The quality youre likely to remember after viewing The Big Knife is how claustrophobic it is. Its pacing is sacrificed to a uniform texture of dialog. Its talky in the extreme. Modern viewers will feel every point has been made and then some but the movie will still not move on, or do the viewer a favor and change the scenery. Its very inert. At the 45 min mark I was sure I had watched two very slow hours. My beleaguered response was, "Good God, where is this going?" It feels like Odets was paid by the word...This is a good place to note the decline of drama from its high point in the 40s through the conceit-laden projects of the 50s and 60s until actual filmic merit was rediscovered in the 70s, only to vanish again. Here we get show-offy, conventional, emotional outbursts from Steiger, Lupino et al. and camera moves pre-arranged to meet over-practiced blocking. This is due to the rise of the Method; the regrettable trend of sacrificing every other merit of film, to grant actors their most selfish wishes. "Great acting," ho-hum, has killed thought in movies.Jack Palances forehead & pompadour retract and thrust forward every time he reacts to something. Its disturbing.This is awfully boring stuff.
A qualidade que você provavelmente se lembrará depois de ver The Big Knife é como ela é claustrofóbica. Seu ritmo é sacrificado para uma textura uniforme de diálogo. Seu talky no extremo. Os espectadores modernos sentirão que todos os pontos foram feitos e, em seguida, alguns, mas o filme ainda não seguirá em frente, ou fará um favor ao espectador e mudará o cenário. É muito inerte. Na marca dos 45 min, eu tinha certeza de ter assistido a duas horas muito lentas. Minha resposta foi: "Meu Deus, para onde vai isso?" Parece que Odets foi pago pela palavra ... Este é um bom lugar para notar o declínio do drama de seu ponto alto nos anos 40 através dos projetos carregados de vaidade dos anos 50 e 60 até que o mérito fílmico atual foi redescoberto nos anos 70 , apenas para desaparecer novamente. Aqui temos explosões emotivas convencionais e convencionais de Steiger, Lupino et al. e movimentos de câmera pré-organizados para atender ao bloqueio excessivamente praticado. Isto é devido ao aumento do método; a lamentável tendência de sacrificar todos os outros méritos do cinema, para conceder aos atores seus desejos mais egoístas. "Great acting", ho-hum, já matou o pensamento nos filmes. A testa e o topete do Jack Palances se retraem e se empurram para frente toda vez que ele reage a algo. É perturbador. Isso é muito chato.