b'\n_START_ARTICLE_\nDeposi\xc3\xa7\xc3\xa3o (Rafael)\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nGiorgio Vasari, o famoso bi\xc3\xb3grafo de artistas italianos, tamb\xc3\xa9m considerava a pe\xc3\xa7a de Rafael como uma pintura narrativa. Tendo visto o Ret\xc3\xa1bulo no seu local original, Vasari d\xc3\xa1 uma descri\xc3\xa7\xc3\xa3o detalhada:_NEWLINE_Neste quadro divinal, h\xc3\xa1 um Cristo Morto sendo levado ao Sepulcro executado com tanta frescura e t\xc3\xa3o amoroso cuidado, que nos parece ter sido acabado de pintar. Na composi\xc3\xa7\xc3\xa3o desta obra, Rafael imaginou para si mesmo a tristeza que os parentes mais pr\xc3\xb3ximos e mais afetuosos do morto sentiam ao sepultar o corpo daquele que tinha sido o seu muito amado e de quem, na verdade, a felicidade, a honra e o bem-estar de toda uma fam\xc3\xadlia dependia. Nossa Senhora \xc3\xa9 vista em desmaio; e as cabe\xc3\xa7as de todas as figuras s\xc3\xa3o muito graciosas em seus choros, particularmente a de S\xc3\xa3o Jo\xc3\xa3o, que, com as m\xc3\xa3os entrela\xc3\xa7adas, inclina a cabe\xc3\xa7a de tal maneira que compadece o cora\xc3\xa7\xc3\xa3o mais empedernido. E, na verdade, quem considera a dilig\xc3\xaancia, o amor, a arte e a gra\xc3\xa7a mostrados por este quadro, tem grande raz\xc3\xa3o para maravilhar-se, pois espanta todos os que o contemplam, seja a fei\xc3\xa7\xc3\xa3o das figuras, a beleza dos tecidos e em suma, a excel\xc3\xaancia suprema que revela em qualquer parte._NEWLINE_Vasari usa um tom reverencial ao descrever A Deposi\xc3\xa7\xc3\xa3o, tendo muito cuidado ao analisar n\xc3\xa3o apenas as figuras importantes da pintura, mas tamb\xc3\xa9m o seu efeito sobre o espectador. Olhando-a formalmente, a cena representada n\xc3\xa3o \xc3\xa9 de facto nem uma Deposi\xc3\xa7\xc3\xa3o nem um Enterro, situando-se algures num momento interm\xc3\xa9dio. Podemos determinar isso atrav\xc3\xa9s do fundo: do lado direito est\xc3\xa1 o monte Calv\xc3\xa1rio, a localiza\xc3\xa7\xc3\xa3o da Crucifica\xc3\xa7\xc3\xa3o e da Deposi\xc3\xa7\xc3\xa3o, e \xc3\xa0 esquerda est\xc3\xa1 a caverna onde o Enterro ir\xc3\xa1 ocorrer. Temos assim dois homens, sem halos, que usam um pano para carregar o corpo de Cristo e parece que todos os participantes em volta do corpo est\xc3\xa3o numa anima\xc3\xa7\xc3\xa3o suspensa._NEWLINE_Os dois homens e Cristo formam diagonais muito acentuadas na forma de V. O homem mais jovem \xc3\xa0 direita que segura Cristo est\xc3\xa1 colocado para ser uma representa\xc3\xa7\xc3\xa3o da juventude perdida, do pr\xc3\xb3prio Grifonetto. Al\xc3\xa9m dos dois homens que carregam o corpo, temos  S\xc3\xa3o Jo\xc3\xa3o e Nicodemos atr\xc3\xa1s e \xc3\xa0 esquerda e Maria Madalena que segura uma m\xc3\xa3o de Cristo. As pernas de S\xc3\xa3o Jo\xc3\xa3o e Nicodemos colocam um problema perturbador, especialmente no caso de Nicodemos, porque, devido \xc3\xa0 obstru\xc3\xa7\xc3\xa3o da vis\xc3\xa3o, n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 claro o que ele est\xc3\xa1 exatamente a fazer, ou para o qu\xc3\xaa est\xc3\xa1 ele exactamente a olhar._NEWLINE_No grupo figurativo do lado direito, ligeiramente atr\xc3\xa1s do grupo central, est\xc3\xa3o as tr\xc3\xaas Marias que suportam a Virgem Maria desmaiada (uma descri\xc3\xa7\xc3\xa3o controversa conhecida como o Desmaio da Virgem) obviamente pela sua dor insuport\xc3\xa1vel. A forma como a Virgem est\xc3\xa1 ajoelhada \xc3\xa9 estranha, com uma tor\xc3\xa7\xc3\xa3o acentuada e vestes angulosas, posi\xc3\xa7\xc3\xa3o conhecida como figura serpentinata. Embora apare\xc3\xa7a noutras obras famosas, esta posi\xc3\xa7\xc3\xa3o parece ter sido inspirado no Doni Tondo de Michelangelo que foi pintado poucos anos antes. Em termos de cor, Rafael equilibra o uso de vermelhos, azuis, amarelos e verdes e cria um subtil contraste nos tons da pele humana, bem n\xc3\xadtido na m\xc3\xa3o de Maria Madalena segurando na de Cristo.\n_START_SECTION_\nEstudos preparat\xc3\xb3rios\n_START_PARAGRAPH_\nRafael fez in\xc3\xbameros esbo\xc3\xa7os ou estudos preparat\xc3\xb3rios tendo a sua ideia para a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o evoluido com o tempo (vejam-se os v\xc3\xa1rios estudos em Wikimedia Commons no link abaixo). Come\xc3\xa7ou com uma Lamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cristo, similar \xc3\xa0 famosa pintura Lamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cristo do seu mestre Pietro Perugino sobre o tema, e depois pensou num Sepultamento de Jesus, talvez inspirado por um sarc\xc3\xb3fago romano antigo em relevo de Meleagro da mitologia grega, pelo Sepultamento de Jesus de Michelangelo ou pela gravura do Enterro de Cristo de Andrea Mantegna. _NEWLINE_Analisando os seus estudos, podemos ver que este longo per\xc3\xadodo de evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o deu a Rafael a oportunidade de p\xc3\xb4r em pr\xc3\xa1tica grande parte do novo estilo e t\xc3\xa9cnicas que ele vinha desenvolvendo a partir do estudo dos mestres renascentistas Leonardo da Vinci e Michelangelo, bem como de outros artistas da \xc3\xa9poca. As duas fases de estudos podem, em geral, ser rotuladas como "Perugiana" e "Florentina". _NEWLINE_A mudan\xc3\xa7a significativa de assunto de uma Lamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o para um Enterro afetou o car\xc3\xa1ter da pintura no seu todo tendo evoluido de uma mais ic\xc3\xb3nica Piet\xc3\xa0 para um assunto com maior interesse narrativo.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nNo in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XVI, a viol\xc3\xaancia entre fac\xc3\xa7\xc3\xb5es, principalmente na forma de combate corpo-a-corpo, era relativamente comum em Per\xc3\xbagia e em outras partes da It\xc3\xa1lia, como Floren\xc3\xa7a. A fam\xc3\xadlia Baglioni era dominante em Per\xc3\xbagia e \xc3\xa1reas circunvizinhas, e tamb\xc3\xa9m condottieri destacados, ou seja, l\xc3\xadderes de tropas mercen\xc3\xa1rias. Houve um epis\xc3\xb3dio especialmente sangrento em Per\xc3\xbagia na noite de 3 de julho de 1500, quando Grifonetto Baglioni e alguns membros da fam\xc3\xadlia irados assassinaram grande parte dos restantes membros da fam\xc3\xadlia Baglioni enquanto dormiam._NEWLINE_De acordo com Matarazzo, cronista da fam\xc3\xadlia, ap\xc3\xb3s a carnificina, a m\xc3\xa3e de Grifonetto, Atalanta Baglioni, recusou-se a acolher o seu filho em sua casa e, quando este voltou \xc3\xa0 cidade, foi confrontado por Gian Paolo Baglioni, o chefe da fam\xc3\xadlia que tinha sobrevivido escapando pelos telhados. Atalanta mudou de ideia e correu atr\xc3\xa1s de seu filho, mas chegou apenas a tempo de v\xc3\xaa-lo a ser morto por Gian Paolo e os seus homens. _NEWLINE_Alguns anos mais tarde, Atalanta encomendou ao jovem Rafael a pintura de um ret\xc3\xa1bulo em mem\xc3\xb3ria de Grifonetto para a capela da fam\xc3\xadlia na antiga igreja de S. Francisco al Prato. Rafael levou a encomenda muito a s\xc3\xa9rio trabalhando nela ao longo de dois anos e desenvolvendo o projeto em duas fases e com numerosos desenhos preparat\xc3\xb3rios. _NEWLINE_Esta foi a \xc3\xbaltima de v\xc3\xa1rias encomendas importantes executadas pelo jovem Rafael em Per\xc3\xbagia, a cidade natal de seu mestre Perugino. Ele j\xc3\xa1 havia pintado para a mesma igreja o Ret\xc3\xa1bulo Oddi (actualmente no Museu do Vaticano), sendo os Oddi grandes rivais dos Baglioni (havendo no entanto casamentos entre membros das fam\xc3\xadlias), e outras obras de grande dimens\xc3\xa3o._NEWLINE_A pintura permaneceu na posi\xc3\xa7\xc3\xa3o inicial at\xc3\xa9 1608, quando foi removida \xc3\xa0 for\xc3\xa7a por um gangue ao servi\xc3\xa7o do Cardeal Scipione Borghese, sobrinho do Papa Paulo V. A fim de pacificar a cidade de Per\xc3\xbagia, o Papa encomendou duas c\xc3\xb3pias da pintura a Giovanni Lanfranco e a Cavalier D\'Arpino, estando a de D\'Arpino ainda em Per\xc3\xbagia. _NEWLINE_A obra foi confiscada pelos franceses em 1797 e exibida em Paris, no Louvre, que ent\xc3\xa3o se chamava Museu Napole\xc3\xa3o, mas foi devolvida \xc3\xa0 Galleria Borghese em 1815, com excep\xc3\xa7\xc3\xa3o da predela que foi levada para os Museus Vaticanos.'