Von Trier once explained how he created such strong involvement from the viewer with his movies by placing his movie world in about the middle of the real world and the imagined world. So as viewers we think we watch a "true" story while in fact we are thoroughly manipulated, often to the point that the movie works disturbing Dancer in the Dark or painful The Idiots/ Idioterne. Of course the Dogme-films acted only as a vehicle for this theory besides creating some welcome spotlight on Von Trier.The story is typical for Von Trier: our hero is idealistic, seems to balance his relations with everybody else, but soon becomes the victim of the problems others have created in the past for themselves. The idealist inevitably has to reject society in order to stay idealistic and becomes the terrorist. Mankind is spoiled and purity only leads to self-destruction. These elements were also very omnipresent in Breaking the Waves and Dancer in the Dark. The movie is also full of cynical even humorous undertones about the role of the Germans and Americans in post-war Germany.As a technical achievement the movie is wonderfully designed: shifting and fading washed-out colors, screen overlays, action on different overlays with the shooting of the soon-to-be mayor as the most interesting. In this movie we can see how good Von Triers handles film as a technical medium. In his later works he seems to step down from this as if he is not longer interested in technical achievements because they become so easily available.
Von Trier uma vez explicou como ele criou um envolvimento tão forte do espectador com seus filmes, colocando seu mundo do cinema no meio do mundo real e do mundo imaginado. Então, como espectadores, achamos que assistimos a uma história "verdadeira", enquanto na verdade somos completamente manipulados, muitas vezes ao ponto de o filme tocar em Dancer in the Dark ou em The Idiots / Idioterne. É claro que os filmes Dogme atuaram apenas como veículo para essa teoria, além de criar alguns holofotes em Von Trier. A história é típica de Von Trier: nosso herói é idealista, parece equilibrar suas relações com todos os outros, mas logo se torna a vítima. dos problemas que outros criaram no passado para si próprios. O idealista inevitavelmente tem que rejeitar a sociedade para permanecer idealista e se tornar o terrorista. A humanidade está estragada e a pureza só leva à autodestruição. Esses elementos também eram muito onipresentes em Breaking the Waves e Dancer in the Dark. O filme também é cheio de nuances cínicas até humorísticas sobre o papel dos alemães e americanos na Alemanha do pós-guerra. Como uma conquista técnica, o filme foi maravilhosamente projetado: cores desbotadas e desbotadas, sobreposições de tela, ação em diferentes sobreposições com o tiroteio do futuro prefeito como o mais interessante. Neste filme, podemos ver como o bom Von Triers lida com o filme como um meio técnico. Em seus trabalhos posteriores, ele parece se afastar disso como se não estivesse mais interessado em conquistas técnicas, porque elas se tornam tão facilmente disponíveis.