b'\n_START_ARTICLE_\nNova Objetividade\n_START_PARAGRAPH_\nA Nova objetividade (em alem\xc3\xa3o Neue Sachlichkeit) foi um movimento art\xc3\xadstico surgido na Alemanha a princ\xc3\xadpios da d\xc3\xa9cada de 1920 como rea\xc3\xa7\xc3\xa3o ao expressionismo. O movimento acabou essencialmente em 1933, com a queda da Rep\xc3\xbablica de Weimar e a tomada do poder pelo partido nazista. O termo \xc3\xa9 aplicado a obras de arte pict\xc3\xb3rica, literatura, m\xc3\xbasica, arquitetura, fotografia ou cinema.\n_START_SECTION_\nFotografia\n_START_PARAGRAPH_\nO principal representante foi Albert Renger-Patzsch, entre cujas propostas se encontra fazer um emprego funcional da luz, utilizar enquadres diferentes e usar objetivas de diferentes comprimentos focais. Werner Graff escreveu um livro em 1929 chamado Es kommt der neu Fotograf (Aqui chega o novo fot\xc3\xb3grafo) no qual tratava sobre as fotografias da nova objetividade. O movimento chamado "Nova Fotografia" foi criado, trazendo, consigo, fotografias com um foco n\xc3\xadtido, com car\xc3\xa1ter documental frente \xc3\xa0 arte fotogr\xc3\xa1fica anterior baseada na po\xc3\xa9tica autoconsciente._NEWLINE_Na Alemanha, os principais representantes foram John Heartfield, Karl Blossfeldt, Walter Peterhans, Helmar Lerski e August Sander. Na Rep\xc3\xbablica Tcheca, encontrava-se Josef Sudek. Na R\xc3\xbassia, ligado ao construtivismo russo, encontrava-se Aleksandr R\xc3\xb3dchenko. Nos Estados Unidos, encontram-se, pr\xc3\xb3ximos a esta corrente, fot\xc3\xb3grafos como Paul Strand, Edward Weston, Imogen Cunningham, Ansel Adams e Walker Evans. Este grupo representava uma nova dire\xc3\xa7\xc3\xa3o, que defendia a fotografia n\xc3\xa3o manipulada.\n_START_SECTION_\nNo cinema\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1924, Gustav Hartlaub, diretor do museu de Manheim cunhou a denomina\xc3\xa7\xc3\xa3o "Nova Objetividade" (Neue Sachlichkeit) para designar a nova e vigorosa tend\xc3\xaancia do cinema alem\xc3\xa3o, de corte realista, sob cuja bandeira militariam autores como Georg Wilhelm Pabst. Com Bajo a m\xc3\xa1scara do prazer abriu-se o cap\xc3\xadtulo do realismo e da pol\xc3\xaamica sobre o cinema alem\xc3\xa3o pr\xc3\xa9-nazi.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica e arquitetura\n_START_PARAGRAPH_\nA Nova objetividade na m\xc3\xbasica, como nas artes visuais, recusou o sentimentalismo do romantismo tardio e a agita\xc3\xa7\xc3\xa3o emocional do expressionismo. O compositor Paul Hindemith pode ser considerado tanto um expressionista quanto um membro da Nova objetividade, dependendo da composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de que se trate, ao longo dos anos 1920. A sua m\xc3\xbasica remonta tipicamente aos modelos barrocos e usa as formas tradicionais e das estruturas polif\xc3\xb4nicas est\xc3\xa1veis, com a moderna disson\xc3\xa2ncia e os ritmos afetados pelo jazz. Ernst Toch e Kurt Weill tamb\xc3\xa9m compuseram m\xc3\xbasica da Nova objetividade durante a d\xc3\xa9cada de 1920._NEWLINE_A Nova objetividade em arquitetura, como ocorre na pintura e na literatura, descreve a obra alem\xc3\xa3 dos anos de transi\xc3\xa7\xc3\xa3o em princ\xc3\xadpios dos anos vinte na cultura de Weimar, como uma rea\xc3\xa7\xc3\xa3o direta aos excessos estil\xc3\xadsticos da arquitetura expressionista e o c\xc3\xa2mbio no estado de \xc3\xa2nimo nacional. Arquitetos como Bruno Taut, Erich Mendelsohn e Hans Poelzig voltaram-se para o enfoque simples, funcional e pr\xc3\xa1tico da Nova objetividade; a sua aplica\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 arquitetura deu como resultado que se conhecera na Alemanha como Neues Bauen ("Novo edif\xc3\xadcio"). O movimento Neues Bauen, que floresceu no breve per\xc3\xadodo entre a ado\xc3\xa7\xc3\xa3o do plano Dawes e o auge do nazismo, abrangeu exposi\xc3\xa7\xc3\xb5es p\xc3\xbablicas como o Weissenhof Estate, o amplo planejamento urbano e projetos de promo\xc3\xa7\xc3\xb5es p\xc3\xbablicas de Taut e Ernst May, e os influentes experimentos da Bauhaus.\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nConsidera-se, normalmente, que o movimento Nova objetividade acabou quando caiu a Rep\xc3\xbablica de Weimar, quando os nacional-socialistas, sob a lideran\xc3\xa7a de Adolf Hitler, obtiveram o poder em mar\xc3\xa7o de 1933. As autoridades nazis condenaram grande parte da obra da Nova objetividade, considerando-a arte degenerada; confiscaram e destru\xc3\xadram muitas obras; e, a muitos de seus artistas, foi proibido expor obras. A uns poucos, entre eles Karl Hubbuch, Adolf Uzarski e Otto Nagel, foi-lhes proibido totalmente pintar. Algumas das grandes figuras do movimento marcharam para o ex\xc3\xadlio e n\xc3\xa3o continuaram pintando no mesmo estilo. George Grosz emigrou para os Estados Unidos e adotou um estilo rom\xc3\xa2ntico, e a obra de Max Beckmann, quando este abandonou Alemanha em 1937, foi, em palavras de Franz Roh, expressionista._NEWLINE_A influ\xc3\xaancia da Nova objetividade fora da Alemanha pode ser vista na obra de artistas como Balthus, Salvador Dal\xc3\xad (em obras tempor\xc3\xa3s como o seu Retrato de Luis Bu\xc3\xb1uel de 1924), Auguste Herbin, Maruja Mallo, Cagnaccio di San Pietro, Grant Wood, Adamson-Eric e Juhan Muks.'