Towards the end of his career Jack Arnold, a very efficient director who gave us such classic 50s creature features as "It Came from Outer Space," "The Creature from the Black Lagoon," and "Tarantula," teamed up with former football star turned top 70s blaxploitation film headliner Fred "the Hammer" Williamson for a pair of movies, producing the amiable, if unremarkable Western "The Black Bounty Hunter" and this refreshingly breezy, clever and highly entertaining 70s black action variant on your standard 40s film noir down-at-the-heels private detective yarn.Williamson displays a charming combination of dry, self-deprecating humor and relaxed, easygoing self-confidence as Shep Stone, a cheap, affable, and forever in debt erstwhile Los Angeles cop turned private investigator. Stones so hard-up for cash that he uses a bar as his business office and just barely makes ends meet doing penny-ante low-paying minor cases that the police dont want to bother with. While pounding the pavement for one of these deceptively simple gigs Stones trying to find some guys runaway teenage daughter whos hiding somewhere in Hollywood, Stone finds himself elbow deep in a complex, dangerous, seemingly bottomless criminal plot which includes a flipped-out Jesus freak religious cult, assorted deadhead hippie dopers, a sordid porno ring, a priceless missing gold-tipped cane that belonged to a legendary silent movie star, a nefarious underground drug smuggling operation, and an ever-growing number of fresh corpses.While lacking the wickedly playful, mischievous ingenuity of Robert Altmans masterful "The Long Goodbye" or the haunting, unremitting pessimism of Arthur Penns beautifully bleak "Night Moves," "Black Eye" nonetheless still makes the grade as a highly successful hipnflip 70s spin on 40s mystery suspense thrillers. Arnolds capable direction keeps the pace moving at a nice, steady clip, punctuated with sporadic exciting mano-a-mano bare knuckle fight scenes and excellent use of various colorfully seedy L.A. locations the rundown abandoned amusement park at the films conclusion is especially effective. The script by Mark Haggard and Jim Martin supplies a goodly amount of fairly complicated and often genuinely surprising plot twists. And the expected array of quirky, rough-around-the-edges secondary characters are an interesting oddball bunch, with particularly notable turns by Rosemary Forsyth as an alluring, powerful lesbian model agency owner Forsyth has the pictures best line, boasting to Stone when she first meets him, "Im a whole lot of woman", Teresa Graves of "Get Christie Love" TV show fame as Stones loyal bisexual girlfriend the films casual, nonjudgmental depiction of both Foryths unconventional femme fatale and Graves equally atypical gal Friday is one of its strongest assets, and Bret Morrison, who did the voice of radios "The Shadow" in the 40s, as a smugly sleazy porno filmmaker. All in all, its a modest, yet surefire winner.
Perto do final de sua carreira, Jack Arnold, um diretor muito eficiente que nos deu tais características clássicas dos anos 50 como "It Came from Outer Space", "A criatura da Lagoa Negra" e "Tarântula", juntou-se à ex-estrela do futebol americano. transformou o headliner do filme blasploitation dos anos 70, Fred "the Hammer" Williamson, por um par de filmes, produzindo o western "The Black Bounty Hunter" e essa versão alegre e divertida dos anos 70 em seu filme padrão 40 anos noir. Williamson exibe uma charmosa combinação de humor seco e autodepreciativo e autoconfiança descontraída e relaxada como Shep Stone, uma policial barata, afável e sempre endividada de Los Angeles que virou investigadora particular . Pedras tão duras por dinheiro que ele usa um bar como seu escritório de negócios e mal consegue pagar as contas com pequenos casos de baixa remuneração que a polícia não quer se incomodar. Enquanto batendo na calçada por um desses shows enganosamente simples, Stones tentando encontrar alguns caras fugindo de uma filha adolescente que se esconde em algum lugar em Hollywood, Stone se vê envolvido em uma trama criminosa complexa, perigosa e aparentemente sem fundo que inclui um Jesus aberração culto, sortudo deadpie hipopótamo dopers, um sórdido anel pornográfico, uma inestimável falta de ponta de ouro cana que pertencia a uma lendária estrela de cinema mudo, uma operação clandestina de contrabando de drogas, e um número cada vez maior de cadáveres frescos.Embora faltam os perversamente brincalhão , Engenhosa engenhosidade de Robert Altmans magistral "O Longo Adeus" ou o persistente pessimismo de Arthur Penns lindamente sombrio "Night Moves", "Black Eye", no entanto, ainda faz o grau como um bem sucedido hipnflip 70s em suspense mistério suspense de 40s. Direção de Arnolds capaz mantém o ritmo movendo-se em um clipe agradável, constante, pontuado com esporádico emocionante mano-a-mano nu knuckle luta cenas e excelente uso de vários locais de L.A. colorida o degradado parque de diversões abandonado na conclusão de filmes é especialmente eficaz. O roteiro de Mark Haggard e Jim Martin fornece uma boa quantidade de reviravoltas bastante complicadas e muitas vezes genuinamente surpreendentes. E a série esperada de personagens secundários peculiares e rudes é um interessante grupo de excêntricos, com giros particularmente notáveis ​​de Rosemary Forsyth como uma atraente e poderosa dona de uma modelo de lésbica Forsyth tem a melhor linha de fotos, gabando-se de Stone quando ela O primeiro encontro com ele, "Eu sou um monte de mulher", Teresa Graves de "Get Christie Love" fama como Stones leal bissexual namorada os filmes casual, não julgamento representação de ambos Foryths femme fatale não convencional e Graves igualmente atípica gal sexta-feira é um dos seus ativos mais fortes, e Bret Morrison, que fez a voz dos rádios "The Shadow" nos anos 40, como um cineasta porno presunçoso e sujo. Tudo somado, é um vencedor modesto, ainda infalível.