'Yeşil Oda' Yönetmeni Jeremy Saulnier ve DP Sean Porter Filmin Cesur Bakışını Nasıl Oluşturdu
Yönetmen Jeremy Saulnier, yönetmen koparma “Blue Ruin” i kendi kendine yöneten bir görüntü yönetmeni olarak yer aldı. Bir cinayeti tökezledikten sonra yeşil bir odaya kilitlenmiş sert bir punk grubuyla ilgili bir hikaye olan “Yeşil Oda” ile başa çıkmanın zamanı geldiğinde, filmin kendini yönetmesi ve vurması için çok büyük olacağını biliyordu. Saulnier, Indiewire ile yapılan son röportajda “Nazi dazlak ordusuna karşı bir odada sıkışmış sekiz kişiden oluşan bir küme sikişi tasarladım” dedi. “Duygusal yükü odada tutmak ve tüm bu karakterlerin sürekliliğini sağlamak çok önemliydi. Bu muazzam bir işti ve kameraya odaklanamayacağımı biliyordum. ”Bir sinematografı“ yayınlarken ”Saulnier, her ikisi de daha büyük bir bütçenin (5 milyon dolar) kaynaklarını idare edebilecek bir film yapımcısı ortağı arıyordu, ancak Saulnier'in “Mavi Harabe” de yaptığı gibi ölçeklenebilir ve minimal düzeyde çalışabilirdi. Saulnier'in atlamaya istekli olacağını bildiği Sean Porter'a (“Hazine Avcısı Kumiko,“ Aşk Gibi Hissetti ”) ulaştı. filmin açılış sürüş sahnelerini çekmek için mürettebatsız kamyonet, ama güneş ışığını şekillendirmeye çalışan sette 150 kişiyi idare edebilecek, böylece filmin büyük finali gündoğumu gibi görünecekti.
DAHA FAZLA OKU: İzleyin: Bir Zamanlar Kaybolan 'Los Sures'ten Esinlenen Değişen Williamsburg Hakkında Kısa
Indiewire kısa bir süre önce Porter ve Saulnier ile A24'ün “Yeşil Oda” nın stilize çirkinliğini yaratmak için nasıl işbirliği yaptığını öğrenmek için yakalandı.
Kulüp Saulnier: “Filmi punk rock ve hardcore mekanlara yerleştirmenin en büyük yararı perili bir ev edinmeniz. Gerçek bir tane. Aşırı yönlendirmeniz ve kötü ya da yapay olarak aydınlatılması gerekmez. Hepsi orada, biz sadece sanki gerçekmiş gibi maden çıkarmak zorunda kaldık. Tüm bu renk pop'larına sahip sahne aydınlatması var. Yeşil oda sahne arkasında, gösteri için değil. Bu boktan flüoresan ve biraz karışık. Görsel olarak, hardcore sahnesinde yıllardan beri bildiğim bu yerlere bakmaya devam ederseniz, siyah ışık, ordu fazlası yeşil, hava durumu, deri, sivri uçlar, mohawks, pembe saç, mavi saçlarınız var. O kadar görsel açıdan zengindir ki Sean ve ben doğal olarak ona yaklaşabilir ve yüksek bir üretim değerine sahip olabiliriz. ” Porter: “Punk grubu mekanları için birçok referansa baktık. 1970'lerde siyah beyaz, grenli fotoğraflar harika görünüyor. Ancak şimdi bunları modern dijital kameralarla yeniden yaratırsanız, çirkin görünüyor. Bu çocuklar tasarımcıları hiçbir şekilde aydınlatmıyorlardı, sadece yükselmek ve müzik dinlemek için bir yer bulmaya çalışıyorlardı. Buna saygı duymaya çalışmak ve dünyayı inandırıcı kılmak zorlayıcıydı. Mekanın tarihiyle ilgili kendi hikayemizi bir araya getirmek zorundaydık. Belki Patrick Stewart'ın karakteri yeri satın aldığında, çubuğa yeni bir ışık ve belki birkaç siyah ışık ekledi, ancak bunun dışında dokunulmadan bırakıldı. Daha önce gelenlerin birkaç eski kalıntısını bile bırakarak, belki bir VFW salonu gibiydi. Bence kulübün bu görsel tarihini yaratmak onun eşsiz çirkinliğini yaratmaya yardımcı oldu. ”
Porter: “Siyah ışıkla birçok kamera testi yaptık, cilt, duvarlar ve çeşitli kameralarla boya üzerine nasıl göründüğünü görmek istedim. Belki Alexa en yüksek çözünürlüğe sahip değil, ama bu benim için gerçekten çok önemli değil. Bu film için benim için önemli olan renk üretimi ve düşük ışıkta çalışması. O zaman, Red'in en yeni destansı sensörü ile bile, düşük ışık ve renk üretimi orada değildi.Alexa gerçekten çirkin bir ışık alabilir ve onu prezentabl bir hale getirebilir. Ben kamerayla ve medyayla dövüşmüyordum. Karanlık ve korkutucu görünmesini istedim çünkü oyuncuların hissetmesi gereken yol buydu. ”
Dışarıda Dönen Av'a Karşı Yeşil Odada Tuzağa Düşmek
Porter: “Yeşil odada, tamir edilmesini ve çocuklar kadar tuzağa düşmesini istedik. Jeremy'nin kredisine göre, kamerayı kilitleyerek ve sadece gözlemleyerek bu odada sıkışıp kaldığı için çıtayı yükseltmek istediğine sevindim. Bu, performansların ve ilerleme hızının gerçekten iniş yapması gerektiği anlamına gelir. Bu şeyler başarısız olursa, kamera çalışmanızla o kadar kontrol edilemezsiniz. Görsel dil ile ilgili görüşmelerimiz sırasında senaryoda gevşemeye karar verdiğimiz birkaç dakika vardı. Hatta sabitten avuçiçiğe geçmek için bazı zor yollar bulduk. Birkaç dakika süper visseral almak istedik. Çekim sırasında o anlara ulaşırdık ve sahnenin ortasında birbirimize bakar ve “bu doğru gelmez” deriz. Birkaç kez bunu terk ettik ve silahlarımıza yapıştık. ” Saulnier: “Yeşil odada daha statik olmak istediğimizi biliyorduk. Dolly'de olmak istediğimizi biliyorduk. Hiçbir steadicam'e izin verilmedi. Ama kulübün dışında avını döndüren köpekbalıkları gibi hareket ettirmemiz gerekiyordu. ”
Porter: “Kötü adamlarla dışarıdayken görsel dili genişlettik. Çocukların gerçekten farkında olmadığı yeşil oda etrafında dönen tüm bu tehlike var. Bunu başarmak için her türlü şey hakkında konuştuk ve steadicam'in çok kontrol edilemez ve rüya gibi olacağına karar verdik. Bazı farklı seçenekleri beyin fırtınası yaparken, Portland'daki bazı kiralık evleri ziyaret ediyordum ve birinin mağaralarının derinliklerinde, bu oldukça eski, 90'ların başında Z-gib veya sıfır yerçekimi gib denilen prototip teçhizat buldum. Onlara küçük bir çalışma yaptık ve daha geleneksel bir dolly'ye monte etmenin bir yolunu bulduk. Bu şekilde kamerayı tutabilir ve hareket ettirebilirim, sonra istediğiniz zaman bırakabilirim ve orada kalırdı. Tek başına bir gib veya dolly ile asla yapamayacağınız çok eksenli hareketler almamızın bir yoluydu. Jeremy'nin dış sahneler için istediklerini tam olarak yapmamızı sağladı. Patrick Stewart ve diğer aktörlerin etrafında dönebilirdim, ama asla bağlanmadım. ”
Filmin Nazik Açılışı
Porter: “Yeşil odaya gelmeden önce açılış sahneleri nihayetinde filmin yörüngesinin küçük bir kısmını oynatıyor, ancak seyircinin bu çocuğun dünyasına hemen topraklandığını hissetmesi önemliydi.” Saulnier: “Gençliğimin bir grupta veya arkadaşlarımın grupta yer almasından birçok hikaye çektim. Bunlar, büyüdüğüm gruplardan çok kişisel deneyimler. ”
Porter: “Bu büyüleyici yumuşak yol gezisi olmasını istedik,“ herkes iyi olacaktı ”türden bir his. Bu hafifliği istedik. Bu yumuşaklığa yardımcı olan ve daha rüya gibi yapan çok geniş açık diyaframlarla çekim yaptık. Bir şekilde bu görüntüleri kafanızda yaratıyor, böylece filmin ilerleyen karanlık anlarında olduğunuzda, onları bir rüya gibi hatırlıyorsunuz. ” Editörün Notu: Bu özellik, sinema filmi, dijital ara (DI) ve aydınlatma ekipmanlarının önde gelen tasarımcısı, üreticisi ve dağıtıcısı Arri ile ortaklaşa sunulmaktadır. Arri ürünleri hakkında daha fazla bilgi için buraya tıklayın. En son dakika filmleri ve TV haberlerini takip edin! Festivaller bültenimize buradan kaydolun.