This ones a doozy. Dating from 1949, Scene of the Crime often plays more like a Coen Bros. movie set in the 1940s and filmed in black and white, except that the writers ear for pastiche here isnt quite so well-tuned -- maybe this can be seen instead as the forerunner to Oscar-baiting schlock like Road to Perdition. Frankly, its a wonder that this film isnt considered a classic by film professors and critics everywhere, considering how much it offers in term of overly articulated mannerist thrills cloaked in false significance  much like the grandaddy of all such "fake art" films, Citizen Kane, or anything by Murnau.  MGM is usually a studio that can do no wrong in my eyes, and I think any story, any atmosphere, even "gritty realism," can only benefit from grotesque overaestheticization. You could say Im a disciple of the Minnelli school. But it takes a certain light touch to write mannered tough-guy dialogue of the Dashiell Hammett stripe, a willingness, perhaps, to let maybe one or two scenes pass without a line like "Careful, Mr. Wiggly, or youll have thirteen fish to fry and no little wormies to catch them with." I made most of that up -- "Mr. Wiggly," unfortunately, made the cut -- but believe me, the dialogue is just that loonily inflated and riddled with non sequiturs. Even the lead cops wife played by Arlene Dahl speaks like she has a moon-shaped scar under one eye and the Christian name Rocco. By the time Van Johnson turns in his badge with the line, "Im sick to death of death and homicide," youll wonder how the writers fixation with ornate literary devices -- in this case, zeugma -- could ever have been misconstrued as "street." For those who have outgrown The Naked Gun series, this is the funniest cops-n-robbers film going.
Isso é um doozy. Datando de 1949, Cena do Crime frequentemente toca mais como um filme da Coen Bros. na década de 1940 e filmado em preto e branco, exceto que o ouvido dos roteiristas não é tão bem ajustado - talvez isso possa ser visto como o precursor do Oscar como um caminho para a perdição. Francamente, é uma maravilha que este filme não é considerado um clássico por professores de cinema e críticos em toda parte, considerando o quanto oferece em termo de emoções maneiristas excessivamente articuladas camufladas em significado falso muito parecido com o grandaddy de todos esses filmes de "arte falsa", Citizen Kane , ou qualquer coisa de Murnau. A MGM geralmente é um estúdio que não faz nada de errado aos meus olhos, e acho que qualquer história, qualquer atmosfera, mesmo "realismo corajoso", só pode se beneficiar da superestetização grotesca. Você poderia dizer que sou um discípulo da escola Minnelli. Mas é preciso um leve toque para escrever um diálogo durão da risca Dashiell Hammett, uma disposição, talvez, para deixar passar uma ou duas cenas sem uma frase como "Cuidado, Sr. Wiggly, ou você terá treze peixes para frite e não há pequenos wormies para pegá-los. " Eu fiz mais do que isso - "Sr. Wiggly", infelizmente, fez o corte - mas acredite em mim, o diálogo é apenas aquele mal-humorado e cheio de non sequiturs. Até mesmo a esposa de chumbo policiais interpretada por Arlene Dahl fala como se ela tivesse uma cicatriz em forma de lua sob um olho e o nome cristão Rocco. No momento em que Van Johnson entregar seu crachá com a frase "Estou doente até a morte e homicídio", você se perguntará como a fixação dos escritores com dispositivos literários ornamentados - neste caso, zeugma - poderia ter sido mal interpretada como " rua." Para aqueles que superaram a série The Naked Gun, este é o filme mais engraçado dos policiais e ladrões.