Следующим этапом строительства собора было сооружение купола.

следующий этап строительство собор сооружение купол


Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности.

монферран стремиться максимально облегчить купол потеря прочность


Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом 1825 года, а полностью металлическим.

это предложить сделать кирпичный предусмотреть проект 1825 год полностью металлический


Расчёты купола выполнил инженер П. К. Ломновский.

расчёт купол выполнить инженер п ломновский


Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда.

отливка металлоконструкция купол проводиться завод чарльз берда


При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы.

это использовать 490 тонна железо 990 тонна чугун 49 тонна медь 30 тонна бронза


Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек (после башни Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и купола Майнцского собора — в 1828-м).

купол исаакиевский собор стать третий купол мир выполнить применение металлический конструкция оболочка башня невьянский завод урал построить 1725 год купол майнцский собор 1828 м


Образцом послужил купол лондонского Собора Святого Павла, спроектированный Кристофером Реном.

образец послужить купол лондонский собор святой павел спроектировать кристофер рен


Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов.

монферран заимствовать конструкция выполнить её материал


Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: нижней сферической, средней — конической и наружной — параболической.

конструктивно купол состоять взаимосвязанный часть образовать чугунный ребро нижний сферический средний конический наружный параболический


Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения.

металлический каркас составить 24 ребро двутавровый сечение


Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована.

полоса соединять полка двутавр перфорировать


Соединения частей каркаса были выполнены на болтах.

соединение часть каркас выполнить болт


Диаметр наружного свода составляет 25,8 м, нижнего — 22,15 м.

диаметр наружное свод составлять 25 8 м нижний 22 15 м


Пространство между фермами для утепления было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой.

пространство ферма утепление заложить пустотелый гончарный горшок конический форма перемычка кирпич заливка промежуток цемянка извести расщебёнка


Для сводов потребовалось около 100 тысяч таких горшков.

свод потребоваться около 100 тысяча горшков


Горшечные своды улучшают акустику храма и значительно легче кирпичных, но, как отмечает Никитин, купол от промерзания не предохраняют.

горшечный свод улучшать акустик храм значительно лёгкий кирпичный отмечать никитин купол промерзание предохранять


Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из войлока и коровьей шерсти с заливкой смолой и гарпиусом (сосновой канифолью).

теплоизоляция горшечный свод выполнить войлок коровий шерсть заливка смола гарпиус сосновый канифоль


Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской.

войлок свой очередь покрыть известковый песчаный раствор окрасить масляный краска


Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком.

открытый часть металлический конструкция защитить также войлок


Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба.

внутренний конический купол покрыть медный лист окрасить голубоватый тон больший бронзовый луч звезда создать эффектный картина ночной небо


Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами.

снаружи купол покрыть плотно пригнать друг друг медный позолотить лист


Золочение куполов собора в 1838—1841 годах проводилось методом огневого золочения.

золочение купол собор 1838 1841 год проводиться метод огневой золочение


В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров.

процесс получить отравление пара ртуть скончаться 60 мастер


По сообщениям современников, от 60 до 120 человек (вероятно, имелись в виду не только работы по золочению купола, но и золочение деталей интерьера), погибли от ртутного отравления при строительстве собора.

сообщение современник 60 120 человек вероятно иметься вид работа золочение купол золочение деталь интерьер погибнуть ртутный отравление строительство собор


Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики.

впоследствии золочение очень больший деталь проводиться безопасный метод гальванопластика


Всего в строительстве собора приняло участие 400 000 рабочих — государственных и крепостных крестьян.

весь строительство собор принять участие 400 000 рабочий государственный крепостной крестьянин


Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев.

судить документ время около четверть умереть болезнь погибнуть результат несчастный случай


Общие затраты на строительство составили свыше 23 млн рублей серебром.

общий затрата строительство составить свыше 23 млн рубль серебро


К 1842 году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет.

1842 год здание собор основное окончить начаться работа оформление продолжаться шестнадцать год


Длительный срок строительства собора (40 лет) современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора.

длительный срок строительство собор 40 год современник монферран объяснять некий прорицатель предсказать архитектор смерть сразу окончание строительство исаакиевский собор


Поэтому архитектор не спешил со строительством.

поэтому архитектор спешить строительство


Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора.

монферран действительно прожить маленький месяц освящение собор


Проекты оформления интерьера собора.

проект оформление интерьер собор


Кленце и Монферран  В процессе проектирования внутреннего убранства собора Монферран совершил три поездки в Западную Европу, чтобы изучить на месте разные типы интерьеров храмов (первый раз он был в Италии в 1806 году в составе наполеоновской армии).

кленца монферран процесс проектирование внутренний убранство собор монферран совершить поездка западный европа изучить место разный тип интерьер храм первый италия 1806 год состав наполеоновский армия


В 1842 году как архитектор России он посетил Флоренцию и Рим, внимательно изучал собор Святого Петра в Ватикане.

1842 год архитектор россия посетить флоренция рим внимательно изучать собор святой пётр ватикан


В 1845 году был в Карраре, Генуе и снова во Флоренции и Риме.

1845 год карраре генуя снова флоренция рим


В 1851 году — в Карраре, где наблюдал за изготовлением мраморных деталей для Исаакиевского собора.

1851 год карраре наблюдать изготовление мраморный деталь исаакиевский собор


Эклектизм мышления новой эпохи историзма проявился и в составленном Монферраном «Архитектурном, художественном и историческом описании Исаакиевского собора», в котором он попытался воссоздать историю архитектуры христианских храмов и представить свой проект как наиболее полный, впитавший все предыдущие достижения.

эклектизм мышление новый эпоха историзм проявиться составить монферран архитектурный художественный исторический описание исаакиевский собор попытаться воссоздать история архитектура христианский храм представить свой проект наиболее полный впитать всё предыдущий достижение


Однако ещё ранее, вероятно, у императора возникли сомнения в способности Монферрана создать презентативный проект оформления внутреннего убранства собора.

однако ещё ранее вероятно император возникнуть сомнение способность монферран создать презентативный проект оформление внутренний убранство собор


Когда в 1839 году, в связи с заказом на проектирование здания Нового Эрмитажа Лео фон Кленце посетил Петербург, император Николай I поручил ему составить свой проект убранства Исаакиевского собора.

1839 год связь заказ проектирование здание новый эрмитаж лео фон кленца посетить петербург император николай i поручить составить свой проект убранство исаакиевский собор


Кленце раскритиковал проект Монферрана и, в частности, предложил росписи в технике энкаустики поручить немецкому живописцу Петеру фон Корнелиусу, устройство витража в алтарной части и даже конструктивные изменения в уже построенном соборе.

кленца раскритиковать проект монферран частность предложить роспись техника энкаустика поручить немецкий живописец петер фон корнелиус устройство витраж алтарный часть конструктивный изменение построить собор


Возникал конфликт.

возникать конфликт


Монферран рассылал возмущённые письма.

монферран рассылать возмутить письмо


Во время заграничного путешествия 1842 года Монферран, помимо Италии, посетил Лондон и Париж (ради изучения интерьеров собора Святого Павла и церкви Святой Женевьевы).

время заграничный путешествие 1842 год монферран помимо италия посетить лондон париж ради изучение интерьер собор святой павел церковь святой женевьева


На обратном пути он отправился в Мюнхен, встретился с Кленце и сумел убедить его в преимуществах собственного проекта.

обратный путь отправиться мюнхен встретиться кленца суметь убедить преимущество собственный проект


Император Николай I согласился с предложениями Монферрана, и из проекта Кленце был реализован лишь витраж алтарной части, изображающий воскресшего Спасителя в рост.

император николай i согласиться предложение монферран проект кленца реализовать лишь витраж алтарный часть изображать воскреснуть спаситель рост


Отделочные работы  Работы над оформлением интерьера начались в 1841 году, в них приняли участие знаменитые художники (Фёдор Бруни, Карл Брюллов, Иоганн Конрад (Кондрат) Дорнер, Иван Бурухин, Василий Шебуев, Франц Рисс) и скульпторы (Иван Витали, Пётр Клодт, Николай Пименов).

отделочный работа работа оформление интерьер начаться 1841 год принять участие знаменитый художник фёдор бруни карл брюллов иоганн конрад кондрат дорнер иван бурухин василий шебуев франц рисс скульптор иван витать пётр клодт николай пимен


Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В. К. Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором.

руководство живописный работа возложить ректор петербургский академия художество профессор шебуев проект декор общий концепция роспись разрабатываться монферран рассматриваться синод утверждаться император


Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно.

главный проблема стать выбор техника исполнение живописный панно


По первоначальному предложению Кленце (с ним был согласен Николай I), росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики.

первоначальный предложение кленца согласный николай i роспись собор должный выполняться техника энкаустика


Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга.

однако бруни привлечь обсуждение способ исполнение будущий роспись консультация кленца прошедшее начало 1842 год мюнхен сделать доклад указать техника живопись совершенно непригодный климатический условие петербург


Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном.

опираться мнение реставратор валатить бруни высказаться масляный живопись холст обрамить медный рама дно


Монферран также склонялся в пользу масляной живописи.

монферран также склоняться польза масляный живопись


Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках.

бруни поручить выполнить образец роспись энкаустика медь однако вскоре решить расписывать стена собор масляный краска специальный грунт образ исполнить масло бронзовый доска


В это же время по подсказке Монферрана П. Кривцовым был составлен доклад о желательности учредить русское мозаичное производство, которое не было поддержано Академией художеств.

это время подсказка монферран п кривцов составить доклад желательность учредить русский мозаичный производство поддержать академия художество


Однако 12 августа 1845 года Николай I «повелел прекратить писание икон для Исаакиевского собора на трудно поддававшихся изготовлению медных досках, приказал писать на холстах и постановил „учредить мозаичное заведение для изображения после сих икон мозаикою“».

однако 12 август 1845 год николай i повелеть прекратить писание икона исаакиевский собор трудно поддаваться изготовление медный доска приказать писать холст постановить учредить мозаичный заведение изображение сей икона мозаика


Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Дорнер — 12 икон, содержащих 28 изображений, для боковых частей большого иконостаса, Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины.

согласно распределение работа брюллов должный расписать главный купол самый больший композиция площадь 800 квадратный метр парус центральный неф бруни коробовый свод аттик главное неф дорнер 12 икона содержать 28 изображение боковой часть большой иконостас басин придел александр невский св екатерина


Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета, восточная — эпизодам из жизни Христа.

западный часть собор отвести сюжет тема ветхий завет восточный эпизод жизнь христос


Шесть картин написал итальянский живописец Чезаре Муссини.

шесть картина написать итальянский живописец чезара муссинь


Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям.

высокий влажность помещение собор препятствовать создание грунт стойкий неблагоприятный внешний воздействие


Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до 100—120 градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики.

стена роспись штукатурить зачищать пемза нагревать жаровня 100 120 градус наносить несколько слой мастика


Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины.

невысокий качество основа живопись стать причина некоторый случай её приходиться удалять художник заново переписывать картина


В отдельных местах грунт отставал от штукатурки.

отдельный место грунт отставать штукатурка


В своём письме от 24 декабря 1849 года Бруни отмечал, что роспись по свежим грунтам невозможна из-за выступающей впоследствии на поверхность живописи из стены «селитряной окиси».

свой письмо 24 декабрь 1849 год бруни отмечать роспись свежий грунт невозможный выступать впоследствии поверхность живопись стена селитряный окись


Устойчивый состав был создан только в 1855 году, за три года до завершения живописных работ в соборе.

устойчивый состав создать 1855 год год завершение живописный работа собор


Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с 1851 года было решено (на этом настоял император Николай I) для оформления интерьера использовать мозаику.

собор перепад температура высокий влажность отсутствие вентиляция сложиться неблагоприятный условие сохранение роспись первозданный вид декорирование внутренний помещение 1851 год решить это настоять император николай i оформление интерьер использовать мозаика


Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств;

смальта исаакиевский собор производиться мозаичный мастерская академия художество


7 декабря 1864 года на 3-й линии Васильевского острова, в специальном здании, появилось учреждение, позже названное «Императорским Мозаическим заведением», которым руководил Ю. П. Бонафеде.

7 декабрь 1864 год 3 й линия васильевский остров специальный здание появиться учреждение поздний назвать императорский мозаический заведение руководить ю п бонафедя


Мозаичные иконы для Исаакиевского собора на тот момент создавали его работники: М. А. Хмелевский, академик Н. М. Алексеев, И. Д. Бурухин, М. П. Щетинин, Г. М. Агафонов, Ф. Ф. Гартунг, А. Н. Фролов, Н. М. Голубцов, М. П. Муравьёв, П. С. Васильев, В. А. Колосов, Е. Г. Солнцев и И. С. Шаповалов.

мозаичный икона исаакиевский собор момент создавать работник м хмелевский академик н м алексеев далее бурухин м п щетинин г м агафон ф ф гартунг н фролов н м голубцов м п муравей п васильев колосов г солнцев шаповалов


Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны.

создание мозаичный панно продолжаться начало первый мировой война


При создании шестидесяти двух мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты (канторели).

создание шестьдесят мозаика собор использовать 12 тысяча оттенок смальта фон набираться золотой смальта канторель


Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. А. Неффа.

мозаичный образ выполняться оригинал неффа


Мозаикой заменили картину С. А. Живаго «Тайная вечеря», росписи парусов главного купола, аттика («Поцелуй Иуды», «Се человек», «Бичевание», «Несение креста» Басина) и пилонов.

мозаика заменить картина живаго тайный вечеря роспись парус главное купол аттик поцелуй иуда сие человек бичевание несение крест басин пилон


Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке 1862 года, где получили высокую оценку.

мозаичный картина собор экспонироваться лондонский всемирный выставка 1862 год получить высокий оценка


Для храма была изготовлена новая гробница.

храм изготовить новый гробница


За образец взяли гробницу храма Спаса на Сенной (автор — ювелир Фёдор Верховцев).

образец взять гробница храм спас сенной автор ювелир фёдор верховцев


По предложению Лео Кленце в интерьер собора был включён витраж — элемент декора католических церквей.

предложение лео кленца интерьер собор включить витраж элемент декор католический церковь


Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим синодом и лично императором.

изображение воскреснуть спаситель окно главное алтарь одобрить святой синод лично император


Над его эскизом работал немецкий художник Генрих Мария фон Хесс, изготовлен под руководством Макса Айнмиллера — главы «Заведения живописи на стекле» при Королевской фарфоровой мануфактуре в Мюнхене.

эскиз работать немецкий художник генрих мария фон хесс изготовить руководство макс айнмиллер глава заведение живопись стекло королевский фарфоровый мануфактура мюнхен


В окне главного алтаря витраж был установлен в 1844 году для демонстрации Николаю I, вскоре был разобран, судя по документальным упоминаниям; в 1847 году он снова занял своё место в окне.

окно главное алтарь витраж установить 1844 год демонстрация николай i вскоре разобрать судить документальный упоминание 1847 год снова занять свой место окно


Скульптурный декор фасада  Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера (четыре горельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков) был разработан Монферраном в 1839 году.

скульптурный декор фасад проект монументальный скульптурный оформление экстерьер четыре горельеф фронтон скульптура угол скульптура аттик балюстрада купол барельеф дверь ниша портик разработать монферран 1839 год


Изобразительная программа была предложена Олениным уже в 1834 году, она была воплощена с некоторыми изменениями.

изобразительный программа предложить оленин 1834 год воплотить некоторый изменение


Оставаясь всецело в схеме, определяемой принципами ампира, внешний декор собора выполнен не только в ампирных, но и барочных и ренессансных формах, отразив в себе переходный период, когда классицистические установки уже перестали удовлетворять художников, и на смену им пришли новые декоративно-пластические принципы.

оставаться всецело схема определять принцип ампир внешний декор собор выполнить ампирный барочный ренессансный форма отразить переходный период классицистический установка перестать удовлетворять художник смена прислать новый декоративный пластический принцип


Оленин и скульптор П. Свинцов предлагали привлечь для работы над наружным скульптурным убранством отечественных мастеров.

оленина скульптор п свинцовый предлагать привлечь работа наружное скульптурный убранство отечественный мастер


Однако по желанию Николая I два фронтона (северного и восточного портиков) исполнил французский скульптор Лемер.

однако желание николай i фронтон северный восточный портик исполнить французский скульптор лемера


Его работа, по мнению современников, а позднее и исследователей, была не очень удачной, два горельефа других портиков выполнил И. Витали, произведения которого случайно увидел Монферран во время своей поездки в Москву.

работа мнение современник поздний исследователь очень удачный горельеф портик выполнить витать произведение случайно увидеть монферран время свой поездка москва


Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в 1840—1845 годах.

фронтон портик отливаться завод берда 1840 1845 год


Статуи 12 апостолов (Витали) венчают фронтоны — три из них — для северного портика — были исполнены гальванопластическим методом на заводе герцога Лейхтенбергского.

статуя 12 апостол витать венчать фронтон северный портик исполнить гальванопластический метод завод герцог лейхтенбергский


Балюстраду купола украшают двадцать четыре статуи ангелов (И. Герман, 1839—1840), держащие различные символы и атрибуты.

балюстрада купол украшать двадцать четыре статуя ангел герман 1839 1840 держать различный символ атрибут


Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств.

модель фигура послужить отливка античный статуя академия художество


Наружные двери собора (проект Монферрана, утверждённый 1840 году, создан под влиянием ворот Л. Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни) поручены по контракту 1845 года И. Витали (помогали скульпторы Р. К. Залеман и А. Н. Беляев).

наружное дверь собор проект монферран утвердить 1840 год создать влияние ворота л гиберти флорентийский баптистерий сан джованни поручить контракт 1845 год витать помогать скульптор р залеман н беляев


Изготовлены по желанию императора Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом (на заводе герцога Лейхтенбергского) было поручено изобретателю метода академику Б. Якоби.

изготовить желание император николай i гальванопластический метод руководство процесс завод герцог лейхтенбергский поручить изобретатель метод академик б якоби


Стоимость строительства  Общая стоимость сооружения собора с 1818 года до полного окончания работ в 1864 году составила 23,26 млн рублей серебром.

стоимость строительство общий стоимость сооружение собор 1818 год полный окончание работа 1864 год составить 23 26 млн рубль серебро


Из них стоимость сооружения фундамента составила 2539 тыс. рублей ассигнациями, стоимость 48-ми гранитных колонн портиков с учётом их установки — 2612 тыс. рублей ассигнациями, кладка стен — 2505 тыс. рублей ассигнациями, их облицовка мрамором — ещё 7485 тыс. рублей ассигнациями, стоимость сооружения четырёх фронтонов портиков — 2278 тыс. рублей ассигнациями, крыши — 2445 тыс. рублей ассигнациями.

стоимость сооружение фундамент составить 2539 тыс рубль ассигнация стоимость 48 ми гранитный колонна портик учёт установка 2612 тыс рубль ассигнация кладка стена 2505 тыс рубль ассигнация облицовка мрамор ещё 7485 тыс рубль ассигнация стоимость сооружение четыре фронтон портик 2278 тыс рубль ассигнация крыша 2445 тыс рубль ассигнация


Освящение  Торжественное освящение собора состоялось в 1858 году, 30 мая, в день памяти преподобного Исаакия Далматского, в присутствии императора Александра II и членов императорской семьи.

освящение торжественный освящение собор состояться 1858 год 30 май день память преподобный исаакий далматский присутствие император александр ii член императорский семья


Были выстроены войска, которых император приветствовал перед началом чина освящения, которое возглавил митрополит Новгородский и Санкт-Петербургский Григорий (Постников).

выстроить войско император приветствовать начало чин освящение возглавить митрополит новгородский санкт петербургский григорий постник


На Петровской и Исаакиевской площадях были устроены трибуны для народа; соседние улицы и крыши ближайших домов были переполнены людьми.

петровский исаакиевский площадь устроить трибуна народ соседний улица крыша близкий дом переполнить человек


В связи со строительством и освящением собора Александром II была учреждена государственная награда — медаль «В память освящения Исаакиевского собора».

связь строительство освящение собор александр ii учредить государственный награда медаль память освящение исаакиевский собор


Награждались ей лица, принимавшие участие в строительстве, украшении и освящении собора.

награждаться лицо принимать участие строительство украшение освящение собор


= В XIX веке =

Через 6 лет после освящения собора и по завершении работы строительной комиссии, в 1864 году, здание собора было передано в ведение Министерства путей сообщения и публичных зданий.

xix век 6 год освящение собор завершение работа строительный комиссия 1864 год здание собор передать ведение министерство путь сообщение публичный здание


При соборе были учреждены должности инспектора и архитектора, а также, для постоянного наблюдения за состоянием собора, было создано специальное «техническо-художественное совещание» из трёх профессоров Академии художеств.

собор учредить должность инспектор архитектор также постоянный наблюдение состояние собор создать специальный техническо художественный совещание профессор академия художество


В 1871 году Исаакиевский собор был передан под управление Министерства внутренних дел.

1871 год исаакиевский собор передать управление министерство внутренний дело


В 1879 году Иоанн Полисадов основал Общество проповедников для кафедры Исаакиевского собора — первое общество такого рода в столице.

1879 год иоанн полисад основать общество проповедник кафедра исаакиевский собор первый общество род столица


В 1883 году статус Исаакиевского собора изменился: собор (как и храм Христа Спасителя в Москве) перешёл в двойное подчинение, ведомству православного исповедания в «хозяйственном отношении», и остался в ведении Министерства внутренних дел в «техническо-художественном» отношении.

1883 год статус исаакиевский собор измениться собор храм христос спаситель москва перейти двойной подчинение ведомство православный исповедание хозяйственный отношение остаться ведение министерство внутренний дело техническо художественный отношение


В это же время обсуждался вопрос, чтобы передать здание собора в единоличное управление духовного ведомства.

это время обсуждаться вопрос передать здание собор единоличный управление духовный ведомство


Митрополиты обеих столиц выразили согласие, однако ректор Академии художеств Александр Резанов выступил против, заявив, что не допустит ситуации, когда здание, стоившее 15 миллионов рублей и 45 лет труда, остаётся без наблюдения специалистов и «крупной материальной поддержки от правительства».

митрополит оба столица выразить согласие однако ректор академия художество александр резановый выступить против заявить допустить ситуация здание стоить 15 миллион рубль 45 год труд оставаться наблюдение специалист крупный материальный поддержка правительство


Доводы Резанова приняли во внимание, и оба собора в «техническо-художественном» отношении остались в ведении Министерства внутренних дел.

довод резановый принять внимание оба собор техническо художественный отношение остаться ведение министерство внутренний дело


25 мая 1883 года император Александр III утвердил «мнение Государственного Совета» по двум соборам, в третьей части Полного собрания законов Российской империи этот документ значится под номером 1600 и называется «О порядке заведования кафедральными соборами Исаакиевским в С.-Петербурге и Христа Спасителя в Москве».

25 май 1883 год император александр iii утвердить мнение государственный совет собор третий часть полный собрание закон российский империя документ значиться номер 1600 называться порядок заведование кафедральный собор исаакиевский петербург христос спаситель москва


= В XX веке =

В начале XX века повторно возник вопрос о передаче Исаакиевского собора (и храма Христа Спасителя) в безраздельное управление ведомства православного исповедания.

xx век начало xx век повторно возникнуть вопрос передача исаакиевский собор храм христос спаситель безраздельный управление ведомство православный исповедание


Мотивировалась необходимость такого изменения следующим образом: затруднения в управлении зданиями из-за их двойного подчинения — министерству внутренних дел и духовному ведомству.

мотивироваться необходимость изменение следующий образ затруднение управление здание двойной подчинение министерство внутренний дело духовный ведомство


28 октября 1908 года этот вопрос рассматривался на заседании Совета министров, и статус соборов опять остался без изменений — двойное подчинение.

28 октябрь 1908 год вопрос рассматриваться заседание совет министр статус собор остаться изменение двойной подчинение


Кроме того, для выяснения необходимого зданиям ремонта были образованы комиссии, куда вошли представители четырёх министерств — внутренних дел, финансов, ведомства православного вероисповедания и государственного контроля.

кроме выяснение необходимый здание ремонт образовать комиссия войти представитель четыре министерство внутренний дело финансы ведомство православный вероисповедание государственный контроль


На основании декрета об отделении церкви от государства здание собора и церковное имущество было национализировано.

основание декрет отделение церковь государство здание собор церковный имущество национализировать


В 1918 году здание оказалось в ведении народного комиссариата имуществ республики, а уже в декабре 1919 года было передано в пользование прихожанам собора.

1918 год здание оказаться ведение народный комиссариат имущество республика декабрь 1919 год передать пользование прихожанин собор


Со стороны прихожан договор подписали более 30 человек, по его условию приход бесплатно пользовался собором, но был обязан обеспечивать оплату расходов по текущему содержанию здания (отопление, ремонт, охрана и тому подобное).

сторона прихожанин договор подписать 30 человек условие приход бесплатно пользоваться собор обязать обеспечивать оплата расход текущий содержание здание отопление ремонт охрана подобный


В мае 1922 года в ходе изъятия церковных ценностей из собора было изъято 48 кг золотых изделий, более 2 тонн серебряных украшений.

май 1922 год ход изъятие церковный ценность собор изъять 48 кг золотой изделие 2 тонна серебряный украшение


29 апреля 1922 года его настоятель протоиерей Леонид Богоявленский был арестован.

29 апрель 1922 год настоятель протоиерей леонид богоявленский арестовать


В марте 1923 года собор перешёл под управление прихожан Православной российской церкви (обновленцев).

март 1923 год собор перейти управление прихожанин православный российский церковь обновленец


Договор о пользовании собором с общественной организацией (приходом) из-за ненадлежащего исполнения ими обязанностей был расторгнут; службы прекращены, когда президиум ВЦИК 18 июня 1928 года постановил «оставить здание собора в исключительном пользовании Главнауки в качестве музейного памятника».

договор пользование собор общественный организация приход ненадлежащий исполнение обязанность расторгнуть служба прекратить президиум вцик 18 июнь 1928 год постановить оставить здание собор исключительный пользование главнаука качество музейный памятник


Оставшиеся имущество храма было продано через Госфонд, а все колокола сняты и переплавлены.

остаться имущество храм продать госфонд всё колокол снять переплавить


12 апреля 1931 года в соборе был открыт один из первых в Советской России антирелигиозных музеев.

12 апрель 1931 год собор открыть первый советский россия антирелигиозный музей


Во время Великой Отечественной войны собор пострадал от бомбёжек, артобстрела, холода и сырости; на стенах и колоннах местами сохранены следы от снарядов.

время великий отечественный война собор пострадать бомбёжка артобстрел холод сырость стена колонна место сохранить след снаряд


В соборе во время блокады хранились экспонаты музеев из пригородов Ленинграда, а также Музея истории города и Летнего дворца Петра I.

С 1948 года функционирует как музей «Исаакиевский собор».

собор время блокада храниться экспонат музей пригород ленинград также музей история город летний дворец пётр i 1948 год функционировать музей исаакиевский собор


В 1950—1960-х годах проведены реставрационные работы.

1950 1960 х год провести реставрационный работа


На куполе устроена смотровая площадка, откуда открывается панорама центральной части города.

купол устроить смотровой площадка откуда открываться панорама центральный часть город


С 1931 года по 1986 год внутри храма функционировал маятник Фуко, который благодаря длине нити 98 м наглядно демонстрировал вращение Земли.

1931 год 1986 год внутри храм функционировать маятник фуко благодаря длина нить 98 м наглядно демонстрировать вращение земля


В настоящее время маятник демонтирован и хранится в подвалах собора.

настоящий время маятник демонтировать храниться подвал собор


В 1990 году возобновлены церковные службы, в настоящее время (2017 год) они проходят ежедневно.

1990 год возобновить церковный служба настоящий время 2017 год проходить ежедневно


3 сентября 1991 года Государственный банк СССР выпустил в обращение памятную монету номиналом 50 рублей с изображением Исаакиевского собора в серии «500-летие единого Русского государства».

3 сентябрь 1991 год государственный банк ссср выпустить обращение памятный монета номинал 50 рубль изображение исаакиевский собор серия 500 летие единый русский государство


Монета изготовлена из золота 999-й пробы тиражом 25 000 экземпляров и весом 7,78 г.
Собор находился в ведении Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор».

монета изготовить золото 999 й проба тираж 25 000 экземпляр вес 7 78 г собор находиться ведение государственный музей памятник исаакиевский собор


С 1968 по 2002 год директором музея был Георгий Бутиков.

1968 2002 год директор музей георгий бутик


= В XXI веке =

Собор находится в ведении Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор».

xxi век собор находиться ведение государственный музей памятник исаакиевский собор


С 2002 года и до января 2008 года директором музея был Николай Нагорский, с 3 июня 2008 года — Николай Буров (бывший глава Комитета по культуре Петербурга).

2002 год январь 2008 год директор музей николай нагорский 3 июнь 2008 год николай бур бывший глава комитет культура петербург


В 2012 году началось воссоздание колоколов, уничтоженных около 1930 года.

2012 год начаться воссоздание колокол уничтожить около 1930 год


Первым в 2012 был отлит колокол весом около 10 тонн.

первый 2012 отлить колокол вес около 10 тонна


В 2013 году были изготовлены в Воронеже и привезены в Санкт-Петербург 14 колоколов, предназначенные для юго-восточной колокольни.

2013 год изготовить воронеж привезти санкт петербург 14 колокол предназначить юго восточный колокольня


В 2015 году епископ Царскосельский Маркелл освятил последний 16-й колокол обновлённого звукоряда весом около 17 тонн — колокол установили на северо-западной колокольне собора.

2015 год епископ царскосельский маркелла освятить последний 16 й колокол обновить звукоряд вес около 17 тонна колокол установить северо западный колокольня собор


Во время крестного хода используются все 16 колоколов, установленных на трёх колокольнях собора.

время крестный ход использоваться всё 16 колокол установленный колокольня собор


15 июня 2017 года директором музея назначен Юрий Витальевич Мудров.

15 июнь 2017 год директор музей назначить юрий виталиевич мудрова


В 2018 году Исаакиевский собор по итогам голосования выбран православным символом Петербурга

 Вопрос о передаче собора Русской православной церкви  В 2015 году вопрос о передаче Исаакиевского собора под управление Русской православной церкви (РПЦ) был поднят в третий раз, в середине июля 2015 года митрополит Варсонофий обратился ко властям города с просьбой передать собор в ведение епархии, но получил отказ.

2018 год исаакиевский собор итог голосование выбрать православный символ петербург вопрос передача собор русский православный церковь 2015 год вопрос передача исаакиевский собор управление русский православный церковь рпц поднять третий середина июль 2015 год митрополит варсонофий обратиться власть город просьба передать собор ведение епархия получить отказ


Чиновники сослались на то, что в случае передачи собора-музея РПЦ затраты на его содержание лягут на плечи государства.

чиновник сослаться случай передача собор музей рпц затрата содержание лечь плечо государство


28 марта 2016 года православные активисты подали иск в суд в связи с отказом передать собор РПЦ.

28 март 2016 год православный активист подать иск суд связь отказ передать собор рпц


В апреле 2016 года митрополит Варсонофий обратился к председателю Правительства России Дмитрию Медведеву с повторной просьбой о передаче Исаакиевского собора, Спаса на Крови и корпуса Смольного монастыря РПЦ.

апрель 2016 год митрополит варсонофий обратиться председатель правительство россия дмитрий медведев повторный просьба передача исаакиевский собор спас кровь корпус смольный монастырь рпц


10 января 2017 года губернатор Санкт-Петербурга Георгий Полтавченко заявил, что вопрос о передаче Исаакиевского собора в пользование РПЦ решён, но здание полностью сохранит музейно-просветительскую функцию.

10 январь 2017 год губернатор санкт петербург георгий полтавченко заявить вопрос передача исаакиевский собор пользование рпц решить здание полностью сохранить музейный просветительский функция


Петербургский Союз музейных работников расценил передачу собора РПЦ как ликвидацию музея.

петербургский союз музейный работник расценить передача собор рпц ликвидация музей


Директор музея Николай Буров заявил, что в результате передачи собора работы могут лишиться около 160 сотрудников музея.

директор музей николай бур заявить результат передача собор работа мочь лишиться около 160 сотрудник музей


28 января 2017 года на Марсовом поле в Петербурге прошли несогласованный митинг горожан против передачи собора РПЦ и одновременно согласованная с мэрией акция горожан — сторонников передачи собора.

28 январь 2017 год марсовый поле петербург пройти несогласованный митинг горожанин против передача собор рпц одновременно согласовать мэрия акция горожанин сторонник передача собор


По разным источникам, в акции против передачи собора приняли участие от 1500 до 5000 человек, в акции сторонников передачи собора — несколько десятков человек.

разный источник акция против передача собор принять участие 1500 5000 человек акция сторонник передача собор несколько десяток человек


12 февраля 2017 года горожане после встречи с депутатами городского Законодательного собрания окружили собор двумя живыми кольцами из участников акции, пресса назвала это действие «Синим кольцом».

12 февраль 2017 год горожанин встреча депутат городской законодательный собрание окружить собор живой кольцо участник акция пресса назвать это действие синий кольцо


19 февраля 2017 года состоялся крестный ход, который собрал до 8 тысяч горожан, поддерживающих передачу Исаакиевского собора Русской православной церкви.

19 февраль 2017 год состояться крестный ход собрать 8 тысяча горожанин поддерживать передача исаакиевский собор русский православный церковь


В шествии участвовали священники, молодёжь приходов Санкт-Петербургской митрополии, учащиеся Духовной академии и других вузов, члены казачьих организаций, православные активисты, прихожане городских храмов, байкеры из мотоклуба «Ночные волки», фанаты футбольного клуба «Зенит».

шествие участвовать священник молодёжь приход санкт петербургский митрополия учиться духовный академия вуз член казачий организация православный активист прихожанин городской храм байкер мотоклуб ночной волк фанат футбольный клуб зенит


13 марта 2017 года Смольнинский районный суд Санкт-Петербурга постановил привлечь РПЦ и Министерство культуры в качестве ответчиков по иску группы граждан (Бориса Вишневского и других) к Комитету имущественных отношений Санкт-Петербурга об использовании Исаакиевского собора.

13 март 2017 год смольнинский районный суд санкт петербург постановить привлечь рпц министерство культура качество ответчик иск группа гражданин борис вишневский комитет имущественный отношение санкт петербург использование исаакиевский собор


16 марта Смольнинский суд дело прекратил.

16 март смольнинский суд дело прекратить


14 марта 2017 года вице-губернатор Владимир Кириллов сообщил, что на тот день в администрацию Санкт-Петербурга не поступало официальное обращение РПЦ о передаче Исаакиевского собора в безвозмездное пользование.

14 март 2017 год вица губернатор владимир кирилл сообщить день администрация санкт петербург поступать официальный обращение рпц передача исаакиевский собор безвозмездный пользование


3 мая 2017 года губернатор Георгий Полтавченко подтвердил, что Правительство Петербурга так и не получило заявку от РПЦ на передачу в пользование здания Исаакиевского собора.

3 май 2017 год губернатор георгий полтавченко подтвердить правительство петербург получить заявка рпц передача пользование здание исаакиевский собор


5 октября 2017 года начата проверка Управления экономической безопасности и противодействия коррупции ГУ МВД России по г. Санкт-Петербургу и Ленинградской области по фактам коррупции и злоупотреблений руководством музея, инициированное Государственной думой РФ.

5 октябрь 2017 год начать проверка управление экономический безопасность противодействие коррупция гу мвд россия г санкт петербург ленинградский область факт коррупция злоупотребление руководство музей инициировать государственный дума рф


7 декабря 2018 года митрополит Варсонофий освятил придел Святой Екатерины (до того литургии совершались только в приделе Александра Невского, а по праздникам — на главном престоле).

7 декабрь 2018 год митрополит варсонофий освятить придел святой екатерина литургия совершаться придел александр невский праздник главный престол


30 декабря 2018 года распоряжение о порядке передачи Исаакиевского собора в пользование РПЦ на 49 лет, которое было дано 30 декабря 2016 года, утратило силу.

30 декабрь 2018 год распоряжение порядок передача исаакиевский собор пользование рпц 49 год дать 30 декабрь 2016 год утратить сила


Договор с РПЦ должен был быть заключён в течение двух лет с момента издания распоряжения, однако духовное ведомство до сих пор не направило официальную заявку.

договор рпц должный заключить течение год момент издание распоряжение однако духовный ведомство сей пора направить официальный заявка


29 марта 2019 года РБК, ссылаясь на неназванный источник в правительстве и собеседника, близкого к Минкультуры, опубликовал информацию о том, что «вопрос передачи Исаакиевского собора РПЦ больше не стоит на повестке дня».

29 март 2019 год рбк ссылаться неназванный источник правительство собеседник близкий минкультуры опубликовать информация вопрос передача исаакиевский собор рпц большой стоить повестка день


Позже пресс-служба правительства обратила внимание журналистов, что Исаакиевский собор является собственностью Петербурга, а не федеральным имуществом.

поздний пресс служба правительство обратить внимание журналист исаакиевский собор являться собственность петербург федеральный имущество


В 2022 году было принято решение о восстановлении росписей «Святой Александр Невский, молящийся перед крестом об освобождении Отечества», «Победа Святого Александра Невского над шведами», «Христианская кончина Святого Александра Невского» и «Перенесение мощей Святого Александра Невского из Владимира в С-Петербург в 1724».

2022 год принять решение восстановление роспись святой александр невский молиться крест освобождение отечество победа святой александр невский швед христианский кончина святой александр невский перенесение мощи святой александр невский владимир петербург 1724


= Настоятели собора =

Здание собора Высота — 101,5 м, внутренняя площадь — более 4000 м².

настоятель собор здание собор высота 101 5 м внутренний площадь 4000 м²


= Внешний вид =

Исаакиевский собор — выдающийся образец позднего классицизма, называемый также самой поздней постройкой в этом стиле, в котором уже проявляются новые направления (неоренессанс, византийский стиль, эклектика).

внешний вид исаакиевский собор выдающийся образец поздний классицизм называть также поздний постройка это стиль проявляться новый направление неоренессанс византийский стиль эклектика


Храм пятиглавый с доминирующей центральной полусферической главой и четырьмя малыми главками, завершающими квадратные колокольни.

храм пятиглавый доминировать центральный полусферический глава четыре малый главка завершать квадратный колокольня


Звонницы располагаются в 4 малых куполах по сторонам большого (в XIX веке для храма было отлито 11 колоколов валдайским мастером И. М. Стуколкиным, самый большой из них весил около 29 тонн).

звонница располагаться 4 малый купол сторона большой xix век храм отлить 11 колокол валдайский мастер м стуколкин самый большой весить около 29 тонна


Большой купол увенчан восьмиугольным фонариком.

большой купол увенчать восьмиугольный фонарик


Фасады украшены портиками коринфского ордера — с севера и юга более торжественными, шестнадцатиколонными, выходящими на площади, с востока и запада — восьмиколонными портиками.

фасад украсить портик коринфский ордер север юг торжественный шестнадцатиколонный выходить площадь восток запад восьмиколонный портик


Главный вход, в нарушение обычая, устроен в западном портике, восточный входа не имеет.

главный вход нарушение обычай устроенный западный портик восточный вход иметь


Треугольные фронтоны украшены скульптурными группами.

треугольный фронтон украсить скульптурный группа


Здание прямоугольное в плане, с учётом портиков его абрис представляет собой почти равноконечный крест.

здание прямоугольный план учёт портик абрис представлять равноконечный крест


Собор стоит на цоколе, стереобате с двумя широкими ступенями.

собор стоить цоколь стереобат широкий ступень


С традицией православной архитектуры здание связывают лишь пятиглавие и центричная планировка.

традиция православный архитектура здание связывать лишь пятиглавие центричный планировка


Высота собора 101,5 м, длина (включая портики) 111,3 м, ширина — 97,6.

высота собор 101 5 м длина включая портик 111 3 м ширина 97 6


Наружный диаметр купола 25,8 м, внутренний — 21,8 м.

наружный диаметр купол 25 8 м внутренний 21 8 м


Здание украшает 112 монолитных гранитных колонн разных размеров.

здание украшать 112 монолитный гранитный колонна разный размер


Стены облицованы светло-серым рускеальским мрамором, частично плиты облицовки, треснувшие из-за неравномерной осадки здания, были заменены во время реставрационных работ в 1870—1890-х годах мрамором «бардиллио».

стена облицевать светло серый рускеальский мрамор частично плита облицовка треснуть неравномерный осадка здание заменить время реставрационный работа 1870 1890 х год мрамор бардиллио


Собор является самым высоким сооружением архитектурного комплекса, включающего в себя четыре площади города (Адмиралтейскую, Дворцовую, Исаакиевскую и Сенатскую) и выходящего на севере к Неве.

собор являться самый высокий сооружение архитектурный комплекс включать четыре площадь город адмиралтейский дворцовый исаакиевский сенатский выходить север нева


Ось здания, расположенного в глубине Исаакиевской площади, в направлении север-юг совпадает с осью площади.

ось здание расположить глубина исаакиевский площадь направление север юг совпадать ось площадь


С северной стороны Исаакия располагается Александровский сад, а с противоположной, южной, сквер, который был разбит сразу по завершении строительства собора.

северный сторона исаакий располагаться александровский сад противоположный южный сквер разбитый сразу завершение строительство собор


Благодаря своему положению собор отлично просматривается со всех сторон, в отдалении скрадываются некоторая диспропорциональность здания и массивность скульптурного декора.

благодаря свой положение собор отлично просматриваться весь сторона отдаление скрадываться некоторый диспропорциональность здание массивность скульптурный декор


Лучший вид (по мнению Никитина) на Исаакий открывается с Университетской набережной на Васильевском острове.

хороший вид мнение никитин исаакий открываться университетский набережная васильевский остров


Собор возвышается в обрамлении фасада Адмиралтейства с бульваром (слева) и здания Сената и Синода с аркой (справа).

собор возвышаться обрамление фасад адмиралтейство бульвар слева здание сенат синод арка справа


Исаакий служит фоном памятнику Петру I, панорама ограничена внизу набережной Невы, а колокольни и золотой купол отражаются в её водах.

исаакий служить фон памятник пётр i панорама ограничить внизу набережная нева колокольня золотой купол отражаться её вода


Своими монументальными формами и благодаря богатству отделки собор возвышается над зданиями площади и даже «подавляет своей архитектурной мощью».

свой монументальный форма благодаря богатство отделка собор возвышаться здание площадь подавлять свой архитектурный мощь


= Скульптура =

Более 350 скульптур украшают снаружи здание собора, ведущая тема скульптурного комплекса — прославление Иисуса Христа, сцены из его земной жизни и Страстей Господних.

скульптура 350 скульптура украшать снаружи здание собор ведущий тема скульптурный комплекс прославление иисус христос сцена земной жизнь страсть господний


Создателям монументального декора (скульпторы Витали, Клодт, Лемер, Логановский) удалось достичь гармонического единства с масштабом и архитектурными формами здания.

создатель монументальный декор скульптор витать клодт лемера логановский удаться достигнуть гармонический единство масштаб архитектурный форма здание


Северный фасад  Фраза, помещённая во фризе северного портика, — «Господи, силою твоею возвеселится царь» — может считаться выражением идеи всего сооружения.

северный фасад фраза поместить фриз северный портик господь сила твой возвеселиться царь мочь считаться выражение идея весь сооружение


Рельеф фронтона северного портика — это «Воскресение Христа» (1839—1843, скульптор Ф. Лемер).

рельеф фронтон северный портик это воскресение христос 1839 1843 скульптор ф лемера


В центре композиции — поднявшийся из гроба Христос, справа и слева от него — ангелы, а за ними перепуганные стражники и потрясённые женщины.

центр композиция подняться гроб христос справа слева ангел перепугать стражник потрясти женщина


По праздникам зажигались высокие газовые светильники в углах собора, над аттиком, которые поддерживают коленопреклонённые ангелы (скульптор И. П. Витали).

праздник зажигаться высокий газовый светильник угол собор аттик поддерживать коленопреклонённый ангел скульптор п витать


Эти скульптуры композиционно увязывают нижнюю часть собора с возвышающимся над ней куполом.

скульптура композиционно увязывать нижний часть собор возвышаться купол


Статуи, венчающие фронтоны: Апостол Пётр (слева) изображён с ключами от врат царства небесного.

статуя венчать фронтон апостол пётр слева изобразить ключ врата царство небесный


Апостол Павел (справа) с мечом, символом его ревностного служения Иисусу Христу.

апостол павел справа меч символ ревностный служение иисус христос


Евангелист Иоанн (в центре) изображён с орлом — символом высокого парения его богословской мысли.

евангелист иоанн центр изобразить орёл символ высокий парение богословский мысль


Скульптуры в нишах — «Несение креста» (левая ниша) и «Положение во гроб» (правая ниша) — выполнены скульптором П. К. Клодтом.

скульптура ниша несение крест левый ниша положение гроб правый ниша выполнить скульптор п клодт


Двери: (скульптор Витали) «Вход в Иерусалим», «Се человек», «Бичевание Христа», Св. Николай Чудотворец, Преподобный Исаакий Далматский, коленопреклонённые ангелы.

 Западный фасад  На фронтоне западного портика — горельеф «Встреча Исаакия Далматского с императором Феодосием», выполненный в 1842—1845 годах скульптором И. П. Витали.

дверь скульптор витать вход иерусалим сие человек бичевание христос св николай чудотворец преподобный исаакий далматский коленопреклонённый ангел западный фасад фронтон западный портик горельеф встреча исаакий далматский император феодосий выполнить 1842 1845 год скульптор п витать


Его сюжетом является единение двух ветвей власти — царской и духовной (неслучайно портик обращён в сторону Сената и Синода).

сюжет являться единение ветвь власть царский духовный неслучайно портик обратить сторона сенат синод


Изображённый в центре горельефа Исаакий Далматский с крестом в левой руке другой словно благословляет склонившего голову Феодосия, одетого в доспехи.

изобразить центр горельеф исаакий далматский крест левый рука словно благословлять склонить голова феодосия одетый доспех


Слева от императора — его жена Флацилла.

слева император жена флацилл


Императорская чета ассоциировалась с Николаем I и Александрой Фёдоровной, однако этим двум персонажам не было придано портретного сходства.

императорский чета ассоциироваться николай i александра фёдорович однако это персонаж придать портретный сходство


Ещё левее — две фигуры, в первой из которых улавливается сходство с президентом Академии художеств А. Н. Олениным, а во второй — с министром императорского двора и председателем Комиссии по строительству собора князя П. М. Волконским.

ещё левый фигура первый улавливаться сходство президент академия художество н оленин второй министр императорский двор председатель комиссия строительство собор князь п м волконский


В правой части — коленопреклонённые воины.

правый часть коленопреклонённый воин


В левом углу горельефа изображена небольшая полуобнажённая фигура с моделью собора в руках — портрет автора проекта Исаакиевского собора О. Монферрана.

левый угол горельеф изобразить небольшой полуобнажённый фигура модель собор рука портрет автор проект исаакиевский собор монферран


Надпись по фризу — «Царю царствующих».

надпись фриз царь царствовать


Фома (скульптор Витали) — этот апостол изображён с угольником в левой руке (как архитектор), с протянутой вперёд правой рукой, с удивлённым выражением на лице.

фома скульптор витать апостол изобразить угольник левый рука архитектор протянуть вперёд правый рука удивлённый выражение лицо


Он был склонен к маловерию и в воскресение Христа поверил только тогда, когда дотронулся до него.

склонный маловерие воскресение христос поверить дотронуться


Варфоломей (скульптор Витали) — изображён с крестом и скребком.

варфоломей скульптор витать изобразить крест скребок


Марк (скульптор Витали) — евангелист изображён со львом, символизирующим мудрость и отвагу.

марк скульптор витать евангелист изобразить лев символизировать мудрость отвага


Дверь: скульптор Витали: «Нагорная проповедь», «Воскрешение Лазаря», «Исцеление расслабленного», Апостол Пётр, Апостол Павел, Коленопреклонённые ангелы.

 Южный фасад  На фронтоне южного портика помещён выполненный в 1839—1844 годах скульптором Витали горельеф «Поклонение волхвов».

дверь скульптор витать нагорный проповедь воскрешение лазарь исцеление расслабить апостол пётр апостол павел коленопреклонённый ангел южный фасад фронтон южный портик поместить выполнить 1839 1844 год скульптор витать горельеф поклонение волхв


В центре изображена Мария с младенцем, сидящая на троне.

центр изобразить мария младенец сидеть трон


Её окружают пришедшие на поклонение волхвы, среди них выделяются фигуры месопотамского и эфиопского царей.

её окружать прийти поклонение волхв среди выделяться фигура месопотамский эфиопский царь


Справа от Марии, склонив голову, стоит Иосиф.

справа мария склонить голова стоить иосиф


В левой части изображён старик с ребёнком, в руках ребёнка — небольшой ларец с подношениями.

левый часть изобразить старик ребёнок рука ребёнок небольшой ларец подношение


В фигурах старика с ребёнком, месопотамского и эфиопского царей, раба-эфиопа видны индивидуальные особенности; сохранилось свидетельство о том, что их лепили с натурщиков.

фигура старик ребёнок месопотамский эфиопский царь раб эфиоп видный индивидуальный особенность сохраниться свидетельство лепить натурщик


Надпись по фризу — «Храм мой храм молитвы наречётся».

надпись фриз храм храм молитва наречься


Андрей (скульптор Витали) — в России он считается покровителем флота.

андрей скульптор витать россия считаться покровитель флот


Филипп (скульптор Витали).

филипп скульптор витать


Матфей (скульптор Витали) — евангелист изображён в момент работы, с ангелом за спиной, символом чистоты деяний и помыслов.

матфей скульптор витать евангелист изобразить момент работа ангел спина символ чистота деяние помысел


Левая ниша — «Благовещение» (скульптор А. В. Логановский)
Правая ниша — «Избиение младенцев» (скульптор А. В. Логановский)
Двери: скульптор Витали: «Сретение», «Бегство в Египет», «Христос объясняет св. писание в храме», Александр Невский, Архангел Михаил, Коленопреклонённые ангелы.

 Восточный фасад  На горельефе восточного портика, обращённого в сторону Невского проспекта: «Исаакий Далматский останавливает императора Валента» (1841—1845, скульптор Лемер).

левый ниша благовещение скульптор логановский правый ниша избиение младенец скульптор логановский дверь скульптор витать сретение бегство египет христос объяснять св писание храм александр невский архангел михаил коленопреклонённый ангел восточный фасад горельеф восточный портик обратить сторона невский проспект исаакий далматский останавливать император валент 1841 1845 скульптор лемера


В центре горельефа — Исаакий Далматский преграждает путь императору Валенту, предсказывая ему скорую гибель, опытный воин, царствовавший до Феодосия, был покровителем ариан, учение которых представляло собой попытку пересмотра христианского учения.

центр горельеф исаакий далматский преграждать путь император валент предсказывать скорый гибель опытный воин царствовать феодосия покровитель ариан учение представлять попытка пересмотр христианский учение


Исаакий Далматский, последователь христиан, был посажен в темницу (на горельефе изображён момент, когда воины цепями сковывают ему руки), и освободил его лишь Феодосий, последователь христианского учения.

исаакий далматский последователь христианин посадить темница горельеф изобразить момент воин цепь сковывать рука освободить лишь феодосий последователь христианский учение


Надпись по фризу: «На Тя Господи уповахом, да не постыдимся во веки».

надпись фриз тя господь уповах постыдиться веко


Иаков (скульптор Витали) — брат евангелиста Иоанна.

иаков скульптор витать брат евангелист иоанн


Симон (скульптор Витали) — изображён с пилой.

симон скульптор витать изобразить пила


Этот апостол просветил учением Христовым Африку, по другому преданию — Британские острова, Вавилонию, Персию, и был распят на кресте.

апостол просветить учение христов африка предание британский остров вавилония персия распять крест


Пила — символ мучений, которые довелось испытать всем апостолам.

пила символ мучение довестись испытать весь апостол


Лука (скульптор Витали) — евангелист изображён с тельцом, символизирующим святость завета.

лука скульптор витать евангелист изобразить телец символизировать святость завет


Он проповедовал в Ливии, Египте, Македонии, Италии и Греции и по одной версии мирно скончался в 80-летнем возрасте; по другой — принял мученическую смерть и за неимением креста был повешен на оливковом дереве.

 Колоннада  На высоте 43 метров над землёй вокруг барабана купола расположена колоннада, состоящая из 24 колонн, длиной 14 метров и массой до 67 тонн.

проповедовать ливия египет македония италия греция версия мирно скончаться 80 летний возраст принять мученический смерть неимение крест повесить оливковый дерево колоннада высота 43 метр земля вокруг барабан купол расположить колоннада состоять 24 колонна длина 14 метр масса 67 тонна


В барабане имеется 12 окон.

барабан иметься 12 окно


На колоннаду ведут две винтовые лестницы в 200 ступеней и оттуда открывается панорама города.

колоннада вести винтовой лестница 200 ступень оттуда открываться панорама город


Вход на колоннаду осуществляется с южной стороны собора, а выход — с северной.

вход колоннада осуществляться южный сторона собор выход северный


= Интерьер =
Здание собора — крестово-купольного типа.

интерьер здание собор крестовый купольный тип


В соборе три алтаря, главный посвящён Исаакию Далматскому, левый — Великомученице Екатерине, правый — благоверному Александру Невскому.

собор алтарь главный посвятить исаакий далматский левый великомученица екатерина правый благоверный александр невский


Его внутреннее пространство, разделённое на три нефа, не производит впечатления цельности — оно создаётся не архитектурными средствами, а декоративным оформлением.

внутренний пространство разделить неф производить впечатление цельность оно создаваться архитектурный средство декоративный оформление


В проекте отделки интерьера Монферран отводил главное место не сплошной росписи стен, как это было принято в православных храмах, а отделке больших поверхностей мрамором различных цветов.

проект отделка интерьер монферран отводить главное место сплошной роспись стена это принять православный храм отделка больший поверхность мрамор различный цвет


Таким образом внимание зрителя должно было сфокусироваться на росписях плафона купола, парусов сводов.

образ внимание зритель должный сфокусироваться роспись плафон купол парус свод


В оформлении интерьера сочетались традиции византийская, Возрождения, барочная и современные западноевропейские (итальянская и французская).

оформление интерьер сочетаться традиция византийский возрождение барочный современный западноевропейский итальянский французский


Стены облицованы белым итальянским мрамором, низ стен — чёрным сланцем, колонны и пилястры — светло-розовым и вишнёвым тивдийским.

стена облицевать белый итальянский мрамор низ стена чёрный сланец колонна пилястр светло розовый вишнёвый тивдийский


В декоре интерьера использованы и мраморы насыщенных цветов (зелёный, красный, жёлтый, ярко-красный с белыми включениями), соломенская брекчия.

декор интерьер использовать мрамор насыщенный цвет зелёный красный жёлтый ярко красный белый включение соломенский брекчия


Пол облицован плитами светло- и тёмно-серого рускеальского мрамора, а также розовым и вишнёво-красным тивдийским.

пол облицевать плита светло тёмный серый рускеальский мрамор также розовый вишнёвый красный тивдийский


Резной иконостас выполнен из белого мрамора, отделан малахитом и бадахшанским лазуритом.

резной иконостас выполнить белый мрамор отделать малахит бадахшанский лазурит


Нижняя его часть облицована шокшинским малиновым кварцитом, из этого же материала сделаны ступени, ведущие к алтарю.

нижний часть облицевать шокшинский малиновый кварцит это материал сделать ступень ведущий алтарь


Ключевую роль в создании художественного образа и смыслового единства, как и в католическом храме, здесь играет скульптурное оформление интерьера.

ключевой роль создание художественный образ смысловой единство католический храм играть скульптурный оформление интерьер


Однако, в отличие от католического храма, где традиционное художественно-пластическое оформление складывалось веками, скульптурный комплекс интерьера Исаакия не сложился в цельный ансамбль, он создан под влиянием нескольких стилей и распадается на несколько групп с разной художественной ценностью.

однако отличие католический храм традиционный художественно пластический оформление складываться век скульптурный комплекс интерьер исаакий сложиться цельный ансамбль создать влияние несколько стиль распадаться несколько группа разный художественный ценность


Наиболее удачным искусствоведами признаётся убранство барабана главного купола, решённое в духе итальянского Возрождения.

наиболее удачный искусствовед признаваться убранство барабан главное купол решить дух итальянский возрождение


Двенадцать ангелов-кариатид с удлинёнными пропорциями фигур подчёркивают вертикальное членение барабана, между ними помещены картины с изображениями апостолов.

двенадцать ангел кариатида удлинённый пропорция фигура подчёркивать вертикальный членение барабан поместить картина изображение апостол


Использовав один и тот же тип, Витали, постоянно изменяя его, придавая фигурам динамичные позы, сумел избежать однообразия.

использовать тип витать постоянно изменять придавать фигура динамичный поза суметь избежать однообразие


Скульптурное оформление сводов (здесь уже образцом послужили произведения итальянского барокко), несмотря на высокое мастерство исполнения, вышло не таким органичным: связь его со внутренней архитектурой весьма слабая.

скульптурный оформление свод образец послужить произведение итальянский барокко несмотря высокий мастерство исполнение выйти органичный связь внутренний архитектура весьма слабый


Массивная скульптура, дополненная сложным ампирным орнаментом, вкупе с люстрами визуально понижает своды.

массивный скульптура дополнить сложный ампирный орнамент вкупе люстра визуально понижать свод


Скульптурное оформление трёх внутренних дверей собора по рисункам Монферрана исполнено Витали и Р. Залеманом.

скульптурный оформление внутренний дверь собор рисунок монферран исполнить витать р залеманом


Причём Витали отклонился от традиции и придал изображениям святых характерные портретные черты, напоминающие наброски рабочих, которые скульптор делал на строительной площадке.

причём витать отклониться традиция придать изображение святой характерный портретный черта напоминать набросок рабочий скульптор делать строительный площадка


В интерьер православного храма был введён витраж — изначально элемент убранства католических церквей.

интерьер православный храм ввести витраж изначально элемент убранство католический церковь


Его площадь составляет 28,5 квадратных метров, высота 9,5 метров, детали скреплены свинцовыми пайками.

площадь составлять 28 5 квадратный метр высота 9 5 метр деталь скрепить свинцовый пайка


Изображение Воскресения Христа является ключевым памятником в истории витражного искусства в России.

изображение воскресение христос являться ключевой памятник история витражный искусство россия


Появление в кафедральном храме столицы стеклянной картины произошло в результате взаимодействия западной и восточной христианских традиций, своеобразного синтеза фигуративного католического витража и запрестольной православной иконы.

появление кафедральный храм столица стеклянный картина произойти результат взаимодействие западный восточный христианский традиция своеобразный синтез фигуративный католический витраж запрестольный православный икона


Появление витража в главном храме России ввело этот вид монументального искусства в систему оформления православных церквей страны.

появление витраж главный храм россия ввести вид монументальный искусство система оформление православный церковь страна


Изображение Воскресшего Спасителя на алтарном окне Исаакиевского собора стало иконографическим образцом для многих витражей в храмах России, как в XIX веке, так и в наше время.

изображение воскреснуть спаситель алтарный окно исаакиевский собор стать иконографический образец многий витраж храм россия xix век наш время


В Исаакиевском соборе представлено уникальное собрание монументальной живописи первой половины XIX века — 150 панно и картин.

Оценки современниками.

исаакиевский собор представить уникальный собрание монументальный живопись первый половина xix век 150 панно картина оценка современник


Исследования.

исследование


Искусствоведческая критика Труды, посвящённые собору и публиковавшиеся до конца XIX века, в основном лишь описывали историю собора, его проектирования и строительства и святыни, хранящиеся в нём.

искусствоведческий критика труд посвятить собор публиковаться конец xix век основное лишь описывать история собор проектирование строительство святыня храниться


Искусствоведческой критики как таковой в то время не было.

искусствоведческий критика таковой время


Обычно авторы отмечали один недостаток здания — его недостаточную освещённость (особенно в северной и юго-западной части), из-за которой было невозможно рассмотреть живопись верхних ярусов.

обычно автор отмечать недостаток здание недостаточный освещённость особенно северный юго западный часть невозможно рассмотреть живопись верхний ярус


В отдельном корпусе изданий Исаакиевский собор рассматривается только лишь как культовое сооружение.

отдельный корпус издание исаакиевский собор рассматриваться лишь культовый сооружение


Среди них — серия, выпускавшаяся старостой собора Богдановичем «Кафедра Исаакиевского собора», книги протоиерея Смирнова и другие.

среди серия выпускаться староста собор богданович кафедра исаакиевский собор книга протоиерей смирнов


Тема слияния двух властей светской и церковной, воплощением которой представлялся храм, проводится в работах «Царствование Николая I» и А. П. Узанова.

тема слияние власть светский церковный воплощение представляться храм проводиться работа царствование николай i п узановый


Начало искусствоведческому анализу сооружения было положено во второй половине XIX века.

начало искусствоведческий анализ сооружение положить второй половина xix век


В 1865 году выпущено описание Исаакиевского собора с рисунками и планами, составленное по официальным документам священником собора В. Серафимовым, которое потом переиздавалось.

1865 год выпустить описание исаакиевский собор рисунок план составить официальный документ священник собор серафимов переиздаваться


В последующем вышли работы Петра Гнедича («История искусств с древнейших времён», 1885) и Владимира Стасова.

последующий выйти работа пётр гнедич история искусство древний время 1885 владимир стасова


Гнедич прямо об Исаакиевском соборе не говорит, однако в его книге две из пяти иллюстраций изображают внешний вид собора и его интерьер.

гнедич прямо исаакиевский собор говорить однако книга пять иллюстрация изображать внешний вид собор интерьер


Рядом с изображением Исаакия расположен текст, где Гнедич рассуждает о «ложноклассическом стиле» — поверхностном подражании «плохим позднеримским образцам», переносе лишь наружных форм без глубокого понимания сути классического античного искусства.

рядом изображение исаакий расположить текст гнедич рассуждать ложноклассический стиль поверхностный подражание плохой позднеримский образец перенос лишь наружный форма глубокий понимание суть классический античный искусство


Первым, кто критически отозвался об Исаакиевском соборе, был Стасов, назвавший его «сухой и невозможной постройкой с массой недостатков».

первый критически отозваться исаакиевский собор стас назвать сухой невозможный постройка масса недостаток


Его во многом спорные суждения дали, тем не менее, направление к изучению и оценке здания с искусствоведческой точки зрения.

многое спорный суждение дать менее направление изучение оценка здание искусствоведческий точка зрение


Искусствоведческий анализ собора был представлен в незаконченной «Истории русского искусства» (1910—1913) под редакцией живописца и историка Игоря Грабаря.

искусствоведческий анализ собор представить незаконченный история русский искусство 1910 1913 редакция живописец историк игорь грабарь


Грабарь считал, что первоначальный проект собора, известный в то время по сохранившейся модели, был значительно лучше окончательного варианта здания.

грабарь считать первоначальный проект собор известный время сохраниться модель значительно хороший окончательный вариант здание


Поздние элементы декора — сложные роскошные наличники пролётов и дверей, тяжёлые по рисунку ангелы с факелами, пилястры с раскреповкой — относились к так называемому Николаевскому классицизму, а в эпоху Александра I подобная архитектура «казалась бы слишком мещанской».

поздний элемент декор сложный роскошный наличник пролёт дверь тяжёлый рисунок ангел факел пилястр раскреповка относиться называть николаевский классицизм эпоха александр i подобный архитектура казаться слишком мещанский


Неудачной с художественной точки зрения была названа также композиция пятиглавия собора, для исправления которой архитектор, желая связать малые купола с основным корпусом, придумал приём четырёх выступов в плане, на которые и поставил купола.

неудачный художественный точка зрение назвать также композиция пятиглавия собор исправление архитектор желать связать малый купол основный корпус придумать приём четыре выступ план поставить купол


Лучше всего, по мнению Грабаря, Монферрану удались внушительные портики с грандиозными гранитными колоннами.

хороший весь мнение грабарь монферран удалиться внушительный портик грандиозный гранитный колонна


После революции 1917 года в литературе Исаакиевский собор представлялся «очагом мракобесия».

революция 1917 год литература исаакиевский собор представляться очаг мракобесие


Работы В. А. Беляева, Е. И. Востокова, Л. Финна, выдержанные в подобном духе, не являются научными и интересны лишь как свидетельства времени.

работа беляев востоковый л финн выдержать подобный дух являться научный интересный лишь свидетельство время


Искусствовед Алексей Некрасов в монографии «Русский ампир» (1935) хотя и относил собор к позднему ампиру, отмечал общую эклектичность постройки: главный купол исследователь сравнивал с куполом церкви Святого Николая в Потсдаме архитектора Карла Шинкеля; западный фронтон, напоминавший пропорциями классицизм, Некрасов считал перегруженным скульптурным оформлением настолько, что даже для поддерживающих его мощных колонн он казался чрезмерно тяжёлым; в деталях собора автор находил пышность архитектуры ренессанса, но отмечал их несогласованность между собой, а пятикупольную систему называл далёкой от компактности и выразительности храмов Василия Стасова.

искусствовед алексей некрасов монография русский ампир 1935 хотя относить собор поздний ампир отмечать общий эклектичность постройка главный купол исследователь сравнивать купол церковь святой николай потсдам архитектор карла шинкель западный фронтон напоминать пропорция классицизм некрасов считать перегрузить скульптурный оформление настолько поддерживать мощный колонна казаться чрезмерно тяжёлый деталь собор автор находить пышность архитектура ренессанс отмечать несогласованность пятикупольный система называть далёкий компактность выразительность храм василий стасова


По мнению Некрасова, значение собора для архитектуры России лежало в плоскости живописности его отдельных частей, как в экстерьере, так и в интерьере.

мнение некрасов значение собор архитектура россия лежать плоскость живописность отдельный часть экстерьер интерьер


В 1939 году была опубликована монография Н. П. Никитина, хранителя и реставратора собора, «Огюст Монферран.

1939 год опубликовать монография н п никитин хранитель реставратор собор огюст монферран


Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны».

проектирование строительство исаакиевский собор александровский колонна


Современный исследователь творчества Огюста Монферрана Валерий Шуйский считал, что книга Никитина написана «с позиции господствовавшей в советское время вульгарной социологии и непримиримой борьбы с космополитизмом».

современный исследователь творчество огюст монферран валерий шуйский считать книга никитин написать позиция господствовать советский время вульгарный социология непримиримый борьба космополитизм


Первоначальный авторский текст монографии, сохранившийся в виде линотипа, ставит суждение Шуйского под сомнение.

первоначальный авторский текст монография сохраниться вид линотип ставить суждение шуйский сомнение


Работа Никитина легла в основу экскурсионной работы музея в соборе в советское время.

работа никитин лечь основа экскурсионный работа музей собор советский время


В 1940 и 1945 годах реставратор на основе своих исследований защитил диссертации «Неравномерная осадка и деформация здания Антирелигиозного музея (б.

1940 1945 год реставратор основа свой исследование защитить диссертация неравномерный осадка деформация здание антирелигиозный музей б


Исаакиевский собор)» и «Огюст Монферран.

исаакиевский собор огюст монферран


Искусствоведы Наталья Евсина и Николай Хомутецкий в капитальном советском исследовании «История русского искусства» отмечали, что здание собора, задуманное в период расцвета русского классицизма, сооружалось в те времена, когда данный стиль из прогрессивного превратился в реакционный, и в силу этого храм хотя и принадлежал к числу самых крупных, сложных и интересных сооружений, завершивших развитие классицизма в России, в то же время в его архитектуре проявились недостатки, характерные для произведений периода второй трети XIX века.

искусствовед наталья евсин николай хомутецкий капитальный советский исследование история русский искусство отмечать здание собор задумать период расцвет русский классицизм сооружаться время данный стиль прогрессивный превратиться реакционный сила это храм хотя принадлежать число самый крупный сложный интересный сооружение завершить развитие классицизм россия время архитектура проявиться недостаток характерный произведение период второй треть xix век


На примере Исаакиевского собора можно увидеть, как к середине столетия исказились представления о монументальности архитектуры зданий: на смену строгости и благородной простоте начала века пришло стремление к помпезности, выразившееся в перегруженности фасадов декором, усложнении пластики стен, чрезмерном обогащении убранства интерьера.

пример исаакиевский собор увидеть середина столетие исказиться представление монументальность архитектура здание смена строгость благородный простота начало век прийти стремление помпезность выразиться перегруженность фасад декор усложнение пластика стена чрезмерный обогащение убранство интерьер


Вместе с тем, исследователи отмечали положительный эффект от сооружения грандиозного собора на развитие русской архитектурной школы, давшего толчок развитию строительной техники и обучению многочисленных строителей и архитекторов.

вместе исследователь отмечать положительный эффект сооружение грандиозный собор развитие русский архитектурный школа дать толчок развитие строительный техника обучение многочисленный строитель архитектор


Историки архитектуры Татьяна Славина и Владимир Пилявский писали, что главным достоинством собора являлась «коллегиальность творческого процесса»: «здесь торжествует не столько замысел, сколько его реализация».

историк архитектура татьяна славина владимир пилявский писать главный достоинство собор являться коллегиальность творческий процесс торжествовать столько замысел сколько реализация


Размаху строительства соответствовал беспрецедентный объём технических работ, ставший полигоном для испытания и внедрения новейших технологий.

размах строительство соответствовать беспрецедентный объём технический работа стать полигон испытание внедрение новый технология


Исследователи писали, что в целом Исаакиевский собор, «превосходно отвечающий критерию „великолепия“, достойно завершил собой поиски соответствующей духу Российской империи архитектурной образности, которые вели несколько поколений российских зодчих».

исследователь писать целое исаакиевский собор превосходно отвечать критерий великолепие достойно завершить поиск соответствовать дух российский империя архитектурный образность вели несколько поколение российский зодчий


Состояние и реставрации здания Уже в 1841 году сам Монферран отмечал, что из-за неравномерной осадки в мраморных плитах, которыми были обшиты стены, в местах соединения колоколен со стеной появились трещины.

состояние реставрация здание 1841 год монферран отмечать неравномерный осадка мраморный плита обшить стена место соединение колокольный стена появиться трещина


Впрочем, Монферран докладывал Комиссии, что осадка здания уже прекратилась.

монферран докладывать комиссия осадка здание прекратиться


Более серьёзными оказались изменения, коснувшиеся колонн, — осевшие колокольни «потянули за собою весь фронтон» (Никитин), и колонны, связанные с архитравом, отклонились от вертикали.

серьёзный оказаться изменение коснуться колонна осесть колокольня потянуть весь фронтон никитин колонна связанный архитрав отклониться вертикаль


У тех, чьё отклонение было достаточно большим, по его направлению появились трещины в нижней части стержней, а с противоположной стороны основания стержней колонны (постели) поднялись вверх.

чей отклонение достаточно больший направление появиться трещина нижний часть стержень противоположный сторона основание стержень колонна постель подняться вверх


Вернуть колоннам первоначальное положение было невозможно, и, чтобы обеспечить работу всей постели, Монферран в образовавшиеся зазоры между постелями и гранитными болванками решил забить медные клинья.

вернуть колонна первоначальный положение невозможно обеспечить работа весь постель монферран образоваться зазор постель гранитный болванка решить забить медный клин


Для скрытия клиньев и трещин в полочке на верхний валик бронзовой базы колонны надевалась бронзовая же галтель.

скрытие клин трещина полочка верхний валик бронзовый база колонна надеваться бронзовый галтель


Был создан специальный комитет для наблюдения за ходом осадки, однако никаких измерений появлявшихся деформаций не проводилось.

создать специальный комитет наблюдение ход осадка однако никакой измерение появляться деформация проводиться


В 1846 году комитет объявил, что осадка не повлияла на прочность собора, и что её процесс завершился.

1846 год комитет объявить осадка повлиять прочность собор её процесс завершиться


Однако мраморная облицовка фасадов продолжала лопаться, колонны отклонялись от вертикали (максимальный размер отклонений составил 160 мм), к тому же с карниза начали падать мраморные модильоны.

однако мраморный облицовка фасад продолжать лопаться колонна отклоняться вертикаль максимальный размер отклонение составить 160 мм карниз начать падать мраморный модильон


В 1873 году, когда из-за изменения первоначального положения треснули архитравы, было решено провести капитальный ремонт собора.

1873 год изменение первоначальный положение треснуть архитрав решить провести капитальный ремонт собор


Колоннам было придано вертикальное положение, для чего устроили леса, принявшие нагрузку антаблементов с фронтонами, сняты бронзовые капители и срублены верхние части колонн.

колонна придать вертикальный положение устроить лес принять нагрузка антаблемент фронтон снять бронзовый капитель срубить верхний часть колонна


Были также заменены треснувшие облицовочные плиты из рускеальского мрамора на фасаде.

также заменить треснуть облицовочный плита рускеальский мрамор фасад


Ремонтные работы были завершены к 1898 году.

ремонтный работа завершить 1898 год


В своём докладе на III съезде зодчих (1900) их руководитель Е. Сабанеев подробно описал ход работ и отметил в завершение, что осадка здания согласно многолетним наблюдениям прекратилась, а значит, колонны более не должны изменять своего положения.

свой доклад iii съезд зодчий 1900 руководитель сабаней подробно описать ход работа отметить завершение осадка здание согласно многолетний наблюдение прекратиться значит колонна должный изменять свой положение


Через некоторое время стало ясно, что неравномерная осадка здания продолжается.

некоторый время стать ясно неравномерный осадка здание продолжаться


В 1927 году Н. П. Никитин, который наблюдал за состоянием собора с 1918 года, провёл инструментальную съёмку деформаций.

1927 год н п никитин наблюдать состояние собор 1918 год провести инструментальный съёмка деформация


Никитин определил отклонения колонн портиков от вертикали, направление и величину осадки фундаментов (наиболее равномерной она оказалась у частей, оставшихся от постройки Ринальди) главного корпуса, провёл нивелировку пола собора и портиков, верхней чугунной балюстрады и баз круглого гранитного портика, а также прокладных рядов в нишах пилонов — там, где они не закрыты мраморной облицовкой.

никитин определить отклонение колонна портик вертикаль направление величина осадка фундамент наиболее равномерный оказаться часть остаться постройка ринальдь главное корпус провести нивелировка пол собор портик верхний чугунный балюстрада база круглый гранитный портик также прокладной ряд ниша пилон закрытый мраморный облицовка


Осадочное движение здания, по результатам съёмки, шло в направлении с востока на запад и с севера на юг (центральная часть) и с юго-востока на северо-запад (пилоны, чугунная балюстрада, базы гранитного портика).

осадочный движение здание результат съёмка идти направление восток запад север юг центральный часть юго восток северо запад пилон чугунный балюстрада база гранитный портик


Наибольшее отклонение было обнаружено у колонн, заделанных в колокольни.

больший отклонение обнаружить колонна заделать колокольня


Были отремонтированы основания колонн, для этого пришлось распилить и снять их бронзовые базы.

отремонтировать основание колонна это прийтись распилить снять бронзовый база


Отколовшиеся куски гранита были удалены, трещины промыты и залиты цементным раствором, зазоры между основанием и базой колонн забетонированы, основания стянуты железными хомутами.

отколоться кусок гранит удалить трещина промыть залить цементный раствор зазор основание база колонна забетонировать основание стянуть железный хомут


В 1939 году была проведена очередная инструментальная съёмка, оказалось, что изменения в отклонениях по вертикали осей колонн и углов зданий по сравнению с 1927 годом были ничтожными.

1939 год провести очередной инструментальный съёмка оказаться изменение отклонение вертикаль ось колонна угол здание сравнение 1927 год ничтожный


В 1941—1942 годах в результате нивелировки сводов верхнего перекрытия были определены причины их деформации, своды были укреплены.

1941 1942 год результат нивелировка свод верхний перекрытие определить причина деформация свод укрепить


Гораздо более серьёзной проблемой реставраторам представлялось состояние несущих конструкций — в 1950 году были вскрыты их значительные старые повреждения.

гораздо серьёзный проблема реставратор представляться состояние несущий конструкция 1950 год вскрыть значительный старый повреждение


Предстояло выяснить, насколько они опасны, и разработать методы их ликвидации.

предстоять выяснить насколько опасный разработать метод ликвидация


В 1953 году исследованием основных несущих конструкций занялись специалисты Ленинградского политехнического института.

1953 год исследование основный несущий конструкция заняться специалист ленинградский политехнический институт


Специалисты института пришли к выводу, что основание собора находится в стабильном состоянии, состояние кладки фундаментов определялось как «вполне хорошее», деревянные сваи не могли быть подвержены гниению, так как уровень их головок находился ниже уровня грунтовых вод.

специалист институт прислать вывод основание собор находиться стабильный состояние состояние кладка фундамент определяться вполне хороший деревянный свая мочь подверженный гниение уровень головка находиться ниже уровень грунтовый вода


Прочность свай была проверена расчётом напряжений в их сечениях и признана достаточной.

прочность свая проверить расчёт напряжение сечение признать достаточный


Ещё одной серьёзной задачей стало определение прочности пилонов и характера деформаций (трещин), которые были обнаружены в их нишах.

ещё серьёзный задача стать определение прочность пилон характер деформация трещина обнаружить ниша


В 1910 году академик М. Преображенский выполнил статический расчёт, согласно которому напряжение в вертикальной части пилонов было в три раза более допустимого.

1910 год академик м преображенский выполнить статический расчёт согласно напряжение вертикальный часть пилон допустимый


Профессор П. И. Дмитриев, сделав свой расчёт в том же 1910 году, пришёл к выводу, что напряжение пилонов превышает допустимое для кирпичной кладки.

профессор п дмитриев сделать свой расчёт 1910 год прийти вывод напряжение пилон превышать допустимый кирпичный кладка


В 1953 году комиссия Политехнического института обследовала пилоны, произвела новые статические расчёты и подтвердила выводы о том, что центральные пилоны перенапряжены.

1953 год комиссия политехнический институт обследовать пилон произвести новый статический расчёт подтвердить вывод центральный пилон перенапрячь


Было предложено несколько проектов увеличения прочности несущих конструкций.

предложить несколько проект увеличение прочность несущий конструкция


Однако из-за возникших в дальнейшем сомнений в том, что последние находятся в аварийном состоянии, ни один из проектов не был реализован.

однако возникнуть дальнейший сомнение последний находиться аварийный состояние проект реализовать


С 1965 по 1966 год пилоны (в том числе пристенные) были обследованы неразрушающими методами.

1965 1966 год пилон число пристенный обследовать неразрушающий метод


Трещины, обнаруженные ранее, не являлись сквозными (их глубина колебалась от 20 до 100 см), а прочность кирпичной кладки в местах камер и ниш была признана достаточной для обеспечения дальнейшей надёжной эксплуатации здания.

трещина обнаружить ранее являться сквозной глубина колебаться 20 100 смотреть прочность кирпичный кладка место камера ниша признать достаточный обеспечение дальнейший надёжный эксплуатация здание


Причинами появления трещин в пилонах были признаны «физико-механические свойства кирпичной кладки и гранитных прокладных рядов», а также воздействие микроклимата помещения собора.

причина появление трещина пилон признать физико механический свойство кирпичный кладка гранитный прокладной ряд также воздействие микроклимат помещение собор


Документалистика ГТРК «Санкт-Петербург».

документалистика гтрк санкт петербург


ВГТРК (2017) [2017-06-25].


«И не дышать над вашим чудом, Монферран…»

дышать ваш чудом монферран


Исаакиевский собор (документальный фильм).

исаакиевский собор документальный фильм


Россия-Культура.

россия культура


70-летию начала послевоенной реставрации Исаакиевского собора посвящается.

70 летие начало послевоенный реставрация исаакиевский собор посвящаться


См. также Список самых высоких православных храмов и колоколен
Храм Христа Спасителя
Вилла Ротонда

Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Официальный сайт музея-памятника «Исаакиевский собор»
Интерьер, экстерьер и вид на купол с воздуха на сервисе Яндекс.Панорамы
Сферическая панорама «Исаакиевский собор» на v360.ru
Документальный фильм «Сам себе Исаакий…».

смотреть также список самый высокий православный храм колокольный храм христос спаситель вилла ротонда примечание комментарий источник литература ссылка официальный сайт музей памятник исаакиевский собор интерьер экстерьер вид купол воздух сервис яндекс панорама сферический панорама исаакиевский собор v360 ru документальный фильм исаакий


Интернет-телеканал «Искусство ТВ», 2010
История и фотографии Исаакиевского собора.

интернет телеканал искусство тв 2010 история фотография исаакиевский собор


Как добраться, что посетить
Собор со спутника
Мозаики Исаакиевского собора.

добраться посетить собор спутник мозаика исаакиевский собор


Анри Луи Огюст Рикар де Монферран (фр. Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, в России также Август Августович Монферран и Август (Августин) Антонович Монферран;

анри луи огюст рикар де монферран фр henri louis auguste ricard de montferrand россия также август августович монферран август августин антонович монферран


23 января 1786, Шайо, предместье Парижа, Королевство Франция — 28 июня [10 июля] 1858, Санкт-Петербург, Российская империя) — французский и российский архитектор, крупнейший петербургский зодчий позднего классицизма, один из основоположников архитектурной эклектики.

23 январь 1786 шайо предместье париж королевство франция 28 июнь 10 июль 1858 санкт петербург российский империя французский российский архитектор крупный петербургский зодчий поздний классицизм основоположник архитектурный эклектик


Создатель Исаакиевского собора и Александровской колонны в Санкт-Петербурге.

создатель исаакиевский собор александровский колонна санкт петербург


Осуществил подъём и установку Царь-колокола на пьедестал (по проекту архитектора Ивана Мироновского).

осуществить подъём установка царь колокол пьедестал проект архитектор иван мироновский


Почётный вольный общник Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (с 1831), почетный член Академии Святого Луки в Риме, Академии изящных искусств во Флоренции и Института британских архитекторов в Лондоне.

почётный вольный общникнуть императорский академия художество санкт петербург 1831 почётный член академия святой лука рим академия изящный искусство флоренция институт британский архитектор лондон


Биография Настоящая фамилия архитектора — Рикар (фр. Ricard).

биография настоящий фамилия архитектор рикар фр ricard


Он родился в 1786 году в Шайо (департамент Сены, во Франции).

родиться 1786 год шайо департамент сена франция


По словам самого зодчего, приставку де Монферран изначально добавила к фамилии его мать Мария Фистиони, чтобы сделать её более похожей на дворянскую.

слово зодчий приставка де монферран изначально добавить фамилия мать мария фистиони сделать её похожий дворянский


В городке Клермон-Ферран жили несколько поколений семьи Рикар.

городок клермона феррана жить несколько поколение семья рикар


Бенуа Рикар, родной отец Августа, рано умер, и мальчика воспитывал отчим — художник и гравёр Антуан де Коммарьё.

бенуа рикар родный отец август рано умереть мальчик воспитывать отчим художник гравёр антуан де коммарьё


По мнению биографов Монферрана, именно отчим обучил его рисованию.

мнение биограф монферран именно отчим обучить рисование


1 октября 1806 года Монферрана приняли в парижскую Королевскую школу архитектуры, однако он практически сразу был призван на военную службу и зачислен в 9-й конногвардейский полк наполеоновской гвардии.

1 октябрь 1806 год монферран принять парижский королевский школа архитектура однако практически сразу призвать военный служба зачислить 9 й конногвардейский полк наполеоновский гвардия


В бою 1806-го он получил два ранения (в бедро и голову), в 1807-м оставил армию в звании сержанта и вернулся в Париж продолжать обучение.

бой 1806 го получить ранение бедро голова 1807 м оставить армия звание сержант вернуться париж продолжать обучение


Параллельно с занятиями Монферран служил в генеральной инспекции архитектуры Парижа под руководством Жака Молино.

параллельно занятие монферран служить генеральный инспекция архитектура париж руководство жак молин


После окончания школы, в 1813 году он вновь отправился на военную службу.

окончание школа 1813 год вновь отправиться военный служба


Отличившись в сражении при Арно, был награждён орденом Почётного легиона и получил чин старшего квартирмейстера.

отличиться сражение арно наградить орден почётный легион получить чин старший квартирмейстер


Вышел в отставку вскоре после Лейпцигской битвы.

выйти отставка вскоре лейпцигский битва


Вернувшись в Париж, Монферран возобновил работу у Молино, участвовал в строительстве церкви Марии Магдалины.

вернуться париж монферран возобновить работа молин участвовать строительство церковь мария магдалина


Большое влияние на зодчего оказали современники-архитекторы Шарль Персье и Пьер Фонтена.

большой влияние зодчий оказать современник архитектор шарль персье пьер фонтен


В послевоенной Франции резко сократились объёмы строительства и Монферран не мог рассчитывать на интересные заказы.

послевоенный франция резко сократиться объём строительство монферран мочь рассчитывать интересный заказ


Воспользовавшись приездом в Париж российского императора Александра I, в апреле 1814 года Монферран преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I».

воспользоваться приезд париж российский император александр i апрель 1814 год монферран преподнести монарх свой альбом разный архитектурный проект посвятить величество император всероссийский александр i


Среди рисунков в этом альбоме были проекты загородного императорского дворца, публичной библиотеки, Триумфальной арки «Храброму Российскому воинству» и «Колонны в честь всеобщего мира» (в ней прослеживаются мотивы будущей Александровской колонны), конной статуи в честь императора.

среди рисунок это альбом проект загородный императорский дворец публичный библиотека триумфальный арка храбрый российский воинство колонна честь всеобщий мир прослеживаться мотив будущий александровский колонна конный статуя честь император


Рисунки альбома были аннотированы кратким перечнем необходимых строительных материалов и там же указывалась стоимость затрат.

рисунок альбом аннотировать краткий перечень необходимый строительный материал указываться стоимость затрата


Александру I были поднесены также альбомы работы Фонтена и Персье, однако не заинтересовали монарха.

александр i поднести также альбом работа фонтен персье однако заинтересовать монарх


Монферрану же удалось получить приглашение для приезда и работы в российской столице.

монферран удаться получить приглашение приезд работа российский столица


= Монферран в России =

Монферран прибыл в Петербург 16 июля 1816 года.

монферран россия монферран прибыть петербург 16 июль 1816 год


При переезде и обустройстве ему помогали Николай Демидов, с которым он познакомился благодаря матери ещё в Париже.

переезд обустройство помогать николай демид познакомиться благодаря мать ещё париж


В Петербурге, благодаря рекомендательному письму от часового мастера Абрахама Брегге, Монферран познакомился с Августином Бетанкуром, который увидел незаурядный талант молодого француза.

петербург благодаря рекомендательный письмо часовой мастер абрахам брегге монферран познакомиться августин бетанкур увидеть незаурядный талант молодой француз


Когда император Александр I велел Бетанкуру подобрать архитектора для перестройки Исаакиевского собора, Бетанкур «на свой страх и риск» предложил кандидатуру Монферранапо перестройке Исаакиевского собора.

император александр i велеть бетанкур подобрать архитектор перестройка исаакиевский собор бетанкур свой страх риск предложить кандидатура монферранапый перестройка исаакиевский собор


Он более других понравился императору и был утверждён 20 февраля 1818 года.

понравиться император утвердить 20 февраль 1818 год


Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II.

строительство вестись течение 40 год завершить время правление александр ii


Первой законченной постройкой Монферрана в российской столице стал Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте (позже в нём разместилось военное министерство).

первый закончить постройка монферран российский столица стать дом лобанов ростовский адмиралтейский проспект поздний разместиться военный министерство