Jean-Pierre Melvilles Le Cercle Rouge follows the lives of two criminals: Vogel Gian Maria VolontÃ¨, a murderer who gives the cops the slip while hes being transferred from one city to another by train; and Corey Allain Delon, a thief just released from jail. Fate decides to join these two men to pull off a spectacular heist. In the background there is Matei AndrÃ© Bourvil, the detective Vogel escapes from, implacable in his pursuit and sometimes ruthless in his methods. Along the movie the viewer meets other minor but fascinating characters, the best of which is Jansen Yves Montand, a disgraced ex-cop and an excellent marksman.Melville has such a unique style one doesnt need to watch many of his movies to catch on. Le Samourai, Un Flic and Le Cercle Rouge are clearly made of the same cloth: the symmetrical angles; the long shots; the silences; the coats and hats and cigars; the quotes at the beginning; the amazing heists, the fatalism; the unglamorous and inglorious criminal life. Everything thats great in Melville is present here in top form.And his shortcomings didnt bother me so much this time: the illogical, perplexing behavior of his characters and confusing storytelling, which hurt my enjoyment of his other movies, are almost invisible here. Since Le Cercle Rouge preceded Un Flic that doesnt mean he got better with time; perhaps Im just getting more used to it and reaching a mindset where it doesnt bother me anymore.Melville made unique crime movies. As old as they may be, they show more ingenuity, realism and grace than the modern techno-thrillers in which cool thieves use computer systems and James Bond-esquire gadgets to pull off impossible crimes. Melvilles criminals arent cool: theyre lonely, socially awkward and probably aware theyre not good for much more than planning heists. Theyre societys unwanted, living in the night, always one step ahead of the police in a game they know theyll lose eventually. Theres nothing romantic about them.Amazingly for a movie of this type, the cops arent complete idiots either. Matei is smart, crafty, patient and even compassionate. Hes not an unlikeable villain or a clichÃ©, hes just an old man doing his job and doing it right. He knows when to use force and when to use brains. Many movies could learn from him.Its this down-to-earth, unromantic style that makes Melvilles movies such a joy to watch and puts him on a special pedestal as one of cinemas great crime masters.
Jean-Pierre Melvilles Le Cercle Rouge segue a vida de dois criminosos: Vogel Gian Maria Volontè, um assassino que dá aos policiais o deslize enquanto ele é transferido de uma cidade para outra de trem; e Corey Allain Delon, um ladrão acabado de sair da prisão. O destino decide se juntar a esses dois homens para realizar um assalto espetacular. No fundo há Matei André Bourvil, o detetive Vogel escapa, implacável em sua busca e, por vezes, implacável em seus métodos. Ao longo do filme o espectador encontra outros personagens menores, mas fascinantes, o melhor dos quais é Jansen Yves Montand, um ex-policial desonrado e um excelente atirador.Melville tem um estilo único que não precisa assistir muitos de seus filmes para pegar. Le Samourai, Un Flic e Le Cercle Rouge são claramente feitos do mesmo tecido: os ângulos simétricos; os tiros longos; os silêncios; os casacos e chapéus e charutos; as citações no começo; os incríveis assaltos, o fatalismo; a vida criminosa sem glamour e inglória. Tudo o que é ótimo em Melville está presente aqui em sua melhor forma. E seus defeitos não me incomodaram tanto desta vez: o comportamento ilógico e desconcertante de seus personagens e a confusa narrativa, que prejudicou o prazer de seus outros filmes, são quase invisíveis aqui. Desde que Le Cercle Rouge precedeu Un Flic, isso não significa que ele ficou melhor com o tempo; Talvez eu esteja apenas começando a me acostumar com isso e chegar a uma mentalidade que não me incomoda mais. Melville fez filmes de crime únicos. Por mais antigos que sejam, eles mostram mais ingenuidade, realismo e graça do que os modernos techno-thrillers, nos quais os ladrões divertidos usam sistemas de computador e aparelhos de James Bond-esquire para realizar crimes impossíveis. Os criminosos de Melvilles não são legais: são solitários, socialmente desajeitados e provavelmente conscientes de que não são bons para muito mais do que planejar assaltos. Eles não são sociáveis, vivendo à noite, sempre um passo à frente da polícia em um jogo que eles sabem que eventualmente perderão. Não há nada de romântico neles. Incrivelmente para um filme desse tipo, os policiais não são idiotas completos também. Matei é inteligente, esperta, paciente e até compassiva. Ele não é um vilão ou um clichê, é apenas um velho fazendo seu trabalho e fazendo o certo. Ele sabe quando usar a força e quando usar cérebros. Muitos filmes poderiam aprender com ele. É um estilo nada realista que torna os filmes Melvilles uma alegria de se assistir e o coloca em um pedestal especial como um dos grandes mestres do cinema.