I first came across this film when I read a book written in the 1970s about the career of Mitchell Leisin. I have to admit that over the years I have watched many of his films and find his best work really high quality. SWING HIGH, SWING LOW was supposed to be one of his best. While it did not bore me, it did not impress me as much as HOLD BACK THE DAWN, DEATH TAKES A HOLIDAY, KITTY, or even GOLDEN EARINGS. I suspect it just dates too much now to be well liked.Working at Paramount Leisin had a problem in those films that he did which were musicals. Most of the scores he worked with were fairly mediocre. Its true that twice standards appeared in his films, but they were really rare cases: "Cocktales for Two" appeared in MURDER AT THE VANITIES, and "Mona Lisa" came out of CAPTAIN CAREY, U.S.A. But the rest of the score for MURDER AT THE VANITIES was forgettable. "Mona Lisa" was the only tune in CAPTAIN CAREY. It shouldnt have been this way - Leisins studio had Rogers and Hart working for it in the early 1930s. Why couldnt he have been assigned to a project with them? The score for SWING HIGH, SWING LOW, is pleasant but forgettable. Unfortunately, the movie is centered in the entertainment world, as Fred Macmurray demonstrates great talents as a trumpet player he even works Carole Lombard into his act by looping his arms around her when he blows his trumpet. The song sung by Lombard about how her lovers playing thrills her, is important to the plot. It works in the film, but it would have been better if the song was more memorable.There is a picaresque style to the film - it begins on an ocean liner that Lombard works on, as a manicurist. She is constantly being bullied by her boss Franklin Pangborn the ships barber. Then the ship is entering into the Panama Canal, and we see MacMurray as a soldier, whos enlistment is ending shortly. Their first scene together has a nice Leisin touch in it: MacMurray is talking to Lombard, she on the deck of the boat and he on the edge of the wall of the lock. Nice way to keep the action going while the dialog hits a dull bit.The film follows the rise and fall of the Skid Johnson MacMurray as he meets Lombard, and begins his reputation as a trumpet player, but meets the "other woman" in the film, Dorothy Lamore. The best moments in the film deal with the collapse of the relationship with Lombard, and his collapse as a jazz trumpeter his appearance and need for alcohol is very untypical for a MacMurray character - even his darker figures like Walter Neff or Mr. Sheldrake or the naval officer who pushes the Caine Mutiny did not demonstrate a reliance on alcohol.Lombard is good as the woman loved but wronged by MacMurray. Lamore has little to really do - possibly the film had more scenes with her in it, but one stands out is her attempt to get MacMurray onto the wagon again. In his opening bit Pangborn is fine. Rarely noticed in films, small part actor Carl Judels is effective as a fair weather fan/friend of MacMurray, who drops him as he goes under though he gives him a hand-out.Charles Butterworth is as trivial in this film as usual, but he does have one moment when he looks sheepishly at his hands on the keyboard of a piano in the rooms he, his girlfriend, MacMurray, and Lombard share - his red faced appearance is due to embarrassment about a lie that MacMurray is insisting is true. It was a nice, subtle moment. If only his subtlety had been in his acting rather than his moments of diffident humor.
Eu me deparei com este filme quando li um livro escrito nos anos 70 sobre a carreira de Mitchell Leisin. Eu tenho que admitir que ao longo dos anos tenho assistido a muitos de seus filmes e acho seu melhor trabalho realmente de alta qualidade. SWING HIGH, SWING LOW era para ser um dos seus melhores. Embora não tenha me entediado, não me impressionou tanto quanto HOLD BACK THE DAWN, A MORTE TORNA UM FERIADO, GATINHO OU OS OUVIDOS DE OURO. Eu suspeito que é demais agora para ser bem querido. Trabalhar na Paramount Leisin teve um problema nesses filmes que ele fez que eram musicais. A maioria das pontuações com as quais ele trabalhou era bastante medíocre. É verdade que duas vezes os padrões apareceram em seus filmes, mas foram casos muito raros: "Cocktales for Two" apareceu em ASSASSINATO EM AS VANITIES, e "Mona Lisa" saiu de CAPTAIN CAREY, EUA Mas o resto da pontuação de MURDER AT As vaidades era esquecível. "Mona Lisa" foi a única música no CAPITÃO CAREY. Não deveria ter sido assim - o estúdio Leisins tinha Rogers e Hart trabalhando para ele no início dos anos 1930. Por que ele não poderia ter sido designado para um projeto com eles? A pontuação de SWING HIGH, SWING LOW, é agradável, mas esquecível. Infelizmente, o filme é centrado no mundo do entretenimento, como Fred Macmurray demonstra grandes talentos como um trompetista, ele até mesmo trabalha Carole Lombard em seu ato, envolvendo seus braços ao redor dela quando ele sopra sua trombeta. A canção cantada por Lombard sobre como seus amantes a emocionam é importante para o enredo. Funciona no filme, mas teria sido melhor se a música fosse mais memorável. Há um estilo picaresco no filme - começa em um transatlântico em que Lombard trabalha, como manicure. Ela está constantemente sendo intimidada por seu chefe Franklin Pangborn, o barbeiro de navios. Então o navio está entrando no Canal do Panamá, e vemos MacMurray como um soldado, cujo alistamento está terminando em breve. Sua primeira cena juntos tem um belo toque de Leisin: MacMurray está conversando com Lombard, ela no convés do barco e ele na beira da parede da fechadura. Boa maneira de manter a ação enquanto o diálogo atinge um pouco monótono. O filme segue a ascensão e queda do Skid Johnson MacMurray como ele conhece Lombard, e começa sua reputação como um trompetista, mas atende a "outra mulher" no filme, Dorothy Lamore. Os melhores momentos do filme lidam com o colapso do relacionamento com Lombard, e seu colapso como trompetista de jazz em sua aparência e necessidade de álcool é muito atípico para um personagem MacMurray - até mesmo seus personagens mais sombrios como Walter Neff ou Sheldrake ou o oficial naval que empurra o Motim Caine não demonstrou uma dependência de álcool. Lombard é bom como a mulher amada, mas injustiçada por MacMurray. Lamore tem pouco o que realmente fazer - possivelmente o filme teve mais cenas com ela, mas uma delas é a tentativa de colocar MacMurray no carro novamente. Em sua abertura, Pangborn está bem. Raramente notado nos filmes, o pequeno ator Carl Judels é efetivo como um amigo / fã de MacMurray, que o deixa cair enquanto ele dá a mão. Charles Butterworth é tão trivial neste filme como de costume, mas ele tem um momento em que olha timidamente para suas mãos no teclado de um piano nos quartos que ele, sua namorada, MacMurray e Lombard compartilham - sua aparência de rosto vermelho é devido ao embaraço de uma mentira que MacMurray insiste ser verdadeira. Foi um momento bom e sutil. Se apenas sua sutileza estivesse em sua atuação, em vez de seus momentos de humor tímido.