b'\n_START_ARTICLE_\nA Day in the Life\n_START_SECTION_\nCria\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEsta m\xc3\xbasica foi o resultado da jun\xc3\xa7\xc3\xa3o de duas m\xc3\xbasicas distintas: uma composta por John Lennon e a outra por Paul McCartney._NEWLINE_John tinha o in\xc3\xadcio e o fim da m\xc3\xbasica, mas n\xc3\xa3o tinha o miolo dela. Achava que tinha de por algo entre as partes que tinha composto. Por isso, gravou a primeira parte; marcou o meio dela com uma contagem de 1 (um) a 24 compassos,  feita por Mal Evans; e em seguida gravou a parte final. A indica\xc3\xa7\xc3\xa3o do final da contagem era marcada,  para fins de orienta\xc3\xa7\xc3\xa3o, pelo toque de um despertador._NEWLINE_Paul possu\xc3\xada uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o que n\xc3\xa3o tinha in\xc3\xadcio e nem fim. Apresentou ao grupo que resolveu inseri-la entre as partes j\xc3\xa1 gravadas por John. O resultado final agradou a John Lennon e a Paul McCartney. Por coincid\xc3\xaancia, a frase da parte de Paul iniciava com: "Woke up, fell out of bed\xe2\x80\xa6" (acordei, ca\xc3\xad da cama\xe2\x80\xa6), e come\xc3\xa7ava exatamente no ponto antecedido pela marca\xc3\xa7\xc3\xa3o do toque do despertador. Por este motivo, o som do despertador foi mantido na grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, j\xc3\xa1 que Paul, pela can\xc3\xa7\xc3\xa3o, estava despertando.\n_START_SECTION_\nInspira\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para a letra de John Lennon \xc3\xa9 a sequ\xc3\xaancia de acontecimentos que, segundo ele, havia lido recentemente no jornal londrino Daily Mail. O acidente fatal de carro inspirou-se no sofrido por Tara Browne, 21 anos, neto de Edward Cecil Guiness e herdeiro da famosa marca de cerveja Guinness. Os 4.000 buracos, em uma not\xc3\xadcia da exist\xc3\xaancia dessa quantidade de buracos nas ruas de Blackburn, Lancashire, n\xc3\xbamero que tamb\xc3\xa9m se aproximava da lota\xc3\xa7\xc3\xa3o m\xc3\xa1xima do Royal Albert Hall. Sobre o filme visto, a refer\xc3\xaancia pr\xc3\xb3xima era a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de John no filme "How I Won the War", em que o ex\xc3\xa9rcito brit\xc3\xa2nico vence a guerra. Baseado nestes acontecimentos, ele criou um universo on\xc3\xadrico, com jogos de palavras,  bem ao seu estilo de compor. O verso "I\'d love to turn you on" que finalizava ambas as partes da m\xc3\xbasica atribu\xc3\xadda a ele tinha conota\xc3\xa7\xc3\xa3o expl\xc3\xadcita com o uso de drogas: "Eu adoraria excitar voc\xc3\xaa". Naquela \xc3\xa9poca, John Lennon estava no auge de suas experi\xc3\xaancias com o LSD._NEWLINE_A letra de Paul McCartney \xc3\xa9 mais pessoal. Refere-se a algu\xc3\xa9m que acorda, toma o caf\xc3\xa9-da-manh\xc3\xa3,  sai atrasado para trabalhar, entra no \xc3\xb4nibus e vai para a parte de cima (os \xc3\xb4nibus brit\xc3\xa2nicos t\xc3\xaam dois andares). Ent\xc3\xa3o, fuma e entra em um sonho: "Found my way upstairs and had a smoke / Somebody spoke and I went into a dream" (Me encaminhei para o segundo andar e acendi um cigarro, algu\xc3\xa9m falou e ent\xc3\xa3o entrei em um sonho (transe)). Esta \xc3\xbaltima parte da letra \xc3\xa9 uma refer\xc3\xaancia expl\xc3\xadcita a uma "viagem" ocasionada pelo uso de droga, neste caso, a maconha._NEWLINE_Devido a estas refer\xc3\xaancias serem expl\xc3\xadcitas ao uso de entorpecentes, esta can\xc3\xa7\xc3\xa3o foi banida das esta\xc3\xa7\xc3\xb5es de r\xc3\xa1dio inglesas.\n_START_SECTION_\nGrava\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA grava\xc3\xa7\xc3\xa3o teve in\xc3\xadcio no dia 19 de janeiro de 1967, quando foram gravadas quatro tomadas,  s\xc3\xb3 com a parte do John. No dia seguinte, a tomada 4 foi trabalhada e transformada nas tomadas 5, 6 e 7, j\xc3\xa1 com a parte de Paul inserida, sendo a tomada 6 considerada a melhor. No dia 3 de fevereiro a parte de Paul foi refeita e Ringo Starr gravou a sua batida antol\xc3\xb3gica de Tom-toms._NEWLINE_A parte orquestral da can\xc3\xa7\xc3\xa3o foi gravada no dia 10 de fevereiro. A orquestra era composta de 40 m\xc3\xbasicos, um gasto extravagante para o pouco que ela tocaria. Paul McCartney foi quem teve a ideia de utilizar uma orquestra; e embora na realidade quissesse 90 m\xc3\xbasicos, foi convencido por George Martin que 40 seriam suficientes para o efeito que desejava. George Martin e Paul pediram aos m\xc3\xbasicos que tocassem,  partindo de uma nota pr\xc3\xa9-estabelecida (Mi maior), indo at\xc3\xa9 a nota mais aguda que seus instrumentos pudessem alcan\xc3\xa7ar, em intensidade cada vez maior, at\xc3\xa9 preencher os 24 compassos entre a parte de John e a parte de Paul. Os m\xc3\xbasicos no in\xc3\xadcio n\xc3\xa3o entenderam direito o que era para ser feito, mas com mais explica\xc3\xa7\xc3\xb5es entraram no clima da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o. O resultado final foram 33 segundos de acordes de uma orquestra de 40 instrumentos tocados em crescendo. Depois, a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o foi quadruplicada atrav\xc3\xa9s de overdub, criando um efeito semelhante a 160 m\xc3\xbasicos executando seus instrumentos. Estes acordes foram utilizados duas vezes na m\xc3\xbasica: entre a primeira parte de John e a parte de Paul, e ap\xc3\xb3s a segunda parte de John, culminando no temeroso fim da m\xc3\xbasica com sua sonhadora e voz nasal, que \xc3\xa9 composto de um acorde tocado simultaneamente por tr\xc3\xaas pianos e um harm\xc3\xb4nio, que se esvai lentamente. O acorde \xc3\xa9 sustentado por incr\xc3\xadveis 45 segundos._NEWLINE_Para finalizar a parte instrumental e musical, no dia 22 de fevereiro foi gravado um tom de Mi maior, tocado simultaneamente por Mal Evans, John Lennon, Paul McCartney, e Ringo Starr em tr\xc3\xaas pianos diferentes, que foi triplicada atrav\xc3\xa9s de "overdub", criando um efeito de apoteose._NEWLINE_Ap\xc3\xb3s o final apote\xc3\xb3tico produzido pelo Mi maior executado pelos tr\xc3\xaas pianos e de um pequeno intervalo (em que na vers\xc3\xa3o inglesa, John Lennon inseriu um tom tocado por um apito para cachorros, s\xc3\xb3 aud\xc3\xadvel por estes), ouve-se sons difusos, sem nexos, que encerram a faixa e o \xc3\xa1lbum. Esta \xc3\xbaltima parte da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o foi realizada durante a recep\xc3\xa7\xc3\xa3o que foi oferecida pelos Beatles no dia da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o da orquestra, 10 de fevereiro, para amigos e convidados especiais (Mick Jagger, Marianne Faithfull, Keith Richards, Donovan, Pattie Boyd e Michael Nesmith, entre outros). \xc3\x89 a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de sons dos convidados na festa, que foi reproduzida com a fita invertida e repetida v\xc3\xa1rias vezes. Na \xc3\xa9poca, cogitou-se haver "mensagens ocultas" neste trecho._NEWLINE_Na parte final da can\xc3\xa7\xc3\xa3o, as vers\xc3\xb5es dos LPs lan\xc3\xa7ados na Inglaterra, nos EUA e no resto do mundo (que seguia a vers\xc3\xa3o americana) diferiam. A partir do lan\xc3\xa7amento do \xc3\xa1lbum em vers\xc3\xa3o digital (CD), no ano de 1987,  houve um unifica\xc3\xa7\xc3\xa3o da edi\xc3\xa7\xc3\xa3o, prevalecendo a vers\xc3\xa3o inicial pensada pelos Beatles e lan\xc3\xa7ada na edi\xc3\xa7\xc3\xa3o brit\xc3\xa2nica._NEWLINE_O CD Anthology 2 apresenta uma vers\xc3\xa3o criada por George Martin especialmente para esta edi\xc3\xa7\xc3\xa3o. V\xc3\xa1rias tomadas alternativas das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es foram montadas, formando a mesma seq\xc3\xbc\xc3\xaancia da m\xc3\xbasica, mas com tomadas diversas. Aparece John dando as instru\xc3\xa7\xc3\xb5es iniciais na tomada 1; a marca\xc3\xa7\xc3\xa3o para o in\xc3\xadcio da tomada 2 de John: "sugar plum fairy...., sugar plum fairy" (segundo a g\xc3\xadria londrina, "sugar plum fairy" era um traficante entregador de drogas, mas tamb\xc3\xa9m pode ser uma refer\xc3\xaancia a uma pe\xc3\xa7a de Tchaikovsky); a marca\xc3\xa7\xc3\xa3o do intervalo atrav\xc3\xa9s da contagem de Mal Evans e o toque do despertador. A parte de Paul \xc3\xa9 uma tomada diferente do lan\xc3\xa7ada na vers\xc3\xa3o oficial._NEWLINE_No CD Love, a m\xc3\xbasica come\xc3\xa7a com a contagem "sugar plum fairy...., sugar plum fairy" e o som do despertador \xc3\xa9 mais acentuado. A parte dos sons difusos, gravados na festa e tocado ao contr\xc3\xa1rio \xc3\xa9 omitida.'