In Carmen, Saura once again seeks to establish a dynamic rapport between reality and fiction, between the actual passions of the personalities in a dance company preparing the choreography for the dance portions of the opera Carmen and the scripted passions from the story of the fictional Carmen, the famous fatal mix of a free spirit read disregard for fidelity and her ability to drive men mad with desire. Saura used this same vehicle fiction/reality in an earlier black-and-white film, Bodes de Sangre Blood Wedding. But, whereas the tensions between the dancers rehearsing Blood Wedding showed to advantage how they evolved into the fictional characters of the story to be performed through directing their emotions into their roles, in Carmen, the parallel between the petty, libidinal urges of the dancers of the troop during rehearsals and the spirit forging to do with the mythic Carmen never comes even close to being believable. It remains a gadget, and, for that reason, a bothersome distraction. One really needs to see Blood Wedding next to Carmen to appreciate the comparison. However, it hardly matters, the melodrama Saura tries to impose upon his Carmen, because the Flamenco dancing and guitar music of the rehearsals_ which are 95% of the film _by some of the best known Flamenco dancers and musicians, more than repays the price of entry. A flawed film, and a wonder: perfect for doing a drill in Keatss negative capacity, perhaps?
Em Carmen, Saura mais uma vez busca estabelecer um relacionamento dinâmico entre realidade e ficção, entre as paixões reais das personalidades em uma companhia de dança preparando a coreografia para as partes de dança da ópera Carmen e as paixões escritas da história da fictícia Carmen. A famosa mistura fatal de espírito livre dizia respeito à fidelidade e à capacidade de enlouquecer os homens de desejo. Saura usou esse mesmo veículo de ficção / realidade em um filme anterior em preto-e-branco, Bodes de Sangre Blood Wedding. Mas, enquanto as tensões entre os dançarinos ensaiando o Casamento de Sangue mostraram como eles evoluíram para os personagens fictícios da história, através da condução de suas emoções em seus papéis, em Carmen, o paralelo entre os impulsos mesquinhos e libidinosos dos dançarinos de a tropa durante os ensaios e o espírito de fazer o mítico Carmen nunca chega nem perto de ser crível. Continua a ser um gadget e, por esse motivo, uma distração incômoda. Um realmente precisa ver Blood Wedding ao lado de Carmen para apreciar a comparação. No entanto, pouco importa, o melodrama que Saura tenta impor ao seu Carmen, porque a dança flamenca e a música de guitarra dos ensaios - que são 95% do filme - de alguns dos mais conhecidos bailarinos e músicos de Flamenco, mais do que pagam o preço de entrada. Um filme falho e uma maravilha: perfeito para fazer uma broca na capacidade negativa de Keats, talvez?