There arent many good things to say at all about Underneath, Soderberghs untrue endeavor into neo-noir. Soderbergh remakes Robert Siodmaks decent noir Criss-Cross faithfully, not altering the plot very much at all, however the adaptation drains it of every ounce of its state-of-the-art film noir atmosphere, giving it the same story set in the very least appealing places, lifestyles and anachronisms. Soderbergh, who would later make wonderful crime films like Out of Sight and the Oceans series with great style and atmosphere, takes the dangerously obvious route to modernization by renovating the story with the ugliest, dullest and flattest fashions of the early 1990s. Nightclubs have terrible, revoltingly dressed garage bands, Peter Gallaghers uninteresting version of Burt Lancasters anti-hero is left by his femme fatale girlfriend for compulsively buying cinematically lifeless modern appliances like stereos, TVs, and other up to date pieces of equipment that suck the reaction out of the film.It couldve been more entertaining and less boring had it a few saving graces like a good score, more flesh to its characters, more than just William Fichtner giving performances that arent wooden, a crisper pace. Unfortunately, Underneath has none of these things. Soderbergh, a fine director, does not utilize his dry detachment to the benefit of his film this time. That disposition works wonderfully when hes helming a crime movie with more tongue in its cheek like the George Clooney pictures previously mentioned, or a social or character drama like Traffic or sex, lies and videotape. With a movie like Underneath, it intensifies the boredom experienced by the viewer.
Não há muitas coisas boas a dizer sobre Underneath, Soderbergh é um empreendimento falso em neo-noir. Soderbergh refaz Robert Siodmaks decentemente noir Criss-Cross fielmente, não alterando muito o enredo em tudo, no entanto a adaptação drena-lo de cada grama de sua atmosfera film noir de ponta, dando-lhe a mesma história definida no muito lugares, estilos de vida e anacronismos menos atraentes. Soderbergh, que mais tarde faria maravilhosos filmes sobre crime, como a série Out of Sight e Oceans, com grande estilo e atmosfera, toma a rota perigosamente óbvia para a modernização, renovando a história com as roupas mais feias, maçantes e lisas do início dos anos 90. Discotecas têm bandas de garagem terríveis, revoltantemente vestidas, versão desinteressante de Peter Gallaghers anti-herói de Burt Lancasters é deixada por sua namorada femme fatale por compulsivamente comprar aparelhos modernos sem vida cinematográfica, como aparelhos de som, TVs e outras peças atualizadas de equipamentos que sugam a reação Poderia ter sido mais divertido e menos chato se tivesse algumas boas graças como uma boa pontuação, mais emoção para seus personagens, mais do que apenas William Fichtner dando performances que não são de madeira, um ritmo mais nítido. Infelizmente, o Underneath não tem nenhuma dessas coisas. Soderbergh, um bom diretor, não utiliza seu distanciamento a seco para o benefício de seu filme desta vez. Essa disposição funciona maravilhosamente quando ele dirige um filme de crime com mais língua na bochecha, como as fotos de George Clooney já mencionadas, ou um drama social ou de caráter como Traffic ou sexo, mentiras e videoteipe. Com um filme como o Underneath, intensifica o tédio experimentado pelo espectador.