Crossfire remains one of the best Hollywood message movies because, unlike the admirably intentioned Gentlemans Agreement, which it beat to theatres by a few months, it chooses to send its message via the form an excellent noir thriller rather than have an outraged star constantly saying "Its because Im Jewish, isnt it?" Its much easier to get the message that hate is like a loaded gun across when the dead bodies are actual rather than metaphorical. Somewhat shamefully, the brief featurette on the Warners DVD doesnt mention that novelist Richard Brooks disowned the film over the shift from a homophobic murder to an anti-Semitic one, but its interesting to note that while the victim is killed primarily because he is Jewish, theres little doubt in Sam Levenes performance that the character is in fact also gay Â? not a mincing caricature, but theres definitely a two lost souls aspect to his scenes with George Coopers confused soldier. Theres not much of a mystery to who the murderer is: even though the killing is carried out in classic noir shadows, the body language of the killer is instantly recognisable, but then the film has its characters drift to the same conclusion before the halfway point: the tension comes from proving it and saving the fall guy.Theres an element of Ealing Films to the gang of soldiers teaming together to get their buddy out of a fix you could almost see that aspect as a blueprint for Hue and Cry, but the atmosphere is pure RKO noir. Set over one long sweltering night, the film has a great look filled with deep dark blacks and shadows born as much out of economy as style it cut back on lighting time and allowed director Edward Dmytryk more time to work with the actors and the excellent cast make the most of the fine script: a laid-back but quietly charismatic Robert Mitchum, Robert Youngs Maigret-like detective, Gloria Grahames tramp and the perpetually creepy Paul Kelly as her compulsive liar admirer, a guy who tries on stories the way other people try on ties. But the lasting impression is of Robert Ryans excellent performance as a guy who could do with a good leaving alone as he does his best to help the wrongly accused man all the way to death row. A big surprise hit in 1946, as a reward, Dmytryk and producer Adrian Scott found themselves investigated by the HUAC, which itself had a notable tendency to target Jews. So much for crusadingÂ?
Crossfire continua sendo um dos melhores filmes de mensagens de Hollywood porque, ao contrário do admiravelmente intencional Gentlemans Agreement, que bateu nos cinemas por alguns meses, ele escolhe enviar sua mensagem pela forma de um excelente thriller noir ao invés de ter uma estrela indignada constantemente dizendo " É porque sou judeu, não é? É muito mais fácil receber a mensagem de que o ódio é como uma arma carregada quando os cadáveres são reais e não metafóricos. Um tanto vergonhosamente, a breve reportagem sobre o DVD da Warner não menciona que o romancista Richard Brooks deserdou o filme sobre a passagem de um assassinato homofóbico para um anti-semita, mas é interessante notar que enquanto a vítima é morta principalmente por ser judeu, há pouca dúvida em Sam Levenes desempenho que o personagem é de fato também gay? não é uma caricatura picante, mas há definitivamente um aspecto de duas almas perdidas em suas cenas com George Coopers, um soldado confuso. Não há muito mistério sobre quem é o assassino: mesmo que o assassinato seja realizado em sombras noir clássicas, a linguagem corporal do assassino é instantaneamente reconhecível, mas então o filme tem seus personagens chegando à mesma conclusão antes do meio do caminho. : a tensão vem de provar isso e salvar o cara da queda. Há um elemento da Ealing Films para a gangue de soldados se unindo para tirar o seu amigo de uma correção que você quase poderia ver esse aspecto como um projeto para Hue and Cry, mas o a atmosfera é pura RKO noir. Numa longa noite sufocante, o filme tem uma ótima aparência repleta de negros e sombras escuras que nasceram tanto em economia quanto estilo, reduzindo o tempo de iluminação e permitindo que o diretor Edward Dmytryk tivesse mais tempo para trabalhar com os atores e o excelente elenco aproveite ao máximo o excelente roteiro: um descontraído mas carismático Robert Mitchum, Robert Youngs detetive Maigret-like, Gloria Grahames vagabundo e perpetuamente assustador Paul Kelly como seu admirador mentiroso compulsivo, um cara que tenta histórias do jeito que outras pessoas tente em gravatas. Mas a impressão duradoura é de Robert Ryans excelente desempenho como um cara que poderia fazer com uma boa partida sozinho, como ele faz o seu melhor para ajudar o homem injustamente acusado todo o caminho para o corredor da morte. Uma grande surpresa em 1946, como recompensa, Dmytryk e o produtor Adrian Scott foram investigados pelo HUAC, que por sua vez tinha uma notável tendência para atacar os judeus. Tanto para cruzar?