When the noble Hanabusa clan is decimated by the usurping Samanosuke clan, loyal retainer Kogenta Jun Fujimaki escapes with his lords eight year old son, Tadafumi, and his daughter, Kozasa. They are sheltered by the priestess Shinobu Otome Tsukimiya, who serves the Hanabusa clans god, Majin, a vengeful spirit imprisoned in the giant stature carved into the side of a local mountain. Ten years later, Kogenta and Tadafumi Yoshihiko Aoyama seek vengeance against Lord Samanosuke Yutaro Gomi, but are captured in the attempt, and sentenced to die. Priestess Shinobu, desperately attempting to save her master, threatens Samanosuke with the gods displeasure, only to be slashed to death for her efforts. Samanosuke, a vain, cruel, narrow man, orders Majins statue to be destroyed, in order to crush any last vestiges of hope among the remaining Hanabusa loyalists. But the god Majin, who hitherto has been implacably silent, has other ideas...Daimajin is an enthralling, timeless, deeply moving fairy tale. Lavishly produced on a respectable budget, it is a film about values: the values of nobility, of justice, of decency, of loyalty, of self sacrifice, and of love. It is about hierarchy, and rule, and of the consequences of failing to live up to the responsibility that rule entails. These are things that are not talked about much in our demotic times, except by scribbling toads like William Bennet, but are nonetheless relevant, and Daimajin shows us why. Daimajin is a perfect example of why Japanese cinema is so glorious. The values listed above have palpable relevance for those involved in this film, as they do for many a Japanese filmmaker. There is no lip service, no condescension, no irony here. Instead, there is an authentic effort to conjure a world where these values can once again have life, and to show what happens when they fall into abeyance. Just compare Daimajin, or the Lone Wolf and Cub series, or any Kurosawa film to the egregious Tarantinos nihilistic Kill Bill bllshit, to see what I mean.In a film whose contributing talent is so uniformly excellent, I would merely like to point out master Akira Ifikubas majestic score, the talent and beauty of actors Jun Fujimaki, Yoshihiko Aoyama, and Miwi Takada; and the stunning portrayal by Otome Tsukimiya. Her death scene is one of the most moving and meaningful that I have ever witnessed.
Quando o nobre clã Hanabusa é dizimado pelo clã usurpador Samanosuke, o fiel Kogenta Jun Fujimaki escapa com seus senhores, o filho de oito anos, Tadafumi, e sua filha, Kozasa. Eles são abrigados pela sacerdotisa Shinobu Otome Tsukimiya, que serve o deus dos clãs Hanabusa, Majin, um espírito vingativo aprisionado na estatura gigante esculpida na encosta de uma montanha local. Dez anos depois, Kogenta e Tadafumi Yoshihiko Aoyama buscam vingança contra o Lorde Samanosuke Yutaro Gomi, mas são capturados na tentativa e sentenciados a morrer. Sacerdotisa Shinobu, desesperadamente tentando salvar seu mestre, ameaça Samanosuke com o desprazer de Deus, apenas para ser cortada até a morte por seus esforços. Samanosuke, um homem vaidoso, cruel e estreito, ordena que a estátua de Majins seja destruída, a fim de esmagar qualquer último vestígio de esperança entre os remanescentes leais a Hanabusa. Mas o deus Majin, que até então tem sido implacavelmente silencioso, tem outras idéias ... Daimajin é um conto de fadas fascinante, intemporal e profundamente comovente. Ricamente produzido em um orçamento respeitável, é um filme sobre valores: os valores da nobreza, da justiça, da decência, da lealdade, do auto-sacrifício e do amor. Trata-se de hierarquia e regra e das consequências de não cumprir a responsabilidade que a regra implica. Essas são coisas sobre as quais não se fala muito em nossos tempos de demótico, a não ser rabiscando sapos como William Bennet, mas são relevantes, e Daimajin nos mostra o porquê. Daimajin é um exemplo perfeito do porquê o cinema japonês é tão glorioso. Os valores listados acima têm relevância palpável para os envolvidos neste filme, como fazem para muitos cineastas japoneses. Não há serviço de boca, sem condescendência, sem ironia aqui. Em vez disso, há um esforço autêntico para conjurar um mundo onde esses valores possam mais uma vez ter vida e mostrar o que acontece quando eles ficam em suspenso. Basta comparar Daimajin, ou a série Lone Wolf e Cub, ou qualquer filme de Kurosawa ao notório niilista Kill Bill bllshit de Tarantinos, para ver o que eu quero dizer.Em um filme cujo talento contribuinte é tão uniformemente excelente, eu gostaria apenas de apontar o mestre Akira Ifikubas pontuação majestosa, o talento ea beleza dos atores Jun Fujimaki, Yoshihiko Aoyama e Miwi Takada; e o retrato impressionante de Otome Tsukimiya. Sua cena de morte é uma das mais comoventes e significativas que já presenciei.