b'\n_START_ARTICLE_\nAnatoli Liadov\n_START_PARAGRAPH_\nAnatoli Konstantinovitch Liadov (em russo:  \xd0\x90\xd0\xbd\xd0\xb0\xd1\x82\xd0\xbe\xcc\x81\xd0\xbb\xd0\xb8\xd0\xb9 \xd0\x9a\xd0\xbe\xd0\xbd\xd1\x81\xd1\x82\xd0\xb0\xd0\xbd\xd1\x82\xd0\xb8\xcc\x81\xd0\xbd\xd0\xbe\xd0\xb2\xd0\xb8\xd1\x87 \xd0\x9b\xd1\x8f\xcc\x81\xd0\xb4\xd0\xbe\xd0\xb2 ; S\xc3\xa3o Petersburgo, 12 de maio  1855\xc2\xa0\xe2\x80\x93 28 de agosto  1914) foi um compositor, professor e maestro russo.\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nLiadov nasceu em 1855, em S\xc3\xa3o Petersburgo, em uma fam\xc3\xadlia de eminentes m\xc3\xbasicos russos. De 1860 a 1868 ele foi ensinado informalmente por seu padrasto, o maestro Konstantin Liadov, e  em 1870 entrou no Conservat\xc3\xb3rio de S\xc3\xa3o Petersburgo para estudar piano e violino. _NEWLINE_Ele logo abandonou o estudo instrumental para se concentrar no contraponto e na fuga, embora permanecesse um excelente pianista. Seu talento musical foi reconhecido por, entre outros, Modest Mussorgski, e durante a d\xc3\xa9cada de 1870 ele se associou aos compositores do Grupo dos Cinco. Ele matriculou-se nas aulas de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Nikolai Rimski-Korsakov, mas foi expulso por absente\xc3\xadsmo em 1876. Em 1878 ele foi readmitido, para ajud\xc3\xa1-lo a completar sua composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de gradua\xc3\xa7\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nProfessor\n_START_PARAGRAPH_\nEle ensinou no Conservat\xc3\xb3rio de S\xc3\xa3o Petersburgo a partir de 1878, e seus alunos inclu\xc3\xadram Sergei Prokofiev, Nikolai Miaskovski, Mikhail Gnesin, Lazare Saminski e Boris Asafiev. Com rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 sua personalidade, ele era um vari\xc3\xa1vel mas \xc3\xa0s vezes brilhante instrutor. O maestro Nikolai Malko, que estudou harmonia com ele no Conservat\xc3\xb3rio, escreveu: "Os coment\xc3\xa1rios cr\xc3\xadticos de Liadov sempre foram precisos, claros, compreens\xc3\xadveis, construtivos e breves (...) E isso era feito indolentemente, sem pressa, \xc3\xa0s vezes aparentando desd\xc3\xa9m. Ele podia interromper-se no meio de uma frase, tirar algo como pequenas tesouras do bolso, e come\xc3\xa7ar a fazer algo com suas unhas, enquanto todos n\xc3\xb3s esper\xc3\xa1vamos."_NEWLINE_Igor Stravinsky observou que Liadov era t\xc3\xa3o r\xc3\xadgido consigo mesmo quanto era com seus alunos, escrevendo com grande precis\xc3\xa3o e exigindo grande aten\xc3\xa7\xc3\xa3o aos detalhes. Prokofiev lembrou que at\xc3\xa9 mesmo as inova\xc3\xa7\xc3\xb5es musicais mais inocentes deixavam o conservador Liadov enraivecido. "Pondo as m\xc3\xa3os nos bolsos e balan\xc3\xa7ando os sapatos macios de l\xc3\xa3 sem salto, ele dizia: "N\xc3\xa3o entendo por que voc\xc3\xaa est\xc3\xa1 estudando comigo. V\xc3\xa1 para Richard Strauss. V\xc3\xa1 para Debussy." Isso era dito em um tom que significava "V\xc3\xa1 ao diabo!". Ainda assim, Liadov comentou a seus conhecidos sobre Prokofiev. "Eu sou obrigado a ensin\xc3\xa1-lo. Ele deve formar sua t\xc3\xa9cnica, seu estilo - primeiro na m\xc3\xbasica de piano." Em 1905 ele renunciou brevemente por conta da demiss\xc3\xa3o de Rimski-Korsakov, mas retornou ao posto quando Rimski-Korsakov foi reintegrado.\n_START_SECTION_\nGlazunov, Beliaiev e Tchaikovski\n_START_PARAGRAPH_\nLiadov apresentou o milion\xc3\xa1rio e filantropo Mitrofan Beliaiev \xc3\xa0 m\xc3\xbasica do jovem Alexander Glazunov. O interesse pela m\xc3\xbasica de Glazunov cresceu rapidamente para o patroc\xc3\xadnio, por Beliaiev, de todo um grupo de compositores nacionalistas russos. Em 1884, ele instituiu os Concertos Sinf\xc3\xb4nicos Russos e estabeleceu anualmente o Pr\xc3\xaamio Glinka. No ano seguinte, ele come\xc3\xa7ou sua pr\xc3\xb3pria editora, em Leipzig. Ele publicou m\xc3\xbasicas de Glazunov, Liadov, Rimski-Korsakov e Borodin, \xc3\xa0s suas pr\xc3\xb3prias custas. Al\xc3\xa9m disso, jovens compositores apelaram pela ajuda de Beliaiev. Beliaiev pediu a Liadov para servir com Glazunov e Rimski-Korsakov em um conselho consultivo para ajudar na escolha desses candidatos. O grupo de compositores que se formou eventualmente ficou conhecido como o C\xc3\xadrculo Beliaiev. _NEWLINE_Em novembro de 1887, Lyadov conheceu Piotr Ilitch Tchaikovski. Quase sete anos antes, Tchaikovskidera uma opini\xc3\xa3o negativa \xc3\xa0 editora Besel sobre um arabesco de piano que Liadov escrevera. Mesmo antes desta visita, por\xc3\xa9m, a opini\xc3\xa3o de Tchaikovski sobre Liadov pode ter muda. Ele honrou Liadov com uma c\xc3\xb3pia da partitura de sua Sinfonia Manfredo. Agora que ele realmente encontrou o homem face a face, o compositor mais jovem se tornou o "querido Liadov". Ele se tornou um visitante freq\xc3\xbcente de Liadov e do resto do C\xc3\xadrculo Beliaiev, come\xc3\xa7ando no inverno de 1890.\n_START_SECTION_\nAnos finais\n_START_PARAGRAPH_\nEle se casou com uma rica herdeira em 1884, adquirindo por meio de seu casamento uma propriedade rural na propriedade Polinovka, no Uzed Borovichevski, onde passou seus ver\xc3\xb5es compondo sem pressa, e onde morreu em 1914.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nEnquanto a t\xc3\xa9cnica de Liadov era altamente considerada por seus contempor\xc3\xa2neos, sua inseguran\xc3\xa7a comprometeu o seu avan\xc3\xa7o. Suas composi\xc3\xa7\xc3\xb5es publicadas s\xc3\xa3o relativamente poucas, devido \xc3\xa0 sua indol\xc3\xaancia natural e a uma certa falta de confian\xc3\xa7a autocr\xc3\xadtica. Muitos de seus trabalhos s\xc3\xa3o varia\xc3\xa7\xc3\xb5es ou arranjos de material pr\xc3\xa9-existente (por exemplo, suas Can\xc3\xa7\xc3\xb5es Folcl\xc3\xb3ricas Russas, op. 58). Ele comp\xc3\xb4s um grande n\xc3\xbamero de miniaturas de piano, das quais sua Caixa de Rap\xc3\xa9 Musical, de 1893, \xc3\xa9 talvez a mais famosa. _NEWLINE_Como muitos de seus contempor\xc3\xa2neos, Liadov foi atra\xc3\xaddo por assuntos intensamente russos. Grande parte de sua m\xc3\xbasica \xc3\xa9 program\xc3\xa1tica; por exemplo, seus poemas de tom Baba Yaga op. 56, Kikimora Op. 63, O Lago Encantado Op. 62. Esses poemas curtos, provavelmente seus trabalhos mais populares, exibem um talento excepcional para a cor do tom orquestral. Em suas composi\xc3\xa7\xc3\xb5es posteriores, ele experimentou com uma tonalidade prolongada, como seu contempor\xc3\xa2neo mais jovem, Alexander Scriabin. _NEWLINE_Liadov nunca completou um trabalho em grande escala. No entanto, muitas de suas miniaturas t\xc3\xaam seu lugar no repert\xc3\xb3rio. Em 1905 ele come\xc3\xa7ou a trabalhar em uma nova partitura de bal\xc3\xa9, mas quando o trabalho n\xc3\xa3o progrediu, ele mudou de marcha para trabalhar em uma \xc3\xb3pera. Liadov nunca a terminou, mas partes do trabalho encontraram realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o nos poemas curtos Kikimora e O Lago Encontado . _NEWLINE__NEWLINE_Em 1909, Sergei Diaghilev encarregou Liadov de orquestrar um n\xc3\xbamero para o bal\xc3\xa9 baseado em Les Sylphides, de Chopin, e em 4 de setembro daquele ano escreveu ao compositor pedindo uma nova partitura para a temporada de 1910 de seu Ballets Russes. No entanto, apesar da hist\xc3\xb3ria muito repetida de que Liadov demorou a compor o trabalho que este acabou sendo concretizado como O P\xc3\xa1ssaro de Fogo (notoriamente composto por Igor Stravinsky), n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 evid\xc3\xaancias de que Liadov tenha aceitado a encomenda.'