Filmed by MGM on the same sets as the English version, but in German, Garbos second portrayal of "Anna Christie" benefited from practice and her apparent ease with German dialog. Garbo appears more relaxed and natural under Jacques Feyders direction than under Clarence Browns, and her silent movie mannerisms have all but disappeared, which made her transition to sound complete. The strength she brought to the character remains here, although it has been softened, and Garbo reveals more of Annas vulnerability. The entire cast, with the exception of Garbo, is different from the previous version of the film, and Garbo benefits from not having to compete with Marie Dressler, who stole every scene she was in during the English-language version. In Feyders film, Garbo holds the center of attention throughout, although the three supporting players, particularly the father, gave excellent performances.Feyders direction was more assured than Clarence Browns, and his use of the camera and editing techniques did not seem as constrained by the new sound process as did those of Brown. The film moves with more fluidity than the English language adaptation, and the static nature of the first film has been replaced with a flow that maintains viewer interest. Even William Daniels cinematography seems improved over his filming of the Brown version. He captured Garbos luminescence and the atmospherics of the docks with style. Also, the screenplay adaptation for the European audience made Annas profession quite clear from the start, and the explicitness clarifies for viewers who were unfamiliar with the play as to what was only implied in the Brown filming. However, the film was made before the Production Code was introduced, which made the censorship puzzling.Garbos Oscar nomination for "Anna Christie" was always somewhat mystifying, and I suspected that the nod was given more in recognition of her relatively smooth transition to sound films than for her performance. However, some of the Academy voters may have seen the German-language version of the film, and they realized, as will contemporary viewers, that her "Anna Christie" under Feyders direction was definitely Oscar worthy.
Filmado pela MGM nos mesmos sets da versão em inglês, mas em alemão, Garbos segundo retrato de "Anna Christie" beneficiou da prática e sua aparente facilidade com o diálogo alemão. Garbo parece mais relaxado e natural sob a direção de Jacques Feyders do que com Clarence Browns, e seus maneirismos no cinema mudo desapareceram, o que fez sua transição para o som completo. A força que ela trouxe para o personagem permanece aqui, embora tenha sido atenuada, e Garbo revela mais vulnerabilidade de Anás. O elenco inteiro, com exceção de Garbo, é diferente da versão anterior do filme, e Garbo se beneficia de não ter que competir com Marie Dressler, que roubou todas as cenas em que esteve durante a versão em inglês. No filme de Feyder, Garbo é o centro das atenções, embora os três atores, particularmente o pai, tenham apresentado excelentes desempenhos. A direção dos Feyder foi mais garantida do que Clarence Browns, e seu uso da câmera e das técnicas de edição não pareceu tão restrito. o novo processo de som como os de Brown. O filme se move com mais fluidez do que a adaptação em inglês, e a natureza estática do primeiro filme foi substituída por um fluxo que mantém o interesse do espectador. Até a cinematografia de William Daniels parece melhorada com a filmagem da versão Brown. Ele capturou a luminescência de Garbos e a atmosfera das docas com estilo. Além disso, a adaptação do roteiro para o público europeu tornou a profissão de Annas bastante clara desde o início, e a explicitação esclarece para os espectadores que não estavam familiarizados com a peça o que estava implícito nas filmagens de Brown. No entanto, o filme foi feito antes do Código de Produção ser introduzido, o que tornou a censura intrigante. A indicação ao Oscar de "Anna Christie" sempre foi um pouco confusa, e eu suspeitei que o aceno foi dado mais em reconhecimento de sua transição relativamente suave para o som. filmes do que para o seu desempenho. No entanto, alguns dos eleitores da Academia podem ter visto a versão em alemão do filme, e eles perceberam, assim como os espectadores contemporâneos, que sua "Anna Christie" sob a direção de Feyders era definitivamente digna do Oscar.