MY NAME IS JULIA ROSS is a mesmerizing 1945 B thriller from Joseph H. Lewis, arguably one of the very finest directors of Hollywood noir films. This 65 minute Gothic oddity from Columbia Pictures came after Lewis lengthy apprenticeship as the helmer of a string of poverty row westerns, East Side Kids comedies, horror melodramas including the incredibly bizarre Bela Lugosi shocker THE INVISIBLE GHOST and standard studio B product SECRETS OF A CO-ED, BOMBS OVER BURMA, THE FALCON IN SAN FRANCISCO, etc---all of which set the stage rather nicely for what was to come from the enormously talented and inventive Mr. Lewis. MY NAME IS JULIA ROSS as well as SO DARK THE NIGHT from the following year introduced a director who had mastered the rare and delicate art telling a dark and probing tale swiftly and efficiently on the most modest of budgets. Later Lewis productions like GUN CRAZY 1949 and THE BIG COMBO 1955, despite the expanded scope of their narrative structure, continued to rely upon deft, lucid camera work and effective low-key lighting. And very modest resources.MY NAME IS JULIA ROSS probably owes more to the tradition of British mysteries its set in a studio-bound England than it does to conventional film noir attitudes and trappings. A young woman Nina Foch agrees to take a position in the home of an elderly woman Dame Mae Witty. Two days after her arrival she awakens from a deep sleep in a completely strange house and, mysteriously enough, with a brand new identity---that of the old womans daughter-in-law. Told that shes been the victim of a nervous breakdown, she struggles to grasp the utter and seemingly hopeless nature of her predicament. But before long she begins to piece together the strange and troubling truth behind this dark mystery, that her "husband" the always menacing George Macready most probably murdered his real wife and that shes been duped into participating in a harrowing and sinister scheme. Much of what distinguishes this otherwise modest tale are the indelible touches that Lewis brings to the production, marking it as the first of his truly serious endeavors as a film director.
MY NAME IS JULIA ROSS é um fascinante thriller de 1945 B de Joseph H. Lewis, sem dúvida um dos melhores diretores de filmes noir de Hollywood. Esta esquisitice gótica de 65 minutos da Columbia Pictures veio depois de Lewis aprendizado longo como o líder de uma série de westerns pobreza, East Side Kids comédias, melodramas de terror, incluindo o choque incrivelmente bizarro Bela Lugosi O fantasma invisível e estúdio padrão B product SECRETS OF A CO -ED, BOMBAS SOBRE A BURMÁ, A FALCÃO EM SAN FRANCISCO, etc. - tudo isso preparou o palco muito bem para o que viria do enormemente talentoso e inventivo Sr. Lewis. MEU NOME É JULIA ROSS e SO DARK THE NIGHT, do ano seguinte, apresentou um diretor que havia dominado a arte rara e delicada, contando um conto obscuro e eficiente, de maneira rápida e eficiente, sobre os orçamentos mais modestos. Mais tarde, produções de Lewis como GUN CRAZY 1949 e THE BIG COMBO 1955, apesar do escopo ampliado de sua estrutura narrativa, continuaram a depender de um trabalho de câmera inteligente e ágil e de uma iluminação discreta e eficaz. E recursos muito modestos. Meu nome é Julius Ross provavelmente se deve mais à tradição dos mistérios britânicos que se passa em uma Inglaterra ligada a um estúdio do que a atitudes e armadilhas do cinema convencional noir. Uma jovem Nina Foch concorda em tomar uma posição na casa de uma mulher idosa, Dame Mae Witty. Dois dias depois de sua chegada, ela acorda de um sono profundo em uma casa completamente estranha e, misteriosamente, com uma nova identidade - a da nora da velha. Disse que ela foi vítima de um colapso nervoso, ela se esforça para compreender a natureza absoluta e aparentemente sem esperança de sua situação. Mas logo ela começa a juntar a estranha e perturbadora verdade por trás desse mistério sombrio, que seu "marido", o sempre ameaçador George Macready, provavelmente assassinou sua verdadeira esposa e que ela foi levada a participar de um esquema angustiante e sinistro. Muito do que distingue este conto modesto de outra forma são os toques indeléveis que Lewis traz para a produção, marcando-o como o primeiro de seus sérios esforços como diretor de cinema.