Head should have been a proud moment not just for its stars The Monkees and Victor Mature, or its director/co-writer Bob Rafelson, but also its other co-writer and brief cameo Jack Nicholson. As it stands, most of them seem to shun it, and to outsiders the movie is regarded, at best, as a curio.While the T.V. series was famously based on the antics of the Beatles Help!, this film is also judged by the same accord. Yet far from the trite and painfully overrated Beatles films, and even the dated Monkees T.V. series, Head has a layer of depth. An undercurrent of mans darker nature is at work here, and while that may sound like a bizarre thing to say about a manufactured pop band, the use of certain themes and images hitting women, laughing at cripples and real-life footage of a Vietcong POW shot dead at point-blank range give the film an edge that many serious films would not dare to aspire to.There are also the fun moments, which range from James Bond parodies to Big Victor and my personal favourite, Mickey Dolenz under beseige by Arab soldiers on horseback. One of them turns to Mickey and hisses pssst!, only for the pssst! to appear in subtitles! The group are aware of their manufactured image in the film Im the dummy, MickeyÂ? Im always the dummy, claims Tork, neatly summing up his one-dimensional foil role of the series, meaning that their characters Â? they play themselves acting and not-acting here Â? are opened out more, and consequently are less generic and irritating than they were in the series. This level of parody and self-awareness even takes on their fab-four origins, with subtler takes on the Maharishi and out-and-out acknowledgements with a waitress who asks: Well, if it isnt Gods gift to the eight-year-oldsÂ? are you still paying tribute to Ringo Starr? Also listen out for Tork whistling Strawberry Fields Forever while in the bathroom.Then there are the songs, of course. Six of them here, slightly more psychedelic than usual, which may have alienated their fanbase, and even a Frank Zappa cameo wouldnt have turned on an adult audience to their charms at this point. Probably the best is the charming As We Go Along, though the first, a Carol King-penned Porpoise Song, interestingly talks of the desire to live while time is ticking remorselessly away and death gets ever nearer. On a lighter note, its refrain of the porpoise is laughing seems to be a direct mickey-take of I am the Walrus.Constantly inventive with direct references to silent film and drug culture, perhaps Heads finest feature is its narrative structure. Not the only Â? but the most important Â? reason why it improves with multiple viewings, the story goes left, right, forwards, backwards, circular and through several levels of reality. In essence a series of sketches hung loosely together, its cohesion is tightened by the space-time defying plot which hangs its internal logic together by means of flashback, dream sequence, prison of the mind and remote control channel changer.With a perfect beginning and end, this intelligently-written, knowing film was not what The Monkees pre-teen audience was expecting and subsequently suffered a negative critical reception. Now those expectations have gone, this one is in dire need of serious reappraisal.
Head deveria ter sido um momento de orgulho não apenas para suas estrelas The Monkees e Victor Mature, ou seu diretor / co-roteirista Bob Rafelson, mas também seu outro co-escritor e breve participação Jack Nicholson. Do jeito que está, a maioria deles parece evitá-lo, e para os de fora o filme é considerado, na melhor das hipóteses, como uma curiosidade. Enquanto a série de TV era famosa baseada nas palhaçadas dos Beatles Help !, esse filme também é julgado pela série. mesmo acordo. No entanto, longe dos filmes banais e excessivamente superestimados dos Beatles, e até mesmo da datada série Monkees T.V., Head tem uma camada de profundidade. Uma tendência da natureza mais sombria do homem está em ação aqui, e embora isso possa soar como uma coisa bizarra a se dizer sobre uma banda pop manufaturada, o uso de certos temas e imagens batendo em mulheres, rindo de aleijados e imagens reais de um prisioneiro de guerra vietcongue morto a tiros à queima-roupa dar ao filme uma vantagem que muitos filmes sérios não se atreveria a aspirar. Há também os momentos divertidos, que vão desde paródias de James Bond até Big Victor e meu favorito pessoal, Mickey Dolenz sob o título de Arab soldados a cavalo. Um deles vira para Mickey e assobia pssst !, só para o pssst! aparecer nas legendas! O grupo está ciente de sua imagem fabricada no filme Im o manequim, Mickey? Eu sou sempre o manequim, afirma Tork, resumindo seu papel unilateral da série, significando que seus personagens? eles se interpretam agindo e não agindo aqui? são mais abertos e, consequentemente, menos genéricos e irritantes do que eram na série. Esse nível de paródia e autoconsciência assume até mesmo suas quatro origens fabulosas, com interpretações mais sutis do Maharishi e reconhecimentos diretos com uma garçonete que pergunta: Bem, se não é um presente de Deus para os de oito anos de idade ? você ainda está prestando homenagem a Ringo Starr? Escute também Tork assobiando Strawberry Fields Forever enquanto estiver no banheiro. Então há as músicas, é claro. Seis deles aqui, um pouco mais psicodélicos do que o normal, o que pode ter alienado sua base de fãs, e até mesmo um cameo de Frank Zappa não teria atraído uma audiência adulta para seus encantos neste momento. Provavelmente, o melhor é o charmoso As We Go Along, embora o primeiro, uma canção de Porpoise escrita por Carol King, fala de forma interessante sobre o desejo de viver enquanto o tempo está passando impiedosamente e a morte se aproxima. Em uma nota mais leve, seu refrão do boto está rindo parece ser uma mickey-take direta de eu sou a Morsa. Constantemente inventivo, com referências diretas ao cinema mudo e à cultura das drogas, talvez a melhor característica do Heads seja sua estrutura narrativa. Não é o único? mas o mais importante? razão pela qual melhora com múltiplas visões, a história vai para a esquerda, para a direita, para a frente, para trás, circular e através de vários níveis de realidade. Em essência, uma série de esboços se uniu, sua coesão é reforçada pelo enredo desafiador do espaço-tempo que une sua lógica interna por meio de flashback, seqüência de sonho, prisão da mente e trocador de canal de controle remoto. Com um começo perfeito e Por fim, esse filme inteligente e escrito de forma inteligente não era o que o público de pré-adolescentes dos Monkees estava esperando e, subsequentemente, sofreu uma recepção crítica negativa. Agora essas expectativas se foram, esta precisa urgentemente de uma séria reavaliação.