Im going to have to disagree with the previous comment and side with Maltin on this one. This is a second rate, excessively vicious Western that creaks and groans trying to put across its central theme of the Wild West being tamed and kicked aside by the steady march of time. It would like to be in the tradition of "Butch Cassidy and the Sundance Kid", but lacks that films poignancy and charm. Andrew McLaglens direction is limp, and the final 30 minutes or so are a real botch, with some incomprehensible strategy on the part of heroes Charlton Heston and Chris Mitchum. Someone give me a holler if you can explain to me why they set that hillside on fire. There was something callous about the whole treatment of the rape scene, and the womans reaction afterwards certainly did not ring true. Coburn is plenty nasty as the half breed escaped convict out for revenge, but all of his fellow escapees are underdeveloped theyre like bowling pins to be knocked down one by one as the story lurches forward. Michael Parks gives one of his typically shifty, lethargic, mumbling performances, but in this case it was appropriate as his modern style sheriff symbolizes the complacency that technological progress can bring about.
Eu vou ter que discordar com o comentário anterior e lado com Maltin sobre este. Esse é um faroeste de segunda categoria, excessivamente cruel, que range e geme tentando colocar seu tema central do Velho Oeste sendo domado e chutado para o lado pela marcha constante do tempo. Ele gostaria de estar na tradição de "Butch Cassidy e Sundance Kid", mas falta aquele filme pungência e charme. A direção de Andrew McLaglens é flácida, e os 30 minutos finais são uma verdadeira falha crítica, com uma estratégia incompreensível por parte dos heróis Charlton Heston e Chris Mitchum. Alguém me dê um grito se você puder me explicar por que eles colocaram aquela colina em chamas. Havia algo de insensível em todo o tratamento da cena do estupro, e a reação da mulher depois certamente não pareceu verdadeira. Coburn é muito desagradável como a meia raça escapou condenado por vingança, mas todos os seus companheiros de fuga são subdesenvolvidos são como pinos de boliche para ser derrubado um por um como a história se arrasta para a frente. Michael Parks dá uma de suas performances tipicamente evasivas, letárgicas e resmungonas, mas neste caso era apropriado, já que seu xerife de estilo moderno simboliza a complacência que o progresso tecnológico pode trazer.