Famous for introducing the world to Hedy Lamarr and full frontal nudity, but its oh so much more. In fact, this is one of the pinnacles of cinematic poetry, up there with some of the seminal works of 1930s art cinema, in the same prestigious group as Under the Roofs of Paris, Tabu, Olympia, and even LAtalante. Its nearly a silent, relying mostly on its miraculous images, and also its fantastic, symphonic score by Giuseppe Becce. Its a masterpiece of cinematography and music, yes, and also of editing, direction, writing, and acting. A good 90% of the film moves along perfectly. MachatÃ½ seems an expert at using motifs. Perhaps not as subtle as it could be, and perhaps a bit overused, but the appearances of objects like insects, lights, and horses carry the story forward beautifully. The small snatches of dialogue are, thankfully, unintrusive. They dont jar as much as one would imagine. The final bit is odd, to say the least. Reminiscent of Russian silents, we have a montage of workers. This barely makes sense in the course of the narrative, but its so gorgeously done that I refuse to harp too much on that flaw. Ecstasy is a film that is desperately in need of rediscovery. It belongs amongst the best films ever made.
Famosa por apresentar o mundo a Hedy Lamarr e nudez frontal completa, mas é muito mais. Na verdade, este é um dos pináculos da poesia cinematográfica, com algumas das obras seminais do cinema de arte da década de 1930, no mesmo prestigiado grupo de Sob os telhados de Paris, Tabu, Olympia e até mesmo LAtalante. É quase um silêncio, confiando principalmente em suas imagens milagrosas, e também na fantástica trilha sonora sinfônica de Giuseppe Becce. É uma obra-prima da cinematografia e da música, sim, e também de edição, direção, escrita e atuação. Um bom 90% do filme se move perfeitamente. MachatÃ½ parece um especialista em usar motivos. Talvez não tão sutil quanto poderia ser, e talvez um pouco exagerado, mas as aparências de objetos como insetos, luzes e cavalos levam a história adiante lindamente. Os pequenos fragmentos do diálogo são, felizmente, não intrusivos. Eles não entortam tanto quanto se poderia imaginar. O bit final é estranho, para dizer o mínimo. Lembrando dos silêncios russos, temos uma montagem de trabalhadores. Isso quase não faz sentido no decorrer da narrativa, mas é tão maravilhosamente feito que me recuso a insistir demais nessa falha. O ecstasy é um filme que precisa desesperadamente de redescoberta. Ele pertence entre os melhores filmes já feitos.