Should we take the opening shot as a strange frame??? I guess we have to. Anyway two women are behind a closing umbrella, they walk upstairs to the talent agency and we go with them...and then they are never to be seen again. Okay, how come not INSIDE the place, at the piano, or even outside with the SOUND of the piano, then track inside and over, a la Hitchcock??? So I guess Clouzot is already telling us in a not very subliminal manner that we are following a segment of postwar society: especially how he then uses a Citizen Kane=like song cut up into about five pieces to show the lady singing traveling from the talent agency all the way to her first roses and applause of her Vaudeville debut.After that we are relentless observers of more or less small disgusting details of a defeated country getting off its war torn tattered knees. And nobody ever handled small disgust better than Clouzot. In fact, too bad he never tried Sartres Nausea. Almost everything we see after the first few minutes makes us ever so slightly queasy. ....okay, okay Im grossly overstating that, lets just settle for a general feel of a lot of the film. Look carefully, in fact, and you will even see one of the cops picking his nose. And in how many films has anyone ever done that. Then there is a very loud nose blowing bit in front of the photographer lesbian by the main cop, and notice that she does not, literally, blink an eye or raise an eyebrow.The point of all this is an almost feverish immersion in contiguity, seemingly, until you can smell practically every scene as well as see and feel it. As for the other aspects of the movie, others here have covered them in a lot more detail than I. But forget about the mystery here: this is the ultimate McGuffin. Clouzot is about as interested in the real killer as those two women coming in out of the rain in the first few seconds of the film and are never seen again. From beginning to end all he wanted to do was follow a bunch of people around, not even particularly interesting ones at that, and say, here look at this womans twitch, that mans hitching of his pants in all their insignificance, years and years before Tina Turner was singing we dont need another hero. \Even the forced levity of the ending is bleakly done in a dilapidated part of Paris, and rather chilly bare walled apartment. With only the couples love for each other to see them through, as if to say there must be two or three million like you throughout the city, working your fingers off by the day for a little love at night.From this it was just a short step to Wages of Fear and the ultimate in despair. They dont even know how to make films like this anymore in the U.S. For that matter, they didnt even know how to very much in France then, much less now. The relentless detail of gesture makes even the neorealists of Italy look like bad psychologists. Which I guess makes Clouzot a kind of Rosselini on speed. Very enjoyable nonsense, this movie. The only flaw, seems to me, and as was pointed out by another viewer, the lead woman is somehow not quite right. Everybody else in the film is just about perfectly cast.
Devemos tirar a foto de abertura como um quadro estranho? Eu acho que temos que fazer. De qualquer maneira, duas mulheres estão atrás de um guarda-chuva de fechamento, elas sobem para a agência de talentos e nós vamos com elas ... e então elas nunca mais serão vistas novamente. Certo, como é que não entra no lugar, no piano, ou até mesmo fora com o som do piano, depois rastreie por dentro e por cima, à la Hitchcock ??? Então eu acho que Clouzot já está nos dizendo de uma maneira não muito subliminar que estamos seguindo um segmento da sociedade do pós-guerra: especialmente como ele então usa uma música tipo Citizen Kane cortada em cerca de cinco peças para mostrar a dama cantando viajando do talento agência todo o caminho para suas primeiras rosas e aplausos de sua estréia de Vaudeville. Depois que somos observadores implacáveis ​​de detalhes repugnantes mais ou menos pequenos de um país derrotado que sai dos joelhos rasgados de guerra. E ninguém nunca lidou com pequeno desgosto melhor que Clouzot. De fato, muito ruim ele nunca tentou Sartres Nausea. Quase tudo o que vemos depois dos primeiros minutos nos deixa um tanto enjoados. .... ok, ok, eu estou imensamente exagerado, deixa apenas se contentar com uma sensação geral de grande parte do filme. Olhe atentamente, na verdade, e você verá até um dos policiais cutucando seu nariz. E em quantos filmes alguém já fez isso. Em seguida, há um nariz muito alto soprando na frente do fotógrafo lésbico pelo policial principal, e percebe que ela não, literalmente, piscar um olho ou levantar uma sobrancelha. O ponto de tudo isso é uma imersão quase febril na contiguidade, aparentemente, até você sentir o cheiro de praticamente todas as cenas, assim como vê-las e senti-las. Quanto aos outros aspectos do filme, outros aqui os abordaram com muito mais detalhes do que eu. Mas esqueça o mistério aqui: esse é o McGuffin definitivo. Clouzot está tão interessado no verdadeiro assassino quanto aquelas duas mulheres que saem da chuva nos primeiros segundos do filme e nunca mais são vistas. Do começo ao fim, tudo o que ele queria era seguir um grupo de pessoas ao redor, nem mesmo particularmente interessantes, e dizer, aqui, olhe para essa contração da mulher, que amarra suas calças em toda a sua insignificância, anos e anos antes Tina Turner estava cantando, não precisamos de outro herói. Até mesmo a leveza forçada do final é friamente feita em uma parte dilapidada de Paris, e um apartamento frio e murado. Com apenas os casais amando um ao outro para vê-los, como se dissesse que deve haver dois ou três milhões como você em toda a cidade, trabalhando seus dedos a cada dia por um pouco de amor à noite. pequeno passo para os salários do medo e o máximo em desespero. Eles nem sabem mais como fazer filmes assim nos EUA. Na verdade, eles nem sabiam muito sobre isso na França, muito menos agora. O implacável detalhe do gesto faz até os neorrealistas da Itália parecerem maus psicólogos. O que eu acho que faz de Clouzot uma espécie de Rosselini na velocidade. Muito agradável bobagem, este filme. A única falha, parece-me, e como foi apontado por outro espectador, a mulher principal não está de todo certa. Todos os outros no filme são praticamente perfeitos.