b'\n_START_ARTICLE_\nKrstilnica v Parmi\n_START_PARAGRAPH_\nKrstilnica v Parmi (italijansko Battistero di Parma) je verska stavba v Parmi v severni Italiji. Arhitekturno ozna\xc4\x8duje prehod med romanskim in gotskim slogom in je eden najpomembnej\xc5\xa1ih srednjeve\xc5\xa1kih spomenikov v Evropi.\n_START_SECTION_\nZgodovina\n_START_PARAGRAPH_\nMestni svet Parme je leta 1196 naro\xc4\x8dil Benedettu Antelamiju, naj jo okrasi, kar dokazuje napis na portalu._NEWLINE_Kdaj je bila dokon\xc4\x8dana, je precej sporno, saj je bilo to \xc5\xa1ele pred kratkim odkrito z nekaterimi dokumenti. Leta 1216 je zgornji del pri\xc5\xa1el le do druge vrste lo\xc5\xbe, kjer je bila postavljena ravna streha. Dragoceni ro\xc5\xbenati veronski marmor je prenehal prihajati v Parmo zaradi politi\xc4\x8dnih sporov z gibelinom Ezzelinom da Romano, veronskim vladarjem, in \xc5\xa1ele leta 1249 je bilo mogo\xc4\x8de zgradbo dokon\xc4\x8dati do zgornjih nadstropij._NEWLINE_Delo je bilo kon\xc4\x8dano do leta 1270, ko je bila stavba slovesno posve\xc4\x8dena. Zdi pa se, da so do konca uresni\xc4\x8devali Antelamijev projekt.\n_START_SECTION_\nZunanjost\n_START_PARAGRAPH_\nZunanjost, zgrajena v ro\xc5\xbenatem veronskem marmorju (rosso ammonitico \xe2\x80\x93 rde\xc4\x8d apnenec, ponekod s fosili liasne starosti) je osmerokotna, saj je osmerokotnik simbol ve\xc4\x8dnosti. Neverjeten je vi\xc5\xa1inski razvoj, kot da bi bil okrnjen stolp. Zunanje okrasje je urejena zapletena shema s polnimi in praznimi ritmi\xc4\x8dnimi u\xc4\x8dinki v tehniki chiarosc\xc3\xbaro._NEWLINE_V pritli\xc4\x8dju so na treh fasadah odprti portali z zaprtimi loki, na drugi pa s slepimi loki, velikimi kot portal, s sredi\xc5\xa1\xc4\x8dem stebrov na neobi\xc4\x8dajnem mestu. Portali so okra\xc5\xa1eni z razli\xc4\x8dnimi reliefi, med njimi verjetno tudi z Antelamijevimi._NEWLINE_Na spodnjem nivoju so reliefi, vrsta 75 okvirjev, ki sta jih je v reliefu izdelala Antelami in njegova delavnica ter vgradila v skoraj neprekinjenem frizu. Predstavljajo \xc4\x8dlove\xc5\xa1ke figure, resni\xc4\x8dne in fantasti\xc4\x8dne \xc5\xbeivali, po\xc5\xa1astne ali radovedne srednjeve\xc5\xa1ke zveri._NEWLINE_\xc5\xa0tiri zgornja nadstropja so okra\xc5\xa1ena z majhnimi lo\xc5\xbeami. Zadnje nadstropje je okra\xc5\xa1eno s slepimi arkadami, velikimi glede na spodnja nadstropja._NEWLINE_Elementi so \xc5\xa1e vedno romanski, a njihova ureditev je povsem izvirna: vertikalni razvoj, ob\xc4\x8dutek ritma, razvejane razse\xc5\xbenosti so dejansko bolj gotske zna\xc4\x8dilnosti krstilnice.  V lunetah portala so pomembne povezave s postavitvijo ustreznih kompozicij francoskih gotskih cerkva: stolnice v Chartresu, Bourgesu, Nantesu in Notre-Dame v Parizu.\n_START_SECTION_\nNotranjost\n_START_PARAGRAPH_\nNotranjost je sestavljena iz 16 lokov, ki oblikujejo ni\xc5\xa1e, od katerih ima vsaka poslikano sceno. Vse te freske in slike segajo v 13. in 14. stoletje. 16 strani notranjega dela, ki se podvajajo z zunanjim osmerokotnikom (simbol ve\xc4\x8dnosti), prikazujejo krog dvanajstih apostolov, ki se ujemajo s \xc5\xa1tirimi kardinalnimi to\xc4\x8dkami, evangeliste in letne \xc4\x8dase. S\xc4\x8dasoma so bile slike postopoma uni\xc4\x8dene, ker niso bile narejene s "sve\xc5\xbeo" freskotehniko. Za\xc4\x8dele so se lu\xc5\xa1\xc4\x8diti in padati z zidu. Morali so jih obnoviti in utrditi z uporabo brizgalk in infiltracij.\n_START_SECTION_\nNi\xc5\xa1e\n_START_PARAGRAPH_\n16 velikih ni\xc5\xa1 (13 fresk in trije vhodi) daje krstilnici simbolno podobo ro\xc5\xbee in osvetljuje stene. _NEWLINE_Od 13. do 15. stoletja so freske poslikali emilijanski slikarji. Mojster 1302 (neznani slikar) je naslikal Marijo na prestolu z otrokom, obkro\xc5\xbeeno s \xc5\xa1kofom in pape\xc5\xbeem ter votivno fresko \xc5\xa1kofa Gerarda Bianchija, ki predstavlja Marijo z otrokom, obkro\xc5\xbeeno s svetim Janezom Krstnikom, angelom in \xc5\xa1kofom Bianchijem. Posebej zanimive so predstavitve svetega Jurija, ki ubija zmaja, in sveta Katarina, pripisana Buffalmaccu in sega v leta 1330 do 1336. Druga slikarja sta bila: Niccol\xc3\xb2 iz Reggia ter Bertolino iz Piacenze. Ve\xc4\x8dina teh slik je bila podarjena, samo slika oltarja (krst Kristusa) je delo izvajalcev oboka.\n_START_SECTION_\nCikel mescev\n_START_PARAGRAPH_\nV krstilnici so prikazane skulpture z visokim reliefom, ki spadajo v skoraj celoten cikel, ki prikazuje mesce in sezone. Verjetno so bili delani za glavni portal fasade stolnice, vendar je bilo delo prekinjeno, morda zaradi smrti Antelamija ali pred\xc4\x8dasnega odhoda. \xc4\x8ceprav se ne more izklju\xc4\x8diti del trgovine, je soglasno priznana kot Antelamijeva mojstrovina, delo, v katerem je ustvaril sintezo zasnove \xc4\x8dlove\xc5\xa1kega zastopanja in v kateri je dosegel vrhunec svojega ustvarjanja._NEWLINE_Na slikah so mo\xc5\xa1ki pri sezonskih kme\xc4\x8dkih opravilih, tema, ki so jo poznali \xc5\xbee v prej\xc5\xa1njem stoletju (na primer stolnica v Modeni, katere plemeniti pomen je, da je odre\xc5\xa1enje v delu, kar je v skladu z novo teolo\xc5\xa1ko doktrino, ki ga ne vidi ve\xc4\x8d kot bo\xc5\xbeansko prekletstvo). Antelami in njegova delavnica sta podrobno in skrbno obdelala orodje, dele, rastline in plodove, vse je izklesano v realisti\xc4\x8dnem naturalizmu, ki ni tuj oznakam in klasi\xc4\x8dnim virom (pri frizurah, obla\xc4\x8dilih in nekaterih simbolih).'