루벤 다리오의 시에서 인플루언서 이름 추출하기
프랑스 시는 다리오가 시인으로 성장하는 데 결정적인 영향을 미쳤습니다. 처음에는 낭만주의, 특히 빅토르 위고의 영향을 받았습니다. 나중에 다리오는 결정적인 방식으로 파르나시안의 영향을 받았습니다: 테오필 고티에, 카툴레 멘데스, 호세 마리아 데 에레디아. 또 다른 결정적인 영향은 산문과 시를 쓴 작가이자 쿠바의 국민적 영웅인 호세 마르티였습니다. 다리안 미학의 마지막 결정적 요소는 상징주의자, 특히 폴 베를렌에 대한 그의 존경입니다. 다리오는 자신의 시적 궤적을 <삶과 희망>(1905)의 첫 시에서 "휴고에게는 강하고 베를레인에게는 모호하다"("휴고와 강하고 베를레인과 모호하다")고 말하면서 자신의 주요 영향력을 종합했습니다.

프로사스 프로파나스(1896)의 "팔라브라 리미나르" 섹션에서 그는 이미 문학 작품의 발전에서 프랑스 문화의 중요성을 드러내는 단락을 썼습니다:

흰 수염을 기른 늙은 스페인 남자가 일련의 유명한 초상화들을 가리키며 말합니다: "이 사람은 한 손의 천재 미겔 데 세르반테스 사베드라이고, 이 사람은 로페 데 베가, 이 사람은 가르실라소, 이 사람은 퀸타나입니다." 저는 그에게 고귀한 그라시안, 아빌라의 테레사, 용감한 고고라, 그리고 가장 강한 프란시스코 데 케베도 이 빌레가스에 대해 물어봅니다. 그리고 내가 말했지 "셰익스피어! 단테! 휴고...! (그리고 내 머릿속에는 베를레인...!)"이라고 외칩니다.
그런 다음 작별 인사를 할 때: "-노인, 말하는 것이 중요합니다 : 내 아내는 내 땅에서 왔고 내 여주인은 파리에서 왔습니다."

로스 라로스는 문학적 취향에 관한 예시적인 책으로, 프로사스 프로파스와 같은 해에 출판되었으며, 그가 깊은 존경심을 느꼈던 작가와 지식인들에 대해 간략하게 설명하는 데 전념했습니다. 이 책에는 에드거 앨런 포, 빌리에 드 아담, 레옹 블로이, 폴 베를렌느, 로트레아몽, 에우제니오 데 카스트로, 호세 마르티 등이 등장합니다(후자는 스페인어로 문학 작품을 쓴 유일한 작가로 언급되어 있습니다). 프랑스 문화의 우위는 분명합니다. 다리오는 "모더니즘은 스페인 운문과 산문이 좋은 프랑스 운문과 좋은 프랑스 산문의 고운 체를 통과한 것에 지나지 않는다"고 썼습니다. 그의 시가 누녜스 데 아르세와 캄포아모르 같은 19세기 스페인 시의 거장들에게 많은 빚을 지고 있는 아줄... 이전의 초기 단계를 제쳐두고, 다리오는 베케르의 열렬한 추종자였습니다. 그의 작품에는 스페인 테마가 잘 드러나 있는데, 특히 1899년 스페인으로 두 번째 여행을 다녀온 이후에는 <프로사스 프로파나스>에 이미 스페인 테마가 등장합니다. 동시대 스페인의 정치와 예술의 퇴폐(소위 98세대와 공유한 관심사)를 의식한 그는 종종 과거의 인물과 요소에서 영감을 얻었습니다. 다른 언어의 작가와 관련해서는 미국 출신 작가 세 명에 대해 깊은 존경심을 느꼈다는 점을 언급할 가치가 있습니다: 랄프 왈도 에머슨, 에드거 앨런 포 과 월트 휘트먼.[인용 필요]
빅토르 위고
테오필 고티에
카툴레 멘데스
호세 마리아 데 에레디아
호세 마르티
폴 베를렌
에드거 앨런 포
빌리에 드 아담 섬
레옹 블로이
Lautréamont
에우제니오 데 카스트로
랄프 왈도 에머슨
월트 휘트먼
Extract the names of influencers on Ruben Dario's poetry
French poetry was a determinant influence in Darío's formation as a poet. In the first place, the romantics, particularly Victor Hugo. Later on, and in a decisive fashion, Darío was influenced by the parnassians: Théophile Gautier, Catulle Mendès, and José María de Heredia. Another decisive influence was the writer of prose and poetry and national hero of Cuba, Jose Martí. The final defining element of Darianian aesthetic is his admiration towards the symbolists, especially Paul Verlaine. Recapitulating his own poetic trajectory in the initial poem of Cantos de vida y esperanza (1905) Darío himself synthesized his main influences when he affirms that he was "strong with Hugo and ambiguous with Verlaine" ("con Hugo fuerte y con Verlaine ambiguo".)

In the section "Palabras Liminares" of Prosas Profanas (1896) he had already written a paragraph that reveals the importance of French culture in the development of his literary work:

The old Spaniard with a white beard points towards a series of illustrious portraits: "This one—he says—is the great Miguel de Cervantes Saavedra, one-handed genius; this one is Lope de Vega, this one is Garcilaso, this one Quintana." I ask him for the noble man Gracián, for Teresa of Ávila, for the brave Góngora and the strongest of all, Francisco de Quevedo y Villegas. Then I say: "Shakespeare! Dante! Hugo...! (and in my head: Verlaine...!)"
Then, when saying goodbye: "-Old man, it is important to say: my wife is from my land; my mistress is from Paris."

Los raros is an illustrative volume regarding literary tastes, which he published on the same year as Prosas profanas, and dedicated to briefly glossing some of the writers and intellectuals towards whom he felt profound admiration. Amongst those in the book we find Edgar Allan Poe, Villiers de l'Isle Adam, Léon Bloy, Paul Verlaine, Lautréamont, Eugénio de Castro and José Martí (the latter being the only one mentioned who wrote their literary work in Spanish.) The predominance of French culture is more than evident. Darío wrote: "Modernism is nothing more than Spanish verse and prose passed through the fine sieve of the good French verse and the good French prose." Setting aside his initial stage, before Azul..., in which his poetry owes a great deal to the great names of 19th-century Spanish poetry, such as Núñez de Arce and Campoamor, Darío was a great admirer of Bécquer. Spanish themes are well represented in his work, already in Prosas profanas and, specially, after his second trip to Spain, in 1899. Conscious of contemporaneous Spanish decadence in politics and the arts (a preoccupation he shared with the so-called Generation of '98), he frequently was inspired by characters and elements of the past. Regarding authors in other languages, it is worth mentioning that he felt a profound admiration towards three writers from the United States: Ralph Waldo Emerson, Edgar Allan Poe and Walt Whitman.[citation needed]
Victor Hugo
Théophile Gautier
Catulle Mendès 
José María de Heredia
Jose Martí
Paul Verlaine
Edgar Allan Poe
Villiers de l'Isle Adam
Léon Bloy
Lautréamont
Eugénio de Castro
Ralph Waldo Emerson
Walt Whitman