Director/screenwriter Diane Englishs 2008 update of George Cukors 1939 MGM classic comedy unfortunately shows more mothballs than its predecessor. Based on Clare Booth Luces shrewdly observant 1936 play on the relationships that evolve among a strictly female group of pampered Manhattan socialites, the story would seem ripe for a contemporary remake. Instead, because of Englishs thematic overreach, the production comes across as an extended therapy session with a paucity of wit. Whats more, the diverse lifestyles of women today have been reduced to sitcom-level stereotypes in this movie, and the original plays central conceit of eliminating men from the storyline seems even more contrived given the openly pansexual evolution that has occurred among men as well as women since the 1930s. To add insult to injury, the recent big screen adaptation of HBOs "Sex and the City" did this sort of sorority-style dishing much better and with far sharper fangs.The skeleton of the original play remains as the story centers on wealthy Mary Haines, who gave up her promising clothing design career to become the devoted wife of a Wall Street financial wizard. Like "Sex and the City", she is surrounded by three best friends - Sylvie Fowler, a successful, cutthroat magazine editor in the mold of Miranda Priestly in "The Devil Wears Prada" yet another film this echoes; perennially pregnant Edie Cohen representing the stay-at-home wife; and Alex Fisher, a lesbian author who seems to represent every repressed group generally excluded from such an exclusive clique. Through a mouthy manicurist, they find out Marys husband is having an affair with man-eater Crystal Allen, a perfume girl at Saks more than willing to break up a marriage as she struggles to become an actress. The rest of the plot doesnt matter much since it becomes a series of scenes focused on sisterly bonding and bickering, none of it very illuminating and without the satirical zing that buoyed the 1939 movie.Looking strangely youthful at 47, Meg Ryan seems to play Mary in a manner that tries to resuscitate the goodwill she engendered in the 1990s with "When Harry Met Sally" and "Sleepless in Seattle". Its not that she isnt age-appropriate here, but her familiar sprightliness seems at odds with the characters passive nature. Annette Bening fares somewhat better in the scene-stealing Rosalind Russell role of Sylvie because she has proved to be adept at conveying hardness while masking vulnerability, but her character goes through such a trite transformation that it undermines the actress performance severely. Poor Eva Mendes has to play Crystal as a shallow, transparent shopgirl versus the smart, hard-edged cookie Joan Crawford got to play. Debra Messing and Jada Pinkett Smith are scooted way to the sidelines as Edie and Alex, respectively. Much better are Candice Bergen as Marys savvy, supportive mother and Cloris Leachman as the non-nonsense housekeeper.Probably reflecting the lackluster box office response to the films release, the 2008 DVD doesnt have a robust set of extras. There are two deleted scenes - one with Crystal and her friends having a girls night-in as a contrast to Marys elaborate garden party, and the other an extension of Bette Midlers cameo as a multi-married Hollywood agent counseling Mary during a late night at a yoga camp. Two featurettes round out the extras" "The Women: The Legacy" about the history behind the film from the original 1936 play, and "The Women Behind the Women" which has the cast and crew speak endlessly about female self-empowerment and self-image. The irony is that this version of "The Women" directed and scripted by a woman takes such a patronizing look at women.
Diretor / roteirista Diane Englishs 2008 atualização de George Cukors 1939 MGM comédia clássica infelizmente mostra mais naftalina do que seu antecessor. Baseado em Clare Booth Luces, astutamente observador de 1936, que joga com as relações que evoluem entre um grupo estritamente feminino de socialites mimadas de Manhattan, a história parece madura para um remake contemporâneo. Em vez disso, devido à sobrecarga temática dos ingleses, a produção surge como uma sessão de terapia prolongada com uma escassez de inteligência. Além do mais, os estilos de vida diversificados das mulheres hoje foram reduzidos a estereótipos de nível de comédia neste filme, e o conceito original de eliminar homens do enredo parece ainda mais artificial, dada a evolução abertamente pansexual que ocorreu entre os homens, bem como mulheres desde os anos 1930. Para acrescentar insulto à injúria, a recente adaptação cinematográfica da HBO "Sex and the City" fez esse tipo de estilo desagradável muito melhor e com presas muito mais afiadas. O esqueleto da peça original permanece enquanto a história é centrada na rica Mary Haines. , que desistiu de sua carreira promissora em design de roupas para se tornar a devotada esposa de um feiticeiro financeiro de Wall Street. Como "Sex and the City", ela é cercada por três melhores amigas - Sylvie Fowler, editora de uma revista de sucesso e sucesso nos moldes de Miranda Priestly em "O Diabo Veste Prada", outro filme que ecoa; a sempre grávida Edie Cohen representando a esposa que fica em casa; e Alex Fisher, um autor lésbico que parece representar todo grupo reprimido geralmente excluído de um grupo exclusivo. Através de uma manicure boquiaberta, eles descobrem que o marido de Mary está tendo um caso com a devoradora de homens Crystal Allen, uma garota-perfume da Saks mais do que disposta a romper um casamento enquanto se esforça para se tornar uma atriz. O resto do enredo não importa muito, pois se torna uma série de cenas focadas em vínculo e brigas de irmãs, nada muito esclarecedor e sem o zircão satírico que impulsionou o filme de 1939. Parecendo estranhamente jovem aos 47 anos, Meg Ryan parece interpretar Mary. de uma maneira que tenta ressuscitar a boa vontade que ela engendrou na década de 1990 com "When Harry Met Sally" e "Sleepless in Seattle". Não é que ela não seja adequada à idade aqui, mas sua vivacidade familiar parece estar em desacordo com a natureza passiva dos personagens. Annette Bening se sai um pouco melhor no papel de roubar a cena de Sylvie de Rosalind Russell porque ela provou ser adepta de transmitir dureza enquanto mascara vulnerabilidade, mas seu personagem passa por uma transformação tão banal que prejudica severamente o desempenho da atriz. A pobre Eva Mendes tem que interpretar Crystal como uma vendedora rasa e transparente contra o biscoito inteligente e duro que Joan Crawford conseguiu tocar. Debra Messing e Jada Pinkett Smith estão à margem de Edie e Alex, respectivamente. Muito melhor são Candice Bergen como Marys savvy, mãe solidária e Cloris Leachman como a empregada não-absurda. Provavelmente refletindo a resposta de bilheteria sem brilho para o lançamento de filmes, o DVD de 2008 não tem um robusto conjunto de extras. Há duas cenas deletadas - uma com Crystal e suas amigas tendo uma noite de garotas em contraste com a elaborada festa no jardim de Mary, e a outra uma extensão de Bette Midlers como uma agente multi-casada de Hollywood aconselhando Mary durante uma madrugada em um acampamento de ioga. Dois featurettes completam os extras "" The Women: The Legacy "sobre a história por trás do filme da peça original de 1936, e" The Women Behind the Women ", que tem o elenco e a equipe falando interminavelmente sobre o auto-empoderamento feminino e auto- A ironia é que esta versão de "The Women", dirigida e roteirizada por uma mulher, tem um olhar tão paternalista para as mulheres.