Уилл подобен толстовскому Ивану Ильичу, который вполне в соответствии с учением буддизма, умирая, в самой смерти увидел свет.

уилла подобный толстовский иван ильич вполне соответствие учение буддизм умирать смерть увидеть свет


Джармуш также отрицает противоположность жизни и смерти; в его художественных координатах «смерть — продолжение жизни» в другом измерении или, как перед смертью выразился Блейк-поэт, «переход в соседнюю комнату»
Этот переход может казаться неприятным и несправедливым с ограниченной перспективы человеческого тела, но с точки зрения духа это всего лишь отпадение ненужной коры, своего рода метаболический процесс.

джармуш также отрицать противоположность жизнь смерть художественный координата смерть продолжение жизнь друг измерение смерть выразиться блейк поэт переход соседний комната переход мочь казаться неприятный несправедливый ограниченный перспектива человеческий тело точка зрение дух это весь лишь отпадение ненужный кора свой род метаболический процесс


По ходу фильма Уилл пересекает своего рода чистилище, где граница между жизнью и смертью зыбка настолько, что невозможно чётко сказать, в какой именно момент главный герой становится «мертвецом» и, соответственно, возрождается к новой жизни.

ход фильм уилла пересекать свой род чистилище граница жизнь смерть зыбка настолько невозможно чётко сказать именно момент главный герой становиться мертвец соответственно возрождаться новый жизнь


Смерть представлена не как определённая точка в повествовании, а как длящийся процесс одновременного телесного разложения и душевного воскрешения.

смерть представить определённый точка повествование длиться процесс одновременный телесный разложение душевный воскрешение


Каждый персонаж фильма подобен сотруднику хосписа, который, приближая физическую гибель Блейка, содействует его возвращению в бестелесный мир духов.

каждый персонаж фильм подобный сотрудник хоспис приближать физический гибель блейка содействовать возвращение бестелесный мир дух


Статус Уильяма как «мертвеца» беззвучно, но оттого не менее наглядно представлен в отсутствующей в сценарии сцене, которая была сымпровизирована Деппом прямо на съёмочной площадке.

статус уильям мертвец беззвучно оттого менее наглядно представить отсутствовать сценарий сцена сымпровизировать депп прямо съёмочный площадка


В лесу ему попадается тушка подстреленного оленёнка.

лес попадаться тушка подстрелить оленёнок


Блейк последовательно дотрагивается до его и своей кровоточащей раны в груди после чего проводит обагрёнными смешанной кровью пальцами по своему лицу.

блейк последовательно дотрагиваться свой кровоточить рана грудь проводить обагрить смешанный кровь палец свой лицо


Этим знаком он признаёт своё родство с мёртвым животным.

это знак признавать свой родство мёртвый животное


Тема смерти Фильму предпослан эпиграф Анри Мишо: «Желательно не путешествовать с мертвецом».

тема смерть фильм предпослать эпиграф анри мишо желательно путешествовать мертвец


Это единственный в своём роде фильм, где режиссёр предоставляет каждому из зрителей самостоятельно решить, в какой точке повествования наступила смерть главного героя, если она вообще наступила.

это единственный свой род фильм режиссёр предоставлять каждый зритель самостоятельно решить точка повествование наступить смерть главное герой вообще наступить


Ему самому нравится думать, что благодаря защите Никто герой Деппа остался физически жив до самого конца фильма, хотя по ходу действия не раз мог погибнуть.

нравиться думать благодаря защита никто герой деппа остаться физически живой конец фильм хотя ход действие мочь погибнуть


Среди поклонников фильма, однако, распространено мнение, что Блейк умер в самом начале своего пути, после убийства девушки и падения из окна (в тот момент, когда по небу пронеслась неестественно крупная падающая звезда, возможно, символизирующая его душу).

среди поклонник фильм однако распространить мнение блейк умереть начало свой путь убийство девушка падение окно момент небо пронестись неестественно крупный падать звезда возможно символизировать душа


Ранняя гибель главного героя позволяет объяснить ряд сюжетных несообразностей, как, скажем, неспешность движения беглецов и нереалистичную ловкость вчерашнего бухгалтера в обращении с огнестрельным оружием.

ранний гибель главное герой позволять объяснить ряд сюжетный несообразность скажем неспешность движение беглец нереалистичный ловкость вчерашний бухгалтер обращение огнестрельный оружие


Последующее знакомство с проводником в «мир духов» и путешествие с Никто в неизвестность оказывается, в таком случае, предсмертной галлюцинацией «бледнолицего» героя.

последующий знакомство проводник мир дух путешествие никто неизвестность оказываться случай предсмертный галлюцинация бледнолицый герой


На возможность такого истолкования указывает не только название фильма, но и то, что Никто (буквально No-body, «бестелесный») при первой же встрече называет Блейка «мертвецом», задавая ему странный вопрос: «Ты убил того человека, который убил тебя?»

возможность истолкование указывать название фильм никто буквально no body бестелесный первый встреча называть блейка мертвец задавать странный вопрос убить человек убить


На улицах города Машин главный герой встречает гробы, а его спутник, находящийся под воздействием принятого пейотля, наблюдает, как за измождёнными чертами лица Блейка призрачно проступает череп.

улица город машина главный герой встречать гроб спутник находиться воздействие принять пейотлить наблюдать измождённый черта лицо блейка призрачно проступать череп


По ходу фильма Блейк не раз ставит себя на место мёртвых, в частности, ложится в лесу рядом с убитым оленёнком, имитируя его позу.

ход фильм блейк ставить место мёртвый частность ложиться лес рядом убитый оленёнок имитировать поза


В финале фильма обряженный в похоронный наряд Блейк отплывает в море на погребальной ладье.

финал фильм обрядить похоронный наряд блейк отплывать море погребальный ладья


Многим народам лодка испокон веков представлялась «средством перехода из материального мира в духовный: символическая колыбель для душ, которые ждут возрождения».

многий народ лодка испокон век представляться средство переход материальный мир духовный символический колыбель душа ждать возрождение


В литературоведении такой приём повествования называют «ложным продолжением».

литературоведение приём повествование называть ложный продолжение


Тематически и структурно к «Мертвецу» близок рассказ Борхеса «Юг» (1949), в котором альтер эго автора совершает посмертное паломничество в страну предков, чтобы в своём воображении умереть той смертью, о которой всегда мечтал.

тематически структурно мертвец близкий рассказ борхес юг 1949 альтер эго автор совершать посмертный паломничество страна предок свой воображение умереть смерть мечтать


В американскую литературу приём «ложного продолжения» был введён Амброзом Бирсом в знаменитом рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей» (1891).

американский литература приём ложный продолжение ввести амброз бирсом знаменитый рассказ случай мост совиный ручей 1891


Сходство с фильмом тем более явное, что действие рассказа происходит примерно в то же время в американской глухомани.

сходство фильм явный действие рассказ происходить примерно время американский глухомань


Блейковский подтекст Иносказательный смысл путешествия главного героя усилен тем, что он носит имя
великого провидца-мистика конца XVIII века.

блейковский подтекст иносказательный смысл путешествие главное герой усильный носить имя великий провидец мистика конец xviii век


Имя Блейка появилось в сценарии после того, как Джармуш обратил внимание на то, что идеи и стихи великого романтика «словно пропитаны духом индейцев».

имя блейка появиться сценарий джармуш обратить внимание идея стих великий романтика словно пропитать дух индеец


Внутреннее развитие главного героя по ходу действия фильма также созвучно с центральными для Блейка-поэта категориями «невинности» и «опыта».

внутренний развитие главное герой ход действие фильм также созвучно центральный блейка поэт категория невинность опыт


Как подметили критики, перекличка сценария и диалогов с творчеством Блейка не только углубляет историческую перспективу, но и позволяет осуществить привязку внутреннего сюжета к блейковской теории развития как явления циклического, идущего по кругу.

подметить критика перекличка сценарий диалог творчество блейка углублять исторический перспектива позволять осуществить привязка внутренний сюжет блейковский теория развитие явление циклический идти круг


По всему сценарию «Мертвеца» пригоршнями разбросаны аллюзии к произведениям Блейка.

весь сценарий мертвец пригоршня разбросать аллюзия произведение блейка


Речь Никто пересыпана афоризмами из блейковских «Пословиц ада», которые незнакомый с творчеством своего тёзки бухгалтер принимает за индейский фольклор.

речь никто пересыпать афоризм блейковский пословица ад незнакомый творчество свой тёзка бухгалтер принимать индейский фольклор


Такое же впечатление народности цитаты из Блейка (вроде «Учась у вороны, орёл губит своё время») призваны произвести и на зрителя.

впечатление народность цитата блейка вроде учиться ворона орёл губить свой время призвать произвести зритель


Даже имя девушки, убийство которой приводит в действие сюжет, позаимствовано из названия блейковской «Книги Тэль» (The Book of Thel, 1789).

имя девушка убийство приводить действие сюжет позаимствовать название блейковский книга тэль the book of thel 1789


А блейковский афоризм «Стоячие воды таят отраву» (Expect poison from standing water) и впрямь материализуется: Коул убивает своего спутника в тот момент, когда тот пытается испить из лесной лужи.

блейковский афоризм стоячий вода таить отрава expect poison from standing water впрямь материализоваться коул убивать свой спутник момент пытаться испить лесной лужа


Впрочем, в увлечении индейца блейковской поэзией заключена хронологическая неувязка: первая публикация «Изречений невинности» состоялась в Лондоне в 1866 году, то есть за десять лет до описанных в фильме событий.

увлечение индеец блейковский поэзия заключить хронологический неувязка первый публикация изречение невинность состояться лондон 1866 год десять год описать фильм событие


Весьма маловероятно, чтобы Никто в это время находился в Лондоне; судя по его словам, он вернулся на родину ещё в 1850-е годы.

весьма маловероятный никто это время находиться лондон судить слово вернуться родина ещё 1850 год


Пребывание Никто в Англии, таким образом, пришлось на то время, когда имя Блейка было предано викторианцами полному забвению.

пребывание никто англия образ прийтись время имя блейка предать викторианец полный забвение


Образность и музыка Фильм был снят в серой палитре чёрно-белой тональности, так как его главный герой уходит от всего привычного, а краски, наоборот, «соединяют нас с традиционными цветовыми сочетаниями, знакомыми из жизни».

образность музыка фильм снятой серый палитра чёрно белый тональность главный герой уходить весь привычный краска наоборот соединять традиционный цветовой сочетание знакомый жизнь


Авторы вестернов шестидесятых, снимавшие в такой же пыльно-серой цветовой гамме, знали, что она нейтрализует красочный пейзаж и обеспечивает необходимое историческое расстояние.

автор вестерн шестидесятый снимать пыльно серый цветовой гамма знать нейтрализовать красочный пейзаж обеспечивать необходимый исторический расстояние


Режиссёр высоко оценил работу Робби Мюллера над негативами с тем, «чтобы отобразить все возможные серые тона, в то же время сохраняя строгий контраст между чёрным и белым, как будто цветная плёнка ещё не была изобретена».

режиссёр высоко оценить работа робби мюллер негатив отобразить всё возможный серый тон время сохранять строгий контраст чёрный белый цветной плёнка ещё изобрести


Эта контрастность настолько велика, что позволяет говорить о сознательной стилизации экранных образов под пейзажные фотографии «певца американского Запада» — Ансела Адамса.

контрастность настолько большой позволять говорить сознательный стилизация экранный образ пейзажный фотография певец американский запад ансесть адамс


В своей первой же крупной работе, фильме «Более странно, чем в раю» (1984), Джармуш решил переходы от сцены к сцене за счёт постепенного затемнения до нескольких секунд полной черноты.

свой первый крупный работа фильм странно рай 1984 джармуш решить переход сцена сцена счёт постепенный затемнение несколько секунда полный чернота


В «Мертвеце» режиссёр вернулся к этому приёму, памятуя о том, что он широко использовался ещё в сороковых годах и вообще ассоциируется в кино с традиционной техникой повествования.

мертвец режиссёр вернуться приём памятовать широко использоваться ещё сороковой год вообще ассоциироваться кино традиционный техника повествование


Результатом стало замедление ритма фильма.

результат стать замедление ритм фильм


Критиками отмечалось, что подобная «визуальная пунктуация» обеспечивает «гипнотически медленный ритм» просмотра, сходный с медитацией.

критик отмечаться подобный визуальный пунктуация обеспечивать гипнотически медленный ритм просмотр сходный медитация


С точки зрения самого режиссёра, затемнение каждой из сцен до полной темноты отражает периодически отключающееся сознание тяжело раненного главного героя.

точка зрение режиссёр затемнение каждый сцена полный темнота отражать периодически отключаться сознание тяжело ранить главное герой


И когда фильм завершается тёмным экраном, зрителю предоставляется сделать вывод: умер Блейк — или это очередное временное «отключение» его сознания.

фильм завершаться тёмный экран зритель предоставляться сделать вывод умереть блейк это очередной временной отключение сознание


Путешествие на запад сопровождается медитативной кантри-рок-музыкой Нила Янга.

путешествие запад сопровождаться медитативный кантри рок музыка нил янг


Саундтрек состоит в основном из гитарных аккордов, которые были сымпровизированы Янгом при просмотре фильма.

саундтрек состоять основное гитарный аккорд сымпровизировать янг просмотр фильм


Следующий за «Мертвецом» фильм Джармуша, «Год лошади», рассказывал о творческом пути этого легендарного музыканта и его группы «Бешеная лошадь».

следующий мертвец фильм джармуш год лошадь рассказывать творческий путь это легендарный музыкант группа бешеный лошадь


Музыка Янга соприродна сюжету, так как под этот аккомпанемент был написан сценарий фильма.

музыка янг соприродный сюжет аккомпанемент написать сценарий фильм


По признанию режиссёра, содержание его кинолент наполовину раскрывается через звуковую, а не визуальную составляющую.

признание режиссёр содержание кинолента наполовину раскрываться звуковой визуальный составлять


Джармуш считает, что Нил Янг своим саундтреком «перенёс весь фильм на более высокий уровень, переплетя дух рассказа со своей музыкально-эмоциональной реакцией на него».

джармуш считать нил янг свой саундтрек перенести весь фильм высокий уровень переплести дух рассказ свой музыкально эмоциональный реакция


В знак уважения к актёру Ли Марвину, воплотившему в классическом Голливуде типаж «крутого парня», Джармуш дал лысым шерифам, идущим по следу Блейка, имена Ли и Марвин.

знак уважение актёр марвин воплотить классический голливуд типаж крутой парень джармуш дать лысый шериф идти след блейка имя марвин


Двое из охотников, сидящих у костра вместе с героем легендарного Игги Попа, носят по сценарию имена участников группы Тома Петти The Heartbreakers.

двое охотник сидеть костёр вместе герой легендарный игга поп носить сценарий имя участник группа петти the heartbreakers


Прокатная судьба и награды Как и почти все другие фильмы Джармуша, «Мертвец» был принят в основной конкурс Каннского фестиваля.

прокатный судьба награда всё фильм джармуш мертвец принять основной конкурс каннский фестиваль


На премьерном показе 26 мая 1995 года стояла гробовая тишина, по окончании просмотра никто не аплодировал, и только неизвестный зритель с сильным французским акцентом прокричал: «Джим!

премьерный показ 26 май 1995 год стоять гробовой тишина окончание просмотр никто аплодировать неизвестный зритель сильный французский акцент прокричать джим


Это дерьмо!».


Прошёл целый год, прежде чем «Мертвец» вышел на экраны США (10 мая 1996 года).

пройти целый год прежде мертвец выйти экран сша 10 май 1996 год


Подобная задержка с релизом произошла и в европейских странах.

подобный задержка релиз произойти европейский страна


Прокатная судьба его была сложной: в США фильм демонстрировался всего лишь в 37 кинотеатрах.

прокатный судьба сложный сша фильм демонстрироваться весь лишь 37 кинотеатр


Такие ведущие издания, как The New Yorker, впервые за всю карьеру Джармуша вообще проигнорировали выход его новой работы.

ведущий издание the new yorker впервые весь карьера джармуш вообще проигнорировать выход новый работа


Не исключено, что причиной столь прохладного приёма послужила мрачность нарисованной в фильме картины Америки.

исключить причина столь прохладный приём послужить мрачность нарисовать фильм картина америка


За время первоначального кинопроката в Штатах фильм заработал 1 миллион долларов, в то время как бюджет ленты составил 9 миллионов долларов Стандартная версия DVD поступила в продажу только 19 декабря 2000 года.

время первоначальный кинопрокат штат фильм заработать 1 миллион доллар время бюджет лента составить 9 миллион доллар стандартный версия dvd поступить продажа 19 декабрь 2000 год


При получении награды нью-йоркских критиков Джармуш высказал своё неудовольствие отсутствием энтузиазма в продвижении фильма со стороны дистрибьютора Miramax Films.

получение награда нью йоркский критик джармуш высказать свой неудовольствие отсутствие энтузиазм продвижение фильм сторона дистрибьютор miramax films


По всей видимости, задержка с релизом фильма была вызвана тем, что режиссёр не принял предложения дистрибьютора перемонтировать фильм для американской премьеры.

весь видимость задержка релиз фильм вызвать режиссёр принять предложение дистрибьютор перемонтировать фильм американский премьера


Для этого у него были все основания, ведь по контракту именно он владел негативами.

это всё основание контракт именно владеть негатив


Розенбаум приводит случай, когда организатору ретроспективы фильмов Джармуша в Miramax’е посоветовали не включать в неё «Мертвеца» на том основании, что фильм-де «паршивый».

розенбаум приводить случай организатор ретроспектива фильм джармуш miramax посоветовать включать мертвец основание фильм де паршивый


«Мертвец» номинировался на авторитетную в стане американского независимого кино премию «Независимый дух» в 4 номинациях («Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучшая операторская работа», «Лучшая мужская роль второго плана»), но во всех категориях уступил «Фарго» братьев Коэнов Нью-йоркские кинокритики отметили Робби Мюллера своей наградой в качестве лучшего оператора.

мертвец номинироваться авторитетный стан американский независимый кино премия независимый дух 4 номинация хороший фильм хороший сценарий хороший операторский работа хороший мужской роль второй план весь категория уступить фарго брат коэн нью йоркский кинокритик отметить робби мюллер свой награда качество хороший оператор


И довольно неожиданно фильму Джармуша была присуждена первая в истории премия Европейской киноакадемии за лучший фильм, снятый за пределами Европы.

довольно неожиданно фильм джармуш присудить первый история премия европейский киноакадемия хороший фильм снять предел европа


В России фильм был впервые показан телеканалом ОРТ в конце 1996 года.

россия фильм впервые показать телеканал орт конец 1996 год


Представлявший картину Артемий Троицкий приравнял её показ на центральном канале к пляскам шаманов во Дворце съездов.

представлять картина артемий троицкий приравнять её показ центральный канал пляска шаман дворец съезд


Над озвучкой работали народный артист России Александр Клюквин и его сестра Мария (студия Selena International).

озвучка работать народный артист россия александр клюквина сестра мария студия selena international


Впоследствии появилось ещё несколько переводов, в том числе гоблинский в исполнении Дмитрия Пучкова, который назвал «Мертвеца» самым странным из виденных им фильмов.

впоследствии появиться ещё несколько перевод число гоблинский исполнение дмитрий пучкова назвать мертвец самый странный видеть фильм


Отзывы о фильме На обобщающем критические отзывы ресурсе Rotten Tomatoes 71 % рецензий на фильм — положительные.

отзыв фильм обобщать критический отзыв ресурс rotten tomatoes 71 рецензия фильм положительный


Впрочем, фильм многим не понравился.

фильм многий понравиться


Так, авторитетный среди американской публики Роджер Эберт дал фильму полторы звезды (из четырёх максимальных), прокомментировав это так: «Джим Джармуш пытался что-то донести до зрителей, но что именно — я так и не понял».

авторитетный среди американский публика роджер эберт дать фильм полтора звезда четыре максимальный прокомментировать это джим джармуш пытаться донести зритель именно понять


Автор рецензии в Washington Post высказал сожаление по поводу затянутости и бессюжетности фильма, присовокупив к нему пожелание, чтобы режиссёр оживил действие «появлением в кадре кавалерии или чего-нибудь подобного».

автор рецензия washington post высказать сожаление повод затянутость бессюжетность фильм присовокупить пожелание режиссёр оживить действие появление кадр кавалерия нибыть подобный


Влиятельный чикагский кинокритик Джонатан Розенбаум напротив, причислил фильм к числу самых интересных и значительных за всё десятилетие.

влиятельный чикагский кинокритик джонатан розенбаум напротив причислить фильм число самый интересный значительный всё десятилетие


Отторжение «Мертвеца» мейнстримом Розенбаум списал на негативное влияние The New York Times, которая якобы прививает американским зрителям вкус к более коммерчески ориентированной разновидности независимого кино, ярче всего представленной Квентином Тарантино.

отторжение мертвец мейнстрим розенбаум списать негативный влияние the new york times якобы прививать американский зритель вкус коммерчески ориентировать разновидность независимый кино яркий весь представить квентин тарантино


Позднее он написал о «Мертвеце» отдельную книгу (ISBN 0-85170-806-4), изданную в серии Британского института кино о великих фильмах XX века.

поздний написать мертвец отдельный книга isbn 0 85170 806 4 издать серия британский институт кино великий фильм xx век


Дж. Хоберман из журнала Village Voice увидел в «Мертвеце» тот вестерн, снять который мог бы сам Тарковский.

дж хоберман журнал village voice увидеть мертвец вестерн снять мочь тарковский


А авторитетный музыкальный критик Грейл Маркус (Rolling Stone) озаглавил свою рецензию так: «Десять фактов, доказывающих, что „Мертвец“ — лучший фильм конца XX века».

авторитетный музыкальный критик грейл маркус rolling stone озаглавить свой рецензия десять факт доказывать мертвец хороший фильм конец xx век


Попытку примирить диаметрально противоположные подходы к фильму представляла рецензия Стивена Холдена в респектабельной The New York Times.

попытка примирить диаметрально противоположный подход фильм представлять рецензия стивен холден респектабельный the new york times


Отношение Холдена к «Мертвецу» было двояким: «Когда „Мертвец“ представляет Дикий Запад как инфернальный пейзаж смерти, он источает бешеную жизнь.

отношение холден мертвец двоякий мертвец представлять дикий запад инфернальный пейзаж смерть источать бешеный жизнь


Когда же фильм пытается осмыслить эти образы, он навевает дремоту».

фильм пытаться осмыслить образ навевать дремота


В другом месте Холден развил свою точку зрения:

Как только «Мертвец» поддаётся собственным аллегорическим поползновениям, он превращается в затянутый философский эксперимент, в котором диалогам далеко до энергии отрицательных персонажей и новизны образного строя.

друг место холден развить свой точка зрение мертвец поддаваться собственный аллегорический поползновение превращаться затянутый философский эксперимент диалог далеко энергия отрицательный персонаж новизна образный строй


Снятый в чёрно-белой гамме, фильм прекрасно воплощает представление о Западе как о чём-то «диком» в самом примитивном и жутком смысле этого слова.

снять чёрно белый гамма фильм прекрасно воплощать представление запад дик примитивный жуткий смысл это слово


Кинообозреватель газеты «Ведомости» Юрий Гладильщиков назвал «Мертвеца» «самым необычным вестерном», выделив нарочитую неспешность переходов преследуемых и преследующих, которые ему напомнили «ритуалы».

кинообозреватель газета ведомость юрий гладильщик назвать мертвец самый необычный вестерн выделить нарочитый неспешность переход преследовать преследовать напомнить ритуал


Эстетика «Мертвеца» нашла своих продолжателей.

эстетика мертвец найти свой продолжатель


Приверженность к минимализму, неторопливый темп повествования, специфический юмор — те качества, которые у Джармуша позаимствовали режиссёры более молодого поколения (Вонг Карвай, София Коппола, Ричард Линклейтер).

приверженность минимализм неторопливый темп повествование специфический юмор качество джармуш позаимствовать режиссёр молодой поколение вонг карвать софия копполый ричард линклейтер


В России о сознательной полемике с «Мертвецом» критики говорили применительно к фильму Александра Велединского «Живой» (2006).

россия сознательный полемика мертвец критика говорить применительно фильм александр велединской живой 2006


Вестерн для индейцев Как отмечает критик индейского происхождения Жаклин Килпатрик, «Мертвец» стал первым вестерном, хотя бы отчасти рассчитанным на индейскую аудиторию.

вестерн индеец отмечать критик индейский происхождение жаклин килпатрик мертвец стать первый вестерн хотя отчасти рассчитать индейский аудитория


Трудно представить себе другой фильм этого жанра, в котором главным и при том наиболее начитанным героем является индеец, который к тому же клеймит своего белого спутника фразами вроде «этот никчёмный бледнолицый».

трудно представить фильм это жанр главный наиболее начитанный герой являться индеец клеймить свой белый спутник фраза вроде никчёмный бледнолицый


При обрисовке этого персонажа режиссёр стремился отойти от типичного для вестернов выставления индейца в качестве одномерного «благородного дикаря»-резонёра или же проходного персонажа, мишени для пули.

обрисовка это персонаж режиссёр стремиться отойти типичный вестерн выставление индеец качество одномерный благородный дикарь резонёр проходной персонаж мишень пуля


В своих интервью Джармуш подтрунивает над режиссёрами вестернов, для которых индейцы были не более чем мифологизированными туземцами.

свой интервью джармуш подтрунивать режиссёр вестерн индеец мифологизированный туземец


В качестве примера он приводит историю о том, как легендарный Джон Форд снимал под видом команчей индейцев навахо, которые даже в кадре говорили на своём языке.

качество пример приводить история легендарный джон форд снимать вид команча индеец навахо кадр говорить свой язык


В отличие от своих предшественников, Джармуш пытался воспроизвести культуру исчезнувших племён, которые некогда населяли побережье Калифорнии, с предельной достоверностью.

отличие свой предшественник джармуш пытаться воспроизвести культура исчезнуть племя некогда населять побережье калифорния предельный достоверность


Индейская деревня на берегу океана, в которую Никто привозит Блейка, была построена специально для съёмок, но в полном соответствии с историческими реалиями, включая таинственно открывающиеся деревянные ворота и огромные фигуры истуканов.

индейский деревня берег океан никто привозить блейка построить специально съёмка полный соответствие исторический реалия включая таинственно открываться деревянный ворота огромный фигура истукан


Сам Никто говорит на четырёх языках: языке племени черноногих, кри, маках и английском.

никто говорить четыре язык язык племя черноногий кри мак английский


Последний носитель языка маках умер через несколько лет после съёмок фильма.

последний носитель язык мак умереть несколько год съёмка фильм


Ни один из этих языков не являлся родным для Гари Фармера, исполнившего роль Никто (Фармер происходит из народа каюга).

язык являться родный гарь фармера исполнить роль никто фармера происходить народ каюга


Особенную сложность представляло для него воспроизведение слов на языке маках.

особенный сложность представлять воспроизведение слово язык мак


Учитывая внимание режиссёра к индейской культуре, Джармуш и Гловер настояли на том, чтобы кассеты с «Мертвецом» были завезены в видеомагазины всех индейских резерваций.

учитывать внимание режиссёр индейский культура джармуш гловера настоять кассета мертвец завезти видеомагазин весь индейский резервация


Специально для индейской аудитории некоторые пассажи, произнесённые на местных наречиях, были оставлены без перевода на английский.

специально индейский аудитория некоторый пассаж произнести местный наречие оставить перевод английский


В повествование вплетены и другие нюансы, понятные только носителям индейской культуры.

повествование вплести нюанс понятный носитель индейский культура


Так, на протяжении всего фильма Никто спрашивает у Блейка, нет ли у него табака, а тот отвечает, что не курит.

протяжение весь фильм никто спрашивать блейка табак отвечать курить


Таковы и его последние слова.

таковой последний слово


В интервью Джармуш подчёркивает, что употребляемый индейцами табак — гораздо более сильный наркотик, чем обычные сигареты, и что его употребление имеет ритуальное значение.

интервью джармуш подчёркивать употреблять индеец табак гораздо сильный наркотик обычный сигарета употребление иметь ритуальный значение


Он описывает курение как священнодействие: «табак — то, что вы приносите с собой в гости, что воскуривается во время молитвы».

описывать курение священнодействие табак приносить гость воскуриваться время молитва


Признание индейцев в качестве потенциальной аудитории позволило некоторым исследователям увидеть в фильме одно из проявлений нового для американской культуры явления — комплекса вины за аннексию предками индейских земель.

признание индеец качество потенциальный аудитория позволить некоторый исследователь увидеть фильм проявление новый американский культура явление комплекс вина аннексия предок индейский земля


Примечания Ссылки Мертвец (англ.) на сайте AllMovie.

примечание ссылка мертвец англ сайт allmovie


«Сталкер» — советский фантастический фильм-притча режиссёра Андрея Тарковского, снятый на киностудии «Мосфильм» в 1979 году по сценарию братьев Стругацких, написанному по мотивам их повести «Пикник на обочине».

сталкер советский фантастический фильм притча режиссёр андрей тарковский снять киностудия мосфильм 1979 год сценарий брат стругацкий написать мотив повесть пикник обочина


Одно из наиболее значительных произведений в творчестве Андрея Тарковского.

наиболее значительный произведение творчество андрей тарковский


Наряду с его фильмами «Андрей Рублёв», «Солярис» и «Зеркало», «Сталкер» периодически включается в списки лучших кинопроизведений всех времён.

наряду фильм андрей рублёв солярис зеркало сталкер периодически включаться список хороший кинопроизведение весь время


Производство фильма сопровождалось множеством проблем, в частности, из-за землетрясения 11 января 1977 года в районе Исфары пришлось искать новую натуру, что заняло около трёх месяцев.

производство фильм сопровождаться множество проблема частность землетрясение 11 январь 1977 год район исфара прийтись искать новый натура занять около месяц


После долгих поисков Георгий Рерберг в апреле 1977 года нашёл новую натуру в Эстонии, у Главпочтамта в Таллине, а также в 25 километрах от города, в районе старой разрушенной электростанции на реке Ягала.

долгий поиск георгий рерберг апрель 1977 год найти новый натура эстония главпочтамт таллин также 25 километр город район старый разрушить электростанция река ягала


Съёмки завершились 19 декабря 1978 года..

съёмка завершиться 19 декабрь 1978 год


Бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил 1 миллион рублей.

бюджет картина перерасходовать 300 тысяча рубль превысить 1 миллион рубль


25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» состоялся первый закрытый показ картины «для своих».

25 май 1979 год киностудия мосфильм состояться первый закрытый показ картина свой


Премьера для рядового зрителя состоялась в июле 1979 года в Томске.

премьера рядовой зритель состояться июль 1979 год томск


Московская премьера прошла лишь в мае 1980 года в кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре.

московский премьера пройти лишь май 1980 год кинотеатр мир цветной бульвар


В 1980 году фильм был удостоен специальной премии жюри для внеконкурсного фильма на МКФ в Каннах, а сам режиссёр в том же году получил специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло».

1980 год фильм удостоить специальный премия жюри внеконкурсный фильм мкф канны режиссёр год получить специальный приз лукино висконтить национальный итальянский кинопремия давид ди донателло


Сюжет Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве; у героев нет имён — только прозвища.

сюжет действие фильм происходить вымышленный время пространство герой имя прозвище


Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, носящий прозвище «Сталкер» (Александр Кайдановский).

главный герой фильм недавно выйти тюрьма человек носить прозвище сталкер александр кайдановский


Он живёт в бедности с женой и больной дочерью, которую называют Мартышкой.

жить бедность жена больной дочь называть мартышка


Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены.

сталкер зарабатывать жизнь организовать нелегальный экспедиция зона несмотря протест свой жена


Зона, по информации из приведенного в начале фильма интервью «нобелевского лауреата», — место, где приблизительно за 20 лет до начала действия фильма было зарегистрировано падение метеорита или какого-то иного вмешательства извне.

зона информация привести начало фильм интервью нобелевский лауреат место приблизительно 20 год начало действие фильм зарегистрировать падение метеорит иной вмешательство извне


Впоследствии в районе падения начали происходить аномальные явления, стали пропадать люди.

впоследствии район падение начать происходить аномальный явление стать пропадать человек


Место получило название «Зона», и стали распространяться слухи о некой таинственной комнате, где могут исполняться желания: «самые заветные, самые искренние, самые выстраданные».

место получить название зона стать распространяться слух некий таинственный комната мочь исполняться желание самый заветный самый искренний самый выстрадать


Зону сначала обнесли колючей проволокой, а потом оцепили полицейскими кордонами.

зона сначала обнести колючий проволока оцепить полицейский кордон


Сталкера нанимают проводником для прохода к Комнате Профессор и Писатель.

сталкер нанимать проводник проход комната профессор писатель


Вместе с писателем в Зону хотела пойти также одна женщина, но Сталкер ей отказывает.

вместе писатель зона хотеть пойти также женщина сталкер отказывать


В начале фильма в чёрно-белой гамме показано, как трое на автомобиле, следуя за тепловозом, едущим на полицейский пост, проникают в Зону.

начало фильм чёрно белый гамма показать трое автомобиль следовать тепловоз ехать полицейский пост проникать зона


Полицейские открывают по ним огонь, но им удаётся уйти.

полицейский открывать огонь удаваться уйти


Они садятся на дрезину и отправляются вглубь Зоны.

садиться дрезина отправляться вглубь зона


Здесь картина становится цветной.

картина становиться цветной


Путники двигаются к центру Зоны, к Комнате.

путник двигаться центр зона комната


Выясняется, что вход в неё расположен всего в нескольких сотнях метров от начала пути.

выясняться вход расположить весь несколько сотня метр начало путь


Сталкер требует, чтобы спутники беспрекословно подчинялись его указаниям, объясняя, что прямой путь в Зоне — не самый короткий.

сталкер требовать спутник беспрекословно подчиняться указание объяснять прямой путь зона самый короткий


Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны скептически, идёт прямо, но посторонний голос приказывает ему вернуться.

профессор согласный писатель отправиться зона поиск выход творческий кризис относиться угроза предупреждение сталкер опасность зона скептически идти прямо посторонний голос приказывать вернуться


Троица отправляется в долгий обходной путь.

троица отправляться долгий обходный путь


В чём конкретно состоит опасность ловушек, в фильме не раскрывается, но к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, больше не спорит со Сталкером.

конкретно состоять опасность ловушка фильм раскрываться конец путешествие писатель столкнуться некий аномалия большой спорить сталкер


Благополучно избежав всех ловушек Зоны, в том числе и самой опасной из них, именуемой «мясорубкой», герои добираются до Комнаты.

благополучно избежать весь ловушка зона число опасный именовать мясорубка герой добираться комната


Сталкер говорит, что он ничего не выбирает, а Зона сама определяет, кому дойти, и предупреждает, что для исполнения желания нужно вспомнить свое прошлое, какое бы оно ни было, а также нужна вера.

сталкер говорить выбирать зона определять дойти предупреждать исполнение желание нужно вспомнить свой прошлое оно также нужный вера


Писатель отказывается входить в Комнату.

писатель отказываться входить комната


Профессор, как выясняется, имел своей целью не загадать желание, а уничтожить Комнату;

профессор выясняться иметь свой цель загадать желание уничтожить комната


20 лет назад вместе со своими друзьями-учёными он уже был здесь, и тогда они хотели взорвать это место созданной им вместе с его коллегами 20-килотонной бомбой.

20 год назад вместе свой друг учёный хотеть взорвать это место создать вместе коллега 20 килотонна бомба


Но, пожалев природу и надеясь на изменения, они спрятали её в одном из рядом стоящих зданий.

пожалеть природа надеяться изменение спрятать её рядом стоящий здание


Теперь же своё намерение он мотивировал стремлением предотвратить претворение в жизнь опасных подсознательных желаний, которые могут привести к гибели человечества.

свой намерение мотивировать стремление предотвратить претворение жизнь опасный подсознательный желание мочь привести гибель человечество


Но, кроме этого, есть ещё и личный мотив: он приходит в Зону, чтобы отомстить одному из тех бывших друзей, вместе с которыми прятал бомбу.

кроме это ещё личный мотив приходить зона отомстить бывший друг вместе прятать бомба


Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, иначе люди потеряют надежду, которую и давал им Сталкер, приводя в Зону.

сталкер убеждать уничтожать комната иначе человек потерять надежда давать сталкер приводить зона


Писатель отказывается загадывать желание, объясняя это тем, что никому не дано в полной мере понять и признать свои самые сокровенные мечты и поэтому использовать Комнату в своих целях никто не сможет.

писатель отказываться загадывать желание объяснять это никто дать полный мера понять признать свой самый сокровенный мечта поэтому использовать комната свой цель никто смочь


Исполнится не то, о чем человек даже закричит, а то, что составляет его нутро, его суть.

исполниться человек закричать составлять нутро


Поняв, что в Зону ходить бессмысленно, как и разрушать Комнату, Профессор разбирает и выбрасывает бомбу.

понять зона ходить бессмысленно разрушать комната профессор разбирать выбрасывать бомба


С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят назад.

порог комната герой загадать желание уходить назад


Сталкер возвращается домой к жене и дочери.

сталкер возвращаться домой жена дочь


Он говорит жене, что в людях не осталось веры («орган, которым верят, атрофировался за ненадобностью»), необходимой как для похода в Зону, так и для жизни.

говорить жена человек остаться вера орган верить атрофироваться ненадобность необходимый поход зона жизнь


В заключительном монологе жена Сталкера говорит, что её муж — блаженный.

заключительный монолог жена сталкер говорить её муж блаженный


И она знала, что будет трудно, но «лучше горькое счастье, чем серая унылая жизнь».

знать трудно хороший горький счастие серый унылый жизнь


В последнем эпизоде фильма показано, что дочь Сталкера обладает парапсихологическими способностями.

последний эпизод фильм показать дочь сталкер обладать парапсихологический способность


В ролях Съёмочная группа Авторы сценария: Аркадий и Борис Стругацкие
Режиссёр-постановщик: Андрей Тарковский
Операторы: Александр Княжинский, Георгий Рерберг, Леонид Калашников
Художник-постановщик: Андрей Тарковский, Александр Бойм
Художник: Шавкат Абдусаламов
Композитор: Эдуард Артемьев
Звукорежиссёр: Владимир Шарун
Дирижёр: Эмин Хачатурян
Монтаж: Людмила Фейгинова
Художник по костюмам: Нелли Фомина
Художники: Рашит Сафиуллин, Владимир Фабриков
Ассистент режиссёра: Марианна Чугунова, Евгений Цымбал
Директор фильма: Александра Демидова

Создание = Предыстория =
В 1973 году, ещё в период работы над «Зеркалом», Андрей Тарковский записал в дневнике, что его заинтересовала новая повесть братьев Стругацких «Пикник на обочине».

роль съёмочный группа автор сценарий аркадий борис стругацкий режиссёр постановщик андрей тарковский оператор александр княжинский георгий рерберг леонид калашников художник постановщик андрей тарковский александр бойм художник шавкат абдусалам композитор эдуард артемьев звукорежиссёр владимир шарун дирижёр эмин хачатурян монтаж людмила фейгиновый художник костюм нелли фомин художник рашит сафиуллин владимир фабрик ассистент режиссёр марианна чугунов евгений цымбал директор фильм александр демидов создание предыстория 1973 год ещё период работа зеркало андрей тарковский записать дневник заинтересовать новый повесть брат стругацкий пикник обочина


В 1974 году он связался с писателями и сообщил, что хотел бы её экранизировать.

1974 год связаться писатель сообщить хотеть её экранизировать


В то время Тарковский также вынашивал планы экранизации Достоевского («Идиот») и Толстого («Смерть Ивана Ильича»), взялся писать сценарий по роману «Ариэль».

время тарковский также вынашивать план экранизация достоевский идиот толстой смерть иван ильич взяться писать сценарий роман ариэль


Однако к концу 1975 года он окончательно решил, что будет вместе со Стругацкими работать над сценарием по их повести.

однако конец 1975 год окончательно решить вместе стругацкий работать сценарий повесть


В феврале 1976 года Тарковский официально получил «добро» на съёмки от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша.

февраль 1976 год тарковский официально получить добро съёмка председатель госкино ссср филипп ермаш


Тогда же писатели закончили второй вариант сценария с рабочим названием «Машина желаний», который не устроил режиссёра.

писатель закончить второй вариант сценарий рабочий название машина желание устроить режиссёр


Те первые наброски Тарковский назвал слишком «пёстрыми» и нуждающимися в «ускучнении».

первый набросок тарковский назвать слишком пёстрый нуждаться ускучнения


Писатели терпеливо относились к бесконечным переделкам будущего сценария.

писатель терпеливо относиться бесконечный переделка будущее сценарий


Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу.

посчастливиться работать гений сказать друг друг


— Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения удовлетворил.

это значит следовать приложить всё свой сила способность создать сценарий возможность исчерпывающий наш гений удовлетворить


Хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась в основном в выбраковывании материала.

хотя титр тарковский значиться сценарист считаться соавтор роль заключаться основное выбраковывание материал


Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием «Машины желаний» никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал эту работу бесконечно изматывающей.

борис стругацкий вспоминать сравнение сценарий машина желание никакой произведение отнять столько сила назвать работа бесконечно изматывать


Из-за «Сталкера» откладывалась повесть «Жук в муравейнике».

сталкер откладываться повесть жук муравейник


Филипп Ермаш предупреждал Тарковского перед окончательным одобрением, что братья имеют репутацию «неэкранизируемых», особенно после неудачи предыдущей попытки экранизации по мотивам «Парня из преисподней».

филипп ермаш предупреждать тарковский окончательный одобрение брат иметь репутация неэкранизировать особенно неудача предыдущий попытка экранизация мотив парень преисподняя


Однако Тарковский твёрдо стоял на своём.

однако тарковский твёрдо стоять свой


Запуск фильма мог бы затянуться ещё дольше, и Тарковскому пришлось написать письмо в адрес XXV съезда КПСС — достаточно обычный приём в то время.

запуск фильм мочь затянуться ещё долгий тарковский прийтись написать письмо адрес xxv съезд кпсс достаточно обычный приём время


В октябре 1976 года были подобраны актёры на главные роли и найдена натура.

октябрь 1976 год подобрать актёр главный роль найти натура


В съёмочную группу вошли те, у кого за плечами был не один фильм вместе с Тарковским: Георгий Рерберг, Эдуард Артемьев, Людмила Фейгинова, Николай Гринько и Анатолий Солоницын.

съёмочный группа войти плечо фильм вместе тарковский георгий рерберг эдуард артемьев людмила фейгиновый николай гринько анатолий солоницын


= Съёмки =
Фильм должны были запустить в производство в начале 1977 года, но землетрясение в районе Исфары повлекло за собой очередную задержку — пришлось искать новую натуру.

съёмка фильм должный запустить производство начало 1977 год землетрясение район исфара повлечь очередной задержка прийтись искать новый натура


15 февраля 1977 года была снята первая павильонная сцена фильма — дом Сталкера в начальных эпизодах.

15 февраль 1977 год снятой первый павильонный сцена фильм дом сталкер начальный эпизод


Натурные съёмки возобновились в мае в Эстонии.

натурный съёмка возобновиться май эстония


Первые проявленные материалы оказались браком, и режиссёр, приостановив производство, на 40 дней уехал разбираться в Москву.

первый проявить материал оказаться брак режиссёр приостановить производство 40 день уехать разбираться москва


К июлю съёмки возобновились, и в августе был готов черновой вариант фильма, где, по отзывам Стругацких, Кайдановский играл крутого парня и афериста Аллана (близкого по духу к герою «Пикника на обочине» Рэду Шухарту).

июль съёмка возобновиться август готовый черновой вариант фильм отзыв стругацкий кайдановский играть крутой парень аферист аллан близкий дух герой пикник обочина рэда шухарт


Из-за постоянных переделок фильм стал выходить за рамки бюджета, сценарий переписывался прямо по ходу съёмок, которые продвигались тяжело и медленно.

постоянный переделка фильм стать выходить рамка бюджет сценарий переписываться прямо ход съёмка продвигаться тяжело медленно


Тарковского совершенно не устраивали результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что «всё не то и не так».

тарковский совершенно устраивать результат жаловаться борис стругацкий всё


Придирчивость режиссёра утомляла группу.

придирчивость режиссёр утомлять группа


Над сценой, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней.

сцена длиться экран несколько секунда художник картина работать несколько день


Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет.

тарковский добиваться лужайка попасть кадр зелёный цвет


Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке.

весь трава неправильный оттенок скрупулёзно удаляться травинка


Фильм снимался на киноплёнку Kodak, которая в советское время была дефицитом и отпускалась только избранным режиссёрам.

фильм сниматься киноплёнка kodak советский время дефицит отпускаться избранный режиссёр


Георгию Рербергу доводилось сталкиваться с плёнкой Kodak, и он имел репутацию одного из самых профессиональных советских операторов.

георгий рерберг доводиться сталкиваться плёнка kodak иметь репутация самый профессиональный советский оператор


9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при проявке плёнки были безвозвратно испорчены в лабораториях «Мосфильма».

9 август 1977 год несколько тысяча метр отснять материал проявка плёнка безвозвратно испортить лаборатория мосфильм


По этому поводу высказывались самые разные версии: от подмены плёнки недоброжелателями до тактического хода Тарковского, который таким образом хотел полностью переделать не устраивавший его фильм.

повод высказываться самый разный версия подмена плёнка недоброжелатель тактический ход тарковский образ хотеть полностью переделать устраивать фильм


История получила громкую огласку, и по ней даже проводились расследования журналистов.

история получить громкий огласка проводиться расследование журналист


Впрочем, по мнению писателя Анта Скаландиса, причина была в обычной халатности персонала.

мнение писатель ант скаландис причина обычный халатность персонал


Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и Георгия Рерберга.

дело закончиться серьёзный размолвка тарковский георгий рерберг


По воспоминаниям Павла Фаттахутдинова: «Между ними посредником была Маша Чугунова, любимый, преданный ассистент Тарковского.

воспоминание павел фаттахутдинов посредник маша чугунов любимый предать ассистент тарковский


Андрей Арсеньевич говорил: „Маша, скажите оператору, что нужно сделать то-то и то-то“.

андрей арсениевич говорить маша сказать оператор нужно сделать


Маша молчала, а Рерберг, как бы обращаясь к ней, говорил: „Маша, скажи режиссёру, что я так делать не буду“».

маша молчать рерберг обращаться говорить маша сказать режиссёр делать


В итоге оператор был отстранён от работы над картиной, хотя небольшой по объёму материал, снятый им, в картину всё-таки попал.

итог оператор отстранить работа картина хотя небольшой объём материал снять картина всё таки попасть


Съёмочная команда предполагала, что картину могут закрыть, но ещё в июле 1977 года Тарковский смог получить разрешение в Госкино на увеличение бюджета до двухсерийного.

съёмочный команда предполагать картина мочь закрыть ещё июль 1977 год тарковский смочь получить разрешение госкино увеличение бюджет двухсерийный


По мнению Аллы Латыниной, Филипп Ермаш симпатизировал Тарковскому и только так можно объяснить неожиданное разрешение на увеличение бюджета картины.

мнение алла латынина филипп ермаш симпатизировать тарковский объяснить неожиданный разрешение увеличение бюджет картина


В сентябре — октябре 1977 года съёмки продолжили с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником-постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым, который сменил Александра Бойма).

сентябрь октябрь 1977 год съёмка продолжить новый оператор леонид калашников художник постановщик шавкат абдусаламов сменить александр бойм


Однако весь этот материал Тарковский забраковал.

однако весь материал тарковский забраковать


Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход событий картины.

начаться зима натура никак укладываться сценарный ход событие картина


В октябре 1977 года сценарий, который по-прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже в восьмой или девятый, раз был переписан.

октябрь 1977 год сценарий прежний устраивать тарковский очередной восьмой девятый переписать


Метод проб и ошибок, когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов дал результат.

метод проба ошибка режиссёр никак мочь объяснить автор сценарий хотеть конец конец дать результат


Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и наконец выдумали Сталкера-юродивого.

вспоминать борис стругацкий брат дойти отчаяние выдумать сталкер юродивый


Этот вариант понравился Тарковскому, но зима приостановила съёмки.

вариант понравиться тарковский зима приостановить съёмка


В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой.

апрель 1978 год тарковский перенести инфаркт приступить работа заново третий счёт команда


Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало, и Кайдановский воплотил на экране новый образ.

измениться концепция полностью исчезнуть научно фантастический начало кайдановский воплотить экран новый образ


В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский.

третий вариант оператор стать александр княжинский


В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года.

конец конец третий заход фильм полностью переснять июнь декабрь 1978 год


Съёмки завершились 19 декабря 1978 года.

съёмка завершиться 19 декабрь 1978 год


В итоге бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил 1 миллион рублей.

итог бюджет картина перерасходовать 300 тысяча рубль превысить 1 миллион рубль


= Места съёмок =

Первоначально необходимая натура была найдена Тарковским возле города Исфара, в Таджикистане, однако 31 января 1977 года город был разрушен землетрясением.

место съёмка первоначально необходимый натура найти тарковский возле город исфара таджикистан однако 31 январь 1977 год город разрушить землетрясение


Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить.

съёмка это обстоятельство мешать съёмочный группа негде жить


После долгих поисков в апреле 1977 года Георгий Рерберг нашёл новую натуру в Эстонии, у Главпочтамта в Таллине, а также в 25 километрах от города, в районе старой разрушенной электростанции на реке Ягала.

долгий поиск апрель 1977 год георгий рерберг найти новый натура эстония главпочтамт таллин также 25 километр город район старый разрушить электростанция река ягала


Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, сильно загрязняя её.

апокалиптический пейзаж зона удалиться столь достоверно ещё недалеко место съёмка целлюлозный бумажный фабрика сбрасывать отход река сильно загрязнять её


Эпизод с заставой ООН снимался около котельной старого Таллинского элеватора, в центре Таллина, в квартале Ротерманна.

эпизод застава оон сниматься около котельная старое таллинский элеватор центр таллин квартал ротерманный


Внутренняя улица квартала теперь называется «Stalkeri kaik» — «Сталкерский проход».

внутренний улица квартал называться stalkeri kaik сталкерский проход


Начало этого эпизода — проезд тепловоза — снималось у старой Таллинской теплоэлектростанции (ныне «Kultuurikatel» — «Котёл культуры»), на трубе до сих пор осталась надпись «UN».

начало это эпизод проезд тепловоз сниматься старый таллинский теплоэлектростанция ныне kultuurikatel котёл культура труба сей пора остаться надпись un


В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер».

2006 год труба повесить памятный табличка эстонский английский язык это место снимать фильм сталкер


Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки проходили в студии «Мосфильма».

отдельный сцена снять недалеко ленинград павильонный съёмка проходить студия мосфильм


Финальные сцены, где Сталкер несёт на плечах свою дочь, а также виды индустриального пейзажа из открытой двери бара снимали в Москве, в районе Загородного шоссе.

финальный сцена сталкер нести плечо свой дочь также вид индустриальный пейзаж открытый дверь бар снимать москва район загородный шоссе


На заднем плане видны трубы ТЭЦ-20.

задний план видный труба тэц 20


= Судьба после премьеры =
Фильм довольно долго не выпускали в прокат.

судьба премьера фильм довольно долго выпускать прокат


Однако, в отличие от большинства других фильмов Тарковского, «Сталкер» практически не подвергся цензурной правке и имел более или менее успешную прокатную судьбу в СССР.

однако отличие большинство фильм тарковский сталкер практически подвергнуться цензурный правка иметь менее успешный прокатный судьба ссср


25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» состоялся первый закрытый показ картины «для своих».

25 май 1979 год киностудия мосфильм состояться первый закрытый показ картина свой


Премьера для рядового зрителя состоялась в июле 1979 года в Томске (Дворец зрелищ и спорта, Дом учёных).

премьера рядовой зритель состояться июль 1979 год томск дворец зрелище спорт дом учёный


Московская премьера прошла лишь в мае 1980 года в кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре.

московский премьера пройти лишь май 1980 год кинотеатр мир цветной бульвар


В Москве фильм был показан всего в трёх кинотеатрах, а по стране разошлось 196 фильмокопий.

москва фильм показать весь кинотеатр страна разойтись 196 фильмокопия


В первые месяцы после премьеры факт выхода очередного фильма Тарковского никак не был отмечен в советской прессе.

первый месяц премьера факт выход очередной фильм тарковский никак отметить советский пресса


Отзывы и рецензии в «Правде» и «Литературной газете» появились только в 1981 году — после показа картины на Каннском фестивале.

отзыв рецензия правда литературный газета появиться 1981 год показ картина каннский фестиваль


В 1980 году Тарковский получил звание Народного артиста РСФСР, но «Сталкер» стал его последней картиной, снятой в СССР, дальше он работал за границей.

1980 год тарковский получить звание народный артист рсфср сталкер стать последний картина снятой ссср далёкий работать граница


Новый всплеск интереса к фильму возник сразу после Чернобыльской катастрофы и смерти Тарковского в 1986 году.

новый всплеск интерес фильм возникнуть сразу чернобыльский катастрофа смерть тарковский 1986 год


Фильм часто называли роковым для его создателей.

фильм часто называть роковой создатель


Критика Так тяжело давшийся фильм, пятая из семи работ режиссёра, открывает зрителям позднего Тарковского.

критика тяжело даться фильм пятый семь работа режиссёр открывать зритель поздний тарковский


Картина была оценена критиками как одно из его наиболее значительных произведений и замечательное явление мирового кинематографа в целом.

картина оценить критик наиболее значительный произведение замечательный явление мировой кинематограф целое


Майя Туровская написала, что «фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство».

майя туровскай написать фильм суммировать всё накопить режиссёр мастерство


Критик The New York Times Винсент Кэнби отозвался о нём как о «поразительной красоте» и отдельно упомянул великолепную работу оператора.

критик the new york times винсент кэнби отозваться поразительный красота отдельно упомянуть великолепный работа оператор


В первых отзывах западные критики начала 1980-х рассматривали фильм через призму политического и исторического контекста жизни в СССР того периода.

первый отзыв западный критика начало 1980 х рассматривать фильм призма политический исторический контекст жизнь ссср период


Другой взгляд — попытка отнести фильм к так называемой экологической теме, предвосхитившей историю Чернобыля.

взгляд попытка отнести фильм называть экологический тема предвосхитить история чернобыль


В дальнейшем анализ выявил многомерный и глубокий философский контекст картины.

дальнейший анализ выявить многомерный глубокий философский контекст картина


Тарковский в «Сталкере» отвлекается от символизма, пронизывающего предыдущие ленты: мотива полёта, образов детства, фигур матери и отца; животных (особенно лошадей); столь любимого дождя.

тарковский сталкер отвлекаться символизм пронизывать предыдущий лента мотив полёт образ детство фигура мать отец животное особенно лошадь столь любимый дождь


На заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит к минимализму.

заключительный этап свой творческий путь тарковский приходить минимализм


Фильм более сжат и целостен, обращая зрителя к традициям «чистого кино».

фильм сжатый целостный обращать зритель традиция чистый кино


Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма с использованием монохрома — всё подчинено одной цели.

аскетичный последовательность сюжет прямой перспектива ключевой кадр цветовой гамма использование монохром всё подчинить цель


Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнута словами Сталкера о том, что в Зоне прямой путь не самый короткий.

непрерывность действие неторопливый парадоксальный бесконечный подчеркнуть слово сталкер зона прямой путь самый короткий


Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью экзистенциального действа на экране.

музыка эдуард артемьев подчёркивать отстранить потусторонний мотив сюжет стать важный составной часть экзистенциальный действо экран


Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведён к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестаёт быть «внешним» миром и предстаёт как пейзаж души после исповеди.

мир сталкер свой обыденность скудость выморочность привести степень единство напряжённость переставать внешний мир представать пейзаж душа исповедь


Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен.

казаться комплекс постоянный изобразительный мотив обуревать режиссёр долгий год реализовать конец исчерпать отдать экран сталкер вычесть


За этот счёт «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало».

счёт сталкер выглядеть гораздо целостный сжато единый зеркало


В первых вариантах сценария был ядерный взрыв, петля времени и золотой шар вместо комнаты.

первый вариант сценарий ядерный взрыв петлить время золотой шар вместо комната


После долгой работы со сценарием Тарковский последовательно изжил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине».

долгий работа сценарий тарковский последовательно изжить всякий научно фантастический начало иметься пикник обочина


Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние.

путешествие герой зона приключение становиться философский диспут переходящий апокалиптический отчаяние


В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути — Комнате и исполнению желаний состоит весь смысл картины.

движение обычный мир метафоричный мир зона реальный идеальный конечный итог цель путь комната исполнение желание состоять весь смысл картина


Отождествление пути, по которому проходят герои, и поиска самого себя — один из главных философских посылов картины.

отождествление путь проходить герой поиск главный философский посыл картина


Самое начало картины — путь на дрезине — снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир.

самый начало картина путь дрезина снятой путешествие иной сюрреалистический мир


В Зоне все привычные ориентиры рушатся: то, что опасно в обычной жизни, тут — бессмысленная груда металлолома.

зона всё привычный ориентир рушиться опасно обычный жизнь бессмысленный груда металлолом


Грозные «ловушки» Зоны в фильме — не столько ловушки физические, сколько духовные и психологические.

грозный ловушка зона фильм столько ловушка физический сколько духовный психологический


Исследователи творчества Тарковского выделяют своеобразную трилогию: «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер».

исследователь творчество тарковский выделять своеобразный трилогия солярис зеркало сталкер


Вся она — о поиске себя и внутреннего пути.

весь поиск внутренний путь


Так или иначе герои в них соприкасаются с возможностью исполнения сокровенных желаний.

иначе герой соприкасаться возможность исполнение сокровенный желание


Все эти картины исследуют конфликт между рационализмом и наукой, с одной стороны, и верой — с другой.

всё картина исследовать конфликт рационализм наука сторона вера


Образ Сарториуса из «Соляриса» в этом весьма близок к Профессору из Сталкера, ищущему рациональное объяснение феноменам, которые он вынужден наблюдать.

образ сарториус солярис это весьма близкий профессор сталкер ищущий рациональный объяснение феномен вынудить наблюдать


Христианская символика и духовные мотивы, к которым неоднократно прибегал Тарковский, отчётливо проявляются и в сюжете «Сталкера».

христианский символика духовный мотив неоднократно прибегать тарковский отчётливо проявляться сюжет сталкер


В сцене, происходящей после преодоления героями водопада, киноведы Джонсон и Петрие усмотрели явную отсылку к Евангелию от Луки, событиям в Эммаусе, где 2 апостола не узнали Иисуса, встретив его.

сцена происходить преодоление герой водопад киновед джонсон петрие усмотреть явный отсылка евангелие лука событие эммаус 2 апостол узнать иисус встретить


Герои или голос за кадром неоднократно цитируют библейские тексты.

герой голос кадр неоднократно цитировать библейский текст


В сцене длинного пролёта камеры над стоячей водой зритель может увидеть фрагмент Гентского алтаря Ван Эйка.

сцена длинный пролёт камера стоячий вода зритель мочь увидеть фрагмент гентский алтарь ван эйк


Впрочем, сам Тарковский не считал, что христианская тема и христианское начало столь важны в фильме.

тарковский считать христианский тема христианский начало столь важный фильм


С его точки зрения, гораздо существеннее было столкновение рационального и иррационального, материального и духовного, которое явственно проявляется в конфликте Сталкера и двух его спутников.

точка зрение гораздо существенный столкновение рациональный иррациональный материальный духовный явственно проявляться конфликт сталкер спутник


Сюжет картины в основном концентрируется вокруг троих героев, их споров и действий.

сюжет картина основное концентрироваться вокруг трое герой спор действие


Их образы несут каждый своё философское начало: Профессор — научный материализм, Писатель — мировоззрение художника, выродившееся в цинизм; сам Сталкер — это вера.

образ нести каждый свой философский начало профессор научный материализм писатель мировоззрение художник выродиться цинизм сталкер это вера


Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию.

вера трое главный герой подвергаться тяжёлый испытание


И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают его.

остановиться порог комната выдерживать


Сталкер возвращается из Зоны к жене и больной дочери разочарованным в людях.

сталкер возвращаться зона жена больной дочь разочаровать человек


Актёрские работы в картине не так заметны и уходят на второй план — зрителя гораздо больше привлекает визуальная составляющая.

актёрский работа картина заметный уходить второй план зритель гораздо большой привлекать визуальный составлять


В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына, но отдельно критики отметили новое лицо — Александра Кайдановского, столь убедительно выглядящего в роли «юродивого» Сталкера.

фильм тарковский снять свой любимый актёр гринько солоницын отдельно критика отметить новый лицо александр кайдановский столь убедительно выглядеть роль юродивый сталкер


Ассистент режиссёра Евгений Цымбал вспоминал, что практически всем актёрам пришлось найти совершенно неестественный для себя подход к воплощению роли, заставить себя стать другими.

ассистент режиссёр евгений цымбал вспоминать практически весь актёр прийтись найти совершенно неестественный подход воплощение роль заставить стать


Особенно это касалось Кайдановского, который в жизни видел себя полной противоположностью образу Сталкера — человеком последовательным, цельным и жёстким.

особенно это касаться кайдановский жизнь видеть полный противоположность образ сталкер человек последовательный цельный жёсткий


Сам Тарковский в интервью так отзывался о картине:

Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать.

тарковский интервью отзываться картина касаться идея сталкер её вербальный сформулировать


Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить.

говорить лично это трагедия человек хотеть верить хотеть заставить верить


Для этого он ходит в Зону.

это ходить зона


Понимаешь?


В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается.

насквозь прагматический мир хотеть заставить поверить получаться


Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно.

никто нужный это место зона никто нужно


То есть фильм о победе материализма…

фильм победа материализм


А в другом интервью он следующим образом охарактеризовал основную идею фильма:

Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность.

друг интервью следующий образ охарактеризовать основный идея фильм важно установить это фильм специфически человеческий нерастворимый неразложимый кристаллизоваться душа каждый составлять ценность


Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного.

весь внешне герой казаться терпеть фиаско дело каждый обретать нечто неоценимый важный вера ощущение главное


Это главное живёт в каждом человеке.

это главное жить каждый человек


Кандидат психологических наук Наталья Фёдорова видела в повести и фильме развитие традиционной для российской культуры темы странничества.

кандидат психологический наука наталья фёдоров видеть повесть фильм развитие традиционный российский культура тема странничество


В образе героя Кайдановского она видела новый этап в развитии этого явления «как попытку физического выживания и преодоления экстремальных условий гипотетического будущего, так и разрешения внутреннего кризиса, связанного с индивидуальным мировосприятием».

образ герой кайдановский видеть новый этап развитие это явление попытка физический выживание преодоление экстремальный условие гипотетический будущее разрешение внутренний кризис связанный индивидуальный мировосприятие


Культурное влияние «Сталкер» стал важной вехой в творческом пути Тарковского и повлиял в значительной степени на людей, с которыми он совместно работал, на кинематографический язык, заложил своеобразные традиции.

культурный влияние сталкер стать важный веха творческий путь тарковский повлиять значительный степень человек совместно работать кинематографический язык заложить своеобразный традиция


На съёмочной площадке «Сталкера» рядом с Тарковским учились будущие режиссёры Евгений Цымбал и Константин Лопушанский.

съёмочный площадка сталкер рядом тарковский учиться будущий режиссёр евгений цымбал константин лопушанский


Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра Кайдановского.

роль сталкер корн изменить жизнь творческий судьба александр кайдановский


После съёмок у Тарковского он поступил на курсы режиссёров, но в дальнейшем совместно поработать им не удалось.

съёмка тарковский поступить курс режиссёр дальнейший совместно поработать удаться


Фильм «Телохранитель» был снят как явное подражание теме «Сталкера» и во многом той же самой командой, однако полностью реализовать замысел не удалось.

фильм телохранитель снятой явный подражание тема сталкер многое команда однако полностью реализовать замысел удаться


В 1981—1982 годах Аркадий Стругацкий и Андрей Тарковский неоднократно встречались, вместе написали сценарий картины «Берегись!

1981 1982 год аркадий стругацкий андрей тарковский неоднократно встречаться вместе написать сценарий картина беречься


Змеи!», вынашивали планы экранизации «Жука в муравейнике».

змея вынашивать план экранизация жук муравейник


По мнению биографа братьев Стругацких Анта Скаландиса, сценарий последнего фильма Тарковского «Жертвоприношение» — во многом совместная работа Тарковского и Аркадия Стругацкого.

мнение биограф брат стругацкий ант скаландис сценарий последний фильм тарковский жертвоприношение многое совместный работа тарковский аркадий стругацкий


Визуальное решение фильма — грязные и унылые пейзажи, разваливающиеся дома; сама Зона — было перенято многими советскими и российскими кинематографистами.

визуальный решение фильм грязный унылый пейзаж разваливаться дом зона перенять многий советский российский кинематографист


Отпечаток влияния «Сталкера» несут на себе такие картины, как «Третья планета», «Рой», «Кин-дза-дза!» и другие.

отпечаток влияние сталкер нести картина третий планета рой кина дза дза


Фильм в значительной степени повлиял на европейский и мировой кинематограф.

фильм значительный степень повлиять европейский мировой кинематограф


Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах, как «Элемент преступления» Ларса фон Триера (1984) и известный фантастический фильм Мамору Осии «Авалон».

признавать критика атмосфера влияние картина тарковский ощущаться фильм элемент преступление ларс фон триер 1984 известный фантастический фильм мамор осий авалон


Исследованию картины «Сталкер» как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов.

исследование картина сталкер кинематографический культурологический философский феномен посвятить множество научный труд


Известный британский музыкант Брайан Уильямс (Lustmord), вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал совместно с Робертом Ричем альбом «Сталкер».

известный британский музыкант брайан уильямс lustmord вдохновить картина тарковский 1995 год записать совместно роберт рич альбом сталкер


В клипе известного диджея Ричи Хоутина «We (All) Search» использован фрагмент с дочерью Сталкера в финальной сцене.

клип известный диджей ричать хоутиный we all search использовать фрагмент дочь сталкер финальный сцена


Клип «The Tunnel» с участием самого Ричи тоже во многом напоминает указанную сцену с девочкой.

клип the tunnel участие ричать многое напоминать указанный сцена девочка


В память о фильме Тарковского как о явлении в мировой культуре с 1995 года в Москве проводится кинофестиваль «Сталкер».

память фильм тарковский явление мировой культура 1995 год москва проводиться кинофестиваль сталкер


Фестиваль «Горящий человек» родился благодаря поездкам в пустыню «Зонального общества» 1986 года основания, появившегося благодаря фильму «Сталкер».

фестиваль гореть человек родиться благодаря поездка пустыня зональный общество 1986 год основание появиться благодаря фильм сталкер


Позже, в 2007 году украинская компания GSC Game World, вдохновившись фильмом, выпустила серию игр  S.T.A.L.K.E.R..

поздний 2007 год украинский компания gsc game world вдохновиться фильм выпустить серия игра s t a l k e r


Известная художница био-арта Ольга Киселёва, приглашенная создать сценографию мировой премьере оперы Тьерри Пеку «Сталкер», состоявшейся в аббатстве Сент-Уан в Руане 22 мая 2024 года, предложила серию монументальных скульптур из биоматериалов, а также интерактивную инсталляцию на основе развивающегося мицелия.

известный художница био арт ольга киселёв пригласить создать сценография мировой премьера опера тьерри пек сталкер состояться аббатство сента уан руан 22 май 2024 год предложить серия монументальный скульптура биоматериал также интерактивный инсталляция основа развивающийся мицелий


Созданные в рамках резиденции художницы в Институте Пастера в Париже в 2023—2024 годах, эти работы дали начало выставке Ольги Киселёвой «Зона» в Музее искусства и археологии Эврё (июнь — сентябрь 2024 года), вдохновлённой фильмом «Сталкер».

создать рамка резиденция художница институт пастер париж 2023 2024 год работа дать начало выставка ольга киселёв зона музей искусство археология эврё июнь сентябрь 2024 год вдохновить фильм сталкер


Награды Специальная премия жюри для внеконкурсного фильма на МКФ в Каннах в 1980 году.

награда специальный премия жюри внеконкурсный фильм мкф канны 1980 год


Специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло» режиссёру Андрею Тарковскому в 1980 году.

специальный приз лукино висконтить национальный итальянский кинопремия давид ди донателло режиссёр андрей тарковский 1980 год


Особенности = Отличия от книги =
В фильме от книги остался только образ Зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие сталкера как проводника в Зоне.

особенность отличие книга фильм книга остаться образ зона также своеобразно трактовать тарковский понятие сталкер проводник зона


Зона — это очень сложная система смертельных ловушек.

зона это очень сложный система смертельный ловушка


Здесь не возвращаются тем же путём, которым шли.

возвращаться путём идти


Здесь каждую минуту всё меняется.

каждый минута всё меняться


В Зоне не работают теоретические построения, полагаться следует только на интуицию.

зона работать теоретический построение полагаться следовать интуиция


Зона принимает только потерявших надежду.

зона принимать потерять надежда


В качестве главной ловушки, так же как и в «Пикнике на обочине», упоминается «мясорубка».

качество главный ловушка пикник обочина упоминаться мясорубка


Для того, чтобы пройти её, якобы необходимо пожертвовать жизнью человека.

пройти её якобы необходимо пожертвовать жизнь человек


Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией.

среди ловушка встречаться место высокий гравитация


Для их выявления Сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами.

выявление сталкер использовать гайка привязать бинт


Этот же приём применяет и Рэд Шухарт, главный герой «Пикника…».

приём применять рэд шухарт главный герой пикник


В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны — ловушка, связанная с петлёй времени, — но в окончательный сценарий она не вошла.

первоначальный вариант сценарий зелёный рассвет зона ловушка связать петля время окончательный сценарий войти


= Цитаты =

В фильме цитируются:

Фёдор Тютчев — стихотворение «Люблю глаза твои, мой друг…».

цитата фильм цитироваться фёдор тютчев стихотворение любить глаз твой друг


Арсений Тарковский — стихотворение «Вот и лето прошло, словно и не бывало…».

арсений тарковский стихотворение лето пройти словно бывало


Апокалипсис — Откр.6:12-16.

апокалипсис откра 6 12 16


Евангелие от Луки — Лк.24:13?−18 (до «один из них, именем…»).

евангелие лука лк 24 13 18 имя


Дао дэ цзин (гл. 76).

дао дэ цзина гл 76


Акутагава Рюноскэ — «У меня нет совести.

акутагава рюноскэ совесть


У меня есть только нервы» (из «Слов пигмея»).

нерв слово пигмей


Герман Гессе — «Игра в бисер»: «То, что ты называешь страстью, — это не сила души, а трение между душой и внешним миром».

герман гесс игра бисер называть страсть это сила душа трение душа внешний мир


Иван Бунин — «Освобождение Толстого» — цитирует мнение общего знакомого о Толстом: «В силу своего гения он хочет и должен верить, но органа, которым верят, ему не дано».

иван бунин освобождение толстой цитировать мнение общий знакомый толстой сила свой гений хотеть должный верить орган верить дать


Примечания Комментарии

Источники

Литература Ссылки Машина желаний  (неопр.).

примечание комментарий источник литература ссылка машина желание неопр


Фантасты братья Стругацкие: Книги.

фантаст брат стругацкий книга


Русская фантастика (1999).

русский фантастика 1999


— Первый вариант сценария (1975 год).

первый вариант сценарий 1975 год


Дата обращения: 21 марта 2011.

дата обращение 21 март 2011


Сталкер  (неопр.).

сталкер неопр


— Один из последних вариантов сценария (1977 год).

последний вариант сценарий 1977 год


«Сталкер» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Greg Polin Stalker’s meaning in terms of temporality and spatial relations (англ.)

сталкер англ сайт internet movie database greg polin stalker s meaning in terms of temporality and spatial relations англ


«Сталкер» на сайте проекта об Андрее Тарковском
Информация о месте съёмок «Сталкера» (эст.)

сталкер сайт проект андрей тарковский информация место съёмка сталкер эст


Корнеева, Ирина.

корнеев ирина


Двое в зеркале: Неизвестные подробности конфликта Андрея Тарковского и Георгия Рерберга // Российская газета.

двое зеркало неизвестный подробность конфликт андрей тарковский георгий рерберг российский газета


24 июня 2008.


№ 4690
Культовый фильм Андрея Тарковского — Сталкер
35-лет фильму «Сталкер», который снимали в Эстонии.

4690 культовый фильм андрей тарковский сталкер 35 год фильм сталкер снимать эстония


«Смешарики» — российский анимационный сериал, рассказывающий о приключениях шарообразных антропозооморфных существ.

смешарик российский анимационный сериал рассказывать приключение шарообразный антропозооморфный существо


Герои мультфильма попадают в различные ситуации, с которыми может столкнуться в жизни ребёнок.

герой мультфильм попадать различный ситуация мочь столкнуться жизнь ребёнок


Сериал был создан Салаватом Шайхинуровым, Ильёй Поповым, Анатолием Прохоровым, Анной Мальгиновой и Игорем Шевчуком.

сериал создать салават шайхинуров илья попов анатолий прохоров анна мальгинов игорь шевчук


«Смешарики» насчитывают семь сезонов, выходивших в эфир с 17 мая 2004 года.

смешарик насчитывать семь сезон выходить эфир 17 май 2004 год


Первые четыре сезона транслировались до 2012 года, после чего показ сериала приостановился.

первый четыре сезон транслироваться 2012 год показ сериал приостановиться


Начиная с 2020 года, стали выходить новые эпизоды.

начинать 2020 год стать выходить новый эпизод


Со временем сериал получил статус культового, критики хвалили его за работу сценаристов, разнообразие жанров эпизодов (в том числе и их философскую сторону), наличие отсылок к другим произведениям и визуальный стиль, однако критиковали за художественный примитивизм и вторичность замысла, а также указывали на определённые технические ограничения.

время сериал получить статус культовый критика хвалить работа сценарист разнообразие жанр эпизод число философский сторона наличие отсылка произведение визуальный стиль однако критиковать художественный примитивизм вторичность замысел также указывать определённый технический ограничение


С возобновлением показа рецензенты отмечали, что новый сезон сохраняет тон сериала, который был до его приостановки, — он поднимает актуальные темы, не «заигрывая» с современными реалиями.

возобновление показ рецензент отмечать новый сезон сохранять тон сериал приостановка поднимать актуальный тема заигрывать современный реалия


Сериал был номинирован на множество премий, в том числе «Золотой орёл» и «Икар».

сериал номинировать множество премия число золотой орёл икар


Его создатели были награждены Государственной премией Российской Федерации.

создатель наградить государственный премия российский федерация


На основе «Смешариков» было разработано множество компьютерных игр.

основа смешарик разработать множество компьютерный игра


В дополнение к основному сериалу были созданы полнометражные мультфильмы «Смешарики.

дополнение основный сериал создать полнометражный мультфильм смешарик


Начало» (2011), «Смешарики.

начало 2011 смешарик


Легенда о золотом драконе» (2016), «Смешарики.

легенда золото дракон 2016 смешарик


Дежавю» (2018), а также киноальманах «Смешарики снимают кино» (2023) и ряд сериалов образовательной и культурно-просветительской направленности («Пин-код», «Новые приключения»).

дежавю 2018 также киноальманах смешарик снимать кино 2023 ряд сериал образовательный культурно просветительский направленность пин код новый приключение


Вселенная сериала Вымышленная вселенная мультсериала населена смешариками — шарообразными антропозооморфными существами, репрезентирующими наиболее распространённых представителей российской фауны (медведя, лося, барана, кролика, ежа).

вселенная сериал вымышленный вселенная мультсериал населить смешарик шарообразный антропозооморфный существо репрезентировать наиболее распространить представитель российский фауна медведь лось баран кролик ёж


Приключения героев в основном разворачиваются в Ромашковой долине.

приключение герой основное разворачиваться ромашковый долина


Однако в некоторых эпизодах персонажи могут, например, жить на необитаемом острове, плавать в море, путешествовать по пустыне или взбираться на гору.

однако некоторый эпизод персонаж мочь например жить необитаемый остров плавать море путешествовать пустыня взбираться гора


Сюжет построен на различных ситуациях, с которыми может столкнуться ребёнок в повседневной жизни.

сюжет построить различный ситуация мочь столкнуться ребёнок повседневный жизнь


Среди персонажей нет отрицательных героев, все живут по принципу «мира без насилия».

среди персонаж отрицательный герой всё жить принцип мир насилие


Персонажи делятся на две возрастные группы: дети и взрослые.

персонаж делиться возрастной группа ребёнок взрослый


В большинстве эпизодов смешарики-дети учатся и перенимают у старших важный социальный или культурный опыт (например, правила поведения или защиту окружающей среды).

большинство эпизод смешарик ребёнок учиться перенимать старший важный социальный культурный опыт например правило поведение защита окружающий среда


Однако в некоторых эпизодах, наоборот, взрослые учатся у детей.

однако некоторый эпизод наоборот взрослый учиться ребёнок


Персонажи Крош — жизнерадостный, общительный и озорной кролик.

персонаж крош жизнерадостный общительный озорной кролик


Неугомонный весельчак, переполненный идеями и желаниями.

неугомонный весельчак переполненный идея желание


Озвучивает Антон Виноградов.

озвучивать антон виноградов


Ежик — сосед и лучший друг Кроша, сомнительные авантюры которого не одобряет, но постоянно оказывается в них втянут.

ёжик сосед хороший друг крошить сомнительный авантюра одобрять постоянно оказываться втянутый


Хорошо воспитан, отзывчивый и впечатлительный.

воспитанный отзывчивый впечатлительный


Озвучивает Владимир Постников.

озвучивать владимир постник


Нюша — самовлюблённая, капризная и обидчивая свинка.

нюша самовлюблённый капризный обидчивый свинка


Старается казаться взрослой и неотразимой, «мечтает о сцене, славе, конфетах и миллионе поклонников».

стараться казаться взрослый неотразимый мечтать сцена слава конфета миллион поклонник


Кокетлива и любопытна.

кокетливый любопытный


Озвучивает Светлана Письмиченко.

озвучивать светлана письмиченко


Бараш — лирический поэт-барашек, артистическая натура, меланхолик и романтик.

бараш лирический поэт барашек артистический натура меланхолик романтик


Привлекает всеобщее внимание к своей «несчастности и непонятности».

привлекать всеобщий внимание свой несчастность непонятность


Симпатизирует Нюше.

симпатизировать нюша


Озвучивает Вадим Бочанов.

озвучивать вадим бочан


Совунья — пожилая сова, следующая здоровому образу жизни.

совунья пожилой сова следующий здоровый образ жизнь


Применяет на окружающих свои познания в области медицины.

применять окружающий свой познание область медицина


Любит дисциплину и чистоту.

любить дисциплина чистота


Запасливая, хозяйственная, снабжает всех советами на любой случай жизни.

запасливый хозяйственный снабжать весь совет любой случай жизнь


Озвучивает Сергей Мардарь.

озвучивать сергей мардарить


Кар-Карыч — один из самых пожилых персонажей, ворон, у которого «бурное, никому не известное прошлое».

кара карыч самый пожилой персонаж ворон бурный никто известный прошлое


Артист всех жанров одновременно.

артист весь жанр одновременно


Любит эпатировать окружающих, хвастлив, демонстративен, сентиментален и харизматичен.

любить эпатировать окружающий хвастливый демонстративный сентиментальный харизматичный


Пин — пингвин-изобретатель, работает в ангаре, заваленном инструментами и деталями, спит в холодильнике.

пин пингвин изобретатель работать ангар завалить инструмент деталь спать холодильник


Пин — единственный из персонажей «иностранец».

пин единственный персонаж иностранец


Говорит с немецким акцентом.

говорить немецкий акцент


Озвучивает Михаил Черняк.

озвучивать михаил черняк


Копатыч — прямолинейный и трудолюбивый медведь.

копатыч прямолинейный трудолюбивый медведь


К любому делу подходит основательно, а в критических ситуациях способен мыслить трезво и контролировать ситуацию.

любой дело подходить основательно критический ситуация способный мыслить трезво контролировать ситуация


Бывший танцор диско и актёр, игравший супергероя Люсьена в сериале «Шоу Люсьена».

бывший танцор диско актёр играть супергерой люсьен сериал шоу люсьен


Лосяш — умный, несколько склонный к авантюрам лось.

лосяша умный несколько склонный авантюра лось


Открытый, деятельный и эмоциональный.

открытый деятельный эмоциональный


Предпочитает естественно-научное направление знаний, постоянно что-то читает, ставит лабораторные опыты, предсказывает погоду и будущее.

предпочитать естественно научный направление знание постоянно читать ставить лабораторный опыт предсказывать погода будущее


История создания = Идея =

В 2001 году компания Fun Game, занимавшаяся разработкой настольных игр, находилась в простое.

история создание идея 2001 год компания fun game заниматься разработка настольный игра находиться простой


Её глава Илья Попов искал идеи для проекта, который бы вывел компанию из упадка.

её глава илья попов искать идея проект вывести компания упадок


Так, Попов заметил, что производители кондитерских изделий делают упаковки, в которых мало конфет и много пустого пространства, и решил создать настольную игру, в которой бы фишками выступали конфеты.

попов заметить производитель кондитерский изделие делать упаковка мало конфета пустой пространство решить создать настольный игра фишка выступать конфета


Разработать такую игру он поручил команде во главе с Салаватом Шайхинуровым, ведущим художником Fun Game.

разработать игра поручить команда глава салават шайхинуров ведущий художник fun game


Шайхинуров нарисовал эскиз первого персонажа — голубого кролика с длинными ушами, ставшего прообразом Кроша.

шайхинур нарисовать эскиз первый персонаж голубой кролик длинный ухо стать прообраз крошить


Впоследствии Мария Колесникова проработала остальных персонажей, получивших название «Сластёны».

впоследствии мария колесников проработать остальной персонаж получить название сластёна


Креативный директор Игорь Шевчук взялся за дизайн и механику игры-ходилки: в плоскую коробку были вложены игровое поле с маршрутом в виде ёлки и коррекс с 24 шоколадными персонажами.

креативный директор игорь шевчук взяться дизайн механика игра ходилка плоский коробка вложить игровой поле маршрут вид ёлка коррекс 24 шоколадный персонаж


После каждого хода игрок съедал конфету-фишку.

каждый ход игрок съедать конфета фишка


По завершении разработки начался поиск издателей.

завершение разработка начаться поиск издатель


Первым, к кому обратился Попов, была Кондитерская фабрика имени Крупской, однако те не изъявили желание издать проект.

первый обратиться попов кондитерский фабрика имя крупский однако изъявить желание издать проект


Следующим был концерн «Бабаевский», который и выпустил «Сластён».

следующий концерн бабаевский выпустить сластёна


Салават Шайхинуров рассматривал возможность создания сериала на основе персонажей игры.

салават шайхинур рассматривать возможность создание сериал основа персонаж игра


С этим в конце 2001 года он обратился к Илье Попову, который дал добро.

это конец 2001 год обратиться илья попов дать добро


Анна Мальгинова (на тот момент супруга Салавата) продумала основную концепцию проекта — «мир без насилия» и место действия — Ромашковую долину.

анна мальгинов момент супруг салават продумать основный концепция проект мир насилие место действие ромашковый долина


Шайхинуров изначально планировал, что сериал будет состоять из 20 эпизодов.

шайхинур изначально планировать сериал состоять 20 эпизод


Однако Попов настаивал на двухстах.

однако попов настаивать двести


Проект получил название «Идеальный мир».

проект получить название идеальный мир


После проработки, как и в случае с игрой, начался поиск бизнес-партнёров.

проработка случай игра начаться поиск бизнес партнёр


Сперва обратились к продюсеру Сергею Сельянову, однако тот отказался.

сперва обратиться продюсер сергей сельянов однако отказаться


Следующим, кому презентовали проект, был Константин Бронзит, но и он отказался, посоветовав обратиться к основателю анимационной студии «Пилот» Анатолию Прохорову.

следующий презентовать проект константин бронзита отказаться посоветовать обратиться основатель анимационный студия пилот анатолий прохоров


Название сериала было изменено на «Сластёны».

название сериал изменить сластёна


Весной 2002 года в офисе студии «Пилот» состоялась встреча Попова и Шайхинурова с Прохоровым.

весна 2002 год офис студия пилот состояться встреча попов шайхинуров прохоров


Поначалу он скептически отнёсся к проекту, главным образом к его продолжительности (200 эпизодов).

поначалу скептически отнестись проект главный образ продолжительность 200 эпизод


Доработав концепцию, Попов и Шайхинуров через два месяца вновь встретились с Прохоровым.

доработать концепция попов шайхинур месяц вновь встретиться прохоров


Вызывали сомнение также идея «мира без насилия» и отсутствие персонажей-антагонистов, считавшихся, по мнению Прохорова, «обязательным условием крепкой драматургии».

вызывать сомнение также идея мир насилие отсутствие персонаж антагонист считаться мнение прохоров обязательный условие крепкий драматургия


Спустя неделю он посетил офис Fun Game.

спустя неделя посетить офис fun game


Шайхинуров предложил ознакомиться со сценариями к первым эпизодам.

шайхинур предложить ознакомиться сценарий первый эпизод


Однако после прочтения Прохоров спросил: «А где же сценарии?» — объяснив, что это не более чем литературные эссе, и ушёл.

однако прочтение прохоров спросить сценарий объяснить это литературный эссе уйти


Второпях Попов попросил Игоря Шевчука написать новый сценарий, учитывающий замечания Прохорова.

второпях попов попросить игорь шевчук написать новый сценарий учитывать замечание прохоров


Прохоров одобрил черновой вариант Шевчука, но посоветовал сменить название проекта.

прохоров одобрить черновой вариант шевчук посоветовать сменить название проект


Начался мозговой штурм: было предложено множество названий, в том числе «Бумки», придуманное Мальгиновой и отсылавшее к звуку прыгающего мяча, форма которого напоминала персонажей будущего сериала.

начаться мозговой штурм предложить множество название число бумка придумать мальгинов отсылать звук прыгать мяч форма напоминать персонаж будущее сериал


В это же время Шевчук писал сказку про шарообразных героев — смешариков.

это время шевчук писать сказка шарообразный герой смешарик


Попов, посчитав это «стопроцентным попаданием», утвердил название «Смешарики», которое понравилось и Прохорову.

попов посчитать это стопроцентный попадание утвердить название смешарик понравиться прохоров


Следующие два месяца ушли на то, чтобы определиться с художественной идеологией проекта и стратегией его продвижения, характерами и дизайном персонажей.

следующий месяц уйти определиться художественный идеология проект стратегия продвижение характер дизайн персонаж


= Разработка вселенной =

К середине 2002 года была продумана концепция сериала, началась разработка вселенной.

разработка вселенная середина 2002 год продумать концепция сериал начаться разработка вселенная


Творческая команда во главе с Анатолием Прохоровым, в которую входили Илья Попов, Салават Шайхинуров, Анна Мальгинова и Игорь Шевчук, проводила в Доме учёных в Санкт-Петербурге мозговые штурмы, на которых предлагались идеи по формированию лора.

творческий команда глава анатолий прохоров входить илья попов салават шайхинур анна мальгинов игорь шевчук проводить дом учёный санкт петербург мозговой штурм предлагаться идея формирование лор


Были подробно описаны персонажи, система их отношений, а также философия сериала.

подробно описать персонаж система отношение также философия сериал


Прохоров, ставший художественным руководителем проекта, распорядился составить таблицу, в которой по горизонтали располагались все персонажи, а по вертикали — их характеристики: «основная черта», «ярко выраженные способности», «характерные фразы и реплики», «манера говорить», «с кем из персонажей лучше всего сочетается», «как двигается».

прохоров стать художественный руководитель проект распорядиться составить таблица горизонталь располагаться всё персонаж вертикаль характеристика основный черта ярко выраженный способность характерный фраза реплика манера говорить персонаж хороший весь сочетаться двигаться


Планировалось 17 героев (в отличие от первоначальных 20, сокращённых до старта работы над сериалом), дизайн которых сильно отличался от итоговых версий.

планироваться 17 герой отличие первоначальный 20 сократить старт работа сериал дизайн сильно отличаться итоговый версия


Вскоре создателям стало ясно, что такое количество персонажей не подходит для сериала.

вскоре создатель стать ясно количество персонаж подходить сериал


«Прежде всего потому, что они начинают попадать друг в друга по изобразительным элементам, а также начинают перекликаться в плане характеристик», — объяснил ведущий режиссёр проекта Денис Чернов в интервью «Учительской газете».

прежде весь начинать попадать друг друг изобразительный элемент также начинать перекликаться план характеристика объяснить ведущий режиссёр проект денис чернов интервью учительский газета


Начался процесс отсева: были удалены Пчёл, Бабочка и Онэ (насекомые беспорядочно двигались на фоне, а привидение противоречило законам вселенной), Белчун и Мышонок, которые не подходили под шарообразную форму, Моха и Коха, схожие друг с другом.

начаться процесс отсев удалить пчела бабочка онэ насекомое беспорядочно двигаться фон привидение противоречить закон вселенная белчун мышонок подходить шарообразный форма моха кох схожий друг друг


Бурёнка и Диджей Робкий впоследствии стали прообразом Нюши, Гусений — Пина, а Буль-До — Копатыча.

бурёнка диджей робкий впоследствии стать прообраз нюша гусение пина буля копатыкать


Одной из причин также было место обитания (выбирали из животных средней полосы России).

причина также место обитание выбирать животное средний полоса россия


«Там не должно быть кошек, собак и мышей.

должный кошка собака мышь


Потому что это самые популярные животные в мультипликации», — пояснил Анатолий Прохоров в интервью газете «Аргументы и факты».

это самый популярный животное мультипликация пояснить анатолий прохоров интервью газета аргумент факт


В итоге количество персонажей сократилось до девяти.

итог количество персонаж сократиться девять


= Первые эпизоды =
К осени 2002 года Игорь Шевчук закончил писать сценарий (необходимый для подачи заявки на финансирование) к эпизоду, получившему впоследствии название «Водные процедуры».

первый эпизод осень 2002 год игорь шевчук закончить писать сценарий необходимый подача заявка финансирование эпизод получить впоследствии название водный процедура


Прохоров посоветовал подать заявку не от имени Fun Game, которую считал малоизвестной фирмой, а от авторитетной кинокомпании, владельцы которой рекомендовали Попову сократить количество запланированных эпизодов с 200 до 20, чтобы у проекта было больше шансов на финансирование.

прохоров посоветовать подать заявка имя fun game считать малоизвестный фирма авторитетный кинокомпания владелец рекомендовать попов сократить количество запланировать эпизод 200 20 проект большой шанс финансирование


Заявка была подана и рассмотрена членами экспертной комиссии Госкино, но спустя некоторое время, в ноябре, отозвана кинокомпанией.

заявка подать рассмотреть член экспертный комиссия госкино спустя некоторый время ноябрь отозвать кинокомпания