Dario Argento is a filmmaker Im slowly getting into, following the iconoclastic efforts of Deep Red and Suspiria; hes not a filmmaker to always care directly about silly things like "plot". That might be his one minor but, for me, apparent liability: he wont let a little thing like common sense screw up his plan for his elaborate killing sequences, as his killers can go through any kind of elaborate set-up of being invisible, until revealing past the point of the POV tracking shots of said psychopathic killer. But its thrilling to see a filmmaker take chances like this anyway, of a pure Italian aesthetic making its way into the soul of a Hitchcockian warp in fact, as a note of interest, if one has recently seen the Scorsese short film where he took three pages of an un-filmed Hitchcock film, which also took place in an Opera, Argento had it beat by almost twenty years, probably with no knowledge of the text. Its also unabashedly 80s CD players and heavy metal and the hair, oh my! and with an absurdity that makes it all the more palatable to swallow.The story is simple: an opera of Macbeth is being produced, with high-stylized pyrotechnics and trained ravens. Theres even a talented up-and-coming star replaced at the last minute, Betty, played by Marsillach. But a murder occurs during the premiere- interrupted not by that but by a falling light- and now the killer is after Betty! She cant go to the police how can she let out that the opera is really cursed?, but will that matter in the face of a killer who wont let up? One has probably seen premises like this played out in other Argento films- girl being chased by a killer- but its how Argento, like De Palma, constructs and executes his sequences, and adds a distinctive flavor of his own to add touches of bizarre humor the breakout of the ravens to attack the killer, and the subsequent version of pointing out in the lineup, a kind of over-stylization ala Leone the bullet through the peephole through the door probably inspired a similar shot in Kill Bill 1, and even sado-masochistic inspiration with the pins taped to Bettys eyes, more than once! Argento puts his actress through the wringer, and shes all game for it, even when things seem to just go into what-the-hell territory I was throwing up my hands almost saying I give up when she is led down the secret passage by the little girl, as if suddenly were in Aliens now. And through such dark genre material Argento keeps the violence thick and fresh, the suspense about as much as that with opera music coming right out of a speaker of a stereo system, and a cinematographer who may have had a few drinks and rightfully so! during some scenes the way theyre shot and vibrate to a heart-beat. It should be considered trash, but its elevated past any limitations of the genre by the ballsy attitude of the director, this in spite of a silly ending- sillier than anything that preceded what came before it thanks little lizard- and an attempt to break the Macbeth curse, which, unfortunately, didnt seem to happen in real life on the set of Opera. 8.5/10
Dario Argento é um cineasta que estou entrando lentamente, seguindo os esforços iconoclastas de Deep Red e Suspiria; ele não é um cineasta para sempre se importar diretamente com coisas bobas como "enredo". Isso pode ser uma desvantagem menor, mas, para mim, aparente: ele não vai deixar uma coisinha como o bom senso estragar seu plano para suas elaboradas seqüências de assassinato, já que seus assassinos podem passar por qualquer tipo de elaboração elaborada de ser invisível, até revelar o ponto do POV rastreando tiros do dito assassino psicopata. Mas é emocionante ver um cineasta se arriscar assim mesmo, de uma pura estética italiana abrindo caminho na alma de uma urdidura hitchcockiana, de fato, como uma nota de interesse, se alguém assistiu recentemente ao curta-metragem de Scorsese, no qual ele levou três. páginas de um filme não-filmado de Hitchcock, que também ocorreu em uma ópera, Argento bateu em quase vinte anos, provavelmente sem conhecimento do texto. É também descaradamente 80s CD players e heavy metal e o cabelo, oh meu Deus! e com um absurdo que torna tudo mais palatável de engolir. A história é simples: uma ópera de Macbeth está sendo produzida, com pirotecnias altamente estilizadas e corvos treinados. Há até uma talentosa e promissora estrela substituída no último minuto, Betty, interpretada por Marsillach. Mas um assassinato ocorre durante a estréia - interrompido não por isso, mas por uma luz fraca - e agora o assassino está atrás de Betty! Ela não pode ir à polícia, como ela pode dizer que a ópera é realmente amaldiçoada ?, mas será que isso importa em face de um assassino que não vai desistir? É provável que alguém tenha visto premissas como essa em outros filmes Argento - sendo uma garota perseguida por um assassino -, mas é como Argento, como De Palma, constrói e executa suas sequências e acrescenta um sabor próprio para adicionar toques de humor bizarro. o rompimento dos corvos para atacar o assassino, e a versão subsequente de apontar na formação, uma espécie de estilização em cima do ala Leone a bala através do olho mágico pela porta provavelmente inspirou um tiro semelhante em Kill Bill 1, e até mesmo sado inspiração masoquista com os alfinetes colados aos olhos de Bettys, mais de uma vez! Argento coloca sua atriz através do espremedor, e ela fica toda louca por isso, mesmo quando as coisas parecem apenas entrar em território que eu estava jogando minhas mãos quase dizendo que eu desisto quando ela é levada pela passagem secreta pelo menina, como se de repente estivesse em Aliens agora. E através de tal material de gênero escuro, Argento mantém a violência densa e fresca, o suspense tanto quanto aquele com música de ópera saindo diretamente de um alto-falante de um sistema estéreo, e um diretor de fotografia que pode ter bebido e com razão! durante algumas cenas a maneira como eles são filmados e vibram para um batimento cardíaco. Deve ser considerado lixo, mas seu passado elevado quaisquer limitações do gênero pela atitude corajosa do diretor, isso apesar de um final tolo - mais idiota do que qualquer coisa que precedeu o que veio antes, graças a um pequeno lagarto - e uma tentativa de quebrar o Maldição Macbeth, que, infelizmente, não parece acontecer na vida real no set de ópera. 8,5 / 10