b'\n_START_ARTICLE_\n2001: A Space Odyssey\n_START_SECTION_\nT\xc3\xadtulo\n_START_PARAGRAPH_\nNo come\xc3\xa7o, Kubrick e Clarke se referiam ao projeto como How the Solar System Was Won, uma homenagem ao filme de 1962 How the West Was Won. Entretanto, Kubrick decidiu anunciar o projeto, em uma coletiva de imprensa no dia 23 de fevereiro de 1965, como Journey Beyond the Stars. "Outros t\xc3\xadtulos que tivemos e falharam foram Universe, Tunnel to the Stars e Planetfall, escreveu Clarke no seu livro The Lost Worlds of 2001. "N\xc3\xa3o foi at\xc3\xa9 onze meses depois de come\xc3\xa7armos\xe2\x80\x94abril de 1965\xe2\x80\x94que Stanley escolheu 2001: A Space Odyssey. Tanto quanto consigo me lembrar, foi tudo ideia dele". Com o objetivo de definir o filme para al\xc3\xa9m do padr\xc3\xa3o "monstros e sexo" dos filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica da \xc3\xa9poca, Kubrick usou Odisseia, de Homero, como inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para o t\xc3\xadtulo. "Nos ocorreu", disse ele, "que para os gregos, as vastas extens\xc3\xb5es do mar devem ter tido o mesmo tipo de mist\xc3\xa9rio e de afastamento que o espa\xc3\xa7o tem para a nossa gera\xc3\xa7\xc3\xa3o".\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nO filme consiste de quatro grandes se\xc3\xa7\xc3\xb5es, todas, com a exce\xc3\xa7\xc3\xa3o da segunda, introduzidas por letreiros.\n_START_SECTION_\nA Aurora do Homem\n_START_PARAGRAPH_\nUma tribo de humanos primitivos semelhantes a macacos est\xc3\xa1 procurando por comida no deserto africano. Um leopardo mata um dos membros, e uma outra tribo de homens-macacos os afugenta de um po\xc3\xa7o de \xc3\xa1gua. Derrotados, eles dormem em uma pequena cratera de pedra exposta, acordando para encontrar um mon\xc3\xb3lito preto que apareceu na frente deles. Eles se aproximam grunhindo e pulando, eventualmente o tocando com cuidado. Pouco tempo depois, um dos macacos percebe que ele pode usar um osso tanto como uma ferramenta quanto como uma arma, que o macaco usa para matar uma presa para come-la. Mais tarde eles conseguem o controle do po\xc3\xa7o de \xc3\xa1gua ao matarem o l\xc3\xadder da outra tribo utilizando-se para tal feito do osso-arma.\n_START_SECTION_\nAMT-1\n_START_PARAGRAPH_\nUm avi\xc3\xa3o espacial da Pan Am leva o Dr. Heywood R. Floyd para uma esta\xc3\xa7\xc3\xa3o espacial na \xc3\xb3rbita da Terra para um descanso de sua viagem a Base Clavius na Lua. Depois de videotelefonar para sua filha, ele encontra sua amiga Elena, uma cientista russa, e seu colega Dr. Smyslov, que pergunta \xc3\xa0 Floyd sobre "coisas estranhas" ocorrendo em Clavius e de um rumor sobre uma misteriosa epidemia se espalhando pela base. O americano se recusa a responder qualquer pergunta sobre a epidemia._NEWLINE_Em Clavius, Floyd tem uma reuni\xc3\xa3o com o pessoal da base, se desculpando pelo encobrimento da hist\xc3\xb3ria da epidemia, mas salientando sigilo. Sua miss\xc3\xa3o \xc3\xa9 investigar um artefato rec\xc3\xa9m encontrado\xe2\x80\x94Anomalia Magn\xc3\xa9tica Tycho Um (AMT-1)\xe2\x80\x94"deliberadamente enterrada" quatro milh\xc3\xb5es de anos atr\xc3\xa1s. Floyd e outros v\xc3\xa3o de \xc3\xb4nibus lunar at\xc3\xa9 o artefato, um mon\xc3\xb3lito preto id\xc3\xaantico \xc3\xa0quele encontrado pelos macacos. Os visitantes examinam o mon\xc3\xb3lito, e posam para uma fotografia na frente dele. Enquanto fazem isso, eles ouvem um sinal de r\xc3\xa1dio muito alto vindo do mon\xc3\xb3lito.\n_START_SECTION_\nMiss\xc3\xa3o J\xc3\xbapiter\n_START_PARAGRAPH_\nDezoito meses depois, a nave espacial Discovery One est\xc3\xa1 a caminho de J\xc3\xbapiter. A bordo est\xc3\xa3o o Dr. David Bowman e o Dr. Frank Poole, e outros tr\xc3\xaas cientistas em hiberna\xc3\xa7\xc3\xa3o criog\xc3\xaanica.. "Hal" \xc3\xa9 o computador HAL 9000 da nave, que comanda a maioria das opera\xc3\xa7\xc3\xb5es da Discovery. Enquanto Bowman e Poole assistem a Hal e eles mesmos serem entrevistados pela BBC, o computador afirma que ele \xc3\xa9 "infal\xc3\xadvel e incapaz de erro". Ele tamb\xc3\xa9m fala de seu entusiasmo para a miss\xc3\xa3o, e como ele gosta de trabalhar com humanos. Quando perguntado pelo entrevistador se Hal possui emo\xc3\xa7\xc3\xb5es genu\xc3\xadnas, Bowman fala que ele parece ter, por\xc3\xa9m a verdade \xc3\xa9 desconhecida._NEWLINE_Hal pergunta \xc3\xa0 Bowman sobre o mist\xc3\xa9rio e segredo n\xc3\xa3o usuais em volta da miss\xc3\xa3o, por\xc3\xa9m ele se auto interrompe para reportar uma falha no dispositivo que controla a antena principal da nave. Depois de recolher o componente por um casulo de atividade extraveicular, os astronautas n\xc3\xa3o conseguem encontrar nenhum problema. HAL sugere reinstalar o componente e deix\xc3\xa1-lo falhar para que o problema possa ser encontrado. O controle da miss\xc3\xa3o concorda, por\xc3\xa9m eles avisam os astronautas que os resultados vindos do computador g\xc3\xaameo HAL deles indica que o HAL da nave est\xc3\xa1 em erro prevendo a falha. Quando consultado, Hal insiste que o problema, como todos os problemas com a s\xc3\xa9rie HAL, s\xc3\xa3o devidos a "erro humano". Preocupados com o comportamento de Hal, Bowman e Poole entram em um dos casulos extra veiculares para conversarem sem o computador poder ouvi-los. Ambos t\xc3\xaam um "mau pressentimento" sobre Hal, apesar da s\xc3\xa9rie HAL ter confiabilidade perfeita, por\xc3\xa9m decidem seguir as instru\xc3\xa7\xc3\xb5es do computador e substituir o equipamento. Enquanto os astronautas concordam em desativar o computador se ele estiver errado, ambos n\xc3\xa3o sabem que Hal est\xc3\xa1 lendo seus l\xc3\xa1bios atrav\xc3\xa9s da janela._NEWLINE_Enquanto tentava substituir a unidade durante uma caminhada espacial, o casulo extra veicular de Poole, controlado por Hal, corta seu cabo de oxig\xc3\xaanio e o deixa a deriva. Bowman, n\xc3\xa3o percebendo que o respons\xc3\xa1vel foi o computador, pega outro casulo e tenta resgatar Poole, deixando seu capacete para tr\xc3\xa1s. Enquanto ele est\xc3\xa1 fora, Hal termina as fun\xc3\xa7\xc3\xb5es vitais dos tripulantes em anima\xc3\xa7\xc3\xa3o suspensa. Quando Bowman retorna a nave com o corpo de Poole, Hal se recusa a deix\xc3\xa1-lo entrar, afirmando que o plano do astronauta para desativ\xc3\xa1-lo p\xc3\xb5e em perigo toda a miss\xc3\xa3o. Bowman abre manualmente a trava espacial de emerg\xc3\xaancia e, arriscando sua vida, consegue entrar na nave. Depois de vestir seu capacete, Bowman vai at\xc3\xa9 o n\xc3\xbacleo de mem\xc3\xb3ria de HAL 9000 com a inten\xc3\xa7\xc3\xa3o de desconectar o computador. Primeiramente Hal tenta tranquilizar Bowman, depois pede para que ele pare, e depois come\xc3\xa7a a demonstrar medo\xe2\x80\x94tudo com uma voz mon\xc3\xb3tona e constante. O astronauta o ignora e desconecta cada um dos m\xc3\xb3dulos do computador. Hal eventualmente regride a sua programa\xc3\xa7\xc3\xa3o mais antiga na mem\xc3\xb3ria, a can\xc3\xa7\xc3\xa3o "Daisy Bell", que ele canta para Bowman._NEWLINE_Quando o computador \xc3\xa9 finalmente desconectado, um v\xc3\xaddeo pr\xc3\xa9-gravado por Floyd se inicia. Nele, ele revela a exist\xc3\xaancia de dois mon\xc3\xb3litos, um na lua e um em J\xc3\xbapiter, "sua origem e prop\xc3\xb3sito, ainda um mist\xc3\xa9rio total". Floyd adiciona que o mon\xc3\xb3lito permaneceu completamente inerte, exceto por uma \xc3\xbanica, muito poderosa, emiss\xc3\xa3o de r\xc3\xa1dio direcionada a J\xc3\xbapiter.\n_START_SECTION_\nJ\xc3\xbapiter e Al\xc3\xa9m do Infinito\n_START_PARAGRAPH_\nEm J\xc3\xbapiter, Bowman deixa a Discovery One em um casulo extraveicular e encontra um outro mon\xc3\xb3lito em \xc3\xb3rbita do planeta. Ao se aproximar dele, o casulo \xc3\xa9 puxado para dentro de um t\xc3\xbanel de luzes coloridas, e um desorientado e aterrorizado Bowman se v\xc3\xaa viajando em alta velocidade atrav\xc3\xa9s de vastas dist\xc3\xa2ncias do espa\xc3\xa7o, vendo imagens de bizarros efeitos cosmol\xc3\xb3gicos e estranhas paisagens alien\xc3\xadgenas de cores incomuns. Ele se v\xc3\xaa, com meia idade e ainda em sua roupa espacial, em um quarto contendo uma decora\xc3\xa7\xc3\xa3o no estilo Lu\xc3\xads XVI. Bowman v\xc3\xaa progressivamente vers\xc3\xb5es mais velhas dele pr\xc3\xb3prio, seu ponto de vista muda em cada tempo, alternadamente aparecendo vestido a rigor e jantando, e finalmente como um homem muito velho deitado em uma cama. Um mon\xc3\xb3lito preto aparece ao lado da cama, e enquanto Bowman se aproxima, ele \xc3\xa9 transformado em um ser parecido com um feto humano, cercado por uma orbe transparente de luz. O novo ser flutua no espa\xc3\xa7o ao lado da Terra, contemplando-a.\n_START_SECTION_\nKubrick e Clarke se encontram\n_START_PARAGRAPH_\nPouco tempo depois de completar Dr. Strangelove (1964), Stanley Kubrick ficou fascinado com a possibilidade de vida extraterrestre, e decidido a  fazer "o proverbial bom filme de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica". Procurando por um colaborador adequado na comunidade de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica, recebeu a indica\xc3\xa7\xc3\xa3o do famoso escritor Arthur C. Clarke por um conhecido em comum, o funcion\xc3\xa1rio da Columbia Pictures Roger Caras. Embora convencido de que Clarke era "um recluso, um maluco que vive em uma \xc3\xa1rvore", Kubrick concordou que Caras apresentasse a ele a proposta do filme. Clarke respondeu que estava "assustadoramente interessado em trabalhar com enfant terrible", e adicionou "o que faz Kubrick pensar que sou recluso?" Encontraram-se pela primeira vez em Nova York no dia 22 de abril de 1964 e come\xc3\xa7aram a discutir o projeto que tomaria dois anos de suas vidas.\n_START_SECTION_\nProcura de material base\n_START_PARAGRAPH_\nKubrick disse a Clarke que ele estava procurando o melhor modo de fazer um filme sobre a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o do Homem com o universo, e estava, nas palavras de Clarke, "determinado em criar um trabalho de arte que despertaria as emo\xc3\xa7\xc3\xb5es de admira\xc3\xa7\xc3\xa3o, rever\xc3\xaancia,... mesmo, se apropriado, terror". Clarke ofereceu \xc3\xa0 Kubrick seis de seus contos, e em maio, Kubrick havia escolhido um deles\xe2\x80\x94"The Sentinel"\xe2\x80\x94como material base para seu filme. Na procura de mais material para expandir o enredo do filme, os dois passaram o resto de 1964 lendo livros sobre ci\xc3\xaancia e antropologia, assistindo filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica e refletindo ideias. Clarke e Kubrick passaram dois anos transformando "The Sentinel" em um livro, e depois em um roteiro para 2001. Clarke notou que seu conto "Encounters in the Dawn" inspirou a sequ\xc3\xaancia da Alvorada do Homem em 2001.\n_START_SECTION_\nRepresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de vida extraterrestre\n_START_PARAGRAPH_\nO astr\xc3\xb4nomo Carl Sagan escreveu em seu livro The Cosmic Connection que Clarke e Kubrick perguntaram sua opini\xc3\xa3o de como melhor representar a intelig\xc3\xaancia extraterrestre. Sagan, embora reconhecendo o desejo de Kubrick de usar atores para interpretar os alien\xc3\xadgenas humanoides por quest\xc3\xa3o de conveni\xc3\xaancia, argumentou que formas de vida alien\xc3\xadgenas eram improv\xc3\xa1veis de ter alguma semelhan\xc3\xa7a com a vida terrestre, e que para fazer isso seria "pelo menos um elemento de falsidade" ao filme. Sagan prop\xc3\xb4s que o filme sugerisse, ao inv\xc3\xa9s de mostrar, superintelig\xc3\xaancia extraterrestre. Ele foi a estreia e ficou "feliz em ver que fui de alguma ajuda". Kubrick deu a entender que a natureza da misteriosa esp\xc3\xa9cie alien\xc3\xadgena n\xc3\xa3o vista em 2001, ao sugerir, em uma em 1968, que dados os milh\xc3\xb5es de anos de evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o, eles progrediram de seres biol\xc3\xb3gicos para "entidades m\xc3\xa1quinas imortais", e depois para "seres de pura energia e esp\xc3\xadrito"; seres com "capacidades ilimitadas e intelig\xc3\xaancia indom\xc3\xa1vel".\n_START_SECTION_\nRepresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o dos computadores\n_START_PARAGRAPH_\nComo personagem central do segmento "Miss\xc3\xa3o J\xc3\xbapiter" do filme, HAL 9000 foi mostrado por Kubrick tendo tanta intelig\xc3\xaancia como os seres humanos, possivelmente mais, enquanto compartilha as mesmas "potencialidades emocionais". Kubrick concordava com os te\xc3\xb3ricos que acreditavam que computadores altamente inteligentes podiam aprender pela experi\xc3\xaancia e iriam, inevitavelmente, desenvolver emo\xc3\xa7\xc3\xb5es como medo, amor, \xc3\xb3dio e inveja. Tais m\xc3\xa1quinas, disse ele, eventualmente manifestariam desordens mentais humanas, p.e. um colapso nervoso, e HAL 9000 teve um destes colapsos neste filme._NEWLINE_Clark notou que, contrariamente ao rumor popular, foi uma coincid\xc3\xaancia as letras da sigla HAL precederem as letras da sigla IBM. Um dos significados da sigla HAL \xc3\xa9: "Heuristic ALgoritmic". O primeiro nome aparece no romance de Clarke de 2001 e o segundo no livro sequ\xc3\xaancia, 2010. Na ci\xc3\xaancia da computa\xc3\xa7\xc3\xa3o, heur\xc3\xadstico \xc3\xa9 um procedimento program\xc3\xa1vel n\xc3\xa3o necessariamente baseado em regras fixas, produzindo uma suposi\xc3\xa7\xc3\xa3o bem informada usando tentativa e erro. Um heur\xc3\xadstico mesmo assim pode produzir resultados err\xc3\xb4neos (como em um programa de computador que planeja rotas, ou que tenta prever coisas como o mercado de a\xc3\xa7\xc3\xb5es, resultados esportivos ou o clima). Algumas vezes, no caso de metaheur\xc3\xadsticos, isso implica selecionar, no momento, um dos v\xc3\xa1rios m\xc3\xa9todos para resolver um problema baseado em experi\xc3\xaancias pr\xc3\xa9vias em esfor\xc3\xa7os para resolver o problema. Por outro lado, um algoritmo \xc3\xa9 um procedimento program\xc3\xa1vel que reproduz resultados usando m\xc3\xa9todos estabelecidos e invari\xc3\xa1veis (como calcular ra\xc3\xadzes quadradas).\n_START_SECTION_\nRepresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de espa\xc3\xa7onaves\n_START_PARAGRAPH_\nTodos os ve\xc3\xadculos de 2001 foram desenhados com cuidado extremo para que os modelos em pequena escala e os cen\xc3\xa1rios em escala real parecessem realistas. A equipe de modelos foram lideradas pelos contratados de Kubrick da NASA, consultor cientif\xc3\xadco Fred Ordway e o diretor de arte Harry Lange, junto com Anthony Masters que foi respons\xc3\xa1vel por transformar os desenhos em modelos reais. Ordway e Lange insistiram em saber "o prop\xc3\xb3sito e a funcionabilidade de cada conjunto e componente, at\xc3\xa9 a rotulagem dos bot\xc3\xb5es individuais e apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o nas telas de opera\xc3\xa7\xc3\xb5es plaus\xc3\xadveis, diagn\xc3\xb3sticos e outros dados". O time de 35 desenhistas de Kubrick frequentemente se frustrava com as mudan\xc3\xa7as do roteiro feitas ap\xc3\xb3s a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de v\xc3\xa1rios desenhos para as naves. Douglas Trumbull, supervisor chefe de efeitos especiais, escreveu "Um dos problemas mais s\xc3\xa9rios que nos atormentaram por toda a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o foi simplesmente acompanhar todas as ideias, tomadas, mudan\xc3\xa7as e constantemente re-avaliar e atualizar os desenhos, storyboards e o pr\xc3\xb3prio roteiro. Para cuidar disso tudo... uma \'sala de controle\'... foi usada para acompanhar todo o progresso no filme". Ordway (que trabalhou na cria\xc3\xa7\xc3\xa3o da esta\xc3\xa7\xc3\xa3o espacial e em cinco dos ve\xc3\xadculos principais) disse que a ind\xc3\xbastria americana tinha problemas em satisfazer Kubrick com equipamentos, enquanto aspectos do desenho de todos os ve\xc3\xadculos tinham de ser atualizados frequentemente para acomodar as r\xc3\xa1pidas mudan\xc3\xa7as do roteiro. Eventualmente, ideias conflitantes do que Kubrick tinha em mente, o que Clarke estava escrevendo, e o equipamento e realidades veiculares emergindo de Ordway, Lange, Masters e do supervisor de constru\xc3\xa7\xc3\xa3o Dick Frift e sua equipe, aglutinaram-se no desenho e constru\xc3\xa7\xc3\xa3o das naves antes do in\xc3\xadcio das filmagens em dezembro de 1965.\n_START_SECTION_\nEst\xc3\xa1gios de desenvolvimento de roteiro e livro\n_START_PARAGRAPH_\nArthur C. Clarke manteve um di\xc3\xa1rio de seu envolvimento em 2001, com algumas partes sendo publicadas em 1972 no livro The Lost Worlds of 2001. O roteiro passou por v\xc3\xa1rios est\xc3\xa1gios de desenvolvimento onde ideias de enredo foram consideradas e subsequentemente descartadas. No come\xc3\xa7o de 1965, quando o apoio foi garantido para Journey Beyond the Stars, os roteiristas ainda n\xc3\xa3o tinham uma ideia clara do que aconteceria com Bowman depois da sequ\xc3\xaancia do Portal Estelar. Em 17 de outubro de 1965, Kubrick teve o que Clarke chamou de "uma ideia maluca de rob\xc3\xb4s serventes que criam um ambiente vitoriano para colocar nossos her\xc3\xb3is com facilidade". Inicialmente, todos os astronautas de Discovery iriam sobreviver \xc3\xa0 jornada; a decis\xc3\xa3o de deixar Bowman como o \xc3\xbanico sobrevivente e de faz\xc3\xaa-lo regressar a inf\xc3\xa2ncia foi concordada em 3 de outubro de 1965. O computador HAL originalmente recebeu o nome de "Atena", a deusa grega da sabedoria, com uma voz e personalidade feminina._NEWLINE_Rascunhos iniciais inclu\xc3\xadam um curto pr\xc3\xb3logo contendo entrevistas com cientistas sobre a vida extraterrestre, narra\xc3\xa7\xc3\xa3o (algo presente em todos os filmes anteriores de Kubrick), uma forte \xc3\xaanfase no equil\xc3\xadbrio do terror vigente na Guerra Fria, um cen\xc3\xa1rio um pouco diferente e mais explicitamente explicado para a quebra de HAL, e um mon\xc3\xb3lito diferente para a sequ\xc3\xaancia "Alvorada do Homem". Os \xc3\xbaltimos tr\xc3\xaas sobreviveram no livro final de Clarke, que tamb\xc3\xa9m mantinha o uso de Saturno dos rascunhos iniciais como destino da Discovery One ao inv\xc3\xa9s de J\xc3\xbapiter, e o final descartado do Filho Estelar explodindo as armas nucleares em sat\xc3\xa9lites terrestres. Clarke havia sugerido esse final \xc3\xa0 Kubrick, de brincadeira chamando-o de "Filho do Dr. Strangelove"; uma refer\xc3\xaancia ao filme anterior de Kubrick. Achando que a similaridade dessa conclus\xc3\xa3o \xc3\xa0 seu filme anterior seria um detrimento, Kubrick optou por um final mais pac\xc3\xadfico._NEWLINE_Algumas mudan\xc3\xa7as foram feitas simplesmente por motivos de log\xc3\xadstica de filmagens. A produ\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xa3o conseguiu desenvolver uma vers\xc3\xa3o convincente dos an\xc3\xa9is de Saturno; por isso a mudan\xc3\xa7a para J\xc3\xbapiter, enquanto alguns prot\xc3\xb3tipos do mon\xc3\xb3lito n\xc3\xa3o ficaram bons em tela. Entretanto, outras mudan\xc3\xa7as eram devidas ao desejo crescente de Kubrick de fazer o filme mais n\xc3\xa3o-verbal, atingindo o espectador em um n\xc3\xadvel visual e visceral ao inv\xc3\xa9s de uma narrativa convencional.\n_START_SECTION_\nRemanescentes de rascunhos iniciais no filme final\n_START_PARAGRAPH_\nEnquanto muitas ideias foram descartadas totalmente, pelo menos dois remanescentes de ideias anteriores de enredo permaneceram no filme final.\n_START_SECTION_\nColapso de HAL\n_START_PARAGRAPH_\nEnquanto o filme deixa o mist\xc3\xa9rio, rascunhos iniciais do roteiro explicam que o colapso de HAL \xc3\xa9 ativado por autoridades na Terra, que mandam o computador reter informa\xc3\xa7\xc3\xb5es dos astronautas sobre o prop\xc3\xb3sito da miss\xc3\xa3o (isso tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 explicado no filme sequ\xc3\xaancia de 2001, 2010). Frederick Ordway, o consultor cient\xc3\xadfico e t\xc3\xa9cnico de Kubrick, trabalhando em c\xc3\xb3pias pessoais de rascunhos iniciais, afirma que em uma vers\xc3\xa3o anterior, Poole diz \xc3\xa0 HAL que h\xc3\xa1 "... algo sobre essa miss\xc3\xa3o que n\xc3\xa3o nos disseram. Algo que o resto da equipe sabe e que voc\xc3\xaa sabe. Queremos saber se isso \xc3\xa9 verdade", com HAL respondendo de forma enigm\xc3\xa1tica: "Me desculpe Frank, por\xc3\xa9m acho que n\xc3\xa3o posso responder a essa pergunta sem saber o que todos voc\xc3\xaas sabem". Nessa vers\xc3\xa3o, HAL falsamente prev\xc3\xaa a falha do equipamento que mant\xc3\xa9m o contato de r\xc3\xa1dio com a Terra (a fonte das dif\xc3\xadceis ordens de HAL) durante a transmiss\xc3\xa3o da mensagem de feliz anivers\xc3\xa1rio vinda dos pais de Frank Poole._NEWLINE_Apesar do filme retirar essa explica\xc3\xa7\xc3\xa3o, ela \xc3\xa9 sugerida quando HAL pergunta \xc3\xa0 Bowman se o \xc3\xbaltimo se sente incomodado com os "mist\xc3\xa9rios" e "segredos" em volta da miss\xc3\xa3o e sua prepara\xc3\xa7\xc3\xa3o. Depois de Bowman concluir que HAL est\xc3\xa1 deliberadamente elaborando um "relat\xc3\xb3rio psicol\xc3\xb3gico da tripula\xc3\xa7\xc3\xa3o", o computador faz a falsa previs\xc3\xa3o da falha do equipamento._NEWLINE_Em entrevista \xc3\xa0 Joseph Gelmis, Kubrick diz que "HAL teve uma aguda crise emocional porque ele n\xc3\xa3o conseguia aceitar as evid\xc3\xaancias de sua pr\xc3\xb3pria falibilidade".\n_START_SECTION_\nNatureza militar dos sat\xc3\xa9lites em \xc3\xb3rbita\n_START_PARAGRAPH_\nOutro resqu\xc3\xadcio de ideias de enredo descartadas \xc3\xa9 em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao famoso corte de um osso-arma pr\xc3\xa9-hist\xc3\xb3rico para um sat\xc3\xa9lite em \xc3\xb3rbita, seguido sequencialmente pelas visualiza\xc3\xa7\xc3\xb5es de mais tr\xc3\xaas sat\xc3\xa9lites. Kubrick tinha a inten\xc3\xa7\xc3\xa3o de ter um narrador explicitamente dizendo que os sat\xc3\xa9lites s\xc3\xa3o plataformas para armas nucleares enquanto fala de um impasse nuclear entre as superpot\xc3\xaancias. Isso iria pressagiar a agora descartada conclus\xc3\xa3o com o Filho da Estrela as detonando. Piers Bizony, em seu livro 2001 Filming the Future, afirma que depois de encomendar os desenhos para as plataformas nucleares orbitantes, Kubrick ficou  inquieto para evitar muitas associa\xc3\xa7\xc3\xb5es com Dr. Strangelove e decidiu n\xc3\xa3o deixar \xc3\xb3bvio que elas eram "m\xc3\xa1quinas de guerra". Alexander Walker, em um livro que ele escreveu com a autoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o e assist\xc3\xaancia de Kubrick, descreve o osso como "transformado em uma nave espacial do ano 2001 D.C. enquanto orbita o negrume ao redor da Terra", e diz que Kubrick eliminou do filme final o tema do impasse nuclear entre os Estados Unidos e a Uni\xc3\xa3o Sovi\xc3\xa9tica, cada um com uma bomba nuclear em \xc3\xb3rbita. Kubrick achava que isso "n\xc3\xa3o tinha nenhum lugar no desenvolvimento tem\xc3\xa1tico do filme" com as bombas agora sendo uns "arenques vermelhos em \xc3\xb3rbita". Walker ainda nota que os espectadores da d\xc3\xa9cada de 1960 saberiam de um acordo que havia sido recentemente feito em 1967 entre as pot\xc3\xaancias para n\xc3\xa3o colocar armas nucleares no espa\xc3\xa7o, e se o filme sugerisse o contr\xc3\xa1rio, "teria levantado quest\xc3\xb5es irrelevantes para sugerir isso como uma realidade do s\xc3\xa9culo XXI". Clarke diz que n\xc3\xa3o apenas o prop\xc3\xb3sito militar dos sat\xc3\xa9lites "n\xc3\xa3o \xc3\xa9 dito no filme, como n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 nenhuma necessidade", adicionando que "Stanley n\xc3\xa3o queria ter nada a ver com bombas depois de Dr. Strangelove". Kubrick, em uma entrevista para o The New York Times em 1968, meramente se refere aos sat\xc3\xa9lites como "naves espaciais", como o entrevistador, por\xc3\xa9m observa que o corte do osso para a nave mostra que eles evolu\xc3\xadram de "ossos como armas", dizendo "\xc3\x89 simplesmente um fato observ\xc3\xa1vel que toda a tecnologia do homem cresceu a partir de sua descoberta de uma arma-ferramenta"._NEWLINE_Nada no filme chama a aten\xc3\xa7\xc3\xa3o do prop\xc3\xb3sito dos sat\xc3\xa9lites. James John Griffith, em uma nota de rodap\xc3\xa9 de seu livro Adaptations As Imitations: Films from Novels, escreve "Gostaria de saber, por um momento, como v\xc3\xa1rios cr\xc3\xadticos, comentando o corte que liga a pr\xc3\xa9-hist\xc3\xb3ria e o futuro da humanidade, podem identificar\xe2\x80\x94sem se referenciar ao livro de Clarke\xe2\x80\x94que o sat\xc3\xa9lite \xc3\xa9 uma arma nuclear". Arthur C. Clarke descreve a sequ\xc3\xaancia osso-para-sat\xc3\xa9lite no filme, dizendo "O osso sobe e se transforma no que deveria ser uma bomba em \xc3\xb3rbita, uma arma no espa\xc3\xa7o. Bem, isso n\xc3\xa3o \xc3\xa9 deixado claro, n\xc3\xb3s assumimos que \xc3\xa9 algum tipo de ve\xc3\xadculo espacial em um corte de tr\xc3\xaas milh\xc3\xb5es de anos". O ex pesquisador assistente da NASA Steven Pietrobon escreve que "A nave orbital vista enquanto fazemos o salto da Alvorada do Homem para os tempos contempor\xc3\xa2neos era para ser uma plataforma carregando dispositivos nucleares, por\xc3\xa9m o filme n\xc3\xa3o deixa isso claro". A vasta maioria dos cr\xc3\xadticos inicialmente interpretou os sat\xc3\xa9lites como naves espaciais gen\xc3\xa9ricas._NEWLINE_A percep\xc3\xa7\xc3\xa3o de que os sat\xc3\xa9lites s\xc3\xa3o armas nucleares persiste na mente de alguns cr\xc3\xadticos (e de alguns cientistas espaciais), todavia, isso \xc3\xa9 devido as suas apar\xc3\xaancias e afirma\xc3\xa7\xc3\xb5es feitas pela equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o que ainda se referem a eles como armas. Walker, em seu livro, Stanley Kubrick, Director, nota que apesar das bombas n\xc3\xa3o mais se encaixarem na tem\xc3\xa1tica revisada de Kubrick (assim se tornando "arenques vermelhos"), "mesmo assim a partir das marcas nacionais ainda vis\xc3\xadveis no primeiro e segundo ve\xc3\xadculo espacial que vemos,  podemos conjecturar que elas s\xc3\xa3o bombas americanas e russas". Pietrobon, que foi consultor no website Starship Modeler sobre os modelos do filme, observa pequenos detalhes nos sat\xc3\xa9lites como s\xc3\xadmbolos de for\xc3\xa7as a\xc3\xa9reas e "canh\xc3\xb5es". No filme, o s\xc3\xadmbolo da For\xc3\xa7a A\xc3\xa9rea dos EUA, e bandeiras da China e Alemanha (incluindo o que parece ser uma cruz Malt\xc3\xaas) podem ser vistas em tr\xc3\xaas sat\xc3\xa9lites, que correspondem a tr\xc3\xaas bombas de pa\xc3\xadses que apareciam em vers\xc3\xb5es anteriores do roteiro._NEWLINE_A equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o continuou a se referir aos sat\xc3\xa9lites como "bombas" (al\xc3\xa9m de Clarke) incluindo o diretor de arte Harry Lange (anteriormente um ilustrador para a ind\xc3\xbastria espacial), que desde a estreia do filme tem mostrado seus desenhos originais para todas as espa\xc3\xa7o naves para Simon Atkinson, referindo-se a elas como "bombas em \xc3\xb3rbita". Fred Ordway, o consultor cient\xc3\xadfico do filme, enviou um memorando a Kubrick depois do lan\xc3\xa7amento do filme listando sugest\xc3\xb5es de mudan\xc3\xa7as, em sua maior parte reclamando sobre a falta de narra\xc3\xa7\xc3\xa3o e cenas diminu\xc3\xaddas. Em um momento ele escreve: "Sem aviso, cortamos para as bombas em \xc3\xb3rbita. E para uma pequena, narra\xc3\xa7\xc3\xa3o de introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o, ausente na vers\xc3\xa3o presente". Muitos membros da equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o ajudaram Jerome Angel a escrever um livro sobre a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do filme em 1970, onde legendas descrevem os objetos como "sat\xc3\xa9lites em \xc3\xb3rbita carregando armas nucleares". O ator Gary Lockwood, no coment\xc3\xa1rio em \xc3\xa1udio do DVD, diz que o primeiro sat\xc3\xa9lite \xc3\xa9 um arma, assim fazendo o famoso corte de osso para sat\xc3\xa9lite um "corte arma para arma". V\xc3\xa1rias resenhas recentes do filme se referem a eles como sat\xc3\xa9lites armados, possivelmente influenciados pelo coment\xc3\xa1rio de Lockwood.\n_START_SECTION_\nA rea\xc3\xa7\xc3\xa3o da cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nAp\xc3\xb3s a libera\xc3\xa7\xc3\xa3o, 2001 polarizou a opini\xc3\xa3o cr\xc3\xadtica, recebendo elogios em \xc3\xaaxtase e esc\xc3\xa1rnio veemente. Alguns cr\xc3\xadticos viram o original corte de 161 minutos mostrado em estreias em Washington DC, Nova York e Los Angeles,  enquanto outros viram dezenove minutos a menos na vers\xc3\xa3o de lan\xc3\xa7amento geral que estava em cartaz a partir de 10 de abril de 1968 em diante. _NEWLINE_No The New Yorker , Penelope Gilliatt disse que era "uma esp\xc3\xa9cie de grande filme, e um esfor\xc3\xa7o inesquec\xc3\xadvel ... O filme \xc3\xa9 hipnoticamente divertido, e \xc3\xa9 engra\xc3\xa7ado sem ser uma vez improvisada, mas tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 bastante angustiante."  Charles Champlin do Los Angeles Times opinou que a imagem que os f\xc3\xa3s de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica de todos os tempos e em todos os cantos do mundo t\xc3\xaam orado (\xc3\xa0s vezes tristemente) que a ind\xc3\xbastria pode algum dia dar-lhes era " \xc3\xa9 uma indica\xc3\xa7\xc3\xa3o final do filme de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica, uma realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o impressionante do futuro espacial ... \xc3\xa9 um marco, um marco para uma spacemark, na arte do cinema . "  Louise Sweeney do The Christian Science monitor sentiu que 2001 foi" uma brilhante s\xc3\xa1tira intergalactica sobre a tecnologia moderna. \xc3\x89 tamb\xc3\xa9m um deslumbrante passeio de 160 minutos do diretor Kubrick atrav\xc3\xa9s do universo l\xc3\xa1 fora al\xc3\xa9m de nossa terra. "  Philip French escreveu que o filme era" talvez o primeiro filme supercolossal multimilion\xc3\xa1rio desde DW Griffith Intoler\xc3\xa2ncia h\xc3\xa1 cinquenta anos que pode ser considerado como o trabalho de um homem ... Space Odyssey \xc3\xa9 importante como o ponto alto de tomada de filme de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica, ou pelo menos de ramo futurista do g\xc3\xaanero. "  The Boston Globe Review indicou que era "filme mais extraordin\xc3\xa1ria do mundo. Nada como isso j\xc3\xa1 foi mostrado em Boston antes ou, para essa mat\xc3\xa9ria, em qualquer lugar ... O filme \xc3\xa9 t\xc3\xa3o emocionante como a descoberta de uma nova dimens\xc3\xa3o na vida. "  Roger Ebert deu ao filme quatro estrelas em seu coment\xc3\xa1rio original , acreditando que o filme "sucede magnificamente em uma escala c\xc3\xb3smica."  Mais tarde, ele colocou em sua lista Top 10 para Sight & Sound .  Time deu pelo menos sete mini-revis\xc3\xb5es diferentes do filme em v\xc3\xa1rias edi\xc3\xa7\xc3\xb5es em 1968 , cada uma ligeiramente mais positiva do que a anterior; na revis\xc3\xa3o final de 27 de dezembro de 1968, o compartimento chamado 2001 "um filme \xc3\xa9pico sobre a hist\xc3\xb3ria e o futuro da humanidade, brilhantemente dirigido por Stanley Kubrick. Os efeitos especiais s\xc3\xa3o de mexer com a sua cabe\xc3\xa7a ". Diretor Martin Scorsese tamb\xc3\xa9m \xc3\xa9 listado como um de seus filmes favoritos de todos os tempos.  O cr\xc3\xadtico David Denby posteriormente comparados Kubrick para o mon\xc3\xb3lito de 2001: Uma Odisseia no Espa\xc3\xa7o , chamando-o de" for\xc3\xa7a da intelig\xc3\xaancia sobrenatural, aparecendo em grandes intervalos entre gritos agudos, que d\xc3\xa1 ao mundo um pontap\xc3\xa9 violento at\xc3\xa9 o pr\xc3\xb3ximo degrau da escada evolutiva ".\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancia no filme\n_START_PARAGRAPH_\nA influ\xc3\xaancia de 2001 em cineastas posteriores \xc3\xa9 consider\xc3\xa1vel. Steven Spielberg , George Lucas e outros, incluindo muitos t\xc3\xa9cnicos de efeitos especiais, discutir o impacto que o filme teve sobre eles em um featurette intitulado P\xc3\xa9 sobre os ombros de Kubrick: O legado de 2001 , incluiu na vers\xc3\xa3o 2007 DVD do filme. Spielberg chama de "big bang" de sua gera\xc3\xa7\xc3\xa3o filme, enquanto Lucas diz que foi "extremamente inspiradora", rotulando Kubrick como "cineasta do cineasta." Sydney Pollack refere como "inovador", e William Friedkin afirma 2001 \xc3\xa9 "o av\xc3\xb4 de todos esses filmes ". No festival de filme de Veneza de 2007, o diretor Ridley Scott afirmou que ele acreditava que 2001 foi o filme imbat\xc3\xadvel que em um sentido matou o g\xc3\xaanero da fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica.  Da mesma forma, o cr\xc3\xadtico de cinema Michel Ciment em seu ensaio "Odyssey de Stanley Kubrick", afirmou, "Kubrick concebeu um filme que em um curso fez toda a ci\xc3\xaancia cinema de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o obsoleta".  no entanto, outros deram cr\xc3\xa9dito a 2001 com a abertura de um mercado de filmes como Encontros Imediatos do Terceiro Grau, Estrangeiro, Blade Runner e Contato; provando que  filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica s\xc3\xa9rios e com grande or\xc3\xa7amento podem ser comercialmente bem sucedido, e que estabelece o "sci-fi de grande sucesso" como algo que faz parte de Hollywood.   Na Revista Science Discover \'s o blogger Stephen Cass, discutindo o impacto consider\xc3\xa1vel do filme na subsequente de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica, escreve que "as cenas de de bal\xc3\xa9 das naves espaciais com m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1ssica, os tons suaves de tar\xc3\xa2ntula de HAL 9000, e o artefato alien\xc3\xadgena final, o Monolito, "todos se tornaram duradouros \xc3\xadcones culturais em seu pr\xc3\xb3prio direito."\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancia na m\xc3\xaddia\n_START_PARAGRAPH_\nUm comentador sugeriu que a imagem da crian\xc3\xa7a da estrela e a Terra tem contribu\xc3\xaddo para o aumento do \xc3\xadcone "toda a terra" como um s\xc3\xadmbolo da unidade da humanidade. Escrevendo em The Asia Pacific Journal, Robert Jacobs tra\xc3\xa7a a hist\xc3\xb3ria deste \xc3\xadcone de desenhos animados primeiros e desenhos de Terra para fotografias de Terra de miss\xc3\xb5es espaciais in\xc3\xadcio, \xc3\xa0 sua apar\xc3\xaancia hist\xc3\xb3rica na capa de The Whole Earth Catalog.'