The 1973 "Day of the Jackal", directed by Fred Zinnemann from the Frederick Forsyth novel, while not a masterpiece in the general scheme of things, was nevertheless quite an above-average thriller, written and carried out with considerable panache, wit, and style. It remains a pleasure to rent and watch now and then.In adapting that for the 1997 "The Jackal", it seems that at every turn the writers and director made the worst possible choice, making it all quite leaden, overdone, unsuspenseful, unsurprising, unsexy, and unthrilling. If we put together a catalog of all the specifics that went into this movie, big and small, I could give you a mini-essay for each topic on how the 1997 adaptation ed up.Item: the weapon. In the original, there is considerable intrigue over how the assassin is going to smuggle it onto the scene, how he intends to disguise it, and why it needs custom work from his underground craftsmen. In the remake, they apparently thought that todays action-flick-raised audiences wouldnt tolerate a small rifle whose point is precision and would demand the lugubrious off-the-[black-market-]shelf machine gun, which needs a minivan to transport it, and whose point is to shout Macho. The whole involved and interesting business about disguising its components, has been reduced to showing us repeatedly, like this is a difficult point to follow? that the joystick for his absurdly high-tech remote-control system has been in his pocket as a pen. Item: the conspirators and motive.Without resorting to dry lecture, the original still manages to give us a good understanding of the historical situation of the "pieds-noirs" [ "blackfeet"], the French-Algerian irredentists who could not accept that the century was moving away from colonialism, and formed the view that De Gaulle had betrayed them. This gives the whole plot some historical weight. The remake seems to leave it as a gangland-shootout revenge story, minimally spicing it up by making them Russian gangsters. Note please that Im not opposed to updating: they could have done this intelligently and come up with something more current but non-trivial. Certainly Russia and the rest of ex-USSR have been through huge changes of late, and an updated story could have been situated there in a way that would make us feel that it matters.Item: the relationship of the assassin on the run and the police hunting him down; and the complex steering of the viewers sympathies from the bad guy to the good guy.Above I hesitated somewhat at calling the original a masterpiece overall; but in this aspect it really was one. We follow along with the assassin for much of the first portions of the film, and having seen his cleverness and resourcefulness we begin to admire him, and not want to see his plan thwarted or see him caught -- at least, not too soon! Then we meet the policeman who gets pushed into heading up the investigation / protection efforts, and bit-by-bit we take to him, and see he is not the sad-sack his domestic troubles may have suggested. By the time it matters, we have been won over to his side.In the remake, perhaps Poitier could have handled that sort of development , but Gere sure cant. And the absurd "48 Hours"-derived gimmick of the con brought out to help the police should have been left in those comedies where it came from. The remake has the assassin and the assassin-hunter talk about how they re like players above a chessboard, communicating indirectly via their moves and only able to infer what the other is like. That was achieved superbly in the original. But in the remake in fact theyre brought into face-to-face confrontation way too soon, so they can grimace at each other, bloody the place up, and go through some fairly standard chase scenes.Item: photography, and "scenery".The remake does have some nice images, particularly in snowy Finland in the opening section. But the Washington, D.C Metro cannot really compete with the streets of Paris for interesting perspectives and bystander faces. Â  Â
O "Dia do Chacal" de 1973, dirigido por Fred Zinnemann do romance de Frederick Forsyth, apesar de não ser uma obra-prima no esquema geral das coisas, foi, no entanto, um thriller acima da média, escrito e realizado com considerável brio, sagacidade e estilo. Continua sendo um prazer alugar e assistir de vez em quando. Ao adaptar-se para o "The Jackal" de 1997, parece que a cada turno os roteiristas e o diretor fizeram a pior escolha possível, tornando tudo muito chumbo, exagerado, sem surpresa, sem surpresa. , unsexy e unthrilling. Se montarmos um catálogo de todas as especificidades que entraram neste filme, grandes e pequenas, eu poderia lhe dar um mini-ensaio para cada tópico sobre como a adaptação de 1997 surgiu. Item: a arma. No original, há uma intriga considerável sobre como o assassino vai colocá-lo em cena, como ele pretende disfarçá-lo e por que ele precisa de um trabalho personalizado de seus artesãos subterrâneos. No remake, eles aparentemente pensaram que o público de hoje em ação não iria tolerar um rifle pequeno cujo ponto é a precisão e exigiria a metralhadora lúgubre, que precisa de uma minivan para transportá-lo. e cujo objetivo é gritar Macho. Todo o negócio envolvido e interessante sobre disfarçar seus componentes, foi reduzido a nos mostrar repetidamente, como este é um ponto difícil de seguir? que o joystick de seu sistema de controle remoto absurdamente high-tech está no bolso como uma caneta. Item: os conspiradores e o motivo. Sem recorrer à palestra seca, o original ainda consegue nos dar uma boa compreensão da situação histórica dos "pieds-noirs" ["blackfeet"], os irredentistas franco-argelinos que não podiam aceitar isso. o século estava se afastando do colonialismo e formou a visão de que De Gaulle os havia traído. Isso dá a todo o enredo algum peso histórico. O remake parece deixá-lo como uma história de vingança de tiroteio de gangues, minimamente apimentando-se, tornando-os gângsteres russos. Note por favor que eu não me oponho a atualização: eles poderiam ter feito isso de forma inteligente e chegar a algo mais atual, mas não trivial. Certamente a Rússia e o resto da ex-URSS passaram por grandes mudanças nos últimos tempos, e uma história atualizada poderia ter sido colocada ali de uma forma que nos faria sentir que é importante. Item: a relação entre o assassino em fuga e o a polícia o perseguindo; e o complexo direcionamento dos telespectadores simpatias do bandido para o bom rapaz. Mas eu hesitei em chamar o original de uma obra-prima geral; mas neste aspecto era realmente um. Acompanhamos o assassino durante a maior parte das primeiras partes do filme e, tendo visto sua esperteza e desenvoltura, começamos a admirá-lo e não queremos ver seu plano frustrado ou vê-lo pego - pelo menos não tão cedo! Então nos encontramos com o policial que é empurrado para liderar os esforços de investigação / proteção, e pouco a pouco nós levamos para ele, e ver que ele não é o saco triste que seus problemas domésticos podem ter sugerido. No momento em que importa, nós fomos conquistados para o seu lado. No remake, talvez Poitier poderia ter lidado com esse tipo de desenvolvimento, mas Gere certamente não pode. E o absurdo truque "48 horas" do con trazido para ajudar a polícia deveria ter sido deixado naquelas comédias de onde veio. O remake tem o assassino e o assassino-caçador falando sobre como eles são como jogadores acima de um tabuleiro de xadrez, comunicando-se indiretamente através de seus movimentos e apenas capazes de inferir como o outro é. Isso foi alcançado de forma soberba no original. Mas no remake, na verdade, eles são levados a um confronto face a face muito cedo, então eles podem fazer caretas um para o outro, sangrar o lugar e passar por algumas cenas de perseguição bastante padronizadas. Item: fotografia e "cenário". O remake tem boas imagens, particularmente na neve na Finlândia, na seção de abertura. Mas o metrô de Washington, D.C, não pode competir com as ruas de Paris por perspectivas interessantes e faces de espectadores. O