Having been familiar with Hartleys "The Go-Between" for a good while, both in its original book form and in its disappointing Pinter-Losey film adaptation, this was interesting stuff. "The Hireling" proves almost a mirror image at times; set in a slightly less distant period for the main part, featuring exposure of the British Class System, and containing a set piece sports match boxing takes the place of cricket that reveals rather a lot about .This refreshes in its small-scale, character focus. You do not exactly get to know Lady Franklin and Leadbitter in the novelistic sense, but this distance is appropriately played out in telling body language and inflection from the actors. Your distance from ever fully sympathizing with any one true character mirrors the dormant difference that so dooms the central relationship. Miles and Shaw are wonderfully subtle, and we see more in their less; never once are these actorly, showy performances. They are fittingly Stanislavskian interpretations that create the impression of these characters having life outsides the confines of the film. All other parts are very satisfactorily handled, though they are far smaller in this film than I presume in the novel and compared indeed to "The Go-Between", a stunning work about disillusionment. The disillusion at the centre of this film is so sadly and movingly conveyed in the late scenes where Shaw kisses Miles and is rejected, and then where a drunken Leadbitter confronts Cantrip and Lady Franklin. Its a howling shame that what would have been an incredibly poignant ending of spoiled, desolate lives at either side of the screen, is embellished with a decidedly odd little coda. One is entirely bemused by the jump in tone, as Shaws Leadbitter goes beserk and ironically sings "Rule Britannia" and "God Save the Queen" as he crashes his car into things. The political point is heavily over-egged by this bombastic, rather dingily operatic ending. All sense of subtlety, so effectively conveyed hitherto, is lost, as the implicit point is heavily and noisily made. Agit-prop surely has no place in this sort of delicate period drama.Overall, however, one cannot be too harsh. While this absurd end-piece is a major flaw, the rest of the film must be praised as a sensitive, evocative film, of sadness and detailed observation about the way British society was in the past. Hartleys languid but crystal-clear touch is very much in evidence throughout. Its just a shame that we dont end on the shattering conclusion to Shaws drunk scene. The tragic, deluded figure of Sarah Miles Lady Franklin is abruptly denied her place at the epicenter of the film, as the excellent human drama bizarrely slips into the realms of political point scoring. Shaw also - that most dry and yet deeply feeling of actors - is betrayed by the out-of-character excess that closes the film. Thus; a fine, small-scale triumph is sabotaged; but we ought to remember the many good points.Rating:-  1/2/
Tendo estado familiarizado com Hartleys "The Go-Between" por um bom tempo, tanto em sua forma original de livro quanto em sua decepcionante adaptação cinematográfica de Pinter-Losey, isso era interessante. "O mercenário" prova quase uma imagem espelhada às vezes; situado em um período um pouco menos distante para a parte principal, com exposição do British Class System, e contendo uma peça de partida de esportes de boxe ocupa o lugar de cricket que revela bastante sobre. Isso se refresca em sua pequena escala, o foco do personagem . Você não conhece exatamente Lady Franklin e Leadbitter no sentido novelístico, mas essa distância é apropriadamente representada ao dizer a linguagem corporal e a inflexão dos atores. Sua distância de sempre simpatizar totalmente com qualquer personagem verdadeiro espelha a diferença latente que tanto condena o relacionamento central. Miles e Shaw são maravilhosamente sutis e vemos mais em menos; nunca uma vez são essas atuações atrevidas e vistosas. Eles são apropriadamente interpretações Stanislavskianas que criam a impressão de que esses personagens têm vida fora dos limites do filme. Todas as outras partes são muito satisfatoriamente tratadas, embora sejam muito menores neste filme do que presumo no romance e comparadas, de fato, a "The Go-Between", um impressionante trabalho sobre desilusão. A desilusão no centro deste filme é tão triste e comoventemente transmitida nas cenas finais, onde Shaw beija Miles e é rejeitado, e então, onde um Leadbitter bêbado confronta Cantrip e Lady Franklin. É uma vergonha vergonha que o que teria sido um final incrivelmente pungente de vidas mimadas e desoladas em ambos os lados da tela, é embelezado com uma pequena coda decididamente estranha. Uma pessoa está totalmente confusa com o tom de voz, já que Shaws Leadbitter vai ao asfalto e ironicamente canta "Rule Britannia" e "God Save the Queen" enquanto ele bate seu carro em coisas. O ponto político é fortemente superestimado por esse final bombástico e bastante melancólico. Todo sentido de sutileza, tão efetivamente transmitido até agora, está perdido, já que o ponto implícito é feito de maneira pesada e ruidosa. Agit-prop certamente não tem lugar neste tipo de drama de época delicado. Em geral, no entanto, não se pode ser muito duro. Embora esta peça final absurda seja uma grande falha, o resto do filme deve ser elogiado como um filme sensível e evocativo, de tristeza e detalhada observação sobre o modo como a sociedade britânica era no passado. O toque lânguido de Hartleys, mas cristalino, está em evidência por toda parte. É uma vergonha que não acabemos com a conclusão da cena bêbada de Shaws. A figura trágica e iludida de Sarah Miles Lady Franklin é repentinamente negada a seu lugar no epicentro do filme, quando o excelente drama humano desliza bizarramente para os reinos da pontuação política. Shaw também - aquele sentimento mais seco e ainda mais profundo dos atores - é traído pelo excesso de caráter que encerra o filme. Portanto; um belo triunfo de pequena escala é sabotado; mas devemos lembrar os muitos pontos positivos. Classificação: - 1/2 /