Its a strange thing to see a film where some scenes work rather weakly if only in comparison to other films in its legacy, and others in a sub-plot or supporting story are surprisingly provocative and strong. Sudden Impact is one of those cases, where Clint Eastwood as star/producer/director shows when he can be at his best, or at his lessor of times when dealing with a crime/mystery/detective story in his Dirty Harry fame. We get that make my day line, and un-like in the first film where his do I feel lucky speech was playful and cool the first time and the second time at the end tough as nails, here its switched around. He gets into another shamble with the department, as usual, when he tries to fight crime his way, in particular with a diner robbery inspiration for Pulp Fiction? and with a high speed pursuit with a senior citizen bus. Hes told to take a vacation, and thats the last thing on his mind. This whole main plot isnt very convincing aside from the expectancy of the story and lines, which just adds to the frustration. But soon his story merges with the sub-plot that Eastwood develops from the start.Enter Sandra Lockes character, Jennifer Spencer, whom we soon learn after some appropriately mysterious scenes that she and her shy sister were victims of a cruel, unjust sexual assault err, outright rape, and is sleekly, undercover-like, getting revenge. Her scenes and story are the strongest parts of the film, the most intense, and finally when it goes into Callahans storyline hes getting facts in the same small town shes in on a murder, the film finally finds a focus between Eastwoods classic form of clearly defined good vs. evil though sometimes blurred, to be sure. Eastwood films the flashbacks, not to say too much about them, expertly, in a fresh, experimental style; the trademark Lalo Schifrin score is totally atmospheric in these scenes and in others. It almost seems like a couple of times an art-house sensibility has crept into Eastwoods firmly straightforward storytelling style, which helps make the film watchable.Its a shame, though, that in the end it goes more for the expectable or maybe not expectable points, and until the third act Callahan doesnt have much to do except his usual its smith...Wesson...and me shtick. However, with Locke he gets out of her a very good performance more subtle and touching than the one in the Gauntlet and an exciting climax at an amusement park. In a way I do and dont agree with Eberts remark that its like a music video in Eastwoods style here. I admit there is comparisons with the simplicity of both, the directness, but the scenes where Eastwood does break form are superior to those of any music video. Its cheesy, its hard-edged, its not up to par with the first two Harry pictures, but hey, there could be worse ways to spend a couple hours with the master of the .44.
É uma coisa estranha ver um filme em que algumas cenas funcionam fracamente se apenas em comparação com outros filmes em seu legado, e outras em um enredo ou história de apoio são surpreendentemente provocativas e fortes. Sudden Impact é um desses casos, em que Clint Eastwood, como estrela / produtor / diretor, mostra quando pode estar no seu melhor, ou no seu locador de vezes, quando lida com uma história de crime / mistério / detetive em sua fama de Dirty Harry. Nós temos que fazer a minha linha do dia, e como no primeiro filme, onde eu sinto que a fala de sorte era divertida e legal na primeira vez e na segunda vez no final, dura como unhas, aqui mudou. Ele entra em outra confusão com o departamento, como de costume, quando ele tenta combater o crime em seu caminho, em particular com uma inspiração de assalto à Pulp Fiction? e com uma perseguição de alta velocidade com um ônibus de cidadão sênior. Ele disse para tirar férias, e isso é a última coisa em sua mente. Todo este enredo principal não é muito convincente para além da expectativa da história e das linhas, o que apenas aumenta a frustração. Mas logo sua história se funde com o sub-enredo que Eastwood desenvolve desde o início. Entre a personagem de Sandra Lockes, Jennifer Spencer, que logo descobrimos depois de algumas cenas apropriadamente misteriosas que ela e sua tímida irmã foram vítimas de uma agressão sexual cruel e injusta. estupro, e é elegante, disfarçado, se vingando. Suas cenas e história são as partes mais fortes do filme, a mais intensa e, finalmente, quando entra na história de Callahans, ele recebe fatos da mesma pequena cidade em que ela é assassinada, o filme finalmente encontra um foco entre a forma clássica de Eastwood claramente Definido bom vs. mal embora às vezes turva, para ter certeza. Eastwood filma os flashbacks, para não dizer muito sobre eles, habilmente, em um novo estilo experimental; a marca registrada de Lalo Schifrin é totalmente atmosférica nessas cenas e em outras. Parece quase um par de vezes que a sensibilidade de uma casa de arte penetrou no estilo narrativo firme e direto de Eastwood, que ajuda a tornar o filme assistível. É uma pena, no entanto, que no fim das contas seja mais pelos pontos esperados ou talvez não esperados. , e até o terceiro ato, Callahan não tem muito o que fazer, a não ser que seu usual seja seu smith ... Wesson ... e eu, shtick. No entanto, com Locke ele consegue um desempenho muito bom, mais sutil e tocante do que o do Gauntlet e um emocionante clímax em um parque de diversões. De certa forma eu faço e não concordo com a observação de Eberts de que é como um videoclipe no estilo de Eastwood aqui. Admito que há comparações com a simplicidade de ambos, a objetividade, mas as cenas em que Eastwood rompe são superiores às de qualquer videoclipe. É brega, dura, não é igual às duas primeiras fotos de Harry, mas ei, pode haver maneiras piores de passar algumas horas com o mestre da 44.