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拉格 (音樂)
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拉格（英文：Raga, 亦称作raag, raaga, ragam)，简单来说是印度古典音乐旋律所用的调式，但这个字直译为“色彩”、“色相”，亦可以解作“美”、“旋律”。_NEWLINE_拉格由四个或以上的音高组成，而利用拉格可以构成不同的旋律。但拉格不仅是调式，也同时也决定每个音是怎样演绎，每个拉格有独特的感情和气氛。传统上，拉格会在特定的季节和时间演奏。而除了北印度古典音乐和南印度古典音乐，印度的电影及流行音乐亦常常会应用拉格。_NEWLINE_鹿特丹音乐学院的学者Joep Bor 将拉格形容为“有调性的框架，用以作曲及即兴演奏”。美国加州大学洛杉矶分校的民族音乐学者Nazir Jairazbhoy 认为拉格的特性是：音阶、上行和下行的走势、省略的音、强调的音和音区、每个音的音准(是否略高或略低)以及装饰的手法。
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字义的变迁
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拉格来自梵文，原意是“染色”，亦指在情绪对心境的影响。因为印度人相信人的心境是空性的，故此情绪就像心灵上的一层染色。在梵文史诗摩诃婆罗多形容拉格为激情、爱、欲望和欢欣。后来在迦梨陀娑的著作和五卷书中，拉格被用来形容歌曲和人声之美。在公元五至八世纪之间的音乐理论著作Brihaddeshi之中首次将拉格定义为一组悦耳的音高。
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和时间的关系
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很多北印度的拉格传统上是在特定的季节，和一日之中特定的时间演奏，例如Malhar及相关的拉格传说能够带来雨水。但现在因为音乐会多数在晚上举行，一个音乐会中可能演奏几套不同的拉格，通常已不会按照传统的规范。
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音阶的组成
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拉格以四至七个音高(swara)组成，故此有四声音阶(surtara rāgas)、五声音阶(audava rāgas)、六声音阶(shaadava rāgas)和七声音阶(sampurna rāgas)。有些拉格上行和下行的音阶不同，可以称为曲折拉格(vakra rāgas)。印度音乐习惯以Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni 来称呼从低到高的音，和西方音乐的音名(Solfege)类似，但和西方音名不同的是，在不同的拉格里，这些音会升高或降低，而仍然以同一个字去称呼。
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南北的差异
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北印度古典音乐（Hindustani Music，音译为印度斯坦尼音乐，或兴都斯坦尼音乐)和南印度古典音乐(Carnatic Music，音译为卡纳提克音乐)所用的拉格有差异，有一些是共同的，亦有不少是名称一样，音调有异，亦有不少是音调相近，但名字不同。已知的拉格名字有几百种，常用的亦有七十多种。在北印度，音乐理论家(Vishnu Narayan Bhatkhande, 1860–1936)将这些繁多的拉格归类为十种音阶。南印度用一种较古老和细致的分类，将之归类为七十二种基本拉格(melakarta rāgas)。在北方，音乐家很着重音律和音准，即使只有微分音的差异也会被称为不同的拉格。由于印度音乐是师徒父子相承，口传心授，故此各地区有不同的风格。有些拉格随着时代亦转变了。
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南印度的拉格
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在南印度，亚纳克拉格(Janaka rāgas)是含有所有七个音的音阶，并可以归类为基本拉格(melakarta rāgas)。而从七个音之中仅抽取部分音高的音阶，称为衍生拉格(Janya rāgas)。
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拉格与拉格尼
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十四世纪有些印度文学作品，和后来的拉格玛拉(Rāgamala)图画开始将拉格拟人化，形容拉格为半神半人。有六位雄性的拉格，每个拉格有相对的妻子拉格尼(Rāginī)，更有儿子及媳妇。但其实拉格和拉格尼，并无直接的关系，故此现在这种区分已经不再流行。_NEWLINE_拉格玛拉(Ragamala)，直译是拉格的花环，是描绘拉格的艺术作品，从十六世纪开始流行，将拉格描绘为天神、王子和贵族妇女，描绘他们相思、爱慕和享乐的画面。