b'\n_START_ARTICLE_\nArquitetura do Renascimento\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas gerais\n_START_PARAGRAPH_\nA arquitetura do Renascimento est\xc3\xa1 bastante comprometida com uma vis\xc3\xa3o do mundo assente em dois pilares essenciais: o Classicismo e o Humanismo. Al\xc3\xa9m disso, \xc3\xa9 preciso lembrar que, ainda que n\xc3\xa3o surja totalmente desvinculada dos valores e h\xc3\xa1bitos medievais, os conceitos que est\xc3\xa3o por tr\xc3\xa1s desta arquitetura s\xc3\xa3o os de uma efetiva e consciente ruptura com a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o art\xc3\xadstica da Idade M\xc3\xa9dia (em especial com o estilo g\xc3\xb3tico).\n_START_SECTION_\nA c\xc3\xbapula da Santa Maria del Fiore\n_START_PARAGRAPH_\nSanta Maria del Fiore foi uma catedral executada em estilo tardo-rom\xc3\xa2nico cuja constru\xc3\xa7\xc3\xa3o consumiu diversas gera\xc3\xa7\xc3\xb5es (foi iniciada por Arnolfo di Cambio em 1296 e interrompida com sua morte em 1302, retomada por Francesco Talenti em 1337 estendendo-se at\xc3\xa9 as primeiras d\xc3\xa9cadas do s\xc3\xa9culo XV. Quando da morte de Brunelleschi, em 1446, ainda n\xc3\xa3o estava conclu\xc3\xadda). N\xc3\xa3o foi "projetada": seu desenho e sua execu\xc3\xa7\xc3\xa3o ocorreram de forma paralela. Ainda que existisse um plano geral para sua forma e sua distribui\xc3\xa7\xc3\xa3o interna, os detalhes construtivos, segundo a pr\xc3\xa1tica construtiva medieval, foram sendo resolvidos \xc3\xa0 medida que eram feitos, no pr\xc3\xb3prio local. Previa-se, portanto, a exist\xc3\xaancia de uma c\xc3\xbapula sobre um determinado ponto da igreja, mas o projeto da c\xc3\xbapula n\xc3\xa3o estava definido de antem\xc3\xa3o. Quando chegou o momento de erigi-la, os artes\xc3\xa3os florentinos depararam-se com um v\xc3\xa3o de mais de quarenta metros, imposs\xc3\xadvel de ser vencido atrav\xc3\xa9s das t\xc3\xa9cnicas construtivas tradicionais._NEWLINE_A solu\xc3\xa7\xc3\xa3o encontrada (em 1418, quando a Rep\xc3\xbablica de Floren\xc3\xa7a j\xc3\xa1 demonstrava claras inten\xc3\xa7\xc3\xb5es de manifestar seu poder econ\xc3\xb4mico na arquitetura de sua cidade, funcionando a catedral, portanto, quase como um "cart\xc3\xa3o-de-visitas") foi promover uma esp\xc3\xa9cie de concurso de ideias para a conclus\xc3\xa3o da c\xc3\xbapula, cujos ganhadores foram Brunelleschi e Lorenzo Ghiberti, em um projeto conjunto. Brunelleschi, na \xc3\xa9poca, j\xc3\xa1 era um artes\xc3\xa3o relativamente reconhecido e aceitou o desafio. Decidiu, por\xc3\xa9m, viajar at\xc3\xa9 Roma ao inv\xc3\xa9s de tentar solucionar o problema ali mesmo. Roma era naquele per\xc3\xadodo o local, em todo o mundo, cujas ru\xc3\xadnas da Antiguidade Cl\xc3\xa1ssica mais estavam vis\xc3\xadveis, e quase que integradas \xc3\xa0 paisagem "natural". A principal fonte de inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para Brunelleschi revelou-se no Pante\xc3\xa3o daquela cidade: uma estrutura com um v\xc3\xa3o similar ao de Santa Maria del Fiore vencido com uma c\xc3\xbapula em arco pleno. Brunelleschi n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 observou a solu\xc3\xa7\xc3\xa3o construtiva existente no pante\xc3\xa3o como come\xc3\xa7ou a estudar as rela\xc3\xa7\xc3\xb5es estil\xc3\xadsticas, proporcionais e formais entre os v\xc3\xa1rios elementos que compunham aquele espa\xc3\xa7o. \xc3\x89 efetivamente nesta atitude que o esp\xc3\xadrito do Renascimento come\xc3\xa7a a se manifestar: o indiv\xc3\xadduo observa uma determinada realidade e atrav\xc3\xa9s de um desejo, uma inten\xc3\xa7\xc3\xa3o, interfere naquela realidade buscando as solu\xc3\xa7\xc3\xb5es para os problemas de sua pr\xc3\xb3pria realidade. Brunelleschi ainda n\xc3\xa3o tem consci\xc3\xaancia plena da teoria cl\xc3\xa1ssica por tr\xc3\xa1s das obras da Antiguidade, mas reconhece nelas um modelo estil\xc3\xadstico que por ele ser\xc3\xa1 usado para construir sua pr\xc3\xb3pria arquitetura._NEWLINE_Voltando a Floren\xc3\xa7a, munido de uma experi\xc3\xaancia cl\xc3\xa1ssica in\xc3\xa9dita at\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o, Brunelleschi prop\xc3\xb5e uma solu\xc3\xa7\xc3\xa3o para a c\xc3\xbapula, munido de toda a inventividade que caracterizar\xc3\xa1 o Renascimento, baseando-se em suas pesquisas em Roma. Brunelleschi n\xc3\xa3o se limita a "copiar" as solu\xc3\xa7\xc3\xb5es romanas, mas prop\xc3\xb5e uma totalmente nova: sua c\xc3\xbapula ser\xc3\xa1 a primeira c\xc3\xbapula em estrutura octogonal da Hist\xc3\xb3ria da arquitetura. Tal foi o impacto da nova c\xc3\xbapula na cidade de Floren\xc3\xa7a que a imagem da catedral passou a ser elemento fundamental na pr\xc3\xb3pria constitui\xc3\xa7\xc3\xa3o da cultura da cidade, vindo a pr\xc3\xb3pria catedral a ser conhecida popularmente como Duomo.\n_START_SECTION_\nDom\xc3\xadnio da linguagem cl\xc3\xa1ssica\n_START_PARAGRAPH_\nBrunelleschi, portanto, ficar\xc3\xa1 conhecido na hist\xc3\xb3ria como o respons\xc3\xa1vel por tra\xc3\xa7ar o caminho em que praticamente todos os arquitetos do Renascimento trilhar\xc3\xa3o suas obras. Por\xc3\xa9m, como j\xc3\xa1 foi citado acima, ele ainda n\xc3\xa3o tinha pleno dom\xc3\xadnio sobre as v\xc3\xa1rias ordens sistematizadas da linguagem arquitet\xc3\xb4nica cl\xc3\xa1ssica, o que se verifica quando ele pr\xc3\xb3prio acaba "criando" uma linguagem individual, na qual os elementos cl\xc3\xa1ssicos transparecem mas n\xc3\xa3o respondem ao ordenamento antigo._NEWLINE_Os arquitetos que ficam respons\xc3\xa1veis por herdar o caminho por ele tra\xc3\xa7ado, n\xc3\xa3o por acaso, s\xc3\xa3o respons\xc3\xa1veis pela busca do ordenamento e do c\xc3\xa2none. O dom\xc3\xadnio do Classicismo ocorrer\xc3\xa1 de fato ao longo do s\xc3\xa9culo XIV (ainda que a sua sistematiza\xc3\xa7\xc3\xa3o plena s\xc3\xb3 se d\xc3\xaa com a publica\xc3\xa7\xc3\xa3o do tratado de Serlio no s\xc3\xa9culo seguinte), e ter\xc3\xa1 na pessoa de Donato Bramante uma figura paradigm\xc3\xa1tica. Neste momento (e, especialmente, ap\xc3\xb3s a teoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o da arquitetura proposta por Alberti no seu tratado De re aedificatoria), j\xc3\xa1 existe uma consci\xc3\xaancia bastante forte dos constituintes formais da arquitetura grega e romana: as possibilidades de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, as solu\xc3\xa7\xc3\xb5es encontradas e a s\xc3\xadntese espacial \xc3\xa9, em geral, conhecida. Desta forma, os arquitetos renascentistas t\xc3\xaam \xc3\xa0 sua disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o todo o potencial criativo oferecido pela linguagem e o esp\xc3\xadrito da \xc3\xa9poca, podendo vir a manifestar-se, potencialmente, atrav\xc3\xa9s, n\xc3\xa3o da c\xc3\xb3pia dos cl\xc3\xa1ssicos, mas de sua supera\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_\xc3\x89 justamente na obra de Bramante que este esp\xc3\xadrito se concretiza de uma forma mais \xc3\xadntegra - e a\xc3\xad justifica-se destac\xc3\xa1-lo frente aos seus contempor\xc3\xa2neos. Bramante prova, atrav\xc3\xa9s do projeto de pal\xc3\xa1cios e igrejas, que n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 conhece e domina as possibilidades da linguagem cl\xc3\xa1ssica como tamb\xc3\xa9m entende as caracter\xc3\xadsticas e o esp\xc3\xadrito de sua \xc3\xa9poca, aplicando o conhecimento antigo de uma forma nova, in\xc3\xa9dita, mas acima de tudo, cl\xc3\xa1ssica. O Tempietto, por ele projetado, \xc3\xa9, praticamente, uma releitura (mas, definitivamente, n\xc3\xa3o uma c\xc3\xb3pia) dos templos de planta central, circulares, t\xc3\xadpicos de um certo per\xc3\xadodo da arquitetura romana. Mais tarde, o arquiteto ingl\xc3\xaas Christopher Wren releria a obra de Bramante e a proporia sob uma nova forma em seu pa\xc3\xads, sem, no entanto, copi\xc3\xa1-lo: o processo de car\xc3\xa1ter renascentista, como se v\xc3\xaa, vai al\xc3\xa9m da est\xc3\xa9tica dos edif\xc3\xadcios e incorpora o pensamento arquitet\xc3\xb4nico._NEWLINE_Bramante tamb\xc3\xa9m populariza uma linguagem que (como j\xc3\xa1 se ressaltou, \xc3\xa9 plenamente cl\xc3\xa1ssica) foi por ele desenvolvida e explorada. Inspirada nos arcos triunfais romanos, as caracter\xc3\xadsticas compositivas destes s\xc3\xa3o aplicados aos projetos de pal\xc3\xa1cios. A principal imagem deste "estilo bramantiano" \xc3\xa9 a tr\xc3\xadade de aberturas adornadas com arcos de volta inteira, sendo que dois deles est\xc3\xa3o a uma mesma altura, com o central maior._NEWLINE_A supera\xc3\xa7\xc3\xa3o dos cl\xc3\xa1ssicos, mantendo por\xc3\xa9m o car\xc3\xa1ter cl\xc3\xa1ssico, se d\xc3\xa1 especialmente na medida em que os arquitetos do per\xc3\xadodo prop\xc3\xb5em solu\xc3\xa7\xc3\xb5es espaciais em programas novos (como os grandes pal\xc3\xa1cios, diferentes dos romanos, ou as novas catedrais e bas\xc3\xadlicas). Elementos como as ab\xc3\xb3badas e c\xc3\xbapulas s\xc3\xa3o usados de uma nova forma, ainda que as ordens (j\xc3\xb4nico, cor\xc3\xadntio, etc) sejam formalmente seguidas.\n_START_SECTION_\nA supera\xc3\xa7\xc3\xa3o do classicismo\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x80 medida que o dom\xc3\xadnio da linguagem cl\xc3\xa1ssica evolu\xc3\xada, foi crescendo nos arquitetos renascentistas um certo anseio de liberta\xc3\xa7\xc3\xa3o formal das regras do Classicismo, de forma que o eventual desejo de sua supera\xc3\xa7\xc3\xa3o (que sempre existiu em maior ou menor grau) se tornasse um elemento fundamental na nova produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de tais indiv\xc3\xadduos. Tal fen\xc3\xb4meno, considerado j\xc3\xa1 como um pren\xc3\xbancio de um movimento est\xc3\xa9tico que, cem anos mais tarde, se concretizaria no barroco, ganharia for\xc3\xa7a especialmente nas primeiras d\xc3\xa9cadas do s\xc3\xa9culo XVI - praticamente depois de mais de cento e cinquenta j\xc3\xa1 n\xc3\xa3o mais s\xc3\xa3o usados nas obras arquitet\xc3\xb4nicas como experimenta\xc3\xa7\xc3\xa3o em busca do cl\xc3\xa1ssico, mas, partindo de sua plena consci\xc3\xaancia, em busca de sua inova\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Em um primeiro momento, as regras cl\xc3\xa1ssicas de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o ainda s\xc3\xa3o fielmente seguidas, mas seu campo de aplica\xc3\xa7\xc3\xa3o se amplia e vai al\xc3\xa9m das grandes obras p\xc3\xbablicas, dos grandes pal\xc3\xa1cios e templos religiosos (os edif\xc3\xadcios ditos "nobres", dignos de receberem o status de arquitetura segundo a perspectiva cl\xc3\xa1ssica) e novas combina\xc3\xa7\xc3\xb5es de elementos s\xc3\xa3o propostas. Andrea Palladio ser\xc3\xa1 o principal expoente desta forma de lidar com a linguagem cl\xc3\xa1ssica, especialmente atrav\xc3\xa9s dos seus projetos de villas nos arredores das cidades italianas. A arquitetura de Palladio foi de tal forma peculiar e destacada da de seus antecessores que seu m\xc3\xa9todo projetual acabou levando \xc3\xa0 caracteriza\xc3\xa7\xc3\xa3o de um novo estilo: o Palladianismo. Tal estilo se apresenta pela aplica\xc3\xa7\xc3\xa3o da planta central aos projetos residenciais (como nos das villas), por um certo tipo de ornamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o bastante sint\xc3\xa9tica (uma arquitetura de "superf\xc3\xadcie"), entre outras caracter\xc3\xadsticas. O pr\xc3\xb3prio Palladio \xc3\xa9 respons\xc3\xa1vel por produzir um tratado bastante completo sobre a arquitetura cl\xc3\xa1ssica, no qual exp\xc3\xb5e seu modo de pensar e sua perspectiva sobre a quest\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nManeirismo\n_START_PARAGRAPH_\nO maneirismo foi o movimento art\xc3\xadstico ocorrido no Cinquecento (e cuja formaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o se deu especialmente nas d\xc3\xa9cadas de 1510 e 1520) que evidenciou o desejo, por parte dos arquitetos, humanistas e artistas do per\xc3\xadodo, de uma arte que, ainda que, em ess\xc3\xaancia, se utilizasse dos elementos cl\xc3\xa1ssicos, possu\xc3\xadsse um conte\xc3\xbado bastante anticl\xc3\xa1ssico. O maneirismo ser\xc3\xa1, portanto, este segundo momento de confronto da arquitetura cl\xc3\xa1ssica, j\xc3\xa1 integralmente conhecida._NEWLINE_Os dois principais expoentes do per\xc3\xadodo s\xc3\xa3o Michelangelo e Giulio Romano. Em suas obras, s\xc3\xa3o constantes as refer\xc3\xaancias e cita\xc3\xa7\xc3\xb5es aos elementos e princ\xc3\xadpios compositivos cl\xc3\xa1ssicos, mas sempre de forma desconstr\xc3\xbaida e quase ir\xc3\xb4nica. Voltam-se para o interior padr\xc3\xb5es decorativos de janelas que deveriam estar colocadas em ambientes externos, criam-se ambientes c\xc3\xaanicos em espa\xc3\xa7os internos que remetem a situa\xc3\xa7\xc3\xb5es de exterior, brinca-se com os efeitos de ilus\xc3\xa3o \xc3\xb3ptica proporcionados pela perspectiva, atrav\xc3\xa9s de jogos dimensionais inusitados, etc.\n_START_SECTION_\nDifus\xc3\xa3o da arquitetura renascentista na Europa\n_START_PARAGRAPH_\nO Renascimento caracterizou-se como um movimento praticamente restrito ao universo cultural italiano durante seus dois primeiros s\xc3\xa9culos de evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o (entre os s\xc3\xa9culos XIV e XVI, aproximadamente), per\xc3\xadodo durante o qual, no restante da Europa, sobreviviam estilos arquitet\xc3\xb4nicos, em geral, ligados ao g\xc3\xb3tico ou ao tardo-rom\xc3\xa2nico. No seu auge, na It\xc3\xa1lia, por\xc3\xa9m, a est\xc3\xa9tica cl\xc3\xa1ssica come\xc3\xa7ou a ser difundida em diversos pa\xc3\xadses europeus devido a motivos diversos (como guerras, anexa\xc3\xa7\xc3\xb5es de territ\xc3\xb3rios, pelo fato de os artistas italianos viajarem pela Europa ou serem contratados por cortes diversas)._NEWLINE_Independente das raz\xc3\xb5es, \xc3\xa9 certo que esta difus\xc3\xa3o fatalmente se dar\xc3\xa1 j\xc3\xa1 pela assimila\xc3\xa7\xc3\xa3o de certos ideais anticl\xc3\xa1ssicos trazidos pelo maneirismo, estilo em voga naquele momento (in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XVI). \xc3\x89 um momento em que a tratad\xc3\xadstica cl\xc3\xa1ssica est\xc3\xa1 plenamente desenvolvida, de forma que os arquitetos, de uma forma geral, possuem um bom dom\xc3\xadnio das regras compositivas cl\xc3\xa1ssicas e de sua canoniza\xc3\xa7\xc3\xa3o, o que lhes permite certa liberdade criativa. Esta leve liberdade de que gozam os artistas do per\xc3\xadodo ser\xc3\xa1 naturalmente absorvida pela produ\xc3\xa7\xc3\xa3o renascentista dos pa\xc3\xadses fora do espectro cultural italiano. H\xc3\xa1 que se notar, por\xc3\xa9m, que existem estudiosos que n\xc3\xa3o consideram o maneirismo como um movimento ligado ao Renascimento, mas um estilo novo e radicalmente contr\xc3\xa1rio a este. Desta forma, a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o dita maneirista dos demais pa\xc3\xadses europeus pode vir, eventualmente, a n\xc3\xa3o ser considerada como uma arquitetura genuinamente renascentista. Em certo sentido \xc3\xa9 poss\xc3\xadvel dizer, segundo tal ponto de vista, que tais pa\xc3\xadses "pularam" diretamente de uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o tipicamente medieval para uma arquitetura p\xc3\xb3s-renascentista (como na Fran\xc3\xa7a)._NEWLINE_Como as formas de difus\xc3\xa3o diferem de pa\xc3\xads para pa\xc3\xads, ainda que a arquitetura produzida por aqueles pa\xc3\xadses neste momento seja efetivamente renascentista, existe um Renascimento diferente para cada regi\xc3\xa3o da Europa (pelo menos do ponto de vista arquitet\xc3\xb4nico). Ser\xc3\xa1 poss\xc3\xadvel falar em um Renascimento franc\xc3\xaas, um Renascimento espanhol e um Renascimento flamenco, por exemplo._NEWLINE_Em Portugal, as formas cl\xc3\xa1ssicas difundir-se-\xc3\xa3o apenas durante um breve per\xc3\xadodo, sendo logo substitu\xc3\xaddas pela arquitetura manuelina, uma esp\xc3\xa9cie de releitura dos estilos medievais e considerada por alguns como o efetivo representante do Renascimento neste pa\xc3\xads, ainda que prossiga uma est\xc3\xa9tica distante do classicismo (insere-se, de fato, no Estilo g\xc3\xb3tico tardio).'