b'\n_START_ARTICLE_\nF\xc3\xaddias\n_START_SECTION_\nSeu contexto e estilo\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xaddias viveu no chamado S\xc3\xa9culo de P\xc3\xa9ricles, uma fase de intensa atividade pol\xc3\xadtica, militar e cultural em Atenas. A democracia se consolidava como uma forma de governo para eles racional, liberal e equilibrada, essencialmente humanista e oposta ao odiado totalitarismo encarnado pelos persas, que estavam engajados em uma longa s\xc3\xa9rie de atritos contra os gregos, as Guerras M\xc3\xa9dicas, desde meados do s\xc3\xa9culo VI a.C., s\xc3\xb3 encerrados com a vit\xc3\xb3ria final grega em 479 a.C. na Batalha de Plateias. Com a ascens\xc3\xa3o de P\xc3\xa9ricles ao poder a partir de c. 460 a.C. o foco de aten\xc3\xa7\xc3\xa3o mudou, e foi selada a paz definitiva com os persas no intuito de concentrar for\xc3\xa7as para combater a rivalidade de Esparta, a expensas de seus aliados da Liga de Delos. Tais eventos foram seguidos de uma reorienta\xc3\xa7\xc3\xa3o no programa de edifica\xc3\xa7\xc3\xb5es civis e comemorativas desenvolvido na cidade. Os persas haviam saqueado Atenas em 480 a.C. e destru\xc3\xaddo muitos de seus templos e monumentos. De in\xc3\xadcio os edif\xc3\xadcios foram deixados deliberadamente em ru\xc3\xadnas, como uma lembran\xc3\xa7a perene da barb\xc3\xa1rie estrangeira, mas a paz com o antigo inimigo possibilitou uma revis\xc3\xa3o pol\xc3\xadtica nessa atitude, e j\xc3\xa1 parecia natural que a cidade fosse restaurada, especialmente seus santu\xc3\xa1rios na Acr\xc3\xb3pole, como forma de express\xc3\xa3o da sua posi\xc3\xa7\xc3\xa3o pol\xc3\xadtica dominante e como um sinal de gratid\xc3\xa3o a Atena, a deusa tutelar da \xc3\x81tica. Para administrar esse impulso construtivo F\xc3\xaddias foi contratado como o supervisor geral das obras._NEWLINE_F\xc3\xaddias encontrou a escultura grega atravessando um per\xc3\xadodo de profunda e r\xc3\xa1pida transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o, e ele na verdade foi um dos principais motores desse processo. Os antecedentes dessa mudan\xc3\xa7a estavam na escultura arcaica, que produzira um estilo formalista e rigoroso privilegiando conven\xc3\xa7\xc3\xb5es generalistas e abstratizantes. Essas conven\xc3\xa7\xc3\xb5es permaneceram quase inalteradas por quase duzentos anos, espelhavam a hierarquiza\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa1tica da sociedade e permaneciam alheias \xc3\xa0 representa\xc3\xa7\xc3\xa3o de particularismos anat\xc3\xb4micos naturalistas. Com os arcaicos se iniciara a identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o da beleza f\xc3\xadsica com a virtude moral, num conceito conhecido como kalokagathia, e na tipologia do kouros, a mais importante dessa fase, o orgulho e autoconfian\xc3\xa7a aristocratas, bem como a sua coragem guerreira e seu esp\xc3\xadrito de grupo, ficavam j\xc3\xa1 bem expressos. Na virada do s\xc3\xa9culo VI para o V a.C. o rigor arcaico come\xc3\xa7ou a se dissolver, nascendo o que se denominou estilo Severo ou pr\xc3\xa9-Classicismo, em vista do decl\xc3\xadnio da sociedade aristocr\xc3\xa1tica e olig\xc3\xa1rquica que lhe servira de justificativa, e do florescimento do sistema democr\xc3\xa1tico, onde idealmente os prop\xc3\xb3sitos coletivos coincidem com os individuais. Uma nova \xc3\xaanfase no individual, quando j\xc3\xa1 se via o homem como o centro do universo, fez com que na representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do corpo humano se dissolvessem as abstra\xc3\xa7\xc3\xb5es formais arcaicas em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o a um estilo mais pr\xc3\xb3ximo da natureza. Em meados do s\xc3\xa9culo V a.C. M\xc3\xadron, Policleto e F\xc3\xaddias entraram em cena reformulando definitivamente o c\xc3\xa2none de propor\xc3\xa7\xc3\xb5es arcaico e fundando o Classicismo escult\xc3\xb3rico, retratando o corpo humano de forma muito mais naturalista, mas continuando a buscar nele o reflexo de valores morais coletivos._NEWLINE_Mesmo com o triunfo do naturalismo, n\xc3\xa3o se deve imaginar que a escultura cl\xc3\xa1ssica tenha sido realista, no sentido de se fixar em detalhes individuais ou pretender a exatid\xc3\xa3o de um retrato. Enquanto que procurou elaborar as rela\xc3\xa7\xc3\xb5es entre mundo espiritual e mundo material atrav\xc3\xa9s de uma arte cujo car\xc3\xa1ter era mais mim\xc3\xa9tico do que a arcaica, com uma anatomia mostrada com crescente corre\xc3\xa7\xc3\xa3o e verossimilhan\xc3\xa7a, se revelou t\xc3\xa3o generalizante quanto a outra, pois esse maior detalhamento anat\xc3\xb4mico ignorava as idiossincrasias individuais para construir um modelo ideal de forma. Permanecia desse modo altamente simb\xc3\xb3lica, pois uma boa escultura era vista como muito mais do que simples ornamento belo ou exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o de virtuosismo t\xc3\xa9cnico, era principalmente instrumento de educa\xc3\xa7\xc3\xa3o c\xc3\xadvica e \xc3\xa9tica, servindo para ilustra\xc3\xa7\xc3\xa3o visual de princ\xc3\xadpios de moralidade, patriotismo, coragem, harmonia e esp\xc3\xadrito p\xc3\xbablico. Essas qualidades eram eternizadas na escultura atrav\xc3\xa9s de seu idealismo, e podiam ser apreendidas pela sua contempla\xc3\xa7\xc3\xa3o e emuladas pelos cidad\xc3\xa3os que desejavam ascender a uma posi\xc3\xa7\xc3\xa3o destacada na p\xc3\xb3lis, onde a cren\xc3\xa7a nos valores de grupo, na sociedade, se carregou de tal significado que o civismo passou a ser venerado quase como uma deidade. Ficava fortemente enfatizado assim o papel pedag\xc3\xb3gico da arte, que foi uma das preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es centrais do Classicismo e que foi defendido por S\xc3\xb3crates e em seguida por Plat\xc3\xa3o e Arist\xc3\xb3teles, numa discuss\xc3\xa3o que lan\xc3\xa7ou as bases da Est\xc3\xa9tica como ramo independente da Filosofia._NEWLINE_Infelizmente s\xc3\xb3 se pode analisar o estilo pessoal de F\xc3\xaddias por vias indiretas, j\xc3\xa1 que nenhuma de suas est\xc3\xa1tuas colossais sobreviveu, e o que se tem hoje \xc3\xa0 m\xc3\xa3o concretamente s\xc3\xa3o c\xc3\xb3pias romanas de originais a ele atribu\xc3\xaddos, de autenticidade nem sempre segura, e os grupos decorativos do P\xc3\xa1rtenon, de quem foi o com toda probabilidade o idealizador mas dificilmente o escultor pr\xc3\xa1tico. \xc3\x89 l\xc3\xadcito inferir os elementos constituintes do seu estilo, por\xc3\xa9m, da tend\xc3\xaancia geral da escultura de seu tempo, como descrita acima, que em suma se baseava no naturalismo mas buscava expressar a harmonia e equil\xc3\xadbrio entre corpo e esp\xc3\xadrito, a beleza ideal e um ethos elevado. Se fossem desconhecidos os relatos hist\xc3\xb3ricos sobre seu imenso talento, e sobre a impressionante apar\xc3\xaancia e o profundo significado das suas melhores cria\xc3\xa7\xc3\xb5es para seus contempor\xc3\xa2neos, pelo que permanece do P\xc3\xa1rtenon bastaria para se afirmar com seguran\xc3\xa7a que foi um inventor de formas altamente dotado, inspirado pela solenidade, pela austeridade, pelo dinamismo e for\xc3\xa7a, pelo monumental e pelo \xc3\xa9pico, que o levaram para longe do arca\xc3\xadsmo e abriram um novo mundo para a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o da figura humana.\n_START_SECTION_\nPrimeiros anos\n_START_PARAGRAPH_\nAcontece com muitos nomes c\xc3\xa9lebres da Antiguidade que haja um marcante contraste entre o que se sabe de sua fama e obras e o que se conhece sobre sua vida, e F\xc3\xaddias pertence a esta categoria de artistas de renome universal mas quase sem quaisquer detalhes confi\xc3\xa1veis sobre sua biografia, substitu\xc3\xadda que foi por uma cole\xc3\xa7\xc3\xa3o de lendas e narrativas ap\xc3\xb3crifas e n\xc3\xa3o raro contradit\xc3\xb3rias, de valor hist\xc3\xb3rico muito duvidoso. A sua situa\xc3\xa7\xc3\xa3o se complica quando se sabe que as maiores fontes de dados para a reconstru\xc3\xa7\xc3\xa3o de sua exist\xc3\xaancia, Pl\xc3\xadnio, Paus\xc3\xa2nias e Plutarco, fizeram seus relatos v\xc3\xa1rios s\xc3\xa9culos depois de sua morte. Pl\xc3\xadnio disse que ele era filho de um certo C\xc3\xa1rmides. De acordo com um comentarista de Arist\xc3\xb3fanes, ele havia se formado como pintor, mas depois teria sido instru\xc3\xaddo na escultura por Ageladas, da Escola de Argos, e, segundo Di\xc3\xa3o Cris\xc3\xb3stomo, tamb\xc3\xa9m pelo ateniense Hegias._NEWLINE_Iniciou sua carreira no tempo de C\xc3\xadmon, logo ap\xc3\xb3s o encerramento das Guerras M\xc3\xa9dicas, e nesta \xc3\xa9poca seu estilo devia evidenciar a influ\xc3\xaancia dos escultores Severos com quem aprendera. Fontes antigas atribuem a ele em seus primeiros anos 13 figuras em bronze para o santu\xc3\xa1rio de Apolo em Delfos, incluindo o deus, Atena e her\xc3\xb3is; uma est\xc3\xa1tua de Atena em ouro e marfim para Pelene; um grande acr\xc3\xb3lito da Atena Areia para Plateias, com trajes de ouro, apenas um pouco menor do que a colossal Atena Pr\xc3\xb4maco, feita para Atenas. Atualmente tamb\xc3\xa9m se credita aos seus primeiros anos o original do Hermes Ludovisi, mas sem grande certeza.\n_START_SECTION_\nAtena Pr\xc3\xb4maco\n_START_PARAGRAPH_\nA Atena Pr\xc3\xb4maco ("a que guerreia na vanguarda") foi possivelmente a primeira obra de vulto de F\xc3\xaddias. Elaborada em bronze com o esp\xc3\xb3lio da Batalha de Maratona e dedicada a Atena em agradecimento pelo sucesso militar, tinha cerca de 10 m de altura e, instalada na Acr\xc3\xb3pole de Atenas em c. 456 a.C., podia ser vista desde o mar. Ali permaneceu at\xc3\xa9 que Constantino I (r. 306\xe2\x80\x93337) a levou para Constantinopla, onde foi destru\xc3\xadda pela massa do povo em 1204, crendo que ela havia conjurado a aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o da esquadra da IV Cruzada. S\xc3\xb3 \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel reconstituir seu aspecto atrav\xc3\xa9s de imagens toscas em moedas romanas. Nelas Atena estende seu bra\xc3\xa7o direito, com que segura um objeto alado. Uma lan\xc3\xa7a apoiada no ch\xc3\xa3o repousa sobre seu ombro, tem um escudo junto ao ch\xc3\xa3o e sua cabe\xc3\xa7a porta um elmo. Z\xc3\xb3simo escreveu dizendo que quando os godos penetraram da Acr\xc3\xb3pole, retrocederam espantados diante da est\xc3\xa1tua imensa\n_START_SECTION_\nDecora\xc3\xa7\xc3\xa3o escultural do Partenon\n_START_PARAGRAPH_\nUm pouco depois de F\xc3\xaddias completar a Promacos, P\xc3\xa9ricles assumiu o governo. Segundo relatos antigos, desenvolveu-se uma forte amizade entre ambos, e Plutarco afirmou que o escultor tinha grande influ\xc3\xaancia sobre o estadista. Embora n\xc3\xa3o seja implaus\xc3\xadvel, hoje n\xc3\xa3o se tem tanta certeza sobre isso, e as atribui\xc3\xa7\xc3\xb5es exatas inclu\xc3\xaddas no cargo de F\xc3\xaddias s\xc3\xa3o dif\xc3\xadceis de determinar. Plutarco sugeriu que ele se tornou algo como um "ministro da cultura", o que \xc3\xa9 uma descri\xc3\xa7\xc3\xa3o vaga e parece exagerada no contexto administrativo da \xc3\xa9poca. A cr\xc3\xadtica moderna tende a considerar sua situa\xc3\xa7\xc3\xa3o como um supervisor art\xc3\xadstico das edifica\xc3\xa7\xc3\xb5es da Acr\xc3\xb3pole, e mais especificamente do Partenon, o que implicaria autoridade sobre todos os arquitetos e artes\xc3\xa3os envolvidos nos projetos e responsabilidade pela execu\xc3\xa7\xc3\xa3o das obras decorativas, representando de qualquer forma um enorme volume de trabalho. Com seguran\xc3\xa7a, contudo, s\xc3\xb3 se sabe, a partir de provas documentais, que ele havia sido contratado para criar outra est\xc3\xa1tua gigante de Atena, para ser instalada no Partenon._NEWLINE_O Partenon foi reformado entre 447 e 432 a.C., sobre as funda\xc3\xa7\xc3\xb5es de um templo anterior inacabado, possivelmente \xc3\xa0 inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o do Templo de Zeus em Ol\xc3\xadmpia, ent\xc3\xa3o o maior dos santu\xc3\xa1rios pan-hel\xc3\xaanicos. O Partenon representava o \xc3\xa1pice do programa construtivo de P\xc3\xa9ricles, e parece claro que um dos objetivos das reformas foi levar Atenas para uma posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de predomin\xc3\xa2ncia cultural e pol\xc3\xadtica entre os gregos. Ambos os templos compartilham de algumas caracter\xc3\xadsticas comuns na escolha dos temas e no arranjo geral dos grupos escult\xc3\xb3ricos, mas os de Atenas mostram uma evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o no estilo, j\xc3\xa1 claramente Cl\xc3\xa1ssico, enquanto os de Ol\xc3\xadmpia ainda seguem os c\xc3\xa2nones do estilo Severo, do qual s\xc3\xa3o o mais importante exemplo arquitetural. O conjunto decorativo do Partenon mostra uma apreci\xc3\xa1vel unidade, com a exce\xc3\xa7\xc3\xa3o das m\xc3\xa9topes, que apresentam um estilo um tanto arcaizante e mostram uma qualidade desigual. Isso pode se explicar por terem sido provavelmente as primeiras pe\xc3\xa7as a serem esculpidas, quando F\xc3\xaddias ainda n\xc3\xa3o tivera tempo de organizar o trabalho, deixando aos art\xc3\xadfices liberdade de cria\xc3\xa7\xc3\xa3o, ou pelo poss\xc3\xadvel uso de material reciclado mais antigo. F\xc3\xaddias naturalmente devia ter um interesse particular pelo edif\xc3\xadcio, j\xc3\xa1 que ele iria abrigar sua Athena colossal, e parece que ele interferiu diretamente no desenho da estrutura enquanto ela estava em plena constru\xc3\xa7\xc3\xa3o, induzindo modifica\xc3\xa7\xc3\xb5es importantes no plano original de Ictinos, o arquiteto, particularmente quando decidiu inserir um friso em torno da cela. A \xc3\xbanica pe\xc3\xa7a de escultura do Partenon em que \xc3\xa9 assegurada a elabora\xc3\xa7\xc3\xa3o pessoal de F\xc3\xaddias \xc3\xa9 a est\xc3\xa1tua de culto de Atena que foi instalada no interior. Todo o restante \xc3\xa9 de execu\xc3\xa7\xc3\xa3o incerta, sendo supostamente posta a cargo de seus disc\xc3\xadpulos Alcamenes e Agor\xc3\xa1crito, dirigindo uma equipe selecionada por F\xc3\xaddias. Mas \xc3\xa9 geralmente aceito que ele concebeu o arranjo geral dos conjuntos e pode ter mesmo feito desenhos para as m\xc3\xa9topes e modelos em argila para os front\xc3\xb5es e acrot\xc3\xa9rios. \xc3\x89 de assinalar ainda que boa parte da estrutura, incluindo as esculturas, era colorida, podendo ter ademais recebido adornos em metal e douramentos._NEWLINE_Todo programa tem\xc3\xa1tico dos conjuntos concordava com os ideais de P\xc3\xa9ricles de exaltar Atena, a deusa protetora de Atenas, e glorificar a excel\xc3\xaancia de seu povo, seus deuses e suas vit\xc3\xb3rias contra a barb\xc3\xa1rie persa. As m\xc3\xa9topes foram cavadas em alto-relevo e s\xc3\xa3o o \xc3\xbanico grupo onde se mostram cenas de batalhas. Infelizmente se encontram hoje em dia em geral muito desfiguradas e fragment\xc3\xa1rias, e poucas podem ser identificadas com seguran\xc3\xa7a. Algumas est\xc3\xa3o em estado bastante bom, mas diversas est\xc3\xa3o totalmente irreconhec\xc3\xadveis e v\xc3\xa1rias foram inteiramente perdidas. As m\xc3\xa9topes foram provavelmente as primeiras pe\xc3\xa7as a serem esculpidas, precisando ser instaladas \xc3\xa0 medida que se finalizava a parte superior do pr\xc3\xa9dio. Cada lado do templo traz um grupo de m\xc3\xa9topes com um tema distinto. Sobre a entrada principal, ao leste, est\xc3\xa3o as cenas da Gigantomaquia; ao sul, a Centauromaquia; ao oeste, a Amazonomaquia, e ao norte est\xc3\xa1 representado o saque de Troia, e elas s\xc3\xa3o comumente interpretadas como ilustra\xc3\xa7\xc3\xb5es do sucesso da civiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o ateniense sobre for\xc3\xa7as irracionais e b\xc3\xa1rbaras._NEWLINE_O friso traz uma longa cena processional, com uma profus\xc3\xa3o de deidades, homens e animais, que se julga uma representa\xc3\xa7\xc3\xa3o do grande festival pan-hel\xc3\xaanico, Panathenaia Megala, um motivo sem precedentes na escultura grega que se interpreta como uma met\xc3\xa1fora da ordem e harmonia ideais do imp\xc3\xa9rio ateniense atrav\xc3\xa9s de uma imagem unificadora de um ritual p\xc3\xbablico entre a metr\xc3\xb3pole e suas col\xc3\xb4nias, aliados e cidades-sat\xc3\xa9lite. Ao mesmo tempo, formalmente o friso representa uma s\xc3\xadntese renovada do estilo narrativo empregado na decora\xc3\xa7\xc3\xa3o escultural da regi\xc3\xa3o sob influ\xc3\xaancia ateniense, sendo mais um elemento na propaganda oficial de lideran\xc3\xa7a divulgada por Atenas, de certa forma suavizando a condi\xc3\xa7\xc3\xa3o de real sujei\xc3\xa7\xc3\xa3o de seus aliados sob um manto politicamente \xc3\xbatil de piedade e unidade cultural. Segundo David Castriota, F\xc3\xaddias foi o primeiro a representar a ideologia ateniense em escultura arquitetural, explorando as qualidades sugestivas da escala monumental e da posi\xc3\xa7\xc3\xa3o elevada dos grupos, aumentando o impacto da mensagem com h\xc3\xa1bil solu\xc3\xa7\xc3\xa3o pl\xc3\xa1stica de justaposi\xc3\xa7\xc3\xb5es e oposi\xc3\xa7\xc3\xb5es significantes, e conseguindo fundir os mitos com a pol\xc3\xadtica para explicar a estrutura da sociedade ateniense e a origem do patronato de Atena._NEWLINE_O tema do front\xc3\xa3o oeste \xc3\xa9 a disputa entre Atena e Posid\xc3\xa3o pela prote\xc3\xa7\xc3\xa3o da \xc3\x81tica, que consta no mito fundador de Atenas. Os dois deuses aparecem em confronto, mostrados sobre carruagens conduzidas respectivamente por Nice e Anfitrite, e com figuras secund\xc3\xa1rias de mortais e personifica\xc3\xa7\xc3\xb5es de rios nas laterais. Por tr\xc3\xa1s de Atena se coloca Hermes e junto a Posid\xc3\xa3o, \xc3\x8dris, os mensageiros de Zeus, \xc3\xa1rbitro final da contenda. J\xc3\xa1 o front\xc3\xa3o leste trata do nascimento de Atena, outros tema in\xc3\xa9dito na escultura grega. A identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o tem\xc3\xa1tica ficaria para sempre uma inc\xc3\xb3gnita se n\xc3\xa3o fosse uma breve cita\xc3\xa7\xc3\xa3o de Paus\xc3\xa2nias, dada a perda do grupo central, possivelmente na adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o do templo mais tarde como igreja crist\xc3\xa3. Restam os grupos laterais de H\xc3\xa9lio e Selene com os cavalos de suas carruagens, e alguns outros personagens secund\xc3\xa1rios, identificados supostamente como Kore, Leto, Eros, \xc3\x81rtemis Brauronia e Dem\xc3\xa9ter, entre outros, e alguns sem qualquer identidade sugerida. Fragmentos que se sup\xc3\xb5e terem pertencido ao grupo faltante foram encontrados nas escava\xc3\xa7\xc3\xb5es nas redondezas do edif\xc3\xadcio, e estudiosos desde o s\xc3\xa9culo XIX t\xc3\xaam tentado reconstruir a cena do centro, com resultados sempre hipot\xc3\xa9ticos e com variados graus de aceitabilidade. Olga Palagia sugeriu que o grupo principal era composto por Zeus ao centro, ladeado de Atena e Hera._NEWLINE_As esculturas do Partenon sofreram muitos danos ao longo de sua hist\xc3\xb3ria. Quando o edif\xc3\xadcio foi convertido em igreja crist\xc3\xa3 no s\xc3\xa9culo VI d.C. diversas m\xc3\xa9topes e partes dos front\xc3\xb5es foram mutilados e as faces das figuras destru\xc3\xaddas, a fim de se apagar quaisquer tra\xc3\xa7os da religi\xc3\xa3o pag\xc3\xa3. Algumas sobreviveram porque puderam ser assimiladas \xc3\xa0 ideologia crist\xc3\xa3 no contexto da luta entre o bem e o mal. Em 1687, na \xc3\xa9poca da domina\xc3\xa7\xc3\xa3o turca sobre a Gr\xc3\xa9cia, o Partenon estava sendo usado como dep\xc3\xb3sito de muni\xc3\xa7\xc3\xa3o, quando houve um ataque de navios venezianos a Atenas. Uma bomba explodiu sobre a Acr\xc3\xb3pole, destruindo o interior da cela, v\xc3\xa1rias colunas, o teto e parte da lateral do Partenon, e pulverizando v\xc3\xa1rias esculturas. Em seguida os venezianos saquearam o local e na tentativa de remo\xc3\xa7\xc3\xa3o destru\xc3\xadram v\xc3\xa1rios grupos escult\xc3\xb3ricos importantes. Afortunadamente trinta anos antes desses eventos um grupo de artistas e antiqu\xc3\xa1rios franceses havia visitado a Acr\xc3\xb3pole e realizado diversos desenhos detalhados de boa parte dos monumentos, desenhos que foram preservados e que fornecem informa\xc3\xa7\xc3\xb5es essenciais para o seu estudo moderno. No in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XIX Lord Elgin, diplomata ingl\xc3\xaas creditado junto ao governo grego, solicitou e obteve autoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o para levar "algumas" esculturas para a Inglaterra, mas o que aconteceu foi o despojamento quase completo do edif\xc3\xadcio da decora\xc3\xa7\xc3\xa3o esculpida que ainda existia. Esse grande grupo de obras \xc3\xa9 conhecido como os M\xc3\xa1rmores de Elgin, que at\xc3\xa9 hoje s\xc3\xa3o reivindicados pela Gr\xc3\xa9cia e s\xc3\xa3o motivo de disputa entre as autoridades de ambos os pa\xc3\xadses. No s\xc3\xa9culo XX esses M\xc3\xa1rmores foram submetidos a um processo de restauro inadequado que eliminou o remanescente de sua policromia e sua p\xc3\xa1tina, e hoje as pe\xc3\xa7as que ainda permanecem in situ est\xc3\xa3o amea\xc3\xa7adas pela polui\xc3\xa7\xc3\xa3o atmosf\xc3\xa9rica e a chuva \xc3\xa1cida, e h\xc3\xa1 quem cogite de remov\xc3\xaa-las definitivamente para um museu e substitu\xc3\xad-las por r\xc3\xa9plicas, a fim de poderem ser preservadas.\n_START_SECTION_\nAtena Partenos\n_START_PARAGRAPH_\nA est\xc3\xa1tua de Atena instalada no Partenon, chamada Atena Partenos ("Atena virgem"), foi a segunda grande composi\xc3\xa7\xc3\xa3o isolada de F\xc3\xaddias, iniciada em torno de 447 e completa cerca de 438 a.C. Segundo uma antiga tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o, cuja origem \xc3\xa9 incerta, os atenienses estabeleceram um concurso para a elabora\xc3\xa7\xc3\xa3o da imagem, participando Alcamenes e F\xc3\xaddias. Alcamenes fez seu esbo\xc3\xa7o com grande beleza e arte, mas F\xc3\xaddias, considerando que a est\xc3\xa1tua final deveria ter grandes dimens\xc3\xb5es e ser vista de baixo para cima, empregou distor\xc3\xa7\xc3\xb5es na propor\xc3\xa7\xc3\xa3o. Quando os projetos foram apresentados ao p\xc3\xbablico F\xc3\xaddias esteve a ponto de ser apedrejado pela multid\xc3\xa3o, indignada com o que lhe pareceu um sacril\xc3\xa9gio, at\xc3\xa9 que ambos os modelos foram colocados em um alto pedestal. Ent\xc3\xa3o as gra\xc3\xa7as do esbo\xc3\xa7o de Alcamenes se tornaram disformes e a deformidade da concep\xc3\xa7\xc3\xa3o de F\xc3\xaddias apareceu com um aspecto natural e harmonioso, demonstrando seu entendimento das leis da \xc3\xb3ptica e do escor\xc3\xa7o. Paus\xc3\xa2nias relatou que ela fora realizada em marfim e ouro sobre um n\xc3\xbacleo de madeira, e concebida estando em p\xc3\xa9. Na m\xc3\xa3o direita segurava uma imagem de Nice, a Vit\xc3\xb3ria, e com a outra empunhava uma lan\xc3\xa7a, ao lado da qual, junto ao ch\xc3\xa3o, havia um escudo e uma serpente que representava Erict\xc3\xb4nio. Tinha um elmo ricamente decorado, coroado por uma esfinge ladeada de grifos. Sua t\xc3\xbanica chegava-lhe aos p\xc3\xa9s e no peito estava um medalh\xc3\xa3o com a face da Medusa. No pedestal, um relevo contando a hist\xc3\xb3ria do nascimento de Pandora. Pl\xc3\xadnio a descreveu como tendo 26 c\xc3\xbabitos de altura, cerca de 12 m, e que no escudo haviam sido esculpidos relevos mostrando a Amazonomaquia, e sobre suas sand\xc3\xa1lias, a Centauromaquia._NEWLINE_Danificada pelo fogo em 165 a.C., foi restaurada. Aparentemente no s\xc3\xa9culo V d.C. ainda permanecia em seu templo, mas um relato do s\xc3\xa9culo X diz que estava nesta \xc3\xa9poca em Constantinopla. A Atena Partenos foi copiada v\xc3\xa1rias vezes, e \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel ter uma vaga ideia da original atrav\xc3\xa9s da Athena Varvakeion, do s\xc3\xa9culo II d.C., hoje no Museu Arqueol\xc3\xb3gico Nacional de Atenas, uma reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o muito reduzida, mec\xc3\xa2nica e de escasso m\xc3\xa9rito art\xc3\xadstico, mas considerada junto com a Athena Lenormant, no mesmo museu, a mais fiel de quantas h\xc3\xa1. Uma imita\xc3\xa7\xc3\xa3o da Partenos em escala menor, mas ainda colossal, foi instalada na cidade de Priene, para adornar o templo local da deusa. Outras c\xc3\xb3pias foram executadas sob forma de relevos, moedas e oferendas votivas em miniatura (s\xc3\xa3o conhecidas cerca de 70). Reprodu\xc3\xa7\xc3\xb5es em escala humana est\xc3\xa3o no Museu do Louvre, e outra no Museu Nacional Romano (muito restaurada e alterada). Seu escudo foi preservado em uma c\xc3\xb3pia romana fragment\xc3\xa1ria do s\xc3\xa9culo III d.C., que se encontra no Museu Brit\xc3\xa2nico, e outro fragmento de c\xc3\xb3pia se preserva em Patras. Uma reconstru\xc3\xa7\xc3\xa3o moderna da Athena em seu tamanho original foi feita em Nashville pelo escultor Alan LeQuire, e inaugurada em 1990. O projeto foi orientado pelas respeitadas pesquisadoras de arte grega Brunilde Ridgway e Evelyn Harrison._NEWLINE_Plutarco disse que a reputa\xc3\xa7\xc3\xa3o de F\xc3\xaddias e sua liga\xc3\xa7\xc3\xa3o com P\xc3\xa9ricles lhe trouxeram inimigos, que o acusaram de ter sacrilegamente representado a si mesmo nos relevos do escudo da deusa, segurando um retrato de P\xc3\xa9ricles, e de subtrair parte do ouro reservado para o revestimento da obra; teria sido preso e morto por isso, o que contradiz a evid\xc3\xaancia de que ele logo depois trabalhou em Ol\xc3\xadmpia. Desde o s\xc3\xa9culo XIX a cr\xc3\xadtica tem considerado sua culpa improv\xc3\xa1vel; P\xc3\xa9ricles j\xc3\xa1 o havia defendido em seu tempo, desafiando os acusadores a pesar o ouro, e parece dif\xc3\xadcil crer, como pensava Charles Waldstein, que o escultor, se tivesse sido realmente considerado um ladr\xc3\xa3o e um \xc3\xadmpio, fosse mais tarde recebido com honras em Ol\xc3\xadmpia para criar uma outra est\xc3\xa1tua colossal para o templo de Zeus, um dos mais c\xc3\xa9lebres da Gr\xc3\xa9cia Antiga. Parece ent\xc3\xa3o prov\xc3\xa1vel que na impossibilidade de atacar P\xc3\xa9ricles diretamente, seus inimigos procurassem prejudicar seus associados.\n_START_SECTION_\nOutras obras\n_START_PARAGRAPH_\nOutros trabalhos atribu\xc3\xaddos a F\xc3\xaddias em sua segunda fase - embora as data\xc3\xa7\xc3\xb5es nunca sejam absolutamente seguras e as fontes antigas ami\xc3\xbade sejam enganosas - foram um Apollo Parnopios de bronze para a Acr\xc3\xb3pole; uma Aphrodite Ourania para Cer\xc3\xa2mico; uma est\xc3\xa1tua da M\xc3\xa3e dos Deuses para Metroo, perto de Cer\xc3\xa2mico, representada num trono suportado por le\xc3\xb5es e com um c\xc3\xadmbalo na m\xc3\xa3o; uma Afrodite vista por Pl\xc3\xadnio em Roma; um Ascl\xc3\xa9pio em ouro e marfim para Epidauro; uma Amazona ferida, para o templo de \xc3\x81rtemis em \xc3\x89feso, executada em um concurso de que participaram Policleto, Fradmon e Cr\xc3\xa9silas; uma Atena de bronze; uma Afrodite em m\xc3\xa1rmore; um retrato de P\xc3\xa9ricles; um Hermes Pronau para Tebas; duas est\xc3\xa1tuas vestidas e uma nua n\xc3\xa3o identificadas, citadas por Pl\xc3\xadnio como estando em Roma, e a c\xc3\xa9lebre Atena L\xc3\xaamnia, que foi altamente apreciada pelos cr\xc3\xadticos helenistas e romanos como Paus\xc3\xa2nias e Luciano, apelidando-a de morph\xc3\xa9 pela sua beleza. A L\xc3\xaamnia foi reconstru\xc3\xadda em tempos modernos por Adolf Furtw\xc3\xa4ngler a partir de uma cabe\xc3\xa7a conservada em Bolonha e um torso exibido em Dresda. Essa reconstru\xc3\xa7\xc3\xa3o tem sido geralmente aceita, mas permanece conjetural.\n_START_SECTION_\nObras finais e morte\n_START_PARAGRAPH_\nOs escritores antigos referem finalmente mais algumas esculturas que F\xc3\xaddias teria feito nesse per\xc3\xadodo derradeiro de sua vida, mas n\xc3\xa3o fica claro se antes ou depois do Zeus: uma Atena em marfim e ouro para a acr\xc3\xb3pole de Elis; uma imagem em marfim e ouro de Afrodite Ur\xc3\xa2nia para Elis, representada com um p\xc3\xa9 sobre uma tartaruga; e uma est\xc3\xa1tua de um efebo atando seus cabelos com uma fita, de identidade ignorada, feito para Ol\xc3\xadmpia, do qual um Diad\xc3\xbameno conservado no Museu Brit\xc3\xa2nico pode ser uma c\xc3\xb3pia._NEWLINE_A forma como F\xc3\xaddias veio a morrer \xc3\xa9 obscura. Para uns ele foi envenenado, para outros morreu na pris\xc3\xa3o ou doente, outros ainda dizem que ele voltou a Atenas e foi assassinado pelos seus desafetos depois de ter feito a est\xc3\xa1tua de Zeus, ou que acabou seus dias tranquilamente em uma casa de campo perto de Ol\xc3\xadmpia. Nada se sabe com certeza. \xc3\x89 poss\xc3\xadvel que tenha casado e gerado descend\xc3\xaancia, mas a bibliografia n\xc3\xa3o o menciona. Entretanto Paus\xc3\xa2nias, como se disse acima, relata que \xc3\xa0 "posteridade de F\xc3\xaddias" foi conferido o cargo de conservadores da est\xc3\xa1tua, mas o parentesco pode ter sido colateral. Pl\xc3\xadnio e Estrab\xc3\xa3o falaram de um certo pintor Paneno, que teria sido seu sobrinho ou irm\xc3\xa3o, que o teria auxiliado na execu\xc3\xa7\xc3\xa3o do Zeus pintando partes de suas vestes e provendo pinturas para o templo.\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nF\xc3\xaddias foi o fundador de uma escola de grande influ\xc3\xaancia, e disc\xc3\xadpulos e artistas pr\xc3\xb3ximos de seu c\xc3\xadrculo como Bri\xc3\xa1xis, Alcamenes, Cr\xc3\xa9silas e Agor\xc3\xa1crito levaram adiante seus ideais, que influenciaram tamb\xc3\xa9m pintores de vasos como o Pintor de Aquiles. Sua Atena Partenos e seu Zeus Ol\xc3\xadmpico estabeleceram novos padr\xc3\xb5es para a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o da divindade, padr\xc3\xb5es que at\xc3\xa9 para os helenistas e romanos foram o produto da intui\xc3\xa7\xc3\xa3o espiritual de um grande s\xc3\xa1bio. Ele vem sendo celebrado desde enquanto era vivo, e ao longo da hist\xc3\xb3ria in\xc3\xbameros escritores t\xc3\xaam reiterado sua admira\xc3\xa7\xc3\xa3o pela sua obra. Plat\xc3\xa3o o citou ao lado de Homero como uma figura exemplar, Pl\xc3\xadnio falou dele em altos termos, e C\xc3\xadcero disse que ele havia sido o autor das obras mais perfeitas que jamais se havia visto, criando suas obras sem imitar a natureza e formulando sua pr\xc3\xb3pria concep\xc3\xa7\xc3\xa3o ideal de beleza, sobre a qual matinha fixa sua aten\xc3\xa7\xc3\xa3o e que se tornara seu modelo e sua regra, dirigindo seu desenho e sua m\xc3\xa3o. Quintiliano opinou que suas obras faziam justi\xc3\xa7a \xc3\xa0 majestade dos deuses, e que o seu Zeus havia acrescentando um dado adicional \xc3\xa0 religi\xc3\xa3o recebida, e Di\xc3\xa3o Cris\xc3\xb3stomo no s\xc3\xa9culo I d.C. comp\xc3\xb4s um c\xc3\xa9lebre di\xc3\xa1logo imagin\xc3\xa1rio onde F\xc3\xaddias defendia sua escolha da forma humana para a representa\xc3\xa7\xc3\xa3o das divindades, particularmente tratando da imagem do Zeus Ol\xc3\xadmpico, expondo ideias que ilustravam as concep\xc3\xa7\xc3\xb5es da \xc3\xa9poca a respeito da m\xc3\xadmese e possivelmente espelhando o pensamento do F\xc3\xaddias real, num per\xc3\xadodo em que as cria\xc3\xa7\xc3\xb5es originais do artista ainda estavam acess\xc3\xadveis ao p\xc3\xbablico e continuavam a ser apreciadas. No di\xc3\xa1logo o escultor dizia que uma forma humana idealizada, exaltada, era \xc3\xbatil para elevar os esp\xc3\xadritos daqueles que n\xc3\xa3o podiam por si mesmos imaginar o verdadeiro objeto de sua venera\xc3\xa7\xc3\xa3o. Curiosamente, esse seu prest\xc3\xadgio entre os antigos derivava antes de suas obras colossais, com rara men\xc3\xa7\xc3\xa3o aos m\xc3\xa1rmores do Partenon, um templo que, a dar conta das refer\xc3\xaancias dispon\xc3\xadveis, parece nunca ter sido especialmente prezado na Antiguidade salvo pelos pr\xc3\xb3prios atenienses._NEWLINE_Durante o Renascimento os textos cl\xc3\xa1ssicos voltaram a circular e uma aprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o entusiasmada por tudo o que se referia \xc3\xa0 Antiguidade deu o tom a todo o per\xc3\xadodo. Em 1426 o insigne antiqu\xc3\xa1rio e humanista italiano Cir\xc3\xadaco de Ancona visitou o Partenon e descreveu suas esculturas como "imagens nobil\xc3\xadssimas", e Vasari o elogiou demonstrando possuir bastante informa\xc3\xa7\xc3\xa3o de fontes antigas. Seu prest\xc3\xadgio aparentemente continuava intocado, a julgar pela aprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o de Torquato Tasso, dizendo que nem o tempo nem a mudan\xc3\xa7a dos costumes puderam empanar sua dignidade, que ele permanecia como um exemplo a ser seguido e que suas obras superavam a natureza e pareciam ainda t\xc3\xa3o belas como eram na \xc3\xa9poca em que foram criadas. No Barroco ele continuou sendo uma refer\xc3\xaancia importante, Bernini foi comparado a ele, e o poeta espanhol Fernando de Herrera aconselhou aos seus confrades seguirem o exemplo do escultor, concebendo primeiro uma ideia "maravilhos\xc3\xadssima de formosura", a qual deveriam tentar depois transcrever da forma mais bela e excelente._NEWLINE_No s\xc3\xa9culo XIX, quando os M\xc3\xa1rmores de Elgin, pe\xc3\xa7as originais que faziam parte da decora\xc3\xa7\xc3\xa3o do Partenon, chegaram a Londres, em 1806, foram saudados como uma revela\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica, obrigando a uma revis\xc3\xa3o na metodologia de ensino da escultura mantida pela Royal Academy, que ensinava desenho a partir da c\xc3\xb3pia de c\xc3\xb3pias de obras romanas, e estabelecendo um aceso debate sobre as fun\xc3\xa7\xc3\xb5es sociais da arte. Tamb\xc3\xa9m inspiraram uma renova\xc3\xa7\xc3\xa3o no Neoclassicismo ingl\xc3\xaas, al\xc3\xa9m de serem usados como fulcro de uma propaganda estatal que associava a Gr\xc3\xa3 Bretanha \xc3\xa0 democracia ateniense, em oposi\xc3\xa7\xc3\xa3o ao imperialismo da Fran\xc3\xa7a napole\xc3\xb4nica, que havia saqueado a It\xc3\xa1lia e levado muitas obras de escultura para Paris, tornando-a, como se disse, uma nova Roma. Quando Napole\xc3\xa3o foi derrotado em Waterloo em 1815, o evento foi comparado pelos ingleses \xc3\xa0 derrota persa em Plateias, e logo em seguida os patriotas brit\xc3\xa2nicos fizeram uma mo\xc3\xa7\xc3\xa3o para que se adquirisse os m\xc3\xa1rmores para o Estado, o que acabou acontecendo, estando eles hoje no Museu Brit\xc3\xa2nico. Canova, o maior mestre do Neoclassicismo, os viu na capital inglesa, e declarou que eram superiores a todas as outras rel\xc3\xadquias de arte antiga preservadas na It\xc3\xa1lia. Desde ent\xc3\xa3o estas obras foram objeto de efusivo elogio, t\xc3\xa3o grande que chegou perto do culto, como se tornou manifesto no discurso de 1849 de Charles Newton, do Departamento de Antiguidades do Museu Brit\xc3\xa2nico, diante da Oxford Art Society: "Fazei das esculturas de F\xc3\xaddias os vossos amigos \xc3\xadntimos, vivei com elas, comungai com elas, familiarizai-vos com cada dobra nas vestes, com cada mudan\xc3\xa7a na curva dos m\xc3\xbasculos\xe2\x80\xa6". Um entusiasmo semelhante animou_NEWLINE_Oswald Spengler, em sua obra O Decl\xc3\xadnio do Ocidente (1918-1923), a comparar F\xc3\xaddias a outros mestres supremos da arte universal como Bach, Mozart e Haendel, dizendo, romanticamente, que para ele "o m\xc3\xa1rmore \xc3\xa9 o material c\xc3\xb3smico que implora por ganhar forma", e que ele representa um dos \xc3\xa1pices do Classicismo maduro, encerrado com o seu desaparecimento. Entretanto, com a hegemonia do Modernismo na primeira metade do s\xc3\xa9culo XX, e com o impacto das Guerras Mundiais, a cultura inspirada no Classicismo idealista entrou em relativo decl\xc3\xadnio, e os cr\xc3\xadticos j\xc3\xa1 n\xc3\xa3o se sentiam inclinados a subscrever crit\xc3\xa9rios absolutos de valor, nem a privilegiar uma cultura sobre as outras, em favor de uma vis\xc3\xa3o mais cosmopolita e democr\xc3\xa1tica. Destarte, a escultura cl\xc3\xa1ssica deixou de ser considerada A maior realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da escultura de todos os tempos, mas ainda continuava a ser vista como uma conquista altamente admir\xc3\xa1vel._NEWLINE_Mais recentemente a cr\xc3\xadtica t\xc3\xaam reafirmado sua import\xc3\xa2ncia vendo nele um talento superior e uma figura central, junto com Policleto, para a consolida\xc3\xa7\xc3\xa3o da escultura do Classicismo grego, a qual em v\xc3\xa1rios momentos da hist\xc3\xb3ria da escultura do ocidente foi considerada um padr\xc3\xa3o insuper\xc3\xa1vel para o julgamento est\xc3\xa9tico. F\xc3\xaddias tem continuado a atrair apreciadores. Ian Jenkins diz que as esculturas do Partenon, mais do que uma grande conquista da arte e um retrato da vida da Atenas do s\xc3\xa9culo V a.C., s\xc3\xa3o uma imagem da pr\xc3\xb3pria cultura do ocidente e uma vis\xc3\xa3o transcendente de uma sociedade humanista ideal; Carlos Acevedo atribui \xc3\xa0s pe\xc3\xa7as do Partenon uma beleza imponder\xc3\xa1vel; Jerome Pollitt o chama de grande e considera sua arte imbu\xc3\xadda de um ethos nobre; e Monica de Cesare v\xc3\xaa em sua realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o um resgate do sentido do maravilhoso e do m\xc3\xa1gico que estava amea\xc3\xa7ado pelo crescente racionalismo do s\xc3\xa9culo V a.C.'