b'\n_START_ARTICLE_\nPaisagem com a Par\xc3\xa1bola do Semeador (Bruegel)\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o e estilo\n_START_PARAGRAPH_\nO sujeito da par\xc3\xa1bola, o semeador, est\xc3\xa1 em primeiro plano, do lado esquerdo, com o gesto enfatizado pelo pintor de lan\xc3\xa7ar as sementes. Os seus esfor\xc3\xa7os s\xc3\xb3 numa pequena parte ser\xc3\xa3o recompensados. De fato, algumas sementes caem na estrada e est\xc3\xa3o j\xc3\xa1 a ser comidas por aves, outras acabam sufocadas por sar\xc3\xa7as, outras ainda ir\xc3\xa3o germinar e secar rapidamente por n\xc3\xa3o poderem desenvolver ra\xc3\xadzes num solo pedregoso. O solo f\xc3\xa9rtil est\xc3\xa1 representado mais longe, nas costas do semeador, nos campos perto das casas. Percebe-se o contraste entre a solid\xc3\xa3o do agricultor e a multid\xc3\xa3o em torno de Jesus na margem do rio. Apenas se v\xc3\xaam duas figuras na margem esquerda do rio, num campo com \xc3\xa1rvores de fruto, uma a p\xc3\xa9 e outra montada num cavalo._NEWLINE_Os tr\xc3\xaas planos em perspectiva da obra s\xc3\xa3o real\xc3\xa7ados pela predomin\xc3\xa2ncia de cores diferentes: castanho no primeiro plano, verde num segundo plano, e azul em fundo. A paisagem deriva de vistas locais flamengas com excep\xc3\xa7\xc3\xa3o das montanhas distantes que foram inspiradas pela vis\xc3\xa3o que Breugel teve dos Alpes na viagem que fez aproximadamente em 1552._NEWLINE_O tratamento atmosf\xc3\xa9rico da paisagem distante reflete provavelmente a influ\xc3\xaancia em Bruegel das t\xc3\xa9cnicas italianas contempor\xc3\xa2neas bem como a vis\xc3\xa3o directa da not\xc3\xa1vel topografia alpina. A luminosidade da atmosfera e a grada\xc3\xa7\xc3\xa3o das tonalidades criam um tipo e sensibilidade particulares de paisagem que se tornar\xc3\xa3o na base do desenvolvimento posterior da paisagem como g\xc3\xa9nero.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nA pintura voltou a ser notada nos tempos modernos quando foi comprada por Fernand Stuyck num leil\xc3\xa3o p\xc3\xbablico na Galeria Fievez, em Bruxelas, em 1924. Foi ent\xc3\xa3o catalogada simplesmente como obra da escola flamenga do s\xc3\xa9culo XVII. Em dezembro daquele ano, quando foi restaurada pelo Sr. Buesco, conservador da fam\xc3\xadlia real belga, foram descobertas a assinatura e a data. A pintura foi para os Estados Unidos imediatamente antes da II Guerra Mundial, tendo sido exposta em S\xc3\xa3o Francisco e Washington. Foi comprada pela Funda\xc3\xa7\xc3\xa3o Putnam em 1957 e posteriormente integrada no Museu Timken.'