The Last Station, director Michael Hoffmans melodrama about the last months in the life of Leo Tolstoy, begins with fog and sleep. Tolstoy Christopher Plummer lives with his family in a compound at Yasnaya Polyana, taking walks and writing and being seen to by his wife and the adherents to his "movement", people dedicated to his ideas of pacifism, vegetarianism, sexual abstinence and communal property who have gathered in a forest camp not far away. His wife, Sophia Helen Mirren wars openly with the head of his movement Chertkov Paul Giamatti, who she claims in his efforts to convince Tolstoy to sign the rights to his works over to the Russian people is trying to steal the wealth that is owed to her upon her husbands imminent death. Observing all of this is Tolstoys new steward, Bulgakov James McAvoy, a naive adherent who is torn between his love of the man and concern for his wife.Hoffmans script, which is based on the novel by Jay Parini, quite often veers itself into confused territory, building up a complex tangle of threads and opaque motivations that ultimately dont resolve themselves in any satisfying way. The scope of the film is grand, and its story should reverberate just as Tolstoy, whose beliefs foreshadowed in some ways both the Bolsheviks and those of pacifists like Ghandi. It unfortunately doesnt, its un-unpickable, building up with much gusto confrontations that are constantly ravelling off into nothingness. The three-way relationship between the Church, the faithful Sophia and the unbelieving Tolstoy, for example, is referenced often. In the last section of the film a mute priest in a magnificent hat even shows up, but the script never expands on this beyond awkwardly inserting it into the story as an attempt at enriching it or providing some semblance of historical accuracy. There are a ton of details in the film, but not enough attention is paid to most of them and as a result the film feels cluttered, overburdened, energetic but unfortunately pointless.At its heart is the love story between Sophia and Tolstoy, and that story, as baffling and cramped as it is, is the reason to watch the film. Mirren and Plummer are, unsurprisingly, the best things in the film. Plummers Tolstoy is vague, at once confused and resolute, apprehensive and full of joy and certainty. Mirrens Sophia is in full panic, in a righteous lather, forced to watch and expected to be mute as her husband gives away his time, his possessions and his money to people who are unquestionably devoted to him but also clearly in possession of their own agendas. Theyre great performances, all the more so given the vast gulf between the real importance of the couples place in history and the scripts ability to support that, both Sophia and Tolstoy seem willed into the film by Mirren and Plummer alone, both making the best they can out of what meagre material is there. Giammati and McAvoy, both talented actors, are unable to do the same and Giamattis Chertkov seems neither a revolutionary nor a thief and not both at once, either but rather a cipher, a stand-in for a whole package of unresolved anxieties and aborted historical impulses. The scope of this thing never boils down to anything, it hitches along, getting by on the strength of Plummer and Mirren and not much else. Its interesting and pretty, but ultimately unrewarding. 4.5/10
The Last Station, o diretor Michael Hoffmans melodrama sobre os últimos meses da vida de Leo Tolstoy, começa com neblina e sono. Tolstoy Christopher Plummer mora com sua família em um complexo em Yasnaya Polyana, caminhando e escrevendo e sendo visto por sua esposa e os adeptos de seu "movimento", pessoas dedicadas às suas idéias de pacifismo, vegetarianismo, abstinência sexual e propriedade comunal que se reuniram em um acampamento florestal não muito longe. Sua esposa, Sophia Helen Mirren guerreia abertamente com a cabeça de seu movimento Chertkov Paul Giamatti, que ela afirma em seus esforços para convencer Tolstoy a assinar os direitos de suas obras para o povo russo está tentando roubar a riqueza que lhe é devida sobre a morte iminente de seus maridos. Observando tudo isso está o novo mordomo de Tolstói, Bulgakov James McAvoy, um aderente ingênuo que está dividido entre seu amor pelo homem e a preocupação com sua esposa. O roteiro de Hoffman, baseado no romance de Jay Parini, muitas vezes se confunde território, construindo um complexo emaranhado de fios e motivações opacas que, em última instância, não se resolvem de maneira satisfatória. O escopo do filme é grandioso, e sua história deve reverberar exatamente como Tolstói, cujas crenças prenunciavam de alguma forma tanto os bolcheviques quanto os pacifistas como Ghandi. Infelizmente, isso não é impossível, construindo com muito entusiasmo confrontos que estão constantemente se desintegrando no nada. A relação de três vias entre a Igreja, a fiel Sophia e o incrédulo Tolstoi, por exemplo, é frequentemente referenciada. Na última seção do filme, um padre mudo em um chapéu magnífico até aparece, mas o roteiro nunca se expande para além de inseri-lo na história como uma tentativa de enriquecê-lo ou fornecer alguma aparência de precisão histórica. Há uma tonelada de detalhes no filme, mas a atenção não é suficiente para a maioria deles e como resultado o filme se sente desordenado, sobrecarregado, enérgico, mas infelizmente inútil.No seu coração é a história de amor entre Sophia e Tolstoi, e que A história, por mais desconcertante e apertada que seja, é a razão para assistir ao filme. Mirren e Plummer são, sem surpresa, as melhores coisas do filme. Plummers Tolstoy é vago, ao mesmo tempo confuso e resoluto, apreensivo e cheio de alegria e certeza. Mirrens Sophia está em pânico total, em uma espuma justa, forçada a assistir e esperando ser muda, enquanto seu marido doa seu tempo, suas posses e seu dinheiro para pessoas que são inquestionavelmente dedicadas a ele, mas também claramente de posse de suas próprias agendas. . Eles são ótimos desempenhos, ainda mais considerando o grande abismo entre a real importância do lugar dos casais na história e a capacidade dos roteiros de apoiar isso, tanto Sophia quanto Tolstoi parecem desejados no filme apenas por Mirren e Plummer, ambos fazendo o melhor que eles pode fora de que material escasso está lá. Giammati e McAvoy, ambos atores talentosos, são incapazes de fazer o mesmo e Giamattis Chertkov não parece nem um revolucionário nem um ladrão e nem ambos ao mesmo tempo, mas uma cifra, um substituto para todo um pacote de ansiedades não resolvidas e abortos históricos. impulsos. O escopo desta coisa nunca se resume a nada, ele se atrasa, conseguindo com a força de Plummer e Mirren e não muito mais. É interessante e bonito, mas em última análise não recompensador. 4,5 / 10