b'\n_START_ARTICLE_\nFilme rosa\n_START_PARAGRAPH_\nFilme rosa (\xe3\x83\x94\xe3\x83\xb3\xe3\x82\xaf\xe6\x98\xa0\xe7\x94\xbb Pinku eiga ou Pink eiga), em seu sentido mais amplo, inclui quase todo filme cinematogr\xc3\xa1fico japon\xc3\xaas que apresente nudez (da\xc3\xad \'rosa\') ou lide com conte\xc3\xbado sexual. Isso abrange tudo, desde dramas a filmes de a\xc3\xa7\xc3\xa3o e filmes apelativos._NEWLINE_No entanto, alguns escritores reservaram o termo \'filme rosa\' para filmes de sexo japoneses produzidos e distribu\xc3\xaddos por est\xc3\xbadios independentes menores, como OP Eiga, Shint\xc5\x8dh\xc5\x8d Eiga, Kokuei e Xces. Nesse sentido mais restrito, a s\xc3\xa9rie Roman Porno da Nikkatsu, a s\xc3\xa9rie Pinky Violence da Toei e os filmes Tokatsu distribu\xc3\xaddos pela Shochiku n\xc3\xa3o seriam inclu\xc3\xaddos, pois esses est\xc3\xbadios possuem redes de distribui\xc3\xa7\xc3\xa3o muito maiores. _NEWLINE_At\xc3\xa9 o in\xc3\xadcio dos anos 2000, eles foram filmados quase exclusivamente em filmes de 35 mm. Recentemente, os cineastas t\xc3\xaam usado cada vez mais o v\xc3\xaddeo (mantendo sua \xc3\xaanfase na narrativa de n\xc3\xbacleo mole). Muitos cinemas trocaram 35 mm por projetores de v\xc3\xaddeo e come\xc3\xa7aram a confiar em v\xc3\xaddeos antigos para atender \xc3\xa0 demanda de exibi\xc3\xa7\xc3\xb5es com tr\xc3\xaas recursos. Este artigo coloca o filme rosa no contexto maior do cinema er\xc3\xb3tico do p\xc3\xb3s-guerra. _NEWLINE_Os filmes rosa tornaram-se muito populares em meados dos anos 60 e dominaram o cinema dom\xc3\xa9stico japon\xc3\xaas em meados dos anos 80. Na d\xc3\xa9cada de 1960, os filmes rosa eram em grande parte  produto de pequenos est\xc3\xbadios independentes. Por volta de 1970, o grande est\xc3\xbadio Nikkatsu come\xc3\xa7ou a focar quase exclusivamente em conte\xc3\xbado er\xc3\xb3tico, mas a Toei, outra grande produtora de filmes, come\xc3\xa7ou a produzir uma linha do que passou a ser conhecido como filmes Pinky Violence. Com acesso a valores e talentos de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o mais altos, alguns desses filmes se tornaram sucessos de cr\xc3\xadtica e de p\xc3\xbablico.  Embora o surgimento do v\xc3\xaddeo adulto tenha levado os espectadores a se afastarem do filme rosa na d\xc3\xa9cada de 1980,filmes desse g\xc3\xaanero ainda est\xc3\xa3o sendo produzidos.\n_START_SECTION_\nContexto\n_START_PARAGRAPH_\nNos anos desde o final da Segunda Guerra Mundial, o erotismo foi gradualmente chegando ao cinema japon\xc3\xaas. O primeiro beijo a ser visto no cinema japon\xc3\xaas - discretamente semi-escondido por um guarda-chuva - causou sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o nacional em 1946. Embora, durante toda a d\xc3\xa9cada de 1940 e in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1950, a nudez nos cinemas japoneses, como na maior parte do mundo, tenha sido uma tabu,  alguns filmes de meados da d\xc3\xa9cada de 50, como os filmes femininos de Shintoho, estrelando Michiko Maeda, come\xc3\xa7aram a mostrar mais carne do que se imaginava no cinema japon\xc3\xaas. Durante o mesmo per\xc3\xadodo, os filmes de taiyozoku na "Sun Tribe" da adolesc\xc3\xaancia, como Crazed Fruit (1956), de K\xc5\x8d Nakahira, introduziram franquias sexuais sem precedentes nos filmes japoneses. _NEWLINE_Filmes estrangeiros da \xc3\xa9poca, como Ver\xc3\xa3o com Monika (1953) de Ingmar Bergman, Amants de Louis Malle (1958) e Immoral Mr. Teas de Russ Meyer (1959) introduziram a nudez feminina no cinema internacional e foram importados para o Jap\xc3\xa3o sem problemas.  No entanto, at\xc3\xa9 o in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1960, representa\xc3\xa7\xc3\xb5es gr\xc3\xa1ficas de nudez e sexo no cinema japon\xc3\xaas s\xc3\xb3 podiam ser vistas em "filmes de veado" de bobina \xc3\xbanica, feitos por produtores de filmes como os retratados no filme de Imamura, The Pornographers (1966).\n_START_SECTION_\nPrimeira onda (A "Era da Competi\xc3\xa7\xc3\xa3o", 1962-1971)\n_START_PARAGRAPH_\nA primeira onda do filme rosa no Jap\xc3\xa3o foi contempor\xc3\xa2nea com os g\xc3\xaaneros de filmes de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o sexual americanos similares, os "nudie-cuties" e "roughies". Nudez e sexo entraram oficialmente no cinema japon\xc3\xaas com a controversa e popular produ\xc3\xa7\xc3\xa3o independente de Satoru Kobayashi, Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), que \xc3\xa9 considerado o primeiro filme rosa verdadeiro.  Feito para 8 milh\xc3\xb5es de ienes, o longa-metragem independente de Kobayashi recebeu mais de 100 milh\xc3\xb5es de ienes. Kobayashi permaneceu ativo na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes cor de rosa at\xc3\xa9 os anos 90. Tamaki Katori, a estrela do filme, tornou-se uma das principais estrelas do cinema rosa, aparecendo em mais de 600, e ganhando o t\xc3\xadtulo de "Princesa Rosa".  _NEWLINE_Em 1964, Maverick Kabuki, diretor de cinema e cinema Tetsuji Takechi dirigiu Daydream, um filme de grande or\xc3\xa7amento distribu\xc3\xaddo pelo grande est\xc3\xbadio Shochiku. O filme Black Snow de Takechi (1965) resultou na pris\xc3\xa3o do diretor por acusa\xc3\xa7\xc3\xb5es de obscenidade e em um julgamento de alto n\xc3\xadvel, que se tornou uma grande batalha entre os intelectuais japoneses e o establishment. Takechi venceu a a\xc3\xa7\xc3\xa3o e a publicidade em torno do julgamento ajudou a provocar um boom na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes cor de rosa. _NEWLINE_Em sua introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 Enciclop\xc3\xa9dia Japonesa de Cinema: The Sex Films, de Weisser, a atriz Naomi Tani chama esse per\xc3\xadodo de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de filme rosa "A Era da Competi\xc3\xa7\xc3\xa3o". Embora os principais est\xc3\xbadios do Jap\xc3\xa3o, como Nikkatsu e Shochiku, tenham ocasionado incurs\xc3\xb5es er\xc3\xb3ticas na d\xc3\xa9cada de 1960, como Gate of Flesh (1964), do diretor Seijun Suzuki (1964) - o primeiro filme japon\xc3\xaas mainstream a conter nudez,  a maioria de filmes er\xc3\xb3ticos foram feitos pelos independentes. Est\xc3\xbadios independentes como Nihon Cinema e World Eiga fizeram dezenas de "eros\xc3\xb5es" baratas e lucrativas. Entre os est\xc3\xbadios independentes mais influentes que produzem filmes rosas nessa \xc3\xa9poca estavam Shint\xc5\x8dh\xc5\x8d Eiga (o segundo est\xc3\xbadio a usar esse nome), Million Film, Kant\xc5\x8d e \xc5\x8ckura.  Normalmente exibidos em um programa de tr\xc3\xaas filmes, esses filmes foram feitos por essas empresas para exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o em sua pr\xc3\xb3pria cadeia de cinemas especializados. _NEWLINE_Outro grande est\xc3\xbadio de cinema-de-rosa, o Wakamatsu Studios, foi formado pelo diretor K\xc5\x8dji Wakamatsu em 1965, depois de deixar o Nikkatsu. Conhecido como "O Padrinho Rosa", e chamado "o diretor mais importante a surgir no g\xc3\xaanero de filmes cor de rosa", as produ\xc3\xa7\xc3\xb5es independentes de Wakamatsu s\xc3\xa3o obras criticamente respeitadas, geralmente relacionadas a sexo e viol\xc3\xaancia extrema, misturadas a mensagens pol\xc3\xadticas. Seus primeiros filmes controversos que lidam com misoginia e sadismo s\xc3\xa3o The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) e Go, Go Second Time Virgin (1969). _NEWLINE_Tr\xc3\xaas outros importantes cineastas cor de rosa da \xc3\xa9poca, Kan Mukai, Kin\'ya Ogawa e Shin\'ya Yamamoto s\xc3\xa3o conhecidos como "Os Her\xc3\xb3is da Primeira Onda". Em 1965, no mesmo ano em que Wakamatsu se tornou independente, os diretores Kan Mukai e Giichi Nishihara fundaram suas pr\xc3\xb3prias produtoras - Mukai Productions e Aoi Eiga. _NEWLINE_A "primeira rainha dos filmes de sexo japoneses" foi Noriko Tatsumi, que fez filmes no World Eiga e Nihon Cinema com o diretor K\xc5\x8dji Seki. Outras rainhas sexuais importantes da primeira onda de filmes rosas inclu\xc3\xadram Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama, e Miki Hayashi. Outras estrelas de cinema rosa da \xc3\xa9poca incluem Tamaki Katori, que apareceu em muitos filmes de Giichi Nishihara e K\xc5\x8dji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, cuja especialidade era o papel de inocente violado; e Mari Nagisa. Estrelas mais jovens como Naomi Tani e Kazuko Shirakawa estavam come\xc3\xa7ando suas carreiras e j\xc3\xa1 estavam se destacando na ind\xc3\xbastria cinematogr\xc3\xa1fica rosa, mas hoje s\xc3\xa3o mais lembradas por seu trabalho com Nikkatsu nos anos 1970.\n_START_SECTION_\nToei Pinky Violence\n_START_PARAGRAPH_\nAt\xc3\xa9 o final da d\xc3\xa9cada de 1960, o mercado de "filmes cor de rosa" era quase inteiramente dom\xc3\xadnio de empresas independentes de baixo or\xc3\xa7amento. No in\xc3\xadcio dos anos 70, agora perdendo seu p\xc3\xbablico para a televis\xc3\xa3o e importando filmes americanos, os principais est\xc3\xbadios de cinema do Jap\xc3\xa3o estavam lutando pela sobreviv\xc3\xaancia. Em 1972, Richie relatou: "No Jap\xc3\xa3o, a eros\xc3\xa3o \xc3\xa9 o \xc3\xbanico tipo de imagem que mant\xc3\xa9m um patroc\xc3\xadnio garantido". Para aproveitar esse p\xc3\xbablico lucrativo, o grande est\xc3\xbadio Toei entrou no mercado de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o sexual em 1971. Em filmes como sua s\xc3\xa9rie ero-guro e a s\xc3\xa9rie Joys of Torture, do final da d\xc3\xa9cada de 1960, o diretor Teruo Ishii forneceu um modelo para os empreendimentos de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o sexual de Toei "estabelecendo uma mistura enjoada de com\xc3\xa9dia e tortura". produtor Kanji Amao projetou um grupo de s\xc3\xa9ries - shigeki rosen (linha sensacional), ijoseiai rosen (linha anormal) e harenchi rosen (linha vergonhosa ), hoje coletivamente chamadas de "Pinky Violence" de Toei. A maioria dos filmes de Toei nesse estilo usava erotismo em conjunto com hist\xc3\xb3rias violentas e cheias de a\xc3\xa7\xc3\xa3o. V\xc3\xa1rios desses filmes t\xc3\xaam o tema de mulheres fortes exigindo vingan\xc3\xa7a violenta por injusti\xc3\xa7as passadas. A s\xc3\xa9rie foi lan\xc3\xa7ada com os filmes Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho), estrelados por Reiko Oshida. Outras s\xc3\xa9ries do g\xc3\xaanero Pinky Violence inclu\xc3\xadram os filmes Girl Boss (Sukeban), de Norifumi Suzuki, e os filmes da Escola Secund\xc3\xa1ria das Meninas Terrificantes, ambos estrelados por Reiko Ike e Miki Sugimoto. _NEWLINE_Outros exemplos dos filmes de Toei nesse g\xc3\xaanero incluem a s\xc3\xa9rie Sasori (Scorpion), de Shunya Ito, com mulheres prisioneiras baseados no mang\xc3\xa1 de Toru Shinohara. Come\xc3\xa7ando com Female Convict #701: Scorpion (1972), a s\xc3\xa9rie Scorpion estrelou Meiko Kaji, que havia deixado o Nikkatsu Studios para se distanciar da s\xc3\xa9rie Roman Porno. Toei tamb\xc3\xa9m estabeleceu o padr\xc3\xa3o para filmes de nunsploitation (um subg\xc3\xaanero importado da It\xc3\xa1lia) com a aclamada Escola da Besta Sagrada (1974), dirigida por Norifumi Suzuki. Toei tamb\xc3\xa9m produziu uma s\xc3\xa9rie inteira de imagens er\xc3\xb3ticas de samurais, como Bohachi Bushido: Cl\xc3\xa3 dos Oito Esquecidos (B\xc5\x8dhachi Bushid\xc5\x8d: Poruno Jidaigeki) (1973).\n_START_SECTION_\nNikkatsu Roman Porno\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1971, Takashi Itamochi, presidente do Nikkatsu, o maior est\xc3\xbadio de cinema do Jap\xc3\xa3o, decidiu interromper o envolvimento de sua pr\xc3\xb3pria empresa com filmes de a\xc3\xa7\xc3\xa3o e come\xc3\xa7ar a fazer filmes de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o sexual. Como Toei, Nikkatsu havia feito alguns filmes anteriores no mercado de explora\xc3\xa7\xc3\xa3o sexual, como Story of Heresy em Meiji Era (1968) e Tokyo Bathhouse (1968), que apresentava mais de 30 estrelas de filmes de sexo em apari\xc3\xa7\xc3\xb5es. Nikkatsu lan\xc3\xa7ou sua s\xc3\xa9rie Roman Porno em novembro de 1971 com Apartment Wife: Affair In the Afternoon, estrelado por Kazuko Shirakawa. O filme se tornou um grande sucesso, inspirou 20 sequ\xc3\xaancias em sete anos, estabeleceu Shirakawa como a primeira "rainha" de Nikkatsu e lan\xc3\xa7ou com sucesso a s\xc3\xa9rie porn\xc3\xb4 romana de alto perfil. O diretor Masaru Konuma diz que o processo de fazer Roman Porno foi o mesmo de fazer um filme rosa, exceto pelo or\xc3\xa7amento mais alto. Nikkatsu fez esses filmes rosas de alta qualidade quase exclusivamente, a uma taxa m\xc3\xa9dia de tr\xc3\xaas por m\xc3\xaas, pelos pr\xc3\xb3ximos 17 anos.   _NEWLINE_Nikkatsu deu aos diretores de filmes romanos uma grande liberdade art\xc3\xadstica na cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de seus filmes, desde que atingissem a cota m\xc3\xadnima oficial de quatro cenas de nudez ou sexo por hora.  O resultado foi uma s\xc3\xa9rie popular entre o p\xc3\xbablico e os cr\xc3\xadticos.  Um ou dois Roman Pornos apareciam nas dez melhores listas de cr\xc3\xadticos japoneses todos os anos ao longo da s\xc3\xa9rie. Os filmes sexuais de alta qualidade da Nikkatsu levaram o mercado de filmes cor de rosa para longe dos est\xc3\xbadios menores e independentes at\xc3\xa9 meados da d\xc3\xa9cada de 1980, quando v\xc3\xaddeos adultos come\xc3\xa7aram a atrair grande parte da clientela do filme.     _NEWLINE_Tatsumi Kumashiro foi um dos principais diretores do Porno Romano. Kumashiro dirigiu uma s\xc3\xa9rie de hits financeiros e cr\xc3\xadticos sem precedentes na hist\xc3\xb3ria cinematogr\xc3\xa1fica japonesa, incluindo Ichijo\'s Wet Desire (1972) and Woman with Red Hair (1979), starring Junko Miyashita. Ele ficou conhecido como o "Rei do Roman Porno de Nikkatsu" Noboru Tanaka, diretor de A Woman Called Sada Abe (1975), hoje \xc3\xa9 considerado por muitos cr\xc3\xadticos o melhor dos diretores de Roman Porno de Nikkatsu. \xc2\xa0   _NEWLINE_O subg\xc3\xaanero S&M do Roman Porno foi criado em 1974, quando o est\xc3\xbadio contratou Naomi Tani para estrelar Flower and Snake (baseado em um romance de Oniroku Dan), e Wife to Sacrificed, ambos dirigidos por Masaru Konuma. A imensa popularidade de Tani a estabeleceu como a terceira rainha porn\xc3\xb4 romana de Nikkatsu e a primeira de suas rainhas de S&M. Outros subg\xc3\xaaneros do filme rosa desenvolvidos sob a linha Roman Porno incluem "Violent Pink", criado em 1976 pelo diretor Yasuharu Hasebe.\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1980\n_START_PARAGRAPH_\nQuando a propriedade dos videocassetes se espalhou pela primeira vez no in\xc3\xadcio dos anos 80, os v\xc3\xaddeos para adultos apareceram e rapidamente se tornaram muito populares. Desde 1982, os AVs j\xc3\xa1 haviam atingido uma participa\xc3\xa7\xc3\xa3o aproximadamente igual no mercado de entretenimento adulto com filmes er\xc3\xb3ticos teatrais.  Em 1984, novas pol\xc3\xadticas de censura do governo e um acordo entre Eirin (o conselho japon\xc3\xaas de classifica\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes) e as empresas de filmes cor-de-rosa aumentaram as dificuldades de Nikkatsu ao colocar novas restri\xc3\xa7\xc3\xb5es dr\xc3\xa1sticas nos filmes teatrais. Os lucros do cinema rosa nos teatros ca\xc3\xadram 36% em um m\xc3\xaas ap\xc3\xb3s a nova decis\xc3\xa3o. Eirin sofreu um duro golpe na ind\xc3\xbastria de filmes cor de rosa em 1988, introduzindo requisitos mais r\xc3\xadgidos para filmes teatrais relacionados ao sexo. Nikkatsu respondeu interrompendo a sua linha de Porno Romano. Bed Partner (1988) foi o filme final da vener\xc3\xa1vel s\xc3\xa9rie Roman Porno de 17 anos. Nikkatsu continuou a distribuir filmes sob o nome Ropponica, e filmes cor-de-rosa pela Excess Films, no entanto, esses filmes n\xc3\xa3o eram t\xc3\xa3o populares ou respeitados pela cr\xc3\xadtica como a s\xc3\xa9rie Roman Porno era em seu auge. No final da d\xc3\xa9cada de 1980, os v\xc3\xaddeos para adultos se tornaram a principal forma de entretenimento cinematogr\xc3\xa1fico para adultos no Jap\xc3\xa3o. _NEWLINE_Os diretores dominantes dos filmes cor de rosa dos anos 80, Genji Nakamura, Banmei Takahashi e Mamoru Watanabe s\xc3\xa3o conhecidos coletivamente como "Os Tr\xc3\xaas Pilares do Rosa". Todos os tr\xc3\xaas eram veteranos da ind\xc3\xbastria de filmes cor de rosa desde os anos 1960. Com destaque na d\xc3\xa9cada de 1980, \xc3\xa9poca em que o filme porn\xc3\xb4 teatral enfrentava dificuldades consider\xc3\xa1veis em v\xc3\xa1rias frentes, esse grupo \xc3\xa9 conhecido por elevar o filme rosa acima de suas origens baixas, concentrando-se na requinte t\xc3\xa9cnico e no conte\xc3\xbado narrativo. Alguns cr\xc3\xadticos apelidaram o estilo de seus filmes de "arte rosa".  _NEWLINE_Quando Nakamura entrou para o Nikkatsu em 1983, ele j\xc3\xa1 havia dirigido mais de 100 filmes. Embora as tramas de seus filmes, que poderiam ser extremamente mis\xc3\xb3ginas, n\xc3\xa3o fossem altamente respeitadas, seu estilo visual lhe rendeu uma reputa\xc3\xa7\xc3\xa3o de "sensibilidade er\xc3\xb3tica".  Nakamura dirigiu um dos primeiros filmes bem distribu\xc3\xaddos e bem recebidos do Jap\xc3\xa3o com um tema homossexual, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), para a ENK Productions de Nikkatsu, fundada em 1983 para focar em filmes rosas que tratam da homossexualidade.  Alguns dos filmes rosas posteriores de Nakamura foram dirigidos em colabora\xc3\xa7\xc3\xa3o com Ry\xc5\xabichi Hiroki e Hitoshi Ishikawa, sob o pseud\xc3\xb4nimo de grupo Go Ijuin. _NEWLINE_Banmei Takahashi dirigiu pinku eiga "intrincada e altamente estil\xc3\xadstica", incluindo New World of Love (1994), o primeiro filme teatral japon\xc3\xaas a exibir \xc3\xb3rg\xc3\xa3os genitais. Outro diretor de culto proeminente dessa \xc3\xa9poca, Kazuo "Gaira" Komizu, \xc3\xa9 conhecido por seus filmes de "splatter-eros", influenciados por Herschell Gordon Lewis, que fazem a ponte entre os g\xc3\xaaneros de horror e erotismo.\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1990\n_START_PARAGRAPH_\nNikkatsu, o maior produtor de filmes cor- de- rosa do Jap\xc3\xa3o nas d\xc3\xa9cadas de 1970 e 1980, entrou com pedido de fal\xc3\xaancia em 1993. No entanto, mesmo neste per\xc3\xadodo mais dif\xc3\xadcil para o filme cor de rosa, o g\xc3\xaanero nunca desapareceu completamente e continuou a explorar novos dom\xc3\xadnios art\xc3\xadsticos. De fato, nessa \xc3\xa9poca, o filme rosa era visto como um dos \xc3\xbaltimos ref\xc3\xbagios do "autor" no Jap\xc3\xa3o. Desde que o diretor fornecesse o n\xc3\xbamero necess\xc3\xa1rio de cenas de sexo, ele estava livre para explorar seus pr\xc3\xb3prios interesses tem\xc3\xa1ticos e art\xc3\xadsticos. _NEWLINE_Tr\xc3\xaas dos mais proeminentes cineastas cor-de-rosa dos anos 90, Kazuhiro Sano, Toshiki Sat\xc5\x8d e Takahisa Zeze fizeram sua estr\xc3\xa9ia na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o em 1989. Um quarto, Hisayasu Sat\xc5\x8d, estreou em 1985. Chegando \xc3\xa0 proemin\xc3\xaancia durante um dos momentos mais prec\xc3\xa1rios do cinema. Em filmes cor de rosa, esses diretores trabalharam sob a premissa de que cada filme poderia ser o \xc3\xbaltimo e, em grande parte, ignoraram seu p\xc3\xbablico para se concentrarem em temas experimentais intensamente pessoais. Esses diretores chegaram a quebrar uma das regras fundamentais da rosa, cortando as cenas de sexo em busca de suas pr\xc3\xb3prias preocupa\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas. Seus filmes foram considerados "dif\xc3\xadceis" - sombrios, complexos e amplamente impopulares com o p\xc3\xbablico rosa mais velho. O t\xc3\xadtulo "Four Heavenly Kings of Pink" (\xe3\x83\x94\xe3\x83\xb3\xe3\x82\xaf\xe5\x9b\x9b\xe5\xa4\xa9\xe7\x8e\x8b pinku shitenno)  foi aplicada a esses diretores, a princ\xc3\xadpio sarcasticamente, por donos de teatro descontentes. Por outro lado, Roland Domenig, em seu ensaio sobre o filme rosa, diz que o trabalho deles oferece "um contraste refrescante aos filmes estereotipados e de f\xc3\xb3rmula que comp\xc3\xb5em a maior parte da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o de eiga rosa e s\xc3\xa3o fortemente influenciados pela no\xc3\xa7\xc3\xa3o de o cineasta como autor".\n_START_SECTION_\nFilme rosa hoje\n_START_PARAGRAPH_\nO mais novo grupo proeminente de sete diretores de filmes rosas come\xc3\xa7ou como assistente de dire\xc3\xa7\xc3\xa3o do shitenno. Seus filmes exibem estilos individualistas e car\xc3\xa1ter introspectivo, indicativos da inseguran\xc3\xa7a da gera\xc3\xa7\xc3\xa3o p\xc3\xb3s-bolha do Jap\xc3\xa3o. Conhecidos juntos como os "Seven Lucky Gods of Pink" (\xe3\x83\x94\xe3\x83\xb3\xe3\x82\xaf\xe4\xb8\x83\xe7\xa6\x8f\xe7\xa5\x9e pinku shichifukujin)  s\xc3\xa3o Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yuji Tajiri, Mitsuru Meike e Rei Sakamoto.  Ueno foi o primeiro diretor deste grupo a ganhar destaque, atuando como "guarda avan\xc3\xa7ada" do grupo quando seu filme Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ganhou o pr\xc3\xaamio de "Melhor Filme" no Pink Grand Prix. Fundado em 1989, o Pink Grand Prix se tornou um destaque anual para a comunidade de filmes rosas, premiando a excel\xc3\xaancia no g\xc3\xaanero e exibindo os melhores filmes.    _NEWLINE_Os anos 2000 viram um crescimento significativo do interesse internacional no filme rosa. The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003), do diretor Mitsuru Meike, impressionou os festivais internacionais de cinema e ganhou elogios da cr\xc3\xadtica. Um planejado festival anual de cinema rosa "somente para mulheres" foi realizado pela primeira vez na Coreia do Sul em 2007 e novamente em novembro de 2008. Em 2008, uma empresa chamada Pink Eiga, Inc. foi formada com o \xc3\xbanico objetivo de lan\xc3\xa7ar filmes rosa em DVD nos Estados Unidos.\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xaamios\n_START_PARAGRAPH_\nOs excelentes filmes Pink e seus atores e diretores receberam pr\xc3\xaamios da ind\xc3\xbastria de entretenimento adulto e da comunidade cinematogr\xc3\xa1fica convencional. A seguir, \xc3\xa9 apresentada uma lista parcial.'