It was the Sixties, and anyone with long hair and a hip, distant attitude could get money to make a movie. Thats how Michael Sarne, director of this colossal flop, was able to get the job. Sarne is one of the most supremely untalented people ever given a dollar to make a movie. In fact, the whole studio must have been tricked into agreeing to hire a guy who had made exactly one previous film, a terribly precious 60s-hip black and white featurette called Joanna. That film starred the similarly talentless actress/waif Genevieve Waite who could barely speak an entire line without breaking into some inappropriate facial expression or bat-like twitter. Sarne, who was probably incapable of directing a cartoon, never mind a big-budget Hollywood film, was in way over his head. David Gilers book is the best place to go to find out how the faux-infant terrible Sarne was able to pull the wool over everyones eyes. If there is ever an historical marker which indicates the superficiality and shallowness of an era, Myra Breckinridge provides that marker. It embodies the emptiness and mindless excess of a decade which is more often remembered for a great sea-change in the body politic. Breckinridge is a touchstone of another, equally important vein. Watch this movie and youll get a different perspective on the less-often mentioned vacuity of spirit which so often passed for talent during those years.Many reviewers have spoken about the inter-cutting of footage from other films, especially older ones. Some actually liked these clunky "comments" on what was taking place in the movie, others found them senseless, annoying, and obtrusive, though since the film is so bad itself any intrusion would have to be an improvement. In my opinion, the real reason Michael Sarne put so many film clips into Myra Brekinridge was to paper over the bottomless insufficiency of wit and imagination that he possessed. That is to say, Sarne was so imagination-challenged that he just threw these clips in to fill space and take up time. They werent inspiration, they were desperation. His writing skills were nonexistent, and David Giler had wisely stepped away from the project as one might from a ticking bomb, so Sarne was left to actually try and make a movie, and he couldnt. It was beyond his slim capabilities. Hence the introduction of what seems like one half of an entire films worth of clips. The ghosts of writers and directors - many long since passed on - were called upon to fix this calamitous flopperoo because Sarne sure as heck wasnt able to. This was what he came up with on those days he sat on the set and thought for eight hours while the entire cast and crew not to mention the producers and the accountants cooled their heels and waited for something, some great spark of imagination, a hint of originality, a soupcon of wit, to crackle forth from the brow of Zeus. Um, oops. No Zeus + no imagination + no sparks = millions of little dollar bills with tiny wings - each made from the hundreds of licensing agreements required to use the clips - flying out the window. Bye-bye. As for myself, I hated the film clips. They denigrated Sarnes many betters, poked fun at people whose talents - even those whose skills were not great - far outstripped the abilities of the director and so ultimately served to show how lacking he was in inspiration, originality - and even of plain competency - compared to even the cheesiest of them.
Era os anos sessenta, e qualquer um com cabelos compridos e uma atitude distante e descolada poderia conseguir dinheiro para fazer um filme. Foi assim que Michael Sarne, diretor desse fracasso colossal, conseguiu o emprego. Sarne é uma das pessoas mais sem talento que já ganhou um dólar para fazer um filme. Na verdade, todo o estúdio deve ter sido levado a concordar em contratar um cara que havia feito exatamente um filme anterior, uma característica extremamente preciosa em preto e branco dos anos 60 chamada Joanna. O filme estrelou a atriz sem esperanças Genevieve Waite sem talento que mal conseguia falar uma linha inteira sem entrar em alguma expressão facial inadequada ou um twitter parecido com um morcego. Sarne, que provavelmente era incapaz de dirigir um desenho animado, não importava um filme de grande orçamento de Hollywood, estava em sua cabeça. O livro de David Gilers é o melhor lugar para descobrir como Sarne, a terrível criança falsa, conseguiu passar a mão sobre os olhos de todos. Se existe algum marcador histórico que indique a superficialidade e a superficialidade de uma época, Myra Breckinridge fornece esse marcador. Ela incorpora o vazio e o excesso irracional de uma década, que é mais frequentemente lembrado por uma grande mudança no corpo político. Breckinridge é uma pedra de toque de outra veia igualmente importante. Assista a este filme e você terá uma perspectiva diferente sobre a vacuidade de espírito menos frequentemente mencionada, que tantas vezes passou por talento durante esses anos. Muitos críticos falaram sobre a interseção de filmagens de outros filmes, especialmente os mais antigos. Alguns realmente gostaram desses "comentários" desajeitados sobre o que estava acontecendo no filme, outros os acharam sem sentido, irritantes e intrusivos, embora, como o filme é tão ruim, qualquer invasão teria que ser uma melhoria. Na minha opinião, a verdadeira razão pela qual Michael Sarne colocou tantos clipes de filme em Myra Brekinridge foi escrever sobre a falta de fundo de perspicácia e imaginação que ele possuía. Ou seja, Sarne era tão desafiador da imaginação que acabou de jogar esses clipes para ocupar espaço e ocupar tempo. Eles não tinham inspiração, eram desespero. Suas habilidades de escrita eram inexistentes, e David Giler sabiamente se afastou do projeto como se fosse de uma bomba-relógio, então Sarne foi obrigado a tentar fazer um filme, e não conseguiu. Estava além de suas capacidades finas. Daí a introdução do que parece ser a metade de um filme inteiro que vale a pena. Os fantasmas de escritores e diretores - muitos há muito transmitidos - foram convocados a consertar este desastroso flopperoo porque Sarne com certeza não podia. Isso foi o que ele inventou naqueles dias em que ele sentou no set e pensou por oito horas enquanto todo o elenco e a equipe não mencionavam os produtores e os contadores. Eles esperavam por algo, alguma grande faísca de imaginação, uma dica de originalidade, um sopro de sagacidade, a partir da testa de Zeus. Oops. Sem Zeus + sem imaginação + sem faíscas = milhões de pequenas cédulas de dólar com pequenas asas - cada uma feita das centenas de acordos de licenciamento necessários para usar os clipes - voando pela janela. Tchau tchau. Quanto a mim, eu odiava os clipes de filme. Eles denegriam a Sarnes muitos apostadores, zombavam de pessoas cujos talentos - mesmo aqueles cujas habilidades não eram boas - ultrapassavam largamente as habilidades do diretor e acabavam por mostrar o quanto faltava inspiração, originalidade - e até mesmo de pura competência - comparados até mesmo o mais brega deles.