b'\n_START_ARTICLE_\nDiogo Brand\xc3\xa3o\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nDiogo Brand\xc3\xa3o era filho Jo\xc3\xa3o Brand\xc3\xa3o e Dona Brites Pereira, seu pai era tesoureiro da Casa da Moeda de Porto e, posteriormente, contador da fazenda. Ele foi criado na Corte de D. Jo\xc3\xa3o II, sendo cavaleiro da casa real, mas mudou-se para a cidade do Porto quando herdou o of\xc3\xadcio de Contador da Fazendo devido \xc3\xa0 morte de seu pai Jo\xc3\xa3o Brand\xc3\xa3o, cuja carta de nomea\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 datada de 19 de abril de 1501. O sepultamento de seu pai ocorreu na igreja de S\xc3\xa3o Francisco do Porto e sua arqueta tumular ainda \xc3\xa9 vis\xc3\xadvel na Capela dos Reis Magos. Segundo Braamcamp Freire, a m\xc3\xa3e de Diogo era Dona Brites Pereira, mas esta n\xc3\xa3o era sua m\xc3\xa3e biol\xc3\xb3gica. De acordo com o historiador, Jo\xc3\xa3o foi casado duas vezes, sendo a m\xc3\xa3e biol\xc3\xb3gica de Diogo uma mulher apelidada de Mesquita. Diogo tinha 3 irm\xc3\xa3os: Isabel, Fern\xc3\xa3o e Filipa Pereira._NEWLINE_Antes de 1505, Diogo Brand\xc3\xa3o casou com Isabel Nunes Carneiro, fila de Nuno \xc3\x81lvarez e de Maria Domingues, seus sogros transferem para Diogo e sua filha a posse da Quinta de Coreixas, inclu\xc3\xadda no dote da esposa. Brand\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m recebe o senhorio e ao longo dos anos, consegue juntar uma generosa fortuna em bens imobili\xc3\xa1rios, rendas, merc\xc3\xaas e ten\xc3\xa7as que, muitas vezes, eram o resultado de uma "\xc3\xa9tica financeiro-mercantil" n\xc3\xa3o muito l\xc3\xadmpida, que "reprovava mas praticava \xc3\xa0s ocultas". Talvez seja por isso que Jo\xc3\xa3o Rodrigues de S\xc3\xa1 lhe dirige algumas trovas, referindo-se a ele como "contador da comarca /eleito para medrar"._NEWLINE_Segundo os dados dos genealogistas, Diogo Brand\xc3\xa3o e Isabel Nunes tiveram pelo menos tr\xc3\xaas filhos: todos mencionam Jer\xc3\xb3nimo, D. Brites e D. Violante (que casa com Diogo Leite); alguns acrescentam Jo\xc3\xa3o, Miguel e Margarida.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas da sua Obra\n_START_PARAGRAPH_\nA grande maioria das l\xc3\xadricas de Brand\xc3\xa3o \xc3\xa9 de tem\xc3\xa1tica amorosa. A cultura inerente ao autor \xc3\xa9 uma cultura baseada na tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o galego-portuguesa, com uma revitaliza\xc3\xa7\xc3\xa3o por parte da moda italiana de deriva\xc3\xa7\xc3\xa3o stilnovista e petrarquista, com a presen\xc3\xa7a de c\xc3\xb3digos medievais associados ao humanismo que j\xc3\xa1 fazia sentir o seu peso no classicismo, no \xc3\xa2mbito da forma\xc3\xa7\xc3\xa3o cultural._NEWLINE_A frequente utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de figuras ret\xc3\xb3ricas, com destaque para o ox\xc3\xadmoro e a ant\xc3\xadtese na poesia de Diogo Brand\xc3\xa3o \xc3\xa9 um forte ind\xc3\xadcio da influ\xc3\xaancia deste classicismo emergente, acabando esta por ser conceptual, uma vez associada \xc3\xa0 antiquada estereotipiza\xc3\xa7\xc3\xa3o do pensamento amoroso. Sendo um poeta palaciano, as ideias centrais da sua l\xc3\xadrica amorosa n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o particularmente originais, j\xc3\xa1 que est\xc3\xa3o sempre submissas \xc3\xa0 vis\xc3\xa3o do amor plat\xc3\xb3nico, n\xc3\xa3o-correspondido e inacess\xc3\xadvel e todo o sofrimento que causa ao enamorado. Os olhos e o cora\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xaam um papel fundamental no amor, uma vez que permitem que se imagine epis\xc3\xb3dios fantasiosos que resultam na excita\xc3\xa7\xc3\xa3o e na consequente ofusca\xc3\xa7\xc3\xa3o da capacidade racional, dando, assim, a ele origem. O amor acarreta um inevit\xc3\xa1vel e constante sofrimento que \xc3\xa9, no entanto, fundamental \xc3\xa0 vida, n\xc3\xa3o tendo esta sentido sem a paix\xc3\xa3o e esse mesmo sofrimento a ele subjacente, na vis\xc3\xa3o do poeta. Por outro lado, a disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa9tica dos versos, sendo uma prioridade da ret\xc3\xb3rica classicista, \xc3\xa0 qual Diogo Brand\xc3\xa3o, \xc3\xa0 semelhan\xc3\xa7a de grande parte dos autores contempor\xc3\xa2neos, \xc3\xa9 fiel, \xc3\xa9 alvo de uma especial aten\xc3\xa7\xc3\xa3o por parte do poeta, por esse mesmo motivo, em detrimento da elabora\xc3\xa7\xc3\xa3o da tem\xc3\xa1tica do texto po\xc3\xa9tico que se verifica como acess\xc3\xadvel.\n_START_SECTION_\nRet\xc3\xb3rica e M\xc3\xa9trica\n_START_PARAGRAPH_\nUma caracter\xc3\xadstica dos poetas palacianos era a contra\xc3\xa7\xc3\xa3o dos sentimentos que tinham de ser expressados, adotando tamb\xc3\xa9m Diogo Brand\xc3\xa3o esta caracter\xc3\xadstica perfeitamente, sem nunca abusar dos artif\xc3\xadcios._NEWLINE_As principais figuras de estilo usadas pelo autor s\xc3\xa3o a repeti\xc3\xa7\xc3\xa3o, o ox\xc3\xadmoro, o acr\xc3\xb3sito e o calembour, uma vez que s\xc3\xa3o as mais prudentes para a express\xc3\xa3o do amor. Para al\xc3\xa9m disso, uma caracter\xc3\xadstica n\xc3\xa3o menos importante \xc3\xa9 o uso do prefixo para expressar o pensamento negativo sobre o amor._NEWLINE_Na poesia do autor, uma certa tend\xc3\xaancia para o hip\xc3\xa9rbato ocorre repetidamente, talvez devido a requisitos m\xc3\xa9tricos, ideias m\xc3\xa9tricas e, possivelmente, \xc3\xa0 educa\xc3\xa7\xc3\xa3o latina, que, segundo algumas fontes, ele teve. Nas suas obras de tipo amoroso, Brand\xc3\xa3o recorre ao uso de uma \xe2\x80\x9ccompara\xc3\xa7\xc3\xa3o\xe2\x80\x9d que, na maioria dos casos, manifesta as suas fun\xc3\xa7\xc3\xb5es discriminat\xc3\xb3rias e explicativas. O uso deste atributo estil\xc3\xadstico lembra-nos o trabalho de um pregador que, para facilitar a compreens\xc3\xa3o do serm\xc3\xa3o, d\xc3\xa1 exemplos e faz compara\xc3\xa7\xc3\xb5es da vida quotidiana._NEWLINE_A versifica\xc3\xa7\xc3\xa3o consiste em tr\xc3\xaas partes: a primeira parte, que \xc3\xa9 chamada de \xe2\x80\x9ccabe\xc3\xa7a\xe2\x80\x9d\xc2\xa0 ou \xe2\x80\x9cmote\xe2\x80\x9d e revela o tema, a segunda, em que o autor o comenta e interpreta e a terceira parte, em que retorna ao t\xc3\xb3pico original - as rimas e o conte\xc3\xbado do mote._NEWLINE_Em termos da estrutura do texto po\xc3\xa9tico, a principal diferen\xc3\xa7a entre cantigas (que Diogo Brand\xc3\xa3o prefere) e vilancetes consiste no tipo de esquema rim\xc3\xa1tico e n\xc3\xa3o no n\xc3\xbamero de versos ou no tipo de versos. O tradicional esquema das cantigas de \xe2\x80\x9cmote\xe2\x80\x9d\xc2\xa0\xc3\xa9 ABBA CDCD, enquanto que nos vilancetes se verifica o ABB CDDC . Nas rimas da terceira parte, encontra-se uma particular forma \xe2\x80\x9cmista\xe2\x80\x9d \xe2\x80\x93 vilancete em forma de cantiga (em vez de ter o esquema ABB CDCD CBB, tem ABB CDCD ABB). Mas este esquema n\xc3\xa3o \xc3\xa9 uma condi\xc3\xa7\xc3\xa3o necess\xc3\xa1ria, j\xc3\xa1 que os autores, muitas vezes, recorrem a uma pequena mudan\xc3\xa7a em uma das tr\xc3\xaas partes.\n_START_SECTION_\nO Fingimento D\'Amores\n_START_PARAGRAPH_\nA apar\xc3\xaancia de alegoria do \xe2\x80\x9cInferno de amor\xe2\x80\x9d na literatura existe devido a duas tend\xc3\xaancias opostas: os autores reduzem a descri\xc3\xa7\xc3\xa3o tradicional do Inferno, mas ao mesmo tempo exageram em escrever sobre esse lugar especial para amantes infelizes. Na \xc3\xa9poca do nosso autor, a literatura cl\xc3\xa1ssica e a literatura mon\xc3\xa1stica ditavam as regras do que deveria ser a literatura._NEWLINE_Entretanto, o autor introduz mudan\xc3\xa7as no esquema caracter\xc3\xadstico do verso. Geralmente, em \xe2\x80\x9cInferno\xe2\x80\x9d,\xc2\xa0 os amantes, condenados com o tormento eterno, expressam o seu pr\xc3\xb3prio estado desesperado. No entanto, o Orfeu de Brand\xc3\xa3o est\xc3\xa1 feliz por sofrer, pois significa que, na sua vida, ele conseguiu desfrutar dos prazeres do amor._NEWLINE_A segunda modifica\xc3\xa7\xc3\xa3o que o autor faz \xc3\xa9 sobre a conclus\xc3\xa3o do poema. O amante, em poemas deste tipo, chega \xc3\xa0 conclus\xc3\xa3o de que a vida na concupisc\xc3\xaancia n\xc3\xa3o \xc3\xa9 correta e leva \xc3\xa0 morte. Deveria, por esse motivo, seguir o caminho da paix\xc3\xa3o. Mas Brand\xc3\xa3o, sabendo sobre o seu futuro destino, afirma que nunca deixar\xc3\xa1 de amar a sua dama.\n_START_SECTION_\nO Pranto \xc3\xa0 Morte de D. Jo\xc3\xa3o II\n_START_PARAGRAPH_\nA obra de 42 estrofes foi escrita com certeza ap\xc3\xb3s 10 de Junho de 1499, pois s\xc3\xa3o mencionadas as descobertas as \xc3\x8dndias, e trata-se de uma dedicat\xc3\xb3ria ao rei rec\xc3\xa9m-falecido, Jo\xc3\xa3o II, na qual descreve os acontecimentos mais marcantes da vida do rei, com destaque para os Descobrimentos, como \xc3\xa9 o caso do impulso que deu \xc3\xa0 conquista da costa africana at\xc3\xa9 ao Congo:_NEWLINE_"Com anymo grande d\'esperas reaes_NEWLINE_abrio o caminho de todo Guynee,_NEWLINE_mays por cre\xc3\xa7er a catolica fee_NEWLINE_que nam por coby\xc3\xa7a dos bens temporaes._NEWLINE_Com ela fez rico os seus naturaes,_NEWLINE_os infyes trouxe aver salua\xc3\xa7am;_NEWLINE_poys obras tam justas e tam deuynaes_NEWLINE_seram sempre vyuas segundo razam." _NEWLINE_Uma obra marcada pelos \xe2\x80\x9cpoemas da morte\xe2\x80\x9d, n\xe2\x80\x99O Pranto \xc3\xa0 Morte de D.Jo\xc3\xa3o II verifica-se a presen\xc3\xa7a de uma forma ortodoxa de lidar com a morte, recorrendo \xc3\xa0 profunda lamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o e ao elogio hiperb\xc3\xb3lico, sendo este referente n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 a D. Jo\xc3\xa3o II, como tamb\xc3\xa9m ao seu sucessor, recorrendo \xc3\xa0s caracter\xc3\xadsticas deste como forma de consola\xc3\xa7\xc3\xa3o. Partindo da sua morte, acaba por falar sobre esse dom\xc3\xadnio de uma forma geral, referindo que a morte, apesar de significar o triste fim da exist\xc3\xaancia concreta entre os homens da Terra, representa a passagem para a gl\xc3\xb3ria e salva\xc3\xa7\xc3\xa3o eterna, recorrendo a uma tranquila aceita\xc3\xa7\xc3\xa3o estoicista deste acontecimento, devido \xc3\xa0 sua inevitabilidade:_NEWLINE_Tornando poys logo aquesta \xc3\xa7erteza_NEWLINE_que todos hua vez morrer nos conuem,_NEWLINE_esfor\xc3\xa7ar-nos deuemos faz\xc3\xaa-lo tam bem_NEWLINE_que a morte syntamos com menos tristeza._NEWLINE_Esta tomemos com toda a firmeza_NEWLINE_poys ha-de vyr de necessidade,_NEWLINE_menos sintyremos a sua crueza_NEWLINE_quando a recebermos com boa vontade.'