Another chapter in the ongoing question, whatever happened to Mel Brookss sense of humor? It starts out nicely enough, with Mel as Trump-like mogul Goddard Bolt "You can call me God", who accepts a bet that he cant live on the streets for 30 days. But the moment the movie hits the streets, it turns into a pathos-laden mess, with occasional "funny" bits interjected Mel sees a black kid break-dancing for money and tries to do a vaudeville buck-and-wing, yuk, yuk. Leslie Ann Warren is nothing short of wasted. The worst part is this movies musical number, in which Brooks and Warren do a silent dance to Cole Porters "Easy to Love." Brookss musical parodies are usually the highlights of his movies; here he plays the whole thing straight, like a dancing excerpt from an aging guest star on "The Carol Burnett Show" on which Rudy DeLuca, this films co-writer, began his career. Go rent Charlie Chaplins THE KID, which covered the same ground 70 years before and did a lot
Outro capítulo da questão em curso, o que aconteceu com o senso de humor de Mel Brookss? Começa bem, com Mel como o magnata Trump-Goddard Bolt "Você pode me chamar de Deus", que aceita uma aposta que ele não pode viver nas ruas por 30 dias. Mas no momento em que o filme chega às ruas, ele se transforma em uma bagunça carregada de pathos, com ocasionalidades "engraçadas" interpostas. Mel vê um garoto negro dançando em troca de dinheiro e tenta fazer um vaudeville fanfarrão, yuk, yuk . Leslie Ann Warren é nada menos que desperdiçada. A pior parte é esse número de filmes musicais, no qual Brooks e Warren fazem uma dança silenciosa para Cole Porters "Easy to Love". As paródias musicais de Brooks são geralmente os destaques de seus filmes; aqui ele toca tudo, como um trecho de dança de um ator convidado em "The Carol Burnett Show", no qual Rudy DeLuca, co-escritor de filmes, começou sua carreira. Vai alugar Charlie Chaplins O KID, que cobriu o mesmo terreno 70 anos antes e fez muito