Francis Ford Coppolas first personal film, completed and released in 1969, was the last movie he made as a mostly unknown, up and coming director before The Godfather, and is in stark contrast to both that film, and the rest of his uneven career. Its ostensibly a road movie involving a disconnected young woman bored with domestic life, and pregnant with a child she isnt sure she wants, fleeing the trappings her dull marriage and hitting the open road in search of freedom. Along the way she befriends a nice man, an ex-footballer player that suffered brain damage from a traumatic head injury, played in unexpectedly subtle fashion by a young James Caan, and decides to help him, despite becoming frustrated with his simple ways. Her efforts to rid of him always fail, either by guilt or chance, and eventually lead her directly into the hands of an emotionally wounded copRobert Duvall, who has ideas of his own. The plot is threadbare, but Coppola does a great job at detailing the emotional life of these characters, and uses editing techniques to relay back story that were not at all common in American films of the time. Shots are simple, yet extraordinarily effective, conveying both the moody desolation of the open highway, and the emptiness of American suburban life, infused with a gentle melancholy provided by the film score. Coppola also deserves credit for addressing the issue of domestic discontent from a womans point of view in the culturally turbulent 60s. Overall, a fairly low-key film that is not what audiences have come to expect from Coppola, but one that is a minor triumph in its own quiet, unassuming way. 7.5/10.
O primeiro filme pessoal de Francis Ford Coppolas, concluído e lançado em 1969, foi o último filme que ele fez como um diretor desconhecido e em ascensão antes de O Poderoso Chefão, e contrasta com tanto o filme quanto com o resto de sua carreira desigual. É ostensivamente um filme de estrada envolvendo uma jovem desconectada entediada com a vida doméstica, e grávida de uma criança que ela não tem certeza de que quer, fugindo da armadilha de seu casamento monótono e batendo na estrada aberta em busca de liberdade. Ao longo do caminho, ela faz amizade com um bom homem, um ex-jogador de futebol que sofreu danos cerebrais de um ferimento na cabeça traumático, interpretado de forma inesperadamente sutil por um jovem James Caan, e decide ajudá-lo, apesar de se frustrar com suas maneiras simples. Seus esforços para livrar-se dele sempre fracassam, seja por culpa ou por acaso, e acabam levando-a diretamente para as mãos de um policial emocionalmente ferido, Robert Duvall, que tem idéias próprias. O enredo é puído, mas Coppola faz um ótimo trabalho em detalhar a vida emocional desses personagens, e usa técnicas de edição para retransmitir histórias que não eram comuns nos filmes americanos da época. Os tiros são simples, mas extraordinariamente eficazes, transmitindo tanto a desolação melancólica da estrada aberta quanto o vazio da vida suburbana americana, infundidos com uma suave melancolia proporcionada pela partitura do filme. Coppola também merece crédito por abordar a questão do descontentamento doméstico do ponto de vista da mulher nos anos 60 culturalmente turbulentos. No geral, um filme bastante discreto que não é o que o público espera de Coppola, mas um que é um pequeno triunfo em sua própria maneira silenciosa e despretensiosa. 7,5 / 10.