Welcome to Oakland, where the dead come out to play and even the boys in DA hood cant stop them. This low-budget, direct-to-video production seems timed to coincide with the release of Land of the Dead, the latest installment of George A. Romeros famed zombie series. The ghetto setting and hip-hop soundtrack may provide additional appeal for inner- city gore hounds. Ricky Carl Washington works at a medical research facility while raising his kid brother, Jermaine Brandon Daniels. But the teenager, bored by macaroni-and-cheese dinners in their tract house, would rather spend his time hanging with street friends Marco and Kev. Apparently there is not a lot for African-American high-school dropouts to do on this side of the bay except deal drugs and scuffle with the homeys, including rival Latino gang bangers. Ricky plans to sell their late parents house and move inland to the Castro Valley, a more middle-class and presumably safer environment. Unfortunately, before this can happen, a drive-by shooting leaves Jermaine dead on the porch. Grief-stricken Ricky tries a last desperate ploy. He tells Scotty, his lab assistant, to steal some of the experimental cell regeneration formula they have been testing on rats. When a double dose fails to revive Jermaine, there is no choice except to call 911. But a funny thing happens on the way to the morgue. The boy is reanimated as a sputtering, growling zombie, chews the ambulance drivers and staggers off into the night, bent on revenge and hungry for fresh meat. The feeding frenzy infects more victims, and before the night is over the East Bay is a battleground between the living and the blood-spattered undead. The horror genre has seen more than its share of cheap movie makers, from Ed Wood to Herschel Gordon Lewis to Charles Band. But low budgets do not necessarily mean bad films. Consider Val Lewtons programmers Cat People, The Leopard Man, Isle of the Dead, Roger Cormans Poe quickies, Romeros Night of the Living Dead and John Carpenters Halloween. The difference between memorable and awful has more to do with talent and ambition than money. Hood Of The Living Dead is more fun than several hundred million dollars worth of recent high-priced horrors. Cheapness has its charms. In truly cheap films actors wear their own clothes amid real settings. Here the tract houses have freshly painted walls in neutral matte tones, lending a bleakness as oppressive as Douglas Sirks bourgeois melodramas of the 50s. Lines seem more improvised than scripted. "So what the hell are we gonna do now?" "Just keep your eyes open for any F N thing that looks out of the ordinary." Ricky and Scotty call their boss, who calls an ex-military man named Romero. "I have a huge bitch of a problem that we have to take care of fast." "Not a problem," says the merc, closing his phone and grabbing his guns. Everybody has guns, and even when fighting zombies theyre on their cell phones, as who isnt nowadays? Information is exchanged with naturalistic understatement. "What happened?" "We got into it with some crazy motherfockers." "Deja F N vu. Its that park zombie again. ..." Ricky even has to blow his twitching girlfriend away, saying only, "Shes gotten out of hand." Unlike most zombie movies, this one provides a motive for mayhem. Jermaine takes revenge on the gang bangers who shot him, who in turn continue the rumble. This is urban film-making that implies its own social commentary, a near-guerrilla production suggesting a future for low-budget horror that reflects real life instead of supernatural clichÃ©s. The brothers Quiroz, who have trademarked their name as if in anticipation of a new movement, may inspire others to tell stories arising from personal experience rather than imitating tired Hollywood product. Considering their limited resources, Jose and Eduardo Quiroz have made a cheap but technically acceptable feature about people they know. Photographer Rocky Robinson gets the job done, music by Eduardo Quiroz is no simpler than Carpenters haunting Halloween theme, and hip-hop songs by The Darkroom Familia and others add atmosphere. The result is promising if not exactly exhilarating. They are learning their craft and, unlike Lewis and Wood, who never got any better, their next may be one to watch.
Bem-vindo a Oakland, onde os mortos saem para brincar e até mesmo os garotos do DA Hood não podem pará-los. Esta produção de baixo orçamento, direto para vídeo, parece programada para coincidir com o lançamento de Land of the Dead, a mais recente edição da famosa série de zumbis George A. Romeros. O cenário do gueto e a trilha sonora do hip-hop podem fornecer um apelo adicional para os cães de rua. Ricky Carl Washington trabalha em uma instalação de pesquisa médica ao criar seu irmão mais novo, Jermaine Brandon Daniels. Mas o adolescente, entediado com jantares de macarrão com queijo em sua casa de aluguel, prefere passar seu tempo conversando com os amigos de rua Marco e Kev. Aparentemente, não há muito a ser deixado para os afro-americanos que abandonam o ensino médio neste lado da baía, exceto lidar com drogas e brigar com as famílias, incluindo rivais latinos. Ricky planeja vender sua casa de pais atrasados ​​e se mudar para o interior do Castro Valley, um ambiente mais classe média e presumivelmente mais seguro. Infelizmente, antes que isso aconteça, um tiroteio deixa Jermaine morto na varanda. Ricky, atingido pela dor, tenta uma última manobra desesperada. Ele diz a Scotty, seu assistente de laboratório, para roubar uma parte da fórmula experimental de regeneração celular que eles testaram em ratos. Quando uma dose dupla não consegue reviver Jermaine, não há outra escolha senão ligar para o 911. Mas uma coisa engraçada acontece no caminho para o necrotério. O menino é reanimado como um zumbi resmungando, mastiga os motoristas da ambulância e cambaleia para a noite, decidido a vingar-se e com fome de carne fresca. O frenesi da alimentação infecta mais vítimas, e antes que a noite acabe, o East Bay é um campo de batalha entre os vivos e os mortos-vivos salpicados de sangue. O gênero de terror viu mais do que sua parcela de cineastas baratos, de Ed Wood a Herschel Gordon Lewis e Charles Band. Mas orçamentos baixos não significam necessariamente filmes ruins. Considere os programadores Val Lewtons Cat People, O Homem Leopardo, Ilha dos Mortos, Roger Cormans Poe quickies, Romeros Noite dos Mortos Vivos e John Carpenters Halloween. A diferença entre memorável e terrível tem mais a ver com talento e ambição do que dinheiro. Hood Of The Living Dead é mais divertido do que várias centenas de milhões de dólares em horrores recentes. Cheapness tem seus encantos. Em filmes realmente baratos, os atores usam suas próprias roupas em cenários reais. Aqui, as casas do bairro pintaram paredes recém-pintadas em tons neutros, emprestando uma desolação tão opressiva quanto os melodramas burgueses Douglas Sirks dos anos 50. Linhas parecem mais improvisadas do que roteirizadas. "Então, o que diabos vamos fazer agora?" "Apenas mantenha os olhos abertos para qualquer coisa que pareça fora do comum." Ricky e Scotty chamam seu chefe, que chama um ex-militar chamado Romero. "Eu tenho uma enorme puta de um problema que nós temos que cuidar rápido." "Não é um problema", diz o mercenário, fechando o celular e pegando as armas. Todo mundo tem armas, e mesmo quando luta contra zumbis eles estão em seus celulares, como quem não é hoje em dia? A informação é trocada por subavaliação naturalista. "O que aconteceu?" "Nós entramos nisso com alguns motherfockers loucos." "Deja F N vu. É aquele parque zumbi de novo ..." Ricky até tem que afastar sua namorada contorcendo, dizendo apenas: "Ela saiu do controle." Ao contrário da maioria dos filmes de zumbis, este fornece um motivo para o caos. Jermaine se vinga dos gangues que atiraram nele, que por sua vez continuam o estrondo. Isso é fazer cinema urbano, o que implica seu próprio comentário social, uma produção quase guerrilheira sugerindo um futuro para o horror de baixo orçamento que reflete a vida real em vez de clichês sobrenaturais. Os irmãos Quiroz, que registraram seu nome como se esperassem um novo movimento, podem inspirar outros a contar histórias que surgem da experiência pessoal, em vez de imitar produtos cansados ​​de Hollywood. Considerando seus recursos limitados, José e Eduardo Quiroz criaram uma característica barata, mas tecnicamente aceitável, sobre pessoas que conhecem. O fotógrafo Rocky Robinson faz o trabalho, a música de Eduardo Quiroz não é mais simples do que Carpenters assombrando o tema Halloween, e as músicas de hip-hop de The Darkroom Familia e outras adicionam atmosfera. O resultado é promissor, se não exatamente estimulante. Eles estão aprendendo seu ofício e, ao contrário de Lewis e Wood, que nunca melhoraram, o próximo deles pode ser o de assistir.