Набор делали непосредственно по журналу [«Москва»], по мере возможности вводя вставки на месте купюр — с весьма несовершенных, по-видимому, местами неразборчивых копий или даже списков.

набор делать непосредственно журнал москва мера возможность вводить вставка место купюра весьма несовершенный видимый место неразборчивый копия список


<…>
В ноябре в акционерное общество «Международная книга» поступило письмо из правления Союза писателей: «Направляется 35 страниц машинописного текста с купюрами, сделанными редакцией журнала „Москва“ при публикации романа Михаила Булгакова „Мастер и Маргарита“.

ноябрь акционерный общество международный книга поступить письмо правление союз писатель направляться 35 страница машинописный текст купюра сделать редакция журнал москва публикация роман михаил булгаков мастер маргарита


Указанные страницы разрешены к вывозу Главлитом за № 98 от 15 ноября 1967 г. <…>».

указанный страница разрешить вывоз главлить 98 15 ноябрь 1967 г


И 20 ноября того же года Е. С. Булгакова получила в «Международной книге» расписку: «Получены от Е. С. Булгаковой купюры из произведения М. А. Булгакова „Мастер и Маргарита“ в количестве 35 страниц машинописного текста через 1 интервал».

20 ноябрь год булгаков получить международный книга расписка получить булгаков купюра произведение м булгаков мастер маргарита количество 35 страница машинописный текст 1 интервал


Заручившись разрешением Главлита, она уже не опасалась распространять машинописные вставки-купюры и теперь дарила книжки журнала не иначе как вспухшими от вклеек.

заручиться разрешение главлить опасаться распространять машинописный вставка купюра дарить книжка журнал иначе вспухнуть вклейка


То же делали её друзья.

делать её друг


И остается только удивляться, что издательству «Посев» так и не удалось заполучить оригинал или добротную копию этих вставок.

оставаться удивляться издательство посев удаться заполучить оригинал добротный копия вставка


В 1972 году вышло постановление секретариата ЦК КПСС «О переиздании художественных произведений М. Волошина, О. Мандельштама, Вяч.

1972 год выйти постановление секретариат цк кпсс переиздание художественный произведение м волошин мандельштам вяч


Иванова, Н. Клюева, М. Булгакова и других писателей 20-х годов» от 7 июня 1972 года, имевшее гриф «Совершенно секретно».

иванов н клюев м булгаков писатель 20 х год 7 июнь 1972 год иметь гриф совершенно секретно


В документе говорилось, что книги указанных писателей и поэтов предполагается выпустить в 1973—1975 годах «ограниченными тиражами», с обязательными «вступительными статьями и комментариями, дающими марксистско-ленинскую оценку творчества автора».

документ говориться книга указанный писатель поэт предполагаться выпустить 1973 1975 год ограниченный тираж обязательный вступительный статья комментарий давать марксистско ленинский оценка творчество автор


Постановление фактически дало зелёный свет первой полной публикации романа М. А. Булгакова в СССР.

постановление фактически дать зелёный свет первый полный публикация роман м булгаков ссср


Публикация 1973 года (редакция А. А. Саакянц)  В СССР отдельное книжное издание впервые увидело свет в 1973 году (далее однотомник-1973), то есть после смерти Е. С. Булгаковой (1970), без разрешения которой было бы сложно менять что-нибудь в тексте произведения, отредактированного ею в соответствии с завещанием мужа, причём большая часть тиража издательства «Художественная литература» (30 000 экземпляров) была продана за границу или разошлась по личным библиотекам номенклатурных работников (в однотомник объёмом 811 страниц вошли также «Белая гвардия» и «Записки покойника» под заглавием «Театральный роман»).

публикация 1973 год редакция саакянц ссср отдельный книжный издание впервые увидеть свет 1973 год далее однотомник 1973 смерть булгаков 1970 разрешение сложно менять нибыть текст произведение отредактировать соответствие завещание муж причём больший часть тираж издательство художественный литература 30 000 экземпляр продать граница разойтись личный библиотека номенклатурный работник однотомник объём 811 страница войти также белый гвардия записка покойник заглавие театральный роман


Тиражи переизданий в 1975 и 1978 годах составили всего 10 000 и 50 000 экземпляров соответственно, затем последовали более крупные тиражи в 1980 и 1984 годах — по 100 000 экземпляров.

тираж переиздание 1975 1978 год составить весь 10 000 50 000 экземпляр соответственно затем последовать крупный тираж 1980 1984 год 100 000 экземпляр


Вряд ли это могло удовлетворить спрос в стране с населением более 200 миллионов человек и высоким уровнем грамотности.

вряд это мочь удовлетворить спрос страна население 200 миллион человек высокий уровень грамотность


Роман быстро стал одним из самых востребованных литературных изданий 1970-х. Как сообщал в 1976 году Хедрик Смит, корреспондент New York Times в Москве, «официальная цена книги составляла 1,53 руб., но на чёрном рынке цены колебались от 60 до 200 рублей».

роман быстро стать самый востребовать литературный издание 1970 х сообщать 1976 год хедрик смит корреспондент new york times москва официальный цена книга составлять 1 53 руб чёрный рынок цена колебаться 60 200 рубль


В Лондоне даже ходили слухи, что экземпляры однотомника, опубликованные издательством Flegon Press, могли быть пиратскими факсимильными копиями: читатели отмечали невиданное для советского издания расхождение в цене между тем, что было напечатано на задней обложке, и тем, что было напечатано среди других сведений об издании на последних страницах.

лондон ходить слух экземпляр однотомник опубликовать издательство flegon press мочь пиратский факсимильный копия читатель отмечать невиданный советский издание расхождение цена напечатать задний обложка напечатать среди сведение издание последний страница


Издатели и редакторы однотомника-1973 не сообщили читателям ни о существовании зарубежных изданий русского текста романа (в том числе текста-1969, представлявшего собой комбинацию текстов публикации романа в журнале «Москва» и «Купюр из романа „Мастер и Маргарита“ (1929—1940)»), ни о существовании и судьбе машинописи романа, подготовленной Е. С. Булгаковой в 1963 году.

издатель редактор однотомник 1973 сообщить читатель существование зарубежный издание русский текст роман число текст 1969 представлять комбинация текст публикация роман журнал москва купюра роман мастер маргарита 1929 1940 существование судьба машинопись роман подготовить булгаков 1963 год


Напротив, редактор А. А. Саакянц как будто обращала внимание читателей на то, что отредактированный ею текст отличается от текста, предложенного Еленой Сергеевной и опубликованного в журнале «Москва».

напротив редактор саакянц обращать внимание читатель отредактировать текст отличаться текст предложить елена сергеевич опубликовать журнал москва


Например, она разбила роман на две части, тогда как у Е. С. Булгаковой он разбит на две книги, и первая же фраза была изменена:

На обороте шмуцтитула однотомника-1973 сказано: «Текст печатается в последней прижизненной редакции (рукопись хранится в рукописном отделе Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина), а также с исправлениями и дополнениями, сделанными под диктовку писателя его женой, Е. С. Булгаковой».

например разбить роман часть булгаков разбитый книга первый фраза изменить оборот шмуцтитул однотомник 1973 сказать текст печататься последний прижизненный редакция рукопись хра ниться рукописный отдел государственный библиотека ссср имя ленин также исправление дополнение сделать диктовка писатель жена булгаков


В действительности, тем не менее, законченной «последней прижизненной редакции» не существовало: Булгаков умер, работая над содержанием и композицией романа; он сознавал, что текст нужно ещё редактировать, и поручил (в том числе нотариально) сделать это своей жене.

действительность менее закончить последний прижизненный редакция существовать булгаков умереть работать содержание композиция роман сознавать текст нужно ещё редактировать поручить число нотариально сделать это свой жена


Кроме того, в данном редакционном предуведомлении Елена Сергеевна названа не как уполномоченный автором редактор романа, а просто как человек, писавший под диктовку автора.

кроме данный редакционный предуведомление елена сергеевич назвать уполномоченный автор редактор роман просто человек писать диктовка автор


Такая формулировка издательства «Художественная литература» подразумевает, что оно, нарушив последнюю волю писателя, фактически отменило 23-летний труд его жены и заново отредактировало роман.

формулировка издательство художественный литература подразумевать оно нарушить последний воля писатель фактически отменить 23 летний труд жена заново отредактировать роман


Разночтения между публикациями  В результате работы А. А. Саакянц возник новый текст романа, в котором более 3000 разночтений по сравнению с текстом-1969, в том числе такие: отсутствуют 25 предложений текста-1969, зато имеется 65 новых; произведено около 500 синонимичных и несинонимичных лексических замен; изменено 115 грамматических конструкций (чаще всего замена деепричастий и спрягаемых форм глагола; замена форм лица и числа глаголов и т. п.); изменено написание 317 слов; предложено новое выделение абзацев; в 1300 случаях иначе расставлены знаки препинания.

разночтение публикация результат работа саакянц возникнуть новый текст роман 3000 разночтение сравнение текст 1969 число отсутствовать 25 предложение текст 1969 зато иметься 65 новый произвести около 500 синонимичный несинонимичный лексический замена изменить 115 грамматический конструкция частый весь замена деепричастие спрягаемый форма глагол замена форма лицо число глагол п изменить написание 317 слово предложить новый выделение абзац 1300 случай иначе расставить знак препинание


В содержательном отношении самое заметное различие составляют три следующие фрагмента:
1) Следующий отрывок был также напечатан в журнале «Москва», но его нет в однотомнике-1973:

Но лишь только исчез грязный снег с тротуаров и мостовых, лишь только потянуло в форточки гниловатым беспокойным ветром весны, Маргарита Николаевна затосковала пуще, чем зимой.

содержательный отношение самый заметный различие составлять следующий фрагмент 1 следующий отрывок также напечатать журнал москва однотомник 1973 лишь исчезнуть грязный снег тротуар мостовый лишь потянуть форточка гниловатый беспокойный ветер весна маргарита николаевич затосковать пуще зимой


Она плакала часто втайне долгим и горьким плачем.

плакать часто втайне долгий горький плач


Она не знала, кого она любит: живого или мертвого?

знать любить живой мера твый


И чем дальше шли отчаянные дни, тем чаще, и особенно в сумерки, ей приходила мысль о том, что она связана с мертвым.

далёкий идти отчаянный день частый осо бенно сумерки приходить мысль связать мёртвый


Нужно было или забыть его, или самой умереть.

нужно забыть умереть


Ведь нельзя же влачить такую жизнь.

влачить жизнь


Нельзя!


Забыть его, чего бы ни стоило — забыть!

забыть стоить забыть


Но он не забывался, вот горе в чём.

забываться гора


2) В журнале «Москва» (1966) и в тексте-1969 следующий отрывок отсутствует:

 — Помню, помню этот проклятый вкладной лист в газету, — бормотал гость, рисуя двумя пальцами рук в воздухе газетный лист, и Иван догадался из дальнейших путаных фраз, что какой-то другой редактор напечатал большой отрывок из романа того, кто называл себя мастером.

2 журнал москва 1966 текст 1969 следующий отрывок отсутствовать помнить помнить проклятый вкладной лист га зет бормотать гость рисовать палец рука воздух газетный лист иван догадаться дальний ших путаный фраза редактор напечатать большой отрывок роман называть маста ром


3) В журнале «Москва» (1967) и тексте-1969 вместо обширного отрывка в главе 13 «Явление героя», в котором изложена история знакомства и дружбы мастера с «журналистом» Алоизием Могарычем и который в какой-то мере определяет фабулу романа о мастере (Алоизий затем появляется в главе 24 «Извлечение Мастера», чтобы по воле Азазелло исчезнуть то ли через окно, то ли через дверь «нехорошей квартиры»), читатель видит следующий небольшой текст:

 — Настали безрадостные осенние дни, — продолжал гость, — чудовищная неудача с этим романом как бы вынула у меня часть души.

3 журнал москва 1967 текст 1969 вместо обширный отрывок глава 13 явление герой изложить история знакомство дружба мастер журналист алоизий могарыч мера определять фабула роман мастер алоизий затем появляться глава 24 извлечение мастер воля азазелло исчезнуть окно дверь нехороший квартира читатель видеть следовать щий небольшой текст настать безрадостный осенний день продолжать гость чудовищный неудача это роман вынуть часть душа


По существу говоря, мне больше нечего было делать, и я жил от свидания к свиданию.

существо говорить большой нечего делать жить свидание свидание


И вот в это время случилось что-то со мною.

это время случиться


Черт знает что, в чём Стравинский, наверно, давно уже разобрался.

черта знать стр винский наверно давно разобраться


Именно, нашла на меня тоска и появились какие-то предчувствия.

именно найти тоска появиться предчувствие


А. А. Саакянц объясняла свой выбор следующим образом:

Так, в главе 13-й Булгаковым была продиктована вставка о персонаже, погубителе Мастера, въехавшем в его квартиру, — Алоизии Могарыче.

саакянц объяснять свой выбор следующий образ глава 13 й булгаков продиктовать вставка персонаж погубитель мастер въехать квартира алоизий могарыч


Без этого отрывка появление его только в главе 24-й выглядит слишком неожиданным.

это отрывок появление глава 24 й выглядеть слишком неожиданный


Этот небольшой, но важный кусок Елена Сергеевна не привела, видимо, потому, что он не был завершен.

небольшой важный кусок елена сергеевич привести видимо завершить


Как указывает Л. М. Яновская, источником развёрнутого сюжета об Алоизии Могарыче является набросок, записанный на обороте листа 183 рукописи (таких набросков на обороте или на полях в рукописи немало).

указывать л м яновскай источник развернуть сюжет алоизий могарыч являться набросок записать оборот лист 183 рукопись набросок оборот поле рукий пись немало


Похоже, Булгаков был заинтересован в развитии этой побочной сюжетной линии.

похоже булгаков заинтересованный развитие побочный сюжетный линия


Он записал начало («А со мной случилась оригинальность, как нередко бывало в моей жизни…

записать начало случиться оригинальность нередко бывало жизнь


У меня неожиданно завёлся друг…»), проработал несколько важных деталей («Покорил меня Алоизий своею страстью к литературе.

неожиданно завестись друг проработать несколько важный деталь покорить алоизий свой страсть литература


Он не успокоился до тех пор, пока не упросил меня прочесть ему мой роман весь от корки до корки…»), а продолжение обозначил конспективно: «Начало болезни.

успокоиться пора пока упросить прочесть роман весь корка корка продолж ние обозначить конспективный начало болезнь


Продолжение газетной травли.

продолжение газетный травля


Отъезд Алоизия в Харьков за вещами.

отъезд алоизий харьков вещь


Развитие болезни.

развитие болезнь


Сожжение романа.

сожжение роман


Под утро арест.


Отправление в больницу».

отправление больница


Набросок противоречил тому, что уже было написано: в 24-й главе читателям становится известно, что Алоизий не читал роман мастера, он узнаёт о романе из газетной статьи («Это вы, прочитав статью Латунского о романе этого человека, написали на него жалобу с сообщением о том, что он хранит у себя нелегальную литературу? — спросил Азазелло»).

набросок противоречить написать 24 й глава читатель становиться известно алоизий читать роман мастер узнавать роман газетный статья это прочитать статья латунский ро мане это человек написать жалоба сообщенить хранить нелегальный литература спросить азазелло


Предстояла дальнейшая доработка, но Булгаков не успел её завершить, а Елена Сергеевна не стала брать на себя творческую ответственность.

предстоять дальнейший доработка булгаков успеть её завершить елена сергеевич стать брать творческий ответственность


Выпуская в свет свою редакцию «Мастера и Маргариты», издательство «Художественная литература» в лице А. А. Саакянц, разумеется, опиралось на рукописи Булгакова, из которых извлекались разночтения, но вряд ли это давало основание игнорировать волю писателя и 23-летний труд его жены, учитывая её исключительную осведомлённость в делах и намерениях Михаила Афанасьевича.

выпускать свет свой редакция мастер маргарита издательство художественный литература лицо саакянц разумеется опираться рукопись булгаков извлекаться разночтение вряд это давать основание игнорировать воля писатель 23 летний труд жена учитывать её исключительный осведомлённость дело намерение михаил афанасиевич


= Послеперестроечные публикации =
Поскольку до перестройки доступ к архивам Булгакова был жёстко ограничен, возникла ситуация, когда было сложно независимо оценить, насколько близки к истине те или иные схемы подсчёта редакций, восстанавливающие историю создания романа.

послеперестроечный публикация поскольку перестройка доступ архив булгаков жёстко ограничить возникнуть ситуация сложно независимо оценить насколько близкий истина иной схема подсчёт редакция восстанавливать история создание роман


Ситуация начала меняться в конце 1980-х, когда доступ к архивам получили даже некоторые иностранные специалисты и стали публиковаться различные собрания сочинений Булгакова.

ситуация начало меняться конец 1980 х доступ архив получить некоторый иностранный специалист стать публиковаться различный собрание сочинение булгаков


Речь идёт прежде всего о пятитомнике издательства «Художественная литература» (далее пятитомник-1990), в последнем томе которого был опубликован текст романа, подготовленный Л. М. Яновской, и «полное собрание редакций и вариантов романа» «Мой бедный, бедный мастер», перепечатанное В. И. Лосевым в его 8-томном собрании сочинений Булгакова.

речь идти прежде весь пятитомник издательство художественный литература далее пятитомник 1990 последний опубликовать текст роман подготовить л м яновский полный собрание редакция вариант роман бедный бедный мастер перепечатать лосев 8 томный собрание сочинение булгаков


В отличие от первоначальных публикаций романа, в этих изданиях читателю предоставлялась возможность познакомиться с ранними редакциями (черновиками) романа.

отличие первоначальный публикация роман издание читатель предоставляться возможность познакомиться ранний редакция черновик роман


Наконец, в 2014 году в свет вышел увесистый (более 1600 страниц) двухтомник «Мастер и Маргарита.

2014 год свет выйти увесистый 1600 страница двухтомник мастер маргарита


Полное собрание черновиков романа» (далее двухтомник-2014), представляющий собой текстологическую монографию кандидата филологических наук Е. Ю. Колышевой, основанную на более чем 10-летнем тщательном и кропотливом изучении имеющихся архивных материалов.

полный собрание черновик роман далее двухтомник 2014 представлять текстологический монография кандидат филологический наука ю колышева основать 10 летний тщательный кропотливый изучение иметься архивный материал


Публикация 1989/1990 года (редакция Л. М. Яновской)  В 1989 году Л. М. Яновская на основе исследования сохранившихся рукописей и машинописи 1963 года, то есть редакции Е. С. Булгаковой, предложила текстологически выверенную версию текста «Мастера и Маргариты», которая была опубликована сначала в Киеве в 1989 году, потом (с небольшими изменениями) в пятитомнике-1990.

публикация 1989 1990 год редакция л м яновский 1989 год л м яновскай основа исследование сохраниться рукопись машинопись 1963 год редакция булгаков предложить текстологически выверить версия текст мастер маргарита опубликовать сначала киев 1989 год небольшой изменение пятитомник 1990


Проведённое Г. А. Лесскисом сравнение редакции, предложенной Л. М. Яновской, с редакциями текста-1969 (Е. С. Булгакова) и однотомника-1973 (А. А. Саакянц) показало, что примерно на 30 % текст Яновской совпадает с редакцией Булгаковой и на 70 % — с редакцией Саакянц, причём в самых значительных расхождениях Яновская отдаёт предпочтение варианту Булгаковой.

провести г лесскис сравнение редакция предложить л м яновский редакция текст 1969 булгаков однотомник 1973 саакянц показать примерно 30 текст яновский совпадать редакция булгаков 70 редакция саакянц причём самый значительный расхождение яновскай отдавать предпочтение вариант булгаков


Оригинальные лексические варианты встретились в редакции Л. М. Яновской только 27 раз, зато довольно часты «гибридные» фразы, соединяющие частично два варианта — текста-1969 и однотомника-1973: например, в тексте-1969 «Вар-равван несравненно опаснее, чем Га-Ноцри» (с. 46), в однотомнике-1973 «Вар-равван гораздо опаснее, нежели Га-Ноцри» (с. 451), у Л. М. Яновской: «Вар-равван несравненно опаснее, нежели Га-Ноцри» (пятитомник-1990, с. 36).

оригинальный лексический вариант встретиться редакция л м яновский 27 зато довольно частый гибридный фраза соединять частично вариант текст 1969 однотомник 1973 например текст 1969 вар равван несравненно опасный га ноцрить 46 однотомник 1973 вар равван гораздо опасный нежели га ноцрить 451 л м яновский вар равван сравненно опасный нежели га ноцрить пятитомник 1990 36


Публикация 2014 года (редакция Е. Ю. Колышевой, основной текст)  По мнению Джули Кёртис (англ. Julie Curtis), профессора русской литературы и научного сотрудника Оксфордского университета, главной задачей двухтомника-2014 была не столько публикация черновиков романа, сколько установление его основного текста, то есть «окончательной» версии с учётом работы, проделанной М. О. Чудаковой (1976) и Л. М. Яновской (1991).

публикация 2014 год редакция ю колышева основной текст мнение джуля кёртис англ julie curtis профессор русский литература научный сотрудник оксфордский университет главный задача двухтомник 2014 столько публикация черновик роман сколько установление основный текст окончательный версия учёт работа проделать м чудаков 1976 л м яновский 1991


Е. Ю. Колышева склоняется к схеме подсчёта редакций, предложенной Яновской, то есть она также предполагает, что редакций было шесть (а не восемь, как считала Чудакова), но иначе оценивает дополнительные материалы: основным источником Колышева считает машинописный текст 1938 года с системой правки 1938—1940 годов (включая изменения текста, сделанные в машинописи 1939—1940 годов до главы 19 включительно, с учётом характера печати и правки Е. С. Булгаковой), в то время как Яновская опиралась на машинопись Е. С. Булгаковой 1963 года.

ю колышева склоняться схема подсчёт редакция предложить яновский также предполагать редакция шесть восемь считать чудаков иначе оценивать дополнительный материал основный источник колышева считать машинописный текст 1938 год система правка 1938 1940 год включая изменение текст сделать машинопись 1939 1940 год глава 19 включительно учёт характер печать правка булгаков время яновскай опираться машинопись булгаков 1963 год


Окончательная рукописная редакция (пятая в нумерации Яновской/Колышевой) была закончена 22—23 мая 1938 года.

окончательный рукописный редакция пятый нумерация яновский колышева закончить 22 23 май 1938 год


С 27 мая по 24 июня 1938 года О. С. Бокшанская под диктовку Булгакова перепечатала на машинке эту редакцию, причём в процессе диктовки Михаил Афанасьевич на ходу менял текст.

27 май 24 июнь 1938 год бокшанский дикт ку булгаков перепечатать машинка редакция причём процесс диктовка михаил афанасиевич ход менять текст


Далее — с 19 сентября 1938 года — началась большая авторская правка машинописного текста, не прекращавшаяся почти до самой смерти писателя.

далее 19 сентябрь 1938 год начаться больший авторский правка машинописный текст прекращаться смерть писатель


Колышева провела анализ всех правок, которые были внесены в машинопись Бокшанской в период с 1938 по 1940 год, в том числе исправление диктовки или опечаток, а также некоторые другие правки Е. С. Булгаковой (с использованием чернил в одних случаях и красного или синего карандаша — в других), изменяющие или восстанавливающие некоторые моменты из более ранних редакций.

колышева провести анализ весь правка внести машинопись бокшанский период 1938 1940 год число исправление диктовка опечатка также некоторый правка булгаков использование чернила случай красный синий карандаш изменять восстанавливать некоторый момент ранний редакция


Все эти правки, скорее всего, имели нерегулярный характер, и сделать окончательные выводы о них особенно сложно, тем не менее скрупулёзное табличное представление всех вариантов, приведённое Колышевой во втором томе её публикации, даёт читателю максимально точную информацию о возможных альтернативных вариантах текста.

всё правка скорее весь иметь нерегулярный характер сделать окончательный вывод особенно сложно менее скрупулёзный табличный представление весь вариант привести колышева второй её публикация давать читатель максимально точный информация возможный альтернативный вариант текст


Несмотря на то что последний абзац 32-й главы, которым в 1938 году завершался весь роман и в котором Пилат упоминается как «прощённый в ночь на воскресение сын короля-звездочета, жестокий пятый прокуратор Иудеи, всадник Понтий Пилат», был в исправленном варианте машинописи 1938 года вычеркнут в мае 1939 года, когда Булгаков добавил эпилог, и поэтому отсутствовал в машинописи 1939—1940 годов, Елена Сергеевна восстановила его в 1963 году при подготовке текста к публикации.

несмотря последний абзац 32 й глава 1938 год завершаться весь роман пилат упоминаться простить ночь воскресение сын король звездочёт жестокий пятый прокуратор иудей всадник понтия пилат исправить вариант машинопись 1938 год вычеркнуть май 1939 год булгаков добавить эпилог поэтому отсутствовать машинопись 1939 1940 год елена сергеевич восстановить 1963 год подготовка текст публикация


В этом абзаце подчёркивается роль Маргариты в успокоении Мастера, когда она ведёт его «к вечному их дому» в потустороннем мире и обещает ему, что его воспоминания исчезнут: Елене Сергеевне, очевидно, очень нравился этот отрывок, но его присутствие в тексте означает нарушение последней творческой воли автора.

это абзац подчёркиваться роль маргарита успокоение мастер вести вечный дом потусторонний мир обещать воспоминание исчезнуть елена сергеевич очевидный очень нравиться отрывок присутствие текст означать нарушение последний творческий воля автор


Последующий эпилог также заканчивается упоминанием имени Пилата, но в несколько иной формулировке («жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат»).

последующий эпилог также заканчиваться упоминание имя пилат несколько иной формулировка жестокий пятый прокуратор иудей всадник понтийский пилат


По этой и другим текстологическим причинам, связанным с характером правки Е. С. Булгаковой, Колышева утверждает, что использовать машинопись 1963 года в качестве источника установления основного текста романа, как это делали и Саакянц, и Яновская, нецелесообразно.

текстологический причина связанный характер правка булгаков колышева утверждать использовать машинопись 1963 год качество источник установление основный текст роман это делать саакянц яновскай нецелесообразный


В двухтомнике-2014 Колышева отмечает, что публикации черновиков, предшествующие её «Полному собранию», содержали ряд ошибок в транскрипции, не отражали динамическую трансформацию текста в результате авторских поправок; более того, предыдущие редакторы в недостаточной мере учли машинописный текст, который был напечатан Е. С. Булгаковой в 1939—1940 годах, возможно потому, что три сохранившихся экземпляра попали не в государственный литературный архив, а в семейные архивы двух сестёр Булгаковых (Надежды и Елены), а также в архив близкого друга Михаила Афанасьевича Павла Попова.

двухтомник 2014 колышева отмечать публикация черновик предшествовать её полный собрание содержать ряд ошибка транскрипция отражать динамический трансформация текст результат авторский поправка предыдущий редактор недостаточный мера учесть машинописный текст напечатать булгаков 1939 1940 год возможно сохраниться экземпляр попасть государственный литературный архив семейный архив сестра булгаков надежда елена также архив близкий друг михаил афанасиевич павел попов


Поэтому данная машинопись (в трёх вариантах, поскольку владельцы вносили собственные корректировки орфографического и грамматического характера) была недоступна для редакторов романа, которые могли бы ознакомиться с ней наряду с различными черновиками в главном булгаковском архиве Библиотеки имени Ленина.

поэтому дать машинопись вариант поскольку владелец вносить собственный корректировка орфографический грамматический характер недоступный редактор роман мочь ознакомиться наряду различный черновик главный булгаковский архив библиотека имя ленин


Виктор Лосев, например, подвергается критике за то, что в опубликованных в 2006 году черновиках романа он в некоторых местах объединял тексты из разных черновиков, создавая нечто вроде собственной компиляции.

виктор лосев например подвергаться критика опубликовать 2006 год черновик роман некоторый место объединять текст разный черновик создавать нечто вроде собственный компиляция


Колышева перечисляет ряд его неправильных прочтений или пропусков слов и указывает на то, что Лосев не смог понять, что очевидные грамматические ошибки в речи странного заграничного гостя в первой главе второй редакции романа были внесены автором намеренно, чтобы представить лингвистические особенности речи иностранца.

колышева перечислять ряд неправильный прочтение пропуск слово указывать лосев смочь понять очевидный грамматический ошибка речь странный заграничный гость первый глава второй редакция роман внести автор намеренно представить лингвистический особенность речь иностранец


Предлагая нам свою «окончательную» версию в качестве основного текста (в текстологическом значении термина), Колышева утверждает, что две опубликованные версии текста романа, которые переиздаются до сих пор (Саакянц, 1973 и Яновская, 1989), нуждаются в серьёзном пересмотре.

предлагать свой окончательный версия качество основный текст текстологический значение термин колышева утверждать опубликовать версия текст роман переиздаваться сей пора саакянц 1973 яновскай 1989 нуждаться серьёзный пересмотр


В качестве источника установления основного текста романа она предлагает его шестую (последнюю в нумерации Яновской/Колышевой) редакцию.

качество источник установление основный текст роман предлагать шестой последний нумерация яновский колышева редакция


Колышева также указывает, что существование машинописи, напечатанной Е. С. Булгаковой в 1939—1940 годах и входящей в состав шестой редакции, объясняет расхождения между редакцией 1938 года и редакцией 1963 года, подготовленной Еленой Сергеевной к публикации, и что предположение Чудаковой и Яновской о том, будто один из источников текста был похищен из архивов или утрачен, не имеет под собой оснований.

колышева также указывать существование машинопись напечатать булгаков 1939 1940 год входящий состав шестой редакция объяснять расхождение редакция 1938 год редакция 1963 год подготовить елена сергеевич публикация предположение чудаков яновский источник текст похитить архив утратить иметь основание


Обзор Колышевой всех черновиков и редакций текста «Мастера и Маргариты» представляет собой заслуживающий доверия, как считает Джули Кёртис, анализ различных текстологических проблем, связанных с романом, и позволяет детально проследить эволюцию булгаковского замысла на протяжении всего периода написания (1928—1940) — от первоначального фокуса на сатирическом изображении советской действительности в недалёком будущем (от июня 1943 года до июня 1945 года в самых ранних черновиках) до сосредоточения на размышлениях о вечных духовных ценностях, любви и творчестве.

обзор колышева весь черновик редакция текст мастер маргарита представлять заслуживать доверие считать джуля кёртис анализ различный текстологический проблема связанный роман позволять детально проследить эволюция булгаковский замысел протяжение весь период написание 1928 1940 первоначальный фокус сатирический изображение советский действительность недалёкий будущее июнь 1943 год июнь 1945 год самый ранний черновик сосредоточение размышление вечный духовный ценность любовь творчество


На самом деле, убеждена Кёртис, неправы те, кто утверждает, что роман «не закончен»: за несколько лет до своей смерти Булгаков чётко представлял, чего он хотел достичь в своём magnum opus, и любые нестыковки, которые остаются в тексте, не настолько существенны, чтобы помешать читателю понять художественную идею автора.

дело убедить кёртис неправый утверждать роман закончить несколько год свой смерть булгаков чётко представлять хотеть достигнуть свой magnum opus любой нестыковка оставаться текст настолько существенный помешать читатель понять художественный идея автор


С другой стороны, вероятно, справедливо будет признать, что полностью «авторизованного» текста «Мастера и Маргариты» не будет никогда.

сторона вероятно справедливо признать полностью авторизовать текст мастер маргарита


= Авторские права =
В России авторское право на произведения сохраняется 70 лет от года смерти автора или 70 лет от обнародования, если оно состоялось после смерти автора (статья 1281 ГК РФ).

авторский право россия авторский право произведение сохраняться 70 год год смерть автор 70 год обнародование оно состояться смерть автор статья 1281 гк рф


Хотя с момента смерти Булгакова в 1940 году прошло более 70 лет, для романа «Мастер и Маргарита», впервые опубликованного в СССР в 1966—1967 годах, этот срок отсчитывается с 1 января 1967 года.

хотя момент смерть булгаков 1940 год пройти 70 год роман мастер маргарита впервые опубликовать ссср 1966 1967 год срок отсчитываться 1 январь 1967 год


По состоянию на декабрь 2022 года правообладателями романа являются Сергей и Дарья Шиловские.

состояние декабрь 2022 год правообладатель роман являться сергей дарья шиловский


Персонажи = Мессир и его свита =

 Воланд  Приступив к работе над романом, Булгаков начал собирать материалы, помогающие развитию различных сюжетных линий.

персонаж мессир свита воланд приступить работа роман булгаков начать собирать материал помогать развитие различный сюжетный линия


В писательском архиве сохранились сложенные в специальную тетрадь листы с заголовком «О дьяволе», в которых содержались отрывки и цитаты из разных изданий — от словаря Брокгауза и Ефрона до книги очерков Михаила Орлова «История сношений человека с дьяволом», вышедшей в 1904 году.

писательский архив сохраниться сложить специальный тетрадь лист заголовок дьявол содержаться отрывок цитата разный издание словарь брокгауз ефрон книга очерковый михаил орлов история сношение человек дьявол выйти 1904 год


По словам Лидии Яновской, «литературная родословная» Воланда обширна и разнообразна, однако среди множества «предшественников» мессира выделяется Мефистофель.

слово лидий яновский литературный родословный воланд обширный разнообразный однако среди множество предшественник мессир выделяться мефистофель


Отсылка к персонажу Гёте заявлена уже в эпиграфе в виде прямой цитаты из «Фауста»: «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо».

отсылка персонаж гёте заявить эпиграф вид прямой цитата фауст часть сила вечно хотеть зло вечно совершать благо


При этом исследователи отмечали, что первый импульс к созданию образа Сатаны дало всё-таки другое произведение — речь идёт об опере Шарля Гуно «Фауст», которую Михаил Афанасьевич любил слушать со времён своего киевского детства.

это исследователь отмечать первый импульс создание образ сатана дать всё таки произведение речь идти опера шарль гуно фауст михаил афанасиевич любить слушать время свой киевский детство


Чёрные одежды мессира — это, по мнению Яновской, своеобразная перекличка с образом Мефистофеля, созданным Фёдором Шаляпиным: во время бенефиса в Киеве его герой предстал перед зрителями «одетым в чёрный, дивно облегающий гибкую фигуру плащ на оранжевой, огненной подкладке».

чёрный одежда мессир это мнение яновский своеобразный перекличка образ мефистофель создать фёдор шаляпин время бенефис киев герой предстать зритель одетый чёрный дивно облегать гибкий фигура плащ оранжевый огненный подкладка


В 29-й главе романа Воланд, готовясь к расставанию с Москвой, наблюдает за городом с высокой «каменной террасы»; он сидит, «положив острый подбородок на кулак».

29 й глава роман воланд готовиться расставание москва наблюдать город высокий каменный терраса сидеть положить острый подбородок кулак


В этот момент обнаруживается заметное сходство героя с тем мраморным Мефистофелем, что воплощён в камне скульптором Марком Антокольским:

У Антокольского Мефистофель сидит на скале…

момент обнаруживаться заметный сходство герой мраморный мефистофель воплотить камень скульптор марк антокольский антокольский мефистофель сидеть скала


Сидит скорчившись, положив кисти рук на поднятое к подбородку колено и подбородок — на кисти рук.

сидеть скорчиться положить кисть рука поднять подбородок колено подбородок кисть рука


Никаких атрибутов чёрта — ни рогов, ни копыт, разве что завитки волос на месте возможных рожек.

никакой атрибут чёрт рогов копыто завиток волос место возможный рожок


Никакой бутафории.

никакой бутафория


Обнажённое тело отнюдь не атлетическое, худое и вместе с тем очень сильное.

обнажённый тело отнюдь атлетический худой вместе очень сильный


Он сидит высоко и на мир смотрит сверху, внимательно и равнодушно.

сидеть высоко мир смотреть сверху внимательно равнодушно


В его лице — всезнание, скепсис, мысль.

лицо всезнание скепсис мысль


Булгаковский дьявол — не искуситель и не предатель; он скорее игрок, которому окружающий мир служит сценой.

булгаковский дьявол искуситель предатель скорее игрок окружающий мир служить сцена


Поэтому Воланд весьма органично чувствует себя во время сеанса чёрной магии.

поэтому воланд весьма органично чувствовать время сеанс чёрный магия


Выбор площадки с большим количеством зрителей мессир объясняет тем, что ему «хотелось повидать москвичей в массе, а это удобнее всего было сделать в театре».

выбор площадка больший количество зритель мессир объяснять хотеться повидать москвич масса это удобный весь сделать театр


Отрешённо наблюдая за залом и не вступая в диалоги с публикой, герой пытается понять, сильно ли изменилось «московское народонаселение».

отрешённо наблюдать залом вступать диалог публика герой пытаться понять сильно измениться московский народонаселение


Вывод, который он делает, касается и представителей нового поколения, и человеческой натуры в целом: «Люди как люди…

вывод делать касаться представитель новый поколение человеческий натура целое человек человек


В общем, напоминают прежних».

общий напоминать прежний


Создавая вместе со свитой фантасмагорические ситуации, герой, тем не менее, почти не оставляет после себя фатальных последствий; по замечанию литературоведа Игоря Сухих, единственным персонажем, которого дьявол наказывает смертью, является барон Майгель — «наушник и шпион».

создавать вместе свита фантасмагорический ситуация герой менее оставлять фатальный последствие замечание литературовед игорь сухой единственный персонаж дьявол наказывать смерть являться барон майгель наушник шпион


Миссия Воланда в романе сродни роли «благородного разбойника», вскрывающего общественные язвы и обнаруживающего социальные пороки.

миссия воланд роман сродни роль благородный разбойник вскрывать общественный язва обнаруживать социальный порок


Азазелло  Азазелло — это персонаж, наделённый «разбойничьей прямотой», образ которого корнями уходит в мифологию (Азазель — «демон пустыни»).

азазелло азазелло это персонаж наделить разбойничий прямота образ корень уходить мифология азазель демон пустынь


Исследователи отмечали, что, согласно материалам книги историка И. Я. Порфирьева «Апокрифические сказания о ветхозаветных лицах и событиях», вышедшей в 1872 году, Азазель дал людям навыки по изготовлению холодного оружия, украшений, декоративных средств для ухода за лицом.

исследователь отмечать согласно материал книга историк порфирьев апокрифический сказание ветхозаветный лицо событие выйти 1872 год азазель дать человек навык изготовление холодное оружие украшение декоративный средство уход лицо


Булгаков, который, вероятно, был знаком с этой работой, включил Азазелло в свиту Воланда из-за его «способности к обольщению и убийству».

булгаков вероятно знак работа включить азазелло свита воланд способность обольщение убийство


Азазелло принимает непосредственное участие в нескольких ключевых эпизодах романа.

азазелло принимать непосредственный участие несколько ключевой эпизод роман


Так, именно он, поселившись вместе с компаньонами в «нехорошей квартире», отправляет в Ялту Стёпу Лиходеева.

именно поселиться вместе компаньон нехороший квартира отправлять ялта стёпа лиходеев


Когда в Москву из Киева прибывает дядя Берлиоза Максимилиан Андреевич Поплавский, мечтающий унаследовать жильё погибшего племянника на Большой Садовой, Азазелло жёстко выставляет визитёра за дверь.

москва киев прибывать дядя берлиоз максимилиан андреевич поплавский мечтать унаследовать жильё погибший племянник большой садовый азазелло жёстко выставлять визитёр дверь


Он же безжалостно лишает жизни барона Майгеля.

безжалостно лишать жизнь барон майгель


Кроме того, этот персонаж во многом определяет судьбу Маргариты.

кроме персонаж многое определять судьба маргарита


Когда уставшая от неопределённости героиня сознаётся в готовности пойти на сделку с дьяволом ради получения информации о Мастере, рядом с ней моментально появляется сподвижник Воланда — гражданин «маленького роста, пламенно-рыжий, с клыком, в крахмальном белье, в полосатом добротном костюме, в лакированных туфлях и с котелком на голове».

устать неопределённость героиня сознаваться готовность пойти сделка дьявол ради получение информация мастер рядом моментально появляться сподвижник воланд гражданин маленький рост пламенно рыжий клык крахмальный бельё полосатый добротный костюм лакированный туфля котелок голова


Благодаря крему, полученному от Азазелло, происходит преображение: Маргарита обретает лёгкость, молодость и способность летать.

благодаря крем получить азазелло происходить преображение маргарита обретать лёгкость молодость способность летать


Тема чудодейственного крема, по данным исследователей, связана как с древними народными преданиями о магических веществах, так и с литературными источниками — подобный мотив присутствует в «Метаморфозах» Апулея, трактате «Молот ведьм», гётевском «Фаусте» и «Огненном ангеле» Валерия Брюсова.

тема чудодейственный крем данные исследователь связать древний народный предание магический вещество литературный источник подобный мотив присутствовать метаморфоз апулей трактат молотый ведьма гётевский фауст огненный ангел валерий брюсов


Коровьев-Фагот  Коровьев появляется на первых страницах романа как гражданин «престранного вида» с «глумливой физиономией».

коровьев фагот коровьев появляться первый страница роман гражданин престранный вид глумливый физиономия


Этот демон легко меняет маски: так, у Берлиоза он просит «четверть литра» для поправки здоровья бывшему регенту;

демон легко менять маска берлиоз просить четверть литр поправка здоровье бывший регент


Никанору Ивановичу Босому представляется переводчиком прибывшего в Москву иностранца; в телефонном разговоре, жалуясь «плаксивым голосом» на председателя жилищного товарищества дома № 302-бис, называет себя жильцом одиннадцатой квартиры Тимофеем Квасцовым.

никанор иванович босой представляться переводчик прибыть москва иностранец телефонный разговор жаловаться плаксивый голос председатель жилищный товарищество дом 302 бис называть жилец одиннадцатый квартира тимофей квасцовый


«Издевательские провокации и фиглярство» Коровьева столь естественны, что читатель, по замечанию Лидии Яновской, начинает путаться: «Может быть, не Коровьев, а Тимофей Квасцов каким-нибудь чудом звонил в милицию?»

издевательский провокация фиглярство коровьев столь естественный читатель замечание лидий яновский начинать путаться мочь коровьев тимофей квасцовый нибыть чудом звонить милиция


Амплуа гаера заставляет персонажа включать в собственный лексикон вульгаризмы: к примеру, во время сеанса чёрной магии он даёт со сцены объявления, насыщенные просторечными оборотами: «Таперича, когда этого надоедалу сплавили, давайте откроем дамский магазин».

амплуа гаер заставлять персонаж включать собственный лексикон вульгаризм пример время сеанс чёрный магия давать сцена объявление насыщенный просторечный оборот таперич это надоедала сплавить давать открыть дамский магазин


К числу коровьевских шуток относится организация кружка в филиале зрелищной комиссии: придя туда как специалист-хормейстер, подручный Воланда заставляет служащих почти безостановочно петь «Славное море…»

число коровьевский шутка относиться организация кружка филиал зрелищный комиссия прийти туда специалист хормейстер подручный воланд заставлять служащий безостановочно петь славный море


Созданию этого эпизода, судя по дневникам жены писателя, предшествовало реальное событие: в декабре 1933 года Булгаковы были приглашены в гости к актёру и режиссёру Рубену Симонову, где во время застолья слаженно исполнялась песня «По диким степям Забайкалья».

создание это эпизод судить дневник жена писатель предшествовать реальный событие декабрь 1933 год булгаков пригласить гость актёр режиссёр рубен симоново время застолье слаженно исполняться песня дикий степь забайкалье


Михаил Афанасьевич иронично относился к стихийным хоровым коллективам и в главе «Беспокойный день» «высмеял приверженность представителей советской власти к этому виду искусства».

михаил афанасиевич иронично относиться стихийный хоровой коллектив глава беспокойный день высмеять приверженность представитель советский власть вид искусство


Подобную тему Булгаков развивал и раньше: так, герой его повести «Собачье сердце» (1925) профессор Преображенский заявляет в разговоре с доктором Борменталем, что если он будет не оперировать, а «петь хором», то в его квартире неминуемо «настанет разруха».

подобный тема булгаков развивать ранний герой повесть собачий сердце 1925 профессор преображенский заявлять разговор доктор борменталь оперировать петь хором квартира неминуемо настать разруха


В фамилии персонажа, по мнению ряда исследователей, прослеживается литературное влияние: с одной стороны, в ней присутствует отсылка к повести Алексея Константиновича Толстого «Упырь», в которой действует вампир Семён Семёнович Теляев; с другой — отмечена определённая связь с повестью Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели», где в число приятелей полковника Ростанева входит господин Коровкин; эта же фамилия встречается в эпилоге «Мастера и Маргариты», когда после исчезновения Воланда и его свиты в список подозрительных лиц попадают «четыре Коровкиных».

фамилия персонаж мнение ряд исследователь прослеживаться литературный влияние сторона присутствовать отсылка повесть алексей константинович толстой упырь действовать вампир семён семёнович теляев отметить определённый связь повесть достоевский село степанчиковый обитатель число приятель полковник ростанева входить господин коровкина фамилия встречаться эпилог мастер маргарита исчезновение воланд свита список подозрительный лицо попадать четыре коровкин


Исследователи называют несколько возможных прототипов Коровьева.

исследователь называть несколько возможный прототип коровьев


Вторая жена Булгакова — Любовь Евгеньевна Белозерская — вспоминала о некоем регенте-водопроводчике Агеиче, черты которого просматриваются в облике Фагота.

второй жена булгаков любовь евгениевич белозерский вспоминать некий регент водопроводчик агеевич черта просматриваться облик фагот


Литератор Олег Демидов включил — со ссылкой на литературоведа Альфреда Баркова — в число предполагаемых прообразов персонажа актёра Василия Качалова и драматурга Николая Эрдмана, который, будучи сценаристом фильма «Весёлые ребята», создал в картине фантасмагорические ситуации, напоминающие эпизоды из булгаковского романа.

литератор олег демид включить ссылка литературовед альфред барков число предполагать прообраз персонаж актёр василий качалов драматург николай эрдмана сценарист фильм весёлый ребята создать картина фантасмагорический ситуация напоминать эпизод булгаковский роман


Кот Бегемот  Изначально «лучшего из шутов» — кота Бегемота — Булгаков изображал как животное, передвигающееся на «толстых, словно дутых лапах».

кот бегемот изначально хороший шут кот бегемот булгаков изображать животное передвигаться толстый словно дутый лапа


По предположению исследователей, подобное описание было «позаимствовано» автором из тех источников, которые он изучал при создании портретов персонажей — речь, в частности, идёт о книге Михаила Орлова «История сношений человека с дьяволом», где упоминается бес Бегемот, похожий на «чудище со слоновой головой, хоботом и клыками».

предположение исследователь подобный описание позаимствовать автор источник изучать создание портрет персонаж речь частность идти книга михаил орлов история сношение человек дьявол упоминаться бес бегемот похожий чудище слоновый голова хобот клык


В итоговой редакции внешность персонажа изменилась: Иван Бездомный, устремляясь в погоню за Воландом и Коровьевым, видит рядом с ними кота «громадного, как боров, чёрного, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами».

итоговый редакция внешность персонаж измениться иван бездомный устремляться погоня воланд коровьев видеть рядом кот громадный боров чёрный сажа грач отчаянный кавалерийский ус


По утверждению Мариэтты Чудаковой, одним из «дальних литературных предков» Бегемота является гофмановский кот Мурр — именно от него член свиты мессира унаследовал «своё забавное самодовольство».

утверждение мариэтта чудаков дальний литературный предок бегемот являться гофмановский кот мурра именно член свита мессир унаследовать свой забавный самодовольство


В то же время Любовь Евгеньевна Белозерская рассказывала, что определённое влияние на создание образа Бегемота оказал живший в доме Булгаковых огромный кот Флюшка, от имени которого Михаил Афанасьевич иногда оставлял записки.

время любовь евгениевич белозерский рассказывать определённый влияние создание образ бегемот оказать жить дом булгаков огромный кот флюшка имя михаил афанасиевич оставлять записка


Как вспоминала вторая жена писателя, нрав и повадки Флюшки зафиксированы во фразе Бегемота: «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус».

вспоминать второй жена писатель нрав повадка флюшка зафиксировать фраза бегемот шалить никто трогать починять примус


Появление Бегемота и Коровьева в Торгсине на Смоленском рынке вызывает переполох среди продавцов: кот берёт с прилавков мандарины и шоколад, извлекает рыбу из бочки с надписью «Сельдь керченская отборная».

появление бегемот коровьев торгсин смоленск рынок вызывать переполох среди продавец кот брать прилавок мандарин шоколад извлекать рыба бочка надпись сельдь керченский отборный


Подобная склонность к чревоугодию идёт, по мнению булгаковеда Бориса Соколова, от демонологических установок, согласно которым Бегемот — это «демон желаний желудка».

подобный склонность чревоугодие идти мнение булгаковед борис соколов демонологический установка согласно бегемот это демон желание желудок


Когда в квартире, где остановились Воланд и его соратники, появляется группа вооружённых людей, Бегемот встречает пришедших предупреждением о том, что «кот — древнее и неприкосновенное животное».

квартира остановиться воланд соратник появляться группа вооружённый человек бегемот встречать прийти предупреждение кот древний неприкосновенный животное


В этой реплике присутствует перекличка с произведением Анатоля Франса «Сад Эпикура», в котором герой Аристид избавляет от гибели птенцов, к гнезду которых пыталась подобраться кошка.

реплика присутствовать перекличка произведение анатоль франс сад эпикура герой аристид избавлять гибель птенец гнездо пытаться подобраться кошка


Револьверным выстрелом он останавливает охотницу за щеглами, однако с точки зрения кошки его поступок несправедлив: «Нет животного, которое не ощущало бы себя высшей целью природы».

револьверный выстрел останавливать охотница щегол однако точка зрение кошка поступок несправедливый животное ощущать высокий цель природа


В финале Бегемот, как и другие члены свиты Воланда, исчезает перед восходом солнца в горном провале в пустынной местности перед садом, где в полном соответствии с рассказом книги Еноха уготован вечный приют «праведным и избранным» — Мастеру и Маргарите.

финал бегемот член свита воланд исчезать восход солнце горный провал пустынный местность сад полный соответствие рассказ книга енох уготовать вечный приют праведный избранный мастер маргарита


Гелла  Гелла относится к числу колоритных персонажей, миссия которых в сюжете до конца не прояснена.

гелла гелла относиться число колоритный персонаж миссия сюжет конец прояснить


Рыжеволосая служанка Воланда хороша собой; единственное, что портит её внешность, — это «причудливый шрам на шее», свидетельствующий о том, что смерть женщины была насильственной.

рыжеволосый служанка воланд хороший единственный портить её внешность это причудливый шрам шея свидетельствующий смерть женщина насильственный


С Геллой напрямую сталкивается финансовый директор театра Варьете Римский: после сеанса чёрной магии он выдерживает жёсткую атаку вампирши и остаётся в живых благодаря предрассветному крику петуха, который, согласно поверьям, обладает способностью приводить в содрогание нечистую силу.

гелла напрямую сталкиваться финансовый директор театр варьете римский сеанс чёрный магия выдерживать жёсткий атака вампирша оставаться живой благодаря предрассветный крик петух согласно поверье обладать способность приводить содрогание нечистый сила


В этом эпизоде, по словам литературоведа Александра Зеркалова, присутствует аналогия с гоголевским «Вием»: «Освещая Геллу зловещим отсветом панночки, Булгаков обозначает грозное могущество женского начала».

это эпизод слово литературовед александр зеркаловый присутствовать аналогия гоголевский вие освещать гелла зловещий отсвет панночка булгаков обозначать грозный могущество женский начало


В главе, рассказывающей о пожаре в квартире № 50, упоминается, что жильцы, находившиеся во дворе дома на Большой Садовой, наблюдали, как из окна вылетели «три мужских силуэта и один силуэт обнажённой женщины».

глава рассказывать пожар квартира 50 упоминаться жилец находиться двор дом большой садовый наблюдать окно вылететь мужской силуэт силуэт обнажённый женщина


Однако среди летящих всадников, покидающих город, Геллы нет.

однако среди лететь всадник покидать город гелла


Литературовед Владимир Лакшин рассказывал, что когда он, хорошо знавший Елену Сергеевну Булгакову, указал вдове писателя на отсутствие воландовской служанки в заключительных эпизодах, та отреагировала весьма эмоционально: «Миша забыл Геллу!»

литературовед владимир лакшин рассказывать знать елена сергеевич булгаков указать вдова писатель отсутствие воландовский служанка заключительный эпизод отреагировать весьма эмоционально миша забыть гелла


Это обстоятельство, по мнению ряда исследователей, служит дополнительным подтверждением того, что «Мастер и Маргарита» — роман незавершённый; в то же время часть булгаковедов считает подобную авторскую «забывчивость» преднамеренной.

это обстоятельство мнение ряд исследователь служить дополнительный подтверждение мастер маргарита роман незавершённый время часть булгаковед считать подобный авторский забывчивость преднамеренный


Так, Б. В. Соколов утверждает:

…Не исключено, что Булгаков сознательно убрал Геллу из сцены последнего полёта как самого младшего члена свиты, исполняющего только вспомогательные функции…

б соколов утверждать исключить булгаков сознательно убрать гелла сцена последний полёт младший член свита исполнять вспомогательный функция


<…> К тому же Гелле не в кого было превращаться в последнем полёте, она ведь… обратившись в вампира (ожившего мертвеца), сохранила свой первоначальный облик.

гелла превращаться последний полёт обратиться вампир ожить мертвец сохранить свой первоначальный облик


= Главные трагические герои =

 Мастер  Изучение черновиков писателя показало, что в процессе работы образ Мастера у Булгакова менялся.

главный трагический герой мастер изучение черновик писатель показать процесс работа образ мастер булгаков меняться


Сначала это был безымянный Поэт, в облике которого просматривались черты самого Михаила Афанасьевича: «Лицо заросло щетиной… хорошо знакомый рыжеватый вихор».

сначала это безымянный поэт облик просматриваться черта михаил афанасиевич лицо зарасти щетина знакомый рыжеватый вихор


Позже в описании героя стало проявляться некоторое сходство с Гоголем: «Худой и бритый блондин с висящим клоком волос и с острым птичьим носом».

поздний описание герой стать проявляться некоторый сходство гоголь худой бритый блондин висеть клок волос острый птичий нос


Наконец, в итоговом варианте возник герой, портретная узнаваемость которого, по словам Лидии Яновской, была сглажена и заретуширована: в больничную комнату Ивана Бездомного вошёл «бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами… человек лет примерно тридцати восьми».

итоговый вариант возникнуть герой портретный узнаваемость слово лидий яновский сгладить заретушировать больничный комната иван бездомный войти бритый темноволосый острый нос встревожить глаз человек год примерно тридцать восемь


У героя нет имени — он просто Мастер.

герой имя просто мастер


Он равнодушен к одежде, и Булгаков почти не упоминает о таких деталях, как пальто или обувь персонажа; единственный запоминающийся атрибут — это его «печальная чёрная шапочка с жёлтой буквой „М“», что означает «Мастер».

равнодушный одежда булгаков упоминать деталь пальто обувь персонаж единственный запоминаться атрибут это печальный чёрный шапочка жёлтый буква м означать мастер


О его прошлом известно немного: он историк, после получения выигрыша в 100 000 рублей оставил службу в музее и сосредоточился на написании романа о Понтии Пилате.

прошлый известно немного историк получение выигрыш 100 000 рубль оставить служба музей сосредоточиться написание роман понтия пилат


Герой безразличен к тем событиям собственной жизни, что происходили до встречи с Маргаритой, — так, он не может вспомнить имени своей бывшей жены: «На этой…

герой безразличный событие собственный жизнь происходить встреча маргарита мочь вспомнить имя свой бывший жена


Вареньке…


Манечке… ещё платье полосатое».

манечка ещё платье полосатый


Эту ускользающую условность портрета героя, имя которого так и не прозвучит на страницах романа, явно нельзя отнести за счёт недоработанности романа.

ускользать условность портрет герой имя прозвучать страница роман явно отнести счёт недоработанность роман


Как мы обыкновенно видим тех, кого глубоко любим, кто нам дорог, кому мы верим?

обыкновенно видеть глубоко любим дорога верить


Неужто как на паспортной фотокарточке?

неужто паспортный фотокарточка


По-видимому, как-то иначе.

видимый иначе


Вот это «иначе» Булгакову в его романе удалось…

это иначе булгаков роман удаться


Мы и не видим лица Мастера.

видеть лицо мастер


Зато, кажется, слышим биение его сердца.

зато казаться слышать биение сердце


Исследователи отмечали, что романная биография Мастера во многом совпадает с историей Михаила Афанасьевича.

исследователь отмечать романный биография мастер многое совпадать история михаил афанасиевич


По утверждению Владимира Лакшина, в образе булгаковского героя «немало личного, выстраданного»;

утверждение владимир лакшин образ булгаковский герой немало личный выстрадать


Мариэтта Чудакова писала, что возлюбленный Маргариты — «это alter ego автора».

мариэтта чудаков писать возлюбить маргарита это alter ego автор


Лидия Яновская упоминала, что история романа о Пилате в какой-то мере похожа на историю романа «Белая гвардия» и пьесы «Дни Турбиных»; много сходства также с историей постановки пьесы «Мольер».

лидия яновскай упоминать история роман пилат мера похожий история роман белый гвардия пьеса день турбин сходство также история постановка пьеса мольер


Если массолитовские критики устраивают обструкцию Мастеру из-за романа о Понтии Пилате (который в состоянии понять лишь Маргарита, Воланд и Иешуа), сопровождая её требованиями «ударить по пилатчине», то в реальной жизни писателю пришлось столкнуться с ситуациями, когда не только запрещались его произведения, но и звучали призывы «ударить по булгаковщине» (газета «Рабочая Москва», 1928).

массолитовский критика устраивать обструкция мастер роман понтия пилат состояние понять лишь маргарита воланд иешуа сопровождать её требование ударить пилатчин реальный жизнь писатель прийтись столкнуться ситуация запрещаться произведение звучать призыв ударить булгаковщина газета рабочий москва 1928


Герой Михаила Афанасьевича, душевная опустошённость которого связана с «трагедией непризнания», укрывается от невзгод в больничной палате; сам Булгаков, осознавая, что он «уничтожен», обращался к советскому правительству с просьбой дать разрешение уехать из СССР (1930, март).

герой михаил афанасиевич душевный опустошённость связать трагедия непризнание укрываться невзгода больничный палата булгаков осознавать уничтожить обращаться советский правительство просьба дать разрешение уехать ссср 1930 март


Вместе с тем Булгаков не страдал душевной болезнью, и многих других подробностей истории жизни Мастера в его биографии не было.

вместе булгаков страдать душевный болезнь многий подробность история жизнь мастер биография


Шапочка Мастера — тоже автобиографическая деталь: у Булгакова были лёгкие, рассыпающиеся волосы, мешавшие ему работать, и писать он предпочитал, надев на голову колпак.

шапочка мастер автобиографический деталь булгаков лёгкое рассыпаться волос мешать работать писать предпочитать надеть голова колпак


Буква «М» на шапочке может означать инициал имени «Михаил».

буква м шапочка мочь означать инициал имя михаил


Несмотря на явную близость героя к автору, в жизнеописании персонажа присутствуют некоторые элементы из биографии Гоголя: так, эпизод с сожжённым романом Мастера — это не только булгаковское воспоминание о собственном раннем черновике, сгоревшем в камине, но и отсылка к истории второго тома «Мёртвых душ», уничтоженного Николаем Васильевичем.

несмотря явный близость герой автор жизнеописание персонаж присутствовать некоторый элемент биография гоголь эпизод сжечь роман мастер это булгаковский воспоминание собственный ранний черновик сгореть камин отсылка история второй мёртвый душа уничтожить николай василиевич


По словам Лидии Яновской, мысль об утраченных произведениях по-настоящему волновала писателя;

слово лидий яновский мысль утратить произведение настоящий волновать писатель


Михаил Афанасьевич считал, что «созданное — создано, даже если оно не сохранилось».

михаил афанасиевич считать создать создать оно сохраниться


Из этой веры родился воландовский тезис «Рукописи не горят!»

вера родиться воландовский тезис рукопись гореть


Маргарита  На создание образа Маргариты, по мнению исследователей, повлияли как литературные источники, так и реально существовавшие женщины, в том числе из окружения писателя.

маргарита создание образ маргарита мнение исследователь повлиять литературный источник реально существовать женщина число окружение писатель


Назвав будущего Мастера в ранней редакции Фаустом, Булгаков затем отказался от идеи прямого указания на трагедию немецкого поэта, однако имя героини гётевского произведения (Гретхен-Маргарита) менять не стал.

назвать будущее мастер ранний редакция фауст булгаков затем отказаться идея прямой указание трагедия немецкий поэт однако имя героиня гётевский произведение гретхен маргарита менять стать


Работая над романом, Михаил Афанасьевич собирал и изучал материалы ещё о двух носительницах этого имени — Маргарите Наваррской и Маргарите де Валуа.

работать роман михаил афанасиевич собирать изучать материал ещё носительница это имя маргарита наваррский маргарита де валуа


По версии Владимира Муравьёва, эпизод первой встречи Мастера с возлюбленной («Она несла в руках отвратительные, тревожные жёлтые цветы») является откликом на знакомство Булгакова с Маргаритой Петровной Смирновой — состоятельной замужней дамой, которую он увидел «весной 1930 или 1931 года» на 1-й Мещанской улице.

версия владимир муравьёв эпизод первый встреча мастер возлюбить нести рука отвратительный тревожный жёлтый цветок являться отклик знакомство булгаков маргарита петрович смирнов состоятельный замужний дама увидеть весна 1930 1931 год 1 й мещанский улица


В то же время Мариэтта Чудакова считала, что история, изложенная Смирновой через сорок шесть лет после смерти Булгакова, относится к легендам, ходившим вокруг писателя, а в сознании Маргариты Петровны переплелись реальные воспоминания и более поздние впечатления, возникшие после чтения романа.

время мариэтта чудаков считать история изложить смирнов сорок шесть год смерть булгаков относиться легенда ходить вокруг писатель сознание маргарита петрович переплестись реальный воспоминание поздний впечатление возникнуть чтение роман


По словам Лидии Яновской, на Маргариту была похожа третья жена писателя, с которой Булгаков познакомился в 1929 году; их роднят даже такие детали, как «косящий разрез глаз» (у Елены Сергеевны) и «чуть косящая на один глаз ведьма» (героиня романа).

слово лидий яновский маргарита похожий третий жена писатель булгаков познакомиться 1929 год роднить деталь косить разрез глаз елена сергеевич косить глаз ведьма героиня роман


Анна Ахматова, жившая в эвакуации в комнате, которую до неё занимала Елена Булгакова, в 1943 году посвятила своей «предшественнице» строчки: «В этой горнице колдунья / До меня жила одна: / Тень её ещё видна / Накануне новолунья».

анна ахматов жить эвакуация комната занимать елена булгаков 1943 год посвятить свой предшественница строчка горница колдунья жить тень её ещё видный накануне новолуние


Согласно воспоминаниям Владимира Лакшина, в 1960-х годах, договорившись по телефону встретиться с Твардовским в редакции «Нового мира», Елена Сергеевна появилась в кабинете через несколько минут — «в весеннем чёрном пальто, в шляпке с лёгкой вуалью, изящная, красивая»; на вопрос, с помощью какого транспортного средства она столь быстро преодолела расстояние, Булгакова спокойно ответила: «На метле».

согласно воспоминание владимир лакшин 1960 х год договориться телефон встретиться твардовский редакция новый мир елена сергеевич появиться кабинет несколько минута весенний чёрный пальто шляпка лёгкий вуаль изящный красивый вопрос помощь транспортный средство столь быстро преодолеть расстояние булгаков спокойно ответить метла


Булгаковская героиня горяча и безоглядна в своих чувствах, поэтому автор, рассказывая о её любви к Мастеру, порой использовал «вульгарную экспрессию»; её реплики, адресованные врагам возлюбленного, резки и эмоциональны.

булгаковский героиня горячий безоглядный свой чувство поэтому автор рассказывать её любовь мастер порой использовать вульгарный экспрессия её реплика адресовать враг возлюбить резка эмоциональный


Точно так же Елена Сергеевна, стремясь защитить мужа от нападок, в гневе обещала, что отравит критика Осафа Литовского — автора статьи «Против булгаковщины.

точно елена сергеевич стремиться защитить муж нападки гнев обещать отравить критика осаф литовский автор статья против булгаковщина


Белая гвардия сквозь розовые очки».

белый гвардия сквозь розовый очки


Исследователи сравнивают всепоглощающую страсть Маргариты с преданностью Левия Матвея по отношению к Иешуа, отмечая, что её любовь, «как жизнь, всеобъемлюща и, как жизнь, жива»:

Маргарита стала прекрасным, обобщённым и поэтическим образом Женщины, которая Любит…

исследователь сравнивать всепоглощающий страсть маргарита преданность левий матвей отношение иешуа отмечать её любовь жизнь всеобъемлющий жизнь живой маргарита стать прекрасный обобщённый поэтический образ женщина любить


Фантастический образ женщины, так вдохновенно оборачивающейся ведьмой, с яростью её расправы над врагом Мастера Латунским, с её нежной готовностью к материнству, с этим полётом её в ночи…

фантастический образ женщина вдохновенно оборачиваться ведьма ярость её расправа враг мастер латунский её нежный готовность материнство это полёт её ночь


Женщины, которой ничего не стоит сказать чёрту: «Милый, милый Азазелло!» — потому только, что он заронил в её сердце надежду, что она увидит своего возлюбленного.

женщина стоить сказать чёрт милый милый азазелло заронить её сердце надежда увидеть свой возлюбить


= Участники московских эпизодов =

 Литераторы  Члены вымышленной писательской организации МАССОЛИТ, изображённые на страницах булгаковского романа, обладают отдельными чертами сходства с реально существовавшими литераторами, но, несмотря на наличие прототипов, представляют собой собирательные образы, каждый из которых не может быть сведён только к одному прототипу.

участник московский эпизод литератор член вымышленный писательский организация массолит изобразить страница булгаковский роман обладать отдельный черта сходство реально существовать литератор несмотря наличие прототип представлять собирательный образ каждый мочь свести прототип


Черты сходства с конкретными литераторами, современными Булгакову, ещё больше сближают гротескный МАССОЛИТ с действительностью и усиливают выразительность булгаковской сатиры:163—164.

черта сходство конкретный литератор современный булгаков ещё большой сближать гротескный массолит действительность усиливать выразительность булгаковский сатира 163 164


Знакомство с представителями московского литературного сообщества начинается на первой странице романа, когда на Патриарших прудах появляются Берлиоз и Бездомный.

знакомство представитель московский литературный сообщество начинаться первый страница роман патриарший пруд появляться берлиоз бездомный


Михаил Александрович Берлиоз — влиятельный руководитель МАССОЛИТа, в состав которого входят более 3100 человек.

михаил александрович берлиоз влиятельный руководитель массолит состав входить 3100 человек


Среди возможных прототипов персонажа — один из основателей РАППа Леопольд Авербах, публицист Михаил Кольцов, журналист Фёдор Раскольников, театральный критик Владимир Блюм и другие советские идеологи.

среди возможный прототип персонаж основатель рапп леопольд авербах публицист михаил кольцов журналист фёдор раскольник театральный критик владимир блюм советский идеолог


Кроме того, у Берлиоза есть некоторое портретное сходство с Демьяном Бедным:163.

кроме берлиоз некоторый портретный сходство демьян бедный 163


Литературовед А. Вулис отмечает, что прототипом Берлиоза явилась советская критика 1930-х годов: «и „учёная“, и проработочная, вульгарно-социологическая, и вкусовая, салонная»:168—169.

литературовед вулис отмечать прототип берлиоз явиться советский критика 1930 х год учёный проработочный вульгарно социологический вкусовой салонный 168 169


По мнению булгаковедов, автор не случайно дал Михаилу Александровичу фамилию французского композитора: ряд произведений Гектора Берлиоза («Фантастическая симфония», часть 4-я — «Шествие на казнь» (Marche au supplice), часть 5-я — «Сон в ночь шабаша» (Songe d’une nuit de sabbat), драматическая легенда «Осуждение Фауста») имеет тематическое пересечение с фабульными линиями «Мастера и Маргариты».

мнение булгаковед автор случайно дать михаил александрович фамилия французский композитор ряд произведение гектор берлиоз фантастический симфония часть 4 шествие казнь marche au supplice часть 5 сон ночь шабаш songe d une nuit de sabbat драматический легенда осуждение фауст иметь тематический пересечение фабульный линия мастер маргарита


Другой ключевой персонаж, Иван Бездомный, проходит путь от сочинителя «чудовищных стихов», который ничего не слышал о трагедии Гёте, до профессора Ивана Николаевича Понырева.

ключевой персонаж иван бездомный проходить путь сочинитель чудовищный стих слышать трагедия гёте профессор иван николаевич понырёв


Исследователи предполагают, что в число прообразов Бездомного входили Александр Безыменский, Иван Приблудный и Демьян Бедный, печатавший в «Правде» антирелигиозные произведения: «Точное суждение о Новом завете: / Иисуса Христа никогда не было на свете.

исследователь предполагать число прообраз бездомный входить александр безыменский иван приблудный демьян бедный печатать правда антирелигиозный произведение точный суждение новый завет иисус христос свет


/ Так что некому было умирать и воскресать, / Не о ком было Евангелия писать».

некого умирать воскресать евангелие писать


В эпилоге речь идёт о повзрослевшем герое — сотруднике Института истории и философии, профессоре Иване Николаевиче Поныреве, который «в молодости стал жертвой преступных гипнотизёров, лечился и вылечился».

эпилог речь идти повзрослеть герой сотрудник институт история философия профессор иван николаевич понырёв молодость стать жертва преступный гипнотизёр лечиться вылечиться


В финале романа упоминается о том, что во время весеннего полнолуния Ивана Николаевича, возвращающегося домой после прогулок по Патриаршим, успокаивает лишь укол; заснув, он видит не казнь, а лунную дорогу с идущими по ней героями романа Мастера.

финал роман упоминаться время весенний полнолуние иван николаевич возвращаться домой прогулка патриарший успокаивать лишь укол заснуть видеть казнь лунный дорога идти герой роман мастер


По мнению исследователей, описание умиротворения, обретаемого персонажем после укола, имеет отсылку к биографии автора, пристрастившегося к морфию во время работы земским доктором.

мнение исследователь описание умиротворение обретать персонаж укол иметь отсылка биография автор пристраститься морфий время работа земский доктор


У Понырева, как считают булгаковеды, были свои прототипы — это один из друзей Михаила Афанасьевича Павел Попов и сценарист Сергей Ермолинский.

понырёв считать булгаковед свой прототип это друг михаил афанасиевич павел попов сценарист сергей ермолинский


Пока Иван Бездомный пытается догнать Воланда и его свиту, в Доме Грибоедова, а затем и в ресторане «Грибоедов» собираются члены МАССОЛИТа.

пока иван бездомный пытаться догнать воланд свита дом грибоедов затем ресторан грибоедов собираться член массолит


Их фамилии (Загривов, Поприхин, Двубратский, Бескудников), по словам литературоведа Георгия Лесскиса, «заключают в себе элемент бытовой или психологической характеристики», а сами персонажи похожи на «гоголевских уродцев».

фамилия загривовый поприхина двубратский бескудник слово литературовед георгий лесскиса заключать элемент бытовой психологический характеристика персонаж похожий гоголевский уродец


Портреты членов правления МАССОЛИТа, дожидающихся своего председателя Берлиоза, немного шаржированы, их одежда изображена карикатурно, а поведение выглядит несуразно.

портрет член правление массолит дожидаться свой председатель берлиоз немного шаржировать одежда изобразить карикатурно поведение выглядеть несуразно


Обсуждают они не творческие проблемы, а материальные блага, доставшиеся видным литераторам: Бескудников один «в пяти комнатах» в дачном писательском посёлке Перелыгино, «Лаврович один в шести… и столовая дубом обшита»:170.

обсуждать творческий проблема материальный благо достаться видный литератор бескудник пять комната дачный писательский посёлок перелыгино лаврович шесть столовая дуб обшить 170


Цитируя фразу «Плясали виднейшие представители поэтического раздела МАССОЛИТа, то есть Павианов, Богохульский, Сладкий, Шпичкин и Адельфина Будзяк», Георгий Лесскис отмечает: «О поэтах МАССОЛИТа говорится как о войсковой части, а подбор их имён не оставляет никаких сомнений относительно поэтического достоинства их творений».

цитировать фраза плясать видный представитель поэтический раздел массолит павиан богохульский сладкий шпичкина адельфина будзяк георгий лесскиснуть отмечать поэт массолит говориться войсковой часть подбор имя оставлять никакой сомнение относительно поэтический достоинство творение


Во фразе «Плясали свои и приглашённые гости, московские и приезжие, писатель Иоганн из Кронштадта» под Иоганном подразумеваются одновременно Иоанн Кронштадтский (известный религиозный деятель последней трети XIX — начала XX века) и автор сценария фильма «Мы из Кронштадта» Всеволод Вишневский, который придерживался официозных взглядов и совершал нападки на пьесы Булгакова.

фраза плясать свой пригласить гость московский приезжий писатель иоганн кронштадт иоганн подразумеваться одновременно иоанн кронштадтский известный религиозный деятель последний треть xix начало xx век автор сценарий фильм кронштадт всеволод вишневский придерживаться официозный взгляд совершать нападки пьеса булгаков


В этом образе использован двойной код: соединение двух аллюзий, внутри одной из которых содержится глубинная, главная.

это образ использовать двойной код соединение аллюзия внутри содержаться глубинный главный


Поэт Рюхин, доставивший Ивана Бездомного в клинику профессора Стравинского, имеет, по мнению некоторых исследователей, сходство с Маяковским.

поэт рюхин доставить иван бездомный клиника профессор стравинский иметь мнение некоторый исследователь сходство маяковский


Отношения между Владимиром Владимировичем и Михаилом Афанасьевичем были непростыми — так, Маяковский в сатирической пьесе «Клоп» включил фамилию Булгаков в список слов-анахронизмов, незнакомых будущим поколениям.

отношение владимир владимирович михаил афанасиевич непростой маяковский сатирический пьеса клоп включить фамилия булгаков список слово анахронизм незнакомый будущее поколение


В качестве «ответного шага» автор «Мастера и Маргариты» создал эпизод, в котором поэт Рюхин признаётся себе: «Не верю я ни во что из того, что пишу!»

качество ответный шаг автор мастер маргарита создать эпизод поэт рюхин признаваться верить писать


В первую журнальную публикацию эта фраза не попала: цензура сочла, что в ней «содержался упрёк по адресу не только Маяковского, но и всей советской литературы».

первый журнальный публикация фраза попасть цензура счесть содержаться упрёк адрес маяковский весь советский литература


Литераторы Латунский и Лаврович, публиковавшие пасквили, в которых подвергался нападкам роман Мастера, также имеют свои прототипы: сопрототипы Латунского — известные в то время критике Осаф Литовский и Леопольд Авербах, бывшие гонителями Булгакова;

литератор латунский лаврович публиковать пасквиль подвергаться нападки роман мастер также иметь свой прототип сопрототип латунский известный время критика осаф литовский леопольд авербах бывший гонитель булгаков


Мстислав Лаврович — одновременно Всеволод Вишневский и Максим Горький (фамилия Вишневского спародирована с намёком на когда-то популярные «лавровишневые» капли).

мстислав лаврович одновременно всеволод вишневский максим горький фамилия вишневский спародировать намёк популярный лавровишневый капля


Сотрудники театра Варьете  При создании портретов сотрудников Варьете — директора Лиходеева, финдиректора Римского, администратора Варенухи, буфетчика Сокова, бухгалтера Ласточкина — Булгаков использовал сатирические краски и такие острые приёмы, как гротеск.

сотрудник театр варьете создание портрет сотрудник варьете директор лиходеев финдиректор римский администратор варенуха буфетчик сокова бухгалтер ласточкин булгаков использовать сатирический краска острый приём гротеск


Образ руководителя театра формировался в течение нескольких лет: в черновиках персонаж именовался сначала Гарасей Педулаевым, затем Стёпой Бомбеевым; предполагалось, что он должен был переместиться с Большой Садовой во Владикавказ.

образ руководитель театр формироваться течение несколько год черновик персонаж именоваться сначала гарася педулаев затем стёпа бомбеев предполагаться должный переместиться большой садовый владикавказ


В итоговой редакции автор назвал героя Степаном Богдановичем Лиходеевым и «отправил» его в Ялту.

итоговый редакция автор назвать герой степан богданович лиходеев отправить ялта


Эта сюжетная линия близка истории, описанной Михаилом Зощенко в рассказе «Землетрясение», в которой сапожник Снопков «выкушал полторы бутылки русской горькой» и заснул во дворе накануне крымского землетрясения; после пробуждения персонаж не мог понять, в каком городе находится.

сюжетный линия близкий история описать михаил зощенко рассказ землетрясение сапожник снопковы выкушать полтора бутылка русский горький заснуть двор накануне крымский землетрясение пробуждение персонаж мочь понять город находиться


Коровьев характеризует Лиходеева как некомпетентного и безответственного директора: «Ничего не делают, да и делать ничего не могут, потому что ничего не смыслят в том, что им поручено».

коровьев характеризовать лиходеев некомпетентный безответственный директор делать делать мочь смыслить поручить


Поэтому не формальным, а реальным руководителем театра Варьете является финансовый директор Григорий Данилович Римский, которому Михаил Афанасьевич дал фамилию композитора Римского-Корсакова.

поэтому формальный реальный руководитель театр варьете являться финансовый директор григорий данилович римский михаил афанасиевич дать фамилия композитор римский корсаков


По предположению исследователей, Булгаков сознательно сблизил персонажа, столкнувшегося с вампирами, и автора оперы с участием нечистой силы «Ночь перед Рождеством».

предположение исследователь булгаков сознательно сблизить персонаж столкнуться вампир автор опера участие нечистый сила ночь рождество


Эпизоды, в которых фигурирует простодушный администратор Варенуха, обращённый Геллой в «вампира-наводчика», построены как фарс; особенно это проявляется в сцене, когда с третьим криком петуха герой, «напоминающий летящего купидона», удаляется в окно.

эпизод фигурировать простодушный администратор варенуха обратить гелла вампир наводчик построить фарс особенно это проявляться сцена третий крик петух герой напоминать лететь купидон удаляться окно


Грустный буфетчик театра Варьете Андрей Фокич Соков имеет своего литературного «родственника» — персонажа произведения «Театральный роман» («Записки покойника») Еромолая Ивановича, который работает буфетчиком Независимого театра и всегда выглядит печальным.

грустный буфетчик театр варьете андрей фокич сок иметь свой литературный родственник персонаж произведение театральный роман записка покойник еромолай иванович работать буфетчик независимый театр выглядеть печальный


Как заметил Георгий Лесскис, «в булгаковской модели мира, видимо, существовал стандартный буфетчик-человеконенавистник, как стандартный выжига-домоуправ».

заметить георгий лесскиснуть булгаковский модель мир видимо существовать стандартный буфетчик человеконенавистник стандартный выжиг домоуправа


Соков приходит к Воланду в «нехорошую квартиру», чтобы сообщить о резаной бумаге, обнаруженной в кассе после сеанса чёрной магии; во время диалога мессир сообщает Андрею Фокичу, что «второй свежести» не бывает, а аскетичный образ жизни вызывает подозрения: «Что-то, воля ваша, недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы».

сок приходить воланд нехороший квартира сообщить резана бумага обнаружить касса сеанс чёрный магия время диалог мессир сообщать андрей фокич второй свежесть бывать аскетичный образ жизнь вызывать подозрение воля ваш недобрый таиться мужчина избегать вино игра общество прелестный женщина застольная беседа


Сцена с влетающей в комнату большой тёмной птицей, задевающей крылом голову буфетчика, могла быть написана на основе статьи «Совы», включённой в Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в ней, в частности, упоминается о примете, согласно которой прикосновение этой птицы предвещает смерть.

сцена влетать комната большой тёмный птица задевать крыло голова буфетчик мочь написать основа статья сова включить энциклопедический словарь брокгауз ефрон частность упоминаться примета согласно прикосновение птица предвещать смерть


В эпилоге романа сообщается, что Соков, как и предсказал ему Воланд, скончался через девять месяцев от рака печени.

эпилог роман сообщаться сок предсказать воланд скончаться девять месяц рак печень


Все остальные отделываются сильным испугом и неприятными воспоминаниями.

всё остальной отделываться сильный испуг неприятный воспоминание


А кое-кто даже становится лучше, как Варенуха, приобретший «всеобщую популярность и любовь за свою невероятную, даже среди театральных администраторов, отзывчивость и вежливость» («Но зато и страдал же Иван Савельевич от своей вежливости!»).

кой становиться хороший варенуха приобрести всеобщий популярность любовь свой невероятный среди театральный администратор отзывчивость вежливость зато страдать иван савелиевич свой вежливость


Другие персонажи  Свидетельством обречённости Берлиоза является фраза Воланда о том, что «Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила, но и разлила».

персонаж свидетельство обречённость берлиоз являться фраза воланд аннушка купить подсолнечный масло купить разлить


У Булгакова есть несколько героинь с этим именем, и любое их появление несёт конфликты или чрезвычайные происшествия.

булгаков несколько героиня это имя любой появление нести конфликт чрезвычайный происшествие


Так, Аннушка Пыляева, персонаж раннего рассказа Михаила Афанасьевича «№ 13.

аннушка пыляева персонаж ранний рассказ михаил афанасиевич 13


Дом Эльпит-Рабкоммуна», растапливает буржуйку и устраивает пожар.

дом эльпит рабкоммуна растапливать буржуйка устраивать пожар


В «Театральном романе» элементом повседневной жизни является Аннушкин крик, доносящийся из кухни.

театральный роман элемент повседневный жизнь являться аннушкина крик доноситься кухня


В «Мастере и Маргарите» она получает прозвище «чума».

мастер маргарита получать прозвище чума


По воспоминаниям писателя Владимира Лёвшина, Аннушка из 34-й квартиры была соседкой Булгакова в начале 1920-х годов, когда тот снимал жильё в доме № 10 на Большой Садовой.

воспоминание писатель владимир лёвшина аннушка 34 й квартира соседка булгаков начало 1920 х год снимать жильё дом 10 большой садовый


Сухонькая женщина, прозванная Чумой, «мелькавшая ежедневно то с бидоном, то с сумкой», постоянно тревожит его воображение.

сухонький женщина прозвать чума мелькать ежедневно бидон сумка постоянно тревожить воображение


Появление её всегда знаменует начало неприятностей.

появление её знаменовать начало неприятность


Иногда образ Аннушки расчленяется, и отдельные свойства её переходят к другим персонажам.

образ аннушка расчленяться отдельный свойство её переходить персонаж


Так, нигде не упоминаемое Булгаковым бельмо Аннушки неожиданно обнаруживается у приспешника Воланда, Азазелло.

нигде упоминать булгаков бельмо аннушка неожиданно обнаруживаться приспешник воланд азазелло


Столь же постоянным в творчестве Булгакова является образ управдома.

столь постоянный творчество булгаков являться образ управдом


Среди его персонажей, возглавляющих домовые комитеты, — Швондер в «Собачьем сердце», Анисим Зотикович Аллилуйя в пьесе «Зойкина квартира», Бунша-Корецкий в «Иване Васильевиче».

среди персонаж возглавлять домовый комитет швондёр собачий сердце анисим зотикович аллилуйя пьеса зойкин квартира бунша корецкий иван василиевич


В «Мастере и Маргарите» список «плутов и выжиг» из числа управдомов пополняет председатель жилищного товарищества дома № 302-бис Никанор Иванович Босой (в ранних вариантах романа — Никодим Григорьевич Поротый).

мастер маргарита список плут выжиг число управдом пополнять председатель жилищный товарищество дом 302 бис никанор иванович босой ранний вариант роман никодим григориевич пороть


Пристальное внимание писателя к «квартирному вопросу» исследователи объясняют жилищными проблемами, с которыми в течение долгого времени сталкивался Михаил Афанасьевич.

пристальный внимание писатель квартирный вопрос исследователь объяснять жилищный проблема течение долгий время сталкиваться михаил афанасиевич


Сон Никанора Ивановича Босого представляет собой сатиру на изъятие ценностей у частных лиц, которое широко применялось в первые полтора десятилетия советской власти.

сон никанор иванович босой представлять сатира изъятие ценность частный лицо широко применяться первый полтора десятилетие советский власть


Один из персонажей этого сна, Сергей Герардович Дунчиль, — намёк на А. В. Луначарского, часто дарившего дорогие подарки (в то время недопустимые с точки зрения официальной морали) своей жене, актрисе Н. А. Луначарской-Розенель.

персонаж это сон сергей герардович дунчиль намёк луначарский часто дарить дорогой подарок время недопустимый точка зрение официальный мораль свой жена актриса н луначарский розенель


Фамилия «Дунчиль» созвучна фамилии «Луначарский», а отчество Дунчиля, происходящее от французского имени «Жерар», может ассоциироваться с галломанией Луначарского, большого знатока и любителя западноевропейской литературы, музыки и театра.

фамилия дунчиль созвучный фамилия луначарский отчество дунчиль происходить французский имя жерар мочь ассоциироваться галломания луначарский большой знаток любитель западноевропейский литература музыка театр


По созвучию фамилия «Дунчиль» также заставляет вспомнить Дон Кихота Ламанчского, о котором Луначарским была написана пьеса.

созвучие фамилия дунчиль также заставлять вспомнить дон кихот ламанчский луначарский написать пьеса


= Герои романа Мастера =
Роман Мастера — это, по словам Игоря Сухих, «смысловое и философское ядро „Мастера и Маргариты“».

герой роман мастер роман мастер это слово игорь сухой смысловой философский ядро мастер маргарита


Автор и персонажи называют сожжённое произведение, частями вводимое в хронику московских событий, романом о Понтии Пилате, хотя в ранних версиях Булгаков делал акцент на другом герое — в черновых записях 1933 года зафиксирован диалог между Воландом и Маргаритой, которая произносит: «Он написал книгу о Иешуа Га-Ноцри».

автор персонаж называть сжечь произведение часть вводить хроника московский событие роман понтия пилат хотя ранний версия булгаков делать акцент друг герой чернов запись 1933 год зафиксировать диалог воланд маргарита произносить написать книга иешуа га ноцрить


Изменение названия и включение в заголовок имени римского прокуратора связано, по мнению исследователей, с попытками Михаила Афанасьевича застраховать себя от возможных претензий цензуры.

изменение название включение заголовок имя римский прокуратор связать мнение исследователь попытка михаил афанасиевич застраховать возможный претензия цензура


У булгаковедов нет единого мнения по поводу жанровой принадлежности романа о Понтии Пилате.

булгаковед единый мнение повод жанровый принадлежность роман понтия пилат


С точки зрения Игоря Сухих, книга Мастера по структуре близка новелле; свидетельством тому — ограниченный круг лиц, участвующих в событиях, а также «концентрация места, времени, действия».

точка зрение игорь сухой книга мастер структура близкий новелла свидетельство ограниченный круг лицо участвовать событие также концентрация место время действие


Литературовед Василий Новиков находит в романе признаки драмы, состоящей из пяти актов: сцена допроса римским прокуратором бродяги из Галилеи; заявление первосвященника Каифы о намерении Синедриона освободить Вар-Раввана и приговорить к казни Иешуа; казнь; диалог Понтия Пилата с начальником тайной службы Афранием; убийство Иуды из Кириафа.

литературовед василий новиков находить роман признак драма состоять пять акт сцена допрос римский прокуратор бродяга галилея заявление первосвященник каифа намерение синедрион освободить вар равван приговорить казнь иешуа казнь диалог понтия пилат начальник тайна служба афраний убийство иуда кириаф


Понтий Пилат  Созданию образа Понтия Пилата предшествовало изучение Булгаковым как богословских, так и исторических источников, среди которых особое место занимали работы французского философа Ренана «Жизнь Иисуса» и английского писателя Фаррара «Жизнь Иисуса Христа».

понтия пилат создание образ понтия пилат предшествовать изучение булгаков богословский исторический источник среди особый место занимать работа французский философ ренана жизнь иисус английский писатель фаррар жизнь иисус христос


В число художественных произведений, прочитанных Михаилом Афанасьевичем, входил, возможно, рассказ Анатоля Франса «Прокуратор Иудеи», герой которого, в отличие от персонажа Мастера, «абсолютно не помнит ни самого Иисуса Христа, ни его казни».

число художественный произведение прочитать михаил афанасиевич входить возможно рассказ анатоль франс прокуратор иудей герой отличие персонаж мастер абсолютно помнить иисус христос казнь


Булгаковский Пилат, напротив, не может её забыть.

булгаковский пилат напротив мочь её забыть


Когда он слышит от начальника своей тайной службы Афрания, что Иешуа перед смертью назвал самым главным человеческим пороком трусость, голос прокуратора становится хриплым.

слышать начальник свой тайна служба афраний иешуа смерть назвать самый главный человеческий порок трусость голос прокуратор становиться хриплый


Читая на пергаменте записанные Левием Матвеем слова Га-Ноцри «…большего порока… трусость», Понтий Пилат вздрагивает.

читать пергамент записать левий матвей слово га ноцрить больший порок трусость понтия пилат вздрагивать


К теме трусости, по мнению исследователей, у Булгакова было пристрастное отношение: она периодически возникала не только в его произведениях («Бег», «Белая гвардия», «Красная корона»), но и частных беседах с друзьями.

тема трусость мнение исследователь булгаков пристрастный отношение периодически возникать произведение бег белый гвардия красный корона частный беседа друг


Так, театровед Виталий Виленкин вспоминал, что однажды Булгаков задал ему вопрос о главном человеческом пороке и сам же на него ответил: «Трусость — вот главный порок, потому что от него идут все остальные».

театровед виталий виленкина вспоминать однажды булгаков задать вопрос главный человеческий порок ответить трусость главный порка идти всё остальной


Киносценарист
Сергей Ермолинский рассказывал, что писатель «любил повторять, как он ненавидит трусость».

киносценарист сергей ермолинский рассказывать писатель любить повторять ненавидеть трусость


В письме философу Павлу Попову (1932), входившему в круг близких друзей Михаила Афанасьевича, автор «Мастера и Маргариты» сообщил, что в прошлом совершил пять «роковых ошибок», две из которых сделаны из-за «налетевшей как обморок робости».

письмо философ павел попов 1932 входить круг близкий друг михаил афанасиевич автор мастер маргарита сообщить прошлый совершить пять роковой ошибка сделать налететь обморок робость


По мнению литературоведа Игоря Сухих, существует определённая связь между терзаниями Понтия Пилата, который из-за «робости» не смог спасти Иешуа, и признанием Булгакова в собственной душевной слабости: «Оправдание есть, но утешения нет».

мнение литературовед игорь сухой существовать определённый связь терзание понтия пилат робость смочь спасти иешуа признание булгаков собственный душевный слабость оправдание утешение


Личная тема сублимируется и воплощается во вроде бы абсолютно далёком от автора персонаже…

личный тема сублимироваться воплощаться вроде абсолютно далёкий автор персонаж


Не торжество силы, а её слабость, роковая необратимость каждого поступка — вот что такое булгаковский Пилат.

торжество сила её слабость роковой необратимость каждый поступок булгаковский пилат


Искупить совершённое невозможно, его лишь можно, если удастся, забыть.

искупить совершить невозможно лишь удаться забыть


Но всегда найдется кто-то с куском пергамента.

найтись кусок пергамент


Он запишет, и записанное останется.

записать записать остаться


И даже если рукописи сгорят, все останется так, как было записано.

рукопись сгореть всё остаться записать


Иешуа  Иешуа активно участвует лишь в главе «Понтий Пилат», рассказывающей о встрече и беседе прокуратора с подследственным из Галилеи, однако незримое присутствие этого персонажа ощущается как в произведении Мастера, так и во всём романе Михаила Афанасьевича.

иешуа иешуа активно участвовать лишь глава понтия пилат рассказывать встреча беседа прокуратор подследственный галилея однако незримый присутствие это персонаж ощущаться произведение мастер весь роман михаил афанасиевич


Подобный приём был использован автором в пьесе «Александр Пушкин», когда Булгаков ни разу не вывел на сцену главного героя; при этом раскрытие его образа происходило благодаря действиям и разговорам других лиц.

подобный приём использовать автор пьеса александр пушкин булгаков вывести сцена главное герой это раскрытие образ происходить благодаря действие разговор лицо


Литературоведы отмечали, что в булгаковском архиве сохранились выписки, свидетельствующие о том, что Михаил Афанасьевич при создании образа использовал множество библиографических источников.

литературовед отмечать булгаковский архив сохраниться выписка свидетельствующий михаил афанасиевич создание образ использовать множество библиографический источник


По словам Лидии Яновской, начав сочинять роман, он разделил тетрадный разворот на колонки, одну из которых постепенно заполнял цитатами из работы Ренана, вторую — из книги Фаррара; третий столбец имел заглавие «По другим источникам» и остался пустым.

слово лидий яновский начать сочинять роман разделить тетрадный разворот колонка постепенно заполнять цитата работа ренана второй книга фаррар третий столбец иметь заглавие источник остаться пустой


Позже появилась другая тетрадь, названная писателем «Роман.

поздний появиться тетрадь назвать писатель роман


Материалы».


В ней есть нарисованный Булгаковым план «воображаемого Ершалаима» и выписки из книг «Жизнь Иисуса» Штрауса, «Миф о Христе» Древса, «Иисус против Христа» Анри Барбюса и других.

нарисовать булгаков план воображать ершалаим выписка книга жизнь иисус штраус миф христос древс иисус против христос анри барбюс


Михаила Афанасьевича интересовали не только взгляды разных авторов, но и бытовые детали, помогающие сделать античную историю достоверной.

михаил афанасиевич интересовать взгляд разный автор бытовой деталь помогать сделать античный история достоверный


По замечанию Игоря Сухих, «Иешуа моложе своего евангельского прототипа и не защищён от мира ничем».

замечание игорь сухой иешуа молодой свой евангельский прототип защитить мир ничто


Из разговора Га-Ноцри с Понтием Пилатом выясняется, что бродячий философ не помнит родителей, не имеет жены и уязвим перед смертью; у него есть лишь один спутник-последователь — бывший сборщик податей Левий Матвей.

разговор га ноцрить понтий пилат выясняться бродячий философ помнить родитель иметь жена уязвимый смерть лишь спутник последователь бывший сборщик подать левий матвей


Тональность беседы прокуратора с арестантом начинает меняться, когда речь заходит об истине.

тональность беседа прокуратор арестант начинать меняться речь заходить истина


Изначальное презрение к подследственному, который, по мнению Понтия Пилата, не может иметь о ней никакого представления, уступает место удивлению, когда прокуратор, страдающий приступами гемикрании, слышит: «Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти».

изначальный презрение подследственный мнение понтия пилат мочь иметь никакой представление уступать место удивление прокуратор страдать приступ гемикрания слышать истина прежде весь болеть голова болеть сильно малодушно помышлять смерть


Ответ «бродяги», совершенно неожиданный и совсем не «философский», а сугубо житейский, поражает Пилата своей неопровержимой правдой.

ответ бродяга совершенно неожиданный философский сугубо житейский поражать пилат свой неопровержимый правда