Its quite revealing to see this today and appreciate how far weve come along in what we expect from movies, and at the same time appreciate how many bedrock notions were established.Here we have a full-fledged narrative talking film - the audio and the visuals are pushed to their period limits. The framing is limited to about belt-high and up -- no face close-ups. The compositions are remarkable; theres an early over-the-shoulder cross cutting scene to showcase the dialogue; theres a treacherous descent into a canyon with some harrowing perspective angles; a sun-bleached skeleton lies in the dust as the wheels and legs march in the upper portion of the frame; the tension in the showdown between the hero and the bad guy is visually captured by filming above the long axis of a large tree that lies between them; and on and on - early visual treats abound.Today, its unsettling to see the young Wayne carry a film, unencumbered by ego or mannerisms.I have to wonder if Walsh recognized the self-reference: the subject is the journey of a disparate group of pilgrims; those who appear on screen are a disparate group of stage actors, vaudeville comedians, shell game artists, and, probably, carny barkers and ten-in-one show veterans. They all journey together to blaze a trail for how movies would be made.This is worth at least one viewing to appreciate the source of so many visual ideas borrowed in later movies.
É bastante revelador ver isso hoje e apreciar o quão longe chegamos do que esperamos dos filmes e, ao mesmo tempo, apreciar quantas noções fundamentais foram estabelecidas. Aqui temos um filme narrativo completo - o áudio e o visual são empurrados para seus limites de período. O enquadramento é limitado a cerca de cinturão alto e alto - sem close-ups no rosto. As composições são notáveis; há uma cena de corte transversal no início do ombro para mostrar o diálogo; há uma descida traiçoeira em um desfiladeiro com alguns angulos de perspectiva angustiantes; um esqueleto clareado pelo sol jaz no pó quando as rodas e as pernas marcham na parte superior do quadro; a tensão no confronto entre o herói e o vilão é visualmente capturada pelas filmagens acima do longo eixo de uma grande árvore que fica entre elas; e assim por diante - os primeiros deleites visuais são abundantes. Hoje, é inquietante ver o jovem Wayne carregar um filme, livre de ego ou maneirismos. Tenho que imaginar se Walsh reconheceu a auto-referência: o assunto é a jornada de um grupo heterogêneo. de peregrinos; aqueles que aparecem na tela são um grupo díspar de atores de teatro, comediantes de vaudeville, artistas de caça-níqueis e, provavelmente, latifundiários e veteranos do programa dez-em-um. Todos eles viajam juntos para mostrar como os filmes seriam feitos. Isso vale pelo menos uma visualização para apreciar a fonte de tantas idéias visuais emprestadas em filmes posteriores.