The second half of Steven Soderberghs revolutionary bio on Che Guevara deals with his last campaign to export revolution to Bolivia. In order to maintain his saintly visage of Che Soderbergh conveniently leap frogs the mass executions he presided over after the revolution in Cuba and the folly of his Congo adventure "This is the history of a failure" he writes in the preface of his Congo Journal to concentrate fully on Ches attempt to rally support to rise up against the government in Bolivia. It would turn out to be a disaster and Guevaras final act.What plagued the first chapter follows suit here as Soderbergh slows his film to a crawl to study the beatific countenance of the contemplative Guevara once again being played like James Dean in East of Eden by Bernicio Del Toro. The problem is Guevara has little success in gaining converts and he soon finds himself and his starving comrades being swallowed up in the heart of darkness Bolivian Jungle. Unlike Werner Herzog in the magnificent, Aguirre, the Wrath of God Soderbergh fails to utilize the jungles metaphorical possibilities to heighten the desperation of the guerrillas. He seems more concerned with keeping Ches nimbus above his head than exploring the panic setting in on the dead enders. There is one Herzogian moment where Che sits astride an obstinate horse kicking and screaming to get it moving but overall Soderberghs mise en scene remains flat, sloppy and uninteresting. In both of his films Soderbergh shows he is clearly a Che groupie and because of it his focus remains myopic and narrow. He spends too much time building his monument to Che and too little in developing his relationships with key players in his saga, especially Fidel Castro. Making matters worse he does it with a slow and dispassionate approach that never catches fire. One would think he was steeped in enough Eisenstein and Vertov to realize that sweeping change is showcased a lot better with sweeping style.
A segunda metade da biografia revolucionária de Steven Soderbergh em Che Guevara trata de sua última campanha para exportar a revolução para a Bolívia. A fim de manter convenientemente seu santo rosto de Che Soderbergh, pular de rã as execuções em massa que ele presidiu após a revolução em Cuba e a loucura de sua aventura no Congo "Esta é a história de um fracasso", escreve ele no prefácio de seu Diário do Congo. concentrar-se totalmente em Ches tentar reunir apoio para se levantar contra o governo na Bolívia. Seria um desastre e Guevaras ato final.O que atormentou o primeiro capítulo segue o exemplo aqui como Soderbergh retarda seu filme para um rastreamento para estudar o beatífico semblante do contemplativo Guevara, mais uma vez sendo interpretado como James Dean em East of Eden por Bernicio Del Toro. O problema é que Guevara tem pouco sucesso em ganhar convertidos e logo ele e seus companheiros morrendo de fome são engolidos no meio da escuridão da Selva Boliviana. Ao contrário de Werner Herzog no magnífico, Aguirre, a Ira de Deus Soderbergh não utiliza as possibilidades metafóricas selvas para aumentar o desespero dos guerrilheiros. Ele parece mais preocupado em manter Ches nimbus acima de sua cabeça do que em explorar o pânico nos enders mortos. Há um momento Herzogiano em que Che fica montado em um cavalo obstinado, chutando e gritando para que ele se mova, mas a cena geral de Soderbergh permanece plana, desleixada e desinteressante. Em ambos os filmes, Soderbergh mostra que ele é claramente um groupie do Che e, por causa disso, seu foco permanece míope e estreito. Ele passa muito tempo construindo seu monumento para Che e muito pouco para desenvolver suas relações com os principais atores de sua saga, especialmente Fidel Castro. Para piorar as coisas, ele faz isso com uma abordagem lenta e desapaixonada que nunca pega fogo. Alguém poderia pensar que ele estava mergulhado em suficiente Eisenstein e Vertov para perceber que a mudança radical é mostrada muito melhor com o estilo arrebatador.