Something of a disappointment. Lee J. Cobb is the anti-union head of Roxton Garments in New York. His partner in the business is killed when an elevator is unleashed and plunges twenty-seven floors to the bottom of the shaft, in the scariest scene in the film.Cobb doesnt know it, or doesnt let himself realize it, but the man behind the killing is Richard Boone, who protects the business from union organizers.Then Cobbs son, Kerwin Mathews, returns from Europe determined to learn the business and join his father in running a clean shop. Hes shocked -- shocked! -- to learn that Boone has been clobbering the union members and killing a few who have become irretrievably irritating.Robert Loggia is one of the organizers who is killed by a couple of Boones goons, led by Wesley Addy. Loggia leaves behind a widow, Gia Scala, with whom Mathews, understandably and decorously, takes up.In the end, Cobb pays for his self deception, Addy and Boone get their just desserts, and Mathews winds up with the succulent Scala, after whom an opera house is named.There isnt a sparkle in any line of dialog. A couple of lines are stolen verbatim from "On the Waterfront" -- "pistoleros", "youll talk yourself right into the grave." The plot is schematic and holds absolutely no surprises. Vincent Shermans direction is pedestrian. The photography is flat an uninspired, though there are a couple of nice shots of New York streets.Lee J. Cobb can act. In this case, it must have been easy for him because he replays Johnny Friendly from "On the Waterfront," only this time with a soft heart. Richard Boone can act too. Joseph Wiseman, in a minor part, does a good job. Gia Scala hits her marks, says what the script demands, and does what the director tells her to. A stunning woman, her life soured early on. The director and photographer do a good job on Wesley Addy. He has white hair, a blanched face, eyes the color of a glacial lake, and hes sometimes shot through a wide-angle lens than turns his surprisingly fleshy lips into those of some kind of parasitic fish. I dont see him as a low-tier muscle man though. He and Boone should have switched roles. Harold J. Stone is his reliable self, although hes forced to be more "Italian", as Tony, than comes naturally to him. Nobody else in anything resembling a major part is more than mediocre, and some performers dont clear even that bar. Kerwin Mathews may be a nice guy in real life, but hes blandly sterile and belongs in domestic dramas on afternoon television.Great title, suggestive of intrigue and shadows. Some good people in the cast. A potentially explosive expose of a business nobody knows much about but which deals in megabucks.And it all comes out like this.
Algo de desapontamento. Lee J. Cobb é o chefe anti-sindical da Roxton Garments em Nova York. Seu parceiro no negócio é morto quando um elevador é liberado e mergulha vinte e sete andares na parte inferior do poço, na cena mais assustadora do filme. Ele não sabe disso, ou não se deixa perceber, mas o homem por trás do matando é Richard Boone, que protege os negócios dos organizadores sindicais. Em seguida, o filho de Cobbs, Kerwin Mathews, retorna da Europa determinado a aprender o negócio e se juntar a seu pai na gestão de uma loja limpa. Ele está chocado - chocado! - para aprender que Boone tem espancado os membros do sindicato e matado alguns que se irritaram irremediavelmente. Robert Loggia é um dos organizadores que é morto por dois capangas de Boones, liderados por Wesley Addy. Loggia deixa para trás uma viúva, Gia Scala, com quem Mathews, compreensivelmente e decorosamente, toma. No final, Cobb paga por seu auto-engano, Addy e Boone obtêm suas sobremesas justas, e Mathews termina com a suculenta Scala, depois de quem uma casa de ópera é chamada. Não há um brilho em qualquer linha de diálogo. Algumas linhas são roubadas textualmente de "On the Waterfront" - "pistoleros", "você vai se falar direto na sepultura". O enredo é esquemático e não contém surpresas. A direção de Vincent Sherman é pedestre. A fotografia é plana e sem inspiração, embora haja algumas cenas agradáveis ​​das ruas de Nova York. Lee J. Cobb pode atuar. Neste caso, deve ter sido fácil para ele, porque ele repete Johnny Friendly de "On the Waterfront", só que desta vez com um coração mole. Richard Boone também pode agir. Joseph Wiseman, em menor escala, faz um bom trabalho. Gia Scala atinge suas marcas, diz o que o roteiro exige e faz o que o diretor lhe diz. Uma mulher deslumbrante, sua vida azedou cedo. O diretor e o fotógrafo fazem um bom trabalho em Wesley Addy. Ele tem cabelos brancos, um rosto descorado, olhos da cor de um lago glacial, e às vezes é atirado através de uma lente grande angular do que transforma seus lábios surpreendentemente carnudos em um tipo de peixe parasita. Eu não o vejo como um homem musculoso de baixo nível. Ele e Boone deveriam ter trocado de papel. Harold J. Stone é o seu eu de confiança, embora ele seja forçado a ser mais "italiano", como Tony, do que é natural para ele. Ninguém mais em nada que se pareça com uma parte importante é mais do que medíocre, e alguns artistas não esclarecem nem mesmo esse bar. Kerwin Mathews pode ser um cara legal na vida real, mas é estéreis e pertence a dramas domésticos na televisão da tarde. Ótimos títulos, sugestivos de intrigas e sombras. Algumas pessoas boas no elenco. Uma exposição potencialmente explosiva de um negócio sobre o qual ninguém sabe muito, mas que lida em megabucks. E tudo sai assim.