There is something special about the Austrian movies not only by Seidl, but by Spielmann and other directors as well. This is the piercing sense of reality that never leaves the viewer throughout the movie. Hundstage is no exception. This effect is achieved not only by the depicted stories but also by actors playing. In Hundstage I have never had the feeling that these are actors playing, but real people instead. So real is the visceral feeling of the viewer...Almost as if the grumpy pensioner or lonely lady in the movie are living below you in your block.Any person living in Vienna can without any doubt painfully recognize the people in the movie with their meckern/sudern complaining, their hidden sexual urges and the prolo macho guys. This is further reinforced by the Viennese dialect which is, according to many, especially made for complaining as a way of life. A special parochialism and arrogance typical for Vienna are also very well portrayed.The Viennese suburbs have a vivid presence in the movie with their stupor and drowsiness where nothing happens. Moreover, they have been turned into a celebration of materialism with shopping malls and huge department stores. Inbetween are the houses of the people where they indulge into what they reckon is pleasure-giving activities, trying to stay in touch with their human selves, yet in vain. The examples are the sexual game of the old lady with the men which bordered on rape, the prolo guy losing his nerves and hitting his girlfriend and the young woman who hitchhikes and irritates her drivers.The film has no soundtrack as it concentrates on the normality/abnormality of its images only. Another typical feature of Seidl and other Austrian directors is his showing of disturbingly sexual images. These include the stripping of the old woman for her husband, the sexual scenes in the bath, the sexual game of the lady with the two men in her apartment, etc.In Hundstage Seild has portrayed the lives of people who eventually may be as much Viennese as they could be citizens of Paris, New York or Madrid. The viewers should not despise or feel pity for the Viennese in the movie as they themselves could become victims of the same human estrangement and alienation, albeit in different circumstances. In the end, I believe Seidls film is a warning to us about the terrible state of human relationships so brutally revealed in Hundstage. And if the viewer does not succumb to the reasons for this evil transformation, Seidl has achieved his goal.
Há algo de especial nos filmes austríacos não apenas de Seidl, mas também de Spielmann e de outros diretores. Este é o sentido penetrante da realidade que nunca deixa o espectador ao longo do filme. O Hundstage não é uma exceção. Este efeito é alcançado não apenas pelas histórias retratadas, mas também pelos atores que atuam. Em Hundstage, nunca tive a sensação de que estes são atores tocando, mas sim pessoas reais. Tão real é o sentimento visceral do espectador ... Quase como se o aposentado rabugento ou a dama solitária no filme estivessem vivendo abaixo de você em seu quarteirão. Qualquer pessoa que viva em Viena pode, sem dúvida, reconhecer dolorosamente as pessoas no filme com suas meckern / sudern reclamando, seus desejos sexuais ocultos e os caras prolo-machos. Isto é ainda reforçado pelo dialeto vienense, que é, segundo muitos, especialmente feito para reclamar como um modo de vida. Um paroquialismo e arrogância especiais típicos de Viena também são muito bem retratados. Os subúrbios vienenses têm uma presença vívida no filme com seu estupor e sonolência onde nada acontece. Além disso, eles foram transformados em uma celebração do materialismo com shoppings e grandes lojas de departamento. Entre elas estão as casas das pessoas onde elas se entregam ao que consideram atividades de dar prazer, tentando permanecer em contato com seus seres humanos, ainda que em vão. Os exemplos são o jogo sexual da velhinha com os homens que beiram o estupro, o cara prolo perdendo os nervos e batendo na namorada e na jovem que pega carona e irrita os motoristas. O filme não tem trilha sonora, pois se concentra na normalidade. / anormalidade de suas imagens apenas. Outra característica típica de Seidl e outros diretores austríacos é a exibição de imagens perturbadoras de sexo. Estes incluem o despojamento da velha para o marido, as cenas sexuais no banho, o jogo sexual da dama com os dois homens em seu apartamento, etc. Em Hundstage Seild retratou a vida de pessoas que eventualmente podem ser tanto Vienenses como poderiam ser cidadãos de Paris, Nova York ou Madri. Os espectadores não devem desprezar ou sentir pena dos vienenses no filme, pois eles mesmos podem se tornar vítimas do mesmo distanciamento humano e alienação, embora em circunstâncias diferentes. No final, acredito que o filme Seidls é um aviso para nós sobre o terrível estado das relações humanas tão brutalmente reveladas em Hundstage. E se o espectador não sucumbir às razões dessa transformação maligna, Seidl alcançou seu objetivo.