Generically speaking, Fay Grim is a highly entertaining thriller featuring two of the most inexorably enjoyable names in American movies, unshakably beautiful and gracefully spunky Parker Posey and endlessly charismatic and unavoidably hilarious Jeff Goldblum. They have many scenes in the first half of the film in which we see these two insatiable presences volleying off of each other, even radiating with charm when Goldblum rolls off Hartleys shamelessly epic info-dumps. Nevertheless, if one were to deconstruct Fay Grim, one would see many instances in which countless scenes couldve been squeezed for much more benefit than they have resulted in being.This sort of filmed in-joke is the sequel to Hal Hartleys Henry Fool, which was made ten years earlier. It has title character Posey forced by CIA agent Goldblum to track down the notebooks that were the precious possessions of her missing fugitive husband, the predecessors titular anti-hero. Available within them is information that could concede the safety of the United States. Fay first makes for Paris to get a hold of them but becomes engulfed in a bona fide celebration of espionage clichÃ©s featuring everything from car bombs to ambiguous helpers to Following the Girl to double-crosses to triple-crosses.The primary appeal of it all for me is that its such a novel approach to the sequel of a movie about a garbageman and a struggling novelist in a small town. In the original Henry Fool, Posey played a simple woman leading a very simple life. Hartleys talents do not reach the heights of many of the other independent newbies from the 1990s, but I do admire his wild creativity in making an inadvertent Nearne sister out of her, giving her a terrific predicament, as he did to her characters brother, played by James Urbaniak, in Henry Fool, as she is trapped between whether or not she may still love her overwhelming refugee husband and the problematic but forceful plans of Goldblum.Hartley, however, is simply riding on that fragmentary idea. His plot, though complex and labyrinthine, true to the form of the spy film, it seems as if to be entirely capricious. The reason I was not bored was mostly due to the pace at which the story unfolds, not to mention the presence of Posey and Goldblum. The problem with the remainder of Hartleys cast is that I cannot seem to become fond of the rest of them. It has nothing to do with how obscure they are compared to the relative star power of the two said charm masters, but with how they dont seem to hold their own alongside them, though Saffron Burrows certainly comes close. Most of the scenes not involving Posey or Goldblum are far too light on their feet, stringing us along with info-dumps we have no choice but to listen to or else be totally lost in the ensuing sequence of scenes. They are shot almost entirely in tiled angles, as if Hartley is compensating for that implacable feeling of a lack of material.Liam Aiken, however, playing the now teenage son of Fay and Henry, has a certain allure about him, seeming wise beyond his years, certainly much wiser than any of the adult characters. Perhaps Hartley intended that, or maybe its simply Aikens presence. The problem with a Hartley film is that you never quite know what was intended and what just happens to be there. As Scorsese said, "Cinema is a matter of whats in the frame and whats out." One has to be able to trust that what we see is a conscious decision by the filmmaker to remain in the finished film.
Genericamente falando, Fay Grim é um thriller muito divertido, apresentando dois dos nomes mais inexoravelmente agradáveis ​​em filmes americanos, Parker Posey inabalavelmente bonito e graciosamente corajoso e Jeff Goldblum infinitamente carismático e inevitavelmente hilário. Eles têm muitas cenas na primeira metade do filme, nas quais vemos essas duas presenças insaciáveis ​​se esvaindo umas das outras, até mesmo irradiando com charme quando Goldblum rola de despejos vergonhosamente épicos de Hartleys. No entanto, se alguém desconstruir Fay Grim, verá muitos casos em que inúmeras cenas poderiam ter sido espremidas para muito mais benefícios do que resultaram. Essa espécie de brincadeira é a sequência de Hal Hartleys Henry Fool, que foi feita dez anos antes. Tem caráter de título Posey forçado pelo agente da CIA Goldblum para rastrear os cadernos que eram os bens preciosos de seu desaparecido marido fugitivo, o antecessor titular dos antecessores. Disponível dentro deles é informação que poderia conceder a segurança dos Estados Unidos. Fay primeiro faz com que Paris os consiga, mas se envolve em uma celebração fidedigna de clichês de espionagem com tudo, de carros-bomba a ajudantes ambíguos a seguir a garota a cruzamentos duplos e triplo-cruzados. tudo para mim é que é uma abordagem tão nova para a sequência de um filme sobre um lixeiro e um romancista em dificuldades numa pequena cidade. No original Henry Fool, Posey interpretou uma mulher simples levando uma vida muito simples. Os talentos de Hartleys não alcançam as alturas de muitos dos novatos independentes da década de 1990, mas eu admiro sua criatividade selvagem em fazer dela uma irmã Nearne inadvertida, dando-lhe uma situação terrível, como ele fez com seu irmão de personagens, jogado por James Urbaniak, em Henry Fool, como ela está presa entre se ela ainda pode amar seu marido refugiado esmagador e os planos problemáticos mas poderosos de Goldblum.Hartley, no entanto, está simplesmente seguindo essa ideia fragmentária. Sua trama, embora complexa e labiríntica, fiel à forma do filme de espionagem, parece ser inteiramente caprichosa. A razão pela qual eu não estava entediado foi principalmente devido ao ritmo em que a história se desenrola, para não mencionar a presença de Posey e Goldblum. O problema com o restante do elenco de Hartleys é que não consigo me tornar afeiçoado ao resto deles. Não tem nada a ver com o quão obscuros eles são em comparação com o poder estelar relativo dos dois ditos mestres do charme, mas com a forma como eles parecem não se manter ao lado deles, embora Saffron Burrows certamente se aproxime. A maioria das cenas que não envolvem Posey ou Goldblum são muito leves, encordoando-nos com informações inúteis que não temos escolha a não ser ouvir, ou então estar totalmente perdidos na sequência de cenas. Eles são filmados quase inteiramente em ângulos de lado, como se Hartley estivesse compensando aquela sensação implacável de falta de material. Liam Aiken, no entanto, interpretando o filho agora adolescente de Fay e Henry, tem um certo fascínio sobre ele, parecendo sábio além de seu anos, certamente muito mais sábio do que qualquer um dos personagens adultos. Talvez Hartley pretendesse isso, ou talvez sua simples presença de Aikens. O problema com um filme de Hartley é que você nunca sabe exatamente o que foi planejado e o que acontece de estar lá. Como disse Scorsese, "o cinema é uma questão do que está no quadro e do que está fora". É preciso ser capaz de confiar que o que vemos é uma decisão consciente do cineasta de permanecer no filme finalizado.