This is another of Eastwoods many movies mixing intrigue, action, and a dollop of romance, along with "The Gauntlet," "Firefox," and so forth. Clints acting range by now is pretty familiar. In this one, hes taciturn and a bit outrageous, especially with women and superiors. There are no surprises in his performance. But the film itself is something of a surprise; its above average. Clint is Frank, a Secret Service agent who, perhaps in a moment of doubt, failed to catch the bullet that killed JFK. He then took to drink, which drove his family away, and now plods along in the bureaucracy until he is contacted by John Malkovitch, calling himself "Booth," who strikes up a sort of skewed relationship with him based on their shared, disillusioned conviction that everything is meaningless except the impulse to escape dreariness and predictability. Now, this is rather an anfractuous set of attitudes for a performer like Clint to project, but he does rather well, less robotic than usual. And he does seem to carry around with him, like a burden of stone, the memory of that moment in Dallas. Hes tested again halfway through this movie. He is hanging from the roof of a tall building, grasping Booths hand, and he pulls his pistol and points it at Booth, who asks him if he is really willing to shoot. If he does, of course, he saves the president from an attempted assassination by a CIA-trained murderer, but he does so at the cost of his own life. Booth twits him about the situation as they hold hands in midair. And Clint even has a short speech, talking to Renee Russo, about his failure to save the president in Dallas. "If Id have reacted quickly enough, I could have taken that shot . . . and that would have been alright with me." Its underplayed, but his voice chokes slightly, his eyes water, and his lip trembles. Its one of the few scenes in any of Clints films that might properly be called "moving." We know from his newfound resolve that given another chance he would take the bullet this time. The irony is that he doesnt like the current president. Who could? He gives pompous speeches in Colorado about how they "carved a nation out of the wilderness." Didnt they do the same thing in Las Vegas?Its often said that a movie is only as good as its villain. It isnt true, nothing is that simple, but an argument could be made for its truth value in this case. The reptilian John Malkovitch with his Tartar eyes is marvelous.Talk about disillusioned. Okay, he can ham it up a little, sniffing with disdain even as he plugs two innocent hunters between the eyes, but hes fascinating on the screen. Renee Russo has little do to. Fred Thompson, as the chief White House aid, is now back in politics, a relief for movie-goers. If Clints acting range is limited, Thompsons is something less. In every film hes been in, he wears the same solemn and dissatisfied expression, as if constantly plagued by some form of volcanic digestive disorder.The direction by Wolfgang Peterson is as good as it was in "Das Boot," which is pretty good. There is a great deal of the usual suspenseful cross-cutting in the final shootout. And when Clint and Russo fall into an impassioned embrace in her hotel room and scuttle backwards towards the bed like two weasels in heat, Peterson playfully shows us their feet along with a succession of objects dropping to the floor -- not only the usual garments but handcuffs, guns, beepers, palm pilots, Dick Tracy wrist watches and other impedimenta. Interrupted, Clint lies back on the bed and sighs, "Now I have to put all that stuff back on again."Well written and worth watching.
Este é outro dos muitos filmes de Eastwood que misturam intriga, ação e um monte de romance, junto com "The Gauntlet", "Firefox" e assim por diante. O intervalo de atuação de Clints até agora é bem familiar. Neste, ele é taciturno e um pouco escandaloso, especialmente com mulheres e superiores. Não há surpresas em seu desempenho. Mas o filme em si é uma surpresa; sua acima da média. Clint é Frank, um agente do Serviço Secreto que, talvez em um momento de dúvida, não conseguiu pegar a bala que matou JFK. Ele então bebeu, o que levou sua família embora, e agora caminha na burocracia até ser contatado por John Malkovitch, chamando a si mesmo de "Booth", que cria uma espécie de relacionamento distorcido com ele baseado em sua convicção compartilhada e desiludida. que tudo é sem sentido, exceto o impulso de escapar da monotonia e da previsibilidade. Agora, esse é um conjunto de atitudes bastante frágeis para um artista como Clint projetar, mas ele se sai muito bem, menos robótico que o normal. E ele parece carregar com ele, como um fardo de pedra, a lembrança daquele momento em Dallas. Ele testou novamente no meio do filme. Ele está pendurado no telhado de um prédio alto, segurando a mão de Booth, e ele puxa a pistola e aponta para Booth, que pergunta se ele está realmente disposto a atirar. Se ele, é claro, ele salva o presidente de uma tentativa de assassinato por um assassino treinado pela CIA, mas ele o faz ao custo de sua própria vida. Booth o interpela sobre a situação enquanto seguram as mãos no ar. E Clint até tem um pequeno discurso, falando com Renee Russo, sobre seu fracasso em salvar o presidente em Dallas. "Se eu tivesse reagido com rapidez suficiente, eu poderia ter tomado aquele tiro ... e isso teria sido bom para mim". Seu underplayed, mas sua voz engasga ligeiramente, seus olhos molham, e seu bordo treme. É uma das poucas cenas em filmes Clints que podem ser chamados de "em movimento". Sabemos de sua nova resolução que, dada outra chance, ele aceitaria a bala dessa vez. A ironia é que ele não gosta do atual presidente. Quem poderia? Ele faz discursos pomposos no Colorado sobre como eles "esculpiram uma nação fora do deserto". Não fizeram a mesma coisa em Las Vegas? Dizem frequentemente que um filme é tão bom quanto o seu vilão. Não é verdade, nada é tão simples, mas um argumento poderia ser feito para o seu valor de verdade neste caso. O reptiliano John Malkovitch com seus olhos tártaros é maravilhoso. Fale desiludido. Ok, ele pode ficar um pouco tonto, cheirando com desdém mesmo quando ele coloca dois caçadores inocentes entre os olhos, mas ele é fascinante na tela. Renee Russo tem pouco a fazer. Fred Thompson, como chefe da ajuda da Casa Branca, está de volta à política, um alívio para os freqüentadores de cinema. Se o intervalo de atuação do Clints for limitado, o Thompsons é algo menor. Em todos os filmes em que ele esteve, ele usa a mesma expressão solene e insatisfeita, como se estivesse constantemente atormentado por alguma forma de desordem digestiva vulcânica. A direção de Wolfgang Peterson é tão boa quanto era em "Das Boot", o que é muito bom. Há uma grande quantidade de cross-cutting de suspense usual no tiroteio final. E quando Clint e Russo caem em um abraço apaixonado em seu quarto de hotel e correm para trás em direção à cama como duas doninhas no cio, Peterson nos mostra divertidamente seus pés junto com uma sucessão de objetos caindo no chão - não apenas as roupas habituais, mas algemas, armas, bipes, pilotos de palma, relógios de pulso Dick Tracy e outros impedimentos. Interrompido, Clint deita de volta na cama e suspira: "Agora eu tenho que colocar todas essas coisas de volta novamente." Bem escrito e vale a pena assistir.