Arriving by boxcar in New York City, the shrewd young woman with the BABY FACE begins to methodically canoodle her way to the top floors of power in a great bank.Barbara Stanwyck is fascinating as the amoral heroine of this influential pre-Code drama. Without a shred of decency or regret, she coolly manipulates the removal or destruction of the men unlucky enough to find themselves in her way. A wonderful actress, Stanwyck has full opportunity here to display her ample talents.Appearing quite late in the story, George Brent is a welcome addition as the one fellow possibly able to handle Stanwyck; his sophisticated style of acting makes a nice counterpoint to her icy demeanor. Douglas Dumbrille, Donald Cook & Henry Kolker portray a succession of her unfortunate victims.John Wayne appears for just a few scant seconds as an unsuccessful suitor for Stanwycks affections. This would be the only time these two performers appeared together on screen.Movie mavens should recognize Nat Pendleton as a speakeasy customer, and Charles Sellon & Edward Van Sloan as bank executives - all unbilled.The music heard on the soundtrack throughout the film, perfectly punctuating the plot, is Â?Baby Face 1926 by Benny Davis & Harry Akst and Â?St. Louis Blues 1914 by W.C. Handy.BABY FACE is a prime example of pre-Code naughtiness. In its frank & unapologetic dealing with sex, it is precisely the kind of film which the implementation of the Production Code in 1934 was meant to eliminate.
Chegando de carroça na cidade de Nova York, a astuta jovem mulher com o BABY FACE começa a metodicamente canoodle seu caminho para os andares superiores do poder em um grande banco. Barbara Stanwyck é fascinante como a heroína amoral deste influente drama pre-Code. Sem um pingo de decência ou arrependimento, ela manipula friamente a remoção ou destruição dos homens que tiveram o azar de encontrar-se em seu caminho. Uma maravilhosa atriz, Stanwyck tem aqui a oportunidade de expor seus amplos talentos. Aparecendo bem tarde na história, George Brent é uma adição bem-vinda, como aquele que possivelmente é capaz de lidar com Stanwyck; seu estilo sofisticado de atuação faz um belo contraponto ao comportamento gelado dela. Douglas Dumbrille, Donald Cook e Henry Kolker retratam uma sucessão de suas vítimas infelizes. John Wayne aparece por apenas alguns segundos escassos como um pretendente mal sucedido por afeições de Stanwycks. Essa seria a única vez em que esses dois artistas apareceriam juntos na tela. Os especialistas em cinema deveriam reconhecer Nat Pendleton como um cliente clandestino, e Charles Sellon e Edward Van Sloan como executivos do banco - todos não faturados.A música ouvida na trilha sonora durante todo o filme, perfeitamente pontuando o enredo, é? Baby Face 1926 por Benny Davis & Harry Akst e? St. Louis Blues 1914 por W.C. Handy.BABY FACE é um excelente exemplo de arrogância pré-código. Em seu tratamento franco e sem remorso com o sexo, é precisamente o tipo de filme que a implementação do Código de Produção, em 1934, pretendia eliminar.