Ah, noir. My favourite genre. Otto Premingers follow-up to "Laura" is a film noir set in a postwar New York, where corruption and violence run rampant. It stars Dana Andrews as Sergeant Mark Dixon, a detective whose brutal tactics have landed him in hot water with his superiors. When he accidentally kills a murder suspect, Dixon tries to pin the blame on crime boss Tommy Scalese. Dixon is close to achieving his goal when he becomes involved with the dead mans wife, the beautiful Morgan Taylor. Of course, in typical noir fashion, things quickly go down hill.While the film does nothing interesting camera or narrative wise, it does have a constant tone of dread and gloom. Like most great noirs, it is also wonderfully paced, sucking the viewer in right from the start.Still, like most of Premingers workmanlike films, its not something Id watch again. It lacks the verbal wit of Wilder, the visual flamboyance of Hitchcock or the spatial experimentation of Welles. Like Langs later work, "Sidewalk" feels very much a "clone" of what a noir should be, instead of something really artistically genuine. Thematically the film is nothing special. Its about a cop who finds himself slowly becoming a criminal. In one scene Dixon explains that his father himself was a small time crook, the film flirting with the notion of predestination, but this one scene is as far as Otto goes, or dares to take his ideas.The camera work is likewise disappointing. Theres no intelligence in Ottos camera. No effort is made to assign the camera to anything. It doesnt play with space or architecture or empahsise the step-by-step police procedural. Its just tripod set ups with the occasional dolly in and out. Meaningless, though most people dont care about these things. There is, however, one good shot where our hero is trapped in a car full of gangsters noir cage which itself enters a vehicle-lift another cage and is taken up into the chief gangsters lair. Like Lynchs "Blue Velvet", Otto retopologizes the film, constantly likens "upstairs" to hell. This works well, but the set design fails to reinforce it. 7/10 - Otto seems content to follow the Hawksian mould of what a noir is, rather than toy with the possibilities of where noir can go. Like "Detour", "Night in the City", "Scarlet Street", "In A Lonely Place", "Act of Violence", "Bomberang" and "Johnny Eager", "Where the Sidewalk Ends" is one of those well made second tier film noirs. Its competent and engaging, but lacks that extra special magic.
Ah, noir Meu gênero favorito. Otto Premingers, sequência de "Laura", é um filme noir ambientado em uma Nova Guerra do pós-guerra, onde a corrupção e a violência correm solidamente. O filme é estrelado por Dana Andrews como o sargento Mark Dixon, um detetive cujas táticas brutais o colocaram em água quente com seus superiores. Quando ele acidentalmente mata um suspeito de assassinato, Dixon tenta colocar a culpa no chefe do crime, Tommy Scalese. Dixon está perto de alcançar seu objetivo quando se envolve com a esposa do homem morto, a bela Morgan Taylor. É claro que, no típico estilo noir, as coisas desmoronam rapidamente. Enquanto o filme não faz nada de interessante em câmera ou narrativa, ele tem um tom constante de pavor e melancolia. Como a maioria dos grandes noirs, também é maravilhosamente estimulante, sugando o espectador desde o começo. Ainda assim, como a maioria dos filmes de Premingers, não é algo que eu possa assistir novamente. Falta-lhe a inteligência verbal de Wilder, a extravagância visual de Hitchcock ou a experimentação espacial de Welles. Como Langs mais tarde trabalha, "Sidewalk" parece muito um "clone" do que um noir deveria ser, em vez de algo realmente genuinamente artístico. Tematicamente o filme não é nada especial. É sobre um policial que se encontra lentamente se tornando um criminoso. Em uma cena, Dixon explica que seu próprio pai era um pequeno bandido do tempo, o filme flertando com a noção de predestinação, mas essa cena é tão longe quanto Otto vai, ou se atreve a tomar suas idéias. O trabalho da câmera é igualmente decepcionante. Não há inteligência na câmera Ottos. Nenhum esforço é feito para atribuir a câmera a qualquer coisa. Não brinca com o espaço ou a arquitetura ou enfatiza o procedimento policial passo-a-passo. É apenas tripé configurado com o dolly ocasional dentro e fora. Sem sentido, embora a maioria das pessoas não se importe com essas coisas. Há, no entanto, um bom tiro em que o nosso herói está preso em um carro cheio de gangs noir gaiola que se entra em um veículo levantar outra gaiola e é levado para o covil dos gângsteres chefe. Como Lynchs "Blue Velvet", Otto retopologiza o filme, constantemente compara "no andar de cima" ao inferno. Isso funciona bem, mas o design do conjunto não consegue reforçá-lo. 7/10 - Otto parece satisfeito em seguir o molde hawksiano do que um noir é, em vez de brincar com as possibilidades de onde o noir pode ir. Como "Desvio", "Noite na Cidade", "Rua Escarlate", "Em Um Lugar Solitário", "Ato de Violência", "Bomberang" e "Johnny Ansioso", "Onde a Calçada Termina" é um daqueles bem fez filmes de segundo nível noirs. É competente e envolvente, mas não tem essa mágica extra especial.