BEAT KUŞAĞI ANTOLOJİSİ SADECE BİR ANTOLOJİ Mİ?
by EK on Apr 19, 2013
Aynı kitabın iki ayrı yayınevinden yayınlanmasına çok sık rastlamışızdır da, iki ayrı yayınevinin tek bir kitabı yayınlamak için bir araya gelmesi pek sık rastlanan bir durum değildir. Hele de çoklu kavramlardan oldukça uzaklaştığımız ve herhangi iki şeyin bir araya gelmesinin neredeyse imkânsız olduğu şu dönemde.
Sel yayıncılık ile 6.45’i bir araya getiren, kimisi için büyülü, kimisi içinse tehlikeli olan Beat kavramı oldu. Okur, sonunda Beat Kuşağı Antolojisi’ ne kavuştu. Şenol Erdoğan’ın hazırladığı, yayın yönetmenliğini İrfan Sancı’nın yaptığı, kapak tasarımı (her kimse artık) Erol Egemen’e ait olan bu antoloji sayesinde, hem Beat kuşağı yazarlarını daha yakından tanıma, hem ürünlerinden örneklere ulaşma, en önemlisi de, zaten iyi kötü bildiğimiz halis Beat kuşağı yazarlarının yanı sıra, Frisco’nun aslarını, beat edebiyatına meraklı olanların bile muhtemelen çok yakından tanımadıkları Black Mountain ekolüne, Newyork okuluna, Ashburg tayfası ve aktivist kuşağa dâhil olan yazarları da tanıma fırsatı bulduk. Hatta, Beat kuşağının kadın şairleri için ayrı bir bölüm bile hazırlanmış antolojide.
Elimizde böyle derli toplu ve kapsamlı bir kaynak bulunması elbette önemli. O yüzden, Beat Kuşağı Antolojisi’nin yayınlanmasını bir bayram çocuğu edasıyla bekledim. Antolojinin önemi bununla da sınırlı değil. Çünkü bu antoloji ne kadar önemliyse, yayınlanma tarihi de bir o kadar manidar!
Çünkü biliyorsunuz, Williams Burroughs’un yine Sel yayıncılık tarafından yayınlanan Yumuşak Makine’si şu anda yargılanıyor. Beat kuşağının en önemli temsilcilerinden biri olan Burroughs’un kitabı hakkında hazırlanan raporda, kitabın edebi nitelik taşımadığı da belirtiliyor. Bu demektir ki, Türk yargısı kendini aştı! Sadece Türkiye’deki değil, dünyadaki üniversitelerin edebiyat bölümlerinin, kürsülerinin, bu alanda kariyer yapmış akademisyenlerin herhangi bir yapıt hakkında kolay kolay karar veremeyecekleri “edebi değer” niteliği konusundaki hassas noktaya, Türk yargısı bir kalemde nokta koyabiliyor. Elbette bununla da kalmadı, bürokrasi girl, hayvan, frikik, nefes, haydar gibi yasaklı kelimelerin arasına Beat’i de katarak gelecek yeni kuşakları bitten arındırma gibi ulvi bir işleve de soyundu. İşte tam da bu noktada, adını andığım iki yayınevi bir araya geldi ve Beat Kuşağı Antolojisi’ni yayınladı. Önsöz olarak da “Tüm Devlet Erkânına Kıvançla Duyurulur” başlıklı bir metin yayınlayarak, devlet erkânının işini kolaylaştırmak için de bir adım atmış oldular. Şöyle ki;
Her ne kadar “edebi eser” nitelemesi konusunda son kararı verebilecek düzeyde akademik yetkinliğe sahip olurlarsa olsunlar, tüm bir Beat kuşağını takip edemeyebilirler.
Misal, Burroughs, Ginsberg, Kerouac, Ferlinghetti görüldüğü yerde yakalansa bile, Tuli Kupferberg, Kenneth Rexroth, Lew Welch gibi isimler pekala gözden kaçabilir. Oysa bu antolojiyi, yasaklanacak sözcükleri daha büyük bir hassasiyetle seçilebilmek için bir rehber olarak da kullanılabilir artık!
BUNCA YIL SONRA BEAT NEDEN TEDİRGİN EDER Kİ?
Gelelim Beat’in düzeni niye tedirgin ettiğine. Altmış yıl önceki bir edebiyat akımı, dünyada milyonlarca okuru olan, üniversitelerde adına kürsüler açılan bir akım, hazır yeterince de legalleşmiş ve yaygınlaşmışken bizim bürokrasimizi neden tedirgin etsin? Birdenbire toplumsal ahlâkımızı neden tehdit etmeye başlasın ki?
Antoloji, Beat’in doğduğu koşulları, yaygınlaşmasını, kuşağın yazarlarının kişilik yapılarını ve hepsinden önemlisi, üretme biçimlerini belli bir kronolojik sırayla, detaylı olarak (ve antolojinin başarılarından biri de bu) kolaylıkla içselleştirilebilecek şekilde ve samimi bir üslupla okura sunuyor. Antolojinin tüm bu özellikleri sayesinde, sadece Beat edebiyatı hakkında bilgi sahibi olmuyoruz; Beat ruhunu da anlıyor, hatta bu ruha yakınlaşıyoruz. İşte o aşamada, yukarıdaki soruya da cevap verebilecek kıvama geliyoruz…
Beat yapıtları, bilinç akışı da sıklıkla kullanılarak, tam bir esriklik ve kendinden geçme haliyle, bir tür ruh boşalımıyla üretiliyor, dünyevi kaygıları tamamen dışlıyor, ille de dünyevi olacaksa, kaygılar ya da hırslar yerine zevkler önceleniyor. Oysa günümüzde, içinde bulunduğumuz toplumsal yapı içerisinde hiç kimsenin kendinden geçmesine, esrimesine, bir tür meditasyon duygusu içersine girmesine olanak tanınmıyor. Çünkü bu hal, bilincin sınırlarını zorlar, insanın gerçeklerin ötesine geçmesini sağlar, hatta görünmeyenin görülmesi, fark edilmeyenin fark edilmesi riskini de beraberinde getirir. Bu da, sistemin asla izin vermeyeceği bir tehlikedir.
Yoksa, bir yapıtın içinde argo sözcükler olmasını ya da 1950’li, 60’lı yıllarda roman yazan bir adamın 2011 yılındaki Türk aile yapısını hesaba katmadan kitabını yazmış olmasını kimsenin umursadığını düşünmüyorum. Beat’in başka bir yaşam tarzını, algılayış biçimini, hırs yerine zevki öncelemesi, plastikleşen dünya yerine doğal olanı tercih etmesi, madde yerine ruha önem vermesi, maddi, manevi her şeye ticari değeriyle değil de etik ve estetik değeriyle ele alması, içinde yaşadığımız sistem açısından ciddi bir tehlike oluşturuyor. Değil kitaplara, bu sözcüğe bile tahammül edilememesinin nedeni bu.
Bugün gündemde olan popüler edebiyatın, neden Beat’in tam tersi olan bir anlayışla üretildiğini, daha doğrusu günümüzün ekonomik, politik ve hatta stratejik koşullarına uygun olarak üretilen yapıtların neden popülerleştirildiğini düşünürsek de, konuya aksi istikametten yaklaşıp aynı sonuca ulaşırız. İçinden geldiği gibi, esrikleşerek, kendinden geçerek değil; her sözcüğü hesaplayarak, okurun ilgi alanlarını ve ticari başarıyı planlayıp ona uygun bir proje geliştirerek yazmak… Samimi olmak yerine ürün stratejisine uygun olarak yazmak… İşte tam da bu noktada sorun, edebiyat tarzları arasındaki farklılıktan çıkıyor, küreselleşmenin dayattığı yazma tarzı ve metalaştırma anlayışıyla, hiçbir şeyi hesaba katmadan hayatı kendine dahil etmeye çalışan insanların önerdiği yazma biçimi ve metalaşma karşıtlığına dayanıyor.
Beat’in edebiyatından değil, adından bile tedirgin olunmasının nedeni bu.
(Bu yazı 11 Ağustos 2011 Perşembe Günü Aksam.com.tr’de ve Akşam Gazetesi Kitap Eki’nde yayınlanmıştır.)
BİLİYORUM YAĞMUR YAĞACAK NEWYORK’TA BEAT KUŞAĞININ TAKILDIĞI 7 MEKAN VE İLGİNÇ ANEKTODLAR ÇOLUK ÇOCUK YARININ ANLAMI BİR İLKBAHAR SABAHI TRAŞ OLURKEN AYNADA YÜZÜNÜ GÖRDÜ KURDUĞUMUZ HAYALLERE DİKKAT! "ALTIN VURUŞU" ÇOKTAN YAPTIK ŞİMDİ PORNO OKUMA ZAMANI ! YALNIZLIKTAN ÜŞÜYORUZ HEPİMİZ YERALTI EDEBİYATI TREND MİDİR YOKSA SATMAMA GARANTİSİ Mİ SAĞLAR? ANAKRONİSTİK TEKNOLOJİ MUTEBER BİR BEYİN VE ÖLÜMSÜZLÜK BİR OYUN SAHNELENMEMESİ İÇİN YAZILABİLİR Mİ? EDEBİYATÇI DEDİĞİN KİMDİR? PHILIP K. DICK’İN TEOLOJİK DOKUNUŞLARI FELSEFENİN TESELLİSİ BEAT KUŞAĞI TOPLANIYOR
BEAT KUŞAĞI Allen Ginsberg, Altay Öktem, Altıkırkbeş Yayınları, beat generation, BEAT KUŞAĞI, Beat Kuşağı Antolojisi, Black Mountain, Çivi Yazıları, Edebiyat İnceleme, Jack Kerouac, Kenneth Rexroth, Lawrence Ferlinghetti, Lew Welch, Sel Yayınları, Şenol Erdoğan	3099	0
← ERICH FROMM	SİNEMADA 3 MUZİPLER →