In the wake of Lock, Stock and Two Smoking Barrels, the British film industry rapidly became swamped with bad gangster films in the late 90s-early 00s that seem even more desperate today than they did then. In one of the all-time great cases of pearls-from-swine, the producers of Rancid Aluminium brazenly plastered the quote The best film of the century from one review all over the ads while omitting the rest of the sentence pointing out that that was only because, at the time of writing, it was the only film that had been released in 2000. Looking at it today its hard to imagine how it ever got made, uniting a cast that was briefly considered the cream of Cool Britannias Lads Mags Brigade Â? Rhys Ifans, Sadie Frost, Nick Moran and Joseph Fiennes Â? but now merely a guarantee of a turkey every time in a confused adaptation of a confused James Hawes novel. That the plot is never explained could be down to the possibility that no-one really knows what it is, or perhaps simply dont think it matters. Something to do with Ifans businessman being set up with Steven Berkoffs homicidal Russian crime lord in a money-laundering or investment scheme its never clear which because no-one ever asks by Fiennes crooked Irish accountant, who expects the Russians to kill off Ifans so he can take over his failing company. Things get increasingly confused and underexplained from there on, Ifans alternates between shouting about how terrible his life is while juggling visits to the fertility clinic and sleeping with his secretary and Tara Fitzgeralds ludicrously accented Russian temptress, Berkoff keeps on saying "Bizniss" and "Francis Drake" and Fiennes does a decent Irish accent while proving that just because he played a great writer in Shakespeare in Love doesnt mean hes any judge of good writing when it comes to film scripts.When the most convincing performances come from Keith Allen and Dani Behr, you know a film is in deep trouble. With Poland standing in for a Russia filled with people with Polish accents and a strange score that veers from John Barry pastiche to lounge music to Ennio Morricone spaghetti Western on a stylophone budget, it fails completely in the cool stakes its aiming for and ends up in a curious overplotted but almost plot less limbo all its own, sitting there like a joke shop dog turd.
Na esteira de Lock, Stock e Two Smoking Barrels, a indústria cinematográfica britânica foi rapidamente inundada de filmes de bandidos no final dos anos 90 e início dos anos 00, que parecem ainda mais desesperados hoje do que naquela época. Em um dos grandes casos de pérolas-de-suíno de todos os tempos, os produtores de Rancid Aluminum descaradamente estenderam a citação O melhor filme do século a partir de uma resenha em todos os anúncios, omitindo o restante da frase, indicando que isso era verdade. só porque, no momento em que escrevo, foi o único filme que foi lançado em 2000. Olhando para ele hoje é difícil imaginar como ele foi feito, unindo um elenco que foi brevemente considerado o creme de Cool Britannias Lads Mags Brigade UMA? Rhys Ifans, Sadie Frost, Nick Moran e Joseph Fiennes? mas agora meramente uma garantia de peru toda vez numa confusa adaptação de um confuso romance de James Hawes. O fato de o enredo nunca ser explicado pode estar na possibilidade de que ninguém saiba realmente o que é, ou talvez simplesmente não pense que é importante. Algo a ver com o homem de negócios Ifans sendo contratado por Steven Berkoffs, homicida senhor do crime russo em um esquema de lavagem de dinheiro ou investimento, nunca é claro, porque ninguém pergunta a Fiennes o contador irlandês, que espera que os russos matem Ifans. pode assumir sua empresa falida. As coisas ficam cada vez mais confusas e pouco explicadas a partir daí, Ifans alterna entre gritar sobre como sua vida é terrível enquanto faz malabarismos com a clínica de fertilidade e dorme com sua secretária e Tara Fitzgeralds sarcástico com sedutora russa, Berkoff continua dizendo "Bizniss" e "Francis Drake "e Fiennes tem um sotaque irlandês decente enquanto prova que só porque ele interpretou um grande escritor em Shakespeare in Love não significa que ele seja um bom juiz quando se trata de roteiros de filmes. Quando as performances mais convincentes vêm de Keith Allen e Dani Behr Você sabe que um filme está em apuros. Com a Polônia substituindo uma Rússia cheia de pessoas com sotaque polonês e uma nota estranha que vira do pastiche de John Barry ao lounge de música para o spaghetti western de Ennio Morricone em um orçamento de stylophone, ele falha completamente no objetivo legal e termina em um curioso overplotted, mas quase enredo menos limbo próprio, sentado lá como uma bosta de cachorro de loja de brincadeira.