This Metro film is episodic, but nearly a constant series of chases, mainly trying to escape police, whether real or imagined, as Buster is mistaken for an escaped criminal. It is consistently inventive and entertaining. Its greatest value is in its documenting what Hollywood looked like in the early twenties, since 95% of it is shot outside among the streets and building exteriors of the time. One gem moment and one gem sequence are present here.The great moment is when a train at a great distance quickly approaches the camera and finally stops just short of it - with Buster glumly sitting on the cowcatcher and thus moving from a long shot to a close-up within seconds.The great sequence is with the phone booth next to the elevator - one constantly being mistaken for the other with races from floor to floor - one of the great Keaton gags.Kinos print is sharp and clear - almost pristine. There is a violin/piano score accompaniment. This is one to seek out and enjoy.
Este filme do Metro é episódico, mas quase uma série constante de perseguições, principalmente tentando escapar da polícia, seja real ou imaginado, pois o Buster é confundido com um criminoso que escapou. É consistentemente inventivo e divertido. Seu maior valor está em documentar como era Hollywood no começo dos anos 20, já que 95% dela é filmada do lado de fora, entre as ruas e exteriores de edifícios da época. Um momento de gema e uma sequência de gema estão presentes aqui. O grande momento é quando um trem a uma grande distância se aproxima rapidamente da câmera e finalmente pára logo atrás dela - com Perninha sentando mal no caçador e assim se movendo de um tiro longo para um close-up dentro de segundos. A grande seqüência é com a cabine telefônica ao lado do elevador - um constantemente sendo confundido com o outro com corridas de andar em andar - uma das grandes piadas de Keaton. A impressão Kinos é nítida e clara - quase imaculada. Há um acompanhamento de partitura de violino / piano. Este é um para procurar e desfrutar.