b'\n_START_ARTICLE_\nPortret \xc5\xa1tirih tetrarhov\n_START_PARAGRAPH_\nPortret \xc5\xa1tirih tetrarhov je kiparska skupina s \xc5\xa1tirimi rimskimi cesarji iz leta 300 n. \xc5\xa1t.. Kiparska skupina je od srednjega veka pritrjena na vogal fasade bazilike svetega Marka v Benetkah. Verjetno je bila prvotno del okrasa Filadelfijona, trga v Konstantinoplu, leta 1204 ali kmalu zatem pa odnesena v Benetke.\n_START_SECTION_\nPredmet\n_START_PARAGRAPH_\nPortret \xc5\xa1tirih Tetrarhov prikazuje \xc5\xa1tiri vladarje, odgovorne za celotno cesarstvo, ki ga je ustanovil cesar Dioklecijan . Cesar, ki ga je izbral, je bil Galerij in je vladal nad vzhodni polovici cesarstva, medtem ko sta zahodni polovici vladala avgust Maksimijan in cesar Konstantin Klor, o\xc4\x8de Konstantina I. Velikega. \xc5\xa0e vedno obstajajo razprave in nesoglasja glede identitete teh kipov in njihove umestitve, vendar je razumno domnevati, da vzhodna vladarja tvorita en par, zahodna vladarja pa drugega.\n_START_SECTION_\nPoliti\xc4\x8dni okvir\n_START_PARAGRAPH_\nRimskemu cesarstvu je vladala tetrarhija, sestavljena iz dveh avgustov (vi\xc5\xa1jih cesarjev) in dveh cesarjev (mlaj\xc5\xa1ih cesarjev). Cesarstvo je bilo razdeljeno na zahodna in vzhodna ozemlja . Po Dioklecijanu in njegovem kolegu Maksimijanu, ki se je umaknil leta 305, so med tetrarhi izbruhnili notranji prepiri. Sistem je kon\xc4\x8dno prenehal obstajati okoli leta 313 in \xc4\x8deprav je bila ta oblika vladanja kratkotrajna, je slu\xc5\xbeila lo\xc4\x8devanju voja\xc5\xa1kih in dr\xc5\xbeavljanskih vlog vodenja in je bil eden prvih primerov uravnote\xc5\xbeene mo\xc4\x8di. V \xc4\x8dasu Konstantina se je tetrarhija umaknila zdru\xc5\xbeenemu rimskemu cesarstvu, ko je leta 324 cesar prevzel nadzor nad vzhodno in zahodno polovico. _NEWLINE_Portret \xc5\xa1tirih tetrarhov simbolizira koncept tetrarhije, namesto da bi zagotovil \xc5\xa1tiri osebne portrete. Vsak tetrarh izgleda enako, brez kakr\xc5\xa1nih koli individualnih zna\xc4\x8dilnosti, razen da dva, verjetno predstavljata starej\xc5\xa1ega avgusta, imata brade, dva pa ne, ki bi lahko simbolizirala cesarja. Skupina je razdeljena na para, vsak objet, ki zdru\xc5\xbeuje avgusta in cesarja skupaj. Skupni u\xc4\x8dinek ka\xc5\xbee na enotnost in stabilnost. Sama izbira materiala, trajni porfir (ki je pri\xc5\xa1el iz Egipta), simbolizira stalnost in togost, ki spominja na egiptovsko kiparstvo, kar pomeni pri\xc4\x8dakovano ve\xc4\x8dnost ali vsaj trdnost velikega kraljestva. Porfir je bil redek, te\xc5\xbeko ga je bilo dobiti, zato je bil rezerviran za cesarsko uporabo.\n_START_SECTION_\nRimski portret\n_START_PARAGRAPH_\nRimski voditelji so v portretiranju podpirali ob\xc4\x8dutek dr\xc5\xbeavljanske dol\xc5\xbenosti in voja\xc5\xa1ke sposobnosti nad lepoto. Veristi\xc4\x8dni portreti, vklju\xc4\x8dno z mogo\xc4\x8dnimi grdimi zna\xc4\x8dilnostmi, so kazali zaupanje in vrednotili mo\xc4\x8d in vodstvo nad povr\xc5\xa1insko lepoto. Ta vrsta portreta je posku\xc5\xa1ala pokazati, kaj je pomembno za Rimljane; mo\xc4\x8dan zna\xc4\x8daj, vrednota nad videzom._NEWLINE_Podobno kot gr\xc5\xa1ki vladarji so si rimski voditelji izposodili prepoznavne zna\xc4\x8dilnosti iz videza svojih predhodnikov. Na primer, vladarji, ki so prihajali po Aleksandru Velikem, so v svojih portretih prepisali njegovo posebno frizuro in intenziven pogled . To se je obi\xc4\x8dajno izvajalo, da bi se pokazalo, da so mu podobni in da imajo legitimnost vladanja; skratka, ti fiktivni dodatki so bili namenjeni prepri\xc4\x8devanju svojih podanikov, da bi bili tako veliki in mo\xc4\x8dni vodje, kot je bil prej\xc5\xa1nji vladar. _NEWLINE_Odlo\xc4\x8ditev, da ponosno prika\xc5\xbeejo pomanjkljivosti v portretiranju, je bil zgodnji odmik od idealisti\xc4\x8dne tradicije, ki so jo predali Grki. O\xc4\x8ditna brezbri\xc5\xbenost do popolnosti v fizi\xc4\x8dnem videzu je o\xc4\x8ditno vodila v kon\xc4\x8dno opustitev realizma, kot vidimo v Portretu \xc5\xa1tirih tetrarhov._NEWLINE_Vladarja v vsakem paru se nagibata k svojemu kolegu vladarju in ta pozicija skulpturi daje \xc5\xa1e ve\xc4\x8d pomena kot celote. Zdi se, da so bradate figure na levi vsakega para nagnjene k svojim partnerjem na desni. Njihove brade in roke na ramenih drugega vladarja ka\xc5\xbeejo, da so to vi\xc5\xa1ji vladarji, avgusti, ki dajejo modrost svojim podrejenim cesarjem. Ta jasna upodobitev interakcije z vladanjem ka\xc5\xbee jasno hierarhijo celo znotraj razreda vladarja in prikazuje jasen \xc4\x8dut za red.\n_START_SECTION_\nKonstantinopel\n_START_PARAGRAPH_\nKipi so najverjetneje prvotno krasili stebre na verandi Filadelfiona, javnega trga v Konstantinoplu. Njihova funkcija bi bila podobna mnogim drugim predstavitvam vladarjev v drugih mestih. Predvsem je bil ta namen okrepiti mo\xc4\x8d in mo\xc4\x8d tetrarhov nad cesarstvom, mo\xc4\x8djo, ki bi lahko nagrajevala zveste in zatrla upornike. Ta zadnja tema se zdi, da se odra\xc5\xbea v dejstvu, da so vsi \xc5\xa1tirje tetrarhi oboro\xc5\xbeeni, nosijo voja\xc5\xa1ko obla\xc4\x8dilo, kar je nedvoumna predstavitev kolektivne mo\xc4\x8di. Tak\xc5\xa1na podoba na pomembnem javnem mestu bi povzro\xc4\x8dila, da bi bile te teme v mislih javnosti, ko so se ukvarjale s svojim vsakodnevnim poslovanjem.\n_START_SECTION_\nVpliv\n_START_PARAGRAPH_\nSredozemski umetni\xc5\xa1ki slog se je spremenil s premikom mo\xc4\x8di iz gr\xc5\xa1kega in makedonskega vodstva v rimsko politi\xc4\x8dno strukturo, vendar so nekateri vplivi in ideali ostali, saj so jih imele gr\xc5\xa1ka in rimska kultura. Prevladujo\xc4\x8di trend je bil, da so podobnosti voditeljev v svojih upodobitvah kazale mo\xc4\x8dan videz, da bi namigovale na sposobnost posameznika, da vodi svojo dru\xc5\xbebo do vi\xc5\xa1jih mo\xc4\x8di in vpliva.\n_START_SECTION_\nEgip\xc4\x8danski\n_START_PARAGRAPH_\nGr\xc5\xa1ki voditelji so se mo\xc4\x8dno zgledovali po egiptovskih faraonih v materialih in lastni simboli\xc4\x8dni predstavitvi, rimski vladarji pa so si jih od njih sposodili. Kot smo \xc5\xbee omenili, je rimsko daljnose\xc5\xbeno cesarstvo imelo osupljivo mo\xc4\x8d in vpliv. Pravzaprav je Rimska oblast omogo\xc4\x8dila uporabo materialov, ki jih ni bilo mogo\xc4\x8de najti v Rimu, saj je imperij zdru\xc5\xbeil \xc5\xa1tevilne regije v trgovinske odnose. To je omogo\xc4\x8dilo prvi vpliv Egipta in uporabo globoko rde\xc4\x8dega porfirja. _NEWLINE_Vizualni vpliv Egipta na Portret \xc5\xa1tirih tetrarhov je nenavaden, skoraj nemogo\xc4\x8de poziranje avgustov na levi vsakega para, ki spominja na poze v egip\xc4\x8danski reliefni skulpturi in slikarstvu. Eden od prepoznavnih primerov je Narmerjeva paleta, ki je pri\xc4\x8dakovala prihodnje egip\xc4\x8danske umetnine in umetni\xc5\xa1ka dela v \xc5\xa1tevilnih prihodnjih klasifikacijah. To postavitev bi pogosto uporabljali egip\xc4\x8danski pisarji in na vidnem mestu prikazali veliko podobo Narmerja, ki je upodobljen s kompozicijo pogledov, z glavo, nogami in rokami v pogledu profila in o\xc4\x8desom ter trupom, jasno vidnim v sprednjem pogledu. Ker je resni\xc4\x8dno \xc4\x8dlove\xc5\xa1ko bitje nemogo\xc4\x8de predstavljati tako, velja splo\xc5\xa1no soglasje, da Egip\xc4\x8dani niso \xc5\xbeeleli realizma, ampak simbolizem v teh zgodnjih dvodimenzionalnih portretih svojih vladarjev. \xc5\xa0e stoletja pozneje so Rimljani na\xc5\xa1li podoben na\xc4\x8din upodabljanja, ki je bil uporaben za upodobitev njihove tetrarhije, ko so njihove noge obrnjene naprej, njihovi torzi se obra\xc4\x8dajo v bli\xc5\xbenji profil, glave pa se obra\xc4\x8dajo na tri \xc4\x8detrtinski pogled. _NEWLINE_Rimski cesarski portreti dolgujejo veliko ve\xc4\x8d kot materialno izbiro egiptovskim delom. Medtem ko je bila izbira nepopustljivega, gostega kamna za prikaz podobnosti njihovih mo\xc4\x8dnih voditeljev zagotovo pomembna, so rimski vladarji videli tudi vrednost, ki so jo uporabljali egiptovski vladarji. Egiptovski faraoni so bili upodobljeni v kraljevski, nepopustljivi sede\xc4\x8di pozi, kot v upodobitvi Kefren na prestolu. Razlog, zakaj se skulptura zdi idealizirana in nejasna je, da so egiptovski vladarji menili, da je pomembno, da kiparji predstavljajo bo\xc5\xbeanski status, ki so ga zahtevali. Ta kip ni bil nikoli namenjen za portret, temve\xc4\x8d za vizualno referenco lastnosti uspe\xc5\xa1nega vladarja, ki je nakazal njihovo legitimnost in / ali bo\xc5\xbeansko mo\xc4\x8d in dobrohotnost v tem vrstnem redu. Eden od najpomembnej\xc5\xa1ih razlogov za to, da so egiptovski vladarji izgledali kot skulpture bogov, je bil poudariti njihovo lo\xc4\x8ditev in mo\xc4\x8d nad egiptovskim ljudstvom, kakor tudi bo\xc5\xbeanskost, povezano z njihovim kraljestvom.\n_START_SECTION_\nGr\xc5\xa1ki\n_START_PARAGRAPH_\nTa sodobna rimska praksa si je izposodila umetni\xc5\xa1ke predstave gr\xc5\xa1kih voditeljev, predvsem podoba Aleksandra Velikega. Aleksandrov mozaik zlasti prikazuje to podtalno te\xc5\xbeko prakso v dvodimenzionalnih gr\xc5\xa1kih umetni\xc5\xa1kih delih. Makedonski kralj je bil zelo cenjen zaradi svojega neustra\xc5\xa1nega vodstva in spretnosti kot bojnega taktika. Gr\xc5\xa1ki umetniki so se odlo\xc4\x8dili za to kakovost na dva pomembna na\xc4\x8dina; njegovo zna\xc4\x8dilno pri\xc4\x8desko in prodoren pogled. Aleksandrovi lasje, \xc4\x8deprav niso takoj privla\xc4\x8dni, iz\xc5\xbearevajo mo\xc4\x8d v svojem delovanju. Stalna vihravost Aleksandrovih las ka\xc5\xbee na stanje stalnega gibanja, zaradi \xc4\x8desar se gr\xc5\xa1ki voditelj zdi odlo\xc4\x8den in neustavljiv. Poleg tega Aleksandrov pogled odra\xc5\xbea enako vrsto dolo\xc4\x8denega zna\xc4\x8daja. Njegovi ostri pogledi so sovra\xc5\xbenika ustrahovali v bitki in ta ista grozota je njegove podrejene spodbudila, da so se mu podredili in mu sledili v njegovih prizadevanjih .  Aleksandrove edinstvene zna\xc4\x8dilnosti poudarjajo njegovo neustra\xc5\xa1nost in odlo\xc4\x8dnost v njegovi vladavini. \xc4\x8ceprav je umrl mlad v voja\xc5\xa1ki akciji, se je Aleksandru Velikem \xc5\xa1e naprej posve\xc4\x8dalo ne\xc5\xa1teto vladarjev, ki so pri\xc5\xa1li za njim.\n_START_SECTION_\nUmetni\xc5\xa1ki okvir\n_START_PARAGRAPH_\nPortret \xc5\xa1tirih tetrarhov je reprezentativen primer poznega cesarskega portreta. To obdobje je zaznamovalo oster odmik od veristi\xc4\x8dnih upodobitev republikanskega Rima, ki se je vizualno odra\xc5\xbeal skozi slogovne kontraste. \xc4\x8ceprav se ta premik sprva morda zdi kot nazadovanje, je zaznamoval razvoj sloga, v katerem je simbolizem podpiral tako realizem kot idealizem.\n_START_SECTION_\nRimska republika\n_START_PARAGRAPH_\nPortretiranje v republikanskem Rimu je bil na\xc4\x8din za vzpostavitev dru\xc5\xbebene legitimnosti in doseganje statusa prek dru\xc5\xbeine in ozadja. Juna\xc5\xa1tva, ki so jih storili predniki, so njim in njihovim dru\xc5\xbeinam prinesli javno odobravanje in \xc5\xa1e ve\xc4\x8d; pompozni dr\xc5\xbeavni pogreb, ki ga je pla\xc4\x8dala dr\xc5\xbeava. Vo\xc5\xa1\xc4\x8dene maske so odlili od dru\xc5\xbeinskega \xc4\x8dlana, medtem ko je ta \xc5\xa1e \xc5\xbeivel, kar je  hiperrealisti\xc4\x8dne vizualne predstavitve posameznika dobesedno dvignilo iz njihovega obraza. Te maske so se hranile v hi\xc5\xa1ah mo\xc5\xa1kih potomcev v spomin na prednike, ko so ti preminili. Te maske so slu\xc5\xbeile kot nekak\xc5\xa1en dru\xc5\xbeinski dose\xc5\xbeek in so lahko dobile polo\xc5\xbeaj in prednost potomcev, podobno kot otrok dveh diplomantov, ki obiskujejo njuno vseu\xc4\x8dili\xc5\xa1\xc4\x8de._NEWLINE_Republikanski Rim je prevzel nepopolnost portretiranja, ker, \xc4\x8deprav je obstajala razli\xc4\x8dna raven mo\xc4\x8di vsakega dru\xc5\xbebenega razreda, so vsi imeli malo negotovosti, ta vrsta nedotaknjene fizi\xc4\x8dne predstavitve je vzpodbudila ob\xc4\x8dutek skupnosti, kar pomeni da, medtem ko obstajajo neenakosti, to ne spremeni dejstva, da so bili Rimljani.\n_START_SECTION_\nCesarski Rim\n_START_PARAGRAPH_\nGr\xc5\xa1ki slog in pri\xc4\x8dakovanja vodstva so se prenesla v portretiranje rimskega vodstva. Pomemben primer je marmorni portret cesarja Karakale iz obdobja Severske dinastija. Skoraj vse predstavitve Karakale odra\xc5\xbeajo njegovo voja\xc5\xa1ko mo\xc4\x8d z njegovim zastra\xc5\xa1ujo\xc4\x8de agresivnim izrazom. Karakala si je izposodil preceden\xc4\x8dni Aleksandrov izgled; prodorni pogled. Zaupanje, ki iz\xc5\xbeareva iz njegovih zna\xc4\x8dilnosti ka\xc5\xbee, da ni mo\xc5\xa1ki, s katerim bi se lahko nor\xc4\x8devalo. Intenzivna kiparska izvedba tega dela \xc5\xa1e posebej odra\xc5\xbea premik k bolj geometri\xc4\x8dni upodobitvi \xc4\x8dlove\xc5\xa1kega obraza, da bi bolje posredovala sporo\xc4\x8dila javnosti, pogosto posledice mo\xc4\x8di in avtoritete za ohranjanje miru v rimskem cesarstvu. Cesarje, ki so pri\xc5\xa1li za Karakalom, so spo\xc5\xa1tovali tako podrejena vladajo\xc4\x8da stranka, kot tudi rimsko prebivalstvo kot celota. Naslednji uspe\xc5\xa1ni cesarji so si prizadevali, da bi imeli portrete, podobne Karakalovim, da bi nakazali, da so bili na isti ravni kot on, tako v smislu voja\xc5\xa1ke vztrajnosti kot avtoritarnega nadzora. To je omogo\xc4\x8dilo vse bolj geometri\xc4\x8dne, manj idealizirane figuralne predstave voditeljev, ki nenehno poudarjajo mo\xc4\x8d vladarja in podobo. _NEWLINE_Ta geometri\xc4\x8dni slog se je izkazal kot uporaben za rimske tetrarhe, ki so si po vladavini cesarjev med seboj razdelili vladavino cesarstva. Geometrijski slog ni posebej realisti\xc4\x8den, vendar je slog, ki se uporablja za vse \xc5\xa1tiri figure in po\xc5\xa1ilja sporo\xc4\x8dilo o trdnosti in sporazumu med \xc5\xa1tirimi vladarji, ki so pomirjali rimske dr\xc5\xbeavljane, hkrati pa so po\xc5\xa1iljali nepogre\xc5\xa1ljivo sporo\xc4\x8dilo o mo\xc4\x8di in avtoriteti, ki spominja na prej\xc5\xa1nje cesarje. Predstavljanje variante v pojavu tetrarhov je morda prispevalo k temu, da so gledalci favorizirali enega vladarja nad drugimi. Tetrarhija se je namesto tega odlo\xc4\x8dila, da se poka\xc5\xbee kot vizualno sinonimna v tem dolo\xc4\x8denem delu, da bi pokazala svojo ontolo\xc5\xa1ko enakost in pokazala enotnost in mo\xc4\x8d cesarstva skozi to predstavitev vseh \xc5\xa1tirih skupaj. Z uporabo skoraj identi\xc4\x8dnih geometrijskih oblik za predstavitev podobnosti je bilo najla\xc5\xbeje pokazati njihovo enakost in skupno voljo. Abstrakcija \xc4\x8dlove\xc5\xa1ke oblike je omogo\xc4\x8dila jasnej\xc5\xa1e razumevanje pri\xc4\x8dakovanj, ki so jih rimski tetrarhi imeli za svoje subjekte in kako so dr\xc5\xbeavljani pri\xc4\x8dakovali, da bodo tetrarhi vladali.\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nFigure so krepke in okrogle, dale\xc4\x8d od verodostojnosti ali idealizma prej\xc5\xa1nje gr\xc5\xa1ko-rimske umetnosti. Figure so toge in stroge, obleka je vzor\xc4\x8dasta in stilizirana, v nasprotju z realisti\xc4\x8dnimi, prostorskimi gubami tkanin v klasi\xc4\x8dnem gr\xc5\xa1kem kiparstvu. Rezultat je bolj ploska, bolj geometri\xc4\x8dna \xc4\x8dlove\xc5\xa1ka podoba. Njihovi obrazi so ponavljajo\xc4\x8di in zdi se, da so v nekak\xc5\xa1nem transu. Poleg tega dejstvo, da so vsi \xc5\xa1tirje iz iste vrste kamna, pomeni \xc5\xa1e ve\xc4\x8d solidarnosti in enosti. Ernst Kitzinger primerja z nekoliko kasnej\xc5\xa1imi reliefi na  Konstantinovem slavoloku v Rimu. Iste \xc2\xbbodkrite razse\xc5\xbenosti, kotne premike, urejanje delov skozi simetrijo in ponavljanje ter upodobitev zna\xc4\x8dilnosti in draperijskih gub skozi zareze namesto modeliranja\xc2\xab. Ob upo\xc5\xa1tevanju drugih primerov, nadaljuje: \xc2\xbbZna\xc4\x8dilnost sloga, kjerkoli se zdi, je izrazita trdota, te\xc5\xbea in oglatost - skratka, skoraj popolna zavrnitev klasi\xc4\x8dne tradicije\xc2\xab.\n_START_SECTION_\nMaterial\n_START_PARAGRAPH_\nIzbira porfirja kot materiala je bila drzna in posebna za pozno cesarski Rim. Kot da ni dovolj, da je porfir izrecno namenjen imperialni uporabi in da je samo za imperialno uporabo, je redkost kamna slu\xc5\xbeila za postavitev cesarjev lo\xc4\x8deno od svojih podrejenih kot njihovih nadrejenih. Primerjalna \xc5\xbeivahnost porfirja z drugimi kamni je poudarila dejstvo, da te figure niso bile redni dr\xc5\xbeavljani; prej so bili na ve\xc4\x8d ravneh, celo dosegli status bogov, vredni spo\xc5\xa1tovanja, ki so ga pri\xc4\x8dakovali. Izbira porfirja je naredila cesarje nedosegljive v smislu mo\xc4\x8di in narave, ki pripadajo drugemu svetu, svetu mogo\xc4\x8dnih bogov, ki so bili za kratek \xc4\x8das prisotni na zemlji. _NEWLINE_Porfir je bil primeren tudi za fizi\xc4\x8dno \xc5\xa1krlatne obleke, ki so jih rimski cesarji nosili, da bi pokazali svoj status. Podobno kot porfir, je bilo tako rde\xc4\x8do tkanino izjemno te\xc5\xbeko izdelati, saj je tisto, kar zdaj imenujemo \xc5\xa1krlat, zahtevalo uporabo redkih pol\xc5\xbeev za barvanje.  Sama barva bi povzro\xc4\x8dila, da bi se javnost spomnila, kako naj se obna\xc5\xa1ajo v prisotnosti resni\xc4\x8dnih cesarjev, ki so nosili pravo tkanino, s spo\xc5\xa1tovanjem, ki meji na bogoslu\xc5\xbeje svojih samooklicanih bo\xc5\xbejih kraljev.\n_START_SECTION_\nEstetski okvir\n_START_PARAGRAPH_\nVpra\xc5\xa1anje, kako pojasniti, kaj se lahko zdi kot nazadovanje tako v slogu kot pri izvajanju v umetnosti pozne antike, je povzro\xc4\x8dilo veliko razprav. Dejavniki, vklju\xc4\x8deni v razpravo so: zlom prenosa v umetni\xc5\xa1kih ve\xc5\xa1\xc4\x8dinah zaradi politi\xc4\x8dnih in gospodarskih motenj krize 3. stoletja , vpliv vzhodnih in drugih predklasi\xc4\x8dnih regionalnih slogov iz celega cesarstva (pogled) Josef Strzygowski (1862\xe2\x80\x931941), ki je zdaj ve\xc4\x8dinoma diskontiran) ,  pojav v umetnosti visokega statusa preprostej\xc5\xa1ega \xc2\xbbpriljubljenega\xc2\xab\xc2\xa0ali \xc2\xbbitalskega\xc2\xab\xc2\xa0sloga, ki so ga uporabljali manj bogati skozi vso vladavino gr\xc5\xa1kih modelov, aktivno ideolo\xc5\xa1ko obra\xc4\x8danje proti tistim klasi\xc4\x8dnim slogom, ki so jih predstavljali in namerno preferenco do preprostega pogleda na svet in izkori\xc5\xa1\xc4\x8danja izraznih mo\xc5\xbenosti, ki jih je dal enostavnej\xc5\xa1i slog . Eden od dejavnikov, ki ne more biti odgovoren, kot ka\xc5\xbeejo datum in izvor Portreta \xc5\xa1tirih tetrarhov, je vzpon kr\xc5\xa1\xc4\x8danstva na uradno podporo, saj so spremembe potekale pred tem. Ta premik umetni\xc5\xa1kega sloga ka\xc5\xbee na slog srednjega veka .'