I f you thought Sam Mendes first film, the much heralded American BEAUTY was a movie with style to spare, wait until you see his highly anticipated second effort, the unrelentingly grim 30s gangster melodrama ROAD TO PERDITION. Some critics have hailed this new movie as a worthy successor to THE GODFATHER, a rash judgment made by several reviewers taken with Mr. Mendes extraordinary technical prowess. If the mechanics of movie making are what make a picture great, then yes, ROAD TO PERDITION is a distant cousin to THE GODFATHER in terms of what it achieves in cinematography, editing, music scoring and sound. What it doesnt have is a resonance that all great stories and some very rare movies have that stay with the viewer long after the experience of reading or seeing it is over. As with American BEAUTY, there is a cold, distancing feel to this movie, despite some very tense scenes involving paternal love, loyalty and betrayal.This story of a hit man Tom Hanks and his relationship to a surrogate father - figure who is also his boss, an elderly Irish mob leader Paul Newman , seems to have been culled from innumerable gangster movies of years past. The father /son motif that hangs over this picture is so heavy handed in its treatment that there is not much room for spontaneity ; the entire enterprise has been very carefully wrought , and nearly all the dialog is delivered with an air of great portent : this is obviously a gangster film , hence the requisite amount of violence and bloodshed , but the film is nearly devoid of any humor to speak of ; only in scenes involving a young boy driving a getaway car in a cunningly edited montage is there any sense of lightheartedness to leaven the pervasive sense of doom.That being said , I have nothing but the highest praise for the stunning look of this film ; indeed , it is not an overstatement to say that this is one of the most beautifully photographed and designed movies I have ever seen. Veteran cameraman Conrad Hall will very likely win another Oscar for his work here . The production s sets and costumes are just as exemplary ; in fact , the entire film is a technical marvel. Mr. Mendes continues to astonish with his vivid use of color, and he and Mr. Hall again make very dramatic use of red blood splattered against pale colored walls , all the more effective and disconcerting due to the preponderance of blacks, blues and grays that dominate the movies color scheme.If I have failed to duly note the acting , it is not because the actors do not purport themselves ably ; everyone in the film is top notch, with special mention going to the two malevolent bad guys : Daniel Craig is the classic "man you love to hate", the spoiled, impulsive son of Newmans gangster father ; and an almost unrecognizable Jude Law as an especially slimy miscreant who goes on pursuit of Hanks and his son and figures very importantly in the films riveting second half. But acting in a movie this dazzling is bound to take a back seat to the photographic fireworks on display here. If a Rolls-Royce was a movie , Ive no doubt it would look like ROAD TO PERDITION.
Se você pensou que Sam Mendes primeiro filme, o muito anunciado American BEAUTY era um filme com estilo de sobra, espere até ver o seu segundo esforço altamente antecipado, o implacável melodrama gangster dos anos 30 ROAD TO PERDITION. Alguns críticos aclamaram este novo filme como um digno sucessor de THE GODFATHER, um julgamento precipitado feito por vários analistas com a extraordinária destreza técnica de Mendes. Se a mecânica da produção cinematográfica é o que torna a imagem ótima, então sim, ROAD TO PERDITION é um primo distante de THE GODFATHER em termos do que ela alcança na cinematografia, edição, trilha sonora e som. O que não tem é uma ressonância que todas as grandes histórias e alguns filmes muito raros têm que ficar com o espectador muito depois que a experiência de ler ou ver acabou. Tal como acontece com American Beauty, há um frio, distanciamento sentir a este filme, apesar de algumas cenas muito tensas que envolvem amor paternal, lealdade e traição.Esta história de um matador Tom Hanks e sua relação com um pai substituto - figura que também é seu chefe, um idoso líder da máfia irlandesa Paul Newman, parece ter sido abatido a partir de inúmeros filmes de gangsters de anos passados. O motivo pai / filho que paira sobre esse quadro é tão pesado em seu tratamento que não há muito espaço para a espontaneidade; todo o empreendimento foi feito com muito cuidado, e quase todo o diálogo é transmitido com um ar de grande importância: é obviamente um filme de gângster, daí a quantidade necessária de violência e derramamento de sangue, mas o filme é quase desprovido de humor para falar. do ; apenas em cenas que envolvem um garoto dirigindo um carro de fuga em uma montagem astuciosamente editada, há alguma sensação de leveza em aliviar a sensação penetrante de desgraça. Dito isso, não tenho nada além do maior elogio pelo impressionante visual desse filme; de fato, não é exagero dizer que esse é um dos filmes mais lindamente fotografados e projetados que eu já vi. O cinegrafista veterano Conrad Hall provavelmente ganhará outro Oscar por seu trabalho aqui. Os sets e figurinos da produção são igualmente exemplares; Na verdade, todo o filme é uma maravilha técnica. O Sr. Mendes continua a surpreender com seu uso vívido da cor, e ele e o Sr. Hall novamente fazem uso muito dramático de sangue vermelho salpicado contra paredes de cor pálida, ainda mais eficazes e desconcertantes devido à preponderância de pretos, azuis e cinzas que dominar o esquema de cores do cinema. Se não consegui notar devidamente a atuação, não é porque os atores não se apresentam habilmente; todos no filme são de primeira qualidade, com menção especial aos dois vilões mal-intencionados: Daniel Craig é o clássico "homem que você ama odiar", o filho mimado e impulsivo do pai gangster de Newman; e um Jude Law quase irreconhecível como um mal-humorado e viscoso que vai atrás de Hanks e seu filho e figura muito importante nos filmes que fascinam o segundo tempo. Mas agindo em um filme este deslumbrante é obrigado a ter um assento traseiro para os fogos de artifício fotográficos em exibição aqui. Se um Rolls-Royce fosse um filme, sem dúvida pareceria ROAD TO PERDITION.