Soyut Fotoğraf/ Gökhan Bulut/ AFSAD Eski Başkanı | TR'de MARKA | Bir Marka İletişim Dergisi - 444 31 61
Soyut Fotoğraf/ Gökhan Bulut/ AFSAD Eski Başkanı 4 2
cetirizin teva 10 mg
cetirizin lijek cetirizin pcd 10 mg cetirizin kaufen
Soyut Fotoğraf/ Gökhan BULUT/ AFSAD Eski Başkanı
Son yıllarda özellikle ülkemizde ve yurtdışında gelişen bir tarz olarak “soyut fotoğraf”, fotoğrafın yaygın kullanımı içerisinde kendisine başlık olarak yer bulmaya çalışmaktadır. Ancak, yaygın olarak kullanılan ve nesnel gerçekliğin sadık belgeleyicisi olan fotoğrafta, “soyut fotoğraf” tarzını, sanat başlığı olarak, yerli yerine oturmakta sıkıntılar yaşanmaktadır. Bu sıkıntı da görüntü oluşumunda kendisini göstermektedir. Sıkıntıları giderebilmek amacıyla, fotoğraf teknolojisi ile soyut görselliği bir araya getiren “soyut fotoğrafı” kendi dili açısından değerlendirmekte fayda vardır.
Fotoğrafın tanıtım, belge, kanıt, anı, haber vb. olarak, görsel gerçekliğin en sadık sabitleyicisi olduğunu düşünsekte, teknik özelliklerinden kaynaklı kendine özgü dili ile nesnel gerçekliği deforme ederiz. Diyaframa ve odak uzaklığına dayalı; alan derinliği…, ışığa dayalı; beyaz ayarı, enstantane açıklığı, gölgeler, patlamalar…, asa’ya, markaya dayalı; gren-piksel büyüklüğü…, iki boyuta inen üç boyutluluk … Rengi siyah/beyaza dönüştürmek… Üzerine düşünüldükçe çoğaltılabilecek bu özellikler aynı zamanda fotoğrafın teknik/estetik durumunun da belirleyicileridir.
Bir doğa manzarası karşısındaki hayranlığımızın geliştiği anla, deklanşöre dokunuşumuza kadar geçen kısa süreçte, fotoğraf tekniğinin belleğimizdeki yer etmiş bu özelliklerini değerlendiririz. Yaptığımız müdahaleler ile görsel gerçekliği farklılaştırıp, kendi süzgecimizden geçirip fotoğraf diline dönüştürerek deforme eder ve yeni bir görüntüye dönüştürürüz. Fotoğrafa bu açıdan baktığımızda, bilgi ve deneyime dayalı olarak, görüntünün başkalaştığı noktaları değerlendirerek, fotoğraf yolu ile soyut görüntü açığa çıkarma aşamasına gelebiliriz. Örneğin alan derinliğinin kısıtlı olduğu noktalardaki flulukta meydana gelen dokusuz renk düzlemleri, düşük enstantanede görüntü akışıyla ortaya çıkan dinamik ve keskin biçimler, gren-piksellerden kaynaklı küçük parçaların bir araya gelişiyle dokunun ortadan kaldırılışı, sert, yumuşak ışıkla oluşan gölgeler, aydınlıklar, siyah/beyaza dönüştürüldüğünde görünürlüğü artan renk ve ışığa dayalı ton dağılımlar… Teknik açıdan fotoğrafla soyut görüntü oluşturmak görüldüğü üzere kolay bir aşamadır. Ancak soyutlaşmış her görüntü, sanat başlığında değerlendirilebilir mi?
Nesnel gerçekliğin içselleştirildiği noktada oluşan öznel ifade soyut sanatın içeriğini belirler. İfade edilecek şey, fotoğrafçısının bir durum karşısında ki tutumudur. Bu tutum tekil ve birbirinden bağımsız nesne, kavram, olguları belirtmekten çok bütünsel bir yapıyı açığa çıkarır. Bütünsel yapı, tekillerle şekillendiğinde ifadesinde eksilmeler yaşayacağından yeni bir yapı oluşur. Oluşan bu bütünsel yapı görsel bir ürün olarak açığa çıkarıldığında içerik belirlenmiş olur.
Yeni biçim oluşumunda, kullanılacak elemanlarla, fotoğrafın kendine özgü dilinin estetik değerleri açığa çıkarılmalıdır. Doğrudan fotoğraf bu dilin oluşmasının en verimli yöntemidir. Karanlık oda veya aydınlık oda uygulamalarının sınırları iyi belirlenip, ifadenin temel ögesi, buna koşut oluşması gereken ışık, renk, ritim gibi görsel ürünün temel izlenme nedenleri ile dengesini bularak, içeriğin ortaya çıkarılmasında seçici bir kompozisyon oluşturulmalıdır.
Fotoğrafla soyut görüntü açığa çıkarmak için özel bir ekipman ve ya belirgin bir teknik kullanımı gerekmemektedir. Soyut fotoğraf çalışması yapan fotoğrafçının öncelikle zihninde düşüncesi, sonrasında da bu düşüncenin soyut görsel bir ürüne dönüşmesi için gerekli deneyime ihtiyacı vardır. Buradaki deneyim kelimesi, fotoğrafın teknik özellikleri ile değişik ışık koşulları, kullanılan teknoloji ve ürünlerle, görünen biçimleri kendileştirdiği noktaların keşfedilmesini belirtmektedir. Bu noktadan sonra, geniş açı/ makro objektif, gren/piksel, renkli/siyaha-beyaz… Tüm teknik koşullar, fotoğrafçının üzerine düşündüğü bir durum karşısındaki kaygısını açığa çıkarmakta aracı olur. Bu yönüyle her hangi bir ekipman, ışık koşulu, kullanılması gereken malzeme ön koşulu yoktur soyut fotoğrafın. Bir tanıtım fotoğrafçısı için düzenlenmesi gereken floresan ışık, haber fotoğrafçısı için hatalı olabilecek düşük enstantane, belgesel fotoğraf için çalışmasının gücünü zayıflatacak yüksek asanın açığa çıkardığı iri piksel/gren… İçselleşen evren kurgusunun ifadesi olacak yeni görsel ürünün estetik değerlerini yükselten olumlu bir eleman olarak çalışmanın ana teknik kurgusuna dönüşebilir.
Fotoğrafçının yapması gereken, deneyimlerine dayalı olarak, ifade edeceği “şey”i fotoğrafın hangi imkânlarıyla açığa çıkardığında estetik bir görüntüye dönüşeceğine karar vermesidir.
Bir Webim Var, Beni Ondan Sor
Benim İçin Tasarla, Beğenirsem Öderim
Sayı 2 Diğer Konular
Değişen Türkiye/ Süreyya SERDENGEÇTİ
Pazarcılıktan Ayakkabıcızade'liğe Uzanan Bir Öykü
TÜGİAD Ankara Şubesi Başkanı/ Barış AYDIN