b'\n_START_ARTICLE_\nScary Monsters (and Super Creeps)\n_START_SECTION_\nProdu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nDe acordo com o co-produtor Tony Visconti, o m\xc3\xa9todo de David Bowie em Scary Monsters era um pouco menos experimental e mais preocupado com um som mais comercialmente vi\xc3\xa1vel do que nas suas obras anteriores; para isso, o compositor gastou mais tempo com o desenvolvimento de letras e melodias antes das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, em substitui\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 improvisa\xc3\xa7\xc3\xa3o no est\xc3\xbadio e \xc3\xa0 cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de letras de \xc3\xbaltima hora. Al\xc3\xa9m de um cover, "Kingdom Come", de Tom Verlaine, todas as faixas foram creditadas somente a Bowie, diferentemente da Trilogia de Berlim, em que havia um aumento da cria\xc3\xa7\xc3\xa3o por parte dos seus colaboradores._NEWLINE_Entre esses colaboradores estava Brian Eno, que n\xc3\xa3o participou de Scary Monsters. Apesar disso, Chuck Hammer acrescentou m\xc3\xbaltiplas camadas de textura com a implementa\xc3\xa7\xc3\xa3o de sintetizadores de guitarra e, ap\xc3\xb3s estar ausente em Lodger, Robert Fripp voltou com sua distinta sonoridade de guitarra que anteriormente emprestara a "Heroes". Roy Bittan, pianista de Bruce Springsteen, voltou para seu primeiro \xc3\xa1lbum com Bowie desde Station to Station (1975), enquanto Pete Townshed, do The Who, participou da faixa "Because You\'re Young". Este seria o quinto e \xc3\xbaltimo \xc3\xa1lbum de Bowie com a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o da se\xc3\xa7\xc3\xa3o r\xc3\xadtmica de Dennis Davis e George Murray, que estavam juntos desde Station to Station.\n_START_SECTION_\nDesenvolvimento\n_START_PARAGRAPH_\nBowie continuou a desenvolver faixais utilizando-se de m\xc3\xa9todos pouco tradicionais: para "It\'s No Game (No. 1)", ele desafiou o guitarrista Robert Fripp a "imaginar que estava tocando num duelo de guitarra com B.B. King, em que tinha que superar B.B., mas tocando \xc3\xa0 sua pr\xc3\xb3pria maneira."_NEWLINE_"Fashion" come\xc3\xa7ou como uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o chamada "Jamaica", mas Bowie estava inapto a pensar em algo para escrever, ent\xc3\xa3o quase descartou a can\xc3\xa7\xc3\xa3o at\xc3\xa9 o fim das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, quando foi transformada na faixa que aparece no \xc3\xa1lbum. A faixa "I Fell Free" (do Cream) foi gravada "em mixagem bruta" para o \xc3\xa1lbum, mas n\xc3\xa3o veio a p\xc3\xbablico at\xc3\xa9 uma regrava\xc3\xa7\xc3\xa3o para Black Tie White Noise, de 1993. Algumas outras faixas do \xc3\xa1lbum come\xc3\xa7aram com outros t\xc3\xadtulos: "Ashes to Ashes" come\xc3\xa7ou como "People Are Turning Gold" e "Teenage Wildlife" originalmente foi chamada de "It Happens Everyday". A faixa "Scream Like a Baby" foi originalmente chamada de "Laser" (o verso "Scream like a baby" era cantado como "I am a laser"). A can\xc3\xa7\xc3\xa3o "Is There Life After Marriage?" foi completamente escrita e gravada para o \xc3\xa1lbum, mas nunca foi lan\xc3\xa7ada por raz\xc3\xb5es desconhecidas.\n_START_SECTION_\nEncarte\n_START_PARAGRAPH_\nO trabalho de capa de Scary Monsters mostra Bowie vestido como pierr\xc3\xb4, tal qual no videoclipe de "Ashes to Ashes", numa combina\xc3\xa7\xc3\xa3o de fotografias de Brian Duffy e uma pintura de Edward Bell. A contracapa do LP original fazia refer\xc3\xaancia a quatro \xc3\xa1lbuns anteriores - a Trilogia de Berlim e Aladdin Sane (cuja arte de encarte tamb\xc3\xa9m cont\xc3\xa9m o design e fotografias de Duffy). As capas de Low, "Heroes" e Lodger - este \xc3\xbaltima sobreposta na foto interna do encarte de Aladdin Sane - est\xc3\xa3o retratadas em pequenas molduras \xc3\xa0 esquerda da lista de faixas. A apar\xc3\xaancia esbranqui\xc3\xa7ada das capas foi vista como "um s\xc3\xadmbolo do descarte das antigas personas de Bowie." Essas imagens n\xc3\xa3o foram reproduzidas na reedi\xc3\xa7\xc3\xa3o da Rykodisc de 1992, mas foram restauradas para edi\xc3\xa7\xc3\xa3o remasterizada da EMI/Virgin de 1999.\n_START_SECTION_\nSingles e faixas adicionais\n_START_PARAGRAPH_\nAp\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento de "Ashes to Ashes", em agosto de 1980, antes do \xc3\xa1lbum, e \xc2\xa0"Fashion", em outubro, a \xc2\xa0faixa-t\xc3\xadtulo foi lan\xc3\xa7ada como single em janeiro de 1981, tanto em vinil como em fita cassette. O \xc3\xbaltimo single do \xc3\xa1lbum, "Up The Hill Backwards", foi lan\xc3\xa7ado em mar\xc3\xa7o desse ano. Outras can\xc3\xa7\xc3\xb5es dessa \xc3\xa9poca, lan\xc3\xa7adas em CD pela Rykodisc, inclu\xc3\xadam: ambos os lados do single "Alabama Song"/"Space Oddity", sendo a \xc3\xbaltima um r\xc3\xadgido remake que estreou no The Kenny Everett Video Show, no ano-novo de 1979, e serviu de "purifica\xc3\xa7\xc3\xa3o ritual\xc3\xadstica" do n\xc3\xbamero mas c\xc3\xa9lebre de Bowie antes de sua "demoli\xc3\xa7\xc3\xa3o" com "Ashes to Ashes"; "Crystal Japan", Lado B de "Up the Hill Backwards" no Reino Unido e lado A de "Alabama Song" no Jap\xc3\xa3o - onde foi tamb\xc3\xa9m utilizado para um comercial de saqu\xc3\xaa; e uma nova vers\xc3\xa3o de "Panic in Detroit", de Aladdin Sane.'