Вокал Маккартни в длинной коде, начинающийся примерно на третьей минуте песни, содержал серию импровизированных выкриков, которые он описал как «Кэри Грант в ударе!». Затем в коду была добавлена оркестровка, сочинённая Мартином и исполненная ансамблем из 36 музыкантов. В её состав входили: десять скрипок, три альта, три виолончели, две флейты, контрафагот, фагот, два кларнета, контрабас-кларнет, четыре трубы и тромбона, две валторны, ударные и два контрабаса. По словам Нормана Шеффилда, первоначально между музыкантами ансамбля возникли разногласия, так как некоторые из них «как мне кажется, смотрели на битлов свысока». Маккартни урегулировал ситуацию фразой: «Ребята, вы хотите, чтобы вам заплатили или нет?».

вокал маккартень длинный код начинаться примерно третий минута песня содержать серия импровизированный выкрик описать кэри грант удар затем код добавить оркестровка сочинённый мартин исполнить ансамбль 36 музыкант её состав входить десять скрипка альт виолончель флейта контрафагот фагот кларнет контрабас кларнет четыре труба тромбон валторна ударный контрабас слово норман шеффилд первоначально музыкант ансамбль возникнуть разногласие некоторый казаться смотреть битлов свысока маккартень урегулировать ситуация фраза ребята хотеть заплатить


Затем в коду была добавлена оркестровка, сочинённая Мартином и исполненная ансамблем из 36 музыкантов. В её состав входили: десять скрипок, три альта, три виолончели, две флейты, контрафагот, фагот, два кларнета, контрабас-кларнет, четыре трубы и тромбона, две валторны, ударные и два контрабаса. По словам Нормана Шеффилда, первоначально между музыкантами ансамбля возникли разногласия, так как некоторые из них «как мне кажется, смотрели на битлов свысока». Маккартни урегулировал ситуацию фразой: «Ребята, вы хотите, чтобы вам заплатили или нет?». Тем не менее, во время первых нескольких дублей он был недоволен отсутствием у оркестра страсти и самоотдачи, поэтому вскочил на рояль и начал дирижировать музыкантами оттуда.

затем код добавить оркестровка сочинённый мартин исполнить ансамбль 36 музыкант её состав входить десять скрипка альт виолончель флейта контрафагот фагот кларнет контрабас кларнет четыре труба тромбон валторна ударный контрабас слово норман шеффилд первоначально музыкант ансамбль возникнуть разногласие некоторый казаться смотреть битлов свысока маккартень урегулировать ситуация фраза ребята хотеть заплатить менее время первый несколько дубль недовольный отсутствие оркестр страсть самоотдача поэтому вскочить рояль начать дирижировать музыкант оттуда


В её состав входили: десять скрипок, три альта, три виолончели, две флейты, контрафагот, фагот, два кларнета, контрабас-кларнет, четыре трубы и тромбона, две валторны, ударные и два контрабаса. По словам Нормана Шеффилда, первоначально между музыкантами ансамбля возникли разногласия, так как некоторые из них «как мне кажется, смотрели на битлов свысока». Маккартни урегулировал ситуацию фразой: «Ребята, вы хотите, чтобы вам заплатили или нет?». Тем не менее, во время первых нескольких дублей он был недоволен отсутствием у оркестра страсти и самоотдачи, поэтому вскочил на рояль и начал дирижировать музыкантами оттуда. Затем битлы попросили участников оркестра поучаствовать в записи коды, прихлопывая и подпевая во время припева.

её состав входить десять скрипка альт виолончель флейта контрафагот фагот кларнет контрабас кларнет четыре труба тромбон валторна ударный контрабас слово норман шеффилд первоначально музыкант ансамбль возникнуть разногласие некоторый казаться смотреть битлов свысока маккартень урегулировать ситуация фраза ребята хотеть заплатить менее время первый несколько дубль недовольный отсутствие оркестр страсть самоотдача поэтому вскочить рояль начать дирижировать музыкант оттуда затем битла попросить участник оркестр поучаствовать запись код прихлопывать подпевать время припев


По словам Нормана Шеффилда, первоначально между музыкантами ансамбля возникли разногласия, так как некоторые из них «как мне кажется, смотрели на битлов свысока». Маккартни урегулировал ситуацию фразой: «Ребята, вы хотите, чтобы вам заплатили или нет?». Тем не менее, во время первых нескольких дублей он был недоволен отсутствием у оркестра страсти и самоотдачи, поэтому вскочил на рояль и начал дирижировать музыкантами оттуда. Затем битлы попросили участников оркестра поучаствовать в записи коды, прихлопывая и подпевая во время припева. Согласились все (за двойную плату), кроме одного мужчины, который заявил: «Я не собираюсь хлопать в ладоши и петь эту идиотскую песню Маккартни!», после чего демонстративно покинул студию.

слово норман шеффилд первоначально музыкант ансамбль возникнуть разногласие некоторый казаться смотреть битлов свысока маккартень урегулировать ситуация фраза ребята хотеть заплатить менее время первый несколько дубль недовольный отсутствие оркестр страсть самоотдача поэтому вскочить рояль начать дирижировать музыкант оттуда затем битла попросить участник оркестр поучаствовать запись код прихлопывать подпевать время припев согласиться всё двойной плата кроме мужчина заявить собираться хлопать ладоши петь идиотский песня маккартень демонстративно покинуть студия


Маккартни урегулировал ситуацию фразой: «Ребята, вы хотите, чтобы вам заплатили или нет?». Тем не менее, во время первых нескольких дублей он был недоволен отсутствием у оркестра страсти и самоотдачи, поэтому вскочил на рояль и начал дирижировать музыкантами оттуда. Затем битлы попросили участников оркестра поучаствовать в записи коды, прихлопывая и подпевая во время припева. Согласились все (за двойную плату), кроме одного мужчины, который заявил: «Я не собираюсь хлопать в ладоши и петь эту идиотскую песню Маккартни!», после чего демонстративно покинул студию. Секретарша Apple Records Крис О’Делл вспоминает, что она тоже присоединилась к составу бэк-вокалистов.

маккартень урегулировать ситуация фраза ребята хотеть заплатить менее время первый несколько дубль недовольный отсутствие оркестр страсть самоотдача поэтому вскочить рояль начать дирижировать музыкант оттуда затем битла попросить участник оркестр поучаствовать запись код прихлопывать подпевать время припев согласиться всё двойной плата кроме мужчина заявить собираться хлопать ладоши петь идиотский песня маккартень демонстративно покинуть студия секретарша apple records крис делла вспоминать присоединиться состав бэк вокалист


Тем не менее, во время первых нескольких дублей он был недоволен отсутствием у оркестра страсти и самоотдачи, поэтому вскочил на рояль и начал дирижировать музыкантами оттуда. Затем битлы попросили участников оркестра поучаствовать в записи коды, прихлопывая и подпевая во время припева. Согласились все (за двойную плату), кроме одного мужчины, который заявил: «Я не собираюсь хлопать в ладоши и петь эту идиотскую песню Маккартни!», после чего демонстративно покинул студию. Секретарша Apple Records Крис О’Делл вспоминает, что она тоже присоединилась к составу бэк-вокалистов. Также в записи поучаствовал начинающий певец Джеки Ломакс, один из первых клиентов лейбла.

менее время первый несколько дубль недовольный отсутствие оркестр страсть самоотдача поэтому вскочить рояль начать дирижировать музыкант оттуда затем битла попросить участник оркестр поучаствовать запись код прихлопывать подпевать время припев согласиться всё двойной плата кроме мужчина заявить собираться хлопать ладоши петь идиотский песня маккартень демонстративно покинуть студия секретарша apple records крис делла вспоминать присоединиться состав бэк вокалист также запись поучаствовать начинающий певец джеки ломакс первый клиент лейбл


Затем битлы попросили участников оркестра поучаствовать в записи коды, прихлопывая и подпевая во время припева. Согласились все (за двойную плату), кроме одного мужчины, который заявил: «Я не собираюсь хлопать в ладоши и петь эту идиотскую песню Маккартни!», после чего демонстративно покинул студию. Секретарша Apple Records Крис О’Делл вспоминает, что она тоже присоединилась к составу бэк-вокалистов. Также в записи поучаствовал начинающий певец Джеки Ломакс, один из первых клиентов лейбла. «Hey Jude» стала первой песней The Beatles, записанной на восьмидорожечном оборудовании.

затем битла попросить участник оркестр поучаствовать запись код прихлопывать подпевать время припев согласиться всё двойной плата кроме мужчина заявить собираться хлопать ладоши петь идиотский песня маккартень демонстративно покинуть студия секретарша apple records крис делла вспоминать присоединиться состав бэк вокалист также запись поучаствовать начинающий певец джеки ломакс первый клиент лейбл hey jude стать первый песня the beatles записать восьмидорожечный оборудование


Согласились все (за двойную плату), кроме одного мужчины, который заявил: «Я не собираюсь хлопать в ладоши и петь эту идиотскую песню Маккартни!», после чего демонстративно покинул студию. Секретарша Apple Records Крис О’Делл вспоминает, что она тоже присоединилась к составу бэк-вокалистов. Также в записи поучаствовал начинающий певец Джеки Ломакс, один из первых клиентов лейбла. «Hey Jude» стала первой песней The Beatles, записанной на восьмидорожечном оборудовании. Сессии обошлись руководству EMI по 25 фунтов стерлингов в час.

согласиться всё двойной плата кроме мужчина заявить собираться хлопать ладоши петь идиотский песня маккартень демонстративно покинуть студия секретарша apple records крис делла вспоминать присоединиться состав бэк вокалист также запись поучаствовать начинающий певец джеки ломакс первый клиент лейбл hey jude стать первый песня the beatles записать восьмидорожечный оборудование сессия обойтись руководство emi 25 фунт стерлинг час


Секретарша Apple Records Крис О’Делл вспоминает, что она тоже присоединилась к составу бэк-вокалистов. Также в записи поучаствовал начинающий певец Джеки Ломакс, один из первых клиентов лейбла. «Hey Jude» стала первой песней The Beatles, записанной на восьмидорожечном оборудовании. Сессии обошлись руководству EMI по 25 фунтов стерлингов в час. По словам Шеффилда, он заработал в общей сложности около 1000 фунтов стерлингов, но сама возможность наблюдать за работой The Beatles (и получить от них высокие оценки его заведения) была бесценной.

секретарша apple records крис делла вспоминать присоединиться состав бэк вокалист также запись поучаствовать начинающий певец джеки ломакс первый клиент лейбл hey jude стать первый песня the beatles записать восьмидорожечный оборудование сессия обойтись руководство emi 25 фунт стерлинг час слово шеффилд заработать общий сложность около 1000 фунт стерлинг возможность наблюдать работа the beatles получить высокий оценка заведение бесценный


Также в записи поучаствовал начинающий певец Джеки Ломакс, один из первых клиентов лейбла. «Hey Jude» стала первой песней The Beatles, записанной на восьмидорожечном оборудовании. Сессии обошлись руководству EMI по 25 фунтов стерлингов в час. По словам Шеффилда, он заработал в общей сложности около 1000 фунтов стерлингов, но сама возможность наблюдать за работой The Beatles (и получить от них высокие оценки его заведения) была бесценной. В 1968 году группа продолжила арендовать Trident, а в течение следующего года там регулярно записывались артисты их лейбла, в том числе Джеки Ломакс, Мэри Хопкин, Билли Престон и группа The Iveys.

также запись поучаствовать начинающий певец джеки ломакс первый клиент лейбл hey jude стать первый песня the beatles записать восьмидорожечный оборудование сессия обойтись руководство emi 25 фунт стерлинг час слово шеффилд заработать общий сложность около 1000 фунт стерлинг возможность наблюдать работа the beatles получить высокий оценка заведение бесценный 1968 год группа продолжить арендовать trident течение следующий год регулярно записываться артист лейбл число джеки ломакс мэри хопкина билли престон группа the iveys


«Hey Jude» стала первой песней The Beatles, записанной на восьмидорожечном оборудовании. Сессии обошлись руководству EMI по 25 фунтов стерлингов в час. По словам Шеффилда, он заработал в общей сложности около 1000 фунтов стерлингов, но сама возможность наблюдать за работой The Beatles (и получить от них высокие оценки его заведения) была бесценной. В 1968 году группа продолжила арендовать Trident, а в течение следующего года там регулярно записывались артисты их лейбла, в том числе Джеки Ломакс, Мэри Хопкин, Билли Престон и группа The Iveys. = Микширование = Сведение песни происходило в студии «Эбби-Роуд» силами Скотта, Мартина и самих битлов.

hey jude стать первый песня the beatles записать восьмидорожечный оборудование сессия обойтись руководство emi 25 фунт стерлинг час слово шеффилд заработать общий сложность около 1000 фунт стерлинг возможность наблюдать работа the beatles получить высокий оценка заведение бесценный 1968 год группа продолжить арендовать trident течение следующий год регулярно записываться артист лейбл число джеки ломакс мэри хопкина билли престон группа the iveys микширование сведение песня происходить студия эбби роуд сила скотт мартин битлов


Сессии обошлись руководству EMI по 25 фунтов стерлингов в час. По словам Шеффилда, он заработал в общей сложности около 1000 фунтов стерлингов, но сама возможность наблюдать за работой The Beatles (и получить от них высокие оценки его заведения) была бесценной. В 1968 году группа продолжила арендовать Trident, а в течение следующего года там регулярно записывались артисты их лейбла, в том числе Джеки Ломакс, Мэри Хопкин, Билли Престон и группа The Iveys. = Микширование = Сведение песни происходило в студии «Эбби-Роуд» силами Скотта, Мартина и самих битлов. Перенос мастер-ленты в Trident на ацетатный диск оказался нелёгким процессом из-за того, что запись звучала нечётко при воспроизведении на оборудовании EMI.

сессия обойтись руководство emi 25 фунт стерлинг час слово шеффилд заработать общий сложность около 1000 фунт стерлинг возможность наблюдать работа the beatles получить высокий оценка заведение бесценный 1968 год группа продолжить арендовать trident течение следующий год регулярно записываться артист лейбл число джеки ломакс мэри хопкина билли престон группа the iveys микширование сведение песня происходить студия эбби роуд сила скотт мартин битлов перенос мастер лента trident ацетатный диск оказаться нелёгкая процесс запись звучать нечётко воспроизведение оборудование emi


По словам Шеффилда, он заработал в общей сложности около 1000 фунтов стерлингов, но сама возможность наблюдать за работой The Beatles (и получить от них высокие оценки его заведения) была бесценной. В 1968 году группа продолжила арендовать Trident, а в течение следующего года там регулярно записывались артисты их лейбла, в том числе Джеки Ломакс, Мэри Хопкин, Билли Престон и группа The Iveys. = Микширование = Сведение песни происходило в студии «Эбби-Роуд» силами Скотта, Мартина и самих битлов. Перенос мастер-ленты в Trident на ацетатный диск оказался нелёгким процессом из-за того, что запись звучала нечётко при воспроизведении на оборудовании EMI. Проблема была решена с помощью Джеффа Эмерика, бывшего основного звукорежиссёра The Beatles.

слово шеффилд заработать общий сложность около 1000 фунт стерлинг возможность наблюдать работа the beatles получить высокий оценка заведение бесценный 1968 год группа продолжить арендовать trident течение следующий год регулярно записываться артист лейбл число джеки ломакс мэри хопкина билли престон группа the iveys микширование сведение песня происходить студия эбби роуд сила скотт мартин битлов перенос мастер лента trident ацетатный диск оказаться нелёгкая процесс запись звучать нечётко воспроизведение оборудование emi проблема решить помощь джефф эмерик бывший основный звукорежиссёр the beatles


В 1968 году группа продолжила арендовать Trident, а в течение следующего года там регулярно записывались артисты их лейбла, в том числе Джеки Ломакс, Мэри Хопкин, Билли Престон и группа The Iveys. = Микширование = Сведение песни происходило в студии «Эбби-Роуд» силами Скотта, Мартина и самих битлов. Перенос мастер-ленты в Trident на ацетатный диск оказался нелёгким процессом из-за того, что запись звучала нечётко при воспроизведении на оборудовании EMI. Проблема была решена с помощью Джеффа Эмерика, бывшего основного звукорежиссёра The Beatles. Эмерик оказался в студии случайно — проездом, незадолго до этого он наотрез отказался работать с группой из-за постоянной напряжённости и ругани между музыкантами, которые стали обычным явлением на их сессиях.

1968 год группа продолжить арендовать trident течение следующий год регулярно записываться артист лейбл число джеки ломакс мэри хопкина билли престон группа the iveys микширование сведение песня происходить студия эбби роуд сила скотт мартин битлов перенос мастер лента trident ацетатный диск оказаться нелёгкая процесс запись звучать нечётко воспроизведение оборудование emi проблема решить помощь джефф эмерик бывший основный звукорежиссёр the beatles эмерик оказаться студия случайно проезд незадолго это наотрез отказаться работать группа постоянный напряжённость ругань музыкант стать обычный явление сессия


= Микширование = Сведение песни происходило в студии «Эбби-Роуд» силами Скотта, Мартина и самих битлов. Перенос мастер-ленты в Trident на ацетатный диск оказался нелёгким процессом из-за того, что запись звучала нечётко при воспроизведении на оборудовании EMI. Проблема была решена с помощью Джеффа Эмерика, бывшего основного звукорежиссёра The Beatles. Эмерик оказался в студии случайно — проездом, незадолго до этого он наотрез отказался работать с группой из-за постоянной напряжённости и ругани между музыкантами, которые стали обычным явлением на их сессиях. Стереомикс «Hey Jude» был завершён 2 августа, а моно-версия — 8 августа.

микширование сведение песня происходить студия эбби роуд сила скотт мартин битлов перенос мастер лента trident ацетатный диск оказаться нелёгкая процесс запись звучать нечётко воспроизведение оборудование emi проблема решить помощь джефф эмерик бывший основный звукорежиссёр the beatles эмерик оказаться студия случайно проезд незадолго это наотрез отказаться работать группа постоянный напряжённость ругань музыкант стать обычный явление сессия стереомикс hey jude завершить 2 август моно версия 8 август


Перенос мастер-ленты в Trident на ацетатный диск оказался нелёгким процессом из-за того, что запись звучала нечётко при воспроизведении на оборудовании EMI. Проблема была решена с помощью Джеффа Эмерика, бывшего основного звукорежиссёра The Beatles. Эмерик оказался в студии случайно — проездом, незадолго до этого он наотрез отказался работать с группой из-за постоянной напряжённости и ругани между музыкантами, которые стали обычным явлением на их сессиях. Стереомикс «Hey Jude» был завершён 2 августа, а моно-версия — 8 августа. Музыковед Уолтер Эверетт отмечает, что «самой обсуждаемой особенностью» песни является её высокая продолжительность — 7:11.

перенос мастер лента trident ацетатный диск оказаться нелёгкая процесс запись звучать нечётко воспроизведение оборудование emi проблема решить помощь джефф эмерик бывший основный звукорежиссёр the beatles эмерик оказаться студия случайно проезд незадолго это наотрез отказаться работать группа постоянный напряжённость ругань музыкант стать обычный явление сессия стереомикс hey jude завершить 2 август моно версия 8 август музыковед уолтер эверетта отмечать обсуждать особенность песня являться её высокий продолжительность 7 11


Проблема была решена с помощью Джеффа Эмерика, бывшего основного звукорежиссёра The Beatles. Эмерик оказался в студии случайно — проездом, незадолго до этого он наотрез отказался работать с группой из-за постоянной напряжённости и ругани между музыкантами, которые стали обычным явлением на их сессиях. Стереомикс «Hey Jude» был завершён 2 августа, а моно-версия — 8 августа. Музыковед Уолтер Эверетт отмечает, что «самой обсуждаемой особенностью» песни является её высокая продолжительность — 7:11. Как и Маккартни, Мартин был обеспокоен тем, что композиция не попадёт в радио-ротацию из-за её длины, однако Леннон настаивал: «Её возьмут, если это будем мы».

проблема решить помощь джефф эмерик бывший основный звукорежиссёр the beatles эмерик оказаться студия случайно проезд незадолго это наотрез отказаться работать группа постоянный напряжённость ругань музыкант стать обычный явление сессия стереомикс hey jude завершить 2 август моно версия 8 август музыковед уолтер эверетта отмечать обсуждать особенность песня являться её высокий продолжительность 7 11 маккартень мартин обеспокоить композиция попасть радио ротация её длина однако леннон настаивать её взять это


Эмерик оказался в студии случайно — проездом, незадолго до этого он наотрез отказался работать с группой из-за постоянной напряжённости и ругани между музыкантами, которые стали обычным явлением на их сессиях. Стереомикс «Hey Jude» был завершён 2 августа, а моно-версия — 8 августа. Музыковед Уолтер Эверетт отмечает, что «самой обсуждаемой особенностью» песни является её высокая продолжительность — 7:11. Как и Маккартни, Мартин был обеспокоен тем, что композиция не попадёт в радио-ротацию из-за её длины, однако Леннон настаивал: «Её возьмут, если это будем мы». По словам Кена Мэнсфилда, менеджера Apple в США, Маккартни стоял на своём, пока Мэнсфилд не продемонстрировал сингл некоторым американским диджеям и сообщил, что он им очень понравился.

эмерик оказаться студия случайно проезд незадолго это наотрез отказаться работать группа постоянный напряжённость ругань музыкант стать обычный явление сессия стереомикс hey jude завершить 2 август моно версия 8 август музыковед уолтер эверетта отмечать обсуждать особенность песня являться её высокий продолжительность 7 11 маккартень мартин обеспокоить композиция попасть радио ротация её длина однако леннон настаивать её взять это слово кен мэнсфилд менеджер apple сша маккартень стоять свой пока мэнсфилд продемонстрировать сингл некоторый американский диджей сообщить очень понравиться


Стереомикс «Hey Jude» был завершён 2 августа, а моно-версия — 8 августа. Музыковед Уолтер Эверетт отмечает, что «самой обсуждаемой особенностью» песни является её высокая продолжительность — 7:11. Как и Маккартни, Мартин был обеспокоен тем, что композиция не попадёт в радио-ротацию из-за её длины, однако Леннон настаивал: «Её возьмут, если это будем мы». По словам Кена Мэнсфилда, менеджера Apple в США, Маккартни стоял на своём, пока Мэнсфилд не продемонстрировал сингл некоторым американским диджеям и сообщил, что он им очень понравился. «Hey Jude» была на одну секунду длиннее, чем свежий хит Ричарда Харриса «MacArthur Park», композитор которого Джимми Уэбб примерно в этот же период посетил студию с визитом.

стереомикс hey jude завершить 2 август моно версия 8 август музыковед уолтер эверетта отмечать обсуждать особенность песня являться её высокий продолжительность 7 11 маккартень мартин обеспокоить композиция попасть радио ротация её длина однако леннон настаивать её взять это слово кен мэнсфилд менеджер apple сша маккартень стоять свой пока мэнсфилд продемонстрировать сингл некоторый американский диджей сообщить очень понравиться hey jude секунда длинный свежий хит ричард харрис macarthur park композитор джимми уэбба примерно период посетить студия визит


Музыковед Уолтер Эверетт отмечает, что «самой обсуждаемой особенностью» песни является её высокая продолжительность — 7:11. Как и Маккартни, Мартин был обеспокоен тем, что композиция не попадёт в радио-ротацию из-за её длины, однако Леннон настаивал: «Её возьмут, если это будем мы». По словам Кена Мэнсфилда, менеджера Apple в США, Маккартни стоял на своём, пока Мэнсфилд не продемонстрировал сингл некоторым американским диджеям и сообщил, что он им очень понравился. «Hey Jude» была на одну секунду длиннее, чем свежий хит Ричарда Харриса «MacArthur Park», композитор которого Джимми Уэбб примерно в этот же период посетил студию с визитом. По словам Уэбба, Мартин признался ему, что битлы решились на выпуск столь длинной песни только из-за успеха «MacArthur Park».

музыковед уолтер эверетта отмечать обсуждать особенность песня являться её высокий продолжительность 7 11 маккартень мартин обеспокоить композиция попасть радио ротация её длина однако леннон настаивать её взять это слово кен мэнсфилд менеджер apple сша маккартень стоять свой пока мэнсфилд продемонстрировать сингл некоторый американский диджей сообщить очень понравиться hey jude секунда длинный свежий хит ричард харрис macarthur park композитор джимми уэбба примерно период посетить студия визит слово уэбба мартин признаться битла решиться выпуск столь длинный песня успех macarthur park


Как и Маккартни, Мартин был обеспокоен тем, что композиция не попадёт в радио-ротацию из-за её длины, однако Леннон настаивал: «Её возьмут, если это будем мы». По словам Кена Мэнсфилда, менеджера Apple в США, Маккартни стоял на своём, пока Мэнсфилд не продемонстрировал сингл некоторым американским диджеям и сообщил, что он им очень понравился. «Hey Jude» была на одну секунду длиннее, чем свежий хит Ричарда Харриса «MacArthur Park», композитор которого Джимми Уэбб примерно в этот же период посетил студию с визитом. По словам Уэбба, Мартин признался ему, что битлы решились на выпуск столь длинной песни только из-за успеха «MacArthur Park». Довольный результатом, Маккартни поставил ацетатную копию «Hey Jude» на вечеринке, устроенной Миком Джаггером в ночном клубе Vesuvio в центре Лондона по случаю завершения работы над альбомом Beggars Banquet The Rolling Stones.

маккартень мартин обеспокоить композиция попасть радио ротация её длина однако леннон настаивать её взять это слово кен мэнсфилд менеджер apple сша маккартень стоять свой пока мэнсфилд продемонстрировать сингл некоторый американский диджей сообщить очень понравиться hey jude секунда длинный свежий хит ричард харрис macarthur park композитор джимми уэбба примерно период посетить студия визит слово уэбба мартин признаться битла решиться выпуск столь длинный песня успех macarthur park довольный результат маккартень поставить ацетатный копия hey jude вечеринка устроенный мик джаггер ночной клуб vesuvio центр лондон случай завершение работа альбом beggars banquet the rolling stones


По словам Кена Мэнсфилда, менеджера Apple в США, Маккартни стоял на своём, пока Мэнсфилд не продемонстрировал сингл некоторым американским диджеям и сообщил, что он им очень понравился. «Hey Jude» была на одну секунду длиннее, чем свежий хит Ричарда Харриса «MacArthur Park», композитор которого Джимми Уэбб примерно в этот же период посетил студию с визитом. По словам Уэбба, Мартин признался ему, что битлы решились на выпуск столь длинной песни только из-за успеха «MacArthur Park». Довольный результатом, Маккартни поставил ацетатную копию «Hey Jude» на вечеринке, устроенной Миком Джаггером в ночном клубе Vesuvio в центре Лондона по случаю завершения работы над альбомом Beggars Banquet The Rolling Stones. Песня затмила собой новый альбом «Роллингов» и, по воспоминаниям писателя Джона Винна, «по-видимому, испортила им» вечеринку.

слово кен мэнсфилд менеджер apple сша маккартень стоять свой пока мэнсфилд продемонстрировать сингл некоторый американский диджей сообщить очень понравиться hey jude секунда длинный свежий хит ричард харрис macarthur park композитор джимми уэбба примерно период посетить студия визит слово уэбба мартин признаться битла решиться выпуск столь длинный песня успех macarthur park довольный результат маккартень поставить ацетатный копия hey jude вечеринка устроенный мик джаггер ночной клуб vesuvio центр лондон случай завершение работа альбом beggars banquet the rolling stones песня затмить новый альбом роллинг воспоминание писатель джон винный видимый испортить вечеринка


«Hey Jude» была на одну секунду длиннее, чем свежий хит Ричарда Харриса «MacArthur Park», композитор которого Джимми Уэбб примерно в этот же период посетил студию с визитом. По словам Уэбба, Мартин признался ему, что битлы решились на выпуск столь длинной песни только из-за успеха «MacArthur Park». Довольный результатом, Маккартни поставил ацетатную копию «Hey Jude» на вечеринке, устроенной Миком Джаггером в ночном клубе Vesuvio в центре Лондона по случаю завершения работы над альбомом Beggars Banquet The Rolling Stones. Песня затмила собой новый альбом «Роллингов» и, по воспоминаниям писателя Джона Винна, «по-видимому, испортила им» вечеринку. В заключительной части бриджа (на отметке 2:58) можно услышать фразу «Чёрт возьми!», произнесённую Ленноном.

hey jude секунда длинный свежий хит ричард харрис macarthur park композитор джимми уэбба примерно период посетить студия визит слово уэбба мартин признаться битла решиться выпуск столь длинный песня успех macarthur park довольный результат маккартень поставить ацетатный копия hey jude вечеринка устроенный мик джаггер ночной клуб vesuvio центр лондон случай завершение работа альбом beggars banquet the rolling stones песня затмить новый альбом роллинг воспоминание писатель джон винный видимый испортить вечеринка заключительный часть бридж отметка 2 58 услышать фраза чёрт взять произнести леннон


По словам Уэбба, Мартин признался ему, что битлы решились на выпуск столь длинной песни только из-за успеха «MacArthur Park». Довольный результатом, Маккартни поставил ацетатную копию «Hey Jude» на вечеринке, устроенной Миком Джаггером в ночном клубе Vesuvio в центре Лондона по случаю завершения работы над альбомом Beggars Banquet The Rolling Stones. Песня затмила собой новый альбом «Роллингов» и, по воспоминаниям писателя Джона Винна, «по-видимому, испортила им» вечеринку. В заключительной части бриджа (на отметке 2:58) можно услышать фразу «Чёрт возьми!», произнесённую Ленноном. По словам Скотта, хотя его и предупредили об этом, изначально он не смог разобрать слов (и поэтому решил ничего не менять).

слово уэбба мартин признаться битла решиться выпуск столь длинный песня успех macarthur park довольный результат маккартень поставить ацетатный копия hey jude вечеринка устроенный мик джаггер ночной клуб vesuvio центр лондон случай завершение работа альбом beggars banquet the rolling stones песня затмить новый альбом роллинг воспоминание писатель джон винный видимый испортить вечеринка заключительный часть бридж отметка 2 58 услышать фраза чёрт взять произнести леннон слово скотт хотя предупредить это изначально смочь разобрать слово поэтому решить менять


Довольный результатом, Маккартни поставил ацетатную копию «Hey Jude» на вечеринке, устроенной Миком Джаггером в ночном клубе Vesuvio в центре Лондона по случаю завершения работы над альбомом Beggars Banquet The Rolling Stones. Песня затмила собой новый альбом «Роллингов» и, по воспоминаниям писателя Джона Винна, «по-видимому, испортила им» вечеринку. В заключительной части бриджа (на отметке 2:58) можно услышать фразу «Чёрт возьми!», произнесённую Ленноном. По словам Скотта, хотя его и предупредили об этом, изначально он не смог разобрать слов (и поэтому решил ничего не менять). Малкольм Тофт, микшер-инженер Trident Studios, вспоминал, что Леннон записывал гармонический вокал, когда в ответ на слишком громкую музыку в наушниках сначала крикнул «Вау!», а через две секунды выругался и снял их вовсе.

довольный результат маккартень поставить ацетатный копия hey jude вечеринка устроенный мик джаггер ночной клуб vesuvio центр лондон случай завершение работа альбом beggars banquet the rolling stones песня затмить новый альбом роллинг воспоминание писатель джон винный видимый испортить вечеринка заключительный часть бридж отметка 2 58 услышать фраза чёрт взять произнести леннон слово скотт хотя предупредить это изначально смочь разобрать слово поэтому решить менять малкольм тофт микшер инженер trident studios вспоминать леннон записывать гармонический вокал ответ слишком громкий музыка наушник сначала крикнуть вау секунда выругаться снять вовсе


Песня затмила собой новый альбом «Роллингов» и, по воспоминаниям писателя Джона Винна, «по-видимому, испортила им» вечеринку. В заключительной части бриджа (на отметке 2:58) можно услышать фразу «Чёрт возьми!», произнесённую Ленноном. По словам Скотта, хотя его и предупредили об этом, изначально он не смог разобрать слов (и поэтому решил ничего не менять). Малкольм Тофт, микшер-инженер Trident Studios, вспоминал, что Леннон записывал гармонический вокал, когда в ответ на слишком громкую музыку в наушниках сначала крикнул «Вау!», а через две секунды выругался и снял их вовсе. Однако в своей книге «The Lyrics» (2021) Маккартни заявил, что это он произнёс ругательство после того, как пропустил фортепианный аккорд.

песня затмить новый альбом роллинг воспоминание писатель джон винный видимый испортить вечеринка заключительный часть бридж отметка 2 58 услышать фраза чёрт взять произнести леннон слово скотт хотя предупредить это изначально смочь разобрать слово поэтому решить менять малкольм тофт микшер инженер trident studios вспоминать леннон записывать гармонический вокал ответ слишком громкий музыка наушник сначала крикнуть вау секунда выругаться снять вовсе однако свой книга the lyrics 2021 маккартень заявить это произнести ругательство пропустить фортепианный аккорд


В заключительной части бриджа (на отметке 2:58) можно услышать фразу «Чёрт возьми!», произнесённую Ленноном. По словам Скотта, хотя его и предупредили об этом, изначально он не смог разобрать слов (и поэтому решил ничего не менять). Малкольм Тофт, микшер-инженер Trident Studios, вспоминал, что Леннон записывал гармонический вокал, когда в ответ на слишком громкую музыку в наушниках сначала крикнул «Вау!», а через две секунды выругался и снял их вовсе. Однако в своей книге «The Lyrics» (2021) Маккартни заявил, что это он произнёс ругательство после того, как пропустил фортепианный аккорд. Музыкальное содержание «Hey Jude» начинается пением Маккартни, который аккомпанирует себе на фортепиано.

заключительный часть бридж отметка 2 58 услышать фраза чёрт взять произнести леннон слово скотт хотя предупредить это изначально смочь разобрать слово поэтому решить менять малкольм тофт микшер инженер trident studios вспоминать леннон записывать гармонический вокал ответ слишком громкий музыка наушник сначала крикнуть вау секунда выругаться снять вовсе однако свой книга the lyrics 2021 маккартень заявить это произнести ругательство пропустить фортепианный аккорд музыкальный содержание hey jude начинаться пение маккартень аккомпанировать фортепиано


По словам Скотта, хотя его и предупредили об этом, изначально он не смог разобрать слов (и поэтому решил ничего не менять). Малкольм Тофт, микшер-инженер Trident Studios, вспоминал, что Леннон записывал гармонический вокал, когда в ответ на слишком громкую музыку в наушниках сначала крикнул «Вау!», а через две секунды выругался и снял их вовсе. Однако в своей книге «The Lyrics» (2021) Маккартни заявил, что это он произнёс ругательство после того, как пропустил фортепианный аккорд. Музыкальное содержание «Hey Jude» начинается пением Маккартни, который аккомпанирует себе на фортепиано. Паттерны мелодии основаны на трёх аккордах: F, C и B♭ (I, V и IV).

слово скотт хотя предупредить это изначально смочь разобрать слово поэтому решить менять малкольм тофт микшер инженер trident studios вспоминать леннон записывать гармонический вокал ответ слишком громкий музыка наушник сначала крикнуть вау секунда выругаться снять вовсе однако свой книга the lyrics 2021 маккартень заявить это произнести ругательство пропустить фортепианный аккорд музыкальный содержание hey jude начинаться пение маккартень аккомпанировать фортепиано паттерн мелодия основать аккорд f c b i v iv


Малкольм Тофт, микшер-инженер Trident Studios, вспоминал, что Леннон записывал гармонический вокал, когда в ответ на слишком громкую музыку в наушниках сначала крикнул «Вау!», а через две секунды выругался и снял их вовсе. Однако в своей книге «The Lyrics» (2021) Маккартни заявил, что это он произнёс ругательство после того, как пропустил фортепианный аккорд. Музыкальное содержание «Hey Jude» начинается пением Маккартни, который аккомпанирует себе на фортепиано. Паттерны мелодии основаны на трёх аккордах: F, C и B♭ (I, V и IV). Хертсгаард отмечает, что основная последовательность аккордов «переворачивается с ног на голову» во время коды, поскольку аккорд C заменяется на E ♭.

малкольм тофт микшер инженер trident studios вспоминать леннон записывать гармонический вокал ответ слишком громкий музыка наушник сначала крикнуть вау секунда выругаться снять вовсе однако свой книга the lyrics 2021 маккартень заявить это произнести ругательство пропустить фортепианный аккорд музыкальный содержание hey jude начинаться пение маккартень аккомпанировать фортепиано паттерн мелодия основать аккорд f c b i v iv хертсгаард отмечать основный последовательность аккорд переворачиваться нога голова время код поскольку аккорд c заменяться e


Однако в своей книге «The Lyrics» (2021) Маккартни заявил, что это он произнёс ругательство после того, как пропустил фортепианный аккорд. Музыкальное содержание «Hey Jude» начинается пением Маккартни, который аккомпанирует себе на фортепиано. Паттерны мелодии основаны на трёх аккордах: F, C и B♭ (I, V и IV). Хертсгаард отмечает, что основная последовательность аккордов «переворачивается с ног на голову» во время коды, поскольку аккорд C заменяется на E ♭. По мнению Эверетта, мелодия в куплетах частично заимствована из литургической пьесы Джона Айрленда «Te Deum» 1907 года, а также (с первым изменением на аккорд B ♭) усматривает в ней влияние хита The Drifters «Save the Last Dance for Me» 1960 года.

однако свой книга the lyrics 2021 маккартень заявить это произнести ругательство пропустить фортепианный аккорд музыкальный содержание hey jude начинаться пение маккартень аккомпанировать фортепиано паттерн мелодия основать аккорд f c b i v iv хертсгаард отмечать основный последовательность аккорд переворачиваться нога голова время код поскольку аккорд c заменяться e мнение эверетта мелодия куплет частично заимствовать литургический пьеса джон айрленд te deum 1907 год также первый изменение аккорд b усматривать влияние хит the drifters save the last dance for me 1960 год


Музыкальное содержание «Hey Jude» начинается пением Маккартни, который аккомпанирует себе на фортепиано. Паттерны мелодии основаны на трёх аккордах: F, C и B♭ (I, V и IV). Хертсгаард отмечает, что основная последовательность аккордов «переворачивается с ног на голову» во время коды, поскольку аккорд C заменяется на E ♭. По мнению Эверетта, мелодия в куплетах частично заимствована из литургической пьесы Джона Айрленда «Te Deum» 1907 года, а также (с первым изменением на аккорд B ♭) усматривает в ней влияние хита The Drifters «Save the Last Dance for Me» 1960 года. Во втором куплете к мелодии песни добавляется акустическая гитара и бубен.

музыкальный содержание hey jude начинаться пение маккартень аккомпанировать фортепиано паттерн мелодия основать аккорд f c b i v iv хертсгаард отмечать основный последовательность аккорд переворачиваться нога голова время код поскольку аккорд c заменяться e мнение эверетта мелодия куплет частично заимствовать литургический пьеса джон айрленд te deum 1907 год также первый изменение аккорд b усматривать влияние хит the drifters save the last dance for me 1960 год второй куплет мелодия песня добавляться акустический гитара бубна


Паттерны мелодии основаны на трёх аккордах: F, C и B♭ (I, V и IV). Хертсгаард отмечает, что основная последовательность аккордов «переворачивается с ног на голову» во время коды, поскольку аккорд C заменяется на E ♭. По мнению Эверетта, мелодия в куплетах частично заимствована из литургической пьесы Джона Айрленда «Te Deum» 1907 года, а также (с первым изменением на аккорд B ♭) усматривает в ней влияние хита The Drifters «Save the Last Dance for Me» 1960 года. Во втором куплете к мелодии песни добавляется акустическая гитара и бубен. Тим Райли пишет, что благодаря «сдержанному звучанию том-тома и тарелок», с которых начинается партия ударных, «пианино смещается вниз, добавляя к тоническому аккорду бемольный септаккорд, превращая нисходящий ритм бриджа в точку соприкосновения („И в любое время, когда ты почувствуешь боль“)».

паттерн мелодия основать аккорд f c b i v iv хертсгаард отмечать основный последовательность аккорд переворачиваться нога голова время код поскольку аккорд c заменяться e мнение эверетта мелодия куплет частично заимствовать литургический пьеса джон айрленд te deum 1907 год также первый изменение аккорд b усматривать влияние хит the drifters save the last dance for me 1960 год второй куплет мелодия песня добавляться акустический гитара бубна тим райли писать благодаря сдержать звучание тарелка начинаться партия ударный пианино смещаться вниз добавлять тонический аккорд бемольный септаккорд превращать нисходящий ритм бридж точка соприкосновение любой время почувствовать боль


Хертсгаард отмечает, что основная последовательность аккордов «переворачивается с ног на голову» во время коды, поскольку аккорд C заменяется на E ♭. По мнению Эверетта, мелодия в куплетах частично заимствована из литургической пьесы Джона Айрленда «Te Deum» 1907 года, а также (с первым изменением на аккорд B ♭) усматривает в ней влияние хита The Drifters «Save the Last Dance for Me» 1960 года. Во втором куплете к мелодии песни добавляется акустическая гитара и бубен. Тим Райли пишет, что благодаря «сдержанному звучанию том-тома и тарелок», с которых начинается партия ударных, «пианино смещается вниз, добавляя к тоническому аккорду бемольный септаккорд, превращая нисходящий ритм бриджа в точку соприкосновения („И в любое время, когда ты почувствуешь боль“)». В конце каждого бриджа Маккартни поёт короткую фразу («На-на-на-на…») в сопровождении электрогитары, а затем исполняет аккомпанемент на фортепиано, который ведёт к следующему куплету.

хертсгаард отмечать основный последовательность аккорд переворачиваться нога голова время код поскольку аккорд c заменяться e мнение эверетта мелодия куплет частично заимствовать литургический пьеса джон айрленд te deum 1907 год также первый изменение аккорд b усматривать влияние хит the drifters save the last dance for me 1960 год второй куплет мелодия песня добавляться акустический гитара бубна тим райли писать благодаря сдержать звучание тарелка начинаться партия ударный пианино смещаться вниз добавлять тонический аккорд бемольный септаккорд превращать нисходящий ритм бридж точка соприкосновение любой время почувствовать боль конец каждый бридж маккартень петь короткий фраза сопровождение электрогитара затем исполнять аккомпанемент фортепиано вести следующий куплет


По мнению Эверетта, мелодия в куплетах частично заимствована из литургической пьесы Джона Айрленда «Te Deum» 1907 года, а также (с первым изменением на аккорд B ♭) усматривает в ней влияние хита The Drifters «Save the Last Dance for Me» 1960 года. Во втором куплете к мелодии песни добавляется акустическая гитара и бубен. Тим Райли пишет, что благодаря «сдержанному звучанию том-тома и тарелок», с которых начинается партия ударных, «пианино смещается вниз, добавляя к тоническому аккорду бемольный септаккорд, превращая нисходящий ритм бриджа в точку соприкосновения („И в любое время, когда ты почувствуешь боль“)». В конце каждого бриджа Маккартни поёт короткую фразу («На-на-на-на…») в сопровождении электрогитары, а затем исполняет аккомпанемент на фортепиано, который ведёт к следующему куплету. По словам Райли, эта вокальная фраза служит для того, чтобы «переориентировать гармонию куплета, поскольку фортепианная фигура переворачивается с ног на голову и переходит в вокальную».

мнение эверетта мелодия куплет частично заимствовать литургический пьеса джон айрленд te deum 1907 год также первый изменение аккорд b усматривать влияние хит the drifters save the last dance for me 1960 год второй куплет мелодия песня добавляться акустический гитара бубна тим райли писать благодаря сдержать звучание тарелка начинаться партия ударный пианино смещаться вниз добавлять тонический аккорд бемольный септаккорд превращать нисходящий ритм бридж точка соприкосновение любой время почувствовать боль конец каждый бридж маккартень петь короткий фраза сопровождение электрогитара затем исполнять аккомпанемент фортепиано вести следующий куплет слово райли вокальный фраза служить переориентировать гармония куплет поскольку фортепианный фигура переворачиваться нога голова переходить вокальный


Во втором куплете к мелодии песни добавляется акустическая гитара и бубен. Тим Райли пишет, что благодаря «сдержанному звучанию том-тома и тарелок», с которых начинается партия ударных, «пианино смещается вниз, добавляя к тоническому аккорду бемольный септаккорд, превращая нисходящий ритм бриджа в точку соприкосновения („И в любое время, когда ты почувствуешь боль“)». В конце каждого бриджа Маккартни поёт короткую фразу («На-на-на-на…») в сопровождении электрогитары, а затем исполняет аккомпанемент на фортепиано, который ведёт к следующему куплету. По словам Райли, эта вокальная фраза служит для того, чтобы «переориентировать гармонию куплета, поскольку фортепианная фигура переворачивается с ног на голову и переходит в вокальную». Дополнительные музыкальные детали, такие как бубен в третьем куплете и нежные гармонии, сопровождающие ведущий вокал, добавлены для поддержания интереса на протяжении всей длины песни — четырёх куплетов и двух бриджей.

второй куплет мелодия песня добавляться акустический гитара бубна тим райли писать благодаря сдержать звучание тарелка начинаться партия ударный пианино смещаться вниз добавлять тонический аккорд бемольный септаккорд превращать нисходящий ритм бридж точка соприкосновение любой время почувствовать боль конец каждый бридж маккартень петь короткий фраза сопровождение электрогитара затем исполнять аккомпанемент фортепиано вести следующий куплет слово райли вокальный фраза служить переориентировать гармония куплет поскольку фортепианный фигура переворачиваться нога голова переходить вокальный дополнительный музыкальный деталь бубна третий куплет нежный гармония сопровождать ведущий вокал добавить поддержание интерес протяжение весь длина песня четыре куплет бридж


Тим Райли пишет, что благодаря «сдержанному звучанию том-тома и тарелок», с которых начинается партия ударных, «пианино смещается вниз, добавляя к тоническому аккорду бемольный септаккорд, превращая нисходящий ритм бриджа в точку соприкосновения („И в любое время, когда ты почувствуешь боль“)». В конце каждого бриджа Маккартни поёт короткую фразу («На-на-на-на…») в сопровождении электрогитары, а затем исполняет аккомпанемент на фортепиано, который ведёт к следующему куплету. По словам Райли, эта вокальная фраза служит для того, чтобы «переориентировать гармонию куплета, поскольку фортепианная фигура переворачивается с ног на голову и переходит в вокальную». Дополнительные музыкальные детали, такие как бубен в третьем куплете и нежные гармонии, сопровождающие ведущий вокал, добавлены для поддержания интереса на протяжении всей длины песни — четырёх куплетов и двух бриджей. Структура куплет-проигрыш продолжается примерно три минуты, после чего она переходит в четырёхминутную коду, состоящую из девятнадцати двойных плагальных каденций.

тим райли писать благодаря сдержать звучание тарелка начинаться партия ударный пианино смещаться вниз добавлять тонический аккорд бемольный септаккорд превращать нисходящий ритм бридж точка соприкосновение любой время почувствовать боль конец каждый бридж маккартень петь короткий фраза сопровождение электрогитара затем исполнять аккомпанемент фортепиано вести следующий куплет слово райли вокальный фраза служить переориентировать гармония куплет поскольку фортепианный фигура переворачиваться нога голова переходить вокальный дополнительный музыкальный деталь бубна третий куплет нежный гармония сопровождать ведущий вокал добавить поддержание интерес протяжение весь длина песня четыре куплет бридж структура куплет проигрыш продолжаться примерно минута переходить четырёхминутный код состоять девятнадцать двойной плагальный каденция


В конце каждого бриджа Маккартни поёт короткую фразу («На-на-на-на…») в сопровождении электрогитары, а затем исполняет аккомпанемент на фортепиано, который ведёт к следующему куплету. По словам Райли, эта вокальная фраза служит для того, чтобы «переориентировать гармонию куплета, поскольку фортепианная фигура переворачивается с ног на голову и переходит в вокальную». Дополнительные музыкальные детали, такие как бубен в третьем куплете и нежные гармонии, сопровождающие ведущий вокал, добавлены для поддержания интереса на протяжении всей длины песни — четырёх куплетов и двух бриджей. Структура куплет-проигрыш продолжается примерно три минуты, после чего она переходит в четырёхминутную коду, состоящую из девятнадцати двойных плагальных каденций. Во время коды остальные участники группы при поддержке оркестра, который также исполняет бэк-вокал, повторяют строчку «На-на-на-на», за которой следует фраза «Эй, Джуд».

конец каждый бридж маккартень петь короткий фраза сопровождение электрогитара затем исполнять аккомпанемент фортепиано вести следующий куплет слово райли вокальный фраза служить переориентировать гармония куплет поскольку фортепианный фигура переворачиваться нога голова переходить вокальный дополнительный музыкальный деталь бубна третий куплет нежный гармония сопровождать ведущий вокал добавить поддержание интерес протяжение весь длина песня четыре куплет бридж структура куплет проигрыш продолжаться примерно минута переходить четырёхминутный код состоять девятнадцать двойной плагальный каденция время код остальной участник группа поддержка оркестр также исполнять бэк вокал повторять строчка следовать фраза эй джуда


По словам Райли, эта вокальная фраза служит для того, чтобы «переориентировать гармонию куплета, поскольку фортепианная фигура переворачивается с ног на голову и переходит в вокальную». Дополнительные музыкальные детали, такие как бубен в третьем куплете и нежные гармонии, сопровождающие ведущий вокал, добавлены для поддержания интереса на протяжении всей длины песни — четырёх куплетов и двух бриджей. Структура куплет-проигрыш продолжается примерно три минуты, после чего она переходит в четырёхминутную коду, состоящую из девятнадцати двойных плагальных каденций. Во время коды остальные участники группы при поддержке оркестра, который также исполняет бэк-вокал, повторяют строчку «На-на-на-на», за которой следует фраза «Эй, Джуд». Это повторяется до самого конца песни, которая постепенно затихает в финале.

слово райли вокальный фраза служить переориентировать гармония куплет поскольку фортепианный фигура переворачиваться нога голова переходить вокальный дополнительный музыкальный деталь бубна третий куплет нежный гармония сопровождать ведущий вокал добавить поддержание интерес протяжение весь длина песня четыре куплет бридж структура куплет проигрыш продолжаться примерно минута переходить четырёхминутный код состоять девятнадцать двойной плагальный каденция время код остальной участник группа поддержка оркестр также исполнять бэк вокал повторять строчка следовать фраза эй джуда это повторяться конец песня постепенно затихать финал


Дополнительные музыкальные детали, такие как бубен в третьем куплете и нежные гармонии, сопровождающие ведущий вокал, добавлены для поддержания интереса на протяжении всей длины песни — четырёх куплетов и двух бриджей. Структура куплет-проигрыш продолжается примерно три минуты, после чего она переходит в четырёхминутную коду, состоящую из девятнадцати двойных плагальных каденций. Во время коды остальные участники группы при поддержке оркестра, который также исполняет бэк-вокал, повторяют строчку «На-на-на-на», за которой следует фраза «Эй, Джуд». Это повторяется до самого конца песни, которая постепенно затихает в финале. Музыковед Алан Поллак отмечает необычную структуру «Hey Jude», поскольку в ней используется «двухчастная форма, объединяющая в себе абсолютно законченную, гимноподобную песню, в сочетании с расширенным джемом, похожим на мантру, под простую последовательность аккордов».

дополнительный музыкальный деталь бубна третий куплет нежный гармония сопровождать ведущий вокал добавить поддержание интерес протяжение весь длина песня четыре куплет бридж структура куплет проигрыш продолжаться примерно минута переходить четырёхминутный код состоять девятнадцать двойной плагальный каденция время код остальной участник группа поддержка оркестр также исполнять бэк вокал повторять строчка следовать фраза эй джуда это повторяться конец песня постепенно затихать финал музыковед алан поллак отмечать необычный структура hey jude поскольку использоваться двухчастный форма объединять абсолютно закончить гимноподобный песня сочетание расширить джем похожий мантра простой последовательность аккорд


Структура куплет-проигрыш продолжается примерно три минуты, после чего она переходит в четырёхминутную коду, состоящую из девятнадцати двойных плагальных каденций. Во время коды остальные участники группы при поддержке оркестра, который также исполняет бэк-вокал, повторяют строчку «На-на-на-на», за которой следует фраза «Эй, Джуд». Это повторяется до самого конца песни, которая постепенно затихает в финале. Музыковед Алан Поллак отмечает необычную структуру «Hey Jude», поскольку в ней используется «двухчастная форма, объединяющая в себе абсолютно законченную, гимноподобную песню, в сочетании с расширенным джемом, похожим на мантру, под простую последовательность аккордов». По мнению Райли, повторяющаяся последовательность аккордов в коде (I-♭VII-IV-I) «отвечает на все музыкальные вопросы, возникающие в начале и в конце бриджей», поскольку «бемольный септаккорд, который становился доминантой в бридже теперь превращается во вступительный».

структура куплет проигрыш продолжаться примерно минута переходить четырёхминутный код состоять девятнадцать двойной плагальный каденция время код остальной участник группа поддержка оркестр также исполнять бэк вокал повторять строчка следовать фраза эй джуда это повторяться конец песня постепенно затихать финал музыковед алан поллак отмечать необычный структура hey jude поскольку использоваться двухчастный форма объединять абсолютно закончить гимноподобный песня сочетание расширить джем похожий мантра простой последовательность аккорд мнение райли повторяться последовательность аккорд код i vii iv i отвечать всё музыкальный вопрос возникать начало конец бридж поскольку бемольный септаккорд становиться доминанта бридж превращаться вступительный


Во время коды остальные участники группы при поддержке оркестра, который также исполняет бэк-вокал, повторяют строчку «На-на-на-на», за которой следует фраза «Эй, Джуд». Это повторяется до самого конца песни, которая постепенно затихает в финале. Музыковед Алан Поллак отмечает необычную структуру «Hey Jude», поскольку в ней используется «двухчастная форма, объединяющая в себе абсолютно законченную, гимноподобную песню, в сочетании с расширенным джемом, похожим на мантру, под простую последовательность аккордов». По мнению Райли, повторяющаяся последовательность аккордов в коде (I-♭VII-IV-I) «отвечает на все музыкальные вопросы, возникающие в начале и в конце бриджей», поскольку «бемольный септаккорд, который становился доминантой в бридже теперь превращается во вступительный». Этот трёхаккордовый рефрен позволяет Маккартни «немного расслабиться… чтобы вокально оттянуться», поэтому он всячески импровизирует до конца песни.

время код остальной участник группа поддержка оркестр также исполнять бэк вокал повторять строчка следовать фраза эй джуда это повторяться конец песня постепенно затихать финал музыковед алан поллак отмечать необычный структура hey jude поскольку использоваться двухчастный форма объединять абсолютно закончить гимноподобный песня сочетание расширить джем похожий мантра простой последовательность аккорд мнение райли повторяться последовательность аккорд код i vii iv i отвечать всё музыкальный вопрос возникать начало конец бридж поскольку бемольный септаккорд становиться доминанта бридж превращаться вступительный трёхаккордовый рефрен позволять маккартень немного расслабиться вокальный оттянуться поэтому всячески импровизировать конец песня


Это повторяется до самого конца песни, которая постепенно затихает в финале. Музыковед Алан Поллак отмечает необычную структуру «Hey Jude», поскольку в ней используется «двухчастная форма, объединяющая в себе абсолютно законченную, гимноподобную песню, в сочетании с расширенным джемом, похожим на мантру, под простую последовательность аккордов». По мнению Райли, повторяющаяся последовательность аккордов в коде (I-♭VII-IV-I) «отвечает на все музыкальные вопросы, возникающие в начале и в конце бриджей», поскольку «бемольный септаккорд, который становился доминантой в бридже теперь превращается во вступительный». Этот трёхаккордовый рефрен позволяет Маккартни «немного расслабиться… чтобы вокально оттянуться», поэтому он всячески импровизирует до конца песни. По словам Райли, песня «раскрывает вокальный диапазон Пола: от грациозных манящих интонаций вступительного куплета, вдоль нарастающего драматизма основной части песни, до бурлящего буйства в коде».

это повторяться конец песня постепенно затихать финал музыковед алан поллак отмечать необычный структура hey jude поскольку использоваться двухчастный форма объединять абсолютно закончить гимноподобный песня сочетание расширить джем похожий мантра простой последовательность аккорд мнение райли повторяться последовательность аккорд код i vii iv i отвечать всё музыкальный вопрос возникать начало конец бридж поскольку бемольный септаккорд становиться доминанта бридж превращаться вступительный трёхаккордовый рефрен позволять маккартень немного расслабиться вокальный оттянуться поэтому всячески импровизировать конец песня слово райли песня раскрывать вокальный диапазон пол грациозный манящий интонация вступительный куплет вдоль нарастать драматизм основной часть песня бурлить буйство код


Музыковед Алан Поллак отмечает необычную структуру «Hey Jude», поскольку в ней используется «двухчастная форма, объединяющая в себе абсолютно законченную, гимноподобную песню, в сочетании с расширенным джемом, похожим на мантру, под простую последовательность аккордов». По мнению Райли, повторяющаяся последовательность аккордов в коде (I-♭VII-IV-I) «отвечает на все музыкальные вопросы, возникающие в начале и в конце бриджей», поскольку «бемольный септаккорд, который становился доминантой в бридже теперь превращается во вступительный». Этот трёхаккордовый рефрен позволяет Маккартни «немного расслабиться… чтобы вокально оттянуться», поэтому он всячески импровизирует до конца песни. По словам Райли, песня «раскрывает вокальный диапазон Пола: от грациозных манящих интонаций вступительного куплета, вдоль нарастающего драматизма основной части песни, до бурлящего буйства в коде». Выпуск Релиз сингла — с песней «Revolution» на второй стороне — состоялся 26 августа 1968 года в США и 30 августа в Великобритании.

музыковед алан поллак отмечать необычный структура hey jude поскольку использоваться двухчастный форма объединять абсолютно закончить гимноподобный песня сочетание расширить джем похожий мантра простой последовательность аккорд мнение райли повторяться последовательность аккорд код i vii iv i отвечать всё музыкальный вопрос возникать начало конец бридж поскольку бемольный септаккорд становиться доминанта бридж превращаться вступительный трёхаккордовый рефрен позволять маккартень немного расслабиться вокальный оттянуться поэтому всячески импровизировать конец песня слово райли песня раскрывать вокальный диапазон пол грациозный манящий интонация вступительный куплет вдоль нарастать драматизм основной часть песня бурлить буйство код выпуск релиз сингл песня revolution второй сторона состояться 26 август 1968 год сша 30 август великобритания


По мнению Райли, повторяющаяся последовательность аккордов в коде (I-♭VII-IV-I) «отвечает на все музыкальные вопросы, возникающие в начале и в конце бриджей», поскольку «бемольный септаккорд, который становился доминантой в бридже теперь превращается во вступительный». Этот трёхаккордовый рефрен позволяет Маккартни «немного расслабиться… чтобы вокально оттянуться», поэтому он всячески импровизирует до конца песни. По словам Райли, песня «раскрывает вокальный диапазон Пола: от грациозных манящих интонаций вступительного куплета, вдоль нарастающего драматизма основной части песни, до бурлящего буйства в коде». Выпуск Релиз сингла — с песней «Revolution» на второй стороне — состоялся 26 августа 1968 года в США и 30 августа в Великобритании. Это был один из четырёх синглов, выпущенных одновременно в честь запуска Apple Records, — другими были «Those Were the Days» Мэри Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и «Thingumybob» группы Black Dyke Band.

мнение райли повторяться последовательность аккорд код i vii iv i отвечать всё музыкальный вопрос возникать начало конец бридж поскольку бемольный септаккорд становиться доминанта бридж превращаться вступительный трёхаккордовый рефрен позволять маккартень немного расслабиться вокальный оттянуться поэтому всячески импровизировать конец песня слово райли песня раскрывать вокальный диапазон пол грациозный манящий интонация вступительный куплет вдоль нарастать драматизм основной часть песня бурлить буйство код выпуск релиз сингл песня revolution второй сторона состояться 26 август 1968 год сша 30 август великобритания это четыре сингл выпустить одновременно честь запуск apple records those were the days мэри хопкина sour milk sea джеки ломакс thingumybob группа black dyke band


Этот трёхаккордовый рефрен позволяет Маккартни «немного расслабиться… чтобы вокально оттянуться», поэтому он всячески импровизирует до конца песни. По словам Райли, песня «раскрывает вокальный диапазон Пола: от грациозных манящих интонаций вступительного куплета, вдоль нарастающего драматизма основной части песни, до бурлящего буйства в коде». Выпуск Релиз сингла — с песней «Revolution» на второй стороне — состоялся 26 августа 1968 года в США и 30 августа в Великобритании. Это был один из четырёх синглов, выпущенных одновременно в честь запуска Apple Records, — другими были «Those Were the Days» Мэри Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и «Thingumybob» группы Black Dyke Band. В преддверии даты релиза Apple объявила 11–18 августа «Национальной неделей Apple» и отправила коробки с пластинками в подарочной упаковке с пометкой «Наши первые четыре» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Гарольду Вилсону.

трёхаккордовый рефрен позволять маккартень немного расслабиться вокальный оттянуться поэтому всячески импровизировать конец песня слово райли песня раскрывать вокальный диапазон пол грациозный манящий интонация вступительный куплет вдоль нарастать драматизм основной часть песня бурлить буйство код выпуск релиз сингл песня revolution второй сторона состояться 26 август 1968 год сша 30 август великобритания это четыре сингл выпустить одновременно честь запуск apple records those were the days мэри хопкина sour milk sea джеки ломакс thingumybob группа black dyke band преддверие дата релиз apple объявить 11 18 август национальный неделя apple отправить коробка пластинка подарочный упаковка пометка наш первый четыре королева елизавета ii член королевский семья также премьер министр гарольд вилсон


По словам Райли, песня «раскрывает вокальный диапазон Пола: от грациозных манящих интонаций вступительного куплета, вдоль нарастающего драматизма основной части песни, до бурлящего буйства в коде». Выпуск Релиз сингла — с песней «Revolution» на второй стороне — состоялся 26 августа 1968 года в США и 30 августа в Великобритании. Это был один из четырёх синглов, выпущенных одновременно в честь запуска Apple Records, — другими были «Those Were the Days» Мэри Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и «Thingumybob» группы Black Dyke Band. В преддверии даты релиза Apple объявила 11–18 августа «Национальной неделей Apple» и отправила коробки с пластинками в подарочной упаковке с пометкой «Наши первые четыре» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Гарольду Вилсону. Продвижением релиза занимался Дерек Тейлор, который, по словам писателя Питера Доггетта «раскрутил первые пластинки лейбла Apple с привычным для него энтузиазмом».

слово райли песня раскрывать вокальный диапазон пол грациозный манящий интонация вступительный куплет вдоль нарастать драматизм основной часть песня бурлить буйство код выпуск релиз сингл песня revolution второй сторона состояться 26 август 1968 год сша 30 август великобритания это четыре сингл выпустить одновременно честь запуск apple records those were the days мэри хопкина sour milk sea джеки ломакс thingumybob группа black dyke band преддверие дата релиз apple объявить 11 18 август национальный неделя apple отправить коробка пластинка подарочный упаковка пометка наш первый четыре королева елизавета ii член королевский семья также премьер министр гарольд вилсон продвижение релиз заниматься дерек тейлор слово писатель питер доггетта раскрутить первый пластинка лейбл apple привычный энтузиазм


Выпуск Релиз сингла — с песней «Revolution» на второй стороне — состоялся 26 августа 1968 года в США и 30 августа в Великобритании. Это был один из четырёх синглов, выпущенных одновременно в честь запуска Apple Records, — другими были «Those Were the Days» Мэри Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и «Thingumybob» группы Black Dyke Band. В преддверии даты релиза Apple объявила 11–18 августа «Национальной неделей Apple» и отправила коробки с пластинками в подарочной упаковке с пометкой «Наши первые четыре» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Гарольду Вилсону. Продвижением релиза занимался Дерек Тейлор, который, по словам писателя Питера Доггетта «раскрутил первые пластинки лейбла Apple с привычным для него энтузиазмом». «Hey Jude» был первым из четырёх синглов, поскольку он по-прежнему обозначался как релиз лейблов EMI/Parlophone в Британии и Capitol в США, но теперь с добавлением логотипа Apple Records.

выпуск релиз сингл песня revolution второй сторона состояться 26 август 1968 год сша 30 август великобритания это четыре сингл выпустить одновременно честь запуск apple records those were the days мэри хопкина sour milk sea джеки ломакс thingumybob группа black dyke band преддверие дата релиз apple объявить 11 18 август национальный неделя apple отправить коробка пластинка подарочный упаковка пометка наш первый четыре королева елизавета ii член королевский семья также премьер министр гарольд вилсон продвижение релиз заниматься дерек тейлор слово писатель питер доггетта раскрутить первый пластинка лейбл apple привычный энтузиазм hey jude первый четыре сингл поскольку прежний обозначаться релиз лейбл emi parlophone британия capitol сша добавление логотип apple records


Это был один из четырёх синглов, выпущенных одновременно в честь запуска Apple Records, — другими были «Those Were the Days» Мэри Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и «Thingumybob» группы Black Dyke Band. В преддверии даты релиза Apple объявила 11–18 августа «Национальной неделей Apple» и отправила коробки с пластинками в подарочной упаковке с пометкой «Наши первые четыре» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Гарольду Вилсону. Продвижением релиза занимался Дерек Тейлор, который, по словам писателя Питера Доггетта «раскрутил первые пластинки лейбла Apple с привычным для него энтузиазмом». «Hey Jude» был первым из четырёх синглов, поскольку он по-прежнему обозначался как релиз лейблов EMI/Parlophone в Британии и Capitol в США, но теперь с добавлением логотипа Apple Records. В США «Hey Jude» стал первым синглом The Beatles, который был выпущен без обложки — вместо этого пластинка была упакована в чёрный конверт с надписью «The Beatles on Apple».

это четыре сингл выпустить одновременно честь запуск apple records those were the days мэри хопкина sour milk sea джеки ломакс thingumybob группа black dyke band преддверие дата релиз apple объявить 11 18 август национальный неделя apple отправить коробка пластинка подарочный упаковка пометка наш первый четыре королева елизавета ii член королевский семья также премьер министр гарольд вилсон продвижение релиз заниматься дерек тейлор слово писатель питер доггетта раскрутить первый пластинка лейбл apple привычный энтузиазм hey jude первый четыре сингл поскольку прежний обозначаться релиз лейбл emi parlophone британия capitol сша добавление логотип apple records сша hey jude стать первый сингл the beatles выпустить обложка вместо это пластинка упаковать чёрный конверт надпись the beatles on apple


В преддверии даты релиза Apple объявила 11–18 августа «Национальной неделей Apple» и отправила коробки с пластинками в подарочной упаковке с пометкой «Наши первые четыре» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи, а также премьер-министру Гарольду Вилсону. Продвижением релиза занимался Дерек Тейлор, который, по словам писателя Питера Доггетта «раскрутил первые пластинки лейбла Apple с привычным для него энтузиазмом». «Hey Jude» был первым из четырёх синглов, поскольку он по-прежнему обозначался как релиз лейблов EMI/Parlophone в Британии и Capitol в США, но теперь с добавлением логотипа Apple Records. В США «Hey Jude» стал первым синглом The Beatles, который был выпущен без обложки — вместо этого пластинка была упакована в чёрный конверт с надписью «The Beatles on Apple». По словам писателя Филипа Нормана, за исключением композиции «Sour Milk Sea», которую написал и спродюсировал Джордж Харрисон, все первые стороны четырёх дебютных синглов Apple были «либо написаны, либо спеты, либо спродюсированы, либо откопаны» Полом Маккартни.

преддверие дата релиз apple объявить 11 18 август национальный неделя apple отправить коробка пластинка подарочный упаковка пометка наш первый четыре королева елизавета ii член королевский семья также премьер министр гарольд вилсон продвижение релиз заниматься дерек тейлор слово писатель питер доггетта раскрутить первый пластинка лейбл apple привычный энтузиазм hey jude первый четыре сингл поскольку прежний обозначаться релиз лейбл emi parlophone британия capitol сша добавление логотип apple records сша hey jude стать первый сингл the beatles выпустить обложка вместо это пластинка упаковать чёрный конверт надпись the beatles on apple слово писатель филип норман исключение композиция sour milk sea написать спродюсировать джордж харрисон всё первый сторона четыре дебютный сингл apple либо написать либо спеть либо спродюсировать либо откопать пол маккартень


Продвижением релиза занимался Дерек Тейлор, который, по словам писателя Питера Доггетта «раскрутил первые пластинки лейбла Apple с привычным для него энтузиазмом». «Hey Jude» был первым из четырёх синглов, поскольку он по-прежнему обозначался как релиз лейблов EMI/Parlophone в Британии и Capitol в США, но теперь с добавлением логотипа Apple Records. В США «Hey Jude» стал первым синглом The Beatles, который был выпущен без обложки — вместо этого пластинка была упакована в чёрный конверт с надписью «The Beatles on Apple». По словам писателя Филипа Нормана, за исключением композиции «Sour Milk Sea», которую написал и спродюсировал Джордж Харрисон, все первые стороны четырёх дебютных синглов Apple были «либо написаны, либо спеты, либо спродюсированы, либо откопаны» Полом Маккартни. Леннон хотел, чтобы «Revolution» стала А-стороной нового сингла The Beatles, однако его коллеги не поддержали эту идею и выбрали «Hey Jude».

продвижение релиз заниматься дерек тейлор слово писатель питер доггетта раскрутить первый пластинка лейбл apple привычный энтузиазм hey jude первый четыре сингл поскольку прежний обозначаться релиз лейбл emi parlophone британия capitol сша добавление логотип apple records сша hey jude стать первый сингл the beatles выпустить обложка вместо это пластинка упаковать чёрный конверт надпись the beatles on apple слово писатель филип норман исключение композиция sour milk sea написать спродюсировать джордж харрисон всё первый сторона четыре дебютный сингл apple либо написать либо спеть либо спродюсировать либо откопать пол маккартень леннон хотеть revolution стать сторона новый сингл the beatles однако коллега поддержать идея выбрать hey jude


«Hey Jude» был первым из четырёх синглов, поскольку он по-прежнему обозначался как релиз лейблов EMI/Parlophone в Британии и Capitol в США, но теперь с добавлением логотипа Apple Records. В США «Hey Jude» стал первым синглом The Beatles, который был выпущен без обложки — вместо этого пластинка была упакована в чёрный конверт с надписью «The Beatles on Apple». По словам писателя Филипа Нормана, за исключением композиции «Sour Milk Sea», которую написал и спродюсировал Джордж Харрисон, все первые стороны четырёх дебютных синглов Apple были «либо написаны, либо спеты, либо спродюсированы, либо откопаны» Полом Маккартни. Леннон хотел, чтобы «Revolution» стала А-стороной нового сингла The Beatles, однако его коллеги не поддержали эту идею и выбрали «Hey Jude». В 1970 году, во время интервью Яну Веннеру для журнала Rolling Stone, музыкант заявил, что «Hey Jude» была достойна первой стороны, «но я хотел, чтобы [на ней] вышли обе песни».

hey jude первый четыре сингл поскольку прежний обозначаться релиз лейбл emi parlophone британия capitol сша добавление логотип apple records сша hey jude стать первый сингл the beatles выпустить обложка вместо это пластинка упаковать чёрный конверт надпись the beatles on apple слово писатель филип норман исключение композиция sour milk sea написать спродюсировать джордж харрисон всё первый сторона четыре дебютный сингл apple либо написать либо спеть либо спродюсировать либо откопать пол маккартень леннон хотеть revolution стать сторона новый сингл the beatles однако коллега поддержать идея выбрать hey jude 1970 год время интервью ян веннер журнал rolling stone музыкант заявить hey jude достойный первый сторона хотеть выйти оба песня


В США «Hey Jude» стал первым синглом The Beatles, который был выпущен без обложки — вместо этого пластинка была упакована в чёрный конверт с надписью «The Beatles on Apple». По словам писателя Филипа Нормана, за исключением композиции «Sour Milk Sea», которую написал и спродюсировал Джордж Харрисон, все первые стороны четырёх дебютных синглов Apple были «либо написаны, либо спеты, либо спродюсированы, либо откопаны» Полом Маккартни. Леннон хотел, чтобы «Revolution» стала А-стороной нового сингла The Beatles, однако его коллеги не поддержали эту идею и выбрали «Hey Jude». В 1970 году, во время интервью Яну Веннеру для журнала Rolling Stone, музыкант заявил, что «Hey Jude» была достойна первой стороны, «но я хотел, чтобы [на ней] вышли обе песни». В 1980 году он сказал журналисту Playboy, что всё ещё не согласен с этим решением.

сша hey jude стать первый сингл the beatles выпустить обложка вместо это пластинка упаковать чёрный конверт надпись the beatles on apple слово писатель филип норман исключение композиция sour milk sea написать спродюсировать джордж харрисон всё первый сторона четыре дебютный сингл apple либо написать либо спеть либо спродюсировать либо откопать пол маккартень леннон хотеть revolution стать сторона новый сингл the beatles однако коллега поддержать идея выбрать hey jude 1970 год время интервью ян веннер журнал rolling stone музыкант заявить hey jude достойный первый сторона хотеть выйти оба песня 1980 год сказать журналист playboy всё ещё согласный это решение


По словам писателя Филипа Нормана, за исключением композиции «Sour Milk Sea», которую написал и спродюсировал Джордж Харрисон, все первые стороны четырёх дебютных синглов Apple были «либо написаны, либо спеты, либо спродюсированы, либо откопаны» Полом Маккартни. Леннон хотел, чтобы «Revolution» стала А-стороной нового сингла The Beatles, однако его коллеги не поддержали эту идею и выбрали «Hey Jude». В 1970 году, во время интервью Яну Веннеру для журнала Rolling Stone, музыкант заявил, что «Hey Jude» была достойна первой стороны, «но я хотел, чтобы [на ней] вышли обе песни». В 1980 году он сказал журналисту Playboy, что всё ещё не согласен с этим решением. Доггетт описывает «Hey Jude» как песню, которая «излучала оптимизм после лета, наполненного тревогой и ссорами внутри группы и в неспокойном обстановкой за её пределами».

слово писатель филип норман исключение композиция sour milk sea написать спродюсировать джордж харрисон всё первый сторона четыре дебютный сингл apple либо написать либо спеть либо спродюсировать либо откопать пол маккартень леннон хотеть revolution стать сторона новый сингл the beatles однако коллега поддержать идея выбрать hey jude 1970 год время интервью ян веннер журнал rolling stone музыкант заявить hey jude достойный первый сторона хотеть выйти оба песня 1980 год сказать журналист playboy всё ещё согласный это решение доггетта описывать hey jude песня излучать оптимизм лето наполнить тревога ссора внутри группа неспокойный обстановка её предел


Леннон хотел, чтобы «Revolution» стала А-стороной нового сингла The Beatles, однако его коллеги не поддержали эту идею и выбрали «Hey Jude». В 1970 году, во время интервью Яну Веннеру для журнала Rolling Stone, музыкант заявил, что «Hey Jude» была достойна первой стороны, «но я хотел, чтобы [на ней] вышли обе песни». В 1980 году он сказал журналисту Playboy, что всё ещё не согласен с этим решением. Доггетт описывает «Hey Jude» как песню, которая «излучала оптимизм после лета, наполненного тревогой и ссорами внутри группы и в неспокойном обстановкой за её пределами». Выход сингла совпал с жестоким подавлением протестующих против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго,  осуждением Западом вторжения советских войск в Чехословакию и подавления попыток провести там демократические реформы.

леннон хотеть revolution стать сторона новый сингл the beatles однако коллега поддержать идея выбрать hey jude 1970 год время интервью ян веннер журнал rolling stone музыкант заявить hey jude достойный первый сторона хотеть выйти оба песня 1980 год сказать журналист playboy всё ещё согласный это решение доггетта описывать hey jude песня излучать оптимизм лето наполнить тревога ссора внутри группа неспокойный обстановка её предел выход сингл совпасть жестокий подавление протестовать против война вьетнам национальный съезд демократический партия чикаго осуждение запад вторжение советский войско чехословакия подавление попытка провести демократический реформа


В 1970 году, во время интервью Яну Веннеру для журнала Rolling Stone, музыкант заявил, что «Hey Jude» была достойна первой стороны, «но я хотел, чтобы [на ней] вышли обе песни». В 1980 году он сказал журналисту Playboy, что всё ещё не согласен с этим решением. Доггетт описывает «Hey Jude» как песню, которая «излучала оптимизм после лета, наполненного тревогой и ссорами внутри группы и в неспокойном обстановкой за её пределами». Выход сингла совпал с жестоким подавлением протестующих против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго,  осуждением Западом вторжения советских войск в Чехословакию и подавления попыток провести там демократические реформы. В этой обстановке поддержка Ленноном пацифистских взглядов в «Revolution» вызвала резкую критику со стороны «Новых левых».

1970 год время интервью ян веннер журнал rolling stone музыкант заявить hey jude достойный первый сторона хотеть выйти оба песня 1980 год сказать журналист playboy всё ещё согласный это решение доггетта описывать hey jude песня излучать оптимизм лето наполнить тревога ссора внутри группа неспокойный обстановка её предел выход сингл совпасть жестокий подавление протестовать против война вьетнам национальный съезд демократический партия чикаго осуждение запад вторжение советский войско чехословакия подавление попытка провести демократический реформа обстановка поддержка леннон пацифистский взгляд revolution вызвать резкий критика сторона новый левый


В 1980 году он сказал журналисту Playboy, что всё ещё не согласен с этим решением. Доггетт описывает «Hey Jude» как песню, которая «излучала оптимизм после лета, наполненного тревогой и ссорами внутри группы и в неспокойном обстановкой за её пределами». Выход сингла совпал с жестоким подавлением протестующих против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго,  осуждением Западом вторжения советских войск в Чехословакию и подавления попыток провести там демократические реформы. В этой обстановке поддержка Ленноном пацифистских взглядов в «Revolution» вызвала резкую критику со стороны «Новых левых». Напротив, песня «Hey Jude», с её более универсальным посылом, была взята на вооружение чехами в качестве гимна в их борьбе.

1980 год сказать журналист playboy всё ещё согласный это решение доггетта описывать hey jude песня излучать оптимизм лето наполнить тревога ссора внутри группа неспокойный обстановка её предел выход сингл совпасть жестокий подавление протестовать против война вьетнам национальный съезд демократический партия чикаго осуждение запад вторжение советский войско чехословакия подавление попытка провести демократический реформа обстановка поддержка леннон пацифистский взгляд revolution вызвать резкий критика сторона новый левый напротив песня hey jude её универсальный посыл взять вооружение чех качество гимн борьба


Доггетт описывает «Hey Jude» как песню, которая «излучала оптимизм после лета, наполненного тревогой и ссорами внутри группы и в неспокойном обстановкой за её пределами». Выход сингла совпал с жестоким подавлением протестующих против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго,  осуждением Западом вторжения советских войск в Чехословакию и подавления попыток провести там демократические реформы. В этой обстановке поддержка Ленноном пацифистских взглядов в «Revolution» вызвала резкую критику со стороны «Новых левых». Напротив, песня «Hey Jude», с её более универсальным посылом, была взята на вооружение чехами в качестве гимна в их борьбе. В феврале 1970 года песня была впервые издана в альбоме, в качестве заглавного трека сборника Hey Jude фирмы Capitol.

доггетта описывать hey jude песня излучать оптимизм лето наполнить тревога ссора внутри группа неспокойный обстановка её предел выход сингл совпасть жестокий подавление протестовать против война вьетнам национальный съезд демократический партия чикаго осуждение запад вторжение советский войско чехословакия подавление попытка провести демократический реформа обстановка поддержка леннон пацифистский взгляд revolution вызвать резкий критика сторона новый левый напротив песня hey jude её универсальный посыл взять вооружение чех качество гимн борьба февраль 1970 год песня впервые издать альбом качество заглавный трек сборник hey jude фирма capitol


Выход сингла совпал с жестоким подавлением протестующих против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго,  осуждением Западом вторжения советских войск в Чехословакию и подавления попыток провести там демократические реформы. В этой обстановке поддержка Ленноном пацифистских взглядов в «Revolution» вызвала резкую критику со стороны «Новых левых». Напротив, песня «Hey Jude», с её более универсальным посылом, была взята на вооружение чехами в качестве гимна в их борьбе. В феврале 1970 года песня была впервые издана в альбоме, в качестве заглавного трека сборника Hey Jude фирмы Capitol. Инициатором релиза выступил Аллен Кляйн (чтобы заработать денег для группы) — американский бизнесмен, который, несмотря на протесты Маккартни, был назначен его товарищами управлять корпорацией Apple, терпящей убытки.

выход сингл совпасть жестокий подавление протестовать против война вьетнам национальный съезд демократический партия чикаго осуждение запад вторжение советский войско чехословакия подавление попытка провести демократический реформа обстановка поддержка леннон пацифистский взгляд revolution вызвать резкий критика сторона новый левый напротив песня hey jude её универсальный посыл взять вооружение чех качество гимн борьба февраль 1970 год песня впервые издать альбом качество заглавный трек сборник hey jude фирма capitol инициатор релиз выступить аллен кляйн заработать деньга группа американский бизнесмен несмотря протест маккартень назначить товарищ управлять корпорация apple терпеть убыток


В этой обстановке поддержка Ленноном пацифистских взглядов в «Revolution» вызвала резкую критику со стороны «Новых левых». Напротив, песня «Hey Jude», с её более универсальным посылом, была взята на вооружение чехами в качестве гимна в их борьбе. В феврале 1970 года песня была впервые издана в альбоме, в качестве заглавного трека сборника Hey Jude фирмы Capitol. Инициатором релиза выступил Аллен Кляйн (чтобы заработать денег для группы) — американский бизнесмен, который, несмотря на протесты Маккартни, был назначен его товарищами управлять корпорацией Apple, терпящей убытки. Впоследствии песня также появилась на компиляциях 1967—1970, 20 Greatest Hits, Past Masters, Volume Two и 1.

обстановка поддержка леннон пацифистский взгляд revolution вызвать резкий критика сторона новый левый напротив песня hey jude её универсальный посыл взять вооружение чех качество гимн борьба февраль 1970 год песня впервые издать альбом качество заглавный трек сборник hey jude фирма capitol инициатор релиз выступить аллен кляйн заработать деньга группа американский бизнесмен несмотря протест маккартень назначить товарищ управлять корпорация apple терпеть убыток впоследствии песня также появиться компиляция 1967 1970 20 greatest hits past masters volume two 1


Напротив, песня «Hey Jude», с её более универсальным посылом, была взята на вооружение чехами в качестве гимна в их борьбе. В феврале 1970 года песня была впервые издана в альбоме, в качестве заглавного трека сборника Hey Jude фирмы Capitol. Инициатором релиза выступил Аллен Кляйн (чтобы заработать денег для группы) — американский бизнесмен, который, несмотря на протесты Маккартни, был назначен его товарищами управлять корпорацией Apple, терпящей убытки. Впоследствии песня также появилась на компиляциях 1967—1970, 20 Greatest Hits, Past Masters, Volume Two и 1. Продвижение = Реклама на фасаде бутика =  7–8 августа 1968 года Пол Маккартни сделал спонтанную попытку разрекламировать сингл, обернувшуюся локальным скандалом.

напротив песня hey jude её универсальный посыл взять вооружение чех качество гимн борьба февраль 1970 год песня впервые издать альбом качество заглавный трек сборник hey jude фирма capitol инициатор релиз выступить аллен кляйн заработать деньга группа американский бизнесмен несмотря протест маккартень назначить товарищ управлять корпорация apple терпеть убыток впоследствии песня также появиться компиляция 1967 1970 20 greatest hits past masters volume two 1 продвижение реклама фасад бутик 7 8 август 1968 год пол маккартень сделать спонтанный попытка разрекламировать сингл обернуться локальный скандал


В феврале 1970 года песня была впервые издана в альбоме, в качестве заглавного трека сборника Hey Jude фирмы Capitol. Инициатором релиза выступил Аллен Кляйн (чтобы заработать денег для группы) — американский бизнесмен, который, несмотря на протесты Маккартни, был назначен его товарищами управлять корпорацией Apple, терпящей убытки. Впоследствии песня также появилась на компиляциях 1967—1970, 20 Greatest Hits, Past Masters, Volume Two и 1. Продвижение = Реклама на фасаде бутика =  7–8 августа 1968 года Пол Маккартни сделал спонтанную попытку разрекламировать сингл, обернувшуюся локальным скандалом. После ночной сессии The Beatles, вместе со своей подругой Фрэнси Шварц, он нарисовал на больших, испачканных в побелке витринах бутика Apple (закрытого в то время на ремонт) надпись «Hey Jude/Revolution».

февраль 1970 год песня впервые издать альбом качество заглавный трек сборник hey jude фирма capitol инициатор релиз выступить аллен кляйн заработать деньга группа американский бизнесмен несмотря протест маккартень назначить товарищ управлять корпорация apple терпеть убыток впоследствии песня также появиться компиляция 1967 1970 20 greatest hits past masters volume two 1 продвижение реклама фасад бутик 7 8 август 1968 год пол маккартень сделать спонтанный попытка разрекламировать сингл обернуться локальный скандал ночной сессия the beatles вместе свой подруга фрэнси шварц нарисовать больший испачкать побелка витрина бутик apple закрытый время ремонт надпись hey jude revolution


Инициатором релиза выступил Аллен Кляйн (чтобы заработать денег для группы) — американский бизнесмен, который, несмотря на протесты Маккартни, был назначен его товарищами управлять корпорацией Apple, терпящей убытки. Впоследствии песня также появилась на компиляциях 1967—1970, 20 Greatest Hits, Past Masters, Volume Two и 1. Продвижение = Реклама на фасаде бутика =  7–8 августа 1968 года Пол Маккартни сделал спонтанную попытку разрекламировать сингл, обернувшуюся локальным скандалом. После ночной сессии The Beatles, вместе со своей подругой Фрэнси Шварц, он нарисовал на больших, испачканных в побелке витринах бутика Apple (закрытого в то время на ремонт) надпись «Hey Jude/Revolution». Название нового сингла группы было ошибочно принято за антисемитские граффити (поскольку в переводе с немецкого «Jude» означало «еврей»), что привело к жалобам со стороны местной еврейской общины (некоторые члены которой угрожали музыкантам серьёзными неприятностями), а также к вандализму со стороны прохожих, которые разбили окна.

инициатор релиз выступить аллен кляйн заработать деньга группа американский бизнесмен несмотря протест маккартень назначить товарищ управлять корпорация apple терпеть убыток впоследствии песня также появиться компиляция 1967 1970 20 greatest hits past masters volume two 1 продвижение реклама фасад бутик 7 8 август 1968 год пол маккартень сделать спонтанный попытка разрекламировать сингл обернуться локальный скандал ночной сессия the beatles вместе свой подруга фрэнси шварц нарисовать больший испачкать побелка витрина бутик apple закрытый время ремонт надпись hey jude revolution название новый сингл группа ошибочно принять антисемитский граффити поскольку перевод немецкий jude означать еврей привести жалоба сторона местный еврейский община некоторый член угрожать музыкант серьёзный неприятность также вандализм сторона прохожий разбить окно


Впоследствии песня также появилась на компиляциях 1967—1970, 20 Greatest Hits, Past Masters, Volume Two и 1. Продвижение = Реклама на фасаде бутика =  7–8 августа 1968 года Пол Маккартни сделал спонтанную попытку разрекламировать сингл, обернувшуюся локальным скандалом. После ночной сессии The Beatles, вместе со своей подругой Фрэнси Шварц, он нарисовал на больших, испачканных в побелке витринах бутика Apple (закрытого в то время на ремонт) надпись «Hey Jude/Revolution». Название нового сингла группы было ошибочно принято за антисемитские граффити (поскольку в переводе с немецкого «Jude» означало «еврей»), что привело к жалобам со стороны местной еврейской общины (некоторые члены которой угрожали музыкантам серьёзными неприятностями), а также к вандализму со стороны прохожих, которые разбили окна. Обсуждая этот эпизод годы спустя, Маккартни объяснил, что его вдохновило место расположения магазина — «Я подумал: „Удачная возможность!

впоследствии песня также появиться компиляция 1967 1970 20 greatest hits past masters volume two 1 продвижение реклама фасад бутик 7 8 август 1968 год пол маккартень сделать спонтанный попытка разрекламировать сингл обернуться локальный скандал ночной сессия the beatles вместе свой подруга фрэнси шварц нарисовать больший испачкать побелка витрина бутик apple закрытый время ремонт надпись hey jude revolution название новый сингл группа ошибочно принять антисемитский граффити поскольку перевод немецкий jude означать еврей привести жалоба сторона местный еврейский община некоторый член угрожать музыкант серьёзный неприятность также вандализм сторона прохожий разбить окно обсуждать эпизод год спустя маккартень объяснить вдохновить место расположение магазин подумать удачный возможность


Продвижение = Реклама на фасаде бутика =  7–8 августа 1968 года Пол Маккартни сделал спонтанную попытку разрекламировать сингл, обернувшуюся локальным скандалом. После ночной сессии The Beatles, вместе со своей подругой Фрэнси Шварц, он нарисовал на больших, испачканных в побелке витринах бутика Apple (закрытого в то время на ремонт) надпись «Hey Jude/Revolution». Название нового сингла группы было ошибочно принято за антисемитские граффити (поскольку в переводе с немецкого «Jude» означало «еврей»), что привело к жалобам со стороны местной еврейской общины (некоторые члены которой угрожали музыкантам серьёзными неприятностями), а также к вандализму со стороны прохожих, которые разбили окна. Обсуждая этот эпизод годы спустя, Маккартни объяснил, что его вдохновило место расположения магазина — «Я подумал: „Удачная возможность! Бейкер-стрит, здесь ходят миллионы автобусов…“» — и добавил: «Я понятия не имел, что это слово означает „еврей“, но если посмотреть хронику, отснятую в нацистской Германии, вы увидите на закрашенных окнах окнах слова „Juden Raus)“ и звезду Давида.

продвижение реклама фасад бутик 7 8 август 1968 год пол маккартень сделать спонтанный попытка разрекламировать сингл обернуться локальный скандал ночной сессия the beatles вместе свой подруга фрэнси шварц нарисовать больший испачкать побелка витрина бутик apple закрытый время ремонт надпись hey jude revolution название новый сингл группа ошибочно принять антисемитский граффити поскольку перевод немецкий jude означать еврей привести жалоба сторона местный еврейский община некоторый член угрожать музыкант серьёзный неприятность также вандализм сторона прохожий разбить окно обсуждать эпизод год спустя маккартень объяснить вдохновить место расположение магазин подумать удачный возможность бейкер стрит ходить миллион автобус добавить понятие иметь это слово означать еврей посмотреть хроника отснять нацистский германия увидеть закрасить окно окно слово juden raus звезда давид


После ночной сессии The Beatles, вместе со своей подругой Фрэнси Шварц, он нарисовал на больших, испачканных в побелке витринах бутика Apple (закрытого в то время на ремонт) надпись «Hey Jude/Revolution». Название нового сингла группы было ошибочно принято за антисемитские граффити (поскольку в переводе с немецкого «Jude» означало «еврей»), что привело к жалобам со стороны местной еврейской общины (некоторые члены которой угрожали музыкантам серьёзными неприятностями), а также к вандализму со стороны прохожих, которые разбили окна. Обсуждая этот эпизод годы спустя, Маккартни объяснил, что его вдохновило место расположения магазина — «Я подумал: „Удачная возможность! Бейкер-стрит, здесь ходят миллионы автобусов…“» — и добавил: «Я понятия не имел, что это слово означает „еврей“, но если посмотреть хронику, отснятую в нацистской Германии, вы увидите на закрашенных окнах окнах слова „Juden Raus)“ и звезду Давида. Клянусь, мне такое и в голову не приходило».

ночной сессия the beatles вместе свой подруга фрэнси шварц нарисовать больший испачкать побелка витрина бутик apple закрытый время ремонт надпись hey jude revolution название новый сингл группа ошибочно принять антисемитский граффити поскольку перевод немецкий jude означать еврей привести жалоба сторона местный еврейский община некоторый член угрожать музыкант серьёзный неприятность также вандализм сторона прохожий разбить окно обсуждать эпизод год спустя маккартень объяснить вдохновить место расположение магазин подумать удачный возможность бейкер стрит ходить миллион автобус добавить понятие иметь это слово означать еврей посмотреть хроника отснять нацистский германия увидеть закрасить окно окно слово juden raus звезда давид клясться голова приходить


Название нового сингла группы было ошибочно принято за антисемитские граффити (поскольку в переводе с немецкого «Jude» означало «еврей»), что привело к жалобам со стороны местной еврейской общины (некоторые члены которой угрожали музыкантам серьёзными неприятностями), а также к вандализму со стороны прохожих, которые разбили окна. Обсуждая этот эпизод годы спустя, Маккартни объяснил, что его вдохновило место расположения магазина — «Я подумал: „Удачная возможность! Бейкер-стрит, здесь ходят миллионы автобусов…“» — и добавил: «Я понятия не имел, что это слово означает „еврей“, но если посмотреть хронику, отснятую в нацистской Германии, вы увидите на закрашенных окнах окнах слова „Juden Raus)“ и звезду Давида. Клянусь, мне такое и в голову не приходило». По словам Барри Майлза, Маккартни вызвал ещё больше споров после интервью NME, посвящённому продвижению сингла, где заявил: «Голод в Индии меня ни капельки не беспокоит, ни на йоту …

название новый сингл группа ошибочно принять антисемитский граффити поскольку перевод немецкий jude означать еврей привести жалоба сторона местный еврейский община некоторый член угрожать музыкант серьёзный неприятность также вандализм сторона прохожий разбить окно обсуждать эпизод год спустя маккартень объяснить вдохновить место расположение магазин подумать удачный возможность бейкер стрит ходить миллион автобус добавить понятие иметь это слово означать еврей посмотреть хроника отснять нацистский германия увидеть закрасить окно окно слово juden raus звезда давид клясться голова приходить слово барри майлз маккартень вызвать ещё большой спор интервью nme посвятить продвижение сингл заявить голод индия капелька беспокоить йота


Обсуждая этот эпизод годы спустя, Маккартни объяснил, что его вдохновило место расположения магазина — «Я подумал: „Удачная возможность! Бейкер-стрит, здесь ходят миллионы автобусов…“» — и добавил: «Я понятия не имел, что это слово означает „еврей“, но если посмотреть хронику, отснятую в нацистской Германии, вы увидите на закрашенных окнах окнах слова „Juden Raus)“ и звезду Давида. Клянусь, мне такое и в голову не приходило». По словам Барри Майлза, Маккартни вызвал ещё больше споров после интервью NME, посвящённому продвижению сингла, где заявил: «Голод в Индии меня ни капельки не беспокоит, ни на йоту … И вас он не беспокоит, если вы честны.

обсуждать эпизод год спустя маккартень объяснить вдохновить место расположение магазин подумать удачный возможность бейкер стрит ходить миллион автобус добавить понятие иметь это слово означать еврей посмотреть хроника отснять нацистский германия увидеть закрасить окно окно слово juden raus звезда давид клясться голова приходить слово барри майлз маккартень вызвать ещё большой спор интервью nme посвятить продвижение сингл заявить голод индия капелька беспокоить йота беспокоить честный


Бейкер-стрит, здесь ходят миллионы автобусов…“» — и добавил: «Я понятия не имел, что это слово означает „еврей“, но если посмотреть хронику, отснятую в нацистской Германии, вы увидите на закрашенных окнах окнах слова „Juden Raus)“ и звезду Давида. Клянусь, мне такое и в голову не приходило». По словам Барри Майлза, Маккартни вызвал ещё больше споров после интервью NME, посвящённому продвижению сингла, где заявил: «Голод в Индии меня ни капельки не беспокоит, ни на йоту … И вас он не беспокоит, если вы честны. [В ином случае] вы просто выпендриваетесь».

бейкер стрит ходить миллион автобус добавить понятие иметь это слово означать еврей посмотреть хроника отснять нацистский германия увидеть закрасить окно окно слово juden raus звезда давид клясться голова приходить слово барри майлз маккартень вызвать ещё большой спор интервью nme посвятить продвижение сингл заявить голод индия капелька беспокоить йота беспокоить честный иной случай просто выпендриваться