If Monte Hellmans legendary early 70s road movie masterpiece "Two-Lane Blacktop" had been done more like a stark, stripped-down, fiercely taut and straightforward brooding mood piece embellished upon by that distinctly meannlean, roughntough, very raw and ragged macho Australian mentality and topped off with a generous sprinkling of dour, despairing, no-hope-whatsoever end-of-the-road punk nihilism, it would undoubtedly be much similar to this jarringly bleak and atmospheric knockout.Nice guy factory worker Mike an appealingly scruffy Terry Serio runs afoul of sneering, shades-wearing fascist car race champ Fox a perfectly hateful Richard Moir when he steals Foxs fetching model girlfriend Julie the lovely Deborah Conway away from him. Mike and Fox begin competing in increasingly lethal races in which the stakes become higher and higher with each successive bout, finally culminating in an especially pulse-pounding all-or-nothing race with only one true winner allowed. Mike, assisted by his worried, but loyal Italian mechanic pal Tony a splendidly smooth turn by Vangelis Mourikis and tutored by blind, supremely hip 50s-style greaser rebel marvelously essayed with maximum coolness by Max Cullen, willingly puts his life on the line for the sake of his reputation, the affection of his old lady, the money, and, most importantly, for the chance to topple the haughty Fox from his gloating, glowering thrown. Directed with utmost gravity and intensity by John Clark, written to laconically right-on perfection by Barry Tomblim, with a shivery, flesh-crawling synthesizer score by Peter Crosbie and spare, unadorned cinematography by David Gribble, this authentically gnarly early 80s item presents the concept of racing cars as not only a funky alternate lifestyle, but also an all-consuming obsession and reason for living its the sole thing most of the films characters are really passionate about with a remarkably astute and unblinking eye. Complete with a harrowing downbeat ending and unsparingly grim central message about the bitter price one pays for being top dog, this riveting depiction of a dead-end existence rates as an extraordinary cinematic achievement.
Se a lendária obra-prima do filme "Two-Lane Blacktop", do Monte Hellmans, tivesse sido feita mais como um temperamento firme, despojado, ferozmente tenso e direto, embelezado pela mentalidade australiana machista, claramente crua, áspera e maltrapilha. e culminou com uma pitada generosa de niilismo punk sisudo, desesperado, sem esperança, qualquer que seja o fim da estrada, sem dúvida, seria muito semelhante a esse nocaute sombrio e atmosférico. O operário de fábrica Mike, um atraente Terry desalinhado Serio entra em conflito com o sarcástico Fox, o campeão de corridas de carros fascista Fox, um perfeitamente odioso Richard Moir, quando ele rouba as raposas buscando a namorada modelo Julie, a adorável Deborah Conway, longe dele. Mike e Fox começam a competir em corridas cada vez mais letais em que as apostas se tornam mais e mais altas a cada luta sucessiva, culminando finalmente em uma corrida de tudo ou nada, com apenas um verdadeiro vencedor permitido. Mike, auxiliado por seu preocupado, mas leal amigo mecânico Tony, Tony, uma virada esplendidamente suave de Vangelis Mourikis e tutelado por um rebelde de estilo cego, extremamente moderno, maravilhosamente ensaiado com máxima frieza por Max Cullen, voluntariamente coloca sua vida em risco pelo por causa de sua reputação, o carinho de sua velha senhora, o dinheiro e, o mais importante, a chance de derrubar a arrogante Raposa de seu jeito de vangloriar-se. Dirigido com extrema gravidade e intensidade por John Clark, escrito à perfeição laconicamente correta por Barry Tomblim, com uma trilha sonora de Peter Crosbie e uma cinematografia sem sobressaltos de David Gribble, este item autenticamente rude dos anos 80 apresenta a conceito de carros de corrida não só como um estilo de vida alternativo funky, mas também uma obsessão e motivo de consumir tudo é a única coisa que a maioria dos personagens de filmes são realmente apaixonados com um olho notavelmente astuto e sem piscar. Completo com um final pessimista e uma mensagem desagradável sobre o preço amargo que se paga por ser o melhor cão, essa fascinante representação de uma existência sem saída é uma conquista cinematográfica extraordinária.