Francis Ford Coppolas "Apocalypse Now" is not a Vietnam War film. Do not confuse it with one. It is set to the back drop of the war, but it is a metaphorical exposition on the deteriorating effects that war has on the human psyche. It is also one of the most audacious films ever made, produced, or even conceived second to the Lord of the Rings trilogy. To call it a masterpiece would be an understatement of proportions as ambitious as the films production levels.Opening with no credits and following a memorable first scene playing to the tune of the Doors "The End" as Martin Sheens Captain Benjamin L. Willard hallucinates to images of helicopters and napalm, the plot is essentially laid out in the first 15 minutes. Willards mission is to "terminate... with extreme prejudice" Colonel Kurtz Marlon Brando who has invariably gone AWOL in the far reaches of the Cambodian jungle and, as told by his general, is "out there operating without any decent restraint, totally beyond the pale of any acceptable human conduct. And he is still in the field commanding troops." Kurtz is a delusional Colonel now being worshipped by a large group of followers who have dubbed him a god. For Willard, this covert operation seems somewhat more manageable than actual combat, yet, the journey he is about to take will be a personal quest that will challenge the limits of his human behavior.Teaming up with a small crew, they embark down the vast reaches of the river in a rickety boat. Along the way, Willard educates himself on all things Kurtz. During Sheens raspy voice over, he details his thoughts on the abundance of material he reads. Kurtz was a highly decorated and respected Green Beret. He was a normal man with a family, until a part of him succumbed to the horrors of human brutality and he led himself down the path that Willard is being led. The descent into the jungle is marked by a mesmerizing aura that echoes the battles being fought not to far away. Eventually the power of the experience weights on the group as drugs and a sort of solitary confinement attacks their senses. But Willard seems unfazed and desensitized in his quest to find Kurtz. As he reads about this mythic figure, he is drawn to the mans power and why he has become what he has become. We know that Willards slow decay will parallel that of Kurtzs.Marlon Brando has been revered for decades. His presence: unmatchable. His genius: undeniable. But for those unacquainted with his acting prowess and unaccustomed to his physical nuance, Brando can be perceived, in the eyes of an uncompromising film-goer, as a hack. He is most certainly not. Brando was difficult to work with, hard to interpret and impossible to understand, but his talent for unintelligible rants and unparalleled monologues is irrefutable. The man obviously knew what he was doing even if we didnt. His Colonel Kurtz is a being of limitless delusions and continual profundity.If the film is any indication of the journeys into hell than Francis Ford Coppolas actual experience with making this masterpiece is a true life account of one mans fanatical struggle to produce a movie. It is reported that during the films 200 plus day principle photography schedule, Coppola contemplated suicide. The film was not only an undeniable struggle to make; it is a grueling film to watch. Coppolas sweat and blood seep through the pores of the steamy locals and his dedication filters through the orifices of Martin Sheens haunted soldier Willard.I can not help but feel a warm sense of nostalgia for this type of film. At the dawn of all that was original and unprecedented, films that challenged as well as stimulated were commonplace. Audacity aside, Apocalypse Now is pure film-making. My respect and admiration for Mr. Coppola is of the highest order. But I shudder at the return to what has become the norm for todays standards for film: a lack of innovation. It is not simply the unoriginality of the world of cinema today; it is the fact that nobody seems to care to tell a story anymore or to tell one with heart. But we still have the great ones like Coppolas masterpiece, a film which bathed in its ability to give us something deeper than that which we could comprehend.That depth in Apocalypse Now is the step into madness. The killing can disturb. The loss of innocence can unhinge. But it is the damage from within; the countless barrages of images that distress, unnerve and detach us from our everyday world and the memories that plague our deepest thoughts that eventually segregates us from humanity and propels us into the realm of the instinctual, the savage and the animalistic. If the thought of killing does not provide sustenance, the act of killing provides man with its fundamental catharsis.
Francis Ford Coppolas "Apocalypse Now" não é um filme da Guerra do Vietnã. Não confunda com um. Está definido para a gota de trás da guerra, mas é uma exposição metafórica sobre os efeitos deteriorantes que a guerra tem sobre a psique humana. É também um dos filmes mais audaciosos já feitos, produzidos ou mesmo concebidos em segundo lugar para a trilogia O Senhor dos Anéis. Chamá-la de uma obra-prima seria um eufemismo de proporções tão ambiciosas quanto os níveis de produção de filmes. Abrir sem créditos e seguir uma memorável primeira cena tocando ao som de Doors "The End", como Martin Sheens Capitão Benjamin L. Willard alucina para imagens de helicópteros e napalm, o enredo é essencialmente previsto nos primeiros 15 minutos. A missão de Willards é "terminar ... com extremo preconceito", Coronel Kurtz Marlon Brando, que invariavelmente se ausentou nos confins da selva cambojana e, como dito por seu general, está "lá fora, operando sem qualquer restrição decente, totalmente além". o pálido de qualquer conduta humana aceitável. E ele ainda está no campo comandando as tropas ". Kurtz é um coronel delirante agora sendo adorado por um grande grupo de seguidores que o apelidaram de deus. Para Willard, essa operação secreta parece um pouco mais administrável do que um combate real, mas a jornada que ele está prestes a realizar será uma busca pessoal que desafiará os limites de seu comportamento humano.Envolvendo uma pequena equipe, eles embarcam no vasto território. alcança o rio em um barco frágil. Ao longo do caminho, Willard se educa em todas as coisas de Kurtz. Durante a voz rouca de Sheens, ele detalha seus pensamentos sobre a abundância de material que ele lê. Kurtz era um Boina Verde altamente condecorado e respeitado. Ele era um homem normal com uma família, até que uma parte dele sucumbiu aos horrores da brutalidade humana e ele conduziu-se pelo caminho que Willard está sendo conduzido. A descida à selva é marcada por uma aura hipnotizante que ecoa as batalhas que estão sendo travadas não muito longe. Eventualmente, o poder da experiência pesa no grupo como drogas e uma espécie de confinamento solitário ataca seus sentidos. Mas Willard parece imperturbável e dessensibilizado em sua busca por Kurtz. Enquanto ele lê sobre essa figura mítica, ele é atraído para o poder do homem e por que ele se tornou o que ele se tornou. Sabemos que a decadência lenta de Willards será paralela à de Kurtz. Marlon Brando é reverenciado há décadas. Sua presença: inigualável. Sua genialidade: inegável. Mas para aqueles que não conhecem suas proezas de atuação e não estão acostumados com suas nuances físicas, Brando pode ser visto, aos olhos de um frequentador de cinema inflexível, como um hack. Ele certamente não é. Brando era difícil de se trabalhar, difícil de interpretar e impossível de entender, mas seu talento para palavras ininteligíveis e monólogos incomparáveis ​​é irrefutável. O homem obviamente sabia o que estava fazendo, mesmo que não soubéssemos. Seu Coronel Kurtz é um ser de ilusões ilimitadas e profundidade contínua. Se o filme é uma indicação das jornadas para o inferno, a verdadeira experiência de fazer essa obra-prima é um relato real da vida de uma luta fanática por produzir um filme. É relatado que durante os filmes mais de 200 dias programa de fotografia princípio, Coppola contemplou o suicídio. O filme não foi apenas uma luta inegável de se fazer; é um filme cansativo para assistir. Coppolas suor e sangue escoam através dos poros dos locais fumegantes e sua dedicação filtra através dos orifícios de Martin Sheens assombrado soldado Willard.Eu não posso deixar de sentir uma sensação calorosa de nostalgia por este tipo de filme. Na aurora de tudo o que era original e sem precedentes, os filmes que desafiavam e estimulavam eram comuns. Além do Audacity, Apocalypse Now é puro cinema. Meu respeito e admiração pelo Sr. Coppola é do mais alto nível. Mas estremeço ao retornar ao que se tornou a norma para os padrões atuais do cinema: a falta de inovação. Não é simplesmente a falta de originalidade do mundo do cinema hoje; é o fato de que ninguém parece se importar em contar uma história ou em dizer a alguém com coração. Mas ainda temos os grandes como a obra-prima de Coppolas, um filme que se banha em sua capacidade de nos dar algo mais profundo do que aquilo que poderíamos compreender. Essa profundidade em Apocalypse Now é o passo para a loucura. A matança pode atrapalhar. A perda de inocência pode desanimar. Mas é o dano de dentro; as incontáveis ​​barragens de imagens que nos angustiam, destemem e nos separam de nosso mundo cotidiano e das lembranças que atormentam nossos pensamentos mais profundos, que eventualmente nos separam da humanidade e nos impulsionam ao reino do instintivo, do selvagem e do animalesco. Se o pensamento de matar não fornece sustento, o ato de matar fornece ao homem sua catarse fundamental.