This 1973 TV remake of the Billy Wilder classic is inferior to the original. Surprise!First, the good things. Lee J. Cobb makes a terrific Barton Keyes. Hes not as good as Edward G. Robinson, of course, but hes the only reason to watch this. This remakes only improvement over the original is that it cuts down the role of Lola Dietrichson, the step-daughter of the femme fatale, Phyllis Dietrichson.And thats it for the good things.The bad things are many. The director records everything in an indifferent manner: if you watched the film with the sound muted youd hardly get the impression that anything especially interesting was happening. Because of modern bad taste, the film must be in color instead of black and white. Because of 1970s bad taste, all the sets are distractingly ugly. Walter Neffs expensive apartment, in particular, is hideous.The modern setting hurts in a lot of small ways. Train trips were a bit more unusual in the 70s than in the 40s, so Mr. Dietrichsons decision to take a train seems more of a contrivance. Men stopped wearing hats, which prevents Walter from covering up his brown hair while posing as the white-haired Mr. Dietrichson. Women in mourning stopped wearing veils, which robs Samantha Eggar of a prop Barbara Stanwyck made splendid use of in a key scene. Oddly, Lola still has the line where she reveals that her stepmother was trying on a black hat and veil before she had need of them.Stephen Bochco keeps much of the Billy Wilder-Raymond Chandler script the same. But he makes a lot of tiny, inexplicable changes to the dialogue which leave the script slightly flabby where once it was lean and muscular. Outrageously, the famous motorcycle-cop banter is gone, but look closely and youll see what looks like a post-production cut where those lines should have been. Bochco may not be to blame.Richard Crenna is passable as Walter Neff. What might have made this version tolerable is a really splendid Phyllis Dietrichson. Instead we get Samantha Eggar, who comes off like a standard-issue villainess from "Barnaby Jones." But who can blame Eggar? With a director who barely seems interested in whats happening in front of the camera, how could Barbara Stanwyck herself have come off well?
Este remake de TV de 1973 do clássico de Billy Wilder é inferior ao original. Surpresa! Primeiro, as coisas boas. Lee J. Cobb faz um ótimo Barton Keyes. Ele não é tão bom quanto Edward G. Robinson, é claro, mas ele é o único motivo para assistir a isso. Este remakes apenas melhoria em relação ao original é que ele reduz o papel de Lola Dietrichson, a enteada da femme fatale, Phyllis Dietrichson. E é isso para as coisas boas. As coisas ruins são muitas. O diretor registra tudo de uma maneira indiferente: se você assistisse ao filme com o som mudo, dificilmente ficaria com a impressão de que algo especialmente interessante estava acontecendo. Por causa do mau gosto moderno, o filme deve ser colorido em vez de preto e branco. Por causa do mau gosto dos anos 70, todos os cenários são distraidamente feios. O caro apartamento de Walter Neffs, em particular, é medonho. O cenário moderno dói de muitas maneiras pequenas. As viagens de trem foram um pouco mais incomuns nos anos 70 do que nos anos 40, então a decisão de Dietrichsons de pegar um trem parece mais um artifício. Os homens pararam de usar chapéus, o que impede Walter de cobrir o cabelo castanho enquanto posa como o Sr. Dietrichson de cabelos brancos. As mulheres em luto pararam de usar véus, o que rouba Samantha Eggar de um suporte que Barbara Stanwyck fez uso esplêndido em uma cena-chave. Estranhamente, Lola ainda tem a linha onde ela revela que sua madrasta estava experimentando um chapéu preto e um véu antes que ela precisasse deles. Stephen Bochco mantém grande parte do roteiro de Billy Wilder-Raymond Chandler. Mas ele faz uma série de mudanças minúsculas e inexplicáveis ​​no diálogo que deixam o roteiro ligeiramente flácido onde antes era magro e musculoso. Escandalosamente, a famosa brincadeira de policial de moto se foi, mas olhe de perto e você verá o que parece ser um corte de pós-produção onde essas linhas deveriam ter sido. Bochco pode não ser culpado. Richard Crenna é aceitável como Walter Neff. O que poderia ter tornado esta versão tolerável é realmente uma esplêndida Phyllis Dietrichson. Em vez disso, recebemos Samantha Eggar, que aparece como uma vilã de "Barnaby Jones". Mas quem pode culpar Eggar? Com um diretor que mal parece interessado em saber o que está acontecendo na frente da câmera, como a própria Barbara Stanwyck se saiu bem?