Samuel Fullers Pickup on South Street is anomalous: A "Red Scare" movie devoid of hysteria, in which the Communist threat is nothing more than the McGuffin that ignites the plot. Pickpocket Richard Widmark relieves loose woman Jean Peters of her wallet containing a strip of microfilm; unbeknownst to either of them, it harbors secrets vital to the Cold War. Peters, as it happens, was under surveillance by FBI agents who are as nonplussed by the theft as the man whos running her, cowardly comsymp Richard Kiley. In trying to retrieve the precious film, both sides enlist the help of Thelma Ritter, a streetwise old jane whos always on the earie and willing to sell what she hears.Fuller draws from an opulent palette of tempos and tonalities in telling the story, which becomes a race against the clock of escalating brutality. From the subways to the waterfront, his midsummer Manhattan takes on a sweaty sheen thats almost pungent. The love scenes between Peters and Widmark become an unstable mixture of the tumultuous and the tender, and theyre scored to "Again," a song introduced by Ida Lupino in Road House, also starring Widmark. The pace slackens for Ritters beautifully written and played death scene -- among the most poignant vignettes in all noir, and a kind of mirage-oasis in a film parched of sentimentality. This is writer/director Fullers only work in the strictest confines of the noir cycle; his later explorations of American pathology The Crimson Kimono, The Naked Kiss, Underworld U.S.A. never resulted in a synthesis as satisfying as Pickup on South Street.
Samuel Fullers Pickup na South Street é anômalo: um filme "Red Scare", desprovido de histeria, no qual a ameaça comunista nada mais é do que o McGuffin que incita a trama. O carteirista Richard Widmark alivia a mulher solta Jean Peters de sua carteira contendo uma tira de microfilme; sem o conhecimento de nenhum deles, abriga segredos vitais para a Guerra Fria. Peters, por acaso, estava sendo vigiado por agentes do FBI que estão tão perplexos com o roubo quanto o homem que a comanda, o comediante covarde Richard Kiley. Na tentativa de recuperar o precioso filme, ambos os lados pedem a ajuda de Thelma Ritter, uma velha janelona que está sempre no ouvido e disposta a vender o que ouve. Mais completo de uma paleta opulenta de tempos e tonalidades em contar a história, que torna-se uma corrida contra o relógio da crescente brutalidade. Do metrô até a beira-mar, o seu verão de Manhattan ganha um brilho suado que é quase pungente. As cenas de amor entre Peters e Widmark se tornam uma mistura instável do tumultuado e do tenro, e são marcadas para "Again", uma música lançada por Ida Lupino em Road House, também estrelada por Widmark. O ritmo diminui para Ritters, belamente escrito e interpretado como o cenário da morte - entre as vinhetas mais pungentes de todos os noir e uma espécie de oásis de miragem em um filme ressequido de sentimentalismo. Este é o escritor / diretor Fullers que trabalha apenas nos limites mais restritos do ciclo noir; suas explorações posteriores da patologia americana The Crimson Kimono, The Naked Kiss e Underworld USA nunca resultaram em uma síntese tão satisfatória quanto a Pickup on South Street.