Группа исследователей выступила на международной научной конференции в Москве, проходившей одновременно с выставкой (материалы конференции были опубликованы в 2014 году), с докладом о картине, в научном журнале «Русское искусство» за 2012 год появилась большая статья доктора искусствоведения Татьяны Карповой и заведующей отделом научной экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидии Гладковой, посвящённая «Распятию».

группа исследователь выступить международный научный конференция москва проходить одновременно выставка материал конференция опубликовать 2014 год доклад картина научный журнал русский искусство 2012 год появиться больший статья доктор искусствоведение татьяна карпов заведовать отдел научный экспертиза государственный третьяковский галерея лидий гладков посвятить распятие


В 2011—2012 годах российская пресса оживлённо обсуждала находку нового полотна Николая Ге.

2011 2012 год российский пресса оживлённо обсуждать находка новый полотно николай ге


Посвящённые картине статьи были опубликованы в ведущих центральных и региональных печатных изданиях.

посвятить картина статья опубликовать ведущий центральный региональный печатный издание


Среди них как деловые и общественно-политические печатные издания, так и таблоиды: «Российская газета», «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты»….

среди деловой общественно политический печатный издание таблоид российский газета московский комсомолец комсомольский правда аргумент факт


Описание картины и изображения на ней В настоящее время полотно находится в коллекции Музея истории Донского казачества в городе Новочеркасске и в постоянной экспозиции второго этажа одного из его зданий — Атаманского дворца.

описание картина изображение настоящий время полотно находиться коллекция музей история донской казачество город новочеркасск постоянный экспозиция второй этаж здание атаманский дворец


Картина представляет собой вытянутый по вертикали прямоугольник размером 195 × 140 см в простой деревянной раме, окрашенной в чёрный цвет.

картина представлять вытянутый вертикаль прямоугольник размер 195 140 смотреть простой деревянный рама окрасить чёрный цвет


Техника исполнения — масляная живопись по холсту.

техника исполнение масляный живопись холст


В основе изображения лежит эпизод из Нового Завета, посвящённый казни Иисуса Христа.

основа изображение лежать эпизод новый завет посвятить казнь иисус христос


Действие происходит на невысоком холме под названием Голгофа (в переводе с еврейского — Лобное место).

действие происходить невысокий холм название голгофа перевод еврейский лобный место


Христос изображён уже мёртвым.

христос изобразить мёртвый


Его тело всё ещё распято на большом деревянном кресте на фоне морского берега, моря и неба.

тело всё ещё распять большой деревянный крест фон морской берег море небо


Над головой Христа прибита дощечка с сокращением по первым буквам надписи на латыни «Иисус Назорей, Царь Иудейский» (в Евангелиях от Луки и Иоанна упоминаются три языка, на которых сделана надпись, в Евангелиях же от Марка и Матфея — только сама надпись, без упоминания трёх языков).

голова христос прибить дощечка сокращение первый буква надпись латынь иисус назоря царь иудейский евангелие лука иоанн упоминаться язык сделать надпись евангелие марк матфей надпись упоминание язык


На картине отсутствуют перечисленные в Евангелиях персонажи, присутствовавшие при казни: Богоматерь, Мария Клеопова, Мария Магдалина, два разбойника, распятые по обе стороны от Христа, легионеры, которые «стерегли» крест и «ругали» Христа, народ, некие «проходящие», «злословившие» Христа во время казни, а также римский сотник Лонгин и Иоанн Богослов, которые не упоминаются в Евангелиях, но христианской традицией воспринимаются как свидетели смерти Иисуса.

картина отсутствовать перечисленный евангелие персонаж присутствовать казнь богоматерь мария клеопов мария магдалина разбойник распять оба сторона христос легионер стеречь крест ругать христос народ некий проходить злословить христос время казнь также римский сотник лонгин иоанн богослов упоминаться евангелие христианский традиция восприниматься свидетель смерть иисус


Время действия полотна — последние лучи заката.

время действие полотно последний луч закат


Подпись художника и датировка создания полотна находятся в правом нижнем углу на одном из камней — «Н. Ге.

подпись художник датировка создание полотно находиться право нижний угол камень н ге


История обнаружения картины Новочеркасский музей истории Донского казачества обладает значительной коллекцией произведений русского изобразительного искусства, однако произведения Николая Ге не упоминаются путеводителями, изданными в советское время, ни в составе экспозиции музея, ни в качестве находящихся в его запасниках.

история обнаружение картина новочеркасский музей история донской казачество обладать значительный коллекция произведение русский изобразительный искусство однако произведение николай ге упоминаться путеводитель издать советский время состав экспозиция музей качество находиться запасник


В октябре 2011 года газета «Комсомольская правда» сообщила, что эксперты из Государственной Третьяковской галерее работают в фондах Музея истории Донского казачества в городе Новочеркасске с целью определить подлинность картины Николая Ге «Распятие».

октябрь 2011 год газета комсомольский правда сообщить эксперт государственный третьяковский галерея работать фонд музей история донской казачество город новочеркасск цель определить подлинность картина николай ге распятие


Как сообщили московские эксперты корреспонденту газеты, к 2011 году российские искусствоведы не признавали «Распятие» работой Николая Ге, однако в фондах музея полотно значится как произведение этого художника.

сообщить московский эксперт корреспондент газета 2011 год российский искусствовед признавать распятие работа николай ге однако фонд музей полотно значиться произведение это художник


На момент публикации статьи предполагалось, что работа по атрибуции полотна займёт несколько недель.

момент публикация статья предполагаться работа атрибуция полотно занять несколько неделя


В 2012 и 2014 годах в научных изданиях в форме статей были опубликованы отчёты экспертов, из которых следовало, что в ходе работы над подготовкой выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге.

2012 2014 год научный издание форма стать опубликовать отчёт эксперт следовать ход работа подготовка выставка истина николай ге


К 180-летию со дня рождения» (2011—2012 годы) в фондах Музея истории Донского казачества была обнаружена практически неизвестная даже специалистам по творчеству художника картина.

180 летие день рождение 2011 2012 год фонд музей история донской казачество обнаружить практически неизвестный специалист творчество художник картина


Это было большое вертикальное «Распятие».

это большой вертикальный распятие


Поводом для обращения специалистов к исследованию полотна стала находка в архиве Полины Чернышёвой, дочери советского художника Николая Чернышёва, письма директора этого музея Леонида Шолохова Чернышёву, датированное 17 апреля 1961 года.

повод обращение специалист исследование полотно стать находка архив полина чернышёв дочь советский художник николай чернышёв письмо директор это музей леонид шолохов чернышёв датировать 17 апрель 1961 год


Это был ответ на запрос художника по поводу картины «Распятие» Николая Ге, которая, по сведениям Чернышёва, могла находиться в музее.

это ответ запрос художник повод картина распятие николай ге сведение чернышёв мочь находиться музей


В письме Шолохова сообщалось, что в музее действительно хранится данное полотно, подписанное Николаем Ге.

письмо шолохов сообщаться музей действительно храниться данный полотно подписать николай ге


Его размеры указывались как 195 × 140 см. Работа была датирована самим автором полотна 1884 годом.

размер указываться 195 140 смотреть работа датировать автор полотно 1884 год


Шолохов сообщал: картина поступила в музей из некоей неизвестной «кирхи или костёла» ещё в 1920-е годы.

шолохов сообщать картина поступить музей некий неизвестный кирха костёл ещё 1920 год


В дополнение к письму директора музея прилагалась чёрно-белая фотография «Распятия».

дополнение письмо директор музей прилагаться чёрно белый фотография распятие


В ответ на запрос организаторов выставки произведений Николая Ге в Москве с просьбой подтвердить информацию, полученную из письма Шолохова, сотрудники новочеркасского музея сообщили о присутствии «Распятия» в фондах музея.

ответ запрос организатор выставка произведение николай ге москва просьба подтвердить информация получить письмо шолохов сотрудник новочеркасский музей сообщить присутствие распятие фонд музей


Авторы статей под одинаковым названием «„Распятие“ Николая Ге из Новочеркасска», из которых одна была напечатана в журнале «Русское искусство» за 2012 год, а вторая опубликована под грифом Государственного института искусствознания в 2014 году на основе доклада на международной конференции в Москве, предположили, что Чернышёв мог получить информацию о картине от ученика Ге и автора воспоминаний о нём, офицера и художника-любителя Михаила Теплова.

автор стать одинаковый название распятие николай ге новочеркасск напечатать журнал русский искусство 2012 год второй опубликовать гриф государственный институт искусствознание 2014 год основа доклад международный конференция москва предположить чернышёв мочь получить информация картина ученик ге автор воспоминание офицер художник любитель михаил теплов


С 1884 по 1888 год, то есть во время создания «Распятия» из Музея истории Донского казачества, Теплов жил на хуторе у Николая Ге.

1884 1888 год время создание распятие музей история донской казачество теплов жить хутор николай ге


В Государственном музее искусств Узбекистана в Ташкенте хранится портрет Теплова, созданный Николаем Ге в 1885 году.

государственный музей искусство узбекистан ташкент храниться портрет теплов создать николай ге 1885 год


Чернышёв познакомился с Тепловым во время эвакуации — в 1941 году как раз в Ташкенте.

чернышёв познакомиться тепловой время эвакуация 1941 год ташкент


История дискуссии об авторстве полотна Возникшую гипотезу об авторстве Николая Ге в отношении полотна из Новочеркасска предстояло ещё доказать.

история дискуссия авторство полотно возникнуть гипотеза авторство николай ге отношение полотно новочеркасск предстоять ещё доказать


После закрытия выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге.

закрытие выставка истина николай ге


К 180-летию со дня рождения» и окончания сопутствовавшей ей международной научной конференции в архиве советского искусствоведа Натальи Зограф, которая являлась куратором выставки Николая Ге в 1970—1971 годах, были обнаружены её переписка с Музеем истории Донского казачества и ещё одна фотография картины.

180 летие день рождение окончание сопутствовать международный научный конференция архив советский искусствовед наталья зограф являться куратор выставка николай ге 1970 1971 год обнаружить её переписка музей история донской казачество ещё фотография картина


16 декабря 1965 года заместитель директора музея по научной части О. Е. Воронина писала Зограф (с сохранением пунктуации оригинала):

Как и когда она [картина «Распятие»] попала в наш музей — никто не знает.

16 декабрь 1965 год заместитель директор музей научный часть воронин писать зограф сохранение пунктуация оригинал картина распятие попасть наш музей никто знать


Известно лишь, что находится картина в музее давно, в предвоенные годы она уже была.

известно лишь находиться картина музей давно предвоенный год


Я посылаю вам фотографию этой картины.

посылать фотография картина


Для нас также чрезвычайно интересно было бы получить определённый ответ, но вряд ли это будет возможно имея лишь фотографию картины.

также чрезвычайно интересно получить определённый ответ вряд это возможно иметь лишь фотография картина


Так на мой вопрос в Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР г. Ленинграда пришёл ответ, копию которого я Вам высылаю.

вопрос научно исследовательский музей академия художество ссср г ленинград прийти ответ копия высылать


Та же неопределённость, те же сомнения, что были у меня и прежде.

неопределённость сомнение прежде


Мне кажется, для решения этого вопроса необходима непосредственная работа над этим полотном, так как здесь много неясного.

казаться решение это вопрос необходимый непосредственный работа это полотно неясный


Вещь эта не похожа на творчество Н. Н. Ге.

вещь похожий творчество н н ге


Но почему подпись его?

почему подпись


Если это копия никому не известной работы Ге, то опять-таки — почему стоит и подпись и дата?

это копия никто известный работа ге таки почему стоить подпись дата


Сходна ли подпись с подписями на других его полотнах?

сходный подпись подпись полотно


Мы, не имея других работ Н. Н. Ге, об этом судить не могли.

иметь работа н н ге это судить мочь


Я очень рада, что вас заинтересовала эта картина, может быть вам удастся установить её подлинность.

очень рада заинтересовать картина мочь удаться установить её подлинность


Буду очень просить вас сообщить мне в любом случае.

очень просить сообщить любой случай


К этому письму была приложена копия ответа из Научно-исследовательского музея при Академии художеств СССР от 7 мая 1964 года, подписанного заведующей отделом живописи Л. Ф. Галич.

письмо приложить копия ответ научно исследовательский музей академия художество ссср 7 май 1964 год подписать заведовать отдел живопись л ф галич


Она писала, что, судя по фотографии, картина эта не является работой Ге.

писать судить фотография картина являться работа ге


В качестве аргументов искусствовед приводила следующие доводы: 1) в 1880-е годы Ге не обращался к теме распятия, а обратившись к ней в 90-х годах, создал совершенно иной образ Христа, нежели на данной картине;

качество аргумент искусствовед приводить следующий довод 1 1880 год ге обращаться тема распятие обратиться 90 х год создать совершенно иной образ христос нежели дать картина


2) полотно имеет характер запрестольного образа.

2 полотно иметь характер запрестольный образ


Можно предположить на основе этого, что Николай Ге создал его для какой-либо православной церкви, но тогда он должен был бы дать значительно более «канонический» образ Христа;

предположить основа это николай ге создать либо православный церковь должный дать значительно канонический образ христос


3) судить по фотографии об авторстве трудно, так как не представляется возможным определить цветовую гамму полотна.

3 судить фотография авторство трудно представляться возможный определить цветовой гамма полотно


Галич так сформулировала свой вывод: «в целом вещь вызывает большое сомнение в том, что её писал Ге».

галич сформулировать свой вывод целое вещь вызывать большой сомнение её писать ге


Наталья Зограф так и не смогла увидеть картину в Музее истории Донского казачества вживую.

наталья зограф смочь увидеть картина музей история донской казачество вживую


Составляя каталог картин художника, она не включила «Распятие» из Новочеркасска не только в число подлинников, но даже в число работ, вызывающих сомнение искусствоведов.

составлять каталог картина художник включить распятие новочеркасск число подлинник число работа вызывающий сомнение искусствовед


Осенью 2011 года куратор выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге.

осень 2011 год куратор выставка истина николай ге


К 180-летию со дня рождения» Татьяна Карпова, а также сотрудники отдела экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидия Гладкова, Татьяна Рустамова и Владимир Воронов проанализировали картину в ходе поездки в Новочеркасск.

180 летие день рождение татьяна карпов также сотрудник отдел экспертиза государственный третьяковский галерея лидия гладков татьяна рустамов владимир воронов проанализировать картина ход поездка новочеркасск


Собранный материал был сопоставлен с картинами, признанными в творчестве Николая Ге эталонными.

собранный материал сопоставить картина признанный творчество николай ге эталонный


Выводом исследователей было признание авторства именно этого художника.

вывод исследователь признание авторство именно это художник


В своих двух публикациях и в выступлении на научном форуме в Москве эксперты подробно изложили свои аргументы.

свой публикация выступление научный форум москва эксперт подробно изложить свой аргумент


Исследования в инфракрасном спектре излучения показали достаточно многочисленные авторские изменения, связанные в первую очередь с положением фигуры Иисуса Христа.

исследование инфракрасный спектр излучение показать достаточно многочисленный авторский изменение связанный первый очередь положение фигура иисус христос


В частности, фигура была сдвинута вправо.

частность фигура сдвинуть вправо


Изменения коснулись также формы кистей и сгиба рук в локтях.

изменение коснуться также форма кисть сгиб рука локоть


Художник счистил первоначальное изображение лица Христа, а не написал новое поверх него, как поступил со всеми остальными деталями.

художник счистить первоначальный изображение лицо христос написать новый поверх поступить весь остальной деталь


Сужена была ширина перекладины креста.

сузить ширина перекладина крест


Изменения коснулись столба, очертаний надписи «INRI» на табличке над головой Христа, ткани на его бёдрах.

изменение коснуться столб очертание надпись inri табличка голова христос ткань бедро


Наличие авторских изменений на полотне, с точки зрения исследователей, характерно для творческого почерка Николая Ге.

наличие авторский изменение полотно точка зрение исследователь характерный творческий почерк николай ге


Исследователи нашли на картине и другой признак авторства Николая Ге: совмещение на одной и той же картине фрагментов, «нагруженных красочной пастой», и едва прикрытого краской грунта.

исследователь наслать картина признак авторство николай ге совмещение картина фрагмент нагрузить красочный паста едва прикрыть краска грунт


Обнаружилось сходство с картиной Ге «В Гефсиманском саду» в проработке деталей лиц: в изображении носа, глазных впадин, надбровных дуг, в распределении света и тени, в форме и направлении движения мазков, в манере изображения прядей волос — по фактуре и в цветовом решении, сходство присутствует также в изображении камней.

обнаружиться сходство картина ге гефсиманский сад проработка деталь лицо изображение нос глазной впадина надбровный дуга распределение свет тень форма направление движение мазок манера изображение прядь волос фактура цветовой решение сходство присутствовать также изображение камень


Есть сходство и с картиной «Что есть истина?

сходство картина истина


Христос и Пилат» в особенностях построения запястий и кистей рук персонажей, а также в изображении фона (совпадает цветовое решение пейзажа у ног Христа в «Распятии» и участка стены между фигурами Понтия Пилата и Иисуса Христа).

христос пилат особенность построение запястье кисть рука персонаж также изображение фон совпадать цветовой решение пейзаж нога христос распятие участок стена фигура понтия пилат иисус христос


Кованные гвозди с круглыми шляпками аналогичны изображённым на картине «Распятие» 1892 года.

ковать гвоздь круглый шляпка аналогичный изобразить картина распятие 1892 год


Сходство с картинами Ге присутствует и в цветовой гамме «Распятия» 1884 года.

сходство картина ге присутствовать цветовой гамма распятие 1884 год


Световые блики прикрываются тонкими «прописками» охристых и синих оттенков.

световой блик прикрываться тонкий прописка охристый синий оттенок


В красках на картине были обнаружены свинцовые белила, цинковые белила (в примесях), синий кобальт, коричневая и красная охры, ртутная и жёлтая цинковая киновари, уголь, чёрный органический пигмент.

краска картина обнаружить свинцовый белила цинковый белила примесь синий кобальт коричневый красный охра ртутный жёлтый цинковый киноварь уголь чёрный органический пигмент


Большинство из них активно использовались в различных сочетаниях и Николаем Ге.

большинство активно использоваться различный сочетание николай ге


Химический состав красок картины 1884 года из Новочеркасска не противоречит дате, присутствующей на полотне.

химический состав краска картина 1884 год новочеркасск противоречить дата присутствовать полотно


Грунт однослойный, но по своему составу совпадает с двухслойным, использованным художником в картинах «Портрет Шестовой с дочерью» и «В Гефсиманском саду».

грунт однослойный свой состав совпадать двухслойный использовать художник картина портрет шестов дочь гефсиманский сад


Подпись художника «Н. Ге.

подпись художник н ге


1884», которая находится в нижнем правом углу картины, нанесена по сухому красочному слою и имеет общий характер кракелюр с другими участками полотна.

1884 находиться нижний право угол картина нанести сухой красочный слоить иметь общий характер кракелюра участок полотно


Она соответствует автографам художника.

соответствовать автограф художник


Чёрные простые рамы, как у «Распятия», характерны для значительного числа работ Николая Ге.

чёрный простой рама распятие характерный значительный число работа николай ге


Врач и биограф Льва Толстого Душан Маковицкий также утверждал, что на рамах Ге «экономил».

врач биограф лев толстой душан маковицкий также утверждать рама ге экономить


Композиция картины близка рисунку Ге на тему Распятия Иисуса Христа, происходящему из собрания Кристофа Больмана и находящемуся в настоящее время в коллекции Государственной Третьяковской галереи.

композиция картина близкий рисунок ге тема распятие иисус христос происходить собрание кристоф больмана находиться настоящий время коллекция государственный третьяковский галерея


Имеющиеся, но не названные в коллективных статьях 2012 и 2014 годов стилистические различия с творчеством Николая Ге авторы объясняют необычным предназначением полотна.

иметься назвать коллективный статья 2012 2014 год стилистический различие творчество николай ге автор объяснять необычный предназначение полотно


Оно должно было находиться в инославном храме.

оно должный находиться инославный храм


Художник также мог быть связан неизвестными нам условиями заказа.

художник также мочь связать неизвестный условие заказ


Среди них могла присутствовать ориентация на некий образец западноевропейского мастера.

среди мочь присутствовать ориентация некий образец западноевропейский мастер


Таким образцом авторы статьи предполагали картину французского художника Леона Бонна 1874 года из музея Пти-Пале в Париже, распятый Христос и на ней изображён на фоне моря.

образец автор статья предполагать картина французский художник леона бонна 1874 год музей пти пал париж распять христос изобразить фон море


Общими на обоих полотнах также являются положение ног Христа и освещение, характерное для заката солнца.

общий оба полотно также являться положение нога христос освещение характерный закат солнце


Работы Николая Ге и Леона Бонна, сопоставление с которыми проводилось в ходе экспертизы картины «Распятие»

История создания картины Довоенная документация Музея истории Донского казачества и материалы городского архива Новочеркасска, способные пролить свет на историю появления картины Николая Ге, не сохранились.

работа николай ге леона бонна сопоставление проводиться ход экспертиза картина распятие история создание картина довоенный документация музей история донской казачество материал городской архив новочеркасск способный пролить свет история появление картина николай ге сохраниться


Они погибли во время Второй мировой войны, когда город был занят фашистскими войсками.

погибнуть время второй мировой война город занятый фашистский войско


В переписке Николая Ге, а также в воспоминаниях о нём современников не содержится никаких прямых сообщений об истории создания или просто о существовании полотна «Распятие» из коллекции Музея истории Донского казачества.

переписка николай ге также воспоминание современник содержаться никакой прямой сообщение история создание просто существование полотно распятие коллекция музей история донской казачество


Правда, присутствуют косвенные свидетельства, например, что именно в 1884 году художник впервые приступил к работе над этой темой.

правда присутствовать косвенный свидетельство например именно 1884 год художник впервые приступить работа тема


В письме художника Льву Толстому, датированном 28 февраля 1884 года, содержатся следующие строки: «Картины сочинил такие, что и вы одобрили бы.

письмо художник лев толстой датировать 28 февраль 1884 год содержаться следующий строка картина сочинить одобрить


Одна страшная: казнь Христа на кресте, другая — начало, предчувствие наступающего страдания.

страшный казнь христос крест начало предчувствие наступать страдание


Ничего другого не могу ни чувствовать, ни понимать».

мочь чувствовать понимать


Авторы коллективных статей «„Распятие“ Николая Ге из Новочеркасска» считают, что в этом письме речь шла о первых вариантах композиций полотен Николая Ге «Распятие» и «Голгофа».

автор коллективный стать распятие николай ге новочеркасск считать это письмо речь идти первый вариант композиция полотно николай ге распятие голгофа


Также существует описание одного из вариантов «Распятия», созданного Николаем Ге в 1884 году и, по мнению авторов статей, сопоставимого в отдельных аспектах с новочеркасским полотном.

также существовать описание вариант распятие создать николай ге 1884 год мнение автор стать сопоставимый отдельный аспект новочеркасский полотно


Это «Распятие» было уничтожено впоследствии самим художником.

это распятие уничтожить впоследствии художник


Описание принадлежит русской акварелистке Екатерине Юнге: «В одно посещение я видела почти совершенно конченной его картину Распятие [в тексте оригинала без кавычек].

описание принадлежать русский акварелистка екатерина юнга посещение видеть совершенно кончить картина распятие текст оригинал кавычка


По письму и рисунку, мне кажется, это была лучшая из его картин.

письмо рисунок казаться это хороший картина


Фон составляли стена города и вьюгой поднятый, как-то зловеще освещённый жёлтый песок; тело Христа, высоко поднятое на крест и чудно написанное в серых полутонах, рельефно выдавалось на светлом тёплом фоне и точно выделялось из рамы.

фон составлять стена город вьюга поднять зловеще осветить жёлтый песок тело христос высоко поднять крест чудно написать серый полутон рельефно выдаваться светлый тёплый фон точно выделяться рама


Разбойников не было — виднелись только части их крестов.

разбойник виднеться часть крест


Под скалою, на которой стоял крест, с левой стороны картины, виднелось море голов расходящегося народа и Мария Магдалина, которая, зацепившись за скалу руками, приподнималась на них и не могла оторваться от оцепенившего её зрелища…

скала стоять крест левый сторона картина виднеться море гол расходиться народ мария магдалина зацепиться скал рука приподниматься мочь оторваться оцепенить её зрелище


Духовного ничего не осталось на этом лице — это был момент смерти, мучительной смерти — и больше ничего».

духовный остаться это лицо это момент смерть мучительный смерть большой


Данный вариант «Распятия» Николай Ге уничтожил в 1885 году.

данный вариант распятие николай ге уничтожить 1885 год


Предположение о происхождении из инославного храма поддержали авторы коллективной статьи 2014 года.

предположение происхождение инославный храм поддержать автор коллективный статья 2014 год


Косвенное подтверждение этого они увидели в наличии на полотне капель воска.

косвенный подтверждение это увидеть наличие полотно капля воск


Учитывая предположение, что «Распятие» могло поступить из костёла или кирхи, исследователи попытались определить, что это был за храм.

учитывать предположение распятие мочь поступить костёл кирха исследователь попытаться определить это храм


В Новочеркасске существовала лютеранская кирха, но она была возведена только в 1898 году.

новочеркасск существовать лютеранский кирха возвести 1898 год


Зато в Ростове-на-Дону лютеранская община существовала с 1856 года, однако закладка храма состоялась в 1885 году.

зато ростов дон лютеранский община существовать 1856 год однако закладка храм состояться 1885 год


Уже построенное здание было освящено только в 1888 году.

построить здание освятить 1888 год


В настоящее время отсутствуют какие-либо документы о его интерьере.

настоящий время отсутствовать либо документ интерьер


Исследователи делали вывод, что определённо говорить о происхождении картины из конкретного храма пока не представляется возможным.

исследователь делать вывод определённо говорить происхождение картина конкретный храм пока представляться возможный


Создание же картины по церковному заказу не должно подвергаться сомнению, а существовавшая прежде точка зрения, что Ге никогда не работал по церковным заказам, является ошибочной.

создание картина церковный заказ должный подвергаться сомнение существовать прежде точка зрение ге работать церковный заказ являться ошибочный


Искусствоведы и культурологи о полотне Николая Ге Авторы статьи 2014 года отмечают уникальность изображения пейзажа на картине: тёмная ночь с отблесками заката, гладь моря и лунный свет над каменистым берегом.

искусствовед культуролог полотно николай ге автор статья 2014 год отмечать уникальность изображение пейзаж картина тёмный ночь отблеск закат гладь море лунный свет каменистый берег


Всё это, по их мнению, создаёт «символический надмирный образ».

всё это мнение создавать символический надмирный образ


Кандидат философских наук, старший научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи Любовь Петрунина в статье «Выставка „Что есть истина?“ Николая Ге в восприятии публики» отмечала, что вниманию широкой публики в связи с выставкой картин Ге в Москве 2011—2012 годов был предложен «один поворот почти детективного сюжета, связанного с судьбой творческого наследия Николая Ге», — обнаружение «Распятия» в фондах музея в Новочеркасске.

кандидат философский наука старший научный сотрудник государственный третьяковский галерея любовь петрунин статья выставка истина николай ге восприятие публика отмечать внимание широкий публика связь выставка картина ге москва 2011 2012 год предложный поворот детективный сюжет связанный судьба творческий наследие николай ге обнаружение распятие фонд музей новочеркасск


Сотрудники Третьяковской галереи подтвердили на основании «рентгенологического и научного исследования» авторство художника.

сотрудник третьяковский галерея подтвердить основание рентгенологический научный исследование авторство художник


В конечном счёте Атрибуционный совет галереи принял решение расширить состав Страстной серии художника этим полотном.

конечный счёт атрибуционный совет галерея принять решение расширить состав страстный серия художник это полотно


Петрунина с иронией отмечала, что «это событие позволило удержать имя Николая Ге в орбите внимания публики ещё некоторое время».

петрунин ирония отмечать это событие позволить удержать имя николай ге орбита внимание публика ещё некоторый время


В статье для журнала «Наука и жизнь» преподаватель Московского академического художественного лицея при Российской академии художеств и художница Зинаида Короткова отмечала, что основные документы, связанные с жизнью и творчеством Николая Ге, уже введены в научный оборот, поэтому вероятность сделать крупное открытие в этой области крайне мала.

статья журнал наука жизнь преподаватель московский академический художественный лицей российский академия художество художница зинаида коротков отмечать основной документ связанный жизнь творчество николай ге ввести научный оборот поэтому вероятность сделать крупный открытие область крайне маленький


Остаётся неизвестным, как отреагировал Чернышёв на получение письма о картине «Распятие».

оставаться неизвестный отреагировать чернышёв получение письмо картина распятие


Автор статьи предположила, что он немедленно отправился в Новочеркасск.

автор статья предположить немедленно отправиться новочеркасск


Однажды картина «Распятие» уже была представлена в Москве на выставке художников-передвижников, но особого интереса у специалистов в тот раз не вызвала.

однажды картина распятие представить москва выставка художник передвижник особый интерес специалист вызвать


После этого картина вновь вернулась в запасники Музея истории Донского казачества.

это картина вновь вернуться запасник музей история донской казачество


Письмо же Шолохова обосновалось в архиве и не представляло ни для кого интереса, пока не началась работа по подготовке выставки полотен Николая Ге в Москве в 2011—2012 годах.

письмо шолохов обосноваться архив представлять интерес пока начаться работа подготовка выставка полотно николай ге москва 2011 2012 год


Исследователи картины отмечали, что полотно уже стало темой публикаций в средствах массовой информации, и, по предположению Зинаиды Коротковой, оно в будущем побывает на выставках не только в Российской Федерации, но и за её пределами.

исследователь картина отмечать полотно стать тема публикация средство массовый информация предположение зинаида коротков оно будущее побывать выставка российский федерация её предел


В самом Новочеркасске спустя некоторое время после выставки «„Что есть истина?“ Николай Ге.

новочеркасск спустя некоторый время выставка истина николай ге


К 180-летию со дня рождения», прошедшей в Москве, была устроена выставка одной картины — «Распятия» 1884 года.

180 летие день рождение прошедший москва устроить выставка картина распятие 1884 год


Ростовская газета «Наше время» посвятила картине статью в марте 2012 года в связи с демонстрацией «Распятия» в Областном музее изобразительных искусств.

ростовский газета наш время посвятить картина статья март 2012 год связь демонстрация распятие областной музей изобразительный искусство


Это также была выставка «одной картины», дополненная произведениями графики XIX века, а также древнерусской иконописи и декоративно-прикладного искусства XVIII—XIX веков.

это также выставка картина дополнить произведение графика xix век также древнерусский иконопись декоративный прикладной искусство xviii xix век


В 2016 году картина Николая Ге стала центром временной выставки «Лики святой веры и любви» в Музее истории Донского казачества.

2016 год картина николай ге стать центр временной выставка лик святой вера любовь музей история донской казачество


На ней были представлены православные иконы и полотна, объединённые идеей покаяния в дни Великого поста, во время которого проходила выставка, а также предметы церковной старины, портреты XIX века, в том числе священников и священномучеников, фотографии казаков-некрасовцев.

представить православный икона полотно объединить идея покаяние день великий пост время проходить выставка также предмет церковный старина портрет xix век число священник священномученик фотография казак некрасовец


В средствах массовой информации В 2011—2012 годах российская пресса оживлённо обсуждала находку нового полотна Николая Ге.

средство массовый информация 2011 2012 год российский пресса оживлённо обсуждать находка новый полотно николай ге


Посвящённые ему статьи были опубликованы в ведущих центральных и региональных печатных изданиях.

посвятить статья опубликовать ведущий центральный региональный печатный издание


Среди них: «Российская газета», «Московский комсомолец», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты».

среди российский газета московский комсомолец комсомольский правда аргумент факт


В статье в «Московском комсомольце» приводятся фрагменты интервью с заместителем директора новочеркасского музея по научной работе Евгенией Свитливой, доктором искусствоведения Татьяной Карповой, главным хранителем Музея истории Донского казачества Викторией Науменко, которые рассказывают об истории находки картины Николая Ге, не вошедшие в научные публикации, посвящённые ей.

статья московский комсомолец приводиться фрагмент интервью заместитель директор новочеркасский музей научный работа евгения свитлива доктор искусствоведение татьяна карпов главный хранитель музей история донской казачество виктория науменко рассказывать история находка картина николай ге войти научный публикация посвятить


В частности сообщается, что Полина Чернышёва, дочь художника Николая Чернышёва, по собственной инициативе предложила исследователям, готовившим выставку в Москве, познакомиться с фотографией мастерской Ге на хуторе Ивановском вблизи Ростова-на-Дону, где он жил с 1876 по 1894 год, а при личной встрече с ними показала целую папку материалов о художнике, хранившихся в архиве отца.

частность сообщаться полина чернышёв дочь художник николай чернышёв собственный инициатива предложить исследователь готовить выставка москва познакомиться фотография мастерская ге хутор ивановский вблизи ростов дон жить 1876 1894 год личный встреча показать целый папка материал художник храниться архив отец


Просматривая содержащиеся в этой папке документы, Татьяна Карпова и обнаружила письмо директора Музея истории Донского казачества Чернышёву, которое было помечено 17 апреля 1961 года.

просматривать содержаться папка документ татьяна карпов обнаружить письмо директор музей история донской казачество чернышёв пометить 17 апрель 1961 год


В статье уточняется дата, когда полотно экспонировалось на выставке, посвящённой художникам-передвижникам, — в 1970-е годы XX века.

статья уточняться дата полотно экспонироваться выставка посвятить художник передвижник 1970 год xx век


Статья в «Российской газете» основана на интервью корреспондента с заведующей отделом научной экспертизы Государственной Третьяковской галереи Лидией Гладковой.

статья российский газета основать интервью корреспондент заведовать отдел научный экспертиза государственный третьяковский галерея лидия гладков


Она упомянула версию, высказанную в ходе исследования картины, что, возможно, «Распятие» является первым вариантом картины «Голгофа», находящейся в Третьяковской галерее.

упомянуть версия высказать ход исследование картина возможно распятие являться первый вариант картина голгофа находиться третьяковский галерея


Гладкова сообщила, что уверена в появлении картины в новочеркасском музее ещё до начала Великой Отечественной войны, и подтвердила, что именно в 1970-х годах картина участвовала в выставке полотен передвижников.

гладков сообщить уверить появление картина новочеркасский музей ещё начало великий отечественный война подтвердить именно 1970 х год картина участвовать выставка полотно передвижник


На момент публикации статьи химический анализ грунта подтвердил подлинность картины.

момент публикация статья химический анализ грунт подтвердить подлинность картина


Предстояло рентгенографическое исследование, но в новочеркасском музее соответствующего оборудования не было, а везти картину в Москву на специальном транспорте и с охраной — слишком дорогостоящее мероприятие.

предстоять рентгенографический исследование новочеркасский музей соответствующий оборудование везти картина москва специальный транспорт охрана слишком дорогостоящий мероприятие


Предполагалось, что сотрудники Третьяковской галереи привезут в Новочеркасск переносной рентгеновский аппарат и сделают «последнее исследование»
Российское сетевое информационное агентство «Life» поместило на своих страницах статью, посвящённую находке картины.

предполагаться сотрудник третьяковский галерея привезти новочеркасск переносный рентгеновский аппарат сделать последний исследование российский сетевой информационный агентство life поместить свой страница статья посвятить находка картина


Она содержит утверждение заместителя директора музея в Новочеркасске Елены Светлых, что до недавно обнаруженного «Распятия» «Ге написал четыре подобных сюжета, только все они были отправлены в печку», также она отметила, что это — «работа несвойственного для Ге большого размера».

содержать утверждение заместитель директор музей новочеркасск елена светлый недавно обнаружить распятие ге написать четыре подобный сюжет всё отправить печка также отметить это работа несвойственный ге большой размер


Завершается статья сообщением, что, несмотря на хорошее состояние полотна, «в ближайшее время „Распятие“ будет оправлено на реставрацию».

завершаться статья сообщение несмотря хороший состояние полотно близкий время распятие оправить реставрация


Сетевое издание Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании «Смотрим» разместило на своей онлайн-платформе развёрнутое интернет-сообщение «Эксперты Третьяковки подтвердили подлинность картины „Распятие“», содержащее видеокадры (в 2011 году они демонстрировались на канале «Россия 24» федерального российского телевидения) и текстовую запись заключительного заседания экспертной комиссии в зале Учёного совета Государственной Третьяковской галереи, на котором в качестве «прокурора» выступила Лидия Гладкова, а «адвоката» — Татьяна Карпова, а также кадры исследования картины специалистами.

сетевой издание всероссийский государственный телевизионный радиовещательный компания смотреть разместить свой онлайн платформа развернуть интернет сообщение эксперт третьяковка подтвердить подлинность картина распятие содержать видеокадр 2011 год демонстрироваться канал россия 24 федеральный российский телевидение текстовый запись заключительный заседание экспертный комиссия зал учёный совет государственный третьяковский галерея качество прокурор выступить лидия гладков адвокат татьяна карпов также кадр исследование картина специалист


Автор статьи в «Нашем времени» журналист Марина Каминская сформулировала, исходя из мнений исследователей, две основные версии появления картины.

автор статья наш время журналист марина каминский сформулировать исходить мнение исследователь основной версия появление картина


В соответствии с первой («от одного из наших донских художников я слышала… предположение…»), «Распятие» — один из первоначальных вариантов широко известного «Распятия» 1892 года.

соответствие первый наш донский художник слышать предположение распятие первоначальный вариант широко известный распятие 1892 год


Сама Каминская не разделяет эту точку зрения: в версии 1892 года и в других картинах Страстного цикла «совсем иное видение образа Спасителя.

каминский разделять точка зрение версия 1892 год картина страстный цикл иной видение образ спаситель


Иные чувства и эмоции…

иной чувство эмоция


Здесь нет социальных подтекстов и дерзости авторской интерпретации.

социальный подтекст дерзость авторский интерпретация


Только печаль и скорбь Евангелия».

печаль скорбь евангелие


По другой версии, Ге написал «Распятие» для католического храма.

версия ге написать распятие католический храм


В пользу этой версии говорят пропорции картины, написанной, чтобы смотреть на полотно снизу вверх, и реальный факт из биографии самого художника: Николай Ге представлял свои эскизы на конкурс росписей храма Христа Спасителя, но комиссия их отклонила.

польза версия говорить пропорция картина написать смотреть полотно снизу вверх реальный факт биография художник николай ге представлять свой эскиз конкурс роспись храм христос спаситель комиссия отклонить


Сама журналистка предполагала, что картина предназначалась художником для одного из католических храмов на Украине, так как «с 45 лет Николай Ге жил и работал в имении на Черниговщине».

журналистка предполагать картина предназначаться художник католический храм украина 45 год николай ге жить работать имение черниговщина


Музей истории Донского казачества в мае 2020 года подготовил видеопередачу, посвящённую полотну Николая Ге.

музей история донской казачество май 2020 год подготовить видеопередача посвятить полотно николай ге


Она была размещена на канале музея в YouTube.

разместить канал музей youtube


Передачу ведёт научный сотрудник музея Евгения Ситливая.

передача вести научный сотрудник музей евгений ситливать


См. также «Распятие» — ещё одно полотно Николая Ге, созданное в 1894 году.

смотреть также распятие ещё полотно николай ге создать 1894 год


Местонахождение неизвестно.

местонахождение неизвестно


Примечания Комментарии

Источники

Литература Научная и научно-популярная литература

Карпова Т. Л., Гладкова Л. И., Рустамова И. В., Ситливая Е. В. «Распятие» Николая Ге из Новочеркасска // Николай Ге.

примечание комментарий источник литература научный научно популярный литература карпов л гладков л рустамов ситливать распятие николай ге новочеркасск николай ге


Вектор судьбы и творчества.

вектор судьба творчество


Материалы международной научной конференции : Сборник.

материал международный научный конференция сборник


— Государственный институт искусствознания, 2014.

государственный институт искусствознание 2014


— С. 142—152.


— ISBN 978-5-9828-7087-7.


Карпова Т. Л., Гладкова Л. И. «Распятие» Николая Ге из Новочеркасска // Русское искусство : Журнал.

карпов л гладков л распятие николай ге новочеркасск русский искусство журнал


— Благотворительный фонд имени П. М. Третьякова, 2012.

благотворительный фонд имя п м третьяков 2012


— № 1 (33).


— С. 44—49.


— ISSN 1729-9063.


Короткова З. Николай Ге.

коротков з николай ге


Ещё одно полотно // Наука и жизнь : Научно-популярный журнал.

ещё полотно наука жизнь научно популярный журнал


— АНО Редакция журнала «Наука и жизнь», 2012.

ано редакция журнал наука жизнь 2012


— Апрель (№ 4).


— С. 104—105.


— ISSN 0028-1263.


Средства массовой информации

Болотова О. «Распятие» Николая Ге обнаружили в Новочеркасске.

средство массовый информация болотов распятие николай ге обнаружить новочеркасск


В закромах Новочеркасского музея истории донского казачества «найдено» уникальное полотно // Московский комсомолец : Газета.

закром новочеркасский музей история донской казачество найти уникальный полотно московский комсомолец газета


— АO «Редакция газеты „Московский Комсомолец“», 2012.

аo редакция газета московский комсомолец 2012


— 22 марта.


— ISSN 1562-1987.


Бровкина М. Подтверждена подлинность полотна Николая Ге «Распятие» // Российская газета : Газета.

бровкин м подтвердить подлинность полотно николай ге распятие российский газета газета


— ФГБУ «Редакция „Российской газеты“», 2011.

фгб редакция российский газета 2011


— 22 декабря.


— ISSN 1606-5484.


В Новочеркасске эксперты из Третьяковской галереи выясняют подлинность картины Николая Ге // Комсомольская правда : Газета.

новочеркасск эксперт третьяковский галерея выяснять подлинность картина николай ге комсомольский правда газета


— АО ИД «Комсомольская правда», 2011.

ао ида комсомольский правда 2011


— 30 октября.


— ISSN 0233-433X.
Головко В. В Ростове впервые выставят «Распятие» Николая Ге // Аргументы и факты : Газета.

issn 0233 433x головко ростов впервые выставить распятие николай ге аргумент факт газета


— АО «Аргументы и факты», 2012.

ао аргумент факт 2012


— 3 февраля.


— ISSN 0204-0476.


Каминская М. Свет Евангелия // Наше время : Газета.

каминский м свет евангелие наш время газета


— 2012.


— 2 декабря.


Путеводители:

Музей истории донского казачества: Путеводитель.

путеводитель музей история донской казачество путеводитель


— Ростов-на-Дону: Книжное издательство, 1978.

ростов дон книжный издательство 1978


— 80 с.
Путеводитель.

80 путеводитель


Музей истории донского казачества (Новочеркасск).

музей история донской казачество новочеркасск


— Ростов-на-Дону: Книжное издательство, 1969.

ростов дон книжный издательство 1969


— 83 с..


Мари Маргерит Биэрон (фр. Marie Marguerite Biheron;

марь маргерита биэрон фр marie marguerite biheron


17 ноября 1719, Мамер — 18 июня 1795, Париж, также известная как Мари Катрин Биэрон) — французский анатом, известная своими медицинскими иллюстрациями и восковыми фигурами.

17 ноябрь 1719 мамер 18 июнь 1795 париж также известный марь катрин биэрон французский анат известный свой медицинский иллюстрация восковой фигура


Биография Биэрон была дочерью французского аптекаря.

биография биэрон дочь французский аптекарь


Она изучала иллюстрацию в парижском Королевском саду у Мадлен Баспорт.

изучать иллюстрация парижский королевский сад мадлен баспорт


Чтобы достать тела для своих анатомических исследований, Биэрон была вынуждена красть их у военных.

достать тело свой анатомический исследование биэрон вынудить красть военный


Разочарованная их быстрым разложением и по предложению Баспорт, Биэрон занялась анатомическим восковым моделированием, став ведущим и широко признанным практиком этого искусства.

разочаровать быстрый разложение предложение баспорт биэрон заняться анатомический восковой моделирование стать ведущий широко признать практик это искусство


Известный врач Виллуазен и ученый Жюссьё были впечатлены, и оба продвигали её достижения.

известный врач виллуазный учёный жюссьё впечатлить оба продвигать её достижение


В 1759 году Жан Моран предложил ей представить свою работу Королевской академии наук.

1759 год жан моран предложить представить свой работа королевский академия наука


Её снова пригласили в 1770 году, чтобы продемонстрировать новаторскую, очень подробную и реалистичную модель беременной женщины с подвижными частями и плодами.

её снова пригласить 1770 год продемонстрировать новаторский очень подробный реалистичный модель беременный женщина подвижный часть плод


В 1771 году она представила свои работы в Королевской академии в третий раз, на этот раз продемонстрировав модели прибывшему наследному принцу Швеции Густаву Шведскому.

1771 год представить свой работа королевский академия третий продемонстрировать модель прибыть наследный принц швеция густав шведский


Модели Мари Биэрон получили международную известность как благодаря высокой анатомической точности и реалистичности, так и из-за того, что у неё, по-видимому, был метод изготовления восковых моделей, которые не плавились.

модель марь биэрон получить международный известность благодаря высокий анатомический точность реалистичность видимый метод изготовление восковой модель плавиться


Якоб Ионас Бьорнстол писал Карлу Линнею, что

Поскольку Академия не поддерживала женщин, Биэрон приходилось зарабатывать на жизнь в частном порядке, выставляя и продавая свои модели, а также занимаясь преподаванием.

якоб ионас бьорнстол писать карл линнея поскольку академия поддерживать женщина биэрон приходиться зарабатывать жизнь частный порядок выставлять продавать свой модель также заниматься преподавание


Она переехала в Англию, потому что во Франции женщинам не разрешалось преподавать анатомию.

переехать англия франция женщина разрешаться преподавать анатомия


Среди её учеников был Джон Хантер, шотландский врач, который значительно продвинулся в области хирургии — уроки анатомии Биэрон имели решающее значение для его учёбы, и некоторые иллюстрации в его книге, вероятно, принадлежали Биэрон.

среди её ученик джон хантереть шотландский врач значительно продвинуться область хирургия урок анатомия биэрон иметь решающий значение учёба некоторый иллюстрация книга вероятно принадлежать биэрон


Дидро также, по-видимому, был одним из её учеников по анатомии.

дидро также видимый её ученик анатомия


Биэрон также зарабатывала деньги, продавая свои модели.

биэрон также зарабатывать деньга продавать свой модель


Одним из заказчиков был король Дании, другим — российская императрица Екатерина II, которая купила у Биэрон полный набор анатомических моделей.

заказчик король дания российский императрица екатерина ii купить биэрон полный набор анатомический модель


В 1761 году прошла выставка, рекламируемая её брошюрой «Искусственная анатомия», обещавшей показать тело с «максимальной точностью», включая внутренние органы, которыми можно было манипулировать.

1761 год пройти выставка рекламировать её брошюра искусственный анатомия обещать показать тело максимальный точность включая внутренний орган манипулировать


Биэрон разрешила просмотр в своем доме на Вьей-Эстрапад недалеко от улицы Пуль; выставка началась 13 мая 1761 года и продолжалась некоторое время.

биэрон разрешить просмотр свой дом вий эстрапад недалеко улица пуля выставка начаться 13 май 1761 год продолжаться некоторый время


Примечания Литература G. Boulinier (2001), «A Female Anatomist of the Enlightenment: Marie Marguerite Biheron»
June K. Burton (2007), Napoleon and the Woman Question: Discourses of the Other Sex in French Education, Medicine, and Medical Law, 1799—1815, Texas Tech University Press (2007)
Paul Dorveaux (1901—1902), Les femmes medecins.

примечание литература g boulinier 2001 a female anatomist of the enlightenment marie marguerite biheron june k burton 2007 napoleon and the woman question discourses of the other sex in french education medicine and medical law 1799 1815 texas tech university press 2007 paul dorveaux 1901 1902 les femmes medecins


Notes sur Mademoiselle Biheron
Catherine M. C. Haines (2001), International Women in Science: A Biographical Dictionary to 1950
Marilyn Ogilvie and Joy Harvey, eds., The Biographical Dictionary of Women in Science: Pioneering Lives from Ancient Times to the Mid-20th Century, New York: Routledge (2000)
Jean-Pierre Poirier (2002), Histoire des femmes de science en France
Londa L. Schiebinger (1989), The Mind Has No Sex?

notes sur mademoiselle biheron catherine m c haines 2001 international women in science a biographical dictionary to 1950 marilyn ogilvie and joy harvey eds the biographical dictionary of women in science pioneering lives from ancient times to the mid 20th century new york routledge 2000 jean pierre poirier 2002 histoire des femmes de science en france londa l schiebinger 1989 the mind has no sex


Women in the Origins of Modern Science, Cambridge, MA: Harvard University Press
Laura Lynn Windsor (2002), Women in Medicine: An Encyclopedia, p.

women in the origins of modern science cambridge ma harvard university press laura lynn windsor 2002 women in medicine an encyclopedia p


27. «Сумасбродный пастух» или «Экстравагантный пастух» (фр. Le Berger extravagant) — роман французского писателя Шарля Сореля, впервые опубликованный в 1627—1628 годах.

27 сумасбродный пастух экстравагантный пастух фр le berger extravagant роман французский писатель шарль сорель впервые опубликовать 1627 1628 год


В его подзаголовке, появившемся во втором издании (1633), впервые использован термин «антироман», вернувшийся в литературный обиход в 1948 году.

подзаголовок появиться второй издание 1633 впервые использовать термин антироман вернуться литературный обиход 1948 год


Сорель в этом произведении высмеивает моду на пасторальный жанр и, в частности, пародирует романы Оноре д’Юрфе.

сорель это произведение высмеивать мода пасторальный жанр частность пародировать роман оноре далее юрф


Главный герой романа — сын парижского торговца шёлком по имени Луи, страстный поклонник пасторальных романов, который решил стать одним из «галантных пастухов», действовавших в произведениях такого рода.

главный герой роман сын парижский торговец шёлк имя луи страстный поклонник пасторальный роман решить стать галантный пастух действовать произведение род


Он поселяется в деревне недалеко от Парижа, называет себя Лизисом, а свою служанку Катрин — Харитой, и пытается жить в соответствии с этическими предписаниями из прочитанных книг.

поселяться деревня недалеко париж называть лизис свой служанка катрин харита пытаться жить соответствие этический предписание прочитать книга


Позже Лизис отправляется в путешествие по Франции в компании аристократов, которые поддерживают его увлечение, чтобы над ним посмеяться.

поздний лизис отправляться путешествие франция компания аристократ поддерживать увлечение посмеяться


В финале Лизис приходит в себя, понимает, что был жертвой насмешек, снова превращается в Луи и женится на Катрин.

финал лизис приходить понимать жертва насмешка снова превращаться луи жениться катрин


Исследователи отмечают, что «Сумасбродный пастух» был написан под явным влиянием «Дон Кихота» Сервантеса.

исследователь отмечать сумасбродный пастух написать явный влияние дон кихот сервантес


При этом Сорель не прибегает к механическим заимствованиям: он сатирически заостряет исходную ситуацию и остаётся нацеленным на высмеивание конкретного жанра.

это сорель прибегать механический заимствование сатирически заострять исходный ситуация оставаться нацелить высмеивание конкретный жанр


В его герое учёные видят предшественника мольеровского «мещанина во дворянстве».

герой учёный видеть предшественник мольеровский мещанин дворянство


Примечания.


Это статья о жанре.

это статья жанр


О фильме см. Рыцарский роман (фильм)

Рыцарский роман (фр. romanz) — повествовательный жанр европейской средневековой литературы; вид средневековой эпической поэзии, развившейся одновременно с рыцарством в Англии, Германии и Франции (написан попарно рифмующимся восьмисложником, впервые примененным в англо-нормандских хрониках).

фильм смотреть рыцарский роман фильм рыцарский роман фр romanz повествовательный жанр европейский средневековый литература вид средневековый эпический поэзия развиться одновременно рыцарство англия германия франция написать попарно рифмоваться восьмисложник впервые применить ангнуть нормандский хроника


Называется также «куртуазный роман».

называться также куртуазный роман


Рыцарский роман, в целом, знаменует начало осознанного художественного вымысла и индивидуального творчества.

рыцарский роман целое знаменовать начало осознанный художественный вымысел индивидуальный творчество


Он составляет вершину средневековой повествовательной литературы.

составлять вершина средневековый повествовательный литература


«Роман воплощает мечту о счастье, ощущение силы, волю к победе над злом.

роман воплощать мечта счастие ощущение сила воля победа зло


Именно в этом, вне всякого сомнения, состояла его первичная социальная функция: она на многие века пережила условия, которые вызвали её к жизни».

именно это вне всякий сомнение состоять первичный социальный функция многие век пережить условие вызвать её жизнь


Сами средневековые французы понимали термин «роман» широко, включая переложения разнообразных героических и любовных историй на «романском», то есть старофранцузском языке, но не на темы французской национальной истории.

средневековый француз понимать термин роман широко включая переложение разнообразный героический любовный история романский старофранцузский язык тема французский национальный история


Таким образом, «роман» противостоял, с одной стороны, литературе на латинском языке, включая и латинские источники античного цикла, а с другой — французскому героическому эпосу, жестам, «песням о подвигах»:
«Такова жеста о бретонцах и о поколениях баронов, что были потомками Брута и долго владели Англией.

образ роман противостоять сторона литература латинский язык включая латинский источник античный цикл французский героический эпос жест песня подвиг таковой жест бретонец поколение барон потомок брут долго владеть англия


В год от рождества Господа нашего и Спасителя тысяча сто пятьдесят пятый закончил мэтр Вас этот роман» (заключительные слова романа Васа «Брут»).

год рождество господин наш спаситель тысяча сто пятьдесят пятый закончить мэтр роман заключительный слово роман васа брут


Рыцарский роман охотно прибегает к атмосфере сказочности и прямому использованию сказочных мотивов и фантастики.

рыцарский роман охотно прибегать атмосфера сказочность прямой использование сказочный мотив фантастика


Он равнодушен к национальному прошлому и резко порывает с французской исторической тематикой.

равнодушный национальный прошлое резко порывать французский исторический тематика


Происхождение Роман появляется у англо-нормандских клириков в 1120—1130 годы и уже затем (после 1140—1150 годов) на континенте.

происхождение роман появляться ангнуть нормандский клирик 1120 1130 год затем 1140 1150 год континент


Первые манифестации романа возникают на стыке двух традиций: традиции chanson de geste и традиции историографии — более древней, школьного происхождения.

первый манифестация роман возникать стык традиция традиция chanson de geste традиция историография древний школьный происхождение


= Chanson de geste =
Chanson de geste и «роман» существовали бок о бок на протяжении почти столетия, между 1170 и 1250 годами, различаясь по своей социальной функции.

chanson de geste chanson de geste роман существовать бок бок протяжение столетие 1170 1250 год различаться свой социальный функция


Эпопея воспевает коллективное деяние, роман повествует об индивидуальном приключении; эпический универсум, моральный и состязательный, резко отличается от романного универсума, основанного на эстетических ценностях.

эпопея воспевать коллективный деяние роман повествовать индивидуальный приключение эпический универсум моральный состязательный резко отличаться романный универсум основать эстетический ценность


При этом «Роман об Александре» Альберика из Безансона (ок. 1130) сложен лессами из восьмисложных стихов, что сближает её с ранним эпосом; но её лессы очень короткие и рифмованные.

это роман александр альберик безансон около 1130 сложный лёсс восьмисложный стих сближать её ранний эпос её лёсс очень короткий рифмовать


Стиль основан на формульной технике.

стиль основать формульный техника


«Роллон» Васа по ряду формульных особенностей восходит к эпосу, прежде всего в повествовании о правлении Вильгельма Завоевателя; точно так же восходит к ним и «Роман о Фивах».

роллоно васа ряд формульный особенность восходить эпос прежде весь повествование правление вильгельм завоеватель точно восходить роман фивы


Эти следы эпической формы сохраняются у Жеффрея Гаймара и в «Бруте» Васа.

след эпический форма сохраняться жеффрей гаймар брут васа


Новаторство романа состоит прежде всего в тематике.

новаторство роман состоять прежде весь тематика


= Историография =
Мысль изложить на народном наречии и вне песенного ритуала, то есть в некотором роде десакрализованным образом, события коллективного прошлого, идентифицируемые как таковые, возникла у некоторых клириков не ранее середины XII века.

историография мысль изложить народный наречие вне песенный ритуал некоторый род десакрализовать образ событие коллективный прошлое идентифицировать таковой возникнуть некоторый клирик ранее середина xii век


В это время при дворах Англии и Западной Франции можно было одновременно услышать чтение анонимного «Романа о Фивах» и «Истории Англов» Джофрея Гаймара.

это время двор англия западный франция одновременно услышать чтение анонимный роман фивы история англов джофрей гаймар


Генрих II Плантагенет примерно в 1175 году повелел Бенуа де Сент-Мору закончить хронику герцогов Нормандских, потому что восхищался его «Романом о Трое»; вряд ли король, отдавая повеление, ощущал различие в конечной цели обоих произведений.

генрих ii плантагеть примерно 1175 год повелеть бенуа де сента мор закончить хроника герцог нормандский восхищаться роман трое вряд король отдавать повеление ощущать различие конечный цель оба произведение


Ритмическая форма у обоих «жанров» одинакова — восьмисложник с парными рифмами, но соотношение между ними почти не изменилось и в XIII веке, с появлением прозы.

ритмический форма оба жанр одинаковый восьмисложник парный рифма соотношение измениться xiii век появление проза


Историографическое повествование отличается от повествования романного лишь на уровне общей композиции: и «романные», и «исторические» эпизоды или серии эпизодов выполняют в тексте одну и ту же функцию, соединяются по одним и тем же правилам, в них используются одни и те же словесные приемы; эта ситуация сохраняется по меньшей мере до конца XIII века, но Фруассар в своих «Хрониках» ещё не вполне избавился от романной модели и даже открыто на неё опирается.

историографический повествование отличаться повествование романный лишь уровень общий композиция романный исторический эпизод серия эпизод выполнять текст функция соединяться правило использоваться словесный приём ситуация сохраняться малый мера конец xiii век фруассара свой хроника ещё вполне избавиться романный модель открыто опираться


= Агиография =
Схожи с романом непесенные агиографические повествования, древнейшим примером которых служит рассказ англо-нормандского клирика Бенедикта о путешествии святого Брендана в загробный мир (ок. 1120 года).

агиография схожий роман непесенный агиографический повествование древний пример служить рассказ ангнуть нормандский клирик бенедикт путешествие святой брендать загробный мир около 1120 год


В ряде случаев это сходство приводит к такой неоднозначности, что для удобства исследования агиографический рассказ безоговорочно относят к числу «романов» — как, например, «Вильгельма Английского», атрибутируемого обычно Кретьену де Труа.

ряд случай это сходство приводить неоднозначность удобство исследование агиографический рассказ безоговорочно относить число роман например вильгельм английский атрибутируть обычно кретьен де труа


= Античный роман =
Влияние античного романа на средневековый роман проблематично.

античный роман влияние античный роман средневековый роман проблематично


Греческий роман, обогащенный элементами восточной сказки и христианского апокрифа, мог оказать некоторое воздействие на идиллические романы о Флуаре и Бланшефлор и об Окассене и Николетт (но пути такого влияния пока совершенно неясны).

греческий роман обогатить элемент восточный сказка христианский апокриф мочь оказать некоторый воздействие идиллический роман флуара бланшефлора окассена николетта путь влияние пока совершенно неясный


= Фольклор =
При всем разнообразии сюжетных и жанровых истоков рыцарского романа очевидно значение сказки и сказочности.

фольклор весь разнообразие сюжетный жанровый исток рыцарский роман очевидный значение сказка сказочность


Материал эпоса и легенды используется романом преимущественно после их сказочной обработки или сказочной интерпретации, которая в какой-то мере коррелирует (но не сводится к ней) и со стихией авантюрности.

материал эпос легенда использоваться роман преимущественно сказочный обработка сказочный интерпретация мера коррелировать сводиться стихия авантюрность


Во французском куртуазном романе прощупывается прежде всего волшебно-героическая сказка.

французский куртуазный роман прощупываться прежде весь волшебно героический сказка


Сказка взаимодействовала с рыцарским романом очень широко и являлась тем каналом, по которому роман вообще взаимодействовал с фольклором и народной культурой.

сказка взаимодействовать рыцарский роман очень широко являться канал роман вообще взаимодействовать фольклор народный культура


Собственно мифологические мотивы также в основном проникали в роман через сказку, как волшебную, так и героическую, то есть «богатырскую».

собственно мифологический мотив также основное проникать роман сказка волшебный героический богатырский


Например, через кельтскую богатырскую сказку древне-кельтская мифология проникла во французский куртуазный роман и ярко окрасила его рыцарскую фантастику.

например кельтский богатырский сказка древний кельтский мифология проникнуть французский куртуазный роман ярко окрасить рыцарский фантастика


Архетипическому обнажению глубинных мифологем способствует смешение и переплетение нескольких мифологических традиций, не только кельтской, но и античной, гностической, алхимической в сопоставлении с христианскими апокрифами и христианской ортодоксией.

архетипический обнажение глубинный мифологема способствовать смешение переплетение несколько мифологический традиция кельтский античный гностический алхимический сопоставление христианский апокриф христианский ортодоксия


Путём такого синтеза, в частности, создается вся мифология Грааля.

путём синтез частность создаваться весь мифология грааль


Поэтика Важным элементом романной структуры являются описания, построенные по правилам риторики.

поэтика важный элемент романный структура являться описание построить правило риторика


Через описания осуществляется связь романа с латинской традицией.

описание осуществляться связь роман латинский традиция


Их повествовательная функция в том, чтобы создать визуальный эффект; иногда результатом этого является ненамеренный «эффект реальности».

повествовательный функция создать визуальный эффект результат это являться ненамеренный эффект реальность


Романное описание обычно имеет кумулятивный, перечислительный характер.

романный описание обычно иметь кумулятивный перечислительный характер


Оно строится на соположении деталей, наделенных качественными признаками, но без указания на их объём и пропорции.

оно строиться соположение деталь наделить качественный признак указание объём пропорция


Отсюда — впечатление пресловутой «наивности», возникающее у современного читателя.

отсюда впечатление пресловутый наивность возникать современный читатель


Со второй трети XII века, по мере того как складывалась форма романа, романное действие все чаще обозначается специальным словом: «авантюра», приключение (фр. aventure).

второй треть xii век мера складываться форма роман романный действие всё частый обозначаться специальный слово авантюра приключение фр aventure


Авантюра — это определённое правило повествования: испытание, занимающее своё место в ряду других испытаний и позволяющее «герою» продвигаться к состоянию столь образцового совершенства, что оно само по себе позволяет восстановить нарушенный общественный порядок.

авантюра это определённый правило повествование испытание занимать свой место ряд испытание позволять герой продвигаться состояние столь образцовый совершенство оно позволять восстановить нарушить общественный порядок


Авантюра увязана с последовательностью событий, отнесенных ко времени вымышленной истории.

авантюра увязать последовательность событие отнести время вымышленный история


Авантюра развивается во времени (история), в пространстве (путешествие) и в сознании.

авантюра развиваться время история пространство путешествие сознание


Во второй половине XIII века действие романа составляет череда мужественных, но безнадежных поступков, служение любой ценой тому делу, которое герой считает достойным; авантюра обозначает уже не неведомое событие, но неуверенность в исходе.

второй половина xiii век действие роман составлять череда мужественный безнадёжный поступок служение любой цена дело герой считать достойный авантюра обозначать неведомый событие неуверенность исход


Прозаизация романа начинается с переложения в прозе уже существующих стихотворных романов.

прозаизация роман начинаться переложение проза существующий стихотворный роман


Первым эта участь постигла, по-видимому, «Иосифа Аримафейского» Робера де Борона — сочинение, проповедническое по замыслу и где история Грааля выполняет функцию, приближающуюся к апологу.

первый участь постичь видимый иосиф аримафейский робер де борона сочинение проповеднический замысел история грааль выполнять функция приближаться аполог


Прозаические фразы в точности соответствуют стихам: они лишаются ритма и рифмы, но сохраняют в более или менее нетронутом виде свой лексический, синтаксический, риторический аппарат.

прозаический фраза точность соответствовать стих лишаться ритм рифма сохранять менее нетронутый вид свой лексический синтаксический риторический аппарат


Как ни ограничен новаторский характер «Иосифа», он имеет принципиальное значение.

ограничить новаторский характер иосиф иметь принципиальный значение


Отныне стихотворные романы конца XII века превращаются в сокровищницу, из которой ещё и в XVI веке черпают материал авторы романов прозаических.

отныне стихотворный роман конец xii век превращаться сокровищница ещё xvi век черпать материал автор роман прозаический


Действующие лица, мотивы, связки перенимаются, перелагаются, подгоняются по размерам прозы.

действовать лицо мотив связка перениматься перелагаться подгоняться размер проза


При этом количественная связь стиха оказалась разорвана, и тенденция к циклизации, существовавшая латентно, сразу же выходит на передний план: в 1225—1250 годы возникают обширные циклы — так называемый «Ланселот-Грааль», «псевдо-Борон» или «Тристан в прозе».

это количественный связь стих оказаться разорвать тенденция циклизация существовать латентно сразу выходить передний план 1225 1250 год возникать обширный цикл называть ланселот грааль псевдо борона тристан проза


Для поздних романов характерно введение в рассказ, как стихотворный, так и прозаический, лирических песен.

поздний роман характерный введение рассказ стихотворный прозаический лирический песня


Читатель почти наверняка пел эти тексты; до нас дошло примерно три десятка романов и других повествовательных текстов с подобной музыкальной «начинкой».

читатель наверняка петь текст дойти примерно десяток роман повествовательный текст подобный музыкальный начинка


Вплоть до XV века ни один роман не черпает своего содержания из жизненного опыта: оно всегда берется из самой поэзии.

вплоть xv век роман черпать свой содержание жизненный опыт оно браться поэзия


Эрих Ауэрбах указывал на отсутствие подлинного стремления к характерности у средневекового романа: рассказ в нём закреплен на постоянном стилистическом уровне.

эрих ауэрбах указывать отсутствие подлинный стремление характерность средневековый роман рассказ закрепить постоянный стилистический уровень


Вымысел в средневековом романе имеет мало общего с тем, что будет преобладать в позднейших рассказах.

вымысел средневековый роман иметь мало общий преобладать поздний рассказ


Он обращен на самое себя и не стремится отразить что-либо, кроме собственных механизмов.

обратить самый стремиться отразить либо кроме собственный механизм


Главный план романа — это повествовательный план непредсказуемого, он служит основой повествования и целиком определяет его структуру.

главный план роман это повествовательный план непредсказуемый служить основа повествование целиком определять структура


Именно поэтому авторы романов постоянно обращались ко всевозможным источникам невероятного в области тематики и даже стиля; отсюда их страсть ко всему экзотическому и загадочному: Востоку, Бретани, традиции бестиариев, барочно — прихотливым повестям эпохи Восточной Римской империи — всей той мешанине «массовой культуры», которая в XII веке начинает распространяться по дворам мелкопоместных сеньоров и по городам; это неисчерпаемый кладезь образов и изобразительных фрагментов, и из него черпают неустанно, неустанно обновляя романный дискурс.

именно поэтому автор роман постоянно обращаться всевозможный источник невероятный область тематика стиль отсюда страсть весь экзотический загадочный восток бретань традиция бестиарий барочный прихотливый повесть эпоха восточный римский империя весь мешанина массовый культура xii век начинать распространяться двор мелкопоместный сеньор город это неисчерпаемый кладезь образ изобразительный фрагмент черпать неустанно неустанно обновлять романный дискурс


Именно отсюда и в этих рамках в текст романа попадает ряд схем, которые современные медиевисты определили как мифологические.

именно отсюда рамка текст роман попадать ряд схема современный медиевист определить мифологический


Мифологизм Из средневекового романа «вычитываются» такие мифологемы, как добывание магических объектов и предметов культуры в ином мире, похищение женщин в силу экзогамии, священный брак с богиней земли, календарные мифы, тесно связанные с новогодними ритуалами, борьба героев — носителей сил космоса с демоническими силами хаоса, мифологема царя-жреца, от сил которого зависят плодородие и богатство страны, инициационные мифы и ритуалы, включая интронизацию короля, и многие другие.

мифологизм средневековый роман вычитываться мифологема добывание магический объект предмет культура иной мир похищение женщина сила экзогамия священный брак богиня земля календарный миф тесно связанный новогодний ритуал борьба герой носитель сила космос демонический сила хаос мифологема царь жрец сила зависеть плодородие богатство страна инициационный миф ритуал включая интронизация король многие


Особенно существенными для рыцарского романа оказались мифологемы, так или иначе соотносимые с любовью или формированием личности.

особенно существенный рыцарский роман оказаться мифологема иначе соотносить любовь формирование личность


Все эти мифологемы выступают в романной «мифологии» в сильно преображенном виде.

всё мифологема выступать романный мифология сильно преобразить вид


Сильно преобразована знаменитая фрэзеровская мифологема «царя-жреца», использованная во французском романе о Граале (старый Король-рыбак ранен в половую сферу, в результате чего должно наступить бесплодие страны; ритуальные вопросы Персеваля и его сострадание должны привести к излечению больного царя и замене его молодым Персевалем); то же в реликтовой форме в «Тристане и Изольде».

сильно преобразовать знаменитый фрэзеровский мифологема царь жрец использовать французский роман грааль старый король рыбак ранить половой сфера результат должный наступить бесплодие страна ритуальный вопрос персевалить сострадание должный привести излечение больной царь замена молодой персеваль реликтовый форма тристан изольда


На старой архетипической основе (брак с хозяйкой страны или богиней плодородия, любовь-смерть, инцест родоначальников и т. д.) и с использованием религиозной образности (растворение верующего в божестве) разрабатывается новая романическая «мифология любви».

старый архетипический основа брак хозяйка страна богиня плодородие любовь смерть инцест родоначальник далее использование религиозный образность растворение веровать божество разрабатываться новый романический мифология любовь


Многоступенчатая инициация героя в «Персевале» приобретает в какой-то мере характер «романа воспитания».

многоступенчатый инициация герой персевале приобретать мера характер роман воспитание


Переход от кельтской мифологической и героической сказки к французскому, а затем и немецкому рыцарскому роману явно сопровождается нейтрализацией мифологического фона: хтонические демоны превращаются в «чёрных» и «красных» рыцарей, обижающих сирот и одиноких женщин; хозяйки местностей и водных источников становятся владелицами замков, сиды (феи) — капризными и обольстительными девицами, привратники преисподней — уродливыми пастухами, странными калеками или карликами, райский остров женщин превращается в замок чудес, а культурные герои-полубоги — в идеальных рыцарей короля Артура.

переход кельтский мифологический героический сказка французский затем немецкий рыцарский роман явно сопровождаться нейтрализация мифологический фон хтонический демон превращаться чёрный красный рыцарь обижать сирота одинокий женщина хозяйка местность водный источник становиться владелица замок сида фея капризный обольстительный девица привратник преисподняя уродливый пастух странный калека карлик райский остров женщина превращаться замок чудо культурный герой полубог идеальный рыцарь король артур


Но демифологизация в Артуровых романах является далеко не полной, так как старые мифологические образы не превращаются в голую орнаментальную оболочку, а сохраняют архетипическую основу, которая, однако, подвергается чисто художественному варьированию и новому метафорическому развитию.

демифологизация артуров роман являться далеко полный старый мифологический образ превращаться голый орнаментальный оболочка сохранять архетипический основа однако подвергаться чисто художественный варьирование новый метафорический развитие


Каков бы ни был путь, которым эти архаические повествовательные фрагменты дошли до французских романистов, те использовали их в своих собственных целях, имея в виду внутренние потребности своего рассказа.

каковой путь архаический повествовательный фрагмент дойти французский романист использовать свой собственный цель иметь вид внутренний потребность свой рассказ


Циклы Поэт Жан Бодель в конце XII века так определил три основных поэтических цикла своего времени:

 Есть лишь три темы, без которых никто не обойдётся: о Франции, о Бретани и о великом Риме Здесь перечислены каролингский цикл героического эпоса (chansons de geste) и два цикла рыцарского романа: артуровский и античный.

цикл поэт жан бодель конец xii век определить основный поэтический цикл свой время лишь тема никто обойтись франция бретань великий рим перечислить каролингский цикл героический эпос chansons de geste цикл рыцарский роман артуровский античный


Впрочем, в эту классификацию не входят знаменитые «идиллические» любовные романы («Флуар и Бланшефлор», «Окассен и Николетта»), крайне неуверенно относимые к «византийскому» циклу, а также более поздние «реалистические» романы на современную тематику (Жан Ренар и др.).

классификация входить знаменитый идиллический любовный роман флуар бланшефлора окассный николетта крайне неуверенно относить византийский цикл также поздний реалистический роман современный тематика жан ренары др


= Бретонский цикл =

Бретонский цикл, знаменующий расцвет французского средневекового романа, был подготовлен латинской хроникой валлийца Гальфрида Монмутского «История королей Британии» (1136) и её стихотворным переложением на французский язык, сделанным англо-нормандским трувером Васом («Брут», 1155), а «Брут» Васа, в свою очередь, стал источником англосаксонского «Брута» Лайамона (1203); было создано и валлийское переложение.

бретонский цикл бретонский цикл знаменовать расцвет французский средневековый роман подготовить латинский хроника валлиец гальфрид монмутский история король британия 1136 её стихотворный переложение французский язык сделать ангнуть нормандский трувер брут 1155 брут васа свой очередь стать источник англосаксонский брут лайамон 1203 создать валлийский переложение


В этих книгах разработана легенда о короле Артуре и его рыцарях, ставшая рамкой для большинства романов бретонской тематики.

книга разработать легенда король артур рыцарь стать рамка большинство роман бретонский тематика


Бретонские романы имеют глубокие корни в устной и письменной литературе кельтов.

бретонский роман иметь глубокий корень устный письменный литература кельт


Двор Артура лишен национально-патриотической окраски и мыслится как космополитический центр образцового рыцарства.

двор артур лишить национальный патриотический окраска мыслиться космополитический центр образцовый рыцарство


Сами рыцари совершают героические подвиги уже не во имя «сладкой Франции» и христианской веры и не ради феодальных интересов.

рыцарь совершать героический подвиг имя сладкий франция христианский вера ради феодальный интерес


Рыцари отрываются от своих феодов и сеньориально-вассальных отношений и пускаются в странствие во имя своих идеалов и личной славы, для защиты слабых и несправедливо обиженных, по просьбе и для защиты чести прекрасных дам.

рыцарь отрываться свой феод сеньориальный вассальный отношение пускаться странствие имя свой идеал личный слава защита слабый несправедливый обиженный просьба защита честь прекрасный дать


Главный плод бретонского цикла — это романы о Тристане и Изольде, представленные так называемой «общей» версией Беруля (1191) и «куртуазной» — Томаса, другого англо-нормандского поэта (между 1170 и 1190 годами, может быть, 1172 год), а также романы великого средневекового поэта Кретьена де Труа, творившего в Шампани и связанного с двором Марии Французской, дочери Алиеноры Аквитанской.

главный плод бретонский цикл это роман тристан изольда представить называть общий версия беруль 1191 куртуазный томас ангнуть нормандский поэт 1170 1190 год мочь 1172 год также роман великий средневековый поэт кретьен де труа творить шампани связанный двор мария французский дочь алиенора аквитанский


Перу Кретьена принадлежат пять романов: «Эрек и Энида» (ок. 1170 года), «Клижес» (ок. 1175 г.), «Ивейн, или Рыцарь со львом», «Ланселот, или Рыцарь Телеги» (между 1176 и 1181 годами) и «Персеваль, или Повесть о Граале» (между 1181 и 1191 годами).

перу кретьен принадлежать пять роман эрека энида около 1170 год клижес около 1175 г ивейн рыцарь лев ланселот рыцарь телега 1176 1181 год персеваля повесть грааль 1181 1191 год


У Кретьена появилось множество имитаторов, создавших десятки романов, тематически примыкающих к артуровскому циклу: Рауль де Уденк, Рено де Божё и др.

кретьен появиться множество имитатор создать десятка роман тематически примыкать артуровский цикл рауль де уденк рено де божё др


В XIII веке в Шампани и Бургундии те же сюжеты бретонского цикла перекладываются в виде прозаических романов и обширных компилятивных сводов этих романов («Вульгата»).

xiii век шампани бургундия сюжет бретонский цикл перекладываться вид прозаический роман обширный компилятивный свод роман вульгата


Христианские легенды вызвали к жизни знаменитые стихотворные романы Робера де Борона (XII век).

христианский легенда вызвать жизнь знаменитый стихотворный роман робер де борона xii век


С традицией рыцарского романа связан средневековый стихотворный аллегорический эпос типа «Романа о Розе» и его подражания.

традиция рыцарский роман связать средневековый стихотворный аллегорический эпос тип роман роза подражание


В самом начале XIII в. возник цикл, называемый обычно «циклом Персеваля» или «циклом псевдо-Борона».

начало xiii возникнуть цикл называть обычно цикл персевалить цикл псевдо борона


Полагают, что это была транспозиция в прозу стихотворной трилогии Робера де Борона.

полагать это транспозиция проза стихотворный трилогия робер де борона


«Цикл Персеваля» складывается из трех романов — «Иосиф Аримафейский», «Мерлин» и «Персеваль» (его обычно называют «Дидо-Персевалем», так как один из списков романа принадлежал в XIX в. известному издателю и коллекционеру А.-Ф. Дидо).

цикл персевалить складываться роман иосиф аримафейский мерлина персеваля обычно называть дидо персеваль список роман принадлежать xix известный издатель коллекционер ф дидо


Вскоре после «цикла Персеваля», по крайней мере до 1230 г., был создан автономный роман «Перлесваус» (или «Перлесво», то есть «Персеваль»).

вскоре цикл персевалить крайний мера 1230 г создать автономный роман перлесваус перлесвый персеваля


С XIII век прозаический рыцарский роман начинает доминировать, и разрабатывается техника прозаического авантюрного повествования большого масштаба.

xiii век прозаический рыцарский роман начинать доминировать разрабатываться техника прозаический авантюрный повествование большой масштаб


«Проблемность» Кретьена воспринимается как необходимая предпосылка интерпретации рыцарского подвига, но главный интерес переносится именно на приключенческое начало.

проблемность кретьен восприниматься необходимый предпосылка интерпретация рыцарский подвиг главный интерес переноситься именно приключенческий начало


Кроме того, развертывается процесс широкой компиляции и циклизации источников.

кроме развёртываться процесс широкий компиляция циклизация источник


Его итогом являются такие своды, как французская «Вульгата» («Ланселот-Грааль»), созданный под его влиянием «Роман о Тристане и Изольде» и английский компендиум «Смерть Артура» Мэлори (XV в.), из которого черпали сведения о «веке рыцарей» последующие поколения.

итог являться свод французский вульгата ланселот грааль создать влияние роман тристан изольда английский компендиум смерть артур мэлори xv черпать сведение век рыцарь последующий поколение


Эпигонский рыцарский роман широко распространился по всей Европе.

эпигонский рыцарский роман широко распространиться весь европа


Его последний художественный взлет — испанские романы XIV—XVI веков об Амадисе Гальском, Пальмерине Английском и т. п., ставшие непосредственным объектом пародирования в «Дон Кихоте» Сервантеса.

последний художественный взлёт испанский роман xiv xvi век амадис гальскома пальмерин английский п стать непосредственный объект пародирование дон кихот сервантес


Англия  Первоначально романы и во Франции, и в Англии создавались на французском языке, но в XIII—XIV веках был написан ряд стихотворных романов и на английском языке (например, знаменитый «Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь»).

англия первоначально роман франция англия создаваться французский язык xiii xiv век написать ряд стихотворный роман английский язык например знаменитый сэр гавейн зелёный рыцарь


Германия  Некоторые исследователи относят к рыцарским романам латинскую поэму XI века «Руодлиб», рукописи которой обнаружены в собраниях монастырей Тегернзее и Св. Флориана в Баварии.

германия некоторый исследователь относить рыцарский роман латинский поэма xi век руодлиб рукопись обнаружить собрание монастырь тегернзый св флориан бавария


В конце XII — начале XIII в. расцветает жанр рыцарского романа (на средневерхненемецком языке) на основе творческих переложений французских романов: «Энеида» Хейнрика фон Фелдеке (1170—1180), «Тристан и Изольда» в версиях Эйльхарта фон Оберге (около 1170 г.) и Готфрида Страсбургского (начало XIII века), «Эрек» и «Ивейн» Хартманна фон Ауэ (1190—1200), «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха (начало XIII века).

конец xii начало xiii расцветать жанр рыцарский роман средневерхненемецкий язык основа творческий переложение французский роман энеида хейнрик фон фелдек 1170 1180 тристан изольда версия эйльхарт фон оберг около 1170 г готфрид страсбургский начало xiii век эрека ивейн хартманный фон ауэ 1190 1200 парцифаль вольфрам фон эшенбах начало xiii век


От французских романов они отличались углубленной разработкой нравственно-религиозной проблематики.

французский роман отличаться углублённый разработка нравственно религиозный проблематика


Испания  В Испании до XVI века рыцарский роман не получил развития, в XIV веке известен лишь один оригинальный роман — «Рыцарь Сифар» (ок. 1300), в XV веке появились (в Каталонии) «Куриал и Гвельфа» (ок. 1435—1462) и знаменитый «Тирант Белый» Жоанота Мартуреля.

испания испания xvi век рыцарский роман получить развитие xiv век известный лишь оригинальный роман рыцарь сифара около 1300 xv век появиться каталония куриал гвельф около 1435 1462 знаменитый тирант белый жоанота мартурель


Расцвет рыцарского романа в Испании приходится на первую половину XVI века.

расцвет рыцарский роман испания приходиться первый половина xvi век


В 1508 году вышел «Амадис Гальский» Монтальво, в 1510 — «Деяния Эспландиана» того же автора, в 1511 — анонимный «Пальмерин де Оливия», в 1562 — «Зерцало рыцарей и государей».

1508 год выйти амадис гальский монтальво 1510 деяние эспландиан автор 1511 анонимный пальмерин де оливия 1562 зерцало рыцарь государь


Всего в Испании после «Амадиса» создано около пятидесяти рыцарских романов, последние два из которых появились в 1602 году.

весь испания амадис создать около пятьдесят рыцарский роман последний появиться 1602 год


Испанский рыцарский роман жестоко критиковался как с позиций ортодоксального католического благочестия (хотя никогда не попадал под официальные церковные интердикции), так и представителями ренессансной гуманистической учености (Хуан Луис Вивес, Диего Грасиан, Педро Мехиа, Антонио де Гевара).

испанский рыцарский роман жестоко критиковаться позиция ортодоксальный католический благочестие хотя попадать официальный церковный интердикция представитель ренессансный гуманистический учёность хуан луис вивес диего грасиана педро мехиа антонио де гевар


Но на популярность романа эти оценки нимало не влияли.

популярность роман оценка нимало влиять


Известно, что до своего обращения и Тереза Авильская, величайшая из мистиков ренессансной эпохи, и Игнатий Лойола, основатель ордена иезуитов, зачитывались рыцарскими романами.

известно свой обращение тереза авильскай великий мистик ренессансный эпоха игнатий лойол основатель орден иезуит зачитываться рыцарский роман


Святая Тереза вообще, как без наркотика, дня не могла прожить без нового романа.

святой тереза вообще наркотик день мочь прожить новый роман


Обращение Лойолы прямо связывается с переменой чтения, случившейся во время его болезни (а военизированность ордена считается свидетельством того, что знакомство с романами не прошло даром).

обращение лойол прямо связываться перемена чтение случиться время болезнь военизированность орден считаться свидетельство знакомство роман пройти даром


Италия  В Италии первые памятники рыцарского романа написаны на французском (бретонский цикл) и франко-венетском (каролингский цикл) языках.

италия италия первый памятник рыцарский роман написать французский бретонский цикл франко венетский каролингский цикл язык


Первый вклад Италии в артуровский цикл — «Пророчества Мерлина», написанные неизвестным венецианцем ок. 1274—1279 гг., заключающие профетическое содержание в повествовательную рамку.

первый вклад италия артуровский цикл пророчество мерлина написать неизвестный венецианец около 1274 1279 год заключать профетический содержание повествовательный рамка


В те же годы Рустикелло из Пизы составляет свою обширную компиляцию артуровских романов, дошедшую до нас в поздних переработках.

год рустикелло пиза составлять свой обширный компиляция артуровский роман дойти поздний переработка


В XIV век оба цикла успешно адаптировались к итальянскому языку, но при этом артуровский роман писался прежде всего прозой (в стихотворной форме сохранились лишь «кантари» Антонио Пуччи), произведения каролингского цикла существуют одновременно в стихах и в прозе («Буово д’Антона», «Аспрамонт», «Испания» (в прозе — «Испанские Деяния»), «Ринальдо»).

xiv век оба цикл успешно адаптироваться итальянский язык это артуровский роман писаться прежде весь проза стихотворный форма сохраниться лишь кантари антонио пуччи произведение каролингский цикл существовать одновременно стих проза буовый далее антон аспрамонт испания проза испанский деяние ринальдо


Несколько «Тристанов» («риккардианский», «венецианский», «корсинианский»), «Круглый стол» (также роман о Тристане), «История Мерлина» Паолино Пьери — таковы итальянские изводы.

несколько тристан риккардианский венецианский корсинианский круглый стол также роман тристан история мерлина паолин пьерь таковой итальянский извод


Однако бретонский цикл не был принят более утонченной литературной средой (известна суровая оценка Петрарки).

однако бретонский цикл принять утончить литературный среда известный суровый оценка петрарка


В каролингском эпическом фонде венецианских поэтов привлекают не собственно эпические, а скорее сказочные сюжеты («Бев д’Антон», «Берта Большеногая», «Карлето», «Берта, Милон и Роландин», «Макарио»).

каролингский эпический фонд венецианский поэт привлекать собственно эпический скорее сказочный сюжет бев далее антон берт большеногий карлето берт милон роландина макарио


Оригинальный итальянский вклад — «Вступление в Испанию», поэма, написанная ок. 1320 года безымянным падуанцем, и её продолжение — «Взятие Памплоны»,— созданное немногими годами позже неким Никколо из Вероны.

оригинальный итальянский вклад вступление испания поэма написать около 1320 год безымянный падуанец её продолжение взятие памплона создать немногий год поздний некий никколо верона


Заметную роль во «Взятии Памплоны» играет ломбардский король Дезидерий, на первый план выдвигается Астольф (его французский прототип Эсту совершенно терялся среди прочих многочисленных персонажей).

заметный роль взятие памплона играть ломбардский король дезидерий первый план выдвигаться астольф французский прототип эст совершенно теряться среди прочий многочисленный персонаж


XIV — середина XV века — время расцвета народного рыцарского эпоса в Италии.

xiv середина xv век время расцвет народный рыцарский эпос италия


Центральная фигура для этого этапа в истории итальянского эпоса — писавший прозой флорентинец Андреа да Барберино, ещё не литератор, но уже не кантасторий.

центральный фигура это этап история итальянский эпос писать проза флорентинец андреа барберин ещё литератор кантастория


Эпоха Возрождения  Гуманистическую версию рыцарского стихотворного романа (на основе смешения «каролингских» и «бретонских» сказаний), эстетизированную и одновременно ироническую, создали в Италии (Феррара) Боярдо и Ариосто.

эпоха возрождение гуманистический версия рыцарский стихотворный роман основа смешение каролингский бретонский сказание эстетизировать одновременно иронический создать италия феррар боярдый ариосто


К феррарской поэме, к аллегорическому эпосу и к самому рыцарскому роману восходит и английская «Королева фей» Спенсера.

феррарский поэма аллегорический эпос рыцарский роман восходить английский королева фея спенсер


Рядом с аристократической, «феррарской» линией обработки французских сюжетов существовала и плебейская, откровенно пародийная, буффонная.

рядом аристократический феррарский линия обработка французский сюжет существовать плебейский откровенно пародийный буффонный


Это прежде всего «Морганте» Пульчи — поэма, оказавшая влияние на «Гаргантюа и Пантагрюэля» Рабле.

это прежде весь моргант пульча поэма оказать влияние гаргантю пантагрюэль рабле


У Пульчи и особенно у Рабле мы находим именно «карнавально-пародийную» интерпретацию народных книг (Рабле) или пересказов кантасториев (Пульчи), представлявших уже демократизованный вариант романического эпоса.

пульча особенно рабле находить именно карнавальный пародийный интерпретация народный книга рабле пересказ кантасторий пульча представлять демократизовать вариант романический эпос


Но произведения Пульчи и Рабле, пародирующие и «карнавализирующие» рыцарский эпос, сами уже не принадлежат к нему.

произведение пульча рабле пародировать карнавализировать рыцарский эпос принадлежать