The problems with Nikhil Advanis Salaam-e-Ishq are many. A one-line concept that looks good on paper which also worked in an earlier English film - Love Actually goes terribly wrong thanks to inept and shallow writing. A well-intentioned idea gets crushed to smithereens under the weight of its own gargantuan ambition. A director so completely besotted by his own much applauded first film goes overboard with the devices that worked in his earlier film Kal Ho Na Ho - try counting the number of times the device of split screens is used in this flick. The problem is - what worked fabulously in Kal Ho Na Ho were the emotional excesses of the Karan Johar school of film-making, but here, emotion doesnt quite grace us with its appearance on the screen - no, not even cursorily. The writer/ director gives us six relationships with one common problem - love, but where is the intensity, where is the depth, where is the emotion? A tribute to love sans emotion? And one that goes on and on and on...... Nah, it just cannot work! In my opinion, the basic requirement for a portmanteau film like this to work is that not only should each individual story be complete, it should - in some way or the other - follow the graph of the traditional three-act structure screen writing guru, Syd Fields Paradigm. Thats the real reason why Salaam-e-Ishq didnt work for me. None of the stories had any depth or a roller-coaster ride of emotional ups and downs one expects in mainstream Hindi cinema. Also, the linkage between some of the stories seemed tenuous and very forced. Its not clear what Salman Khan is doing at Ayesha Takias wedding. If he was required to be present at the wedding scene for a neat wrap-up, why not conjure a few more coincidences and bring the other two couples also to the wedding? That would be neater.But yes, some of the stories did have a lot of promise. For one, the Anil Kapoor-Juhee Chawla story tries to address a very real situation - mid-life crisis, but its journey is so linear that youre left wondering if it was really an issue. Similarly, the problem of commitment in the Akshaye Khanna-Ayesha Takia story is also true to life. If only it was developed a little better. I felt that the more promising stories in this mish-mash were told from the male point of view, which is fine, but it brings down the emotional quotient of these stories because the female characters - Juhee Chawla and Ayesh Takia in particular - have all the depth of a half-filled bath tub. Wasnt this film supposed to be about 12 different lives? Now the actors. John Abraham still needs to learn acting, while Vidya Balan is dependable and endearing as ever. Anil Kapoor gets a role written just for him but sometimes overplay the boredom of his character. Since she didnt get a meaty character to portray, Juhee Chawla uses her charming smile and natural acting style to cover up for it. Akshaye Khanna is fine despite going a trifle over-the-top in a few scenes. Ayesha Takia has nothing much to do, but she does remind us that shes the same girl who surprised us with her bravura performance in Dor. Govinda tries to make up for that HUGE mistake called Bhagam Bhag, and succeeds to a large extent.That brings me the most irritating track of the film which unpardonably ends up hogging the maximum screen time - Salman Khan and Priyanka Chopra. The track is irritating mainly because of them. But I must credit them for their consistency. Theyre consistently BAD all through the film. Priyanka could well be the next queen of hamming - I dont buy the crap that her role that of an item girl required her to act over-the-top. Somebody should tell her the difference between being flamboyant because the character demands it and downright hamming. If youve seen Rakhi Sawant who seems to be the inspiration behind this role in her interviews and Bigg Boss youll know what I mean. I strongly feel that if Nikhil Advani had taken Rakhi Sawant in this role rather than a bigger star like Priyanka, the story would have worked better. Salman Khans phony accent is.....well, Shannon Esras Hindi is less accented than Salmans.To be fair to the director, he does manage to add some good directorial touches to the film. I particularly liked the use of grey as the predominant color in the Anil Kapoor-Juhee Chawla story as a metaphor for their boring existence, and the bright colors that come into the story with the arrival of the other woman. But will anyone choose to paint their house in varying, depressing shades of grey? Thats acceptable cinematic license I would say. But when the film runs almost for 4 hours, it almost feels like the director is trying too hard to give the audience a glimpse of his touch in an endlessly meandering montage of uninspiring sequences.Maybe Nikhil Advani wants us to sit in the theatre for as long as is humanly possible- pata nahin, kal ho na ho.
Os problemas com Nikhil Advanis Salaam-e-Ishq são muitos. Um conceito de uma linha que fica bem no papel e que também funcionou em um filme inglês anterior - Love Actually dá muito errado graças à escrita inepta e superficial. Uma ideia bem-intencionada é esmagada em pedacinhos sob o peso de sua própria ambição gigantesca. Um diretor tão completamente embasbacado pelo seu primeiro filme muito aplaudido vai ao mar com os aparelhos que funcionaram em seu filme anterior, Kal Ho Na Ho - tentar contar o número de vezes que o dispositivo de telas divididas é usado neste filme. O problema é - o que funcionou maravilhosamente em Kal Ho Na Ho foram os excessos emocionais da escola Karan Johar de produção de filmes, mas aqui, a emoção não nos agrada muito com sua aparência na tela - não, nem mesmo superficialmente. O escritor / diretor nos dá seis relacionamentos com um problema comum - amor, mas onde está a intensidade, onde está a profundidade, onde está a emoção? Um tributo ao amor sem emoção? E um que continua e continua ...... Nah, isso simplesmente não funciona! Na minha opinião, o requisito básico para que um filme como esse funcione é que, não apenas cada história individual deveria ser completa, ela deveria - de uma maneira ou de outra - seguir o gráfico do tradicional guru da escrita da tela de três atos, Syd Fields Paradigm. Essa é a verdadeira razão pela qual Salaam-e-Ishq não funcionou para mim. Nenhuma das histórias tinha profundidade ou uma montanha-russa de altos e baixos emocionais que se espera no cinema tradicional de Hindi. Além disso, a ligação entre algumas das histórias parecia tênue e muito forçada. Não está claro o que Salman Khan está fazendo no casamento de Ayesha Takias. Se ele fosse obrigado a estar presente na cena do casamento para um bom arrumado, por que não conjurar mais algumas coincidências e trazer os outros dois casais também para o casamento? Isso seria melhor. Mas sim, algumas das histórias tinham muita promessa. Por um lado, a história de Anil Kapoor-Juhee Chawla tenta abordar uma situação muito real - a crise da meia-idade, mas sua jornada é tão linear que você se pergunta se realmente foi um problema. Da mesma forma, o problema do comprometimento na história de Akshaye Khanna-Ayesha Takia também é verdadeiro para a vida. Se apenas foi desenvolvido um pouco melhor. Eu senti que as histórias mais promissoras neste mash-mash foram contadas do ponto de vista masculino, o que é bom, mas reduz o quociente emocional dessas histórias porque as personagens femininas - Juhee Chawla e Ayesh Takia em particular - têm tudo a profundidade de uma banheira cheia de meia. Esse filme não deveria ter cerca de 12 vidas diferentes? Agora os atores. John Abraham ainda precisa aprender a atuar, enquanto Vidya Balan é confiável e cativante como sempre. Anil Kapoor recebe um papel escrito apenas para ele, mas às vezes exagera o tédio de seu personagem. Desde que ela não conseguiu um personagem carnudo para retratar, Juhee Chawla usa seu sorriso encantador e estilo de atuação natural para encobrir isso. Akshaye Khanna está bem, apesar de parecer um pouco exagerado em algumas cenas. Ayesha Takia não tem muito o que fazer, mas ela nos lembra que ela é a mesma garota que nos surpreendeu com seu desempenho de bravura em Dor. Govinda tenta compensar esse enorme erro chamado Bhagam Bhag, e consegue em grande medida. Isso me traz a faixa mais irritante do filme, que imperiosamente acaba ocupando o tempo máximo de tela - Salman Khan e Priyanka Chopra. A pista é irritante principalmente por causa deles. Mas devo creditar-lhes a consistência deles. Eles são consistentemente ruins durante todo o filme. Priyanka poderia muito bem ser a próxima rainha do hamming - eu não compro a porcaria de que o papel dela de uma garota exigia que ela agisse de forma exagerada. Alguém deveria dizer a ela a diferença entre ser extravagante, porque o personagem exige isso e é absolutamente prejudicial. Se você viu Rakhi Sawant, que parece ser a inspiração por trás deste papel em suas entrevistas e Bigg Boss, você sabe o que quero dizer. Eu sinto fortemente que se Nikhil Advani tivesse tomado Rakhi Sawant neste papel, em vez de uma estrela maior como Priyanka, a história teria funcionado melhor. O sotaque falso de Salman Khans é ... bem, Shannon Esras Hindi tem menos sotaque do que Salman. Para ser justo com o diretor, ele consegue acrescentar alguns bons toques de direção ao filme. Eu particularmente gostei do uso de cinza como a cor predominante na história de Anil Kapoor-Juhee Chawla como uma metáfora para sua existência chata, e as cores brilhantes que entram na história com a chegada da outra mulher. Mas será que alguém escolherá pintar a casa de vários tons depressivos? Isso é uma licença cinematográfica aceitável, eu diria. Mas quando o filme dura quase 4 horas, quase parece que o diretor está tentando muito dar ao espectador um vislumbre de seu toque em uma montagem infinitamente sinuosa de seqüências pouco inspiradoras. Talvez Nikhil Advani queira que a gente se sente no teatro por mais tempo. por quanto tempo for humanamente possível, pata nahin, kal ho na ho.