This very peculiar setting of Wagners last opera definitely grew on me. When I first saw it, I was somewhat annoyed by many of the films surrealistic images, and felt that far too much was superimposed upon the story. However, if you can put up with a fair amount of rather recherchÃ© "gimmicks," I think you will find that the film DOES manage to capture the very strange, other-worldly atmosphere of the opera, and that there are moments which are particularly fine.Personally, I never really understood the role of Kundry until I saw how Edith Clever portrayed her. Her performance a lip-synchronized mime of the singing voice of Yvonne Minton is nothing short of dazzling, from end to end, and alone justifies the hours it takes to absorb the film.Another reason to delight in this film is that it captures the spectacular interpretation of Robert Lloyd of the crucial role of Gurnemanz, one which Lloyd has performed to a crisp at opera houses throughout the world. I have been privileged to enjoy him in the role of Gurnemanz on the stage of the Metropolitan Opera several times, and the lusciousness of his voice, and the warm, fatherliness of his interpretation of this noble character really needed to be preserved, as did his performance in the characters two major monologues, the Karfreitag scene and the recounting of the prophecy in Act 1.The version I have seen was a videotape made for America, and so there were subtitles which, alas, could not be done away with. This is especially unfortunate because the translation used is very inaccurate and forces an extremely Christian interpretation on a film which is already forcing layers of interpretation on the opera. This seemed to me to be quite contrary both to Wagners clear AVOIDANCE of Christianity, and his very deliberate attempt to "generalize" the Christian elements of the story. See footnote with spoiler at the end of this review. I find it nearly impossible, when viewing a film with subtitles, to keep from absorbing them, and strongly recommend that, if in the DVD versions you have the ability to turn the subtitles off, you do so, and instead, if the opera is unfamiliar to you, that you read the libretto carefully beforehand.The bottom line is that there is much in the film which I dislike, and would just as soon have seen done differently...but it has risen steadily in my estimation over the years since I first saw it, and I find myself drawn to enjoy it again and again.__________________________________________________________________FOOTNOTE CONTAINING A SPOILER: A good example would be Kundrys famous line, "I saw him...him...and laughed." This gets translated, in the subtitles, for reasons which escape me, as "I saw the Saviors face." It is especially irritating to me, because throughout the libretto, Wagner very deliberately and carefully refers to this unseen character WHO NEED NOT BE THE BIBLICAL Jesus as "der Heiland," i.e., the German for "The Healer"--a reference to the wound of Amfortas, and to all wounds and maladies and the need for healing.
Este cenário muito peculiar da última ópera de Wagner cresceu definitivamente em mim. Quando a vi pela primeira vez, fiquei um pouco aborrecido com muitas das imagens surrealistas dos filmes, e senti que isso era muito sobreposto à história. No entanto, se você conseguir lidar com uma quantidade razoável de truques recherché, eu acho que você descobrirá que o filme consegue captar a estranha atmosfera de outro mundo da ópera, e que há momentos que são Particularmente, eu realmente nunca entendi o papel de Kundry até que vi como Edith Clever a retratou. Sua performance uma mímica sincronizada com os lábios da voz de Yvonne Minton é deslumbrante, de ponta a ponta, e só justifica as horas que leva para absorver o filme. Outra razão para se deliciar com este filme é que ele captura o espetacular filme. interpretação de Robert Lloyd do papel crucial de Gurnemanz, que Lloyd tem apresentado em uma ópera em óperas em todo o mundo. Tive o privilégio de apreciá-lo várias vezes no papel de Gurnemanz no palco da Metropolitan Opera, e a sensatez de sua voz, e a cordialidade de sua interpretação desse nobre personagem, realmente precisavam ser preservadas, assim como a sua interpretação. desempenho nos personagens dois monólogos principais, a cena de Karfreitag e o relato da profecia no Ato 1. A versão que vi foi uma fita de vídeo feita para a América, e assim havia legendas que, infelizmente, não podiam ser removidas. Isto é especialmente lamentável porque a tradução usada é muito imprecisa e força uma interpretação extremamente cristã em um filme que já está forçando camadas de interpretação na ópera. Isso me pareceu ser bastante contrário tanto a Wagner, EVITANDO o cristianismo, quanto à sua tentativa deliberada de "generalizar" os elementos cristãos da história. Veja a nota de rodapé com o spoiler no final desta revisão. Eu acho quase impossível, ao assistir a um filme com legendas, não absorvê-los, e recomendo fortemente que, se nas versões em DVD você tiver a capacidade de desativar as legendas, faça isso e, em vez disso, se a ópera Não é familiar para você, que você leu o libreto com cuidado de antemão.A linha inferior é que há muito no filme que eu não gosto, e teria visto tão logo feito de forma diferente ... mas tem subido constantemente na minha opinião ao longo dos anos desde a primeira vez que a vi, e me sinto atraído a apreciá-la de novo e de novo ._______________________________________________________________________ PASSOTOTO CONTENDO UM SPOILER: Um bom exemplo seria a famosa frase de Kundry, "Eu o vi ... ele ... e ri". Isso se traduz, nas legendas, por razões que me escapam, como "eu vi os salvadores se defrontarem". É especialmente irritante para mim, porque ao longo do libreto, Wagner muito deliberadamente e cuidadosamente se refere a esse caráter invisível que não precisa ser o Jesus bíblico como "der Heiland", ou seja, o alemão para "The Healer" - uma referência ao ferida de Amfortas, e a todas as feridas e doenças e a necessidade de cura.