The only problem with Married to the Mob is that it is not funny. It dresses up exactly like a romantic comedy, but almost nothing that happens is funny. But if you can look at it as a film where almost nothing funny happens, then youll have a really good time. Its a glitzy mob film, too, as per the title. Extremely glitzy. But the director, Jonathan Demme, is one of the few prevailing cult directors who fully and completely embraced the 1980s in his work from that decade rather than understandably pretending it was still the 1970s.The opening credits combine 1980s animation, Italian-Americanism and mise-en-scene lathered on top of each other at once. From there, despite 1980sness, it feels about right. The lighting by Demmes frequent cinematographer Tak Fujimoto and jukebox soundtrack rife with widely varying pop and alternative jams are gaudy and that is indeed controlled and nuanced as part of the atmosphere. Demme is good at colorful instant characterizations in his visual and sometimes seemingly impetuous composition of a fun mix of styles, a plot that couldve gone any which way, where a smooth FBI agent, played by a very bland Matthew Modine, trying to infiltrate a mafia family, sees a chance when a gun moll, played with come-hither allure by Michelle Pfeiffer, tries to leave the criminal lifestyle after her trigger-man husband, in just what you would hope for in an Alec Baldwin performance, is wacked.The way it goes works for awhile, because Demme seems to have a firm hand on the wheel. He knows the significance of showing us the very subjective and relatable life-at-home scenes with Pfeiffer, as well as her cares and longings as a morally conflicted mom, although her relationship with son Joey is taken a bit for granted. What mobsters son is listening to party-pooper mom when dads boss, played with Dean Stockwells trademark naturalness and by far the scene-stealing stand-out of the cast, is giving him such awesome gifts? On the whole though, Demmes lathered-on stylizations are easily viewed as a novel take on a fun crime thriller tale.Ultimately, though, we find weve been going the wrong way, because inevitably, Modine and Pfeiffer have to fall in love. Thats not inherently bad, and every here and there it actually feels bearable, but as a romantic subplot, it is not handled interestingly, or well, hardly at all because it hopscotches across various sundry clichÃ©s, which fulfill the initial expectation of a cheesy 1980s date flick, and for that audience, I think it has just the right impact. But for someone who has found themselves genuinely interested in the story and the aesthetic approach, it is a let-down into state of tedium.So its a decent movie with huge missteps at certain points, but as a date movie or a nostalgic piece for those who grew up in the 80s, perhaps saw a lot of date movies in the 80s, the entertainment value is not as likely to fluctuate, except for said deficit in true laughs. There maybe a few scoffs, and its very broadly tongue-in-cheek, but I wouldnt leave the comedy aisle with the high hopes with which Id have initially entered. Whatever the case anyway, there are additional joys in bit roles by great character actors who have by now begun to fade, like Nancy Travis, Joan Cusack and Oliver Platt.
O único problema com Married to the Mob é que não é engraçado. Ele se veste exatamente como uma comédia romântica, mas quase nada que acontece é engraçado. Mas se você puder ver isso como um filme em que quase nada engraçado acontece, então você se divertirá muito. É um filme de mob chamativo, também, de acordo com o título. Extremamente chamativo. Mas o diretor, Jonathan Demme, é um dos poucos diretores de culto dominantes que abraçaram completa e completamente os anos 80 em seu trabalho daquela década, em vez de fingir que ainda era 1970. Os créditos de abertura combinam animação dos anos 80, italianismo e mise -en-cena encoberta em cima do outro de uma vez. A partir daí, apesar de 1980, parece certo. A iluminação do freqüente diretor de fotografia Demmes Tak Fujimoto e a trilha sonora de jukebox, repleta de pop e diversos jams alternativos, são vistosos e, de fato, controlados e diferenciados como parte da atmosfera. Demme é bom em caracterizações instantâneas coloridas em sua composição visual e às vezes aparentemente impetuosa de uma mistura divertida de estilos, um enredo que poderia ter ido de qualquer maneira, onde um agente do FBI, jogou por um muito insípido Matthew Modine, tentando se infiltrar em uma máfia família, vê uma chance quando uma mula de armas, jogado com allure allure por Michelle Pfeiffer, tenta deixar o estilo de vida criminoso depois que seu marido homem-gatilho, em apenas o que você esperaria em uma performance de Alec Baldwin, é wacked. o jeito que funciona funciona por algum tempo, porque Demme parece ter uma mão firme no volante. Ele sabe o significado de nos mostrar as cenas muito subjetivas e relacionáveis ​​de vida em casa com Pfeiffer, bem como seus cuidados e anseios como uma mãe moralmente conflituosa, embora seu relacionamento com o filho Joey seja um pouco garantido. Que filho de mafioso está ouvindo a mãe festeira quando o pai manda, brincou com a naturalidade de Dean Stockwells e de longe o protagonista que rouba a cena do elenco, está lhe dando presentes incríveis? No geral, Demmes ensaiando estilizações são facilmente vistas como uma novela sobre um divertido conto de suspense criminal. Ultimamente, porém, nós achamos que estamos indo pelo caminho errado, porque inevitavelmente, Modine e Pfeiffer têm que se apaixonar. Isso não é inerentemente ruim, e todo aqui e ali realmente se sente suportável, mas como uma subtrama romântica, não é tratado de maneira interessante, ou bem, dificilmente porque amarra vários clichês variados, que preenchem a expectativa inicial de um filme de data de 1980, e para esse público, acho que tem o impacto certo. Mas para alguém que se tenha genuinamente interessado na história e na abordagem estética, é uma desilusão em estado de tédio. Assim, é um filme decente com enormes erros em certos pontos, mas como um filme de data ou uma peça nostálgica para aqueles que cresceram nos anos 80, talvez tenham assistido a muitos filmes de data nos anos 80, o valor do entretenimento não é tão provável de flutuar, exceto pelo dito déficit em gargalhadas verdadeiras. Há talvez alguns escarnecedores, e é muito amplamente irônico, mas eu não deixaria o corredor de comédia com as grandes esperanças com as quais eu tinha inicialmente entrado. Seja qual for o caso, há alegrias adicionais em pequenos papéis de grandes atores que agora começaram a desaparecer, como Nancy Travis, Joan Cusack e Oliver Platt.