b'\n_START_ARTICLE_\nDreamlover\n_START_SECTION_\nAntecedentes\n_START_PARAGRAPH_\nO \xc3\xa1lbum de estr\xc3\xa9ia de Carey teve um forte impacto na m\xc3\xbasica pop, mas a cantora se interessou em alterar seu som e se ramificar em outros g\xc3\xaaneros para seu segundo trabalho de est\xc3\xbadio, Emotions (1991). A Columbia permitiu que ela assumisse mais controle sobre sua dire\xc3\xa7\xc3\xa3o musical, permitindo que ela mudasse o g\xc3\xaanero musical, melodias e estilo de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o. Carey trabalhou com muitos novos m\xc3\xbasicos e produtores no \xc3\xa1lbum; Walter Afanasieff foi o \xc3\xbanico resqu\xc3\xadcio de sua estr\xc3\xa9ia. Emotions continha influ\xc3\xaancias do gospel e do soul, al\xc3\xa9m das baladas dos anos 50, 60 e 70. Embora o \xc3\xa1lbum tenha sido elogiado por alguns como mais maduro e cru, ele n\xc3\xa3o alcan\xc3\xa7ou a repercuss\xc3\xa3o positiva cr\xc3\xadtica e comercial de seu trabalho de estr\xc3\xa9ia, vendendo menos unidades e deixando de introduzir Carey em novos mercados. A Columbia decidiu devolver Carey ao mesmo g\xc3\xaanero que seu \xc3\xa1lbum de estr\xc3\xa9ia e faz\xc3\xaa-la produzir um disco mais comercial e favor\xc3\xa1vel ao r\xc3\xa1dio. Seus planos eram suavizar os vocais de Carey e suavizar a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do \xc3\xa1lbum para criar um disco pop contempor\xc3\xa2neo. Carey e Afanasieff concordaram com a mudan\xc3\xa7a e come\xc3\xa7aram a escrever e gravar material para seu terceiro trabalho de est\xc3\xbadio, Music Box (1993).\n_START_SECTION_\nGrava\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nDurante a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o do Music Box, Carey come\xc3\xa7ou a alterar seu estilo de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o e op\xc3\xa7\xc3\xb5es de g\xc3\xaanero, principalmente em "Dreamlover". A m\xc3\xbasica \xc3\xa9 diferente de tudo o que ela gravou em seu \xc3\xa1lbum anterior, pois se ap\xc3\xb3ia nas influ\xc3\xaancias pop com interpola\xc3\xa7\xc3\xb5es de R&B. Enquanto procurava por novos produtores de discos para o \xc3\xa1lbum, Carey encontrou Dave Hall, um nativo de Nova York que era conhecido por seu trabalho no \xc3\xa1lbum de estr\xc3\xa9ia de  Mary J. Blige, What\'s the 411? (1992). Carey queria incorporar um loop de uma m\xc3\xbasica mais antiga em "Dreamlover", sua segunda m\xc3\xbasica a conter essa influ\xc3\xaancia. A dupla revisou v\xc3\xa1rias m\xc3\xbasicas e melodias mais antigas e escolheu "Blind Alley", interpretado por The Emotions em 1972. Essa m\xc3\xbasica j\xc3\xa1 havia sido gravada em "Ain\'t No Half-Steppin" de Big Daddy Kane, o que levou Mariah a usar o sampler em Dreamlover. Em uma entrevista com Fred Bronson , Carey descreveu o trabalho com Hall:_NEWLINE_"Eu queria fazer algo que tivesse um sentimento feliz, algo que fosse mais aberto e lan\xc3\xa7ado, e que realmente n\xc3\xa3o seja Dave. \xc3\x89 muito antip\xc3\xa1tico sobre o que ele \xc3\xa9. Ent\xc3\xa3o ele disse: \'Oh, voc\xc3\xaa quer fazer essas coisas felizes? Tudo bem , Tudo certo.\' Ele n\xc3\xa3o gostava disso. Ent\xc3\xa3o come\xc3\xa7amos a ouvir muitas amostras diferentes e antigas e usamos uma amostra de \'Blind Alley\' e eu comecei a cantar a melodia sobre ela"._NEWLINE_Embora Carey tenha ouvido o gancho usado em v\xc3\xa1rias outras m\xc3\xbasicas ao longo dos anos, ela sentiu que o uso da amostra foi feito de uma maneira mais inovadora. "N\xc3\xb3s constru\xc3\xadmos a m\xc3\xbasica a partir da\xc3\xad e eu escrevi a letra e a melodia e Dave acabou gostando", continuou ela. Depois de terminar a m\xc3\xbasica, Hall elogiou a \xc3\xa9tica de trabalho e a forma de escrever de Carey, chamando-a de "perfeccionista" e "muito profissional". Ele explicou que eles incorporaram o gancho, uma melodia e a amostra na m\xc3\xbasica durante uma noite. O t\xc3\xadtulo da m\xc3\xbasica n\xc3\xa3o foi adicionado at\xc3\xa9 o final da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o. Hall disse que Carey trabalha de uma maneira \xc3\xbanica, geralmente desenvolvendo os instrumentais da m\xc3\xbasica e gancho antes da letra e do t\xc3\xadtulo. Carey descreveu o processo de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o:_NEWLINE_"A maneira como geralmente trabalho \xc3\xa9 fazendo uma m\xc3\xbasica sem t\xc3\xadtulo. Vamos pegar o gancho, seja ele amostrado ou criado, e us\xc3\xa1-lo como t\xc3\xadtulo de trabalho. Escrevi os versos primeiro, assim como a melodia e a inclus\xc3\xa3o de v\xc3\xa1rios instrumentais. \xc3\x80s vezes, eu tenho uma id\xc3\xa9ia para uma letra. Se eu estiver colaborando com algu\xc3\xa9m, eu a direcionarei na dire\xc3\xa7\xc3\xa3o que est\xc3\xa1 o acorde, porque eu tenho todas essas id\xc3\xa9ias de melodia e as perco se eu n\xc3\xa3o tenho algu\xc3\xa9m muito bom com o teclado comigo. \xc3\x89 por isso que costumo colaborar porque perco as id\xc3\xa9ias no momento em que entendo o acorde. Todas essas id\xc3\xa9ias de melodia simplesmente desaparecem"._NEWLINE_Quando o noivo de Carey na \xc3\xa9poca, Tommy Mottola, veio ouvir a m\xc3\xbasica no est\xc3\xbadio, ele teve percep\xc3\xa7\xc3\xb5es confusas. Ele se aproximou de Walter Afanasieff e pediu que ele acrescentasse mais instrumenta\xc3\xa7\xc3\xa3o e sabor. Afanasieff mudou a m\xc3\xbasica no n\xc3\xadvel de produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, alterando a maneira como a amostra de gancho foi incorporada na m\xc3\xbasica, al\xc3\xa9m de adicionar v\xc3\xa1rios novos instrumentos. Ele descreveu as mudan\xc3\xa7as em Bronson em uma entrevista:_NEWLINE_"Mariah e Dave fizeram essa coisa em loop que era nova para os produtores pop da \xc3\xa9poca. A vers\xc3\xa3o deles de \'Dreamlover\' estava faltando muitas coisas. O esp\xc3\xadrito da m\xc3\xbasica estava no ar, mas n\xc3\xa3o estava batendo forte o suficiente - trabalhei com bateria, \xc3\xb3rg\xc3\xa3o e teclado. A parte do \xc3\xb3rg\xc3\xa3o e do chimbal que mudei o deixou um pouco mais oscilante e um pouco mais dirigido. Coloquei um tom de cores totalmente novo".\n_START_SECTION_\nM\xc3\xbasica e letra\n_START_PARAGRAPH_\n"Dreamlover" \xc3\xa9 uma m\xc3\xbasica pop de tempo-m\xc3\xa9dio, com interpola\xc3\xa7\xc3\xb5es de R&B. A can\xc3\xa7\xc3\xa3o est\xc3\xa1 escrito na clave de F\xc3\xa1 maior, e a batida \xc3\xa9 definida em tempo comum que se move a um ritmo moderado de 104 batimentos por minuto. Possui a sequ\xc3\xaancia de F\xe2\x82\x87\xe2\x80\x93Gm\xe2\x82\x87\xe2\x80\x93F\xe2\x82\x87\xe2\x80\x93Gm\xe2\x82\x87 como sua progress\xc3\xa3o de acordes. _NEWLINE_A m\xc3\xbasica foi escrita e produzida por Carey e Hall, com trabalho adicional feito por Afanasieff, que adicionou uma instrumenta\xc3\xa7\xc3\xa3o ligeiramente alterada. "Dreamlover" mostra o samples e um loop musical de "Blind Alley" do grupo de R&B The Emotions. A amostragem fornece uma "espinha dorsal" para a instrumenta\xc3\xa7\xc3\xa3o e produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, al\xc3\xa9m de ser interpolada na ponte. Carey faz uso do whistle register para introduzir o primeiro verso._NEWLINE_Em sua cr\xc3\xadtica, Jozen Cummings, do PopMatters, descreveu a m\xc3\xbasica como "pop puro e espumoso". Cummings sentiu que o uso do \xc3\xb3rg\xc3\xa3o hammond por Afanasieff acrescentou "uma vibra\xc3\xa7\xc3\xa3o da velha escola" a "Dreamlover", pois se harmoniza com o "gancho musical extremamente cativante". Cummings descreve o tema da letra:_NEWLINE_"... a letra \xc3\xa9 uma descri\xc3\xa7\xc3\xa3o e um pedido para o m\xc3\xadtico Dreamlover; algu\xc3\xa9m para lev\xc3\xa1-la para longe, para "resgat\xc3\xa1-la". Coisas que parecem fofas, com certeza (e possivelmente induzindo algumas pessoas) , mas muito possivelmente tamb\xc3\xa9m uma express\xc3\xa3o do mais simples dos sonhos rom\xc3\xa2nticos: encontrar a pessoa \'certa\'; algu\xc3\xa9m que fa\xc3\xa7a voc\xc3\xaa se sentir cuidado, amado, seguro"._NEWLINE_Cummings chamou as primeiras frases do segundo verso: "N\xc3\xa3o quero outro pretendente / Para me desiludir mais uma vez / Sussurrando palavras de sempre / Brincando com minha mente" uma "interessante mistura de inoc\xc3\xaancia e cinismo adulto e cansa\xc3\xa7o do mundo". Wayne Robins, do Newsday, comparou os vocais a "soul e canto da Motown e Philly", enquanto elogiava a inclus\xc3\xa3o de Afansieff no Hammond pela maneira como os "riffs proporcionam um bom contraste org\xc3\xa2nico aos sintetizadores que dominam o disco".\n_START_SECTION_\nRecep\xc3\xa7\xc3\xa3o cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\n"Dreamlover" ganhou cr\xc3\xadticas amplamente positivas de cr\xc3\xadticos de m\xc3\xbasica, muitos dos quais elogiaram sua produ\xc3\xa7\xc3\xa3o, a amostragem do gancho e os vocais. Em refer\xc3\xaancia \xc3\xa0s cr\xc3\xadticas comuns de que Carey canta demais e usa demais seus registros superiores, Cummings escreveu "a verdade \xc3\xa9 que ela nunca \xc3\xa9 grosseira no uso de seu incr\xc3\xadvel instrumento. Em \'Dreamlover\', especialmente, ela mant\xc3\xa9m um controle pr\xc3\xb3ximo e de bom gosto das acrobacias". Ao revisar Rainbow (1997), Rich Juzwiak, da Slant Magazine, elogiou a incorpora\xc3\xa7\xc3\xa3o do samples de "Blind Alley", dizendo que ela foi feita "o mais docemente poss\xc3\xadvel". Ron Wynn, da Allmusic, chamou a m\xc3\xbasica de pessoal e intensa. Ele gostou do estilo vocal mais maduro de Carey no \xc3\xa1lbum, bem como do uso do gancho e da instrumenta\xc3\xa7\xc3\xa3o. David Browne, da Entertainment Weekly, sentiu que o canto suave de Carey e a falta de volume eram prejudiciais \xc3\xa0 m\xc3\xbasica, dizendo que ela "se perdeu". Ele achou o gancho cativante, mas excessivamente familiar. Tom Moon, do The Philadelphia Inquirer, chamou a m\xc3\xbasica de "irresistivelmente borbulhante", enquanto JD Considine, do The Baltimore Sun, chamou a melodia de "arejada". Roger Friedman, da Fox News, chamou "Dreamlover" e "Vision of Love de as melhores m\xc3\xbasicas de Carey, chamando-os de "os sucessos originais". A Entertainment Weekly listou a m\xc3\xbasica como uma das "100 Maiores Momentos da M\xc3\xbasica Rock: os anos 90"; foi sua melhor escolha em 1993. "Dreamlover" recebeu uma indica\xc3\xa7\xc3\xa3o ao Grammy Awards de Best Female Pop Vocal Performance.\n_START_SECTION_\nDesempenho comercial\n_START_PARAGRAPH_\n"Dreamlover" foi o s\xc3\xa9timo single n\xc3\xbamero um de Carey na Billboard Hot 100, liderando o ranking na sexta semana e permanecendo l\xc3\xa1 por oito semanas consecutivas (5 de setembro a 30 de outubro de 1993) - a estadia mais longa da \xc3\xa9poca. Substituiu "Can\'t Help Falling in Love" de UB40, e mais tarde foi substitu\xc3\xaddo pelo "I\'d Do Anything for Love (But I Won\'t Do That)" de Meat Loaf. Ele passou 26 semanas no top 40 e ficou em 8\xc2\xba lugar no Hot 100 de fim de ano de 1993 e 20 no final de d\xc3\xa9cada. A m\xc3\xbasica foi certificada como platina pela Recording Industry Association of America (RIAA) em 22 de setembro de 1993, denotando remessas de mais de um milh\xc3\xa3o de unidades nos Estados Unidos. Vendeu 935.000 unidades no mercado interno. "Dreamlover" possui o t\xc3\xadtulo conjunto da m\xc3\xbasica de estr\xc3\xa9ia mais alta na parada da Billboard Pop Songs, entrando na parada no n\xc3\xbamero 12 na semana de 14 de agosto de 1993, mas foi empatada por "Shake It Off" de Taylor Swift em 2014. No Canad\xc3\xa1, "Dreamlover" se tornou o quinto single de Carey na parada de singles da RPM, estreando no n\xc3\xbamero 60 na parada da semana de 14 de agosto de 1993. Tr\xc3\xaas semanas depois, a m\xc3\xbasica alcan\xc3\xa7ou a posi\xc3\xa7\xc3\xa3o n\xc3\xbamero um do gr\xc3\xa1fico; passou seis semanas consecutivas no topo e um total de 21 semanas na parada de singles. Nos gr\xc3\xa1ficos de fim de ano da RPM, "Dreamlover" terminou no n\xc3\xbamero dois._NEWLINE_"Dreamlover" entrou na parada de singles da Austr\xc3\xa1lia no n\xc3\xbamero 41 durante a semana de 23 de agosto de 1993, chegando finalmente ao pico do n\xc3\xbamero sete e passando um total de 21 semanas consecutivas na parada. A m\xc3\xbasica foi certificada em ouro pela Australian Recording Industry Association (ARIA), denotando remessas de mais de 35.000 unidades em todo o pa\xc3\xads. Na Nova Zel\xc3\xa2ndia, "Dreamlover" alcan\xc3\xa7ou uma posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de pico no n\xc3\xbamero dois na parada de singles da Nova Zel\xc3\xa2ndia e passou dezesseis semanas flutuando na parada. A Recording Industry Association of New Zealand (RIANZ) certificou o ouro a m\xc3\xbasica pelas remessas de 7.500 unidades comercializadas no pa\xc3\xads. No Top 40 holand\xc3\xaas, "Dreamlover" estreou no n\xc3\xbamero 36 durante a semana de 28 de agosto de 1993. Depois de atingir o pico do n\xc3\xbamero nove, a m\xc3\xbasica caiu do top 40 ap\xc3\xb3s um per\xc3\xadodo de 13 semanas. Nas paradas anuais, a m\xc3\xbasica terminou no n\xc3\xbamero 69. Na Su\xc3\xad\xc3\xa7a, a m\xc3\xbasica atingiu o n\xc3\xbamero treze e passou dezesseis semanas na parada de singles. No UK Singles Chart, "Dreamlover" alcan\xc3\xa7ou sua posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de n\xc3\xbamero nove na semana de 4 de setembro de 1993. Ele passou um total de dez semanas na parada, saindo em 23 de outubro de 1993. As vendas no Reino Unido s\xc3\xa3o estimadas em 150.000 unidades.\n_START_SECTION_\nVideoclipes e remixes\n_START_PARAGRAPH_\nO videoclipe de "Dreamlover" foi dirigido por Diane Martel e filmado no norte de Nova York em junho de 1993. O v\xc3\xaddeo mostra cenas de Carey nadando em um pequeno lago perto de uma cachoeira, embarcando em um bal\xc3\xa3o de ar quente colorido e dan\xc3\xa7ando ao lado v\xc3\xa1rios dan\xc3\xa7arinos sem camisa. Quando o v\xc3\xaddeo come\xc3\xa7a, Carey est\xc3\xa1 nadando debaixo d\'\xc3\xa1gua enquanto veste roupas. Ela logo est\xc3\xa1 ofegando por ar e subindo em um canteiro de flores acima. Enquanto ela brinca e rola em um campo, cenas de Carey embarcando em um bal\xc3\xa3o de ar quente s\xc3\xa3o intercaladas. Seu cachorro Jack faz uma apari\xc3\xa7\xc3\xa3o, enquanto a segue pelo campo e lago. Ap\xc3\xb3s um curto intervalo de dan\xc3\xa7a ao lado de v\xc3\xa1rios dan\xc3\xa7arinos, Carey sai com o cachorro quando o v\xc3\xaddeo termina. Depois de filmar o v\xc3\xaddeo, Carey revelou que a \xc3\xa1gua estava t\xc3\xa3o fria que ela se recusou a nadar at\xc3\xa9 a diretora Martel mergulhar primeiro. O autor Chris Nickson sentiu que o v\xc3\xaddeo capturou a natureza suave e descontra\xc3\xadda da m\xc3\xbasica: "A sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o casual, quase como cenas de filmes caseiros editados juntos, capturou a leveza da m\xc3\xbasica". O v\xc3\xaddeo recebeu forte rota\xc3\xa7\xc3\xa3o em v\xc3\xa1rios canais de videoclipes, o que contribuiu para o desempenho da m\xc3\xbasica no gr\xc3\xa1fico._NEWLINE_"Dreamlover" marcou a primeira vez que Carey teve controle criativo sobre remixar suas m\xc3\xbasicas. Ela recrutou David Morales para criar o Def Club Mix\xc2\xa0; foi o primeiro remix de Carey a usar vocais regravados. Est\xc3\xa1 dispon\xc3\xadvel uma vers\xc3\xa3o ao vivo oficialmente lan\xc3\xa7ada de "Dreamlover", derivada do especial de televis\xc3\xa3o Here Is Mariah Carey (1994). A faixa do lado B de "Dreamlover" ("Do You Think of Me") foi escrita e produzida por Carey, Afanasieff, Cory Rooney e Mark Morales. Kelefa Sanneh, do The New York Times elogiou o remix, escrevendo "[Isso] \xc3\xa9 uma revela\xc3\xa7\xc3\xa3o: ap\xc3\xb3s uma longa pausa de percuss\xc3\xa3o, ele isola algumas das improvisa\xc3\xa7\xc3\xb5es de Carey; seus vocais ultrafalsetes soam mais assustadores do que todos os efeitos sonoros de Basement Jaxx combinados".\n_START_SECTION_\nApresenta\xc3\xa7\xc3\xb5es ao vivo\n_START_PARAGRAPH_\nCarey tocou "Dreamlover" em v\xc3\xa1rias transmiss\xc3\xb5es nos Estados Unidos e em toda a Europa. A m\xc3\xbasica foi cantada ao vivo no The Arsenio Hall Show com "Hero" como um set-list de duas partes. Carey tocou "Dreamlover" no programa musical brit\xc3\xa2nico Top of the Pops, no programa holand\xc3\xaas Platendaagse e no programa japon\xc3\xaas Music Fair. Em um trabalho promocional para seu s\xc3\xa9timo \xc3\xa1lbum de est\xc3\xbadio Rainbow, Carey filmou um especial da FOX intitulado The Mariah Carey Homecoming Special, um mini-concerto filmado em sua antiga escola em Huntington, Nova York. Foi ao ar em 21 de dezembro de 1999. "Dreamlover" serviu como um dos n\xc3\xbameros de abertura. A m\xc3\xbasica foi tocada em 2003 no The Today Show como parte de um conjunto de quatro m\xc3\xbasicas como uma promo\xc3\xa7\xc3\xa3o para o \xc3\xa1lbum de Carey em 2002, Charmbracelet._NEWLINE_Ap\xc3\xb3s as apari\xc3\xa7\xc3\xb5es na televis\xc3\xa3o, Carey apresentou a m\xc3\xbasica ao vivo em v\xc3\xa1rias de suas turn\xc3\xaas. Na Daydream World Tour, ela a apresentou em frente a um cen\xc3\xa1rio que mostrava imagens do v\xc3\xaddeo da m\xc3\xbasica. Em sua Music Box Tour e Butterfly World Tour, a m\xc3\xbasica serviu como a quinta m\xc3\xbasica do set-list. Carey se apresentou ao lado de v\xc3\xa1rias dan\xc3\xa7arinas de fundo que imitavam suas coreografias de dan\xc3\xa7a leve. Carey usou uma apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o semelhante no Rainbow World Tour. Em Charmbracelet e The Adventures of Mimi Tour, tr\xc3\xaas dan\xc3\xa7arinos de apoio masculinos foram apresentados no palco, com as tr\xc3\xaas vocalistas de fundo por tr\xc3\xa1s deles. Na \xc3\xbaltima turn\xc3\xaa, Carey usava um biqu\xc3\xadni preto, com uma capa combinando e sapatos Christian Louboutin. Ela mixou a m\xc3\xbasica com um remix instrumental da m\xc3\xbasica "Juicy Fruit" de Mtume. Ap\xc3\xb3s o lan\xc3\xa7amento de seu d\xc3\xa9cimo segundo \xc3\xa1lbum de est\xc3\xbadio, Memoirs of an Imperfect Angel (2009), Carey embarcou na Angels Advocate Tour. Foi sua primeira turn\xc3\xaa que n\xc3\xa3o apresentava a m\xc3\xbasica regularmente, uma vez que foi realizada apenas em algumas datas selecionadas. Al\xc3\xa9m disso, Carey cantou a m\xc3\xbasica como parte de sua resid\xc3\xaancia em Las Vegas, Number 1 to Infinity, que narra os seus 18 hits n\xc3\xbamero um na Hot 100. Para a apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o, ela vestiu um vestido branco de lantejoulas e entrou no palco em um carro convers\xc3\xadvel rosa. No final da apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o, ela est\xc3\xa1 no topo de uma f\xc3\xa3 de palco, enquanto sua saia sopra ao vento, como uma homenagem a Marilyn Monroe.'