"All men are guilty," says the chief of the police. "Theyre born innocent but it doesnt last." Add this bit of nihilism to Jean-Pierre Melvilles fascination with the idea of the crooks code of honor and you have Le Cercle Rouge. This code of honor among crooks, however, is not simply a clichÃ©; its a figment of the imagination even when film moralists -- realistic moralists by their viewpoint, romantic moralists by most others -- began to make movies on the subject. Their theme is that it isnt what one does, but how one does it. We most often wind up with stories all about experienced men with their own sense of honor, stories where fate, fatalism and the code run things. For most of humanity, except screen writers and movie directors, this would seriously get in the way of living ones life, raising ones children and being a good friend. This mannered fatalism is something of a self-indulgent notion. Le Cercle Rouge is, in my view, a classic film for people who may secretly enjoy the adventure of just missing the last bus home. But where Melvilles Le Samourai - Criterion Collection, in my opinion, is style dominating story, Le Cercle Rouge manages the great trick of combining style with a strong story and with compelling actors. The point of the movie, in my view, is nonsense...but the movie itself is a first-class experience. Melvilles hopeless tale of three crooks -- Cory Alain Delon, Vogel Gian-Maria Volonte and Jansen Yves Montand - is based on a bit of wisdom which is, maybe, attributed to the Buddha: That all men who are destined to meet, will...along with their destiny they cannot change. Maybe, because some believe Melville himself came up with the wording if not the thought. Either way, we know right at the start that this movie will not end happily, will depend upon fate and coincidence to set things up for us, and will leave us recalling the nihilistic philosophies we discovered and loved when we were in high school. Once Corey and Vogel meet and then gather in the unique talents of Jansen, we are off on a one-way ride to rob an exclusive, heavily protected jewelry story on the Place Vendome. The tension arises because we not only know the French police are after Vogel, we also realize that some determined crooks are after Corey. The great pleasure of the movie, for me, came from admiring the work that Delon, Volonte and Montand brought to their characters, and the intelligent ruthlessness that Andre Bouvril brought to his character, the police captain Mattei. Melville hooked me as he developed these characters and their own situations; he built me up emotionally and then released me when he brought me to appreciate their probable fate and let me see see it happen. Melville establishes his set pieces -- the escape from the train, the escape from the woods, the later shootout in the woods, the meetings with Mattei and a man who refuses to inform -- with intriguing possibilities. He builds tension in all these cases by taking his time; a rare trait in movie making and an even rarer trait now. And Melville takes the time to build up Mattei as an individual. Mattei is a rueful, experienced man. Hes a loner. He has a set routine when he returns to his apartment -- he greets his three cats affectionately, he draws his bath and while the tub is filling he sets out food for them. I dont know who Mattei is destined to meet, but I hope its someone who likes cats. Nihilism is always fashionable among some creative people and some critics. In most cases, I think its a much harder task to set nihilism aside and to simply live ones life without damaging too many people. And thats even more challenging to show compellingly in a film. Le Cercle Rouge is a movie which, for me, tells me little, but it is in its own way, I think, a beautifully put together film.
"Todos os homens são culpados", diz o chefe da polícia. "Eles nascem inocentes, mas não duram." Acrescente esse pouco de niilismo ao fascínio de Jean-Pierre Melvilles com a idéia do código de honra dos bandidos e você terá Le Cercle Rouge. Este código de honra entre os bandidos, no entanto, não é simplesmente um clichê; É uma invenção da imaginação, mesmo quando os moralistas do cinema - moralistas realistas pelo ponto de vista deles, moralistas românticos pela maioria dos outros - começaram a fazer filmes sobre o assunto. Seu tema é que não é o que se faz, mas como se faz. Muitas vezes acabamos com histórias sobre homens experientes com seu próprio senso de honra, histórias em que o destino, o fatalismo e o código lidam com as coisas. Para a maioria da humanidade, exceto roteiristas e diretores de cinema, isso seria seriamente atrapalhar a vida dos vivos, criar filhos e ser um bom amigo. Este fatalismo educado é uma espécie de noção auto-indulgente. Le Cercle Rouge é, a meu ver, um filme clássico para pessoas que podem secretamente aproveitar a aventura de perder o último ônibus para casa. Mas onde Melvilles Le Samourai - Criterion Collection, na minha opinião, é uma história que domina o estilo, Le Cercle Rouge gerencia o grande truque de combinar estilo com uma história forte e com atores convincentes. O ponto do filme, na minha opinião, é um absurdo ... mas o filme em si é uma experiência de primeira classe. Melvilles conto sem esperança de três bandidos - Cory Alain Delon, Vogel Gian-Maria Volonte e Jansen Yves Montand - baseia-se em um pouco de sabedoria que é, talvez, atribuída ao Buda: Que todos os homens que estão destinados a se encontrar, irão. ..alongo com o seu destino eles não podem mudar. Talvez, porque alguns acreditam que o próprio Melville veio com o texto, se não o pensamento. De qualquer forma, sabemos desde o início que este filme não terminará feliz, dependerá do destino e da coincidência para nos preparar para as coisas, e nos deixará relembrando as filosofias niilistas que descobrimos e amamos quando estávamos no ensino médio. Uma vez que Corey e Vogel se encontram e, em seguida, se reúnem nos talentos únicos de Jansen, estamos em uma viagem de ida para roubar uma história de jóias exclusiva e fortemente protegida na Place Vendome. A tensão surge porque não só sabemos que a polícia francesa está atrás de Vogel, como também percebemos que alguns bandidos determinados estão atrás de Corey. O grande prazer do filme, para mim, veio de admirar o trabalho que Delon, Volonte e Montand trouxeram para seus personagens, e a crueldade inteligente que André Bouvril trouxe para seu personagem, o capitão da polícia Mattei. Melville me fisgou quando desenvolveu esses personagens e suas próprias situações; Ele me construiu emocionalmente e depois me liberou quando ele me levou a apreciar seu provável destino e me deixou ver ver isso acontecer. Melville estabelece suas peças - a fuga do trem, a fuga dos bosques, o tiroteio no bosque, os encontros com Mattei e um homem que se recusa a informar - com possibilidades intrigantes. Ele constrói tensão em todos esses casos tomando seu tempo; uma característica rara no cinema e uma característica ainda mais rara agora. E Melville leva tempo para construir o Mattei como um indivíduo. Mattei é um homem triste e experiente. Ele é um solitário. Ele tem uma rotina definida quando ele retorna ao seu apartamento - ele cumprimenta seus três gatos carinhosamente, ele desenha seu banho e enquanto a banheira está enchendo, ele prepara comida para eles. Eu não sei quem Mattei está destinado a conhecer, mas espero que seja alguém que goste de gatos. O niilismo está sempre na moda entre algumas pessoas criativas e alguns críticos. Na maioria dos casos, acho que é uma tarefa muito mais difícil deixar o niilismo de lado e simplesmente viver a vida sem prejudicar muitas pessoas. E isso é ainda mais desafiador para mostrar de forma convincente em um filme. Le Cercle Rouge é um filme que, para mim, pouco me diz, mas é, à sua maneira, um filme lindamente organizado.