b'\n_START_ARTICLE_\nDoppelg\xc3\xa4nger (filme)\n_START_SECTION_\nEnredo\n_START_PARAGRAPH_\nViajando pelo Sistema Solar em 2069, a sonda n\xc3\xa3o-tripulada Sun Probe localiza um planeta que est\xc3\xa1 na mesma \xc3\xb3rbita da Terra por\xc3\xa9m posicionado no lado oposto do Sol. O Dr. Kurt Hassler do Concelho Europeu de Explora\xc3\xa7\xc3\xa3o Espacial (EUROSEC) estava transmitindo os dados da Sun Probe para uma pot\xc3\xaancia rival no Leste, por\xc3\xa9m o Chefe de Seguran\xc3\xa7a Mark Neuman descobre a trai\xc3\xa7\xc3\xa3o e atira em Hassler no seu laborat\xc3\xb3rio, matando-o. O diretor do EUROSEC, Jason Webb, convence o representante da NASA, David Poulson, de que o Oeste deve lan\xc3\xa7ar astronautas para investigar o planeta antes dos aliados de Hessler no Oeste. Com a Fran\xc3\xa7a e a Alemanha, membros do EUROSEC, n\xc3\xa3o dispostos a dar opoio financeiro, Webb consegue a maioria dos fundos vindos da NASA. O astronauta Coronel Glenn Ross e o astrofis\xc3\xadco brit\xc3\xa2nico Dr. John Kane, chefe do projeto Sun Probe, s\xc3\xa3o enviados na miss\xc3\xa3o._NEWLINE_Lan\xc3\xa7ados do Centro Espacial do EUROSEC em Portugal na nave Phoenix, Ross e Kane passam a primeira metade da viagem de seis semanas em estase. Tr\xc3\xaas semanas ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento, os astronautas voltam a consci\xc3\xaancia na \xc3\xb3rbita do planeta. Escaneamentos para encontrar vida extraterrestre se mostram inconclusivos, e Ross e Kane decidem pousar a nave. Enquanto os astronautas descem na atmosfera, uma tempestade el\xc3\xa9trica danifica a nave de pouso Dove, que cai em uma regi\xc3\xa3o montanhosa que revela-se ser Ulan Bator, Mong\xc3\xb3lia. Quando uma unidade de resgate leva Ross e Kane, o \xc3\xbaltimo lutando contra s\xc3\xa9rios ferimentos, de volta para o Centro Espacial em Portugal, fica aparente que a miss\xc3\xa3o da Phoenix se encerrou depois de tr\xc3\xaas semanas quando os astronaustas voltaram para a Terra._NEWLINE_Neuman e a oficial do EUROSEC Lise Hartman interrogam Ross, que nega que a miss\xc3\xa3o tenha sido abortada. Pouco tempo depois, Kane morre de seus ferimentos. Eventualmente, Ross re\xc3\xbane uma s\xc3\xa9rie de pistas que o levam a conclus\xc3\xa3o de que ele n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 na Terra, mas em um planeta desconhecido\xe2\x80\x94uma Contra-Terra que \xc3\xa9 uma imagem refletida da sua. Muitos, incluindo sua esposa, Sharon, est\xc3\xa3o confusos por suas afirma\xc3\xa7\xc3\xb5es de que todos os aspectos da vida no planeta\xe2\x80\x94desde a impress\xc3\xa3o de livros at\xc3\xa9 a planta de seu apartamento\xe2\x80\x94est\xc3\xa3o ao contr\xc3\xa1rio. Entretanto, Webb fica convencido da verdade quando Ross demonstra conseguir ler um livro, sem hesitar, quando suas p\xc3\xa1ginas est\xc3\xa3o refletidas em um espelho. Mais tarde, radiografias p\xc3\xb3s-mortem de Kane revelam que seus \xc3\xb3rg\xc3\xa3os internos est\xc3\xa3o todos do lado errado de seu corpo. Ross conjectura que as duas Terras jazem em paralelo, o que significa que o Ross da Contra-Terra est\xc3\xa1 passando por experi\xc3\xaancias similares no outro lado do Sol._NEWLINE_Webb sugere que Ross recupere a caixa preta da Phoenix, e ent\xc3\xa3o volte para sua Terra. O EUROSEC constr\xc3\xb3i um substituto para o Dove que \xc3\xa9 desenhado para ser compat\xc3\xadvel as tecnologias invertidas da Phoenix. Modifica\xc3\xa7\xc3\xb5es incluem a polariza\xc3\xa7\xc3\xa3o inversa dos circuitos el\xc3\xa9tricos, apesar de Ross e os cientistas n\xc3\xa3o terem certeza se as diferen\xc3\xa7as entre as duas Terras inclui a dire\xc3\xa7\xc3\xa3o da corrente el\xc3\xa9trica. A nave \xc3\xa9 batizada de Doppelg\xc3\xa4nger, um termo que significa duplicata de uma pessoa ou objeto em alem\xc3\xa3o. Decolando e entrando em \xc3\xb3bita, Ross tenta atracar com a Phoenix. Entretanto, Doppelg\xc3\xa4nger passa por malfuncionamentos t\xc3\xa9cnicos, indicando que a corrente \xc3\xa9 constante nos dois lugares. A nave se separa da Phoenix e perde contato com o EUROSEC, mergulhando na atmosfera em dire\xc3\xa7\xc3\xa3o ao Centro Espacial com Ross lutando para desativar o controle autom\xc3\xa1tico de pouso. O EUROSEC n\xc3\xa3o consegue consertar o problema de terra, e a Doppelg\xc3\xa4nger cai em cima de uma nave espacial parada no solo. Ross \xc3\xa9 incinerado na colis\xc3\xa3o e uma rea\xc3\xa7\xc3\xa3o em cadeia destr\xc3\xb3i o Centro, matando todos e destruindo quaisquer registros da presen\xc3\xa7a de Ross na Contra-Terra._NEWLINE_D\xc3\xa9cadas mais tarde, um amargo Jason Webb, h\xc3\xa1 muito demitido do EUROSEC, foi admitido em uma casa de repouso. Em sua demencia, ele olha seu reflexo em um espelho. Seguindo em frente com sua cadeira de rodas, e alcan\xc3\xa7ando a imagem para toc\xc3\xa1-la, Webb morre quando ele bate no espelho.\n_START_SECTION_\nProdu\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nPara sua primeira contribui\xc3\xa7\xc3\xa3o para os filmes com atores reais, Gerry Anderson dirigiu Crossroads to Crime, um filme B de 1960, para a distribuidora Anglo-Amalgamated. Apesar da agente de talentos Leslie Grade ter abordado Anderson com uma proposta para um filme estrelando Arthur Haynes, discuss\xc3\xb5es entre Grade e Anderson n\xc3\xa3o chegaram a um acordo em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o a comiss\xc3\xa3o. No ver\xc3\xa3o de 1967, durante a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o da s\xc3\xa9rie de televis\xc3\xa3o de marionetes de Anderson Captain Scarlet and the Mysterons, o executivo Jay Kanter da Universal Pictures chegou em Londres vindo dos Estados Unidos. Planejando estabelecer um escrit\xc3\xb3rio de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o na Europa, Kanter expressou sua vontade de fonecer finaciamento para filmes com ideias promissoras. Lew Grade, irm\xc3\xa3o de Leslie e financiador de Anderson em sua distribuidora televisiva ITC Entertainment, marcou um encontro entre Anderson e Kanter para mostrar um conceito de hist\xc3\xb3ria sobre a hip\xc3\xb3tese de uma Terra "replicada" ou "espelhada". De acordo com Anderson, ele "pensou, at\xc3\xa9 ingenuamente, \'e se houvesse um outro planeta do outro lado do Sol, orbitando com a mesma velocidade e com o mesmo tamanho da Terra?\' A ideia ent\xc3\xa3o evoluiu at\xc3\xa9 o planeta ser uma Terra replicada e foi assim que ela ficou, um planeta espelhado ... Ficamos ambos satisfeitos\xe2\x80\x94eu era o menino de ouro de Lew Grade e o est\xc3\xbadio [Century 21] tinha uma hist\xc3\xb3ria de sucesso".\n_START_SECTION_\nRoteiro\n_START_PARAGRAPH_\nCom a ajuda do roteirista Tony Williamson, Anderson e sua esposa, Sylvia, rascunharam um tratamento de 194 p\xc3\xa1ginas bem antes do encontro inicial com Kanter. Os Anderson originalmente tinham a inten\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmar o roteiro como um drama de uma hora para a Associated Television; Sylvia explicou que j\xc3\xa1 que o conceito "era bom de mais para a televis\xc3\xa3o, eu sugeri a Gerry que n\xc3\xb3s tent\xc3\xa1ssemos desenvolv\xc3\xaa-lo como um filme". Respondendo a afirma\xc3\xa7\xc3\xb5es de que Doppelg\xc3\xa4nger era um roteiro "sombrio", Gerry afirmou que ele queria que o filme tivesse uma premissa interessante para entreter o p\xc3\xbablico. Ele tamb\xc3\xa9m discutiu o significado do t\xc3\xadtulo, que foi sugerido a ele pelo co-diretor da Century 21 John Read: "essa \xc3\xa9 uma palavra alem\xc3\xa3 que significa \'uma c\xc3\xb3pia de si mesmo\', e a lenda diz que se voc\xc3\xaa encontrar seu doppelg\xc3\xa4nger, \xc3\xa9 o momento de sua morte. Seguindo a lenda, eu tive de mudar o filme para que eu pudesse encerr\xc3\xa1-lo ilustrando o significado daquela palavra"._NEWLINE_Quando Kanter expressou sua insatisfa\xc3\xa7\xc3\xa3o com o rascunho, Gerry contratou Donald James, um romancista que foi considerado "um autor de classe com boa reputa\xc3\xa7\xc3\xa3o", para fortalecer a caracteriza\xc3\xa7\xc3\xa3o. Apesar do ano em que o filme se passa ter permanecido o mesmo, 2069, as cenas que se passam na Contra-Terra passaram por mudan\xc3\xa7as significativas enquanto James completava suas revis\xc3\xb5es. Fundamentalmente, as personagens de Ross e Kane trocaram de pap\xc3\xa9is: no rascunho dos Anderson, \xc3\xa9 Ross quem \xc3\xa9 ferido na queda do Dove e Kane \xc3\xa9 o interrogado no Centro Espacial do EUROSEC. Em cenas ausentes no filme completo, Kane \xc3\xa9 diagnosticado com les\xc3\xa3o cerebral como resultado de sua aparente insanidade, enquanto Ross recobra a consci\xc3\xaancia para descobrir que o acidente o deixou cego. A miss\xc3\xa3o de retorno a Phoenix falha n\xc3\xa3o por um problema el\xc3\xa9trico, por\xc3\xa9m devido a um dano estrutural na segunda nave Dove, que se desintegra na atmosfera da Contra-Terra com Kane preso dentro. O sede do EUROSEC \xc3\xa9 deixada intacta, e os presentes no funeral de Kane incluem sua esposa (chamada de Susan), os Ross e Jason Webb._NEWLINE_Apesar de Kanter ainda n\xc3\xa3o ter ficado entusiasmado com o roteiro, ele concordou em encomend\xc3\xa1-lo como um filme com a condi\xc3\xa7\xc3\xa3o de ter o direito de selecionar um diretor "banc\xc3\xa1vel" e confi\xc3\xa1vel. Anderson teria selecionado David Lane, que havia dirigido os dois filmes baseados em Thunderbirds, Thunderbirds Are Go (1966) e Thunderbird 6 (1968). Depois de um atraso de dez semanas no in\xc3\xadcio das filmagens, Robert Parrish, um diretor americano cujo \xc3\xbaltimo projeto tinha sido arquivado, aceitou o trabalho. Um expatriado no Reino Unido, a carreira de Parrish no cinema at\xc3\xa9 1968 incluia a co-edi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Body and Soul (filme o qual lhe deu o Oscar de Melhor Edi\xc3\xa7\xc3\xa3o em 1948) e a co-dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Casino Royale, par\xc3\xb3dia de 1967 de James Bond. Anderson lembra de Parrish como "muito cativante", dizendo que ele "nos disse que havia amado o roteiro e disse que seria uma honra trabalhar conosco. Jay Kanter deu a Bob o positivo e est\xc3\xa1vamos trabalhando". Apesar do fracasso de bilheteria de Casino Royale ter levado Anderson a questionar a habilidade de Parrish, ele disse que Doppelg\xc3\xa4nger n\xc3\xa3o poderia ter sido feito sem seu envolvimento: "N\xc3\xa3o era uma quest\xc3\xa3o de, \'Iremos nos dar bem com ele?\', ou, \'Ele \xc3\xa9 o cara certo?\' Ele era um diretor de nome, ent\xc3\xa3o assinamos com ele imediatamente".\n_START_SECTION_\nFilmagens\n_START_PARAGRAPH_\nQuinze semanas de filmagens come\xc3\xa7aram no Pinewood Studios, Buckinghamshire, em 1 de julho de 1968 , terminando no dia 16 de outubro e ocorrendo ao mesmo tempo que Joe 90. Em setembro, filmagens em loca\xc3\xa7\xc3\xa3o em Albufeira, Portugal, tiveram de ser completadas no curto espa\xc3\xa7o de tempo de duas semanas, ao inv\xc3\xa9s de um m\xc3\xaas inteiro, quando o pol\xc3\xadtico Marcelo Caetano dep\xc3\xb4s o primeiro-ministro Antonio Salazar, deixando Parrish preocupado que um poss\xc3\xadvel golpe de estado poderia fazer com que a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Doppelg\xc3\xa4nger ficasse atrasada. Filmagens em Borehamwood, Hertfordshire, usaram o exterior da Neptune House (agora parte da BBC Elstree Studios) para servir como a sede do EUROSEC em Portugal. Heatherden Hall (um pr\xc3\xa9dio no Pinewood Studios) aparece como a casa de repouso que \xc3\xa9 vista como resid\xc3\xaancia do velho Jason Webb no final do filme._NEWLINE_Para criar a ilus\xc3\xa3o de uma Terra paralela\xe2\x80\x94que \xc3\xa9 aparente em imagens como textos invertidos\xe2\x80\x94de forma r\xc3\xa1pida e barata, a equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o inverteu os negativos dos filmes. Essa t\xc3\xa9cnica economizou tempo e dinheiro que de outra forma seriam usados construindo cen\xc3\xa1rios e objetos com elementos especialmente invertidos, ou fechando estradas para filmar carros indo na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o "errada". Entretanto, as cenas que se passam ao redor da sede do EUROSEC paralelo necessitaram de ensaios cuidadosos e coordena\xc3\xa7\xc3\xa3o com o elenco e a equipe antes das filmagens. A incorpora\xc3\xa7\xc3\xa3o da t\xc3\xa9cnica de invers\xc3\xa3o do filme resultou em alguns erros de continuidade: por exemplo, os terminais das m\xc3\xa1quinas mantendo Ross e Kane vivos durante a estase abordo da Phoenix s\xc3\xa3o inicialmente vistos conectados no pulso esquerdo, por\xc3\xa9m isso muda mais tarde para o direito._NEWLINE_A equipe de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o encontrou dificuldades ao transferir uma cena do roteiro que mostra uma teleconfer\xc3\xaancia internacional sendo realizada atrav\xc3\xa9s de monitores de alta resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o. Devido ao uso limitado de imagens coloridas na \xc3\xa9poca, e a necessidade de evitar imagens em branco e preto para honrar o cen\xc3\xa1rio futurista de Doppelg\xc3\xa4nger, ficou decidido que os atores interpretando os representantes na teleconfer\xc3\xaancia seriam posicionados atr\xc3\xa1s do cen\xc3\xa1rio, e que o formato dos monitores seriam cortados da parede. Papel prateado refletia a luz por de tr\xc3\xa1s das personagens, produzindo uma impress\xc3\xa3o realista de alta resolu\xc3\xa7\xc3\xa3o nas telas. Linhas de vis\xc3\xa3o diferentes fortaleceram a percep\xc3\xa7\xc3\xa3o do p\xc3\xbablico de que cada representante estava olhando para uma c\xc3\xa2mera ao inv\xc3\xa9s de para os atores na cena, e que est\xc3\xa3o em diferentes locais ao redor do mundo. Archer e Hearn promovem a cena da teleconfer\xc3\xaancia como um exemplo de como Anderson "provou mais uma vez que suas produ\xc3\xa7\xc3\xb5es estavam \xc3\xa0 frente de seu tempo".\n_START_SECTION_\nDisputas\n_START_PARAGRAPH_\nDurante a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, as abordagens criativas de Parrish e Anderson entraram em conflito. Anderson lembra que, "Em duas ou tr\xc3\xaas ocasi\xc3\xb5es tivemos de ir a Jay Kanter para que ele pudesse ser o mediador ... [Sylvia e eu] sab\xc3\xadamos qu\xc3\xa3o importante o filme era para nossas carreiras, e n\xc3\xb3s desesperadamente quer\xc3\xadamos figurar entre os grandes". Em uma sess\xc3\xa3o de filmagens, Parrish se recusou a seguir o roteiro, decidindo que algumas cenas que foram escritas n\xc3\xa3o precisavam estar no filme. Quando Anderson o lembrou que isso seria uma quebra de contrato, o diretor anunciou para o elenco e a equipe, "Inferno, voc\xc3\xaas ouviram o produtor. Se eu n\xc3\xa3o filmar essas cenas que eu n\xc3\xa3o quero, n\xc3\xa3o precisamos e que ser\xc3\xa3o cortadas, eu estaria quebrando o contrato. Ent\xc3\xa3o o que faremos \xc3\xa9 filmar essas cenas agora!" Anderson discutiu como a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Doppelg\xc3\xa4nger apresentou novos desafios, explicando, "Eu trabelhei por tantos anos empregando diretores que faziam o que eu mandava ... De repente eu me encontrei com esse diretor de Hollywood que n\xc3\xa3o queria seguir o mesmo caminho e acabamos nos tornando maus amigos". Em sua biografia de 2002, Anderson disse, "O \xc3\xbanico arrependimento que eu tenho sobre a situa\xc3\xa7\xc3\xa3o Doppelg\xc3\xa4nger \xc3\xa9 que eu contratei Bob Parrish". De Parrish, Sylvia Anderson disse que sua dire\xc3\xa7\xc3\xa3o foi "sem inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o. Tivemos muitos problemas para conseguir o que queriamos dele"._NEWLINE_Uma disputa entre os fundadores da Century 21\xe2\x80\x94Gerry e Sylvia Anderson, Reg Hill e John Read\xe2\x80\x94emergiu das filmagens de outras cenas, incluindo uma em que a personagem Lise Hartman toma banho. Read, o diretor de fotografia, havia cumprido as instru\xc3\xa7\xc3\xb5es de Parrish para iluminar a sequ\xc3\xaancia em silhueta. Anderson, que queria que a cena apresentasse a atriz Loni von Friedl nua, exigiu uma refilmagem, insistindo para que Read honrasse suas obriga\xc3\xa7\xc3\xb5es n\xc3\xa3o apenas com Parrish mas sim tamb\xc3\xa9m com seus parceiros na Century 21. De acordo com Sylvia Anderson, "Gerry estava determinado a mostrar que ele era parte do \'Swinging Sixties\' e achava que uma cena com nudez detalhada\xe2\x80\x94como ele tinha visualizado\xe2\x80\x94tinha mais \'haver\' do que a vers\xc3\xa3o subjulgada". Anderson discutiu com Read e Parrish uma segunda vez quando uma tomada de efeitos especiais da Phoenix no espa\xc3\xa7o foi filmada com uma c\xc3\xa2mera de m\xc3\xa3o: "Eu fiquei furioso porque eu sabia o suficiente sobre as viagens espaciais para saber que no v\xc3\xa1cuo uma nave espacial vai viajar reta ... [Parrish] me disse que as pessoas n\xc3\xa3o estavam familiarizadas com viagens espaciais e dessa forma elas esperariam ver esse tipo de movimento". Recusando-se a refilmar as cenas dizendo que as instru\xc3\xa7\xc3\xb5es de Parrish vieram antes das de Anderson, Read se demitiu da Century 21 e da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de Doppelg\xc3\xa4nger a pedido dos Anderson e de Hill. Anderson elaborou, "Claramente John estava em uma posi\xc3\xa7\xc3\xa3o dif\xc3\xadcil. Agora eu entendo como ele deve ter se sentido, mas em meu cora\xc3\xa7\xc3\xa3o eu sinto que ele n\xc3\xa3o podia fazer um papel duplo".\n_START_SECTION_\nEfeitos\n_START_PARAGRAPH_\nA base da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o para os efeitos especiais permaneceu no Century 21 Studios em Slough, Berkshire, que havia sido preparado para as filmagens da s\xc3\xa9rie de marionetes The Secret Service. O diretor supervisor Derek Meddings supervisionou a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de mais de 200 tomadas, incluindo a sequ\xc3\xaancia que mostra a destrui\xc3\xa7\xc3\xa3o da sede do EUROSEC ao final do filme. Um modelo de 1.8 m para a Phoenix, que emulava o desenho do foguete Saturno V da NASA, teve de ser reconstruido depois de ter pegado fogo e quase machucado um t\xc3\xa9cnico. Para ter um n\xc3\xadvel de autenticidade maior, a equipe de efeitos filmou as cenas da decolagem da Phoenix ao ar livre, em uma parte do estacionamento da Century 21, para que um c\xc3\xa9u estrelado genu\xc3\xadno fosse usado. Archer e Hearn descrevem a sequ\xc3\xaancia como "uma das mais espetaculares" de seu tipo produzida no Century 21 Studios. Sylvia Anderson, que acredita que ela \xc3\xa9 distingu\xc3\xadvel de um lan\xc3\xa7amento em Cabo Canaveral, comenta que ainda est\xc3\xa1 "impressionada pela magia dos efeitos. A tecnologia avan\xc3\xa7ou muitos desde o in\xc3\xadcio dos anos 70, mas os efeitos de Derek permanecem"._NEWLINE_Apesar da Century 21 ter constru\xc3\xaddo a c\xc3\xa1psula Dove em tamanho real em Slough, ela n\xc3\xa3o podia ser usada nas filmagens no Pinewood Studios devido a um acordo com a National Association of Theatrical Television and Kine Employees para a constru\xc3\xa7\xc3\xa3o e uso de objetos exclusivamente nos locais de filmagem. J\xc3\xa1 que o original tinha sido incinerado, carpinteiros em Pinewood reconstruiram o objeto, apesar de Anderson ter ficado desapontado com o produto final, que ele considerou inferior. Ao analisar os modelos de Doppelg\xc3\xa4nger, Martin Anderson do site Den of Geek descreve o m\xc3\xb3dulo de comando Phoenix como "lindamente ergon\xc3\xb4mico sem perder muito o estilo NASA", e o m\xc3\xb3dulo de pouso Dove como "uma bela fus\xc3\xa3o do JPL com linhas cl\xc3\xa1ssicas". Ele discute que a sequ\xc3\xaancia de lan\xc3\xa7amento da Phoenix permaneceu como o melhor exemplo dos efeitos de Meddings at\xc3\xa9 seu trabalho no filme Moonraker, de James Bond, em 1979, e elogia os esfor\xc3\xa7os de ilumina\xc3\xa7\xc3\xa3o na falta de computa\xc3\xa7\xc3\xa3o gr\xc3\xa1fica.\n_START_SECTION_\nP\xc3\xb3s-produ\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nO compositor Barry Gray gravou sua trilha sonora, sua favorita dentre todas suas contribui\xc3\xa7\xc3\xb5es musicais aos Anderson, em tr\xc3\xaas dias de 27 at\xc3\xa9 29 de mar\xc3\xa7o de 1969. Cinquenta e cinco m\xc3\xbasicos estavam presentes na primeira grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, quarenta e quatro na segunda e vinte oito na \xc3\xbaltima. A faixa intitulada "Sleeping Astronauts", que acompanha as cenas da jornada de Ross e Kane pelo Sistema Solar, possui um Ondas Martenot, tocado pela francesa Sylvette Allart. Archer e Hearn creditam "Sleeping Astronauts" como "uma das pe\xc3\xa7as mais encantadores que Gray j\xc3\xa1 comp\xc3\xb4s", e dizem que a trilha sonora, que nunca foi lan\xc3\xa7ada comercialmente, evoca um "sentimento tradicional de Hollywood" que contrasta com a ambienta\xc3\xa7\xc3\xa3o de 2069 de Doppelg\xc3\xa4nger. A inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o da sequ\xc3\xaancia de cr\xc3\xa9ditos iniciais veio do tema de espionagem conectado com o Dr. Hassler: uma c\xc3\xa2mera em miniatura \xc3\xa9 vista dentro das pr\xc3\xb3teses oculares da personagem, que Archer e Hearn descrevem como uma imita\xc3\xa7\xc3\xa3o dos filmes de James Bond da d\xc3\xa9cada de 1960.'