The Brave One seems to indicate that the main character, of course, is brave. Id disagree. The more brave thing to do in a situation like the one that happens to her- getting brutally beaten along with her fiancÃ©e who doesnt live another day from it- is to go after the criminals without resorting to a total distorted view of society. Jodie Fosters character, Erica, is a radio personality whos niche is walking the streets and recording what goes on. Were given no real depth aside from she had someone she loved, he died, the police dont pursue it, she gets a gun, yada-yada-yada, she gets somewhat but not really involved with the lead detective into the character, and so were left with something leftover from past movies: the vigilante code of justice, where taking the power in ones own hands is all there is. But were never too sure if Erica is sane or not, if the filmmakers take a position one way or another that is until the end, which is such a stupid message to take anyway, dog included as overbearing metaphor, while making the New York City of today, which has become significantly safer than, say, twenty years ago, look like youll get knifed or beaten if you go down just the right alley or just sit alone on a subway car.There could even be a somewhat better movie in the midst of all of this- perhaps just in the undercooked subplot with Terence Howards detective, who is involved in some custody battle of a child that isnt his and a woman who hes not linked to and a step-father who, I dont know what aside from owning parking lots and being a bad dude- but were left to a script thats both ham-fisted and disjointed with logic. It becomes laughable, for example, to see that at first the logical side- of Erica unable to really shoot properly, as seen in her first shooting in a convenience store at the convenient moment of a robbery of a wife by the husband- and then giving way to the illogical of her crack-shot at shooting at a pimp driving a car head on at her and killing him and ducking just in time to not get run over. It doesnt help that Jordons style with the camera becomes a little more than insufferable: its called a stedi-cam for a reason, not because it can weave in and out.Ironically, the script and direction become very good, or rather work the best they can under the desired circumstances: when looking at the actual beating scene under the bridge, caught between a video-taped point of view by one of the criminals by the regular film cam in a pace that is perfectly disorienting. And when Erica first comes back on the air to her radio show, and she freezes up trying to do her old shtick, and speaks out a from-the-heart about how afraid she is- this scene, from Fosters performance, to the clear direction and script, is the best scene in the film. But aside from that, theres just a lot of posturing into a psychology thats flimsy: is she a De Niro in Taxi Driver or a Bronson in Death Wish? We have her narration over scenes, some of it doesnt have to do at all with her radio show, observing how disgusted she is with walking around at night, nothing to do but her self-imposed task of cleaning up the streets. But unlike Death Wish, a movie that held more ambiguity and never held an answer at the end in a revenge scenario, the path of endless violence just heeds to a message, one that wont be news to anyone whos seen a second of Lifetime movie-of-the-week melodrama.The actors make do with whats given, and in the end it becomes much more frustrating trying to stay with the anticipated, the hackneyed plot turns, and the plain old inexplicable plus the unintentionally hilarious, like a few expletives shouted by Howard after getting shot in one scene, and the temptation to walk out grows stronger and stronger. Its a very problematic picture, with only a few moments of genuine interest and clear-headed convention-bending.
O Bravo parece indicar que o personagem principal, claro, é corajoso. Id discordo. A coisa mais corajosa a fazer em uma situação como a que acontece com ela - sendo brutalmente espancada junto com sua noiva que não vive mais um dia dela - é ir atrás dos criminosos sem recorrer a uma visão totalmente distorcida da sociedade. A personagem de Jodie Foster, Erica, é uma personagem de rádio cujo nicho anda pelas ruas e grava o que se passa. Não foi dada nenhuma profundidade real além de ela ter alguém que ela amava, ele morreu, a polícia não perseguir isso, ela recebe uma arma, yada-yada-yada, ela fica um pouco, mas não realmente envolvida com o detetive líder no personagem, e assim ficaram com restos de filmes anteriores: o código de justiça vigilante, onde tomar o poder nas próprias mãos é tudo o que existe. Mas nunca tiveram certeza se Erica é são ou não, se os cineastas assumem uma posição de um jeito ou de outro até o fim, o que é uma mensagem tão estúpida para se levar de qualquer maneira, incluindo a metáfora arrogante, ao fazer a cidade de Nova York. de hoje, que se tornou significativamente mais seguro do que, digamos, vinte anos atrás, parece que você será esfaqueado ou espancado se você descer pelo beco certo ou apenas sentar sozinho em um vagão do metrô. Poderia até haver um filme um pouco melhor no no meio de tudo isso - talvez apenas na subtrama mal cozida com o detetive Terence Howards, que está envolvido em alguma batalha de custódia de uma criança que não é dele e uma mulher a quem ele não está ligado e um padrasto que, eu não sei o que de possuir estacionamentos e ser um cara mau - mas foram deixados para um roteiro que é tanto confuso quanto desarticulado com a lógica. Torna-se ridículo, por exemplo, ver que no início o lado lógico de Erica não conseguiu filmar corretamente, como visto em seu primeiro tiroteio em uma loja de conveniência no momento conveniente de um assalto de uma esposa pelo marido - e depois dando lugar ao ilógico de sua tentativa de atirar em um cafetão dirigindo o carro para ela e matando-o e abaixando-se a tempo de não ser atropelado. Não ajuda que o estilo Jordons com a câmera se torne um pouco mais do que insuportável: é chamado de stedi-cam por uma razão, não porque pode entrar e sair.rronicamente, o roteiro e a direção ficam muito bons, ou melhor, funcionam melhor eles podem sob as circunstâncias desejadas: ao olhar para a cena real de batida debaixo da ponte, presa entre um ponto de vista gravado por vídeo por um dos criminosos pela câmera regular de filme em um ritmo que é perfeitamente desorientador. E quando Erica retorna ao ar para seu programa de rádio, ela se congela tentando fazer seu velho truque, e fala de coração sobre como ela está com medo - essa cena, do desempenho do Foster, ao claro direção e roteiro, é a melhor cena do filme. Mas, além disso, há apenas um monte de postura em uma psicologia que é frágil: ela é um De Niro em Taxi Driver ou um Bronson in Death Wish? Temos sua narração sobre cenas, algumas delas não têm nada a ver com seu programa de rádio, observando como ela está revoltada por andar à noite, nada a fazer além de sua tarefa autoimposta de limpar as ruas. Mas ao contrário de Death Wish, um filme que manteve mais ambigüidade e nunca teve uma resposta no final em um cenário de vingança, o caminho da violência interminável apenas atende a uma mensagem, que não será novidade para quem assistiu a um segundo filme da Lifetime. melodrama da semana. Os atores se contentam com o que é dado, e no final torna-se muito mais frustrante tentando ficar com o esperado, o enredo banal muda, e o velho e inexplicável mais o intencionalmente hilário, como alguns palavrões gritou por Howard depois de ser baleado em uma cena, e a tentação de sair cresce cada vez mais forte. É um quadro muito problemático, com apenas alguns instantes de interesse genuíno e desobstrução de convenções.