Sadness and nostalgia permeate Late Chrysanthemums, a 1954 film by Japanese auteur Mikio Naruse, now undergoing a retrospective of his long unavailable films thanks to James Quandt of Cinematheque Ontario and The Japan Foundation. Based on three stories by Fumiko Hayashi, Late Chrysanthemums tells the story of four retired geishas, now middle-aged, whose lives have become full of disappointment and regret. Performance are uniformly outstanding, particularly that of Haruko Sugimura, who starred in films by Ozus Late Spring, Floating Weeds, and Tokyo Story among others. Sugimura portrays Kin, a former Geisha who has no children and lives only with her young maid who is unable to speak.She has become cynical about men and has turned her attention to money, particularly real estate speculation and loaning money to her friends, Nobu Sadako Sawamura, Tamae Chikako Hosokawa, and Tomi Yuko Mochizuki, all former geishas. Kins friends live in meager circumstances and complain about how Kin has become greedy and Tomi spends considerable time gambling to try and make ends meet. Both Tomi and Tamae are in the process of losing their children. Tamaes son is leaving to work in the coalmines in Hokkaido, and Tomis daughter has decided to accept a marriage proposal from an older man. Both resist the change in their circumstances but come to accept it as inevitable.Two male friends visit Kin, Seki a former lover with whom she once contemplated double suicide, and Tabe Ken Uehara, another lover who she looks forward to seeing again after many years. Her mood is upbeat but soon turns to resentment when she discovers that the two men are only interested in borrowing money. Naruse cuts between two extended sequences seamlessly as Kin confronts Tabe and Tomi and Tamae console each other over the loss of their children The dialogue is extremely natural and the characters are women of strength who, though their future does not seem bright, refuse to see themselves merely as victims. Late Chrysanthemums has the simplicity, humor, and stoic acceptance of life prominent in the films of Ozu and is a bittersweet reminder of the slow passing of time and the comfort that memory and companionship can bring along the way.
Tristeza e nostalgia permeiam Late Chrysanthemums, um filme de 1954 do autor japonês Mikio Naruse, que agora passa por uma retrospectiva de seus longos filmes indisponíveis graças a James Quandt, da Cinematheque Ontario e The Japan Foundation. Baseado em três histórias de Fumiko Hayashi, Late Chrysanthemums conta a história de quatro gueixas aposentadas, agora de meia-idade, cujas vidas se tornaram cheias de decepção e arrependimento. O desempenho é uniformemente notável, particularmente o de Haruko Sugimura, que estrelou em filmes de Ozus Late Spring, Floating Weeds e Tokyo Story, entre outros. Sugimura retrata Kin, uma ex-gueixa que não tem filhos e vive apenas com sua jovem empregada que é incapaz de falar. Ela se tornou cética sobre os homens e voltou sua atenção para o dinheiro, particularmente a especulação imobiliária e emprestando dinheiro para seus amigos, Nobu. Sadako Sawamura, Tamae Chikako Hosokawa e Tomi Yuko Mochizuki, todos ex-gueixas. Os amigos de Kins vivem em circunstâncias escassas e reclamam de como Kin se tornou ganancioso e Tomi gasta um tempo considerável jogando para tentar fazer face às despesas. Tanto Tomi quanto Tamae estão perdendo seus filhos. Tamaes filho está saindo para trabalhar nas minas de carvão em Hokkaido, e a filha de Tomis decidiu aceitar uma proposta de casamento de um homem mais velho. Ambos resistem à mudança em suas circunstâncias, mas passam a aceitá-la como inevitável. Dois amigos homens visitam Kin, Seki uma ex-amante com quem ela certa vez pensou em suicídio duplo, e Tabe Ken Uehara, outra amante que ela espera poder ver novamente depois de muitos anos. . Seu humor é otimista, mas logo se transforma em ressentimento quando ela descobre que os dois homens só estão interessados ​​em pedir dinheiro emprestado. Naruse corta entre duas seqüências estendidas perfeitamente enquanto Kin confronta Tabe e Tomi e Tamae consolam-se mutuamente pela perda de seus filhos. O diálogo é extremamente natural e os personagens são mulheres fortes que, embora seu futuro não pareça brilhante, se recusam a se ver. meramente como vítimas. Crisântemos tardios tem a simplicidade, humor e aceitação estóica da vida proeminente nos filmes de Ozu e é um lembrete agridoce da passagem lenta do tempo e do conforto que a memória e o companheirismo podem trazer ao longo do caminho.