Кроме них, в комнате находятся два воина в глубине интерьера слева, а также мальчик с опахалом справа от кровати.

кроме комната находиться воин глубина интерьер слева также мальчик опахало справа кровать


Известно, что натурщиком для мальчика с опахалом послужил будущий скульптор Илья Гинцбург (годом позже он также позировал для конкурсной картины Ильи Репина «Воскрешение дочери Иаира»).

известно натурщик мальчик опахало послужить будущий скульптор илья гинцбург год поздний также позировать конкурсный картина илья репин воскрешение дочь иаир


Семирадский досконально изучил «вещный мир» времён Александра Македонского — вероятно, в этом ему помогли посещения Эрмитажа и Публичной библиотеки.

семирадский досконально изучить вещный мир время александр македонский вероятно это помочь посещение эрмитаж публичный библиотека


На своём полотне он достоверно воссоздал античные ткани, одежду, обувь и доспехи воинов, орнаменты на коврах, а также стоящую на столе чернофигурную вазу.

свой полотно достоверно воссоздать античный ткань одежда обувь доспех воин орнамент ковёр также стоящий стол чернофигурный ваз


Экзотика персидского похода отражена в восточном опахале, которое держит мальчик, и тигровой шкуре, разложенной на кровати.

экзотика персидский поход отразить восточный опахало держать мальчик тигровый шкура разложить кровать


У правого края полотна изображена статуя, на самом верху которой находится бронзовая скульптура богини Ники с лавровым венком.

правый край полотно изобразить статуя верх находиться бронзовый скульптура богиня ника лавров венок


У левого края находится античный стул, на котором сложены царские доспехи.

левый край находиться античный стул сложённый царский доспех


На столе лежит шлем Александра, прототипом которого, возможно, послужил шлем Минервы Джустиниани.

стол лежать шлем александр прототип возможно послужить шлем минерв джустиниани


По-видимому, при его написании Семирадский использовал похожий шлем из академической коллекции, созданной по инициативе Алексея Оленина, президента Академии художеств в 1817—1843 годах.

видимый написание семирадский использовать похожий шлем академический коллекция создать инициатива алексей оленина президент академия художество 1817 1843 год


В 1980 году этот шлем был передан в собрание музея в усадьбе Приютино.

1980 год шлем передать собрание музей усадьба приютин


Историк искусства Пётр Гнедич отмечал гармоничность колорита полотна Семирадского, в котором преобладают светло-фиолетовые и оранжевые тона.

историк искусство пётр гнедич отмечать гармоничность колорит полотно семирадский преобладать светло фиолетовый оранжевый тон


По словам искусствоведа Светланы Игнатенко, в этом произведении художник продемонстрировал уже сложившийся к тому времени собственный стиль, который «выразился в прекрасном знании анатомии, мягких, „текучих“ силуэтах, светотеневых моделировках, эффектах освещения и в целом — в безупречном техническом мастерстве».

слово искусствовед светлана игнатенко это произведение художник продемонстрировать сложиться время собственный стиль выразиться прекрасный знание анатомия мягкий текучий силуэт светотеневой моделировка эффект освещение целое безупречный технический мастерство


Отзывы и критика В статье об академической выставке 1870 года художественный критик Владимир Стасов дал подробный анализ экспонировавшегося там полотна Семирадского «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу».

отзыв критика статья академический выставка 1870 год художественный критик владимир стас дать подробный анализ экспонироваться полотно семирадский доверие александр македонский врач филипп


Сравнивая с более ранними графическими работами Семирадского, Стасов писал, что картина доказала, что художник владеет красками не хуже, чем чёрным карандашом, и имеет «значительную способность к эффектности в красках».

сравнивать ранний графический работа семирадский стас писать картина доказать художник владеть краска плохой чёрный карандаш иметь значительный способность эффектность краска


Признавая невысокую степень душевной выразительности, Стасов отмечал в полотне «вкус, силу, мастерство и чрезвычайную законченность в целом», а также добросовестное изучение художником достижений современной истории и археологии.

признавать невысокий степень душевный выразительность стас отмечать полотно вкус сила мастерство чрезвычайный законченность целое также добросовестный изучение художник достижение современный история археология


По словам Стасова, если Семирадский «выказал столько таланта и силы» в работе над сюжетом, навязанным ему извне, то «чего же следует ещё ожидать от него, когда он будет совсем на воле, и будет зависеть только от своего мастерства и таланта?»

слово стасова семирадский выказать столько талант сила работа сюжет навязать извне следовать ещё ожидать воля зависеть свой мастерство талант


В статье, опубликованной в ноябре 1870 года в журнале «Вестник Европы», писатель и критик Павел Ковалевский высказал в целом отрицательное отношение к системе конкурсов Академии художеств, принуждающей нескольких конкурентов одновременно создавать произведения на заданную тему, а рецензентов «обозревать ежегодно один сюжет, заданный целому сонму учеников».

статья опубликовать ноябрь 1870 год журнал вестник европа писатель критик павел ковалевский высказать целое отрицательный отношение система конкурс академия художество принуждать несколько конкурент одновременно создавать произведение задать тема рецензент обозревать ежегодно сюжет задать целый сонм ученик


Тем не менее среди произведений, связанных с темой «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу», Ковалевский выделил картину Семирадского, указав на неё «как на удачную, серьёзно обдуманную, хорошо сочинённую, по аксессуарам весьма похвальную и удовлетворительно написанную».

менее среди произведение связанный тема доверие александр македонский врач филипп ковалевский выделить картина семирадский указать удачный серьёзно обдуманный сочинённый аксессуар весьма похвальный удовлетворительно написать


Среди недостатков полотна Ковалевский отметил не вполне пропорциональный размер согнутого колена Александра, а также выбор типа для его головы, который, по мнению критика, оказался слишком простым и обыкновенным.

среди недостаток полотно ковалевский отметить вполне пропорциональный размер согнутый колено александр также выбор тип голова мнение критика оказаться слишком простой обыкновенный


Называя «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» «самым ранним из значительных произведений Семирадского», искусствовед Павел Климов писал, что в этом полотне, по сути являющемся экзаменационным заданием, трудно было ожидать «яркой творческой индивидуальности».

называть доверие александр македонский врач филипп самый ранний значительный произведение семирадский искусствовед павел клим писать это полотно суть являться экзаменационный задание трудно ожидать яркий творческий индивидуальность


Тем не менее такие проявленные при работе над этой картиной качества, как «тщательная продуманность композиции» и «большое внимание к выразительности каждой детали», стали отличительной чертой всего последующего творчества художника.

менее проявить работа картина качество тщательный продуманность композиция большой внимание выразительность каждый деталь стать отличительный черта весь последующий творчество художник


По словам Климова, этой работой Семирадский «показал себе и окружающим, что он вполне овладел техническим инструментарием и готов выйти на самостоятельную дорогу».

слово климов работа семирадский показать окружающие вполне овладеть технический инструментарий готовый выйти самостоятельный дорога


Искусствовед Татьяна Карпова относила к достоинствам полотна «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» такие отличительные черты, как «изящество линий, чёткость силуэтов фигур, гармоничный колорит».

искусствовед татьяна карпов относить достоинство полотно доверие александр македонский врач филипп отличительный черта изящество линия чёткость силуэт фигура гармоничный колорит


По словам Карповой, в этой работе Семирадский показал себя «талантливым учеником академической школы, впитавшим заветы классицизма», связанные в русской живописи с именами Карла Брюллова, Фёдора Бруни и Александра Иванова.

слово карпов работа семирадский показать талантливый ученик академический школа впитать завет классицизм связанный русский живопись имя карла брюллов фёдор бруни александр иванов


Комментарии Примечания Литература Богдан В.-И. Т. Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века.

комментарий примечание литература богдан исторический класс академия художество второй половина xix век


— СПб.: Научно-исследовательский музей Российской академии художеств, 2007.

спб научно исследовательский музей российский академия художество 2007


— 364 с. — ISBN 978-5-901751-75-6.


Гнедич П. П. История искусств.

гнедич п п история искусство


Живопись.


Скульптура.


Архитектура.


— М.: Эксмо, 2002.

м эксмо 2002


— 848 с. — ISBN 5-699-00307-X.
Зорина Е. Г. Семирадский.

848 isbn 5 699 00307 x зорин г семирадский


— М.: Белый город, 2008.

м белый город 2008


— 48 с. — ISBN 978-5-7793-1431-2.


Игнатенко С. В. Старейший на Урале.

игнатенко старый урал


Шедевры музейного собрания (Продолжение.

шедевр музейный собрание продолжение


Начало в №№ 5—12 (2020), №№ 1—3 (2021)) (рус.)


// Рампа.


Культура Башкортостана.

культура башкортостан


— 2021.


— № 4 (330).


— С. 22—25.


Карпова Т. Л. Генрих Семирадский: Альбом.

карпов л генрих семирадский альбом


— СПб.: Золотой век, 2008.

спб золотой век 2008


— 400 с. — ISBN 978-5-342-00116-8.


Климов П. Ю. Генрих Семирадский.

клим п ю генрих семирадский


— М.: Арт-Родник, 2001.

м арт родник 2001


— 72 с. — ISBN 5-88896-050-0.


Ковалевский П. М. Годичная выставка Академии художеств (рус.)

ковалевский п м годичный выставка академия художество русый


// Вестник Европы.

вестник европа


— 1870.


— Т. 6, № 11.


— С. 356—371.


Кочемасова Т. А. Генрих Семирадский.

кочемасов генрих семирадский


— М.: Белый город, 2001.

м белый город 2001


— 48 с. — ISBN 978-5-7793-0333-0.


Кривдина О. А. Ваятели и их судьбы: научная реконструкция творческих биографий российских скульпторов середины и второй половины XIX века.

кривдин ваятель судьба научный реконструкция творческий биография российский скульптор середина второй половина xix век


— СПб.: Сударыня, 2006.

спб сударыня 2006


— 655 с. — ISBN 5-88718-003-X.
Лебедева Д. Н. Генрих Семирадский.

655 isbn 5 88718 003 x лебедев далее н генрих семирадский


— М.: Арт-Родник, 2006.

м арт родник 2006


— 96 с. — ISBN 5-9561-0175-X.
Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века.

96 isbn 5 9561 0175 x петиновый ф русский художник xviii начало xx век


— СПб.: Аврора, 2001.

спб аврора 2001


— 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.


Салмина Л. Н. Генрих Ипполитович Семирадский // Русское искусство: очерки о жизни и творчестве художников.

салмин л н генрих ипполитович семирадский русский искусство очерк жизнь творчество художник


Вторая половина XIX века, часть II  / А. И. Леонов.

второй половина xix век часть ii леонов


— М.: Искусство, 1971.

м искусство 1971


— С. 443—452.


Стасов В. В. Избранные сочинения / С. Н. Гольдштейн.

стас избранный сочинение н гольдштейн


— М.: Искусство, 1937.

м искусство 1937


— Т. 1.


— 863 с.
Усова Н. М. «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу» Генриха Семирадского в Национальном художественном музее Республики Беларусь: путь к триумфу.

863 усов н м доверие александр македонский врач филипп генрих семирадский национальный художественный музей республика беларусь путь триумф


История создания и бытование картины (рус.)

история создание бытование картина русый


// Sztuka Europy Wschodniej (Искусство Восточной Европы).

sztuka europy wschodniej искусство восточный европа


— 2017.


— Т. 5.


— С. 93—102.


Файбисович В. М. Щит и меч русского академизма.

файбисович м щит меч русский академизм


Античное вооружение из костюмерной Императорской Академии художеств (рус.)

античный вооружение костюмерный императорский академия художество русый


// Наше наследие.

наш наследие


— 2005.


— Т. 5, № 74.


— С. 48—57.


Хасьянова Л. С. Генрих Семирадский, Илья Репин — два пути в искусстве (рус.)

хасьяновый л генрих семирадский илья репин путь искусство русый


// Литературная учёба.

литературный учёба


— 1998.


— № 2.


— С. 177—212.


Выставка живописи и скульптуры (в залах Императорской академии художеств).

выставка живопись скульптура зал императорский академия художество


Продолжение (рус.)

продолжение русый


// Всемирная иллюстрация.

всемирный иллюстрация


— 1881.


— Т. 25, № 16.


— С. 314—315.


Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева.

государственный третьяковский галерея каталог собрание брук л иовлевый


— М.: Красная площадь, 2006.

м красный площадь 2006


— Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я. — 560 с. — ISBN 5-900743-22-5.

4 живопись второй половина xix век книга 2 н 560 isbn 5 900743 22 5


Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский.

государственный русский музей каталог собрание г н голдовский


— СПб.: Palace Editions, 2007.


— Т. 3: Живопись первой половины XIX века (К—Я).

3 живопись первый половина xix век


— 272 с. — ISBN 978-5-93332-263-4.


Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин.

государственный русский музей каталог собрание г н голдовский леняшин


— СПб.: Palace Editions, 2014.


— Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И).

5 живопись второй половина xix век


— 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.


Елена Аладова.

елена аладовый


Музей — её судьба: воспоминания, документы, исследования / Б. А. Крепак.

музей её судьба воспоминание документ исследование б крепак


— Минск: Мастацкая лiтаратура, 2006.

минск мастацкий лiтаратур 2006


— 318 с. — (Беларусь мастацкая).

318 беларусь мастацкий


— ISBN 985-02-0884-8.


Живопись // Генрих Семирадский.

живопись генрих семирадский


По примеру богов.


— М.: Государственная Третьяковская галерея, 2022.

м государственный третьяковский галерея 2022


— С. 85—200.


— ISBN 978-5-89580-366-0.


Иллюстрированный каталог Художественного отдела Всероссийской выставки в Москве, 1882 г. / Н. П. Собко.

иллюстрировать каталог художественный отдел всероссийский выставка москва 1882 г н п собко


— СПб.: Издатель М. П. Боткин, 1882.

спб издатель м п боткин 1882


— 304 с.
Императорская Академия художеств.

304 императорский академия художество


Музей.


Русская живопись / С. К. Исаков.

русский живопись исаков


— Петроград: Унион, 1915.

петроград унион 1915


— 308 с.
Письма Г. И. Семирадского родителям // Генрих Семирадский.

308 письмо г семирадский родитель генрих семирадский


— С. 268—318.


Русская дореволюционная и советская живопись в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь.

русский дореволюционный советский живопись собрание национальный художественный музей республика беларусь


Каталог / Р. Г. Бадин, Т. И. Карандашева, Т. А. Резник, Е. К. Ресина.

каталог р г бадин карандашев резник ресин


— Минск: Беларусь, 1997.

минск беларусь 1997


— Т. 2 (К—Я).


— 445 с. — ISBN 985-01-0147-4.


Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской академии художеств за сто лет её существования / П. Н. Петров.

сборник материал история императорский петербургский академия художество сто год её существование п н петров


— СПб.: Типография Гогенфельдена и Ко., 1865.

спб типография гогенфельсть 1865


— Т. II (1811—1843).


— 464 с.
Chasjanowa L. Siemiradzki z całego serca kochał nature-morte…

464 chasjanowa l siemiradzki z całego serca kochał nature morte


(пол.)


// Sztuka Europy Wschodniej (Искусство Восточной Европы).


— 2017.


— T. 5.


— S. 77—92.


Ссылки Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу.

ссылка доверие александр македонский врач филипп


Семирадский Генрих Ипполитович  (неопр.)

семирадский генрих ипполитович неопр


(HTML).


Национальный художественный музей Республики Беларусь — artmuseum.by.

национальный художественный музей республика беларусь artmuseum by


Дата обращения: 15 апреля 2023.

дата обращение 15 апрель 2023


Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу.

доверие александр македонский врач филипп


1870. Семирадский Генрих Ипполитович  (неопр.)

1870 семирадский генрих ипполитович неопр


(HTML). www.art-catalog.ru.


Дата обращения: 12 марта 2023..

дата обращение 12 март 2023


Генрих Ипполитович Семирадский (Генрик Гектор Семирадский) (пол. Henryk Hektor Siemiradzki;

генрих ипполитович семирадский генрик гектор семирадский пол henryk hektor siemiradzki


12 [24] октября 1843, Ново-Белгород, Харьковская губерния — 10 [23] августа 1902, Стшалково, Петроковская губерния) — польский  живописец, один из крупнейших представителей позднего академизма.

12 24 октябрь 1843 новый белгород харьковский губерния 10 23 август 1902 стшалковый петроковский губерния польский живописец крупный представитель поздний академизм


Учился в Харькове и Санкт-Петербурге, но большую часть активной творческой жизни провёл в Риме.

учиться харьков санкт петербург больший часть активный творческий жизнь провести рим


Наиболее известен монументальными полотнами на сюжеты из истории античных Греции и Рима; также успешно работал в жанре камерной идиллии, пейзажа и портрета.

наиболее известный монументальный полотно сюжет история античный греция рим также успешно работать жанр камерный идиллия пейзаж портрет


Занимался оформлением театров и частных интерьеров.

заниматься оформление театр частный интерьер


Академик и профессор Императорской Академии художеств, академий живописи Берлина, Стокгольма, Рима, Турина, член-корреспондент французской Академии изящных искусств.

академик профессор императорский академия художество академия живопись берлин стокгольм рим турин член корреспондент французский академия изящный искусство


Произведения в основном рассеяны по музеям Польши, Украины и России, а также частным собраниям европейских стран.

произведение основное рассеять музей польша украина россия также частный собрание европейский страна


Персональные выставки художника проходили в Польше в 1903, 1939, 1968 и 1980 годах; в 2017—2018 годах в Государственном Русском музее проходила энциклопедическая выставка «Генрих Семирадский и колония русских художников в Риме».

персональный выставка художник проходить польша 1903 1939 1968 1980 год 2017 2018 год государственный русский музей проходить энциклопедический выставка генрих семирадский колония русский художник рим


Многие работы художника утрачены, например росписи храма Христа Спасителя в Москве.

многие работа художник утратить например роспись храм христос спаситель москва


Происхождение.

происхождение


Становление (1843—1864 годы) Род Семирадских упоминается в архивных документах с XVII века, однако сведения весьма отрывочны и скупы.

становление 1843 1864 год родиться семирадский упоминаться архивный документ xvii век однако сведение весьма отрывочный скупой


В литературе, посвященной Семирадскому, бытует утверждение, что его семья была из Сандомирского воеводства, фамилия происходит от названия деревни Семерад (Семирадз) около Радома.

литература посвятить семирадский бытовать утверждение семья сандомирский воеводство фамилия происходить название деревня семерада семирадз около радом


Один из Семирадских в середине XVII века был письмоводителем муниципалитета в Сандомире, а другой в начале XVIII века — каноником в Кракове.

семирадский середина xvii век письмоводитель муниципалитет сандомиро начало xviii век каноник краков


А одна из ветвей этой семьи будто бы обосновалась в Литве, в Новогрудке, — это и были предки Г. Семирадского.

ветвь семья обосноваться литва новогрудка это предок г семирадский


Но доказывая свое дворянство в XIX веке, Семирадские из Минской губернии утверждали, что их предок Семиградский переселился в Великое княжество Литовское из украинского Подолья.

доказывать свой дворянство xix век семирадский минский губерния утверждать предок семиградский переселиться великое княжество литовский украинский подолье


Подолье расположено по соседству с Семиградьем, поэтому не исключено, что предки художника происходили оттуда, а не из Сандомирского воеводства.

подолье расположить соседство семиградие поэтому исключить предок художник происходить оттуда сандомирский воеводство


В судебных документах Новогрудского воеводства первоначальное написание фамилии Семиградский уступило место написанию Семирадский где-то в 1740-х годах.

судебный документ новогрудский воеводство первоначальный написание фамилия семиградский уступить место написание семирадский 1740 х год


Согласно семейному преданию, Адам Мицкевич, изображая в поэме «Пан Тадеуш» мир шляхетской старины, использовал записки Юзефа Семирадского, «подкомория из Новогрудка».

согласно семейный предание адам мицкевич изображать поэма пан тадеуш мир шляхетский старина использовать записка юзеф семирадский подкомория новогрудка


Крёстным отцом брата Г. Семирадского — Станислава — был брат А. Мицкевича — Александр (профессор Харьковского университета), а крёстной матерью другого брата, Михаила, — Тереза Мицкевич.

крёстный отец брат г семирадский станислав брат мицкевич александр профессор харьковский университет крёстный мать брат михаил тереза мицкевич


Генрих Семирадский родился 12 (24) октября 1843 года в слободе Ново-Белгород (ныне посёлок Печенеги) около Харькова, где был расквартирован драгунский полк царской армии, в котором служил его отец ротмистр Ипполит Элевтериевич Семирадский, землевладелец Новогрудского уезда.

генрих семирадский родиться 12 24 октябрь 1843 год слобода новый белгород ныне посёлок печенег около харьков расквартировать драгунский полк царский армия служить отец ротмистр ипполит элевтериевич семирадский землевладелец новогрудский уезд


В 1850 году И. Семирадский был удостоен потомственного дворянства.

1850 год семирадский удостоить потомственный дворянство


Мать — Михалина Прушинская — сестра Анны Цундзевицкой (1803—1850), известной книгой по домоводству.

мать михалина прушинский сестра анна цундзевицкий 1803 1850 известный книга домоводство


Почему-то крещение первенца произошло только 5 (17) апреля 1844 г. Крестными Генрика были генерал-майор того же полка Гектор Прушинский (дядя Михалина и слуцкий помещик) и Тереза Лаптева, жена ротмистра.

почему крещение первенец произойти 5 17 апрель 1844 г крестный генрик генерал майор полка гектор прушинский дядя михалина слуцкий помещик тереза лаптев жена ротмистр


Семья сохраняла католическое вероисповедание и польские национальные традиции и язык в быту.

семья сохранять католический вероисповедание польский национальный традиция язык быт


В 1871 году И. Семирадский вышел в отставку в чине генерала и перебрался на постоянное жительство в Варшаву.

1871 год семирадский выйти отставка чин генерал перебраться постоянный жительство варшава


Первые уроки рисования Семирадский получил во время обучения во Второй Харьковской гимназии у Дмитрия Ивановича Безперчего (1825—1913) — ученика Карла Брюллова.

первый урок рисование семирадский получить время обучение второй харьковский гимназия дмитрий иванович безперчего 1825 1913 ученик карла брюллов


Под влиянием Безперчего сформировались вкусы и определились пристрастия Семирадского в искусстве — академический классицизм.

влияние безперчего сформироваться вкус определиться пристрастие семирадский искусство академический классицизм


Отец Семирадского одобрял художественные занятия сына, но полагал, что искусство не может быть способом заработка для уважающего себя человека, и прочил Генриху научную карьеру.

отец семирадский одобрять художественный занятие сын полагать искусство мочь способ заработок уважать человек прочить генрих научный карьера


В 1860 году, уступив воле отца, Генрих Семирадский поступил на естественное отделение физико-математического факультета Харьковского университета и в 1864 году окончил его со степенью кандидата, защитив выпускную работу на тему «Об инстинктах насекомых».

1860 год уступить воля отец генрих семирадский поступить естественный отделение физико математический факультет харьковский университет 1864 год окончить степень кандидат защитить выпускной работа тема инстинкт насекомое


В студенческие годы Семирадский собрал богатую коллекцию бабочек и до конца жизни сохранил интерес к этим насекомым.

студенческий год семирадский собрать богатый коллекция бабочка конец жизнь сохранить интерес это насекомое


Успешно занимаясь в университете, Семирадский продолжал общаться с Д. И. Безперчим и брать у него уроки.

успешно заниматься университет семирадский продолжать общаться далее безперчить брать урок


Из ученических работ его сохранилось только несколько графических листов, которые по ряду причин Семирадский сохранял в римской мастерской.

ученический работа сохраниться несколько графический лист ряд причина семирадский сохранять римский мастерская


В 1979 году наследники художника передали их в коллекцию Национального музея в Кракове.

1979 год наследник художник передать коллекция национальный музей краков


В основном это жанровые зарисовки, самый ранний сохранившийся образец датируется 1860 годом.

основное это жанровый зарисовка самый ранний сохраниться образец датироваться 1860 год


Живописные работы харьковского периода утрачены.

живописный работа харьковский период утратить


В сентябре 1864 года Г. Семирадский против воли родителей отправился в Санкт-Петербург поступать в Академию художеств.

сентябрь 1864 год г семирадский против воля родитель отправиться санкт петербург поступать академия художество


Остановившись по пути в Москве, Семирадский был увлечён театром, в основном — балетами Мариуса Петипа и Артур Сен-Леона.

остановиться путь москва семирадский увлечь театр основное балет мариуса петипа артур сен леона


В Московском публичном музее он изучал картину Александра Иванова «Явление Христа народу», но она его оттолкнула.

московский публичный музей изучать картина александр иванов явление христос народ оттолкнуть


В письмах родным он заявлял, что её колорит «мглистый», а также указывал на ошибки в перспективе и «отсутствие смелости кисти».

письмо родный заявлять её колорит мглистый также указывать ошибка перспектива отсутствие смелость кисть


Он усмотрел в этом «немецкое влияние», выражавшееся в подробной детализации и рациональности замысла.

усмотреть это немецкий влияние выражаться подробный детализация рациональность замысел


Одобрил он только обнажённые фигуры; в дальнейшем изображение обнажённых фигур в одетой толпе будет встречаться в творчестве самого Семирадского.

одобрить обнажённый фигура дальнейший изображение обнажённый фигура одетый толпа встречаться творчество семирадский


Академия художеств (1864—1871 годы) В Академию художеств Генрих Семирадский поступил вольнослушателем, поскольку по уставу лица, возраст которых превышал 20 лет, не могли учиться там на общих основаниях.

академия художество 1864 1871 год академия художество генрих семирадский поступить вольнослушатель поскольку устав лицо возраст превышать 20 год мочь учиться общий основание


Зачислен в Академию он был 13 октября 1864 года.

зачислить академия 13 октябрь 1864 год


Статус вольнослушателя не только предполагал платное обучение (25 рублей в год), но и не позволял участвовать в конкурсе на золотую медаль, дающую право на 6-летнюю пенсионерскую поездку в Европу.

статус вольнослушатель предполагать платный обучение 25 рубль год позволять участвовать конкурс золотой медаль давать право 6 летний пенсионерский поездка европа


Помимо живописи, много времени у Семирадского отнимала музыка — он был постоянным посетителем концертов и музыкального театра.

помимо живопись время семирадский отнимать музыка постоянный посетитель концерт музыкальный театр


В письмах родным (друзьями в Петербурге он так и не обзавёлся) Семирадский описывал впечатления от опер, а также декораций к ним.

письмо родный друг петербург обзавестись семирадский описывать впечатление опера также декорация


В 1865 году он был удостоен малой серебряной медали за эскиз «Ангел смерти избивает всех первенцев Египта».

1865 год удостоить малый серебряный медаль эскиз ангел смерть избивать весь первенец египет


В январе этого года он впервые посетил Варшаву.

январь это год впервые посетить варшава


В 1866 году он подал прошение о переводе из вольнослушателей в ученики, Советом Академии оно было удовлетворено 13 сентября и Семирадский был зачислен в натурный класс, где его преподавателями стали Богдан Виллевальде и Карл Вениг.

1866 год подать прошение перевод вольнослушатель ученик совет академия оно удовлетворить 13 сентябрь семирадский зачислить натурный класс преподаватель стать богдан виллевальд карл венига


На осеннем экзамене 1866 года он был удостоен сразу двух серебряных медалей за рисунок с натуры и натурный этюд.

осенний экзамен 1866 год удостоить сразу серебряный медаль рисунок натура натурный этюд


В 1868—1869 годах три его этюда были отмечены денежными премиями (дважды по 100 рублей) и благодарностями Совета Академии, хранились как образцовые и даже были репродуцированы в журнале «Художественный автограф».

1868 1869 год этюд отметить денежный премия дважды 100 рубль благодарность совет академия храниться образцовый репродуцировать журнал художественный автограф


Несмотря на успехи, Семирадский жил в большой бедности, вдобавок, он стеснялся просить помощи у родителей.

несмотря успех семирадский жить большой бедность вдобавок стесняться просить помощь родитель


Для заработков Семирадский писал с фотографий миниатюрные портреты на слоновой кости, а также брался за самые разнообразные заказы.

заработок семирадский писать фотография миниатюрный портрет слоновый кость также браться самый разнообразный заказ


В годы обучения в Академии круг общения Семирадского был узок, как по замкнутости его характера (он трудно сходился с людьми), так и по причине большой эрудиции, которой было трудно соответствовать.

год обучение академия круг общение семирадский узкий замкнутость характер трудно сходиться человек причина большой эрудиция трудно соответствовать


Товарищем Семирадского со временем сделался его земляк Илья Репин.

товарищ семирадский время сделаться земляк илья репин


В 1868 году Семирадский участвовал в конкурсе на малую золотую медаль, для которого избрал тему «Диоген, разбивающий чашу».

1868 год семирадский участвовать конкурс малый золотой медаль избрать тема диоген разбивать чаша


Он был настолько увлечён работой, что на летние каникулы остался в Петербурге.

настолько увлечь работа летний каникулы остаться петербург


Фигуру Диогена Синопского Семирадский писал со старого натурщика Тараса, который позировал ещё Брюллову.

фигура диоген синопский семирадский писать старое натурщик тарас позировать ещё брюллов


При предварительном осмотре «Диогена» ректором Академии Фёдором Бруни профессор Пётр Басин критически высказался о пейзаже, считая его «слишком натуралистичным», на что Семирадский возражал, что хотел оживить «школьный» классицизм прививкой реализма.

предварительный осмотр диоген ректор академия фёдор бруни профессор пётр басин критически высказаться пейзаж считать слишком натуралистичный семирадский возражать хотеть оживить школьный классицизм прививка реализм


Не слишком тепло отнёсся к картине и Вениг, отметивший, что несмотря на определённые задатки, картина Семирадского, скорее, слабая.

слишком тепло отнестись картина венига отметить несмотря определённый задаток картина семирадский скорее слабый


Конкурентом Генриха Ипполитовича в той же программе был Репин, но он не смог выразить момента разбивания чаши и в конце концов сжёг неудачный этюд.

конкурент генрих ипполитович программа репин смочь выразить момент разбивание чаша конец конец сжечь неудачный этюд


В работах Репина того времени можно увидеть несомненное влияние манеры Семирадского.

работа репин время увидеть несомненный влияние манера семирадский


12 сентября Совет присудил Семирадскому малую золотую медаль, которая давала возможность участвовать в конкурсе на соискание пенсионерской поездки.

12 сентябрь совет присудить семирадский малый золотой медаль давать возможность участвовать конкурс соискание пенсионерский поездка


Малая золотая медаль Академии означала также присуждение звания художника 2-го класса, что в «Табели о рангах» соответствовало губернскому секретарю.

малый золотой медаль академия означать также присуждение звание художник 2 го класс табель ранг соответствовать губернский секретарь


Тем не менее Семирадский не был в восторге от порядков, царящих в Академии, откровенно называя её в письмах к родным «фабрикой», а Совет — «кольцом старых идиотов».

менее семирадский восторг порядок царить академия откровенно называть её письмо родный фабрика совет кольцо старый идиот


Кроме обязательных академических заданий на библейские и античные сюжеты, Семирадский в Петербурге пытался писать на самостоятельно выбранные темы.

кроме обязательный академический задание библейский античный сюжет семирадский петербург пытаться писать самостоятельно выбрать тема


Картина «Людовик XIV после подписания смертных приговоров» утрачена, некоторое представление о её стиле можно составить по другой работе Семирадского — «Французский художник времён Людовика XV пишет портрет маркизы» (принадлежала великому князю Николаю Константиновичу).

картина людовик xiv подписание смертный приговор утратить некоторый представление её стиль составить работа семирадский французский художник время людовик xv писать портрет маркиз принадлежать великий князь николай константинович


Семирадский работал тщательно: подбирал материал в Публичной библиотеке, особое внимание уделяя быту, костюмам и мебели «Галантного века».

семирадский работать тщательно подбирать материал публичный библиотека особый внимание уделять быт костюм мебель галантный век


Однако куртуазная культура показалась ему «слишком легковесной», лишённой положительного этического идеала, что для Семирадского, склонного к морализаторству, было существенным.

однако куртуазный культура показаться слишком легковесный лишённый положительный этический идеал семирадский склонный морализаторство существенный


Пробовал он себя и в жанровой живописи, но художественные достоинства этих его работ невелики; в академических программах на заданную тему он демонстрировал совершенно другой уровень профессионализма.

пробовать жанровый живопись художественный достоинство работа небольшой академический программа задать тема демонстрировать совершенно уровень профессионализм


Тем не менее жанровые сцены на украинские сюжеты продавались и даже выставлялись в Обществе поощрения художников.

менее жанровый сцена украинский сюжет продаваться выставляться общество поощрение художник


Характерным примером творчества Семирадского петербургского периода была «Нимфа» (1869), которая фактически была вариацией на тему «Купальщицы» Тимофея Неффа.

характерный пример творчество семирадский петербургский период нимфа 1869 фактически вариация тема купальщица тимофей неффа


Композиция и техника демонстрируют законченность, при этом обнажённое тело изображено подчёркнуто идеальным, «фарфоровым».

композиция техника демонстрировать законченность это обнажённый тело изобразить подчеркнуть идеальный фарфоровый


Артистизм художника выражался в небрежности к второстепенным деталям.

артистизм художник выражаться небрежность второстепенный деталь


Характерный для Неффа эротизм — но в рамках приличий — также был полностью усвоен Семирадским.

характерный неффа эротизм рамка приличие также полностью усвоить семирадский


Во второй половине 1860-х годов Семирадский погрузился в депрессию, его преследовали сомнения в собственном таланте.

второй половина 1860 х год семирадский погрузиться депрессия преследовать сомнение собственный талант


В апреле 1867 года он писал родителям:

…Я один из первых в Академии, но когда я сравниваю свои работы с работами великих мастеров <…> они мне кажутся никчёмными…

апрель 1867 год писать родитель первый академия сравнивать свой работа работа великий мастер казаться никчёмный


Какой-то голос шепчет мне ядовито: «Ты так сделать не сумеешь».

голос шептать ядовито сделать суметь


В 1870 году в Петербурге возник кружок литераторов, художников и актёров, основателем которого был Михаил Петрович Клодт.

1870 год петербург возникнуть кружок литератор художник актёр основатель михаил петрович клодт


Там же состояли Николай Ге, Михаил Константинович Клодт, из музыкантов — композиторы Николай Рубинштейн и Александр Серов.

состоять николай ге михаил константинович клодт музыкант композитор николай рубинштейн александр серов


Семирадского в этом обществе привлекали, главным образом, музыканты.

семирадский это общество привлекать главный образ музыкант


Благодаря кружку Семирадский завёл знакомства в среде петербургской интеллигенции, ещё в 1869 году познакомился с Василием Верещагиным, только что вернувшимся из пенсионерской поездки в Италию.

благодаря кружка семирадский завести знакомство среда петербургский интеллигенция ещё 1869 год познакомиться василий верещагин вернуться пенсионерский поездка италия


В гостях у Марка Антокольского он познакомился с Репиным.

гость марк антокольский познакомиться репин


В воспоминаниях Репина описан спор учеников Академии с уже маститым в те времена критиком Стасовым, состоявшийся 13 сентября 1869 года.

воспоминание репин описать спор ученик академия маститый время критик стасовый состояться 13 сентябрь 1869 год


Семирадский, судя по всему, «солировал» в этом споре, в чём ему помогали отличное образование и социальный статус.

семирадский судить весь солировать это спор помогать отличный образование социальный статус


Стасов тогда восхитился скульптурой Антокольского «Еврей, вдевающий нитку в иголку», на что Семирадский с иронией сказал:

 Я в первый раз слышу…, что созданиям человеческого гения, который творит из области высшего мира — своей души, предпочитаются обыденные явления повседневной жизни.

стас восхититься скульптура антокольский еврей вдевать нитка иголка семирадский ирония сказать первый слышать создание человеческий гений творить область высокий мир свой душа предпочитаться обыденный явление повседневный жизнь


Это значит: творчеству вы предпочитаете копии с натуры — повседневной пошлости житейской?

это значит творчество предпочитать копия натура повседневный пошлость житейский


Для Стасова античное — и подражавшее ему классицистическое — искусство является ложным, «кастрированным», лишённым правды.

стасова античный подражать классицистический искусство являться ложный кастрировать лишённый правда


Семирадский оппонировал тем, что академическое искусство «выше правды».

семирадский оппонировать академический искусство выше правда


Во время спора Репин был на стороне Семирадского, но вскоре стал его непримиримым оппонентом, заявив, что Семирадский глубоко чужд и лично ему, и русскому реалистическому искусству.

время спор репин сторона семирадский вскоре стать непримиримый оппонент заявить семирадский глубоко чуждый лично русский реалистический искусство


Стасов сохранил недоброжелательное отношение к Семирадскому до конца жизни.

стас сохранить недоброжелательный отношение семирадский конец жизнь


В воспоминаниях Репина сохранились следующие его слова: «…[Семирадский] даровитый человек.

воспоминание репин сохраниться следующий слово семирадский даровитый человек


Только жаль — это безнадёжный классик — будущий профессор.

жаль это безнадёжный классик будущий профессор


Итальянщина его заела».

итальянщина заесть


В 1870 году Семирадский представил программу «Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу».

1870 год семирадский представить программа доверие александр македонский врач филипп


По словам Е. Зориной, он продемонстрировал знание анатомии, живописное и композиционное мастерство.

слово зорин продемонстрировать знание анатомия живописный композиционный мастерство


Здесь впервые проявились качества всего будущего творчества художника — мягкие, «текучие» силуэты, выразительность деталей и работа со светом; безупречное техническое исполнение.

впервые проявиться качество весь будущее творчество художник мягкий текучий силуэт выразительность деталь работа свет безупречный технический исполнение


Жюри Академии 4 ноября единодушно присудило ему большую золотую медаль и право заграничной поездки за казённый счёт.

жюри академия 4 ноябрь единодушно присудить больший золотой медаль право заграничный поездка казённый счёт


Примечательно, что В. В. Стасов заметил картину на академической выставке и дал ей подробный разбор, в котором, в частности, заявил, что «г-н Семирадский не принадлежит толпе».

примечательно стас заметить картина академический выставка дать подробный разбор частность заявить г н семирадский принадлежать толпа


В августе 1871 года художник покинул Петербург и направился в Мюнхен через Краков.

август 1871 год художник покинуть петербург направиться мюнхен краков


Пенсионер Академии (1871—1878 годы) Семирадский отправился для начала в Мюнхен, бывший тогда одним из крупнейших в Европе художественных центров, однако никогда не аргументировал своего решения.

пенсионер академия 1871 1878 год семирадский отправиться начало мюнхен бывший крупный европа художественный центр однако аргументировать свой решение


Его привлекла мастерская Карла фон Пилоти, учеником которого Семирадского часто называют без всяких оснований.

привлечь мастерская карла фон пилотить ученик семирадский часто называть всякий основание


С собой художник вёз эскизы большого полотна «Римская оргия блестящих времён цезаризма», сюжет которого был основан на античном романе Гая Петрония «Сатирикон».

художник везти эскиз большой полотно римский оргия блестящий время цезаризм сюжет основать античный роман гай петрония сатирикон


Это было первое многофигурное полотно Семирадского и первое, которое было посвящено жизни Древнего Рима.

это первый многофигурный полотно семирадский первый посвятить жизнь древний рим


В 1872 году полотно было показано на выставке Мюнхенского художественного общества, а далее оно было отправлено на академическую выставку в Петербург.

1872 год полотно показать выставка мюнхенский художественный общество далее оно отправить академический выставка петербург


На выставке картина была приобретена Академией за 2000 рублей и перепродана великому князю Александру Александровичу (будущему императору).

выставка картина приобрести академия 2000 рубль перепродать великий князь александр александрович будущий император


Это обстоятельство сыграло свою роль в жизни и творческой судьбе Семирадского: в лице наследника престола он нашёл заказчика и покровителя, который приобретал в дальнейшем практически все масштабные полотна художника.

это обстоятельство сыграть свой роль жизнь творческий судьба семирадский лицо наследник престол найти заказчик покровитель приобретать дальнейший практически всё масштабный полотно художник


Впоследствии коллекция великого князя станет ядром Русского музея.

впоследствии коллекция великий князь стать ядро русский музей


Продажа «Римской оргии» также решила все финансовые проблемы художника и позволила ему отправиться в Италию.

продажа римский оргия также решить всё финансовый проблема художник позволить отправиться италия


В феврале 1872 года Семирадский поехал в Дрезден: Академия художеств заказала ему копию «Сикстинской мадонны» Рафаэля.

февраль 1872 год семирадский поехать дрезден академия художество заказать копия сикстинский мадонна рафаэль


Родителям он писал, что впал в меланхолию, ибо всемирно известная картина «не произвела в нём никакого потрясения».

родитель писать впасть меланхолия ибо всемирно известный картина произвести никакой потрясение


Копию также не удалось снять, поскольку Дрезденская галерея как раз тогда закрывалась на ремонт.

копия также удаться снять поскольку дрезденский галерея закрываться ремонт


В отличие от большинства своих однокашников по Академии, Семирадский стремился работать в Италии, а не во Франции.

отличие большинство свой однокашник академия семирадский стремиться работать италия франция


Именно в Италии происходит окончательное формирование круга сюжетов художника: античность и раннее христианство.

именно италия происходить окончательный формирование круг сюжет художник античность ранний христианство


Большую часть активной жизни Семирадский провёл в Италии, ненадолго приезжая по делам в Петербург и Варшаву, а лето проводя в польском имении.

больший часть активный жизнь семирадский провести италия ненадолго приезжать дело петербург варшава лето проводить польский имение


Поначалу Семирадский рассчитывал поселиться во Флоренции, где уже снял студию, однако, прочитав в газетах о начале извержения Везувия, отправился в Неаполь.

поначалу семирадский рассчитывать поселиться флоренция снять студия однако прочитать газета начало извержение везувий отправиться неаполь


Осмотрев гору (извержение оказалось непродолжительным), руины Помпей и остров Капри, на обратном пути во Флоренцию художник приехал в Рим.

осмотреть гора извержение оказаться непродолжительный руина помпей остров капереть обратный путь флоренция художник приехать рим


Оказалось, что в Риме легко снять мастерскую, после чего художник решил обосноваться там и позднее неоднократно заявлял, что может жить и работать только в этом городе.

оказаться рим легко снять мастерская художник решить обосноваться поздний неоднократно заявлять мочь жить работать это город


Именно римские памятники и жители станут источником эстетических впечатлений художника, именно в Риме оформилась и пришла в систему его эстетическая концепция.

именно римский памятник житель стать источник эстетический впечатление художник именно рим оформиться прийти система эстетический концепция


По выражению Т. Л. Карповой:

Рим <…> придаст его работам монументальность и благородство большого стиля, воспитает в нём чувство декоративизма; воздух и природа юга Италии очистят его колорит от «музейных» коричневатых тонов…

выражение л карпов рим придать работа монументальность благородство большой стиль воспитать чувство декоративизм воздух природа юг италия очистить колорит музейный коричневатый тон


Приехав в Рим в мае 1872 года, Семирадский снял студию на виа Маргутта, 53, близ Испанской лестницы, где традиционно селились художники, а также собирались потенциальные натурщики и натурщицы.

приехать рим май 1872 год семирадский снять студия виа маргутта 53 близ испанский лестница традиционно селиться художник также собираться потенциальный натурщик натурщица


В этой мастерской он проработал до 1883 года.

мастерская проработать 1883 год


Дополнительным фактором было то, что рядом располагался цветочный рынок, которым Семирадский не раз восхищался, описывая его в письмах родителям.

дополнительный фактор рядом располагаться цветочный рынок семирадский восхищаться описывать письмо родитель


Семирадский оказался в центре большой колонии русских и польских художников, в его окружение в Риме входили скульпторы Марк Антокольский, Матвей Чижов, Пий Велионский, Виктор Бродский, художники Свешевский и Александр Станкевич.

семирадский оказаться центр большой колония русский польский художник окружение рим входить скульптор марк антокольский матвей чижов пий велионский виктор бродский художник свешевский александр станкевич


Постоянным местом их встреч было «Кафе Греко», в котором ныне хранится рисунок Семирадского на библейскую тему.

постоянный место встреча кафе грёкий ныне храниться рисунок семирадский библейский тема


= «Грешница» =
Первой картиной, завершённой Семирадским в Риме, была «Грешница».

грешница первый картина завершить семирадский рим грешница


Она была написана по заказу товарища президента Академии художеств (и её будущего президента) великого князя Владимира Александровича, сюжет — поэма «Грешница» А. К. Толстого — был задан заказчиком ещё в Мюнхене.

написать заказ товарищ президент академия художество её будущее президент великий князь владимир александрович сюжет поэма грешница толстой задать заказчик ещё мюнхен


Поэма и картина созданы на основе апокрифа, данный сюжет отсутствует в канонических Евангелиях: под воздействием силы личности Христа происходит духовное перерождение красавицы-блудницы.

поэма картина создать основа апокриф данный сюжет отсутствовать канонический евангелие воздействие сила личность христос происходить духовный перерождение красавица блудница


Композиция картины чётко делится на две части: слева Христос и апостолы в строгих белых одеяниях, справа — разряженная куртизанка с толпой праздных мужчин и женщин.

композиция картина чётко делиться часть слева христос апостол строгий белый одеяние справа разрядить куртизанка толпа праздный мужчина женщина


Семирадский старался не отступать от текста Толстого, выписывая главную героиню и сообщая ей избыточное «обилие красы».

семирадский стараться отступать текст толстой выписывать главный героиня сообщать избыточный обилие краса


В переписке А. К. Толстого с И. С. Аксаковым задолго до создания полотна Семирадского всплыла тема эстетической близости образов поэмы с искусством академизма, а поэт вдохновлялся образами Веронезе.

переписка толстой аксаков задолго создание полотно семирадский всплыть тема эстетический близость образ поэма искусство академизм поэт вдохновляться образ веронез


Несомненно и влияние Веронезе и Тьеполо на Семирадского; общались ли художник и поэт — неизвестно.

несомненно влияние веронез тьеполый семирадский общаться художник поэт неизвестно


Картиной «Грешница» Семирадский открыл в своём творчестве тему противостояния христианства и язычества, на этом конфликте основана драматургия его основных полотен.

картина грешница семирадский открыть свой творчество тема противостояние христианство язычество это конфликт основать драматургия основный полотно


В «Грешнице» Семирадский сознательно не делал выбора в пользу христианства, показывая свою красоту у представителей обоих миров.

грешница семирадский сознательно делать выбор польза христианство показывать свой красота представитель оба мир


Также он впервые в русской живописи соединил масштабность исторического сюжета и пленэрные эффекты.

также впервые русский живопись соединить масштабность исторический сюжет пленэрный эффект


В 1873 году картину демонстрировали в Вене, где на Всемирной выставке она была удостоена Золотой медали — это была первая зарубежная экспозиция Семирадского.

1873 год картина демонстрировать вена всемирный выставка удостоить золотой медаль это первый зарубежный экспозиция семирадский


Далее картину перевезли на академическую выставку в Петербург, где её ожидал шумный успех; полотно было приобретено цесаревичем за 10 000 руб.

далее картина перевезти академический выставка петербург её ожидать шумный успех полотно приобрести цесаревич 10 000 руб


Семирадский удостоился титула академика Императорской Академии Художеств.

семирадский удостоиться титул академик императорский академия художество


Одновременно Семирадский столкнулся с неприятием и критикой.

одновременно семирадский столкнуться неприятие критика


Крамской ядовито писал в частном письме:

…Со времени Брюллова, говорят, не было такой картины.

крамский ядовито писать частный письмо время брюллов говорить картина


Между тем Христос — такая ничтожная личность, что для него ни одна грешница не раскается, да и сама грешница не из тех, которые бросают развесёлую жизнь.

христос ничтожный личность грешница раскаяться грешница бросать развесёлый жизнь


А между тем от картины сходят с ума…

картина сходить ум


Нет, мы всё ещё варвары.

всё ещё варвара


Нам нравится блестящая и шумная игрушка больше, чем настоящее человеческое наслаждение.

нравиться блестящий шумный игрушка большой настоящий человеческий наслаждение


В. В. Стасов в статье, специально посвящённой «Грешнице», неоднократно повторял термины, которые потом будут сопровождать характеристику творчества Семирадского: «эффекты» и «виртуозность».

стас статья специально посвятить грешница неоднократно повторять термин сопровождать характеристика творчество семирадский эффект виртуозность


Этим он подчёркивал, что внешние эффекты второстепенны, а картина Семирадского лишена подлинного психологизма и глубины.

это подчёркивать внешний эффект второстепенный картина семирадский лишить подлинный психологизм глубина


В статье «Двадцать пять лет русского искусства» Стасов называл грешницу — «современной парижской кокоткой Оффенбаха», а также заявлял, что «Христос и апостолы состоят из одного костюма».

статья двадцать пять год русский искусство стас называть грешница современный парижский кокотка оффенбах также заявлять христос апостол состоять костюм


И. Е. Репин открыто назвал Семирадского «шарлатаном» и заявил, что «Грешница» — «легковесная, альбомная вещь, хотя и громадная по размеру».

репин открыто назвать семирадский шарлатан заявить грешница легковесный альбомный вещь хотя громадный размер


Таким образом, в лексиконе передвижников имя Семирадского стало нарицательным, а его творчество стало своего рода «пугалом», как главная ударная сила косной Академии, к которой однако по недоразумению принадлежат вкусы широкой публики; с ним следовало вести бескомпромиссную борьбу.

образ лексикон передвижник имя семирадский стать нарицательный творчество стать свой род пугало главный ударный сила косный академия однако недоразумение принадлежать вкус широкий публика следовать вести бескомпромиссный борьба


Контрастом выглядело на этом фоне одобрение австрийского критика Лемана, который писал: «Его (Семирадского) способ трактования библейского материала во всех отношениях нов и, быть может, единственно пригодный для европейских картин».

контраст выглядеть это фон одобрение австрийский критика лемана писать семирадский способ трактование библейский материал весь отношение новый мочь единственно пригодный европейский картина


Сам Семирадский в эти споры не ввязывался.

семирадский спор ввязываться


Успех «Грешницы» привёл к конфликту между Семирадским и Репиным: они одновременно были выдвинуты на звание академика живописи (Репин — за картину «Бурлаки на Волге»).

успех грешница привести конфликт семирадский репин одновременно выдвинуть звание академик живопись репин картина бурлак волга


Всё решила позиция бывшего ректора Академии Ф. Бруни, назвавшего картину Ильи Ефимовича «великой профанацией живописи», и великого князя Владимира Александровича, который заказал Семирадскому копию «Грешницы» сепией.

всё решить позиция бывший ректор академия ф бруни назвать картина илья ефимович великий профанация живопись великий князь владимир александрович заказать семирадский копия грешница сепия


Хотя И. Е. Репин удостоился золотой медали «За экспрессию», он от огорчения заболел и с тех пор неизменно противопоставлял «правду» в живописи её «красоте», критикуя Семирадского.

хотя репин удостоиться золотой медаль экспрессия огорчение заболеть пора неизменно противопоставлять правда живопись её красота критиковать семирадский


= Женитьба.


Работы 1873—1876 годов =

В 1873 году в Варшаве 30-летний Семирадский обвенчался со своей 18-летней кузиной Марией Прушиньской.

работа 1873 1876 год 1873 год варшава 30 летний семирадский обвенчаться свой 18 летний кузина мария прушиньский


Она выросла в захолустье тогдашней Минской губернии, но смогла быстро адаптироваться к артистическому окружению супруга, освоила итальянский язык и заняла «достойное место» в его жизни.

вырасти захолустье тогдашний минский губерния смочь быстро адаптироваться артистический окружение супруг освоить итальянский язык занять достойный место жизнь


Позже у супругов родилось трое сыновей — Болеслав (родился в 1874 году), Леон (родился в 1875 году), Казимир (родился в 1876 году, умер в годовалом возрасте) — и дочь Ванда (родилась в 1878 году).

поздний супруг родиться трое сын болеслав родиться 1874 год леон родиться 1875 год казимир родиться 1876 год умереть годовалый возраст дочь ванда родиться 1878 год


После женитьбы художник запланировал большое путешествие по Австрии, Бельгии и Франции, однако вскоре прервал поездку и вернулся в Рим.

женитьба художник запланировать большой путешествие австрия бельгия франция однако вскоре прервать поездка вернуться рим


Причины он объяснил в письме конференц-секретарю Академии П. Ф. Исееву в сентябре 1873 года: задумав новую большую работу на античный сюжет, он нуждался в музеях, руинах и даже людях Италии, которые, по его словам, «чрезвычайно близки по типу к древнеримским».

причина объяснить письмо конференц секретарь академия п ф исеева сентябрь 1873 год задумать новый больший работа античный сюжет нуждаться музей руина человек италия слово чрезвычайно близкий тип древнеримский


В 1873 году Семирадский сблизился в Риме с находившимся в пенсионерской поездке баталистом Павлом Ковалевским — сыном знаменитого польского востоковеда.

1873 год семирадский сблизиться рим находиться пенсионерский поездка баталист павел ковалевский сын знаменитый польский востоковед


Он оставил некоторые воспоминания, в том числе о творческом методе Генриха Семирадского: во время вечерних прогулок по Пинчио тот мог остановиться в привлёкшем его месте и бросить на мостовую осколок мрамора, цветной лоскуток или металлическую безделушку, которые носил с собой.

оставить некоторый воспоминание число творческий метод генрих семирадский время вечерний прогулка пинчио мочь остановиться привлечь место бросить мостовый осколок мрамор цветной лоскуток металлический безделушка носить


После этого он фиксировал на этюднике эффекты вечернего освещения и то, как закатный свет падает на предметы.

это фиксировать этюдник эффект вечерний освещение закатный свет падать предмет


На ежегодную выставку Академии 1874 года Семирадский прислал из Рима полотно «Гонители христиан у входа в катакомбы».

ежегодный выставка академия 1874 год семирадский прислать рим полотно гонитель христианин вход катакомба


Картина была написана по заказу петербургского коллекционера А. А. Ивашева, причём сюжет по контракту оставался на усмотрение художника.

картина написать заказ петербургский коллекционер ивашева причём сюжет контракт оставаться усмотрение художник


П. П. Чистяков, увидевший на выставке «Гонителей», писал В. Д. Поленову: «Ловко, ярко, грязно, криво, косо и глупо, глупо непомерно…»

п п чистяков увидеть выставка гонитель писать далее поленов ловко ярко грязно кривой косо глупо глупо непомерно


Публика и критики оказались не готовы принять экспрессивную художественную манеру в большом полотне.

публика критика оказаться готовый принять экспрессивный художественный манера большой полотно


Непривычным показалось и перенесение центра тяжести композиции в пейзаж, которое в дальнейшем станет у Семирадского постоянным и будет сообщать его полотнам жизненную достоверность.

непривычный показаться перенесение центр тяжесть композиция пейзаж дальнейший стать семирадский постоянный сообщать полотно жизненный достоверность


За картину академик Семирадский получил от Совета Академии официальный выговор, сильно его задевший.

картина академик семирадский получить совет академия официальный выговор сильно задеть


По мнению П. Ю. Климова, «Семирадский один из первых встал на путь разрушения старой академической системы, внёс в аналитическое, „головное“ в своей основе русское искусство стихийное, живописное начало».

мнение п ю климов семирадский первый встать путь разрушение старый академический система внести аналитический головной свой основа русский искусство стихийный живописный начало


Неудивительно, что после 1874 года следы картины теряются, и до 2001 года она считалась утраченной, пока не появилась в одном из антикварных салонов Москвы.

неудивительный 1874 год след картина теряться 2001 год считаться утратить пока появиться антикварный салон москва


Тем не менее вскоре Совет Академии объявил Семирадскому благодарность за картину «Продавец амулетов» и ходатайствовал о присуждении ордена св. Станислава 3-й степени, который он получил в августе 1875 года.

менее вскоре совет академия объявить семирадский благодарность картина продавец амулет ходатайствовать присуждение орден св станислав 3 й степень получить август 1875 год


= «Светочи христианства» =
Новая большая работа Семирадского была основана на сюжете, изложенном в «Анналах» Тацита: император Нерон обвинил в большом пожаре Рима первых христиан и обрёк их на мучительную казнь.

светоч христианство новый больший работа семирадский основать сюжет изложить анналы тацит император нерон обвинить большой пожар рим первый христианин обречь мучительный казнь


Эта работа получила название «Светочи христианства (Факелы Нерона)».

работа получить название светоч христианство факел нерон


Семирадский, однако, не желал иллюстративности, а поместил сюжет Тацита в широкий философский и исторический контекст.

семирадский однако желать иллюстративность поместить сюжет тацит широкий философский исторический контекст


Это выразилось в том, что изображённая лестница Золотого дворца Нерона перпендикулярна вереницам столбов с привязанными мучениками-христианами, образуя композиционный центр картины — крест.

это выразиться изобразить лестница золотой дворец нерон перпендикулярный вереница столб привязать мученик христианин образовать композиционный центр картина крест


Крест, помимо всего прочего, символизирует пересечение двух путей развития мира — старого языческого, погрязшего в пороке, и в муках рождающегося христианского мира.

крест помимо весь прочее символизировать пересечение путь развитие мир старое языческий погрязнуть порок мука рождаться христианский мир


Оптическая ось, на которой расположены фигуры Нерона и окружения, упирается в ряд жертвенных столбов, образуя тупик.

оптический ось расположить фигура нерон окружение упираться ряд жертвенный столб образовать тупик


Столбов на картине 13, они прямо символизируют число апостолов и Христа.

столб картина 13 прямо символизировать число апостол христос


Семирадский выступил в обычном для себя амплуа художника-историка и эрудита.

семирадский выступить обычный амплуа художник историк эрудит


Образованную публику в картине привлекли и точные археологические детали; художник основывался на монографии Луиджи Канина «Здания античного Рима» (1848—1856), а также собственных впечатлениях от раскопок Помпей.

образовать публика картина привлечь точный археологический деталь художник основываться монография луиджи канин здание античный рим 1848 1856 также собственный впечатление раскопка помпей


На эмоциональное восприятие эпохи Семирадским могла повлиять повесть И. Крашевского «Рим при Нероне», опубликованная в 1866 году в Кракове.

эмоциональный восприятие эпоха семирадский мочь повлиять повесть крашевский рим нерон опубликовать 1866 год краков


Художник писал родным, прося выслать ему в Рим книги Крашевского, а в начале работы над картиной даже поехал в Дрезден, чтобы встретиться с живущим там писателем.

художник писать родный просить выслать рим книга крашевский начало работа картина поехать дрезден встретиться жить писатель


Работа над монументальным полотном потребовала в итоге четырёх лет труда.

работа монументальный полотно потребовать итог четыре год труд


За это время была создана большая серия графических набросков и как минимум три эскиза основной композиции, которые экспонировались на выставке в Варшаве в 1939 году.

это время создать больший серия графический набросок минимум эскиз основной композиция экспонироваться выставка варшава 1939 год


Картина стала известна в Риме ещё до своего окончания, Семирадский с гордостью писал в Петербург, что в 1876 году его навестил Альма-Тадема, а, кроме того, его избрали в жюри ежегодной выставки Римской Академии живописи Св. Луки.

картина стать известный рим ещё свой окончание семирадский гордость писать петербург 1876 год навестить альма тадем кроме избрать жюри ежегодный выставка римский академия живопись св лука


В Римской Академии «Светочи христианства» были впервые представлены ещё до отправки в Петербург.

римский академия светоч христианство впервые представить ещё отправка петербург


Студенты Академии увенчали Семирадского лавровым венком, а король Италии наградил его орденом Короны.

студент академия увенчать семирадский лавров венок король италия наградить орден корона


По подсчётам, только в последний день выставки картину увидели 5000 человек.

подсчёт последний день выставка картина увидеть 5000 человек


По пути в Петербург картина была выставлена в Мюнхене и Вене, а в 1878 году была отправлена в Париж на Всемирную выставку, где Семирадский был удостоен Золотой медали, а правительство наградило его кавалерством Ордена почётного легиона.

путь петербург картина выставить мюнхен вена 1878 год отправить париж всемирный выставка семирадский удостоить золотой медаль правительство наградить кавалерство орден почётный легион


Семирадский был избран почётным членом Академий живописи в Берлине, Стокгольме и Риме, а Галерея Уффици заказала художнику его автопортрет, что считается особой честью.

семирадский избрать почётный член академия живопись берлин стокгольм рим галерея уффици заказать художник автопортрет считаться особый честь


Успех «Светочей христианства» сильно осложнил отношения Семирадского с Императорской Академией художеств.

успех светоч христианство сильно осложнить отношение семирадский императорский академия художество


Пенсионер нарушил правило, согласно которому командированные в Европу художники не имели права участвовать в зарубежных выставках.

пенсионер нарушить правило согласно командировать европа художник иметь право участвовать зарубежный выставка


В Петербурге картину выставили в отдельном зале, и она вновь вызвала ожесточённые споры публики и критиков.

петербург картина выставить отдельный зал вновь вызвать ожесточённый спор публика критик


Отрицательные рецензии написали В. В. Стасов и В. М. Гаршин.

отрицательный рецензия написать стас м гаршин


П. П. Чистяков, мечтавший написать картину на тот же сюжет, сокрушался, что Семирадский его «испортил».

п п чистяков мечтать написать картина сюжет сокрушаться семирадский испортить


Ещё более безжалостными были польские критики, так, С. Виткевич обвинил Семирадского в том, что трагический сюжет предстал под его кистью как едва ли не праздник.

ещё безжалостный польский критика виткевич обвинить семирадский трагический сюжет предстать кисть едва праздник


Тем не менее Совет Академии удостоил Семирадского звания профессора и официально заявил, что «его деятельность приносит честь Академии и русскому искусству».

менее совет академия удостоить семирадский звание профессор официально заявить деятельность приносить честь академия русский искусство


«Светочи христианства» послужили отправной точкой и источником для написания романа Г. Сенкевича «Камо грядеши?».

светоч христианство послужить отправной точка источник написание роман г сенкевич камо грядеш


В 1890 году, находясь в Риме, писатель останавливался в доме Семирадского, и тот служил ему гидом, показав, в частности, церковь Domine quo vadis.

1890 год находиться рим писатель останавливаться дом семирадский служить гид показать частность церковь domine quo vadis


По мотивам работы Семирадского создал своё полотно «Смерть Петрония» Константин Маковский.

мотив работа семирадский создать свой полотно смерть петрония константин маковский


Уже в начале XXI века Ежи Кавалерович при постановке фильма по мотивам романа воспользовался картинами Семирадского для построения мизансцен и композиции кадра.

начало xxi век ежи кавалерович постановка фильм мотив роман воспользоваться картина семирадский построение мизансцена композиция кадр


Грим Михала Байора, исполнившего роль Нерона, точно воспроизводил типаж императора на более позднем полотне Семирадского «Христианская Дирцея в цирке Нерона».

грим михал байор исполнить роль нерон точно воспроизводить типаж император поздний полотно семирадский христианский дирцей цирк нерон


За картину «Светочи христианства» Семирадский назначил цену 40 000 рублей, однако противодействие лидера передвижников И. Н. Крамского помешало императорскому двору приобрести её.

картина светоч христианство семирадский назначить цена 40 000 рубль однако противодействие лидер передвижник н крамский помешать императорский двор приобрести её


Поскольку к 1879 году картина так и не была продана, Семирадский подарил её Кракову, где готовилось открытие польского национального художественного музея, приуроченное к 50-летию И. Крашевского.

поскольку 1879 год картина продать семирадский подарить её краков готовиться открытие польский национальный художественный музей приурочить 50 летие крашевский


Однако в 1879 году картина отправилась в международное турне, экспонируясь во Львове, Познани, Праге, Цюрихе, Лондоне, Дрездене, Стокгольме и Амстердаме, и в Краков прибыла только в 1881 году.

однако 1879 год картина отправиться международный турне экспонироваться львов познань прага цюрих лондон дрезден стокгольм амстердам краков прибыть 1881 год


Поскольку картина покинула Россию, известный меценат Д. П. Боткин заказал Семирадскому уменьшенную авторскую копию, которая долго находилась в частном собрании в Москве, а в 1921 году была вывезена в Берлин и неоднократно перепродавалась.

поскольку картина покинуть россия известный меценат далее п боткин заказать семирадский уменьшить авторский копия долго находиться частный собрание москва 1921 год вывезти берлин неоднократно перепродаваться


В 2004 году она была продана на аукционе Bonhams в Лондоне за 292 650 фунтов.

2004 год продать аукцион bonhams лондон 292 650 фунт


= Росписи храма Христа Спасителя =

В 1877—1878 годах художник получил заказ на четыре композиции из жития святого Александра Невского в северной части храма Христа Спасителя в Москве, а после смерти Т. Неффа — запрестольный образ Тайной вечери для того же храма.

роспись храм христос спаситель 1877 1878 год художник получить заказ четыре композиция житие святой александр невский северный часть храм христос спаситель москва смерть неффа запрестольный образ тайна вечеря храм


Заказы были с энтузиазмом восприняты Семирадским, поскольку давали возможность экспериментировать, «писать картины, не жалея средств и не особенно рассчитывая на их сбыт».

заказ энтузиазм воспринять семирадский поскольку давать возможность экспериментировать писать картина жалеть средство особенно рассчитывать сбыт


Картоны, написанные художником, были высочайше утверждены в марте 1877 года, в апреле он прибыл в Москву и приступил к работе.

картон написать художник высочайше утвердить март 1877 год апрель прибыть москва приступить работа


По предварительным эскизам Семирадский выполнил работу в храме всего за 15 дней, однако уже в 1900 году фреска, написанная масляными красками на штукатурке, сильно пострадала от сырости.

предварительный эскиз семирадский выполнить работа храм весь 15 день однако 1900 год фреска написать масляный краска штукатурка сильно пострадать сырость


Автор предложил переписать пострадавшие работы на металлическом листе, но согласования шли долго, и до смерти художника в 1902 году так ничего сделано не было.

автор предложить переписать пострадать работа металлический лист согласование идти долго смерть художник 1902 год сделать


В 1931 году храм Христа Спасителя был взорван советскими властями, о росписях Семирадского можно судить по сохранившимся фотографиям и подготовительным эскизам.

1931 год храм христос спаситель взорвать советский власть роспись семирадский судить сохраниться фотография подготовительный эскиз


Художественная интеллигенция России отнеслась к росписям Семирадского крайне отрицательно, самую резкую критику вызвал сюжет «Александр Невский принимает папских легатов».

художественный интеллигенция россия отнестись роспись семирадский крайне отрицательно самый резкий критика вызвать сюжет александр невский принимать папский легат


В газете «Санкт-Петербургские ведомости» от 31 октября 1877 года осуждалось отсутствие в картине религиозного содержания.

газета санкт петербургский ведомость 31 октябрь 1877 год осуждаться отсутствие картина религиозный содержание


Сам художник, работая над храмовыми росписями, отталкивался от итальянской традиции эпохи Возрождения, поэтому с точки зрения православного канона допустил множество вольностей, но сумел настоять на своём.

художник работать храмовый роспись отталкиваться итальянский традиция эпоха возрождение поэтому точка зрение православный канон допустить множество вольность суметь настоять свой


Несмотря на критику, Е. Зорина признаёт «Тайную вечерю» одним из лучших произведений Семирадского.

несмотря критика зорин признавать тайный вечеря хороший произведение семирадский


Он разделил композицию на две визуально равные части — полукупол с глубокой оконной нишей наверху и нижнюю часть со столом-престолом, за которым и происходит действие.

разделить композиция визуально равный часть полукупол глубокий оконный ниша наверху нижний часть стол престол происходить действие


«Семирадский нашёл золотую середину между классическим спокойствием и сильным движением».

семирадский найти золотой середина классический спокойствие сильный движение


Работы продолжились в 1878 году, когда весной — летом Семирадский подготовил эскизы «Крещения Господня» и «Въезда Иисуса Христа в Иерусалим» для хорных окон северного и южного приделов храма.

работа продолжиться 1878 год весна лето семирадский подготовить эскиз крещение господний въезд иисус христос иерусалим хорный окно северный южный придел храм


В «Крещении» большую роль играл пейзаж, выдержанный в коричнево-зеленоватых тонах.

крещение больший роль играть пейзаж выдержать коричневый зеленоватый тон


Архитектоника композиции определялась арочной формой, что позволило художнику показать слияние сил небесных и земных.

архитектоника композиция определяться арочный форма позволить художник показать слияние сила небесный земной


Во «Въезде» арочное оформление позволило выразить идею единения Мессии с народом через ритмический повтор восходящих и нисходящих линий.

въезд арочный оформление позволить выразить идея единение мессия народ ритмический повтор восходящий нисходящий линия


Здесь же использована интенсивная световоздушная среда, как и в «Грешнице», когда передний план затемнён, а задний — очень светлый.

использовать интенсивный световоздушный среда грешница передний план затемнить задний очень светлый


Эти композиции вызвали восторг даже у Репина, который назвал их, несмотря на «итальянщину», — «единственным оазисом в храме Спаса».

композиция вызвать восторг репин назвать несмотря итальянщина единственный оазис храм спас


Творчество 1880—1890-х годов Борьба мнений вокруг «Светочей христианства», резкая критика со стороны демократической интеллигенции и коллег-художников привели к тому, что Семирадский в начале 1880-х годов принял решение окончательно поселиться в Риме.

творчество 1880 1890 х год борьба мнение вокруг светоч христианство резкий критика сторона демократический интеллигенция коллега художник привести семирадский начало 1880 х год принять решение окончательно поселиться рим


Тем не менее он не отказался от подданства Российской империи, регулярно посылал свои работы на академические выставки в Петербург, постоянно приезжал на родину в Польшу.

менее отказаться подданство российский империя регулярно посылать свой работа академический выставка петербург постоянно приезжать родина польша


С 1879 года художник стал проводить лето с семьёй в имении Стшалково под Ново-Радомском близ Ченстохова, которое купил в 1884 году.

1879 год художник стать проводить лето семья имение стшалковый новый радомский близ ченстохов купить 1884 год


Однако он органичнее чувствовал себя в европейской академической среде, тогда как в России его творчество, при практически безоговорочном одобрении Академии художеств, постоянно подвергалось критике демократической интеллигенции.

однако органичный чувствовать европейский академический среда россия творчество практически безоговорочный одобрение академия художество постоянно подвергаться критика демократический интеллигенция


В 1880 году художник начал постройку собственного дома в Риме на виа Гаэта, который хотел видеть своего рода убежищем, однако он сразу оказался внесён в путеводители Рима как достопримечательность.

1880 год художник начать постройка собственный дом рим виа гаэта хотеть видеть свой род убежище однако сразу оказаться внести путеводитель рим достопримечательность


Семирадский принимал у себя гостей только по средам и воскресеньям и, как писал Б. Билинский: «ставил себя над своей эпохой и связанными с нею вопросами, добивался свободы творчества, но терял связь с реальной жизнью».

семирадский принимать гость среда воскресение писать б билинский ставить свой эпоха связанный вопрос добиваться свобода творчество терять связь реальный жизнь


Архитектором был Ф. Азури, но художник принимал самое деятельное участие в проектировании и оформлении виллы (как называл её владелец).

архитектор ф азурь художник принимать самый деятельный участие проектирование оформление вилла называть её владелец


Постройка была двухэтажной, причём мастерская художника делилась на парадную часть, где хранились готовые произведения искусства и реквизит для живописных работ (здесь же принимали посетителей), и рабочую.

постройка двухэтажный причём мастерская художник делиться парадный часть храниться готовый произведение искусство реквизит живописный работа принимать посетитель рабочий


Собственно рабочая студия на втором этаже была оснащена подъёмниками для передвижения больших холстов.

собственно рабочий студия второй этаж оснастить подъёмник передвижение больший холст


Дом был облицован каррарским мрамором и украшен ионическими пилястрами; его окружал просторный сад, где были представлены разнообразные экзотические растения.

дом облицевать каррарский мрамор украсить ионический пилястра окружать просторный сад представить разнообразный экзотический растение


В 1938 году он был снесён, на его месте находится здание дирекции фирмы «Пирелли» и частично — российского посольства.

1938 год снести место находиться здание дирекция фирма пирелли частично российский посольство


В 1882 году Семирадский получил заказ для Исторического музея в Москве — картины «Похороны знатного руса в Булгаре» и «Тризна дружинников Святослава после боя под Доростолом».

1882 год семирадский получить заказ исторический музей москва картина похороны знатный русый булгар тризна дружинник святослав бой доростол


Предназначались они для зала X века и должны были наглядно показывать жестокость нравов до принятия на Руси христианства.

предназначаться зал x век должный наглядно показывать жестокость нрав принятие русь христианство


Сюжеты были предложены художнику графом А. С. Уваровым, который и разрабатывал идеологию экспозиции.

сюжет предложить художник граф уваров разрабатывать идеология экспозиция


Сохранилась их переписка, в которой Семирадский настаивал на введении фигуры слепца-рапсода в центре композиции, а также отстаивал три фигуры плакальщиц справа.

сохраниться переписка семирадский настаивать введение фигура слепец рапсод центр композиция также отстаивать фигура плакальщица справа


Семирадский серьёзно подошёл к своей работе — в Рим ему посылались зарисовки оружия, украшений, орнаментов и костюмов; кроме того, художник построил макет, чтобы согласовать размеры и композицию картин с масштабом и оформлением зала.

семирадский серьёзно подойти свой работа рим посылаться зарисовка оружие украшение орнамент костюм кроме художник построить макет согласовать размер композиция картина масштаб оформление зал


Это вновь вызвало недовольство русских художников: «космополит-поляк» якобы был не способен проникнуться духом русской истории и передать его на полотне.

это вновь вызвать недовольство русский художник космополит поляк якобы способный проникнуться дух русский история передать полотно


Параллельно с гигантскими многофигурными композициями Семирадский много работал с камерными холстами, преимущественно на сюжеты из античной жизни, такие работы были популярны у современников.

параллельно гигантский многофигурный композиция семирадский работать камерный холст преимущественно сюжет античный жизнь работа популярный современник


Ярким примером подобной работы является картина 1878 года «Женщина или ваза?».

яркий пример подобный работа являться картина 1878 год женщина ваза


Сюжет данного произведения назидателен: пожилому патрицию предстоит выбор между красавицей-рабыней и китайской вазой.

сюжет данный произведение назидательный пожилое патриция предстоять выбор красавица рабыня китайский ваза


Богатый римлянин находится в раздумье, он пресыщен всякими наслаждениями.

богатый римлянин находиться раздумье пресытить всякий наслаждение


Изображённый рядом сын патриция с восторгом смотрит на тело невольницы, не разделяя отцовских затруднений с выбором.

изобразить рядом сын патриция восторг смотреть тело невольница разделять отцовский затруднение выбор


Таким образом, картина является аллегорией молодости и старости, здесь на первый план вынесена тема ценностей и приоритетов.

образ картина являться аллегория молодость старость первый план вынести тема ценность приоритет


Примечательно, что за спиной патриция художник изобразил кентавра из коллекции римского Капитолийского музея, который сам по себе является аллегорией старости.

примечательно спина патриция художник изобразить кентавр коллекция римский капитолийский музей являться аллегория старость


По мнению Е. Нестеровой, данная картина показывает, что «Для Семирадского люди и предметы одинаково неодушевлены или, точнее, одушевлены одинаково».

мнение нестеров дать картина показывать семирадский человек предмет одинаково неодушевлен точнее одушевить одинаково


Картина демонстрировалась в России на персональной выставке Семирадского в 1890 году.

картина демонстрироваться россия персональный выставка семирадский 1890 год


В дальнейшем Семирадский перенесёт действие своих античных картин на пленэр, помещая персонажей в пейзажное окружение.

дальнейший семирадский перенести действие свой античный картина пленэр помещать персонаж пейзажный окружение


Этот приём стал основой его авторской интерпретации жанра «античной идиллии».

приём стать основа авторский интерпретация жанр античный идиллия


Однако художник жил и формировался в эпоху реализма, поэтому его античные фантазии имели вполне рациональный фундамент.

однако художник жить формироваться эпоха реализм поэтому античный фантазия иметь вполне рациональный фундамент


Так, в картине «Танец среди мечей» совмещены пейзажный образ итальянского Юга и мотивы, вероятно, навеянные балетом «Дон-Кихот» в постановке М. Петипа, который Семирадский видел в обеих редакциях 1869 и 1871 годов.

картина танец среди меч совместить пейзажный образ итальянский юг мотив вероятно навеять балет дон кихот постановка м петипа семирадский видеть оба редакция 1869 1871 год


Примечательно то, что поза танцовщицы на картине почти в точности повторяет античную фреску помпейской «Виллы мистерий», которая была открыта только после смерти художника.

примечательно поза танцовщица картина точность повторять античный фреска помпейский вилла мистерия открыть смерть художник


Вероятно, он мог встречать похожие мотивы в античной вазописи.

вероятно мочь встречать похожий мотив античный вазопись


Зеркальной парой к «Танцу среди мечей» является точно такого же формата и с одинаковой формой рамы картина 1881 года «Оргия времён Тиберия на острове Капри».

зеркальный пара танец среди меч являться точно формат одинаковый форма рама картина 1881 год оргия время тиберий остров капереть


Античность представала у Семирадского как ницшеанское противопоставление двух начал — солнечного аполлонийского и ночного дионисийского.

античность представать семирадский ницшеанский противопоставление начать солнечный аполлонийский ночной дионисийский


Ночные сцены в наследии Семирадского занимали существенное место ещё и потому, что художник всерьёз увлекался оккультизмом и проводил у себя дома спиритические сеансы, что не мешало ему быть верующим католиком, регулярно посещающим костёл.

ночной сцена наследие семирадский занимать существенный место ещё художник всерьёз увлекаться оккультизм проводить дом спиритический сеанс мешать верующий католик регулярно посещать костёл


Солнечные идиллии Семирадского были формой компенсации, за которой скрывались постоянные депрессии и сомнения в значимости собственного таланта.

солнечный идиллия семирадский форма компенсация скрываться постоянный депрессия сомнение значимость собственный талант


Они же служили причиной мистических настроений.

служить причина мистический настроение


Ночные картины Семирадского публике не нравились и зачастую с трудом находили себе покупателей.

ночной картина семирадский публика нравиться зачастую труд находить покупатель


Так, картина «Исаврийские пираты, продающие добычу» в 1880 году была удостоена Золотой медали на Всемирной выставке в Мельбурне, но, судя по фотографиям, в 1890-е годы всё ещё находилась в мастерской художника.

картина исаврийский пират продавать добыча 1880 год удостоить золотой медаль всемирный выставка мельбурн судить фотография 1890 год всё ещё находиться мастерская художник


Ныне она хранится в Харьковском художественном музее.

ныне храниться харьковский художественный музей


В 1886 году Семирадский закончил полотно «Христос у Марфы и Марии», предназначенное для академической выставки в Берлине.

1886 год семирадский закончить полотно христос марфа мария предназначить академический выставка берлин


Традиционно художник экспонировал его сначала в Академии св. Луки, где на осмотре побывала королева Маргарита.

традиционно художник экспонировать сначала академия св лука осмотр побывать королева маргарита


В 1887 году картина была представлена на Академической выставке в Петербурге, причём одновременно с работой Поленова «Христос и грешница», показанной на Передвижной выставке.

1887 год картина представить академический выставка петербург причём одновременно работа поленов христос грешница показать передвижной выставка


Рецензенты сразу стали рассматривать обе картины в комплексе, Семирадский удостоился положительных отзывов за пейзажно-архитектурный антураж и лиричность.

рецензент сразу стать рассматривать оба картина комплекс семирадский удостоиться положительный отзыв пейзажный архитектурный антураж лиричность


Правительство России купило картину для музея Императорской Академии художеств.

правительство россия купить картина музей императорский академия художество


Исторические и жанровые работы Семирадского 1880—1890-х годов

= «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» =

На рубеж 1880—1890-х годов приходится наивысший пик популярности Семирадского, который неизменно получал награды на академических выставках в Петербурге.

исторический жанровый работа семирадский 1880 1890 х год фрина праздник посейдон элевзина рубеж 1880 1890 х год приходиться высокий пик популярность семирадский неизменно получать награда академический выставка петербург


Публика в живописи Семирадского ценила увлекательность и занимательность сюжетов.

публика живопись семирадский ценить увлекательность занимательность сюжет


Даже названия полотен, по выражению Е. Нестеровой, «звучат как заглавия дамских романов, бьют наверняка и поражают сердца жаждущих приключений обывателей».

название полотно выражение нестеров звучать заглавие дамский роман бить наверняка поражать сердце жаждать приключение обыватель


В этот период было создано одно из наиболее известных его произведений — «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине».

период создать наиболее известный произведение фрина праздник посейдон элевзина


Замысел гигантского по размерам полотна (390 × 763,5 см) относился к 1886 году, когда Семирадский думал об участии в будущей Всемирной выставке в Париже в 1889 году.

замысел гигантский размер полотно 390 763 5 смотреть относиться 1886 год семирадский думать участие будущий всемирный выставка париж 1889 год


Одновременно он обратился к работе Ж.-Л. Жерома «Фрина перед судьями» (1861), которого публика обвинила в смаковании наготы.

одновременно обратиться работа л жером фрина судья 1861 публика обвинить смакование нагота


Семирадский хотел создать чувственное произведение, которое, однако, будучи эротическим, останется в рамках приличий.

семирадский хотеть создать чувственный произведение однако эротический остаться рамка приличие


Для написания пейзажа Семирадский специально ездил в Грецию — в Элевзин (Элевсин), где некогда устраивались античные мистерии.

написание пейзаж семирадский специально ездить греция элевзина элевсин некогда устраиваться античный мистерия


Картина стала главным экспонатом выставки Семирадского в Академии художеств 1889 года; её посетило около 30 000 человек.

картина стать главный экспонат выставка семирадский академия художество 1889 год её посетить около 30 000 человек


Для наибольшей эффектности Семирадский распорядился затемнить выставочный зал, а картина освещалась электрическими лампами Яблочкова.

больший эффектность семирадский распорядиться затемнить выставочный зал картина освещаться электрический лампа яблочкова


Прямо с персональной выставки «Фрина» была куплена императором Александром III, причём государь впервые заявил о намерении создать в Петербурге музей русского искусства.

прямо персональный выставка фрина купить император александр iii причём государь впервые заявить намерение создать петербург музей русский искусство


Г. Г. Мясоедов при этом возмущённо писал Стасову: «Разве это русская картина?» — и называл Семирадского «чертополохом».

г г мясоед это возмущённо писать стасова это русский картина называть семирадский чертополох


Специалисты оценивают покупку «Фрины» как элемент имперской пропаганды приоритета государственного над национальным, а равно и внедрения классического образования в России — «педагогического классицизма».

специалист оценивать покупка фрина элемент имперский пропаганда приоритет государственный национальный равно внедрение классический образование россия педагогический классицизм


Европейские экспозиции «Фрины» добавили Семирадскому наград: он стал членом Туринской академии и членом-корреспондентом Французской Академии изящных искусств.

европейский экспозиция фрина добавить семирадский награда стать член туринский академия член корреспондент французский академия изящный искусство


Поздний период Античные работы Семирадского объединяют с творческим наследием таких художников, как Ф. А. Бронников, С. В. Бакалович, В. С. Смирнов, братья П. А. и А. А. Сведомские, в особое направление академического классицизма — неогреческий стиль.

поздний период античный работа семирадский объединять творческий наследие художник ф бронник бакалович смирнов брат п сведомский особый направление академический классицизм неогреческий стиль


Однако Семирадский выделяется тематическим и жанровым разнообразием, так, у него есть камерный цикл, посвящённый итальянским монастырям.

однако семирадский выделяться тематический жанровый разнообразие камерный цикл посвятить итальянский монастырь


Поздние античные идиллии 1890-х годов свидетельствуют, что Семирадский пытался отчасти адаптировать достижения французского импрессионизма, что заметно в картине «Загадка» (1896, частное собрание).

поздний античный идиллия 1890 х год свидетельствовать семирадский пытаться отчасти адаптировать достижение французский импрессионизм заметно картина загадка 1896 частный собрание


Органичного синтеза не получилось — пейзаж второго плана с набрызгами красных точек-цветов, близкий к решениям Клода Моне и Ренуара, воспринимается как незавершённость.

органичный синтез получиться пейзаж второй план набрызг красный точка цвет близкий решение клод моне ренуар восприниматься незавершённость


Для Семирадского некоторые жанры были, скорее, вспомогательными и даже исполняли функции «творческой лаборатории».

семирадский некоторый жанр скорее вспомогательный исполнять функция творческий лаборатория


Таковы его портреты, которые позволяли отрабатывать новые приёмы, а также служили источником для фундаментальных произведений.

таковой портрет позволять отрабатывать новый приём также служить источник фундаментальный произведение


Например, «Портрет молодой римлянки» 1889 года был использован в композиции «Фрины» — модель помещена в тени в центральной части картины.

например портрет молодой римлянка 1889 год использовать композиция фрина модель поместить тень центральный часть картина


Для портретов Семирадский любил выбирать фон с цветочным рисунком.

портрет семирадский любить выбирать фон цветочный рисунок


Круг моделей не исчерпывался «гречанками» и «римлянками» — художник создал в 1880-е — 1890-е годы ряд портретов современников, в том числе своих родителей и сыновей.

круг модель исчерпываться гречанка римлянка художник создать 1880 1890 год ряд портрет современник число свой родитель сын


Они отмечены психологизмом, вниманием к характеру, возрасту, внутреннему миру изображаемых.

отметить психологизм внимание характер возраст внутренний мир изображать


Жанр драмы тем не менее был недоступен Семирадскому.

жанр драма менее недоступный семирадский


По мнению Т. Карповой, решение противоречия между «прекрасным и ужасным» — это вообще неразрешимая проблема для академического искусства.

мнение карпов решение противоречие прекрасный ужасный это вообще неразрешимый проблема академический искусство


Характерное для Семирадского внимание к деталям, в частности, исторической бутафории, уравновешенности композиции глушит эмоциональное воздействие картины и нивелирует психологию главных действующих лиц.

характерный семирадский внимание деталь частность исторический бутафория уравновешенность композиция глушить эмоциональный воздействие картина нивелировать психология главный действовать лицо


Написанная в 1885 году картина «Мученичество св. Тимофея и его жены Мавры» на сюжет одной из самых драматических агиографий раннего христианства — во время гонений на христиан супруги оказались распяты друг напротив друга, — оказалась крайне неудачной, «превратилась в бутафорскую театральную сцену».

написать 1885 год картина мученичество св тимофей жена мавр сюжет самый драматический агиография ранний христианство время гонение христианин супруг оказаться распять друг напротив друг оказаться крайне неудачный превратиться бутафорский театральный сцена


В 1890-е годы, параллельно со станковыми композициями, Семирадский брался за оформление декоративных панно для интерьеров.

1890 год параллельно станковый композиция семирадский браться оформление декоративный панно интерьер


Он написал плафон для дворца графов Завишей в Варшаве, а также картину «Апофеоз Коперника» для библиотеки Варшавского университета (утрачена).

написать плафон дворец граф завишея варшава также картина апофеоз коперник библиотека варшавский университет утратить


В начале 1900-х годов он расписал боковые стены эстрады Варшавской филармонии, а также заключил договор на роспись Зала античности Музея изящных искусств в Москве — фриз с изображением руин Рима, но уже не успел его исполнить.

начало 1900 х год расписать боковой стена эстрада варшавский филармония также заключить договор роспись зал античность музей изящный искусство москва фриз изображение руина рим успеть исполнить


В 1894 и 1900 годах художник выполнил роспись куртин — занавесов Краковского и Львовского театров.

1894 1900 год художник выполнить роспись куртина занавес краковский львовский театр


В этих работах Семирадский обращается к широким обобщениям, в частности, вводя аллегории Света и Тьмы.

работа семирадский обращаться широкий обобщение частность вводить аллегория свет тьма


Куртины вызвали неоднозначную оценку, поскольку в век модерна казались в стилевом отношении архаичными.

куртина вызвать неоднозначный оценка поскольку век модерн казаться стилевой отношение архаичный


Занавес театра во Львове вызвал следующую реакцию критика: «…занавес г-на Семирадского — восставший из гроба призрак блаженной памяти академического искусства».

занавес театр львов вызвать следующий реакция критика занавес г семирадский восстать гроб призрак блаженный память академический искусство


Этот занавес сохранился и ныне является достопримечательностью Львова, которую используют очень нечасто.

занавес сохраниться ныне являться достопримечательность львов использовать очень нечасто


Последняя крупная композиция Семирадского — «Христианская Дирцея в цирке Нерона», начатая ещё в 1885 году, была завершена в 1897 году и показана на академической выставке в Петербурге и Москве в 1898 году.

последний крупный композиция семирадский христианский дирцей цирк нерон начать ещё 1885 год завершить 1897 год показать академический выставка петербург москва 1898 год


Критика и зрители приняли её холодно, при жизни художника она так и не была продана.

критика зритель принять её холодно жизнь художник продать


В картине отсутствовали привычные для Семирадского пленэрные эффекты и явления южной природы, неуместной казалась и нагота распятой между рогов быка христианки.

картина отсутствовать привычный семирадский пленэрный эффект явление южный природа неуместный казаться нагота распять рогов бык христианка


Композиция картины как бы распадалась на части и выглядела «вымученной», хотя образ Нерона относили к удачам художника.

композиция картина распадаться часть выглядеть вымучить хотя образ нерон относить удача художник


Критики даже заявили, что картина представляет собой иллюстрацию к роману Г. Сенкевича «Камо грядеши?», что чрезвычайно расстроило Семирадского, он был вынужден давать разъяснения в печати.

критика заявить картина представлять иллюстрация роман г сенкевич камо грядеш чрезвычайно расстроить семирадский вынудить давать разъяснение печать


С осени 1901 года Семирадский страдал чрезвычайно мучительным недугом — раком языка.

осень 1901 год семирадский страдать чрезвычайно мучительный недуг рак язык


Лето 1902 года выдалось в Риме жарким, больного художника было решено перевезти на родину в Польшу.

лето 1902 год выдаться рим жаркий больной художник решить перевезти родина польша


20 августа 1902 года датировано его завещание, в котором он оставлял супруге имение Стшалково, дом в окрестностях Варшавы и дом в Риме со всем имуществом и произведениями искусства (всё состояние художника оценивалось в 400 тыс. руб.), а каждому из детей — по 60 000 руб.

20 август 1902 год датировать завещание оставлять супруг имение стшалковый дом окрестность варшава дом рим весь имущество произведение искусство всё состояние художник оцениваться 400 тыс руб каждый ребёнок 60 000 руб


Скончался в ночь на 10 (23) августа 1902 года в имении Стшалково и был погребён в Варшаве рядом с могилами отца и матери.

скончаться ночь 10 23 август 1902 год имение стшалковый погрести варшава рядом могила отец мать


Однако 26 сентября 1903 года его прах был перенесён в Краков, в Крипту заслуженных в церкви святого Станислава.

однако 26 сентябрь 1903 год прах перенести краков крипта заслужить церковь святой станислав


Наследие Некролог, опубликованный в газете «Петербургский листок», был озаглавлен «Великий классик».

наследие некролог опубликовать газета петербургский листок озаглавить великий классик


Анонимный автор статьи назвал Семирадского «Великим Паном», обыграв как любовь художника к сюжетам из античной истории, так и его польское происхождение.

анонимный автор статья назвать семирадский великий пан обыграть любовь художник сюжет античный история польский происхождение


По выражению Т. Л. Карповой, некрологи Семирадского были единодушны в том, что «умер последний классик русского искусства».

выражение л карпов некролог семирадский единодушный умереть последний классик русский искусство