This is the first Jean Renoir Silent film I have watched and perhaps rightly so since it is generally regarded to be his best, besides being also his first major work. Overall, it is indeed a very assured and technically accomplished film which belies the fact that it was only Renoirâ??s sophomore effort. For fans of the director, it is full of interesting hints at future Renoir movies especially THE DIARY OF A CHAMBERMAID 1946 and THE GOLDEN COACH 1952 â?? in its depiction of a lower class femme fatale madly desired by various aristocrats who disgrace themselves for her â?? but also THE RULES OF THE GAME 1939 â?? showing as it does in one sequence how the rowdy servants behave when their masters backs are turned away from them â?? and FRENCH CANCAN 1955 â?? Nana is seen having a go at the scandalous dance at one point. Personally, I would say that the film makes for a respectable companion piece to G.W. Pabstâ??s PANDORAâ??S BOX 1928, Josef von Sternbergâ??s THE BLUE ANGEL 1930 and Max Ophulsâ?? LOLA MONTES 1955 in its vivid recreation of the sordid life of a courtesan.Having said all that, the film was a resounding critical and commercial failure at the time of its release â?? a â??mad undertakingâ?? as Renoir himself later referred to it in his memoirs which, not only personally cost him a fortune he eventually eased the resulting financial burden by selling off some of his late fatherâ??s paintings, but almost made him give up the cinema for good! Stylistically, NANA is quite different from Renoirâ??s sound work and owes a particular debt to Erich von Stroheimâ??s FOOLISH WIVES 1922, a film Renoir greatly admired â?? and, on a personal note, one which I really ought to revisit presto having owned the Kino DVD of it and the other von Stroheims for 4 years now. Anyway, NANA is certainly not without its flaws: a deliberate pace makes itself felt during the overly generous 130 minute running time with some sequences the horse race around the mid-point in particular going on too long.The overly mannered acting style on display is also hard to take at times â?? particularly that of Catherine Hesslingâ??s Nana and Raymond Guerin-Catelainâ??s Georges Hugon one of her various suitorsâ?¦although, technically, they are being their characters i.e. a bad actress who takes to the courtesan lifestyle when she is booed off the stage and an immature weakling, respectively. However, like Anna Magnani in THE GOLDEN COACH, Hessling Renoirâ??s wife at the time, by the way is just not attractive enough to be very convincing as â??the epitome of eleganceâ?? as another admirer describes her at one stage who is able to enslave every man she meets. Other notables in the cast are â??Dr. Caligariâ?? himself, Werner Krauss as Nanaâ??s most fervent devotee, Count Muffat, Jean Angelo as an initially skeptical but eventually tragic suitor of Nanaâ??s and future distinguished film director Claude Autant-Lara billed as Claude Moore and also serving as art director here as Muffatâ??s close friend but who is secretly enamored with the latterâ??s neglected wife! The print I watched â?? via Lionsgateâ??s â??Jean Renoir 3-Disc Collectorâ??s Editionâ?? â?? is, for the most part, a lovingly restored and beautifully-tinted one which had been previously available only on French DVD. Being based on a classic of French literature by Emile Zola, no less, it cannot help but having been brought to the screen several times and the two most notable film versions are Dorothy Arznerâ??s in 1934 with Anna Sten and Lionel Atwill and which I own on VHS and Christian-Jaqueâ??s in 1955 with Martine Carol and Charles Boyer, which I am not familiar with.
Este é o primeiro filme de Jean Renoir Silent que eu assisti e talvez com razão, já que é geralmente considerado o melhor dele, além de ser também seu primeiro grande trabalho. No geral, é de fato um filme muito seguro e tecnicamente realizado que desmente o fato de que foi apenas o segundo trabalho de Renoir. Para os fãs do diretor, está cheio de dicas interessantes sobre os futuros filmes de Renoir, especialmente O DIÁRIA DE UM CHAMBERMAID 1946 E O TREINADOR DE OURO 1952 - em sua representação de uma femme fatale de classe inferior loucamente desejada por vários aristocratas que se desgraçam por ela - ?? mas também as regras do jogo 1939? mostrando como em uma sequência como os servos turbulentos se comportam quando suas costas de mestres são afastados deles? e CANCAN FRANCÊS 1955? Nana é vista tendo uma dança escandalosa em um ponto. Pessoalmente, eu diria que o filme faz uma peça respeitável para a G.W. Pabstâ € ™ s PANDORAâ € ™ s CAIXA 1928, Josef von Sternbergâ € ™ s O ANJO AZUL 1930 e Max Ophulsâ ?? LOLA MONTES 1955 em sua recriação vívida da vida sórdida de uma cortesã.Tendo dito tudo isso, o filme foi um fracasso crítico e comercial retumbante no momento de seu lançamento â ?? um "empreendimento louco" como o próprio Renoir mais tarde se referiu em suas memórias que, além de pessoalmente lhe custar uma fortuna, ele eventualmente aliviou o fardo financeiro resultante, vendendo algumas das pinturas de seu falecido pai, mas quase o fez desistir do cinema para sempre! Estilisticamente, NANA é bastante diferente do trabalho de som de Renoir e tem uma dívida particular com Erich von Stroheim - FOOLISH WIVES 1922, um filme que Renoir admirava muito -. e, em uma nota pessoal, um que eu realmente deveria revisitar presto que possui o DVD de Kino disto e o outro von Stroheims durante 4 anos agora. De qualquer forma, a NANA certamente não está sem suas falhas: um ritmo deliberado se faz sentir durante os 130 minutos de execução excessivamente generosos, com algumas seqüências em que a corrida de cavalos em torno do ponto médio é longa demais. também difícil de tomar às vezes? particularmente a de Catherine Hessling, Nana, e Georges Hugon, de Raymond Guerin-Catelain, um de seus vários pretendentes ... embora, tecnicamente, estejam sendo seus personagens, ou seja, uma má atriz que leva para o estilo de vida da cortesã quando é vaiada o estágio e um fraco imaturo, respectivamente. No entanto, como Anna Magnani em THE GOLDEN COACH, a esposa de Hessling Renoir na época, a propósito não é atraente o suficiente para ser muito convincente como "o epítome da elegância" como outro admirador a descreve em um estágio que é capaz de escravizar todos os homens que ela encontra. Outros notáveis ​​no elenco são? Caligariâ ?? ele próprio, Werner Krauss como devoto mais fervoroso de Nana, Conde Muffat, Jean Angelo como um pretendente inicialmente céptico, mas eventualmente trágico de Nana e futuro diretor de cinema Claude Autant-Lara anunciado como Claude Moore e também servindo como diretor de arte aqui como amigo íntimo de Muffat, mas que está secretamente encantado com a esposa negligenciada deste último! A impressão que eu assisti? via Lionsgateâ € ™ s Jean Renoir 3-Disc Collectorâ € ™ s Editionâ ?? uma?? é, em sua maior parte, um amorosamente restaurado e belamente colorido que anteriormente estava disponível apenas em DVD francês. Baseando-se em um clássico da literatura francesa de Emile Zola, não menos, não pode deixar de ter sido trazido para a tela várias vezes e as duas versões cinematográficas mais notáveis ​​são Dorothy Arzner em 1934 com Anna Sten e Lionel Atwill e que Eu possuo em VHS e Christian-Jaque em 1955 com Martine Carol e Charles Boyer, que eu não estou familiarizado.