The absolute summum of the oeuvre of that crafty Dane Douglas Sirk born Detlef Sierck, Written on the Wind compels our prurient attention in every gaudy frame. From its justly famous opening sequence, with the leaves blowing into the baronial foyer of a Texas mansion and the wind riffling the pages of the calendar into a flashback, the movie compresses into its 99 minutes all the familial intrigue that was to fuel such later, little-screen knockoffs as Dallas, Dynasty and Falcon Crest over their years-long runs.The combination of wealth and dysfunction is a theme Americans, in our dollar-based society, find irresistible. Brother and sister Robert Stack and Dorothy Malone are the spoiled, troubled heirs to the Hadly oil fortune; boyhood chum Rock Hudson and new bride Lauren Bacall are the sane outsiders who try to keep the lid on the roiling cauldron. Its been rumored that the story was based on Libby Holmanns marriage into Reynolds tobacco money. As always, the misfits get all the scenery to chew -- and the best lines to spit out Malone, in her Oscar-nabbing performance as the boozing nymphomaniac with a jones for Hudson, gets to detonate a whole fireworks display of them. Hudson, while good, cant compete with all this over-the-top emoting; Bacall starts out strong but grows recessive, a mere plot convenience. No matter; with a succession of set-pieces shot in extravagant hues, Sirk gives an object lesson in how to turn out overwrought melodrama set in the lush consumer paradise of late-50s America. Nobody ever did it better.
O summum absoluto da obra desse astuto dinamarquês Douglas Sirk nascido Detlef Sierck, escrito ao vento compele a nossa atenção lasciva em todos os quadros berrantes. De sua justa e famosa seqüência de abertura, com as folhas soprando no vestíbulo baronial de uma mansão do Texas e o vento enrolando as páginas do calendário em um flashback, o filme comprime em 99 minutos toda a intriga familiar que alimentaria isso depois, pequenas imitações de telas como Dallas, Dynasty e Falcon Crest ao longo de seus anos. A combinação de riqueza e disfunção é um tema que os americanos, em nossa sociedade baseada no dólar, consideram irresistível. Irmão e irmã Robert Stack e Dorothy Malone são os herdeiros mimados e problemáticos da fortuna do óleo Hadly; Um amigo de infância, Rock Hudson, e a nova noiva, Lauren Bacall, são os sãos de fora que tentam manter a tampa no caldeirão agitado. Há rumores de que a história se baseava no casamento de Libby Holman no dinheiro do tabaco de Reynolds. Como sempre, os desajustados têm todo o cenário para mastigar - e as melhores linhas para cuspir Malone, em sua performance de pegar o Oscar de ninfomaníaca, com um jones para Hudson, conseguem detonar toda uma exibição de fogos de artifício. Hudson, embora seja bom, não pode competir com toda essa eminência exagerada; Bacall começa forte, mas cresce recessivo, uma mera conveniência do enredo. Não importa; com uma sucessão de peças de filmagem filmadas em tons extravagantes, Sirk dá uma lição objetiva sobre como se transformar em um melodrama exagerado ambientado no exuberante paraíso dos consumidores da América do fim dos anos 50. Ninguém nunca fez melhor.