The fully rounded character of the principal role of this movie, that of the cop torn up by his past and on a path of self-destruction so clear to the viewer, is unique for its time, 1950. Along with the haunting music and the well written plot, the film is a prime example of film noir at its best. Close-ups of Danas eyes reveal the anguish within, Karl Malden excels as his boss, who brooks no nonsense but also has compassion for those under his command in the precinct. Otto Preminger made this type of movie just about his own. If there is any fault it would be with the breath taking beauty of Gene Tierney who seems oddly out of place with the hardened cop. Their scenes in the cafe, however, are wonderful and ring true. Tom Tully, in the bit part of her father is perfect as is Gary Merrill as the hood. Great lighting and mood setting. The building where the deadly deeds take place highly atmospheric, I love the old woman in the basement. 8 out of 10.
O caráter totalmente arredondado do papel principal deste filme, o do policial dilacerado por seu passado e em um caminho de autodestruição tão claro para o espectador, é único para sua época de 1950. Juntamente com a música assombrosa bem escrito enredo, o filme é um excelente exemplo de noir filme no seu melhor. Close-ups dos olhos da Danas revelam a angústia no interior, Karl Malden se destaca como seu chefe, que não tolera disparates, mas também tem compaixão pelos que estão sob seu comando na delegacia. Otto Preminger fez esse tipo de filme apenas por conta própria. Se houver qualquer falha, seria com a beleza de tirar o fôlego de Gene Tierney, que parece estranhamente fora de lugar com o policial endurecido. Suas cenas no café, no entanto, são maravilhosas e verdadeiras. Tom Tully, na pequena parte de seu pai, é perfeito, assim como Gary Merrill como o capô. Grande iluminação e ambiente. O prédio onde as ações mortais acontecem com muita atmosfera, eu amo a velha no porão. 8 de 10.