anlam | Pink Floyd Türk
Young Lust – Gençlik Şehveti
Ben yeniyim buralarda
Bir yabancıyım bu şehirde
Nerede iyi vakit geçirilir?
Kim etrafı gösterecek bu yabancıya?
Aaaaah kötü bir kadına ihtiyacım var
Aaaaah kötü bir kıza ihtiyacım var
Bu ıssız yerde bir kadın var mı?
Kendimi gerçek bir erkek gibi hissetmemi sağlayacak
Al bu rock & roll kaçkınını
Aaah bebek özgür kıl beni
Pink artık bir rock yıldızı olmuştur ve kendini seks, uyuşturucu ve rock’n’roll’un zevk dünyasına atar.
Albümde kendinden önceki “Empty Spaces” filmde ise “What Shall We Do Now?” olan “Young Lust” turnede olan herhangi bir rock and roll grubunun yaşadıklarını anlatır (Waters 1979 söyleşisi). Müzik klişe rock formatındadır ve bildik vokaller, cinsel içerikli, büyük gitarlı rock şarkıları ve döneminin gruplarını hicveden yapısına rağmen çok sahicidir. Her ne kadar Waters’ın yazdığı orjinal hali Pink’in okul sonrası porno filmler ve kitaplar arasında geçirdiği zamanı anlatsa da şarkıya Gilmour ve Ezrin’in katkılarıyla formatı eğlenceli bir melodiyle sahip oldu. Konuşur gibi anlatılan bir şekle dönüşen parça, annesinin yanından ayrılan tanınmış bir rock yıldızının yeni keşfetmeye başladığı seksüel özgür yaşantısını anlatır (Waters, 1979 söyleşisi). Geçmişine ait yaşadığı tüm o anıları ve kişisel baskıları gördükten sonra Pink’in bu değişiminin nedenini anlamak o kadar zor değildir. Albümdeki akış açısından bakılacak olursa, kendisini aşırı koruyan annesinden, okulundan, hayata dair bildiği ve ona kendi bireyselliğini bastırmış hissettiren her şeyden ayrılalı henüz fazla bir zaman olmamıştı. Bu herhangi bir sınırlamanın olmadığı ortamda yeni elde ettiği şöhretiyle, kontrolsüzce daha önce hiç izin verilmeyen yeni deneyimlerini yaşar. Şarkı devam ettikçe standart bir rock şarkısında, Pink’in kendini seks, uyuşturucu ve rock’n’roll batağına atışını görürüz. (Pink’in nasıl rockstar olduğu, nasıl keşfedildiği, gecelik bir şöhret mi yoksa evinden ayrıldıktan sonra mı yada yıllar süren bir emeğin ardından ulaştığı bir başarı mı olduğuna dair en ufak bir ipucu yoktur. Sanırım bunlar anlatılmak istenenin dışında konular olduuğu için bahsedilmemiştir.)
Şarkı anlatım bakımından oldukça basit olsa da, grubun iletmek istediği mesajla albümün temel fikrine büyük katkıda bulunur. Başarılı bir hicivsel anlatıma sahip olan şarkıyı Waters’in bir pastiş (- taklit ederek hiciv) olarak görmesi ilginçtir. Bazı sanatçılar belli bir tarzı veya bir sanat akımını çok fazla aşağılayarak eleştirmemek için (pastiş – taklit ederek hiciv) yöntemini kullanırlar. Edebiyattan örnek vermek gerekirse James Joyce’un başyapıtı Ulysses‘in bölümlerinde, entellektüel düşünce ve edebiyat dejenerasyonu olarak gördüğü döneminin kimi diğer yazar, kitap ve kültürel akımları taklit ederek onları eleştirirdi. Her ne kadar Joyce kastettiği yazar veya kitabın adından bu pastişlerinde bahsetmese de, amacı çok bellidir. Dolayısıyla burada da Pink Floyd’un “Young Lust” şarkısı, şöhretini kişisel zevkleri için kullanan, egosu imajı kadar büyümüş ve tek düşündüğü cinsel hazzı olan rocker’ların taklidini yapmaktadır. Ve basit bir taklit’den fazla bir teknik içermektedir. Şarkıdaki 1970lerin popüler rock müzik benzetmesi, Pink’in o dönem içinde bulunduğu kişilik sorununu da göstermektedir. Bu ana kadar, kişisel ve sosyal güçler onun kişisel yapısıdaki farklılıkları yok ederek sıradan bir vatandaş haline sokmak için ellerinden gelen herşeyi yaptılar. Bu güçlere mümkün olduğu kadar karşı koyabileceğine inansa da, bu tuğlaları içselleştirmesi sayesinde kişiliği çürük bir maskeden fazlasını içeriyordu. Buna uygun olarak bu yeni bağımsızlığının ilk şarkısı – sert, seksi vokal, akılda kalıcı melodik yapısı ve cilalı gitar solosuyla – kişisel bir ifade yerine tam olarak rock klişeleriyle dolu ucuz ve değersiz müzikal etkiye sahipti. Roger Waters’ın 1979 yılında Tommy Vance ile yaptığı söyleşiye göre parçada sadece o dönemin popüler müzikal eğilimleri değil, vokallerde Floyd’un ilk dönem sert rock çalışması “the Nile Song”un da izleri vardı. Pink sadece 70’lerin rock’n’roll’unun bir yansıması değil onu yaratanların ilk dönem müziklerinin de bir gölgesi gibiydi. Hatta sahip olduğu moda bile kendi geliştirdiği bir akım değil aksine ona yapılması söylenen şeylerdi. Bunların ışığında, Pink sürekli “kötü bir kadına” ihtiyacım var dediğinde aslında bir “genç şehveti” mi yoksa bir kaç şarkı önce söylediği “hiçbir kötünün ona ulaşamayacağı” sözünü söyleyen annesine bilinç altı bir isyan mı olup olmadığı bilinmez.
Şarkı ironik olarak Pink’in aldatma sonrası yaşadığı ezikliği atmak için kendisini sonsuz bir seksüel bağımsızlığın içine atışını anlatır. Hikayedeki bu “Genç Şehvet”in zamanı tam olarak belirli değildir. Kendini evden ayrıldıktan sonra yaşadığı telefon konuşması neticesinde duvarının arkasına izole edip etmediğinin zamanlaması tam olarak belirli değildir. Belki de duvarı ayrılışı sırasında bitmeye yakındı ve bu yaşadıkları sırasında karısı evde oturuyordu. Her ne olursa olsun şarkı / telefon konuşmasının yeri Pink’in o sıralarda aklının kadınlar ve kişisel sadakat üzerine yoğunlaştığı kesindir.
Şarkının albümdeki yerleşimi ile – yıllarca bastırılmış seksüel arzuların aniden patlaması – karısının onu aldatmasından sonra ortaya çıkışı nedeniyle hafif bir öc alma duygusu içerir gözüktüğü için ironiktir. Şarkıda sözü edilen genç bir rock yıldızının cinsel istismarı olmasına rağmen filmdeki görüntülerde Pink yer almaz. Onun yerine bir grup genç kadının Pink konserinin sahne arkasına geçebilmek için yaptıkları / yapabilecekleri gösterilmektedir. Waters DVDde bu bölümü bir rock şarkıcısının hayatından bu bölümü “ciddi olarak romantikleştiğini” söyler. Şampanya şişelerinin patlaması bir cinsel göndermedir ve bu şişelerin patlaması karşılığında alınan sahne arkasına geçiş kartları görünür. Bu sırada Pink’in menejeri (Bob Hoskins tarafından oynanan) ananas’dan büyük bir ısırık koparır. Kadınlar konserin güvenlik görevlileri, turne çalışanları ve grubun diğer sülüklerini selamlayarak şarkıda bahsi edilen “iyi vakitlerini” geçirirlerken biz sonunda tüm olup bitenleri kendi karavanının camından izleyen rock yıldızını görürüz. Sadece kendini fiziksel olarak izole etmesi, izleyiciyle kendisi arasında da bir ayrım yaratırken, Pink’in aldatılma duygularıyla bir paralellik de kurulmuştur. Partide eğlenenler gibi biz de Pink’i bir pencerenin ardında siyah gözlüklerinin arkasından bakarak kendini fiziken soyutlamış bir şekilde görürüz. Hatta şarkının sonuna doğru karavanın’dan dışarı çıksa bile bir hayranının imza arayışı ve ısrarcı çabası nedeniyle inzivasına geri döner. Bu genç fan ısrarcılığı yüzünden (“[onun] soğuk gözlerin ardında neler olduğunu anlamaya” çalışıp) gözlüklerini çıkarmaya çalışırken kendisini rahatsız ettiğini göstermesine rağmen ısrarını sürdürüp karavanın ve otel odasının içine kadar onu takip eder. Kızı reddedip dışarı atmaması, belki de en azından onunla otel odasında yaşadığı aldatmanın öcünü almak isteyebileceği için izin verdiği hissini uyandırır. Hatta bazıları bunu kızın karısına benzediği için yaptığını düşünürler. Sonuç olarak, kızın kararlılığı Pink’in kafasında duvarının arkasında ona ulaşmaya çalışan karısına benzer bir his yaratmıştır. Pink’in gerçek niyeti ise gözlerinin kapalı bakışları arasında izleyiciye bırakılmıştır. Kafasının arkasında odasında kızdan cinsel bir öc alma duygusu mu vardı? Yoksa yıllardır yerine koyamadığı gerçek karısını mı bulmuştu? Belki de bilerek onu içeri alarak kendi “nöbetlerinden” birini gösterme tuzağına alarak benzerlerine sembolik bir uyarı yapacaktı. Sonraki iki şarkıda geçen intikam, pişmanlık, kendine acıma ve öfke krizleri arasında gidip gelmesi düşünüldüğünde, sebebin hepsinin toplamı olduğu düşünülebilir.
Etiketler: açıklama, analiz, anlam, Young Lust, İnceleme
One of My Turns – Krizlerimden Biri
Günden güne griye dönüşüyor aşk
Ölüm döşeğindeki bir adamın derisi gibi
Her şey yolundaymış gibi davranıyoruz,
Fakat ben gitgide yaşlandım,
Ve sen gitgide soğuklaştın
Ve hiçbir şey çok eğlenceli değil artık
Krizlerimden birinin daha yaklaştığını
Kendimi bir jilet kadar soğuk
Bir sargı bezi kadar sıkı,
Bir cenaze davulu kadar kuru hissediyorum.
Yatak odasına koş,
Soldaki bavulun içinde
En sevdiğim baltamı bulacaksın
O kadar korkmuş görünme
Bu yalnızca geçici bir evre
Yalnızca kötü günlerimden biri
Tv izlemek ister misin?
Ya da çarşafların arasına gömülmek?
Ya da sessiz çevre yoluna dalıp gitmek?
Bir şeyler yemek ister misin?
Uçmayı öğrenmek ister misin?
Beni denerken görmek istermisin?
Aynasızları çağırmak istermisin?
Durmamın zamanı geldimi sence?
Niye kaçıyorsun benden?
Evi arayıp karısının bir ilişki yaşayıp kendisini aldattığını öğrenince, Pink bir groupie’yi otel odasına alır ve yaşadığı duygusal bir krizle etrafı dağıtıp kızı kovalar.
Her ne kadar albümün başından buraya gelene kadar Pink’in karanlık taraflarının belirtilerini gördüysek de, “One of My Turns” bize ilk kez görünmeyen tarafındaki kötü yanını gösterir. Bu ana kadar, albüm bir şekilde genç Pink’in yetişkinliğe geçişinin (en azından geçmeye çalışmasının) anlatımıyla geçmişti. Hatta “In the Flesh?” ve “the Thin Ice” gibi şarkılarda bile alaycı, didaktik bir anlatım belli ölçülerde öğreti ve bilgilendirici mahiyetteydi. Önceki şarkıların anlamlarının altında ne kadar yanlış olursa olsun bir çeşit merak, kendini keşfetme ve dünyadaki anlamını anlama çabası vardı. “What Shall We Do Now?” ve “Young Lust” gibi şarkılar Pink’in hayatın fiziksel zevk arayışlarını incelerken, bunun büyüme arzusundan kaynaklandığını da gösteriyordu. Bununla birlikte şimdi göreceğimiz “One of My Turns” şarkısında artık kendi dünyası ile dış dünyanın fiziksel bir çatışma haline girdiği bir noktaya varır.
Genç groupie’nin Pink’in otel odasının ihtişamı ve eşyalarıyla ilgili yarı teatral yarı şımarık sözlerinin ardından (“What Shall We Do Now?”daki materyalist tuğlaları andıran), Pink muhtemelen karısının aldatması ile bu odasına getirdiği kızla kuramadığı kontağın etkisiyle bir çeşit trans haline girer. (İlginçtir, bu kız Pink dışında kendi sesiyle duyulan tek karakterdir. – Çevirmen notu: Bob Hoskins’in Comfortably Numb’da çok az duyulan sözleri hariç tutulduğunda – Tüm diğer karakterler Pink’in ruhunun eseridir. ) Şarkının sonraki sözleri dehşete kapılan hayran kıza ithaf edilir görünse de asıl olarak şarkının ilk sakin bölümünde Pink’in ruhsal durumu daha çok karısını hedef alır. “Young Lust”ın analizinde de belirttiğimiz gibi grubun kızı (groupie) için söylenen sözler karısına söylenen sözlerin devamıdır ve kadınların sürekli aldatan insanlar olduğuna inanılarak söylenir, bu yüzden hem zihninin derinliklerindeki sözleri hem de eleştirilerini paylaşır. 1979 yılında röportajı yapan Tommy Vance’e verdiği söyleşide Roger Waters, albümün bu aşamasındaki Pink’i “herşeyi olan ama hiçbirşeyi yokmuş gibi yaşayan” biri olarak tanımlar. Pek çok kişinin gıpta edeceği bir şöhret’e, hayranlara, zengin eşyalara, kısacası dünyada yaşayan herkesin arzu edeceği bir zenginliğe sahiptir. Fakat o artık hayatta en önemli şeyin ne olacağını anlamıştır; bu karısıyla gerçekten anlaşabilmiş olmalıydı. Öneminiyse ancak onu kaybettiği zaman anlayabilmişti. Karısını bu duruma yönlendiren şeyin o zamanki hataları olduğunu bilse de öfkesini, sevgi ve hayatın değişkenliğine yani bir çeşit kadere yönlendirir. Hayattaki tüm hayal kırıklıklarına yaptığı gibi, bulabildiği tek çözümü uygulamak, yani kendi duvarına yeni bir tuğla olarak eklemekti. Pink için bu ihanet artık ilişkisinin sonlanması anlamına gelir. İlişkisini “ölen bir adama – dying man”e, diğer hususları (gitgide yaşlanma – growing older ve soğuma – colder) benzetmeleriyle kendisini suçlamaktan kaçınır. Zihninde bu dünyadaki herşeyin sonlanacağı ve zamanla yarardan çok zarar getireceğine inanmışlık vardır artık. Bu bozulma fikirleri “jilet” olarak tasvirlenen ölüm, “damar turnikesi” ile anlatılan uyuşturucu ve “cenaze davuluyla” metaforlanan ölüm imgelemesiyle tanımlanır. Bu son üç mecaz albümün bundan sonraki gidişatını da belirler: “Jilet” Pink’in sadece şarkıda alacağı saldırgan hali değil daha sonra dönüşeceği faşist dönemi için de çok iyi bir benzetmedir. “Turnike – tourniquet” o dönem Pink’in kullandığı uyuşturucular kadar “Comfortably Numb”da da karşılaşacağımız kendisine metamorfoz yaşatan enjeksiyonların teşbihidir. Ve son olarak da duvarın arkasında inzivada yaşayacağı ölüm, “cenaze davulu” olarak tasvir edilir. Pink’in yaşayacağı patlamanın en iyi göstergesi ise turnike ve cenaze davulu gibi iki gergin kavramın kullanılmış olmasıdır. Turnike kola sıkı bir şekilde sarılarak ana damardaki kan akışını engellerken (muhtemelen Pink’in duyularını ve hislerini kapatmasını simgeleyen) davulun yüzeyi ise doğru tınlaması için gergin tutulmalıdır (Pink’in basit kişiliğinin sembolü). Her iki durumda da, gerginlik temasının kullanılması izleyiciye gelecek olanın habercisi olması düşünülmüş olmalıdır: Kırılma Noktası.
Synthesizer’in yükselişi ile o ana kadar sakince koltuğunda oturan Pink duygu patlaması yaşamaya başlar. Bir anda korkuya kapılan ve muhtemelen karısının ve onun kendisini yalnızlığa sürükleyen halinin yerine koyduğu yüzeysel hayatı temsil eden kıza döner. Aynı parçanın ilk yarısında karısını ve genel olarak yaşadığı ilişkileri suçladığı gibi, bu ikinci yarıda da şöhretinin ona kazandırdığı materyalist ihtişamından etkilenmesi yüzünden odasındaki kızı suçlar. Nerdeyse kızın sorduğu her soruya alaycı bir cevap verir. En favori baltasını (argoda gitar) (“Are all these your guitars? – Bunların hepsi senin gitarların mı?”), TV izlemek istediği (“What are you watching? – ne izliyorsun?”), “or get between the sheets? – veya yorgana girelim mi?” (seksi çağrıştıran “Wanna take a bath?’ – Duş almak ister misin?” e cevap), kişisel bağlantısını düşündürerek tasvir ettiği “sessiz otoyollar?” (“Are you feeling okay? – Kendini iyi hissediyor musun?”) veya “birşey yemek ister misin?” (“Can I get a drink of water? – sana su getireyim mi?”). Tüm bu bahsedilen konular eğer ortada bir saldırı olmasaydı masumane cevaplar olacaktı. Hatta gitarı için kullandığı argo kelime axe – balta – bile yaşadığı şiddet patlamasının bir yansımasıdır. Aralıklı çığlık ve kırılan eşya sesleri sahnedeki kaotik atmosferi desteklerken Pink’in kadına şiddet yoluyla onu uçuracağını (muhtemelen onu balkondan atarak) veya en azıdan kendisi yaparken bunu izlettireceğini ima eder. Yine önceki “In the Flesh?”, “Another Brick in the Wall, Part 1” ve “Mother” şarkılarında olduğu gibi özgürlük ve sınırsızlığı çağrıştıran “uçma” kelimesi burada şiddet, zulüm ve ölüm ile ilişkilendirilmiştir.
Bu şekildeki bir şiddetin gerçekliği veya duygusal boşalma neticesi zararsızlığı tartışılabilir olsa da, herkes bu tehditlerin onun duvarının arkasındaki karanlık tarafını yansıttığında hemfikirdir. Pink bu patlamayı “Krizlerimden biri” olarak belirtmiş (başkaları da olduğunu düşündürerek), “kötü günlerimden birinden bir dönüm” olarak şarkının içerisinde belirtmesi, önceki şarkılardan “When the Tigers Broke Free”deki suçlamaları ve “Mother” da gitar solonun başlamasıyla albümün/ filmin içinde yaşadığı diğer patlamaları hatırlatır. Eğer gerçekten bu “turn – kriz” bir patlamaysa tüm örneklere bakınca gittikçe daha büyük ve daha şiddetli, daha kontrolsüz olmaya başlamıştı. Duvarı büyüdükçe altında kaldığı duygusal baskı artıyor, büyük bir içsel birikime neden oluyor bunun da sonucundaki herşeyi içeren bir patlama yaşıyordu. Ancak ister gerçek ister karanlık bir espri anlayışı olsun sözleri yorumlayan biri için gerçek olan birşey vardır ki bu kızla ilişkisi de diğerleri gibi sona erecektir. Terk edilmiş, bir kez daha dünyadan uzaklaşmış Pink giden kadının arkasından çığlık atar: “Neden benden kaçıyorsun?”. Pink’in içinde bulunduğu durum düşünüldüğünde alaycı kalan bu soru ilişkilerinin de bitişinin nedenlerini açıklıyordu. Bunun sonucu olarak bir kez daha kişisel bağlantı kurma çalışması başarısızlıkla sonuçlanmıştı.
Sözlerindeki anlatımın açıklığı sayesinde bu parçanın detaylı açıklamasına fazla bir gerek yoktur. Pink içine kapanık bir şekilde TV izlerken odasına hayran kalan groupie’yi yaşadığı patlama sonucunda odayı tahrip edip kızı kovalarken, kız da bulabildiği yerlere saklanmaya çalışır. Pink’in duygu boşalması halini yansıtan bu şiddet, doğrudan sadece kadına karşı olmayıp başarısının neticesinde edindiği malına mülküne karşı bir saldırı gibidir. Genç kadın farkında olmadan Pink’in “passing phrase – geçiş dönemine” denk gelip bardağı taşırmıştır. Ancak hiddetini çıkarttığı eşyalar yaşadığı içsel ızdırabın sembolik yansımasıdır. Filmin başından beri kendini kaybetmiş şekilde izlemeye başladığı TV nihayetinde kendi davranışlarını da etkilemeye başlamıştır. Gerçekten de televizyon bu krizlerinde onun ilk ve son kurbanı olur.
Ve TVde olan ve daha özelinde bir groupie ile birlikte duş almasını engelleyen, kendini alamadığı TV’deki film nedir? The Wall boyunca kendini tutkuyla izlemekten alamadığı film 1955 yapımı İngiliz savaş filmi the Dam Busters’dır. 2. Dünya Savaşıında geçen gerçek bir hikayeden uyarlanan film Barnes Wallis’in geliştirdiği fırlayan bombalar kullanılarak Almanlara ait barajı yıkıp neticesinde askeri endüstri alanlarını yok etme planı üzerine düzenlenen Chastie operasyonunu anlatır. Pink’in film boyunca 2. dünya savaşı hakkındaki bir filme odaklanması şaşırtıcıdır. Ancak onun “One of My Turns”de kullanımı ise savaş bağlantısının da ötesine geçerek hikaye ile aynı zamanda ironik ve sembolik bağlantıları vardır. Ironik olarak filmde barajları (yada duvarları) yıkmak için çalışan kahramanlar yerine Pink hikayede şu ana kadar kendi savunma sistemini kurmayla ilgilidir. Sembolik olarak ise, filmin kendisi tam da bu noktada Pink’in savunmasını çatlatan, bilinç altı duygularını yıkıp sel gibi sertbest kalmasını sağlayan bir aşamadadır. Ancak kısa vadede bu dönüşün ona savunmasını güçlendirip, tamamen içine kapanmasını sağlayan olumsuz etkileri olacaktır. Ancak filmdeki bu olaylar zincirinin ve Pink’deki duygular onu sarsar ve duvarının daha da yükselmesine neden olur.
Görüntüler Pink’in rahim’i andıran odasının penceresini kırıp TVsini aşağı atmasıyla sonuçlanır. Bazıları bunu dış dünya ile iletişim kurma çabasının son denemesinin sembolü olarak görürler ancak gerçekte delirmişcesine tüm dünyaya en savunmasız haliyle (hatta kesilen damarları sayesinde şiddetli bir kanamayla otel penceresinden tehlikeli bir şekilde sarkarak) duyabilen herkesi tehdit ederek bağırır “Gelecek sefere pislikler”. Son bir bağlantı çabasından çok bu son tuğlalarını oluşturan bir adamın görüntüsüdür. Ancak komik bir şekilde son sahnede yankılanan bu sözlere karşı şehirde kendisine savaş açan bir rock yıldızının bu çığlığından habersiz, son derece sakin, kendi akışında, umarsız hayat devam etmektedir.
Etiketler: açıklaması, analiz, anlam, one of my turns, İnceleme
Dont Leave Me Now – Beni Terk Etme Şimdi
Beni şimdi terk etme
Yolun sonunda olduğumuzu söyleme
Hatırla gönderdiğin çiçekleri
Sana ihtiyacım var bebek
Lime lime etmek için seni
Sana ihtiyacım olduğunu bildiğin halde
Pestilin çıkana dek dövmek için bir Cumartesi gecesi
Bana nasıl böyle davrana bilirsin?
Pink’in kendisini aldatan karısına zihninde geri dönmesi için yalvarması ve aynı zamanda onu tehdit etmesi.
“Don’t Leave Me Now”, “One of My Turns”deki manik patlamaya karşın depresif bir cevap gibidir. Yavaş piyano ritmi üstüne reverbli synthesizerlerin yarattığı sonik yapıyla Pink’in yarattığı duvarın her yerine yayılır. Atmosferdeki ağırlık şarkının yavaşlığı ile vurgulandığı gibi üstüne yerleştirilen nefes sesleriyle de depresif hava tamamlanır. Karısının sadakatsizliğinden sıkıntı yaşayan Pink, içine bir yandan “yolun sonu olmadığına” dair mesajlar verirken öte yandan “onu Cumartesi gecesi hamur gibi dövmekle” tehdit eder. Bu görüntü Pink’in gerçekten karısına böyle bir şiddet uygulayıp uygulamadığı sorusunu da ortaya çıkarır. Sözünü ettiği dövme gerçek midir? Tommy Vence ile yaptığı söyleşide Roger Waters, ruh hali bozulmuş ve kendini derin bir ahlaki çöküntüde hisseden Pink’in söylediği sözlere bakarken bu halini göz önünde bulundurmak gerektiğini söyler. Buna rağmen dinleyici kendi çıkarttığı sonuca davet edilse de, Pink’in dayak sözlerinin gerçekliği tartışmalıdır. Bu sözleri daha çok duvarındaki son boşlukları dolduran, yaralarını saran, yalnız bırakıldığı dünyada öcünü almaya çalışan bir adam; Pink’in halet-i ruhiyesinde değerlendirmek gerekir.
Pink’in bu içinde bulunduğu bu ruh halinde, gergin ilişkisindeki kendi sorumluluğunu görmezden gelerek yakınmasında bir ironi de var. Şarkının daha başındaki ismi “Beni Terk Etme Şimdi” hedefi (dolayısıyla ilişkinin bitişinin nedenini) karısına atarak suçlama yapmaktadır. Ona (karısına) “kendisini bırakmamasını”, “yolun sonu olduğunu söylememesini”, “kendisini bırakıp nasıl gideceğini” ve “bırakıp kaçarak”, “kendisine nasıl böyle davranabileceğini” sorar. Bu duvarın yapımı esnasında defalarca gördüğümüz üzere Pink bir kez daha bir başka tuğlanın zavallı kurban’ını oynar ve sorumluluğu başkalarının üzerine atar. Pink’in zihninde, o tüm çabaları gösteren, eşine çiçekler alan, ona ne kadar ihtiyacı olduğunu söyleyen kişi kendisidir. Ancak ne zaman kendisini bu yaşadığı depresyondan kurtarmak için gerekli olan kişisel bağlantılarla bunu aşabileceğine inansa içindeki yönetici sesi kontrolü ele alıp dışa açılmasını kontrol edip içine dönmesine neden oluyordu. Her “sana ihtiyacım var” deyişinde belli bir seviyede dışarıya bağlanma isteği ve kırılganlık belirtisi göstermiş olsa da birden kendini geri çekip intikam hayalleriyle dolar ve şiddet dolu baskın özgüveni kontrolü ele alır. Aynı “What Shall We Do Now?”daki katile dönüşen bebek animasyonunda olduğu gibi Pink’in kendini üzgün ve şefkate muhtaç hissettiği anlarda acı çektirip ve kötülük yapan birine dönüşebiliyor. “What Shall We Do Now?” şarkısında küçük bebeğin katil’e döndüğü animasyondaki gibi kötülük ve acılı ortamlarda sapıklaşan Pink birden sevgi dolu ve özür dileyebilen kişiye dönüşebiliyordu. Hatta duygusal olarak en çöktüğü bir an özgür olmayı ve başka birinin yardımına ihtiyaç hissettiğini söylüyordu fakat gururu çok değerliydi, o yüzden duvarı yükseldi.
Albümün ve filmin bu bölümüne kadar seyirci Pink’in yaşadıkları ve bundan dolayı yaptığı suçlamalarla saldırgan bir tavır görmeye başladıysa da “Don’t Leave Me Now”da sürekli tekrarlayan “Oooooh, bebek” sözleri onun “the Thin Ice” ve “Mother”daki tavrını hatırlatır. Önceki şarkı Mother’da Pink’e söylediği “baby/babe – bebek” sözleri aşırı korumacılığın getirdiği bir duygusal annelik içgüdüsündendi. Burada ise aynı söz şarkının doğası gereği çift taraflıdır: sevgi ve tepeden bakış’ı simgeler. Aynen annenin söylediği gibi karısı bu kez ona “Oooo bebeğim” sözüyle hitap ederek annenin önceden hissettirdiği koruyuculuğu hissettirir ve izleyiciye neden bir zamanlar annenin “kötü kızlara müsade etmeyeceği” sözünü hatırlatır. Herşey daha önce annesinin söylediği gibi olduğundan anlamlanır. Şimdi artık oğluna ektiği tohumdan bir nevroz çiçeği oluşmuştur. Başa dönersek – “the Thin Ice” ve “Mother”da anneyi seslendiren – David Gilmour şarkının müzikal kapanış sözünü söyler. Şarkıda attığı solonun tarzı da bu anne koruyucu şefkatini göstererek Pink’in yapısında oluşan bağlanmışlığı hissettirir.
Benzer bir temada Pink’in söylediği “shredder – öğütücü” sözüyle karısına dayak atmayı hayal ediyor. Bu anlatılan benzetmeler Pink’in İngiliz eğitim sistemine karşı getirdiği suçlamalara benzemektedir. Hernekadar özellikle albümde bundan bahsedilmese de “Another Brick in the Wall, Part 2” videosunda yüzleri olmayan öğrencilerin kıyma makinasında öğütülüşünü anımsatır. Doğrudan veya bilinçli olmasa da bu şarkıda geçen “öğütme” ve “hamur haline getirme” söz ve benzetmeleri kişisel aşağılamanın The Wall’ın önceki şarkılarında geçen yüzleri olmayan kişiliksiz öğrencilerin yaratılmasına benzer bir aracı olarak anlatılıyor. Bu düşünceyle, Pink’in hayalinde karısına vermek istediği şekil ile öğretmenlerin ona yapmak istemedikleri arasında benzerlik bulunmaktadır. Annesinin daha önce bahsettiğimiz takıntıları da eklenince Pink döngüsel olarak bir zamanlar yaşayıp şikayet ettiklerini ileride göreceğimiz değişimi ile kendi uygulamaya başlayacaktır.
Şu ana kadar “Don’t Leave Me Now” şarkısına biz Pink’in karısıyla ilgili hayalleri açısından baktık. 1979 yılındaki Tommy Vence söyleşisinde en azından Waters, Pink’in şarkıyı “groupie kıza veya karısına söylemediği herhangi birine söylediğini söylüyor. Bir çeşit erkekten kadına söylenmiş bir söz bir his olarak yansıtılmak istenmiş. Şarkıyı bu açıdan genelleştirdiğimizde Waters, Pink’in hayatı boyunca ilişkisinin bir çeşit aşk-nefret gitgellerine sahip olduğunu söylemekte. Evet karısına söylenen sözlerde bu anlaşılır ancak duygusal tonu babasını kaybettiği zamanki haline benzemektedir. Annesinin onu çok koruyucu şekilde yetiştirmesi ve etrafında yıkmaya çalıştığı halde oluşan şöhret, hatta onu bir yandan gömmeye çalışan duvarı bile ona koruma sağlamıştır. Pink’in geçmişindeki tüm ilişkileri sorunlu, hepsini hayal kırıklığı ve beklentilerine çözüm olmayan birliktelikler olarak kabul ediyordu. Örneğin, “Don’t Leave Me Now” geçmişine ait suçlama ve onun savunmalarıyla doluydu. Ne zaman bir yardım istemeye çalışsa duvarı ona geri adım attırır ve ona kimseye güvenemeyeceğini hatırlatırdı, sonuçta herkes kaçtı ve o yalnız kaldı.
“One of My Turns” sahnelerinde ustaca gösterildiği gibi sözlerdeki Pink’in duygusal manik patlaması ve “Don’t Leave Me Now”daki sahneler ile Pink’in tuğlaları arasındaki boşluklar katmanlar şeklinde dolmaktadır. Şarkı Pink’in harap olmuş odasındaki kırık cam, ters dönmüş masalar ekranda kırılmış gitarlardan oluşan enkazına yakın çekim ile başlar. Odasında meydana gelen görüntü özel havuzunda uzanmış duran kahramanın hayatında düzenlemeye çalıştığı olaylar sayesinde mevcut zihinsel yapısıyla da paralellik gösterir. İlk olarak kana bulanmış elleriyle yakın çekim başlayan görüntülerden geniş açıya geçtiğinde yüzme havuzunun mavi suyunun kan rengine dönmüş ve çarmıh’a gerilmiş gibi duran Pink’i görürüz. O çarmıhtaki görüntünün üzerine tam bir tezat gibi duran karısı ile sevgilisinin hayvansı sevişme sahneleri ile büyük etki uyandırır. Hernekadar Pink’in anti-Christ görüntüsü daha önce söylenmiş olsa da görüntüler sanki zihninde tersini söylüyor gibidir. En azından zihninde sevdiği tarafından işkence gören biridir. İsa’nın kızıl saçlı Yahuda tarafından ihanete uğraması gibi, Pink hayalinde kendi kızıl saçlı karısı tarafından onun yatağında ihanete uğramaktadır. Ancak karısının günahlarından ve İngilteredeki evine turneden telefon ettiğinde telefona cevap veren adam ile karısının hangi pozisyonda olabileceğini hayal ederek ayrıntılı şekilde düşünerek kendi zihninde kendini çarmıha germiş günah çıkartmaktadır.
Bir sonraki sahnede İsavari duruşuyla parmaklarından akan kan otel halısına düşerek sarsıcı bir yanku meydana getirir. O sırada hala TV’de oynamakta olan the Dambusters filmi sayesinde normal hayata dönmüşken yine bir Pink halisinasyonu ile karşı karşıya kalırız. Bu kez şarkının başındaki parçalanmış odanın yerine Pink’in zihnindeki çok büyük duvarlarla çevrili, çok az döşenmiş büyük beyaz bir odadayızdır. Filmde canlı oyunculukla animasyonu birleştiren yeni sahnede, Pink’in karısının gölgesi duvarda belirir. Ardından eşi karısı tarafından avlandığı senaryosuna uygun olarak yırtıcı bir peygamber devesine dönüşür . Peygamber devesinin yüzü daha sonra Gerald Scarfe’ın DVD’de bahsettiği “What Shall We Do Now”da kadın vajinasının dudaklarını andıran kadınlık sembolü dişi çiçeğe dönüşür. Önünde büyük bir canavar, düşüncelerinde karısının onu aldattığı sahneler eşliğinde Pink bir köşeye siner. Kendini saldırı karşısında çaresiz gören Pink bir zamanlar masumiyet sembolü olan mavi otel odası duvarları arasında cenin şeklini alır. Zihninde dünya günahlarından çarmıha gerilmiş İsa kadar masumdur.
Şarkının son sahnesinde (savaş temalı filmler geçmişine ait, öpüşen çiftlerle karısına ait hatıralarla) kurbanı olduğunu inandığı üstündeki psikolojik yüklere karşı bir patlama yaparak gitarıyla (materyalist şöhretinin sembolü – gitarı çekiç gibi kullananarak) televizyonu parçalar. Televizyonunu parçalayarak hayatının simgesel görüntülerini ortadan kaldırarak onu kendisi yapan geçmişteki olaylara karşı sırtını dönüyor. Bir çeşit geçmişini reddetme haline giriyor. Bunu yaparak artık anti mesih görüntüsüne dönerek onu tamamen yanlızlaştıracak dış dünyadan kopuş rolüne geri dönüyor.
Etiketler: açıklama, analizi, anlam, İnceleme