Отсюда и началось его обращение к истине Иешуа Га-Ноцри, хотя вполне осознал это Пилат только к исходу дня, когда он понял, что ради подобной простой житейской правды — «спасти от казни решительно ни в чём не виноватого безумного мечтателя» — он «пойдёт на всё».

отсюда начаться обращение истина иешуа га ноцрить хотя вполне осознать это пилат исход день понять ради подобный простой житейский правда спасти казнь решительно виноватый безумный мечтатель пойти всё


Когда головная боль отпускает, прокуратор задаёт Иешуа вопрос: «Ты великий врач?»

головной боль отпускать прокуратор задавать иешуа вопрос великий врач


Га-Ноцри отвечает: «Нет», однако этот и другие эпизоды с его участием показывают, что арестант всё-таки обладает способностью исцелять людей, читать чужие мысли, предвидеть ход событий; это дало основание литературоведу Георгию Лесскису назвать булгаковского героя «мессией, не осознающим того, что он мессия».

га ноцрить отвечать однако эпизод участие показывать арестант всё таки обладать способность исцелять человек читать чужой мысль предвидеть ход событие это дать основание литературовед георгий лесскиса назвать булгаковский герой мессия осознавать мессия


В другой сцене Понтий Пилат выражает недоумение по поводу того, что бродяга часто употребляет сочетание «добрые люди»; тот поясняет, что «злых людей нет на свете».

сцена понтия пилат выражать недоумение повод бродяга часто употреблять сочетание добрый человек пояснять злой человек свет


Для него исконно добрым является даже Марк Крысобой, потому что жестокость этого кентуриона возникла после того, как «добрые люди изуродовали его».

исконно добрый являться марк крысобой жестокость это кентурион возникнуть добрый человек изуродовать


По мнению Василия Новикова, есть определённое родство между Иешуа и автором романа о Понтии Пилате; оно связано как с их идеями, так и с трагизмом судеб.

мнение василий новиков определённый родство иешуа автор роман понтия пилат оно связать идея трагизм судьба


Мариэтта Чудакова писала о духовной близости уже не двух, а трёх героев: Мастера, Иешуа и князя Мышкина из романа Достоевского «Идиот».

мариэтта чудаков писать духовный близость герой мастер иешуа князь мышкин роман достоевский идиот


Литературовед Н. А. Дождикова отмечает, что в рамках антирелигиозной пропаганды в СССР в 1920—1930-х годах одним из приёмов сатирической литературы, направленной на «развенчание евангельского образа Иисуса Христа», было следование «очернительной традиции», начиная с «Жизни Иисуса» Давида Фридриха Штрауса, «Антихриста» Фридриха Ницше и «Безумия Иисуса» Шарля Бине-Санглe, которая в вопросах оценки его личности «неизменно выдвигала на первый план два основных мотива — душевной болезни, сопряжённой с галлюцинациями, и обмана».

литературовед н дождиков отмечать рамка антирелигиозный пропаганда ссср 1920 1930 х год приём сатирический литература направить развенчание евангельский образ иисус христос следование очернительный традиция начинать жизнь иисус давид фридрих штраус антихрист фридрих ницше безумие иисус шарль биня санглe вопрос оценка личность неизменно выдвигать первый план основный мотив душевный болезнь сопрячь галлюцинация обман


Это находило отражение как в широко издававшихся переводных публикациях западных авторов, представлявших собой пародийные пересказы Библии (Э. Даенсон «О Боге и чёрте», Гуго Эферот «Библия безбожника», Лео Таксиль «Занимательное Евангелие»), так и советских (статья И. А. Шпицберга «Религиозная язва», пьесы А. Иркутова «Иисус Назареянин» и С. Чевкина «Иешуа Ганоцри.

это находить отражение широко издаваться переводный публикация западный автор представлять пародийный пересказ библия э даенсон бог чёрт гуго эферота библия безбожник лео таксиль занимательный евангелие советский статья шпицберг религиозный язва пьеса иркутов иисус назареянин чевкина иешуа ганоцрить


Беспристрастное открытие истины»).

беспристрастный открытие истина


В связи с этим она указывает на то, что подобные «особенности трактовки образа Иисуса в пропагандистской и художественной литературе эпохи» затем были саркастически обыграны Булгаковым в ершалаимских главах его романа «Мастер и Маргарита».

связь это указывать подобный особенность трактовка образ иисус пропагандистский художественный литература эпоха затем саркастически обыграть булгаков ершалаимский глава роман мастер маргарита


Другие персонажи  До знакомства с Иешуа Левий Матвей был мытарем.

персонаж знакомство иешуа левий матвей мытарь


Их встреча происходит на дороге в Виффагии; изначальное недоверие сборщика податей по отношению к страннику сменяется интересом к его речам, а разговор завершается тем, что Левий Матвей отправляется путешествовать вместе с Га-Ноцри.

встреча происходить дорога виффагия изначальный недоверие сборщик подать отношение странник сменяться интерес речь разговор завершаться левий матвей отправляться путешествовать вместе га ноцрить


Бросив дом и своё дело, последователь Иешуа «сжигает мосты» и полностью посвящает себя учителю.

бросить дом свой дело последователь иешуа сжигать мост полностью посвящать учитель


По мнению исследователей, Левий Матвей является своеобразным двойником Ивана Бездомного — единственного ученика Мастера.

мнение исследователь левий матвей являться своеобразный двойник иван бездомный единственный ученик мастер


Левию Матвею уготована особая миссия в некоторых ключевых эпизодах.

левий матвей уготовать особый миссия некоторый ключевой эпизод


Так, именно он оказывается «единственным зрителем, а не участником казни» Иешуа.

именно оказываться единственный зритель участник казнь иешуа


Находясь на Лысой горе, он клянёт себя за тяжкую ошибку, совершённую накануне, когда отпустил Иешуа одного в город; состояние, в котором пребывает этот «чернобородый, с гноящимися от солнца и бессонницы глазами» человек, литературоведы называют «яростным бессилием».

находиться лысый гора клясть тяжкий ошибка совершить накануне отпустить иешуа город состояние пребывать чернобородый гноиться солнце бессонница глаз человек литературовед называть яростный бессилие


Кроме того, в момент слияния двух сюжетных линий Левий Матвей приходит к Воланду с просьбой решить судьбу Мастера и Маргариты.

кроме момент слияние сюжетный линия левий матвей приходить воланд просьба решить судьба мастер маргарита


Называя дьявола «духом зла и повелителем теней», визитёр не скрывает своей неприязни к собеседнику.

называть дьявол дух зло повелитель тень визитёр скрывать свой неприязнь собеседник


В диалоге с ним мессир, напоминающий, что «тени получаются от предметов и людей», выступает как представитель «царства плоти» — в противовес Иешуа и его «царству духа».

диалог мессир напоминать тень получаться предмет человек выступать представитель царство плоть противовес иешуа царство дух


Глава тайной службы Понтия Пилата Афраний появляется на балконе прокуратора после казни Иешуа.

глава тайна служба понтия пилат афраний появляться балкон прокуратор казнь иешуа


Поначалу он выступает как безымянный гость, рассказывающий хозяину о настроении в городе.

поначалу выступать безымянный гость рассказывать хозяин настроение город


Позже становится понятно, что человек, пришедший к Пилату, не только знает больше, чем говорит, но и понимает своего начальника с полуслова.

поздний становиться понятно человек прийти пилат знать большой говорить понимать свой начальник полуслово


Разговор прокуратора и Афрания, получающего задание убить Иуду, литературовед Василий Новиков сравнивает с диалогом «двух изуверов, связанных одной порукой».

разговор прокуратор афраний получать задание убить иуда литературовед василий новиков сравнивать диалог изувер связанный порука


Иуда — «горбоносый красавец», в портрете которого нет «ни одной злодейской черты», — в романе Мастера действует как провокатор: приглашает Иешуа к себе домой, просит гостя изложить свой взгляд на государственную власть и зажигает светильники, которые, согласно версии, изложенной в книге Ренана «Жизнь Иисуса», были необходимы для того, чтобы «спрятанные свидетели обвинения могли разглядеть лицо преступника».

иуда горбоносый красавец портрет злодейский черта роман мастер действовать провокатор приглашать иешуа домой просить гость изложить свой взгляд государственный власть зажигать светильник согласно версия изложить книга ренана жизнь иисус необходимый спрятать свидетель обвинение мочь разглядеть лицо преступник


Когда Иешуа рассказывает Пилату о своём пребывании в доме Иуды, прокуратор понимает, какова подлинная роль хозяина в истории с арестом Га-Ноцри.

иешуа рассказывать пилат свой пребывание дом иуда прокуратор понимать каковой подлинный роль хозяин история арест га ноцрить


Подобным образом в романе действуют Алоизий Могарыч, сочинивший донос на Мастера, и барон Майгель.

подобный образ роман действовать алоизий могарыч сочинить донос мастер барон майгель


Смерть персонажа, совершившего предательство за тридцать тетрадрахм, наступает в результате действия тайных агентов дворцовой стражи, выполняющих распоряжение Понтия Пилата: «За спиной Иуды взлетел нож, как молния…».

смерть персонаж совершить предательство тридцать тетрадрахма наступать результат действие тайный агент дворцовый стража выполнять распоряжение понтия пилат спина иуда взлететь нож молния


Исследователи сравнивают эту сцену с рассказом Мастера, вспоминающего в клинике профессора Стравинского историю их с Маргаритой любви: «Так поражает молния, так поражает финский нож».

исследователь сравнивать сцена рассказ мастер вспоминать клиника профессор стравинский история маргарита любовь поражать молния поражать финский нож


В. В. Новиков по этому поводу пишет:

Сцена заканчивается трагической картиной возмездия — убийством Иуды.

новиков повод писать сцена заканчиваться трагический картина возмездие убийство иуда


Она полна контрастных красок, драматична — это пик в развитии событий.

полный контрастный краска драматичный это пик развитие событие


В ней звучит фаустовский мотив: «Люди гибнут за металл» («Сколько получил?..» — спрашивают убийцы Иуду, прежде чем всадить в него нож.)

звучать фаустовский мотив человек гибнуть металл сколько получить спрашивать убийца иуда прежде всадить нож


А во-вторых, в ней звучит мотив: есть преступления страшнее, чем трусость, — это предательство.

второй звучать мотив преступление страшный трусость это предательство


Московские учреждения и организации в романе = Клиника профессора Стравинского =

Психиатрическая клиника профессора Александра Николаевича Стравинского является одним из романных «центров притяжения», в котором сходятся персонажи, столкнувшиеся с Воландом или его свитой.

московский учреждение организация роман клиника профессор стравинский психиатрический клиника профессор александр николаевич стравинский являться романный центр притяжение сходиться персонаж столкнуться воланд свита


После встречи с мессиром на Патриарших прудах в дом скорби увозят Ивана Бездомного.

встреча мессир патриарший пруд дом скорбь увозить иван бездомный


Проделки Коровьева приводят к тому, что пациентом больницы становится председатель жилищного товарищества Никанор Иванович Босой.

проделка коровьев приводить пациент больница становиться председатель жилищный товарищество никанор иванович босой


После сеанса чёрной магии в 120-ю комнату заселяют конферансье Жоржа Бенгальского, просящего, чтобы ему вернули голову.

сеанс чёрный магия 120 ю комната заселять конферансье жорж бенгальский просить вернуть голова


На лечение в больницу отправляют сотрудников филиала зрелищной комиссии, поющих хором про «Славное море».

лечение больница отправлять сотрудник филиал зрелищный комиссия петь хором славный море


Руководитель этого учреждения входит, по мнению Бориса Соколова, в триаду «Понтий Пилат — Воланд — Стравинский», герои которой объединены «функциональным подобием и сходным взаимодействием с персонажами своего мира».

руководитель это учреждение входить мнение борис соколов триада понтия пилат воланд стравинский герой объединить функциональный подобие сходный взаимодействие персонаж свой мир


Литературовед отмечает, что князь тьмы и профессор близки по возрасту;

литературовед отмечать князь тьма профессор близкий возраст


Стравинский с его «очень пронзительными глазами» напоминает мессира внешне.

стравинский очень пронзительный глаз напоминать мессир внешне


Когда Александр Николаевич в сопровождении медперсонала впервые появляется в палате Бездомного, поэт, видя учтивость свиты по отношению к руководителю, сравнивает его с Понтием Пилатом; мысль об их близости укрепляется, когда Иван обнаруживает, что профессор, как и прокуратор, говорит на латыни.

александр николаевич сопровождение медперсонал впервые появляться палата бездомный поэт видеть учтивость свита отношение руководитель сравнивать понтий пилат мысль близость укрепляться иван обнаруживать профессор прокуратор говорить латынь


Булгаковеды выдвигают разные версии о том, кто из советских психиатров был прообразом Стравинского.

булгаковед выдвигать разный версия советский психиатр прообраз стравинский


Борис Мягков считает, что к числу возможных прототипов следует отнести доктора медицинских наук Евгения Краснушкина, возглавлявшего Московский областной научно-исследовательский клинический институт.

борис мягков считать число возможный прототип следовать отнести доктор медицинский наука евгений краснушкин возглавлять московский областной научно исследовательский клинический институт


Михаил Афанасьевич был знаком с Краснушкиным с начала 1920-х годов (их первая встреча произошла в мастерской художника Георгия Якулова, находившейся неподалёку от квартиры Булгакова на Большой Садовой) и, вероятно, читал книгу его очерков, в которой говорилось о психиатрической больнице как о «доме с открытыми окнами и дверьми, с внутренним уютом».

михаил афанасиевич знак краснушкин начало 1920 х год первый встреча произойти мастерская художник георгий якулов находиться неподалёку квартира булгаков большой садовый вероятно читать книга очерковый говориться психиатрический больница дом открытый окно дверь внутренний уют


Подобное описание идеальной «клиники будущего» автор перенёс в роман: так, комната Бездомного оборудована, по мнению поэта, «как в „Метрополе“».

подобный описание идеальный клиника будущее автор перенести роман комната бездомный оборудовать мнение поэт метрополь


Кроме того, в книге Краснушкина зафиксирована история болезни пациента, страдающего шизофренией, который возрастом, родом деятельности и особенностями поведения напоминает Ивана: «Литератор, поэт, 23 лет, летом 1924 года у себя в комнате однажды увидел чёрта, который назвал себя по фамилии, вёл с ним беседу; чёрт уговаривал его бежать по улице с топором.

кроме книга краснушкин зафиксировать история болезнь пациент страдать шизофрения возраст род деятельность особенность поведение напоминать иван литератор поэт 23 год лето 1924 год комната однажды увидеть чёрт назвать фамилия вести беседа чёрт уговаривать бежать улица топор


Больной взял топор и побежал по Тверской».

больной взять топор побежать тверской


Иной точки зрения придерживается Борис Соколов, называющий возможным прототипом Стравинского профессора Григория Россолимо.

иной точка зрение придерживаться борис соколов называть возможный прототип стравинский профессор григорий россолить


В то же время, по словам Бориса Вадимовича, к созданию образа руководителя клиники мог быть причастен и литературный персонаж: речь идёт о Равино — владельце психиатрической больницы из повести Александра Беляева «Голова профессора Доуэля».

время слово борис вадимович создание образ руководитель клиника мочь причастный литературный персонаж речь идти равино владелец психиатрический больница повесть александр беляев голова профессор доуэль


Место, где располагается клиника Стравинского, относится, по мнению исследователей, к числу «самых топографически „зашифрованных“ адресов» «Мастера и Маргариты».

место располагаться клиника стравинский относиться мнение исследователь число самый топографически зашифровать адрес мастер маргарита


Среди предлагаемых булгаковедами вариантов — Волоколамское шоссе, 146 (ныне 84), где находится один из старых корпусов Клинической центральной больницы Министерства путей сообщения, сохранивший балконы с видом на бор и реку, а также Правобережная улица, 6а — там размещался особняк купца Сергея Павловича Патрикеева (проект архитектора Фёдора Шехтеля), комнаты которого в годы Первой мировой войны использовались в качестве госпитальных палат, оснащённых качественным оборудованием; позже в нём базировались советские медицинские учреждения.

среди предлагать булгаковед вариант волоколамский шоссе 146 ныне 84 находиться старый корпус клинический центральный больница министерство путь сообщение сохранить балкон вид бора река также правобережный улица 6а размещаться особняк купец сергей павлович патрикеев проект архитектор фёдор шехтеля комната год первый мировой война использоваться качество госпитальный палата оснастить качественный оборудование поздний базироваться советский медицинский учреждение


Сейчас здание пустует и разрушается.

здание пустовать разрушаться


= Театр Варьете и сеанс чёрной магии =

Глава о сеансе чёрной магии, который проводят Воланд и его свита, относится к числу центральных в московской части «Мастера и Маргариты»: в сценах, посвящённых представлению в театре Варьете, «реальное обретает фантастический характер, а демоническое демонстрирует свою силу».

театр варьете сеанс чёрный магия глава сеанс чёрный магия проводить воланд свита относиться число центральный московский часть мастер маргарита сцена посвятить представление театр варьете реальный обретать фантастический характер демонический демонстрировать свой сила


Свидетельством того, что Булгаков изначально планировал включить это действо в роман, являются его записи от 1928 года: в момент знакомства с Бездомным и Берлиозом иностранец протягивает им визитку и сообщает, что он — Велиар Вельярович Воланд, специалист по белой магии, прибывший в советскую столицу для выступления в Мюзик-холле.

свидетельство булгаков изначально планировать включить это действо роман являться запись 1928 год момент знакомство бездомный берлиоз иностранец протягивать визитка сообщать велиар вельярович воланд специалист белый магия прибыть советский столица выступление мюзик холл


Варьете — вымышленная организация, под которой Михаил Афанасьевич подразумевал Мюзик-холл, размещавшийся в 1926—1936 годах на Большой Садовой, 18; в спектаклях этого театра, называемого на первых порах Вторым Госцирком, участвовали «советские и иностранные артисты-гастролёры».

варьете вымышленный организация михаил афанасиевич подразумевать мюзик холл размещаться 1926 1936 год большой садовый 18 спектакль это театр называть первый пора второй госцирк участвовать советский иностранный артист гастролёр


Трюки, демонстрируемые на сцене подручными Воланда, напоминают фокусы, которые показывали в Мюзик-холле иллюзионисты Эмиль Кио и Николай Орнальдо, проводивший для зрителей сеансы массового гипноза и моментального излечения «от пьянства, курения, головокружений, сомнений».

трюк демонстрировать сцена подручный воланд напоминать фокус показывать мюзик холл иллюзионист эмиль кио николай орнальдо проводить зритель сеанс массовый гипноз моментальный излечение пьянство курение головокружение сомнение


А навязчивое желание разоблачений, высказываемое конферансье Бенгальским, отсылает к гастролям австрийца То-Рама в 1926 году в том же Мюзик-холле и последовавшим разоблачениям его трюков советским подражателем Сен-Вербудом, язвительно высмеянным Ильфом в фельетонах «В золотом переплёте» и «Нарсудья — победитель факиров».

навязчивый желание разоблачение высказывать конферансье бенгальский отсылать гастроль австриец рама 1926 год мюзик холл последовать разоблачение трюк советский подражатель сен вербуд язвительный высмеять ильф фельетон золото переплёт нарсудья победитель факир


Среди почти несомненных источников влияния на Булгакова стоит упомянуть выступавшего всё там же в 1928 году американского иллюзиониста Данте (Гарри Янсена), использовавшего демонический грим и в образе Мефистофеля во время трюков философски-снисходительно смотревшего на публику.

среди несомненный источник влияние булгаков стоить упомянуть выступать всё 1928 год американский иллюзионист данте гарри янсена использовать демонический грим образ мефистофель время трюк философски снисходительно смотреть публика


Российский грек Костано Касфикис показывал «мистический» фокус «летающая женщина», а ему на сцене ассистировали черти.

российский грек костано касфикиса показывать мистический фокус летать женщина сцена ассистировать чёрт


Другой трюк назывался «фабрика денег»: в небольшую машинку с двумя вращающимися валиками закладывались чистые листы бумаги размера денежных купюр.

трюк называться фабрика деньга небольшой машинка вращаться валик закладываться чистый лист бумага размер денежный купюра


Касфикис поворачивал ручку, и из-под валиков вылетали «настоящие» деньги, влажные, как будто и в самом деле только что отпечатанные.

касфикиса поворачивать ручка валик вылетать настоящий деньга влажный дело отпечатать


Для правдоподобности в пачку клались несколько настоящих купюр.

правдоподобность пачка класться несколько настоящий купюра


По словам литературоведа Василия Новикова, Коровьев, организующий над залом «денежный дождь» и открывающий на сцене «дамский магазин», в котором платья и обувь зрительниц обмениваются на парижские модели, устраивает москвичам своеобразный экзамен, призванный показать, влияет ли прогресс на психологию человека.

слово литературовед василий новиков коровьев организовать залом денежный дождь открывать сцена дамский магазин платье обувь зрительница обмениваться парижский модель устраивать москвич своеобразный экзамен призвать показать влиять прогресс психология человек


Воланд, наблюдающий за действом, приходит к выводу, что «они — люди как люди.

воланд наблюдать действо приходить вывод человек человек


Любят деньги, но ведь это всегда было…

любить деньга это


Квартирный вопрос только их испортил».

квартирный вопрос испортить


Для Булгакова жилищная тема была актуальной: ещё в 1922 году он в письме сестре Вере Афанасьевне замечал, что «самый ужасный вопрос в Москве — квартирный»; коммунальный быт, на который обрекала советских граждан новая власть, разрушает личность, считал Михаил Афанасьевич.

булгаков жилищный тема актуальный ещё 1922 год письмо сестра вера афанасиевич замечать самый ужасный вопрос москва квартирный коммунальный быт обрекать советский гражданин новый власть разрушать личность считать михаил афанасиевич


К числу тех, кого разоблачает Коровьев во время сеанса, относится сидящий в ложе № 2 Аркадий Аполлонович Семплеяров — председатель акустической комиссии, посетивший Варьете вместе с женой и молодой родственницей-актрисой.

число разоблачать коровьев время сеанс относиться сидеть ложа 2 аркадий аполлонович семплеяр председатель акустический комиссия посетить варьете вместе жена молодой родственница актриса


Когда Фагот сообщает, что накануне вечером Семплеяров находился в гостях у артистки Милицы Андреевны Покобатько, родственница ударяет Аркадия Аполлоновича зонтом.

фагот сообщать накануне вечером семплеяр находиться гость артистка милица андреевич покобатька родственница ударять аркадий аполлонович зонт


Этот эпизод близок раннему фельетону Булгакова «Мадмазель Жанна», в котором действует некая «прорицательница из Парижа»; после публичного обнародования провидицей подробностей, связанных с личной жизнью одного из зрителей, его жена ударяет неверного супруга по лицу ридикюлем.

эпизод близкий ранний фельетон булгаков мадмазель жанна действовать некий прорицательница париж публичный обнародование провидица подробность связанный личный жизнь зритель жена ударять неверный супруг лицо ридикюль


После сцен в Варьете Булгаков приёмами травести срывает маску ложных иллюзий с дам, которые вообразили, что они на сцене у Коровьева обрели «парижский вид».

сцена варьете булгаков приём травести срывать маска ложный иллюзия дать вообразить сцена коровьев обрести парижский вид


Морок расколдовывается.

морок расколдовываться


Реальное предстает во всем своём безобразном виде.

реальный представать весь свой безобразный вид


Римский видит в окно, что происходит на улице после магического сеанса.

римский видеть окно происходить улица магический сеанс


Массовая сцена превращается в грубый фарс.

массовый сцена превращаться грубый фарс


= МАССОЛИТ, Дом Грибоедова, ресторан «Грибоедов» =

Исследователи предлагают разные варианты расшифровки названия вымышленного писательского объединения «МАССОЛИТ» (Мастера социалистической литературы, Московская ассоциация литераторов, Массовая литература), однако Булгаков, по мнению Георгия Лесскиса, не подразумевал под этой аббревиатурой какого-либо исходного сочетания слов.

массолит дом грибоедов ресторан грибоедов исследователь предлагать разный вариант расшифровка название вымышленный писательский объединение массолит мастер социалистический литература московский ассоциация литератор массовый литература однако булгаков мнение георгий лесскиса подразумевать аббревиатура либо исходный сочетание слово


В ней содержится, с одной стороны, реакция автора на появившуюся после Октябрьской революции моду на всевозможные сокращения (РАПП, МАПП и т. д.); с другой — присутствует построенная на звуковых ассоциациях отсылка к «Главлиту» — организации, осуществлявшей цензуру в СССР.

содержаться сторона реакция автор появиться октябрьский революция мода всевозможный сокращение рапп мапп далее присутствовать построить звуковой ассоциация отсылка главлита организация осуществлять цензура ссср


В изображении МАССОЛИТа Булгаков сатирически отобразил деятельность ряда реально существовавших советских писательских организаций — от РАППа, чьё существование прекратилось в 1932 году, до Союза Советских писателей, созданного в 1934 году:169.

изображение массолит булгаков сатирически отобразить деятельность ряд реально существовать советский писательский организация рапп чей существование прекратиться 1932 год союз советский писатель создать 1934 год 169


МАССОЛИТ размещается в Доме Грибоедова, находящемся «на бульварном кольце в глубине чахлого сада, отделённого от тротуара кольца резною чугунною решёткой».

массолит размещаться дом грибоедов находиться бульварный кольцо глубина чахлый сад отделённый тротуар кольцо резной чугунный решётка


Прообразом этого здания был, по данным булгаковедов, Дом Герцена (Тверской бульвар, 25), в стенах которого в 1920-х годах базировались многочисленные литературные объединения и группы.

прообраз это здание данные булгаковед дом герцен тверской бульвар 25 стена 1920 х год базироваться многочисленный литературный объединение группа


Там же располагался писательский ресторан, о нравах которого писал Маяковский:

Члены правления МАССОЛИТа имеют возможность поселиться в дачном литературном посёлке Перелыгине (под которым подразумевается Переделкино); авторы, планирующие написание очередных произведений, могут претендовать на «полнообъёмные творческие отпуска» в Ялте, Суук-Су, Цихидзири, Махинджаури.

располагаться писательский ресторан нрав писать маяковский член правление массолит иметь возможность поселиться дачный литературный посёлок перелыгиня подразумеваться переделкино автор планировать написание очередной произведение мочь претендовать полнообъёмный творческий отпуск ялта суук су цихидзири махинджаури


Ресторан «Грибоедов», в котором обедают и ужинают писатели, славится своей кухней; в меню — «отварные порционные судачки», «стерлядь кусками, переложенными раковой шейкой и свежей икрой», «яйца-кокотт с шампиньоновым пюре», «филейчики из дроздов».

ресторан грибоедов обедать ужинать писатель славиться свой кухня меню отварный порционный судачок стерлядь кусок переложить раковый шейка свежеть икра яйцо кокотт шампиньонов пюре филейчик дрозд


Все блюда предлагаются посетителям «по самой сходной цене».

всё блюдо предлагаться посетитель сходный цена


Во главе «Грибоедова» стоит Арчибальд Арчибальдович, прототипом которого был Яков Данилович Розенталь, работавший в 1925—1931 годах директором ресторана Дома Герцена.

глава грибоедов стоить арчибальд арчибальдович прототип яков данилович розенталь работать 1925 1931 год директор ресторан дом герцен


В дальнейшем Розенталь руководил аналогичными заведениями в различных творческих организациях и имел репутацию «энтузиаста и любимца всех муз».

дальнейший розенталь руководить аналогичный заведение различный творческий организация иметь репутация энтузиаст любимец весь муза


Леонид Утёсов вспоминал о нём как о «хлебосольном хозяине, который не только знал весь театральный мир, но и вкусы каждого».

леонид утёс вспоминать хлебосольный хозяин знать весь театральный мир вкус каждый


В день гибели Берлиоза массолитовцы танцуют в ресторане фокстрот Винсента Юманса «Аллилуйя!»; эта же музыка звучит на великом балу у Сатаны и в квартире специалиста по болезням печени профессора Кузьмина после ухода от него буфетчика Сокова.

день гибель берлиоз массолитовец танцевать ресторан фокстрот винсент юманс аллилуйя музыка звучать великий бал сатана квартира специалист болезнь печень профессор кузьмин уход буфетчик сокова


По словам Бориса Соколова, фокстрот «Аллилуйя!» в данном контексте «символизирует пародию на христианское богослужение в уподоблённом аду ресторане Дома Грибоедова».

слово борис соколов фокстрот аллилуйя данный контекст символизировать пародия христианский богослужение уподоблить ад ресторан дом грибоедов


В то же время и директор заведения Арчибальд Арчибальдович, наблюдающий за полночными плясками литераторов, «как будто соотнесён с образом Воланда на бале весеннего полнолуния».

время директор заведение арчибальд арчибальдович наблюдать полночный пляска литератор соотнести образ воланд бал весенний полнолуние


Для Коровьева и Бегемота попытка поужинать в «Грибоедове» без предъявления писательских удостоверений оказывается неудачной; в итоге Фагот попадает в заведение, представившись писателем Панаевым, а кот — критиком Скабичевским.

коровьев бегемот попытка поужинать грибоедов предъявление писательский удостоверение оказываться неудачный итог фагот попадать заведение представиться писатель панаев кот критик скабичевский


Пожар, устраиваемый там подручными Воланда, уничтожает не только ресторан, но и всю систему массолитовских льгот и привилегий:

И очистительным огнём, «с которого всё началось и которым мы всё заканчиваем», — пожаром «Грибоедова» — довершается литературная сатира в романе с этим самым «Грибоедовым», в котором уютнейше разместился МАССОЛИТ, с его рестораном, «самым лучшим в Москве», с его кассами, путёвками и дачами в Перелыгине, с членами МАССОЛИТа, от которых в воображении читателя останется только перечень странных имён: Желдыбин, Двубратский, Бескудников, Квант…

пожар устраивать подручный воланд уничтожать ресторан весь система массолитовский льгота привилегия очистительный огонь всё начаться всё заканчивать пожар грибоедов довершаться литературный сатира роман это самый грибоедов уютнейший разместиться массолит ресторан самый хороший москва касса путёвка дача перелыгиня член массолит воображение читатель остаться перечень странный имя желдыбин двубратский бескудник квант


«Нехорошая квартира» Квартира № 50, в которой поселяется прибывший в советскую столицу Воланд, имеет репутацию нехорошей: в течение двух лет из неё исчезли не только все жильцы, снимавшие комнаты, но и сама хозяйка Анна Францевна Фужере.

нехороший квартира квартира 50 поселяться прибыть советский столица воланд иметь репутация нехороший течение год исчезнуть всё жилец снимать комната хозяйка анна францевич фужер


История их исчезновений никак не объясняется на страницах романа, однако тема внезапных арестов, когда люди выходили «на минутку» и больше не возвращались, является в «Мастере и Маргарите» «сквозной».

история исчезновение никак объясняться страница роман однако тема внезапный арест человек выходить минутка большой возвращаться являться мастер маргарита сквозной


Адрес «нехорошей квартиры» — Большая Садовая, 302-бис — вымышленный, но сам объект имеет реальный прообраз: речь идёт о доходном доме фабриканта Ильи Пигита, построенном в 1903 году на Большой Садовой, 10.

адрес нехороший квартира больший садовый 302 бис вымышленный объект иметь реальный прообраз речь идти доходный дом фабрикант илья пигит построить 1903 год большой садовый 10


Согласно воспоминаниям Владимира Лёвшина, дом Пигита с его лепными балконами и многогранными эркерами «выглядел внушительно».

согласно воспоминание владимир лёвшина дом пигит лепной балкон многогранный эркер выглядеть внушительно


В числе жильцов были художник Пётр Кончаловский с семьёй, певец Фёдор Шаляпин, скульптор Сергей Конёнков, пианист Александр Боровский; в гости к квартирантам заходили актёр Василий Качалов, композитор Сергей Прокофьев, писатель Алексей Толстой, театральный режиссёр Всеволод Мейерхольд.

число жилец художник пётр кончаловский семья певец фёдор шаляпин скульптор сергей конёнковы пианист александр боровский гость квартирант заходить актёр василий качалов композитор сергей прокофьев писатель алексей толстой театральный режиссёр всеволод мейерхольд


После Октябрьской революции дом перешёл в управление рабочей коммуны.

октябрьский революция дом перейти управление рабочий коммуна


В 1921 году (по другим данным — зимой 1922-го) одним из его постояльцев стал Булгаков, описавший своё первое московское жильё не только в «Мастере и Маргарите», но и других произведениях: «№ 13.

1921 год данные зимой 1922 го постоялец стать булгаков описать свой первый московский жильё мастер маргарита произведение 13


Дом Эльпит-Рабкоммуна», «Самогонное озеро», «Псалом».

дом эльпит рабкоммуна самогонный озеро псалом


Сохранились стихотворные зарисовки, сделанные Михаилом Афанасьевичем в начале 1920-х годов: «На Большой Садовой / Стоит дом здоровый.

сохраниться стихотворный зарисовка сделать михаил афанасиевич начало 1920 х год большой садовый стоить дом здоровый


/ Живёт в доме наш брат — / Организованный пролетариат.

жить дом наш брат организовать пролетариат


/ И я затерялся между пролетариатом, / Как какой-нибудь, извините за выражение, атом».

затеряться пролетариат нибыть извинить выражение атом


Конец «нехорошей квартиры» наступает после попытки представителей органов власти арестовать проживающего в ней Воланда со свитой.

конец нехороший квартира наступать попытка представитель орган власть арестовать проживать воланд свита


Во время стрельбы, оказавшейся неэффективной, повреждённый примус кота Бегемота «начинает брызгать бензином»; в результате возникает пожар.

время стрельба оказаться неэффективный повредить примус кот бегемот начинать брызгать бензин результат возникать пожар


Булгаков, по словам Лидии Яновской, «любил огонь»; в одном из писем он сообщал: «Печка давно уже стала моей излюбленной редакцией.

булгаков слово лидий яновский любить огонь письмо сообщать печка давно стать излюбить редакция


Мне нравится она за то, что она, ничего не бракуя, одинаково охотно поглощает и квитанции из прачечной, и начала писем, и даже, о позор, позор, стихи!»

нравиться браковать одинаково охотно поглощать квитанция прачечная начало письмо позор позор стих


Огонь бушует в романе столь часто, что книга, пожалуй, могла бы служить пособием по пожарному делу.

огонь бушевать роман столь часто книга пожалуй мочь служить пособие пожарный дело


Огнём охвачена квартира Стёпы Лиходеева на Садовой, горит ресторан «Грибоедов», жарко вспыхивает Торгсин на Смоленской и, наконец, пылает очистительным пожаром подвальчик Мастера.

огонь охватить квартира стёпа лиходеев садовый гореть ресторан грибоедов жарко вспыхивать торгсин смоленский пылать очистительный пожар подвальчик мастер


Полёт Маргариты В главе «Полёт», по замечанию филолога Ильи Кормана, воспаряет не только Маргарита: вслед за хозяйкой способность возноситься над Землёй обретает служанка Наташа, а также «нижний сосед» Николай Иванович, превратившийся с помощью крема Азазелло в борова; кроме них, на большой высоте свободно себя чувствуют некий толстяк, оставивший брюки на берегу Енисея, и «кто-то козлоногий», угощающий героиню шампанским.

полёт маргарита глава полёт замечание филолог илья кормана воспарять маргарита вслед хозяйка способность возноситься земля обретать служанка наташа также нижний сосед николай иванович превратиться помощь крем азазелло боров кроме большой высота свободно чувствовать некий толстяк оставить брюки берег енисей козлоногий угощать героиня шампанское


Литературовед Молли Брансон сравнивает картину, открывающуюся перед летящей Маргаритой, с пейзажами, которые появляются на магическом глобусе Воланда: «эта вещица» позволяет рассмотреть детали на любой точке планеты.

литературовед молль брансон сравнивать картина открываться лететь маргарита пейзаж появляться магический глобус воланд вещица позволять рассмотреть деталь любой точка планета


Маргарита покидает свой особняк и направляется по маршруту, который, по мнению Бориса Мягкова, начинается в Малом Власьевском переулке.

маргарита покидать свой особняк направляться маршрут мнение борис мягков начинаться малый власьевский переулок


На пути её следования — Сивцев Вражек, Арбат, Вахтанговский театр.

путь её следование сивец вражек арбат вахтанговский театр


В полёте героиня видит нефтелавку, где в первой половине XX века население приобретало в кружках керосин и товары для бытовых нужд; исследователи полагают, что этот магазин размещался по адресу: Сивцев Вражек, 22.

полёт героиня видеть нефтелавка первый половина xx век население приобретать кружка керосин товар бытовой нужда исследователь полагать магазин размещаться адрес сивец вражек 22


Чуть позже внимание Маргариты привлекает здание с табличкой «Дом Драмлита».

поздний внимание маргарита привлекать здание табличка дом драмлита


Своим описанием — «чёрный мрамор», «широкие двери», список влиятельных жильцов — он напоминает дом писателей (Лаврушинский переулок, 17).

свой описание чёрный мрамор широкий дверь список влиятельный жилец напоминать дом писатель лаврушинский переулок 17


В квартире критика Латунского героиня устраивает разгром — это её месть «за поруганную честь Мастера».

квартира критика латунский героиня устраивать разгром это её месть поруганный честь мастер


В доме начинается переполох: «нагая и невидимая» ведьма разбивает рояль, зеркальный шкаф, стёкла, открывает краны с водой.

дом начинаться переполох нагой невидимый ведьма разбивать рояль зеркальный шкаф стекло открывать кран вода


Пребывая в ярости, она передвигается от одного окна к другому и останавливается лишь на третьем этаже, когда видит сидящего на кровати испуганного четырёхлетнего мальчика.

пребывать ярость передвигаться окно останавливаться лишь третий этаж видеть сидеть кровать испуганный четырёхлетний мальчик


Эпизод, когда Маргарита успокаивает ребёнка, подчёркивает, по мнению Георгия Лесскиса, «добрую нравственную природу героини, оставшуюся неизменной даже и после её чудесной метаморфозы».

эпизод маргарита успокаивать ребёнок подчёркивать мнение георгий лесскиса добрый нравственный природа героиня остаться неизменный её чудесный метаморфоза


В пути Маргариту догоняет служанка Наташа, летящая верхом на Николае Ивановиче.

путь маргарита догонять служанка наташа лететь верхом николай иванович


Боров, в которого превратился сосед, возмущён не столько происшедшим с ним перевоплощением, сколько полётом «на незаконное сборище».

боров превратиться сосед возмутить столько произойти перевоплощение сколько полёт незаконный сборище


В его реплике, входящей в советский политический лексикон, продемонстрирован «автоматизм психологии совдеповца, для которого и сами адские силы не так страшны, как „одно из московских учреждений“».

реплика входящий советский политический лексикон продемонстрировать автоматизм психология совдеповец адский сила страшный московский учреждение


Покидая город, героиня, по предположению исследователей, направляется к Днепру — туда, где «обитают языческие силы, описанные ещё Гоголем».

покидать город героиня предположение исследователь направляться днепр туда обитать языческий сила описать ещё гоголь


Сама сцена полёта ведьмы к лесным чертям и русалкам имеет и литературные, и фольклорные мотивы:

Воздушное путешествие Маргариты явственно связано с иной, достаточно хорошо описанной в литературе традицией полётов.

сцена полёт ведьма лесной чёрт русалка иметь литературный фольклорный мотив воздушный путешествие маргарита явственно связать иной достаточно описать литература традиция полёт


Ведь Маргарита — ведьма, летящая в ночь, на шабаш.

маргарита ведьма лететь ночь шабаш


Тем самым, Булгаков «включает» сцену полёта в один символический ряд с описанием Вальпургиевой ночи у Гёте; основной лейтмотив этого эпизода — стремление Фауста преодолеть земное притяжение и подчинить себе окружающий мир.

самый булгаков включать сцена полёт символический ряд описание вальпургиев ночь гёте основной лейтмотив это эпизод стремление фауст преодолеть земной притяжение подчинить окружающий мир


А готовность Маргариты воспользоваться помощью демонических сил напоминает о полётах чертей и ведьм у Гоголя, в «Вие» и «Ночи перед Рождеством».

готовность маргарита воспользоваться помощь демонический сила напоминать полёт чёрт ведьма гоголь вие ночь рождество


Великий бал у Сатаны Созданию главы о великом бале у Сатаны предшествовало посещение Булгаковыми американского посольства в Москве, где в апреле 1935 года был устроен Фестиваль весны, который в дневниках Елены Сергеевны именовался балом: «В зале с колоннами танцуют, хор — прожектора разноцветные…

великий бал сатана создание глава великий бал сатана предшествовать посещение булгаков американский посольство москва апрель 1935 год устроенный фестиваль весна дневник елена сергеевич именоваться бал зал колонна танцевать хор прожектор разноцветный


М. А. пленился больше всего фраком дирижёра — до пят».

м плениться большой весь фрак дирижёр пята


Детали, замеченные писателем во время этого мероприятия, соединились в романных эпизодах с «образами отчётливо литературного происхождения».

деталь заметить писатель время это мероприятие соединиться романный эпизод образ отчётливо литературный происхождение


Согласно дневникам вдовы писателя, в ранние версии романа было включено описание так называемого «малого бала», проходившего в одной из спален квартиры № 50 на Большой Садовой.

согласно дневник вдова писатель ранний версия роман включить описание называть малое бал проходить спальный квартира 50 большой садовый


Незадолго до смерти Михаил Афанасьевич подготовил другую редакцию, расширив список гостей и сделав действо более масштабным.

незадолго смерть михаил афанасиевич подготовить редакция расширить список гость сделать действо масштабный


Исследователи предполагают, что идею написания главы о весеннем бале полнолуния Булгакову могла подсказать ария Мефистофеля из оперы Гуно «Фауст» — в частности, строка «Сатана там правит бал…»

исследователь предполагать идея написание глава весенний бал полнолуние булгаков мочь подсказать ария мефистофель опера гуно фауст частность строка сатана править бал


Подтверждением этой гипотезы является один из ранних авторских вариантов, в котором среди гостей, прибывших на мероприятие, фигурировали «господин Гёте» и «господин Шарль Гуно».

подтверждение гипотеза являться ранний авторский вариант среди гость прибыть мероприятие фигурировать господин гёте господин шарль гуно


Прилетевшая на бал Маргарита удивляется «невидимой, но бесконечной лестнице», которая умещается в обычной квартире.

прилететь бал маргарита удивляться невидимый бесконечный лестница умещаться обычный квартира


Встречающий её Коровьев поясняет, что «тем, кто хорошо знаком с пятым измерением, ничего не стоит раздвинуть помещение до желательных пределов».

встречать её коровьев пояснять знак пятый измерение стоить раздвинуть помещение желательный предел


С подобной фантасмагорией, по замечанию Георгия Лесскиса, героине предстоит столкнуться неоднократно: к примеру, на её вопрос о том, почему на балу слишком долго длится полночь, Воланд отвечает, что «праздничную полночь приятно немного и задержать».

подобный фантасмагория замечание георгий лесскиса героиня предстоять столкнуться неоднократно пример её вопрос почему бал слишком долго длиться полночь воланд отвечать праздничный полночь приятно немного задержать


Рассказывая гостье о Воланде как о хозяине бала, Коровьев предлагает Маргарите принять на себя роль хозяйки, напоминая, что сама она является «прапрапраправнучкой одной из французских королев» XVI века.

рассказывать гостья воланд хозяин бал коровьев предлагать маргарита принять роль хозяйка напоминать являться прапрапраправнучка французский королева xvi век


Булгаковеды считают, что речь в данном случае идёт о Маргарите Наваррской или Маргарите Французской;

булгаковед считать речь данный случай идти маргарита наваррский маргарита французский


Маргарита Валуа не может рассматриваться как возможная родственница героини булгаковского романа, потому что «её немногочисленное потомство оборвалось уже в первом поколении».

маргарита валуа мочь рассматриваться возможный родственница героиня булгаковский роман её немногочисленный потомство оборваться первый поколение


Однако если оценивать роман только как художественное произведение, не «соотнося его с законами физического мира», то именно Маргарита Валуа ближе всех по духу возлюбленной Мастера.

однако оценивать роман художественный произведение соотносить закон физический мир именно маргарита валуа близкий весь дух возлюбить мастер


На бал к Воланду один за другим приходят «умершие грешники», которым на одну ночь даровано «избавление от адских мук».

бал воланд приходить умерший грешник ночь даровать избавление адский мука


Среди гостей, возникающих перед Маргаритой, — «черноволосый красавец во фраке».

среди гость возникать маргарита черноволосый красавец фрак


Это алхимик и фальшивометчик господин Жак, за которым стоит реальное историческое лицо — французский промышленник Жак ле Кёр, обвинённый в отравлении возлюбленной Карла VII.

это алхимик фальшивометчик господин жак стоить реальный исторический лицо французский промышленник жак ле кёр обвинить отравление возлюбить карла vii


Следом появляется граф Роберт — Роберт Дадли, также имеющий репутацию убийцы.

следом появляться граф роберт роберт дадли также иметь репутация убийца


В числе тех, кого Маргарите представляет Коровьев, — некая «маркиза, отравившая отца, двух братьев и двух сестёр из-за наследства» (Маркиза де Бренвилье), госпожа Минкина (Настасья Фёдоровна Минкина), император Рудольф (Рудольф II) и другие.

число маргарита представлять коровьев некий маркиз отравить отец брат сестра наследство маркиз де бренвилья госпожа минкин настасья фёдорович минкин император рудольф рудольф ii


Особняком стоит история двадцатилетней Фриды, задушившей рождённого вне брака ребёнка.

особняком стоить история двадцатилетний фрид задушить родить вне брак ребёнок


С той поры в течение тридцати лет женщина каждое утро обнаруживает на своём столе платок «с синей каёмочкой» — орудие убийства.

пора течение тридцать год женщина каждый утро обнаруживать свой стол платок синь каёмочка орудие убийство


По мнению булгаковедов, сюжетная линия, связанная с этим персонажем, была взята Михаилом Афанасьевичем из научной работы психиатра Фореля, в которой рассказывалось о некой Фриде Келлер, совершившей аналогичное преступление.

мнение булгаковед сюжетный линия связать это персонаж взять михаил афанасиевич научный работа психиатр форель рассказываться некий фрид келлер совершить аналогичный преступление


Кроме того, поступок Фриды соотносится с деянием гётевской Гретхен, утопившей собственную дочь.

кроме поступок фрид соотноситься деяние гётевский гретхен утопить собственный дочь


Когда по окончании бала Воланд, покорённый внутренним достоинством Маргариты («Садитесь, гордая женщина!»), предлагает героине сообщить о любом её желании, та просит, чтобы мессир пощадил Фриду.

окончание бал воланд покорить внутренний достоинство маргарита садиться гордый женщина предлагать героиня сообщить любой её желание просить мессир пощадить фрид


Поступок Маргариты Николаевны, психологически, может быть, даже не совсем убедительный, необходим Булгакову для полноты её нравственного портрета как личности.

поступок маргарита николаевич психологически мочь убедительный необходимый булгаков полнота её нравственный портрет личность


Заключительные главы романа.

заключительный глава роман


Эпилог Весной 1939 года Булгаков в течение нескольких дней читал «Мастера и Маргариту» близким друзьям — Виленкину, Файко, Маркову.

эпилог весна 1939 год булгаков течение несколько день читать мастер маргарита близкие друг виленкина файко марков


Получив от них отзывы, Михаил Афанасьевич приступил к доработке: он решил включить в произведение эпилог, а также эпизод, повествующий о приходе Левия Матвея к Воланду («Он… просит тебя, чтобы ты взял с собою мастера и наградил его покоем»).

получить отзыв михаил афанасиевич приступить доработка решить включить произведение эпилог также эпизод повествовать приход левий матвей воланд просить взять мастер наградить покой


По словам Мариэтты Чудаковой, при создании финальных страниц используется несколько иная «словесная ткань», чем в основной части романа: автор «развязывает узлы» в каждой из сюжетных линий, однако сам выступает в роли стороннего наблюдателя, немного уставшего от долгого повествования.

слово мариэтта чудаков создание финальный страница использоваться несколько иной словесный ткань основной часть роман автор развязывать узел каждый сюжетный линия однако выступать роль сторонний наблюдатель немного устать долгий повествование


После разговора с Левием Матвеем мессир поручает Азазелло отправиться к Мастеру и Маргарите и «всё устроить».

разговор левий матвей мессир поручать азазелло отправиться мастер маргарита всё устроить


Подручный Воланда, появившись в их подвале, предлагает хозяевам выпить фалернского вина, благодаря которому «всё окрашивается в цвет крови».

подручный воланд появиться подвал предлагать хозяин выпить фалернский вино благодаря всё окрашиваться цвет кровь


Как отмечают исследователи Ирина Белобровцева и Светлана Кульюс, в действительности это был напиток «золотистого цвета», однако автор изобразил уход героя и его возлюбленной с учётом «ритуалов приобщения к вечной жизни»: «Во имя сохранения целостности выстраиваемой модели, светлое фалернское вино писатель превращает в красное, цвета крови вино инициационных актов».

отмечать исследователь ирина белобровцев светлана кульюс действительность это напиток золотистый цвет однако автор изобразить уход герой возлюбить учёт ритуал приобщение вечный жизнь имя сохранение целостность выстраивать модель светлый фалернский вино писатель превращать красный цвет кровь вино инициационный акт


В тот момент, когда влюблённые делают по одному глотку, действие, по словам Георгия Лесскиса, «раздваивается»: герои умирают от отравления, сидя за общим столом, и одновременно смерть настигает Мастера в клинике профессора Стравинского, а Маргариту — в её особняке.

момент влюбить делать глотка действие слово георгий лесскиса раздваиваться герой умирать отравление сидя общий стол одновременно смерть настигать мастер клиника профессор стравинский маргарита её особняк


Для Игоря Сухих их уход сопоставим с трагической гибелью других литературных персонажей: «Они, как Ромео и Джульетта или герои Грина, умирают в один день и даже мгновение».

игорь сухой уход сопоставимый трагический гибель литературный персонаж ромео джульетта герой грин умирать день мгновение


Тема «вечного приюта», обретаемого автором романа о Понтии Пилате и его спутницей, судя по рукописям Булгакова, развивалась в течение нескольких лет: «Ты встретишь там Шуберта и светлые утра» (1931), «Красные вишни будут усыпать ветви в саду…

тема вечный приют обретать автор роман понтия пилат спутница судить рукопись булгаков развиваться течение несколько год встретить шуберт светлый утро 1931 красный вишня усыпать ветвь сад


Свечи будут гореть, услышишь квартеты, яблоками будут пахнуть комнаты дома» (1936).

свеча гореть услышать квартет яблоко пахнуть комната дом 1936


В окончательной редакции вечный дом, в котором находят покой герои, — это венецианское окно, музыка Шуберта и виноградники.

окончательный редакция вечный дом находить покой герой это венецианский окно музыка шуберт виноградник


Один из ключевых мотивов эпилога — муки памяти.

ключевой мотив эпилог мука память


Они терзают бывшего поэта Бездомного, ставшего учёным Иваном Николаевичем Поныревым, который ежегодно во время весеннего полнолуния появляется на Патриарших прудах, сидит на «той самой скамейке», где велась беседа с Берлиозом, затем движется к арбатским переулкам.

терзать бывший поэт бездомный стать учёный иван николаевич понырев ежегодно время весенний полнолуние появляться патриарший пруд сидеть скамейка вестись беседа берлиоз затем двигаться арбатский переулок


Воспоминания не дают покоя и Понтию Пилату, который около двух тысяч лет подряд видит лунную дорогу и подследственного Иешуа; страдания прокуратора, по словам Василия Новикова, сопоставимы с вечной расплатой «грешников в дантовском аду»: «В неправде, вредоносной для других, / Цель всякой злобы, небу неугодной;

воспоминание давать покой понтия пилат около тысяча год подряд видеть лунный дорога подследственный иешуа страдание прокуратор слово василий новиков сопоставимый вечный расплата грешник дантовский ад неправда вредоносный цель всякий злоба небо неугодный


/ Обман и сила — вот орудье злых.

обман сила орудие злой


/ Обман, порок, лишь человеку сродный».

обман порка лишь человек сродный


Во время последнего разговора с Маргаритой Воланд упоминает о том, что «всё будет правильно, на этом построен мир».

время последний разговор маргарита воланд упоминать всё правильно это построить мир


Этой фразой, по мнению булгаковедов, автор «завершает проблему нравственного оправдания миропорядка», в котором всё сбалансировано: добро существует рядом со злом, а наказание — с состраданием.

фраза мнение булгаковед автор завершать проблема нравственный оправдание миропорядок всё сбалансировать добро существовать рядом зло наказание сострадание


Сам мессир в конце романа выглядит иным, чем в момент своего первого появления на Патриарших:

Воланд кажется утомлённым, уставшим от борьбы со злом на земле, от тяжести людских преступлений.

мессир конец роман выглядеть иной момент свой первый появление патриарший воланд казаться утомлённый устать борьба зло земля тяжесть людской преступление


Он в какой-то степени становится типологически похожим на лермонтовского Демона, каким он показан в финале поэмы, когда властитель мира, царь природы повержен, снова оказывается обречённым жить во мраке и не ведать ни света, ни любви.

степень становиться типологически похожий лермонтовский демон показать финал поэма властитель мир царь природа поверженный снова оказываться обречь жить мрак ведать свет любовь


Литературная полемика вокруг романа Обсуждение «Мастера и Маргариты» в советском литературном сообществе началось задолго до того, как роман был напечатан.

литературный полемика вокруг роман обсуждение мастер маргарита советский литературный сообщество начаться задолго роман напечатать


По утверждению Абрама Вулиса, он оказался первым литературоведом, которому Елена Сергеевна Булгакова разрешила ознакомиться с рукописью, представлявшей собой «маленький томик, забранный в коричневый коленкор».

утверждение абрам вулис оказаться первый литературовед елена сергеевич булгаков разрешить ознакомиться рукопись представлять маленький томик забрать коричневый коленкор


Впечатление, возникшее после чтения, было, по признанию Абрама Зиновьевича, сродни «сумятице от всего непривычного, необычного, ослепительно прекрасного, комедийного, трагического, загадочного».

впечатление возникнуть чтение признание абрам зиновиевич сродни сумятица весь непривычный необычный ослепительно прекрасный комедийный трагический загадочный


Позже список негласных читателей расширился; из рук в руки начали передаваться «многостраничные выписки», сделанные Вулисом.

поздний список негласный читатель расшириться рука рука начать передаваться многостраничный выписка сделать вулис


Широкая общественность узнала о существовании неизданного булгаковского романа в 1962 году, когда Вениамин Каверин в справке к вышедшей «Жизни господина де Мольера» впервые публично упомянул про «Мастера и Маргариту», заметив, что об этом «нельзя молчать».

широкий общественность узнать существование неизданный булгаковский роман 1962 год вениамин каверин справка выйти жизнь господин де мольер впервые публично упомянуть мастер маргарита заметить это молчать


Слова Каверина, по замечанию Георгия Лесскиса, были для того времени «неожиданными и смелыми».

слово каверин замечание георгий лесскиса время неожиданный смелый


Через четыре года произведение в сокращённом виде, с многочисленными купюрами и искажениями, было опубликовано в журнале «Москва».

четыре год произведение сократить вид многочисленный купюра искажение опубликовать журнал москва


В предисловии, написанном Симоновым, говорилось, что отдельные страницы представляют собой «вершину булгаковской сатиры, и булгаковской фантастики, и булгаковской строго реалистической прозы»; в то же время Константин Михайлович заметил, что если бы не ранний уход автора, итоговый вариант мог бы выглядеть иначе: «Может быть, в романе были бы исправлены некоторые несовершенства, может быть, было бы додумано что-то, ещё не до конца додуманное или вычеркнуто что-то из того, что несёт на себе сейчас печать неумеренной, избыточной щедрости фантазии».

предисловие написать симонов говориться отдельный страница представлять вершина булгаковский сатира булгаковский фантастика булгаковский строго реалистический проза время константин михаилович заметить ранний уход автор итоговый вариант мочь выглядеть иначе мочь роман исправить некоторый несовершенство мочь додумать ещё конец додумать вычеркнуть нести печать неумеренный избыточный щедрость фантазия


Выход «Мастера и Маргариты» стал заметным событием в литературной жизни страны: как писал Владимир Лакшин, журнал «Москва» с напечатанным романом «невозможно было достать никакой ценою», в различных изданиях прошли оживлённые дискуссии с участием критиков и рядовых читателей; при этом отдельные «профессора литературы» начали выражать недовольство ажиотажем вокруг вышедшего произведения:

До сих пор Булгакову не находилось места в их монографиях и стабильных курсах литературного процесса, как несколько раньше не находилось в них места Есенину, Бабелю или Цветаевой: чем сложнее, непривычнее творчество писателя, тем больше с ним хлопот и неприятностей.

выход мастер маргарита стать заметный событие литературный жизнь страна писать владимир лакшин журнал москва напечатать роман невозможно достать никакой цена различный издание пройти оживлённый дискуссия участие критик рядовой читатель это отдельный профессор литература начать выражать недовольство ажиотаж вокруг выйти произведение сей пора булгаков находиться место монография стабильный курс литературный процесс несколько ранний находиться место есенин бабель цветаев сложный непривычный творчество писатель большой хлопоты неприятность


И они невозмутимо взялись объяснять читателю, что в нашей литературе есть и другие имена, есть более солидные и устойчивые репутации, так что Булгаков, обременённый многими противоречиями и предрассудками, заведомо уступает им как художник.

невозмутимо взяться объяснять читатель наш литература имя солидный устойчивый репутация булгаков обременить многий противоречие предрассудок заведомо уступать художник


«Мастера и Маргариту» высоко оценили прозаик Олег Михайлов («Сибирские огни», 1967, № 9), литературовед Владислав Скобелев («Подъём», 1967, № 6), критик Пётр Палиевский («Наш современник», 1969, № 3).

мастер маргарита высоко оценить прозаик олег михайлов сибирский огонь 1967 9 литературовед владислав скобелев подъём 1967 6 критик пётр палиевский наш современник 1969 3


Их оппоненты, по словам Василия Новикова, «подходили к роману Булгакова с жёсткими требованиями установившихся норм социалистического реализма».

оппонент слово василий новиков подходить роман булгаков жёсткий требование установиться норма социалистический реализм


Так, Людмила Скорино в статье «Лица без карнавальных масок» писала о противоречиях автора, его «душевном разломе» («Вопросы литературы», 1968, № 6).

людмила скорино статья лицо карнавальный маска писать противоречие автор душевный разлом вопрос литература 1968 6


Алексей Метченко в рецензии, озаглавленной «Современное и вечное», указывал, что «талантливый писатель не понял и не принял ряд основных решающих тенденций своей эпохи, судил о ней односторонне» («Москва», 1969, № 1).

алексей метченко рецензия озаглавить современный вечный указывать талантливый писатель понять принять ряд основный решающий тенденция свой эпоха судить односторонний москва 1969 1


Оживлённая дискуссия развернулась вокруг статьи Владимира Лакшина «Роман М. Булгакова „Мастер и Маргарита“», напечатанной в журнале «Новый мир» (1968, № 6).

оживлённый дискуссия развернуться вокруг статья владимир лакшин роман м булгаков мастер маргарита напечатать журнал новый мир 1968 6


Автор, подробно анализируя отдельные главы и эпизоды, отметил, что судьба романа Мастера и история произведения Булгакова близки, а пророчество Воланда («Ваш роман вам принесёт ещё сюрпризы») относится и к той, и к другой книге.

автор подробно анализировать отдельный глава эпизод отметить судьба роман мастер история произведение булгаков близкий пророчество воланд ваш роман принести ещё сюрприз относиться книга


На эту публикацию откликнулся на страницах журнала «Знамя» (1968, № 12) критик Михаил Гус.

публикация откликнуться страница журнал знамя 1968 12 критик михаил гус


В статье «Горят ли рукописи?» он написал, что «лакшинский Булгаков разительно отличается от подлинного Булгакова»: «В. Лакшин говорит, что главы о Пилате и Иешуа, яркие по краскам и правдивые, несут с собой „запас новых мыслей“.

статья гореть рукопись написать лакшинский булгаков разительно отличаться подлинный булгаков лакшин говорить глава пилат иешуа яркий краска правдивый нести запас новый мысль


Нет, уважаемый товарищ Лакшин, те мысли, которые вы вычитали в этих сценах романа, отнюдь не новы!»

уважаемый товарищ лакшин мысль вычитать сцена роман отнюдь новый


Ответом на эти претензии стали полемические заметки Владимира Лакшина «Рукописи не горят!»

ответ претензия стать полемический заметка владимир лакшин рукопись гореть


(«Новый мир», 1968, № 12), в которых автор обратил внимание на «удивительную защиту М. Гусом давних критиков Булгакова, запечатлённых в романе в собирательном образе Латунского, мастера „печатной ябеды“».

новый мир 1968 12 автор обратить внимание удивительный защита м гус давний критик булгаков запечатлеть роман собирательный образ латунский мастер печатный ябеда


В дискуссию включилась и «Литературная газета»: в неподписанной статье «Ответственность и авторитет критики» (1969, 12 марта) указывалось, что «М. Гус убедительно вскрывает ошибочность утверждений В. Лакшина».

дискуссия включиться литературный газета неподписанный статья ответственность авторитет критика 1969 12 март указываться м гус убедительно вскрывать ошибочность утверждение лакшин


Художественные особенности = Сюжетно-композиционные особенности =
При анализе «Мастера и Маргариты» исследователи обращают внимание на «определённую соразмерность», заложенную в композицию романа.

художественный особенность сюжетный композиционный особенность анализ мастер маргарита исследователь обращать внимание определённый соразмерность заложить композиция роман


Он состоит из двух частей, в одной из которых различные сюжетные линии «тянутся» к Мастеру, в другой — к Маргарите.

состоять часть различный сюжетный линия тянуться мастер маргарита


В первых восемнадцати главах происходит знакомство с большим количеством персонажей, которые непрерывно перемещаются и разговаривают; по словам литературоведа Абрама Вулиса, поначалу «произведение сотрясается от сутолоки, гудит от голосов, от праздной толпы Ершалаима и „Грибоедова“».

первый восемнадцать глава происходить знакомство больший количество персонаж непрерывно перемещаться разговаривать слово литературовед абрам вулис поначалу произведение сотрясаться сутолока гудеть голос праздный толпа ершалаим грибоедов


Во второй части тональность меняется: в действие включается Маргарита, с появлением которой «авантюрная неопределённость» исчезает — теперь сюжет строится вокруг стремления героини найти возлюбленного.

второй часть тональность меняться действие включаться маргарита появление авантюрный неопределённость исчезать сюжет строиться вокруг стремление героиня найти возлюбить


Свидетельством того, что структура «Мастера и Маргариты» была тщательно продумана автором, является чёткое распределение «пропорций» по двум половинам произведения: так, если первая часть изобилует вопросами, то во второй читатель получает ответы; в первой участвуют рассказчики, во второй — деятели.

свидетельство структура мастер маргарита тщательно продумать автор являться чёткий распределение пропорция половина произведение первый часть изобиловать вопрос второй читатель получать ответ первый участвовать рассказчик второй деятель


Столь же чётко соотносятся между собой злодеяние и возмездие, расставание и встреча, казнь и воскресение.

столь чётко соотноситься злодеяние возмездие расставание встреча казнь воскресение


В каждой из романных частей есть своя кульминация: в первой действие достигает наивысшего эмоционального напряжения в главе о сеансе чёрной магии; во второй — в сценах, повествующих о великом бале у Сатаны: «Два парада — убожества и злодейства — сцеплены общностью режиссёрского почерка».

каждый романный часть свой кульминация первый действие достигать высокий эмоциональный напряжение глава сеанс чёрный магия второй сцена повествовать великий бал сатана парад убожество злодейство сцепить общность режиссёрский почерк


О строгой симметрии произведения говорит и включение в каждую из частей двух отрывков из романа Мастера: в первой речь идёт о встрече Понтия Пилата с арестантом Иешуа (глава 2) и казни на Лысой горе (глава 16); во второй — о стремлении прокуратора наказать предателя (глава 25) и смерти Иуды (глава 26).

строгий симметрия произведение говорить включение каждый часть отрывок роман мастер первый речь идти встреча понтия пилат арестант иешуа глава 2 казнь лысый гора глава 16 второй стремление прокуратор наказать предатель глава 25 смерть иуда глава 26


Гармония и соразмерность создаются не только за счёт «парных штрихов», но и «через игру повторами»: «В белом плаще с кровавым подбоем… вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (начало романа Мастера) — «Так встретил рассвет… пятый прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (финал).

гармония соразмерность создаваться счёт парный штрих игра повтор белый плащ кровавый подбой выйти прокуратор иудей понтия пилат начало роман мастер встретить рассвет пятый прокуратор иудей понтия пилат финал


В целом сюжет романа разворачивается параллельно с событиями Страстной седмицы (со среды по субботу), но является пародией на них или даже противоположностью.

целое сюжет роман разворачиваться параллельно событие страстный седмица среда суббота являться пародия противоположность


Так, Аннушка разливает масло в день, когда грешница возливает миро (масло) на ноги Иисуса.

аннушка разливать масло день грешница возливать миро масло нога иисус


Иван Бездомный один бегает со свечой по городу, когда верующие должны идти домой с зажжёнными лампадами.

иван бездомный бегать свеча город веровать должный идти домой зажечь лампада


В Великий четверг москвичи собираются на сеанс чёрной магии во время, когда христиане должны особо строго поститься и усиленно молиться.

великий четверг москвич собираться сеанс чёрный магия время христианин должный особо строго поститься усиленно молиться


В пятницу погребение Берлиоза без похищенной головы пародирует торжественный вынос Плащаницы.

пятница погребение берлиоз похитить голова пародировать торжественный вынос плащаница


В субботу Маргарита купается в крови, когда обычно совершается крещение новообращённых.

суббота маргарита купаться кровь обычно совершаться крещение новообращённый


При этом обыватели оказываются совершенно беззащитны перед проделками Сатаны, а Воланд со спутниками чувствуют себя полными хозяевами положения.

это обыватель оказываться совершенно беззащитный проделка сатана воланд спутник чувствовать полный хозяин положение


Исключение составляет эпизод, когда Азазелло, удаляясь из Москвы, не на шутку пугается машинально крестящейся кухарки.

исключение составлять эпизод азазелло удаляться москва шутка пугаться машинально креститься кухарка


Несмотря на это, Воланд не может остаться на Пасху (воскресенье) в столице и покидает её.

несмотря это воланд мочь остаться пасха воскресение столица покидать её


= Реализм и фантастика =
Для автора «Мастера и Маргариты» характерно глубокое проникновение в душу и судьбу каждого персонажа, знание даже самых мельчайших деталей его жизни и его мыслей.

реализм фантастика автор мастер маргарита характерный глубокий проникновение душа судьба каждый персонаж знание самый мелкий деталь жизнь мысль


Реализм Булгакова — вполне классический, идущий от Пушкина, Гоголя, Достоевского, Салтыкова-Щедрина.

реализм булгаков вполне классический идти пушкин гоголь достоевский салтыков щедрин


Автору «Мастера и Маргариты» присуще точное чувство быта, умение продуманно отбирать подробности.

автор мастер маргарита присущий точный чувство быт умение продуманно отбирать подробность


«Мастер и Маргарита» — исторически и психологически достоверная книга о том времени и его людях, человеческий документ эпохи.

мастер маргарита исторически психологически достоверный книга время человек человеческий документ эпоха


Мало найдётся других книг 1930-х годов, где присутствовало бы столько тщательно подобранных деталей времени:227—229.

мало найтись книга 1930 х год присутствовать столько тщательно подобрать деталь время 227 229


Оказавшись лицом к лицу с вторгающейся в их жизнь вечностью (главы о Пилате) и безразлично-жестоким всемирным злом (Воланд и его свита), персонажам Булгакова (и вместе с ними читателю) удалось глубоко заглянуть в собственную душу, осознать её непростую диалектику:231.

оказаться лицо лицо вторгаться жизнь вечность глава пилат безразличный жестокий всемирный зло воланд свита персонаж булгаков вместе читатель удаться глубоко заглянуть собственный душа осознать её непростой диалектик 231


Присутствие в романе инфернальных существ приводит к парадоксальному и стремительному развитию сюжета, позволяет автору выявить затаённые помыслы персонажей, подвергнуть сатирическому осмеянию тщательно скрываемые пороки и недостатки, высветить глубоко интимные стороны бытия.

присутствие роман инфернальный существо приводить парадоксальный стремительный развитие сюжет позволять автор выявить затаённый помысел персонаж подвергнуть сатирический осмеяние тщательно скрывать порок недостаток высветить глубоко интимный сторона бытие


Во взаимодействии с обычными персонажами романа Воланд и его свита создают интригующие комические ситуации, неоднозначно прочитываемые, исполненные глубокого смысла:176.

взаимодействие обычный персонаж роман воланд свита создавать интригующий комический ситуация неоднозначно прочитывать исполнить глубокий смысл 176


Участие в сюжете инфернальных сил помогает очень полно и многосторонне показать действительность, обнажить её абсурдную, загадочную, по-своему мистическую суть, выявить чудовищные аномалии.

участие сюжет инфернальный сила помогать очень полно многосторонний показать действительность обнажить её абсурдный загадочный свой мистический выявить чудовищный аномалия


Мелкие реалистические детали не затмеваются фантастически-гротесковыми происшествиями, а дают возможность читателю увидеть те или иные явления действительности, своего рода второй план.

мелкий реалистический деталь затмеваться фантастически гротесковый происшествие давать возможность читатель увидеть иной явление действительность свой род второй план


Советская действительность 1930-х годов представляет собой мир наоборот, в котором правилом является отклонение от нравственных норм, двуличие, восприятие самых худших пороков как добродетелей.

советский действительность 1930 х год представлять мир наоборот правило являться отклонение нравственный норма двуличие восприятие самый плохой порок добродетель


Воланду и его свите почти некого совращать и ставить на путь порока.

воланд свита некий совращать ставить путь порок


Реальная действительность полна абсурда, содержит явные отступления от здравого смысла и логики; здесь дьявольщина — уже не отдельные моменты жизни (как в более ранних произведениях Булгакова: «Дьяволиаде», «Собачьем сердце», «Белой гвардии»), а её сущность:179.

реальный действительность полный абсурд содержать явный отступление здравый смысл логика дьявольщина отдельный момент жизнь ранний произведение булгаков дьяволиада собачий сердце белый гвардия её сущность 179


Тем не менее реалистична главным образом первая часть романа: реализм в ней проявляется, несмотря на явную фантастику присутствия Сатаны в Москве и несмотря на повествование о двух эпохах, разделённых тысячелетиями.

менее реалистичный главный образ первый часть роман реализм проявляться несмотря явный фантастика присутствие сатана москва несмотря повествование эпоха разделить тысячелетие


Фантастические события происходят на фоне жестокой обыденной реальности, и даже свита Воланда изображена вполне конкретно, почти как обычные люди.

фантастический событие происходить фон жестокий обыденный реальность свита воланд изобразить вполне конкретно обычный человек


Часть вторая же полностью фантастична, несмотря на присутствие отдельных реалистических сцен; в ней происходит отвлечённо справедливое, условное разрешение судеб — своего рода проекция личности и совершённых ею поступков в бесконечность.

часть второй полностью фантастичный несмотря присутствие отдельный реалистический сцена происходить отвлечённый справедливый условный разрешение судьба свой род проекция личность совершить поступок бесконечность


В бесконечности встречаются наконец Иешуа и Пилат, уходит в вечность постоянный спутник Иешуа Левий Матвей, получает свою награду — покой и творчество — и навсегда соединяется с Маргаритой Мастер, но вечности нет для Берлиоза.

бесконечность встречаться иешуа пилат уходить вечность постоянный спутник иешуа левий матвей получать свой награда покой творчество навсегда соединяться маргарита мастер вечность берлиоз


= Художественные и стилистические приёмы, жанровые особенности =
В «Мастере и Маргарите» получили продолжение и завершились важнейшие для Булгакова мотивы и стилистические искания: ироническое остранение обыденного (присутствовавшее ещё в его фельетонах), сочетание фантастики и обыденности (повесть «Роковые яйца», пьеса «Иван Васильевич»), сатирический гротеск (повесть «Дьяволиада», пьеса «Бег»), конфликт творца и эпохи (пьеса «Александр Пушкин», роман «Жизнь господина де Мольера»).

художественный стилистический приём жанровый особенность мастер маргарита получить продолжение завершиться важный булгаков мотив стилистический искание иронический остранение обыденный присутствовать ещё фельетон сочетание фантастика обыденность повесть роковой яйцо пьеса иван василиевич сатирический гротеск повесть дьяволиада пьеса бег конфликт творец эпоха пьеса александр пушкин роман жизнь господин де мольер


Эти стилистическая синтетичность и многопроблемность — причины того, что жанр «Мастера и Маргариты» определить трудно: роман-притча, роман-утопия, сатирический роман, исторический, приключенческий, философский — каждое из этих определений верно, но не полно:47.

стилистический синтетичность многопроблемность причина жанр мастер маргарита определить трудно роман притча роман утопия сатирический роман исторический приключенческий философский каждый определение верно полно 47


В романе Булгакова присутствуют в том числе элементы детектива (загадочная смерть Берлиоза, погоня Ивана Бездомного за незнакомцем), приключенческого и авантюрного романа (стремительный темп первой части, фантастическое перемещение Стёпы Лиходеева в Ялту, появление Геллы в театре Варьете), сатирического произведения (сюжетные линии, связанные с Никанором Ивановичем Босым и буфетчиком Соковым), философской работы (размышления героев о выборе, истине, добре и зле).

роман булгаков присутствовать число элемент детектив загадочный смерть берлиоз погоня иван бездомный незнакомец приключенческий авантюрный роман стремительный темп первый часть фантастический перемещение стёпа лиходеев ялта появление гелла театр варьете сатирический произведение сюжетный линия связанный никанор иванович босой буфетчик соковый философский работа размышление герой выбор истина добро зло


Художественные и стилистические приёмы, используемые автором, зависят от развиваемой темы.

художественный стилистический приём использовать автор зависеть развивать тема


Так, в «шумных» и многолюдных московских сценах присутствует гротеск; эпизоды, рассказывающие о скандалах, преследованиях, разоблачениях, наполнены экспрессией и «конфликтной лексикой», а главы «Никогда не разговаривайте с неизвестными» и «Конец квартиры № 50» содержат эпизоды пародии на советские детективные, «шпионские» произведения того времени:260.

шумный многолюдный московский сцена присутствовать гротеск эпизод рассказывать скандал преследование разоблачение наполнить экспрессия конфликтный лексика глава разговаривать неизвестный конец квартира 50 содержать эпизод пародия советский детективный шпионский произведение время 260


В московских главах беспощадные разоблачения самых сокровенных тайн персонажей, издевательское раскрытие интимных подробностей, устрашение, приводящее к обмороку, смертельному ужасу, сумасшествию, происходят в форме фарсовых выходок, буффонады, шутовства, «хохм», розыгрышей:178.

московский глава беспощадный разоблачение самый сокровенный тайна персонаж издевательский раскрытие интимный подробность устрашение приводить обморок смертельный ужас сумасшествие происходить форма фарсовый выходка буффонада шутовство хохма розыгрыш 178


В московских главах романа использована карнавальная традиция, причём в очень резкой и обнажённой форме: для этих глав характерны раскованность и фамильярность, грубоватая откровенность, нарочитая приземлённость, кощунственность, бесстрашие перед любыми догмами, канонами, авторитетами, весёлое и задиристое осмеяние всего устоявшегося и абсолютного.

московский глава роман использовать карнавальный традиция причём очень резкий обнажённый форма глава характерный раскованность фамильярность грубоватый откровенность нарочитый приземлённость кощунственность бесстрашие любой догма канон авторитет весёлый задиристый осмеяние весь устояться абсолютный


Комические, забавные ситуации в романе являются признаком интереса Булгакова к русскому ярмарочному балагану, народному петрушечному театру.

комический забавный ситуация роман являться признак интерес булгаков русский ярмарочный балаган народный петрушечный театр


В поступках Воланда и его свиты воплощаются такие карнавальные категории, как увенчание-развенчание, эксцентричность, мезальянсы и — особенно — профанация:182.

поступок воланд свита воплощаться карнавальный категория увенчание развенчание эксцентричность мезальянс особенно профанация 182


Диалогам в московских главах присущи выдумка, изобретательность, остроумие; в диалогах Воланда и членов его свиты с другими персонажами часто встречаются забавные реплики, многозначные фразы, парадоксальные выводы и неожиданные умозаключения, комические перепады.

диалог московский глава присущий выдумка изобретательность остроумие диалог воланд член свита персонаж часто встречаться забавный реплика многозначный фраза парадоксальный вывод неожиданный умозаключение комический перепад


Большая разница в психологии собеседников, когда с одной стороны — обычный человек, а с другой — всезнающий, всеведающий, умеющий читать мысли собеседник, приводит к поразительному разбросу тем, комическим алогизмам, незавершённости диалогов:191.

больший разница психология собеседник сторона обычный человек всезнающий всеведающий уметь читать мысль собеседник приводить поразительный разброс комический алогизм незавершённость диалог 191


Широко использует автор просторечие как средство сатирической экспрессии (и в языке персонажей, и в языке повествователя, от лица которого ведётся рассказ):194.

широко использовать автор просторечие средство сатирический экспрессия язык персонаж язык повествователь лицо вестись рассказ 194


Используются сопоставительные и сравнительные структуры в повествовании, построенные на комической основе; эпитеты, реализующие неодобрительное отношение к изображаемым явлениям; перелицовка и модернизация фразеологизмов в целях комической экспрессии; перефразирование канцелярско-бюрократических оборотов и пародирование газетных штампов и клише; антропонимы, выполняющие экспрессивную комическую функцию («говорящие» фамилии — Лиходеев, Подложная; фамилии со сниженной стилистической окраской — Павианов, Пролежнев; и др.); каламбуры, каламбурные приёмы, благодаря которым диалог неожиданно, парадоксальным образом переходит в другую семантическую плоскость и которые сообщают повествованию живость, неожиданность, создают всплеск комизма:192,194—196.

использоваться сопоставительный сравнительный структура повествование построить комический основа эпитет реализовать неодобрительный отношение изображать явление перелицовка модернизация фразеологизм цель комический экспрессия перефразирование канцелярско бюрократический оборот пародирование газетный штамп клише антропоним выполнять экспрессивный комический функция говорящий фамилия лиходеев подложный фамилия снизить стилистический окраска павиан пролежнев др каламбур каламбурный приём благодаря диалог неожиданно парадоксальный образ переходить семантический плоскость сообщать повествование живость неожиданность создавать всплеск комизм 192 194 196


Страницы романа о Понтии Пилате иные — их стиль нетороплив, прозрачен и важен, диалоги скупы и серьёзны, ремарки к ним отличаются сдержанностью; нет множества острых штрихов повседневности, мелких сатирических деталей в описании персонажей, но очень значима точность лаконичной детали.

страница роман понтия пилат иной стиль неторопливый прозрачный важный диалог скупой серьёзный ремарка отличаться сдержанность множество острый штрих повседневность мелкий сатирический деталь описание персонаж очень значимый точность лаконичный деталь


Присутствует множество малознакомых читателю древних слов без перевода, пояснений и примечаний, однако при этом совершенно понятных.

присутствовать множество малознакомый читатель древний слово перевод пояснение примечание однако это совершенно понятный


Изображённый мир — очень зримый, несмотря на то что ни одно слово не пояснено.

изобразить мир очень зримый несмотря слово пояснить


За любой бытовой подробностью кроется глубина знаний автора о древней Иудее, однако эту глубину знаний он не обрушивает на читателя: она содержится лишь в подтексте.

любой бытовой подробность крыться глубина знание автор древний иудей однако глубина знание обрушивать читатель содержаться лишь подтекст


Главы о Понтии Пилате соответствуют всем канонам мифологического реализма.

глава понтия пилат соответствовать весь канон мифологический реализм


Они проникнуты глубоким психологизмом, насыщены мельчайшими деталями:64.

проникнутый глубокий психологизм насытить мелкий деталь 64


Столь же отличны от других главы, повествующие о любви Мастера и Маргариты: в этих главах преобладают лирические мотивы.

столь отличный глава повествовать любовь мастер маргарита глава преобладать лирический мотив


По характеру психологизма история Мастера близка к главам о Понтии Пилате, но это не мифологическое повествование, а новый миф, миф XX века — о судьбе Мастера в XX столетии, пропущенный сквозь судьбы всех Мастеров во всех эпохах (Иешуа тоже можно отнести к Мастерам).

характер психологизм история мастер близкий глава понтия пилат это мифологический повествование новый миф миф xx век судьба мастер xx столетие пропустить сквозь судьба весь мастер весь эпоха иешуа отнести мастер


Главы о Мастере близки к принципам магического реализма, согласно которым бытовое должно самым естественным образом обнаруживать свою чудесность, плавно переходить в иную систему координат:65.

глава мастер близкий принцип магический реализм согласно бытовой должный самый естественный образ обнаруживать свой чудесность плавно переходить иной система координата 65


По замечанию Абрама Вулиса, булгаковский роман в определённые моменты напоминает произведения живописи:

Прежде всего он повёрнут ко мне живописью.

замечание абрам вулис булгаковский роман определённый момент напоминать произведение живопись прежде весь повернуть живопись


Немногоцветными фресками по мотивам античности.

немногоцветный фреска мотив античность


Изысканной простотой своей напоминающими «мирискусников»: Бенуа, Сомова, Сапунова.

изысканный простота свой напоминать мирискусник бенуа сомовый сапунов


Изобразительная манера «Мастера» созвучна и театральным декорациям друзей Булгакова: В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса.

изобразительный манера мастер созвучный театральный декорация друг булгаков дмитриев п вильямс


Отдельного анализа у булгаковедов удостоился образ рассказчика, который меняется на протяжении всего романа.

отдельный анализ булгаковед удостоиться образ рассказчик меняться протяжение весь роман


В сценах, где участвуют Коровьев и кот Бегемот, повествователь уподобляется действующим персонажам и напоминает «озорного пройдоху»; в главах о Пилате и Иешуа он предстаёт «взволнованным летописцем»; в эпизодах о МАССОЛИТе и «Грибоедове» выступает в роли «жёлчного визитёра».

сцена участвовать коровьев кот бегемот повествователь уподобляться действовать персонаж напоминать озорной пройдоха глава пилат иешуа представать взволновать летописец эпизод массолит грибоедов выступать роль жёлчный визитёр


Страдающий гемикранией Понтий Пилат в момент своего появления на балконе дворца Ирода Великого произносит: «О боги, боги, за что вы наказываете меня?»

страдать гемикрания понтия пилат момент свой появление балкон дворец ирод великий произносить бог бог наказывать


Риторическое обращение прокуратора становится рефреном, которое позже не раз произносит автор-рассказчик, в том числе в заключительной главе про прощание и вечный приют героев: «Боги, боги мои!

риторический обращение прокуратор становиться рефрен поздний произносить автор рассказчик число заключительный глава прощание вечный приют герой бог бог


Как грустна вечерняя земля!

грустный вечерний земля


Как таинственны туманы над болотами!»

таинственный туман болото


Согласно архивным материалам, собранным Мариэттой Чудаковой, это поэтическое отступление было включено в «Мастера и Маргариту» незадолго до смерти Булгакова; в нём «выразилось прощание с книгой, трудом всей жизни, и с самой жизнью».

согласно архивный материал собранный мариэтта чудаков это поэтический отступление включить мастер маргарита незадолго смерть булгаков выразиться прощание книга труд весь жизнь жизнь


Литературная перекличка Булгаковеды отмечают, что основным источником, повлиявшим на интонацию, структуру, поэтику «Мастера и Маргариты», является «вся жизнь».

литературный перекличка булгаковед отмечать основный источник повлиять интонация структура поэтика мастер маргарита являться весь жизнь


Поэтому количество ассоциаций с произведениями художественной литературы, возникающих при чтении отдельных глав, сцен и эпизодов, приближается к «бесконечному числу».

поэтому количество ассоциация произведение художественный литература возникать чтение отдельный глава сцена эпизод приближаться бесконечный число


Тем не менее существуют книги, отсылка к которым подтверждается как ранними редакциями романа, так и высказываниями самого Булгакова.

менее существовать книга отсылка подтверждаться ранний редакция роман высказывание булгаков


При этом, по замечанию Мариэтты Чудаковой, некоторые литературные параллели, обнаруженные исследователями, порой объясняются «случайностью совпадения под влиянием „творческой жизни времени“».

это замечание мариэтта чудаков некоторый литературный параллель обнаружить исследователь порой объясняться случайность совпадение влияние творческий жизнь время


= «Мастер и Маргарита» и русская литература =

С русской поэзией связан образ покоя, получаемого Мастером и Маргаритой в финале романа.

мастер маргарита русский литература русский поэзия связать образ покой получать мастер маргарита финал роман


Лидия Яновская, Игорь Сухих и другие литературоведы соотносят эту тему с пушкинскими строками «Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит» и «На свете счастья нет, но есть покой и воля».

лидия яновскай игорь сухой литературовед соотносить тема пушкинский строка пора друг пора покой сердце просить свет счастие покой воля


Кроме того, мотив вечного приюта, обретаемого героями после всех испытаний, восходит к позднему лермонтовскому стихотворению «Выхожу один я на дорогу»: «Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея, / Про любовь мне сладкий голос пел, / Надо мной чтоб вечно зеленея / Тёмный дуб склонялся и шумел».

кроме мотив вечный приют обретать герой весь испытание восходить поздний лермонтовский стихотворение выходить дорога весь ночь весь день слух лелеять любовь сладкий голос петь вечно зеленеть тёмный дуб склоняться шуметь


Вечно зеленеющие ветви, голос женщины, любимой и любящей («Беречь твой сон буду я»), и покой — не смерть, а сон, полный жизненных сил, вечное продолжение жизни…

вечно зеленеть ветвь голос женщина любимый любящий беречь твой сон покой смерть сон полный жизненный сила вечный продолжение жизнь


Во время разговора Берлиоза с Воландом на Патриарших мессир замечает, что «кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится».

время разговор берлиоз воланд патриарший мессир замечать кирпич сие никто голова свалиться


Согласно наблюдениям Мирона Петровского, этот тезис напоминает рассуждения героя произведения Александра Куприна «Каждое желание» («Звезда Соломона») — тихого канцелярского служащего Ивана Степановича Цвета, внезапно получившего ключ, который позволяет управлять миром.

согласно наблюдение мирон петровский тезис напоминать рассуждение герой произведение александр куприн каждый желание звезда соломон тихий канцелярский служащий иван степанович цвет внезапно получить ключ позволять управлять мир


По мнению Петровского, «Мастер и Маргарита» и «Каждое желание» связаны между собой не только отдельными фразами и подробностями, но и целыми фабульными линиями — «их количество просто не оставляет места для случайности».

мнение петровский мастер маргарита каждый желание связать отдельный фраза подробность целый фабульный линия количество просто оставлять место случайность


В те часы, когда члены МАССОЛИТа ждут Берлиоза на заседание, его «обезглавленное тело» лежит в большом зале «на трёх цинковых столах».

часы член массолит ждать берлиоз заседание обезглавить тело лежать большой зал цинковый стол


Сцена, показывающая совещание патологоанатома, прозектора и следователей возле останков руководителя писательского объединения, по своей «отстранённости» близка эпизоду из рассказа Льва Толстого «Три смерти»: с такой же отрешённой интонацией автор рассказывает о том, что «в тот же вечер больная уже была тело, и тело в гробу стояло в зале большого дома».

сцена показывать совещание патологоанатом прозектор следователь возле останки руководитель писательский объединение свой отстранённость близкий эпизод рассказ лев толстой смерть отрешённый интонация автор рассказывать вечер больной тело тело гроб стоять зал большой дом


В письме, адресованном Константину Паустовскому, сестра Булгакова Надежда Афанасьевна Земская рассказывала, что любимым писателем её брата с гимназических лет был Гоголь.

письмо адресовать константин паустовский сестра булгаков надежда афанасиевич земский рассказывать любимый писатель её брат гимназический год гоголь


Присутствие Николая Васильевича в «Мастере и Маргарите» ощущается повсеместно: так, помимо эпизода с Геллой и Варенухой, восходящего к «Вию», есть сцены, близкие к «Ночи перед Рождеством».

присутствие николай василиевич мастер маргарита ощущаться повсеместно помимо эпизод гелла варенуха восходить вию сцена близкий ночь рождество


К примеру, история с председателем зрелищной комиссии Прохором Петровичем, неучтиво обошедшимся с появившимся в его кабинете Бегемотом («Вывести его вон, чтоб черти меня взяли»), сродни диалогу Вакулы с Пацюком: когда кузнец спрашивает, как найти дорогу к чёрту, то в ответ слышит «Тому не нужно далеко ходить, у кого черт за плечами».

пример история председатель зрелищный комиссия прохор петрович неучтивый обойтись появиться кабинет бегемот вывести вон чёрт взять сродни диалог вакула пацюкома кузнец спрашивать найти дорога чёрт ответ слышать нужно далеко ходить черта плечо


В аналогичной ситуации оказывается и Маргарита, объявившая о готовности заложить душу дьяволу и моментально увидевшая рядом с собой Азазелло.

аналогичный ситуация оказываться маргарита объявить готовность заложить душа дьявол моментально увидеть рядом азазелло


Иван Бездомный, знакомясь со своим соседом в клинике профессора Стравинского, интересуется: «Вы писатель?»

иван бездомный знакомиться свой сосед клиника профессор стравинский интересоваться писатель


Тогда же впервые звучит фраза, определяющая одну из главных тем романа: «Я — мастер».

впервые звучать фраза определять главный роман мастер


По версии Мариэтты Чудаковой, использование Булгаковым слова «мастер» в данном контексте, идёт, возможно, от гоголевских размышлений в «Выбранных местах из переписки с друзьями»: «Нужно, чтобы в деле какого-либо мастерства полное его производство упиралось на главном мастере».

версия мариэтта чудаков использование булгаков слово мастер данный контекст идти возможно гоголевский размышление выбрать место переписка друг нужно дело либо мастерство полный производство упираться главный мастер


Как рассказывал Владимир Лакшин, существует легенда, иллюстрирующая незримую связь Гоголя и Булгакова.

рассказывать владимир лакшин существовать легенда иллюстрировать незримый связь гоголь булгаков


Согласно ей, Михаил Афанасьевич, воспринимавший Николая Васильевича как учителя, однажды написал: «Укрой меня своей чугунной шинелью».

согласно михаил афанасиевич воспринимать николай василиевич учитель однажды написать укрыть свой чугунный шинель


Спустя годы после смерти Булгакова его вдова, зайдя в гранильную мастерскую, увидела большой чёрный камень, изъятый с могилы Гоголя и имевший название «Голгофа».

спустя год смерть булгаков вдова зайти гранильный мастерская увидеть большой чёрный камень изъять могила гоголь иметь название голгофа


Этот кусок гранита занял место на могиле автора «Мастера и Маргариты».

кусок гранит занять место могила автор мастер маргарита


Существуют предположения о взаимосвязи между «Мастером и Маргаритой» и романом-поэмой «Запись неистребимая» русского и советского философа, писателя, переводчика Якова Голосовкера, который относил окончание работы над ним к 1925—1928 годам.

существовать предположение взаимосвязь мастер маргарита роман поэма запись неистребимый русский советский философ писатель переводчик яков голосовкер относить окончание работа 1925 1928 год


Его рукописи дважды гибли в огне: в 1937 и 1947 годах.

рукопись дважды гибнуть огонь 1937 1947 год


В 1991 году был впервые издан «Сожжённый роман», который, как предполагается, представляет собой восстановленную Голосовкером (сокращённую) версию романа «Запись неистребимая».

1991 год впервые издать сжечь роман предполагаться представлять восстановить голосовкер сократить версия роман запись неистребимый


В сопроводительной статье к этой публикации Мариэтта Чудакова писала, что, возможно, наиболее «таинственное свойство этого сочинения — поразительное ощущение его внутренней связанности с романом Булгакова „Мастер и Маргарита“, столько лет казавшимся его увлечённым читателям единственным в своём роде, ни на что не похожим…».

сопроводительный статья публикация мариэтта чудаков писать возможно наиболее таинственный свойство это сочинение поразительный ощущение внутренний связанность роман булгаков мастер маргарита столько год казаться увлечь читатель единственный свой род похожий


Высказывались предположения, что романы Булгакова и Голосовкера в какой-то мере повлияли друг на друга, а также что в их основе лежит какое-то общее произведение.

высказываться предположение роман булгаков голосовкер мера повлиять друг друг также основа лежать общий произведение


= Перекличка с зарубежной литературой =

Помимо творчества Гоголя, роман также пересекается с «Фаустом» Гёте.

перекличка зарубежный литература помимо творчество гоголь роман также пересекаться фауст гёте


Одним из первых литературоведов, ещё в 1968 году указавшим, что «Мастер и Маргарита» «пронизана бесчисленными отголосками „Фауста“», был Владимир Лакшин.

первый литературовед ещё 1968 год указать мастер маргарита пронизать бесчисленный отголосок фауст владимир лакшин


При этом, по замечанию Владимира Яковлевича, булгаковский мессир отнюдь не родной брат Мефистофеля — Воланд «даёт пример куда большего благомыслия и благородства».

это замечание владимир яковлевич булгаковский мессир отнюдь родный брат мефистофель воланд давать пример больший благомыслие благородство


Михаил Афанасьевич не только создавал сознательные отсылки к гётевской драме, но и полемизировал с ней: так, фраза Левия Матвея «Он не заслужил света» представляет собой пример заочной дискуссии с немецким поэтом, который «дал своим героям традиционный „свет“».

михаил афанасиевич создавать сознательный отсылка гётевский драма полемизировать фраза левий матвей заслужить свет представлять пример заочный дискуссия немецкий поэт дать свой герой традиционный свет


В Воланде явствен мотив деяния, протеста против рутины жизни, застоя, предрассудков.

воланд явственный мотив деяние протест против рутина жизнь застой предрассудок


В своих московских похождениях он как бы осуществляет программу, какую задаёт Мефистофелю у Гёте господь бог в «Прологе на небесах»: «Человеческая деятельность усыпляется слишком легко.

свой московский похождение осуществлять программа задавать мефистофель гёте господь бог пролог небо человеческий деятельность усыпляться слишком легко


Безусловный покой часто делается людям дороже всего, а потому я охотно посылаю им в товарищи даже чертей, с тем, чтобы они подстрекали их и возбуждали».

безусловный покой часто делаться человек дорогой весь охотно посылать товарищ чёрт подстрекать возбуждать


Абрам Вулис назвал в числе авторов, повлиявших на стилистику «Мастера и Маргариты», Гофмана, у которого Булгаков мог позаимствовать «колорит, настроение, болевые точки читательского восприятия», а также Бальзака с его «Прощённым Мельмотом».

абрам вулис назвать число автор повлиять стилистика мастер маргарита гофман булгаков мочь позаимствовать колорит настроение болевой точка читательский восприятие также бальзак простить мельмот