b'\n_START_ARTICLE_\nFic\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_SECTION_\nPor que o ser humano produz fic\xc3\xa7\xc3\xa3o?\n_START_PARAGRAPH_\nPor que fazemos fic\xc3\xa7\xc3\xa3o? Por que criamos ilus\xc3\xb5es de realidades, espa\xc3\xa7os e pessoas inexistentes para contar hist\xc3\xb3rias que nunca aconteceram? Por que produzimos imagens que n\xc3\xa3o se encontram na natureza, de forma a materializar visualmente as ideias que temos na cabe\xc3\xa7a? Por que escrevemos roteiros, filmamos e editamos fotografia, cinema e v\xc3\xaddeo?_NEWLINE_O ser humano \xc3\xa9 o \xc3\xbanico animal que produz fic\xc3\xa7\xc3\xa3o. \xc3\x89 o \xc3\xbanico ser vivo que cria uma apar\xc3\xaancia de realidade para enganar a si pr\xc3\xb3prio ou a seus similares. Todos os outros seres interagem com a realidade material, e apenas com ela \xe2\x80\x94 enquanto o ser humano, n\xc3\xa3o satisfeito em alter\xc3\xa1-la, procura tamb\xc3\xa9m criar uma esp\xc3\xa9cie de nova realidade: a fic\xc3\xa7\xc3\xa3o. Ali, o ser humano \xc3\xa9 capaz de moldar o ambiente e seus elementos, de acordo com sua vontade._NEWLINE_Mas o ser humano, tamb\xc3\xa9m, \xc3\xa9 um animal que sonha. Que, quando dorme, cria suas pr\xc3\xb3prias vers\xc3\xb5es da realidade, em situa\xc3\xa7\xc3\xb5es nas quais pode realizar seus desejos. O ser humano pega as experi\xc3\xaancias que vivenciou ou presenciou recentemente (restos diurnos) e cria alegorias para camuflar o que seu inconsciente mais deseja expressar: o seu desejo. O sonho fornece a possibilidade de realizar o desejo numa realidade que n\xc3\xa3o ter\xc3\xa1 maiores consequ\xc3\xaancias \xe2\x80\x94 algumas horas depois, o ser humano vai acordar e dizer que "tudo n\xc3\xa3o passou de um sonho"._NEWLINE_Da mesma forma, a fic\xc3\xa7\xc3\xa3o cria um espa\xc3\xa7o simulador de realidade que n\xc3\xa3o tem maiores consequ\xc3\xaancias para al\xc3\xa9m de sua fronteira. Ao terminar a sess\xc3\xa3o, "tudo n\xc3\xa3o passou de um filme". Tanto em sonho quanto em fic\xc3\xa7\xc3\xa3o, tudo que experimentamos foi a percep\xc3\xa7\xc3\xa3o de imagens e sons cujo sentido s\xc3\xb3 existe em nossas mentes. E na fic\xc3\xa7\xc3\xa3o o ser humano repete conscientemente o que o inconsciente faz no sonho: criar um mundo para efetuar desejos._NEWLINE_Nesta l\xc3\xb3gica, parece inevit\xc3\xa1vel concluir que a capacidade humana de fazer fic\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 consequ\xc3\xaancia da sua faculdade de sonhar \xe2\x80\x94 que a constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de um espa\xc3\xa7o ficcional deriva da experi\xc3\xaancia on\xc3\xadrica. Ou seja, a fic\xc3\xa7\xc3\xa3o existe porque o ser humano sonha. No entanto, essa afirmativa t\xc3\xa3o categ\xc3\xb3rica e simplista poderia descartar in\xc3\xbameras outras formas de intera\xc3\xa7\xc3\xa3o com a realidade. Ainda assim, o primeiro contato que o ser humano ter\xc3\xa1 com uma experi\xc3\xaancia n\xc3\xa3o-real e n\xc3\xa3o-material ser\xc3\xa1 o seu pr\xc3\xb3prio sonho. A partir disso, todo filme, toda novela, toda inven\xc3\xa7\xc3\xa3o ser\xc3\xa1 um sonho que se sonha acordado.\n_START_SECTION_\nFic\xc3\xa7\xc3\xa3o x Realidade\n_START_PARAGRAPH_\nAo longo da hist\xc3\xb3ria do pensamento humano, a Filosofia, a Teoria da Arte e a Teoria da Comunica\xc3\xa7\xc3\xa3o v\xc3\xaam estudando a quest\xc3\xa3o de como delimitar a fronteira entre fic\xc3\xa7\xc3\xa3o e realidade. \xc3\x89 a camuflagem do limite entre representa\xc3\xa7\xc3\xa3o e realidade que d\xc3\xa1 in\xc3\xadcio e sentido ao problema. O observador de um quadro, ainda que fosse pintado com a mais precisa t\xc3\xa9cnica de "realismo", n\xc3\xa3o era "enganado", pois sabia que estava vendo um quadro. A fotografia, ainda que fosse alegadamente a capta\xc3\xa7\xc3\xa3o mais fiel da realidade, n\xc3\xa3o se confundia com ela, para o observador, por ser imagem est\xc3\xa1tica. Mas o cinema, pela a transposi\xc3\xa7\xc3\xa3o acelerada de fotogramas, causa a ilus\xc3\xa3o de movimento, o que amplia a sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de "realismo" da imagem reproduzida, mais ainda com o advento posterior das cores (j\xc3\xa1 que o preto-e-branco seria uma forma de diferenciar da vis\xc3\xa3o "real" humana)._NEWLINE_\xc3\x89 essa op\xc3\xa7\xc3\xa3o que gera um problema de linguagem para o audiovisual. Se nenhuma imagem \xc3\xa9 o real, como transmitir o real? A afirma\xc3\xa7\xc3\xa3o de que "mesmo na realidade da imagens h\xc3\xa1 muita fic\xc3\xa7\xc3\xa3o" (Ivete Lara C. Walty, "O Que \xc3\x89 Fic\xc3\xa7\xc3\xa3o"), na medida em que condena toda produ\xc3\xa7\xc3\xa3o audiovisual (mesmo aquela pretensamente "documental") ao status de fic\xc3\xa7\xc3\xa3o, nega-lhes a confiabilidade e veracidade anteriormente conferidas. O problema de linguagem passa a ser "como contar a verdade?".'