I imagine when Hitchcock scholars and experts find themselves together, the talk is not of the Masters great films like "North By Northwest" or "Strangers On A Train", but a lesser-known effort like this one from 1931, obscure and seriously flawed, which showcases the great director in fledgling form.Emily and Fred Hill Joan Barry and Harry Kendall are a middle-class London couple scrimping to stay ahead. He begrudges their lot; she accepts it. Change comes in the form of a letter from an uncle, saying he will set them up so they can enjoy a life of globetrotting luxury. They make plans for a world cruise. But their problems have only begun.Just ask Richard Hannay, Roger O. Thornhill, or Marion Crane. Well, Marions indisposed at the moment, but you get the idea. Travel and Hitchcock go together like moths and candlelight, setting one up for a perilous journey at best. This is perhaps Hitchcocks earliest foray into this theme, and not his most successful or memorable. Hitchcock tries to mix comedy with another element, in this case domestic drama rather than suspense, but the two do not cohere, at least not here.The Hills are a dull, flat couple, with no chemistry or personality. When they find themselves at the Folies BergÃ¨re, in the form of cross-cutting with footage that looks ten years older than the rest of this film, they are abashed at the outfits of the female performers. "The curtains gone up too soon!" gasps Emily. "They arent dressed."When the Hills drift away from each other on an ocean cruise, it seems a mercy killing more than a tragic thing, even if the people they partner off with are drips, too. Emilys man, Gordon Percy Marmont carries around photographs of himself sitting next to empty chairs, which he suggests be filled by Emily. Freds girl "the Princess" Betty Amann has Clara Bows eyes and Wallace Beerys five oclock shadow. Theres also an obnoxious fellow passenger, a dowdy spinster whom Hitchcock always introduces with a cartoonish horn cue. Subtlety was still to come.Everything is shot in an abrupt manner, with confusing blocking and strained dialogue. Hitchcock tries for some early comedy with Fred and his umbrella that doesnt come off, and Kendall seems to aim for laughs while Berry plays for tears. When Fred and Emily break off, they are seen being jostled on a pair of wedged-together rickshaws, one of many clunky attempts at symbolism.Emilys the only vaguely sympathetic character, in part because she really cares about her husband and agonizes over her affair with Gordon, but mostly because shes among the first of Hitchcocks many magnetic blondes, her platinum ringlets whipping around her face like a Botticelli aboard the open deck of a Chinese junk near the films conclusion.Matters conclude with a dangerous situation as set-piece for the protagonists to come to grips with, and presumably repair their relationship. Only they arent active participants in the resolution, and except for the fate of a friendly cat, nothing about the ending resonates.At least you get some enjoyable views of London in the early 1930s, and a chance to see Hitchcock when he was still working for food. "Rich And Strange" is Hitchcock paying his dues, and learning his trade, one for scholars but not casual film goers.
Eu imagino que quando estudiosos e especialistas de Hitchcock se encontram juntos, a conversa não é dos grandes filmes do Mestres como "North By Northwest" ou "Strangers On A Train", mas um esforço menos conhecido como este de 1931, obscuro e seriamente falho. Emily e Fred Hill Joan Barry e Harry Kendall são um casal londrino de classe média tentando manter-se à frente. Ele se ressente de sua sorte; ela aceita isso. Mudança vem na forma de uma carta de um tio, dizendo que ele vai configurá-los para que eles possam desfrutar de uma vida de luxo globetrotting. Eles fazem planos para um cruzeiro mundial. Mas seus problemas só começaram. Basta perguntar a Richard Hannay, Roger O. Thornhill ou Marion Crane. Bem, Marions indisposta no momento, mas você entendeu a ideia. Travel e Hitchcock andam juntos como mariposas e velas, preparando um para uma perigosa jornada na melhor das hipóteses. Esta é talvez a primeira incursão de Hitchcocks neste tema, e não o seu mais bem sucedido ou memorável. Hitchcock tenta misturar a comédia com outro elemento, neste caso, o drama doméstico, em vez de suspense, mas os dois não são coerentes, pelo menos não aqui. As colinas são um casal chato e sem nenhuma química ou personalidade. Quando eles se encontram no Folies Bergère, na forma de cenas transversais com imagens que parecem dez anos mais velhas do que o resto do filme, eles ficam embaraçados com as roupas das artistas femininas. "As cortinas subiram cedo demais!" suspira Emily. “Eles não estão vestidos.” Quando as Colinas se afastam umas das outras em um cruzeiro no oceano, parece que uma misericórdia mata mais do que uma coisa trágica, mesmo que as pessoas com as quais se associam também sejam pinga. Emilys homem, Gordon Percy Marmont carrega fotografias de si mesmo sentado ao lado de cadeiras vazias, que ele sugere ser preenchido por Emily. Freds garota "a princesa" Betty Amann tem olhos de Clara Bows e Wallace Beerys cinco oclock sombra. Há também um passageiro detestável, uma solteirona desleixada que Hitchcock sempre introduz com um timbre de buzina caricatural. A sutileza ainda estava por vir. Tudo é filmado de uma maneira abrupta, com um bloqueio confuso e um diálogo tenso. Hitchcock tenta alguma comédia precoce com Fred e seu guarda-chuva que não saem, e Kendall parece querer rir enquanto Berry joga pelas lágrimas. Quando Fred e Emily se separam, eles são vistos sendo empurrados em um par de riquixás, uma das muitas tentativas desajeitadas de simbolismo. Emilys é o único personagem vagamente solidário, em parte porque ela realmente se importa com o marido e se agoniza com seu caso. com Gordon, mas principalmente porque ela está entre as primeiras de Hitchcocks, muitas loiras magnéticas, seus cachos de platina chicoteando em torno de seu rosto como um Botticelli a bordo do convés aberto de um lixo chinês perto da conclusão dos filmes. Os marcadores concluem com uma situação perigosa os protagonistas para enfrentar e presumivelmente reparar seu relacionamento. Apenas eles não são participantes ativos na resolução, e exceto pelo destino de um gato amigável, nada sobre o final ressoa. Pelo menos você tem algumas vistas agradáveis ​​de Londres no início dos anos 1930, e a chance de ver Hitchcock quando ele ainda estava trabalhando. por comida. "Rich And Strange" é Hitchcock pagando suas dívidas e aprendendo seu ofício, um para os estudiosos, mas não para freqüentadores de filmes casuais.