When this film opened back in 1976, legend has that it was met with massive jeering and disdain --- it was widely considered a failure. I vividly remember Ebert giving it one star and it was supposedly booed at Cannes.Apparently these people didnt understand the movie, which is not that hard to comprehend since its very esoteric, dark, and layered in ways that still astound me. Reading through many of the reviews here I find even after about 7-8 viewings over the years many elements of the film I had previously glossed over. But even without understanding much the psychological underpinnings of the story, its still a cracking suspenser...even if you just take the escalating paranoia and persecution that overtakes Polanskis title character like a tsunami wave over the course of its two hour running time.Examining the source material --- an excellent novella by underrated novelist Roland Topor --- uncovers more intriguing layers. Polanskis Trekovsky is a milquetoast of the highest order. Though he seems at first to be yet another mild everyday soul, one gradually realizes he is one of those people who seems to aimlessly drift through life, letting it direct him. He seems to have few strong feelings about his likes and dislikes. He finds himself gently pushed this way and that, but never seems to get too bent out of shape regardless. This vague sort of wishy-washy-ness is more noticeable in the novel than the movie, but there are hints of it early in the film too.Making a play for the apartment of a woman, one Mademouiselle Choule, who is in the hospital recovering from a recent suicide attempt, appears to be the most daring thing he has attempted even effectively haggling down the price of the deposit in the bargain. He soon finds, however, that he is paying for his "good thing" in more ways than he cares, as he finds himself in the center of maelstrom created by a building full of neurotic, control freaks who are hypersensitive to even the slightest sign of human life, such as a footstep in the night or a knock on the door.Instead of taking a stand though, Trelkovsky becomes increasingly alienated by the situation, and overtaken by paranoia and a sense of persecution. He becomes obsessed with Choule, imagining himself to be like her, dressing like her, etc. as his own personality rapidly begins to be wiped away by his own insanity.If anyone has ever doubted Polanskis fearlessness as an artist, theyd be well-advised to see this film. His trademark black humor is prominently and sometimes embarrassingly on display here and --- god bless him --- he makes himself the butt of it. Its a tour de force performance in one of the richest, riskiest, most Gothic horror movies ever made. That more people havent seen it is a true crime.
Quando este filme foi lançado em 1976, a lenda diz que foi recebido com grande zombaria e desdém - foi considerado um fracasso. Lembro-me vivamente de Ebert dando-lhe uma estrela e supostamente foi vaiado em Cannes. Aparentemente, essas pessoas não entenderam o filme, o que não é difícil de compreender, já que é muito esotérico, sombrio e em camadas que ainda me surpreendem. Leitura através de muitos dos comentários aqui eu acho mesmo depois de cerca de 7-8 exibições ao longo dos anos muitos elementos do filme que eu tinha anteriormente encoberto. Mas mesmo sem entender muito os fundamentos psicológicos da história, ela ainda é um suspensor contundente ... mesmo se você simplesmente pegar a crescente paranóia e perseguição que alcança o título de protagonista de Polanskis como uma onda de tsunami ao longo de suas duas horas seguidas. o material original - uma excelente novela do subestimado romancista Roland Topor - revela camadas mais intrigantes. Polanskis Trekovsky é um milquetoast da mais alta ordem. Embora ele pareça a princípio ser mais uma alma cotidiana, gradualmente percebe-se que ele é uma daquelas pessoas que parecem vagar sem rumo pela vida, deixando que ele o dirija. Ele parece ter poucos sentimentos fortes sobre seus gostos e desgostos. Ele se vê gentilmente empurrado para um lado e para o outro, mas parece que nunca fica muito fora de forma. Esse tipo vago de perversidade é mais perceptível no romance do que no filme, mas também há indícios disso no início do filme. Fazendo uma peça para o apartamento de uma mulher, uma Mademouiselle Choule, que está no hospital. recuperando-se de uma recente tentativa de suicídio, parece ser a coisa mais ousada que ele tentou até mesmo regatear efetivamente o preço do depósito no negócio. Ele logo descobre, no entanto, que está pagando por sua "coisa boa" de mais maneiras do que ele se importa, pois se vê no centro do redemoinho criado por um prédio cheio de neuróticos, malucos por controle que são hipersensíveis até mesmo ao menor sinal. da vida humana, como um passo à noite ou uma batida na porta. Em vez de tomar uma posição, Trelkovsky torna-se cada vez mais alienado pela situação, e ultrapassado pela paranóia e um sentimento de perseguição. Torna-se obcecado por Choule, imaginando-se como ela, vestindo-se como ela, etc., enquanto sua própria personalidade rapidamente começa a ser apagada por sua própria insanidade. Se alguém duvidar de que a insolência de Polansk seja um artista, eles seriam bem aconselhados. para ver este filme. Sua marca registrada de humor negro é proeminente e às vezes embaraçosamente em exibição aqui e - Deus o abençoe - ele se torna o alvo disso. É uma performance de tour de force em um dos filmes de terror mais ricos, arriscados e mais góticos de todos os tempos. Que mais pessoas ainda não viram isso é um verdadeiro crime.