I havent read the source, Richard Brooks novel "The Brick Foxhole," which I hope is not as infelicitous as its title, but I understand the original villain was a homophobe not an anti Semite. And to be honest, Sam Levene is written as a gay guy who picks up a drunken soldier. But, okay, you have to go with the flow. Consider 1947. Not even anti-Semitism has been treated on screen yet. Many of the people responsible for contemporary movies were themselves Jews but anti-Semitism had been verboten for years because it was considered unpleasant. So we can hardly blame the makers of this film for not leaving the victim a homosexual. Now thats REALLY unpleasant -- and besides there might have been many among the audience rooting for Robert Ryan to get away with it. We are by no means free of prejudice but weve still come a long way since 1947.Watching this again for the first time in years I was impressed with the rather slow pace of the first half of the movie, the many shots of two people talking, the shadows, the time that passes between the question and the answer, the uninspired editing. But I could live with that because of the films subject matter and because of a few other things.One of the things that keep me glued to events as they unfold so deliberately is Robert Ryans performance. The guy does a splendid job. At times he can seem thoughtful, cheerfully subordinate and helpful to the police -- "Any way I can help, yes sir." Then, alone or with another soldier, the simmering hatred rises to the top, not so much through what he says but the way he LOOKS. That scowl, that penetrating stare, those dark eyes glittering. Wow.The film has taken a lot of heat because of Robert Youngs preachy speech about his Grandfathers murder. That doesnt bother me at all, although I guess Dmytryk didnt have to have Young shove his face into the camera while talking about "MICKS and PAPISTS". Still, taking the context into account, its one of the more shocking moments of the film. Part of its impact is due to Youngs almost casual delivery of the message, and part of it is due to the messages not having been heard on screen before.Another feature of the film that transforms it almost into the surreal is the Paul Kelly character and his relationship to the whore Gloria Grahame. Holy Guacamole, what elliptical conversation Kelly is given to. "You know what I told you? All those things I just told you? Theyre all lies." His character neatly crosses pathos with creepiness. Its impossible to know what to make of him. He adds virtually nothing to the plot but the movie would be a lot less without his presence.Its a moody, murky film. Its people live in the dark. And there is murder afoot. Practically no one screams or shouts. The horror that these men have experienced and that some of them still carry with them like malaria seems just beneath the surface.See it if you have a chance.
Eu não li a fonte, romance de Richard Brooks "The Brick Foxhole", que eu espero que não seja tão infeliz quanto seu título, mas eu entendo que o vilão original era um homofóbico e não um anti-semita. E para ser honesto, Sam Levene é escrito como um cara gay que pega um soldado bêbado. Mas, tudo bem, você tem que ir com o fluxo. Considere 1947. Nem mesmo o anti-semitismo foi tratado na tela ainda. Muitos dos responsáveis ​​pelos filmes contemporâneos eram eles mesmos judeus, mas o anti-semitismo havia sido proibido há anos porque era considerado desagradável. Por isso, dificilmente podemos culpar os produtores deste filme por não deixarem a vítima homossexual. Agora isso é realmente desagradável - e, além disso, pode ter havido muitos entre a platéia torcendo por Robert Ryan para fugir com isso. Nós não estamos livres do preconceito, mas ainda percorremos um longo caminho desde 1947. Observando isso de novo pela primeira vez em anos, fiquei impressionado com o ritmo bastante lento da primeira metade do filme, os muitos tiros de duas pessoas falando. , as sombras, o tempo que passa entre a pergunta e a resposta, a edição sem inspiração. Mas eu poderia viver com isso por causa do assunto dos filmes e por causa de algumas outras coisas. Uma das coisas que me mantém colado aos eventos enquanto eles se desenrolam tão deliberadamente é a performance de Robert Ryans. O cara faz um trabalho esplêndido. Às vezes ele pode parecer atencioso, alegremente subordinado e prestativo para a polícia - "De qualquer forma eu posso ajudar, sim, senhor". Então, sozinho ou com outro soldado, o ódio fervente sobe ao topo, não tanto pelo que ele diz, mas pelo jeito que ele olha. Aquela carranca, aquele olhar penetrante, aqueles olhos escuros brilhando. Wow. O filme tomou muito calor por causa do discurso de Robert Youngs sobre o assassinato de seu avô. Isso não me incomoda, apesar de eu achar que Dmytryk não precisou ter Young enfiando o rosto na câmera enquanto falava sobre "MICKS e PAPISTAS". Ainda assim, tendo em conta o contexto, é um dos momentos mais chocantes do filme. Parte de seu impacto é devido à entrega quase casual de Youngs da mensagem, e parte disso é devido às mensagens não terem sido ouvidas na tela antes. Outra característica do filme que o transforma quase no surreal é o personagem de Paul Kelly e seu relacionamento com a prostituta Gloria Grahame. Santo Guacamole, que conversa elíptica a Kelly é dada. "Você sabe o que eu te disse? Todas essas coisas que eu acabei de contar? Elas são todas mentiras." Seu personagem perfeitamente cruza o pathos com o arrepio. É impossível saber o que fazer com ele. Ele não acrescenta praticamente nada ao enredo, mas o filme seria muito menor sem a sua presença. É um filme sombrio e sombrio. Seu povo vive no escuro. E há assassinato a pé. Praticamente ninguém grita ou grita. O horror que esses homens experimentaram e que alguns deles ainda carregam com eles como a malária parece estar logo abaixo da superfície. Veja se você tem uma chance.