b'\n_START_ARTICLE_\nOrquestra\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nOrquestra\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 o estudo ou a pr\xc3\xa1tica de escrever m\xc3\xbasica para orquestra ou, mais liberalmente, para qualquer grupo musical; ou a adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o para orquestra de m\xc3\xbasica originalmente escrita para outra instrumenta\xc3\xa7\xc3\xa3o. De uma forma geral, apenas recentemente na hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica a orquestra\xc3\xa7\xc3\xa3o foi aceita como parte da arte de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o musical.\n_START_SECTION_\nTranscri\xc3\xa7\xc3\xa3o Musical\n_START_PARAGRAPH_\nNa transcri\xc3\xa7\xc3\xa3o musical, a pe\xc3\xa7a orquestrada segue bem aproximadamente a obra original. Como exemplo, podemos citar a Tocata e Fuga em r\xc3\xa9 menor (BWV565), orquestrada por Leopold Stokowski (cir1927), escrito originalmente para \xc3\xb3rg\xc3\xa3o por Johann Sebastian Bach entre 1703 e 1707. Apesar do resultado final da obra ser distintamente diferente na vers\xc3\xa3o orquestrada, em que o som de cada frase \xc3\xa9 representado por um grupo de instrumentos de timbres diferentes---ao contr\xc3\xa1rio da vers\xc3\xa3o ao \xc3\xb3rg\xc3\xa3o, de Bach, com o timbre todo mais homog\xc3\xaaneo---, a obra ainda \xc3\xa9 a mesma, praticamente nota por nota._NEWLINE_Neste exemplo, na vers\xc3\xa3o trasncrita para orquestra de Stokowski, ele dobra o valor das notas, mas ainda dentro do mesmo andamento; de maneira que, os dois primeiros compassos de Bach (acima, ilustrado) se transformam em quatro, na vers\xc3\xa3o de Stokowski. Os violinos (2), juntos com as violas e os violoncelos iniciam o tema com a primeira frase (o primeiro compasso na escrita de Bach; ou seja, os dois primeiros compassos de Stokowski). Em seguida, o compasso tr\xc3\xaas e o quatro (Stokowski) s\xc3\xa3o tocados pelas flautas (4), obo\xc3\xa9s (3), corne ingl\xc3\xaas, clarinetas (3), clarineta baixo e fagotes (3); todas as partes dos devidos instrumentos escritas separadamente em sua pr\xc3\xb3pria pauta, numa partitura de orquestra, obviamente.\n_START_SECTION_\nVaria\xc3\xa7\xc3\xa3o no tema\n_START_PARAGRAPH_\nOutra pr\xc3\xa1tica, a parte, muito usada em m\xc3\xbasica \xc3\xa9 a varia\xc3\xa7\xc3\xa3o no tema que n\xc3\xa3o deixa de ser uma forma de arranjo e transcri\xc3\xa7\xc3\xa3o usados, simultaneamente, sobre um tema original, mas com muito mais material original na varia\xc3\xa7\xc3\xa3o do que existente na melodia original. Johannes Brahms (1833-1897), compositor alem\xc3\xa3o, escreveu as Varia\xc3\xa7\xc3\xb5es (28) em um Tema de Paganini, para Piano, em l\xc3\xa1 menor, opus 35. Brahms usa o tema mel\xc3\xb3dico do Caprice n\xc2\xba24 em l\xc3\xa1 menor, de Paganini (1782-1840), escrito originalmente para violino, para criar uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o nova, basicamente arranjando e transcrevendo o tema original de formas diferentes, noutro instrumento; uma pr\xc3\xa1tica comum na m\xc3\xbasica erudita, inclusive que Franz Liszt e Robert Schumann empregaram e tamb\xc3\xa9m usando Caprices de Paganini.'