b'\n_START_ARTICLE_\nA Culpa\n_START_SECTION_\nSinopse\n_START_PARAGRAPH_\n1973. Nas v\xc3\xa9speras da Revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o dos Cravos, M\xc3\xa1rio, ex-combatente da guerra colonial na Guin\xc3\xa9 Portuguesa, decide regressar \xc3\xa0 sua vila natal. Atormenta-o um indefinido sentimento de culpa. Sente-se respons\xc3\xa1vel pela morte de dois homens, um soldado e um nativo africano, na sequ\xc3\xaancia de um alarme que deu de noite em determinado momento do combate. Encontra-se em Lisboa com a companheira do soldado morto, Margarida. Trata-se de uma mulher que oscila entre a loucura e uma teatralidade calculada. Procura ele, para arranjar emprego, contactar um certo deputado em cuja quinta, no norte do pais, a sua fam\xc3\xadlia trabalha.\n_START_SECTION_\nEnquadramento hist\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nNo 9\xc2\xba Festival Internacional de Cinema da Figueira da Foz, em 1980, s\xc3\xa3o exibidas cinco longas-metragens de novos realizadores portugueses que se identificam pela inten\xc3\xa7\xc3\xa3o de invocar realidades do passado e do presente de um pa\xc3\xads em mudan\xc3\xa7a.  Cerromaior (filme), de Lu\xc3\xads Filipe Rocha, Manh\xc3\xa3 Submersa (filme), de Lauro Ant\xc3\xb3nio e o document\xc3\xa1rio Bom Povo Portugu\xc3\xaas, de Rui Sim\xc3\xb5es (cineasta), lembram o passado. A Culpa, de Ant\xc3\xb3nio Vitorino de Almeida e Verde por Fora, Vermelho por Dentro, de Ricardo Costa, s\xc3\xa3o met\xc3\xa1foras dessa mudan\xc3\xa7a: o primeiro alude ao incontorn\xc3\xa1vel sentimento de culpa de quem, sem mudar, agiu colaborando na repress\xc3\xa3o e o segundo alude \xc3\xa0 quim\xc3\xa9rica insensatez de quem pretende melhorar as coisas resistindo \xc3\xa0 mudan\xc3\xa7a._NEWLINE_Para o in\xc3\xadcio de uma d\xc3\xa9cada em que o cinema portugu\xc3\xaas procura intervir, ser cinema social sem deixar de ser \xc2\xabcinema de autor\xc2\xbb, a converg\xc3\xaancia \xc3\xa9 significativa. Dos do \xc2\xabvelho Novo Cinema\xc2\xbb, nesse mesmo festival, Oxal\xc3\xa1, de Ant\xc3\xb3nio Pedro Vasconcelos e Kilas, o Mau da Fita, de Jos\xc3\xa9 Fonseca e Costa, revelam preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es id\xc3\xaanticas. Em Oxal\xc3\xa1 e A Culpa est\xc3\xa1 em causa a consci\xc3\xaancia, num regresso problem\xc3\xa1tico ao palco da mudan\xc3\xa7a. Em Verde por Fora (em que isso tamb\xc3\xa9m existe) e em Kilas existe mais que isso: existe uma inquieta\xc3\xa7\xc3\xa3o imprecisa mas preocupante perante a intriga hist\xc3\xb3rica, perante aquilo que insidiosamente se trama. Em ambos os filmes h\xc3\xa1 obscuras manipula\xc3\xa7\xc3\xb5es pol\xc3\xadticas, tr\xc3\xa1fico de influ\xc3\xaancias, h\xc3\xa1 dinamite destinado a fazer estoirar a esperan\xc3\xa7a de quem se obstina no sonho. Vive-se ent\xc3\xa3o um tempo prop\xc3\xadcio a mem\xc3\xb3rias intensas, que em breve se desvanecer\xc3\xa3o._NEWLINE_Nesse mesmo festival outros filmes foram vistos, certos, como alguns destes,  algo perturbadores, algo inconclusivos, que por outras  raz\xc3\xb5es ficar\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m esquecidos: obras recentes de Frederick Wiseman, de Ken Loach, de Francesco Rosi, de Jean-Luc Godard, de Orson Welles, de Robert Kramer, de Marguerite Duras, de Margarethe von Trotta, de Valeria  Sarmiento, de Rainer Werner Fassbinder, de Nikita Mikhalkov, entre outros not\xc3\xa1veis.'