b'\n_START_ARTICLE_\nEditora Brasil-Am\xc3\xa9rica Limitada\n_START_SECTION_\nAntecedentes e hist\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nAntes de criar a EBAL, Aizen foi propriet\xc3\xa1rio da editora "Grande Cons\xc3\xb3rcio de Suplementos Nacionais" (editora que atuou entre os anos de 1934 e 1942), onde editava publica\xc3\xa7\xc3\xb5es como Suplemento Juvenil, O Mirim e O Lobinho (nos quais debutaram muitos dos personagens da Era de Ouro dos Quadrinhos, como Falc\xc3\xa3o da Noite, The Flash (Joel Ciclone), Superman, Batman e outros), j\xc3\xa1 era um profissional experiente quando fundou a Editora Brasil-Am\xc3\xa9rica. O primeiro t\xc3\xadtulo lan\xc3\xa7ado por ela foi Sele\xc3\xa7\xc3\xb5es Coloridas em 1946, que durou apenas 17 edi\xc3\xa7\xc3\xb5es. Suas p\xc3\xa1ginas traziam hist\xc3\xb3rias da Disney, entre elas as primeiras de Carl Barks publicadas no Brasil._NEWLINE_A revista foi publicada em parceria com a editora argentina Editorial Abril de C\xc3\xa9sar Civita (irm\xc3\xa3o do jornalista Victor Civita), Civita possuia a licen\xc3\xa7a dos personagens Disney e uma moderna impressora colorida, anos mais tarde (1950), o irm\xc3\xa3o de Cesar, Victor fundaria a Editora Primavera (atual Editora Abril)._NEWLINE_O primeiro t\xc3\xadtulo sem o aux\xc3\xadlio da editora argentina foi O Heroi (sem acento mesmo), trazendo a princ\xc3\xadpio hist\xc3\xb3rias de aventura da Fiction House (editora que publicou os her\xc3\xb3is das selvas: Sheena, a rainha das selvas, Kaanga (traduzido para Kionga), Tabu, entre outros) al\xc3\xa9m de Edi\xc3\xa7\xc3\xa3o Maravilhosa  (vers\xc3\xa3o brasileira das revista Classics Illustrated e Classic Comics)que trazia adapta\xc3\xa7\xc3\xb5es de cl\xc3\xa1ssicos da literatura._NEWLINE_A publica\xc3\xa7\xc3\xa3o j\xc3\xa1 era um tremendo sucesso quando a editora lan\xc3\xa7ou seu t\xc3\xadtulo mais longevo com um \xc3\xbanico super her\xc3\xb3i: Superman, publicado de novembro de 1947 at\xc3\xa9 outubro de 1983._NEWLINE_A Ebal lan\xc3\xa7aria no Brasil v\xc3\xa1rios autores estrangeiros, como Alex Raymond (Flash Gordon), Lee Falk (O Fantasma), Quadrinhos Disney (em Sele\xc3\xa7\xc3\xb5es Coloridas), Hal Foster (Pr\xc3\xadncipe Valente), e Chester Gould (Dick Tracy), al\xc3\xa9m das publica\xc3\xa7\xc3\xb5es da DC e posteriormente da Marvel Comics.\n_START_SECTION_\nAuge\n_START_PARAGRAPH_\nJ\xc3\xa1 firmada como a principal editora do g\xc3\xaanero no Brasil nos anos 50 e 60, a editora era l\xc3\xadder tamb\xc3\xa9m nas bancas, vendendo anualmente milh\xc3\xb5es de revistas e chegando a ter inclusive mais de 40 t\xc3\xadtulos mensais com tiragens superiores a 150 mil exemplares._NEWLINE_Al\xc3\xa9m de material importado, a Ebal publicou v\xc3\xa1rias revistas com artistas brasileiros, como \xc3\x81lbum Gigante, S\xc3\xa9rie Sagrada, com biografias de santos cat\xc3\xb3licos e Epis\xc3\xb3dios e Hist\xc3\xb3ria do Brasil e Figuras do Brasil, com adapta\xc3\xa7\xc3\xb5es de fatos hist\xc3\xb3ricos._NEWLINE_C\xc3\xa9lebre na \xc3\xa9poca foi tamb\xc3\xa9m a estr\xc3\xa9ia dos personagens da Marvel Comics. Uma parceria da editora com a Rede Bandeirantes (que exibia o bloco de anima\xc3\xa7\xc3\xa3o The Marvel Super Heroes, a Atma(que lan\xc3\xa7ou bonecos dos personagens),syndicate APLA (Ag\xc3\xaancia Periodista Latino-Americana), que obteve licen\xc3\xa7a da editora atrav\xc3\xa9s do Transworld Features Syndicate, e os postos Shell, atrav\xc3\xa9s de uma campanha de marketing pela Standard Propaganda._NEWLINE__NEWLINE_No in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1970,  inaugurou o Museu Permanente de Hist\xc3\xb3rias em Quadrinhos, um antecessor das chamadas gibitecas com t\xc3\xadtulos de exemplares de v\xc3\xa1rios lugares do mundo.\n_START_SECTION_\nTradu\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nEra not\xc3\xa1vel como a editora traduzia o nome de alguns personagens. Estas tradu\xc3\xa7\xc3\xb5es interessantes, e que foram mantidas por editoras sucessoras, incluem Ajax, o Ca\xc3\xa7ador de Marte (no original, somente Martian Manhunter; o nome Ajax \xc3\xa9 uma referencia a um her\xc3\xb3i da Guerra de Troia), El\xc3\xa9ktron (no original, Atom); Miss Am\xc3\xa9rica, como se convencionou a traduzir originalmente a Wonder Woman, mas que posteriormente, devido ao sucesso da s\xc3\xa9rie da personagem passou a ser traduzida como Mulher Maravilha; Falc\xc3\xa3o da Noite, originalmente Hawkman; Joel Ciclone, originalmente The Flash. A editora tamb\xc3\xa9m tinha uma preocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o em desestimular o uso de palavr\xc3\xb5es entre os leitores. Muitas vezes isso incluiu traduzir o nome de alguns personagens para varia\xc3\xa7\xc3\xb5es mais "comportadas" (como o caso dos personagens da DC Comics, Joker e King Kull, cuja tradu\xc3\xa7\xc3\xa3o correta seriam respectivamente Curinga e Rei Kull, mas foram vertidos pela Ebal para Coringa e Rei Rull).\n_START_SECTION_\nP\xc3\xb3s-vida\n_START_PARAGRAPH_\nAo longo dos anos 80 a Ebal seguiria publicando esporadicamente alguns \xc3\xa1lbuns de Tarzan e personagens de faroeste americanos. Em 1989, a EBAL investiu em revistas em quadrinhos estrelando os her\xc3\xb3is japoneses da Toei Company, inciando com Jaspion e Changeman, produzidas pelo Studio Velpa, com roteiros de Ata\xc3\xadde Braz e arte de Roberto Kussumoto, Neide Harue e Edson Kohatsu, no ano seguinte, as s\xc3\xa9ries s\xc3\xa3o transferidas para a Editora Abril, a EBAL publica outras s\xc3\xa9ries da Toei, novamente produzida pelo Velpa: Sharivan, Goggle Five, Machine Man tiveram roteiros de um iniciante Alexandre Nagado.  A editora ainda publicou uma edi\xc3\xa7\xc3\xa3o anual de Pr\xc3\xadncipe Valente, mas com a morte de Aizen em 10 de maio de 1991 ficou cada vez mais dif\xc3\xadcil seguir em frente.  A \xc3\xbaltima edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Pr\xc3\xadncipe Valente, Vol. XV, foi publicada em 1995. O acervo do Museu Permanente de Hist\xc3\xb3rias em Quadrinhos foi doado a Biblioteca Nacional do Brasil.\n_START_SECTION_\nImpacto e legado\n_START_PARAGRAPH_\nDurante suas primeiras quatro d\xc3\xa9cadas a Ebal foi uma forte influ\xc3\xaancia em v\xc3\xa1rias gera\xc3\xa7\xc3\xb5es de editores, artistas e leitores, contribuindo decisivamente para a estabiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o das hist\xc3\xb3rias em quadrinhos no Brasil. Atualmente fala-se muito do impacto das revistas em quadrinhos como uma forma de express\xc3\xa3o art\xc3\xadstica importante no mundo atual. Mas nas d\xc3\xa9cadas de 50 e 60 as cr\xc3\xadticas e os ataques por parte de setores conservadores e clericais da sociedade eram constantes, propagando que o g\xc3\xaanero era prejudicial aos jovens._NEWLINE_Mas Adolfo Aizen defendeu de forma ferrenha os quadrinhos em in\xc3\xbameras entrevistas, artigos e campanhas, afirmando que as revistas, na realidade, estimulavam o h\xc3\xa1bito de ler, sendo de uma import\xc3\xa2ncia \xc3\xadmpar na educa\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_A pr\xc3\xb3pria trajet\xc3\xb3ria da Editora Brasil-Am\xc3\xa9rica confunde-se com a evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o da imprensa brasileira e seu impacto na sociedade. Apesar disso, o tema nunca ganhou o merecido destaque, s\xc3\xb3 sendo visualizado em sua total dimens\xc3\xa3o com o lan\xc3\xa7amento em 2004 de A Guerra dos Gibis: A Forma\xc3\xa7\xc3\xa3o do Mercado Editorial Brasileiro e a Censura aos Quadrinhos (ISBN 8535905820) do jornalista e escritor Gon\xc3\xa7alo Junior, uma pesquisa ampla e sem precedentes da hist\xc3\xb3ria da Ebal.'