Hüsranların Çan Eğrisi: Ahlat Ağacı (2018) - Öteki Sinema
Misafir Koltuğu 21 Haziran 2018	Film İncelemeleri, Türk Sineması
Baba-oğul çatışmasına sufi bir nokta koyar Nuri Bilge Ceylan; yer yer Mevlana ve Yunus Emre’yi de selamlar. İdris, kuyudan su bulma ümidini yitirmiş, kendi babasına hak verip pes etmiştir. Dünyevi kavgalardan elini eteğini çekmiş, inzivayı seçmiş, yalnız başına, hayvanlarla ilgilenerek, dervişane yaşıyordur. Sinan, babası vazgeçtiği sırada mücadeleyi devralır; o zamana dek hiç inanmadığı kuyuya inip kazmasıyla, son yıllarda gördüğümüz en anlamlı, tüyleri diken diken eden film kapanışlarından birini seyrederiz. Reddedişin yerini inanç alır. Kayıtsızlığın yerini, tasavvuf kıssalarındakine benzer bir çilekeşlik alır. Yüzeyde kalmanın yerini, derine inme alır. (Kuyu 10 metre derinliktedir. Ahlat ağacının kökleri de su bulmak için yerin 10 metre derinine kadar uzanabilmektedir. Yazgısının derinine inen Sinan, babasının yeraltındaki yatağında uyur.) Semih Kaplanoğlu’nun Buğday filmindeki karınca gibidir Ahlat Ağacı’ndaki kurbağa; karınca yiyeceğin, kurbağa ise suyun, ikisi de kurtuluşun varlığına işarettir ve karakterler buğdayı-parayı (yüzeysel maddiyatı) değil de bilgeliği-nefesi-suyu-hayatı takip ederek bulacaktır aradıklarını. Batı düşüncesi ve psikanalizin en önemli unsurlarından Oedipus’u, çatışan ve tamamlanamayan baba-oğulu, Doğu’dan bir bilgelikle, tekâmüle erdirerek tamamlar Nuri Bilge Ceylan. Materyalist labirentlere sıkışmış karakterlerini, maneviyat kapısını açarak kurtarır. Farklı sinemasal evrenlerde dolaşan kamerasını, finalde yine Tarkovski’ye yaklaştırır.
İlk Senaryo’da Finale Kalan 10 Proje Belli Oldu https://t.co/7LF47z8Mga 4 saat önce
“Işıkla Karanlık Arasında” Kalanlar… https://t.co/4DvC7RodPp 6 saat önce
Resimli Uzay Yolu Tarihi https://t.co/Up3wtHZ5bh 12 saat önce
“Kuzuların Sessizliği” ve “Sapık”ta Gender Dehşeti https://t.co/PYx3ZTOMPE 18 saat önce