b'\n_START_ARTICLE_\nCold Sweat\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lise\n_START_PARAGRAPH_\nConstru\xc3\xaddo nas inova\xc3\xa7\xc3\xb5es das can\xc3\xa7\xc3\xb5es anteriores de Brown "Out of Sight" e "Papa\'s Got a Brand New Bag", "Cold Sweat" foi uma linha divis\xc3\xb3ria na evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o da m\xc3\xbasica funk. Enquanto aquelas can\xc3\xa7\xc3\xb5es eram baseadas no convencional blues de doze compassos, progress\xc3\xa3o musical, "Cold Sweat" tinha apenas uma mudan\xc3\xa7a definitiva de acordes, um movimento para o subt\xc3\xb4nico na ponte. Como nas can\xc3\xa7\xc3\xb5es anteriores, todos os instrumentos da banda (sopro, guitarras, etc.) s\xc3\xa3o usados percussivamente em "Cold Sweat", e uma \xc3\xaanfase esmagadora \xc3\xa9 colocada na primeira batida de cada compasso ("on the one"). A parte principal da bateria \xc3\xa9 um padr\xc3\xa3o de dois compassos com um som de caixa na segunda e quarta batidas (um padr\xc3\xa3o 4/4 no rock) com uma simples varia\xc3\xa7\xc3\xa3o: a quarta batida que acompanha o primeiro compasso \xc3\xa9 atrasada em um oitavo. Esta padr\xc3\xa3o de caixa contribuiu grandemente nos arranjos do funk. Foi copiado, sempre com ornamentos, nas can\xc3\xa7\xc3\xb5es posteriores de James Brown e em in\xc3\xbameras can\xc3\xa7\xc3\xb5es de outros artistas._NEWLINE_"Cold Sweat" \xc3\xa9 a primeira grava\xc3\xa7\xc3\xa3o em que Brown chama por um solo de bateria (com a famosa exclama\xc3\xa7\xc3\xa3o "give the drummer some") de Clyde Stubblefield, come\xc3\xa7ando a tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos "breaks" r\xc3\xadtmicos que se tornariam importantes na dance music e no hip hop bem como na funda\xc3\xa7\xc3\xa3o do sampling. A can\xc3\xa7\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m conta uma solo de saxofone de Maceo Parker.\n_START_SECTION_\nImpacto\n_START_PARAGRAPH_\nAlgumas vezes citada como a primeira can\xc3\xa7\xc3\xa3o funk de fato, "Cold Sweat" foi sempre reconhecida como um afastamento radical das conven\xc3\xa7\xc3\xb5es da m\xc3\xbasica pop da \xc3\xa9poca de seu lan\xc3\xa7amento. O produtor Jerry Wexler relembra que "[a can\xc3\xa7\xc3\xa3o] afetou profundamente os m\xc3\xbasicos que eu conhecia. Enlouqueceu os caras. Ningu\xc3\xa9m sabia o que fazer em seguida." Cliff White a descreve como "divorciado de outras formas de m\xc3\xbasica popular." Alguns m\xc3\xbasicos a criticaram como sendo simplista. Fred Wesley relembra que antes de se juntar a banda de Brown, ele "n\xc3\xa3o ficou impressionado com [\'Cold Sweat\']. . . Tinha apenas uma mudan\xc3\xa7a, as palavras n\xc3\xa3o faziam nenhum sentido, e a ponte era musicalmente incorreta." O cr\xc3\xadtico musical Dave Marsh, enquanto reconhecendo a m\xc3\xbasica como fundamental, sugeriu que "\'Cold Sweat\' era parcialmente respons\xc3\xa1vel pelo "decl\xc3\xadnio no n\xc3\xbamero de can\xc3\xa7\xc3\xb5es genuinamente memor\xc3\xa1veis" nos anos seguintes ao seu lan\xc3\xa7amento._NEWLINE_Brown continuaria a desenvolver o ritmicamente intenso, harmonicamente est\xc3\xa1tico modelo que foi pioneiro em "Cold Sweat" nas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es que se seguiram tais como "I Got the Feelin\'", "Mother Popcorn", "Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine" e "Super Bad"._NEWLINE_Como outros sucessos funk de Brown, "Cold Sweat" foi extensamente sampleado por muitos DJs e produtores de hip hop._NEWLINE_O riff de guitarra foi usado posteriormente em "Mother Popcorn" e "I Know You Got Soul".\n_START_SECTION_\nOutras grava\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nPerformances ao vivo de "Cold Sweat" aparecem nos \xc3\xa1lbuns Live at the Apollo, Volume II, Say It Live and Loud, Live in New York, Soul Session Live e Live at the Apollo 1995. Brown regravou a can\xc3\xa7\xc3\xa3o em uma vers\xc3\xa3o jazz com o Dee Felice Trio fpara seu \xc3\xa1lbum de 1969 Gettin\' Down to It, e novamente com sua banda para o \xc3\xa1lbum de 1972 Get on the Good Foot._NEWLINE_"Cold Sweat" ganhou vers\xc3\xb5es cover por in\xc3\xbameros int\xc3\xa9rpretes, notavelmente por Mongo Santamar\xc3\xada em 1968.'