Несмотря на большое влияние китайской культуры на японскую, в вака использовались только исконно японские слова, без китаизмов; их стали включать только в Новое время.

несмотря большой влияние китайский культура японский вак использоваться исконно японский слово китаизм стать включать новый время


В VII—VIII веках доминирующей поэтической формой стали разновидности ваки, тёка и танка; в них уже считали моры.

vii viii век доминировать поэтический форма стать разновидность вак тёк танк считать мор


Тёка представляет собой любое количество повторений пары последовательностей из 5 и 7 мор, к которым в конце добавлено ещё две последовательности из 7 мор, а танка — 5-7-5-7-7 мор.

тёк представлять любой количество повторение пара последовательность 5 7 мор конец добавить ещё последовательность 7 мор танк 5 7 5 7 7 мор


В период Нара тёка потеряла популярность, а танка стала главной стихотворной формой Японии.

период нара тёк потерять популярность танк стать главный стихотворный форма япония


Другие ранние жанры, — сэдока, 5-7-7-5-7-7 мор; катаута, 5-7-7 мор; буссокусэкика, 5-7-5-7-7-7 мор, — исчезли в Средние века.

ранний жанр сэдок 5 7 7 5 7 7 мор катаут 5 7 7 мор буссокусэкик 5 7 5 7 7 7 мор исчезнуть средний век


В отличие от вака, канси могли быть любой длины и иметь любую тему, что особенно ценили их создатели.

отличие вак канси мочь любой длина иметь любой тема особенно ценить создатель


Среди ранних жанров канси были рифмованная проза бун, проза без рифмы хицу, ритмическая проза со стихотворными вставками фу, куплеты ку.

среди ранний жанр канси рифмовать проза буна проза рифма хица ритмический проза стихотворный вставка фу куплет ку


Наибольшей популярности в Японии добился жанр си, представлявший собой 8 строк по 5 или 7 иероглифов, которые должны были рифмоваться между собой; при этом японские поэты, как и китайские, ориентировались на классические словари рифм, а не на реальное произношение в современном им китайском языке, либо то, как стихи читали вслух по-японски.

больший популярность япония добиться жанр си представлять 8 строка 5 7 иероглиф должный рифмоваться это японский поэт китайский ориентироваться классический словарь рифма реальный произношение современный китайский язык либо стих читать вслух японски


Ши также имел собственные подвиды: в самых ранних стихах не учитывались тона, позже в Японию попал жанр люйши («рисси»), где тоны уже влияли на рифмовку; катрены цзюэцзюй (яп. дзэкку) и стихи неопределённой длины пайлюй.

ши также иметь собственный подвид самый ранний стих учитываться тон поздний япония попасть жанр люйша риссь тон влиять рифмовка катрен цзюэцзевать яп дзэкк стих неопределённый длина пайлевать


Средние века и Новое время Средневековье, продлившееся в Японии с XII до XVII века, было временем расцвета поэзии-вака.

средний век новый время средневековье продлиться япония xii xvii век время расцвет поэзия вак


Китайская поэзия преимущественно была уделом образованных мужчин, тогда как стихи-вака сочиняло всё высшее общество.

китайский поэзия преимущественно удел образовать мужчина стих вак сочинять всё высокий общество


Проводились поэтические дуэли, большую популярность получила придворная поэзия, которую сочиняли на важные даты.

проводиться поэтический дуэль больший популярность получить придворный поэзия сочинять важный дата


Вместо личного общения знать обменивалась стихами, что было особенно важно для знакомств с целью вступления в брак, так как мужчины и женщины аристократических слоёв крайне редко могли видеться лично.

вместо личный общение знать обмениваться стих особенно важно знакомство цель вступление брак мужчина женщина аристократический слой крайне редко мочь видеться лично


В этот период поэтесс ценили не меньше, чем поэтов, наиболее известными поэтессами были Идзуми-сикибу, Акадзомэ Эмон, Мурасаки-сикибу и Сэй-сёнагон.

период поэтесса ценить маленький поэт наиболее известный поэтесса идзумить сикиб акадзомэ эмона мурасак сикиб сэй сёнагон


Среди авторов канси известность получила только одна женщина, Эма Сайко.

среди автор канси известность получить женщина эма сайко


Поэзия стала более меланхоличной, с большим влиянием буддийского принципа непостоянства.

поэзия стать меланхоличный больший влияние буддийский принцип непостоянство


Ценились стихи, выражавшие философские идеалы моно-но-аварэ, мияби и эн.

цениться стих выражать философский идеал моно аварэ миябь эн


Ближе к концу периода Хэйан буддийские танки стали считаться отдельным жанром и именоваться сяккёка, крупнейшие сборники поэзии-сяккёка — Госюи-вакасю и Син кокин вака-сю.

близкий конец период хэйан буддийский танк стать считаться отдельный жанр именоваться сяккёк крупный сборник поэзия сяккёк госюй вакася син кокин вак сю


После войны родов Тайра и Минамото и установления сёгуната Камакура в Японии стал набирать популярность дзэн-буддизм, который находился в постоянном диалоге с Китаем, и к 14 столетию дзэнские монастыри стали центрами китаизированной поэзии.

война роды тайра минамото установление сёгунат камакура япония стать набирать популярность дзэн буддизм находиться постоянный диалог китай 14 столетие дзэнский монастырь стать центр китаизировать поэзия


Монахи часто сочиняли как религиозные поэмы-гэдзю, так и более свободные по тематике стихи-ши.

монах часто сочинять религиозный поэма гэдзя свободный тематика стих ши


Среди наиболее известных монахов-поэтов — Кокан Сирэн, Сэссон Юбай, Гидо Сюсин, Дзэккай Тюсин, Иккю Содзюн.

среди наиболее известный монах поэт кокать сирэна сэссон юбай гидо сюсин дзэккай тюсин иккю содзюн


В XIV веке искусство совместного сочинения сцепленных между собой танок, рэнга, достигло больших высот, поэты разработали сложные правила составления строф и собирались вместе для коллективного стихотворчества.

xiv век искусство совместный сочинение сцепить танка рэнг достигнуть больший высота поэт разработать сложный правило составление строфа собираться вместе коллективный стихотворчество


Среди крупнейших поэтов этого жанра были монахи Синкэй и Соги.

среди крупный поэт это жанр монах синкэя сог


Параллельно стали развиваться «несерьёзные» жанры: сатирическая танка-кёка, а также хайку, мастером составления которых был Басё, также известны Еса Бусон и Кобаяси Исса.

параллельно стать развиваться несерьёзный жанр сатирический танк кёк также хайк мастер составление басё также известный еса бусон кобаясь исса


К началу периода Эдо рэнга, кёка, хайкай и хайку затмили классические серьёзные танки.

начало период эдо рэнг кёк хайкать хайк затмить классический серьёзный танк


Басё превратил изначально комический жанр хайку в ведущий лирический, основанный на пейзажной лирике, и вложил в него философское содержание.

басё превратить изначально комический жанр хайк ведущий лирический основать пейзажный лирика вложить философский содержание


Поэзия и эстетика Басё существенно повлияли на японскую литературу того времени, «стиль Басё» определил развитие японской поэзии почти на 200 лет.

поэзия эстетика басё существенно повлиять японский литература время стиль басё определить развитие японский поэзия 200 год


В середине XIX столетия о статусе хайку шла обширная дискуссия: одни считали его не литературным жанром, а философским течением, имеющим исключительно японскую сущность; в то же время, простолюдины писали хайку для развлечения.

середина xix столетие статус хайк идти обширный дискуссия считать литературный жанр философский течение иметь исключительно японский сущность время простолюдин писать хайк развлечение


Стихи-вака существовали не только в изоляции, но и включались в произведения других жанров: моногатари с поэзией (ута-моногатари) и обычные моногатари (Повесть о Гэндзи содержит несколько сотен вака), поэтические дневники, театральные постановки но.

стих вак существовать изоляция включаться произведение жанр моногатари поэзия ута моногатари обычный моногатари повесть гэндзь содержать несколько сотня вак поэтический дневник театральный постановка


Японская поэзия находилась в диалоге с комментаторами, составлявшими критические эссе о стихах.

японский поэзия находиться диалог комментатор составлять критический эссе стих


С течением времени вака распространились в самурайском сословии и среди простолюдинов, которые также присоединились к числу критиков.

течение время вак распространиться самурайский сословие среди простолюдин также присоединиться число критик


Басё включал техники хайкай в свои прозаические произведения, что породило жанр хайбун.

басё включать техника хайкать свой прозаический произведение породить жанр хайбуна


В первый век правления клана Токугава канси пришёл в упадок, единственные известные поэты этого времени — Исикава Дзёдзан и Хаяси Радзан, однако ситуация кардинально изменилась после того, как Токугава приняли конфуцианство в качестве официальной идеологии.

первый век правление клан токугава канси прийти упадок единственный известный поэт это время исикава дзёдзать хаясь радзать однако ситуация кардинально измениться токугава принять конфуцианство качество официальный идеология


Китайскую литературу стали активно изучать и создавать новые произведения: по количеству новых канси этот период перегнал все остальные, свою роль в этом сыграл неоконфуцианский мыслитель Огю Сорай, считавший создание литературы на китайском важнейшим делом.

китайский литература стать активно изучать создавать новый произведение количество новый канси период перегнать всё остальной свой роль это сыграть неоконфуцианский мыслитель огю сорая считать создание литература китайский важный дело


В XVIII столетии канси сочиняли горожане и самурайского сословия, и торгового, среди крупнейших поэтов были Кан Тядзан, Рёкан и Рай Санъё.

Период Мэйдзи и далее Насильственное открытие Японии миру привело к появлению там европейских и американских стихов, а затем — возникновению собственной современной поэтической традиции.

xviii столетие канси сочинять горожанин самурайский сословие торговый среди крупный поэт кан тядзать рёкан рай санъё период мэйдзь далее насильственный открытие япония мир привести появление европейский американский стих затем возникновение собственный современный поэтический традиция


Первая антология современной поэзии, содержавшая переводы с английского и других языков, Синтайси-сё, вышла в Японии в 1882 году, на этом раннем этапе на японскую поэзию сильно повлиял французский символизм, затем — сюрреализм.

первый антология современный поэзия содержать перевод английский язык синтайся сие выйти япония 1882 год это ранний этап японский поэзия сильно повлиять французский символизм затем сюрреализм


«Новая поэзия» опиралась на переводы западных стихотворений, произведений Шекспира, Лонгфелло и других авторов, на традицию свободного стиха в китаизированной традиции канси, а также переводы детской литературы на японский.

новый поэзия опираться перевод западный стихотворение произведение шекспир лонгфелло автор традиция свободный стих китаизировать традиция канси также перевод детский литература японский


Первым крупным поэтом, перешедшим на сочинение свободного стиха, был Тосон Симадзаки, первые собрания стихов, состоящие исключительно из новой поэзии на разговорном японском, выпустили Суймэй Каваи и Рюко Кавадзи.

первый крупный поэт перейти сочинение свободный стих тосон симадзак первый собрание стих состоять исключительно новый поэзия разговорный японский выпустить суймэя кавай рюко кавадзь


Нацумэ Сосэки и Тояма Масакадзу писали эссе, в которых призывали сочинять стихи только на современном языке, однако многие поэты комбинировали его с классическим, либо писали на них попеременно.

нацумэ сосэк тоям масакадз писать эссе призывать сочинять стих современный язык однако многие поэт комбинировать классический либо писать попеременно


Члены императорской семьи и приближенные к ним лица продолжали сочинять вака в старом стиле, вместе со школой Оутадокоро.

член императорский семья приблизить лицо продолжать сочинять вак старый стиль вместе школа оутадокорый


В оппозиции им находились молодые реформаторы Отиай Наобуми, Тэккан Есано, Масаока Сики и Акико Есано; последние двое также обновляли жанр хайку.

оппозиция находиться молодой реформатор отиать наобуметь тэккан есано масаока сик акико есано последний двое также обновлять жанр хайк


Многие из них призывали заимствовать форму и содержание у верлибров, проникших из-за границы.

многие призывать заимствовать форма содержание верлибр проникнуть граница


Наиболее радикально выступали дадаисты и сюрреалисты, такие как Синкити Такахаси и Дзюндзабуро Нисиваки.

наиболее радикально выступать дадаист сюрреалист синкить такахася дзюндзабурый нисивак


Деятельность Масаоки Сики в жанре хайку пришлась на усугубившийся появлением западной поэзии кризис; он опубликовал несколько критических эссе, в которых утверждал, что большинство классических произведений, включая стихи Басё, представляет собой словесный мусор, и для того, чтобы преодолеть застой в жанре, нужно оценивать хайку по тем же критериям, что и другие литературные произведения.

деятельность масаока сик жанр хайк прийтись усугубиться появление западный поэзия кризис опубликовать несколько критический эссе утверждать большинство классический произведение включая стих басё представлять словесный мусор преодолеть застой жанр нужно оценивать хайк критерий литературный произведение


Его последователи разделились на две школы: Кёси Такахама, выпускавший журнал Хототогису, считал, что традиционная форма с 5—7—5 морами и сезонными словами должна сохраняться, а Хэкигото Кавахигаси спорил с ним, предпочитая свободный стих; оба утверждали, что являются преемниками Масаоки.

последователь разделиться школа кёсить такахам выпускать журнал хототогис считать традиционный форма 5 7 5 мор сезонный слово должный сохраняться хэкиготь кавахигасить спорить предпочитать свободный стих оба утверждать являться преемник масаока


В школу Такахамы входили Дакоцу Иида и Кидзё Мураками, сочинявшие классические хайку о природе и животных, а в школу Кавахигаси — экспериментаторы Иппэкиро Накацука и Сэйсэнсуй Огивара.

школа такахам входить дакоца иида кидзё мураками сочинять классический хайк природа животное школа кавахигасить экспериментатор иппэкиро накацук сэйсэнсовать огивар


К 1930-м годам обновленческие настроения достигли и «Хототогису»: Сюоси Мидзухара и Сэйси Ямагути направили журнал в более модернистском направлении, ближе к верлибру.

1930 м год обновленческий настроение достигнуть хототогис сюося мидзухара сэйся ямагути направить журнал модернистский направление близкий верлибр


Первый сборник танка пера Акико Есано потряс литературные круги: она свободно говорила о женской сексуальности и использовала никогда ранее не виданные в японской поэзии приёмы.

первый сборник танк перо акико есано потрясти литературный круг свободно говорить женский сексуальность использовать ранее видать японский поэзия приём


Лидирующим журналом новой поэзии был «Мёдзё», который в 1910-х годах уступил место журналу «Арараги», публиковавшему произведения в стилистике натурализма.

лидировать журнал новый поэзия мёдзё 1910 х год уступить место журнал арарага публиковать произведение стилистика натурализм


Наиболее знаменитым поэтом этого периода был Такубоку Исикава, он ввёл в моду писать танка в три строки и много рассуждал в своих произведениях на экзистенциальные темы, также выделялись Мокити Сайто, модернист и сюрреалист Самио Маэкава.

наиболее знаменитый поэт это период такубок исикава ввести мода писать танк строка рассуждать свой произведение экзистенциальный тема также выделяться мокить сайтый модернист сюрреалист самио маэкава


В 1920-х годах Синобу Оригути объявил, что танка скоро исчезнет, однако настоящей угрозой традиционным жанрам стал японский милитаризм, предшествовавший Второй мировой войне: выходившие из-под пера Маэкавы, Сайто и других поэтов произведения отличались не только крайней ксенофобией, но и низким качеством.

1920 х год синоб оригути объявить танк скоро исчезнуть однако настоящий угроза традиционный жанр стать японский милитаризм предшествовать второй мировой война выходить перо маэкава сайтый поэт произведение отличаться крайний ксенофобия низкий качество


Танка и хайку стали ассоциироваться с японским традиционализмом, что вызвало отвращение у многих авторов.

танк хайк стать ассоциироваться японский традиционализм вызвать отвращение многий автор


Критики Есими Усуи и Такэо Кувабара атаковали танка и хайку, утверждая, что они исчерпали себя и неспособны выразить чувства современных людей, в пику им Есими Кондо и Сюдзи Мия стали писать танка, в которых выражали свои мысли по поводу американской оккупации.

критика есий усуя такэо кувабар атаковать танк хайк утверждать исчерпать неспособный выразить чувство современный человек пику есий кондо сюдзь мия стать писать танк выражать свой мысль повод американский оккупация


Ведущим поэтом-авангардистом послевоенного периода был Кунио Цукамото, он много работал над повышением престижа жанра танка; над новыми хайку работали Кусатао Накамура и Тота Канэко.

ведущий поэт авангардист послевоенный период кунио цукамото работать повышение престиж жанр танк новый хайк работать кусатао накамур тота канэко


После капитуляции Японии многие поэты пытались скрыть свои милитаристские стихи, вымарывая их из сборников, в ответ на что критики начали искать и обнародовать их; лидером этого движения был Такааки Есимото.

капитуляция япония многие поэт пытаться скрыть свой милитаристский стих вымарывать сборник ответ критика начать искать обнародовать лидер это движение такааки есимото


К 1960-м годам претензии к жанрам танка и хайку в основном улеглись, появились новые поэты, такие как Сюдзи Тэраяма, Акико Баба, Харуки Кадокава и Киёко Фудзики (вообще среди новых лиц в японской поэзии очень много женщин).

1960 м год претензия жанр танк хайк основное улечься появиться новый поэт сюдзь тэраям акико баба харуки кадокава киёкий фудзика вообще среди новый лицо японский поэзия очень женщина


Среди авторов верлибров выделяется группа Арэти, члены которой заявляли, что после поражения Япония стала пустынной, и там нужно писать только свободные стихи, разбирающиеся с травмой войны и оккупации; в неё входили Рюити Тамура, Нобуо Аюкава, Сабуро Курода, а позже и критик Такааки Есимото.

среди автор верлибр выделяться группа арэти член заявлять поражение япония стать пустынный нужно писать свободный стих разбираться травма война оккупация входить рюить тамур нобуо аюкава сабурый курод поздний критик такааки есимото


Им вторили поэтессы Норико Ибараги и Рин Исигаки, которые при этом фокусировались на роли женщин в обществе и повседневности.

вторить поэтесса норико ибарага рина исигак это фокусироваться роль женщина общество повседневность


Другая группа поэтов устала от политической тематики, сосредоточившись на поэтике японского языка и его ограничениях: сюрреалист Минору Есиока и его последователи Сироясу Судзуки и Сёити Нэдзимэ искали и нарушали границы дозволенного в поэзии, описывая секс и насилие.

группа поэт устать политический тематика сосредоточиться поэтика японский язык ограничение сюрреалист минор есиока последователь сирояс судзук сёить нэдзимэ искать нарушать граница дозволить поэзия описывать секс насилие


Писательница Такэко Томиока привнесла в 1960-х годах в свободный стих новую форму: длинные диалоговые стихи, которые назвала «моногатари»; они привлекли таких авторов как Еко Исака, Ясуо Ирисава и Кадзуко Сираиси.

писательница такэко томиока привнести 1960 х год свободный стих новый форма длинный диалоговый стих назвать моногатари привлечь автор еко исак ясуо ирисава кадзукий сираися


В 1980-х годах Мати Тавара вызвала взрывной рост популярности поэзии-вака, в которой полностью порвала с классической традицией.

1980 х год мати тавар вызвать взрывной рост популярность поэзия вак полностью порвать классический традиция


Вместе с тем, традиционные стихи-танка изучают в школах, многие поэты начинают писать с имитации классических произведений.

вместе традиционный стих танк изучать школа многие поэт начинать писать имитация классический произведение


Канси также продолжают сочинять, в частности, писатель Нацумэ Сосэки писал по одной в день до самой смерти.

канси также продолжать сочинять частность писатель нацумэ сосэк писать день смерть


Выдающиеся поэты конца XX века — Сюнтаро Таникава, Едзи Аракава, Коити Иидзима, Масато Инагава, Такаси Хираидэ и Хироми Ито.

выдающийся поэт конец xx век сюнтаро таникава едзь аракав коить иидзима масато инагава такаси хираидэ хиромь ито


В XX веке хайку и рэнга получили распространение за пределами Японии, их начали составлять на других языках.

Айнская поэзия Айны исторически населяли южную часть Сахалина, Хоккайдо и северную часть Хонсю.

xx век хайк рэнг получить распространение предел япония начать составлять язык айнский поэзия айн исторически населять южный часть сахалин хоккайдо северный часть хонсю


После вытеснения их на Хоккайдо айны жили в относительной изоляции до 1669 года, когда начались их постоянные контакты с японцами; айны вели с ними торговлю и со временем стали зависеть от японских товаров.

вытеснение хоккайдо айн жить относительный изоляция 1669 год начаться постоянный контакт японец айн вели торговля время стать зависеть японский товар


Основным поэтическим жанром были эпические предания, юкары, в которых отражалась история и культура этого народа, в частности, войны с охотцами.

основный поэтический жанр эпический предание юкара отражаться история культура это народ частность война охотец


Большинство юкаров датируются X—XVI столетиями.

большинство юкар датироваться x xvi столетие


После захвата айнских земель японцами в XVII столетии появились сказки-уэпэкэр, которые сочиняли в прозе.

захват айнский земля японец xvii столетие появиться сказка уэпэкэр сочинять проза


Первая публикация юкара состоялась в 1882 году, её организовал чиновник Хосэй Нагата; за ней последовали и другие работы по айнскому фольклору, в частности, важнейшие исследования фольклора сахалинских айнов провёл Бронислав Пилсудский, среди крупных собирателей фольклора были также Джон Батчелор, Имэкану, Юкиэ Тири, Николай Невский, Кёсукэ Киндаити, Ицухико Кубодэра.

первый публикация юкара состояться 1882 год её организовать чиновник хосэя нагат последовать работа айнский фольклор частность важный исследование фольклор сахалинский айн провести бронислав пилсудский среди крупный собиратель фольклор также джон батчелор имэкануть юкиэ тири николай невский кёсукэ киндаити ицухико кубодэра


К 1950-м годам айны в массе забыли свой язык и ассимилировались, возрождение айнской культуры началось в 1970-х.
Поэзия айнов делится на лирическую импровизационную, эпическую, драматическую и ритуальную; умение правильно декламировать поэзию считалось одним из важнейших для мужчины.

1950 м год айн масса забыть свой язык ассимилироваться возрождение айнский культура начаться 1970 х поэзия айн делиться лирический импровизационный эпический драматический ритуальный умение правильно декламировать поэзия считаться важный мужчина


Эпосы содержат не только стихи, но и фрагменты в прозе; по теме они также разнятся, в них встречаются отступления от норм морали.

эпос содержать стих фрагмент проза тема также разниться встречаться отступление норма мораль


Эпосы, излагающие мифологические сюжеты, могут быть как песнями с припевами («камуи-юкар», 200—1000 строк), так и прозой («камуи-уэпэкэр»), мифологические юкары о культурном герое называются оина.

эпос излагать мифологический сюжет мочь песня припев камуя юкара 200 1000 строка проза камуя уэпэкэр мифологический юкара культурный герой называться оина


Героические эпосы-юкары обычно длиннее мифологических: они включают 5—7 тысяч куплетов, но могут иметь и 10 тысяч; в героических повествованиях нет припевов, они исполняются от первого лица, популярные персонажи — Пойяунпе на западе Хоккайдо и Пон Отасам-ун-кур (Оташут-ун-кур) на востоке.

героический эпос юкара обычно длинный мифологический включать 5 7 тысяча куплет мочь иметь 10 тысяча героический повествование припев исполняться первый лицо популярный персонаж пойяунп запад хоккайдо пон отасам уна кура оташут уна кура восток


В юкарах встречаются отступления от норм морали, они имеют скорее развлекательную функцию, а не наставительную.

юкара встречаться отступление норма мораль иметь скорее развлекательный функция наставительный


Эпосы, исполняемые женщинами, составляли собственный жанр и именовались «мэноко-юкар».

эпос исполняемый женщина составлять собственный жанр именоваться мэноко юкара


В целом границы между жанрами всегда были непрочными: часть сказок в прозе исполняли также в манере, типичной для камуи-юкар.

целое граница жанр непрочный часть сказка проза исполнять также манера типичный камуя юкара


Сказители (юкар-кур) исполняли произведения сольно, аккомпанируя себе только редким постукиванием 30-сантиметровой деревяшки «рэпни» по очагу или полу, аудитория также постукивала собственными рэпни и иногда ритмично декламировала формулу «хэт! хэт!» хором.

сказитель юкара кура исполнять произведение сольно аккомпанировать редкий постукивание 30 сантиметровый деревяшка рэпни очаг пол аудитория также постукивать собственный рэпни ритмично декламировать формула хэт хэт хором


Ранние сказители исполняли произведения лёжа на земле и постукивая по животу рукой.

ранний сказитель исполнять произведение лёжа земля постукивать живот рука


Они могли быть любого пола; женщины-сказительницы иногда также были шаманками.

мочь любой пол женщина сказительница также шаманка


Исполнение мифологических произведений было очень важно для айнов, их можно было услышать довольно часто; более длинные и сложные героические произведения же исполняли реже, так как для этого требовалось много часов; сказители иногда пропускали знакомые аудитории фрагменты при помощи присказки «омоммомо», но в целом им требовалось много практиковаться и долго готовиться к длинным выступлениям, которые могли длиться с утра до рассвета следующего дня и дольше.

исполнение мифологический произведение очень важно айн услышать довольно часто длинный сложный героический произведение исполнять редкий это требоваться час сказитель пропускать знакомый аудитория фрагмент помощь присказка омоммомый целое требоваться практиковаться долго готовиться длинный выступление мочь длиться утро рассвет следующий день долгий


Повествование в эпических жанрах всегда идёт от первого лица, в начале произведения личность лирического героя неизвестна; это типологически редкий стиль фольклорных произведений.

повествование эпический жанр идти первый лицо начало произведение личность лирический герой неизвестный это типологически редкий стиль фольклорный произведение


Источником такого нарративного подхода, вероятно, был айнский шаманизм.

источник нарративный подход вероятно айнский шаманизм


В стихотворении могут быть пропуски, если герой или героиня теряют сознание либо умирают, но после этого всегда следует воскрешение, и история продолжается.

стихотворение мочь пропуск герой героиня терять сознание либо умирать это следовать воскрешение история продолжаться


Место действия сказаний не связано с местностью, где их исполняют.

место действие сказание связать местность исполнять


Стихотворные произведения айнов делятся на строки с примерно одинаковым числом слогов, обычно 5, но нередки строки по 4—6 слогов, а иногда встречаются также как трёхсложные, так и восьмисложные.

стихотворный произведение айн делиться строка примерно одинаковый число слог обычно 5 нередкий строка 4 6 слог встречаться также трёхсложный восьмисложный


Из-за айнского полисинтетизма строку нередко целиком занимает единственный глагол; также имя героя Окикурми всегда оказывается на собственной строке.

айнский полисинтетизм строка нередко целиком занимать единственный глагол также имя герой окикурмить оказываться собственный строка


После каждой строки сказитель делает небольшую паузу, в которую при исполнении эпических произведений может добавляться рефрен-«сакэхэ», который помогает понять личность героя: если рассказчик говорит от имени кукушки, то в произведении будет сакэхэ «хан-каккок-каккок», так как «каккок» — это кукушка.

каждый строка сказитель делать небольшой пауза исполнение эпический произведение мочь добавляться рефрен сакэхэ помогать понять личность герой рассказчик говорить имя кукушка произведение сакэхэ хан каккок каккок каккок это кукушка


Сакэхэ периодически меняются в пределах произведения.

сакэхэ периодически меняться предел произведение


Рифма не используется, встречается аллитерация.

рифма использоваться встречаться аллитерация


Рюкюская поэзия Одна из не вполне ассимилированных автохтонных традиций Японии — поэзия Рюкю, независимого государства, занимавшего территорию современной префектуры Окинава и острова Амами и аннексированного Японией в 1874 году.

рюкюскай поэзия вполне ассимилированный автохтонный традиция япония поэзия рюкю независимый государство занимать территория современный префектура окинава остров ама аннексировать япония 1874 год


Он имел собственную литературную традицию, но после установления японского владычества рюкюские языки были объявлены неполноценными диалектами японского языка, а традиции и культура систематически уничтожались.

иметь собственный литературный традиция установление японский владычество рюкюский язык объявить неполноценный диалект японский язык традиция культура систематически уничтожаться


Во время Второй мировой войны Окинава стала полем битвы с американскими войсками, после чего была оккупирована США, но даже после возвращения префектуры Японии там остаётся множество американских военных баз, а американские военные имеют особый статус с юридической точки зрения.

время второй мировой война окинава стать поле битва американский войско оккупировать сша возвращение префектура япония оставаться множество американский военный база американский военный иметь особый статус юридический точка зрение


Первой антологией поэзии царства Рюкю был Оморо-соси, составленный в нескольких изданиях в период с XVI по начало XVII века; древнейший сохранившийся манускрипт датирован 1710 годом.

первый антология поэзия царство рюкю оморо сосать составить несколько издание период xvi начало xvii век древний сохраниться манускрипт датировать 1710 год


В 1925 году вышло обновлённое трёхтомное издание Оморо-соси, составленное Фую Ихой, а в 1965 — аннотированное издание Дзэнтю Накахары и Сюдзэна Хокамы.

1925 год выйти обновить трёхтомный издание оморо сосать составить фую иха 1965 аннотировать издание дзэнть накахара сюдзэн хокама


Помимо этого известны сборники жанров рюка и вака «Ироха-ута» (стихи в них расположены в алфавитном порядке, согласно Ирохе), «Окинавская коллекция» стихов-вака Гивана Тёхо (конец XIX века) и антология пародийных стихов на классическом китайском и окинавском языках «Кёги ироха сика».

помимо это известный сборник жанр рюк вак ироха ута стих расположить алфавитный порядок согласно ироха окинавский коллекция стих вак гиван тёхий конец xix век антология пародийный стих классический китайский окинавский язык кёга ироха сик


Современная поэзия появилась на Окинаве после японской аннексии, местные поэты начали изучать японский язык и писать на нём.

современный поэзия появиться окинава японский аннексия местный поэт начать изучать японский язык писать


Творчество первых современных поэтов, Кунио Сэрэя и Ихи Фую, сочетало классические рюкюские размеры и новые жанры.

творчество первый современный поэт кунио сэрэй ихи фую сочетать классический рюкюский размер новый жанр


Баку Яманокути писал стихи на японском, но добавлял в них окинавские слова и выражения, темой его поэзии часто становилась дискриминация рюкюсцев (он почти всю жизнь прожил в Токио);

баку яманокутить писать стих японский добавлять окинавский слово выражение тема поэзия часто становиться дискриминация рюкюсец весь жизнь прожить токио


Иба Нантэцу с островов Яэяма писал стихи на сюжеты из фольклора и истории Рюкю.

иба нантэца остров яэям писать стих сюжет фольклор история рюкю


Выжившие в Битве за Окинаву рюкюские поэты в основном писали свидетельства о пережитой травме:
Токудзо Макиминато рефлексировал насчёт своей роли в установлении японского милитаризма (он был солдатом), Сэйко Миядзато писал о времени пленения в Сибири и увиденную там тьму в людских сердцах, Сигэру Кацуяма использовал приёмы сюрреализма для описания ужасов войны, а Гисё Фунакоси едва выжил в войне, но после её окончания смог снова полюбить жизнь и стал сочинять лирическую поэзию, наполненную благоговением к природе родного края.

выжить битва окинава рюкюский поэт основное писать свидетельство пережить травма токудзый макиминатый рефлексировать насчёт свой роль установление японский милитаризм солдат сэйкий миядзато писать время пленение сибирь увидеть тьма людской сердце сигэра кацуям использовать приём сюрреализм описание ужас война гисё фунакосить едва выжить война её окончание смочь снова полюбить жизнь стать сочинять лирический поэзия наполнить благоговение природа родный край


Позже выросло поколение поэтов, возмущённых несправедливостями американской оккупации; к нему принадлежали Акира Аракава и Синъити Кавамицу.

поздний вырасти поколение поэт возмутить несправедливость американский оккупация принадлежать акир аракав синъить кавамица


В 1960-х появились авторы, которые устали от открытой политизации поэзии;

1960 х появиться автор устать открытый политизация поэзия


Масанобу Киёта сосредоточился на внутреннем мире людей, не отворачиваясь и от социальных проблем.

масаноб киёт сосредоточиться внутренний мир человек отворачиваться социальный проблема


После возвращения Окинавы Японии литература региона расцвела благодаря сильно возросшему разнообразию печатной продукции.

возвращение окинава япония литература регион расцвести благодаря сильно возрасти разнообразие печатный продукция


Современные окинавские поэты обсуждают вопрос использования рюкюских языков в поэзии: Юго Накадзато и Бэн Такара относятся к своему родному окинавскому как к официальному языку королевства Рюкю, не менее важному, чем японский, такой же подход к миякоскому языку используют Микио Енаха и Тосио Мацубара.

современный окинавский поэт обсуждать вопрос использование рюкюский язык поэзия юго накадзато бэн такара относиться свой родный окинавский официальный язык королевство рюкю менее важный японский подход миякоский язык использовать микио енах тосио мацубар


Главные поэтические жанры Рюкю, сохраняющиеся и поныне, — короткие стихотворения оморо и рюка, а также молитвы «уган».

главный поэтический жанр рюкю сохраняться поныне короткий стихотворение оморо рюк также молитва угать


Выживанию жанра рюка угрожает переход молодёжи на японский.

выживание жанр рюк угрожать переход молодёжь японский


Примечания = Комментарии =

= Сноски =

Литература S. Lea Millay.

примечание комментарий сноска литература s lea millay


Poetry—Japan // Encyclopedia of Modern Asia / edited by Karen Christensen and David Levinson.

poetry japan encyclopedia of modern asia edited by karen christensen and david levinson


— Charles Scribner's Sons, 2002.


— Vol.


4. — С. 533—535.


— ISBN 978-0684806174.


H. M. Horton.


Japan, Poetry of // The Princeton encyclopedia of poetry and poetics / Roland Greene (ed.).

japan poetry of the princeton encyclopedia of poetry and poetics roland greene ed


— 4th ed. — Princeton: Princeton University Press, 2012.

4th ed princeton princeton university press 2012


— ISBN 978-0-691-13334-8 978-0-691-15491-6.


Masato Matsui, Tomoyoshi Kurokawa, Minako Song.

masato matsui tomoyoshi kurokawa minako song


Ryukyu: an Annotated Bibliography.


— Center for Asian and Pacific Studies, 1981.

center for asian and pacific studies 1981


L. Morton.


Japan, Modern Poetry of // The Princeton encyclopedia of poetry and poetics / Roland Greene (ed.).

japan modern poetry of the princeton encyclopedia of poetry and poetics roland greene ed


Yasuko Nagano-Madsen, Hakan Lundstrom.


Waka and ryuka performances // In the borderland between song and speech: Vocal expressions in oral cultures / Hakan Lundstrom, Jan-Olof Svantesson.

waka and ryuka performances in the borderland between song and speech vocal expressions in oral cultures hakan lundstrom jan olof svantesson


— Manchester University Press, 2022.


— ISBN 978-91-985577-7-0.


Donald L. Philippi.


Songs of gods, songs of humans: the epic tradition of the Ainu.

songs of gods songs of humans the epic tradition of the ainu


— Princeton, N.J: Princeton University Press, 1979.

princeton n j princeton university press 1979


— ISBN 978-0-691-06384-3.


I. Smits.


Chinese Poetry in Japan // The Princeton encyclopedia of poetry and poetics / Roland Greene (ed.).

chinese poetry in japan the princeton encyclopedia of poetry and poetics roland greene ed


Oshiro Sadatoshi, Hamagawa Hitoshi.


A Living Legacy: The Development of Modern Okinawan Poetry (англ.)

a living legacy the development of modern okinawan poetry англ


// Manoa.


— 2011.


— Vol.


23, no. 1.


— P. 135—140.


Хокку // Большая советская энциклопедия / гл. ред. А. М. Прохоров.

хокк больший советский энциклопедия гл ред м прохоров


— 3-е изд..


— Советская энциклопедия, 1978.

советский энциклопедия 1978


Н. Г. Иваненко.

н г иваненко


Мацуо Басё // Краткая литературная энциклопедия.

мацуо басё краткий литературный энциклопедия


— М.: Советская энциклопедия, 1967.

м советский энциклопедия 1967


Хироси Накагава (перевод с японского — Еко Куманая).

хирось накагава перевод японский еко куманай


Мировоззрение айнов и их устное творчество (Именование и толкование жанров и текстов) // Фольклор: комплексная текстология / В. М. Гацак (сост. и отв. ред.).

мировоззрение айн устный творчество именование толкование жанр текст фольклор комплексный текстология м гацак сост отв ред


— Наследие, 1998.

наследие 1998


— С. 222—230.


— ISBN 9785201133061.


Торопыгина М. В. Басё Мацуо Басё // Большая российская энциклопедия.

торопыгин м басё мацуо басё больший российский энциклопедия


Электронная версия.

электронный версия


— 2005..


Рифма (др.-греч. ρυθμος «размеренность, ритм») — созвучие в окончании двух или нескольких слов.

рифма др греча ρυθμος размеренность ритм созвучие окончание несколько слово


Наиболее часто употребляется в стихотворной речи, в некоторые эпохи в некоторых культурах выступает как её обязательное или почти обязательное свойство.

наиболее часто употребляться стихотворный речь некоторый эпоха некоторый культура выступать её обязательный обязательный свойство


В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу, или же перед цезурой).

отличие аллитерация ассонанс мочь возникать любой место текст рифма определяться позиционный положение конец стих захватывать клаузула цезура


Звуковой состав рифмы (характер созвучия), который бы позволил определить фрагменты текста как рифмующиеся, зависит от языка произведения и культурного контекста.

звуковой состав рифма характер созвучие позволить определить фрагмент текст рифмоваться зависеть язык произведение культурный контекст


Типы рифм = По месту ударения в рифмующихся словах =
Мужская рифма, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха.

тип рифма место ударение рифмоваться слово мужской рифма ударение стоить последний слог рифмовать стих


Например, именно такой тип использован в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Смерть»:
Оборвана цепь жизни молодой, Окончен путь, бил час, пора домой, Пора туда, где будущего нет, Ни прошлого, ни вечности, ни лет.

например именно тип использовать стихотворение м ю лермонтов смерть оборвать цепь жизнь молодой окончить путь бить час пора домой пора туда будущее прошлое вечность год


Женская рифма, где ударение падает на предпоследний слог.

женский рифма ударение падать предпоследний слог


Например, именно такой тип используется в отрывке из поэмы А. С. Пушкина «Жених»:
Везде сребро да злато, Всё светло и богато.

например именно тип использоваться отрывок поэма пушкин жених везде сребро злато всё светло богато


Дактилическая рифма, в которой ударение находится на третьем слоге от конца строки.

дактилический рифма ударение находиться третий слог конец строка


Так рифмуются 1-я и 3-я строки стихотворения С. А. Есенина «Русь», а 2-я и 4-я являются ещё одним примером мужской рифмовки:
Потонула деревня в ухабинах, Заслонили избёнки леса, Только видно, на кочках и впадинах, Как синеют кругом небеса.

рифмоваться 1 3 строка стихотворение есенин русь 2 4 являться ещё пример мужской рифмовка потонуть деревня ухабина заслонить избёнка лес видно кочка впадина синеть кругом небо


Гипердактилическая рифма, в которой ударение падает на четвёртый слог или дальше, — используется значительно реже остальных.

гипердактилический рифма ударение падать четвёртый слог далёкий использоваться значительно редкий остальной


Примером может служить строка В. Я. Брюсова:
От луны лучи протягиваются, К сердцу иглами притрагиваются…

пример мочь служить строка брюсов луна луч протягиваться сердце игла притрагиваться


= По точности созвучий и способам их создания =
Богатая рифма, в которой совпадает опорный согласный звук.

точность созвучие способ создание богатый рифма совпадать опорный согласный звук


Примером могут служить строки из стихотворения А. С. Пушкина «К Чаадаеву»:
Любви, надежды, тихой славы Недолго нежил нас обман, Исчезли юные забавы, Как сон, как утренний туман.

пример мочь служить строка стихотворение пушкин чаадаев любовь надежда тихий слава недолго нежить обман исчезнуть юный забава сон утренний туман


Бедная рифма, где частично совпадают заударные звуки и ударный гласный.

бедный рифма частично совпадать заударный звук ударный гласный


Пример: «Зелёный шум», Н. А. Некрасов. ;

пример зелёный шум н некрасов


Ассонансная рифма, в которой совпадает гласный ударный звук, но не совпадают согласные.

ассонансный рифма совпадать гласный ударный звук совпадать согласный


Примером является «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях», А.С.Пушкин:
За невестою своей
Королевич Елисей
Между тем по свету скачет.

пример являться сказка мёртвый царевна семь богатырь пушкин невеста свой королевич елисей свет скакать


Нет как нет!


Он горько плачет, И кого ни спросит он,
Всем вопрос его мудрён...

горько плакать спросить весь вопрос мудрёный


Диссонансная  рифма, где, напротив, не совпадают ударные гласные:
Было
 социализм —
 восторженное слово!

диссонансный рифма напротив совпадать ударный гласный социализм восторженный слово


С флагом,
 с песней
 становилась слева,
И сама
 на головы
 спускалась слава.

флаг песня становиться слева голова спускаться слава


Усечённая рифма, в которой имеется лишний согласный звук в одном из рифмующихся слов.

усечь рифма иметься лишний согласный звук рифмоваться слово


А.С.Пушкин :

Иотированная рифма, которая является одним из широко распространённых примеров усечённой рифмы; в ней, как видно из названия, дополнительным согласным звуком становится звук «й».

пушкин иотировать рифма являться широко распространить пример усечь рифма видно название дополнительный согласный звук становиться звук й


Этот вид рифмы используется в следующем стихотворении А. С. Пушкина в 1-й и 3-й строках:
Мчатся тучи, вьются тучи;

вид рифма использоваться следующий стихотворение пушкин 1 й 3 й строка мчаться туча виться туча


Невидимкою луна Освещает снег летучий;

невидимка луна освещать снег летучий


Мутно небо, ночь мутна…

мутно небо ночь мутный


Составная рифма, где рифмующаяся пара состоит из трёх и более слов, как во 2-й и 4-й строках Н. С. Гумилёва:
Ты возьмёшь в объятья меня И тебя, тебя обниму я, Я люблю тебя, принц огня, Я хочу и жду поцелуя.

составной рифма рифмоваться пара состоять слово 2 й 4 й строка н гумилёв взять объятие обнять любить принц огонь хотеть ждать поцелуй


Принципы рифмовки Стихи с разными видами рифмы обычно чередуются; традиционные принципы версификации даже настаивали на этом, но возможны в стихотворении и сплошь мужские рифмы («К детям» Хомякова), сплошь женские («Не остывшая от зною» Тютчева), сплошь дактилические («Тучи» Лермонтова).

принцип рифмовка стих разный вид рифма обычно чередоваться традиционный принцип версификация настаивать это возможный стихотворение сплошь мужской рифма ребёнок хомяков сплошь женский остыть зной тютчев сплошь дактилический туча лермонтов


Расположение рифмующих строк внутри строфы может быть упорядочено по-разному.

расположение рифмовать строка внутри строфа мочь упорядочить разный


Например, в четверостишии возможны кольцевая (опоясывающая или охватная) рифма abba, смежная (парная) рифма aabb, перекрёстная рифма abab и, реже, сквозная рифма aaaa (т.е. проходящая через всё произведение), а также рифмовка с холостыми (не рифмующимися) стихами (aaxa, xaya и т. п.).

например четверостишие возможный кольцевой опоясывать охватный рифма abba смежный парный рифма aabb перекрёстный рифма abab редкий сквозной рифма aaaa проходить всё произведение также рифмовка холостой рифмоваться стих aaxa xaya п


Некоторые поэтические приёмы и термины для них:

Панторифма — все слова в строке и в последующей рифмуются между собой (например — рифмуются соответственно 1-е, 2-е и 3-е слова двух строчек)
Эхо-рифма — вторая строка состоит из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой.

некоторый поэтический приём термин панторифма всё слово строка последующий рифмоваться например рифмоваться соответственно 1 2 3 слово строчка эхо рифма второй строка состоять слово короткий фраза зарифмовать первый строка


Над банальными рифмами (например: любовь — кровь, розы — слёзы, радость — младость) подшучивал ещё А. С. Пушкин в «Евгении Онегине»:

Воздействие рифмы на слушателя С психологической точки зрения действие рифмы двояко: со стороны формы и со стороны содержания.

банальный рифма например любовь кровь роза слеза радость младость подшучивать ещё пушкин евгения онегин воздействие рифма слушатель психологический точка зрение действие рифма двояко сторона форма сторона содержание


Она, прежде всего, подчиняет стихотворную речь новой закономерности, делая её приятнее для слуха и легче для восприятия; разграничивая отдельные стихи, она как бы разделяет их, а на самом деле связывает их созвучием.

прежде весь подчинять стихотворный речь новый закономерность делать её приятный слух лёгкий восприятие разграничивать отдельный стих разделять дело связывать созвучие


Роль рифмы аналогична с ролью ритма, но не тождественна; ритм также расчленяет стихотворные единицы, но рифма прибавляет к этому ещё и созвучие.

роль рифма аналогичный роль ритм тождественный ритм также расчленять стихотворный единица рифма прибавлять ещё созвучие


В нормирующем характере рифмы и лежит источник её художественного действия.

нормировать характер рифма лежать источник её художественный действие


«Ближайшая причина эстетического удовольствия состоит в той лёгкости, с которой предмет нашего восприятия подводится под готовые в нашем уме формы времени и пространства» (Вундт).

близкий причина эстетический удовольствие состоять лёгкость предмет наш восприятие подводиться готовый наш ум форма время пространство вундт


Знаменуя собой заключение ритмического ряда (стиха) и связывая его наглядно с другими аналогичными рядами, рифма служит одним из способов объединения отдельных представлений.

знаменовать заключение ритмический ряд стих связывать наглядно аналогичный ряд рифма служить способ объединение отдельный представление


Приподнятое и вибрирующее в лад с настроением поэта, чувство воспринимающего (слушателя, читателя) ждёт рифмы и поэтому испытывает наслаждение, услышав её.

приподнять вибрировать лад настроение поэт чувство воспринимать слушатель читатель ждать рифма поэтому испытывать наслаждение услышать её


Бессознательно при звуке второй рифмы в нас оживает представление о первом рифмующем слове, и таким образом внутренняя связь содержания закрепляется, уясняется внешним выражением.

бессознательно звук второй рифма оживать представление первый рифмовать слово образ внутренний связь содержание закрепляться уясняться внешний выражение


Поэтому в теории иногда выставляется требование рифмовать значительные по содержанию слова стиха: «если рифмуются слова бессодержательные, незначительные, в нас возникает противоречие, неудовольствие: звуки говорят не то, что мысль» (Карьер).

поэтому теория выставляться требование рифмовать значительный содержание слово стих рифмоваться слово бессодержательный незначительный возникать противоречие неудовольствие звук говорить мысль карьер


В связи с этим находится антиэстетическое действие повторения одного слова в конце двух рифмующих стихов: рифма должна созвучием соединять разнообразное, а не повторять тождественное.

связь это находиться антиэстетический действие повторение слово конец рифмовать стих рифма должный созвучие соединять разнообразный повторять тождественный


Значение рифмы как элемента, связующего разрозненные представления, указывает на пределы, в каких можно увеличивать расстояние между двумя рифмованными стихами: если это расстояние будет слишком велико, то сознание может не уловить рифму.

значение рифма элемент связующий разрозненный представление указывать предел увеличивать расстояние рифмовать стих это расстояние слишком большой сознание мочь уловить рифма


Как на образец умелого увеличения до крайности расстояния рифмического периода можно указать «Koptisches lied» Гёте (обычный способ обозначения последовательности рифмованных стихов: одинаковые буквы означают рифмованные между собой стихи.

образец умелый увеличение крайность расстояние рифмический период указать koptisches lied гёте обычный способ обозначение последовательность рифмовать стих одинаковый буква означать рифмовать стих


Например, формула «Песни о вещем Олеге» — ababcc, abcbcadeec) и «Первый лист» Тютчева (формула: abcababcba).

например формула песня вещий олег ababcc abcbcadeec первый лист тютчев формула abcababcba


Зрение могло бы отметить рифму и при большем расстоянии, но её не уловило бы ухо, а рифма — таково общее и неизменное правило — как явление музыкальное, рассчитана только на слух.

зрение мочь отметить рифма больший расстояние её уловить ухо рифма таковой общий неизменный правило явление музыкальный рассчитать слух


Поэтому рифмовать можно, руководствуясь произношением, а не начертанием.

поэтому рифмовать руководствоваться произношение начертание


Такого — строго, изобрел — осмотрел — не рифма; наоборот, употребительны вольности, оправдываемые слухом: миг — роковых (Фет), звучат — разлад (А. Толстой), тучи — могучий и тому подобное.

строго изобрести осмотреть рифма наоборот употребительный вольность оправдывать слух миг роковой фет звучать разлад толстой туча могучий подобный


Комбинации различных рифм могут быть разнообразны до бесконечности.

комбинация различный рифма мочь разнообразный бесконечность


О филологической терминологии и «твёрдых формах» Теории стихосложения в прежнее время занимались классификацией и наименованием этих сочетаний; отсюда богатая терминология теории версификации немецкой (Binnenreim, Parallelreim, Kettenreim, Beruhrung, Umschlingung) и французской (rime equivoquee, annexee, brisee, couronnee etc.).

филологический терминология твёрдый форма теория стихосложение прежний время заниматься классификация наименование сочетание отсюда богатый терминология теория версификация немецкий binnenreim parallelreim kettenreim beruhrung umschlingung французский rime equivoquee annexee brisee couronnee etc


Все эти формы и сочетания, свободные и разнообразные, не нуждаются в рамках, систематизации, которая к тому же — как неоднократно показывала история литературы — имеет ту дурную сторону, что вовлекает второстепенных стихотворцев в бессодержательную игру формой.

всё форма сочетание свободный разнообразный нуждаться рамка систематизация неоднократно показывать история литература иметь дурной сторона вовлекать второстепенный стихотворец бессодержательный игра форма


Более интересны для теории те установленные формы строф и лирических стихотворений, где непременным условием формы является раз навсегда определённое сочетание рифмы; таковы, например, сонет, терцины, октава.

интересный теория установленный форма строфа лирический стихотворение непременный условие форма являться навсегда определённый сочетание рифма таковой например сонет терцина октав


Происхождение рифмы в Европе Место и время появления рифмы в поэзии европейских народов доподлинно неизвестно.

происхождение рифма европа место время появление рифма поэзия европейский народ доподлинно неизвестно


Изначально предполагалось, что она перешла в Европу из семитической поэзии через испанских арабов в VIII веке, однако эта гипотеза не подтвердилась.

изначально предполагаться перейти европа семитический поэзия испанский араб viii век однако гипотеза подтвердиться


Например, у Овидия, Вергилия, Горация встречаются рифмы, которые нельзя считать случайными.

например овидий вергилий гораций встречаться рифма считать случайный


Вероятно, что рифма, известная римским классикам и бывшая у них в пренебрежении, получила значение у поэтов периода упадка Римской империи.

вероятно рифма известный римский классик бывший пренебрежение получить значение поэт период упадок римский империя


К тому же вытеснение строго метрического стихосложения элементами стихосложения тонического требовало более явственного разграничения отдельных стихов, что достигалось рифмой.

вытеснение строго метрический стихосложение элемент стихосложение тонический требовать явственный разграничение отдельный стих достигаться рифма


В стихах христианских поэтов IV века Амвросия Медиоланского и Пруденция ассонансы переходят иногда в полнозвучные рифмы.

стих христианский поэт iv век амвросий медиоланский пруденция ассонанс переходить полнозвучный рифма


Однако рифмы в полной мере ввёл в латинские стихи в V веке поэт Седулий, которого Поль Верлен считал изобретателем рифмы.

однако рифма полный мера ввести латинский стих v век поэт седулия поль верлен считать изобретатель рифма


Рифма разнообразная и изменяющаяся с каждым двустишием появляется в так называемом леонинском стихе — гекзаметре, где рифма (одно- или чаще двухсложная) образуется между первым и вторым полустишием.

рифма разнообразный изменяться каждый двустишие появляться называть леонинский стих гекзаметр рифма частый двухсложный образоваться первый второй полустишие


С 600 года рифма отмечается в духовной латинской поэзии, с 800 года она становится обязательной и откуда переходит в светскую поэзию романских, а затем и германских народов.

600 год рифма отмечаться духовный латинский поэзия 800 год становиться обязательный откуда переходить светский поэзия романский затем германский народ


= В кельтской поэзии =
В кельтской (ирландской и валлийской) поэзии генезис рифмы, возможно, происходил независимо от латинского влияния.

кельтский поэзия кельтский ирландский валлийский поэзия генезис рифма возможно происходить независимо латинский влияние


Рифма характерна уже для древнейших валлийских текстов, однако их датировка представляет существенные затруднения.

рифма характерный древний валлийский текст однако датировка представлять существенный затруднение


Так, сохранившиеся копии поэмы «Гододдин» на основании палеографических данных датируются IX веком, однако после работ классика валлийской филологии Ивора Уильямса общепринято отнесение почти всего её текста, а также некоторых произведений, приписываемых Талиесину, к VI веку.

сохраниться копия поэма гододдин основание палеографический данные датироваться ix век однако работа классика валлийский филология ивор уильямс общепринятый отнесение весь её текст также некоторый произведение приписывать талиесин vi век


В таком случае валлийская рифма — обусловленная фиксированным ударением на последнем (с IX или XI века — на предпоследнем) слоге — является самой ранней систематически употребляемой рифмой в Европе.

случай валлийский рифма обусловить фиксировать ударение последний ix xi век предпоследний слог являться ранний систематически употреблять рифма европа


В ирландской поэзии рифма начинает систематически использоваться в стихотворных генеалогиях, датируемых на основании языковых данных VII века, что также свидетельствует об «опережении» континентальных тенденций.

ирландский поэзия рифма начинать систематически использоваться стихотворный генеалогия датировать основание языковой данные vii век также свидетельствовать опережение континентальный тенденция


Ударение в древнеирландском языке было жёстко зафиксировано на первой корневой морфеме, и главным средством организации ранних стихотворных текстов были аллитерационные ряды.

ударение древнеирландский язык жёстко зафиксировать первый корневой морфема главный средство организация ранний стихотворный текст аллитерационный ряд


Во многих стихотворениях, однако, видна тенденция к завершению строки трёхсложным словом (к нему могло приравниваться двусложное слово с консонантным кластером посередине, возникшим в результате выпадения гласной из-за синкопы).

многий стихотворение однако видный тенденция завершение строка трёхсложный слово мочь приравниваться двусложный слово консонантный кластер посередине возникнуть результат выпадение гласный синкопа


Калверт Уоткинс считает данный трёхсложный каданс наследием индоевропейской системы стихосложения.

калверт уоткинс считать данный трёхсложный каданс наследие индоевропейский система стихосложение


Этот тезис является спорным, однако изосиллабический исход многих строк, по-видимому, способствовал развитию рифмы, несмотря на начальное ударение.

тезис являться спорный однако изосиллабический исход многий строка видимый способствовать развитие рифма несмотря начальный ударение


«Кельтская рифма», характерная как для ирландской, так и для валлийской поэзии (в последней, однако, для неё принято название odl Wyddeleg, «ирландская рифма»), была весьма свободной: между собой рифмовались все гласные, глухие и звонкие варианты согласных (k/g, t/d, p/b), плавные и носовые (r/l, m/n), и даже согласные, подвергшиеся и не подвергшиеся различным мутациям, характерным для кельтских языков (b/bh[v]/mb[m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] и т. д.).

кельтский рифма характерный ирландский валлийский поэзия последний однако принять название odl wyddeleg ирландский рифма весьма свободный рифмоваться всё гласный глухой звонкий вариант согласный k g t d p b плавный носовой r l m n согласный подвергнуться подвергнуться различный мутация характерный кельтский язык b bh v mb m t th θ d dh ð m mh v k ch x далее


Схожим образом была устроена и аллитерация.

схожий образ устроить аллитерация


Для древнейшей валлийской поэзии наряду с «кельтской» наиболее характерна точная рифма (odl); встречается и неточная рифма proest, где в рифмующихся слогах допускалось различие гласных или дифтонгов, но не согласных.

древний валлийский поэзия наряду кельтский наиболее характерный точный рифма odl встречаться неточный рифма proest рифмоваться слог допускаться различие гласный дифтонг согласный


= В германской поэзии =
В немецкую поэзию рифма введена под влиянием романских форм.

германский поэзия немецкий поэзия рифма ввести влияние романский форма


«Вкрадчивые итальянские или французские мелодии попадали в Германию, и немецкие поэты подставляли к ним немецкие тексты, как позднее делали это миннезингеры и поэты Возрождения; с такими мелодиями, песнями и танцами пришла и рифма.

вкрадчивый итальянский французский мелодия попадать германия немецкий поэт подставлять немецкий текст поздний делать это миннезингер поэт возрождение мелодия песня танец прийти рифма


В первый раз мы знакомимся с ней на верхнем Рейне, откуда она первоначально, вероятно, и распространилась» (Шерер).

первый знакомиться верхний рейн откуда первоначально вероятно распространиться шерер


Первое большое немецкое произведение в рифмованных стихах — сводное Евангелие («Krist») Отфрида (868).

первый большой немецкий произведение рифмовать стих сводный евангелие krist отфрид 868


В дальнейшем развитии стихотворной поэзии рифма то опускалась до вычурного и неестественного украшения, с извращением слов (мейстергезанг, учёная поэзия XVII века), то совершенно отвергалась (Бодмер, Брейтингер, Пира, Клопшток), пока Лессинг и особенно Гёте не восстановили, теоретически и практически, её высокое значение.

дальнейший развитие стихотворный поэзия рифма опускаться вычурный неестественный украшение извращение слово мейстергезанг учёный поэзия xvii век совершенно отвергаться бодмера брейтингер пир клопшток пока лессинг особенно гёте восстановить теоретически практически её высокий значение


= Во французской поэзии =
Судьбы рифмы во французской поэзии были связаны с литературными движениями, придававшими форме особое значение.

французский поэзия судьба рифма французский поэзия связать литературный движение придавать форма особый значение


Уже Ронсар и Дю Белле, не увлекаясь несвойственным французскому языку метрическим стихом, избегали нерифмованных стихов, требуя рифмы точной, богатой, но отнюдь не изысканной, и запрещая жертвовать ей счастливым оборотом или точностью выражения.

ронсара дю белла увлекаться несвойственный французский язык метрический стих избегать нерифмованный стих требовать рифма точный богатый отнюдь изысканный запрещать жертвовать счастливый оборот точность выражение


Малерб предъявил рифме ещё более строгие требования: он воспрещал рифмы лёгкие и банальные — запрет, который нашёл столь блестящее применение в стихах его современников и ещё более в поэзии романтизма.

малерб предъявить рифма ещё строгий требование воспрещать рифма лёгкое банальный запрет найти столь блестящий применение стих современник ещё поэзия романтизм


Важностью рифмы во французском — силлабическом — стихосложении обусловлена строгость в её применении, неизвестная другим языкам: здесь — несмотря на полное созвучие — воспрещается рифмовать множественное число с единственным, слово, кончающееся гласной, со словом, оканчивающимся согласной (canot и domino, connus и parvenu) и т. п.

= В русской поэзии =
В русском языке рифма часто встречается в произведениях народного творчества.

важность рифма французский силлабический стихосложение обусловить строгость её применение неизвестный язык несмотря полный созвучие воспрещаться рифмовать множественный число единственный слово кончаться гласный слово оканчиваться согласный canot domino connus parvenu п русский поэзия русский язык рифма часто встречаться произведение народный творчество


Неизвестно, являются ли глагольные рифмы в богатырском эпосе случайными или нет, однако рифмы в русской лирике, пословицах, загадках, заговорах неслучайны.

неизвестно являться глагольный рифма богатырский эпос случайный однако рифма русский лирика пословица загадка заговор неслучайный


Стихотворная поэзия, испытавшая влияние западных образцов, с самого начала — в киевских «виршах» — должна была держаться рифмы уже потому, что этого требует силлабическая система стихосложения.

стихотворный поэзия испытать влияние западный образец начало киевский вирши должный держаться рифма это требовать силлабический система стихосложение


Тредьяковский считал, что русскому языку свойственны только женские рифмы, «так как красота русского стиха непременно требует, чтобы созвучие двух рифм всегда чувствовалось на предпоследнем слоге».

тредьяковский считать русский язык свойственный женский рифма красота русский стих непременно требовать созвучие рифма чувствоваться предпоследний слог


Лишь для строф или стансов он ввёл «смешанные рифмы, похожие во всем с теми, которые есть у французов и немцев».

лишь строфа станс ввести смешанный рифма похожий весь француз немец


В этом случае он обратился к польскому стихосложению, «которое почти одинаково с нашим, за исключением некоторых частностей — и тем не менее оно допускает столько же рифму непрерывную, сколько и так называемую смешанную, и в этом отношении такая смесь не противна нежности уха» (французское письмо к Штелину, 1736).

это случай обратиться польский стихосложение одинаково наш исключение некоторый частность менее оно допускать столько рифма непрерывный сколько называть смешанный это отношение смесь противный нежность ухо французский письмо штелин 1736


Из драматических произведений Тредьяковский решительно изгонял рифму: «Что есть драма?

драматический произведение тредьяковский решительно изгонять рифма драма


Разговор.


Но природно ль есть то собеседование, кое непрестанно оканчивается женской рифмой, как на горе — море, и мужской, как на увы — вдовы».

природный ль собеседование кой непрестанно оканчиваться женский рифма гора море мужской увы вдова


Однако гипотеза Тредьяковского не нашла подтверждения.

однако гипотеза тредьяковский найти подтверждение


Примечания Библиография Кельтская поэзия

Corthals J. Some observations on the versification of the rhymeless 'Leinster poems' // Celtica.

примечание библиография кельтский поэзия corthals j some observations on the versification of the rhymeless leinster poems celtica


Vol.


21. 1990. P. 113—125.


Meyer K. Uber die alteste irische Dichtung.

meyer k uber die alteste irische dichtung


I. Rhythmische alliterierende Reimstrophen.

i rhythmische alliterierende reimstrophen


(Abhandlungen der konigl. preuss.


Akademie der Wissenschaften, no. 6).


Berlin, 1913.


61 pp.


Sproule D. Complex Alliteration, Full and Unstressed Rhyme, and the Origin of Deibide // Eriu, Vol.

sproule d complex alliteration full and unstressed rhyme and the origin of deibide eriu vol


38. 1987. P. 185—200.


Tristram H. L. C. Near-Sameness in Early Insular Metrics: Oral Ancestry and Aesthetic Potential // Poetics Today.

tristram h l c near sameness in early insular metrics oral ancestry and aesthetic potential poetics today


16, No. 3, Metrics Today I (Autumn, 1995).


P. 445—470.


Watkins C. Indo-European Metrics and Archaic Irish Verse // Celtica.

watkins c indo european metrics and archaic irish verse celtica


VI. 1963. P. 194—249.


Литература Рифма // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина.

литература рифма литературный энциклопедия термин понятие ред н николюкин


— Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001.

институт научный информация общественный наука ран интелвак 2001


— Стб.


— 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
Горнфельд А. Г. Рифма, в стихосложении // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.).

1596 isbn 5 93264 026 x горнфельд г рифма стихосложение энциклопедический словарь брокгауз ефрон 86 82 4 доп


— СПб., 1890—1907..


Бретеш (фр. Breteche, англ. Breteche, итал. Bertesca) — небольшой прямоугольный или скошенный выступ (эркер) на башне, крепостной стене или фасаде здания.

бретёша фр breteche англ breteche итал bertesca небольшой прямоугольный скосить выступ эркер башня крепостной стена фасад здание


Получил широкое распространение в фортификации в Средние века.

получить широкий распространение фортификация средний век


Предназначался для успешной обороны во время осады или штурма замков, крепостей и укреплённых сооружений.

предназначаться успешный оборона время осада штурм замок крепость укрепить сооружение


Не следует путать со сторожевыми башенками бартизанами.

следовать путать сторожевой башенка бартизан


Происхождение названия Впервые упоминается латинскими авторами под названием brittisca («британское [укрепление]»).

происхождение название впервые упоминаться латинский автор название brittisca британский укрепление


Вероятно, был придуман защитниками оборонительных сооружений Британии.

вероятно придумать защитник оборонительный сооружение британия


На старофранцузском писался bretesse или bretesche.

старофранцузский писаться bretesse bretesche


На французском языке можно встретить вариант breteche.

французский язык встретить вариант breteche


В разных вариантах написания встречается в романских языках.

разный вариант написание встречаться романский язык


Предназначение Бретеш имел щели, бойницы или окна в полу.

предназначение бретёша иметь щель бойница окно пол


С их помощью защитники могли сверху обстреливать штурмующих, сбрасывать на них камни, поливать кипящим маслом, смолой или водой.

помощь защитник мочь сверху обстреливать штурмовать сбрасывать камень поливать кипеть масло смола вода


При этом защитники оставались в безопасности.

это защитник оставаться безопасность


Вражеские стрелки не могли поражать их стрелами.

вражеский стрелка мочь поражать стрела


Размещённый над воротами замка или входом в каменное здание бретеш мог серьёзно помешать осаждающим пробиваться внутрь.

разместить ворота замок вход каменный здание бретёша мочь серьёзно помешать осаждать пробиваться внутрь


В верхних частях крепостных стен этот эркер препятствовал штурмующим в преодолевании пролома и разрушении кладки.

верхний часть крепостной стена эркер препятствовать штурмовать преодолевание пролом разрушение кладка


Так как в Средние века любой монастырь или усадьба могли использоваться как оборонительное сооружение, бретеши можно встретить на стенах самых разных зданий, сохранившихся до наших времён.

средний век любой монастырь усадьба мочь использоваться оборонительный сооружение бретеша встретить стена самый разный здание сохраниться наш время


История Первые бретеши были деревянными.

история первый бретеша деревянный


Их создавали над воротами, ведущими в замок или крепость.

создавать ворота ведущий замок крепость


После того, как в Западной Европе фортификационные сооружения стали возводить из камня и кирпича, из таких же материалов начали строить и бретеши.

западный европа фортификационный сооружение стать возводить камень кирпич материал начать строить бретеша


Теперь они не боялись вражеских зажигательных стрел.

бояться вражеский зажигательный стрела


Максимальное распространение бретеши получили в XIII веке.

максимальный распространение бретеша получить xiii век


В этот же период времени подобные эркеры стали нередко создаваться и на фасадах жилых резиденций.

период время подобный эркер стать нередко создаваться фасад жилой резиденция


Уже на этапе возведения стен строители почти повсеместно в кладку из блоков вставляли каменные кронштейны (чаще всего сразу три), которые служили опорами для будущих эркеров.

этап возведение стена строитель повсеместно кладка блок вставлять каменный кронштейн частый весь сразу служить опор будущий эркер


Над воротами эти объекты фортификации стали почти обязательными элементами.

ворота объект фортификация стать обязательный элемент


По мере того, как рыцарские замки уходили в прошлое, уступая место более современным фортификационным объектам, бретеши превратились к XIV—XV векам в декоративный элемент дворцов и особняков.

мера рыцарский замок уходить прошлое уступать место современный фортификационный объект бретеша превратиться xiv xv век декоративный элемент дворец особняк


Иногда можно встретить название «ложный бретеш».

встретить название ложный бретёша


Для красоты их создавали с зубцами.

красота создавать зубец


Бретеши получили распространение далеко за пределами Западной Европы.

бретеша получить распространение далеко предел западный европа


Оборонительные эркеры, начиная с XI века, встречались в укреплениях Византии и в арабских крепостях.

оборонительный эркер начинать xi век встречаться укрепление византия арабский крепость


После начала Крестовых походов получили широкое распространение на Святой Земле.

начало крестовый поход получить широкий распространение святой земля


Бретеш иногда можно спутать с уборными.

бретёша спутать уборный


В Средние века в башнях снаружи часто делали особые эркеры, которые использовались как туалет или позволяли сливать нечистоты в наружные рвы.

средний век башня снаружи часто делать особый эркер использоваться туалет позволять сливать нечистота наружное ров


Однако известны случаи, когда у таких эркеров совмещались функции и бретеша, и отхожего места.

Другие функции После XV века слово бретеш стало часто встречаться как в топонимах (Замок Бретеш), так и для обозначения специальных элементов важных административных зданий:

Красивый балкон на фасаде ратуши, откуда муниципальный или королевский чиновник, а также городской глашатай зачитывал важные решения властей.

однако известный случай эркер совмещаться функция бретеша отхожий место функция xv век слово бретёша стать часто встречаться топоним замок бретёша обозначение специальный элемент важный административный здание красивый балкон фасад ратуша откуда муниципальный королевский чиновник также городской глашатай зачитывать важный решение власть


В геральдике — так называют ряд зубцов, обращённых вниз на специальной полосе или по краям гербового рисунка.

См. также Торхаус
Бартизана (сторожевая башенка)

Примечания Литература Philippe Durand.

геральдика называть ряд зубцов обратить вниз специальный полоса край гербовый рисунок смотреть также торхаус бартизать сторожевой башенка примечание литература philippe durand


Petit glossaire du chateau au Moyen Age.


Initiation au vocabulaire de la castellologie (фр.).

initiation au vocabulaire de la castellologie фр


— Confluences, 2001.


— P. 63.


Jean Mesqui.


Chateaux et enceintes de la France medievale : de la defense a la residence (фр.).

chateaux et enceintes de la france medievale de la defense a la residence фр


— Picard, 1993.


Paul Deschamps.


Les Chateaux des croises en Terre sainte, Le crac des chevaliers, etude historique et archeologique (фр.).

les chateaux des croises en terre sainte le crac des chevaliers etude historique et archeologique фр


— Paris, Paul Geuthner, 1934.


Kaufmann, J. E.;


Kaufmann, H. W. The medieval fortress: castles, forts and walled cities of the Middle Ages (англ.).

kaufmann h w the medieval fortress castles forts and walled cities of the middle ages англ


— Da Capo Press, 2004.


— P. 43–44.


— ISBN 978-0-306-81358-0.


Stokstad, Marilyn.


Medieval castles (англ.).


— Greenwood Publishing Group, 2005.


— P. 53.


— ISBN 978-0-313-32525-0.


Villena, Leonardo.


Sobre las defensas verticales en Espana: tipologia y terminlogia comparadas (исп.).

sobre las defensas verticales en espana tipologia y terminlogia comparadas исп


— In Bazzana, Andres, 1988.


— ISBN 978-84-86839-02-4.


Chris Gravett.


Atlas der Burgen.


Die schonsten Burgen und Schlosser (нем.).

die schonsten burgen und schlosser немой


— Tosa, Wien, 2001.


— S. 190.


— ISBN 3-85492-470-4.


Michael Losse.


Wehrerker, Wurferker.


In: Horst Wolfgang Bohme, Reinhard Friedrich, Barbara Schock-Werner (Hrsg.): Worterbuch der Burgen, Schlosser und Festungen (нем.).

in horst wolfgang bohme reinhard friedrich barbara schock werner hrsg worterbuch der burgen schlosser und festungen немой


— Philipp Reclam, Stuttgart, 2004.


— S. 263.


— ISBN 3-15-010547-1.


Ссылки На Викискладе есть медиафайлы по теме Бретеш (фортификация).

ссылка викисклад медиафайл тема бретёша фортификация


«Мертвец» (англ. Dead Man) — фильм независимого американского режиссёра Джима Джармуша (1995), повествующий о мистическом (возможно, посмертном) путешествии скромного бухгалтера Уильяма Блейка, ведомого по Дикому Западу к Тихому океану индейцем по имени Никто.

мертвец англ dead man фильм независимый американский режиссёр джим джармуш 1995 повествовать мистический возможно посмертный путешествие скромный бухгалтер уильям блейка ведомый дикий запад тихий океан индеец имя никто


В ходе своего путешествия главные герои проделывают долгий путь от инфернального города эпохи промышленной революции сквозь зеркальные воды реки забвения к покинутому жителями культовому центру вымирающего племени индейцев.

ход свой путешествие главный герой проделывать долгий путь инфернальный город эпоха промышленный революция сквозь зеркальный вода река забвение покинутый житель культовый центр вымирать племя индеец


«Мертвец» укоренён в философии, стоящей за американской жанровой мифологией, однако однозначное отнесение его к определённому жанру представляет сложности — это и фильм-притча, и опрокинутый в прошлое роуд-муви, и метафизический вестерн.

мертвец укоренить философия стоящий американский жанровый мифология однако однозначный отнесение определённый жанр представлять сложность это фильм притча опрокинуть прошлое роуд муви метафизический вестерн


Сюжет Вторая половина XIX века (вероятно, 1876 год).

сюжет второй половина xix век вероятно 1876 год


Стучат колёса паровоза, который мчит на Дикий Запад молодого кливлендского бухгалтера по имени Уильям Блейк (Джонни Депп).

стучать колесо паровоз мчать дикий запад молодой кливлендский бухгалтер имя уильям блейк джонни деппа


Молчание нарушается мрачным пророчеством подсевшего к Блейку помощника машиниста, который предсказывает ему скорую гибель в западных краях.

молчание нарушаться мрачный пророчество подсесть блейка помощник машинист предсказывать скорый гибель западный край


Из разговора становится ясно, что после смерти родителей Блейк на последние деньги купил билет на поезд и теперь направляется в город Машин, где ему было письменно обещано место бухгалтера на местном металлургическом комбинате.

разговор становиться ясно смерть родитель блейк последний деньга купить билет поезд направляться город машина письменно обещать место бухгалтер местный металлургический комбинат


Разговор прерывается охотниками, которые прямо из окон движущегося поезда отстреливают бизонов.

разговор прерываться охотник прямо окно двигаться поезд отстреливать бизоновый


Заданное этой сценой гнетущее впечатление продолжается и по прибытии Блейка в макабрический город Машин.

задать сцена гнетущий впечатление продолжаться прибытие блейка макабрический город машина


«Клоунский» фрак Блейка странно контрастирует с варварскими нарядами окружающих.

клоунский фрак блейка странно контрастировать варварский наряд окружающий


На фабрике он узнаёт, что опоздал, на его место приняли другого человека.

фабрика узнавать опоздать место принять человек


Владелец фабрики, Дикинсон (последняя роль Роберта Митчема), оказывается самодуром и мизантропом.

владелец фабрика дикинсон последний роль роберт митчем оказываться самодур мизантроп


Разговор с молодым человеком он ведёт, нацелив на него ружьё, после чего прогоняет Блейка.

разговор молодой человек вести нацелить ружьё прогонять блейка


В отчаянии и без гроша в кармане, Блейк заходит в местный бар, где знакомится с бывшей проституткой, а ныне продавщицей бумажных цветов по имени Тэл.

отчаяние грош карман блейк заходить местный бар знакомиться бывший проститутка ныне продавщица бумажный цвет имя тэл


Вечер он проводит в её постели.

вечер проводить её постель


Внезапно в дверях появляется её бывший жених и закатывает сцену ревности, в ходе которой убивает Тэл, а Блейк успевает застрелить его, но получает ранение в грудь, однако ему удаётся из последних сил сбежать.

внезапно дверь появляться её бывший жених закатывать сцена ревность ход убивать тэл блейк успевать застрелить получать ранение грудь однако удаваться последний сила сбежать


Вина за смерть Тэл и её жениха — сына мистера Дикинсона — падает на Уильяма Блейка.

вино смерть тэл её жених сын мистер дикинсон падать уильям блейка


Он был объявлен в розыск, а Дикинсон нанимает трёх убийц, чтобы отомстить за смерть сына.

объявить розыск дикинсон нанимать убийца отомстить смерть сын


Раненый Блейк ищет спасения в близлежащем лесу.

раненый блейк искать спасение близлежащий лес


Там его находит Никто — индеец-отшельник, изгой своего племени (Гари Фармер).

находить никто индеец отшельник изгой свой племя гарь фармера


Узнав его имя, индеец принимает бухгалтера за «мертвеца» — давно умершего английского поэта Уильяма Блейка (1757—1827), стихи которого запали ему в душу много лет назад, когда он жил в Лондоне.

узнать имя индеец принимать бухгалтер мертвец давно умерший английский поэт уильям блейка 1757 1827 стих запасть душа год назад жить лондон


Из уважения к его поэзии Никто решает помочь «бледнолицему» с честью переправиться в мир духов.

уважение поэзия никто решать помочь бледнолицый честь переправиться мир дух


«Как странно, что ты не помнишь своих стихов», — восклицает он в ответ на уверения раненого в том, что он никогда не слышал о своём знаменитом тёзке.

странно помнить свой стих восклицать ответ уверение раненый слышать свой знаменитый тёзка


Подобно Блейку, индеец совершенно одинок в этом мире.

подобно блейка индеец совершенно одинокий это мир


Будучи полукровкой и изгоем племён, к которым принадлежали его родители, он был в детстве пойман белыми и провезён в клетке по всей Америке, а затем некоторое время учился в Англии.

полукровка изгой племя принадлежать родитель детство поймать белый провезти клетка весь америка затем некоторый время учиться англия


По его возвращении на родину соплеменники не поверили рассказам о путешествии и назвали его лжецом — «тем, кто, говоря громко, не говорит ничего».

возвращение родина соплеменник поверить рассказ путешествие назвать лжец говорить громко говорить


Став изгоем, Никто научился выживать в одиночку.

стать изгой никто научиться выживать одиночка


На пути им попадаются странные персонажи — трое охотников-гомосексуалов, которые не прочь переспать с миловидным бухгалтером, два помощника шерифа, миссионер-расист.

путь попадаться странный персонаж трое охотник гомосексуал прочь переспать миловидный бухгалтер помощник шериф миссионер расист


Всех их убивает Блейк.

весь убивать блейк


Во главе посланной в погоню за Блейком троицы наёмных головорезов-следопытов стоит Коул, который, по слухам, изнасиловал, зажарил и съел своих родителей.

глава послать погоня блейкома троица наёмный головорез следопыт стоить коул слух изнасиловать зажарить съесть свой родитель


По дороге Коул расправляется со своими спутниками; тело одного из них он съедает.

дорога коул расправляться свой спутник тело съедать


Опытные убийцы оказываются бессильны перед когда-то беспомощным бухгалтером.

опытный убийца оказываться бессильный беспомощный бухгалтер


Зритель наблюдает за тем, как меняется личность главного героя в непривычных обстоятельствах, как ловко он осваивает новые для себя способы выживания.

зритель наблюдать меняться личность главное герой непривычный обстоятельство ловко осваивать новый способ выживание


Побег от преследователей открывает для него путь к познанию своей истинной сущности.

побег преследователь открывать путь познание свой истинный сущность


Он становится ближе к миру дикой природы; его начинают посещать видения.

становиться близкий мир дикий природа начинать посещать видение


Среди листвы вместо безобидного енота ему мерещатся индейцы с боевой раскраской.

среди листва вместо безобидный енот мерещиться индеец боевой раскраска


Кошмарный мир белых людей остаётся позади, когда Никто и вторично раненый Блейк добывают лодку и в ней сплавляются вниз по реке к океану.

кошмарный мир белый человек оставаться позади никто вторично раненый блейк добывать лодка сплавляться вниз река океан


Они попадают в пустынное индейское поселение, больше похожее на гигантский некрополь.

попадать пустынный индейский поселение большой похожий гигантский некрополь


Местный вождь соглашается с честью проводить умирающего Блейка в последний путь.

местный вождь соглашаться честь проводить умирающий блейка последний путь


Когда его погребальная ладья отплывает в открытое море, Блейк уже настолько слаб, что едва замечает, как вдали на берегу раздаются последние выстрелы, которыми столкнувшиеся лицом к лицу Никто и Коул убивают друг друга.

погребальный ладья отплывать открытый море блейк настолько слабый едва замечать вдали берег раздаваться последний выстрел столкнуться лицо лицо никто коул убивать друг друг


Работа над фильмом Снискав признание фильмами на остросоциальную тематику, Джим Джармуш задумал снять исторический фильм, но такой, который не был бы замкнут в коконе эпохи, а был бы напоминанием о семидесятых, о времени опустившихся хиппи и наркоманов-одиночек, проводивших время в поисках «травки» и почти без причины пускавших в ход свои «пушки».

работа фильм снискать признание фильм остросоциальный тематика джим джармуш задумать снять исторический фильм замкнутый кокон эпоха напоминание семидесятый время опуститься хиппи наркоман одиночка проводить время поиск травка причина пускать ход свой пушка


Свой фильм Джармуш намеревался построить на взаимоотношениях между фигурами белого американца, который «подобен чистому листу бумаги, на котором каждый хочет написать своё», и индейца, который станет гораздо более сложной и богатой личностью, чем его спутник.

свой фильм джармуш намереваться построить взаимоотношение фигура белый американец подобный чистый лист бумага каждый хотеть написать свой индеец стать гораздо сложный богатый личность спутник


Мне нужна была простая история и такие отношения между двумя парнями из разных культур, когда оба одиноки и потеряны и по разным причинам совершенно отчуждены от своих культур…

нужный простой история отношение парень разный культура оба одинокий потерять разный причина совершенно отчудить свой культура


Но в отличие от моих остальных фильмов, такой сюжет попутно подвиг меня на разработку других тем, которые возникают на периферии фильма: насилие, «пушки», американская история, «гений места», духовность, Уильям Блейк и поэзия, слава, статус вне закона — все те вещи, которые, несомненно, вплетены в ткань фильма

«Мертвец» — самый дорогой фильм Джармуша, более масштабный и с более высокооплачиваемыми актёрами, чем его предыдущие работы.

отличие остальной фильм сюжет попутно подвиг разработка возникать периферия фильм насилие пушка американский история гений место духовность уильям блейк поэзия слава статус вне закон всё вещь несомненно вплести ткань фильм мертвец самый дорога фильм джармуш масштабный высокооплачиваемый актёр предыдущий работа


Финансирование пришлось искать в Европе, ибо штатовские компании, настороженные якобы заложенным в сценарии антиамериканским посылом, не вложили в съёмки ни цента; часть издержек режиссёр оплачивал из личных средств.

финансирование прийтись искать европа ибо штатовский компания настороженный якобы заложить сценарий антиамериканский посыл вложить съёмка цент часть издержка режиссёр оплачивать личный средство


Съёмки проходили в штатах Орегон, Вашингтон, Аризона, Невада, а также в штате Нью-Иорк, близ Ниагарского водопада.

съёмка проходить штат орегон вашингтон аризона невад также штат нью иорк близ ниагарский водопад


Режиссёр остался чрезвычайно доволен работой Деппа, с которым ему не приходилось ранее встречаться на съёмочной площадке, а Фармера пригласил ещё раз изобразить Никто в одном из эпизодов фильма «Пёс-призрак — Путь самурая» (1999), действие которого происходит уже в наше время.

режиссёр остаться чрезвычайно довольный работа деппа приходиться ранее встречаться съёмочный площадка фармера пригласить ещё изобразить никто эпизод фильм пёс призрак путь самурай 1999 действие происходить наш время


В ролях Жанр Джонатан Розенбаум провозгласил «Мертвеца» вершиной «кислотного вестерна» — обоймы фильмов, которые начиная с 1960-х годов («Беспечный ездок») пытались осуществить деконструкцию этого порядком мифологизированного жанра, опрокинув воплощённые в нём культурные архетипы.

роль жанр джонатан розенбаум провозгласить мертвец вершина кислотный вестерн обойма фильм начинать 1960 х год беспечный ездок пытаться осуществить деконструкция это порядок мифологизированный жанр опрокинуть воплотить культурный архетип


Действительно, западный предел европейской цивилизации, в представлении Джармуша, — это вовсе не хранилище её демократических ценностей, каким он представлен в классических вестернах.

действительно западный предел европейский цивилизация представление джармуш это вовсе хранилище её демократический ценность представить классический вестерн


Это царство тиранических олигархов вроде Дикинсона, воля которых — единственный здешний закон.

это царство тиранический олигарх вроде дикинсон воля единственный здешний закон


Вместо картины неисчерпаемого богатства природы Запада, к которой приучил зрителя голливудский кинематограф, Джармуш показывает «земли, изуродованные экотерроризмом и загрязнённые промышленностью».

вместо картина неисчерпаемый богатство природа запад приучить зритель голливудский кинематограф джармуш показывать земля изуродовать экотерроризм загрязнить промышленность


Сам режиссёр отрицает сознательное намерение «деконструировать» жанр, отмечая, что не относит себя к знатокам и поклонникам классического вестерна.

режиссёр отрицать сознательный намерение деконструировать жанр отмечать относить знаток поклонник классический вестерн


По словам Джармуша, фильм начинается как типичный вестерн (прибытие молодого человека на Дикий Запад), но дальнейшее развитие событий вступает в противоречие с заложенными в этом жанре стереотипами.

слово джармуш фильм начинаться типичный вестерн прибытие молодой человек дикий запад дальнейший развитие событие вступать противоречие заложить это жанр стереотип


Выстрел из пистолета, который составлял кульминационный момент старого вестерна, — лишь предлог для духовного путешествия Уильяма и Никто.

выстрел пистолет составлять кульминационный момент старое вестерн лишь предлог духовный путешествие уильям никто


По словам Джармуша, он не может вспомнить ни одного вестерна, в котором главный герой настолько пассивен, настолько ведом навязанными ему обстоятельствами, как Уильям Блейк.

слово джармуш мочь вспомнить вестерн главный герой настолько пассивный настолько ведомый навязать обстоятельство уильям блейк


Пустота в глазах Деппа призвана подчеркнуть то, что чуждые статусы великого поэта и преступника проецируются на его героя окружающими помимо его воли.

пустота глаз деппа призвать подчеркнуть чуждый статус великий поэт преступник проецироваться герой окружающие помимо воля


Режиссёр не стремился изначально придать истории Блейка сходство с вестернами.

режиссёр стремиться изначально придать история блейка сходство вестерн


Глубинное родство между повествовательными структурами Джармуша и вестернами состоит в том, что режиссёр предпочитает всем прочим жанрам роуд-муви со свойственной ему метафорической окраской.

глубинный родство повествовательный структура джармуш вестерн состоять режиссёр предпочитать весь прочить жанр роуд муви свойственный метафорический окраска


Однако жанр роуд-муви родился из вестерна, который также подразумевает «путешествие в неизвестное» и во многих случаях насыщен метафорическим подтекстом.

однако жанр роуд муви родиться вестерн также подразумевать путешествие неизвестный многий случай насыщенный метафорический подтекст


Вестерн для Джармуша — это открытая кинематографическая форма, в которую традиционно облекаются суждения относительно американских ценностей, размышления о таких широких морально-философских понятиях, как возмездие, искупление, трагедия.

вестерн джармуш это открытый кинематографический форма традиционно облекаться суждение относительно американский ценность размышление широкий морально философский понятие возмездие искупление трагедия


Режиссёр отчасти разделяет мнение Сэма Пекинпы о вестерне как о некой универсальной форме, которая при внешней приуроченности к конкретному периоду истории всегда позволяет вести разговор о событиях сегодняшнего дня.

режиссёр отчасти разделять мнение сэм пекинп вестерн некий универсальный форма внешний приуроченность конкретный период история позволять вести разговор событие сегодняшний день


Америка О «Мертвеце» было написано больше, чем о любом другом фильме Джармуша.

америка мертвец написать большой любой друг фильм джармуш


Австралийский киновед Эдриен Мартин определил его как «призрачный, выжженный изнутри каркас вестерна, воздвигнутый для какой-то неясной, гнетущей цели».

австралийский киновед эдриена мартин определить призрачный выжечь изнутри каркас вестерн воздвигнуть неясный гнетущий цель


Эту цель многие рецензенты увидели в том, чтобы снести тот ценностный фундамент, на котором было возведено здание вестерна.

цель многие рецензент увидеть снести ценностный фундамент возвести здание вестерн


Форма вестерна нужна Джармушу, кажется, только для того, чтобы взорвать её изнутри, выявив фальшивость мифа о Диком Западе.

форма вестерн нужный джармушу казаться взорвать её изнутри выявить фальшивость миф дик запад


Составляющие классического вестерна перепрограммированы режиссёром на основе логики кошмара.

составлять классический вестерн перепрограммировать режиссёр основа логика кошмар


Отталкиваясь от самого американского из жанров, Джармуш подвергает систематической критике идеализированные представления об американской культуре и цивилизации, которые традиционно находили воплощение в фильмах этого жанра.

отталкиваться американский жанр джармуш подвергать систематический критика идеализированный представление американский культура цивилизация традиционно находить воплощение фильм это жанр


В более ранних лентах его мишенью становилась духовная пустота основанного на потреблении американского образа жизни, но в «Мертвеце» под прицел критики подпадает, кажется, само существование Америки, построенное на костях индейцев ценой истребления их уникальной культуры и загрязнения естественной среды их обитания.

ранний лента мишень становиться духовный пустота основать потребление американский образ жизнь мертвец прицел критика подпадать казаться существование америка построить кость индеец цена истребление уникальный культура загрязнение естественный среда обитание


«В „Мертвеце“ нет американского Запада.

мертвец американский запад


Есть только пейзаж, который победоносная Америка опустошила от жителей и превратила в капиталистическую бойню», — рассуждает известный публицист Кент Джонс.

пейзаж победоносный америка опустошить житель превратить капиталистический бойня рассуждать известный публицист кент джонс


О времени, когда происходят события, можно сделать заключение, исходя из брошенной в поезде кочегаром фразы, что в предыдущем году было убито свыше миллиона бизонов.

время происходить событие сделать заключение исходить бросить поезд кочегар фраза предыдущий год убито свыше миллион бизоновый


Режиссёр отмечает, что эта отметка была превышена в 1875 году: «Правительство поддерживало истребление, ибо „нет бизонов — нет индейцев“».

режиссёр отмечать отметка превысить 1875 год правительство поддерживать истребление ибо бизоновый индеец


Но в геноциде местного населения были повинны и сами поселенцы, даже христианские миссионеры.

геноцид местный население повинный поселенец христианский миссионер


В фильме показано, как один из них распространяет среди туземцев заражённые оспой и чахоткой одеяла, тем самым провоцируя смертоносные эпидемии.

фильм показать распространять среди туземец заразить оспа чахотка одеяло самый провоцировать смертоносный эпидемия


С позиций нашего времени эти действия можно расценить как применение к мирному населению биологического оружия.

позиция наш время действие расценить применение мирный население биологический оружие


Сгущая краски в духе немецкого экспрессионизма, Джармуш — как и в более ранних фильмах — прибегает к приёму остранения.

сгущать краска дух немецкий экспрессионизм джармуш ранний фильм прибегать приём остранение


Символическое сердце американской цивилизации, город Машин, показан глазами пришельца со стороны, в данном случае, Уильяма Блейка.

символический сердце американский цивилизация город машина показать глаз пришелец сторона данный случай уильям блейка


Его изнурённые рабочие напоминают персонажей антиутопического «Метрополиса».

изнурённый рабочий напоминать персонаж антиутопический метрополис


На улицах города мы видим горы бизоньих черепов, а к стенам домов прислонены готовые для использования гробы.

улица город видеть гора бизоний черепов стена дом прислонить готовый использование гроб


Над городом Машин господствуют заводские трубы, покрывающие всё в окрестности тонким слоем сажи.

город машина господствовать заводский труба покрывать всё окрестность тонкий слой сажи


Фабрика царит над городом, как замок в одноимённом романе Кафки.

фабрика царить город замок одноимённый роман кафка


Владелец фабрики — извращённый привычкой к насилию самодур, которого окружают подобострастно хихикающие подчинённые.

владелец фабрика извратить привычка насилие самодур окружать подобострастно хихикать подчинённый


«Мертвец» Джармуша начинается с того места, где обрывается «Америка» Кафки — невинный молодой герой мчится по таинственному, бескрайнему Западу — но вскоре возвращает нас к кафкианской псевдоцивилизации, забрасывая Блейка в царство зловещего абсурда.

мертвец джармуш начинаться место обрываться америка кафка невинный молодой герой мчаться таинственный бескрайний запад вскоре возвращать кафкианский псевдоцивилизация забрасывать блейка царство зловещий абсурд


Из тьмы к свету Как и во многих фильмах-путешествиях, удаление Уильяма Блейка от центров цивилизации в неведомые просторы имеет притчевое измерение.

тьма свет многий фильм путешествие удаление уильям блейка центр цивилизация неведомый простор иметь притчевый измерение


Никто — современный психопомп — видит свою задачу в том, чтобы довести Блейка до «зеркала воды» как перешейка, ведущего на другой уровень бытия.

никто современный психопомп видеть свой задача довести блейка зеркало вода перешеек ведущий уровень бытие


Однако когда он заговаривает с Блейком о том, что намерен привести его «туда, откуда он пришёл», его собеседник простодушно полагает, что речь идёт о его родном Кливленде.

однако заговаривать блейкома намеренный привести туда откуда прийти собеседник простодушно полагать речь идти родный кливленд


Вопреки его природе, обстоятельства превращают Блейка в преследуемого законом преступника, в убийцу, в человека, чьё физическое существование медленно истончается.

вопреки природа обстоятельство превращать блейка преследовать закон преступник убийца человек чей физический существование медленно истончаться


Оказавшись посреди мира беспорядочного и жестокого, он прозревает хрупкость всех живых вещей.

оказаться посреди мир беспорядочный жестокий прозревать хрупкость весь живой вещь


Он словно бы проходит через поверхность зеркала и обнаруживает себя на другой стороне, в мире, ранее ему неизвестном.

словно проходить поверхность зеркало обнаруживать сторона мир ранее неизвестный


С одной стороны, путь Уильяма Блейка ведёт его из жизни в смерть, но с другой стороны — это путешествие из тьмы в свет.

сторона путь уильям блейка вести жизнь смерть сторона это путешествие тьма свет


Мир города с говорящим названием «Машин» в том виде, каким он нарисован в фильме, — это мир тьмы.

мир город говорящий название машина вид нарисовать фильм это мир тьма


По словам режиссёра, устройся Блейк на работу у Дикинсона, он обрёк бы себя на несчастную жизнь до гроба.

слово режиссёр устроиться блейк работа дикинсон обречь несчастный жизнь гроб


Встреча с индейцем даёт ему надежду на иное и лучшее существование.

встреча индеец давать надежда иной хороший существование


Неслучайно Никто встречает его цитатой из блейковских «Изречений невинности»:

Люди явятся на свет,А вокруг — ночная тьма.И одних — ждёт Счастья свет,А других — Несчастья тьма.

неслучайно никто встречать цитата блейковский изречение невинность человек явиться свет вокруг ночной тьма ждать счастие свет несчастие тьма


С традиционной для западной культуры перспективы смерть есть нечто тёмное и сугубо отрицательное.

традиционный западный культура перспектива смерть нечто тёмный сугубо отрицательный


Но для мудрецов востока и для индейских шаманов смерть — это лишь частица более широкой жизни и вовсе не повод для слёз.

мудрец восток индейский шаман смерть это лишь частица широкий жизнь вовсе повод слеза