Watching "Baghban" is the movie equivalent of trying to eat ones way out of a vat of saltwater taffy for nigh unto three hours. This Indian film is a sticky sweet, sentimental soap opera that starts off like "King Lear," moves on to "Romeo and Juliet" in the middle section, then heads back again to "King Lear" for its tear-soaked finale.Raj Malhotra is a bank accountant who seems to have everything a man could possibly want out of life: a wife who adores him, a family who loves him, and a job from which he is about to retire after a lifetime of faithful service. Even though Raj and his wife, Pooja, have been married for 40 years and have four grown sons, they still act like a couple of love struck newlyweds, cooing and sighing, batting their eyes at one another and whispering sweet nothings into each others ears almost to the point of nausea. In fact, the whole bloody brood is so happy, loving and harmonious that they make the Von Trapps look like a dysfunctional family in comparison. The parents and children joke together, laugh together, even perform elaborately choreographed, "spontaneous" song-and-dance numbers together like many Bollywood productions, "Baghban" is a drama interspersed with a great number - in this case, far too great a number - of musical sequences.Anyone who knows anything at all about storytelling is aware that such unadulterated bliss can not be allowed to go unpunished for long, and that all that joy is merely the prelude to some awful catastrophe destined to come crashing down on the heads of our unsuspecting revelers. Knowing this, we spend the first hour of the film in fearful expectation, wondering just what form that disaster will take when it does finally arrive. The thunderclap occurs about an hour into the film, when Raj announces to his children that he and their mother have decided to move in with one of their families, leaving the choice of which one it will be up to the kids and their respective spouses. Suddenly, like King Lear discovering the vipers hidden in the familial bosom, Raj finds out that his children are not quite as loving, selfless and eager to share their homes and lives with their parents as he had originally thought. Understandably horrified at the prospect, the kids, in order to foil their parents plan, come up with a scheme in which Raj will go live with one of their children, while Pooja will live with another; then they will switch off until, eventually, each of the children has had a chance to host both parents and then the cycle will repeat itself ad infinitum. Much to the chagrin of the kids, the parents accede to the plan, even though the two are deeply in love with one another and have never spent any time apart. Thus, the second and most of the third hour are spent with the two aging albeit married lovers pining away for one another, while their ungrateful, insensitive little brats do everything in their power to make their parents understand how unwelcome they are in their homes.One of the major problems with "Baghban" is that it lacks subtlety in both its storytelling and direction. The love that Ray and Pooja feel for one another, as well as the almost giddy closeness of the family unit, is laid on so thickly in the first hour that the film almost collapses under the weight of the sentimentality. Then, virtually without any warning, the screenplay turns on a dime and converts the kids into callous, self-centered monsters and the parents into passive, whiny victims of that callousness. Raj and Pooja are a little too long in the tooth and a little too self-reliant to be doing the dreamy-eyed, pouting, unrequited love bit, more appropriate to lovelorn school kids than the parents of four grown children. The purple prose style, in which every emotion is underlined and highlighted, leads to intense overacting and a heavy reliance on corny reaction shots and melodramatic music for punctuation. The musical numbers convey a certain liberating joy in the beginning, but they go on for so long and turn up so frequently that they quickly lose their effectiveness and serve only to pad out the material to unendurable proportions. At least a full hour could be excised from this bloated production with no discernible harm being done - and quite a bit of good. There really is no reason why this film needs to drag on for a punishing three hours. Most egregious of all is the seemingly endless harangue we are subjected to an the end, a speech in which Raj who has somehow managed to turn his experiences into an award-winning bestseller lectures us all on the verities of parent/child relationships for ten straight minutes at the very least."Baghban" is a sappy, corny saga, filled with more sugar and goo than a king-sized box of Sees chocolates. Sample at your own risk.
Observar "Baghban" é o equivalente cinematográfico de tentar comer uma lata de caramelo de água salgada por quase três horas. Este filme indiano é uma novela pegajosa, sentimental, que começa como "King Lear", passa para "Romeu e Julieta" na seção intermediária, e depois volta para "King Lear" por seu final encharcado de lágrimas. Malhotra é um contador que parece ter tudo o que um homem poderia querer da vida: uma esposa que o adora, uma família que o ama e um emprego do qual ele está prestes a se aposentar após uma vida inteira de serviço fiel. Embora Raj e sua esposa, Pooja, estejam casados ​​há 40 anos e tenham quatro filhos crescidos, eles ainda agem como um casal de namorados recém-casados, arrulhando e suspirando, batendo os olhos uns nos outros e sussurrando palavras doces nos ouvidos uns dos outros. quase ao ponto da náusea. Na verdade, toda a prole sangrenta é tão feliz, amorosa e harmoniosa que faz com que os Von Trapps pareçam uma família disfuncional em comparação. Os pais e os filhos brincam juntos, riem juntos, até fazem números de música e dança "espontaneamente" coreografados juntos, como muitas produções de Bollywood, "Baghban" é um drama intercalado com um grande número - neste caso, um grande número - de seqüências musicais. Qualquer um que saiba alguma coisa sobre narração de histórias está ciente de que tal felicidade não adulterada não pode ficar impune por muito tempo, e que toda aquela alegria é meramente o prelúdio de alguma terrível catástrofe destinada a desabar sobre o cabeças de nossos foliões desavisados. Sabendo disso, passamos a primeira hora do filme com uma expectativa temerosa, imaginando que forma esse desastre tomará quando finalmente chegar. O trovão ocorre cerca de uma hora no filme, quando Raj anuncia a seus filhos que ele e sua mãe decidiram morar com uma de suas famílias, deixando a escolha de qual deles caberá às crianças e seus respectivos cônjuges. De repente, como o rei Lear descobrindo os víboros escondidos no seio familiar, Raj descobre que seus filhos não são tão amorosos, altruístas e ansiosos para compartilhar suas casas e vidas com seus pais como ele pensava inicialmente. Compreensivelmente horrorizado com a perspectiva, as crianças, a fim de frustrar o plano de seus pais, elaboram um esquema no qual Raj irá morar com um de seus filhos, enquanto Pooja viverá com outro; então eles se desligarão até que, eventualmente, cada uma das crianças tenha tido a chance de hospedar ambos os pais e então o ciclo se repetirá ad infinitum. Para o desgosto das crianças, os pais concordam com o plano, embora os dois estejam profundamente apaixonados um pelo outro e nunca tenham passado algum tempo separados. Assim, a segunda e a maior parte da terceira hora são gastas com os dois, embora amantes casados ​​se defraigam uns com os outros, enquanto seus pirralhos ingratos e insensíveis fazem tudo o que podem para fazer seus pais entenderem o quanto não são bem-vindos em suas casas. Um dos maiores problemas com "Baghban" é que falta sutileza em suas narrativas e direções. O amor que Ray e Pooja sentem um pelo outro, assim como a proximidade quase vertiginosa da unidade familiar, é colocado tão densamente na primeira hora que o filme quase desmorona sob o peso do sentimentalismo. Então, virtualmente sem qualquer aviso, o roteiro se transforma em um centavo e converte as crianças em monstros insensíveis, egocêntricos e os pais em vítimas passivas e chorosas dessa insensibilidade. Raj e Pooja estão um pouco compridos demais e são um pouco confiantes demais para estarem fazendo um pouco de amor sonhador, não correspondido, mais apropriado para crianças em idade escolar do que os pais de quatro filhos adultos. O estilo de prosa púrpura, no qual cada emoção é sublinhada e destacada, leva a uma intensa superação e uma forte dependência de tiros de reação brega e música melodramática para pontuação. Os números musicais transmitem uma certa alegria libertadora no início, mas duram tanto tempo e aparecem com tanta freqüência que rapidamente perdem sua eficácia e servem apenas para preencher o material em proporções insuportáveis. Pelo menos uma hora inteira poderia ser extirpada dessa produção inchada sem nenhum dano perceptível sendo feito - e um pouco bom. Não há realmente nenhuma razão para que esse filme precise se arrastar por três horas. O mais notório de todos é o discurso aparentemente interminável ao qual estamos sujeitos até o final, um discurso no qual Raj, que de alguma forma conseguiu transformar suas experiências em um best-seller premiado, nos ensina sobre as verdades das relações pai / filho por dez minutos no mínimo. "Baghban" é uma saga melosa, cheia de mais açúcar e gosma do que uma caixa king-size de chocolates Sees. Amostra por sua conta e risco.