John Boormans 1998 The General was hailed as a major comeback, though its hard to see why on the evidence of the film itself. One of three films made that year about famed Northern Irish criminal Martin Cahill alongside Ordinary Decent Criminal and Vicious Circles, it has an abundance of incident and style the film was shot in colour but released in b&w Scope in some territories but makes absolutely no impact and just goes on forever. With a main character who threatens witnesses, car bombs doctors, causes a hundred people to lose their jobs, tries to buy off the sexually abused daughter of one of his gang to keep out of jail and nails one of his own to a snooker table yet still remains a popular local legend an attractive enough personality for his wife to not only approve but actually suggest a mÃ©nage a trios with her sister, it needs a charismatic central performance to sell the character and the film. It doesnt get it. Instead, its lumbered with what may well be Brendan Gleesons worst and most disinterested performance: he delivers his lines and stands in the right place but theres nothing to suggest either a local hero or the inner workings of a complex character. On the plus side, this helps not to overglamorize a character who is nothing more than an egotistical thug, but its at odds with a script that seems to be expecting us to love him and his antics.Theres a minor section that picks up interest when the IRA whips up a local hate campaign against the General and his men, painting them as anti-social drug dealers purely because Cahill wont share his loot from a robbery with them, but its temporary resolution is so vaguely shot - something to do with Cahill donning a balaclava and joining the protesters which were expected to find lovably cheeky - that its just thrown away. Things are more successful in the last third as the pressure mounts and his army falls apart, but by then its too late to really care. Adrian Dunbar, Maria Doyle Kennedy and the gorgeous Angeline Ball do good work in adoring supporting roles, but Jon Voights hammy Garda beat cop seems to be there more for American sales than moral balance, overcompensating for Gleesons comatose non-involvement in what feels like a total misfire. Come back Zardoz, all is forgiven.
John Boormans, 1998 O general foi aclamado como um grande retorno, embora seja difícil entender por que na evidência do próprio filme. Um dos três filmes feitos naquele ano sobre o famoso criminoso da Irlanda do Norte, Martin Cahill, juntamente com o Criminal e Criminal Decente Ordinário, tem uma abundância de incidentes e estilo, o filme foi gravado em cores mas lançado em alguns territórios, mas não faz absolutamente nenhum impacto e apenas continua para sempre. Com um protagonista que ameaça testemunhas, carros-bomba doutores, faz com que cem pessoas percam seus empregos, tenta comprar a filha abusada sexualmente de uma de suas gangues para se manter fora da cadeia e pregar uma de suas próprias a uma mesa de sinuca ainda continua a ser uma lenda local popular uma personalidade atraente o suficiente para sua esposa não só aprovar, mas realmente sugerir uma música a trios com sua irmã, ele precisa de um desempenho central carismático para vender o personagem eo filme. Isso não acontece. Em vez disso, está sobrecarregado com o que pode muito bem ser o desempenho pior e mais desinteressado de Brendan Gleesons: ele apresenta suas falas e posições no lugar certo, mas não há nada que sugira um herói local ou o funcionamento interno de um personagem complexo. No lado positivo, isso ajuda a não exagerar na atração de um personagem que não é nada mais do que um bandido egoísta, mas está em desacordo com um roteiro que parece estar esperando que o amemos e sua brincadeira. Há uma pequena parte que desperta interesse quando o IRA prepara uma campanha de ódio local contra o general e seus homens, pintando-os como traficantes anti-sociais puramente porque Cahill não compartilha seu saque de um assalto com eles, mas sua resolução temporária é tão vagamente disparada - algo a ver com Cahill vestindo uma balaclava e juntando-se aos manifestantes que se esperava que achassem agradavelmente atrevidos - que simplesmente fosse jogada fora. As coisas são mais bem sucedidas no último terço à medida que a pressão aumenta e o seu exército desmorona, mas é tarde demais para realmente se importar. Adrian Dunbar, Maria Doyle Kennedy e a linda Angeline Ball fazem um bom trabalho adorando papéis coadjuvantes, mas o policial vitorioso de Jon Voights parece estar mais presente nas vendas americanas do que no equilíbrio moral, supercompensando o não envolvimento de Gleesons no que parece ser um falha total. Volte Zardoz, tudo está perdoado.