There is a running thread in film comedy that all the great comics are just falling short of the law or on going to jail. Think of that conmans conman W.C.Fields in THE OLD FASHIONED WAY, or the Marx Brothers in A NIGHT AT THE OPERA, or Chaplin in THE ADVENTURER, of Mae West in SHE DONE HIM WRONG. The skirting of the law is inevitable, and when they end up on the side of the law the results are actually still hostile between the forces of law and order and the comic. Think of Lloyd in his first talkie, WELCOME DANGER, trying to "assist" the San Francisco Police Department in the midst of a crime wave, and making police sergeant Edgar Kennedy want to kill him. Think of Laurel and Hardy as ill-fated cops in MIDNIGHT PATROL. I find this type of hostility is so patent in all these giants and their peers comedy that even a fake title for a film deals with it. Think of Jerry Seinfeld in one episode of his series creating a Three Stooges short, SAPPY PAPPIES, where the boys end up being electrocuted for murder.Buster Keaton frequently pulls in the forces of law and order to be his opponents in his comedies. Look at STEAMBOAT BILL, JR., where he tries to spring his dad from a calaboose. But he actually had more conflict from police forces in his shorts. In CONVICT 13 he is dragged back to prison when mistaken for an escaped convict. In COPS perfect title - if you see it youd understand the police force of a large city is repeatedly looking for Keaton, mistaken for a terrorist. And in THE GOAT he is unable to avoid the police for most of the film.Keaton is a tramp just looking for food. But he is totally unlucky. When he sees a stranger throw a lucky horseshoe which Keaton earlier ignored over his shoulder, and then find a wallet full of money, Keaton tries the same thing, and hits a cop in the head. The cop gives chase, and Keaton as luck would have it runs into another cop, tries to act normal, but ends by throwing the other cop into the path of the first. Soon he has three cops chasing him. Briefly shaking them he walks by a window at the local jail where local murderer "Dead Shot Dan" Malcolm St. Clair is being photographed. Passing in back of the barred windows, Keaton is stupid enough to stop and look straight in. The desperado notes this and ducks as the picture is taken. When Dead Shot flees the police, it is Keatons face on all the wanted posters.St. Clair would eventually be a successful director of silent and early sound comedies, although in his later biography would be a stint at 20th Century Fox where his work with Laurel & Hardy was below par.Keaton flees to another town by train disconnecting the passenger cars containing his pursuers from the locomotive and tender. This is the film by the way that has two famous Keaton jokes. His arrival on the locomotive is done in a distant shot, with it coming closer and closer, and suddenly the audience sees Keaton sitting on the cowcatcher. The second famous sequence goes later and may have influenced Chaplin somewhat in the beginning of CITY LIGHTS. Keaton had accidentally knocked out a man who was arguing too violently with a pretty woman with a dog Virginia Fox. When he sees the posters calling him a murderer he thinks he killed the man. He is being chased in this town by a suspicious chief of police Joe Roberts, and momentarily loses Roberts in the park. A statue of "Man-of-War" is being constructed and the sculptor is unveiling a clay model of the horse. Keaton is seen seated on the clay model, trying to maintain his dignity as the clay legs of the horse start collapsing under his weight. Keaton manages to meet the pretty Ms Fox, who invites him home for dinner. Only he doesnt realize her father is Roberts. The last five minutes of the film deal Keaton fleeing and avoiding Roberts while he and Fox get away together.Its a funny comedy, and a wonderful example of Keatons work at his best.
Há uma corrente na comédia de filme que todos os grandes quadrinhos estão ficando aquém da lei ou indo para a cadeia. Pensemos que os conmans conman W.C.Fields em THE OLD FASHIONED WAY, ou os Marx Brothers em A NIGHT AT OPERA, ou Chaplin em THE ADVENTURER, de Mae West em SHE FEZ-O ERRADO. O contorno da lei é inevitável e, quando acabam do lado da lei, os resultados ainda são hostis entre as forças da lei e da ordem e os quadrinhos. Pense em Lloyd em seu primeiro talkie, WELCOME PERIGO, tentando "ajudar" o Departamento de Polícia de São Francisco no meio de uma onda de crimes, e fazer o sargento da polícia Edgar Kennedy querer matá-lo. Pense em Laurel e Hardy como policiais mal-acabados em MIDNIGHT PATROL. Eu acho que esse tipo de hostilidade é tão patente em todos esses gigantes e em seus colegas de comédia que até mesmo um título falso para um filme lida com isso. Pense em Jerry Seinfeld em um episódio de sua série criando um Three Stooges curto, SAPPY PAPPIES, onde os meninos acabam sendo eletrocutados por assassinato.Buster Keaton freqüentemente puxa as forças da lei e ordem para ser seus oponentes em suas comédias. Olhe para STEAMBOAT BILL, JR., Onde ele tenta tirar o pai de um calabouço. Mas ele realmente teve mais conflitos das forças policiais em seus shorts. Em CONVICT 13 ele é arrastado de volta à prisão quando confundido com um condenado que escapou. No título perfeito do COPS - se você ver, você entenderia que a força policial de uma grande cidade está repetidamente procurando Keaton, confundida com um terrorista. E na cabra ele é incapaz de evitar a polícia durante a maior parte do filme. Keaton é um vagabundo à procura de comida. Mas ele é totalmente azarado. Quando ele vê um estranho jogar uma ferradura de sorte que Keaton anteriormente ignorou por cima do ombro, e então encontra uma carteira cheia de dinheiro, Keaton tenta a mesma coisa e acerta um policial na cabeça. O policial dá perseguição, e Keaton, por sorte, teria que correr para outro policial, tenta agir normalmente, mas acaba jogando o outro policial no caminho do primeiro. Logo ele tem três policiais perseguindo ele. Brevemente sacudindo-os, ele passa por uma janela na cadeia local onde o assassino local "Dead Shot Dan" Malcolm St. Clair está sendo fotografado. Passando por trás das janelas gradeadas, Keaton é estúpido o suficiente para parar e olhar diretamente para dentro. O desesperado observa isso e se abaixa quando a foto é tirada. Quando Dead Shot foge da polícia, é Keatons enfrentar todos os posters desejados. Clair acabaria sendo um diretor bem-sucedido de comédias sonoras silenciosas e antigas, embora em sua última biografia fosse uma passagem pela 20th Century Fox, onde seu trabalho com Laurel & Hardy estava abaixo do esperado. Keaton foge para outra cidade de trem. seus perseguidores da locomotiva e tenra. Este é o filme pelo jeito que tem duas piadas de Keaton famosas. Sua chegada à locomotiva é feita em um plano distante, aproximando-se cada vez mais e, de repente, o público vê Keaton sentado no caçador de vacas. A segunda sequência famosa vai mais tarde e pode ter influenciado Chaplin um pouco no início de CITY LIGHTS. Keaton acidentalmente nocauteou um homem que estava discutindo violentamente com uma mulher bonita com um cachorro, Virginia Fox. Quando ele vê os cartazes chamando-o de assassino, ele acha que matou o homem. Ele está sendo perseguido nesta cidade por um chefe de polícia suspeito, Joe Roberts, e momentaneamente perde Roberts no parque. Uma estátua de "Homem-de-guerra" está sendo construída e o escultor está desvelando um modelo de argila do cavalo. Keaton é visto sentado no modelo de argila, tentando manter sua dignidade enquanto as pernas de barro do cavalo começam a desmoronar sob seu peso. Keaton consegue encontrar a linda Sra. Fox, que o convida para jantar em casa. Só ele não percebe que seu pai é Roberts. Os últimos cinco minutos do filme tratam Keaton fugindo e evitando Roberts, enquanto ele e Fox se afastam juntos. É uma comédia engraçada e um exemplo maravilhoso de Keatons no seu melhor.