I found myself at sixes and sevens while watching this one. Altmans touch with zooms in and out were there, and I expected those devices to comment on characters and situations. Unfortunately, as far as I could see, they sometimes were gratuitous, sometimes witty, often barren for failing to point out some ironic or other connection. In particular, two zoom-outs from the gilt dome in savannah merely perplexed. To be fair, though, a few zooms outs and ins to Branagh heightened his characters increasing bewilderment, a la Pudgy McCabes or Philip Marlows. On the whole, the zooms were, well, inconsistent, and sometimes even trite.Other Almanesque devices, such as multiple panes of glass between camera and subject, succeeded in suggesting characters sollipsism or narcissism or opaque states of knowledge. Car windshields, house windows, and other screens were used effectively and fairly consistently, I felt, harking back to THE PLAYER and even THE LONG GOODBYE. A few catchy jump-cuts, especially to a suggestive tv commercial, reminded me of such usage in SHORT CUTS, to sardonic effect.But finally, the mismatch between Altmans very personal style and the sheer weight of the Grisham-genre momentum, failed to excite me. This directors 1970s masterpieces revised and deconstructed various classic genres, including the chandler detective film which this resembled in some ways; this time around, the director seemed to have too few arrows in his analytic quiver to strike any meaningful blow to the soft underbelly of this beastly genre. Was he muzzled in by mammonist producers, perhaps? Or am I missing something, due to my feeble knowledge of the genre he takes on here?Nonetheless, the casting was excellent all around: Tom Berenger for his terrifying ferality, Branagh for his deflated hubris, Robert Downey Jrs pheromonal haze, Robert Duvalls method of trash, and Davidtzs lurking femme-fatality were near perfect choices all. And except for a few slips out of Georgia into Chicago on the part of brunette? Daryl Hannah, accents were convincingly southern.Suspense and mood were engrossing, even if the story didnt quite rivet viewers. The moodiness of a coastal pre-hurricane barometric plunge was exquisitely, painstakingly rendered--I felt like yelling at the usher to turn on the swamp cooler pronto.Torn, in the end I judged it a 7.
Eu me encontrei às seis e setes enquanto assistia a este. Altman tocou com zooms e expirou, e eu esperava que esses aparelhos comentassem personagens e situações. Infelizmente, até onde pude ver, às vezes eles eram gratuitos, às vezes espirituosos, muitas vezes estéreis por falhar em apontar alguma conexão irônica ou outra. Em particular, dois zoom-outs da cúpula dourada em savana, apenas perplexos. Para ser justo, no entanto, alguns zooms outs e ins para Branagh aumentaram seus personagens aumentando a perplexidade, a la Pudgy McCabes ou Philip Marlows. Em geral, os zooms eram, bem, inconsistentes e às vezes até banais. Outros dispositivos almanésicos, como vários painéis de vidro entre a câmera e o assunto, conseguiram sugerir caracteres de sollipsismo ou narcisismo ou estados opacos de conhecimento. Pára-brisas de carros, janelas de casas e outras telas eram usadas de forma eficaz e razoavelmente consistente, eu me lembro, remexendo no JOGADOR e até no LONGO ADEUS. Alguns cortes de pulo cativantes, especialmente para um comercial de tv sugestivo, me lembraram de tal uso em CORTES BREVE, para efeito sardônico.Mas finalmente, o descompasso entre Altman estilo muito pessoal e o peso absoluto do momentum de gênero-Grisham, não conseguiu me excitam. As obras de arte dos diretores dos anos 1970 revisaram e desconstruíram vários gêneros clássicos, incluindo o filme de detetive que se assemelhava a alguns aspectos; desta vez, o diretor parecia ter poucas flechas em seu tremor analítico para atingir qualquer golpe significativo no ponto fraco deste gênero bestial. Ele foi amordaçado por produtores de mamógrafos, talvez? Ou estou perdendo alguma coisa, devido ao meu fraco conhecimento do gênero que ele assume aqui? No entanto, o elenco era excelente em todos os lugares: Tom Berenger por sua aterrorizante ferocidade, Branagh por sua arrogância esvaziada, Robert Downey Jrs pheromonal haze, método de Robert Duvalls de lixo, e Davidtzs espreitando a fatalidade feminina eram quase todas as escolhas perfeitas. E, exceto por alguns deslizes da Geórgia para Chicago por parte da morena? Daryl Hannah, os sotaques eram convincentemente meridionais. O suspense e o humor eram absorventes, mesmo que a história não atraísse os espectadores. O mau humor de um mergulho barométrico antes do furacão na costa era primorosamente, meticulosamente prestado - senti vontade de gritar com o recepcionista para ligar o refrigerador do pântano imediatamente. No fim, julguei um 7.