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增六和弦
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增六和弦（英语：Augmented Sixth Chord）是一个包含增六度音程的和弦，最初起源于文艺复兴时期，在巴洛克时期进一步发展，并在古典主义和浪漫主义音乐中形成明确的风格。
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和弦组成
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增六和弦的首要组成要求是拥有一组增六度音程，不论是在大调或小调音阶里，均取采降第六音（也就是♭6）和升第四音（也就是♯4）。在标准和声进行的理论，这两音所产生的不稳定性会自然推向最接近属音，形式一个纯八度。以此基础下，在增六度中间插入不同的音级时，便成为了增六和弦。
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标准和声功能
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从巴洛克到浪漫主义时期，增六和弦一直有着同样的和声功能：作为半音调整后的前属和弦（通常是ii、IV、vi⁷或其小调同名和弦的变形）导向属和弦。这一向属和弦的运动因为♭6向5和♯4向5的半音解决而被加强。这两个音本质上行使导音的功能。这一特征令许多分析家比较增六和弦与重属和弦（V of V）的和声导向，因为两个和弦中都出现了♯4，V的导音。在大调中，半音化的和声进行更加明显，因为除了♯4还有♭6也是半音变音，而在小调中只有♯4一个变音。_NEWLINE_在浪漫主义时期，增六和弦的和声更加模糊，因为作曲家不断挖掘其前属和弦之外的其他功能。参见#扩展功能。
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形态
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增六和弦有多种形态。每种的名称都是以一个欧洲国家命名的，但是理论家对其精确的起源意见不一，而且为了定义根音和将其纳入传统和声体系纠结了几个世纪。
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意大利增六和弦
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意大利增六和弦（It或It）是最简单的增六和弦，只运用三个音级，除原来的增六级外，中间再插入主音，形成♭6—1—♯4。在C大调上即为A♭—C—F♯。用和声功能则可被分析为降三音的重属导六和弦，即♭³DDⅦ₆。_NEWLINE_在进行四部和声时，主音会重复使用。根据和声进行理论，上面的主音会上移至上主音；而下面的主音则会向下移至导音，最终变成属和弦。
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法国增六和弦
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法国增六和弦（Fr或Fr）和意大利增六和弦类似，但增加了一个上主音2：♭6—1—2—♯4，即C大调上的A♭—C—D—F♯。此和弦之所以名为”法国”是因为其中的音都包含在一个全音音阶中，让人联想到法国19世纪的音乐（特别是印象主义音乐）。用和声功能则可被分析为降五音的重属三四和弦，即♭⁵DD。_NEWLINE_根据和声进行理论，上主音不会移动；主音则会向下移至导音，最终变成属和弦。另一种形式为主音不会移动，而上主音则上升至中音，形式了I。
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德国增六和弦
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德国增六和弦（Gr或Ger)也和意大利和弦类似，但增加了一个降中音♭3：♭6—1—♭3—♯4，即C大调上的A♭—C—E♭—F♯。在德奥当导的古典主义音乐中常找到，例如贝多芬的音乐。德国增六和弦和其余两个增六和弦有所不同，因其组合中包含了♭6—1—♭3，均属小调音阶中的基本音，所以亦较常出现于以小调写成的乐曲。_NEWLINE_用和声功能则可被分析为降三音的重属导五六和弦，即♭³DDⅦ。_NEWLINE_根据和声进行理论，主音和降中音皆会向下移至导音及上主音，但如果以这样的和声进行，♭6—3 → 5—2会产生平行五度，在和声学是被禁止采用的，因此，使用德国增六和弦时，会采取以下方式化解：_NEWLINE_1. 将♭3变成1或2，使它变成为意大利增六和弦或法国增六和弦，但采用这个方法，亦间接令德国增六和弦丧失其独有性；_NEWLINE_2. 更常采用的方式是采用“部分延迟”的方法，先将增六度化解为纯八度，中间音级暂不作任何移动，这时♭6—1—♭3—♯4会变为5—1—♭3—5，即是I和弦以作缓冲；及后除底音外，其余三个音级均向下移，使其变成5—7—2—4，即是V⁷和弦来解决。_NEWLINE_3. 采用异名同音的记谱方式，将♭3改写成♯2，根据和声进行理论，♯2与♯4均采取上移，♭6仍旧下移，至于1则不作移动，结果♭6—1—♯2—♯4会变为5—1—3—5，同样变为I和弦；在听觉上其实没有分别，但在记谱法上则完全避免了平行五度的问题。
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其他变形
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增六和弦还有一些有着古怪地名的名字的其他变形。例如4—♭6—7—♯2（F—A♭—B—D♯或F—A♭—B♭—D♯）被人称为澳大利亚六和弦。这些反常的变形一般都可以另做解释。
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增六和弦的“转位”
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偶尔，增六和弦中的其他音会用作低音。由于理论家对于通常的位置是否是根音位置意见不一，“转位”一词这里或许并不精确，但有教科书中这样用。有时，“转位”增六和弦由于声部进行而形成。_NEWLINE_法国哲学家和作曲家卢梭认为，这个和弦不能被转位（Dictionnaire de Musique）。17世纪升音做低音的位置一般只在德国出现。
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增六和弦的“根音”
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Simon Sechter在《作曲原则》中将C调上的法国六和弦A♭—C—D—F♯解释为半音变音的七和弦的第二转位，因此根音应该是'D'。德国六和弦A♭—C—E♭—F♯则解释为同一根音上的变音九和弦，但该根音被省略。（在Sechter的理论中，减七和弦F♯—A—C—E♭也作同样解释，即在D上省略根音的九和弦，从而与增六和弦一致。）_NEWLINE_增六度向外解决的倾向因此可以这样解释，A♭作为根音D上的减五度是不谐和降音，必须下降，而F♯由于是升半音而必须上升。