b'\n_START_ARTICLE_\nLona\n_START_SECTION_\nEtimologia\n_START_PARAGRAPH_\nA palavra lona prov\xc3\xa9m do nome da cidade francesa de Olonne, situada na Vendeia, vale do Loire, onde o tecido era produzido. Lona, em ingl\xc3\xaas, \xc3\xa9 canvas, termo que deriva da palavra \xc3\xa1rabe para "cannabis" \xe2\x80\x93 o c\xc3\xa2nhamo era utilizado popularmente para produzir lona.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas f\xc3\xadsicas\n_START_PARAGRAPH_\nA lona moderna \xc3\xa9 feita geralmente de algod\xc3\xa3o. Ela difere de outros tecidos pesados de algod\xc3\xa3o como a sarja, pela forma com que \xc3\xa9 tecida. A lona tem uma trama muito simples: o fio da contextura simplesmente passa sobre um fio da urdidura e sob o pr\xc3\xb3ximo (o fio da contextura para a sarja passa sobre um e sob dois e cada fio da contextura move o padr\xc3\xa3o um fio para cima; o resultado \xc3\xa9 um padr\xc3\xa3o diagonal que pode ser observado no tecido usado para "jeans"). A lona se apresenta em dois tipos b\xc3\xa1sicos: comum e grossa. Os fios na lona grossa s\xc3\xa3o tecidos mais juntos. Nos Estados Unidos, a lona \xc3\xa9 classificada de duas maneiras: por peso (on\xc3\xa7as por jarda quadrada) e por n\xc3\xbamero. Os n\xc3\xbameros funcionam em sentido contr\xc3\xa1rio ao peso; desta forma, uma lona 10 \xc3\xa9 mais leve que uma lona 4.\n_START_SECTION_\nLona como material art\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nArtistas geralmente usam peda\xc3\xa7os pequenos (ou por vezes bem grandes) de tela (lona) como base para seus trabalhos de arte. Essa tela \xc3\xa9 esticada numa arma\xc3\xa7\xc3\xa3o de madeira denominada tensor e \xc3\xa9 coberta com gesso, antes de ser usada (embora alguns artistas modernos, como o pintor Francis Bacon e Helen Frankenthaler pintem sobre a tela nua). As telas antigas eram feitas de linho, um tecido rijo, acastanhado, de consider\xc3\xa1vel resist\xc3\xaancia. No in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XX, o algod\xc3\xa3o come\xc3\xa7ou a ser usado. O algod\xc3\xa3o, que estica mais e possui uma trama mec\xc3\xa2nica lisa, \xc3\xa9 menos preferido do que o linho por artistas profissionais. Todavia, a consider\xc3\xa1vel diferen\xc3\xa7a de pre\xc3\xa7o incentiva muitos iniciantes, e mesmo artistas de n\xc3\xadvel m\xc3\xa9dio, a escolher o algod\xc3\xa3o em vez do linho._NEWLINE_Podem-se comprar pequenas telas preparadas que s\xc3\xa3o coladas a um fundo de papel\xc3\xa3o e revestidas j\xc3\xa1 na f\xc3\xa1brica. Todavia, edssas telas s\xc3\xb3 est\xc3\xa3o dispon\xc3\xadveis em alguns tamanhos e n\xc3\xa3o est\xc3\xa3o livres de acidez, de modo que sua vida \xc3\xbatil \xc3\xa9 extremamente limitada. S\xc3\xa3o geralmente utilizadas para esbo\xc3\xa7os r\xc3\xa1pidos em est\xc3\xbadio. Telas pr\xc3\xa9-gessadas em tensores tamb\xc3\xa9m est\xc3\xa3o dispon\xc3\xadveis. Artistas profissionais  geralmente preparam as suas telas da maneira tradicional._NEWLINE_Para remover os vincos do material, recomenda-se usar um ferro de passar morno (n\xc3\xa3o quente) e umedecer a tela antes de realizar o procedimento.\n_START_SECTION_\nPrepara\xc3\xa7\xc3\xa3o da tela\n_START_PARAGRAPH_\nUma das mais evidentes diferen\xc3\xa7as entre as t\xc3\xa9cnicas de pintura moderna e aquelas dos mestres flamengos e holandeses \xc3\xa9 quanto a prepara\xc3\xa7\xc3\xa3o da tela. As t\xc3\xa9cnicas "modernas" tiram vantagem tanto da textura da tela quanto da pr\xc3\xb3pria pintura. Um artista principiante frequentemente descobre ser quase imposs\xc3\xadvel aproximar-se do realismo da arte cl\xc3\xa1ssica, apesar de sua habilidade em aplicar a tinta._NEWLINE_Na verdade, os mestres renascentistas empregavam medidas extremas para assegurar que nada do relevo da tela sobressa\xc3\xadsse. Isto requeria um processo esmerado, de meses de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o, de cobrir a tela nua, geralmente com tinta branco de chumbo, polir a superf\xc3\xadcie e repetir o processo. O produto final tinha pouca semelhan\xc3\xa7a com tecido, lembrando mais um acabamento brilhante de esmalte. Embora isto possa parecer dr\xc3\xa1stico demais para um pintor moderno, \xc3\xa9 crucial se um realismo fotogr\xc3\xa1fico for o objetivo._NEWLINE_Com uma tela apropriadamente preparada, o pintor descobrir\xc3\xa1 que cada camada subsequente de cor desliza sobre a outra de uma forma "amanteigada" e que com a apropriada consist\xc3\xaancia da aplica\xc3\xa7\xc3\xa3o (t\xc3\xa9cnica do "gordo sobre magro"), uma pintura inteiramente desprovida de marcas de pinceladas pode ser rapidamente atingida.'