Theres been a vogue for the past few years for often-as-not ironic zombie-related films, as well as other media incarnations of the flesh- eating resurrected dead. "Fido" is a film thats either an attempt to cash in on that, simply a manifestation of it, or both -- and it falls squarely into the category of ironic zombies. The joke here is that we get to see the walking dead in the contrasting context of a broadly stereotyped, squeaky-clean, alternate-history we are in the wake of a great Zombie War, and the creatures are now being domesticated as slaves version of a 1950s suburb. Its a moderately funny concept on its own, and enough perhaps for a five-minute comedy sketch, but it cant hold up a feature-film on its own. The joke that rotting corpses for servants are incongruous with this idealized version of a small town is repeated over and over again, and loses all effectiveness. The soundtrack relentlessly plays sunny tunes while zombies cannibalize bystanders. The word "zombie" is constantly inserted into an otherwise familiarly homey line for a cheap attempt at a laugh. The very broadness and artificiality of the representation of "the nineteen fifties" here cant help but irritate me. It is so stylized, in it evidently "Pleasantville-"inspired way, that it is more apparent in waving markers of its 1950s-ness around than actually bearing any resemblance to anything that might have happened between 1950 and 1959. There is something obnoxiously sneering about it, as if the film is bragging emptily and thoughtlessly about how more open, down-to-Earth, and superior the 2000s are. Because the characters are such broad representations of pop-culture 1950s "types," its difficult to develop much emotional investment in them. Each has a few character traits thrown at him or her -- Helen is obsessed with appearances, and Bill loves golf and his haunted by having had to kill his father -- but they remain quite two-dimensional. Performances within the constraints of this bad writing are fine. The best is Billy Connolly as Fido the zombie, who in the tradition of Boris Karloff in "Frankenstein" actually imparts character and sympathy to a lumbering green monster who cannot speak. There are little bits of unsubtle allegory thrown around -- to commodity fetishism, racism, classism, war paranoia, et cetera, but none of it really works on a comprehensive level, and the filmmakers don;t really stick with anything. Unfortunately, this film doesnt really get past sticking with the flimsy joke of "Look! Zombies in Leave it to Beaver!" for a good hour- and-a-half.
Tem sido uma moda nos últimos anos para filmes relacionados a zumbis, muitas vezes não tão irônicos, como também para outras encarnações da mídia sobre os mortos ressuscitados que comiam carne. "Fido" é um filme que é uma tentativa de lucrar com isso, simplesmente uma manifestação disso, ou ambos - e cai diretamente na categoria de zumbis irônicos. A piada aqui é que podemos ver os mortos-vivos no contexto contrastante de uma história alternativa estereotipada, completamente limpa e esganiçada que estamos na sequência de uma grande Guerra dos Zumbis, e as criaturas estão agora sendo domesticadas como escravas. um subúrbio da década de 1950. É um conceito moderadamente engraçado por si só, e talvez o suficiente para um esboço de comédia de cinco minutos, mas não pode sustentar um longa-metragem por conta própria. A piada que os cadáveres apodrecendo para servos são incongruentes com essa versão idealizada de uma cidade pequena é repetida várias vezes e perde toda a eficácia. A trilha sonora toca músicas ensolaradas enquanto zumbis canibalizam espectadores. A palavra "zumbi" é constantemente inserida em uma linha familiar para uma tentativa barata de rir. A amplitude e a artificialidade da representação dos "dezenove anos cinquenta" aqui não podem deixar de me irritar. É tão estilizado, evidentemente no modo inspirado "Pleasantville-", que é mais aparente ao acenar com marcadores de seus anos 1950 do que realmente ter alguma semelhança com qualquer coisa que poderia ter ocorrido entre 1950 e 1959. Há algo desagradavelmente desdenhoso sobre isso, como se o filme estivesse se gabando e impensadamente sobre quão mais aberto, realista e superior os anos 2000 são. Como os personagens são representações tão amplas dos "tipos" da década de 1950 da cultura pop, é difícil desenvolver muito investimento emocional neles. Cada um tem alguns traços de caráter jogados nele - Helen é obcecada por aparências, e Bill adora golfe e seu assombrado por ter tido que matar seu pai - mas eles permanecem bem bidimensionais. Performances dentro das restrições desta escrita ruim estão bem. O melhor é Billy Connolly como Fido o zumbi, que na tradição de Boris Karloff em "Frankenstein" na verdade transmite caráter e simpatia a um monstro verde pesado que não pode falar. Há pequenos pedacinhos de alegoria nada sutil ao redor - ao fetichismo das mercadorias, ao racismo, ao classismo, à paranóia da guerra, etc., mas nada disso realmente funciona em um nível abrangente, e os cineastas não se atêm a nada. Infelizmente, este filme realmente não passa por ficar com a piada frágil de "Look! Zombies in Leave it to Beaver!" por uma boa hora e meia.