Fassbinders most lavish production sacrifices little of his talent for identifying and deconstructing a locus of suffering in long, mobile takes that somehow also act as social encapsulations; here, its much more overt, since the story takes place in war-torn Germany at the end of WWII, and the central character is a woman Hanna Schygulla as Maria who capitalizes on vulnerabilities both economic and gender-related to catapult herself up the ladder of a prominent textile corp. that makes coveted goods like lederhosen available to indigent workers as she once was. Married amidst allied air raids, Maria and her new husband Herrmann are allowed a brief honeymoon before hes shipped out to the Russian front. In his absence, her despair is great: she spends most days at the train station, waiting for him to return. When he is reported dead, she abruptly stops grieving and takes a job as a barmaid/prostitute at a brothel catering to American GIs.When he returns, things get plenty messy, as circumstances and his sense of noble self-sacrifice conspire to keep them apart. The message is Fassbinders M.O. writ large: Love is colder than death, but not only is Maria contending with her own sanity and a husband largely incapable of loving her, but a country in deep flux with no discernible light at the end of the tunnel. Fassbinder is making some kind of statement on post-war Germany selling out to the highest bidder, but as with all his films, I tend to block those elements out and focus on the unbearable passions on display: Fassbinders as evoked through his characters; his actors as filtered through their real-life connections with Fassbinder. Taken together, his films can be either unbearable or indescribably mesmeric, often at once; this falls somewhere in-between, although definitely closer to the latter. While I didnt like it quite as much as The Bitter Tears of Petra von Kant or Katzelmacher, Maria Braun certainly has a greater scope and whats more, I could feel its passion and authentic detail to human emotions.
A produção mais generosa de Fassbinders sacrifica pouco de seu talento para identificar e desconstruir um lugar de sofrimento em tomadas longas e móveis que de alguma forma também atuam como encapsulamentos sociais; aqui, é muito mais evidente, já que a história se passa na Alemanha devastada pela guerra no final da Segunda Guerra Mundial, e a personagem central é uma mulher Hanna Schygulla como Maria, que capitaliza as vulnerabilidades tanto econômicas quanto relacionadas a gênero para se lançar na escada. de um proeminente corp têxtil. que faz com que bens cobiçados, como os lederhosen, estejam disponíveis para trabalhadores indigentes como ela já foi. Casada em meio a ataques aéreos aliados, Maria e seu novo marido Herrmann têm permissão para uma breve lua-de-mel antes de embarcar para a frente russa. Na sua ausência, seu desespero é grande: ela passa a maior parte do tempo na estação de trem, esperando que ele volte. Quando ele é dado como morto, ela pára abruptamente de luto e trabalha como garçonete / prostituta em um bordel que atende GIs americanos. Quando ele volta, as coisas ficam muito confusas, pois as circunstâncias e seu nobre auto-sacrifício conspiram para mantê-los. apart. A mensagem é Fassbinders M.O. O amor é mais frio que a morte, mas Maria não apenas está lutando com sua própria sanidade e um marido incapaz de amá-la, mas um país em fluxo profundo, sem luz perceptível no fim do túnel. Fassbinder está fazendo algum tipo de declaração sobre a Alemanha do pós-guerra vendendo a maior oferta, mas como todos os seus filmes, eu tento bloquear esses elementos e me concentrar nas insuportáveis ​​paixões em exibição: Fassbinders como evocados através de seus personagens; seus atores filtraram através de suas conexões da vida real com Fassbinder. Juntos, seus filmes podem ser insuportáveis ​​ou indescritivelmente mesméricos, muitas vezes ao mesmo tempo; isso cai em algum lugar no meio, embora definitivamente mais perto do último. Embora eu não gostasse tanto quanto As lágrimas amargas de Petra von Kant ou Katzelmacher, Maria Braun certamente tem um alcance maior e mais, eu podia sentir sua paixão e detalhe autêntico para as emoções humanas.