Dressed to Kill understandably made a bit of a ruckus when first released in 1980: you had "Police Girl" in a role that was mega-erotic, as Angie Dicknson played a sexually frustrated housewife looking for good times in all the wrong museums and there into apartment elevators, plus Nancy Allen as a call-girl, Michael Caine as Norman Batess sophisticated New York cousin, and enough lurid imagery to last two movies of the period. Today its slightly less incriminating by standards and such, though the unrated version has some of the most "hot" content of any of De Palmas films, at least in his quasi-auteur period of the 70s and early 80s, where he seemed to repeat themes over and over, ideas taken right off the film-reels of Hitchcock classics and given a tawdry uplift. Its a simple tale that one partly already saw in Sisters, and then again to an extent in Body Double, and also in Blow Out. Cutie Allen plays call-girl Liz Blake, who has to clear her name of suspicion of killing Kate Dickinson, in full blown MILF mode, after being found with a razor, the murder weapon from Dr. Elliotts office Michael Caine, stone-cold performance most of the way.From the start, which De Palma seems to do as a way of setting up a dangerous sexual fantasy scene as a way of topping the opening scene of Carrie which, perhaps, he does just in editing terms, we get a series of technical knock-out turns through the point of view of style itself: the tracking shots in the museum, meant to stir up more of a fascination with the process itself, of following and wanting to be followed, than any kind of tension; the chase through the subway a precursor to Carlitos Way is done with a precise level of suspense, meanwhile, with a slightly exploitation bit thrown in with the black gang; the character of Peter, Kates son Keith Gordon, who plays what is essentially a younger version of the real life De Palma as a kid science geek, obsessed with Hitchcock and voyeurism. And its all entertaining and entrancing as hell as something that comes close to a real synthesis of what makes De Palmas thrillers so unique while being so self-consciously untainted by a fearless attitude of film-making.On the other hand, that same self-consciousness ended up coming back to bite the director in the butt a few times in recent years, and somehow in Dressed to Kill it starts to become very erratic and disappointing as the story has to wrap itself up. As the Psycho themes come together even more apparently man who wants a sex-change, doesnt even think hes killing as it is she who is doing it, there is an expository scene in the police station that makes the aforementioned Hitch film look like an astonishing psychological revelation. And the final scenes at Peters house, also calling painfully into recollection a much more accomplished sequence in Carrie, are meant for a manipulation that even for De Palma is asking for it; the final shot especially, albeit a masters class in how to copy yourself. Yet there is a very deranged and, within itself, perfect scene at the mental hospital amid this confused denouement, where the doctor does some work on a nurse, to which all the other inmates act like animals in a zoo, and an over-head shot going up and up over the scene is one of the best shots of sexual/general perversion ever captured on film.A shame then that the film ends on such a strange and unsettling manner, where up until then it is a remarkable piece of pulp cinema, where class is all around in the technical aspects soft lighting, intricate camera movements seemingly so simple amid subject matter that should be found in the mix of paperbacks for 25 cents. Its no masterpiece, but Id certainly take it over most of the directors recent thrillers any day.
Dressed to Kill compreensivelmente fez um barulho quando foi lançado em 1980: você tinha "Police Girl" em um papel que era mega-erótico, como Angie Dicknson interpretou uma dona de casa sexualmente frustrada à procura de bons momentos em todos os museus errados e lá em elevadores de apartamentos, além de Nancy Allen como uma garota de programa, Michael Caine como Norman Batess, primo sofisticado de Nova York, e imagens o suficiente para durar dois filmes do período. Hoje é um pouco menos incriminador para os padrões e tal, embora a versão sem classificação tenha alguns dos conteúdos mais "quentes" de qualquer filme de De Palmas, pelo menos em seu período quase-autor dos anos 70 e início dos anos 80, onde ele parecia repetir temas mais e mais, idéias tiradas dos rolos de filmes clássicos de Hitchcock e levadas a um exagero. É um conto simples que em parte já se viu em irmãs, e depois novamente em certa medida em Body Double, e também em Blow Out. Cutie Allen interpreta a garota de programa Liz Blake, que tem que limpar seu nome de suspeita de matar Kate Dickinson, no modo MILF, depois de ter sido encontrada com uma navalha, a arma do assassinato do consultório da Dr. Elliotts Michael Caine. Desde o início, que De Palma parece fazer como uma maneira de montar uma perigosa cena de fantasia sexual como uma maneira de superar a cena de abertura de Carrie, que, talvez, ele faça apenas em termos de edição, nós temos um uma série de turnos de nocaute técnico através do ponto de vista do estilo em si: as tomadas de rastreamento no museu, destinadas a despertar mais um fascínio com o processo em si, de seguir e querer ser seguido, do que qualquer tipo de tensão; a perseguição através do metrô, um precursor do Carlitos Way, é feita com um nível preciso de suspense, enquanto isso, com um pouco de exploração com a turma negra; o personagem de Peter, Keith Gordon, filho de Kates, que interpreta o que é essencialmente uma versão mais jovem da vida real De Palma como um geek da ciência infantil, obcecado por Hitchcock e voyeurismo. E é tudo tão divertido e fascinante como algo que se aproxima de uma síntese real do que torna os thrillers de De Palmas tão únicos, ao mesmo tempo em que é autoconscientemente intocado por uma atitude destemida de fazer filmes. Por outro lado, esse mesmo self A consciência acabou voltando para morder o diretor na bunda algumas vezes nos últimos anos, e de alguma forma em Dressed to Kill ele começa a se tornar muito errático e decepcionante, já que a história tem que se enrolar. Como os temas Psycho se juntam ainda mais aparentemente o homem que quer uma mudança de sexo, nem pensa que ele está matando como é ela que está fazendo isso, há uma cena expositiva na delegacia de polícia que faz o filme Hitch acima parecer um surpreendente revelação psicológica. E as cenas finais na casa de Peters, também chamando dolorosamente a lembrança de uma sequência muito mais realizada em Carrie, destinam-se a uma manipulação que, mesmo para De Palma, está pedindo por ela; o tiro final, especialmente, embora uma aula de mestrado em como se copiar. No entanto, há uma cena muito perturbada e intrinsecamente perfeita no hospital psiquiátrico em meio a esse desfecho confuso, em que o médico faz um trabalho com uma enfermeira, ao qual todos os outros internos agem como animais em um zoológico, e um excesso de cabeça. Um tiro que sobe e desce pela cena é uma das melhores cenas de perversão sexual / geral alguma vez capturada no filme.uma vergonha, então, que o filme termina de uma maneira tão estranha e inquietante, onde até então é um pedaço notável de polpa cinema, onde a classe é toda em torno dos aspectos técnicos iluminação suave, movimentos de câmera intrincados aparentemente tão simples em meio a matéria que deve ser encontrada na mistura de livros de bolso para 25 centavos. Não é nenhuma obra-prima, mas certamente tomaria conta da maioria dos diretores dos thrillers recentes em qualquer dia.