b'\n_START_ARTICLE_\nJo\xc3\xa3o Gilberto\n_START_SECTION_\nInf\xc3\xa2ncia e juventude\n_START_PARAGRAPH_\nFilho de Joviniano Domingos de Oliveira, um pr\xc3\xb3spero comerciante, e Martinha do Prado Pereira de Oliveira, Jo\xc3\xa3o, conhecido na \xc3\xa9poca como Jo\xc3\xa3ozinho da Patu, nasceu em Juazeiro, sert\xc3\xa3o da Bahia, nas margens do rio S\xc3\xa3o Francisco. L\xc3\xa1, viveu at\xc3\xa9 1942, quando passou a estudar em Aracaju, Sergipe, sempre tocando na banda escolar. Em 1946, voltou a Juazeiro, onde teve a oportunidade de escutar de Orlando Silva, Dorival Caymmi e Carmen Miranda a Duke Ellington, Tommy Dorsey e Charles Trenet nos alto-falantes da cidade. Teve tamb\xc3\xa9m contato com m\xc3\xbasica em casa, j\xc3\xa1 que seu Joviniano tocava cavaquinho e saxofone como amador, al\xc3\xa9m de incentivar financeiramente a Banda de M\xc3\xbasica 22 de Mar\xc3\xa7o. Nessa \xc3\xa9poca, Jo\xc3\xa3o costumava formar conjuntos vocais com os colegas de escola._NEWLINE_Aos sete anos, percebeu um erro na execu\xc3\xa7\xc3\xa3o da organista da igreja em meio \xc3\xa0s dezenas de vozes do coro, mostrando, desde a inf\xc3\xa2ncia, o ouvido privilegiado que possu\xc3\xada. Aos 14 anos, ganhou seu primeiro viol\xc3\xa3o do pai. Ainda em Juazeiro, formou um conjunto vocal chamado Enamorados do Ritmo. Seu maior \xc3\xaddolo na \xc3\xa9poca era Orlando Silva, em quem se espelhava para cantar. Mudou-se para Salvador em 1947. Durante os tr\xc3\xaas anos vividos na capital baiana, abandonou os estudos para se dedicar exclusivamente \xc3\xa0 m\xc3\xbasica e iniciou, aos 18 anos, sua carreira art\xc3\xadstica no cast da R\xc3\xa1dio Sociedade da Bahia.\n_START_SECTION_\nIn\xc3\xadcio da carreira\n_START_PARAGRAPH_\nConvidado para integrar o conjunto vocal Garotos da Lua, em 1950, Jo\xc3\xa3o Gilberto partiu para o Rio de Janeiro. No ano seguinte, com o destaque na r\xc3\xa1dio, os Garotos da Lua gravaram dois discos de 78 rpm. Entretanto, com um in\xc3\xadcio de carreira turbulento, marcado por atrasos, Jo\xc3\xa3o acabou despedido do grupo. Pouco depois, em 1952, teve oportunidade de gravar um disco solo para a gravadora Copacabana, marcado pela semelhan\xc3\xa7a do canto de Jo\xc3\xa3o com o de Orlando Silva em seu auge, com vozeir\xc3\xa3o e uso de artif\xc3\xadcios t\xc3\xa9cnicos como vibratos, a mesma divis\xc3\xa3o de palavras e o mesmo \xe2\x80\x9csentimento\xe2\x80\x9d. Curiosamente, Jo\xc3\xa3o cantou sem viol\xc3\xa3o, que viria a se tornar t\xc3\xa3o ligado \xc3\xa0 imagem de Jo\xc3\xa3o no futuro. O disco, no entanto, n\xc3\xa3o alcan\xc3\xa7ou nenhum sucesso, Orlando era antiquado e modernos eram Dick Farney e L\xc3\xbacio Alves._NEWLINE_Na \xc3\xa9poca, Jo\xc3\xa3o namorava a futura cantora Sylvia Telles. Nessa \xc3\xa9poca, dividia o quarto da pens\xc3\xa3o com Luiz Carlos Paran\xc3\xa1._NEWLINE_Oportunidades surgiram e L\xc3\xbacio Alves sugeriu \xc3\xa0 R\xc3\xa1dio Nacional que Jo\xc3\xa3o gravasse um acetato contendo "Just one more chance", de Sam Coslow e Arthur Johnson em vers\xc3\xa3o de Haroldo Barbosa chamada "Um minuto s\xc3\xb3"._NEWLINE_Em 1953, teve sua primeira composi\xc3\xa7\xc3\xa3o gravada, "Voc\xc3\xaa esteve com meu bem", parceria com Russo do Pandeiro, na voz de Marisa Gata Mansa, sua namorada \xc3\xa0 \xc3\xa9poca. A grava\xc3\xa7\xc3\xa3o contou com acompanhamento de Jo\xc3\xa3o ao viol\xc3\xa3o, ainda sem a famosa batida da bossa nova._NEWLINE_Durante esses anos, Jo\xc3\xa3o Gilberto chegou a gravar alguns jingles no est\xc3\xbadio de Russo do Pandeiro, como um para a Toddy, de letra "Eu era um garoto magricelo/ Muito feio e amarelo.// Toddy todo dia ele tomou/ Engordou e melhorou/ Forte ficou.// As garotas agora me chamam bonit\xc3\xa3o/ No esporte eu sou campe\xc3\xa3o". Tocava tamb\xc3\xa9m em festas da sociedade, com cach\xc3\xaas irris\xc3\xb3rios._NEWLINE_Em 1954, Jo\xc3\xa3o conheceu Carlos Machado, o Rei da Noite, e com ele conseguiu participar do show Esta Vida \xc3\x89 um Carnaval, na boate Casablanca, com participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Grande Otelo, Ataulfo Alves, a bateria da Imp\xc3\xa9rio Serrano, entre outros artistas. Jo\xc3\xa3o cantava em coro em uma cena e em outra cantava como solista um samba de Sinh\xc3\xb4, "Recordar \xc3\xa9 viver", al\xc3\xa9m de fazer pequenas apari\xc3\xa7\xc3\xb5es teatrais. O espet\xc3\xa1culo foi um sucesso de cr\xc3\xadtica e p\xc3\xbablico. Nesse mesmo ano, se juntara ao conjunto Quitandinha Serenaders. No grupo, conheceu Luiz Bonf\xc3\xa1, Alberto Ruschel e Lu\xc3\xads Telles, que se tornou um grande amigo de Jo\xc3\xa3o. Chegou a integrar o conjunto Anjos do Inferno, em uma curta temporada paulista._NEWLINE_A consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o, no entanto, n\xc3\xa3o viria a Jo\xc3\xa3o ainda nesses anos._NEWLINE_Em 1955, Jo\xc3\xa3o dirigiu-se a Porto Alegre, no Rio Grande do Sul, com seu amigo Lu\xc3\xads Telles. L\xc3\xa1, conheceu Armando Albuquerque, compositor, pianista, violinista, professor, music\xc3\xb3logo e amigo de Radam\xc3\xa9s Gnatalli, com quem passou horas estudando m\xc3\xbasica, principalmente harmonia. Depois de oito meses, Jo\xc3\xa3o decidiu se dirigir a Diamantina, Minas Gerais, para viver com a irm\xc3\xa3 Dadainha, rec\xc3\xa9m-casada e com uma filha rec\xc3\xa9m-nascida. Durante os estudos, Jo\xc3\xa3o percebeu que, se cantasse mais baixo, sem vibrato, poderia adiantar ou atrasar o canto em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao ritmo, desde que a batida fosse constante, criando assim seu pr\xc3\xb3prio tempo. Depois de sete meses em Diamantina, Jo\xc3\xa3o partiu para Juazeiro, onde passou dois meses com a fam\xc3\xadlia. L\xc3\xa1, comp\xc3\xb4s "Bim Bom", confiante de que havia encontrado a batida que queria. Foi a Salvador, capital do estado, e por l\xc3\xa1 permaneceu por alguns dias. No in\xc3\xadcio de 1957, Jo\xc3\xa3o Gilberto partiu para o Rio de Janeiro, para sua consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nA apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o da batida\n_START_PARAGRAPH_\nChegando ao Rio de Janeiro em 1957, Jo\xc3\xa3o, com 26 anos, procurou mostrar sua nova t\xc3\xa9cnica aos m\xc3\xbasicos e, quem sabe, conseguir gravar. Apresentou-se para v\xc3\xa1rios m\xc3\xbasicos, intrigando alguns, entre eles Tito Madi e Edinho, do Trio Irakitan, mas encontrou seu caminho ao se apresentar para Roberto Menescal, em hist\xc3\xb3ria j\xc3\xa1 conhecida e consagrada. Em meio a uma grande festa, Menescal abriu a porta para um sujeito que pedia um viol\xc3\xa3o. Surpreso com o pedido e diante de insist\xc3\xaancia, Roberto Menescal acabou por levar aquele que era Jo\xc3\xa3o Gilberto para o quarto. L\xc3\xa1, Jo\xc3\xa3o apresentou "Bim Bom" e encantou o jovem Menescal, que fugiu da festa dos pais e partiu para uma pequena turn\xc3\xaa pelo Rio de Janeiro, apresentando a nova batida para gente como Ronaldo B\xc3\xb4scoli e em lugares como o apartamento de Nara Le\xc3\xa3o. Jo\xc3\xa3o explicou algumas de suas novas t\xc3\xa9cnicas a Menescal e B\xc3\xb4scoli: a m\xc3\xa3o direita tocava acordes, e n\xc3\xa3o notas, produzindo harmonia e ritmo ao mesmo tempo. Al\xc3\xa9m disso, utilizava-se de t\xc3\xa9cnicas de respira\xc3\xa7\xc3\xa3o de ioga, o que lhe permitia alongar frases mel\xc3\xb3dicas sem perder o f\xc3\xb4lego._NEWLINE_Nessa \xc3\xa9poca, Jo\xc3\xa3o se apresentou na casa de Chico Pereira, que gravou a apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o em um gravador Grundig. Essa grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, adquirida de japoneses por um f\xc3\xa3 sueco e remasterizada por um engenheiro de som franc\xc3\xaas, caiu na internet em 2009, causando grande reboli\xc3\xa7o em blogs dedicados \xc3\xa0 m\xc3\xbasica e em f\xc3\xa3s de bossa nova. Chico ainda ajudou Jo\xc3\xa3o a se aproximar de Tom Jobim, que trabalhava na gravadora Odeon, para gravar um disco. Ele se encantou principalmente com o viol\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o, vendo ali uma oportunidade de moderniza\xc3\xa7\xc3\xa3o do samba, atrav\xc3\xa9s da simplifica\xc3\xa7\xc3\xa3o do ritmo e da inclus\xc3\xa3o de novas harmonias, principalmente algo mais funcional, modalismo, criando liberdade para os arranjos. Entusiasmado, Tom apresentou a Jo\xc3\xa3o uma nova composi\xc3\xa7\xc3\xa3o que fizera h\xc3\xa1 um ano com o poeta Vinicius de Moraes, mas que estava encostada, chamada Chega de Saudade._NEWLINE_Existem registros de fitas gravadas de forma amadora tamb\xc3\xa9m pelo cantor Lu\xc3\xads Cl\xc3\xa1udio._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o passou a ficar conhecido no meio musical carioca. Chegou a tocar junto de Severino Filho e Badeco, dos Cariocas, Chaim e Jo\xc3\xa3o Donato, com quem comp\xc3\xb4s Minha Saudade, que logo se tornou um standard do per\xc3\xadodo. Jo\xc3\xa3o tocava regularmente na boate do hotel Plaza, que come\xc3\xa7ou a ser ponto de encontro de m\xc3\xbasicos. L\xc3\xa1, Jo\xc3\xa3o tocava junto de Milton Banana, que adequou sua bateria ao estilo de Jo\xc3\xa3o, tocando baixo, com uma escova e a baqueta no aro da caixa. Tom Jobim era ass\xc3\xadduo frequentador da boate, aonde ia para escutar Jo\xc3\xa3o Gilberto.\n_START_SECTION_\nO disco que mudou tudo\n_START_PARAGRAPH_\nO ano de 1958 foi um marco para a m\xc3\xbasica popular brasileira. Em julho, Elizete Cardoso lan\xc3\xa7ou o famoso LP Can\xc3\xa7\xc3\xa3o do Amor Demais, contendo m\xc3\xbasicas de Tom Jobim e Vinicius de Moraes. O disco, entretanto, entraria na hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica popular brasileira por outro motivo: Jo\xc3\xa3o Gilberto acompanhava Elizete ao viol\xc3\xa3o nas faixas Chega de Saudade e Outra Vez, sendo essas as primeiras grava\xc3\xa7\xc3\xb5es da chamada "batida da bossa nova". Em agosto, Jo\xc3\xa3o lan\xc3\xa7ou um disco de 78 rpm contendo "Chega de Saudade" e "Bim Bom", gravado na Odeon, com apoio de Tom Jobim, Dorival Caymmi e Aloysio de Oliveira. Este disco inaugurou o g\xc3\xaanero da bossa nova, e logo se tornou um sucesso comercial. Sua grava\xc3\xa7\xc3\xa3o teve arranjos de Tom Jobim, participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de orquestra e de Milton Banana, entre outros artistas. Jo\xc3\xa3o inovou ao pedir dois microfones para gravar, um para a voz e outro para o viol\xc3\xa3o. Desse modo, a harmonia passou a ser mais claramente ouvida. O disco estourou primeiro em S\xc3\xa3o Paulo, o principal mercado do pa\xc3\xads na \xc3\xa9poca. Foi um sucesso de vendas e primeiro lugar nas r\xc3\xa1dios. Jo\xc3\xa3o participou, ent\xc3\xa3o, de programas de r\xc3\xa1dio e TV, deu entrevistas, fez shows. Logo o sucesso partiu para o Rio. Em 1959, Jo\xc3\xa3o lan\xc3\xa7ou mais um 78 rpm, dessa vez contendo Desafinado, de Tom Jobim e Newton Mendon\xc3\xa7a, e H\xc3\xb4-b\xc3\xa1-l\xc3\xa1-l\xc3\xa1, composi\xc3\xa7\xc3\xa3o pr\xc3\xb3pria. Em mar\xc3\xa7o, lan\xc3\xa7ou o LP Chega de Saudade, que virou um sucesso de vendas. Diz-se que ap\xc3\xb3s conhecer Jo\xc3\xa3o, Ary Barroso aconselhou-o: "Fa\xc3\xa7a exatamente o que voc\xc3\xaa quer!"._NEWLINE_A import\xc3\xa2ncia deste primeiro disco de Jo\xc3\xa3o Gilberto \xc3\xa9 mostrada por Tom Jobim j\xc3\xa1 no texto de contracapa do LP: "Em pouqu\xc3\xadssimo tempo, (Jo\xc3\xa3o) influenciou toda uma gera\xc3\xa7\xc3\xa3o de arranjadores, guitarristas, m\xc3\xbasicos e cantores".\n_START_SECTION_\nChega de Saudade\n_START_PARAGRAPH_\nAp\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento do LP Chega de Saudade, a nova batida do viol\xc3\xa3o tornou-se moda entre os jovens secundaristas e universit\xc3\xa1rios, encantados com o viol\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Gilberto. Esse disco influenciou a gera\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o e a gera\xc3\xa7\xc3\xa3o seguinte de jovens que, depois de ouvir Chega de Saudade, decidiram-se pela carreira de m\xc3\xbasico. Entre os jovens estavam Gilberto Gil, Caetano Veloso, Chico Buarque, Milton Nascimento, Edu Lobo, Francis Hime, Roberto Carlos, Jorge Ben Jor, Paulinho da Viola, entre outros. Esse disco criou a mais completa reviravolta na m\xc3\xbasica popular brasileira. Jo\xc3\xa3o sintetizou a MPB em seus termos fundamentais: ritmo, harmonia, batida de viol\xc3\xa3o e t\xc3\xa9cnica de canto. Al\xc3\xa9m disso, seu estilo, apesar de revolucion\xc3\xa1rio, n\xc3\xa3o rompeu com a m\xc3\xbasica do passado, vez que gravou em seus discos velhas composi\xc3\xa7\xc3\xb5es de Ary Barroso, Geraldo Pereira, Dorival Caymmi e sucessos de Orlando Silva. Chamado de recompositor pelo m\xc3\xbasico Luiz Tatit, Jo\xc3\xa3o transformou velhas can\xc3\xa7\xc3\xb5es em novas, segundo sua concep\xc3\xa7\xc3\xa3o. Jobim definiu o estilo de Jo\xc3\xa3o como uma forma leve extens\xc3\xadvel a qualquer m\xc3\xbasica brasileira. Jo\xc3\xa3o Gilberto definiu, como marca harm\xc3\xb4nica in\xc3\xa9dita, a economia. Os arranjos de Tom Jobim, por exemplo, usam como guia o viol\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o, que concentrava a fluidez r\xc3\xadtmica e mel\xc3\xb3dica. Introduziu-se, nesse LP, o uso de acordes invertidos executados em bloco. A can\xc3\xa7\xc3\xa3o Chega de Saudade, inicialmente, era um chorinho, e Jo\xc3\xa3o a transformou num samba enxuto, com o viol\xc3\xa3o deixando de ser mero acompanhamento e dividindo o primeiro plano com a voz._NEWLINE_Com esse disco, Jo\xc3\xa3o Gilberto deixou para tr\xc3\xa1s o Jo\xc3\xa3o pr\xc3\xa9-bossa do Rio e partiu para sua consagra\xc3\xa7\xc3\xa3o. Participou do programa "Noite de Gala", da TV Rio, dirigido por Lu\xc3\xads Carlos Miele. Ainda em 1959, Jo\xc3\xa3o gravou uma participa\xc3\xa7\xc3\xa3o no 78 rpm de Luiz Cl\xc3\xa1udio, acompanhando-o ao viol\xc3\xa3o, na primeira grava\xc3\xa7\xc3\xa3o da can\xc3\xa7\xc3\xa3o Este Seu Olhar, de Tom Jobim, que tocou piano e fez o arranjo para a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, reeditada em 2005 na colet\xc3\xa2nea "Este Seu Olhar", CD lan\xc3\xa7ado pelo selo Revivendo do pesquisador Leon Barg. Gravou tr\xc3\xaas can\xc3\xa7\xc3\xb5es da trilha sonora do filme Orfeu de Carnaval, ou Orfeu Negro, lan\xc3\xa7adas em um compacto duplo pela Odeon. Entretanto, ao contr\xc3\xa1rio do que muitos pensam, Jo\xc3\xa3o Gilberto n\xc3\xa3o teve participa\xc3\xa7\xc3\xa3o alguma na trilha sonora original do filme. Fez, tamb\xc3\xa9m, shows na boate Meia Noite do Copacabana Palace e no Country Club do Rio de Janeiro. Em 1960, com a febre da batida de Jo\xc3\xa3o, realizaram-se v\xc3\xa1rios festivais de bossa nova pelo Rio, como no Grupo Universit\xc3\xa1rio Hebraico, na Escola Naval, na R\xc3\xa1dio Globo - transmitido ao vivo -, e no Teatro de Arena da Faculdade Nacional de Arquitetura, este \xc3\xbaltimo com participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Gilberto e Chico Pereira, que gravou o espet\xc3\xa1culo, al\xc3\xa9m de presen\xc3\xa7a de Vinicius de Moraes e Tom Jobim e ampla cobertura da m\xc3\xaddia. Participou do programa "Brasil 60", na TV Excelsior, onde contracenava e fazia dueto com Orlando Silva, seu antigo \xc3\xaddolo, e teve um programa pr\xc3\xb3prio, chamado Musical Tr\xc3\xaas Le\xc3\xb5es, na TV Tupi, em S\xc3\xa3o Paulo. Jo\xc3\xa3o ainda participou do show de inaugura\xc3\xa7\xc3\xa3o da TV Excelsior. Infelizmente, n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 registro de grava\xc3\xa7\xc3\xb5es de v\xc3\xaddeo ou \xc3\xa1udio dessas apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es. Todos os novos m\xc3\xbasicos ligados ao movimento da bossa nova copiavam o modo de tocar e cantar de Jo\xc3\xa3o. Jo\xc3\xa3o ainda se apresentou em Minas Gerais, Salvador (com presen\xc3\xa7a de Vinicius de Moraes), fez temporada na boate Arp\xc3\xa8ge, no Leme, Rio de Janeiro e gravou um jingle para a Lever, atual Unilever.\n_START_SECTION_\nO amor, o sorriso e a flor (1960) e Jo\xc3\xa3o Gilberto (1961)\n_START_PARAGRAPH_\nAinda em 1960, Jo\xc3\xa3o Gilberto gravou seu segundo LP, O Amor, o Sorriso e a Flor, que no ano de 1962 chegou aos Estados Unidos. Come\xc3\xa7ava a exporta\xc3\xa7\xc3\xa3o da moderna m\xc3\xbasica brasileira. Esse LP trouxe outra inova\xc3\xa7\xc3\xa3o: a contracapa trazia as letras das m\xc3\xbasicas, que passou a ser caracter\xc3\xadstica dos discos brasileiros. Vale o destaque da composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Tom Jobim e Newton Mendon\xc3\xa7a, o Samba de Uma Nota S\xc3\xb3, s\xc3\xadntese da bossa nova nos fundamentais elementos de letra, melodia, ritmo e harmonia._NEWLINE_Em 1961, gravou seu terceiro \xc3\xa1lbum, Jo\xc3\xa3o Gilberto. Seu terceiro LP foi gravado em duas fases: a primeira com Walter Wanderley e seu conjunto; a segunda, com orquestra sob reg\xc3\xaancia de Tom Jobim. Os velhos sambas voltaram, mas alterados de tal forma, r\xc3\xadtmica e harmonicamente, que soavam como novos sambas. Entre os efeitos usados por Jo\xc3\xa3o, est\xc3\xa1 o rubato, no qual se apressam ou encurtam frases, cantando em tempo ligeiramente diferente do acompanhamento, "roubando" algum tempo das notas, para depois aguardar com o viol\xc3\xa3o e seguir normalmente. Foi neste disco tamb\xc3\xa9m que Jo\xc3\xa3o, pela primeira vez, gravou sozinho, apenas com o viol\xc3\xa3o. Aparentemente, existem duas faixas gravadas e n\xc3\xa3o lan\xc3\xa7adas no disco, segundo o m\xc3\xbasico Bebeto, ex-Tamba Trio. Ele afirmou que uma das grava\xc3\xa7\xc3\xb5es \xc3\xa9 Falseta, de Johnny Alf. Com a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o desse terceiro LP, Jo\xc3\xa3o se eternizou na m\xc3\xbasica popular brasileira, em t\xc3\xa3o pouco tempo influenciando tanto. A edi\xc3\xa7\xc3\xa3o americana desse disco teve uma nova grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Este Seu Olhar, com a melodia modificada, aparentemente por problemas de direito autoral._NEWLINE_Nesse ano, em uma s\xc3\xa9rie de apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es em S\xc3\xa3o Paulo, Jo\xc3\xa3o mostrou que era unanimidade na capital paulista. Apresentou-se para 1 500 pessoas na Universidade Mackenzie, lotou o teatro do clube Harmonia e do clube Pinheiros._NEWLINE_A batida chegou aos Estados Unidos. Lena Horne cantou "Bim Bom" em portugu\xc3\xaas no Copacabana Palace, dizendo-se f\xc3\xa3 de Jo\xc3\xa3o Gilberto. Em Washington, na r\xc3\xa1dio WMAL, o disc jockey Felix Grant programou para tocar diariamente os discos de Jo\xc3\xa3o, fato que provocou impacto nos m\xc3\xbasicos e aficionados de jazz. Jo\xc3\xa3o foi considerado um fen\xc3\xb4meno pelos jazzistas. Herbie Mann declarou que Jo\xc3\xa3o Gilberto atraiu a aten\xc3\xa7\xc3\xa3o dos americanos sobre a m\xc3\xbasica brasileira. A revista Life en Espa\xc3\xb1ol, em ampla mat\xc3\xa9ria de Joaqu\xc3\xadn Segura, do dia 29 de outubro de 1962, apresentou a bossa nova de Jo\xc3\xa3o Gilberto aos Estados Unidos, "Nota de Actualidad BOSSA NOVA - Del Brasil llega a los EE.UU. una m\xc3\xbasica contagiosa". O jornalista descreveu viagens ao Brasil de astros do jazz como Dizzy Gillespie, Charlie Byrd, Herbie Mann que voltaram tentando imitar o viol\xc3\xa3o e a voz de Jo\xc3\xa3o Gilberto, descrito pelo jornalista como expoente m\xc3\xa1ximo da bossa nova. Bim bom, Ho Ba La La e Um Abra\xc3\xa7o no Bonf\xc3\xa1, composi\xc3\xa7\xc3\xb5es de Jo\xc3\xa3o, come\xc3\xa7aram a chegar \xc3\xa0 Fran\xc3\xa7a. Durante esses anos, Jo\xc3\xa3o chegou a se apresentar no Uruguai e na Argentina, suas primeiras apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es no exterior.\n_START_SECTION_\nO Encontro no Au Bon Gourmet\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1962, fez o hist\xc3\xb3rico show O Encontro no restaurante Au Bon Gourmet, localizado em Copacabana, ao lado de Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Os Cariocas, Milton Banana e Ot\xc3\xa1vio Bailly, sob dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Aloysio de Oliveira. Foi a \xc3\xbanica vez em que Vinicius, Jo\xc3\xa3o e Tom se apresentaram no mesmo palco. A temporada durou um m\xc3\xaas, estendido por duas semanas devido ao sucesso. O p\xc3\xbablico se constitu\xc3\xada da alta sociedade carioca e c\xc3\xadrculos de artistas. O show foi marcante pelo fato de ter sido a estreia de grandes sucessos da bossa nova. Entre eles, S\xc3\xb3 Dan\xc3\xa7o Samba, Samba da B\xc3\xaan\xc3\xa7\xc3\xa3o, O Astronauta, Samba do Avi\xc3\xa3o e Garota de Ipanema, que nessa ocasi\xc3\xa3o especial teve um introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o in\xc3\xa9dita escrita por Tom, Vinicius e Jo\xc3\xa3o. Jo\xc3\xa3o inovou na can\xc3\xa7\xc3\xa3o Corcovado, composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Tom Jobim, ao trocar o verso "um cigarro, um viol\xc3\xa3o" por "um cantinho, um viol\xc3\xa3o". como ficou consagrado. A repercuss\xc3\xa3o na m\xc3\xaddia da \xc3\xa9poca foi grande, com v\xc3\xa1rias capas de revista e elogios em jornais._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o Gilberto fez uma pequena participa\xc3\xa7\xc3\xa3o no LP "Jos\xc3\xa9 Vasconcelos conta hist\xc3\xb3rias de bichos", da ODEON, na can\xc3\xa7\xc3\xa3o A Roupa do Le\xc3\xa3o.\n_START_SECTION_\nCasamento com Astrud Evangelina Weiner\n_START_PARAGRAPH_\nAinda em 1959, casou-se com Astrud Evangelina Weinert, que ficou conhecida como Astrud Gilberto e se tornou uma das cantoras mais importantes da hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica brasileira, sendo, at\xc3\xa9 hoje, a \xc3\xbanica artista feminina do pa\xc3\xads a disputar as principais categorias da principal premia\xc3\xa7\xc3\xa3o da ind\xc3\xbastria da m\xc3\xbasica mundial, o Grammy Awards. Em 1964, a cantora foi candidata nas categorias Melhor Performance Vocal Feminina de M\xc3\xbasica Pop, Melhor Artista Revela\xc3\xa7\xc3\xa3o e Grava\xc3\xa7\xc3\xa3o do Ano. Venceu nesta \xc3\xbaltima categoria, para a qual foi indicada pela m\xc3\xbasica The Girl from Ipanema, gravada em parceria com o saxofonista norte-americano Stan Getz. Em 1966, Astrud foi nomeada novamente para a categoria Melhor Performance Vocal Feminina de M\xc3\xbasica Pop do Grammy Award, que foi vencida, tal como no ano anterior, pela cantora Barbra Streisand.  _NEWLINE_O casal se conheceu por interm\xc3\xa9dio da grande amiga de Astrud, a tamb\xc3\xa9m cantora Nara Le\xc3\xa3o. Com Astrud, Jo\xc3\xa3o teve um filho, Jo\xc3\xa3o Marcelo, em 1960.\n_START_SECTION_\nConcerto no Carnegie Hall\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1962, Jo\xc3\xa3o participou de concerto no Carnegie Hall, em Nova Iorque, produzido pela Audio Fidelity Records e patrocinado pelo Itamaraty, com o objetivo de promover a bossa nova nos Estados Unidos. Al\xc3\xa9m de Jo\xc3\xa3o, participaram Luiz Bonf\xc3\xa1, o conjunto de Oscar Castro Neves, Agostinho dos Santos, Carlos Lyra, S\xc3\xa9rgio Mendes e Tom Jobim, entre outros._NEWLINE_No dia 21 de novembro de 1962, tr\xc3\xaas mil pessoas lotavam o Carnegie Hall, esperando ouvir, principalmente, Tom Jobim e Jo\xc3\xa3o Gilberto. Entre os espectadores estavam Tony Bennett, Peggy Lee, Dizzy Gillespie, Miles Davis, Gerry Mulligan, Erroll Garner e Herbie Mann. Havia grande presen\xc3\xa7a da imprensa americana, estimada em trezentos rep\xc3\xb3rteres, fot\xc3\xb3grafos cinegrafistas e cr\xc3\xadticos especializados do mundo inteiro, al\xc3\xa9m de uma r\xc3\xa1dio que transmitia para Moscou e da R\xc3\xa1dio Bandeirantes, que transmitia para o Brasil. O show tamb\xc3\xa9m foi filmado por uma TV americana, e posteriormente p\xc3\xb4de ser exibido na TV Continental e na TV Tupi, no Brasil. A performance de Jo\xc3\xa3o foi elogiada pela m\xc3\xaddia americana, em reportagens de ve\xc3\xadculos como The New Yorker, Newsweek, Time, The New York Times e Down Beat. Apesar de ser um cantor e violonista brasileiro, cantando em portugu\xc3\xaas m\xc3\xbasicas desconhecidas para um exigente p\xc3\xbablico formado por m\xc3\xbasicos e cr\xc3\xadticos, Jo\xc3\xa3o conquistou os Estados Unidos._NEWLINE_Apesar de alguns problemas de organiza\xc3\xa7\xc3\xa3o e com os equipamentos de som e com o excesso de apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es, Jo\xc3\xa3o Gilberto, Luiz Bonf\xc3\xa1 e Tom Jobim foram os destaques da noite._NEWLINE_Depois do epis\xc3\xb3dio, Jo\xc3\xa3o fez uma temporada na boate Blue Angel, apresentou-se no Village Gate de Nova Iorque e no Lisner Auditorium de Washington. A partir da\xc3\xad, Jo\xc3\xa3o passou a residir no exterior e come\xc3\xa7ou a difundir a moderna m\xc3\xbasica brasileira pelo mundo.\n_START_SECTION_\nSeara Vermelha\n_START_PARAGRAPH_\nNo Brasil, foi lan\xc3\xa7ado o filme Seara Vermelha, que inclu\xc3\xada, na trilha sonora, uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o em parceria com Jorge Amado, composta nos anos 1950, de nome Lamento da Morte de Dalva na Beira do Rio S\xc3\xa3o Francisco, em Juazeiro. Quando estavam compondo, Jo\xc3\xa3o cantou infinitamente a melodia na casa de Jorge Amado. A mulher de Jorge, Z\xc3\xa9lia Gattai, diz que, de tanto ouvir, o sofr\xc3\xaa do casal aprendeu a melodia e come\xc3\xa7ou a cantar. Jo\xc3\xa3o acabou fazendo um dueto com o p\xc3\xa1ssaro._NEWLINE_A letra da m\xc3\xbasica permaneceu in\xc3\xa9dita durante anos, sem nunca ter sido gravada.\n_START_SECTION_\nGetz/Gilberto\n_START_PARAGRAPH_\nNos dias 18 e 19 de mar\xc3\xa7o de 1963, na A&R Studios, em Nova Iorque, Jo\xc3\xa3o se juntou a Stan Getz, Astrud Gilberto, Tom Jobim, Milton Banana e Ti\xc3\xa3o Neto para gravar o disco Getz/Gilberto, produzido por Creed Taylor para a gravadora Verve, tendo, como engenheiro de som, Phil Ramone, que entrou para a hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica mundial por grava\xc3\xa7\xc3\xb5es como "Corcovado" e "Garota de Ipanema". O disco, entretanto, ficou um ano esperando para ser lan\xc3\xa7ado, devido \xc3\xa0 satura\xc3\xa7\xc3\xa3o de lan\xc3\xa7amentos de bossa nova nos Estados Unidos._NEWLINE_Ti\xc3\xa3o Neto chegou a dizer, antes do lan\xc3\xa7amento, que esse seria o melhor disco de bossa nova gravado at\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o._NEWLINE_Ainda nesse ano, Jo\xc3\xa3o foi homenageado por diversos jazzistas e pelo cantor Jon Hendricks, que gravou o disco Salud! Jo\xc3\xa3o Gilberto \xe2\x80\x93 Originator of the Bossa Nova e, ao escutar as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es de Jo\xc3\xa3o, teve uma grande li\xc3\xa7\xc3\xa3o de canto. Tamb\xc3\xa9m apresentou-se com Getz no Canad\xc3\xa1._NEWLINE_Um ano depois da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, 1964, foi lan\xc3\xa7ado Getz/Gilberto no mercado. O sucesso foi imediato. Logo come\xc3\xa7ou a ser louvado por cr\xc3\xadticos, m\xc3\xbasicos de jazz e aclamado pelo p\xc3\xbablico, que fez dele o segundo \xc3\xa1lbum mais vendido do ano. Em 1965, o disco concorreu em nove categorias e venceu 4 pr\xc3\xaamios Grammy. Os trof\xc3\xa9us recebidos foram: Melhor \xc3\x81lbum do Ano (com as estatuetas concedidas a Stan Getz, Jo\xc3\xa3o Gilberto e ao produtor Creed Taylor); Melhor Grava\xc3\xa7\xc3\xa3o do Ano, concedido a Astrud Gilberto e Stan Getz pela grava\xc3\xa7\xc3\xa3o da m\xc3\xbasica The Girl from Ipanema; Melhor Solista de Jazz (Stan Getz) e Melhor Engenharia de Som (para Phil Ramone), com Garota de Ipanema._NEWLINE_Foi aclamado como bossa nova verdadeira e foi best-seller durante anos, nos Estados Unidos e mundialmente. Atingiu as paradas de sucesso na It\xc3\xa1lia, onde Jo\xc3\xa3o recebeu o mais importante pr\xc3\xaamio da cr\xc3\xadtica musical italiana, por unanimidade._NEWLINE_A grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Garota de Ipanema chegou a ser o single mais tocado nas r\xc3\xa1dios americanas.\n_START_SECTION_\nAtualidade do disco\n_START_PARAGRAPH_\nHoje, o disco \xc3\xa9 um cl\xc3\xa1ssico da discografia mundial e mant\xc3\xa9m-se influente e atual. Gera\xc3\xa7\xc3\xb5es de jazzistas americanos foram influenciadas por ele._NEWLINE_Em 1999, a National Academy of Recording Arts & Sciences concedeu ao disco o pr\xc3\xaamio Grammy Hall of Fame._NEWLINE_Em 1993, o disco foi relan\xc3\xa7ado em CD na Europa pela gravadora CTI, distribu\xc3\xadda pela empresa alem\xc3\xa3 Zyx Music, dentro da s\xc3\xa9rie "Grammy Award Winners", com a remasteriza\xc3\xa7\xc3\xa3o realizada a partir de fitas do acervo do produtor Creed Taylor que se encontravam em melhor estado de conserva\xc3\xa7\xc3\xa3o. Por quest\xc3\xb5es jur\xc3\xaddicas, o CD teve sua capa modificada e seu nome alterado para "The Girl From Ipanema" (n\xc3\xbamero de cat\xc3\xa1logo PDCTI 1105-2)._NEWLINE_Em 2004, a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Garota de Ipanema do disco foi escolhida pelo Congresso Americano para integrar um acervo da Biblioteca do Congresso Americano por ser cultural, hist\xc3\xb3rica e esteticamente significante para as gera\xc3\xa7\xc3\xb5es futuras. A m\xc3\xbasica foi escolhida por ter uma melodia facilmente reconhec\xc3\xadvel em qualquer parte dos Estados Unidos e por ser, portanto, muito popular.\n_START_SECTION_\nTurn\xc3\xaa pela Europa\n_START_PARAGRAPH_\nAinda em 1963, Jo\xc3\xa3o partiu com Jo\xc3\xa3o Donato, Ti\xc3\xa3o Neto e Milton Banana para a Europa. Primeiro, na It\xc3\xa1lia, apresentaram-se em Roma, no Foro Italiano. L\xc3\xa1, gravaram tamb\xc3\xa9m uma s\xc3\xa9rie de TV. Partiu, depois, para Viareggio, ainda na It\xc3\xa1lia, para fazer uma temporada na boate Bussola. Nessa boate, Jo\xc3\xa3o conheceu o bolero Estate, que anos depois gravaria em disco e transformaria em standard do jazz._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o come\xc3\xa7ou a sentir espasmos musculares na m\xc3\xa3o direita. A temporada na It\xc3\xa1lia foi encerrada pelo fato e o grupo recusou apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es na Tun\xc3\xadsia. Jo\xc3\xa3o partiu para Paris para se tratar com um famoso m\xc3\xa9dico acupunturista. L\xc3\xa1, j\xc3\xa1 separado de Astrud, Jo\xc3\xa3o conheceu Mi\xc3\xbacha, na \xc3\xa9poca estudante. Voltou, ent\xc3\xa3o, para Nova Iorque.\n_START_SECTION_\nEstados Unidos\n_START_PARAGRAPH_\nDe volta para Nova Iorque, Jo\xc3\xa3o tratou os espasmos com m\xc3\xa9dicos americanos em um longo tratamento fisioter\xc3\xa1pico. Jo\xc3\xa3o recebeu cr\xc3\xadticas positivas sobre Getz/Gilberto na revista LIFE. O cr\xc3\xadtico americano Chris Welles citou o viol\xc3\xa3o sincopado e a voz macia e sensual de Jo\xc3\xa3o como a verdadeira beleza do \xc3\xa1lbum. Miles Davis disse que Jo\xc3\xa3o Gilberto podia ler um jornal que soaria bem._NEWLINE_No fim do ano, Jo\xc3\xa3o voltou ao Carnegie Hall, desta vez com Stan Getz, num concerto que resultou no disco Getz/Gilberto #2. Al\xc3\xa9m disso, Jo\xc3\xa3o se apresentou em diversos clubes de Nova Iorque, como o Village Vanguard, o Village Gate, Town Hall e o Bottom Line, al\xc3\xa9m de excursionar em cidades como Washington, Boston e Los Angeles. Apresentou-se tamb\xc3\xa9m na Calif\xc3\xb3rnia, em temporada na boate El Matador e no Teatro Santa Monica. O The San Francisco Chronicle de 10 de setembro de 1964 publicou um artigo do cr\xc3\xadtico Ralph J. Gleason, no qual chamava Jo\xc3\xa3o de extraordin\xc3\xa1rio cantor e violonista, sobrevivente do show business da m\xc3\xbasica americana e centro de gravidade da bossa nova, grande expoente de arte e talento.\n_START_SECTION_\nBrasil\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1965, Jo\xc3\xa3o e Mi\xc3\xbacha se casaram. Nesse ano, ainda passou rapidamente pelo Brasil, onde se tratou com um foniatra, por causa de um problema de voz._NEWLINE_Em 1966, apresentou-se tr\xc3\xaas vezes no programa O fino da Bossa, comandado por Elis Regina, na TV Record. Apresentado como astro internacional por Elis, Jo\xc3\xa3o foi ovacionado por uma plat\xc3\xa9ia admirada. Entretanto, ele percebeu a aus\xc3\xaancia de retorno do palco, o recurso usado para o artista se ouvir ao tocar, e parou na terceira m\xc3\xbasica._NEWLINE_Nessa r\xc3\xa1pida passagem pelo Brasil, Jo\xc3\xa3o reclamou da nova produ\xc3\xa7\xc3\xa3o musical que estava sendo feita nacionalmente.\n_START_SECTION_\nEstados Unidos\n_START_PARAGRAPH_\nAinda nesse ano, nasceu, em Nova Iorque, sua filha Isabel, conhecida como Bebel Gilberto. Foi lan\xc3\xa7ado o disco Getz/Gilberto #2, que possui um verbete no Encyclopedia of Jazz in the Sixties, famosa enciclop\xc3\xa9dia sobre jazz, de Leonard Feather, na qual Jo\xc3\xa3o \xc3\xa9 apresentado como um m\xc3\xbasico que influenciou profundamente o jazz desde sua chegada aos Estados Unidos. A revista DownBeat citou Jo\xc3\xa3o como o m\xc3\xbasico mais influente no jazz dos \xc3\xbaltimos quarenta anos._NEWLINE_Em 1967, Jo\xc3\xa3o participou de um programa de TV alem\xc3\xa3o dedicado a Gilbert B\xc3\xa9caud, sendo o \xc3\xbanico convidado n\xc3\xa3o europeu. Apresentou-se tamb\xc3\xa9m no Village Vanguard de Nova Iorque e no Hollywood Bowl de Los Angeles._NEWLINE_Em 1968, apresentou-se no Central Park de Nova Iorque e no Bird\'s Nest de Washington._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o ganhou um verbete na enciclop\xc3\xa9dia italiana Il Jazz, que o trata como uma das mais belas vozes do \xc3\xbaltimo dec\xc3\xaanio e grande art\xc3\xadfice da afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o de uma linguagem musical julgada como uma das mais originais e v\xc3\xa1lidas daqueles tempos._NEWLINE_Voltou a Nova Iorque, onde se apresentou no Rainbow Grill. Na ocasi\xc3\xa3o, declarou ao cr\xc3\xadtico John S. Wilson, do New York Times, que quando cantava, pensava num espa\xc3\xa7o claro e aberto, onde se colocam os sons, como se fosse desenhar num papel em branco. Para isso, segundo Jo\xc3\xa3o, era necess\xc3\xa1rio completo sil\xc3\xaancio.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xa9xico\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1969, Jo\xc3\xa3o participou de festivais de jazz em Guadalajara, Guanajuato, Cidade do M\xc3\xa9xico e Puebla. Jo\xc3\xa3o passou, ent\xc3\xa3o, a morar na Cidade do M\xc3\xa9xico. Durante a estadia, apresentou-se na boate Forum, onde fez temporada, e no Museu da Cidade do M\xc3\xa9xico, onde recebeu um pr\xc3\xaamio, o Trof\xc3\xa9u Chimal._NEWLINE_Em 1970, lan\xc3\xa7ou o disco En Mexico, recheado de boleros como "Besame Mucho" e "Farolito" e com arranjos de Oscar Castro Neves. Deste disco, Caetano Veloso cita a can\xc3\xa7\xc3\xa3o "O Astronauta" como a descoberta de uma obra-prima que Jo\xc3\xa3o trouxe \xc3\xa0 tona.\n_START_SECTION_\n1971 - 1979\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1971, fez passagem pelo Brasil, quando gravou na TV Tupi um especial com Caetano Veloso e Gal Costa, organizado por Fernando Faro. Jo\xc3\xa3o cantou sentado no ch\xc3\xa3o e chegou at\xc3\xa9 a jogar pingue-pongue, esporte em que era mestre. As imagens desse especial se perderam num inc\xc3\xaandio na sede da TV Tupi, mas aparentemente os fonogramas foram salvos.\n_START_SECTION_\nRetorno a Nova Iorque\n_START_PARAGRAPH_\nJo\xc3\xa3o Gilberto voltou a residir em Nova Iorque em 1972. Fez outra temporada no Rainbow Grill, desta vez com Stan Getz, que foi um sucesso._NEWLINE_Em 1973, lan\xc3\xa7ou o \xc3\xa1lbum Jo\xc3\xa3o Gilberto, conhecido como o \xc3\xa1lbum branco, gravado apenas com voz, viol\xc3\xa3o e uma leve bateria de Sonny Carr. Nesse \xc3\xa1lbum, Jo\xc3\xa3o gravou sua composi\xc3\xa7\xc3\xa3o com Jorge Amado. Desta vez, entretanto, retirou a letra de Jorge e repetiu hipn\xc3\xb3tica e incessantemente o neologismo "undi\xc3\xba", que d\xc3\xa1 nome a m\xc3\xbasica. Jo\xc3\xa3o interpretou a can\xc3\xa7\xc3\xa3o com solfejos e viol\xc3\xa3o. Em "Baixa do Sapateiro", composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Ary Barroso, Jo\xc3\xa3o solou a can\xc3\xa7\xc3\xa3o ao viol\xc3\xa3o apenas com acordes, descritos por Guinga como um solo ao avesso, de dentro do bra\xc3\xa7o do viol\xc3\xa3o, um passo adiante na hist\xc3\xb3ria. \xc3\x89 curiosa a hist\xc3\xb3ria em que o baterista Sonny Carr toca as vassourinhas sobre um cesto de lixo de vime._NEWLINE_Em 1976, lan\xc3\xa7ou o \xc3\xa1lbum The Best of Two Worlds, com Stan Getz e participa\xc3\xa7\xc3\xa3o de Mi\xc3\xbacha. Fez temporada no Keystone Korner, em San Francisco, com Stan Getz._NEWLINE_Em 1977, lan\xc3\xa7ou Amoroso e foi indicado ao Grammy na categoria Melhor Performance Vocal de Jazz. Lan\xc3\xa7ou, pela primeira vez, a can\xc3\xa7\xc3\xa3o Estate, do italiano Bruno Martino, que, ap\xc3\xb3s a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Gilberto, tornou-se um standard da m\xc3\xbasica mundial, sendo regravado por diversos artistas, como Chet Baker, Toots Thielemans e Michel Petrucciani. O \xc3\xa1lbum, com arranjos de Claus Ogerman, virou um cl\xc3\xa1ssico, marcado pela volta de Jo\xc3\xa3o \xc3\xa0s paradas de sucesso do Brasil. Jo\xc3\xa3o, na \xc3\xa9poca do lan\xc3\xa7amento, estava encantado com o disco. A capta\xc3\xa7\xc3\xa3o de som da voz e do viol\xc3\xa3o, o equil\xc3\xadbrio com a orquestra e os arranjos de Claus Ogerman foram muito elogiados._NEWLINE_Fez uma temporada de shows no Bottom Line de Nova Iorque. Os shows foram um sucesso de p\xc3\xbablico e cr\xc3\xadtica. Uma das espectadoras foi Jacqueline Onassis, que declarou para Jo\xc3\xa3o ser admiradora atenta e antiga._NEWLINE_Nesse mesmo ano, Jo\xc3\xa3o se apresentou no Great American Music Hall, de San Francisco, e numa s\xc3\xa9rie de shows na boate Roxy, de Los Angeles._NEWLINE_Em 1978, gravou um especial televisivo para uma TV holandesa e voltou ao Brasil, trazido pela TV Tupi. Causou furor na imprensa com sua chegada em S\xc3\xa3o Paulo. Fez show no Teatro Castro Alves, Salvador, e no Teatro Municipal de S\xc3\xa3o Paulo, onde gravou um especial de TV. Voltou novamente ao Carnegie Hall, desta vez com Charlie Byrd e Stan Getz, para o Newport Festival in New York.\n_START_SECTION_\nVolta definitiva ao Brasil\n_START_PARAGRAPH_\nChegou ao Rio de Janeiro em 1979, para um temporada de shows, que acabou cancelada por problemas t\xc3\xa9cnicos da casa de espet\xc3\xa1culos Canec\xc3\xa3o. A \xc3\xbaltima vez em que Jo\xc3\xa3o havia feito um show no Rio foi no show O Encontro, de 1962. Jo\xc3\xa3o declarou que apenas procurava o som mais integrado e que estava ansioso para tocar no Brasil._NEWLINE_Desta vez, voltou a residir no Brasil em definitivo._NEWLINE_Em 1980, Jo\xc3\xa3o gravou um especial para a TV Globo chamado Jo\xc3\xa3o Gilberto Prado Pereira de Oliveira, que virou disco mais tarde. Gravado ao vivo no Teatro F\xc3\xaanix, do Rio de Janeiro, para a S\xc3\xa9rie Grandes Nomes, batizado sempre com o nome completo do artista. No repert\xc3\xb3rio apresentado, de Ary Barroso e George Gershwin a cl\xc3\xa1ssicos da bossa nova, com a surpresa da participa\xc3\xa7\xc3\xa3o especial de Rita Lee em Jou Jou Balangand\xc3\xa3s, de Lamartine Babo. O show teve acompanhamento da Orquestra da Rede Globo, com arranjos de Jo\xc3\xa3o Donato, Dori Caymmi, Guto Gra\xc3\xa7a Mello e Claus Ogerman._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o gravou tamb\xc3\xa9m uma participa\xc3\xa7\xc3\xa3o especial no disco de Mi\xc3\xbacha.\n_START_SECTION_\nAnos 90\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1990, gravou um especial no disco de Maria Bethania, dividindo, apenas com voz e viol\xc3\xa3o, a faixa Maria/Linda Flor._NEWLINE_Foi lan\xc3\xa7ado, nos Estados Unidos, o CD The legendary Jo\xc3\xa3o Gilberto, colet\xc3\xa2nea dos tr\xc3\xaas primeiros LPs de Jo\xc3\xa3o gravados na Odeon, que resultou num processo contra a EMI.\n_START_SECTION_\n\xc3\x81lbum Jo\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1991, \xc3\xa9 foi lan\xc3\xa7ado o CD Jo\xc3\xa3o. No repert\xc3\xb3rio, velhos sambas como Ave Maria no Morro, de Herivelto Martins, Palpite Infeliz, de Noel Rosa, e Rosinha, composi\xc3\xa7\xc3\xa3o do amigo Jonas Silva, ex-crooner dos Garotos da Lua, que saiu para dar lugar a Jo\xc3\xa3o no in\xc3\xadcio dos anos 50. O disco marcou a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de can\xc3\xa7\xc3\xb5es em outras l\xc3\xadnguas: ingl\xc3\xaas (You Do Something for Me, de Cole Porter), italiano (o bolero Malaga, de Fred Bongusto) e franc\xc3\xaas (Que Reste-t-il de Nos Amours de Charles Trenet). O disco foi gravado apenas com voz e viol\xc3\xa3o, para a posterior adi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos arranjos de orquestra feitos por Clare Fischer. Jo\xc3\xa3o ainda gravou o primeiro videoclipe da carreira: Sampa, de Caetano Veloso. Gravado em loca\xc3\xa7\xc3\xb5es como o Est\xc3\xa1dio do Pacaembu, bairro da Liberdade, J\xc3\xb3quei Clube de S\xc3\xa3o Paulo e o Viaduto do Ch\xc3\xa1, o clipe mostra o carinho que Jo\xc3\xa3o tinha pela cidade de S\xc3\xa3o Paulo.\n_START_SECTION_\nComercial da Brahma\n_START_PARAGRAPH_\nNesse mesmo ano, Jo\xc3\xa3o gravou um jingle chamado Bossa Nova n\xc2\xba 1, para a Brahma. Com produ\xc3\xa7\xc3\xa3o sofisticada, o comercial foi gravado no Teatro Municipal de S\xc3\xa3o Paulo, com dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Walter Salles e foi acompanhado por uma s\xc3\xa9rie de eventos da Brahma. Jo\xc3\xa3o recebeu acompanhamento de orquestra, sob reg\xc3\xaancia de Eduardo Souto Neto._NEWLINE_Em 1992, Jo\xc3\xa3o se apresentou no Parque Ibirapuera, em S\xc3\xa3o Paulo, junto com Caetano Veloso, Paulinho da Viola e Rita Lee, por ocasi\xc3\xa3o do anivers\xc3\xa1rio da cidade.\n_START_SECTION_\nReencontro com Tom Jobim\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 1962, no show no restaurante Au Bon Gourmet, "O Encontro", Tom e Jo\xc3\xa3o n\xc3\xa3o faziam um show juntos. Quando foi anunciado um show com os dois maiores expoentes da m\xc3\xbasica popular brasileira na \xc3\xa9poca, o fato foi colocado como o evento cultural do ano de 1992 pela m\xc3\xaddia._NEWLINE_Chamado de Show N\xc3\xbamero 1, ainda ligado \xc3\xa0 s\xc3\xa9rie de eventos patrocinados pela Brahma, como o comercial produzido no ano anterior. Jo\xc3\xa3o fez show no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, com participa\xc3\xa7\xc3\xa3o especial de Tom, e Jo\xc3\xa3o participou como convidado do show de Tom no Palace, de S\xc3\xa3o Paulo._NEWLINE_No Teatro Municipal carioca, Jo\xc3\xa3o fez um show recheado de velhos sambas como Sem Compromisso, Morena Boca de Ouro e Ave Maria no Morro. Ao entrar no palco, Jo\xc3\xa3o foi ovacionado por dois mil convidados da Brahma, patrocinadora do show._NEWLINE_O show foi um grande sucesso, e virou um especial de fim de ano na TV Globo, com dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Walter Salles Jr. e recupera\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens hist\xc3\xb3ricas dos anos 50 e 60, como do famoso concerto no Carnegie Hall em 1962._NEWLINE_V\xc3\xa1rias edi\xc3\xa7\xc3\xb5es deste especial de TV, exibido pela Rede Globo em 29 de dezembro de 1992, foram lan\xc3\xa7adas em DVD na Europa e no Jap\xc3\xa3o com os t\xc3\xadtulos de "O Grande Encontro" e "Jo\xc3\xa3o & Antonio - Show N\xc2\xba1". _NEWLINE_Trechos do especial de TV tamb\xc3\xa9m foram utilizados no document\xc3\xa1rio "Bossa Nova - Music & Reminiscences", dirigido por Walter Salles Jr._NEWLINE_O especial "Jo\xc3\xa3o & Antonio" tamb\xc3\xa9m serviu como inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para a s\xc3\xa9rie "Minuto da Bossa", exibida pela Rede Globo em 1992, com dire\xc3\xa7\xc3\xa3o de Walter Salles Jr. e narra\xc3\xa7\xc3\xa3o de Caetano Veloso, incluindo material n\xc3\xa3o aproveitado no especial por quest\xc3\xb5es de limita\xc3\xa7\xc3\xa3o de tempo._NEWLINE_Em 1993, Jo\xc3\xa3o Gilberto fez concerto no Teatro Castro Alves, Salvador, com Gal Costa e Maria Beth\xc3\xa2nia como convidadas._NEWLINE_Em 1994, apresentou-se no Palace, S\xc3\xa3o Paulo, que resultou no disco \xe2\x80\x9cEu Sei que Vou te Amar\xe2\x80\x9d, gravado ao vivo, e no especial para a TV Cultura, Especial Jo\xc3\xa3o Gilberto._NEWLINE_Em 1995, Jo\xc3\xa3o, junto a Caetano Veloso, Gal Costa, Astrud Gilberto, fam\xc3\xadlia Caymmi, Herbie Hancock, Sting e outros artistas, participou de homenagem a Tom Jobim no Avery Fisher Hall, localizado no Lincoln Center de Nova Iorque. O tributo teve presen\xc3\xa7a do ent\xc3\xa3o presidente do Brasil Fernando Henrique Cardoso. Os ingressos do show acabaram em apenas um dia de vendas, e consta que, no mercado negro, comprava-se o ingresso por tr\xc3\xaas mil d\xc3\xb3lares._NEWLINE_Em 1996, participou do Festival de Jazz de Umbria, em Perugia, It\xc3\xa1lia, e apresentou-se em Veneza._NEWLINE_Em 1997, fez um especial para a TV Bandeirantes em uma temporada no Tom Brasil, S\xc3\xa3o Paulo. Apresentou-se em Buenos Aires, onde recebeu as chaves da cidade e o t\xc3\xadtulo de cidad\xc3\xa3o ilustre._NEWLINE_Em 1998, voltou a se apresentar no Carnegie Hall, por ocasi\xc3\xa3o da 26\xc2\xaa edi\xc3\xa7\xc3\xa3o do JVC Festival._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o Gilberto \xc3\xa9 o homem mais cool do mundo._NEWLINE_Jon Pareles, cr\xc3\xadtico do New York Times, em ocasi\xc3\xa3o da apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o no Carnegie Hall_NEWLINE_Apresentou-se na Europa, onde fez shows em Turim, Roma, Ferrara e participou, como convidado especial, das apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es de Tony Bennett e Caetano Veloso no Festival de Jazz de Umbria._NEWLINE_Em 1999, fez tr\xc3\xaas concertos em Buenos Aires, pela primeira vez apresentando-se com Caetano Veloso._NEWLINE_Ainda esse ano, Jo\xc3\xa3o Gilberto se apresentou no Credicard Hall, de S\xc3\xa3o Paulo, inaugurando-o. O show teve grande repercuss\xc3\xa3o negativa, com problemas de som, reclama\xc3\xa7\xc3\xb5es de Jo\xc3\xa3o e vaias.\n_START_SECTION_\nJo\xc3\xa3o Voz e Viol\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEm 2000, Jo\xc3\xa3o Gilberto lan\xc3\xa7ou Jo\xc3\xa3o Voz e Viol\xc3\xa3o. Ao ouvir o resultado, Jo\xc3\xa3o, que preferiu o disco sem mixagem, chegou a dizer que teve a alma gravada ali. Percebe-se o arranhar das cordas do viol\xc3\xa3o, a percuss\xc3\xa3o sutil da pron\xc3\xbancia dos fonemas e a controlad\xc3\xadssima respira\xc3\xa7\xc3\xa3o. O disco, tratado j\xc3\xa1 como cl\xc3\xa1ssico \xc3\xa0 \xc3\xa9poca do lan\xc3\xa7amento, apresentava novas harmonias para Desafinado e Chega de Saudade, tratados como superiores em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0s antigas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, segundo Nelson Motta, entre resgates de antigos sambas e composi\xc3\xa7\xc3\xb5es recentes dos amigos Caetano Veloso e Gilberto Gil, sugeridas por Caetano, entre outras can\xc3\xa7\xc3\xb5es, num clima intimista de voz e viol\xc3\xa3o. Em sua eterna busca pela perfei\xc3\xa7\xc3\xa3o, Jo\xc3\xa3o mostrou neste disco, mesmo aos 68 anos na \xc3\xa9poca da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, que ainda tinha muito a ensinar sobre a explora\xc3\xa7\xc3\xa3o da c\xc3\xa9lula r\xc3\xadtmica da m\xc3\xbasica, t\xc3\xa9cnica vocal, controle de respira\xc3\xa7\xc3\xa3o e exerc\xc3\xadcio interpretativo. Na foto de capa, est\xc3\xa1 a atriz Camila Pitanga. O disco teve arranjos feitos pelo maestro Jaques Morelenbaum, mas as orquestra\xc3\xa7\xc3\xb5es acabaram fora do disco, permanecendo somente a voz e o viol\xc3\xa3o.A cr\xc3\xadtica americana declarou ser este disco como uma joia._NEWLINE_\xc3\x80 \xc3\xa9poca da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, discutiu-se outro projeto: regravar os tr\xc3\xaas primeiros discos - Chega de Saudade, O Amor, o Sorriso e a Flor e Jo\xc3\xa3o Gilberto (1961) - com os mesmos arranjos de Tom Jobim. A Universal havia concordado com o projeto e Jo\xc3\xa3o j\xc3\xa1 tinha escolhido uma s\xc3\xa9rie de convidados para as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es, como Ivete Sangalo._NEWLINE_Voltou ao Carnegie Hall, a S\xc3\xa3o Paulo, Barcelona, Londres, Mil\xc3\xa3o e Recife. Chega de Saudade (78rpm) entrou no Grammy Hall of Fame._NEWLINE_Em 2001, Jo\xc3\xa3o recebeu outro pr\xc3\xaamio Grammy, na categoria Melhor \xc3\x81lbum de World Music, pelo disco Jo\xc3\xa3o Voz e Viol\xc3\xa3o. A imprensa brasileira achou injusto o pr\xc3\xaamio, dizendo que Jo\xc3\xa3o merecia participar de indica\xc3\xa7\xc3\xb5es mais nobres._NEWLINE_Apresentou-se em Paris, em duas performances no Olympia, lotados, principalmente de jovens. A Fran\xc3\xa7a vivia mais uma explos\xc3\xa3o de bossa nova, desta vez fruto da m\xc3\xbasica eletr\xc3\xb4nica. Enlouqueceu o p\xc3\xbablico ao tocar Que Reste-t-il de nos Amours. Com frequ\xc3\xaancia, em seus shows, Jo\xc3\xa3o Gilberto homenageava a cidade em que se apresentava. Em S\xc3\xa3o Paulo, sempre tocava Saudosa Maloca, de Adoniran Barbosa; em Portugal, para del\xc3\xadrio do p\xc3\xbablico, apresentou Casa Portuguesa; em Recife, tocava Recife, Cidade Lend\xc3\xa1ria._NEWLINE_Na ocasi\xc3\xa3o do seu anivers\xc3\xa1rio de setenta anos, Jo\xc3\xa3o recebeu homenagem de v\xc3\xa1rios ve\xc3\xadculos de comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o do Brasil._NEWLINE_Apresentou-se na 22\xc2\xaa edi\xc3\xa7\xc3\xa3o do Festival Internacional de Jazz de Montreal, no Canad\xc3\xa1._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o recebeu do Itamaraty a Ordem de Rio Branco, no grau de comendador._NEWLINE_Em 2002, lan\xc3\xa7ou o CD \xe2\x80\x9cLive at Umbria Jazz, gravado em 1996._NEWLINE_Em 2003, recebeu o Premio della Critica Heineken na It\xc3\xa1lia.\n_START_SECTION_\nPrimeira turn\xc3\xaa \xe2\x80\x93 2003\n_START_PARAGRAPH_\nEm setembro de 2003, pela primeira vez, Jo\xc3\xa3o fez shows no Jap\xc3\xa3o, passando por T\xc3\xb3quio e Yokohama, totalizando quatro performances com quase vinte mil ingressos \xc3\xa0 disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o do p\xc3\xbablico, que se esgotaram tr\xc3\xaas meses antes das apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es. Em sua primeira apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o, no Tokyo International Hall, Jo\xc3\xa3o relatou que tocar para o p\xc3\xbablico japon\xc3\xaas foi uma experi\xc3\xaancias que ele procurava fazia d\xc3\xa9cadas. No seu \xc3\xbaltimo concerto, no dia 16 de setembro, Jo\xc3\xa3o recebeu uma sess\xc3\xa3o de aplausos de 25 minutos ininterruptos do p\xc3\xbablico japon\xc3\xaas. Nesse dia, um fato curioso: ao final do show, Jo\xc3\xa3o abaixou a cabe\xc3\xa7a e fechou seus olhos durante 20 minutos. Ao final, levantou-se e agradeceu \xc3\xa0 plateia, dizendo ter beijado cada m\xc3\xa3o, cada cora\xc3\xa7\xc3\xa3o presente ali. O sucesso da turn\xc3\xaa japonesa foi comemorado com entusiasmo pelo pr\xc3\xb3prio Jo\xc3\xa3o._NEWLINE_As apresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es de Jo\xc3\xa3o Gilberto provocaram um boom de bossa nova no Jap\xc3\xa3o. As gravadoras relan\xc3\xa7aram diversos discos de Jo\xc3\xa3o especialmente para o mercado japon\xc3\xaas, como Getz/Gilberto, Jo\xc3\xa3o Voz e Viol\xc3\xa3o e o gravado no M\xc3\xa9xico, al\xc3\xa9m de diversas colet\xc3\xa2neas. Artistas populares japoneses gravaram CDs em homenagem a Jo\xc3\xa3o. Todas as revistas especializadas em m\xc3\xbasica reservaram p\xc3\xa1ginas elogiosas a Jo\xc3\xa3o Gilberto, tratado como lenda viva da m\xc3\xbasica universal, criador da bossa nova, o mestre brasileiro mais respeitado no mundo todo, prest\xc3\xadgio que Jo\xc3\xa3o n\xc3\xa3o desfrutava no Brasil._NEWLINE_Em 2004, foi lan\xc3\xa7ado, pela Verve Records, o CD Jo\xc3\xa3o Gilberto in Tokyo, gravado ao vivo durante a segunda apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o no Jap\xc3\xa3o. O disco foi bem recebido pela cr\xc3\xadtica brasileira, num \xc3\xa1lbum recheado de regrava\xc3\xa7\xc3\xb5es, mas que nunca s\xc3\xa3o apresentadas iguais, isto \xc3\xa9, s\xc3\xa3o redesenhadas, num processo de desenvolvimento e busca infinita._NEWLINE_Nesse ano, nasceu sua terceira filha, Luiza Carolina, com Claudia Faissol.\n_START_SECTION_\nSegunda e terceira turn\xc3\xaas ao Jap\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEm 2004, fez mais uma turn\xc3\xaa pelo Jap\xc3\xa3o. Desta vez, recebeu trinta e oito minutos de aplausos ininterruptos em seu show em Osaka._NEWLINE_Em 2005, Jo\xc3\xa3o recebeu a Ordem do M\xc3\xa9rito Cultural, do Minist\xc3\xa9rio da Cultura._NEWLINE_Em 2006, fez nova turn\xc3\xaa pelo Jap\xc3\xa3o, onde homenageou o pa\xc3\xads com uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o "Je Vous Aime, Jap\xc3\xa3o". Mais uma vez, os shows t\xc3\xaam os ingressos esgotados. Nessa turn\xc3\xaa, anunciou-se o lan\xc3\xa7amento de um DVD ao vivo da performance de Jo\xc3\xa3o no Jap\xc3\xa3o. Entretanto, o DVD foi vetado por vontade do artista, que n\xc3\xa3o achou o show bom para ser gravado._NEWLINE_Em 2007, em vota\xc3\xa7\xc3\xa3o popular da revista DownBeat, Jo\xc3\xa3o foi escolhido um dos melhores cantores de jazz.\n_START_SECTION_\n50 anos da bossa nova\n_START_PARAGRAPH_\nEm 2008, por ocasi\xc3\xa3o dos cinquenta anos da bossa nova, uma s\xc3\xa9rie de comemora\xc3\xa7\xc3\xb5es come\xc3\xa7ou. Jo\xc3\xa3o se apresentou em S\xc3\xa3o Paulo, no Rio, em Salvador e no Carnegie Hall. Seus shows tiveram a venda de ingressos esgotada em poucas horas. Seus shows foram reverenciados pelo p\xc3\xbablico e elogiados pela cr\xc3\xadtica, mostrando que, aos 77 anos, Jo\xc3\xa3o ainda era moderno. Em seu show no Rio de Janeiro, contrariando as lendas que o entornam, Jo\xc3\xa3o, de muito bom humor, cantou acompanhado da plateia._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o Gilberto gravou em 2005 um comercial para a Companhia Vale do Rio Doce em parceria com a ag\xc3\xaancia \xc3\x81frica, exibido no segundo semestre do ano de 2008, em car\xc3\xa1ter nacional, nos intervalos do Jornal Nacional, da TV Globo. Com narra\xc3\xa7\xc3\xa3o de Fernanda Montenegro e composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Nizan Guanaes, a propaganda propunha uma homenagem ao povo brasileiro._NEWLINE_Em 2009, a revista DownBeat, tratada como uma das publica\xc3\xa7\xc3\xb5es de jazz mais respeitadas do mundo, elegeu Jo\xc3\xa3o como um dos 75 melhores guitarristas da hist\xc3\xb3ria do jazz e como um dos cinco maiores cantores de jazz._NEWLINE_Em 2011, Claudia Faissol, produtora e m\xc3\xa3e da filha mais nova de Jo\xc3\xa3o, perdeu algumas imagens que fez do m\xc3\xbasico durante doze anos. O Minist\xc3\xa9rio da Cultura (MinC) da \xc3\xa9poca foi acionado para ajudar na conserva\xc3\xa7\xc3\xa3o das imagens, tendo prometido um t\xc3\xa9cnico da Cinemateca Brasileira, mas as trocas de ministros atrapalharam o processo._NEWLINE_Ainda nesse ano, foi lan\xc3\xa7ada, sem autoriza\xc3\xa7\xc3\xa3o, na Inglaterra, a trilogia sagrada da bossa nova \xe2\x80\x93 os tr\xc3\xaas primeiros discos de Jo\xc3\xa3o \xe2\x80\x93, que est\xc3\xa3o fora de circula\xc3\xa7\xc3\xa3o devido ao processo com a EMI. Uma gravadora inglesa, amparada pela legisla\xc3\xa7\xc3\xa3o europeia, vem lan\xc3\xa7ando os discos.\n_START_SECTION_\nMorte\n_START_PARAGRAPH_\nJo\xc3\xa3o Gilberto morreu em 6 de julho de 2019, aos 88 anos de idade, em sua casa no Rio de Janeiro. O m\xc3\xbasico vinha apresentando problemas de sa\xc3\xbade havia alguns anos. O vel\xc3\xb3rio aconteceu no Theatro Municipal do Rio de Janeiro e seu corpo foi sepultado no Cemit\xc3\xa9rio Parque da Colina, em Niter\xc3\xb3i.\n_START_SECTION_\nInova\xc3\xa7\xc3\xb5es\n_START_PARAGRAPH_\nEm sua estreia no 78 rpm Chega de Saudade, Jo\xc3\xa3o Gilberto come\xc3\xa7ou uma revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o na m\xc3\xbasica popular brasileira. Munido apenas de voz, viol\xc3\xa3o e da can\xc3\xa7\xc3\xa3o Chega de Saudade, mudou o rumo da m\xc3\xbasica brasileira e fincou seu nome na hist\xc3\xb3ria cultural do Brasil e do mundo._NEWLINE_Com a introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o do microfone e do amplificador no Brasil, Jo\xc3\xa3o Gilberto percebeu que a fonte sonora n\xc3\xa3o precisaria emitir o som intensamente, no \xc3\xa2mbito da voz e do instrumento, o que favorece as interpreta\xc3\xa7\xc3\xb5es sutis e interiorizadas. Por outro lado, na \xc3\xa9poca das primeiras grava\xc3\xa7\xc3\xb5es da bossa nova, o Brasil ainda n\xc3\xa3o possu\xc3\xada um equipamento de fidelidade suficiente para a reprodu\xc3\xa7\xc3\xa3o de sonoridades mais complexas. Por esse motivo, Jo\xc3\xa3o e Tom Jobim, seu primeiro arranjador, elaboraram harmonias complexas, sob influ\xc3\xaancia da m\xc3\xbasica norte-americana, e, ao mesmo tempo, simplificaram a sonoridade geral, por causa da limita\xc3\xa7\xc3\xa3o dos equipamentos. Os gestos, t\xc3\xa3o antag\xc3\xb4nicos, entretanto, se aliam, para buscar o n\xc3\xbacleo vital da can\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o inovou na grava\xc3\xa7\xc3\xa3o do Chega de Saudade ao pedir dois microfones, um para a voz e outro para o viol\xc3\xa3o. O motivo \xc3\xa9 \xc3\xb3bvio, apesar do choque que causou nos produtores do disco. At\xc3\xa9 ent\xc3\xa3o, gravava-se com apenas um microfone, com destaque para a voz em detrimento do viol\xc3\xa3o. Al\xc3\xa9m disso, \xc3\xa9 da pr\xc3\xb3pria natureza ac\xc3\xbastica do viol\xc3\xa3o ficar restrito, em termos de volume de som, com qualquer instrumento de orquestra ou com o piano. Com a voz, o viol\xc3\xa3o pode concorrer de igual, se a voz se mantiver numa intensidade natural, pois com qualquer eleva\xc3\xa7\xc3\xa3o de volume da voz j\xc3\xa1 h\xc3\xa1 um encobrimento do viol\xc3\xa3o. Desse modo, \xc3\xa9 necess\xc3\xa1ria a emiss\xc3\xa3o da voz num volume pr\xc3\xb3ximo \xc3\xa0 da fala comum. Com Jo\xc3\xa3o Gilberto, voz e viol\xc3\xa3o se mant\xc3\xa9m em igual intensidade de volume, com os microfones captando por igual ambas fontes sonoras e, em caso de necessidade, a altera\xc3\xa7\xc3\xa3o de volume de ambas seria em igual propor\xc3\xa7\xc3\xa3o._NEWLINE_Para Caetano Veloso, Jo\xc3\xa3o inovou ao sugerir uma linha mestra do desenvolvimento do samba com origem no samba-de-roda do rec\xc3\xb4ncavo baiano e matura\xc3\xa7\xc3\xa3o no samba urbano carioca.\n_START_SECTION_\nHarmonia\n_START_PARAGRAPH_\nO tratamento harm\xc3\xb4nico da m\xc3\xbasica de Jo\xc3\xa3o Gilberto foi concebido exclusivamente para o viol\xc3\xa3o. No LP Chega de Saudade, por exemplo, a participa\xc3\xa7\xc3\xa3o da orquestra aconteceu apenas em termos de pontua\xc3\xa7\xc3\xb5es ou fraseados breves, em algumas ocasi\xc3\xb5es. Nos encadeamentos, ou liga\xc3\xa7\xc3\xb5es, harm\xc3\xb4nicos, Jo\xc3\xa3o criou as disson\xc3\xa2ncias tonais na sua m\xc3\xa3o esquerda, sobre o bra\xc3\xa7o do viol\xc3\xa3o, na constru\xc3\xa7\xc3\xa3o dos acordes._NEWLINE_Em regrava\xc3\xa7\xc3\xb5es de antigos sucessos, Jo\xc3\xa3o Gilberto se caracterizou pela completa altera\xc3\xa7\xc3\xa3o da harmonia original, refazendo-a.\n_START_SECTION_\nRitmo\n_START_PARAGRAPH_\nQuanto ao ritmo, que est\xc3\xa1 ligado \xc3\xa0 m\xc3\xa3o direita de Jo\xc3\xa3o, a batida tem influ\xc3\xaancia tradicional do samba. Ao tocar em acordes, e n\xc3\xa3o em arpejos, Jo\xc3\xa3o dava ritmo ao viol\xc3\xa3o, de forma que colocava uma bateria de escola de samba em miniatura nas seis cordas de seu viol\xc3\xa3o. Entretanto, Jo\xc3\xa3o Gilberto retirou a obviedade da marca\xc3\xa7\xc3\xa3o do tempo forte, caracterizado no samba pela marca\xc3\xa7\xc3\xa3o peri\xc3\xb3dica do surdo, num processo chamado por Walter Garcia como o "esfriamento" do samba. Por outro lado, Jo\xc3\xa3o a deixou subentendida nos impulsos de toque m\xc3\xa9dio, isto \xc3\xa9, nos dedos indicador, m\xc3\xa9dio e anelar. Essa s\xc3\xadncope, ou acentua\xc3\xa7\xc3\xa3o do tempo fraco do samba, criou tens\xc3\xa3o \xc3\xa0 m\xc3\xbasica, um impulso r\xc3\xadtmico maior. Jo\xc3\xa3o Gilberto possu\xc3\xada dom\xc3\xadnio absoluto sobre o ritmo e sempre fugia da obviedade, da regularidade. Essa batida rompeu com a cad\xc3\xaancia do samba "quadrado", criando possibilidades harm\xc3\xb4nicas, antes imposs\xc3\xadveis. Desse modo, Jo\xc3\xa3o podia atrasar ou adiantar o ritmo com sua batida compacta, forma que modernizou o samba. A voz tamb\xc3\xa9m tinha um fun\xc3\xa7\xc3\xa3o r\xc3\xadtmica. Ela colaborava com a percuss\xc3\xa3o, atraindo ou retardando, sublinhando o ritmo pela aus\xc3\xaancia, ou com t\xc3\xa9cnicas vocais. No pulso do Jo\xc3\xa3o, a oposi\xc3\xa7\xc3\xa3o entre tempo forte e fraco era relativizada pelo bord\xc3\xa3o. Jo\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m mudou a forma de o baterista tocar, trocando as duas vassourinhas ou duas baquetas por uma vassourinha e uma baqueta, cada m\xc3\xa3o com divis\xc3\xa3o diferente.\n_START_SECTION_\nTexto\n_START_PARAGRAPH_\nJo\xc3\xa3o Gilberto se caracterizava por priorizar a sonoridade do texto, em detrimento da sua sem\xc3\xa2ntica. A aus\xc3\xaancia de tens\xc3\xb5es sem\xc3\xa2nticas \xc3\xa9 percebida na sua escolha de repert\xc3\xb3rio, com can\xc3\xa7\xc3\xb5es l\xc3\xadrico-amorosas sem tensividade passional, como Chega de Saudade, can\xc3\xa7\xc3\xb5es quase infantis, como O Pato e Lobo Bobo, e suas pr\xc3\xb3prias composi\xc3\xa7\xc3\xb5es, como Bim Bom.Jo\xc3\xa3o se preocupava (preocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o esta t\xc3\xa3o comum no meio erudito) de tal forma com os detalhes do texto das can\xc3\xa7\xc3\xb5es que cantava, valorizando excessivamente as unidades musicais da can\xc3\xa7\xc3\xa3o, que ele mexia, alterava, traduzia idiossincraticamente os detalhes de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o, frequ\xc3\xaancia, intensidade e texto, quando omitia, acrescentava ou mudava trechos ou palavras das can\xc3\xa7\xc3\xb5es, mudando o efeito, mas n\xc3\xa3o a ess\xc3\xaancia e a identidade da can\xc3\xa7\xc3\xa3o. Tanto isto \xc3\xa9 verdade que era muito comum o compositor se sentir lisonjeado por uma grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o, como Caetano Veloso com Sampa, que Jo\xc3\xa3o alterou para gravar. Jo\xc3\xa3o Gilberto era um recompositor, um cancionista-int\xc3\xa9rprete, sendo aquele que n\xc3\xa3o executava o que o compositor criou, mas o que executava o que o compositor deixou de criar. Para Jo\xc3\xa3o, a letra tinha a mesma import\xc3\xa2ncia da melodia e do ritmo, deslocando-se do senso comum que valoriza a letra, por isso que, se a letra exercesse um papel extramusical na can\xc3\xa7\xc3\xa3o, era logo rejeitada, alterada ou suprimida por Jo\xc3\xa3o._NEWLINE_Ele pode at\xc3\xa9 ler jornal que soa bem._NEWLINE_Miles Davis_NEWLINE_Essencial para o estilo criado por Jo\xc3\xa3o, seu canto era outra marca da batida da bossa nova. Como j\xc3\xa1 mencionado, Jo\xc3\xa3o, com o uso do microfone, dispensava o excesso e criava um estilo apropriado para o uso do viol\xc3\xa3o, com a emiss\xc3\xa3o de voz pr\xc3\xb3xima \xc3\xa0 da fala corriqueira. limpa e enxuta, como a voz de Dorival Caymmi. Sua dic\xc3\xa7\xc3\xa3o era impec\xc3\xa1vel e sem um resqu\xc3\xadcio de sotaque baiano. A integra\xc3\xa7\xc3\xa3o voz e viol\xc3\xa3o formavam um todo, um \xc3\xbanico. Por vezes, Jo\xc3\xa3o usava a voz como instrumento, adiantando ou atrasando o fraseado em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao viol\xc3\xa3o em uma decidida e precisa imprecis\xc3\xa3o, caindo em v\xc3\xa1rias posi\xc3\xa7\xc3\xb5es r\xc3\xadtmicas, mas nunca prejudicando o balan\xc3\xa7o da can\xc3\xa7\xc3\xa3o. Em uma entrevista a T\xc3\xa1rik de Souza, Jo\xc3\xa3o declarou ser f\xc3\xa3 de Orlando Silva pelo fato de ele "falar as frases com naturalidade e n\xc3\xa3o exagerar em nenhum ponto da m\xc3\xbasica", mostrando a ess\xc3\xaancia do canto jo\xc3\xa3ogilbertiano: o saber falar e a naturalidade da emiss\xc3\xa3o, fugindo dos excessos em qualquer ponto da m\xc3\xbasica. \xc3\x89 importante frisar que, retirando excessos, Jo\xc3\xa3o permitia que a letra da can\xc3\xa7\xc3\xa3o criasse emo\xc3\xa7\xc3\xa3o a partir da sua pr\xc3\xb3pria constru\xc3\xa7\xc3\xa3o, fugindo da emo\xc3\xa7\xc3\xa3o criada por art\xc3\xadfices vocais, enriquecendo, naturalmente, a can\xc3\xa7\xc3\xa3o. Entre as v\xc3\xa1rias t\xc3\xa9cnicas que usava, est\xc3\xa3o a aus\xc3\xaancia de vibratos, que conferem peso emocional \xc3\xa0 interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o, mas que muito raramente s\xc3\xa3o utilizados de modo muito discreto; a retirada do forte e do fort\xc3\xadssimo da din\xc3\xa2mica; o complemento harm\xc3\xb4nico da voz e do viol\xc3\xa3o, ou seja, a voz emite uma nota que n\xc3\xa3o se apresenta no acorde do viol\xc3\xa3o, complementando-o; o rubato, retardando s\xc3\xadlabas e frases, deixando o viol\xc3\xa3o seguir adiante para, depois, alcan\xc3\xa7\xc3\xa1-lo, ou ent\xc3\xa3o antecipa-se, emendando versos, para depois aguardar a chegada do viol\xc3\xa3o; o legato, como Orlando Silva, derrubando assim o mito de que ele cantava como M\xc3\xa1rio Reis, que, apesar de cantar suavemente, n\xc3\xa3o utilizava o legato, mas o staccato, que \xc3\xa9 a "quebra" do fraseado, ou seja, cantava as s\xc3\xadlabas em separado, com um sil\xc3\xaancio entre os fonemas, em c\xc3\xa9lulas de tamanho quase igual; Jo\xc3\xa3o, por outro lado, estendia ou diminu\xc3\xada, juntava as notas, em longas frases que sustentava gra\xc3\xa7as \xc3\xa0s t\xc3\xa9cnicas de respira\xc3\xa7\xc3\xa3o iogue. Sua afina\xc3\xa7\xc3\xa3o era absolutamente precisa, mas nem sempre foi considerado assim, visto do estranhamento revolucion\xc3\xa1rio causado pelo seu canto \xc3\xa0 \xc3\xa9poca da apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o do novo estilo. Jo\xc3\xa3o Gilberto tamb\xc3\xa9m se utilizava da voz para criar ritmo \xc3\xa0 m\xc3\xbasica. Com t\xc3\xa9cnicas comuns nos conjuntos vocais dos anos 1940 e outras criadas pelo pr\xc3\xb3prio Jo\xc3\xa3o, sua m\xc3\xbasica se enriquecia. O objetivo de Jo\xc3\xa3o era encontrar o ponto em que se conseguia falar com perfei\xc3\xa7\xc3\xa3o para que a melodia brotasse naturalmente da palavra, atrav\xc3\xa9s da adequada inflex\xc3\xa3o e "cor" exata de cada s\xc3\xadlaba.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancias\n_START_PARAGRAPH_\nNo canto, em sua divis\xc3\xa3o r\xc3\xadtmica, Jo\xc3\xa3o Gilberto declarou publicamente a influ\xc3\xaancia que teve de Orlando Silva, que considerava o maior cantor do mundo. O uso de acordes soltos remetia \xc3\xa0 m\xc3\xa3o esquerda de Johnny Alf ao piano. O viol\xc3\xa3o de Dorival Caymmi tamb\xc3\xa9m influenciou a cria\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o, que ainda buscou juntar o samba, a tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o musical nordestina e o jazz._NEWLINE_Segundo Jon Pareles, os vocais suaves de Chet Baker e os acordes de Barney Kessel estava presentes no estilo de Jo\xc3\xa3o. O cool jazz tamb\xc3\xa9m estava presente nas harmonias da bossa nova.\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nQuaisquer que sejam as novas dire\xc3\xa7\xc3\xb5es de nossa m\xc3\xbasica nova, n\xc3\xa3o nos esque\xc3\xa7amos da li\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o._NEWLINE_Augusto de Campos_NEWLINE_\xc3\x89 dif\xc3\xadcil encontrar na hist\xc3\xb3ria da m\xc3\xbasica algum movimento que seja atribu\xc3\xaddo a um nome. Jo\xc3\xa3o Gilberto fez isso com a bossa nova. Apesar da grande import\xc3\xa2ncia de Tom Jobim no movimento, Jo\xc3\xa3o deu a forma, a possibilidade. Tom Jobim j\xc3\xa1 era um grande compositor e arranjador antes da inven\xc3\xa7\xc3\xa3o jo\xc3\xa3ogilbertiana. Entretanto, Jo\xc3\xa3o tamb\xc3\xa9m desmontou e reconstruiu Jobim, que assimilou a t\xc3\xa9cnica de Jo\xc3\xa3o e mudou o jeito de compor e de arranjar, tendo as mais diversas possibilidades criadas, tornando-se um \xc3\xadcone da m\xc3\xbasica mundial, junto com Jo\xc3\xa3o. Ainda se discute se a bossa nova \xc3\xa9 um movimento ou um estilo, um momento do jazz ou um cap\xc3\xadtulo da m\xc3\xbasica popular brasileira. Sabe-se, somente, que Jo\xc3\xa3o Gilberto \xc3\xa9 seu pai._NEWLINE_Jobim definiu o peso de Jo\xc3\xa3o na m\xc3\xbasica popular na contracapa do seu primeiro LP, Chega de Saudade, \xe2\x80\x9cEm pouqu\xc3\xadssimo tempo, Jo\xc3\xa3o Gilberto influenciou toda uma gera\xc3\xa7\xc3\xa3o de arranjadores, guitarristas, m\xc3\xbasicos e cantores.\xe2\x80\x9d A revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o de Jo\xc3\xa3o Gilberto tornou poss\xc3\xadvel o desenvolvimento do trabalho dos m\xc3\xbasicos modernos, como Jobim, abriu caminho para a nova gera\xc3\xa7\xc3\xa3o, como Roberto Menescal e Baden Powell, e deu sentido aos m\xc3\xbasicos talentosos da d\xc3\xa9cada de 40 e in\xc3\xadcio de 50, que tentavam encontrar uma forma de modernizar o samba atrav\xc3\xa9s da imita\xc3\xa7\xc3\xa3o da m\xc3\xbasica americana, como Johnny Alf e Dick Farney._NEWLINE_No \xc3\xa2mbito nacional, qualquer m\xc3\xbasico brasileiro p\xc3\xb3s-1958 foi reinventado por Jo\xc3\xa3o Gilberto. Isto \xc3\xa9, Jo\xc3\xa3o alterou, de forma irrevers\xc3\xadvel, o DNA da m\xc3\xbasica popular brasileira. Muitos se lembram do impacto que tiveram ao escutar Jo\xc3\xa3o Gilberto pela primeira vez. Gilberto Gil diz que o ouviu no r\xc3\xa1dio, na Bahia, e que ficou assustado ao ouvir aquele som novo, que causou estranheza nele, mas que logo se tornou paix\xc3\xa3o absoluta. Caetano Veloso diz que ouviu Jo\xc3\xa3o pela primeira vez aos dezessete anos, num bar em Santo Amaro, Bahia, por sugest\xc3\xa3o de um colega de gin\xc3\xa1sio, que classificou a m\xc3\xbasica como "louca", de um "sujeito que cantava desafinado", mas que logo arrebatou Caetano. Para Gal Costa, ao ouvir pela primeira vez na r\xc3\xa1dio a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Chega de Saudade de Jo\xc3\xa3o, foi um "impacto profundo e uma atra\xc3\xa7\xc3\xa3o imediata", que, apesar de ser, \xc3\xa0 \xc3\xa9poca, totalmente diferente, estranho e novo, Gal abra\xc3\xa7ou com paix\xc3\xa3o. Ela diz que a partir de Jo\xc3\xa3o reaprendeu a cantar, estudando a emiss\xc3\xa3o vocal de Jo\xc3\xa3o Gilberto. Roberto Carlos, ao ouvir pela primeira vez Jo\xc3\xa3o Gilberto, ficou t\xc3\xa3o fascinado com a m\xc3\xbasica que ficou est\xc3\xa1tico, como em uma revela\xc3\xa7\xc3\xa3o. Chico Buarque passava tardes inteiras ouvindo e ouvindo o LP Chega de Saudade, tentando decifrar a batida e as harmonias do viol\xc3\xa3o._NEWLINE_Jo\xc3\xa3o ainda influenciou artistas como Rita Lee, com sua "Bossa\'n\'Roll", Novos Baianos, que tiveram Jo\xc3\xa3o como padrinho musical e mentor na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do disco Acabou Chorare, Jorge Ben Jor, Cazuza, na can\xc3\xa7\xc3\xa3o Faz Parte do meu Show. Atualmente, Jo\xc3\xa3o \xc3\xa9 reverenciado por artistas como Fernanda Takai, Max de Castro, Zizi Possi, Fernanda Porto._NEWLINE_Internacionalmente, Jo\xc3\xa3o primeiro conquistou os m\xc3\xbasicos, e, depois, o p\xc3\xbablico. Junto de Jobim, fez a bossa nova ser escutada nos quatro cantos do mundo._NEWLINE_A cria\xc3\xa7\xc3\xa3o original de Jo\xc3\xa3o Gilberto para o samba, que se internacionalizou com o nome de bossa nova, e que \xc3\xa9, at\xc3\xa9 hoje, a contribui\xc3\xa7\xc3\xa3o brasileira mais importante \xc3\xa0 cultura mundial, corre na veia de boa parte da m\xc3\xbasica popular que se faz no mundo. Esse trabalho de transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o do samba e sua consolida\xc3\xa7\xc3\xa3o, \xc3\xa9 obra de uma personalidade art\xc3\xadstica genial, dessas que surgem de tempos em tempos com uma miss\xc3\xa3o civilizadora heroica. N\xc3\xa3o \xc3\xa9 \xc3\xa0 toa que \xc3\xa9 qualificado de Mito. Sua trajet\xc3\xb3ria repete a do her\xc3\xb3i m\xc3\xadtico, no combate \xc3\xa0 banalidade e procura da pureza._NEWLINE_Edinha Diniz_NEWLINE_Entre os grandes jazzistas f\xc3\xa3s declarados de Jo\xc3\xa3o est\xc3\xa3o Miles Davis, Stan Getz, Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Dizzy Gillespie, Tony Bennett, Jon Hendricks, entre outros. A influ\xc3\xaancia de Jo\xc3\xa3o Gilberto no jazz \xc3\xa9 consenso entre cr\xc3\xadticos de m\xc3\xbasica. Atualmente, percebe-se a influ\xc3\xaancia de Jo\xc3\xa3o em artistas como Stacey Kent e Diana Krall, que teve Jo\xc3\xa3o como sua primeira refer\xc3\xaancia musical e diz que n\xc3\xa3o se pode ser jazzista sem aprender bossa nova. Fora do jazz, Jo\xc3\xa3o recebeu elogios de famosos como Madonna, Jacqueline Kennedy, Eric Clapton, Simone de Beauvoir, Jean-Paul Sartre. Bob Dylan, Beck, David Byrne, entre outros, chegando a influenciar movimentos como o indie rock e a dance music. Na Europa, Jo\xc3\xa3o desfrutou de grande sucesso, sobretudo na It\xc3\xa1lia, onde fez in\xc3\xbameros shows e, inclusive, especiais para a TV. Passou tamb\xc3\xa9m por Holanda, Inglaterra (que, nos anos 1980, teve um movimento chamado new bossa com bandas como Matt Bianco, Style Council e Everything But the Girl), Fran\xc3\xa7a, Portugal, Espanha, Alemanha e B\xc3\xa9lgica. Jo\xc3\xa3o chegou at\xc3\xa9 o Jap\xc3\xa3o, em uma s\xc3\xa9rie de shows, onde lotou casas de espet\xc3\xa1culos e recebeu aplausos de at\xc3\xa9 40 minutos ininterruptos do povo japon\xc3\xaas._NEWLINE_S\xc3\xa3o v\xc3\xa1rios os g\xc3\xaaneros musicais influenciados pelo estilo de Jo\xc3\xa3o. No Brasil, a Tropic\xc3\xa1lia, a moderna MPB. Em \xc3\xa2mbito internacional, a New Bossa, o Acid Jazz, o Drum\'n\'Bass._NEWLINE_Entre os acad\xc3\xaamicos, Jo\xc3\xa3o \xc3\xa9 unanimidade, sendo objeto de estudo de grandes intelectuais como Jos\xc3\xa9 Miguel Wisnik, Luiz Tatit, Aderbal Duarte, Walter Garcia, Lorenzo Mammi, Edinha Diniz. Para Garcia, Jo\xc3\xa3o est\xc3\xa1 para a m\xc3\xbasica assim como Guimar\xc3\xa3es Rosa est\xc3\xa1 para a literatura, Oscar Niemeyer est\xc3\xa1 para a arquitetura e Pel\xc3\xa9 est\xc3\xa1 para o futebol._NEWLINE_Na cultura popular, Jo\xc3\xa3o Gilberto \xc3\xa9 um \xc3\xadcone. Recebeu diversas homenagens na m\xc3\xbasica, tanto em \xc3\xa2mbito nacional quanto internacional. Tony Bennett se disse um grande f\xc3\xa3 seu. Foi requisitado para trilhas sonoras de filmes e produ\xc3\xa7\xc3\xb5es de tv nacionais e internacionais. Recentemente, um autor alem\xc3\xa3o publicou um livro tendo Jo\xc3\xa3o como personagem. \xc3\x89 tema de um document\xc3\xa1rio sobre o processo com a EMI. Sua figura era t\xc3\xa3o misteriosa que um perfil fake criado no Facebook conseguiu enganar at\xc3\xa9 mesmo artistas e jornalistas famosos, fato desmentido pelo site oficial do artista.\n_START_SECTION_\nVida pessoal\n_START_PARAGRAPH_\nDe 1995 at\xc3\xa9 o fim da vida, Jo\xc3\xa3o morou em um apartamento na rua Carlos G\xc3\xb3es, no Leblon, zona sul do Rio de Janeiro e em 2015 passou a ocupar tamb\xc3\xa9m uma su\xc3\xadte no Copacabana Palace. Dificilmente saiu de casa  e n\xc3\xa3o recebia visitas, exceto da sua filha Bebel e de sua empres\xc3\xa1ria, Cl\xc3\xa1udia Faissol, m\xc3\xa3e de Lu\xc3\xadsa, a filha mais nova. Mesmo morando no hotel, ele continuou fiel a antigos h\xc3\xa1bitos. "Pelo menos tr\xc3\xaas vezes por semana ainda pede comida aqui", disse certa vez Sebasti\xc3\xa3o Alves, h\xc3\xa1 40 anos gerente do restaurante Degrau, no Leblon.'