b'\n_START_ARTICLE_\nAvgust pri Prvih vratih\n_START_SECTION_\nOriginal\n_START_PARAGRAPH_\nDatacija dela iz Prima Porta je zelo sporna, saj je na prsnem oklepu predstavljena rimska vrnitev orlov s strani Partov v letu 20 pr. n. \xc5\xa1t. Misli se, da je kopija bronastega izvirnika.  Kipar je bil morda Grk . Ta izvirnik, skupaj z drugimi visokimi \xc4\x8dastmi, je Avgust obljubil senatu in ga postavil na javnem mestu. Marmorni kip so na\xc5\xa1li v vili njegove \xc5\xbeene Livije._NEWLINE_Prav tako je sporno, da je ta skulptura preoblikovanje bronastega izvirnika, morda dar Tiberija njegovi mami Liviji (ker je bil najden v njeni vili Ad Gallinas Albas  v bli\xc5\xbeini devetega miljnega kamna) po via Flaminia in blizu cesarskih vrat imenovanih Prima Porta) po Avgustovi smrti in v \xc4\x8dast \xc5\xbeenski, ki se je tako dolgo trudila, da bi postal naslednji Cezar. S tem bi razlo\xc5\xbeili bo\xc5\xbeansko sklicevanje na Avgusta v delu, predvsem njegovo bosonogo, standardno predstavitev bogov ali junakov v klasi\xc4\x8dni ikonografiji. Tudi reliefi v juna\xc5\xa1kem kirasu opisujejo vra\xc4\x8danje Krasovih praporov, ki so jih zajeli Parti, dogodek, v katerem je mladi Tiberij sam deloval kot posrednik pri partskem kralju v dejanju, ki je prikazano v osrednjem delu, morda njegova najve\xc4\x8dja slu\xc5\xbeba njegovemu posvojitelju Avgustu. Z uvedbo Tiberija kot osebnosti, odgovorne za pridobivanje praporov, se povezuje z Avgustom, cesarjem in novim bogom, kot je sam Avgust \xc5\xbee prej delal z Julijem Cezarjem. V skladu s to hipotezo se datiranje kipa lahko postavi v prva leta Tiberijeve vladavine kot cesarja (14 \xe2\x80\x93 37 n. \xc5\xa1t.).\n_START_SECTION_\nSlog\n_START_PARAGRAPH_\nAvgust je prikazan v vlogi imperatorja, poveljnika vojske, kot thoracatus - vrhovni poveljnik rimske vojske (dobesedno \'prsni kiras\') - kar pomeni, da bi moral kip biti del spominskega spomenika njegovi zadnji zmagi; je v voja\xc5\xa1kih obla\xc4\x8dilih, nosi konzularni pendrek in dviguje svojo desno roko v retori\xc4\x8dni adlocutio pozi, ko naslavlja \xc4\x8dete. Bas relief na njegovem oklepu ima zapleteno alegori\xc4\x8dno in politi\xc4\x8dno agendo, ki se nana\xc5\xa1a na razli\xc4\x8dna rimska bo\xc5\xbeanstva, vklju\xc4\x8dno z Marsom, bogom vojne in personifikacijo zadnjih ozemelj, ki jih je osvojil: Hispanija, Galija, Germanija, Partija ( je poni\xc5\xbeal Krasa in tukaj se pojavi kot dejanje vra\xc4\x8danja praporov, zajetih njegovih legij; na vrhu je ko\xc4\x8dija Sonca osvetlila Avgustova dela._NEWLINE_Kip je idealizirana podoba Avgusta, ki prikazuje standardno predstavo rimskega govornika in temelji na Poliklejtovem kipu Kopjenosec ali Doriforos iz 5. stoletja pred na\xc5\xa1im \xc5\xa1tetjem. Kontrapost ustvarja diagonalo med napetimi in spro\xc5\xa1\xc4\x8denimi udi, zna\xc4\x8dilnost klasi\xc4\x8dne skulpture. Poziranje nog kipa je podobno Kopjenoscu. Desna noga je napeta, leva pa je spro\xc5\xa1\xc4\x8dena, kot da se kip premika naprej . Napa\xc4\x8dna identifikacija Kopjenosca v rimskem obdobju kot predstavnik bojevnika Ahila je model naredila \xc5\xa1e bolj primernega za to podobo. Kljub republikanskemu vplivu v portretni glavi je celoten slog bli\xc5\xbeje helenisti\xc4\x8dni idealizaciji kot realizmu rimskega portretiranja. Razlog za ta slog je premik gr\xc5\xa1ke umetnosti. Po vsakem osvajanju so Rimljani odnesli velike koli\xc4\x8dine gr\xc5\xa1ke umetnosti. Ta tok gr\xc5\xa1kih artefaktov spreminja estetske okuse Rimljanov. Ti umetni\xc5\xa1ki predmeti so veljali za simbol bogastva in statusa rimskega vi\xc5\xa1jega razreda._NEWLINE_Kljub natan\xc4\x8dnosti, s katero so prikazane Avgustove zna\xc4\x8dilnosti (s tema\xc4\x8dnim videzom in zna\xc4\x8dilnimi robovi), je bil idealiziran, oddaljen in umirjen izraz njegovega obraza, kot tudi konvencionalni kontrapost, anatomske razse\xc5\xbenosti in globoko draperiran paludamentum ali \'poveljnikovo ogrinjalo\'. Po drugi strani pa bosonog Avgust in vklju\xc4\x8ditev Kupida, ki jaha delfina kot strukturno podporo kipu, razodeva njegovo mitsko povezavo z boginjo Venero (Kupidovo mamo) s pomo\xc4\x8djo svojega posvojenega o\xc4\x8deta Julija Cezarja. Jasen gr\xc5\xa1ki navdih v slogu in simbolu uradnih kiparskih portretov, ki so pod rimskimi cesarji postali instrument vladne propagande, je osrednji del Avgustove ideolo\xc5\xa1ke kampanje, premik od ikonografije rimske republikanske dobe, kjer so stare in modre zna\xc4\x8dilnosti gledali kot simbol slovesnega zna\xc4\x8daja. Kip Prima Porta torej zaznamuje zavestni preobrat ikonografije v gr\xc5\xa1ko klasi\xc4\x8dno in helenisti\xc4\x8dno obdobje, v katerem sta bila mladost in mo\xc4\x8d cenjena kot znamenje vodenja, posnemanje junakov in vrhunec v samem Aleksandru Velikem. Tak\xc5\xa1na politi\xc4\x8dna funkcija kipa je bila zelo o\xc4\x8ditna - pokazati Rimu, da je bil cesar Avgust izjemna osebnost, primerljiva z junaki, ki so vredni bo\xc5\xbeanskega polo\xc5\xbeaja na Olimpu in najbolj\xc5\xa1i \xc4\x8dlovek, ki je vladal Rimu.\n_START_SECTION_\nBarve\n_START_PARAGRAPH_\nSkoraj gotovo je, da je bil Avgust prvotno poslikan, vendar je danes tako malo sledov (izgubljenih v tleh in obledelih od odkritja), da so se zgodovinarji morali zate\xc4\x8di k starim akvarelom in novim znanstvenim raziskavam. Vincenz Brinkmann iz M\xc3\xbcnchna je raziskal uporabo barve na starodavnem kiparstvu v 1980-ih letih z uporabo ultravijoli\xc4\x8dnih \xc5\xbearkov, da bi na\xc5\xa1el sledi barve ._NEWLINE_Danes so Vatikanski muzeji izdelali kopijo kipa, tako da so jo pobarvali v teoreti\xc4\x8dno originalnih barvah, kar je bilo potrjeno, ko je bil leta 1999 kip o\xc4\x8di\xc5\xa1\xc4\x8den . Vendar pa je umetnostni zgodovinar na Univerzi St Andrews na \xc5\xa0kotskem Fabio Barry kritiziral to rekonstitucijo kot nespodobno in pretirano . Med prvotnim Prima Porta Avgustom in naslikano rekreacijo je veliko opaznih razlik . Zaradi stalnih nesoglasij glede pigmentacije kipa pa je malo informacij ali raziskav o uporabi teh barv. Druga kopija je bila poslikana z druga\xc4\x8dno barvno shemo za festival Tarraco Viva 2014._NEWLINE_\xc5\xbde od 18. stoletja poznan rimski kip, ki nima prvotne barve, je spodbudil idejo, da je monokromija naravni pogoj za klasi\xc4\x8dno kiparstvo, toda povr\xc5\xa1inska obdelava je zdaj priznana kot sestavni del splo\xc5\xa1nega u\xc4\x8dinka skulpture. _NEWLINE_Zapisi polihistorja Luciana iz 2. stoletja so dober primer, kako je barva delovala v tistem \xc4\x8dasu: \xc2\xbbBojim se, da stojim na poti njene najpomembnej\xc5\xa1e lastnosti! ... preostali del telesa naj Apela predstavljajo\xc2\xab\xc2\xa0. Citat \xc5\xa1e naprej navaja, da je kip tega \xc4\x8dasa nedokon\xc4\x8dan brez njegovega chora - ko\xc5\xbee ali plasti, ki se nanese na kip, da bi ga dokon\xc4\x8dal. Posebne posledice vsake barve, izbrane za Prima Porta, niso znane.\n_START_SECTION_\nPortret\n_START_PARAGRAPH_\nFrizura je sestavljena iz razdeljenih, debelih pramenov las, s pramenom neposredno nad sredino Avgustovega \xc4\x8dela, ki je obkro\xc5\xbeen z drugimi prameni. Od levega se dva pramena umakneta na \xc4\x8delo, na desni pa tri, pri\xc4\x8deska, ki jo najprej najdemo na tem kipu. Ta frizura prav tako ozna\xc4\x8duje ta kip kot Avgusta v primerjavi z njegovim portretom na kovancu, ki ga lahko tudi datiramo. Ta posebna frizura se uporablja kot prvi znak, ki ozna\xc4\x8duje ta portretni tip Avgusta kot tip Prima Porta, drugi in najbolj priljubljen izmed treh uradnih portretnih tipov: druge pri\xc4\x8deske so na primer vidne na Ara Pacis. Drugi Avgustovi polno postavni kip s temi zna\xc4\x8dilnostmi "Primaporta" je Avgust iz Via Labicane, ki ga prikazuje v vlogi Pontifex Maximus, zdaj v Museo Nazionale Romano._NEWLINE_Obraz je idealiziran, vendar ne kot tisti iz Poliklejtovih kipov. Avgustov obraz ni mehak in prikazuje podrobnosti, ki ka\xc5\xbeejo na posamezne njegove zna\xc4\x8dilnosti . Umetnost je do\xc5\xbeivela pomembne spremembe med Avgustovo vladavino, s skrajnim realizmom, ki je prevladoval nad republikansko dobo, ki je zamenjala gr\xc5\xa1ki vpliv, kot se vidi v portretih cesarjev - idealizacije, ki povzemajo vse vrline, ki bi jih moral imeti izjemen \xc4\x8dlovek, vreden upravljanja imperija. V prej\xc5\xa1njih portretih je Avgust dovolil, da ga upodabljajo monarhi\xc4\x8dno, vendar jih je spremenil z bolj diplomatskimi podobami, ki so ga predstavljale kot primus inter pares. Glava in vrat sta bila izdelana lo\xc4\x8deno v parianskem marmorju in vstavljena v trup.\n_START_SECTION_\nBo\xc5\xbeanski status\n_START_PARAGRAPH_\nV svojem \xc5\xbeivljenju Avgust ni \xc5\xbeelel biti upodobljen kot bog (za razliko od kasnej\xc5\xa1ih cesarjev, ki so sprejeli bo\xc5\xbeanskost), vendar ima ta kip veliko tanko zastrtega sklicevanja na cesarjevo "bo\xc5\xbeansko naravo", njegov genij. Avgust je prikazan bos, kar pomeni, da je junak in morda celo bog, in dodaja civilni vidik sicer voja\xc5\xa1kemu portretu. Biti bos lahko pomeni tudi, da je kip posmrtna kopija, ki jo je postavila Livia po kipu iz Rima, v katerem Avgust ni bil bos._NEWLINE_Majhen Kupid (sin Venere) pred njegovimi nogami (jaha na delfinu, \xc5\xbeival Venerine zavetnice) se sklicuje na trditev, da je bila Julijska dru\xc5\xbeina potomka boginje Venere, ki je naredila oba, Avgusta in njegovega velikega strica Julija Cezarja - na\xc4\x8din zatrjevanja bo\xc5\xbeanske linije, ne da bi zahtevali popolno bo\xc5\xbeansko stanje.\n_START_SECTION_\nTip\n_START_PARAGRAPH_\nTip kipa Avgusta pri Prvih vratih je postal prevladujo\xc4\x8d reprezentativni slog, kopirali so ga v polni velikosti in kot poprsje v razli\xc4\x8dnih razli\xc4\x8dicah, ki so bile najdene po vsem imperiju, vse do svoje smrti v letu 14, kot vedno mlad, v skladu z njegovimi propagandnimi cilji. Njegovi propagandni cilji si prizadevajo prikazati avtoriteto rimskih cesarjev s pomo\xc4\x8djo obi\xc4\x8dajnih slogov in zgodb o kulturi.'