The Shop Around the Corner 1940 is a pleasant romantic comedy, not the sort that I will hold dear to me until the end of my days, but nonetheless a film thoroughly deserving of its reputation. By 1940, director Ernst Lubitsch had long ago taken Hollywood by storm, and his famed "Lubitsch touch" had become a sparkling commercial trademark. This film was planned for a 1939 release, but scheduling conflicts meant that James Stewart and Margaret Sullavan were unavailable for filming. Rather than substituting either of his main stars, Lubitsch decided to postpone production, in the meantime directing Greta Garbo in Ninotchka 1939. When it was finally completed, The Shop Around the Corner appears to have been met with relative indifference, receiving zero Oscar nominations despite an excellent screenplay by Samson Raphaelson and fine performances from its two leads and Frank Morgan in a supporting role. Time, nevertheless, has betrayed the films massive and enduring influence, with high-profile remakes including In the Good Old Summertime 1949 and Youve Got Mail 1998.At its surface, one might assume The Shop Around the Corner to simply be the story of two lovers, Klara Novak Sullavan and Alfred Kralik Stewart, who love each other without knowing it. However, Lubitschs film runs much deeper than that. Its the story of Matuschek and Company, a stylish gift shop in Budapest, and the various human relationships that make the store such a close-knit family. When store-owner Hugo Matuschek Frank Morgan begins to suspect his oldest employee of having an affair with his wife, we witness the breakdown of two families, both at home and at work. Theres absolutely no reason why the story should not have been set in the United States Â? perhaps in the blustery streets of New York Â? but Lubitsch was deliberately recreating the passions and memories of his former years in Europe, the quaintness of love and life before war brought terror and bloodshed to every doorstep. This subtle subtext brings a more meaningful, personal touch to the film Â? in fact, even as I write this review, Im beginning to appreciate the story even more.Sullavan and Stewart are both lovely in their respective roles, but I think that its the supporting cast that really make the film. Each character brings a distinctive personality to the mix, and their interactions are always believable and enjoyable. I especially liked how Lubitsch knowingly directed much of our sympathy towards Hugo Matuschek, who, in any other film, would have been restricted to an underdeveloped, two-dimensional portrayal. Matuschek may have lost the love of his family, but he recaptures it in the affection of his employees, and you feel a heartwarming glow when, in the bitter cold of a Christmas Eve snowstorm, he finds companionship in a freckle-faced young errand-boy Charles Smith. This genuine warmth towards a supporting character strikes me as being similar to several of Billy Wilders later creations, for example, Boom Boom Jackson in The Fortune Cookie 1966 or Carlo Carlucci in Avanti! 1972. Of course, it doesnt really need saying, but Billy Wilder learned from the best.
A Shop Around the Corner 1940 é uma agradável comédia romântica, não do tipo que me será útil até o fim dos meus dias, mas, mesmo assim, um filme merecedora de sua reputação. Em 1940, o diretor Ernst Lubitsch já havia tomado Hollywood por muito tempo, e seu famoso "toque Lubitsch" se tornou uma marca comercial brilhante. Este filme foi planejado para um lançamento em 1939, mas o agendamento de conflitos significava que James Stewart e Margaret Sullavan não estavam disponíveis para as filmagens. Em vez de substituir qualquer de suas principais estrelas, Lubitsch decidiu adiar a produção, enquanto dirigia Greta Garbo em Ninotchka em 1939. Quando finalmente foi finalizado, The Shop Around the Corner parece ter sido recebido com relativa indiferença, recebendo zero indicações ao Oscar, apesar de um excelente roteiro de Samson Raphaelson e ótimas atuações de seus dois protagonistas e Frank Morgan em um papel coadjuvante. O tempo, no entanto, traiu os filmes influência maciça e duradoura, com remakes de alto perfil, incluindo In the Good Old Summertime 1949 e Youve Got Mail 1998.Na sua superfície, pode-se supor que The Shop Around the Corner para simplesmente ser a história de dois amantes, Klara Novak Sullavan e Alfred Kralik Stewart, que se amam sem saber disso. No entanto, o filme de Lubitsch é muito mais profundo do que isso. É a história de Matuschek and Company, uma elegante loja de presentes em Budapeste, e as várias relações humanas que tornam a loja uma família tão unida. Quando o dono da loja, Hugo Matuschek Frank Morgan, começa a suspeitar do seu mais antigo empregado de ter um caso com a esposa, testemunhamos o colapso de duas famílias, tanto em casa como no trabalho. Não há absolutamente nenhuma razão pela qual a história não deveria ter sido definida nos Estados Unidos? talvez nas ruas tempestuosas de Nova York? mas Lubitsch estava deliberadamente recriando as paixões e lembranças de seus anos anteriores na Europa, a singularidade do amor e da vida antes que a guerra trouxesse terror e derramamento de sangue a todas as portas. Este subtexto subtil traz um toque pessoal mais significativo ao filme? na verdade, mesmo enquanto escrevo esta resenha, estou começando a apreciar a história ainda mais. Sullavan e Stewart são amáveis ​​em seus respectivos papéis, mas acho que é o elenco de apoio que realmente faz o filme. Cada personagem traz uma personalidade distinta à mistura, e suas interações são sempre críveis e agradáveis. Eu gostei especialmente de como Lubitsch conscientemente dirigiu muito de nossa simpatia a Hugo Matuschek, que, em qualquer outro filme, teria ficado restrito a um retrato bidimensional subdesenvolvido. Matuschek pode ter perdido o amor de sua família, mas ele o recaptura com o afeto de seus empregados, e você sente um brilho reconfortante quando, no frio de uma tempestade de neve na noite de Natal, ele encontra companhia em uma jovem recadinha de rosto sardento. menino Charles Smith. Esse calor genuíno em relação a um personagem coadjuvante parece-me semelhante a várias criações posteriores de Billy Wilders, por exemplo, Boom Boom Jackson em The Fortune Cookie 1966 ou Carlo Carlucci em Avanti! 1972. É claro que não é necessário dizer, mas Billy Wilder aprendeu com os melhores.