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劉啟祥
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早年事迹
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1910年2月3日，出身于柳营刘家，是地方上具有名望的乡绅家族。父亲刘焜煌（字德炎），清朝贡生，日治时期曾担任区长职务，母亲郭碧霞。刘启祥长兄刘清井为东京帝大医学部出身，回台后在台南开设清井内科，日治时期曾任台南市协会议员，战后曾任省立台南医院院长。刘启祥在家排行第三。_NEWLINE_1917年3月，刘启祥就读台南柳营公学校接受日式教育，并在家中私塾学习传统儒学，家规严谨分明。_NEWLINE_1923年9月，关东大地震之后抵达东京，就读涩谷区当时有名的贵族学校青山学院中学部，他利用课余时进入川端画学校研究，1928年3月，考入名校文化学院美术部洋画科。_NEWLINE_19岁时，即以学生身份入选“二科展”，在这之后，刘启祥的作品在日本已相当受重视，“二科会”是新派、激进、前卫的在野美术团体，刘启祥以此做为艺术竞技的舞台，自有其对西欧美术风潮的独特视野。
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旅欧及日本艺术成就
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1932年6月，刘启祥与杨三郎同船赴欧洲，经香港、新加坡等地到达法国马赛港，同为画家的颜水龙赶来马赛港相会，三人同行一路转往巴黎。_NEWLINE_刘启祥旅欧三年多的时间里，到各地旅游观察欧洲的自然人文景观、专心地在画室中创作，并在1934年2月至1935年2月期间到卢浮宫临摹印象派画家马内的〈奥林匹亚〉和〈吹笛少年〉、塞尚的〈赌牌〉，以及雷诺阿和柯洛等人的作品。这可以从〈法兰西女子〉及〈红衣〉等画作中，看出刘启祥对马内及塞尚作品分析研究的痕迹，其中〈红衣〉入选1933年巴黎秋季沙龙。_NEWLINE_1935年秋天，刘启祥由欧洲返台，并以〈倚坐女〉入选第9届台展。次年返回东京，于1937年在东京举办滞欧作品个展，获得很高的评价。继1930年以〈台南风景〉首次入选“二科会”后，刘启祥再度以〈野良〉和〈收获〉获得1943年第30届二科展的“二科赏”。
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回台深耕台湾美术发展
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第二次世界大战后，刘启祥举家自日返台，寓于柳营故居。1948年迁居高雄，与同好张启华、郑获义、刘清荣等人筹组画会，包括“高雄美术研究会”（1952年）、“高雄美术研究会”（1953年），以及与郭柏川主导成立的“台南美术研究会”合组“台湾南部美术协会”，并定期展出，称为“南部展”。从1960年代中期到1977年中风前，刘启祥全力投注于创作与教学，并持续推动展览、鼓励后学，对南台湾美术教育有很大的贡献。_NEWLINE_刘启祥的作品，早期以群像及人物画为主，所画的人物典雅而端庄，1960年代中期作品以风景写生居多，晚年的思绪则是回归到自然的行吟诗人，常以居家随手可得的题材入画，以静物作品居多。
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逝世
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1998年4月24日病逝于高雄县大树乡（今 高雄市大树区）小坪顶家中，享年89岁。_NEWLINE_其艺术成就与精神为后人所景仰，2004年作品〈红衣〉及〈鱼店〉制作中华民国邮票。同年，其162件作品寄藏高雄市立美术馆。〈阿里山日出〉及〈岩〉设置于高雄市立美术馆大厅长期展示。_NEWLINE_其柳营故居洋楼，因具有百年文史意义，由家人签署同意，委交台南市政府文化局进行修复，历经五年时间、编列约2400万预算修复，于2018年12月15日正式启用为“刘启祥纪念美术馆”，_NEWLINE_并由文化局长叶泽山、刘家后代及多位地方人士，一同为故居挂牌开幕，颐楼内则举办“期颐之楼 百年之春”特展，以崭新的风貌重新呈现，开放民众亲身感受画家的艺术世界。
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艺术成就
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刘启祥的作品多取材自平凡生活，大胆自在的笔触和明朗的色彩再其中取得和谐的统一，优雅静谧是其作品风格。_NEWLINE_〈红衣〉 (原名〈少女〉) 入选巴黎秋季沙龙（1933年），〈肉店〉、〈坐妇〉(黄衣)、〈画室〉入选日本二科会， 〈野良〉、〈收获〉受二科赏，受推荐为二科会会友。组织立型洋画同人展出于东京银座三昧堂。〈店先〉参加日本纪元二千六百年奉祝展。_NEWLINE_1982年以〈红衣〉、〈影〉和〈黑皮包〉（著红衣的小女儿）三幅画作，参加行政院文建会假台北国父纪念馆画廊举行的“年代美展——资深美术家作品回顾”展。_NEWLINE_除了多次入围日本、欧洲、台湾的重要展览，更组织中华民国台湾南部美术协会，成为南台湾美术最重要的前辈画家推手之一。_NEWLINE_2004年，作品〈红衣〉及〈鱼店〉制作中华民国邮票。目前有162件作品寄藏于高雄市立美术馆，〈阿里山日出〉及〈岩〉设置于高雄市立美术馆大厅长期展示。同年，高雄市立美术馆办理向前辈艺术家致敬“空谷中的清音——刘启祥”展。_NEWLINE_第二次世界大战后，刘启祥毅然放弃在日本已逐渐踏稳的艺术根基而踏上归乡之路。然而对一位艺术家而言，故乡南台湾的大环境并不利于艺术创作的蕴生和发展。 刘启祥除实际参与美术活动的行政工作：制定简章、募集奖项、收件、评审、布展、品评作品外，也砥砺自己每年提出作品展出，艺术史学者颜娟英：“刘启祥以专业画家的素养周旋于业余画家、爱好者、初学者，总是尽最大的耐心，以身作则并尽力帮忙同好。”正是基于故乡的吸引力和号召力，使刘启祥在纯粹追求艺术目标之外，滋生出关怀社会及家园的使命感。