Its easy to see why many people consider In the Mood for Love to be Wong Kar-Wais best film. The toned down appeal of the film, centering on the studied view of a relationship put through an emotional ringer, is a retread into Happy Together territory but without the hyper-kinetic patchwork of jarring film stocks and hyper-saturated sequences that have become a trademark of Kar-Wais films since Chungking Express. Like Soderberghs The Limey, this is a different kind of curio for Kar-Wai; where dialogue and plot are forsaken by mood and composition in order to create a tale of two delicate lives in a seemingly confining emotional stasis.Its a testament to the genius of Kar-Wai that he is capable to making such a simple tale so resonating. Chow Mo-Wan Tony Leung and Su Li-zhen Maggie Cheung move in next-door to each other within the same apartment building. Hes a journalist who dreams of publishing martial-arts novels and she is a secretary at a shipping company. Their eventual coupling is obvious from the beginning but the pleasure here is the way that Kar-Wai ambiguously paints such a journey with his grand masterstrokes.The key to the success of the film is Kar-Wais use of the interior space, playing with foreground and background planes in ways that are similar to the works of Polanski. During the wooingly sensuous first half of the film, Kar-Wai isolates Leung and Cheung within shots in such a way that the second person in a conversation is never visible. Kar-Wai is concerned with environment and space here, creating a cramped emotional dynamic between his characters. Its also telling that Kar-Wai never chooses to focus on the physicality of Mo-Wan and Li-zhens spouses. Their faceless partners are noticeably absent from the film, as they are tending to their own love affairs with each other.This is not to suggest that In the Mood for Love is a confining experience because Kar-Wai manages to inundate his film with broad splashes of hypnotic camera movement and sound. There is one shot where Cheungs slow, sensual rise up a metaphorical stairway turns into Leungs descent down the very same stairwell; their movements perfectly compliment each other, bookending the shot and creating a sense of erotic duality between the two figures. Their souls have connected but they have yet to physically unite. The erotic displacement of these scenes is both fascinating and frustrating, as two star-crossed lovers reject physical consummation due to their humble fidelity.Other scenes in the film are punctuated with brief slow-motion shots of Cheung erotically moving through her interior surroundings, set to Mike Galassos hauntingly beautiful score. Cheungs dresses beautifully compliment her exterior space as she moves slowly through her surroundings. Her movements slowly build up to what seems to be an inevitable fusion between Li-szhen and her dream lover even though the seduction process seems to be entirely sub-conscious.If I make it seem that these two characters are more like two birds unleashing pheromones on each other, it probably isnt that far-fetched of a statement. The tight bond these two characters have with their internal spaces is almost as intense as their relationship to the exteriors. The film rarely moves into an exterior space and when the camera does it is usually to peak through oval windows and symbolic bars that always remind us that these characters are like confined animals. Kar-Wai continues to tease us even when the lovers get close enough to touch, shattering the couples proximity to each other by shooting them through mirrors or through gaps within articles of clothing located inside of a closet. Mother Nature even seems to respond to their love lust, often unleashing a soft crest of rain over the characters after their bodies have glided near each other.Kar-Wais hauntingly atmospheric shots of a waterfall allowed Leungs Lai Yu-Fai to experience a cathartic release in Happy Together, even if Leslie Cheungs Ho Po-wing was not there to enjoy it with him. By that films end, love was so inextricably bound to the act of war that a third mans muted declarations of love signaled Yu-Fais realization that his dreams of seeing a waterfall would bring him inner peace, even if it would not bring him back his lover. Mo-Wans journey terminates within the confines of a crumbling temple. His own emotional depletion is paralleled nicely with the political climate of his country, and the absence of Li-szhen is only made tolerable by the fact that Kar-Wai allows Mo-Wan to experience a release of sorts. Mo-Wan caters to an ancient myth and his secretive release into a crack in the temple leaves him capable of living his days with the hope that all his loss and heartache somehow served a higher purpose.
É fácil ver por que muitas pessoas consideram Em Humor para o Amor ser o melhor filme de Wong Kar-Wais. O apelo enfraquecido do filme, centrado na visão estudada de um relacionamento colocado através de um toque emocional, é um recauchutado para o território de Happy Together, mas sem a colcha de retalhos hiper-cinética de estoques de filmes dissonantes e seqüências hiper-saturadas que se tornaram uma marca registrada. dos filmes de Kar-Wais desde o Chungking Express. Como Soderberghs The Limey, este é um tipo diferente de curiosidades para Kar-Wai; onde diálogo e enredo são abandonados pelo humor e composição, a fim de criar um conto de duas vidas delicadas em uma estase emocional aparentemente confinante. É um testemunho do gênio de Kar-Wai que ele é capaz de fazer um conto tão simples que ressoa. Chow Mo-Wan Tony Leung e Su Li-zhen Maggie Cheung se movem ao lado um do outro dentro do mesmo prédio. É uma jornalista que sonha em publicar romances de artes marciais e é secretária de uma companhia de navegação. Seu acoplamento final é óbvio desde o início, mas o prazer aqui é a maneira que Kar-Wai pinta ambiguamente tal jornada com seus grandes mestre. A chave para o sucesso do filme é Kar-Wais usar o espaço interior, jogando com o primeiro plano e planos de fundo de maneiras semelhantes às obras de Polanski. Durante a primeira metade do filme, Kar-Wai isola Leung e Cheung em cenas de tal forma que a segunda pessoa em uma conversa nunca é visível. Kar-Wai está preocupado com o meio ambiente e o espaço aqui, criando uma dinâmica emocional apertada entre seus personagens. É também dizendo que Kar-Wai nunca escolhe se concentrar na fisicalidade dos cônjuges de Mo-Wan e Li-zhen. Seus parceiros sem rosto estão notavelmente ausentes do filme, já que estão cuidando de seus próprios casos amorosos. Isso não sugere que In the Mood for Love seja uma experiência confinada porque Kar-Wai consegue inundar seu filme com grandes salpicos. de movimento de câmera hipnótica e som. Há uma cena em que Cheungs é lento, a ascensão sensual de uma escada metafórica se transforma em descendentes de Leungs na mesma escadaria; seus movimentos complementam-se perfeitamente, reservando a cena e criando uma sensação de dualidade erótica entre as duas figuras. Suas almas se conectaram, mas ainda não se uniram fisicamente. O deslocamento erótico dessas cenas é ao mesmo tempo fascinante e frustrante, já que dois amantes de estrelas rejeitam a consumação física devido à sua humilde fidelidade. Outras cenas do filme são pontuadas por breves imagens em câmera lenta de Cheung se movendo eroticamente através de seu ambiente interior. para Mike Galassos assombrosamente bela pontuação. Vestidos Cheungs lindamente complementam seu espaço exterior enquanto ela se move lentamente através de seus arredores. Seus movimentos se acumulam lentamente até o que parece ser uma inevitável fusão entre Li-szhen e seu amante dos sonhos, embora o processo de sedução pareça ser totalmente subconsciente. Se eu fizer parecer que esses dois personagens são mais como dois pássaros desencadeando feromônios um no outro, provavelmente não é uma afirmação tão absurda. O vínculo estreito que esses dois personagens têm com seus espaços internos é quase tão intenso quanto sua relação com os exteriores. O filme raramente se move para um espaço exterior e, quando a câmera faz isso, normalmente atinge o pico através de janelas ovais e barras simbólicas que sempre nos lembram que esses personagens são como animais confinados. Kar-Wai continua a nos provocar, mesmo quando os amantes se aproximam o suficiente para tocar, destruindo a proximidade dos casais, atirando-os através de espelhos ou através de lacunas em artigos de vestuário localizados dentro de um armário. A Mãe Natureza parece mesmo responder ao seu desejo de amor, muitas vezes desencadeando uma suave chuva de chuva sobre os personagens depois que seus corpos se aproximaram. Kar-Wais assombrou a Leungs Lai Yu-Fai para experimentar um lançamento catártico. em Happy Together, mesmo que Leslie Cheungs Ho Po-wing não estivesse lá para apreciá-lo com ele. Com o fim dos filmes, o amor estava tão inextrincavelmente ligado ao ato de guerra que as declarações de amor de um terceiro homem sinalizavam a percepção de Yu-Fais de que seus sonhos de ver uma cachoeira lhe trariam paz interior, mesmo que isso não o trouxesse de volta. amante. A jornada de Mo-Wans termina dentro dos limites de um templo em ruínas. Seu próprio esgotamento emocional está em paralelo com o clima político de seu país, e a ausência de Li-szhen só é tolerada pelo fato de que Kar-Wai permite que Mo-Wan experimente uma espécie de alívio. Mo-Wan atende a um mito antigo e sua liberação secreta em uma rachadura no templo o deixa capaz de viver seus dias com a esperança de que toda a sua perda e mágoa de alguma forma servissem a um propósito maior.