Each of the major studios cranked out jazzy one-reelers throughout the thirties and forties with Universal taking the lead. While most looked as cheap on screen as they were to make, Warner Bros. which abruptly stopped making them in 1946 often distinguished theirs with offbeat camera angles, mirrors and optical effects, thanks to some creative directors like Jean Negulesco. It is fitting that the best of this genre should come from this studio.What sets "Jammin The Blues" apart from the rest of the pack is that it more closely resembles an avant-garde experiment than a Hollywood musical. Filmed in July 1944, it transforms an ordinary jam session into a "trippy" dream-escape from war-time troubles, highlighted by the tune of "On The Sunny Side Of The Street". Gjon Mili and cameraman Robert Burkes later to work with Hitchcock were allowed plenty of artistic freedom, perhaps because Lester Young was not Glenn Miller and the studio could care less how he and his fellow musicians were presented. The optical printer is put to good use, with multiple images of the same performer appearing at once. Norman McLaren really milked this process two decades later in "Pas De Deux", while Linwood Dunns team achieved different effects in "Citizen Kane". The strong emphasis on silhouettes and lit cigarette smoke was also ahead of its time; in some ways, this predated the psychedelic sixties, but with a distinctly forties film noir style.
Cada um dos grandes estúdios produziu um one-reelers de jazz nos anos 30 e 40, com a Universal assumindo a liderança. Embora a maioria parecesse tão barata na tela quanto a que estavam fazendo, a Warner Bros., que parou abruptamente de fabricá-la em 1946, muitas vezes a distinguia com ângulos de câmera, espelhos e efeitos ópticos incomuns, graças a alguns diretores criativos como Jean Negulesco. É apropriado que o melhor desse gênero venha desse estúdio. O que diferencia "Jammin The Blues" do resto do grupo é que ele se assemelha mais a um experimento de vanguarda do que um musical de Hollywood. Filmado em julho de 1944, ele transforma uma jam session comum em uma fuga de sonhos "turbulenta" dos problemas de guerra, destacados pela música "On The Sunny Side Of The Street". Gjon Mili e o cinegrafista Robert Burkes depois de trabalhar com Hitchcock tiveram muita liberdade artística, talvez porque Lester Young não fosse Glenn Miller e o estúdio pudesse se importar menos com a maneira como ele e seus colegas músicos eram apresentados. A impressora ótica é bem utilizada, com várias imagens do mesmo artista aparecendo de uma só vez. Norman McLaren realmente classificou esse processo duas décadas depois em "Pas De Deux", enquanto a equipe de Linwood Dunns alcançou efeitos diferentes em "Citizen Kane". A forte ênfase em silhuetas e fumaça de cigarro também estava à frente de seu tempo; de certa forma, isso antecedeu os anos 60 psicodélicos, mas com um estilo claramente noir de filme dos anos 40.