Even if youre a fan of Jean Rollins idiosyncratic body of work, you will be caught off guard by this exceptional foray into science fiction territory. For once, theres not a single diaphanously gowned vampire girl in sight ! True to tradition, the budget proved way too tight to realize the directors vision entirely. Yet this is largely compensated by his obvious love of genre cinema, dedication to his craft and sheer ingenuity. Jean-Claude Coutys atmospheric cinematography makes the most of the foreboding locations and Philippe BrÃ©jean a/k/a "Gary Sandeur" contributes a startling soundtrack that fortunately doesnt resemble any of the sappy stuff he composed for hardcore.Shot in and around a Paris office block before and after working hours, the film was largely cast with porn regulars Rollin was already quite familiar with from his "Michel Gentil" cash-gathering XXX efforts, most notably French fck film royalty Brigitte Lahaie in the demanding lead. Playing Elisabeth rather well, I might add, shes picked up wandering a nearby highway one night by Robert Vincent GardÃ¨re, driving home at the end of a long work day. Barely able to piece together the string of events that got her there, Elisabeth seems to lose her memories mere moments after events occur, even forgetting Roberts name and heroic savior role before their night flight comes to an end at his apartment. Prior to making love, she rightfully describes herself as a virgin further credit to Brigittes thespian skills that she can handle the line so convincingly, being after all one of the more active adult actresses of the 70s because she cannot recall a single touch preceding his. Because of this nifty bit of context, the relatively long sex scene that follows totally eschews the gratuity of other "commercial" interludes Rollin has had to include in other works to assure funding.When Robert leaves for work, hes inevitably erased from Elisabeths feeble mind. A mysterious doctor comedian Bernard Papineau effectively cast against type and his menacing assistant Solange striking porn starlet Rachel Mhas move in on her during her protectors absence and take her back to the place she turns out to have escaped from. Here we get one of the movies strongest scenes as shes re-introduced to her roommate Catherine the late CathÃ©rine Greiner a/k/a hardcore performer "Cathy Stewart" in a quietly devastating turn, both girls desperately supplying fictitious shared "memories" for one another in a bid to outrun their inevitable fate. That deterioration is not solely limited to the mind becomes painfully clear when they are served lunch and Catherines unable to control her movements in trying to eat a spoonful of soup. Its also Catherine who gets to voice the filmmakers compromise with the demands of commerce as she urges Elisabeth to get naked and hold her because sex is all they have left now that both mind and physical faculties have deserted them.Several rather explicit - if not quite hardcore - sex scenes make up the movies mid-section and French porn aficionados should recognize the likes of Alain Plumey a/k/a "Cyril Val", Jacques Gateau and Elodie Delage, along with a blink and miss bit from future porno princess Marilyn Jess whose rape at the hands, mouth and member of Plumey was only present in the films rarely screened XXX version FILLES TRAQUEES. The pivotal part of VÃ©ronique, a girl Elisabeth almost seems to remember and whom she seeks to escape anew with, is beautifully handled by the exquisite Dominique Journet - in her unforgettable debut - who would go on to play a sizable supporting role in Franco Zeffirellis LA TRAVIATA. The six feet under ending reveals the deteriorating condition to be the result of a nuclear spill, the quarantined "patients" ultimately leaving a barely breathing empty shell, unceremoniously disposed off in a fiery furnace. The final shot offers a particularly heartbreaking variation on that of Chaplins MODERN TIMES as Elisabeth, approaching complete meltdown by now, and a wounded Robert stumble along the railroad bridge, clumsily clasping each others outstretched hands.
Mesmo que você seja fã do trabalho idiossincrático de Jean Rollins, você será pego de surpresa por esta incursão excepcional no território da ficção científica. Pela primeira vez, não há uma única vampira de vestido diáfano à vista! Fiel à tradição, o orçamento mostrou-se muito apertado para realizar inteiramente a visão dos diretores. No entanto, isso é amplamente compensado por seu amor óbvio por cinema de gênero, dedicação ao seu ofício e pura ingenuidade. Jean-Claude Coutys cinematografia atmosférica aproveita ao máximo os locais de pressentimento e Philippe Bréjean a / k / a "Gary Sandeur" contribui com uma trilha sonora surpreendente que felizmente não se assemelha a nenhuma das coisas sentimentais que ele compôs para hardcore. O quarteirão de Paris antes e depois do horário de trabalho, o filme foi em grande parte fundado com pornôs regulares com os quais Rollin já estava bastante familiarizado com seus esforços para juntar dinheiro, mais notavelmente a francesa François Brigitte Lahaie na liderança exigente. Brincando muito bem com Elisabeth, devo acrescentar, ela pegou uma noite numa rodovia vagando por Robert Vincent Gardère, dirigindo para casa no final de um longo dia de trabalho. Mal capaz de juntar a série de eventos que a levaram até lá, Elisabeth parece perder suas memórias apenas momentos após os eventos, até mesmo esquecendo o nome de Roberts e o papel de salvador heróico antes de seu voo noturno chegar ao fim em seu apartamento. Antes de fazer amor, ela legitimamente descreve a si mesma como uma virgem mais credora a Brigittes, que consegue lidar com a linha de forma tão convincente, sendo afinal uma das atrizes adultas mais ativas dos anos 70, porque não consegue se lembrar de um único toque antes dele. Por causa desse nítido contexto, a relativamente longa cena de sexo que se segue evita totalmente a gratuidade de outros interlúdios "comerciais" que Rollin teve que incluir em outros trabalhos para garantir fundos. Quando Robert sai para trabalhar, ele inevitavelmente é apagado da mente fraca de Elisabeth. . Um misterioso comediante doutor Bernard Papineau lançou-se contra o tipo e sua assistente ameaçadora, Solange, atropelou a atriz pornô Rachel Mhas, que se mudou para ela durante a ausência de seus protetores e a levou de volta ao lugar de onde ela escapou. Aqui nós temos uma das cenas mais fortes do cinema quando ela é re-introduzida em sua colega de quarto Catherine, a falecida Catherine Greiner, uma artista hardcore "Cathy Stewart" em uma virada silenciosa, ambas as garotas fornecendo desesperadamente "memórias" fictícias compartilhadas. um pelo outro em uma tentativa de superar seu destino inevitável. Essa deterioração não se limita apenas à mente torna-se dolorosamente clara quando são servidos almoço e Catherines incapaz de controlar seus movimentos na tentativa de comer uma colherada de sopa. É também Catherine, que consegue fazer com que os cineastas se comprometam com as exigências do comércio, ao pedir que Elisabeth fique nua e a segure, porque o sexo é tudo o que resta agora que tanto a mente quanto as faculdades físicas os abandonaram. hardcore - cenas de sexo compõem os filmes em mid-section e os aficionados por pornografia francesa deveriam reconhecer os gostos de Alain Plumey a / k / a "Cyril Val", Jacques Gateau e Elodie Delage, junto com um piscar de olhos da futura princesa pornô Marilyn Jess cujo estupro nas mãos, boca e membro de Plumey estava presente apenas nos filmes raramente exibidos na versão XXX FILLES TRAQUEES. A parte essencial de Véronique, uma garota com que Elisabeth quase parece se lembrar e com quem ela busca fugir, é lindamente cuidada pela requintada Dominique Journet - em sua inesquecível estréia - que continuaria a desempenhar um considerável papel coadjuvante em Franco. Zeffirellis LA TRAVIATA. Os seis pés abaixo do final revelam que a condição deteriorante é o resultado de um derramamento nuclear, os "pacientes" em quarentena finalmente deixando uma concha vazia que mal respira, descartada sem cerimônia em uma fornalha ardente. O tiro final oferece uma variação particularmente dolorosa sobre a de Chaplins MODERN TIMES como Elisabeth, que já se aproximava do colapso total, e Robert, um ferido, tropeça ao longo da ponte da ferrovia, apertando desajeitadamente as mãos estendidas.