Sheltered young woman, home-schooled and possibly quite gifted, harbors a disturbed, overly-emotional side which comes to the surface after her absentee father pays her mother a visit, asking for a divorce. Directed by celebrated cinematographer William A. Fraker, this ill-titled psychological thriller falls into the trap that most films helmed by directors of photography find themselves in: each shot is composed for the utmost style, but at the sacrifice of fluid pacing and a tight, gripping narrative. Fraker and his cinematographer, LÃ¡szlÃ³ KovÃ¡cs are very fond of gauzy whites and golden tones, giving the picture a burnished, tableaux feel. The mansion at the center of the action looks like a funeral parlor, and Fraker paces the wheezing yarn just like a funeral. Robert Shaw and Sally Kellerman as Shaws fiancÃ©e, two of the most interesting actors of the 1970s, manage to cut through the plastic overlay and are quite compelling despite the jagged editing which turns their scenes into little bits of half-realized business. Sondra Locke, another interesting screen personality, seems cast for her resemblance to Catherine Deneuve in "Repulsion". Pale and saucer-eyed, with imposingly thick and long hair, Locke is a curious human puzzle, and shes initially quite intimidating and dangerous; however, this role is so old-hat that Locke can find nothing fresh to bring out of the deep freeze, and she flounders. Fraker allows Lockes freak-out scenes to go on and on, while Shaw looking terrifically debonair is put in the impossible position of playing touchy-feely daddy to her. All of this nonsense might be worth slogging through if the screenplay had been peppered with a modicum of tangibility or, at the very least, some dry wit or humorous relief. As it is, Lewis John Carlino and Edward Humes limp script, adapted from Stanton Forbes novel "Go To Thy Deathbed", strands the viewer early on, and only the charisma of the players gets us to the finish line. 1/2 from
Jovem protegida, educada em casa e possivelmente bastante dotada, abriga um lado perturbado e excessivamente emocional que vem à tona depois que seu pai ausente visita a mãe, pedindo o divórcio. Dirigido pelo célebre diretor de fotografia William A. Fraker, esse mal-humorado thriller psicológico cai na armadilha na qual a maioria dos filmes dirigidos por diretores de fotografia se encontram: cada tomada é composta pelo melhor estilo, mas pelo sacrifício do ritmo do fluido e , narrativa emocionante. Fraker e seu diretor de fotografia, László Kovács gostam muito de brancos transparentes e tons dourados, dando à imagem uma sensação de quadro polido. A mansão no centro da ação parece uma funerária, e Fraker anda de um lado para o outro, como um funeral. Robert Shaw e Sally Kellerman como Shaws fiancée, dois dos atores mais interessantes da década de 1970, conseguem cortar a sobreposição de plástico e são bastante convincentes, apesar da edição irregular que transforma suas cenas em pequenos negócios semi-realizados. Sondra Locke, outra personalidade de tela interessante, parece escolhida por sua semelhança com Catherine Deneuve em "Repulsão". Pálida e com olhos esbranquiçados, cabelo imenso e grosso e comprido, Locke é um curioso quebra-cabeça humano, e ela é inicialmente bastante intimidadora e perigosa; no entanto, esse papel é tão antigo que Locke não consegue encontrar nada novo para tirar do congelamento profundo, e ela se atrapalha. Fraker permite que as cenas de loucura de Locke continuem e continuem, enquanto Shaw parece terrivelmente afável é colocado na posição impossível de jogar papai meloso para ela. Todo esse absurdo poderia valer a pena se o roteiro tivesse sido temperado com um mínimo de tangibilidade ou, no mínimo, alguma sagacidade ou alívio humorístico. Como é, o roteiro de Lewis John Carlino e Edward Humes, adaptado do romance de Stanton Forbes "Go To Thy Deathbed", encobre o espectador desde o início, e apenas o carisma dos jogadores nos leva à linha de chegada. 1/2 de