After Garbos introduction to sound in Clarence Browns "Anna Christie", Jacques Feyder made a German version of the movie where all of the cast, except for Garbo, were different. While the American version is still more available in the USA and most of the American viewers have primarily seen this version, the Germna "Anna Christie" is more likely to be viewed in Europe. As I have seen both films, I feel the right to compare the two closely-knit productions. Is Jacques Feyders film different? Is it better than Clarence Browns? In this analysis, I would like to focus first on what the both movies have in common. They have identical sets, very similar scripts and the same chronologically presented scenes. Here, you also find the story of the young woman who comes back to her father after years of absence and is trying to start a new life. Here, you also have the humorous, though a bit shorter, sequence in the amusement park. However, when emphasizing Garbo herself, I address the first difference. She does not appear to cause such a curiosity while talking. The viewer concentrates more on her acting than on the way she speaks, which occurred, most probably, to 1931 viewers. Garbo was very good in American film and she is also very good here. Yet, to me, she seems even more genuine in the German version. It is noticeable that Garbo does not focus on the way she says the words that much the effort that was artificially created by the sensation: GARBO TALKS!. Her German is not very well pronounced; yet no one cares: everything is perfectly understood. Therefore, I can easily say the same I did in my American version comment: Skaal Greta Garbo! Yet, the film differs in one very important issue: the rest of the cast. Here comes the question: which portrayal seems more captivating, which one is better for sure? The differences are filled with varieties. Salka Viertel or Salka Steuerman, Garbos lifelong friend, does not do the equally great job as Marie Dressler in the role of Marthy Owens. She is not bad, she is different, sometimes overacts from todays perspective but is no longer that genuine in the role as Marie Dressler who still amuses us and whose moments have absolutely stood a test of time. Some people even claim that Dressler was better than Garbo in the film and that opinion, though appears to be questionable of course, carries some truth. Theo Shall is more sympathetic as Matt than Charles Bickford but when applied to him, this is not the matter of performance so much as the mater of looks.Who shines in the German "Anna Christie", who is really worth greatest attention is Hans Junkermann in the role of Chris Christopherson, Annas father. George F. Marion vs Hans Junkermann is like a day vs night difference. Junkermann portrays a real alcohol addict, a man with hopes, with fears, who overdoes the care of his daughter. The scene of Annas first meeting with her father is truly magnificent, the opening moment of Chris conversation with Marthy is memorable particularly thanks to his facial expressions and a flawless performance. Junkermann is the Chris whom you like, who you sometimes laugh at, whom you sympathize with, who leaves a picture of a calm alcoholic sailor in your mind. Great! If you have seen the American "Anna Christie" and have a chance to get the German version, I would highly recommend to you this movie because its a slightly different look at the story, a nice and accurate way to compare, a fine enrichment to Clarence Browns movie and, foremost, a wonderful chance to discover a marvel of performance: Hans Junkermanns. Skaal or Prost, Hans Junkermann!
Após a introdução de Garbos ao som em Clarence Browns "Anna Christie", Jacques Feyder fez uma versão alemã do filme, onde todos do elenco, exceto Garbo, eram diferentes. Embora a versão americana esteja ainda mais disponível nos EUA e a maioria dos telespectadores americanos tenha visto principalmente esta versão, a Germna "Anna Christie" é mais provável de ser vista na Europa. Como vi os dois filmes, sinto o direito de comparar as duas produções estreitamente unidas. Jacques Feyders é diferente? É melhor que Clarence Browns? Nesta análise, gostaria de me concentrar primeiro no que ambos os filmes têm em comum. Eles têm conjuntos idênticos, scripts muito semelhantes e as mesmas cenas apresentadas cronologicamente. Aqui, você também encontra a história da jovem que volta para o pai depois de anos de ausência e está tentando começar uma nova vida. Aqui, você também tem a seqüência humorística, embora um pouco mais curta, no parque de diversões. No entanto, quando enfatizo a própria Garbo, abordo a primeira diferença. Ela não parece causar tanta curiosidade ao falar. O espectador concentra-se mais em sua atuação do que na maneira como ela fala, o que ocorreu, provavelmente, aos espectadores de 1931. Garbo foi muito bom no cinema americano e ela também é muito boa aqui. No entanto, para mim, ela parece ainda mais genuína na versão alemã. É perceptível que Garbo não se concentra na forma como ela diz as palavras que muito o esforço que foi artificialmente criado pela sensação: GARBO TALKS !. Seu alemão não é muito bem pronunciado; mas ninguém se importa: tudo é perfeitamente entendido. Portanto, posso facilmente dizer o mesmo que fiz no meu comentário da versão americana: Skaal Greta Garbo! No entanto, o filme difere em uma questão muito importante: o resto do elenco. Aí vem a pergunta: qual retrato parece mais cativante, qual é o melhor, com certeza? As diferenças são preenchidas com variedades. Salka Viertel ou Salka Steuerman, amiga de toda a vida de Garbos, não faz o mesmo trabalho de Marie Dressler no papel de Marthy Owens. Ela não é ruim, ela é diferente, às vezes exagera na perspectiva de hoje, mas não é mais tão genuína no papel de Marie Dressler que ainda nos diverte e cujos momentos têm absolutamente resistido ao teste do tempo. Algumas pessoas chegam a afirmar que Dressler era melhor que Garbo no filme e essa opinião, embora pareça questionável, obviamente, carrega alguma verdade. Theo Shall é mais compreensivo como Matt do que Charles Bickford, mas quando aplicado a ele, isso não é tanto a questão da performance quanto o aspecto da aparência. Quem brilha na "Anna Christie" alemã, que realmente merece maior atenção é Hans Junkermann. no papel de Chris Christopherson, pai de Annas. George F. Marion vs Hans Junkermann é como um dia vs diferença de noite. Junkermann retrata um verdadeiro alcoólatra, um homem com esperanças, com medos, que exagera nos cuidados de sua filha. A cena da primeira reunião de Annas com seu pai é verdadeiramente magnífica, o momento de abertura da conversa de Chris com Marthy é memorável especialmente graças às suas expressões faciais e uma performance impecável. Junkermann é o Chris de quem você gosta, de quem você às vezes ri, de quem você simpatiza, que deixa em sua mente uma imagem de um marinheiro alcoólico calmo. Ótimo! Se você já viu a "Anna Christie" americana e tem a chance de obter a versão em alemão, eu recomendo fortemente a você este filme porque é um olhar um pouco diferente da história, uma maneira boa e precisa de comparar, um excelente enriquecimento para Clarence Browns filme e, acima de tudo, uma oportunidade maravilhosa para descobrir uma maravilha do desempenho: Hans Junkermanns. Skaal ou Prost, Hans Junkermann!