b'\n_START_ARTICLE_\nRita Hayworth\n_START_SECTION_\nVida e carreira\n_START_PARAGRAPH_\nNasceu com o nome de Margarita Carmem Cansino, no Brooklyn, na cidade de Nova Iorque. Era filha do dan\xc3\xa7arino flamenco Eduardo Cansino, natural de Castilleja de la Cuesta, e de Volga Hayworth, chefes de uma famosa fam\xc3\xadlia de dan\xc3\xa7arinos ciganos espanh\xc3\xb3is. Seu pai queria que ela se tornasse dan\xc3\xa7arina, enquanto a m\xc3\xa3e desejava que ela fosse atriz. Seu av\xc3\xb4, Antonio Cansino, era o maior expoente de Dan\xc3\xa7a Cl\xc3\xa1ssica Espanhola, sua escola de dan\xc3\xa7a em Madrid era mundialmente famosa, e foi ele quem deu a Rita, sua primeira li\xc3\xa7\xc3\xa3o de dan\xc3\xa7a. Assim que ela fez tr\xc3\xaas anos e meio, come\xc3\xa7ou a ter aulas de dan\xc3\xa7a. Ela n\xc3\xa3o gostava, mas n\xc3\xa3o teve coragem de contar para o pai. Durante v\xc3\xa1rios anos ela frequentou diariamente aulas de dan\xc3\xa7a no Carnegie Hall, sob a instru\xc3\xa7\xc3\xa3o de seu tio Angel Cansino. _NEWLINE_Com oito anos de idade, sua fam\xc3\xadlia se mudou para o oeste de Hollywood, onde criaram seu pr\xc3\xb3pria Escola de dan\xc3\xa7a. Famosos artistas de Hollywood receberam treinamento do pr\xc3\xb3prio Eduardo Cansino,  incluindo James Cagney e Jean Harlow._NEWLINE_Com a Grande Depress\xc3\xa3o, os neg\xc3\xb3cios da fam\xc3\xadlia faliram. Os Musicais j\xc3\xa1 n\xc3\xa3o estavam na moda, e ningu\xc3\xa9m mais tinha tempo para aulas de dan\xc3\xa7a em um per\xc3\xadodo econ\xc3\xb4mico t\xc3\xa3o dif\xc3\xadcil. Mas quando um s\xc3\xb3cio do sobrinho de Cansino, que estava dan\xc3\xa7ando em um musical quebrou a perna, Volga sugeriu que Rita fizesse o papel._NEWLINE_A ideia de Volga deu um grande plano para Eduardo: fazer parceria com a filha no n\xc3\xbamero de vaudeville que ele j\xc3\xa1 possu\xc3\xada, chamado "The Dancing Cansinos". Como Rita n\xc3\xa3o tinha idade suficiente para trabalhar nas casas noturnas e bares da Calif\xc3\xb3rnia, ela e seu pai viajaram pela fronteira at\xc3\xa9 a cidade de Tijuana no M\xc3\xa9xico, um local tur\xc3\xadstico popular para os cidad\xc3\xa3os de Los Angeles no in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1930. Rita trabalhou em lugares como o Foreign Club  e o Caliente Club._NEWLINE_Foi no "Caliente Club", em 1935, que Rita foi descoberta pelo diretor da Fox Film Corporation, Winfield Sheehan. Uma semana depois, Rita foi levada para Hollywood, para fazer um teste na Fox. Impressionado com o seu desempenho, Sheehan, assinou um contrato de seis meses com Rita (Agora conhecida como Rita Cansino)._NEWLINE_Durante seu per\xc3\xadodo na Fox, Rita apareceu em cinco filmes, nos quais seus papeis n\xc3\xa3o foram nem importantes nem memor\xc3\xa1veis. Estreou como coadjuvante/secund\xc3\xa1ria em Sob o Luar dos Pampas (Under the Pampas Moon, 1935), um faroeste passado na Argentina, estrelado por Warner Baxter. Foi escalada para v\xc3\xa1rios outros pap\xc3\xa9is pequenos, nos quais se destacou por seus dotes para a dan\xc3\xa7a e por sua beleza. Com o final de seu contrato de seis meses, o ent\xc3\xa3o Produtor Executivo Darryl F. Zanuck n\xc3\xa3o se interessou por ela e n\xc3\xa3o renovou seu contrato._NEWLINE_Em 1937, j\xc3\xa1 com 18 anos, casou-se com seu empres\xc3\xa1rio, Edward Judson, que tinha o dobro de sua idade. Mesmo, ela tendo sido abandonada pela Fox, Judson  conseguiu para ela v\xc3\xa1rios papeis em filmes independentes, e finalmente conseguiu marcar um teste com a Columbia Pictures, est\xc3\xbadio que tentava se firmar como um dos grandes de Hollywood e, por isso, necessitava ardentemente de estrelas importantes. O Chef\xc3\xa3o do est\xc3\xbadio, Harry Cohn, logo assinou um contrato de longo prazo. Rita come\xc3\xa7ou a fazer pequenos papeis nos filmes da Columbia._NEWLINE_Cohn disse que a imagem de Rita era muito mediterr\xc3\xa2nea, o que causou que ela fizesse v\xc3\xa1rios pap\xc3\xa9is Hisp\xc3\xa2nicos. Rita passou por uma dolorosa eletr\xc3\xb3lise para aumentar a testa e acentuar o Pico de Vi\xc3\xbava. Quando estreou na Columbia, ela havia mudado a cor do seu cabelo, de castanho para um tom de ruivo, e passara a se chamar Rita Hayworth (Usando o nome de solteira de sua m\xc3\xa3e)._NEWLINE_Rita passou por uma dif\xc3\xadcil transi\xc3\xa7\xc3\xa3o de dan\xc3\xa7arina de cabar\xc3\xa9 para estrela de cinema. Ela era, em primeiro lugar, uma dan\xc3\xa7arina; tornar-se atriz foi uma maneira de ganhar a vida._NEWLINE_A colunista de fofocas Louella Parsons, achou que Rita Hayworth n\xc3\xa3o seria bem sucedida. Ela a conheceu justamente quando ela estava come\xc3\xa7ando, e a viu como uma garota "t\xc3\xadmida" e que "n\xc3\xa3o podia olhar estranhos nos olhos" e cuja voz era t\xc3\xa3o baixo que mal podia ser ouvida._NEWLINE_A Columbia, parecia n\xc3\xa3o saber o que fazer com ela. Em 1935, quando tinha 17 anos, ela foi retirada do elenco de Ramona e substitu\xc3\xadda por Loretta Young. "Foi a pior decep\xc3\xa7\xc3\xa3o da minha vida", disse Rita. Ela ficou arrasada, mas n\xc3\xa3o desistiu. Rita continuou a aparecer em uma s\xc3\xa9rie infind\xc3\xa1vel de produ\xc3\xa7\xc3\xb5es B, ora como protagonista, ora como coadjuvante/secund\xc3\xa1ria. Em 1939, Cohn pressionou o diretor Howard Hawks a usar Rita para um papel pequeno, mas importante, em Para\xc3\xadso Infernal (Only Angels Have Wings), um grande sucesso de bilheteria estrelado por Cary Grant e Jean Arthur, . Cohn come\xc3\xa7ou a ver Rita Hayworth, como sua primeira estrela (o est\xc3\xbadio nunca teve oficialmente grandes estrelas sob contrato, com exce\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jean Arthur, que estava tentando sair do seu contrato com a Columbia). _NEWLINE_No ano seguinte, Harry Cohn, come\xc3\xa7ou a construir Rita Hayworth, usando-a em filmes como Melodias do Meu Cora\xc3\xa7\xc3\xa3o (Music in My Heart), Protegida do Papai (The Lady In Quenstion) e Anjos da Broadway (Angels Over Broadway). Mas sua sorte s\xc3\xb3 come\xc3\xa7ou realmente a mudar quando foi emprestada \xc3\xa0 MGM para fazer o terceiro papel feminino de Uma Mulher Original (Susan and God, 1940), de George Cukor, drama estrelado por Joan Crawford e Fredric March. _NEWLINE_No ano seguinte, novo empr\xc3\xa9stimo, agora para a Warner Bros., onde foi o segundo nome feminino em Uma Loira com A\xc3\xa7\xc3\xbacar (The Strawberry Blonde, 1941), com\xc3\xa9dia de Raoul Walsh, com James Cagney e Olivia de Havilland. Um sucesso de bilheteria, que deu grande popularidade para Rita Hayworth, que imediatamente se tornou uma das propriedades mais quentes de Hollywood. A Warner ficou t\xc3\xa3o impressionada com ela, que tentou comprar seu contrato da Columbia, mas Harry Cohn se recusou a libera-la. _NEWLINE_Ainda em 1941, seu sucesso na Warner Bros. levou-a a ser emprestada \xc3\xa0 Fox, para interpretar Do\xc3\xb1a Sol na superprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o Sangue e Areia (Blood and Sand), drama de Rouben Mamoulian, estrelado por Tyrone Power e Linda Darnell. Este filme lan\xc3\xa7ou-a como o s\xc3\xadmbolo sexual por excel\xc3\xaancia de toda aquela d\xc3\xa9cada._NEWLINE_Nos anos que se seguiram, Rita brilhou em musicais da Columbia, como Ao Compasso do Amor (You\'ll Never Get Rich, 1941), Bonita Como Nunca (You Were Never Lovelier, 1942), ambos com Fred Astaire e Modelos (Cover Girl, 1944), com Gene Kelly, firmando-se como uma das maiores dan\xc3\xa7arinas das telas e a maior estrela rom\xc3\xa2ntica dos anos 1940. Por\xc3\xa9m, a chegada do sucesso profissional coincidiu com a crise em seu casamento, que acabou em div\xc3\xb3rcio em 1942.\n_START_SECTION_\n1946\xe2\x80\x931972: Gilda e \xc3\xbaltimos pap\xc3\xa9is\n_START_PARAGRAPH_\nA fama de maior estrela da d\xc3\xa9cada e de uma das mulheres mais desejadas e famosas do mundo consolidou-se ao estrelar,  no auge de sua beleza, o cl\xc3\xa1ssico noir Gilda (Gilda, 1946), de Charles Vidor, ao lado de Glenn Ford, com quem j\xc3\xa1 atuara antes em Protegida do Papai (The Lady in Question, 1940), tamb\xc3\xa9m de Vidor. O marcante, ainda que brev\xc3\xadssimo, strip-tease de Rita (na verdade o strip-tease \xc3\xa9 sugerido pois ela tira apenas a comprida luva de um dos bra\xc3\xa7os) e a bofetada que ela recebe de Ford, ajudaram a engrossar a enorme bilheteria que o filme recebeu em todo o mundo._NEWLINE_Gilda, o filme mais importante de sua carreira, tamb\xc3\xa9m marcou o in\xc3\xadcio de seu lento decl\xc3\xadnio em Hollywood. Assim como, na frase precisa da campanha publicit\xc3\xa1ria, "nunca houve uma mulher como Gilda", assim tamb\xc3\xa9m nunca mais Rita conseguiu repetir esse \xc3\xaaxito, apesar de ter continuado a trabalhar em produ\xc3\xa7\xc3\xb5es de sucesso._NEWLINE_Com Orson Welles, com quem se casara em 1943, Rita estrelou A Dama de Xangai (The Lady from Shanghai, 1948). O filme n\xc3\xa3o agradou nem aos f\xc3\xa3s nem \xc3\xa0 cr\xc3\xadtica, em parte porque Welles pediu-lhe que cortasse o cabelo e o pintasse de louro, al\xc3\xa9m de matar sua personagem no final. No mesmo ano, Carmen (The Loves of Carmen), tamb\xc3\xa9m de Charles Vidor, reuniu-a novamente com Glenn Ford. A qu\xc3\xadmica funcionou outra vez e o filme foi sucesso. Em 1952, fez Uma Vi\xc3\xbava em Trinidad (Affair in Trinidad), de Vincent Sherman, atuando pela quarta vez ao lado de Ford. Seus dois filmes do ano seguinte foram dois grandes esc\xc3\xa2ndalos, pelo seus temas: Salom\xc3\xa9 (Salome, 1953), de William Dieterle, com Stewart Granger, onde fez o personagem b\xc3\xadblico que pediu a execu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Batista e A Mulher de Sat\xc3\xa3 (Miss Sadie Thompson, 1953), de Curtis Bernhardt, com Jose Ferrer, em que Rita interpreta uma pecadora que seduz um reverendo. Seu \xc3\xbaltimo grande sucesso foi Meus Dois Carinhos (Pal Joey, 1957), de George Sidney, com Rita dividindo a cena com Frank Sinatra e Kim Novak, considerada a nova rainha da Columbia. Na hora de decidir quem encabe\xc3\xa7aria o elenco, Sinatra resolveu a quest\xc3\xa3o: "O direito de ter o nome em primeiro lugar pertence a Rita Hayworth. Ela \xc3\xa9 a Columbia Pictures e sempre ser\xc3\xa1"._NEWLINE_Rita ainda faria v\xc3\xa1rios outros filmes, inclusive na Europa, mas seus dias de gl\xc3\xb3ria e sua \xc3\xa9poca j\xc3\xa1 eram coisa do passado. Trabalhou pela quinta vez com Glenn Ford, em O Dinheiro \xc3\x89 a Armadilha (The Money Trap, 1966), de Burt Kennedy, e encerrou a carreira com A Ira Divina (The Wrath of God, 1972), ao lado de Robert Mitchum. Coincidentemente, este \xc3\xbaltimo \xc3\xa9 um faroeste, como seu primeiro trabalho, e assim o c\xc3\xadrculo se completa.\n_START_SECTION_\nVida privada\n_START_PARAGRAPH_\nRita casou-se cinco vezes: a primeira com Edward C. Judson (1937- 1942); a segunda com Orson Welles (1943-1948), com quem teve uma filha, Rebecca; a terceira com o pr\xc3\xadncipe Aly Khan (1949-1953), com quem teve princesa Yasmin Aga Khan; a quarta com o cantor Dick Haymes (1953-1955), e a \xc3\xbaltima com James Hill (1958-1961). Todos seus casamentos terminaram em div\xc3\xb3rcio. Considerada por muitos a mulher mais bonita da hist\xc3\xb3ria do cinema, a despeito de Greta Garbo e Marilyn Monroe, a atriz definia seu insucesso no amor com a seguinte frase, que resiste \xc3\xa0 passagem do tempo: "A maioria dos homens se apaixona por Gilda, mas acorda comigo"._NEWLINE_Morreu na casa de sua filha Yasmin em Nova Iorque, aos sessenta e oito anos, v\xc3\xadtima do mal de Alzheimer, do qual padecia desde a d\xc3\xa9cada de 1960, mas que s\xc3\xb3 foi diagnosticado em 1980. Est\xc3\xa1 sepultada no Holy Cross Cemetery em Culver City, Calif\xc3\xb3rnia.\n_START_SECTION_\nFilmografia\n_START_PARAGRAPH_\nTodos os t\xc3\xadtulos em portugu\xc3\xaas referem-se a exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es no Brasil. Foram omitidos os filmes em que ela aparece sem cr\xc3\xa9ditos, geralmente como dan\xc3\xa7arina.'