Panic in the Streets 1950 owes more to British noir that its American counterparts. Like Reeds The Third Man 1949 and Dassins Night and the City 1950, director Elia Kazan chose to film largely on location, capturing the fresh and vibrant decadence of the New Orleans slums. In a decision borrowed from the masters of Italian neorealism, he also hired many non-professional actors for minor roles, lending an air of authenticity to the cityscape. However, any further comparisons with neorealism would be misguided, for Panic in the Streets is pure melodrama, of the best kind. A murdered illegal immigrant, fished out of the bay, is found to be infected with pneumonic plague, a deadly air-borne mutation of bubonic plague, which is transmitted from human-to-human and, untreated, has a mortality rate that approaches 100%. Clinton Reed Richard Widmark, an officer with the U.S. Public Health Service, convinces the doubtful police-chief Paul Douglas to undertake a city-wide manhunt for the men responsible for the homicide, lest they also be infected with the illness.In my younger years, I found Wolfgang Petersens Outbreak 1995 to be among the most horrifying movies Id ever seen. That thriller, which owes plenty to Panic in the Streets {working title: "Outbreak"}, terrified me so efficiently because it depicted the ebola virus as both an invisible and invincible killer Â? how does one defend themselves against such a thing? Kazans film is the first that I know of to approach the subject of biological epidemics, though it has difficulty ascribing visual recognition to an enemy that is basically undetectable to the human eye; it instead uses Jack Palance as a human personification of the Plague. Despite his venturing out among the filthy dregs of human society, you never get the sense that Clinton Reed is placing his own life at risk {some viewers have noted that Reed never inoculated himself against the plague, though I think its safe to assume that he did so at the same time as the morgue staff}. Nevertheless, theres still a strong sense of urgency in the hunt for the infected mans killers, underground street-rats who pollute the sewers with their misdeeds.In medieval times, when the Black Death now widely believed to have been bubonic plague swept across the civilised world, killing a third of Europes population, many identified the destruction as being the work of the Devil. Jack Palances character, Blackie, serves effectively as Satan in human form: the angular-jawed thug can occasionally be charming and charismatic, but is always liable to explode into fits of violence; his two hoodlums played by Guy Thomajan and Zero Mostel, through terror more than anything else, are constantly grovelling at his feet. When one lackey falls ill with fever, Blackie deduces that the mans immigrant cousin must have "brought something in with him" the irony of his conclusion not passing unnoticed, and so attempts to ascertain what this presumably valuable object must be. He cradles the dying Poldi in his arms, a grotesque display of faux affection that is both pathetic and unsettling. Blackie/Satan is finally stopped Â? not by the authorities, but by the burden of his own infection/evil Â? as he attempts to board a cargo ship, the primary vessel by which the Plague spread across Europe.
Panic in the Streets 1950 deve mais ao noir britânico que os seus homólogos americanos. Como Reeds The Third Man 1949 e Dassins Night and the City de 1950, o diretor Elia Kazan escolheu filmar em grande parte no local, capturando a nova e vibrante decadência das favelas de Nova Orleans. Em uma decisão emprestada dos mestres do neorrealismo italiano, ele também contratou muitos atores não profissionais para papéis menores, dando um ar de autenticidade à paisagem urbana. No entanto, quaisquer outras comparações com o neorrealismo seriam equivocadas, pois o Panic in the Streets é puro melodrama, do melhor tipo. Descobriu-se que um imigrante ilegal assassinado, pescado fora da baía, está infectado com uma peste pneumônica, uma mutação mortal da peste bubônica transmitida pelo ar, que é transmitida de humano para humano e, sem tratamento, tem uma taxa de mortalidade que se aproxima de 100. %. Clinton Reed Richard Widmark, um oficial do Serviço de Saúde Pública dos Estados Unidos, convence o duvidoso chefe de polícia Paul Douglas a realizar uma busca em toda a cidade pelos homens responsáveis ​​pelo homicídio, com receio de também estarem infectados com a doença. Eu encontrei o Wolfgang Petersens Outbreak 1995 como um dos filmes mais horripilantes que eu já vi. Esse thriller, que deve muito ao Panic in the Streets (título de trabalho: "Outbreak"), me aterrorizou tão eficientemente porque descreveu o vírus ebola como um assassino invisível e invencível. como se defender de tal coisa? O cinema de Kazan é o primeiro que conheço a abordar o tema das epidemias biológicas, embora tenha dificuldade em atribuir reconhecimento visual a um inimigo que é basicamente indetectável para o olho humano; Em vez disso, usa Jack Palance como personificação humana da peste. Apesar de se aventurar entre a sujeira da sociedade humana, você nunca tem a sensação de que Clinton Reed está colocando sua própria vida em risco {alguns espectadores notaram que Reed nunca se inoculou contra a peste, embora eu pense que é seguro assumir que ele o fez ao mesmo tempo que a equipe do necrotério}. No entanto, há ainda um forte senso de urgência na caça aos assassinos do homem infectados, ratos de rua subterrâneos que poluem os esgotos com seus delitos. Nos tempos medievais, quando a Peste Negra agora amplamente considerada como uma peste bubônica varreu o mundo civilizado. mundo, matando um terço da população da Europa, muitos identificaram a destruição como sendo o trabalho do Diabo. O personagem de Jack Palances, Blackie, serve efetivamente como Satanás em forma humana: o bandido de queixo angular pode ocasionalmente ser charmoso e carismático, mas está sempre sujeito a explodir em ataques de violência; seus dois arruaceiros interpretados por Guy Thomajan e Zero Mostel, através do terror mais do que qualquer outra coisa, estão constantemente rastejando a seus pés. Quando um lacaio adoece de febre, Blackie deduz que a prima imigrante do homem deve ter "trazido algo com ele", a ironia de sua conclusão não passar despercebida, e assim tenta averiguar qual deve ser esse objeto presumivelmente valioso. Ele embala o Poldi agonizante em seus braços, uma exibição grotesca de afeto falso que é ao mesmo tempo patética e inquietante. Blackie / Satanás está finalmente parado? não pelas autoridades, mas pelo fardo de sua própria infecção / mal? quando ele tenta embarcar em um navio de carga, o principal navio pelo qual a peste se espalhou pela Europa.