New York, 1953. One hot night, four famous iconic figures will come together. The professor Albert Einstein has come to NY to give a speech, which he has, the senator Joesph MacCarthy on his back. Later that night his gets a surprise visitor; a famous actress Marilyn Monroe. Who actually wants to discuss the theories of Relativity. Soon her ball-playing husband Joe DiMaggio turns up at the hotel room, begging to work things out for their crumbling relationship. Flashbacks of childhood, important events, perceived consequences of their actions creep in to show how these individuals cope with despair and a hidden fear waiting to break out.Now thats one-of-a-kind! Adapted off a stage-play by Terry Johnson who would also script the screenplay for the film, "Insignificance" is an odd, quirky, seductive and downright curious fictional pop-culture gimmick in the hands of director Nicolas Roeg. This inspired and cerebral experimental effort might be rooted in its stage-play origins, because it does feel theatrical and most of the action occurs in a hotel backdrop and one main suite. The cramp look only enhanced the moody and smoky atmosphere of New York to great effect. However these limitations cant contain the fruitful and daring ideas that Roeg manages to randomly storm up visually and through the meaningful material. The way he reflects on the characters who are suggestively famous figures, without the need of naming of them philosophical journeys and interpretations of their notions is stimulating in a spiritual sense, with the memories gelling into the present and visions showing their fears of realisations, which depending on what youre seeing is either beautiful, or hauntingly implemented. Theres plenty of food for thought and hints within the verbosely innovative if sometimes awkward script, with the main focus concerning the present situation, but the flashbacks gives us the personal make-up sex, power, enlightenment and glory of what makes them who they are and how much of a burden it can be in there already demanding lives. Sure the story might not lead to anything by the end, and it can feel disjointed, but the dreamy vibe and intelligent arrangement irons out those folds and makes sure it never turns giddy. Peter Hannans sensually fluid photography and Stanley Myers titillatingly oozing blues soundtrack fit in snugly with Roegs stylistically subdue and established style of directing. He makes it look like hes working with something big and large-scale, but otherwise thats not the case and a small little universe is created. The vintage costumes and locations of the period all come off fittingly enough. What made the film for me had to be the impressive acting it boasted from the main four. Theresa Russells perky, drop dead gorgeous appeal of the sexy pin-up actress is a growing portrayal that definitely held the film together along with an genuinely excellent and endearing performance by Michael Emil as the professor. Tony Curtis marvellously plays it up as witch-hunting senator and Gary Busey is suitably good in the stoically gravel manner as the ballplayer. Showing up in minor, but amusing support roles happen to be Will Sampson and Patrick Kilpatrick.A memorably striking, fresh and tour de force meditation piece of metaphysics linked together by four different extremes. Some might find it pretentiously estrange and too talky, but this one had me wrapped up in its own little unique world to worry too much about its shortcomings.
Nova York, 1953. Uma noite quente, quatro famosas figuras icônicas se unirão. O professor Albert Einstein veio a NY para dar um discurso, que ele tem, o senador Joesph MacCarthy em suas costas. Mais tarde naquela noite, ele recebe uma visita surpresa; uma famosa atriz Marilyn Monroe. Quem realmente quer discutir as teorias da relatividade. Logo seu marido jogando bola Joe DiMaggio aparece no quarto do hotel, implorando para resolver as coisas para o seu relacionamento desmoronando. Flashbacks da infância, eventos importantes, consequências percebidas de suas ações se infiltram para mostrar como esses indivíduos lidam com o desespero e com um medo oculto esperando para sair. Agora, isso é um-de-um-tipo! Adaptado de uma peça de teatro de Terry Johnson, que também roteirizaria o roteiro do filme, "Insignificance" é um truque de cultura pop fictício, curioso, sedutor e francamente curioso nas mãos do diretor Nicolas Roeg. Esse esforço experimental inspirado e cerebral pode estar enraizado em suas origens de palco, porque ele se sente teatral e a maior parte da ação ocorre em um ambiente de hotel e uma suíte principal. O olhar de cãibras apenas melhorou a atmosfera melancólica e esfumaçada de Nova York com grande efeito. No entanto, essas limitações não podem conter as idéias frutíferas e ousadas que Roeg consegue aleatoriamente inventar visualmente e através do material significativo. A forma como ele reflete sobre os personagens que são figuras sugestivamente famosas, sem a necessidade de nomear jornadas filosóficas e interpretações de suas noções é estimulante em um sentido espiritual, com as memórias se acumulando no presente e visões mostrando seus medos de realizações, que dependendo do que você está vendo é lindo ou assombrado. Theres muita comida para pensar e sugestões dentro do roteiro verbosely inovador se às vezes desajeitado, com o foco principal relativo à situação presente, mas os flashbacks nos dão o sexo de maquilagem pessoal, poder, esclarecimento e glória do que os faz quem eles são e quanto de um fardo pode estar lá já exigindo vidas. Claro que a história pode não levar a nada até o fim, e pode parecer desarticulada, mas a vibração sonhadora e o arranjo inteligente soltam essas dobras e garantem que nunca fique tonta. Peter Hannans, uma fotografia sensualmente fluida e a banda sonora de blues da Stanley Myers, encaixam-se perfeitamente com Roegs estilisticamente subjugar e estabelecer o estilo de direção. Ele faz parecer que ele está trabalhando com algo grande e em grande escala, mas de outra forma não é o caso e um pequeno pequeno universo é criado. Os trajes antigos e os locais do período são todos bastante adequados. O que fez o filme para mim teve que ser a atuação impressionante que se gabou dos quatro principais. Theresa Russells alegre, lindo recurso da atriz pin-up sexy é um retrato crescente que, definitivamente, realizou o filme junto com uma performance genuinamente excelente e agradável por Michael Emil como o professor. Tony Curtis joga maravilhosamente como o senador caçador de bruxas e Gary Busey é apropriadamente bom no estilo estoicamente áspero como o jogador de beisebol. Aparecer em papéis de apoio menores, mas divertidos, é Will Sampson e Patrick Kilpatrick. Uma peça de metafísica memoravelmente impressionante, refrescante e inovadora, ligada por quatro extremos diferentes. Alguns poderiam achá-lo pretensiosamente estranho, mas este tinha-me envolvido em seu próprio mundo único para me preocupar demais com suas deficiências.