Traffik, despite its title, is not really about drugs. In the best tradition of crusading British TV drama, Traffik analyses and moralises about its ostensible subject, which is not some mythical scourge, but a matrix or process with identifiable social, economic and historical roots, causes and effects. There is something almost scientific in the way the film takes four sets of characters from spectacularly separate global and class backgrounds - a poppy grower forced into the Pakistani underworld by poverty and a cynical government; the English, ex-Olympic swimmer wife of a drugs baron on trial for trafficking; two shambling German policemen whose determination to convict the latter arises as much from class anger as any faith in the law; and a Tory junior minister whose Cambridge-student daughter has become an addict.Traffik is unapologetically didactic - from the early scenes of Jack Lithgow in Pakistan, investigating the governments success in eliminating drugs before sanctioning more British aid, we are bombarded with facts about the problem. But these facts come from a variety of sources - dissembling government representatives; left-wing lawyers with vested ideological and domestic interest in the corruption; poor farmers who need to grow poppies to survive. Facts, normally reassuring markers on a map, are clearly not enough - the more facts we get, the less controllable the situation seems. It is not until Jack, the films moral centre, the man who connects all the narrative threads, actually journeys into the heart of the drugs darkness, learns to shed his tory hypocrisy deploring the use of drugs, but refusing to put any serious money into tackling the problem, and creating the conditions, through various free market initiatives, where drug-traffiking flourishes. Just as the anti-heroes of the old Warners gangster films were actually model American capitalists, so the traffikers are the ideal being espoused by Thatcher and Reagan that at least the reality of the problem can be acknowledges. Like I say, Traffik isnt really about drugs. As Jack finally recognises, after being sacked as a Tory minister, drugs isnt really the problem. Its a society dismantled by a woman who said there was no longer any such thing as proved by Jacks non-existent family life, systematically depriving the vast majority of people of hope and happiness, increasing numbers of whom turn to drugs. What is most frightening about Traffik is not the graphic, numbing depictions of drug abuse the technical detail of which ironically reflects the presentation of more legitimate, verbal factual information, but the dystopian vision of a Britain stripped of any joy, beauty or community, a bleak wasteland of derelict tenements and soulless modernity, a society of defeatists ready for the thatcherite smugglers and barons to ply their trade. This isnt just a contemporary British story - it records the decline of an Empire built on trade reduced to lawless drug traffiking. It is surely significant that the other sites in the programme are Germany and Pakistan, crucial agents in the Empires decline. Here the old imperial amorality comes home to roost, the formerly enslaved victims, their bodies abused by their masters power, returning to the Imperial centre, London, the seeds of its decline literally carried in their bodies, embodying the fears of all those late 19th century gothic novels.Traffik is one of the great achievements of British TV, and is in many ways superior to the recent Hollywood remake. The political focus is obviously sharper - Jacks decline is much more effective than Wakefields because he, as agent of government policy, as well as a bad father, is very much part of the problem, whereas the Americans only real political flaw is complacency. In almost every case, characterisation is tighter and much more plausible compare Lindsay Duncans steely Helen, already bitten by experience and failure, and her risibly superficial counterpart. Unlike the dubious racial undercurrent of Traffic making Mexico dark and Other; the ultimate WASP horror being sex with a black man, the portrait of Pakistan is richly, tragically drawn, with disconcerting arguments about drug protection punctuated by scenes of gruesome violence. Throughout, the inextricable linking of public and private is expert. Visually, the film is remarkably inventive, without ever being flashy or cinematic - especially in the last episode, where the buildings and decor seem to move as the system closes in. If Traffik, like its remake, feels the need to shore fragments, then the prevailing sense of waste and loss is much more damning, Jacks speech bitterly despairing.
Traffik, apesar de seu título, não é realmente sobre drogas. Na melhor tradição do drama televisivo britânico, Traffik analisa e valoriza seu assunto ostensivo, que não é um flagelo mítico, mas uma matriz ou processo com raízes, causas e efeitos identificáveis, sociais, econômicos e históricos. Há algo quase científico na forma como o filme tira quatro conjuntos de personagens de fundos globais e de classes espetacularmente separados - um papoula forçado a entrar no submundo paquistanês pela pobreza e por um governo cínico; a inglesa, ex-nadadora olímpica de um barão da droga, em julgamento por tráfico; dois policiais alemães trôpegos cuja determinação de condenar os últimos surge tanto da ira de classe quanto de qualquer fé na lei; e um pastor júnior Tory, cuja filha estudantil de Cambridge se tornou viciada. Traffik é um sem-vergonha didático - desde as primeiras cenas de Jack Lithgow no Paquistão, investigando o sucesso dos governos em eliminar drogas antes de sancionar mais ajuda britânica, somos bombardeados com fatos problema. Mas esses fatos vêm de uma variedade de fontes - dissimulando representantes do governo; advogados de esquerda com interesse ideológico e doméstico na corrupção; agricultores pobres que precisam cultivar papoulas para sobreviver. Fatos, normalmente tranquilizadores de marcadores em um mapa, claramente não são suficientes - quanto mais fatos temos, menos controlável parece ser a situação. Não é até que Jack, o centro moral dos filmes, o homem que conecta todos os fios narrativos, realmente viaja para o coração das trevas das drogas, aprende a se livrar da hipocrisia do crime deplorando o uso de drogas, mas se recusando a investir abordar o problema e criar as condições, através de várias iniciativas de livre mercado, onde o tráfico de drogas floresce. Assim como os anti-heróis dos antigos filmes de gangster da Warner eram, na verdade, capitalistas americanos modelo, também os traficantes são os ideais defendidos por Thatcher e Reagan de que pelo menos a realidade do problema pode ser reconhecida. Como eu disse, Traffik não é realmente sobre drogas. Como Jack finalmente reconhece, depois de ser demitido como ministro Tory, as drogas não são realmente o problema. É uma sociedade desmantelada por uma mulher que disse que já não existia algo como o provado pela vida familiar inexistente de Jack, sistematicamente privando a vasta maioria das pessoas de esperança e felicidade, um número crescente de pessoas que se voltam para as drogas. O que é mais assustador sobre Traffik não são representações gráficas e entorpecentes de abuso de drogas, cujo detalhe técnico ironicamente reflete a apresentação de informações factuais mais legítimas, mas a visão distópica de uma Grã-Bretanha despida de qualquer alegria, beleza ou comunidade, deserto desolado de habitações abandonadas e modernidade desalmada, uma sociedade de derrotistas pronta para os contrabandistas e barões thatcheristas para exercer seu ofício. Esta não é apenas uma história britânica contemporânea - ela registra o declínio de um Império baseado no comércio reduzido ao tráfico ilícito de drogas. Certamente é significativo que os outros locais do programa sejam a Alemanha e o Paquistão, agentes cruciais no império declinam. Aqui a velha amoralidade imperial volta para casa, as vítimas anteriormente escravizadas, seus corpos abusados ​​pelo poder de seus senhores, retornando ao centro Imperial, Londres, as sementes de seu declínio literalmente carregadas em seus corpos, incorporando os medos de todos aqueles do final do século XIX. O romance é uma das grandes realizações da TV britânica e é, em muitos aspectos, superior ao recente remake de Hollywood. O enfoque político é obviamente mais aguçado - o declínio de Jacks é muito mais eficaz do que Wakefields porque ele, como agente da política governamental, bem como um mau pai, é parte do problema, enquanto a única falha política dos americanos é a complacência. Em quase todos os casos, a caracterização é mais rigorosa e muito mais plausível: comparar Lindsay Duncans com Helen, já mordida pela experiência e pelo fracasso, e sua contraparte superficial. Ao contrário da subcorrente racial duvidosa do tráfego fazendo México escuro e outro; Sendo o último caso do terror WASP como sexo com um homem negro, o retrato do Paquistão é rico e trágico, com argumentos desconcertantes sobre a proteção às drogas, pontuados por cenas de violência macabra. Todo o tempo, a ligação inextricável de público e privado é especialista. Visualmente, o filme é incrivelmente inventivo, sem nunca ser chamativo ou cinematográfico - especialmente no último episódio, onde os edifícios e a decoração parecem se mover quando o sistema se fecha. Se Traffik, como seu remake, sente a necessidade de escorar fragmentos, então a sensação predominante de desperdício e perda é muito mais contundente, o discurso de Jack, amargamente desesperado.