An American in Paris was, in many ways, the ultimate mixture of art and Hollywood musical. Made at the height of MGMs powers as a musical powerhouse, the film features memorable music from the Gershwins, who rightly have been called the 20th Centurys equivalent of Beethoven and Mozart. Gene Kelly was also at the height of his powers in this film, though it could be rightly argued that this movie was just the warm-up for his best work in Singin in the Rain 1952. The two films are actually closely linked. Aside from the Arthur Freed connection, the Broadway Melody segment in "Rain" owes its existence to the incredible American in Paris Ballet sequence in this film. This might well have been the only time a dance number is specially mentioned in the opening credits of the film. And it deserved to be, as it showcases Gene Kellys skills as a dancer and choreographer to their utmost degree.The films cast is uniformly excellent. Leslie Caron, incredibly making her film debut, shows a maturity that makes you think shed been making films for years. Her introductory dance sequence, and later her work on the Ballet, provides some surprisingly sexy moments rivalled in MGM Musicals only by Cyd Charisses work in Singin in the Rain and The Band Wagon. Oscar Levant is hilarious as Kellys stoic pal, who gets two of the films best moments: during the end party sequence which I will not give away for anyone who hasnt seen the film, and one of the films most memorable musical numbers which couples his incredible piano skills with state-of-the-art for the time special effects.Less memorable are Georges Guetary as Kellys romantic rival, though he does get a few musical highlights, and Nina Foch as Leslie Carons romantic rival. The May-December relationship between Kellys character and Ninas reminded me of the same "kept man" relationship seen between George Peppard and Patricia Neal in Breakfast at Tiffanys.There are a few elements of the film that made it less satisfying for me than Singin in the Rain. The Ballet, though lavish and well-produced, doesnt really fit with the rest of the movie. Without giving away the plot, the Ballet just happens, with no real rhyme or reason. And unlike the Broadway Melody sequence, it really doesnt have anything to do with the plot -- and in the best musicals, the songs always have some sort of raison detre. Making matters worse is the ending of the film which happens immediately after the Ballet. Although the ending shouldnt be a surprise this IS an MGM musical, after all, I was hoping for a bit more ... movie after the Ballet ended. Its as if director Vincente Minnelli felt that he couldnt follow the Ballet with anything else. The film literally left me in the lurch.That negative aside, An American in Paris rightly ranks alongside the best of Hollywoods musicals. It doesnt quite reach the heights of Singin in the Rain, but it comes close and it remains a testament to Gene Kellys skills as one of the greatest dancers of all time.
Um americano em Paris foi, em muitos aspectos, a mistura final de arte e musical de Hollywood. Feita no auge dos poderes da MGM como uma potência musical, o filme apresenta uma música memorável dos Gershwin, que, com razão, tem sido chamada de equivalente a 20 Centurys de Beethoven e Mozart. Gene Kelly também estava no auge de seus poderes neste filme, embora se possa argumentar com razão que esse filme foi apenas o aquecimento de seu melhor trabalho em Singin in the Rain, em 1952. Os dois filmes na verdade estão intimamente ligados. Além da conexão de Arthur Freed, o segmento da Broadway Melody em "Rain" deve sua existência ao incrível norte-americano da seqüência Paris Ballet neste filme. Esta pode bem ter sido a única vez que um número de dança é especialmente mencionado nos créditos de abertura do filme. E merecia ser, já que mostra as habilidades de Gene Kellys como dançarina e coreógrafa ao máximo. O elenco de filmes é uniformemente excelente. Leslie Caron, incrivelmente fazendo sua estréia no cinema, mostra uma maturidade que faz você pensar que ela está fazendo filmes há anos. Sua sequência introdutória de dança e, mais tarde, seu trabalho no Ballet, proporciona alguns momentos surpreendentemente sexy rivalizados na MGM Musicals apenas pelo trabalho de Cyd Charisses em Singin in the Rain e The Band Wagon. Oscar Levant é hilário como o amigo estóico de Kelly, que tem dois dos melhores momentos do filme: durante a sequência final do festival, que eu não darei para quem não viu o filme, e um dos números musicais mais memoráveis ​​que junta sua incrível habilidades de piano com state-of-the-art para os efeitos especiais de tempo.Mais memorável são Georges Guetary como Kellys rival romântico, embora ele tenha alguns destaques musicais, e Nina Foch como Leslie Carons rival romântico. A relação de maio-dezembro entre o personagem de Kelly e Ninas me lembrou da mesma relação de "homem mantido" vista entre George Peppard e Patricia Neal em Breakfast at Tiffanys. Há alguns elementos do filme que tornaram menos satisfatório para mim do que Singin em a chuva. O Ballet, embora luxuoso e bem produzido, não se encaixa realmente com o resto do filme. Sem entregar o enredo, o Ballet simplesmente acontece, sem rima ou razão real. E, ao contrário da sequência da Broadway Melody, ela realmente não tem nada a ver com o enredo - e nos melhores musicais, as músicas sempre têm algum tipo de problema. Para piorar, o final do filme acontece imediatamente após o Ballet. Embora o final não deva ser uma surpresa, este é um musical da MGM, afinal, eu estava esperando um pouco mais ... filme após o fim do Ballet. É como se o diretor Vincente Minnelli sentisse que não poderia seguir o Ballet com mais nada. O filme literalmente me deixou na mão. De um lado negativo, An American, em Paris, classifica-se justamente ao lado do melhor dos musicais de Hollywood. Não chega a atingir as alturas de Singin in the Rain, mas chega perto e continua sendo uma prova das habilidades de Gene Kellys como uma das maiores dançarinas de todos os tempos.