This tale of the upper-classes getting their come-uppance and wallowing in their high-class misery is like a contemporary Mid-Sommerish version of an old Joan Crawford movie in which she suffered in mink. Here, people behave in a frightfully civilized manner in the face of adversity. A well-heeled London solicitor, Tom Wilkinson, discovers that not only is his wife having an affair with the local gentry but that she has also killed their housekeepers husband in a hit-and-run accident. He throws up, but otherwise his stiff-upper-lip hardly quavers.Written and directed by Julian Fellowes, who won an Oscar for writing "Gosford Park", this is his directorial debut, from a novel by Nigel Balchin, its quite comical although I am not sure how much of the comedy is intended. Its like a throw-back to British films of the forties where characters all behaved like characters in books or plays rather than like people might in real life. However, its not all bad. Wilkinson is terrific, even if you never believe in him as a person while Emily Watson, the adulterous wife, and Rupert Everett, the highly amoral high-class totty, are both very good at covering the cracks in the material. Tony Pierce-Roberts cinematography ensures that no matter how hard it is on the ear its always good on the eye.
Este conto das classes mais altas recebendo sua ascensão e chafurdando em sua miséria de alta classe é como uma versão contemporânea de Mid-Sommerish de um filme antigo de Joan Crawford em que ela sofreu em visons. Aqui, as pessoas se comportam de maneira espantosamente civilizada diante da adversidade. Um advogado de Londres, Tom Wilkinson, descobre que não só sua esposa está tendo um caso com a nobreza local, mas que também matou o marido de sua dona de casa em um acidente. Ele vomita, mas por outro lado seu lábio superior dificilmente treme. Escrito e dirigido por Julian Fellowes, que ganhou um Oscar por escrever "Gosford Park", esta é sua estréia como diretora, de um romance de Nigel Balchin. Não tenho certeza de quanto da comédia se destina. É como um retrocesso para os filmes britânicos dos anos 40, em que todos os personagens se comportavam como personagens em livros ou peças de teatro, em vez de gostar de pessoas na vida real. No entanto, nem tudo é ruim. Wilkinson é fantástico, mesmo que você nunca acredite nele como pessoa, enquanto Emily Watson, a mulher adúltera, e Rupert Everett, o totêm altamente amoral, são muito bons em cobrir as rachaduras do material. A cinematografia de Tony Pierce-Roberts garante que, não importa o quão difícil seja na orelha, é sempre bom para os olhos.