Fahir Atakoğlu: Müzik için tezgahtarlık yaptım
Demirkırat, Sarı Zeybek, Cumhuriyet, 12 Mart gibi sayısız çalışmanın altına imzasını atan usta müzisyen Fahir Atakoğlu, öğrencilik yıllarında parasız kaldığı dönemlerde, plastik fabrikasında çalışıp müzik yapabilmek için tezgahtarlık yaptığını söyledi
'Sezen'in askısı düştü'
İnsanların iliklerine kadar hissedecekleri etkileyici müzikler yapmanın sırrı nedir? Böyle hissettiğiniz için öncelikle teşekkür ederim. Bence en önemlisi sanatınızla söyleyecek, diyecek bir şeyiniz olmalı. Duygularımı notalara dökerken yalan söylemiyorum. Müziklerimi birileri beğenecek diye değil önce benim tüylerim diken diken oluyorsa paylaşıyorum. Yoksa ben de herkes gibi her duyguyu ancak kendi bildiğim ve yaşadığım kadarıyla biliyorum, ama samimi olmaya içten olmaya çalışıyorum, nasıl yaşıyorsam, nasıl bir insansam öyle müzik yapıyorum.
'Reaksiyon' için tınılar yarattım'
‘Reaksiyon’ dizisinin müziğinin ortaya çıkma sürecini anlatır mısınız?
Hikâyesini ve senaryosunu çok sevdim. Diziyle ilgili hiçbir görüntü görmeden sadece bu hikâyenin bendeki genel etkisinin müziklerini yazıp 8-9 tema çıkardım. Sadece Reaksiyon’a özgün sesler, tınılar yarattım, yani sıfırdan sound design tekniği ile ses sentezleri yarattım. Hiç duyulmamış sesler, tınılar yaratmaya çalışıyorum. Böyle özgün tınılar yaratma tekniği Türkiye’de şu ana kadar hiçbir dizide yok. Bölümler üzerine de yeni müzikler ekliyorum.
Türkiye’de yapılan müzikleri nasıl buluyorsunuz?
Çoğunluğu çok yavan, çok sığ, derinliği olmayan, taklitçi, özgün üslubu olmayan bir müzik var. Yaptığınız müzik ne olursa olsun, ülkemizde bilhassa CD satışlarında adeta tekelleşmiş bir düzenin içinde bu çeşit müziklerle rekabet etmek zorunda bırakılıyorsunuz, bence bu çok yanlış. O sığ müziklerle yarışmaya kalkıyorlar ve sonuç hüsran oluyor. Biz arabeski çıkardık, şu anda ki pop müziğimizde o arabeskli yıllarda duyduğumuz müziğin daha “modern” aletler ile yapılmış bir uzantısı, . Ama, popüler müzikte eğer ‘songwriter’ yani şarkıyı ve sözü birlikte yazan ve kendi enstrümanlarıyla icra eden sanatçılar daha fazla çıkarsa bizim de bir kişiliğimiz olacak.
İlham çabuk geliyor mu?
İlham herkesin zannettiği gibi kolay gelmiyor. Bunun bir süresi yok; bazen melodinin tamamı bir anda geliyor, bazen de parça parça geliyor, birikiyor sonra birleşiyor ya da dağılıyor. Bilhassa dizi ve film gibi çalışmalarda bazen bir sahnenin müziği 3-4 saat alabiliyor bazen 3-4 dakika. Dizilerde çok çabuk olmak zorundasınız, zamana karşı bir yarış var. Filmde biraz daha rahatsınız. Bir albüm çalışması ise ne zaman olmuş derseniz o zaman bitiyor. Anlayacağınız, bir müziği bitirme süresi senelerce, aylarca, günlerce, bazen de saatlerce sürebilir.
Dizi ve film müzikleri yapan biri olarak bunların aralarında ne gibi farklar var?
Benim için bir fark yok. Farklı olan tek şey çalışma stilleri. Türkiye’de dizi müziği yazmak çok farklı. Dizilerde daha fazla melodi yazıyorsunuz. Film müzikleriyse daha başka bir üslup gerektiriyor. Filmlerde daha az tema ile daha fazla müzik yaratmayı tercih ediyorum.
Sizin için bunlardan hangisi için müzik yapmak daha zor?
Benim için komedi filmine müzik yapmak en zoru. Eyyvah Eyvah’lar beni en çok zorlayan müzikler olmuştu. Bir de reklam müziği geçmişim var.
‘Günlük değil ömürlük olunmalı’
Kariyerinizdeki dönüm noktanız ne?
Bestelerimi albümler olarak çıkarmaya başladığım zamandır. 2005’te ‘IF’ albümüyle başlayan sonra ‘İstanbul in Blue’ ve ‘Faces&Places’ albümlerimle devam eden süreç.
Kişi önce kendisine inanmalı, birilerinin size inanıp sizi anlamasını beklememeli. Neticede kendi kaderinizi kendiniz çizersiniz. Kendinize inandığınız sürece cesaretiniz olur. Risk alıp, stilinizden de ödün vermeyin. Günlük değil ömürlük olunmalı.