Several posters have quoted Renoir voicing his desire to make a film showing Ingrid Bergman smiling to camera. The short answer is wouldnt we all whilst the harsh reality is that only a select few got to do so. At this stage of her career Bergman couldnt get arrested; in 1949 she left Hollywood to make a picture in Europe, fell for director Roberto Rossellini and never looked forward. After five turkeys in Italy she was probably ready to open a vein but within the year, after making this for Renoir, she was back where she belonged and with an Oscar to boot for Anastasia. This is one of three movies that Renoir made in color around this time and on balance its better than The Golden Coach, which isnt hard, and about even with French Can Can. Renoir probably figured that with so much going for her Bergman could get away with a couple of wooden leading men and Renoir picked two doozys in Jean Marais and Mel Ferrer, solid mahogany in both cases. The plot is actually based on a real incident in French history but Renoir is content to give it a once-over-lightly and concentrate on replicating the paintings of his father in set up after set up. In its pastel colors it resembles another film of the period Les Grandes Manouvres which is no bad thing. All in all it remains a pleasant trifle showcasing a beautiful and charismatic actress.
Vários cartazes citaram Renoir expressando seu desejo de fazer um filme mostrando Ingrid Bergman sorrindo para a câmera. A resposta curta é que todos nós, enquanto a dura realidade é que apenas alguns poucos tiveram que fazê-lo. Nesta fase de sua carreira, Bergman não pôde ser preso; em 1949, ela deixou Hollywood para fazer uma foto na Europa, apaixonou-se pelo diretor Roberto Rossellini e nunca esperou. Depois de cinco perus na Itália, ela provavelmente estava pronta para abrir uma veia, mas dentro de um ano, depois de fazer isso para Renoir, ela estava de volta onde ela pertencia e com um Oscar para arrancar para Anastasia. Este é um dos três filmes que Renoir fez em cores em torno deste tempo e em equilíbrio é melhor do que o treinador de ouro, que não é difícil, e até mesmo com o francês Can Can. Renoir provavelmente imaginou que, com tanta coisa para ela, Bergman poderia se dar bem com alguns homens de liderança de madeira e Renoir escolheu dois doozys em Jean Marais e Mel Ferrer, sólido mogno em ambos os casos. O enredo é, na verdade, baseado em um incidente real na história francesa, mas Renoir se contenta em dar-lhe uma vez por cima e concentrar-se em replicar as pinturas de seu pai na montagem após a montagem. Nas suas cores pastel assemelha-se a outro filme do período Les Grandes Manouvres que não é mau. Em suma, continua a ser uma ninharia agradável apresentando uma atriz bonita e carismática.