b'\n_START_ARTICLE_\nKopice (Monet)\n_START_SECTION_\nOzadje\n_START_PARAGRAPH_\nMonet se je naselil v Givernyju leta 1883. Ve\xc4\x8dina njegovih slik iz leta 1883 do njegove smrti 40 let kasneje so bili prizori v 3 km pasu okoli njegovega doma. Monet se je mo\xc4\x8dno zavedal in bil o\xc4\x8daran z vizualnimi odtenki pokrajine in z neskon\xc4\x8dnimi razli\xc4\x8dicami dni in letnih \xc4\x8dasov - kopice so bile tik pred njegovimi vrati ._NEWLINE_Monet je prej naslikal en sam predmet v razli\xc4\x8dni svetlobi in razli\xc4\x8dnem razpolo\xc5\xbeenju. Ker pa je zorel kot slikar, so se njegove upodobitve atmosferskih vplivov vse bolj ukvarjale ne le s specifi\xc4\x8dnimi u\xc4\x8dinki, temve\xc4\x8d s splo\xc5\xa1nimi barvnimi harmonijami, ki so mu omogo\xc4\x8dale avtonomno uporabo bogatih barv.  Konvencionalna modrost je bila, da so kopice preprosta tema, pa tudi nepredstavljiva. Vendar pa so sodobni pisci in prijatelji umetnika zapisali, da je bila Monetova tema vedno skrbno izbrana, produkt skrbnega razmi\xc5\xa1ljanja in analize . Monet se je zavezal, da bo zajemal kopice v neposredni lu\xc4\x8di in jih nato ponovno preu\xc4\x8dil z istega stali\xc5\xa1\xc4\x8da v razli\xc4\x8dnih, pogosto bolj uti\xc5\xa1anih, svetlih in atmosferskih pogojih. Takrat ni bilo ni\xc4\x8d nenavadnega, da bi Monet v iskanju harmoni\xc4\x8dnih prehodov v seriji spremenil platna v svojem studiu.\n_START_SECTION_\nOzadje serije\n_START_PARAGRAPH_\nKopice, ki so prikazane v seriji so skladi\xc5\xa1\xc4\x8da zrnja predvsem za kruh - tako p\xc5\xa1enice (ali morda je\xc4\x8dmena ali ovsa) - in ne sena, \xc5\xbeivalske hrane. Kopice visoke 3,0 do 6,1 m so bile na\xc4\x8din, da so se snopi su\xc5\xa1ili, dokler se zrno ni lo\xc4\x8dilo od pecljev z mlatenjem. Lokalna metoda shranjevanja in su\xc5\xa1enja nezrelega zrna je bila uporaba slame ali v\xc4\x8dasih sena kot slamnate \xe2\x80\x9estrehe\xe2\x80\x9c za za\xc5\xa1\xc4\x8dito kopic pred naravnimi elementi, dokler se jih, ko so bile dovolj suhe, ni zmlelo. Mlatilni stroji so nato potovali od vasi do vasi. Kupi so bili zgrajeni do julija in so pogosto trajali vse do naslednje pomladi ali celo pozneje - tako skozi vse svetlobne in atmosferske spremembe poletja, jeseni, zime in pomladi. Na\xc4\x8din su\xc5\xa1enja zrnja kot je to, je bilo obi\xc4\x8dajno po vsej Evropi v 19. stoletju in pre\xc5\xbeivelo do za\xc4\x8detka uporabe kombajna. Oblike kopic so bile regionalna zna\xc4\x8dilnost, v Normandiji, kjer je Giverny, je bilo obi\xc4\x8dajno, da so okrogle s precej strmimi slamnatimi strehami - tako kot jih je Monet naslikal._NEWLINE_Kopice so pripadale Monetovemu sosedu, gospodu Qu\xc3\xa9ruelu. Opazil je, kako se je svetloba spremenila na kopicah, Monet je prosil svojo pastorko Blanche Hosched\xc3\xa9, da mu prinese dve platni, eno za son\xc4\x8dno in eno za obla\xc4\x8dno. Vendar je kmalu ugotovil, da ne more ujeti vedno spreminjajo\xc4\x8de se svetlobe in razpolo\xc5\xbeenja na samo dveh platnih: zaradi tega je njegov voljni pomo\xc4\x8dnik hitro prinesel ve\xc4\x8d platen. Monetova dnevna rutina je zato vklju\xc4\x8devala voz barv, slikarsko stojalo in \xc5\xa1tevilna nedokon\xc4\x8dana platna, pri \xc4\x8demer je delal na katerem koli platnu, ki je bilo najbolj podobno prizoru v trenutku, ko so pogoji in svetloba nihali. \xc4\x8ceprav je za\xc4\x8del s slikanjem kopic pleneristi\xc4\x8dno (en plein air), je Monet kasneje popravil za\xc4\x8detne vtise v svojem studiu, tako da je ustvaril kontrast in ohranil harmonijo v seriji._NEWLINE_Monet je izdelal \xc5\xa1tevilne slike kopic. Naslikal je pet slik (Wildensteinova indeksna \xc5\xa1tevilka 1213-1217), kot glavni predmet \xc5\xbeetev leta 1888. Njegove zgodnej\xc5\xa1e krajine (Wildensteinov indeks \xc5\xa1tevilka 900-995, 1073) so na pomo\xc5\xbeni na\xc4\x8din vklju\xc4\x8devale kopice [in tudi nekaj bolj natan\xc4\x8dno opisanih: to so manj\xc5\xa1i kupi sena za krmo za \xc5\xbeivali]. Splo\xc5\xa1no soglasje je, da samo platna, narejena po \xc5\xbeetvi iz leta 1890 (Wildensteinova indeksna \xc5\xa1tevilka 1266-1290), obsegajo ustrezno serijo Kopic. Nekateri komentatorji pa imajo pri tej seriji dodatne slike. Na primer, muzej Hill-Stead govori o svojih dveh stenskih slikah, \xc4\x8deprav je ena iz "prave" \xc5\xbeetve iz leta 1890, druga pa iz letine 1888. _NEWLINE_Monetova serija Kopice je ena njegovih prvih, ki se zana\xc5\xa1a na ponavljanje, da ponazori nianse v njegovem dojemanju skozi naravne spremembe, kot so \xc4\x8das dneva, letni \xc4\x8dasi in vrste vremena. Za Moneta se je koncept produkcije in razstavljanja serije slik, povezanih s predmetom in razgledno to\xc4\x8dko, za\xc4\x8del leta 1889, z vsaj desetimi slikami, ki so bile narejene v Dolini Creuse, nato pa so bile prikazane v Galerie Georges Petit. To zanimanje za serijski motiv se bo nadaljevalo do konca njegove kariere.\n_START_SECTION_\nSlike 1888-1889\n_START_PARAGRAPH_\nOd letine 1888 je Monet naslikal tri platna, od katerih ima vsako po dve kopici (Wildenstein # 1213-5) vzdol\xc5\xbe levega brega Sene in nekaj hi\xc5\xa1 Givernyja na desni. Nato se je obrnil na svojo levo, da bi ujel dva prizora (1216-7), v katerih so kopice zaviti v vrsto topolov.\n_START_SECTION_\nSlike 1890-1891\n_START_PARAGRAPH_\n14. maja 2019 se je delo iz te serije v zasebni lasti zamenjalo za 110,7 milijona dolarjev, kar je pomenilo rekord za Monetovo delo in postalo prvo impresionisti\xc4\x8dno delo, ki je preseglo 100 milijonov dolarjev.'