b'\n_START_ARTICLE_\nJuan V\xc3\xa1squez (compositor)\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nPouco se sabe sobre os primeiros anos da vida de Juan V\xc3\xa1squez, ainda menos do que \xc3\xa9 comum para a generalidade dos m\xc3\xbasicos antigos. Apesar dos esfor\xc3\xa7os dos estudiosos, as datas avan\xc3\xa7adas para o seu nascimento s\xc3\xa3o mais meros palpites dos estudiosos do que factos. Foi cantor de capela na inf\xc3\xa2ncia e sabe-se que em 1511 ainda era uma crian\xc3\xa7a dado que era ent\xc3\xa3o \'"contralto"\' na catedral de Plasencia. N\xc3\xa3o h\xc3\xa1 qualquer outro registo sobre ele quase durante 20 anos. Em 22 de abril de 1530 aparece como cantor da catedral de Badajoz e em setembro desse mesmo ano \xc3\xa9 nomeado maestro do coro da cateral._NEWLINE_No ver\xc3\xa3o 1538 foi para Pal\xc3\xaancia, onde teve pela primeira vez contacto com m\xc3\xbasicos das casas nobres, o que permitiu qye as suas obras come\xc3\xa7assem a e a serem conhecidas e tocadas por vihuelistas. Aparece depois, entre 1541 e 1543, como cantor na capela do cardeal Tavera Madrid e Toledo. Em 1545 estava de volta \xc3\xa0 sua Badajoz natal, como mestre de capela. H\xc3\xa1 not\xc3\xadcia de ter estado em   Vila Vi\xc3\xa7osa, onde residia a corte do Duque de Bragan\xc3\xa7a. A partir de 1551 aparece nas folhas de pagamento de Dom Ant\xc3\xb3nio de Zu\xc3\xb1iga, a quem V\xc3\xa1squez dedicou a sua cole\xc3\xa7\xc3\xa3o \xe2\x80\x9cVillancicos y Canciones\xe2\x80\x9d. Em 1560 todas as suas composi\xc3\xa7\xc3\xb5es seculares foram publicadas com o t\xc3\xadtulo \xe2\x80\x9cRecopilati\xc3\xb3n de sonetos y villancicos\xe2\x80\x9d._NEWLINE_At\xc3\xa9 recentemente suponha-se que V\xc3\xa1squez tivesse permanecido em Sevilha at\xc3\xa9 \xc3\xa0 sua morte, ocorrida em algum momento depois da publica\xc3\xa7\xc3\xa3o daquela sua obra, mas investiga\xc3\xa7\xc3\xb5es recentes apontam para a possibilidade de que tivesse sido mestre de capela dos duques de Medina-Sidonia at\xc3\xa9 1571 ou 1572, pelo que a data e local da sua morte continua desconhecida.\xc2\xa0\xc2\xa0\n_START_SECTION_\nAgenda defunctorum\n_START_PARAGRAPH_\nEsta obra de V\xc3\xa1squez \xc3\xa9 not\xc3\xa1vel por fazer parte de uma \xe2\x80\x9cAgenda defunctorum\xe2\x80\x9d que incu\xc3\xada n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 as usuais missas e v\xc3\xa9speras, mas tamb\xc3\xa9m matinas e laudes. Na primeira publica\xc3\xa7\xc3\xa3o, os c\xc3\xa2nticos originais sevilhanos aparecem ao lado das suas elabora\xc3\xa7\xc3\xb5es polif\xc3\xb3nicas. A tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o do r\xc3\xa9quiem em stile antico teve maior longevidade em Espanha e Portugal do que no resto da Europa, com as suas ramifica\xc3\xa7\xc3\xb5es estendendo-se at\xc3\xa9 o s\xc3\xa9culo seguinte j\xc3\xa1 ir avan\xc3\xa7ado (como na obra de Tom\xc3\xa1s Luis de Victoria), expandido-se para outros continentes atrav\xc3\xa9s das possess\xc3\xb5es coloniais dos dois pa\xc3\xadses. A Agenda defunctorum parece seguir de perto o exemplo de Morales, que tamb\xc3\xa9m escreveu os seus of\xc3\xadcios em Sevilha._NEWLINE_V\xc3\xa1squez escolheu para o texto partes do \xe2\x80\x9cOfficium Defunctorum\xe2\x80\x9d da catedral de Sevilha. No mais moderno \xe2\x80\x9cLiber Usualis\xe2\x80\x9d encontram-se vers\xc3\xb5es de muitos destes c\xc3\xa2nticos. A \xe2\x80\x9cAgenda defunctorum\xe2\x80\x9d de V\xc3\xa1squez divide-se em seis partes: Inventorium (Invitat\xc3\xb3rio), In Primo Nocturno (primeira noite), In Secundo Nocturno (segunda noite), In Tercio Nocturno (terceira noite), Ad Laudes (laude) e Missa pro defunctis. Os itens musicais n\xc3\xa3o compostos polifonicamente por V\xc3\xa1squez teriam sido tocados usando o cantoch\xc3\xa3o original, possivelmente com polifonia improvisada._NEWLINE_A obra foi escrita para quatro vozes (SATB). Em muitas das partes o estilo polif\xc3\xb3nico alterna com o homof\xc3\xb3nico. O Canticum Zachariae \xc3\xa9 otimizado alternando esses dois estilos, com as estrofes de n\xc3\xbamero par cantadas com v\xc3\xa1rias vozes (SATB) e as estrofes com n\xc3\xbamero \xc3\xadmpar com uma s\xc3\xb3 voz. O Responsorium Libera me, Domine \xc3\xa9 tamb\xc3\xa9m escrito alternando cantoch\xc3\xa3o e polifonia. O Graduale \xc3\xa9 composto para tr\xc3\xaas vozes (ATB).'