It may be a little creaky now, and it certainly can never have the impact it once had, but this is still a thrilling reminder of what Michael Jackson could once do. Looking back on it now for the first time since its initial prominence, I was struck not by the horror trappings - quaint, but fun, and Vincent Price has never sounded so genuinely, un-camply sic? menacing - than its absorption of the horror film, allowing Jackson, behind genre and make-up, to give us a bravely revealing portrait of male sexuality.Because THRILLER isnt really about horror, in the way horror isnt really about horror: it is about that age-old theme, the sexual awakening of a young woman. The film opens in a cinema, with Jacksons girlfriend uncomfortable with the imagery, and the aggressively gendered response. Of course, she is on a date, and she is less scared by the film than what she knows will be expected by her boyfriend.The mainstream imagery of the film they watch, the group atmosphere all suggest the socially conditioned expectations. This leads her not only to think of the body in disgust - hence all the decaying ghouls; the loss of her virginity is seen as a kind of death - but the sexual rite is not just about her boyfriend, but her peers, her society, hence its visualisation as a gang violation.This is brilliant, disturbing stuff, the best thing director Landis has ever done. Jackson, the most popular artist on the planet, was still willing to show that the fixed image of a star contained multitudes, not all of them reassuring. The song itself has held up remarkably well, the creepy, insistent bass rhythms, the extraordinarily salacious lyrics, the beautiful 70s disco ecstasy tailing the chorus, shattering timelessness, revealing the milky desire behind the fear.
Pode ser um pouco chocante agora, e certamente nunca pode ter o impacto que já teve, mas isso ainda é uma lembrança emocionante do que Michael Jackson poderia fazer uma vez. Olhando para trás agora, pela primeira vez desde a sua proeminência inicial, fiquei impressionado não com as armadilhas de terror - pitorescas, mas divertidas, e Vincent Price nunca soou tão genuinamente, nem camly sic? ameaçador - do que a absorção do filme de terror, permitindo que Jackson, por trás do gênero e maquiagem, nos desse um retrato corajosamente revelador da sexualidade masculina. Porque THRILLER não é realmente sobre horror, na forma como o terror não é realmente sobre horror: é sobre aquele tema antigo, o despertar sexual de uma jovem mulher. O filme abre em um cinema, com a namorada de Jacksons desconfortável com a imagem e a resposta agressivamente marcada pelo gênero. Claro, ela está em um encontro, e ela está menos assustada com o filme do que o que ela sabe que seria esperado pelo namorado. As imagens mais comuns do filme que eles assistem, a atmosfera do grupo, tudo sugere as expectativas socialmente condicionadas. Isso a leva não apenas a pensar no corpo em desgosto - daí todos os carniçais em decomposição; a perda de sua virgindade é vista como um tipo de morte - mas o rito sexual não é apenas sobre o namorado, mas seus pares, sua sociedade, daí a sua visualização como uma violação de gangue.Isso é brilhante, perturbador, o melhor diretor Landis já fez. Jackson, o artista mais popular do planeta, ainda estava disposto a mostrar que a imagem fixa de uma estrela continha multidões, nem todas reconfortantes. A música em si tem se destacado muito bem, os ritmos graves assustadores e insistentes, as letras extraordinariamente salivantes, o belo êxtase disco dos anos 70 seguindo o refrão, quebrando a atemporalidade, revelando o desejo leitoso por trás do medo.