b'\n_START_ARTICLE_\nNeues Sehen\n_START_PARAGRAPH_\nA Neues Sehen ("Nova Vis\xc3\xa3o"), tamb\xc3\xa9m conhecido como ou Neue Optik  , foi um movimento art\xc3\xadstico n\xc3\xa3o espec\xc3\xadfico da fotografia que se desenvolveu na d\xc3\xa9cada de 1920. Este movimento \xc3\xa9 relacionado diretamente com o enfoque da Bauhaus. Considera a fotografia como uma pr\xc3\xa1tica art\xc3\xadstica aut\xc3\xb4noma com as suas pr\xc3\xb3prias leis de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o e de ilumina\xc3\xa7\xc3\xa3o; em consequ\xc3\xaancia, o objetivo da c\xc3\xa2mara torna-se um segundo olho para poder observar o mundo. Esta nova olhada baseia-se no emprego de enquadres surpreendentes, na procura do contraste nas formas e na luz, no uso de planos em picado e contra-picado, etc. \xc3\x89 coet\xc3\xa2neo \xc3\xa0 Nova objetividade, com a qual compartilha a defesa da fotografia como um meio espec\xc3\xadfico de express\xc3\xa3o art\xc3\xadstica, ainda que a Nova vis\xc3\xa3o defendia o experimentalismo e o uso de procedimentos t\xc3\xa9cnicos na express\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica.\n_START_SECTION_\nOrigens\n_START_PARAGRAPH_\nNo per\xc3\xadodo de entreguerras ocorreu uma mudan\xc3\xa7a significativa no campo de fotografia, por um lado uma rea\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0s concei\xc3\xa7\xc3\xb5es pict\xc3\xb3ricas e por outro um interesse por novas formas de express\xc3\xa3o art\xc3\xadstica. As tr\xc3\xaas principais correntes que surgiram nesta \xc3\xa9poca forama Nova vis\xc3\xa3o, a Nova objetividade e a fotografia direta. Em todas elas procura-se a especificidade do meio fotogr\xc3\xa1fico e a sua separa\xc3\xa7\xc3\xa3o da pintura. Desde estes movimentos foram realizadas muitas cr\xc3\xadticas \xc3\xa0s associa\xc3\xa7\xc3\xb5es fotogr\xc3\xa1ficas existentes que visavam manter os modelos pict\xc3\xb3ricos, sendo acusadas de insubstanciais, de se situar na perspectiva do umbigo, pois somente atendiam os seus pr\xc3\xb3prios pressupostos e de produzir imagens pouco atraentes e afastadas da realidade._NEWLINE_O movimento da Nova vis\xc3\xa3o recebe tamb\xc3\xa9m cr\xc3\xadticas dos componentes da fotografia direta e a Nova objetividade, que lhes acusa de experimentalismo, de incapacidade de produzir de um jeito uniforme, de realizar fotografias de amadores com baixos n\xc3\xadveis de qualidade t\xc3\xa9cnica. A isto \xc3\xbaltimo responderam com a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de classes de fotografia pura na Bauhaus e com uma evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o para uma fotografia cada vez mais objetiva._NEWLINE_Esta corrente era formada principalmente por novos construtivistas russos como Rodchenko e fot\xc3\xb3grafos da Bauhaus, e entre os seus recursos est\xc3\xadlisticos encontravam-se os enquadres de pontos de vista muito exagerados, os experimentos de luzes e sombras que em algumas ocasi\xc3\xb5es produziam grandes \xc3\xa1reas muito obscuras na foto, o uso de fotomontagens e collages e uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica regida pelos princ\xc3\xadpios perceptivos da Bauhaus de um modo estrito. A criatividade observa-se mais desenvolvida nos temas que aborda e na nova interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o dada \xc3\xa0 fotografia._NEWLINE_As obras costumam conter certo conte\xc3\xbado did\xc3\xa1tico, pois faz que o espectador se encontre com uma imagem dif\xc3\xadcil de reconhecer como elemento da realidade e, a partir desse momento, interpreta-a e identifica-a. A consequ\xc3\xaancia imediata \xc3\xa9 a pouca uniformidade nas obras e o seu car\xc3\xa1ter experiencial.\n_START_SECTION_\nFilm und Foto\n_START_PARAGRAPH_\nA exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o FiFo, organizada em 1929 por Deutscher Werkbund e realizada em Stuttgart, \xc3\xa9 considerada como a primeira grande mostra da fotografia moderna europeia e americana,  e serviu de vitrina para as ideias art\xc3\xadsticas da Nova Vis\xc3\xa3o. Pouco antes de se realizar no Outono de 1928 L\xc3\xa1szl\xc3\xb3 Moholy-Nagy junto a Sigfried Giedion, encarregados da sala principal da exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o, introduziram uma mudan\xc3\xa7a na programa\xc3\xa7\xc3\xa3o prevista inicialmente e converteram-na na representa\xc3\xa7\xc3\xa3o da Nova vis\xc3\xa3o._NEWLINE_Esta exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o, que mostrou 1200 obras de 191 artistas do cinema, pintores, fot\xc3\xb3grafos e artes visuais em geral, poder-se-ia considerar como a culmina\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o experimentalista nestes meios e na Alemanha converteu-se numa retrospectiva destas ideias antes que se impusesse a r\xc3\xadgida est\xc3\xa9tica propugnada pelo regime nazista. De fato, autores como Lazlo Moholy-Nagy emigraram aos Estados Unidos pouco depois._NEWLINE_A sele\xc3\xa7\xc3\xa3o de autores foi feita por diversos artistas. Assim, enquanto Moholy-Nagy participou na de fot\xc3\xb3grafos europeus, Edward Weston encarregou-se dos americanos; entre outros estiveram Berenice Abbott, Willi Baumeister, Marcel Duchamp, Hannah H\xc3\xb6ch, Eug\xc3\xa8ne Atget, Man Ray, Alexander Rodchenko, Edward Steichen, Imogen Cunningham, Charles Sheeler, Brett Weston. Contudo, os trabalhos eleitos destacavam pelos seus enquadres surpreendentes, como as fotografias tomadas enquanto ca\xc3\xada em para-quedas por Willi Ruge, o uso da fotomontagem, etc. Ap\xc3\xb3s a assist\xc3\xaancia a esta exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o, o cr\xc3\xadtico Franz Roh escreveu o seu ensaio chamado Foto-Auge (Foto-Olho) no que recolhe que a fotografia mudou de um jeito definitivo. Esta exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o percorreu esse mesmo ano as cidades de Zurique, Berlim, Danzigue e Viena, e em 1931 em T\xc3\xb3quio e Osaca.'