This cowardly and offensive film had me intrigued to begin with. The characters are the familiar dispossessed young males frequently to be seen hanging around bored in a sea side town. Robert is an outsider but he has his music which could have been his soul. Instead Clay makes Robert into a freak who embarks on a journey into cannabis and ecstasy and getting in with the wrong crowd. Clay seems to believe in "reefer madness" and Robert ends the film as a homicidal rapist. One wonders how much experience of real life this young director has. No one can save poor Robert. Clay leaves us with the message that young British men are out of control. A very unsubtle link is made to the Iraqi insurgents; during the needlessly graphic rape we are subjected to explosions and images of war. The film shows male peer group extremism pushed to its limits. The young bombers in London draw a parallel with Clays hateful depiction of modern male. Clay implies that men simply cannot help themselves from inflicting terrible acts of violence. It is a wonder the British film industry allows money to be invested in films which advocate such divisive propaganda, when in London we are still reeling from the recent attacks. This is Clays first film, I would be delighted if it is his last.
Este filme covarde e ofensivo me intrigou para começar. Os personagens são os jovens machos desapropriados que costumam ser vistos por aí entediados em uma cidade à beira-mar. Robert é um estranho, mas ele tem sua música que poderia ter sido sua alma. Em vez disso, Clay transforma Robert em uma aberração que embarca em uma jornada para a cannabis e o êxtase e entra na turma errada. Clay parece acreditar em "loucura reefer" e Robert termina o filme como um estuprador homicida. É de se perguntar quanta experiência da vida real esse jovem diretor tem. Ninguém pode salvar o pobre Robert. Clay nos deixa com a mensagem de que jovens britânicos estão fora de controle. Uma ligação muito nada sutil é feita com os insurgentes iraquianos; durante o estupro desnecessariamente gráfico, estamos sujeitos a explosões e imagens de guerra. O filme mostra o extremismo do grupo de pares do sexo masculino levado aos seus limites. Os jovens bombardeiros em Londres traçam um paralelo com a representação odiosa de Clays do homem moderno. Clay implica que os homens simplesmente não podem se impedir de infligir terríveis atos de violência. É uma maravilha que a indústria cinematográfica britânica permita que dinheiro seja investido em filmes que defendem uma propaganda tão divisora, quando em Londres ainda estamos nos recuperando dos recentes ataques. Este é o primeiro filme de Clays, ficaria muito satisfeito se fosse o último.