The sign of a classic movie is that it ages like a fine red wine. This movie is no Cabarnet and certainly no Casablanca. I agree with the other reviewers that the children in the movie are an unfortunate mutation that now plagues us nightly in sit-coms and the dialogue is stilted and preachy. But lets look at the obsolete theme of the movie.With the passage of sixty plus years of history comes wisdom. Since Watch on the Rhine, author Lillian Hellman has been exposed as a Bidenesque plagiarist with her so called real-life story "Julia" from her book "Pentimento". As one of the most odious of a plethora of Western-based USSR apologists, it is obvious her theme in the play and movie was to stir America to action to save the bloody Soviet dictator Stalin and international communism from the fascists, who had just proved their military superiority in Spain.As one reviewer correctly noted, this is not a pro-American play and movie, as Lillian went to her grave an American-loathing communist. This film chronicles that familiar smug stupidity of the intellectual elites that made up the American Left then, just as now the full mooner Left of The Daily Kos and Michael Moore has bought into the conspiracy theories and once again given aid and comfort to those who would destroy America.
O sinal de um filme clássico é que envelhece como um bom vinho tinto. Este filme não é nenhum Cabarnet e certamente nenhum Casablanca. Eu concordo com os outros críticos que as crianças no filme são uma infeliz mutação que agora nos atormenta todas as noites em sit-coms e o diálogo é empolado e enfadonho. Mas vamos olhar para o tema obsoleto do filme. Com a passagem de mais de sessenta anos de história vem a sabedoria. Desde Watch on the Rhine, a autora Lillian Hellman foi exposta como uma plagiadora bidênica, com sua chamada história da vida real "Julia" do seu livro "Pentimento". Como um dos mais odiosos de uma pletora de apologistas da URSS no Ocidente, é óbvio que seu tema na peça e no filme foi incitar os EUA a salvar o sangrento ditador soviético Stalin e o comunismo internacional dos fascistas, que acabaram de provar sua superioridade militar na Espanha. Como um crítico observou corretamente, esta não é uma peça e filme pró-americanos, já que Lillian foi para seu túmulo um comunista de aversão americana. Este filme narra a idiotice presunçosa familiar das elites intelectuais que compunham a esquerda americana, assim como agora a esquerda mais completa do The Daily Kos e Michael Moore incorporou as teorias da conspiração e mais uma vez deu ajuda e conforto àqueles que destruir a América.