b'\n_START_ARTICLE_\nEklekticizem v arhitekturi\n_START_PARAGRAPH_\nEklekticizem v arhitekturi je slog devetnajstega in dvajsetega stoletja, v katerem je en kos dela vklju\xc4\x8duje me\xc5\xa1anico elementov preteklih zgodovinskih slogov, da bi ustvarili nekaj, kar je novo in originalno. V arhitekturi in pri notranji opremi so lahko ti elementi strukturne zna\xc4\x8dilnosti, pohi\xc5\xa1tvo, dekorativni motivi, poseben zgodovinski ornament, tradicionalni kulturni motivi ali slogi iz drugih dr\xc5\xbeav, z me\xc5\xa1anico obi\xc4\x8dajno izbrani na podlagi njene primernosti za projekt in splo\xc5\xa1no estetsko vrednost.\n_START_SECTION_\nZgodovina\n_START_PARAGRAPH_\nEklekticizem je pri\xc5\xa1el v prakso v poznem 19. stoletju, kot so arhitekti iskali slog, ki bi omogo\xc4\x8dil, da ohranijo prej\xc5\xa1nji zgodovinski precedens, toda ustvarijo \xc5\xa1e ne videne modele. Iz popolnega kataloga preteklih slogov, do bili sposobni pome\xc5\xa1ati in kombinirati sloge z bolj izra\xc5\xbeeno svobodo, pod pogojem neiz\xc4\x8drpnega vira navdiha. Medtem ko so drugi strokovni oblikovalci (revivalisti) imeli za cilj natan\xc4\x8dno posnemati pretekle sloge, se je eklekticizem razlikoval, saj glavna gonilna sila ustvarjanja ni bila nostalgija  ampak \xc5\xbeelja po originalnosti modelov.\n_START_SECTION_\nEvropa\n_START_PARAGRAPH_\nEklekti\xc4\x8dna arhitektura se je prvi\xc4\x8d pojavila po vsej celinski Evropi v takratnih dr\xc5\xbeavah, kot so Francija, Anglija in Nem\xc4\x8dija, kot odgovor na nara\xc5\xa1\xc4\x8dajo\xc4\x8di pritisk med arhitekti, da bi imeli ve\xc4\x8d izrazne svobode nad svojim delom._NEWLINE_Ecole des Beaux-Arts v Parizu, velja za eno prvih strokovnih arhitekturnih \xc5\xa1ol, ki je usposabljala \xc5\xa1tudente na strog in akademski na\xc4\x8din, jih opremila z ve\xc5\xa1\xc4\x8dinami in strokovnim presti\xc5\xbeem. U\xc4\x8ditelji na \xc3\x89cole so bili med vodilnimi arhitekti v Franciji in ta nova metoda pou\xc4\x8devanja je bila tako uspe\xc5\xa1en, da je pritegnila \xc5\xa1tudente iz vsega sveta. Veliko diplomantov je postalo pionirjev gibanja in so uporabili svoje Beaux-Arts usposabljanje kot osnovo za novo eklekti\xc4\x8dno oblikovanje._NEWLINE_Medtem ko je bila uporaba tega sloga arhitekture raz\xc5\xa1irjena (in bi ga lahko videli v \xc5\xa1tevilnih mestnih hi\xc5\xa1ah, zgrajenih v tistem \xc4\x8dasu), eklekticizem v Evropi ni dosegel enake ravni navdu\xc5\xa1enja, kot ga je dosegel v Ameriki, kot se domneva, da je prisotnost stare, avtenti\xc4\x8dne arhitekture, zmanj\xc5\xa1ala privla\xc4\x8dnost zgodovinskega posnemanja v novih zgradbah.\n_START_SECTION_\nSeverna Amerika\n_START_PARAGRAPH_\nKonec 19. stoletja je nastal velik premik v ameri\xc5\xa1ki arhitekturi. Arhitekti izobra\xc5\xbeeni na \xc3\x89cole des Beaux-Arts v Parizu, kot sta Richard Morris Hunt in Charles Follen McKim sta bila odgovorna za prenos beaux-arts iz Evrope, kar je bil temelj eklekti\xc4\x8dne arhitekture v Ameriki. V \xc4\x8dasu vse ve\xc4\x8dje blaginje in komercializacije, je bilo veliko naro\xc4\x8denih veliko eklekti\xc4\x8dnih zgradb v velikih mestih po vsej dr\xc5\xbeavi. Slog je uspeval, saj je predstavil zgodovinske zna\xc4\x8dilnosti, prej videne le v aristokratski arhitekturi evropskih dr\xc5\xbeav, kot so Zdru\xc5\xbeeno kraljestvo in Francija, kar je prispevalo k bogatej\xc5\xa1emu pomenu kulture in zgodovine v Ameriki. V primeru Hunta in mnogih drugih eklekti\xc4\x8dnih arhitektov, mu je njegovo "zna\xc4\x8dilno, eklekti\xc4\x8dno stali\xc5\xa1\xc4\x8de" omogo\xc4\x8dilo slogovno izbiro, ki je temeljila na katerem koli primeru za posamezen projekt ali stranko. Ta fleksibilnost pri prilagajanju in prosta me\xc5\xa1anica slogov je ponujala eklekti\xc4\x8dnim oblikovalcem ve\xc4\x8djo privla\xc4\x8dnost za stranke._NEWLINE_Oblikovanje neboti\xc4\x8dnikov in drugih ve\xc4\x8djih javnih prostorov, kot so cerkve, sodne pala\xc4\x8de, mestne dvorane, javne knji\xc5\xbenice in kinodvorane, je pomenilo, da eklekti\xc4\x8dno oblikovanje ni ve\xc4\x8d samo za \xc4\x8dlane visoke dru\xc5\xbebe, ampak je bilo dostopno tudi \xc5\xa1ir\xc5\xa1i javnosti. Medtem ko so nekatere od teh stavb od takrat \xc5\xbee poru\xc5\xa1ili, so projekti, ki so ostali iz tega obdobja \xc5\xa1e vedno pomembni, celo med najbolj pomembnimi objekti v Ameriki.\n_START_SECTION_\nRaz\xc5\xa1irjenost\n_START_PARAGRAPH_\nNekateri najbolj ekstremni primeri eklekti\xc4\x8dnega oblikovanja je bilo mogo\xc4\x8de videti na krovu \xc4\x8dezoceank (v tistem \xc4\x8dasu primarna oblika \xc4\x8dezoceanskega prometa). Razko\xc5\xa1na notranjost je bila izdelana z me\xc5\xa1anico tradicionalnih slogov v poskusu, da olaj\xc5\xa1a nelagodje mesecev na ladji in ustvari iluzijo veli\xc4\x8dastja._NEWLINE_V istem \xc4\x8dasu so se tak\xc5\xa1na plovila uporabljala za prevoz kolonistov na nerazvita obmo\xc4\x8dja sveta. Kolonizacija teh obmo\xc4\x8dij je \xc5\xa1e dodatno raz\xc5\xa1irila eklekti\xc4\x8dno arhitekturo zahodnega sveta, kot so kolonisti na novo zgradili objekte, pogosto v zna\xc4\x8dilno rimskem klasicizmu ali z gotskimi motivi._NEWLINE_V manj\xc5\xa1i meri se je eklekticizem pojavil po Aziji z japonskimi in kitajskimi arhitekti, ki so se usposabljali na ameri\xc5\xa1ki Beaux-Arts \xc5\xa1oli in se vrnili da izvajajo eklekti\xc4\x8dno oblikovanje po vsej Aziji, kot sta Japonska banka (1895) ali Tokijska \xc5\xbeelezni\xc5\xa1ka postaja (1914), arhitekta Kingo Tatsuno.\n_START_SECTION_\nKriti\xc4\x8den sprejem\n_START_PARAGRAPH_\nZa slog, ki ponuja tako veliko ustvarjalno svobodo in nima dolo\xc4\x8denih pravil, je bilo jasno, da tvega ustvarjanje neuspe\xc5\xa1nega oblikovanja. Projekti, ki niso bili harmoni\xc4\x8dna me\xc5\xa1anica razli\xc4\x8dnih slogov, je bila predmet kritike strokovnjakov, zlasti tistih, ki so bili proti gibanju.\n_START_SECTION_\nUpad\n_START_PARAGRAPH_\nNavdu\xc5\xa1enje za zgodovinsko posnemanje se je za\xc4\x8delo zmanj\xc5\xa1evati leta 1930 in eklekticizem je bil ukinjen iz u\xc4\x8dnih na\xc4\x8drtov oblikovalskih \xc5\xa1ol, v korist novega sloga. Premik v smeri modernizma je bil pomemben, saj je bilo videti po mnenju mnogih kot avantgarda, nove tehnologije in materiali pa so omogo\xc4\x8dali ve\xc4\x8djo inovativnost. Kljub odmiku od eklekticizma, je doba \xc5\xa1e vedno zgodovinsko pomembna, saj je "ponovno odprla vrata inovacijam in novim oblikam" v arhitekturi v naslednjih letih.\n_START_SECTION_\nNotranja dekoracija\n_START_PARAGRAPH_\nDvig eklekti\xc4\x8dne arhitekture je ustvaril potrebo po oblikovalcih notranje opreme, ki so imeli znanje, razumevanje in poznavanje preteklih zgodovinskih slogov, da bi proizvedli ustrezno spremljevalno notranjost. To je povzro\xc4\x8dilo nastanek oblikovalca notranje opreme kot poklica._NEWLINE_Eklekticizem je na\xc4\x8din opremljanja stanovanja, kjer se prepletajo slogi razli\xc4\x8dnih \xc4\x8dasovnih obdobij (sodobno, retro, klasika, stilno pohi\xc5\xa1tvo), etni\xc4\x8dni slogi (afri\xc5\xa1ki, mediteranski, arabski, skandinavski, orientalski), razli\xc4\x8dne barve, vzorci, materiali in teksture, na na\xc4\x8din, ki se na prvi pogled zdi nemogo\xc4\x8d. Seveda je velika spretnost sestaviti tako razli\xc4\x8dne elemente v homogeno celoto, ki sestavlja prijeten in udoben bivalni prostor._NEWLINE_Medtem ko so bile stranke teh zgodnjih dekoraterjev izklju\xc4\x8dno iz bogatih dru\xc5\xbein in podjetij, so bila njihova dela redno prikazana v \xc5\xa1tevilnih publikacijah in revijah. Objava razko\xc5\xa1ne notranjosti teh \xc4\x8dudovitih domov je pomagala \xc5\xa1iriti eklekti\xc4\x8dni slog srednjega razreda in manj ekstravagantna imitacija ali vgraditev podobnih dekorativnih elementov je postala za\xc5\xbeelena lastnost. Estetske preference so se gibale od regije do regije.\n_START_SECTION_\nSodobni okvir\n_START_PARAGRAPH_\nV sodobni dru\xc5\xbebi so stili, ki \xc4\x8drpajo iz razli\xc4\x8dnih kulturnih in zgodovinskih slogov ohlapno opisani kot "eklekti\xc4\x8dni", \xc4\x8deprav se na eklekti\xc4\x8dno arhitekturo v literaturi in medijih obi\xc4\x8dajno sklicuje za zgradbe, narejene v eklekti\xc4\x8dnem gibanju poznega 19. in zgodnjega 20. stoletja.\n_START_SECTION_\nFrancija\n_START_PARAGRAPH_\nAchille-Jacques F\xc3\xa9del, Charles Garnier, Gabriel Davioud, Paul Abadie, Charles Duval, Charles de Lalande, Louis Pommeraye\n_START_SECTION_\nNem\xc4\x8dija\n_START_PARAGRAPH_\nErnst von Ihne, Karl Weissbach\n_START_SECTION_\nBelgija\n_START_PARAGRAPH_\nHenri Beyaert, \xc3\x89mile Janlet, Joseph Poelaert, Benjamin De Lestr\xc3\xa9 de Fabribeckers\n_START_SECTION_\nRusija\n_START_PARAGRAPH_\nAlfred Parland, Alexandre Kaminski, Constantin Thon, Andre\xc3\xaf Stackenschneider\n_START_SECTION_\nNizozemska\n_START_PARAGRAPH_\nPierre Cuypers\n_START_SECTION_\nSlovenija\n_START_PARAGRAPH_\nCiril Metod Koch'