What we know of Caravaggio suggests a strutting brawler with a healthy sense of entitlement who lived amongst whores and thieves and hustlers and put them on canvas. His works themes were sex, death, redemption, above all, finding the sacred within the profane. He lived at a time where homosexuality carried a death sentence and political intrigue normally involved fatalities in a society defined by the maxim "strangling the boy for the purity of his scream".You cant fault Derek Jarman for his cinematography, nor his recreations of Caravaggios paintings and you certainly cant accuse the man of shying away from the homosexuality. But frankly, Jarman never strays beyond 80s caricature. Italian patronage becomes the 80s London art scene complete with pretty waiters and calculators. Sean Bean is a sexy bit of Northern rough oiling his motorbike. Tilda Swinton performs a transformation worthy of a Mills and Boons "Why, Miss Lena, without that gypsy headscarf, youre beautiful...". Jarman provides Caravaggio with a particularly trite motive for the murder which left him exiled.This could have been a visually stunning treatment of a man whose life was dangerous, exciting, violent and decadent but who nonetheless elevated the lives of ordinary people to the status of Renaissance masterpieces, looked on by Emperors and Kings. Instead, what you get is Pierre et Gilles do Italy. The pretty bodies of young boys are shown to perfection, but never the men who inhabit them. Jarman appears to satirise the London art scene, showing it shallow and pretentious. To use Caravaggio and Renaissance Italy to make the point is to use a silk purse to make a pigs ear. In fairness, this film remains visually stunning, but ultimately as two dimensional as the paintings it describes.
O que sabemos de Caravaggio sugere um brawler empertigado com um saudável senso de direito que vivia entre prostitutas, ladrões e traficantes e os colocava na lona. Seus temas de trabalho eram sexo, morte, redenção, acima de tudo, encontrar o sagrado dentro do profano. Ele viveu numa época em que a homossexualidade carregava uma sentença de morte e a intriga política normalmente envolvia fatalidades em uma sociedade definida pela máxima "estrangular o garoto pela pureza de seu grito". Você não pode criticar Derek Jarman por sua cinematografia, nem suas recreações de Caravaggios pinturas e você certamente não pode acusar o homem de se afastar da homossexualidade. Mas francamente, Jarman nunca se desvia além da caricatura dos anos 80. O patronato italiano torna-se a cena artística londrina dos anos 80, completa com belos garçons e calculadoras. Sean Bean é um pedaço sexy do Norte áspero lubrificando sua moto. Tilda Swinton realiza uma transformação digna de um Mills and Boons "Por que, senhorita Lena, sem esse véu cigano, você é linda ...". Jarman fornece a Caravaggio um motivo particularmente banal para o assassinato que o deixou exilado. Isso poderia ter sido um tratamento visualmente estonteante de um homem cuja vida era perigosa, excitante, violenta e decadente, mas que elevava a vida das pessoas comuns ao status de Obras renascentistas, observadas pelos imperadores e reis. Em vez disso, o que você recebe é Pierre et Gilles do Italy. Os belos corpos de meninos são mostrados com perfeição, mas nunca os homens que os habitam. Jarman parece satirizar a cena de arte de Londres, mostrando-a superficial e pretensiosa. Para usar Caravaggio e a Renascença na Itália, o objetivo é usar uma bolsa de seda para fazer uma orelha de porco. Para ser justo, este filme continua visualmente deslumbrante, mas em última análise, tão bidimensional quanto as pinturas que descreve.