Made the same year as the first Lumiere films, this is a much more dramatic short than the brothers attempted until the following years Niagara. The surviving print is very rough, but this only adds to the Turneresque visual violence, as huge surges of water dash against a stolid pier, and seem ready to engulf the camera, the viewer.If you watch a number of these early shorts in chronological order, and try to get into the mindset of the times, there is a further shock in that, unlike the single frame set-ups of the Lumieres, this film features an edit, which for me at any rate, was as slashing as the razor blade in Un Chien Andoulu.Unlike the mono-vision of the Lumieres films, Paul opens up the possibility of multiple perspectives, freeing the viewer from the power of nature, eluding its grasp in a way the Lumieres never could. The second shot features a similar gush to that of Niagara, but is less frightening because, by way of the edit, we have sidestepped the danger. In a film like LArroseur Arrosse or Repas du bebe, nature stands indifferent and powerful, uncontainable by the camera. Basic film grammar puts an end to its supremacy.
Feito no mesmo ano que os primeiros filmes de Lumiere, este é um curta muito mais dramático que os irmãos tentados até os anos seguintes Niagara. A gravura sobrevivente é muito grosseira, mas isso só aumenta a violência visual de Turneresque, enquanto enormes ondas de água correm contra um píer impassível e parecem prontas para engolfar a câmera, o espectador. Se você assistir a uma série desses primeiros curtas em ordem cronológica Para tentar entrar na mentalidade dos tempos, há um choque adicional em que, ao contrário das configurações de quadro único dos Lumieres, este filme apresenta uma edição, que para mim, de qualquer forma, foi tão cortante quanto o Lâmina de barbear em Un Chien Andoulu. Ao contrário da monodisplicação dos filmes de Lumieres, Paulo abre a possibilidade de múltiplas perspectivas, libertando o espectador do poder da natureza, escapando ao alcance de uma forma que os Lumieres nunca conseguiram. O segundo tiro tem um fluxo semelhante ao do Niagara, mas é menos assustador porque, por meio da edição, evitamos o perigo. Em um filme como LArroseur Arrosse ou Repas du bebe, a natureza permanece indiferente e poderosa, inatingível pela câmera. A gramática básica do filme põe fim à sua supremacia.