b'\n_START_ARTICLE_\nAmerican International Pictures\n_START_PARAGRAPH_\nAmerican International Pictures foi uma companhia cinematogr\xc3\xa1fica estadunidense fundada em abril de 1956, desdobrada da American Releasing Corporation (ARC), por James H. Nicholson, ex-gerente comercial da Realart Pictures, e Samuel Z. Arkoff, um advogado da \xc3\xa1rea de entretenimento. O objetivo inicial era produzir filmes independentes, de baixo or\xc3\xa7amento e geralmente destinados ao p\xc3\xbablico adolescente das d\xc3\xa9cadas de 1950, 1960 e 1970. Nicholson e Arkoff haviam organizado a ARC em 1955 e seu primeiro produto fora o filme The Fast and the Furious._NEWLINE_Nicholson e Arkoff eram os produtores executivos enquanto Roger Corman e Alex Gordon eram os principais produtores do est\xc3\xbadio e, algumas vezes, diretores. O roteirista Charles B. Griffith escreveu os primeiros filmes, junto com o cunhado de Arkoff, Lou Rusoff. Mais tarde, outros roteiristas como Ray Russell, Richard Matheson e Charles Beaumont assumiram as produ\xc3\xa7\xc3\xb5es. Floyd Crosby, c\xc3\xa2mera ganhador do Oscar por High Noon e conhecido tamb\xc3\xa9m por uma s\xc3\xa9rie de document\xc3\xa1rios ex\xc3\xb3ticos foi o diretor de fotografia. O inovador uso de cores surrealistas e lentes com \xc3\xa2ngulos estranhos deram a AIP um visual pr\xc3\xb3prio. Os primeiros monstros de roupas de borracha e as miniaturas de Paul Blaisdell eram o destaque dos filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica da AIP. A companhia contratou Les Baxter e Ronald Stein para comporem as trilhas sonoras.\n_START_SECTION_\nAudi\xc3\xaancia adolescente\n_START_PARAGRAPH_\nAp\xc3\xb3s muitos dos primeiros filmes da ARC/AIP darem preju\xc3\xadzos, Arkoff pesquisou entre os exibidores e percebeu o valor do p\xc3\xbablico adolescente uma vez que os adultos preferiam assistir televis\xc3\xa3o. A AIP parou com os faroestes conforme explicado por Arkoff: "Para competir com os faroestes televisivos os nossos filmes tinham que ser coloridos, com grandes estrelas e or\xc3\xa7amento de dois milh\xc3\xb5es de d\xc3\xb3lares". _NEWLINE_A AIP pesquisava o que os adolescentes queriam assistir e com as respostas escolhia os t\xc3\xadtulos, atores e conte\xc3\xbado das hist\xc3\xb3rias. A AIP queria saber dos exibidores (respons\xc3\xa1veis por 20% do capital da AIP) o que eles achavam de um determinado t\xc3\xadtulo e ent\xc3\xa3o colocavam um roteirista para escrever a hist\xc3\xb3ria. A sequ\xc3\xaancia de tarefas de uma produ\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xadpica envolvia um grande t\xc3\xadtulo, um artista como Albert Kallis para supervisionar todo o trabalho art\xc3\xadstico (de 1955-1973)  e era criado um din\xc3\xa2mico e chamativo cartaz antes do dinheiro entrar e finalmente era preparado o roteiro e escolhido o elenco do filme.\n_START_SECTION_\nOs filmes da d\xc3\xa9cada de 1950\n_START_PARAGRAPH_\nTendo observado que os outros produtores cinematogr\xc3\xa1ficos ignoravam o mercado lucrativo dos drive-in para adolescentes, a AIP direcionou seus filmes para os jovens, com baixo or\xc3\xa7amento. Foi explorada a emergente delinqu\xc3\xaancia juvenil em filmes como Daddy-O, High School Hellcats, Female Jungle, Reform School Girl, Runaway Daughters e Girls in Prison. _NEWLINE_Muito dos filmes de jovens rebeldes da AIP trouxeram a obsess\xc3\xa3o dos adolescentes por carros e corridas automobil\xc3\xadsticas como Hot Rod Gang, Hot Rod Girl (com Chuck Connors), Road Racers, Drag Strip Girl e o misto de horror e carros de 1959 The Ghost of Dragstrip Hollow \xe2\x80\x93 sequ\xc3\xaancia do filme de 1958 chamado Hot Rod Gang. _NEWLINE_Outros lan\xc3\xa7amentos apresentavam n\xc3\xbameros musicais de rock \'n roll como Shake, Rattle & Rock! e Rock All Night, o que foi um novo fil\xc3\xa3o descoberto pela AIP. Mas a sua maior cria\xc3\xa7\xc3\xa3o inovadora foram os filmes de horror adolescentes, que incluem t\xc3\xadtulos como: I Was a Teenage Werewolf (com Michael Landon), I Was a Teenage Frankenstein, e o filme de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica de Roger Corman chamado Teenage Cave Man, com Robert Vaughn. _NEWLINE_Os filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica e horror, a maior parte dirigida por Roger Corman, era uma especialidade da AIP, com t\xc3\xadtulos como It Conquered the World (com Peter Graves e Lee Van Cleef), The She Creature e War of the Colossal Beast.\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1960\n_START_PARAGRAPH_\nCom o in\xc3\xadcio em 1963 com o filme Beach Party que apresentou a "Turma da Praia", a AIP criou um novo g\xc3\xaanero conhecido por filmes chamados de "Festa na Praia". Os atores Annette Funicello e Frankie Avalon se tornaram bastante conhecidos com essas pel\xc3\xadculas. As grandes bilheterias inclusive gerando s\xc3\xa9ries de imitadores acabaram em 1966 com a s\xc3\xa9tima apari\xc3\xa7\xc3\xa3o da "Turma da Praia", The Ghost in the Invisible Bikini. Muitos atores desses filmes de praia tamb\xc3\xa9m apareceram em par\xc3\xb3dias das pel\xc3\xadculas de espionagem lan\xc3\xa7adas pela AIP como Dr. Goldfoot and the Bikini Machine (1965) e as sagas das corridas de carros como Fireball 500 (1966) e Thunder Alley. Nessa \xc3\xa9poca a AIP produziu e distribuiu a maioria dos famosos filmes de horror de Roger Corman (filmes B), incluindo os t\xc3\xadtulos  X: The Man with X-Ray Eyes, The Raven e The Terror. _NEWLINE_Em 1966, o est\xc3\xbadio produziu The Wild Angels com Peter Fonda, livremente baseado na gangue de motociclistas da vida real chamada Hells Angels. O filme fez ressurgir esse subg\xc3\xaanero e trouxe novos t\xc3\xadtulos: Devil\'s Angels, The Glory Stompers com Dennis Hopper e The Born Losers \xe2\x80\x94 que apresentaria o personagem Billy Jack. O psicodelismo e o cen\xc3\xa1rio hippie do final da d\xc3\xa9cada de 1960 tamb\xc3\xa9m foram explorados com The Trip, novamente com Peter Fonda, Riot on Sunset Strip, Wild in the Streets, Maryjane, Gas-s-s-s e Psych-Out com Jack Nicholson.\n_START_SECTION_\nAmerican International International\n_START_PARAGRAPH_\nNuma viagem \xc3\xa0 It\xc3\xa1lia, Arkoff se encontrou com Fulvio Lucisano, um roteirista e produtor italiano que na \xc3\xa9poca era o chefe da Italian Internacional Productions, e a parceria chamada de American International International produziu 25 filmes naquele pa\xc3\xads. Importar completamente a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o era interessante aos s\xc3\xb3cios por ser mais barato do que se a mesma fosse feita nos Estados Unidos. A parceria produziu muitos filmes do subgenero giallo, espada e sand\xc3\xa1lias e de guerra, que mesclavam elencos americano e italiano, inclusive os astros das com\xc3\xa9dias de Franco Franchi e Ciccio Ingrassia. N\xc3\xa3o foram produzidos spaghetti western, contudo, talvez pelos homens da AIP lembrarem-se de seus faroestes fracassados dos anos de 1950. Muitos desses filmes foram editados, reescritos com di\xc3\xa1logos diferentes em ingl\xc3\xaas e alguns tiveram nova trilha sonora de Les Baxter._NEWLINE_A AIP atrav\xc3\xa9s de Henry G. Saperstein ficou conhecida como a maior distribuidora nos Estados Unidos dos filmes da Kadokawa Pictures e Toho Studio respons\xc3\xa1veis por Godzilla e Gamera. A AIP distribuiu filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica japonesa tais como Frankenstein Conquers the World, Monster From a Prehistoric Planet e a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o sul-coreana Yonggary, Monster from the Deep bem como a anima\xc3\xa7\xc3\xa3o japonesa Alakazam the Great. A AIP tamb\xc3\xa9m lan\xc3\xa7ou um suspense de espionagem japon\xc3\xaas reformatado como com\xc3\xa9dia e co-escrito por Woody Allen e deu-lhe o t\xc3\xadtulo de What\'s Up Tiger Lily?._NEWLINE_O est\xc3\xbadio lan\xc3\xa7ou vers\xc3\xb5es dubladas e editadas de filmes de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cient\xc3\xadfica vindos do Bloco Oriental, que traziam di\xc3\xa1logos reescritos para o p\xc3\xbablico americano e, em alguns casos, com cenas adicionais que incluiam atores americanos e brit\xc3\xa2nicos. Dentre esses exemplares figuram  o sovi\xc3\xa9tico Planeta Bur (em ingl\xc3\xaas, Planet of Storms) que foi lan\xc3\xa7ado pela AIP em duas vers\xc3\xb5es diferentes em ingl\xc3\xaas. Outros s\xc3\xa3o Voyage to the Prehistoric Planet e Voyage to the Planet of Prehistoric Women al\xc3\xa9m do premiado filme tcheco de 1963 Ikarie XB-1, renomeado em ingl\xc3\xaas para Voyage to the End of the Universe.\n_START_SECTION_\nO Ciclo Poe de Roger Corman\n_START_PARAGRAPH_\nNo in\xc3\xadcio da d\xc3\xa9cada de 1960, AIP investiu na combina\xc3\xa7\xc3\xa3o Roger Corman, Vincent Price e os contos de Edgar Allan Poe o que resultou numa s\xc3\xa9rie de filmes horror de marcante visual. A produ\xc3\xa7\xc3\xa3o teve como parceira da AIP o est\xc3\xbadio brit\xc3\xa2nico Hammer, especializado no g\xc3\xaanero horror e que tornara conhecidos os atores Peter Cushing e Christopher Lee._NEWLINE_A primeira ideia, geralmente atribu\xc3\xadda a Corman, era pegar o conto de Poe "A queda da casa de Usher", que tinha um t\xc3\xadtulo conhecido e os direitos autorais em dom\xc3\xadnio p\xc3\xbablico e expandi-lo para um filme. Corman convenceu o Est\xc3\xbadio a lhe dar o or\xc3\xa7amento suficiente para produzir o filme colorido e com cen\xc3\xa1rios requintados._NEWLINE_O sucesso do filme House of Usher fez com que a AIP aprovasse financiamentos para outras adapta\xc3\xa7\xc3\xb5es cinematogr\xc3\xa1ficas das hist\xc3\xb3rias de Poe. Os cen\xc3\xa1rios e os efeitos especiais foram reutilizados nos filmes subsequentes (por exemplo, o telhado incendiado da mans\xc3\xa3o Usher seria visto nos outros filmes), o que diminuiu os custos. Todos os filmes da s\xc3\xa9rie foram dirigidos por Roger Corman e estrelados por Vincent Price exceto The Premature Burial, que teve Ray Milland como o protagonista._NEWLINE_Com o progresso da s\xc3\xa9rie, Corman tentou alterar a f\xc3\xb3rmula. Nos \xc3\xbaltimos filmes adicionou humor, especialmente em The Raven, que tem o poema hom\xc3\xb4nimo de Poe como inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o e um desenvolvimento de farsa, com os atores Price, Boris Karloff e Peter Lorre; Karloff estrelara a vers\xc3\xa3o para o cinema de 1935. Corman tamb\xc3\xa9m adaptou a hist\xc3\xb3ria de H. P. Lovecraft "The Case of Charles Dexter Ward", em uma tentativa de variar mas a AIP alterou o t\xc3\xadtulo para o de um obscuro poema de Poe chamado The Haunted Palace e o promoveu como sendo uma outra adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o para a s\xc3\xa9rie. O pen\xc3\xbaltimo exemplar da s\xc3\xa9rie, The Masque of the Red Death, foi filmado na Inglaterra. Esse filme, inspirado em O s\xc3\xa9timo selo de Ingmar Bergman, recebeu um tratamento que lhe fez parecer mais opulento do que os do resto da s\xc3\xa9rie._NEWLINE_Apesar de Corman ser geralmente creditado como o autor da ideia da s\xc3\xa9rie com Poe, em uma entrevista no DVD do filme de Mario Bava Black Sabbath, Mark Damon declarou ter sido ele o primeiro a sugerir isso \xc3\xa0 Corman. Damon disse que ele o deixou dirigir The Pit and the Pendulum (1961), sem cr\xc3\xa9ditos. Os coment\xc3\xa1rios de Corman sobre esse filme n\xc3\xa3o dizem nada sobre isso e os registros da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o mostram Corman dirigindo.\n_START_SECTION_\nAIP-TV\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1964, a AIP tornou-se um dos \xc3\xbaltimos est\xc3\xbadios de cinema a criar sua pr\xc3\xb3pria companhia produtora de televis\xc3\xa3o, a American International Productions Television (tamb\xc3\xa9m chamada de American International Television ou AIP-TV).  A AIP-TV fez um piloto mal sucedido para  Beach Party e Sergeant Deadhead, refez como filmes de televis\xc3\xa3o de Larry Buchanan muitos t\xc3\xadtulos em branco e preto da AIP e vendeu pacotes dublados de t\xc3\xadtulos europeus, japoneses e mexicanos produzidos por K. Gordon Murray, al\xc3\xa9m de s\xc3\xa9ries com atores e desenhos animados (como  Pr\xc3\xadncipe Planeta). A s\xc3\xa9rie mais conhecida distribu\xc3\xadda pela AIP-TV foi Sinbad Jr.._NEWLINE_Temendo a concorr\xc3\xaancia com a televis\xc3\xa3o, a AIP s\xc3\xb3 permitia a exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o de filmes anteriores a 1963 e com pelo menos cinco anos da sua exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o nos cinemas. AIP-TV promoveu especiais para os lan\xc3\xa7amentos dos filmes da AIP The Wild Weird World of Dr. Goldfoot (1965) e An Evening of Edgar Allan Poe (1972), ambos com Vincent Price.\n_START_SECTION_\nGravadora AIP\n_START_PARAGRAPH_\nA AIP come\xc3\xa7ou sua pr\xc3\xb3pria gravadora de discos, a American International Records, em 1959 e usava seus filmes para apresentar as can\xc3\xa7\xc3\xb5es. Surgiram tamb\xc3\xa9m \xc3\xa1lbuns de trilhas sonoras. _NEWLINE_AIP Records era distribuidora da MGM Records e suas grava\xc3\xa7\xc3\xb5es ficaram com a MGM.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos anos\n_START_PARAGRAPH_\nNa d\xc3\xa9cada de 1970, a AIP produziu alguns filmes conhecidos do subg\xc3\xaanero blaxploitation tais como Blacula e Foxy Brown. A companhia \xc3\xa9 creditada como a descobridora de Pam Grier, o maior nome da produtora na d\xc3\xa9cada de 1970._NEWLINE_Em meados dos anos de 1970, a AIP come\xc3\xa7ou a produzir filmes mais caros e diversificados tais como Bunny O\'Hare, Cooley High, The Amityville Horror, Love at First Bite, Meteor, Force 10 from Navarone, Shout at the Devil, The Island of Dr. Moreau, C.H.O.M.P.S e distribuiu o filme australiano Mad Max, dublado para uma vers\xc3\xa3o em ingl\xc3\xaas americano. O aumento dos custos dos projetos, mesmo com alguns produtos dando lucros, contribu\xc3\xadram para a fal\xc3\xaancia da companhia._NEWLINE_Em 1979, com a aposentadoria de Arkoff, a AIP foi vendida para a Filmways, Inc. e tornou-se uma subsidi\xc3\xa1ria renomeada para Filmways Pictures em 1980. A Filmways depois foi comprada pela Orion Pictures Company em 1982 e renomeada para Orion Pictures Corporation, mas manteve seu segmento distribuidor. A Orion organizou sua pr\xc3\xb3pria distribuidora ap\xc3\xb3s ter utilizado a  Warner Bros. durante algum tempo. Atualmente, a maior parte do acervo da AIP \xc3\xa9 de propriedade da companhia sucessora da Orion, a Metro-Goldwyn-Mayer. A marca American International ainda est\xc3\xa1 registrada como propriedade da Orion Pictures, unidade da MGM.'