Cradle of FearThis isnt a movie where intricate delicate little narrative nuances occupy our attention. This is not a film where the special effects are supposed to leave us slack-jacked uttering that sense of whoa. What it is though is a slice of lo-fi goth horror which leaves little to the imagination, created in the eyes of the director, Alex Chandon, as "a throwback to sleazy 70s and 80s horror".This is a very visceral experience for 2 hours, where four plot lines are connected through lots of watery blood, reams of dismembered body parts and innards, tied by an intestinal thread of revenge. The purveyor of such horrific violence is Dani Filth, lead-singer of the metal band Cradle of Filth, executing a role he was destined to play. As others have said, there is nothing new about wanting to carryout occultist revenge. In this particular context a convicted sexual predator and murderer, Kemper, the father of our devilish avenging-angel, compels his son to exact retribution on those who are some how connected to convicting him to purgatory within an insane asylum.What this provides for the Chandon, who should be congratulated on also penning and editing this piece, is the opportunity to let his sick mind run free. He seems to take delight in the idea of splattering blood into the orifices of those on screen, and into every nook and cranny that can be reached. We are also treated to close-ups of skulls being crushed, demonic rape, and other assorted imagery to engage those who relish getting up close and personal to their horror. And for some of those who closely follow these type of films, there is the odd sequence which may have you thinking, "Did I just see what I thought I did", because of course Pretty Woman this aint. It reminds me of some of the gore-fests created out of Italian horror some 20 to 30 years ago, and a number of other works where disgusting images have left their mark but not the context in which they were viewed.Story 4 of the set is particularly intriguing where the idea of ones obsession can ultimately lead to death in the pursuit of internet violence through the "Sick Room", where the user is in control of how a life can be snuffed out. Further acknowledgements should also go out to a pounding soundtrack that allows Filth to exercise his daytime talent, and an effective use of drum and bass, often overlooked in film-making as a viable form of supporting visuals. Using the city of London as a backdrop with real people as opposed to movie stand-ins also adds support to the commando feel of the film. OK, classic it may not be, but blood, guts, intestines, occult and demons in a slightly perverse unproblematic way it is.
Cradle of FearEste não é um filme em que intrincadas e delicadas nuances narrativas ocupam nossa atenção. Este não é um filme em que os efeitos especiais devem nos deixar de boca aberta, expressando essa sensação de whoa. O que é, no entanto, é uma fatia de horror lo-fi gótico que deixa pouco para a imaginação, criado aos olhos do diretor Alex Chandon, como "um retrocesso aos horrores dos anos 70 e 80". Essa é uma experiência muito visceral para 2 horas, onde quatro linhas de enredo são conectadas através de lotes de sangue aguado, resmas de partes do corpo desmembradas e entranhas, amarrados por um fio intestinal de vingança. O fornecedor de tal violência horrível é Dani Filth, vocalista da banda de metal Cradle of Filth, executando um papel que ele estava destinado a tocar. Como outros já disseram, não há nada de novo em querer levar a cabo uma vingança ocultista. Nesse contexto em particular, um condenado predador e assassino sexual, Kemper, o pai de nosso diabólico anjo vingador, compele seu filho a exigir retribuição àqueles que, de alguma forma, estão ligados a condená-lo ao purgatório dentro de um asilo de loucos. Chandon, que deveria ser felicitado por também escrever e editar esta peça, é a oportunidade de deixar sua mente doente correr livre. Ele parece se deliciar com a ideia de respingar sangue nos orifícios dos que estão na tela, e em todos os cantos e recantos que podem ser alcançados. Também somos tratados com close-ups de crânios sendo esmagados, estupros demoníacos e outras imagens variadas para envolver aqueles que apreciam ficar perto e pessoalmente ao seu horror. E para alguns daqueles que acompanham de perto esse tipo de filme, há uma sequência estranha que pode fazer você pensar: "Acabei de ver o que pensei que fiz", porque é claro que Pretty Woman não é. Isso me faz lembrar de alguns dos festins sangrentos criados a partir do horror italiano de 20 a 30 anos atrás, e uma série de outros trabalhos onde imagens repugnantes deixaram sua marca, mas não o contexto em que elas foram vistas. É particularmente intrigante onde a idéia de obsessão pode levar à morte na busca da violência na internet através do "Quarto Doente", onde o usuário está no controle de como uma vida pode ser extinguida. Outros agradecimentos também devem sair para uma trilha sonora que permite a Filth exercitar seu talento diurno, e um uso efetivo de drum and bass, muitas vezes negligenciado na produção de filmes como uma forma viável de apoio visual. Usar a cidade de Londres como pano de fundo com pessoas reais em oposição a substitutos de filmes também adiciona suporte à sensação de comando do filme. OK, clássico, pode não ser, mas sangue, tripas, intestinos, ocultismo e demônios de uma maneira não-perversa e pouco problemática.