Intended as light entertainment, this film is indeed successful as such during its first half, but then succumbs to a rapidly foundering script that drops it down. Harry Judd Nelson, a "reformed" burglar, and Daphne Gina Gershon, an aspiring actress, are employed as live window mannequins at a department store where one evening they are late in leaving and are locked within, whereupon they witness, from their less than protective glass observation point, an apparent homicide occurring on the street. The ostensible murderer, Miles Raymond Nick Mancuso, a local sculptor, returns the following day to observe the mannequins since he realizes that they are the only possible witnesses to the prior nights violent event and, when one of the posing pair "flinches", the fun begins. Daphne and Harry report their observations at a local police station, but when the detective taking a crime report remembers Harrys criminal background, he becomes cynical. There are a great many ways in which a film can become hackneyed, and this one manages to utilize most of them, including an obligatory slow motion bedroom scene of passion. A low budget affair shot in Vancouver, even police procedural aspects are displayed by rote. The always capable Gershon tries to make something of her role, but Mancuso is incredibly histrionic, bizarrely so, as he attacks his lines with an obvious loose rein. Although the film sags into nonsense, cinematographer Glen MacPherson prefers to not follow suit, as he sets up with camera and lighting some splendidly realised compositions that a viewer may focus upon while ignoring plot holes and witless dialogue. A well-crafted score, appropriately based upon the action, is contributed by Hal Beckett. The mentioned dialogue is initially somewhat fresh and delivered well in a bantering manner by Nelson and Gershon, but in a subsequent context of flawed continuity and logic, predictability takes over. The direction reflects a lack of original ideas or point of view, and post-production flaws set the work back farther than should be expected for a basic thriller.
Pretendido como entretenimento leve, este filme é realmente bem sucedido como tal durante o seu primeiro semestre, mas depois sucumbe a um roteiro que rapidamente derruba. Harry Judd Nelson, um ladrão "reformado", e Daphne Gina Gershon, uma aspirante a atriz, trabalham como manequins vitrines em uma loja de departamentos onde, uma noite, se atrasam para sair e ficam trancados, do que eles testemunham, ponto de observação de vidro de proteção, um aparente homicídio que ocorre na rua. O assassino ostensivo, Miles Raymond Nick Mancuso, um escultor local, retorna no dia seguinte para observar os manequins, já que ele percebe que eles são as únicas testemunhas possíveis do evento violento da noite anterior e, quando um dos pares de pose "recua", o a diversão começa. Daphne e Harry relatam suas observações em uma delegacia de polícia local, mas quando o detetive levando um relatório de crime lembra o histórico criminal de Harry, ele se torna cínico. Há um grande número de maneiras em que um filme pode se tornar banal, e este consegue utilizar a maioria deles, incluindo uma cena obrigatória do quarto em movimento lento da paixão. Um caso de baixo orçamento filmado em Vancouver, mesmo os aspectos processuais policiais são exibidos de forma mecânica. O sempre capaz Gershon tenta fazer algo de seu papel, mas Mancuso é incrivelmente histriônico, bizarro, enquanto ele ataca suas linhas com uma óbvia rédea solta. Embora o filme caia no absurdo, o diretor de fotografia Glen MacPherson prefere não seguir o mesmo caminho, enquanto se instala com a câmera e ilumina algumas composições esplendidamente realizadas nas quais um espectador pode se concentrar ignorando os buracos de enredo e o diálogo insípido. Uma pontuação bem trabalhada, apropriadamente baseada na ação, é contribuída por Hal Beckett. O diálogo mencionado é inicialmente um tanto novo e apresentado de maneira agradável por Nelson e Gershon, mas em um contexto subseqüente de continuidade e lógica imperfeitas, a previsibilidade assume o controle. A direção reflete a falta de ideias originais ou de pontos de vista, e as falhas de pós-produção colocam o trabalho mais para trás do que o esperado para um thriller básico.