Авторы статей «фантастика» в справочных изданиях: Б. Михайловский в «Литературной энциклопедии», Р. И. Нудельман в «Краткой литературной энциклопедии», Е. Аксёнова в «Словаре литературоведческих терминов», В. С. Муравьёв в «Большой советской энциклопедии», — напротив, утверждают, что мифологию следует считать первой разновидностью фантастики.

автор стать фантастика справочный издание б михайловский литературный энциклопедия р нудельман краткий литературный энциклопедия аксёнов словарь литературоведческий термин муравей большой советский энциклопедия напротив утверждать мифология следовать считать первый разновидность фантастика


Психолог Теодюль Рибо называл мифы плодом воображения, а фантастическую литературу считал «отголосками мифов».

психолог теодюля рибо называть миф плод воображение фантастический литература считать отголосок миф


По мнению Р. И. Нудельмана, «в первобытном синкретическом мышлении всякое представление есть, по сути, фантастический образ, поскольку предметы и явления ещё не расчленены — будучи собой, они одновременно являются или могут стать чем-то принципиально, сущностно иным».

мнение р нудельман первобытный синкретический мышление всякий представление суть фантастический образ поскольку предмет явление ещё расчленить одновременно являться мочь стать принципиально сущностный иной


Промежуточную позицию занял В. М. Чумаков, заявлявший, что в мифах присутствует фантастика, но фантастика бессознательная; в рамках мифологии «фантастика не осознаётся в своём собственном качестве, а предстаёт в виде реальной данности».

промежуточный позиция занять м чумаков заявлять миф присутствовать фантастика фантастика бессознательный рамка мифология фантастика осознаваться свой собственный качество представать вид реальный данность


Иными словами, авторы мифов были фантастами, не осознававшими, что они фантасты.

иной слово автор миф фантаст осознавать фантаст


Большинство исследователей считает, что история фантастики началась со сказки.

большинство исследователь считать история фантастика начаться сказка


Сказка возникла из разложения мифа — следовательно, разложение мифа породило фантастику, а сказка оказалась её первой разновидностью.

сказка возникнуть разложение миф следовательно разложение миф породить фантастика сказка оказаться её первый разновидность


Некоторые специалисты полагают (например, американский литературовед Нортроп Фрай), что сказка явилась первой формой литературы вообще; на основании этого утверждения следует полагать, что литература возникла как фантастика.

некоторый специалист полагать например американский литературовед нортроп фрая сказка явиться первый форма литература вообще основание это утверждение следовать полагать литература возникнуть фантастика


= Античность =
По мнению Ольги Фрейденберг, считающиеся первичными жанрами фантастики утопия и фантастическое путешествие были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера.

античность мнение ольга фрейденберг считаться первичный жанр фантастика утопия фантастический путешествие ещё древний форма повествование таковой первый очередь одиссей гомера


Известный фантастовед А. Ф. Бритиков относит к фантастике также «Илиаду» и диалоги Платона об Атлантиде.

известный фантастовед ф бритиков относить фантастика также илиаду диалог платон атлантида


В комедии греческого комедиографа V века до н. э.

комедия греческий комедиограф v век н э


Аристофана «Птицы» действуют пернатые, выстраивая город между небом и землёй.

аристофан птица действовать пернатый выстраивать город небо земля


В его же комедии «Мир» герой Тригей отправляется к богам, оседлав навозного жука:23.

комедия мир герой тригей отправляться бог оседлать навозный жук 23


В эпоху эллинизма Гекатей Абдерский, Евгемер, Ямбул сочетают в своих сочинениях жанры фантастического путешествия и утопии.

эпоха эллинизм гекатя абдерский евгемера ямбул сочетать свой сочинение жанр фантастический путешествие утопия


В римское время момент социально-политической утопии, свойственной эллинистическим псевдопутешествиям, уже выветрился; осталась лишь серия фантастических приключений в разных частях земного шара и за его пределами — на Луне, соединённая с тематикой любовного романа.

римский время момент социально политический утопия свойственный эллинистический псевдопутешествие выветриться остаться лишь серия фантастический приключение разный часть земной шар предел луна соединить тематика любовный роман


К этому типу относятся «Невероятные приключения по ту сторону Туле» Антония Диогена.

тип относиться невероятный приключение сторона тула антоний диоген


Во многом продолжением традиции фантастического путешествия является и роман Псевдо-Каллисфена «История Александра Великого», где герой попадает в области великанов, карликов, людоедов, уродов, в местности со странной природой, с необычными животными и растениями.

многое продолжение традиция фантастический путешествие являться роман псевдо каллисфен история александр великий герой попадать область великанов карлик людоед урод местность странный природа необычный животное растение


Много места уделено чудесам Индии и её «нагим мудрецам», брахманам.

место уделить чудо индия её нагима мудрец брахман


Не забыт и мифологический прообраз всех этих сказочных странствий, посещение страны блаженных.

забытый мифологический прообраз весь сказочный странствие посещение страна блаженная


Традиция литературы о путешествиях также продолжается в романах Лукиана из Самосаты «Икароменипп, или Заоблачный полёт» (повествование о небесном путешествии) и «Правдивая история» (герои её переносятся на Луну с помощью смерча и встречаются с жителями Луны, которых, следуя традиции изображать жителей неизвестных земель максимально отличными от себя, автор наделяет вставными глазами и полым животом, поросшим изнутри волосами):23.

традиция литература путешествие также продолжаться роман лукиан самосата икароменипп заоблачный полёт повествование небесный путешествие правдивый история герой её переноситься луна помощь смерч встречаться житель луна следовать традиция изображать житель неизвестный земля максимально отличный автор наделять вставной глаз полый живот порасти изнутри волос 23


Архаична фантастика в романе метаморфоз (несохранившиеся «Метаморфозы» Лукия Патрского, «Лукий, или Осёл» Псевдо-Лукиана, «Метаморфозы, или Золотой осел» Апулея).

архаичный фантастика роман метаморфоза несохранившийся метаморфоза лукия патрский лукия осёл псевдо лукиан метаморфоза золотой осесть апулей


Последний представляет собой «фантастическое повествование, где история души облечена в форму рассказа об истории тела».

последний представлять фантастический повествование история душа облечь форма рассказ история тело


Сатирический фрагмент «Сатирикона» Петрония (описание города Кротона, населённого бездетными наследодателями и «ловящими» их искателями наследства), восходя к миму, предвосхищает некоторые сатирически-фантастические образы в последней части «Гаргантюа и Пантагрюэля» Рабле и в «Путешествии Гулливера» Свифта.

сатирический фрагмент сатирикона петрония описание город кротон населить бездетный наследодатель ловить искатель наследство восходить мим предвосхищать некоторый сатирически фантастический образ последний часть гаргантю пантагрюэль рабле путешествие гулливер свифт


Сатирическая фантастика в этом эпизоде контрастирует с натуралистическим гротеском в сценах пира Тримальхиона и в некоторых других эпизодах.

сатирический фантастика это эпизод контрастировать натуралистический гротеск сцена пир тримальхион некоторый эпизод


Фантастикой изобилует популярный древнехристианский роман II века — так называемые «Климентины» (по имени одного из главных действующих лиц Климента, от лица которого ведётся рассказ).

фантастика изобиловать популярный древнехристианский роман ii век называть климентина имя главный действовать лицо климент лицо вестись рассказ


Среди действующих лиц — апостол Петр, Симон Волхв, его спутница Елена Прекрасная, там же впервые появляется Фауст — прообраз более позднего персонажа.

среди действовать лицо апостол пётр симон волхв спутница елена прекрасный впервые появляться фауст прообраз поздний персонаж


Уже с V века до н. э. возникает и растёт интерес к чудесному.

v век н э возникать расти интерес чудесный


Его выражением стал особый жанр нехудожественной прозы — парадоксография.

выражение стать особый жанр нехудожественный проза парадоксография


Из нескольких сохранившихся сочинений в этом роде с точки зрения фантастики заслуживают внимания «Удивительные истории» Флегонта из Тралл (II век н. э.), которого особенно привлекали сообщения о привидениях.

несколько сохраниться сочинение это род точка зрение фантастика заслуживать внимание удивительный история флегонт тралл ii век н э особенно привлекать сообщение привидение


= Средние века =
В период раннего средневековья, примерно с V по XI век, происходит если не отторжение, то, по крайней мере, подавление чудесного, основы фантастического.

средний век период ранний средневековье примерно v xi век происходить отторжение крайний мера подавление чудесный основа фантастический


В XII—XIII века, по словам Жака Ле Гоффа, «происходит подлинное вторжение чудесного в учёную культуру».

xii xiii век слово жак ле гофф происходить подлинный вторжение чудесный учёный культура


Как отмечает литературовед Татьяна Чернышёва, в средневековье возникает ряд произведений, которые являются «ближайшими родственниками», «предками по прямой линии» научной фантастики.

отмечать литературовед татьяна чернышёв средневековье возникать ряд произведение являться близкий родственник предок прямой линия научный фантастика


К таким произведениям относятся различного рода космографии (повествование о путешествиях в экзотические страны — в том числе вымышленных), религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах.

произведение относиться различный род космография повествование путешествие экзотический страна число вымышленный религиозный легенда суеверный фольклорный рассказ сверхъестественный явление чудо


Несмотря на существенные различия, все эти произведения объединяет одно сходство: как в познавательном, так и в эстетическом плане они обусловлены потребностью человека в удивлении:153.

несмотря существенный различие всё произведение объединять сходство познавательный эстетический план обусловить потребность человек удивление 153


В частности, в средневековье одна за другой появляются так называемые «книги чудес» (Гервасий Тильберийский, Марко Поло, Раймунд Луллий, Джон Мандевиль и др.), возрождающие жанр парадоксографии.

частность средневековье появляться называть книга чудо гервасий тильберийский марко полый раймунд луллия джон мандевиль др возрождать жанр парадоксография


Начиная с XII века мотивы волшебных сказок (происходящих из кельтских мифов) проникают в угасающий героический эпос (особенно в таких поздних поэмах, как «Оберон» или «Тристан де Нантейль») и в формирующийся рыцарский роман, став его образной основой, — от романа «Персеваль, или Повесть о Граале» (около 1182) Кретьена де Труа до «Смерти Артура» (1469) Т. Мэлори.

начинать xii век мотив волшебный сказка происходить кельтский миф проникать угасать героический эпос особенно поздний поэма оберон тристан де нантейль формироваться рыцарский роман стать образный основа роман персеваля повесть грааль около 1182 кретьен де труа смерть артур 1469 мэлори


«Вплоть до XV века и даже позже роман остаётся основным прибежищем всего чудесного и странного» (Поль Зюмтор «Опыт построения средневековой поэтики»).

вплоть xv век поздний роман оставаться основный прибежище весь чудесный странный поль зюмтор опыт построение средневековый поэтика


Наибольшую популярность в рамках рыцарского романа получили такие группы сюжетов, как о короле Артуре и рыцарях Круглого стола, о любви Тристана и Изольды и о поисках святого Грааля.

больший популярность рамка рыцарский роман получить группа сюжет король артур рыцарь круглый стол любовь тристан изольда поиск святой грааль


Мир, описанный в рыцарских романах, не идентичен реальной Европе XII—XV веков.

мир описать рыцарский роман идентичный реальный европа xii xv век


Например, неизвестно, где находится царство Грааля из романа «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха — в связи с этим А. Д. Михайлов пишет: «Королевство это везде, везде, где есть подлинная рыцарственность, где в чести справедливость и доброта, скромность и мужество, и нигде, коль скоро эти высокие нравственные ценности отсутствуют».

например неизвестно находиться царство грааль роман парцифаль вольфрам фон эшенбах связь это далее михайлов писать королевство это везде везде подлинный рыцарственность честь справедливость доброта скромность мужество нигде коль скоро высокий нравственный ценность отсутствовать


Также и королевство Артура имеет мало общего с реальной средневековой Европой — в частности, описанное Кретьеном де Труа, первым, кто дал романные обработки сказаний о короле Артуре и других героях «бретонского» цикла.

также королевство артур иметь мало общий реальный средневековый европа частность описать кретьен де труа первый дать романный обработка сказание король артур герой бретонский цикл


Хотя Артур у Кретьена — король бриттов, тем не менее его королевство охватывает всю Европу, и Броселианд, Камелот или Тентажель находятся отнюдь не всегда на британских островах.

хотя артур кретьен король бритт менее королевство охватывать весь европа броселианда камелот тентажель находиться отнюдь британский остров


Королевство Артура не граничит с реальными государствами времени написания романа: в частности, Испания не имеет реальных границ с королевством Артура, но бесконечно далека от него.

королевство артур граничить реальный государство время написание роман частность испания иметь реальный граница королевство артур бесконечно далёкий


Кроме того, в рыцарском романе широко представлены волшебство и магия, несомненно ориентированные на более ранние пласты религиозного сознания:24.

кроме рыцарский роман широко представить волшебство магия несомненно ориентировать ранний пласт религиозный сознание 24


Дальнейшую трансформацию этих сюжетов являют монументально-фантастические, почти совсем утратившие историко-эпическую подоснову ренессансные поэмы «Влюблённый Роланд» Боярдо, «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, «Освобожденный Иерусалим» Т. Тассо, «Королева фей» Э. Спенсера.

дальнейший трансформация сюжет являть монументальный фантастический утратить историко эпический подоснова ренессансный поэма влюбить роланд боярдый неистовый роланд л ариосто освободить иерусалим тассо королева фея э спенсер


Вехой в развитии фантастической аллегории, созданной Овидием, был «Роман о Розе» XIII века Гильома де Лорриса и Жана де Мёна.

веха развитие фантастический аллегория создать овидий роман роза xiii век гильома де лоррис жан де мён


В Древней Руси начиная с XI века авторы начинают обращаться к народному фольклору: на русском севере зарождается былинный эпос, позже развившийся в киевский и новгородский циклы, неизвестными авторами создаются «Слово о полку Игореве», «Глубинная книга» и т. д.

древний русь начинать xi век автор начинать обращаться народный фольклор русский север зарождаться былинный эпос поздний развиться киевский новгородский цикл неизвестный автор создаваться слово полка игорев глубинный книга далее


Сказки «Тысячи и одной ночи» небогаты фантастикой, поскольку «роль волшебного элемента в арабских сказках сильно ограничена» (Е. Мелетинский).

сказка тысяча ночь небогатый фантастика поскольку роль волшебный элемент арабский сказка сильно ограничить мелетинский


Своеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий представляют собой многие произведения японской (например, жанр «рассказа о страшном и необычайном» — кайдан) и китайской фантастики (сборник «Рассказы о чудесах из кабинета Ляо» Пу Сунлина, подводящий итог всей китайской новеллистической традиции, включая характерную для неё фантастику).

своеобразный литературный переплав народный сказание легенда поверье представлять многие произведение японский например жанр рассказ страшный необычайный кайдан китайский фантастика сборник рассказ чудо кабинет ляо пу сунлина подводить итог весь китайский новеллистический традиция включая характерный фантастика


= Эпоха Возрождения =

Развитие фантастики в период Ренессанса завершают «Дон Кихот» М. Сервантеса — пародия на фантастику рыцарских похождений и одновременно начало реалистического романа — и «Гаргантюа и Пантагрюэль» Ф. Рабле, использующий профанированный язык рыцарского романа для разработки гуманистической утопии и гуманистической сатиры.

эпоха возрождение развитие фантастика период ренессанс завершать дон кихот м сервантес пародия фантастика рыцарский похождение одновременно начало реалистический роман гаргантю пантагрюэль ф рабле использовать профанировать язык рыцарский роман разработка гуманистический утопия гуманистический сатира


У Рабле же находим (главы о Телемском аббатстве) один из первых примеров фантастической разработки утопического жанра, хотя и исконно нехарактерной: ведь у зачинателей жанра Т. Мора (1516) и Т. Кампанеллы (1602) утопия тяготеет к дидактическому трактату и лишь в «Новой Атлантиде» Ф. Бэкона являет собой научно-фантастическую игру воображения.

рабле находить глава телемскома аббатство первый пример фантастический разработка утопический жанр хотя исконно нехарактерный зачинатель жанр мора 1516 кампанелла 1602 утопия тяготеть дидактический трактат лишь новый атлантида ф бэкон являть научно фантастический игра воображение


Пример более традиционного сочетания фантастики с мечтой о сказочном царстве справедливости — «Буря» У. Шекспира.

пример традиционный сочетание фантастика мечта сказочный царство справедливость буря шекспир


В меньшей степени, чем древнейшая мифология и фольклор, стимулировали фантастику религиозно-мифологические образы Библии.

малый степень древний мифология фольклор стимулировать фантастика религиозно мифологический образ библия


Крупнейшие произведения христианской фантастики — «Потерянный рай» и «Возвращённый рай» Дж. Мильтона — основаны на апокрифах.

крупный произведение христианский фантастика потерянный рай возвратить рай дж мильтон основать апокриф


Это, однако, не умаляет того факта, что произведения европейской фантастики средневековья и Возрождения, как правило, имеют вторичную, этическую христианскую окраску или представляют игру фантастических образов в духе христианской апокрифической демонологии.

это однако умалять факт произведение европейский фантастика средневековье возрождение правило иметь вторичный этический христианский окраска представлять игра фантастический образ дух христианский апокрифический демонология


Вне фантастики стоят жития святых, где чудеса принципиально выделены как экстраординарные происшествия.

вне фантастика стоять житие святой чудо принципиально выделить экстраординарный происшествие


Тем не менее христианско-мифологическое сознание способствует расцвету особого жанра — фантастики видений.

менее христианско мифологический сознание способствовать расцвет особый жанр фантастика видение


Начиная с апокалипсиса Иоанна Богослова «видения» или «откровения» становятся полноправным литературным жанром: разные аспекты его представляют «Видение о Петре Пахаре» (1362) У. Ленгленда и «Божественная комедия» Данте.

начинать апокалипсис иоанн богослов видение откровение становиться полноправный литературный жанр разный аспект представлять видение пётр пахарь 1362 ленгленд божественный комедия данте


Идея «откровения», в отличие от жития, — противопоставление земной действительности иного, сверхъестественного плана существования.

идея откровение отличие житие противопоставление земной действительность иной сверхъестественный план существование


Поэтика религиозного «откровения» определяет визионерскую фантастику У. Блейка: его грандиозные «пророческие» образы — последняя вершина жанра.

поэтика религиозный откровение определять визионерский фантастика блейка грандиозный пророческий образ последний вершина жанр


= XVII и XVIII века =
К концу XVII века маньеризм и барокко, для которых фантастика была постоянным фоном, дополнительным художественным планом (при этом происходила эстетизация восприятия фантастики, утрата живого ощущения чудесного), сменил классицизм, по своей сути чуждый фантастике: его обращение к мифу полностью рационалистично.

xvii xviii век конец xvii век маньеризм барокко фантастика постоянный фон дополнительный художественный план это происходить эстетизация восприятие фантастика утрата живой ощущение чудесный сменить классицизм свой суть чуждый фантастика обращение миф полностью рационалистичный


К фантастике в рамках классицизма относят некоторые мифологические и религиозные произведения, соответствующие признакам «идеального»:26.

фантастика рамка классицизм относить некоторый мифологический религиозный произведение соответствующий признак идеальный 26


Французские «трагические истории» XVII века черпают материал из хроник и рисуют роковые страсти, убийства и жестокости, одержимость дьяволом и т. п.

французский трагический история xvii век черпать материал хроник рисовать роковой страсть убийство жестокость одержимость дьявол п


Это — далёкие предшественники произведений маркиза де Сада-романиста и вообще «чёрного романа», сочетающие парадоксографическую традицию с повествовательным вымыслом.

это далёкий предшественник произведение маркиз де сад романист вообще чёрный роман сочетать парадоксографический традиция повествовательный вымысел


Инфернальные темы в благочестивой оправе (история борьбы с ужасными страстями на пути служения Богу) выступают в романах епископа Жана-Пьера Камю.

инфернальный тема благочестивый оправа история борьба ужасный страсть путь служение бог выступать роман епископ жан пьер камю


В романах XVII—XVIII веков мотивы и образы фантастики походя используются для осложнения интриги.

роман xvii xviii век мотив образ фантастика походя использоваться осложнение интрига


Фантастический поиск трактуется как эротические похождения («фейные сказки», например «Акажу и Зирфила», 1744, Ш. Дюкло).

фантастический поиск трактоваться эротический похождение фейный сказка например акажу зирфил 1744 широта дюкло


Фантастика, не имея самостоятельного значения, оказывается подспорьем плутовского романа («Хромой бес» А. Р. Лесажа, «Влюблённый дьявол» Ж. Казота), философского трактата («Микромегас» Вольтера) и т. д.

фантастика иметь самостоятельный значение оказываться подспорье плутовской роман хрома бес р лесажа влюбить дьявол казот философский трактат микромегаснуть вольтер далее


Как Вольтер в «Микромегасе», так и Дж. Свифт в «Путешествиях Гулливера» используют принципы реалистического гротеска.

вольтер микромегас дж свифт путешествие гулливер использовать принцип реалистический гротеск


Фантастичность ситуации в значительной мере происходит из несоответствия размеров человека обычных размеров и великанов или лилипутов, в остальном же у Свифта проявляется внимание к реальным предметам и реальным человеческим отношениям, прочие же элементы фантастики формируются, исходя из особенностей конкретного фантастического допущения (например, флора и фауна, соответствующие размерам людей, живущих в данной местности).

фантастичность ситуация значительный мера происходить несоответствие размер человек обычный размер великанов лилипут остальной свифт проявляться внимание реальный предмет реальный человеческий отношение прочий элемент фантастика формироваться исходить особенность конкретный фантастический допущение например флора фауна соответствующий размер человек жить дать местность


Подобно Лукиану и многим утопистам, Свифт работает в рамках традиции географической фантастики — описания невиданных земель и их необычных обитателей.

подобно лукиан многий утопист свифт работать рамка традиция географический фантастика описание невиданный земля необычный обитатель


Он избегает сверхъестественного во всех его проявлениях — и сказочного, и мистического:26—27.

избегать сверхъестественный весь проявление сказочный мистический 26 27


Российскими литературоведами было показано, что фантастика у Свифта не является лишь условным приёмом сатиры, но выступает также самоценным направлением творческой мысли.

российский литературовед показать фантастика свифт являться лишь условный приём сатира выступать также самоценный направление творческий мысль


Так, Ю. Кагарлицкий утверждал, что Свифт стремился научно-фантастически мотивировать, в частности, путешествие Гулливера на летающий остров Лапуту, хотя этот фрагмент «Путешествий…» по преимуществу пародировал научные заблуждения.

ю кагарлицкий утверждать свифт стремиться научно фантастически мотивировать частность путешествие гулливер летать остров лапуту хотя фрагмент путешествие преимущество пародировать научный заблуждение


Вольтер, создавая «Микромегас», учитывал научные знания своего времени: как представление об обитаемости других планет, так и математические расчёты, доказывавшие, что по причине гигантских размеров Сириуса рост жителя планеты, обращающейся вокруг него, может составлять тридцать километров:27.

вольтер создавать микромегаснуть учитывать научный знание свой время представление обитаемость планета математический расчёт доказывать причина гигантский размер сириус рост житель планета обращаться вокруг мочь составлять тридцать километр 27


Реакция на засилье просветитительского рационализма наступила во второй половине XVIII века; англичанин Р. Хёрд призывает к прочувствованному изучению фантастики («Письма о рыцарстве и средневековых романах», 1762); в «Приключениях графа Фердинанда Фэтома» Т. Смоллетт предваряет ставший началом развития фантастики XIX—XX веков готический роман, к которому относятся «Замок Отранто» Х. Уолпола (1764), «Удольфские тайны» А. Радклиф (1794), произведения М. Льюиса, У. Бекфорда.

реакция засилье просветитительский рационализм наступить второй половина xviii век англичанин р хёрд призывать прочувствовать изучение фантастика письмо рыцарство средневековый роман 1762 приключение граф фердинанд фэтом смоллетта предварять стать начало развитие фантастика xix xx век готический роман относиться замок отранто х уолполый 1764 удольфский тайна радклиф 1794 произведение м льюис бекфорд


Поставляя аксессуары романтических сюжетов, фантастика остаётся на подсобной роли: с её помощью двойственность образов и событий становится изобразительным принципом предромантизма.

поставлять аксессуар романтический сюжет фантастика оставаться подсобный роль её помощь двойственность образ событие становиться изобразительный принцип предромантизм


Необычайное может объясняться сверхъестественным образом (в частности, у Х. Уолпола), получать рациональное объяснение (например, у А. Радклиф) либо же сохранять двойственную природу, когда читатель колеблется между сверхъестественным или рациональным объяснением событий (как в «Рукописи, найденной в Сарагосе» Я. Потоцкого):27—28.

необычайный мочь объясняться сверхъестественный образ частность х уолполый получать рациональный объяснение например радклиф либо сохранять двойственный природа читатель колебаться сверхъестественный рациональный объяснение событие рукопись найти сарагоса потоцкий 27 28


В XVIII веке в России появился такой жанр, как утопия и антиутопия (М. Херасков, Ф. Эмин, М. Щербатов, В. Левшин).

xviii век россия появиться жанр утопия антиутопия м хераск ф эмин м щербат левшин


К научной фантастике литературовед и критик Е. Харитонов относит повесть «Дворянин-философ» Ф. Дмитриева-Мамонова.

научный фантастика литературовед критик харитон относить повесть дворянин философ ф дмитриев мамонов


= В романтизме =
В первой трети XIX столетия, в творчестве романтиков, преобладает та разновидность фантастики, которая является предшественницей фэнтези XX—XXI веков.

романтизм первый треть xix столетие творчество романтик преобладать разновидность фантастика являться предшественница фэнтези xx xxi век


Романтики опираются на традиции готического романа, поэтизирующего таинственное и ужасное, и в значительной степени эстетизируют фантастический вымысел — в их творчестве он становится выразителем идеального мира сильных чувств и творческого «священного безумия».

романтик опираться традиция готический роман поэтизировать таинственный ужасный значительный степень эстетизировать фантастический вымысел творчество становиться выразитель идеальный мир сильный чувство творческий священный безумие


Особенностью поэтики фантастического является у романтиков удвоение мира, при котором автор либо моделирует вымышленный мир, либо воссоздаёт два потока бытия: реальный и сверхъестественный:50.

особенность поэтика фантастический являться романтик удвоение мир автор либо моделировать вымышленный мир либо воссоздавать поток бытие реальный сверхъестественный 50


«Прибежища в царстве фантазии» искали все романтики: у «иенцев» фантазирование, то есть устремлённость воображения в запредельный мир мифов и легенд, выдвигалось как приобщение к высшему прозрению, как жизненная программа — сравнительно благополучная (за счёт романтической иронии) у Л. Тика, патетичная и трагическая у Новалиса, чей «Генрих фон Офтердинген» являет образец обновлённой фантастической аллегории, осмысленной в духе поисков недостижимого и непостижимого идеально-духовного мира.

прибежище царство фантазия искать всё романтик иенец фантазирование устремлённость воображение запредельный мир миф легенда выдвигаться приобщение высокий прозрение жизненный программа сравнительно благополучный счёт романтический ирония л тик патетичный трагический новалиса чей генрих фон офтердинген являть образец обновить фантастический аллегория осмыслить дух поиск недостижимый непостижимый идеально духовный мир


Гейдельбергская школа использовала фантастику как источник сюжетов, придающих дополнительный интерес земным событиям (так, «Изабелла Египетская» Л. А. Арнима представляет собой фантастическую аранжировку любовного эпизода из жизни Карла V).

гейдельбергский школа использовать фантастика источник сюжет придавать дополнительный интерес земной событие изабелла египетский л арнить представлять фантастический аранжировка любовный эпизод жизнь карла v


Такой прагматический подход к фантастике оказался особенно перспективным.

прагматический подход фантастика оказаться особенно перспективный


Основной тип фантастической посылки в творчестве романтиков — в том числе у Э. Т. А. Гофмана, Э. По, В. Жуковского, М. Лермонтова, раннего Н. Гоголя — это допущение существования сверхъестественного мира (который авторы обычно описывают в традициях христианской демонологии или восточной мистики), где господствуют абсолютные Добро и Зло, непосредственно влияющие на человеческие судьбы.

основной тип фантастический посылка творчество романтик число э гофман э жуковский м лермонтов ранний н гоголь это допущение существование сверхъестественный мир автор обычно описывать традиция христианский демонология восточный мистика господствовать абсолютный добро зло непосредственно влиять человеческий судьба


Стремясь обогатить ресурсы фантастики, немецкие романтики обратились к её первоисточникам — собрали и обработали волшебные сказки и легенды («Народные сказки Петера Лебрехта», 1797, в обработке Тика, «Детские и семейные сказки» (1812—1814) и «Немецкие предания» (1816—1818) братьев Гримм).

стремиться обогатить ресурс фантастика немецкий романтик обратиться её первоисточник собрать обработать волшебный сказка легенда народный сказка петер лебрехт 1797 обработка тик детский семейный сказка 1812 1814 немецкий предание 1816 1818 брат гримм


Это способствовало становлению жанра литературной сказки во всех европейских литературах, остающегося и поныне ведущим в детской фантастике.

это способствовать становление жанр литературный сказка весь европейский литература оставаться поныне ведущий детский фантастика


Классический его образец — сказки Х. К. Андерсена.

классический образец сказка х андерсен


Романтическую фантастику синтезировало творчество Э. Т. А. Гофмана: здесь и готический роман («Эликсир дьявола»), и литературная сказка («Повелитель блох», «Щелкунчик и мышиный король»), и феерическая фантасмагория («Принцесса Брамбилла»), и реалистическая повесть с фантастической подоплёкой («Выбор невесты», «Золотой горшок»).

романтический фантастика синтезировать творчество э гофман готический роман эликсир дьявол литературный сказка повелитель блоха щелкунчик мышиный король феерический фантасмагория принцесса брамбилл реалистический повесть фантастический подоплёка выбор невеста золотой горшок


Готическую традицию фантастики развивает Э. А. По («Падение дома Ашеров», «Колодец и маятник»).

готический традиция фантастика развивать э падение дом ашер колодец маятник


Однако он же предвосхитил («История Артура Гордона Пима», «Низвержение в Мальстрем», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля») появление новой отрасли фантастики — научной фантастики.

однако предвосхитить история артур гордон пим низвержение мальстрёма необыкновенный приключение некий ганс пфааля появление новый отрасль фантастика научный фантастика


Научно-фантастические (в терминологии Е. Н. Ковтун, рационально-фантастические) мотивы робко начинают проявляться и в творчестве других представителей романтизма.

научно фантастический терминология н ковтун рационально фантастический мотив робко начинать проявляться творчество представитель романтизм


Научно-фантастическая образность в романтической традиции представлена прежде всего образом искусственного человека:28 (в значительной мере образы разумных механических существ у романтиков формируются под влиянием традиций средневекового оккультизма, а также фольклорных преданий — например, о глиняном великане Големе, оживляемом с помощью магического манускрипта).

научно фантастический образность романтический традиция представить прежде весь образ искусственный человек 28 значительный мера образ разумный механический существо романтик формироваться влияние традиция средневековый оккультизм также фольклорный предание например глиняный великан голема оживлять помощь магический манускрипт


Таким разумным механическим существом являются, в частности, Олимпия из «Песочного человека» Гофмана, чудовище из романа «Франкенштейн, или Современный Прометей» М. Шелли.

разумный механический существо являться частность олимпий песочный человек гофман чудовище роман франкенштейн современный прометей м шелли


В этих произведениях романтиков научные открытия несли деструктивный заряд, свидетельствуя о страхе перед наукой, ожидании негативных последствий научных изобретений:28.

произведение романтик научный открытие нести деструктивный заряд свидетельствовать страх наука ожидание негативный последствие научный изобретение 28


В творчестве романтиков получает развитие принцип правдоподобия фантастики.

творчество романтик получать развитие принцип правдоподобие фантастика


Так, у Гофмана и многих других представителей романтизма в каждом фантастическом произведении присутствуют два параллельно развивающихся плана — реальный и фантастический и почти обязательно присутствует реальная мотивировка фантастических событий, словно бы специально заготовленная для «неверующих» в фантастику:22.

гофман многий представитель романтизм каждый фантастический произведение присутствовать параллельно развивающийся план реальный фантастический обязательно присутствовать реальный мотивировка фантастический событие словно специально заготовить неверующий фантастика 22


В качестве такой мотивировки могут выступать сон, слухи, сумасшествие, галлюцинации, сюжетная тайна:50.

качество мотивировка мочь выступать сон слух сумасшествие галлюцинация сюжетный тайна 50


Но уже Эдгар По, не отказываясь от реальной мотивировки фантастических событий, стремится к созданию художественной иллюзии жизненности в фантастике.

эдгар отказываться реальный мотивировка фантастический событие стремиться создание художественный иллюзия жизненность фантастика


С этой целью он использовал художественный эффект сопереживания.

цель использовать художественный эффект сопереживание


Эдгар По мастерски применял такой приём, как художественная деталь, получивший развитие в фантастике в дальнейшем:22.

эдгар мастерски применять приём художественный деталь получить развитие фантастика дальнейший 22


Попытку «оздоровить» влечение к фантастике как к «пропасти потустороннего» представляет «Фауст» Гёте; используя традиционно-фантастический мотив продажи души дьяволу, поэт обнаруживает тщету блужданий духа в сферах фантастического и в качестве окончательной ценности утверждает земную жизнедеятельность, преобразующую мир (то есть утопический идеал исключается из области фантастики и проецируется в будущее).

попытка оздоровить влечение фантастика пропасть потусторонний представлять фауст гёте использовать традиционно фантастический мотив продажа душа дьявол поэт обнаруживать тщета блуждание дух сфера фантастический качество окончательный ценность утверждать земной жизнедеятельность преобразовать мир утопический идеал исключаться область фантастика проецироваться будущее


В России романтическая фантастика представлена в творчестве В. А. Жуковского, А. Погорельского, А. А. Бестужева-Марлинского, А. Ф. Вельтмана, М. Ю. Лермонтова, В. Ф. Одоевского, О. М. Сомова:19, А. К. Толстого.

россия романтический фантастика представить творчество жуковский погорельский бестужев марлинский ф вельтмана м ю лермонтов ф одоевский м сомовый 19 толстой


К фантастике обращались А. С. Пушкин («Руслан и Людмила», где особенно важен былинно-сказочный колорит фантазии) и Н. В. Гоголь, в ранних произведениях которого фантастические образы органично влиты в народно-поэтическую идеальную картину Украины («Страшная месть», «Вий»).

фантастика обращаться пушкин руслан людмила особенно важный былинный сказочный колорит фантазия н гоголь ранний произведение фантастический образ органично влить народный поэтический идеальный картина украина страшный месть вий


Его петербургская фантастика («Нос», «Портрет», «Невский проспект»), крайне экономная, по-иному обусловлена общей картиной действительности, сгущённое изображение которой естественно порождает фантастические образы (как и в «Пиковой даме» Пушкина или в «Двойнике» Ф. М. Достоевского).

петербургский фантастика нос портрет невский проспект крайне экономный иной обусловить общий картина действительность сгустить изображение естественно порождать фантастический образ пиковый дама пушкин двойник ф м достоевский


В фантастических повестях Гоголя наблюдается переход от поэтики романтизма к поэтике реализма (переходной в этом смысле является, в частности, повесть «Вий»):44—46.

фантастический повесть гоголь наблюдаться переход поэтика романтизм поэтика реализм переходной это смысл являться частность повесть вий 44 46


В романтической фантастике В. Ф. Одоевского присутствуют образцы научной фантастики в строгом смысле этого слова и философской фантастики:53, Одоевского можно считать пионером научной фантастики, причём не только в России: его утопия «4338 год.

романтический фантастика ф одоевский присутствовать образец научный фантастика строгий смысл это слово философский фантастика 53 одоевский считать пионер научный фантастика причём россия утопия 4338 год


Петербургские письма» была опубликована за 22 года до первого романа Жюля Верна и через 22 года после романа «Франкенштейна, или Современный Прометей» М. Шелли, который порой считают началом современной фантастики.

петербургский письмо опубликовать 22 год первый роман жюля верный 22 год роман франкенштейн современный прометей м шелли порой считать начало современный фантастика


= Фантастика в эпоху реализма и модернизма =
В эпоху реализма фантастика опять оказалась на периферии литературы, хотя нередко привлекалась для сатирических и утопических целей (как в рассказах Достоевского «Бобок» и «Сон смешного человека»).

фантастика эпоха реализм модернизм эпоха реализм фантастика оказаться периферия литература хотя нередко привлекаться сатирический утопический цель рассказ достоевский бобок сон смешной человек


В отличие от писателей-романтиков, в творчестве которых поэтика фантастического связана с удвоением мира, в творчестве писателей-реалистов фантастика сводится к отдельным мотивам и эпизодам либо играет роль подчёркнуто условного приёма, присутствует как своеобразный контекст повествования, придавая символический характер реалистическим образам (например, у М. Салтыкова-Щедрина):50.

отличие писатель романтик творчество поэтика фантастический связать удвоение мир творчество писатель реалист фантастика сводиться отдельный мотив эпизод либо играть роль подчеркнуть условный приём присутствовать своеобразный контекст повествование придавать символический характер реалистический образ например м салтыков щедрин 50


В то же время осуществляется постепенный переход от старой системы фантастической образности к новой.

время осуществляться постепенный переход старый система фантастический образность новый


В поле зрения фантастов попадают уже иные явления, чем те, что находились в центре внимания их предшественников: необычайные, странные явления, загадки природы и столь же удивительные создания рук и мысли человека, технические диковинки.

поле зрение фантаст попадать иной явление находиться центр внимание предшественник необычайный странный явление загадка природа столь удивительный создание рука мысль человек технический диковинка


Это повествование о необычном резко отличается от волшебной сказки и её образов и от сказочного повествования как такового, поскольку в сказочном повествовании создаётся адетерминированная модель действительности:225.

это повествование необычный резко отличаться волшебный сказка её образ сказочный повествование таковой поскольку сказочный повествование создаваться адетерминированный модель действительность 225


Так зарождается научная фантастика:225, которая в творчестве Жюля Верна («Пять недель на воздушном шаре», «Путешествие к центру Земли», «С Земли на Луну», «Двадцать тысяч льё под водой», «Таинственный остров», «Робур-Завоеватель») и Герберта Уэллса принципиально обособляется от общефантастической традиции; она рисует реальный мир, преображаемый наукой (к худу или к добру) и по-новому открывающийся взгляду исследователя.

зарождаться научный фантастика 225 творчество жюля верный пять неделя воздушный шар путешествие центр земля земля луна двадцать тысяча льё вода таинственный остров робур завоеватель герберт уэллс принципиально обособляться общефантастический традиция рисовать реальный мир преображать наука худо добро новый открываться взгляд исследователь


(Правда, развитие космической фантастики приводит к открытию новых миров, по неизбежности как-то соотносящихся с традиционно-сказочным, но это момент привходящий.)

правда развитие космический фантастика приводить открытие новый мир неизбежность соотноситься традиционно сказочный это момент привходить


В литературоведении отмечается связь между возникновением научной фантастики и фантастической традицией прошлых веков (Рабле, Свифтом, Вольтером, представителями романтизма и др.):8—9.

литературоведение отмечаться связь возникновение научный фантастика фантастический традиция прошлый век рабле свифтом вольтер представитель романтизм др 8 9


Так, применявшийся Свифтом приём «додумывания» до конца фантастической ситуации был развит позднее в творчестве Уэллса, но уже в рамках эстетических принципов реалистического искусства, и стал основой создания художественной иллюзии правдоподобия в фантастике.

применяться свифтом приём додумывание конец фантастический ситуация развитой поздний творчество уэллс рамка эстетический принцип реалистический искусство стать основа создание художественный иллюзия правдоподобие фантастика


Сатира Свифта показывает явное органическое родство, а нередко и идентичность сатирических и фантастических приёмов изображения действительности:16.

сатира свифт показывать явный органический родство нередко идентичность сатирический фантастический приём изображение действительность 16


Высказывалось утверждение (Е. Н. Ковтун), что произведения Ж. Верна и Г. Уэллса — это два различных течения рациональной фантастики: научная (Ж. Верн) и социально-философская (Г. Уэллс).

высказываться утверждение н ковтун произведение верный г уэллс это различный течение рациональный фантастика научный верна социально философский г уэллс


Научность в системе фантастической образности Ж. Верна и Г. Уэллса играет принципиально разную роль: для Жюля Верна наука была содержанием его произведений, пропаганда и популяризация науки — целью его фантастики, в творчестве же Уэллса наука — один из художественно-эстетических компонентов создаваемой средствами фантастики картины современного мира:202, Уэллс стремился к осмыслению важных социально-нравственных и политико-философских проблем современности.

научность система фантастический образность верный г уэллс играть принципиально разный роль жюля верный наука содержание произведение пропаганда популяризация наука цель фантастика творчество уэллс наука художественно эстетический компонент создавать средство фантастика картина современный мир 202 уэллс стремиться осмысление важный социально нравственный политико философский проблема современность


Отсюда и различие в форме выражения: Жюль Верн обратился к жанру романа-путешествия, приключенческого романа, Уэллс же — к научно-фантастическому роману с социально-философской проблематикой.

отсюда различие форма выражение жюля верна обратиться жанр роман путешествие приключенческий роман уэллс научно фантастический роман социально философский проблематика


Научность произведений Уэллса в значительной мере условна, характерно не столько научное обоснование фантастических допущений, сколько лишь внешнее наукообразие, а правдоподобие достигается с помощью художественной иллюзии:133.

научность произведение уэллс значительный мера условный характерный столько научный обоснование фантастический допущение сколько лишь внешний наукообразие правдоподобие достигаться помощь художественный иллюзия 133


С Уэллса начался продолжившийся в XX веке процесс эстетического освоения фантастикой современного научного знания:202 и процесс стирания грани между чистой литературной фантастикой (как, например, у Свифта, Гофмана) и строго научной фантастикой (в духе Жюля Верна).

уэллс начаться продолжиться xx век процесс эстетический освоение фантастика современный научный знание 202 процесс стирание грань чистый литературный фантастика например свифт гофман строго научный фантастика дух жюля верный


Традиция Уэллса оказалась более действенной и глубокой по сравнению с традицией Жюля Верна, поскольку в большей мере соответствует природе художественного мышления.

традиция уэллс оказаться действенный глубокий сравнение традиция жюля верный поскольку больший мера соответствовать природа художественный мышление


В своей фантастической прозе Уэллс стремился к как можно более тесной связи с жизнью — это касается не только постановки сложных проблем современной действительности, но и художественного симбиоза приёмов фантастического видения и средств реалистической изобразительности.

свой фантастический проза уэллс стремиться тесный связь жизнь это касаться постановка сложный проблема современный действительность художественный симбиоз приём фантастический видение средство реалистический изобразительность


В фантастике Уэллса социальная утопия оригинально сочетается с философской аллегорией и социально-политической сатирой:32.

фантастика уэллс социальный утопия оригинально сочетаться философский аллегория социально политический сатира 32


Именно в фантастике Уэллса впервые возникает и получает разработку ситуация, характерная для гораздо более поздней НФ: обыкновенный человек в фантастических обстоятельствах, — и намечаются изобразительные возможности такой ситуации: социальные, психологические, философские:40.

именно фантастика уэллс впервые возникать получать разработка ситуация характерный гораздо поздний нф обыкновенный человек фантастический обстоятельство намечаться изобразительный возможность ситуация социальный психологический философский 40


Уэллс стремился продумывать до конца возможные следствия вторжения фантастического в реальную жизнь, все его реальные проявления.

уэллс стремиться продумывать конец возможный следствие вторжение фантастический реальный жизнь всё реальный проявление


Фантастическое, проявляя себя в реальных обстоятельствах, определённым образом реагирует на те обстоятельства, с которыми сочетается, подчинено определённой логике развития.

фантастический проявлять реальный обстоятельство определённый образ реагировать обстоятельство сочетаться подчинить определённый логика развитие


Благодаря этому фантастика наделяется всеми признаками реальности.

благодаря фантастика наделяться весь признак реальность


Возникающее у читателя ощущение невероятности отступает на задний план, сглаживается реальной, обыденной последовательностью событий:50—51.

возникать читатель ощущение невероятность отступать задний план сглаживаться реальный обыденный последовательность событие 50 51


Благодаря обращению Уэллса к художественному опыту реалистической литературы реализм возродил фантастику — по выражению литературоведа Н. И. Чёрной, «влил кровь в её жилы».

благодаря обращение уэллс художественный опыт реалистический литература реализм возродить фантастика выражение литературовед н чёрный влить кровь её жила


Это обращение позволило Уэллсу использовать чрезвычайно богатую систему средств создания художественной иллюзии реальности и предоставило ему тот конкретный жизненный материал, на основе которого фантастика совершает свои обобщения:55.

это обращение позволить уэллс использовать чрезвычайно богатый система средство создание художественный иллюзия реальность предоставить конкретный жизненный материал основа фантастика совершать свой обобщение 55


Последователями Жюля Верна являлись К. Фламмарион, А. Лори.

последователь жюля верный являться фламмариона лори


В философской эпопее Э. Бульвер-Литтона «Грядущая раса» и приключенческой фантастике Г. Р. Хаггарда («Копи царя Соломона», «Она») присутствует синтез научного и магического (сакрального) знания.

философский эпопея э бульвера литтон грядущий раса приключенческий фантастика г р хаггарда копь царь соломон присутствовать синтез научный магический сакральный знание


Повесть Р. Л. Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» содержит исследование глубин человеческой психики.

повесть р л стивенсон странный история доктор джекил мистер хайд содержать исследование глубина человеческий психика


К фантастике географических открытий относится «Затерянный мир» А. Конан Дойла).

фантастика географический открытие относиться затерянный мир конана дойла


На рубеже XIX—XX веков активизировалась утопия, в значительной степени ещё в форме социологического трактата, лишь с небольшим добавлением беллетристики (У. Моррис, Э. Беллами, Э. Бульвер-Литтон, Т. Герцка, К. Лассвиц), однако уже проявляющая интерес к фантастической посылке и негативным моделям развития социума.

рубеж xix xx век активизироваться утопия значительный степень ещё форма социологический трактат лишь небольшой добавление беллетристика моррис э белла э бульвера литтон герцк лассвица однако проявлять интерес фантастический посылка негативный модель развитие социум


Мотивы и образы научной фантастики продолжают развиваться в произведениях Э. Хейла, Д. Эстора, А. Богданова и ряда менее известных авторов.

мотив образ научный фантастика продолжать развиваться произведение э хейл далее эстор богданов ряд менее известный автор


Также происходит расцвет мистической и сверхъестественной фантастики в творчестве представителей модернизма.

также происходить расцвет мистический сверхъестественный фантастика творчество представитель модернизм


К этому времени относятся такие произведения, как «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда, «Дракула» Б. Стокера.

время относиться произведение портрет дориан греть уайлёд дракула б стокер


Фантастика присутствует в произведениях неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистов (М. Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (фантастический гротеск в произведениях писателей пражской немецкой школы — Ф. Кафки, Г. Мейринка), сюрреалистов (Г. Казак, Э. Крёйдер).

фантастика присутствовать произведение неоромантик р л стивенсон декадент м швоб ф сологуба символист м метерлинк блок экспрессионист фантастический гротеск произведение писатель пражский немецкий школа ф кафка г мейринк сюрреалист г казак э крёйдёр


Фэнтезийные сюжеты и образы заимствуют и переосмысляют авторы-сатирики (А. Франс, Б. Шоу).

фэнтезийный сюжет образ заимствовать переосмыслять автор сатирик франс б шоу


К классикам «ужасной» фантастики относятся Э. Блэквуд, Г. Лавкрафт.

классик ужасный фантастика относиться э блэквуд г лавкрафт


Зарождение эпической фэнтези происходит в прозаических циклах Лорда Дансени (Э. Планкетта).

зарождение эпический фэнтези происходить прозаический цикл лорд дансени э планкетта


Литературная сказка во второй половине XIX — начале XX века эволюционирует в творчестве Л. Кэрролла, Д. Барри, Л. Ф. Баума, М. Метерлинка.

литературный сказка второй половина xix начало xx век эволюционировать творчество л кэрролл далее барри л ф баум м метерлинк


Развитие детской литературы порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный: у К. Коллоди, А. Милна, К. Чуковского.

развитие детский литература порождать новый облик фантастический мир мир игрушечный коллодить милна чуковский


В русской литературе начала XX века научно-фантастические и мистические мотивы присутствуют в творчестве А. Куприна, В. Брюсова, Л. Андреева, Ф. Сологуба.

русский литература начало xx век научно фантастический мистический мотив присутствовать творчество куприн брюсов л андреев ф сологуба


К фантастике относится марсианская дилогия А. Богданова («Красная звезда», «Инженер Мэнни»).

фантастика относиться марсианский дилогия богданов красный звезда инженер мэнни


Американская исследовательница Аниджита Банерджи, рассматривая русское общество как литературоцентрическое, считала, что модель глобальной модернизации сложилась в общественном сознании ещё в XIX веке и в этом плане именно «фантастика сделала русских современными людьми».

американский исследовательница аниджито банерджи рассматривать русский общество литературоцентрический считать модель глобальный модернизация сложиться общественный сознание ещё xix век это план именно фантастика сделать русский современный человек


Проблемам русской фантастики и утопии был посвящён тематический выпуск журнала «Slavic Studies» (2013).

проблема русский фантастика утопия посвятить тематический выпуск журнал slavic studies 2013


= XX—XXI века =

 Первая половина XX века.

xx xxi век первый половина xx век


Формирование НФ и других систем фантастической образности  Первая половина XX века ознаменовалась началом расцвета научной фантастики.

формирование нф система фантастический образность первый половина xx век ознаменоваться начало расцвет научный фантастика


Новая система фантастической образности складывалась медленно и постепенно, её формирование относится к концу XIX — XX веку.

новый система фантастический образность складываться медленно постепенно её формирование относиться конец xix xx век


Подобной системы фантастических образов не возникло ни вследствие научной революции XVII столетия, ни в XVIII, ни в первой половине XIX столетия, хотя успехи науки постепенно готовили её возникновение и хотя научные фантасты иногда появлялись и до XIX века:293.

подобный система фантастический образ возникнуть вследствие научный революция xvii столетие xviii первый половина xix столетие хотя успех наука постепенно готовить её возникновение хотя научный фантаст появляться xix век 293


К предтечам научной фантастики относят Лукиана, Сирано де Бержерака:293, Рабле, Свифта, Вольтера, представителей романтизма (Гофмана, По и др.):8—9, натурфилософские эссе эпохи Просвещения:289.

предтеча научный фантастика относить лукиан сирано де бержерак 293 рабле свифт вольтер представитель романтизм гофман др 8 9 натурфилософский эссе эпоха просвещение 289


Также к «предкам» научной фантастики относят утопию, миф, сказку, басню:289, получившие распространение в средние века космографии, религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах:153.

также предок научный фантастика относить утопия миф сказка басня 289 получить распространение средний век космография религиозный легенда суеверный фольклорный рассказ сверхъестественный явление чудо 153


Научная фантастика сформировалась под влиянием фантастической традиции предыдущих столетий и является развитием и продолжением в новых условиях специфической фантастической формы художественного видения и осознания действительности:8—9, что свидетельствует о непрерывности традиции развития форм фантастической образности в литературе:221.

научный фантастика сформироваться влияние фантастический традиция предыдущий столетие являться развитие продолжение новый условие специфический фантастический форма художественный видение осознание действительность 8 9 свидетельствовать непрерывность традиция развитие форма фантастический образность литература 221


Однако никто из фантастов прежних эпох не смог создать новой системы образности — она возникла тогда, когда пришло время ей родиться:293.

однако никто фантаст прежний эпоха смочь создать новый система образность возникнуть прийти время родиться 293


Долгое время в научной фантастике XX века сосуществовали две тенденции, сформировавшиеся под влиянием её основоположников: уэллсовская и жюльверновская.

долгий время научный фантастика xx век сосуществовать тенденция сформироваться влияние её основоположник уэллсовский жюльверновский


Последнюю можно также назвать познавательной, популяризаторской фантастикой:167—168, а уэллсовскую тенденцию иногда рассматривают отдельно от НФ, называя её социально-философской фантастикой.

последний также назвать познавательный популяризаторский фантастика 167 168 уэллсовский тенденция рассматривать отдельно нф называть её социально философский фантастика


Именно уэллсовской тенденции научная фантастика обязана наибольшими художественными успехами и достижениями, хотя количественно (число авторов и выпускаемой литературной продукции) жюльверновская тенденция преобладала:167.

именно уэллсовский тенденция научный фантастика обязать больший художественный успех достижение хотя количественно число автор выпускать литературный продукция жюльверновский тенденция преобладать 167


В США благодаря усилиям Х. Гернсбека и его последователей с середины 1920-х годов начинают публиковаться посвящённые научной фантастике журналы (первый из которых — Amazing Stories), возникают объединения поклонников НФ (Лига научной фантастики).

сша благодаря усилие х гернсбек последователь середина 1920 х год начинать публиковаться посвятить научный фантастика журнал первый amazing stories возникать объединение поклонник нф лига научный фантастика


В 1930-е годы в американской НФ преобладает массовая приключенческая фантастика с формальным «научным» антуражем (Э. Гамильтон, Э. Берроуз, Э. Э. «Док» Смит, Р. Говард), в которой элементы детектива, боевика и вестерна сочетаются с техническими прогнозами.

1930 год американский нф преобладать массовый приключенческий фантастика формальный научный антураж э гамильтон э берроуз э э док смит р говард элемент детектив боевик вестерн сочетаться технический прогноз


В 1930-е годы на Западе достигла расцвета космическая опера, в которой невероятные приключения переносятся в межпланетные просторы.

1930 год запад достигнуть расцвет космический опера невероятный приключение переноситься межпланетный простор


Критик Евгений Харитонов, не отрицая заслуг Гернсбека перед фантастикой, отмечал и его негативную роль: будучи инженером по образованию, Гернсбек полагал, что цели НФ должны сводиться к предвосхищению будущих чудес прогресса и что НФ должна быть обособлена от остальной литературы, и в результате его усилий фантастика (любая, а не только ее научно-прогностическая ветвь) на длительное время оказалась загнана в «литературное гетто», оказавшись на полках низкопробной литературы.

критик евгений харитон отрицать заслуга гернсбек фантастика отмечать негативный роль инженер образование гернсбек полагать цель нф должный сводиться предвосхищение будущий чудо прогресс нф должный обособить остальной литература результат усилие фантастика любой научно прогностический ветвь длительный время оказаться загнать литературный гетто оказаться полка низкопробный литература


Несмотря на то, что в 1920—1930-е годы в Европе и США на первом плане оказалась фантастика «звёздных войн» и «мыльных опер», традиция социально-философской фантастики сохранялась — в связи с этим можно вспомнить романы А. Н. Толстого и К. Чапека, эпопею О. Стэплдона: произведения, заложившие основу для расцвета научной и социально-философской фантастики 1950—1960-х годов.

несмотря 1920 1930 год европа сша первый план оказаться фантастика звёздный война мыльный опера традиция социально философский фантастика сохраняться связь это вспомнить роман н толстой чапек эпопея стэплдон произведение заложить основа расцвет научный социально философский фантастика 1950 1960 х год


Повести М. А. Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце» относят то к жанру сатирической научно-фантастической повести, то к сатирико-фантастическим произведениям:70.

повесть м булгаков роковой яйцо собачий сердце относить жанр сатирический научно фантастический повесть сатирико фантастический произведение 70


Познавательная, популяризаторская фантастика (представителями которой в СССР были В. Обручев, К. Циолковский, А. Беляев, в какой-то мере И. Ефремов) постепенно перешла в ведение детской и подростковой литературы, и её место заняла научная фантастика подлинно художественная, социально-философская:168.

познавательный популяризаторский фантастика представитель ссср обручев циолковский беляев мера ефрем постепенно перейти ведение детский подростковый литература её место занять научный фантастика подлинно художественный социально философский 168


В США стараниями редакторов ведущих журналов научной фантастики (Д. Кэмпбелл, Г. Голд, Э. Баучер) с начала 1940-х годов осуществляется «поворот к человеку», происходит усиление социально-критических мотивов.

сша старание редактор ведущий журнал научный фантастика далее кэмпбелла г голд э баучер начало 1940 х год осуществляться поворот человек происходить усиление социально критический мотив


Вокруг журнала Astounding Science Fiction происходит сплочение нового поколения англоязычных фантастов.

вокруг журнал astounding science fiction происходить сплочение новый поколение англоязычный фантаст


В 1930–1950-е годы в американскую научную фантастику приходит поколение «классиков жанра»: А. Азимов, Г. Каттнер, К. Саймак, Р. Хайнлайн, Т. Старджон, Р. Брэдбери, Г. Гаррисон, Ф. Пол, П. Андерсон, Р. Шекли, Ф. Херберт.

1930 1950 год американский научный фантастика приходить поколение классик жанр азимов г каттнер саймак р хайнлайна старджон р брэдбрать г гаррисон ф пол п андерсон р шекли ф херберт


Это поколение предопределило расцвет НФ в 1950-е годы.

это поколение предопределить расцвет нф 1950 год


Военное и послевоенное десятилетие называют, как правило, «золотым веком» американской научной фантастики.

военный послевоенный десятилетие называть правило золотой век американский научный фантастика


Учреждаются литературные премии за лучшие фантастические произведения.

учреждаться литературный премия хороший фантастический произведение


К ведущим американским периодическим изданиям относятся журналы Galaxy, The Magazine of Fantasy and Science Fiction.

ведущий американский периодический издание относиться журнал galaxy the magazine of fantasy and science fiction


Ведущими английскими авторами научной фантастики являются А. Кларк, Дж. Уиндем.

ведущий английский автор научный фантастика являться кларк дж уиндем


Английский социально-философский и утопический (антиутопический) роман представлен именами О. Стэплдона, О. Хаксли, Дж. Оруэлла.

английский социально философский утопический антиутопический роман представить имя стэплдон хаксли дж оруэлл


В целом, хотя вторичная условность как литературное явление была распространена и в предыдущие столетия, полное раскрытие таящихся в ней художественных возможностей произошло лишь в XX веке.

целое хотя вторичный условность литературный явление распространить предыдущий столетие полный раскрытие таиться художественный возможность произойти лишь xx век


Именно в XX столетии — вернее, в первой его половине — сложилась целая система различных типов и форм условности.

именно xx столетие верный первый половина сложиться целый система различный тип форма условность


Согласно Е. Н. Ковтун (1993), к ним относятся:

Научная фантастика.

согласно н ковтун 1993 относиться научный фантастика


Социально-философская фантастика.

социально философский фантастика


Утопия и антиутопия (Г. Уэллс, О. Хаксли, Е. Замятин, Дж. Оруэлл).

утопия антиутопия г уэллс хаксли замятин дж оруэлл


«Готическая», или мистико-философская фантастика (Г. Майринк, Г. Эверс, Г. Лавкрафт, русские символисты).

готический мистико философский фантастика г майринк г эверс г лавкрафт русский символист


В какой-то мере сюда же можно отнести и более светлые по эмоциональной тональности произведения А. Грина, «Мастера и Маргариту» М. Булгакова.

мера сюда отнести светлый эмоциональный тональность произведение грин мастер маргарита м булгаков


Мифологические романы (Т. Манн «Иосиф и его братья»; латиноамериканская проза, в том числе Гарсиа Маркес).

мифологический роман манна иосиф брат латиноамериканский проза число гарсиа маркес


Обновление традиции литературной сказки: психологическая драма (Е. Шварц), псевдогероический эпос (Дж. Р. Р. Толкин и К. С. Льюис), сочетание сказочной структуры и детективно-фантастического повествования (К. Чапек).

обновление традиция литературный сказка психологический драма шварц псевдогероический эпос дж р р толкина льюис сочетание сказочный структура детективный фантастический повествование чапек


К фантастике в строгом смысле этого слова Е. Н. Ковтун не относит мифологическую прозу и литературную сказку, рассматривая их как формы вторичной условности, а не фантастики.

фантастика строгий смысл это слово н ковтун относить мифологический проза литературный сказка рассматривать форма вторичный условность фантастика


Как близкие к фантастике Ковтун рассматривает также сатирическую условность и философскую условность.

близкий фантастика ковтун рассматривать также сатирический условность философский условность


Плодотворным является синтез различных типов условности, каждому из которых присущи свои преимущества.

плодотворный являться синтез различный тип условность каждый присущий свой преимущество


К примерам такого синтеза относятся «Мастер и Маргарита» Булгакова (объединение сатиры и фэнтези, мифа и философской условности), «Война с саламандрами» К. Чапека (научная фантастика, фэнтези, сатира и притча), творчество Р. Брэдбери (научная фантастика, фэнтези и притча), рассказы о Хогбенах Г. Каттнера (научная фантастика, фэнтези и сатирическая условность), «Космическая трилогия» К. С. Льюиса (научная фантастика, фэнтези и миф), «Хроники Нарнии» К. С. Льюиса, цикл о Мэри Поппинс П. Трэверс, «Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери, драматургия Е. Шварца (во всех четырёх случаях — взаимодействие волшебной сказки, фэнтези и притчи).

пример синтез относиться мастер маргарита булгаков объединение сатира фэнтези миф философский условность война саламандра чапек научный фантастика фэнтези сатира притча творчество р брэдбрать научный фантастика фэнтези притча рассказ хогбен г каттнера научный фантастика фэнтези сатирический условность космический трилогия льюис научный фантастика фэнтези миф хроника нарнии льюис цикл мэри поппинс п трэверс маленький принц де сента экзюпери драматургия шварц весь четыре случай взаимодействие волшебный сказка фэнтези притча


Наиболее близкие типы условности отделить друг от друга нелегко (например, сложно отличить миф и сказку в их обновлённом виде, порой бывает сложно различить даже НФ и фэнтези, и т. п.), поэтому, как отмечает Е. Н. Ковтун, предлагаемая ею классификация условна, а границы между типами вымысла изменчивы и трудны для описания.

наиболее близкий тип условность отделить друг друг нелегко например сложно отличить миф сказка обновить вид порой бывать сложно различить нф фэнтези п поэтому отмечать н ковтун предлагать классификация условный граница тип вымысел изменчивый трудный описание


Вторая половина XX века.

второй половина xx век


Новые направления фантастики  Во второй половине XX века авторы НФ испытывают разочарование в отношении прогресса, поэтому всё чаще в антураже НФ публикуются антиутопии-предупреждения, социальная сатира.

новый направление фантастика второй половина xx век автор нф испытывать разочарование отношение прогресс поэтому всё частый антураж нф публиковаться антиутопия предупреждение социальный сатира


Психологические и социальные драмы лежат в основе фантастики писателей третьей четверти XX века: Р. Брэдбери, Ф. Герберта, Ф. К. Дика, А. Азимова, Р. Хайнлайна, К. Саймака.

психологический социальный драма лежать основа фантастика писатель третий четверть xx век р брэдбрать ф герберт ф дик азимов р хайнлайна саймак


Обновление проблематики и стилистики фантастики происходит в творчестве Б. Олдисса, Дж. Балларда, М. Муркока, Р. Силверберга, К. Приста, У. Ле Гуин.

обновление проблематика стилистика фантастика происходить творчество б олдисса дж баллард м муркок р силверберг пристый ле гуин


В цикле об Эндере О. С. Карда присутствуют религиозные мотивы.

цикл эндёр карда присутствовать религиозный мотив


К фантастике планетарных катастроф относятся произведения Дж. Уиндема, Р. Мерля, У. Миллера.

фантастика планетарный катастрофа относиться произведение дж уиндем р мерлить миллер


К философско-сатирической фантастике, наследующей традиции Свифта и Вольтера, относятся «Звёздные дневники Ийона Тихого» и «Кибериада» С. Лема, цикл рассказов Г. Каттнера о Хогбенах, памфлет Р. Уормсера «Пан Сатирус», повесть А. и Б. Стругацких «Понедельник начинается в субботу», рассказы И. Варшавского и К. Булычёва.

философско сатирический фантастика наследовать традиция свифт вольтер относиться звёздный дневник ийон тихий кибериада лема цикл рассказ г каттнера хогбен памфлет р уормсера пан сатирусый повесть б стругацкий понедельник начинаться суббота рассказ варшавский булычёв


Научная фантастика дала новую жизнь философской сатире, так как для той нужен «взгляд со стороны», возможность взгляда на человека и человечество с остранённой, необычной точки зрения, подобной взгляду вольтеровского Микромегаса или свифтовских гуигнгнмов:38.

научный фантастика дать новый жизнь философский сатир нужный взгляд сторона возможность взгляд человек человечество остранить необычный точка зрение подобный взгляд вольтеровский микромегас свифтовский гуигнгнм 38


Произведения, относящиеся к космической опере, первоначально были лишь развлекательными, и с термином «космическая опера» связывались негативные коннотации.

произведение относиться космический опера первоначально лишь развлекательный термин космический опера связываться негативный коннотация


Однако постепенно этот жанр освоили представители серьёзной научной фантастики (У. Ле Гуин, Ф. Герберт, Г. Гаррисон и др.), что сделало космическую оперу более респектабельным жанром.

однако постепенно жанр освоить представитель серьёзный научный фантастика ле гуин ф герберт г гаррисон др сделать космический опера респектабельный жанр


В относящихся к ней произведениях сочетаются безудержная фантастика и архаика: феодализм, огромные космические корабли, ядерные технологии, жалкие лачуги с грязными улицами.

относиться произведение сочетаться безудержный фантастика архаика феодализм огромный космический корабль ядерный технология жалкий лачуга грязный улица


В советской фантастике 1970—1980-х годов наблюдался уход авторов от глобальных социальных вопросов и сюжетных схем планетарных утопий в сферу «вечных» философских проблем (примеры — повести Стругацких «Пикник на обочине», 1973;

советский фантастика 1970 1980 х год наблюдаться уход автор глобальный социальный вопрос сюжетный схема планетарный утопия сфера вечный философский проблема пример повесть стругацкий пикник обочина 1973


«Жук в муравейнике», 1979;

жук муравейник 1979


«За миллиард лет до конца света», 1984).

миллиард год конец свет 1984


Названные произведения по своей проблематике и художественной форме близки к притче, социально-психологическому или философскому роману.

назвать произведение свой проблематика художественный форма близкий притча социально психологический философский роман


В то же время в фантастике последних десятилетий советского времени возросла роль иронии и гротеска, сатиры на современность, скрытых нападок на официальные догмы.

время фантастика последний десятилетие советский время возрасти роль ирония гротеск сатира современность скрытый нападки официальный догма


Так, в повестях Стругацких «Улитка на склоне», «Второе нашествие марсиан», «Гадкие лебеди», романе «Град обреченный» наряду с философичностью ощутима социально-критическая направленность: в них присутствуют темы взаимоотношений интеллигенции и власти, свободы творчества в условиях диктатуры, губительной для общества бюрократии и др.

повесть стругацкий улитка склон второе нашествие марсианин гадкий лебедь роман град обречь наряду философичность ощутимый социально критический направленность присутствовать тема взаимоотношение интеллигенция власть свобода творчество условие диктатура губительный общество бюрократия др


Ю. С. Черняховская выделяла в советской фантастике три художественно-философских течения «научно-технического романтизма», знаковыми представителями которых являлись братья Стругацкие (социально-политический сциентизм), А. П. Казанцев (гуманистический технократизм), И. А. Ефремов (антропологический оптимизм).

ю черняховский выделять советский фантастика художественно философский течение научно технический романтизм знаковый представитель являться брат стругацкий социально политический сциентизм п казанцев гуманистический технократизм ефрем антропологический оптимизм


В статье Софии Хаги современная фантастика (включая антиутопическую) выстраивается как отталкивающаяся от творчества Стругацких и находящаяся с ними в постоянном диалоге.

статья софия хаги современный фантастика включая антиутопический выстраиваться отталкиваться творчество стругацкий находиться постоянный диалог


Жанр юмористической фантастики развился во второй половине XX века.

жанр юмористический фантастика развиться второй половина xx век


Признанный мастер таких произведений — Р. Шекли, например «Кое-что задаром», «Рейс молочного фургона», «Билет на планету Транай».

признанный мастер произведение р шекли например кой задаром рейс молочный фургон билет планета транай


Всё чаще используются гротеск, парадокс, травести, самые различные оттенки юмора.

всё частый использоваться гротеск парадокс травести самый различный оттенок юмор


Фантастический приём создаёт немало возможностей для игровых решений, применяющихся всё чаще — особенно в произведениях, в основе сюжета которых лежит контакт с внеземными цивилизациями (один из примеров — цикл рассказов К. Булычёва «Пришельцы в Гусляре»).

фантастический приём создавать немало возможность игровой решение применяться всё частый особенно произведение основа сюжет лежать контакт внеземной цивилизация пример цикл рассказ булычёв пришелец гусляр


В игровой фантастике такой банальный антураж НФ, как звездолёты, необыкновенные планеты и удивительные пришельцы, стал применяться как своего рода «правила игры»:39.

игровой фантастика банальный антураж нф звездолёт необыкновенный планета удивительный пришелец стать применяться свой род правило игра 39


Влияние гуманитарных наук на фантастику проявилось прежде всего в многообразии историко-культурного моделирования.

влияние гуманитарный наука фантастика проявиться прежде весь многообразие историко культурный моделирование


Использование неканонических, маргинальных исторических подходов в фантастике проистекает, по-видимому, из кризиса исторической науки и прежних научных представлений об истории.

использование неканонический маргинальный исторический подход фантастика проистекать видимый кризис исторический наука прежний научный представление история


К таким подходам в фантастике относятся альтернативная история, криптоистория и псевдоистория.

подход фантастика относиться альтернативный история криптоистория псевдоистория


В рамках альтернативной истории писатели демонстрируют возможные, нереализованные пути развития общества — например, изменение исхода Второй мировой войны (как в романе Ф. Дика «Человек в высоком замке»):33—34.

рамка альтернативный история писатель демонстрировать возможный нереализованный путь развитие общество например изменение исход второй мировой война роман ф дик человек высокий замок 33 34


Примеры альтернативной истории — В. Аксёнов «Остров Крым», Л. Вершинин «Первый год республики», В. Звягинцев «Одиссей покидает Итаку», Б. Штерн «Эфиоп»:70.

пример альтернативный история аксёнов остров крым л вершинин первый год республика звягинцев одиссей покидать итака б штерн эфиоп 70


Под криптоисторией подразумевается документально не подтверждённый взгляд на исторические события как на следствие действия тех или иных сил: представителей сверхъестественного мира, пришельцев с других планет либо же членов тайных политических или религиозных обществ (в романе А. Лазарчука, М. Успенского «Посмотри в глаза чудовищ» такой силой является древняя ящерообразная раса).

криптоистория подразумеваться документально подтвердить взгляд исторический событие следствие действие иной сила представитель сверхъестественный мир пришелец планета либо член тайный политический религиозный общество роман лазарчук м успенский посмотреть глаз чудовище сила являться древний ящерообразный раса


К псевдоистории относятся исторические труды и основанная на них художественная литература, где присутствуют рассуждения, противоречащие официальной версии истории или не находящие достаточных научных подтверждений и потому не признаваемые в академической сфере (например, тематика Атлантиды — как в романе «Очень далёкий Тартесс» Е. Войскунского, И. Лукодьянова):34.

псевдоистория относиться исторический труд основать художественный литература присутствовать рассуждение противоречащий официальный версия история находить достаточный научный подтверждение признавать академический сфера например тематика атлантида роман очень далёкий тартесса войскунский лукодьянов 34


Хронофантастика, в которой повествуется о путешествиях во времени, берёт свое начало от Г. Уэллса («Машина времени»).

хронофантастика повествоваться путешествие время брать свой начало г уэллс машина время


Это направление получило развитие в произведениях Р. Брэдбери («И грянул гром»), Дж. Финнея («Меж двух времён»), Г. Гаррисона («Фантастическая сага», «Восстание во времени»), П. Андерсона («Патруль времени»), Э. Нортон («Перекрёстки времени»).

это направление получить развитие произведение р брэдбрать грянуть гром дж финнея меж время г гаррисон фантастический сага восстание время п андерсон патруль время э нортон перекрёсток время


В апокалиптической и постапокалиптической фантастике повествуется о событиях, происходящих во время планетарной катастрофы (столкновения с метеоритом, ядерной войны, эпидемии и т. п.) либо вскоре после неё.

апокалиптический постапокалиптический фантастика повествоваться событие происходить время планетарный катастрофа столкновение метеорит ядерный война эпидемия п либо вскоре


Угроза ядерной войны в середине ХХ столетия привела к появлению многих литературных произведений и популярных фильмов о человечестве, выживающем в очень трудных условиях (радиация, мутанты, нехватка продовольствия, воды, энергии).

угроза ядерный война середина хх столетие привести появление многий литературный произведение популярный фильм человечество выживать очень трудный условие радиация мутант нехватка продовольствие вода энергия


Вторая половина XX века переживает бум фэнтези, для которой характерна художественная реконструкция верований, бывших актуальными для человечества на более раннем этапе религиозного развития, или создание имитативной мифологической модели мира:36.

второй половина xx век переживать бум фэнтези характерный художественный реконструкция верование бывший актуальный человечество ранний этап религиозный развитие создание имитативный мифологический модель мир 36


Вослед Р. И. Говарду и Дж. Р. Р. Толкину появляется множество писателей, чьё творчество основано на мифологии, средневековой романтике.

вослед р говард дж р р толкина появляться множество писатель чей творчество основать мифология средневековый романтик


Это Урсула Ле Гуин, Пол Андерсон, Роджер Желязны, Майкл Муркок, А. Нортон, Р. Асприн, Ф. Лейбер и др.

это урсула ле гуин пол андерсон роджер желязный майкл муркок нортон р асприна ф лейбер др


Особенно популярна среди авторов фэнтези скандинавская мифология, которую использовал, в частности, Дж. Р. Р. Толкин.

особенно популярный среди автор фэнтези скандинавский мифология использовать частность дж р р толкина


Как отмечает литературовед доктор филологических наук Е. В. Жаринов, У. Ле Гуин обращалась в своём творчестве к китайской мифологии, Р. Желязны и Дж. Вулф — к египетской, индийской и североамериканской, М. Стюарт, М. З. Брэдли и Р. Фэйст использовали кельтские мифологемы:36—37.

отмечать литературовед доктор филологический наука жаринов ле гуин обращаться свой творчество китайский мифология р желязный дж вулф египетский индийский североамериканский м стюарт м з брэдлить р фэйст использовать кельтский мифологема 36 37


В 1954 году впервые публикуется эпопея «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина, профессора Оксфордского университета, специалиста по скандинавской мифологии, который в своём творчестве использовал материал, являвшийся предметом его научных изысканий.

1954 год впервые публиковаться эпопея властелин кольцо дж р р толкина профессор оксфордский университет специалист скандинавский мифология свой творчество использовать материал являться предмет научный изыскание


При чтении его эпопеи вымышленный мир, созданный Толкином, поражает огромным количеством ассоциаций.

чтение эпопея вымышленный мир создать толкино поражать огромный количество ассоциация


Писатель опирается на богатую литературную традицию, заимствуя и изменяя многие мотивы и образы эпических литературных памятников.

писатель опираться богатый литературный традиция заимствовать изменять многие мотив образ эпический литературный памятник


В частности, название толкиновского Средиземья вызывает в памяти скандинавский Мидгард — срединную землю между верхним и нижним мирами.

частность название толкиновский средиземье вызывать память скандинавский мидгарда срединный земля верхний нижний мир


Творчество Толкина легло в основу кинематографических, театральных, живописных произведений:36—37.

творчество толкина лечь основа кинематографический театральный живописный произведение 36 37


«Классическое» фэнтези сформировалось в 1960-е годы, в значительной мере под влиянием романов Р. Говарда о Конане-варваре, и, заимствуя у Толкина такой признак, как наличие философской основы, заимствовало у Говарда авантюрный сюжет.

классический фэнтези сформироваться 1960 год значительный мера влияние роман р говард конана варвар заимствовать толкина признак наличие философский основа заимствовать говард авантюрный сюжет


Представители «классического» фэнтези — М. Муркок, А. Нортон, Ф. Лейбер, У. Ле Гуин, Ф. Фармер, Г. Кук, Э. Гамильтон, Ф. Герберт, К. Куртц, А. Сапковский, Р. Шекли, Р. Желязны:63.

представитель классический фэнтези м муркок нортон ф лейбер ле гуин ф фармера г кук э гамильтон ф герберт куртц сапковский р шекли р желязный 63


В середине XX века в Европе и Америке благодаря влиянию романов фэнтези появляется новая молодёжная субкультура — движение «ролевиков», участники которого проводят «игры» — многодневные спектакли без зрителей на мифологические, исторические и литературно-фантастические фэнтезийные сюжеты.

середина xx век европа америка благодаря влияние роман фэнтези появляться новый молодёжный субкультура движение ролевиковый участник проводить игра многодневный спектакль зритель мифологический исторический литературно фантастический фэнтезийный сюжет


В конце 1960-х годов появилось также научное фэнтези, представляющее собой сплав НФ и фэнтези в классическом его понимании.

конец 1960 х год появиться также научный фэнтези представлять сплав нф фэнтези классический понимание


В рамках этого направления законы магии и наличие волшебных артефактов получают научное объяснение.

рамка это направление закон магия наличие волшебный артефакт получать научный объяснение


Представители научного фэнтези — М. Суэнвик «Дочь железного дракона», Н. О'Донохью «Перекрёсток», К. Черри «Моргейн»:63.

представитель научный фэнтези м суэнвика дочь железный дракон н донохью перекрёсток черри моргейн 63


Юмористическое фэнтези представляет собой самостоятельную разновидность юмористической фантастики.

юмористический фэнтези представлять самостоятельный разновидность юмористический фантастика


К нему относятся два подвида: «собственно юмористическое» фэнтези (Р. Асприн «Мир воров», Г. Рэндал «Слишком много волшебников») и пародии (Г. Берд, Д. Кенни «Холестерин колец»).

относиться подвид собственно юмористический фэнтези р асприна мир вор г рэндать слишком волшебник пародия г бёрдо далее кенни холестерин кольцо


Между собой эти два подвида различаются степенью отрицания: «собственно юмористическое» фэнтези — сомнение и добрая улыбка, пародия — грубое отрицание волшебства:64.

подвид различаться степень отрицание собственно юмористический фэнтези сомнение добрый улыбка пародия грубый отрицание волшебство 64


В СССР из-за негласного запрета на публикации фэнтезийных произведений писатели нередко были вынуждены маскировать фэнтези под «фантастику для детей» или «сказочно-фантастическую прозу».

ссср негласный запрет публикация фэнтезийный произведение писатель нередко вынудить маскировать фэнтези фантастика ребёнок сказочно фантастический проза


К произведениям, где присутствует «волшебный» взгляд на мир, относятся романы В. Крапивина и К. Булычёва.

произведение присутствовать волшебный взгляд мир относиться роман крапивина булычёв


Другой вариант — маскировка фэнтези под научную фантастику, что характерно для ряда произведений, в том числе романа В. Орлова «Альтист Данилов».

вариант маскировка фэнтези научный фантастика характерный ряд произведение число роман орлов альтист данилов


К предфэнтези известный критик Д. Володихин относит тексты О. Ларионовой, Л. Козинец и некоторых менее известных авторов.

предфэнтези известный критик далее володихин относить текст ларионов л козинец некоторый менее известный автор


Кроме фэнтези, опирающейся на традиционную мифологию, в мировой фантастике выделяют также суеверную (неомифологическую) фантастику, использующую не отжившие мифологические образы, а образы «живой» современной мифологии.

кроме фэнтези опираться традиционный мифология мировой фантастика выделять также суеверный неомифологический фантастика использовать отживший мифологический образ образ живой современный мифология


К разновидностям такой фантастики литературовед и культуролог Августа Ройфе относит квазирелигиозную фантастику (в которой присутствуют образы различных сверхъестественных существ, так или иначе связанных с существующей религиозной — в основном христианской — картиной мира: примеры — роман «Ребёнок Розмари» А. Левина, по которому Р. Полански был снят одноимённый фильм; роман «Изгоняющий дьявола» У. Блэтти, одноимённую экранизацию которого снял У. Фридкин), паранормальную фантастику (мотивы присутствия у человека сверхъестественных способностей — предвидения, телепортации, телекинеза и др.: примеры — творчество С. Кинга, Дж. Роулинг; фильм «Люди Икс»), уфологическую фантастику (в которой изображаются пришельцы с других планет: например, фильмы «День независимости», «Инопланетянин») и криптозоологическую (например, фильмы «Парк юрского периода», «Парк юрского периода: Затерянный мир» и др.):38—39.

разновидность фантастика литературовед культуролог август ройф относить квазирелигиозный фантастика присутствовать образ различный сверхъестественный существо иначе связанный существующий религиозный основное христианский картина мир пример роман ребёнок розмари левин р полански снятой одноимённый фильм роман изгонять дьявол блэтти одноимённый экранизация снять фридкина паранормальный фантастика мотив присутствие человек сверхъестественный способность предвидение телепортация телекинез др пример творчество кинг дж роулинга фильм человек икс уфологический фантастика изображаться пришелец планета например фильм день независимость инопланетянин криптозоологический например фильм парк юрский период парк юрский период затерянный мир др 38 39


Новым направлением фантастики является киберпанк, возникший в 1980-е годы.

новый направление фантастика являться киберпанк возникнуть 1980 год


Его создателями считаются У. Гибсон («Нейромант», «Граф Ноль», «Мона Лиза overdrive»), Б. Стерлинг («Искусственное дитя», «Шизматрица», «Острова в Сети»), Р. Рюкер («Программное обеспечение»).

создатель считаться гибсон нейроманта граф ноль мона лиза overdrive б стерлинг искусственный дитя шизматрица остров сеть р рюкер программный обеспечение


В рамках этого направления затрагиваются проблемы соотношения человеческого и машинного разума, человеческой личности в виртуальном мире:506.

рамка это направление затрагиваться проблема соотношение человеческий машинный разум человеческий личность виртуальный мир 506


Обычно в киберпанке описывается мир дистопии недалёкого будущего, где присутствует высокое технологическое развитие, информационные технологии и кибернетика, конфликты между хакерами, искусственным интеллектом и сверхкрупными корпорациями.

обычно киберпанк описываться мир дистопия недалёкий будущее присутствовать высокий технологический развитие информационный технология кибернетика конфликт хакер искусственный интеллект сверхкрупный корпорация


Мир киберпанка характеризуется формулой «High tech.

мир киберпанк характеризоваться формула high tech


Low life» («Высокие технологии, низкий уровень жизни»), причём низкий уровень жизни подразумевает не только бедность, но и незащищённость, бесправие, бесперспективность.

low life высокий технология низкий уровень жизнь причём низкий уровень жизнь подразумевать бедность незащищённость бесправие бесперспективность


К элементам киберпанка относятся киберпространство, виртуальная реальность, киборги, биороботы, городские трущобы в постапокалиптическом стиле, мафия, кибертерроризм.

элемент киберпанк относиться киберпространство виртуальный реальность киборг биоробот городской трущоба постапокалиптический стиль мафия кибертерроризм


Российские представители киберпанка — Сергей Лукьяненко, Владимир Васильев, Александр Тюрин.

российский представитель киберпанк сергей лукьяненко владимир васильев александр тюрин


В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром.

xx век фантастика переставать чисто литературный жанр


Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX века («Путешествие на Луну», 1902).

фантастический фильм начать снимать ещё начало xx век путешествие луна 1902


Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики.

второй половина век наступать расцвет кинофантастика


Новейшие технологии позволили воплотить на экране то, что прежде было недоступно: фантастическую технику, вымышленных существ, декорации других миров.

новый технология позволить воплотить экран прежде недоступный фантастический техника вымышленный существо декорация мир


Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Космическая одиссея 2001 года», «Бегущий по лезвию», «Чужой», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица»; а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер „Галактика“», «Звёздные врата».

особый размах кино телефантастика достигать сша сниматься известный фильм космический одиссея 2001 год бежать лезвие чужой звёздный десант терминатор пятый элемент матрица ряд произведение вырастать медиафраншиза например звёздный война звёздный путь звёздный крейсер галактика звёздный врата


В жанре кинофантастики прославились такие режиссёры и продюсеры, как Дж. Кэмерон, С. Спилберг, П. Джексон, Дж. Лукас, Т. Бёртон, Р. Скотт, П. Верховен и Дж. Карпентер.

жанр кинофантастика прославиться режиссёр продюсер дж кэмерон спилберг п джексон дж лукас бёртон р скотт п верховный дж карпентер


Параллельно с массовой кинофантастикой существует кинофантастика элитарная, экспериментальная, например фильмы А. Тарковского, С. Кубрика, Т. Гиллиама.

параллельно массовый кинофантастика существовать кинофантастика элитарный экспериментальный например фильм тарковский кубрик гиллиама


Комикс становится ещё одной популярной формой фантастики, особенно в США, Франции, Японии.

комикс становиться ещё популярный форма фантастика особенно сша франция япония


Поначалу это развлекательные комиксы о супергероях, таких как Супермен, Бэтмен, Человек-паук, Фантастическая четвёрка.

поначалу это развлекательный комикс супергерой супермен бэтмена человек паук фантастический четвёрка


Во второй половине XX века появляются и более серьёзные работы таких комиксистов, как А. Мур, Ф. Миллер, М. Миллар, Н. Гейман в США, Ж. Жиро, А. Ходоровски, Э.Билал во Франции.

второй половина xx век появляться серьёзный работа комиксист мур ф миллер м миллар н гейман сша жиро ходоровск э билал франция


Конец XX — начало XXI века.

конец xx начало xxi век


Массовая популярность и постмодернизм  На рубеже веков по-новому интерпретируются традиционные проблемы научной фантастики, такие как контакт с инопланетным разумом («Ложная слепота» П. Уоттса), путешествия во времени («Жена путешественника во времени» О. Ниффенеггер).

массовый популярность постмодернизм рубеж век новый интерпретироваться традиционный проблема научный фантастика контакт инопланетный разум ложный слепота п уоттс путешествие время жена путешественник время ниффенеггер


Тема космического будущего человечества находит освещение в «Гиперионе» Д. Симмонса, «Пламени над бездной» В. Винджа.

тема космический будущее человечество находить освещение гиперион далее симмонс пламя бездна винджа


Традиции киберпанка продолжаются в творчестве Н. Стивенсона («Лавина», «Алмазный век»).

традиция киберпанк продолжаться творчество н стивенсон лавина алмазный век


Формируется эстетика стимпанка («Дифференциальный исчислитель» У. Гибсона и Б. Стерлинга).

формироваться эстетика стимпанк дифференциальный исчислитель гибсон б стерлинг


К «контркультурной» фантастике относится творчество Ч. Паланика.

контркультурный фантастика относиться творчество ч паланик


Представителем «технофэнтези» является М. Суэнвик («Дочь железного дракона»).

представитель технофэнтези являться м суэнвика дочь железный дракон


Публикуются циклы приключенческой фантастики (Г. Кук, Т. Пратчетт, Дж. Мартин, Г. Киз, Р. Сальваторе, Д. Вебер, Л. Буджолд, Р. Хобб).

публиковаться цикл приключенческий фантастика г кук пратчетта дж мартин г киз р сальватор далее вебер л буджолд р хобба


Фэнтезийная эпопея Джорджа Мартина «Песнь льда и огня», «Ведьмак» Анджея Сапковского, серия книг о Плоском мире Терри Пратчетта и некоторые другие фэнтезийные тексты не только пользуются популярностью у широкой читательской аудитории и повысили рейтинги фантастики, но и позволяют говорить об особенной роли, которую литература фэнтези играет в культурном процессе.

фэнтезийный эпопея джордж мартин песня лёд огонь ведьмак анджей сапковский серия книга плоский мир терри пратчетта некоторый фэнтезийный текст пользоваться популярность широкий читательский аудитория повысить рейтинг фантастика позволять говорить особенный роль литература фэнтези играть культурный процесс


Популярна подростковая и юношеская фантастика (творчество С. Вестерфельда, Ф. Пулмана, Дж. Страуда, С. Майер, С. Коллинз, Л. Кейт).

популярный подростковый юношеский фантастика творчество вестерфельд ф пулмана дж страуд майер коллинза л кейт


Традиции фэнтези и волшебной сказки объединяются в романах Дж. Роулинг о Гарри Поттере.

традиция фэнтези волшебный сказка объединяться роман дж роулинга гарри поттер


К представителям западноевропейской фантастики относятся Ю. Линдквист, Б. Вебер, С. Томас, Д. Сваллоу, Дж. Аберкромби, Н. Гейман, Д. Уитборн и др.

представитель западноевропейский фантастика относиться ю линдквист б вебер томас далее сваллоу дж аберкромбить н гейман далее уитборн др


В 1990-е годы возникают новые самобытные школы фантастов в Канаде, Австралии, Франции, Германии, Испании:506.

1990 год возникать новый самобытный школа фантаст канада австралия франция германия испания 506


Изменившаяся действительность (падение престижа научного знания в бывших социалистических странах, мистические настроения «конца тысячелетия» и др.) оказывает влияние на законы существования вымысла.

измениться действительность падение престиж научный знание бывший социалистический страна мистический настроение конец тысячелетие др оказывать влияние закон существование вымысел


Безраздельно господствовавшая в странах социалистического лагеря научная фантастика в постсоветское время утрачивает популярность, возникает восточноевропейский вариант фэнтези.

безраздельно господствовать страна социалистический лагерь научный фантастика постсоветский время утрачивать популярность возникать восточноевропейский вариант фэнтези


Первые русскоязычные образцы «классической» фэнтези — «Оборотень» Н. Ютанова, «Альбом Идиота» А. Столярова, «Белая Дорога» С. Вартанова, некоторые рассказы С. Логинова.

первый русскоязычный образец классический фэнтези оборотень н ютановый альбом идиот столяров белый дорога вартанов некоторый рассказ логинов


Далее выходят романы Г. Л. Олди, произведения Н. Перумова («Нисхождение Тьмы, или 300 лет спустя», «Летописи Хьёрварда» и др.), роман Е. Хаецкой «Меч и Радуга», роман С. Логинова «Многорукий бог далайна», книга М. Успенского «Там, где нас нет», «Волкодав» М. Семёновой, «Чёрная книга Арды» Ниэннах и Иллет (Н. Васильевой и Н. Некрасовой), «Люс-а-Гард» Д. Трускиновской, «Катали мы ваше солнце» Е. Лукина, произведения М. и С. Дяченко, А. Валентинова, А. Зорича, М. Фрая, В. Камши.

далее выходить роман г л олди произведение н перумов нисхождение тьма 300 год спустя летопись хьёрвард др роман хаецкий меч радуга роман логинов многорукий бог далайна книга м успенский волкодав м семёнов чёрный книга ард ниэнна илгод н васильев н некрасов люс гарда далее трускиновский катать ваш солнце лукин произведение м дяченко валентинов зорич м фрая камшить