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第12號交響曲 (蕭士塔高維奇)
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d小调第12号交响曲，作品112，是俄国作曲家肖斯塔科维奇的音乐作品。创作于1961年，作曲家将乐曲题献给已故的苏联的第一位领导人列宁。乐曲于10月1日在列宁格勒首演，由列宁格勒爱乐乐团演奏。和以往几首萧氏的首演作品一样，负责指挥的同样是穆拉文斯基。可是，这首交响曲亦成为肖斯塔科维奇和穆拉文斯基的最后一次合作，前者于翌年创作了题裁敏感的《第13号交响曲》，穆拉文斯基拒绝担任首演指挥，双方的关系自此起便告终。
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背景
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继肖斯塔科维奇创作了有“战争三部曲”之称的第7，8，_NEWLINE_9号交响曲后，他于1958年至1962年期间，亦创作了以革命为题的“革命三部曲”。（即第11，12，13号交响曲）。《第12号交响曲》以描述1917年十月革命为背景，因此这首交响曲亦冠有标题，叫作“1917年”。其实肖斯塔科维奇在很早期已经有打算为将苏俄革命事件谱写交响曲，虽然他年青时已经创作过第2及3号交响曲，但他仍然对这个题裁深感兴趣，当中又更以列宁为甚。在他的朋友和学生间都常常提出这个想法，并谓将会是一首“会用上关于列宁的流行歌谣歌词与旋律”。当经历过第一次讉责后，肖斯塔科维奇以保守风格的《第5号交响曲》赢回政府的信任后，苏共领导、音乐人以致普罗人民都一直期待肖斯塔科维奇的这一首作品。可是，不论是抱最大期望的《第6号交响曲》和《第9号交响曲》，最终皆不是众所盼望的《列宁交响曲》。_NEWLINE_另一方面，自从斯大林于1953年去世后，赫鲁晓夫为首的苏共领导以较为宽松、开放的社会气氛治国，官方定调的治国方针是“重拾列宁时代的真正社会主义社会”。对曾经受两次公开谴责的肖斯塔科维奇来讲，这有如严冬后的春天，因而更加明白要把握时间和机会去创作他爱创作的交响曲。事实上，1961年亦是他值得纪念的一年，因为12月1日，被他埋藏达25年的早期作品《第4号交响曲》终于重见天日，在莫斯科得以首演，它正正是肖斯塔科维奇于1936年被第一次谴责时的牺牲品，因此他更明白政治环境的随时转变，绝对影响到他的创作事途。结果，虽然没有加入合唱（倒在后面的《第13号交响曲》再用上了人声），但《第12号交响曲》就是切切实实题献给列宁的《列宁交响曲》。_NEWLINE_虽然《第12号交响曲》的创作时间比《第11号交响曲》迟三年，但不论是风格、结构、规模以致配器，两者都非常贴近。在《第12号交响曲》中，不难发现乐句中交杂者《第11号交响曲》的片段。两首交响曲同样采用四个乐章连续演奏的模式，但演奏时间上，《第12号交响曲》只需约40分钟，比《第11号交响曲》少三分之一。
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评价
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《第12号交响曲》无论在结构上和调式上，都和浪漫时期后期的形式非常贴近。四个乐章的调式非常清楚，甚少出现不协调的声音及和弦，旋律简单清晰，兼且贯穿整个乐曲，完全符合史大林时代（尤其是日丹诺夫对音乐整治的要求）下所需要的音乐创作模式－纵然当时已经进入较开放的赫鲁晓夫时代。另一方面，肖斯塔科维奇亦加入了苏共（不论后来的评论指他是不情愿地加入还是另有内情），因此，在身份、政治及乐曲需要的情况下，他写出一首被看来非常保守的乐曲亦不足为奇。_NEWLINE_事实上，乐曲在苏联境内还算是受欢迎的，但在西方社会却毁多于赞。当中富有浓厚的政治味道固然是重要的因素，更重要的原因是两个月后，作曲家埋藏了达25年的《第4号交响曲》终于作出了首演，评论家不免把两首交响曲作出比较。《第4号交响曲》的创作背景，正好踏著作曲家受史大林于《真理报》的社论攻击下，仍继续创作忠于自己的音乐，而具马勒式的西欧写作风格配上现代的和弦对位，正正是陷入了苏共极力打倒的“形式主义”思维，反之，《第12号交响曲》则旨在宣扬苏联在二十世纪初期的革命岁月，尤其是经历史大林的极权统治过后，人民和官方都希望重新寻回列宁时代的社会价值观，再加上作曲家的人生经历，使他在中期及中后期的作品，基本上还是依随较约束的音乐表达手法。最终的结果，是具马勒风格的《第4号交响曲》战胜了歌功颂德式的《第12号交响曲》，这也是导致《第12号交响曲》一直以来的上演次数远比其化交响曲为低的原因。_NEWLINE_最近，由于委内瑞拉籍的指挥家杜达美将《第12号交响曲》作为他的常备指挥曲目之一，到各大交响乐团－包括柏林管弦乐团、卡列诺青年管弦乐团等公演，都令这首乐曲重新得到留意。