Two escaped convicts step out of the woods and shoot two campers in the head. Thats the first scene, and it made me wince, fearing what was in store. But by the end of the first half hour I was all swept up in the flood of images. Not because I cared in the least about any of the characters but because I was aghast at how execrable the film was and was curious to see how truly low it could sink.Frank Remar and Red Woolvett are the ex-inmates. After murdering the two innocent campers they plow through the woods and wangle their way into the isolated cabin of Dean Stockwell and his two sons, the attorney Keith and the estranged homosexual Behr. The escapees at first pretend their car has broken down and they need to use the phone, but they gradually reveal their identities.Well, it looks like familiar territory so far. "Desperate Hours," or "Funny Games" maybe. But -- hang on -- the gay son is in cahoots with the two. It seems that Stockwell, upon discovering his son in flagrante delicto with another man named Billy, kicked Billy around and threw him out. Billy went on to die and Behr now blames his Dad for the death. And, indeed, Dad is something of a Neanderthal when it comes to paraphilias, the fact that he was just found cohabiting with a secretary notwithstanding.The grief-stricken Behr just searched and searched, looking for someone else who had known Billy, someone with whom he could share his despair. It turned out to be one of the escapees, and now Behr is determined to see them to their freedom.It gets all twisted after that. People talk. They talk and talk. They talk continually. And NOT about the two mad killers who just cant wait to put one between their eyes. No -- the dialog goes something like, "You were just so scared of something inside yourself that you even drove away your own SON." Thats Behr, the young gay guy, talking to Stockwell. Its as if an afternoon domestic drama had had its genes mixed with a killer thriller in some kind of transformational device or cocktail shaker.The only real performance is given by James Remar as the more talkative and ominous of the two escapees. And thats mainly because of his gruff but fluid baritone, which sounds like Lance Henricksons, and his wide guppy-like lips. Hes easy on the eyes and ears.Dean Stockwell has given decent performances, including his inestimable bizarro turn in "Blue Velvet," in which he was my supporting player, but here laziness, advancing years, or slack direction has shaped his every move and every utterance into a stereotype. Its as if he were reading stage directions -- "Look surprised" and "shout angrily" -- and following them literally. Theres not a surprise in a cartload.If the gay son, Jason Behr, ever blinked, it must have been while I was blinking at the same time because I missed it. He has a long neck and just one expression in his instrument. Woolvett as the secondary villain fades into the pine-knot paneled woodwork. The attorney son is Robert Glen Keith. I hope he didnt quit his day job.The direction is pedestrian, the staging functional without being in the least innovative. Sometimes its confusing. I lost track of where everyone was supposed to be as the killers are circling around on the cabins porch and the family has locked itself inside with a shotgun. I also couldnt understand how Stockwell could put a blast through the cabins door, hit Remar, and knock him in a back flip off the porch, and then Remar could simply stand up, dust himself off, and come up with a cranky riposte like, "Okay. Two can play that game." But why go on? See it if you must.
Dois condenados escaparam da floresta e atiraram na cabeça de dois campistas. Essa é a primeira cena, e isso me fez estremecer, temendo o que estava reservado. Mas no final da primeira meia hora eu estava todo envolvido na enxurrada de imagens. Não porque eu me importasse nem um pouco com nenhum dos personagens, mas porque estava horrorizada com o quão execrável o filme era e estava curioso para ver como realmente baixo poderia afundar. Frank Remar e Red Woolvett são os ex-presidiários. Depois de assassinar os dois inocentes campistas, eles atravessam a mata e entram na cabine isolada de Dean Stockwell e seus dois filhos, o advogado Keith e o distante homossexual Behr. Os fugitivos em primeiro lugar fingem que seu carro quebrou e eles precisam usar o telefone, mas eles gradualmente revelam suas identidades. Bem, parece território familiar até agora. "Desperate Hours" ou "Funny Games" talvez. Mas - espere - o filho gay está em conluio com os dois. Parece que Stockwell, ao descobrir seu filho em flagrante delito com outro homem chamado Billy, chutou Billy e o expulsou. Billy morreu e Behr agora culpa seu pai pela morte. E, de fato, papai é um tipo de neandertalense quando se trata de parafilias, o fato de ele ter acabado de ser encontrado coabitando com uma secretária. Behr apenas procurou e procurou, procurando por alguém que conhecesse Billy, alguém com quem quem ele poderia compartilhar seu desespero. Acabou sendo um dos fugitivos, e agora Behr está determinado a vê-los à sua liberdade. Tudo fica distorcido depois disso. As pessoas falam. Eles falam e falam. Eles falam continuamente. E NÃO sobre os dois assassinos loucos que apenas não podem esperar para colocar um entre seus olhos. Não - a caixa de diálogo diz algo como: "Você estava com tanto medo de algo dentro de si mesmo que até mesmo afastou seu próprio filho". Thats Behr, o jovem gay, falando com Stockwell. É como se um drama doméstico da tarde tivesse seus genes misturados com um thriller matador em algum tipo de dispositivo de transformação ou coqueteleira. O único desempenho real é dado por James Remar como o mais falante e sinistro dos dois fugitivos. E isso é principalmente por causa de seu barítono ríspido, mas fluido, que soa como Lance Henricksons, e seus largos lábios semelhantes a guppies. É fácil para os olhos e ouvidos. Dean Stockwell deu performances decentes, incluindo seu inestimável turno bizarro em "Blue Velvet", no qual ele era meu jogador de apoio, mas aqui a preguiça, anos de avanço ou a direção frouxa moldaram cada movimento dele e cada enunciação em um estereótipo. É como se ele estivesse lendo instruções do palco - "Olhe surpreso" e "grite com raiva" - e seguindo-as literalmente. Não há surpresa em uma carga de carro. Se o filho gay, Jason Behr, piscou, deve ter sido enquanto eu estava piscando ao mesmo tempo porque eu sentia falta disso. Ele tem um longo pescoço e apenas uma expressão em seu instrumento. Woolvett como o vilão secundário se desvanece na madeira com painéis de pinho. O filho do advogado é Robert Glen Keith. Espero que ele não tenha desistido do seu trabalho diário. A direção é pedestre, a encenação funciona sem ser, no mínimo, inovadora. Às vezes é confuso. Perdi a noção de onde todos deveriam estar enquanto os assassinos circulam na varanda da cabana e a família se trancou dentro com uma espingarda. Eu também não conseguia entender como Stockwell poderia passar pela porta das cabines, bater em Remar e derrubá-lo no alpendre da sacada, e então Remar poderia simplesmente se levantar, tirar o pó e aparecer com uma réplica rouca como, "Ok. Dois podem jogar esse jogo." Mas por que continuar? Veja se você deve.