b"\n_START_ARTICLE_\nMozaiki iz Delosa\n_START_PARAGRAPH_\nMozaiki iz Delosa so pomemben del starogr\xc5\xa1ke mozai\xc4\x8dne umetnosti. Ve\xc4\x8dina ohranjenih mozaikov iz Delosa, otoka v Kikladih, sega v zadnjo polovico 2. stoletja pred na\xc5\xa1im \xc5\xa1tetjem in na za\xc4\x8detek 1. stoletja pred na\xc5\xa1im \xc5\xa1tetjem, v helenisti\xc4\x8dno obdobje in za\xc4\x8detek  rimskega obdobja Gr\xc4\x8dije. Helenisti\xc4\x8dni mozaiki niso ve\xc4\x8d nastajali po pribli\xc5\xbeno 69 letu pred na\xc5\xa1im \xc5\xa1tetjem, zaradi bojev s kraljestvom Pont in posledi\xc4\x8dno nenadnega zmanj\xc5\xa1evanja prebivalstva otoka in polo\xc5\xbeaja velikega trgovskega sredi\xc5\xa1\xc4\x8da. Med helenisti\xc4\x8dnimi gr\xc5\xa1kimi arheolo\xc5\xa1kimi najdi\xc5\xa1\xc4\x8di vsebuje Delos eno najve\xc4\x8djih koncentracij ohranjenih mozai\xc4\x8dnih umetnin. Pribli\xc5\xbeno polovica vseh gr\xc5\xa1kih mozaikov iz teseriranih mozaikov iz helenisti\xc4\x8dnega obdobja prihaja iz Delosa._NEWLINE_Tlakovane poti Delosa segajo od preprostih prodnatih ali gramoznih konstrukcij do izbranih mozai\xc4\x8dnih tal, sestavljenih iz teser. Ve\xc4\x8dina motivov vsebuje preproste geometrijske vzorce, le pe\xc5\xa1\xc4\x8dica pa uporablja tehnike opus tessellatum in opus vermiculatum za ustvarjanje lucidnih, naravoslovnih in bogato obarvanih prizorov in figur. Mozaike najdemo v bogoslu\xc5\xbenih prostorih, javnih zgradbah in zasebnih domovih, ki obi\xc4\x8dajno vsebujejo bodisi nepravilne oblike tlorisa ali osrednje dvori\xc5\xa1\xc4\x8de peristila._NEWLINE_\xc4\x8ceprav obstajajo manj\xc5\xa1e sledi punsko-feni\xc4\x8danskega in rimsko-italijanskega vpliva, mozaiki iz Delosa na splo\xc5\xa1no ustrezajo glavnim trendom, ki jih najdemo v helenisti\xc4\x8dni umetnosti. Enaki premo\xc5\xbeni meceni, ki so v Delosu naro\xc4\x8dali slike in skulpture, so morda sodelovali tudi pri najemanju mozai\xc4\x8dnih umetnikov iz tujine. Ti mozaiki delijo zna\xc4\x8dilnosti s tistimi v drugih delih gr\xc5\xa1kega sveta, kot so makedonski mozaiki v Pelli. Imajo tudi nekaj atributov z gr\xc5\xa1ko slikarsko tradicijo in pogosto uporabljajo podobno tehniko \xc4\x8drnega ozadja, ki jo najdemo v lon\xc4\x8denih rde\xc4\x8dih figurah iz obdobja klasike. Nekateri slogi in tehnike, ki jih najdemo na Delosu, so vidni v rimski umetnosti in mozaikih, \xc4\x8deprav sodobni rimski primeri iz Pompejev na primer odkrivajo velike razlike v proizvodnji in oblikovanju mozaikov v zahodnem in vzhodnem Sredozemlju.\n_START_SECTION_\nDatacija\n_START_PARAGRAPH_\nNatan\xc4\x8dno 354 mozaikov iz Delosa je ohranjenih in jih je preu\xc4\x8dil francoski arheolog Philippe Bruneau. Ve\xc4\x8dina sega v pozno helenisti\xc4\x8dno obdobje, ki je so\xc4\x8dasno s pozno rimsko republiko (tj. zadnja polovica 2. st. pr. n. \xc5\xa1t. in za\xc4\x8detek 1. st. pr. n. \xc5\xa1t.). Nekaj jih je datiranih v obdobje klasike, z enim mozaikom, ki je bil pripisan cesarski rimski dobi. Bruneau je menil, da so nominalno nedatirani kosi na podlagi njihovih slogov nastali v istem obdobju kot ve\xc4\x8dina primerov, pribli\xc5\xbeno med letoma 133 in 88 pr. n. \xc5\xa1t. Leta 167 ali 166 pr. n. \xc5\xa1t. je Rim po rimski zmagi v tretji makedonski vojni otok Delos prepustil Atencem, ki so izgnali ve\xc4\x8dino prvotnih prebivalcev._NEWLINE_Rimsko uni\xc4\x8denje Korinta leta 146 pr. n. \xc5\xa1t. je omogo\xc4\x8dilo, da je Delos vsaj delno prevzel vlogo prvega kot glavno trgovsko sredi\xc5\xa1\xc4\x8de Gr\xc4\x8dije. Delosova trgovska blaginja, gradbena dejavnost in prebivalstvo so se znatno zmanj\xc5\xa1ali po tem, ko so otoke napadle sile Mitridata VI. v letih 88 in 69 pr. n. \xc5\xa1t. med mitridatskimi vojnami z Rimom. Kljub invazijam na Pontu je bil otok postopoma opu\xc5\xa1\xc4\x8den potem, ko je Rim zagotovil bolj neposredno trgovinsko povezavo z Orientom, ki je Delos marginaliziral kot glavno sredi\xc5\xa1\xc4\x8de za trgovino, ki vodi na vzhod.\n_START_SECTION_\nSestava\n_START_PARAGRAPH_\nSestava mozaikov in tlakov vklju\xc4\x8duje preproste prodnate konstrukcije, plo\xc5\xa1\xc4\x8dice iz sekancev iz belega marmorja, kerami\xc4\x8dne drobce in kose teser. Slednji sodi v dve kategoriji: enostavnej\xc5\xa1i opus tessellatum z velikimi ko\xc5\xa1\xc4\x8dki teser, v povpre\xc4\x8dju 8 x 8 milimetrov in lep\xc5\xa1i opus vermiculatum z uporabo ko\xc5\xa1\xc4\x8dkov teser, manj\xc5\xa1ih od 4 x 4 milimetre. \xc5\xa0tevilni mozaiki uporabljajo me\xc5\xa1anico teh materialov, medtem ko je tlak iz sekancev najpogostej\xc5\xa1i. Slednjega najdemo v 55 domovih in obi\xc4\x8dajno v pritli\xc4\x8dju. Ve\xc4\x8dino mozaikov iz Delosa predstavljajo lomljeni kosi marmorja, postavljeni v cementna tla. Druge podlage za talne obloge so sestavljene iz zemeljskih materialov ali gnajsov. Tlaki v kuhinjah in strani\xc5\xa1\xc4\x8dih so bili zgrajeni z lon\xc4\x8denimi plo\xc5\xa1\xc4\x8dicami, opeko in plo\xc5\xa1\xc4\x8dicami za hidroizolacijo. Tanki trakovi svinca, postavljeni v cement, se pogosto uporabljajo za razlikovanje obrisov mozaikov z geometrijskim vzorcem, odsotni pa so v bolj zapletenih figurativnih mozaikih iz teser.\n_START_SECTION_\nUreditev in lokacija\n_START_PARAGRAPH_\nMedtem ko so bili nekateri mozaiki odkriti v verskih sveti\xc5\xa1\xc4\x8dih in javnih zgradb, so jih na\xc5\xa1li tudi v stanovanjskih stavbah in zasebnih domovih. Ve\xc4\x8dina teh hi\xc5\xa1 ima tloris nepravilne oblike, druga najve\xc4\x8dja skupina pa je bila zgrajena s centralnim dvori\xc5\xa1\xc4\x8dem s peristilom. Preprosti mozaiki so po navadi prepu\xc5\xa1\xc4\x8deni obi\xc4\x8dajnim hodnikom, sobe za sprejem gostov pa so imele bolj bogato okra\xc5\xa1ene mozaike. Vendar ima le 25 hi\xc5\xa1 najdenih na Delosu mozaike opus tessellatum, le 8 hi\xc5\xa1 pa ima motive v stilu opus vermiculatum in figurativne prizore. Velika ve\xc4\x8dina okra\xc5\xa1enih tal ima le preproste geometrijske vzorce. Pogosteje je, da so mozaiki v zgornjih prostorih kot v pritli\xc4\x8djih starodavnih domov. Z izjemo Dionizove hi\xc5\xa1e in Hi\xc5\xa1e delfinov na dvori\xc5\xa1\xc4\x8dih peristilnih domov obstajajo samo cvetli\xc4\x8dni in geometrijski motivi.\n_START_SECTION_\nVzorci in motivi\n_START_PARAGRAPH_\nMed razli\xc4\x8dnimi vzorci in motivi, ki jih najdemo v mozaikih na Delosu, so tribarvni rombi, ki ustvarjajo tridimenzionalno iluzijo kock v perspektivi gledalca. Ta vzorec se pojavi na petnajstih razli\xc4\x8dnih lokacijah in je eden najpogostej\xc5\xa1ih. Med drugimi motivi so valovi in stopni\xc4\x8dasti trikotniki, glavne teme pa so pomorske, gledali\xc5\xa1ke, narava ali mitolo\xc5\xa1ki predmeti in figure. Vzorec enojnega vala, ki je v helenisti\xc4\x8dni umetnosti pogost motiv, je prevladujo\xc4\x8da oblika robov mozaikov. Motiv rozete, ki ga najdemo v mozaikih razli\xc4\x8dnih helenisti\xc4\x8dnih krajev po Sredozemlju, je v Delosu pogosto povezan z enovalnimi robovi. Tipi\xc4\x8dni helenisti\xc4\x8dni motiv palmeta se v Delosu uporablja za zapolnitev \xc5\xa1tirih vogalov okoli motiva osrednje rozete. Iluzija tridimenzionalnega reliefa v figurativnih prizorih je bila po navadi dose\xc5\xbeena z uporabo ve\xc4\x8dbarvnih ko\xc5\xa1\xc4\x8dkov, z belimi, \xc4\x8drnimi, rumenimi, rde\xc4\x8dimi, modrimi in zelenimi odtenki._NEWLINE_Izvirne kompozicije, tehnike, postavitve in slog mozaikov iz Delosa najdemo v prodnatih mozaikih iz 5. st. pr. n. \xc5\xa1t. v prodnatih mozaikih Olyunda v severni Gr\xc4\x8diji na Halkidiki, z mozaiki, name\xc5\xa1\xc4\x8denimi v sredi\xc5\xa1\xc4\x8du cementnih tal in uporabo vzorcev girland, meandrov in valov okoli centraliziranega motiva ali figure. Ta oblikovna shema je podobna mozaikom iz Pele iz Makedonije iz 4. st. pr. n. \xc5\xa1t., \xc4\x8deprav tamkaj\xc5\xa1nji mozaiki s kamen\xc4\x8dki uporabljajo \xc5\xa1ir\xc5\xa1o paleto barv, da ustvarijo u\xc4\x8dinke globine. Prehod iz prodnatih mozaikov v bolj zapletene iz teser je morda nastal na helenisti\xc4\x8dno-gr\xc5\xa1ki Siciliji v 3. st. pr. n. \xc5\xa1t., razvil pa se je na mestih, kot sta Morgantina in Sirakuze. Tako kot Olynthov, mozaik iz Morgantine vsebuje vzorce girland, valov in meandrov, \xc4\x8deprav je bil slednji kon\xc4\x8dno izveden s perpektivo.\n_START_SECTION_\nOhranjen korpus helenisti\xc4\x8dne mozai\xc4\x8dne umetnosti\n_START_PARAGRAPH_\nFrancoski arheolog Fran\xc3\xa7ois Chamoux je mozaike iz Delosa obravnaval kot 'vodno znamenje' in vrhunec starogr\xc5\xa1ke mozai\xc4\x8dne umetnosti, ki je uporabljala tesere za ustvarjanje bogatih, podrobnih in barvitih prizorov. Ta helenisti\xc4\x8dni slog mozaika se je nadaljeval do konca antike in je morda vplival na \xc5\xa1iroko uporabo mozaikov v zahodnem svetu v srednjem veku. V svoji \xc5\xa1tudiji o gospodinjstvih in umetninah sredozemskih trgovskih sredi\xc5\xa1\xc4\x8d je Birgit Tang analizirala tri arheolo\xc5\xa1ka najdi\xc5\xa1\xc4\x8da: Delos v Egejskem morju, Kartagino v sedanji Tuniziji in Emporion, sodobni Emp\xc3\xbaries v Kataloniji v \xc5\xa0paniji, ki je bila neko\xc4\x8d gr\xc5\xa1ka kolonija. Razlogi za izbiro teh lokacij, zlasti za preiskavo in primerjavo, vklju\xc4\x8dujejo njihov status najve\xc4\x8djih morskih trgovskih sredi\xc5\xa1\xc4\x8d, pa tudi razmeroma dobro ohranjene ru\xc5\xa1evine mestnih gospodinjstev._NEWLINE_Ruth Westgate pi\xc5\xa1e, da Delos vsebuje pribli\xc5\xbeno polovico vseh ohranjenih gr\xc5\xa1kih mozaikov iz teser iz helenisti\xc4\x8dnega obdobja. Po njeni oceni najdi\xc5\xa1\xc4\x8da Delos ter Morgantina in Soluntum na Siciliji vsebujejo najve\xc4\x8d ohranjenih dokazov za gr\xc5\xa1ke mozaike. Hariclia Brecoulaki trdi, da mozaiki iz Delosa predstavljajo najve\xc4\x8djo zbirko gr\xc5\xa1kih mozaikov. Prav tako navaja, da je samo makedonska prestolnica Pela enakovredna zasebnim hi\xc5\xa1am (v nasprotju s kraljevimi rezidencami), okra\xc5\xa1enim z zapletenimi stenskimi slikami, podpisanimi mozaiki in samostoje\xc4\x8dimi marmornatimi skulpturami. Katherine M. D. Dunbabin pi\xc5\xa1e, da so v celinski Gr\xc4\x8diji, Mali Aziji in severovzhodni Afriki (tj. Kireni) na\xc5\xa1li veliko helenisti\xc4\x8dnih mozaikov, le na mestu Delos se pojavijo le v \xc2\xbbzadostnem \xc5\xa1tevilu, ki omogo\xc4\x8da splo\xc5\xa1ne sklepe o njihovi uporabi in naravi\xc2\xab.\n_START_SECTION_\nPrimerjave z rimskimi Pompeji\n_START_PARAGRAPH_\nHetty Joyce je v svoji primerjalni analizi mozai\xc4\x8dne umetnosti v gr\xc5\xa1ko-rimskem svetu za glavne reprezentativne vzorce izbrala mozaike iz Delosa in rimskih Pompejev za dolo\xc4\x8ditev razlogov v obliki, funkciji in tehniki izdelave mozaikov na gr\xc5\xa1kem vzhodu in latinskem zahodu. Njeni razlogi za izbiro teh dveh najdi\xc5\xa1\xc4\x8d so dobro ohranjeni tlaki, varno datiranje vzorcev s konca 2. in za\xc4\x8detka 1. st. pr. n. \xc5\xa1t. in zahvaljujo\xc4\x8d obse\xc5\xbeni dokumentaciji Bruneauja o mozaikih iz Delosa, zadostna koli\xc4\x8dina akademske literature za vsako najdi\xc5\xa1\xc4\x8de za primerjave. Ruth Westgate v svoji raziskavi in primerjalni \xc5\xa1tudiji helenisti\xc4\x8dnih gr\xc5\xa1kih mozaikov z mozaiki v Pompejih ugotavlja, da so rimski mozaiki, datirani v pompejski prvi slog stenskega slikarstva v poznem 2. in za\xc4\x8detku 1. st. pr. n. \xc5\xa1t. izhajali iz gr\xc5\xa1ke tradicije. Vendar poudarja, da so se pompejski mozaiki oddaljili od svojih gr\xc5\xa1kih vzornikov tako, da so namesto abstraktnih modelov skoraj izklju\xc4\x8dno predstavljali slikovne prizore, v navadnem tlaki, ki so ga najverjetneje postavili lokalni obrtniki in izdelali lo\xc4\x8deno od figuriranih plo\xc5\xa1\xc4\x8d, slednje so morda izdelali gr\xc5\xa1ki obrtniki za njihove rimske pokrovitelje . _NEWLINE_Zaradi podobnosti med helenisti\xc4\x8dnimi stenskimi slikami v Delosu in prvim slogom Pompejev Joyce trdi, da so razlike v pompejskih mozaikih namerni produkt umetni\xc5\xa1kih preferenc, ne pa posledica nepoznavanja tradicije drug drugega. Te razlike so \xc5\xa1iroka uporaba opus signinum v Pompejih, pri Delosu so znani le \xc5\xa1tirje primeri, uporaba opus setila v Pompejih in popolna odsotnost v Delosu, raz\xc5\xa1irjena uporaba ve\xc4\x8dbarvnih vzorcev in zapletenih tridimenzionalnih figur v mozaikih iz Delosa v primerjavi z dvodimenzionalnimi oblikami v Pompejih, ki v najbolj\xc5\xa1em primeru uporabljajo dve barvi. Kompleksni tridimenzionalni figurativni mozaiki, ki uporabljajo ve\xc4\x8dbarvne zasnove za doseganje iluzije svetlobe in sence, v Pompejih niso nastali vse do drugega sloga stenskega slikarstva (80\xe2\x80\x9320 pr. n. \xc5\xa1t.) in veljajo za prevzem helenisti\xc4\x8dnih likovnih trendov. Medtem ko so se svin\xc4\x8deni trakovi uporabljali v helenisti\xc4\x8dnih mozaikih Delosa, Aten in Pele (Gr\xc4\x8dija), Pergamona (Tur\xc4\x8dija), Callatisa (sodobno Mangalija, Romunija), Aleksandrije (Egipt) in Herson (Krimski polotok), so v zahodno-sredozemskih mozaikih odsotni na Malti, Siciliji in italijanskem polotoku. Westgate trdi, da je mogo\xc4\x8de helenisti\xc4\x8dne mozaike razdeliti v dve \xc5\xa1iroki kategoriji: vzhodni in zahodni, na podlagi njunih razli\xc4\x8dnih slogov in tehnik izdelave.\n_START_SECTION_\nPovezave z drugimi mediji starogr\xc5\xa1ke umetnosti\n_START_PARAGRAPH_\nV \xc4\x8dasu, ko so bili izdelani mozaiki na Delosu, rde\xc4\x8de figure niso ve\xc4\x8d nastajale. Tehnika \xc4\x8drnega ozadja lon\xc4\x8denine z rde\xc4\x8dimi figurami je bila \xc5\xa1e vedno cenjena v makedonskih prodnatih mozaikih iz Pele iz 4. st. pr. n. \xc5\xa1t. in v mozaikih v Delosu, na primer beli figurativni mozaik Triton s teserami. Tehnika \xc4\x8drnega ozadja je bila pozneje uporabljena v stekleni umetnosti, kot je kameja steklo, zlasti v rimskem steklu (npr. Portlandska vaza, Gemma Augustea, Velika kameja Francije, itd.)._NEWLINE_Valovit motiv girlande na \xc4\x8drnem ozadju zidnega stenskega slikarstva v Delosu je bil prej predstavljen v gr\xc5\xa1kih delih, od vaz do makedonskih mozaikov Pele iz 4. st. pr. n. \xc5\xa1t., zlasti mozaika Lov na jelena. Vendar pa so umetniki iz Delosa zagotovo izumili svoj dekorativni \xc5\xbeanr z uporabo kombinacije teh starej\xc5\xa1ih elementov z novim naturalisti\xc4\x8dnim barvanjem. Poleg \xc4\x8drnega ozadja so mozaike kot Lov na jelena navdihnili tudi iluzionisti\xc4\x8dne, tridimenzionalne lastnosti gr\xc5\xa1ke slike. V Delosu so slike in mozaiki podedovali iste klasi\xc4\x8dne gr\xc5\xa1ke standarde izdelave, osvetlitve, sen\xc4\x8denja in barvanja. Kiparji, slikarji in umetniki mozaikov so bili morda del istega sistema pokroviteljstva v Delosu, kar bi v nekaterih primerih potrebovalo uvoz tujih umetnikov.\n_START_SECTION_\nMozaiki iz severne \xc4\x8detrti\n_START_PARAGRAPH_\nV severni \xc4\x8detrti Delosa je bila draguljarska \xc4\x8detrt, kjer so bile odkrite starej\xc5\xa1e strukture, kot so delavnice in drugi arheolo\xc5\xa1ki ostanki iz 3. st. pr. n. \xc5\xa1t. in za\xc4\x8detka 2. st. pr. n. \xc5\xa1t.. Do druge polovice 2. st. pr. n. \xc5\xa1t. so jih nadome\xc5\xa1\xc4\x8dali zasebni domovi, zgrajeni na najbolj zna\xc4\x8dilen na\xc4\x8din za Delos: ozek pravokoten tloris z osrednjim dvori\xc5\xa1\xc4\x8dem, predprostor spredaj in ve\xc4\x8dja, glavna soba v zadaj. Hi\xc5\xa1a mask je edino obmo\xc4\x8dje Delosa brez tega arhetipskega na\xc4\x8drta hi\xc5\xa1e. V nekaterih hi\xc5\xa1ah severne \xc4\x8detrti so mozai\xc4\x8dni okraski z mitolo\xc5\xa1kimi prizori, vklju\xc4\x8dno Likurg iz Trakije ubija Ambrozijo v mozaiku zgornje zgodbe, pa tudi Atena in Hermes s sede\xc4\x8do \xc5\xbeensko v mozaiku v glavni sobi.\n_START_SECTION_\nMozaiki iz gledali\xc5\xa1ke \xc4\x8detrti\n_START_PARAGRAPH_\nVe\xc4\x8dina hi\xc5\xa1 v prenatrpani gledali\xc5\xa1ki \xc4\x8detrti Delosa ima tlorise nepravilne oblike (na primer trapezne oblike). Ozka in nepravilna uli\xc4\x8dna mre\xc5\xbea je za razliko od drugih \xc4\x8detrti, kjer se ulice obi\xc4\x8dajno sre\xc4\x8dujejo pod pravimi koti. Podobno kot pri ve\xc4\x8dini izkopanih hi\xc5\xa1 Delosa je tudi v gledali\xc5\xa1ki \xc4\x8detrti namesto postavitve peristila s stebri odprto dvori\xc5\xa1\xc4\x8de brez portikov. Nekatere hi\xc5\xa1e v gledali\xc5\xa1ki \xc4\x8detrti v celoti nimajo notranje opreme, brez stenskih poslikav in mozaikov, kar je nenavadno za ve\xc4\x8dino domov na Delosu.\n_START_SECTION_\nDionizova hi\xc5\xa1a\n_START_PARAGRAPH_\nMozaik Dioniz jaha tigra v Dionizovi hi\xc5\xa1i, eden najlep\xc5\xa1ih primerov opus vermiculatum, po mnenju Dunbabina in je primerljiv z Dioniz jaha leoparda iz Hi\xc5\xa1e mask, \xc4\x8de ne bolj preprost mozaik iz kamen\xc4\x8dkov, predhodnik iz makedonske prestolnice pri Pele. Klju\xc4\x8dna tematska razlika pa so Dionizova krila, ki nakazujejo njegovo inkarnacijo kot demona namesto boga. Materiali tesere iz stekla, fajanse, terakote in naravnih kamnov so oblikovani v ko\xc5\xa1\xc4\x8dke, ki merijo pribli\xc5\xbeno en milimeter v kvadrat, kar omogo\xc4\x8da ostre podrobnosti in zapleteno barvno shemo.\n_START_SECTION_\nHi\xc5\xa1a mask\n_START_PARAGRAPH_\nHi\xc5\xa1a mask je dobila ime po mozai\xc4\x8dnem motivu gledali\xc5\xa1kih mask, ki okrasijo pas br\xc5\xa1ljana, razporejene v trakove okoli osrednje povr\xc5\xa1ine, okra\xc5\xa1ene v kubi\xc4\x8dnem vzorcu. Precej bolj okra\xc5\xa1ene mozaike najdemo v \xc5\xa1tirih razli\xc4\x8dnih sobah, ki se odcepijo od dvori\xc5\xa1\xc4\x8da peristila, tlakovanega z marmornatimi ko\xc5\xa1\xc4\x8dki, pri hodnikih mozaikov pa so uporabljeni delci amfore. V sredi\xc5\xa1\xc4\x8du enega mozaika je figura Dioniz jaha leoparda na podobnem \xc4\x8drnem ozadju kot mozaik v Dionizovi hi\xc5\xa1i. Drug osrednji mozaik vsebuje igralca na pi\xc5\xa1\xc4\x8dal in plesno figuro, slednji morda predstavlja Silenija. Samo slika Dioniza uporablja vermikulatno metodo. Drugi mozaiki v hi\xc5\xa1i ne dosegajo naturalizma lep\xc5\xa1ih scenskih figur in motivov, vendar kljub temu ka\xc5\xbeejo poskus posnemanja njihovih iluzionisti\xc4\x8dnih lastnosti s tehniko teseliranja.\n_START_SECTION_\nHi\xc5\xa1a delfinov\n_START_PARAGRAPH_\nHi\xc5\xa1a delfinov vsebuje mozai\xc4\x8dno oblikovanje talnega peristila, ki je nenavadno za Delos, s krogom, ograjenim s kvadratnim orisom. V vsakem vogalu kvadrata so pari delfinov, ki jih vozijo drobne krilate figure z emblemi razli\xc4\x8dnih gr\xc5\xa1kih bo\xc5\xbeanstev in sicer tirs, kerikej, trizob in en predmet, ki zaradi po\xc5\xa1kodbe manjka. Krog vsebuje osrednjo zasnovo rozete, obkro\xc5\xbeeno s cvetli\xc4\x8dnimi girlandami in grifoni. Mozaik, ki ga je podpisal neki Asklepijad iz Aradosa (v starodavni Feniciji, zdaj zahodna Sirija), je eden od samo dveh primerov iz Delosa, ki nosijo podpis originalnega umetnika.\n_START_SECTION_\nHi\xc5\xa1a jezera\n_START_PARAGRAPH_\nPodobno kot pri zasnovi ve\xc4\x8dine hi\xc5\xa1 na Delosu je Hi\xc5\xa1a jezera dom nepravilne oblik v bli\xc5\xbeini svetega jezera in je bila naseljena od pribli\xc5\xbeno 300 do 100 pr. n. \xc5\xa1t. Peristilni impluvij je okra\xc5\xa1en z motivom geometrijskega vzorca okoli osrednje rozete, ki je na vseh straneh obdan z monolitnimi stebri v jonskem slogu.\n_START_SECTION_\nHi\xc5\xa1a trizobov\n_START_PARAGRAPH_\nHi\xc5\xa1a trizobov vsebuje plo\xc5\xa1\xc4\x8de peristila z motivom \xc4\x8drnega delfina, name\xc5\xa1\xc4\x8denega okoli rde\xc4\x8dega sidra in \xc4\x8drnih trizobov na belem ozadju. Tema nakazuje, da so bili lastniki hi\xc5\xa1e nekako povezani s pomorskimi dejavnostmi. Ti preprosti dvodimenzionalni mozaiki so v nasprotju z raznobarvnimi, fino podrobnimi, tridimenzionalnimi helenisti\xc4\x8dnimi mozaiki figur in motivov. Morda so primerljivi ali celo povezani z mozaiki \xc4\x8drno-belih tlakov, ki se pojavijo v rimski Italiji nekaj desetletij pozneje."