b'\n_START_ARTICLE_\nSrednjeve\xc5\xa1ka umetnost\n_START_PARAGRAPH_\nSrednjeve\xc5\xa1ka umetnost Zahodnega sveta pokriva \xc5\xa1irok razpon \xc4\x8dasa in prostora, ve\xc4\x8d kot 1000 let umetnosti v Evropi, v\xc4\x8dasih pa tudi Bli\xc5\xbenjega vzhoda in severne Afrike. Vklju\xc4\x8duje pomembna umetni\xc5\xa1ka gibanja in obdobja, nacionalno in regionalno umetnost, \xc5\xbeanre, o\xc5\xbeivitve, umetni\xc5\xa1ke obrti in same umetnike._NEWLINE_Umetnostni zgodovinarji posku\xc5\xa1ajo srednjeve\xc5\xa1ko umetnost razvrstiti v ve\xc4\x8dja obdobja in sloge, pogosto z nekaj te\xc5\xbeavami. Splo\xc5\xa1no sprejeta shema vklju\xc4\x8duje poznej\xc5\xa1e faze kot: zgodnjekr\xc5\xa1\xc4\x8dansko umetnost, umetnost obdobja preseljevanja ljudstev,  bizantinsko umetnost, oto\xc5\xa1ko umetnost, predromansko,  romansko umetnost in gotsko umetnost ter \xc5\xa1tevilna druga obdobja znotraj teh osrednjih slogov. Poleg tega je imela vsaka regija, ve\xc4\x8dinoma v obdobju, ko je postala narod ali kultura, svoj lasten umetni\xc5\xa1ki slog, kot so  anglosa\xc5\xa1ka ali vikin\xc5\xa1ka umetnost._NEWLINE_Srednjeve\xc5\xa1ka umetnost je nastajala v \xc5\xa1tevilnih medijih, dela pa so pre\xc5\xbeivela v velikem \xc5\xa1tevilu v kiparstvu, iluminiranih rokopisih, vitrajih, kovinskih predmetih in mozaikih, ki so med vsemi drugimi mediji, kot so freske, slikarstvo, plemenite kovine ali tekstil, vklju\xc4\x8dno s tapiserijo, najbolje ohranjeni. Zlasti v za\xc4\x8detku tega obdobja so bile tako imenovane \xc2\xbbmanj\xc5\xa1e umetnine\xc2\xab\xc2\xa0ali dekorativna umetnost, kot so kovine, slonovina, emajl in vezenje s plemenitimi kovinami, verjetno bolj cenjena kot slike ali monumentalne skulpture. _NEWLINE_Srednjeve\xc5\xa1ka umetnost v Evropi je zrasla iz umetni\xc5\xa1ke dedi\xc5\xa1\xc4\x8dine rimskega cesarstva in ikonografskih tradicij zgodnje kr\xc5\xa1\xc4\x8danske cerkve. Ti viri so bili pome\xc5\xa1ani z \xc5\xbeivahno \xc2\xbbbarbarsko\xc2\xab\xc2\xa0umetni\xc5\xa1ko kulturo severne Evrope, da bi ustvarili izjemno umetni\xc5\xa1ko zapu\xc5\xa1\xc4\x8dino. Zgodovino srednjeve\xc5\xa1ke umetnosti lahko razumemo kot zgodovino medsebojnega delovanja elementov klasi\xc4\x8dne, zgodnjekr\xc5\xa1\xc4\x8danske in barbarske umetnosti.  Poleg formalnih vidikov klasicizma je obstajala nenehna tradicija realisti\xc4\x8dnega upodabljanja predmetov, ki so pre\xc5\xbeiveli v bizantinski umetnosti skozi celotno obdobje, na Zahodu pa se pojavljajo v presledkih, zdru\xc5\xbeujejo in v\xc4\x8dasih tekmujejo z novimi ekspresionisti\xc4\x8dnimi mo\xc5\xbenostmi, ki se razvijajo v zahodni in severni Evropi kot zapu\xc5\xa1\xc4\x8dina energi\xc4\x8dnih dekorativnih elementov. Obdobje se je kon\xc4\x8dalo s samo-zaznanim renesan\xc4\x8dnim o\xc5\xbeivljanjem ve\xc5\xa1\xc4\x8din in vrednot klasi\xc4\x8dne umetnosti, umetni\xc5\xa1ka dedi\xc5\xa1\xc4\x8dina srednjega veka pa je bila nekaj stoletij zani\xc4\x8devana. Od o\xc5\xbeivitve zanimanja in razumevanja v 19. stoletju so jo do\xc5\xbeiveli kot obdobje izjemnih dose\xc5\xbekov, ki so bili podlaga za razvoj kasnej\xc5\xa1e zahodne umetnosti.\n_START_SECTION_\nPregled\n_START_PARAGRAPH_\nV srednjem veku se je v Evropi v prvih stoletjih tega obdobja zmanj\xc5\xa1ala blaginja, stabilnost in \xc5\xa1tevilo prebivalcev - do pribli\xc5\xbeno leta 800, nato pa je bilo dokaj stabilno in splo\xc5\xa1na rast, dokler ni nehala moriti \xc4\x8drna smrt okoli leta 1350. Ocenjeno je. da je v Evropi umrla vsaj tretjina celotnega prebivalstva, na splo\xc5\xa1no ve\xc4\x8d na jugu in ni\xc5\xbeinah na severu. Mnoge regije do 17. stoletja niso povrnile svojega nekdanjega prebivalstva. Ocenjuje se, da je \xc5\xa1tevilo prebivalcev Evrope okoli leta 650 doseglo najni\xc5\xbejo to\xc4\x8dko in je zna\xc5\xa1alo pribli\xc5\xbeno 18 milijonov ljudi, podvojilo se je do okoli leta 1000 in do leta 1340, tik pred \xc4\x8drno smrtjo, doseglo ve\xc4\x8d kot 70 milijonov. Leta 1450 jih je bilo le \xc5\xa1e 50 milijonov. Tem \xc5\xa1tevilkam je Severna Evropa, zlasti Velika Britanija, prispevala ni\xc5\xbeji dele\xc5\xbe kot danes in ju\xc5\xbena Evropa, vklju\xc4\x8dno s Francijo, vi\xc5\xa1ji.  Pove\xc4\x8dana blaginja je na tiste, ki so pre\xc5\xbeiveli, \xc4\x8drna smrt veliko manj prizadela. Do pribli\xc5\xbeno 11. stoletja je imela ve\xc4\x8dina Evrope premalo kmetijske delovne sile, z velikimi koli\xc4\x8dinami neporabljenega zemlji\xc5\xa1\xc4\x8da in srednjeve\xc5\xa1ko toplo obdobje je koristilo kmetijstvu do leta 1315. _NEWLINE_Srednjeve\xc5\xa1ko obdobje je s\xc4\x8dasoma opustilo invazije in vpade izven obmo\xc4\x8dja, ki je zaznamovalo prvo tiso\xc4\x8dletje. Islamska osvajanja 6. in 7. stoletja so nenadoma in trajno odstranila celotno severno Afriko iz zahodnega sveta. V preostalem obdobju so islamski narodi postopoma zavzeli bizantinsko cesarstvo, vse do konca srednjega veka, ko se je katoli\xc5\xa1ki Evropi, ki je na jugozahodu kon\xc4\x8dno ponovno pridobila Iberski polotok, z jugovzhoda pribli\xc5\xbeala muslimanska gro\xc5\xbenja._NEWLINE_Na za\xc4\x8detku srednjeve\xc5\xa1kega obdobja so bila najpomembnej\xc5\xa1a umetni\xc5\xa1ka dela zelo redka in draga, povezana s posvetnimi elitami, samostani ali ve\xc4\x8djimi cerkvami in, \xc4\x8de so bila verska, so jih ve\xc4\x8dinoma izdelovali menihi. Do konca srednjega veka so se dela, ki imajo velik umetni\xc5\xa1ki pomen, lahko na\xc5\xa1la v majhnih vaseh in \xc5\xa1tevilnih me\xc5\xa1\xc4\x8danskih domovih v mestih, njihova proizvodnja pa je bila v \xc5\xa1tevilnih krajih pomembna lokalna industrija, saj so bili umetniki iz vrst duhov\xc5\xa1\xc4\x8dine zdaj izjema. Vendar pa je pravilo sv. Benedikta (Latinsko Regula Benedicti) dovolilo prodajo umetni\xc5\xa1kih del samostanom in jasno je, da so lahko menihi v tem obdobju ustvarjali umetnost, vklju\xc4\x8dno s posvetnimi deli, komercialno za lai\xc4\x8dni trg, samostani pa bi prav tako najemali lai\xc4\x8dne strokovnjake, kjer je bilo to potrebno. _NEWLINE_Ohranjena dela lahko pustijo vtis, da je bila skoraj vsa srednjeve\xc5\xa1ka umetnost verska. To je dale\xc4\x8d od resnice; \xc4\x8deprav je cerkev v srednjem veku postala zelo bogata in je bila v\xc4\x8dasih pripravljena pre\xc5\xbeiveti bogato umetnost, je bilo tudi veliko posvetne umetnosti enakovredne kakovosti, ki je trpela zaradi veliko vi\xc5\xa1je stopnje obrabe, izgube in uni\xc4\x8denja. V srednjem veku je na splo\xc5\xa1no manjkalo koncepta ohranjanja starej\xc5\xa1ih del glede na njihovo umetni\xc5\xa1ko vrednost, v nasprotju z njihovim povezovanjem s svetnikom ali ustanoviteljem figure, naslednja obdobja renesanse in baroka pa so poni\xc5\xbeevala srednjeve\xc5\xa1ko umetnost. Ve\xc4\x8dina razko\xc5\xa1nih iluminiranih rokopisov iz zgodnjega srednjega veka je imela razko\xc5\xa1ne dragocene platnice, ki so povezovale knjige iz plemenitih kovin, slonovine in draguljev; povezane strani in reliefi iz slonovine so bili precej ve\xc4\x8dji kot celostne platnice, ki so jih v dolo\xc4\x8denem trenutku odstranili zaradi dragocenih materialov._NEWLINE_Ve\xc4\x8dina cerkva je bila obnovljena, pogosto ve\xc4\x8dkrat, vendar so srednjeve\xc5\xa1ke pala\xc4\x8de in velike hi\xc5\xa1e izgubljene z veliko ve\xc4\x8djo hitrostjo, kar velja tudi za njihovo opremo in dekoracijo. V Angliji so cerkve pre\xc5\xbeivele ve\xc4\x8dinoma nedotaknjene iz vsakega stoletja od 7. stoletja dalje in v ve\xc4\x8djem \xc5\xa1tevilu poznej\xc5\xa1e - mesto Norwich samo ima 40 srednjeve\xc5\xa1kih cerkva - toda od ducatov kraljevih pala\xc4\x8d ni nobena pre\xc5\xbeivela zgodnej\xc5\xa1a od 11. stoletja in le pe\xc5\xa1\xc4\x8dica ostankov iz preostalega obdobja.  Podobno je v ve\xc4\x8dini Evrope, \xc4\x8deprav je Pape\xc5\xa1ka pala\xc4\x8da v Avignonu iz 14. stoletja pre\xc5\xbeivela prete\xc5\xbeno nedotaknjena. Mnogi najstarej\xc5\xa1i znanstveni spori glede datuma in izvora posameznih del se nana\xc5\xa1ajo na posvetne predmete, ker so redkej\xc5\xa1i - anglosa\xc5\xa1ko Fullerjevo bro\xc5\xa1ko je zavrnil Britanski muzej kot nezasli\xc5\xa1an ponaredek in majhne samostojne sekularne bronaste skulpture so tako redke, da se je datacija, izvor in celo avtenti\xc4\x8dnost najbolj\xc5\xa1ih primerov uveljavlja \xc5\xbee desetletja. _NEWLINE_Uporaba dragocenih materialov je konstanta v srednjeve\xc5\xa1ki umetnosti; do konca tega obdobja se je veliko ve\xc4\x8d porabilo za nakup kot za pla\xc4\x8dilo umetnikov, \xc4\x8deprav to niso bili menihi, ki bi opravljali svoje dol\xc5\xbenosti. Zlato je bilo uporabljeno za predmete za cerkve in pala\xc4\x8de, osebni nakit in opremo obla\xc4\x8dil in - pritrjeno na hrbtno stran steklenih teser - kot trdno ozadje za mozaike ali uporabljeno kot zlati listi\xc4\x8di za miniature v rokopisih in na tablah. Veliko predmetov, ki so uporabljali plemenite kovine, je bilo narejeno z vedenjem, da se lahko njihova vrednost v bodo\xc4\x8dnosti oplemeniti - le ob koncu obdobja bi lahko denar vlo\xc5\xbeili druga\xc4\x8de kot v nepremi\xc4\x8dnine, razen z velikim tveganjem ali z oderu\xc5\xa1kim posojanjem._NEWLINE_Celo \xc5\xa1e dra\xc5\xbeji pigment ultramarin, narejen iz kamnine lapis lazuli, ki ga je mogo\xc4\x8de dobiti samo iz Afganistana, je bil v gotskem obdobju bogato uporabljen, bolj pogosto za tradicionalni modri zunanji pla\xc5\xa1\xc4\x8d Device Marije kot za nebo. Slonovina, pogosto naslikana, je bila pomemben material do konca obdobja, kar dobro ponazarja premik luksuzne umetnosti na posvetna dela; na za\xc4\x8detku obdobja se je ve\xc4\x8dina uporabe premaknila iz konzulskih diptihov v verske predmete, kot so knji\xc5\xbene platnice, relikviariji in \xc5\xa1kofovske palice, v gotskem obdobju pa se med bolj premo\xc5\xbenimi pojavljajo ogledala, skrinjice in okra\xc5\xa1eni glavniki. Ker je reliefno izrezljane tanke slonoko\xc5\xa1\xc4\x8dene plo\xc5\xa1\xc4\x8de le redko mogo\xc4\x8de reciklirati v drugo delo, je \xc5\xa1tevilo ohranjenih relativno visoko - enako velja za rokopisne strani, \xc4\x8deprav so jih pogosto reciklirali s strganjem, zaradi \xc4\x8desar so postali palimpsesti._NEWLINE_Celo osnovni materiali so bili dragi: ko je anglosa\xc5\xa1ka opatija Monkwearmouth-Jarrow na\xc4\x8drtovala ustvariti tri kopije biblije leta 692 - od katerih je ena ohranjena kot [[Codex Amiatinus - prvi korak je bil na\xc4\x8drt za vzrejo goveda za oskrbo 1600 telet, da bi dobili potrebno ko\xc5\xbeo za velum (vrsta pergamenta). _NEWLINE_Papir je bil na voljo v zadnjih stoletjih obdobja, vendar je bil po dana\xc5\xa1njih standardih tudi zelo drag; lesorezi, ki so bili prodani navadnim romarjem v sveti\xc5\xa1\xc4\x8dih, so bili pogosto zelo majhni. Sodobna dendrokronologija je pokazala, da je bila za plo\xc5\xa1\xc4\x8de v zgodnjem nizozemskem slikarstvu  15. stoletja ve\xc4\x8dinoma uporabljen hrast, posekan v pore\xc4\x8dju Vistule na Poljskem, od koder je bil poslana navzdol po reki in \xc4\x8dez Baltsko in Severno morje v flamska pristani\xc5\xa1\xc4\x8da, ve\xc4\x8d let pred uporabo. _NEWLINE_Umetnost v srednjem veku je \xc5\xa1iroka tema, umetnostni zgodovinarji pa jo tradicionalno delijo v ve\xc4\x8d obse\xc5\xbenih faz, slogov ali obdobij. Obdobje srednjega veka se ne za\xc4\x8dne niti kon\xc4\x8da z nobenim dolo\xc4\x8denim datumom niti ob istem \xc4\x8dasu v vseh regijah, enako pa velja tudi za glavne faze umetnosti v obdobju.  Glavne faze so zajete v naslednjih poglavjih.\n_START_SECTION_\nPoznej\xc5\xa1i ugled\n_START_PARAGRAPH_\nSrednjeve\xc5\xa1ka umetnost je imela malo smisla za svojo umetnostno zgodovino in ta nezainteresiranost se je nadaljevala tudi v kasnej\xc5\xa1ih obdobjih. Renesansa jo je na splo\xc5\xa1no zavrnila kot "barbarski" produkt "Temnega obdobja", izraz "gotika" pa je bil izumljen kot namerno slab\xc5\xa1alen in ga je prvi uporabil slikar |Raphael v pismu iz leta 1519, da bi ozna\xc4\x8dil vse, kar je pri\xc5\xa1lo med propad klasi\xc4\x8dne umetnosti in njenega domnevnega \'preporoda\' v renesansi. Pojem je pozneje sprejel in populariziral sredi 16. stoletja florentinski umetnik in zgodovinar Giorgio Vasari, ki ga je uporabil za obsojanje severnoevropske arhitekture na splo\xc5\xa1no. Iluminirane rokopise so \xc5\xa1e naprej zbirali starinarji ali pa so ostali neupo\xc5\xa1tevani v samostanskih ali kraljevskih knji\xc5\xbenicah, toda slike so bile ve\xc4\x8dinoma zanimive, \xc4\x8de so imele zgodovinske povezave s kraljevskimi pravicami ali drugim. Primer dolgega obdobja grdega ravnanja z westminstrskim retablom s strani Westminstrske opatije; do 19. stoletja je veljal za koristen kos lesa. Toda za njihov velik portret Riharda II. Angle\xc5\xa1kega so dobro poskrbeli, kot \xc5\xa1e za drug Rihardov portret, Wiltonski diptih (prikazan zgoraj). Tako kot v srednjem veku so tudi drugi predmeti pogosto pre\xc5\xbeiveli predvsem zato, ker so veljali za relikvije._NEWLINE_V arhitekturi ni bilo najti enakovrednega slikovni umetnosti \xc2\xbbgotskega pre\xc5\xbeivetja\xc2\xab, ko je slog kon\xc4\x8dno zamrl v Nem\xc4\x8diji, Angliji in Skandinaviji in se je gotska o\xc5\xbeivitev dolgo osredoto\xc4\x8dala na gotsko arhitekturo in ne na umetnost. Razumevanje zaporedja slogov je bilo \xc5\xa1e vedno zelo \xc5\xa1ibko, kot ka\xc5\xbee naslov pionirske knjige Thomasa Rickmana o angle\xc5\xa1ki arhitekturi: \'Poskus diskriminacije slogov angle\xc5\xa1ke arhitekture od osvajanja do reformacije\' (An Attempt to discriminate the Styles of English Architecture from the Conquest to the Reformation - 1817). To se je za\xc4\x8delo spreminjati v \xc5\xa1e ve\xc4\x8dji meri do sredine 19. stoletja, ko je vrednotenje srednjeve\xc5\xa1kega kiparstva in slikarstva, znanega kot italijanska ali flamska \'primitiva\', postalo modno pod vplivom pisateljev, vklju\xc4\x8dno z Johnom Ruskinom, Eug\xc3\xa8nom Viollet-le-Ducom in Puginom, pa tudi romanti\xc4\x8dno srednjeve\xc5\xa1ko literarno delo, kot je Ivanhoe (1819) sira Walterja Scotta in Notredamski zvonar Victorja Hugoja (1831). Zgodnji zbiralci \'primitivov\', potem \xc5\xa1e vedno razmeroma poceni, je vklju\xc4\x8deval princa Alberta._NEWLINE_Med umetniki sta nem\xc5\xa1ko nazarensko gibanje iz leta 1809 in angle\xc5\xa1ka prerafaelitska bratov\xc5\xa1\xc4\x8dina iz leta 1848 zavrnila vrednote vsaj kasnej\xc5\xa1e renesanse, vendar v praksi in kljub ob\xc4\x8dasnim upodobitvam srednjeve\xc5\xa1kih prizorov, svoje delo \xc4\x8drpa predvsem iz zgodnje renesanse, ne pa gotska ali zgodnja obdobja - zgodnje grafi\xc4\x8dno delo Johna Millaisa je nekaj izjemnega. _NEWLINE_V poznem 19. stoletju so se \xc5\xa1tevilni ilustratorji in producenti dekorativne umetnosti razli\xc4\x8dnih vrst nau\xc4\x8dili uporabljati srednjeve\xc5\xa1ke sloge iz muzejev, kot je muzej Victoria & Albert, ki je bil ustanovljen v ta namen. Hkrati se je novo akademsko podro\xc4\x8dje zgodovine umetnosti, v katerem prevladujeta Nem\xc4\x8dija in Francija, mo\xc4\x8dno osredoto\xc4\x8dilo na srednjeve\xc5\xa1ko umetnost in je bilo kmalu zelo produktivno pri katalogiziranju in datiranju ohranjenih del ter analiziranju razvoja srednjeve\xc5\xa1kih slogov in ikonografije; kljub temu, da je poznoanti\xc4\x8dna in predkarolin\xc5\xa1ka doba ostala manj raziskana do 20. stoletja. _NEWLINE_Franz Theodor Kugler je prvi poimenoval in opisal karolin\xc5\xa1ko umetnost leta 1837; tako kot mnogi umetnostni zgodovinarji tega obdobja si je prizadeval najti in promovirati nacionalni duh svojega naroda v umetnostni zgodovini, ki ga je za\xc4\x8del Johann Gottfried Herder v 18. stoletju. Kuglerjev u\xc4\x8denec, veliki \xc5\xa1vicarski umetnostni zgodovinar Jacob Burckhardt, \xc4\x8deprav ga ni bilo mogo\xc4\x8de imenovati strokovnjaka za srednjeve\xc5\xa1ko umetnost, je bil pomembna osebnost pri razvoju razumevanja tega. Srednjeve\xc5\xa1ka umetnost je zdaj mo\xc4\x8dno zbrana, tako v muzejih kot pri zasebnih zbirateljih, kot sta George Salting, dru\xc5\xbeina Rothschild in John Pierpont Morgan._NEWLINE_Po nazadovanju neogotske in neokeltske umetnosti z uporabo oto\xc5\xa1kih slogov so se anti-realisti\xc4\x8dni in ekspresivni elementi srednjeve\xc5\xa1ke umetnosti \xc5\xa1e vedno izkazali kot navdih za mnoge sodobne umetnike._NEWLINE_Nem\xc5\xa1ko govore\xc4\x8di umetnostni zgodovinarji so \xc5\xa1e naprej prevladovali v srednjeve\xc5\xa1ki umetnostni zgodovini, kljub temu, da sta se do obdobja nacizma pojavila \xc3\x89mile M\xc3\xa2le (1862\xe2\x80\x931954) in Henri Focillon (1881\xe2\x80\x931943), in se je izselilo veliko \xc5\xa1tevilo pomembnih osebnosti, ve\xc4\x8dinoma v Britanijo ali Ameriko, kjer se naprej razvijali akademski \xc5\xa1tudij umetnostne zgodovine. Med njimi so bili starej\xc5\xa1i Adolph Goldschmidt in mlaj\xc5\xa1i, med njimi Nikolaus Pevsner, Ernst Kitzinger, Erwin Panofsky, Kurt Weitzmann, Richard Krautheimer in mnogi drugi. Meyer Schapiro je kot otrok emigriral leta 1907.\n_START_SECTION_\nPredsodek\n_START_PARAGRAPH_\nNekatera kr\xc5\xa1\xc4\x8danska umetnost je bila v srednjem veku uporabljena kot na\xc4\x8din izra\xc5\xbeanja predsodkov in obi\xc4\x8dajnih negativnih stali\xc5\xa1\xc4\x8d do drugih religij in skupin ljudi\n_START_SECTION_\n\xc5\xbdidovski portreti v srednjeve\xc5\xa1ki kr\xc5\xa1\xc4\x8danski umetnosti\n_START_PARAGRAPH_\nV srednjeve\xc5\xa1ki Evropi med 5. in 15. stoletjem so mnogi kristjani zaradi razli\xc4\x8dnih dejavnikov gledali na Jude kot na sovra\xc5\xbenike in outsiderje.  Prav tako so jih sovra\xc5\xbeili, ker so bili tako kulturno kot versko razli\xc4\x8dni, kot tudi zaradi verskih naukov, ki so imeli negativne poglede na judovski narod, kot so prikaz Antikrista kot judovskega.  Gospodarski polo\xc5\xbeaj judovskega ljudstva kot denarodajalcev, skupaj s kraljevsko za\xc5\xa1\xc4\x8dito, ki jim je bila dana, je ustvarila napeto razmerje med Judi in kristjani. Ta sev se je manifestiral na ve\xc4\x8d na\xc4\x8dinov, eden od njih je bil z ustvarjanjem antisemitske in anti-judaisti\xc4\x8dne umetnosti in propagande, ki je slu\xc5\xbeila namenu diskreditiranja tako Judov kot njihovih verskih prepri\xc4\x8danj, pa tudi \xc5\xa1irjenja teh prepri\xc4\x8danj v dru\xc5\xbebo. Pozno srednjeve\xc5\xa1ke podobe Eklezije in Sinagoge so predstavljale kr\xc5\xa1\xc4\x8dansko doktrino supersecionalizma, v kateri je kr\xc5\xa1\xc4\x8danska Nova zaveza zamenjala judovsko Staro zavezo, in je slu\xc5\xbeila kot oblika samorefleksije, namesto da bi bila izrecno antisemitska. _NEWLINE_Debra Higgs Strickland v knjigi Saraceni, Demoni in Judje iz leta 2013 trdi, da lahko negativne podobe Judov v srednjeve\xc5\xa1ki umetnosti razdelimo v tri kategorije: umetnost, ki se osredoto\xc4\x8da na fizi\xc4\x8dne opise, umetnost, ki vsebuje znake prekletstva in podobe, ki so prikazovale Jude kot po\xc5\xa1asti. Fizi\xc4\x8dni opisi judovskega ljudstva v srednjeve\xc5\xa1ki kr\xc5\xa1\xc4\x8danski umetnosti so bili pogosto mo\xc5\xa1ki s poudarjenimi judovskimi klobuki in dolgimi bradami, kar je bilo navedeno kot poni\xc5\xbeujo\xc4\x8d simbol in na jasen na\xc4\x8din lo\xc4\x8dilo Judje od kristjanov. Ta podoba bi s\xc4\x8dasoma postala \xc5\xa1e bolj \xc5\xbealjiva, vendar je judovskim \xc5\xbeenskam v srednjeve\xc5\xa1ki kr\xc5\xa1\xc4\x8danski umetnosti manjkalo podobnih fizi\xc4\x8dnih opisov.  Umetnost, ki je upodabljala judovsko ljudstvo v prizorih, ki so vsebovali znake pregona, naj bi izhajala iz kr\xc5\xa1\xc4\x8danskega prepri\xc4\x8danja, da so Judje odgovorni za Kristusov umor, kar je privedlo do nekaterih umetni\xc5\xa1kih predstavitev, ki so jih predstavljali Judje, ki so kri\xc5\xbeali Kristusa.  Judje so bili v\xc4\x8dasih obravnavani kot tujci v dru\xc5\xbebah, ki so prevladovale v kr\xc5\xa1\xc4\x8danstvu, kar so nekatere dr\xc5\xbeave razvile v prepri\xc4\x8danje, da so Judje barbari, ki so se s\xc4\x8dasoma raz\xc5\xa1irile v idejo, da so Judje po\xc5\xa1asti, ki so zavra\xc4\x8dale \'pravo vero\'. Nekatera umetnost iz tega \xc4\x8dasovnega obdobja je zdru\xc5\xbeila te koncepte in preobrazila stereotipno judovsko brado in usmerjeno ka\xc4\x8djo podobo s tistimi po\xc5\xa1asti, ki ustvarjajo umetnost, zaradi katere je Jud sinonim za po\xc5\xa1ast.'