Martin Ritts first film offers an exceptional existentialist answer three years later to Elia Kazans more conservative "On The Waterfront." While "Waterfront" benefited immensely from an electrifying Marlon Brando, who inadvertently disguised Kazans offensive theme of trying to justify naming names as Kazan did eagerly before the House Un-American Activities Committee, "Edge of the City" boasts a young John Cassavetes and an upstart Sidney Poitier daring to confront issues that "Waterfront" failed to acknowledge, namely, workers rights and race relations."Edge of the City" boldly dives into this then unknown territory, and although the quite appealing black protagonist Poitier may seem a bit Hollywood simplistic, the courageous struggle against thinly-veiled bigotry and violence has hardly aged at all. One wonders how shocked initial 1957 moviegoers were at such a bold presentation of white-black relations if some of the bigoted didnt leave the theater early, they must of left dumbfounded, if not offended. The last reel of the film will still surprise audiences, as it refuses to sink into expected clichÃ©s, including those that tainted "Waterfront." Only the most jaded viewers will not realize what a radical and entertaining film "Edge of the City" ends up being.Whats most disturbing about this lost classic: how it sadly remains unavailable on any format, for reasons that remain quite cloudy. This film should be required viewing in high school or college history classes across the country, yet one can only find it on obscure late-night TV, if ever at all.
O primeiro filme de Martin Ritts oferece uma excepcional resposta existencialista, três anos depois, a Elia Kazans, a mais conservadora "On The Waterfront". Enquanto "Waterfront" se beneficiou imensamente de um eletrizante Marlon Brando, que inadvertidamente disfarçou o tema ofensivo dos Kazans de tentar justificar nomes como Kazan fez avidamente perante o Comitê de Atividades Antiamericanas, Edge of the City ostenta o jovem John Cassavetes e um Sidney Poitier ousou confrontar questões que "Waterfront" não reconheceu, a saber, direitos trabalhistas e relações raciais. "Edge of the City" mergulha corajosamente nesse território desconhecido, e embora Poitier, um protagonista negro bastante atraente, possa parecer um pouco Hollywood simplista, a luta corajosa contra o fanatismo velado e a violência dificilmente envelheceu. Pode-se imaginar o quão chocados os espectadores iniciais de 1957 estavam diante de uma apresentação tão ousada das relações entre brancos e negros, se alguns dos fanáticos não saíssem cedo do teatro, devem ficar perplexos, se não ofendidos. O último rolo do filme ainda irá surpreender o público, já que se recusa a afundar em clichês esperados, incluindo aqueles que contaminaram "Waterfront". Apenas os espectadores mais cansados ​​não vão perceber o que um filme radical e divertido "Edge of the City" acaba sendo. O mais perturbador sobre este clássico perdido: como, infelizmente, permanece indisponível em qualquer formato, por motivos que permanecem bastante nublado. Este filme deve ser visto em escolas de história do ensino médio ou da faculdade em todo o país, mas só se pode encontrá-lo na obscura televisão da madrugada, se é que alguma vez.