b'\n_START_ARTICLE_\nPlauto\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nPouco se sabe da juventude de Tito M\xc3\xa1cio Plauto. Acredita-se que nasceu em Sarsina, cidade localizada na \xc3\x9ambria, regi\xc3\xa3o central da pen\xc3\xadnsula It\xc3\xa1lica, por volta de 254 a.C.. Teria trabalhado como cen\xc3\xb3grafo ou carpinteiro para o teatro, e deste trabalho provavelmente teria se originado sua paix\xc3\xa3o pela arte. Seu talento para a atua\xc3\xa7\xc3\xa3o foi, eventualmente, descoberto, e adotou os nomes de "M\xc3\xa1cio" (em latim Maccius, um tradicional personagem, similar a um palha\xc3\xa7o, comum nas farsas populares) e "Plauto" (um termo que pode significar "p\xc3\xa9-chato" ou "orelha-chata", \xc3\xa0 maneira das orelhas de um c\xc3\xa3o de ca\xc3\xa7a.). A tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o diz que teria juntado dinheiro suficiente para entrar na ind\xc3\xbastria n\xc3\xa1utica, por\xc3\xa9m sua empreitada teria sido mal-sucedida, e foi obrigado a realizar trabalhos bra\xc3\xa7ais, estudando a dramaturgia grega - especialmente a Com\xc3\xa9dia Nova, de Menandro - em suas horas livres. Seus estudos lhe permitiram produzir suas pr\xc3\xb3prias pe\xc3\xa7as, que acabaram sendo publicadas entre 205 e 184 a.C.. Plauto conseguiu tamanha popularidade que o seu nome chegou a representar um sin\xc3\xb4nimo de \xc3\xaaxito teatral._NEWLINE_As com\xc3\xa9dias de Plauto s\xc3\xa3o, em sua maioria, adapta\xc3\xa7\xc3\xb5es de modelos gregos para um p\xc3\xbablico romano, e frequentemente foram baseadas diretamente nas obras dos dramaturgos gregos, que eram retrabalhadas para assumir um "sabor" que agradasse melhor as plat\xc3\xa9ias romanas. S\xc3\xa3o algumas das primeiras obras a sobreviverem em sua integridade na literatura latina.\n_START_SECTION_\nContexto hist\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nO contexto hist\xc3\xb3rico no qual Plauto escreveu pode ser visto, at\xc3\xa9 certo ponto, em seus coment\xc3\xa1rios sobre eventos e pessoas contempor\xc3\xa2neas suas. Plauto foi um dramaturgo popular numa \xc3\xa9poca em que o teatro romano ainda estava em sua inf\xc3\xa2ncia, e era muito pouco desenvolvido. Paralelamente, a Rep\xc3\xbablica Romana cada vez mais ampliava seu poder e influ\xc3\xaancia no mundo Mediterr\xc3\xa2neo.\n_START_SECTION_\nPlauto e a religi\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nPlauto foi por vezes acusado de pregar a indiferen\xc3\xa7a p\xc3\xbablica e at\xc3\xa9 mesmo de ridicularizar os deuses. Quase todo personagem de suas pe\xc3\xa7as pode ser comparado a um deus; e seja para elogiar ou ridicularizar o personagem, estas refer\xc3\xaancias eram tidas como ofensivas aos deuses. Entre elas est\xc3\xa1 um personagem que compara uma mulher a um deus, ou que diz que preferia ser amado por uma mulher que pelos deuses. Pirgopolinice, do Soldado Glorioso, ao reclamar sobre sua longa vida, afirma que \xc3\xa9 apenas um dia mais novo que J\xc3\xbapiter. Em Pseudolus, J\xc3\xbapiter \xc3\xa9 comparado a Ballio, o cafet\xc3\xa3o. N\xc3\xa3o \xc3\xa9 incomum, tamb\xc3\xa9m, que o pr\xc3\xb3prio personagem ridicularize os deuses, como ocorre nas pe\xc3\xa7as Poenulus e Rudens. Os personagens que o fazem, no entanto, quase sempre s\xc3\xa3o pertencentes \xc3\xa0s classes mais baixas da sociedade, como os pr\xc3\xb3prios proxenetas. Plauto talvez tenha feito isso intencionalmente, de maneira a desmoraliz\xc3\xa1-lo. Os soldados frequentemente trazem o rid\xc3\xadculo aos deuses. Jovens, quase sempre representando as classes sociais mais altas, tamb\xc3\xa9m menosprezam os deuses nos coment\xc3\xa1rios que fazem nas pe\xc3\xa7as. Proxenetas, cortes\xc3\xa3s e parasitas tamb\xc3\xa9m louvam os deuses sem qualquer cerim\xc3\xb4nia. Em defesa de Plauto, j\xc3\xa1 se afirmou que o drama tanto refletiria quanto prenunciaria uma mudan\xc3\xa7a social. \xc3\x89 bem prov\xc3\xa1vel que j\xc3\xa1 houvesse muito ceticismo em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o aos deuses na \xc3\xa9poca de Plauto, e que ele n\xc3\xa3o estivesse inventando ou encorajando a irrever\xc3\xaancia em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o aos deuses, porem simplesmente refletindo ideias existentes em seu tempo. O Estado controlava as produ\xc3\xa7\xc3\xb5es teatrais, e as pe\xc3\xa7as de Plauto certamente teriam sido banidas, se fossem muito ousadas._NEWLINE_Plauto foi contempor\xc3\xa2neo de Gneu N\xc3\xa9vio, outro dramaturgo romano do s\xc3\xa9culo III a.C. que escreveu trag\xc3\xa9dias e fundou as fabula praetexta, pe\xc3\xa7as hist\xc3\xb3ricas na qual eram dramatizados eventos hist\xc3\xb3ricos, e que pode ter sido influ\xc3\xaancia marcante em sua carreira, principalmente na escolha de assuntos e no tratamento dispensado a eles.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xaancias da Segunda Guerra P\xc3\xbanica e da Guerra Maced\xc3\xb4nica\n_START_PARAGRAPH_\nA Segunda Guerra P\xc3\xbanica, entre a Rep\xc3\xbablica Romana e Cartago, ocorreu de 218\xe2\x80\x93202 a.C.; seu evento central foi a invas\xc3\xa3o da It\xc3\xa1lia pelo general cartaginense, An\xc3\xadbal. As pe\xc3\xa7as de Plauto cont\xc3\xaam refer\xc3\xaancias ocasionais ao fato do Estado estar em guerra no momento. Um bom exemplo \xc3\xa9 um trecho de verso do Miles Gloriosus ("Soldado Glorioso"), obra cuja data exata \xc3\xa9 desconhecida, mas que costuma ser classificada como pertencente \xc3\xa0 \xc3\xbaltima d\xc3\xa9cada do s\xc3\xa9culo III a.C.; a passagem, destinada a incitar o p\xc3\xbablico, come\xc3\xa7ava com hostis tibi adesse, ou "o inimigo se aproxima de ti"._NEWLINE_Na \xc3\xa9poca o general Cipi\xc3\xa3o Africano desejava confrontar An\xc3\xadbal, um plano fortemente apoiado pela plebe romana.  Plauto aparentemente trabalha para a aprova\xc3\xa7\xc3\xa3o do plano pelo senado romano, empolgando sua plat\xc3\xa9ia com a ideia de um inimigo pr\xc3\xb3ximo \xc3\xa0 cidade, e um chamado a uma manobra de contra-ataque. Plauto j\xc3\xa1 foi descrito como um autor cujas com\xc3\xa9dias "tocavam persistentemente os nervos mais selvagens da audi\xc3\xaancia para o qual ele escreve"._NEWLINE_Posteriormente, logo na sequ\xc3\xaancia do conflito com An\xc3\xadbal, Roma preparou-se para embarcar noutra miss\xc3\xa3o militar, desta vez na Gr\xc3\xa9cia. Ainda que este caminho eventualmente levasse \xc3\xa0 Segunda Guerra Maced\xc3\xb4nica, contra Filipe V da Maced\xc3\xb4nia, houve um debate consider\xc3\xa1vel sobre o rumo que Roma deveria tomar neste conflito. Sob o pretexto de proteger os seus aliados, Roma estaria na realidade procurando expandir seu poder e controle para o Oriente, agora que a Segunda Guerra P\xc3\xbanica havia terminado. Iniciar esta nova guerra, no entanto, n\xc3\xa3o era uma tarefa f\xc3\xa1cil, considerando-se que os conflitos recentes contra Cartago haviam esgotado a maioria dos romanos, e poderiam dificultar o embarque numa nova campanha. Havia um sentimento "anti-guerra", que persistiu at\xc3\xa9 mesmo depois da declara\xc3\xa7\xc3\xa3o oficial da guerra. Plauto se aproveitou deste clima complexo existente entre o p\xc3\xbablico romano, ap\xc3\xb3s a vit\xc3\xb3ria na Segunda Guerra P\xc3\xbanica, por\xc3\xa9m vendo-se diante de um novo conflito. Por exemplo, as personagens das filhas obedientes e de seu pai parecem ser obcecadas com a ideia do officium, a obriga\xc3\xa7\xc3\xa3o que se tem de fazer o que \xc3\xa9 correto; seus discursos est\xc3\xa3o repletos de palavras como pietas and aequus, e as filhas lutam permanentemente para fazer com que o pai cumpra seu papel adequado. O parasita t\xc3\xadpico desta pe\xc3\xa7a, Gel\xc3\xa1simo, tem uma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o de patr\xc3\xa3o-cliente com esta fam\xc3\xadlia, e se oferece para fazer qualquer tipo de trabalho, para conseguir seu sustento; j\xc3\xa1 se identificou neste tipo de personagem um reflexo das situa\xc3\xa7\xc3\xb5es econ\xc3\xb4micas dif\xc3\xadceis que a sociedade romana passava, devido aos altos custos da guerra._NEWLINE_Com a repeti\xc3\xa7\xc3\xa3o da responsabilidade ao desespero da classe baixa, Plauto se estabeleceu firmemente ao lado do cidad\xc3\xa3o romano m\xc3\xa9dio. Ao mesmo tempo que ele n\xc3\xa3o faz qualquer refer\xc3\xaancia \xc3\xa0 poss\xc3\xadvel guerra contra os gregos ou a guerras anteriores, o que poderia ser muito perigoso, ele parece tentar passar a mensagem de que o governo deve primeiro cuidar de seu pr\xc3\xb3prio povo antes de tentar outras a\xc3\xa7\xc3\xb5es militares.\n_START_SECTION_\nAntiga Com\xc3\xa9dia Grega\n_START_PARAGRAPH_\nPara se compreender a Nova Com\xc3\xa9dia Grega, de Menandro, e suas semelhan\xc3\xa7as \xc3\xa0 obra de Plauto, deve-se discutir a ideia da Antiga Com\xc3\xa9dia Grega, e de sua subsequente evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o. O dramaturgo que melhor simboliza a Antiga Com\xc3\xa9dia \xc3\xa9 Arist\xc3\xb3fanes, autor da Atenas do s\xc3\xa9culo V a.C. que escreveu s\xc3\xa1tiras pol\xc3\xadticas, como As Vespas, Os P\xc3\xa1ssaros, e As Nuvens; estas pe\xc3\xa7as est\xc3\xa3o repletas de cr\xc3\xadticas mordazes \xc3\xa0 pol\xc3\xadtica e \xc3\xa0 sociedade da \xc3\xa9poca, principal componente da Antiga Com\xc3\xa9dia. \xc3\x89 uma forma de arte extremamente consciente do mundo na qual funciona, e que costuma analisar da mesma maneira este mundo. O coment\xc3\xa1rio pol\xc3\xadtico nas pe\xc3\xa7as de Arist\xc3\xb3fanes \xc3\xa9 extremamente direto e franco; em As Vespas, por exemplo, os nomes dos personagens principais, Philocleon e Bdelycleon, significam "pr\xc3\xb3-Cleonte" e "anti-Cleonte", respectivamente.\n_START_SECTION_\nNova Com\xc3\xa9dia Grega\n_START_PARAGRAPH_\nA Nova Com\xc3\xa9dia Grega difere enormemente das pe\xc3\xa7as de Arist\xc3\xb3fanes; a principal destas diferen\xc3\xa7as \xc3\xa9 que ela \xc3\xa9 desprovida de qualquer conte\xc3\xbado s\xc3\xa9rio s\xc3\xb3cio-pol\xc3\xadtico ou intelectual, e pode retratar qualquer tipo de cen\xc3\xa1rio pol\xc3\xadtico e social sem correr o risco de ofender algu\xc3\xa9m. O risco tomado por Arist\xc3\xb3fanes est\xc3\xa1 visivelmente ausente das pe\xc3\xa7as da Nova Com\xc3\xa9dia, de Menandro. Em vez disso, h\xc3\xa1 um foco muito maior no lar e na unidade familiar\xe2\x80\x94algo que os romanos, incluindo Plauto, podiam compreender mais facilmente e adotar para si pr\xc3\xb3prios mais tarde em sua hist\xc3\xb3ria.\n_START_SECTION_\nSemelhan\xc3\xa7as entre a Nova Com\xc3\xa9dia Grega e Plauto\n_START_PARAGRAPH_\nAo contr\xc3\xa1rio de Arist\xc3\xb3fanes, Plauto evitava abordar atualidades pol\xc3\xadticas em suas com\xc3\xa9dias. Um dos principais temas desta Com\xc3\xa9dia Nova Grega \xc3\xa9 a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre pai e filho. Por exemplo, na pe\xc3\xa7a Dis Exapaton, de Menandro, h\xc3\xa1 um foco na trai\xc3\xa7\xc3\xa3o entre grupos de diversas faixas et\xc3\xa1rias e seus amigos. A rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre pai \xc3\xa9 filho \xc3\xa9 muito forte, e o filho permanece leal a ele. A rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 sempre um foco, ainda que n\xc3\xa3o seja o foco de todas as a\xc3\xa7\xc3\xb5es executadas pelos personagens principais. Na obra de Plauto, por outro lado, o foco ainda \xc3\xa9 na rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre pai e filho, por\xc3\xa9m podemos ver a trai\xc3\xa7\xc3\xa3o entre os dois homens que n\xc3\xa3o era vista em Menandro. H\xc3\xa1 um foco na conduta apropriada entre pai e filho que era t\xc3\xa3o importante na sociedade romana da \xc3\xa9poca de Plauto._NEWLINE_Esta acaba se tornando a principal diferen\xc3\xa7a e, paradoxalmente, semelhan\xc3\xa7a, entre Menandro e Plauto. Ambos abordam situa\xc3\xa7\xc3\xb5es que tendem a se desenvolver no seio da fam\xc3\xadlia; ambos, atrav\xc3\xa9s de suas pe\xc3\xa7as, refletem uma sociedade patriarcal, na qual a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre pai e filho \xc3\xa9 essencial para o funcionamento apropriado, bem como o desenvolvimento do lar. N\xc3\xa3o mais se trata de uma declara\xc3\xa7\xc3\xa3o pol\xc3\xadtica, como na Com\xc3\xa9dia Antiga, por\xc3\xa9m uma declara\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre as rela\xc3\xa7\xc3\xb5es familiares, e o comportamento apropriado entre um pai e seu filho. As atitudes, no entanto, a respeito destas duas rela\xc3\xa7\xc3\xb5es parecem ser muito diferentes - um reflexo de qu\xc3\xa3o diferentes eram os mundos de Menandro e Plauto.\n_START_SECTION_\nFarsa\n_START_PARAGRAPH_\nExistem diferen\xc3\xa7as n\xc3\xa3o apenas em como a rela\xc3\xa7\xc3\xa3o pai-filho \xc3\xa9 apresentada, por\xc3\xa9m tamb\xc3\xa9m na maneira com que Menandro e Plauto escrevem a sua poesia. Certos aspectos das pe\xc3\xa7as de Plauto, por exemplo, fazem com que pare\xc3\xa7am menos "cr\xc3\xadveis" que as pe\xc3\xa7as de Menandro, acentuando seu lado farsesco; estes aspectos j\xc3\xa1 foram identificados como respons\xc3\xa1veis por causar um certo estranhamento na poesia de Plauto, que resulta na incredulidade e na recusa da plat\xc3\xa9ia em simpatizar com os personagens. Outros estudiosos j\xc3\xa1 viram isto com um reflexo da ideia de que os romanos seriam menos inclinados a satisfazer as sensibilidades art\xc3\xadsticas de suas plat\xc3\xa9ias, e mais propensos a saciar sua sede de entretenimento puro.\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xb3logos\n_START_PARAGRAPH_\nA compara\xc3\xa7\xc3\xa3o entre a poesia de Menandro e Plauto pode ser ilustrada a partir de seus pr\xc3\xb3logos. Embora os pr\xc3\xb3logos dos dois autores introduzam pe\xc3\xa7as cujas tramas s\xc3\xa3o de tipos essencialmente diferentes, s\xc3\xa3o quase id\xc3\xaanticas em forma. Estilisticamente, os pr\xc3\xb3logos plautinos possuem uma verbosidade que j\xc3\xa1 foi muito discutida, e que costuma ser creditada \xc3\xa0 necessdade do dramaturgo romano de conquistar sua plat\xc3\xa9ia. Nas obras dos dois autores, no entanto, os trocadilhos s\xc3\xa3o essenciais \xc3\xa0 com\xc3\xa9dia; onde Plauto \xc3\xa9 mais verborr\xc3\xa1gico, faltava-lhe com\xc3\xa9dia f\xc3\xadsica - que ele procurava compensar com palavras, alitera\xc3\xa7\xc3\xb5es e paranom\xc3\xa1sia. Plauto tornou-se mesmo c\xc3\xa9lebre por sua devo\xc3\xa7\xc3\xa3o aos trocadilhos e brincadeiras com palavras; na pe\xc3\xa7a Soldado Glorioso, por exemplo, o nome da concubina, Philocomasium, pode ser traduzido como "amante de uma boa festa".\n_START_SECTION_\nPersonagens\n_START_PARAGRAPH_\nOs personagens de Plauto - muitos dos quais parecem aparecem repetidamente em diversas de suas pe\xc3\xa7as - tamb\xc3\xa9m parecem ter vindo dos textos gregos, embora tamb\xc3\xa9m tenham recebido algumas inova\xc3\xa7\xc3\xb5es. A pr\xc3\xb3pria adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o destas pe\xc3\xa7as impossibilitaria a utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de tipos diferentes de personagens, pela onipresen\xc3\xa7a de tipos como escravos, concubinas, soldados e velhos. Ao trabalhar com personagens j\xc3\xa1 existentes, injetando neles sua pr\xc3\xb3pria criatividade, Plauto modificou as caracteriza\xc3\xa7\xc3\xb5es e, desta maneira, toda a \xc3\xaanfase das pe\xc3\xa7as.\n_START_SECTION_\nO escravo esperto\n_START_PARAGRAPH_\nUm dos maiores exemplos deste m\xc3\xa9todo \xc3\xa9 o escravo plautino, um tipo que desempenha um papel essencial num bom n\xc3\xbamero de obras de Plauto. O "escravo esperto", em particular, \xc3\xa9 um personagem muito forte; ele n\xc3\xa3o apenas fornece exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o e humor, mas tamb\xc3\xa9m leva adiante a trama nas pe\xc3\xa7as. Plauto teria pego o personagem t\xc3\xadpico do escravo, da Com\xc3\xa9dia Nova Grega, e o alterou para seus pr\xc3\xb3prios prop\xc3\xb3sitos, transformando em mais que apenas uma artif\xc3\xadcio c\xc3\xb4mico, com o prop\xc3\xb3sito adicional de exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o. Este arqu\xc3\xa9tipo do escravo teve papel extremamente importante na obra de Plauto (em seus mon\xc3\xb3logos introdut\xc3\xb3rios, por exemplo). No entanto, como Plauto criou situa\xc3\xa7\xc3\xb5es de humor em escravos que enganavam seus mestres ou que se comparavam a grandes her\xc3\xb3is, acabou levando o personagem a um n\xc3\xadvel superior, criando algo realmente distinto.\n_START_SECTION_\nCompreens\xc3\xa3o do idioma grego pelo p\xc3\xbablico de Plauto\n_START_PARAGRAPH_\nDos cerca de 270 nomes pr\xc3\xb3prios existentes nas pe\xc3\xa7as de Plauto que sobreviveram at\xc3\xa9 hoje, 250 s\xc3\xa3o gregos. Estes nomes provavelmente seriam respons\xc3\xa1veis por algum efeito c\xc3\xb4mico na plat\xc3\xa9ia, devido \xc3\xa0 sua compreens\xc3\xa3o b\xc3\xa1sica de alguns termos do idioma grego. Esta compreens\xc3\xa3o da l\xc3\xadngua poderia ter vindo das experi\xc3\xaancias tidas por soldados romanos durante as guerras p\xc3\xbanicas, quando muitos romanos tiveram contato com outros idiomas e at\xc3\xa9 mesmo frequentaram teatros em outras regi\xc3\xb5es do mar Mediterr\xc3\xa2neo. Um p\xc3\xbablico com um conhecimento do grego, seja ele limitado ou extensivo, permitiu a Plauto mais liberdade no uso de refer\xc3\xaancias e palavras gregas. Da mesma maneira, o uso de muitas refer\xc3\xaancias gregas, bem como estas demonstra\xc3\xa7\xc3\xb5es de que suas pe\xc3\xa7as eram, originalmente, gregas, pode ter representado uma tentativa consciente de Plauto de ensinar a literatura, a mitologia, a arte e a filosofia gregas; ele estaria, de certa maneira, ensinando algo da natureza das palavras gregas para pessoas que, como ele, haviam tomado contato recente com o idioma estrangeiro, e todas as suas riquezas._NEWLINE_Na \xc3\xa9poca de Plauto, Roma estava em plena expans\xc3\xa3o e devia muito de seu sucesso \xc3\xa0 influ\xc3\xaancia grega. Plauto utilizou-se da com\xc3\xa9dia grega para sugerir a superioridade romana sobre o mundo grego, que era agora dependente dos romanos - cujas tramas c\xc3\xb4micas ajudavam a explicar porque os gregos provaram-se pouco adequados ao mundo real dos s\xc3\xa9culos III e II a.C., no qual os romanos exercitaram sua maestria.\n_START_SECTION_\nContaminatio\n_START_PARAGRAPH_\nUma ideia cujo reconhecimento parece importante \xc3\xa9 o da contaminatio, que se refere \xc3\xa0 mistura de elementos de duas ou mais pe\xc3\xa7as originais. Plauto, ao que parece, estava razoavelmente aberto a este m\xc3\xa9todo de adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o, e diversas de suas obras parecem ter sido costuradas a partir de diferentes hist\xc3\xb3rias. Um excelente exemplo \xc3\xa9 Bacchides e sua suposta antecessora grega, Dis Exapaton, de Menandro. O t\xc3\xadtulo original grego pode ser traduzido como "O Homem que Engana Duas Vezes", enquanto a vers\xc3\xa3o de Plauto cita tr\xc3\xaas trapa\xc3\xa7as. O professor Victor Castellani, da Universidade de Denver, comentou:_NEWLINE_"O ataque de Plauto no g\xc3\xaanero cujo material ele copiava ocorria, como j\xc3\xa1 comentado anteriormente, em quatro frentes. Ele desconstruiu diversas das tramas ricamente constru\xc3\xaddas das pe\xc3\xa7as gregas; reduziu algumas, exagerou outros dos personagens talentosamente desenhados de Menandro e de seus contempor\xc3\xa2neos e seguidores, transformando-os em caricaturas; substituiu ou sobrep\xc3\xb4s ao humor elegante de seus modelos suas parvo\xc3\xadces mais vigorosas ou simplesmente mais rid\xc3\xadculas, nas declara\xc3\xa7\xc3\xb5es, e at\xc3\xa9 mesmo na linguagem utilizada."_NEWLINE_ _NEWLINE_Ao explorar ideias a respeito da lealdade romana, da falsidade grega, e das diferen\xc3\xa7as entre as etnias, "Plauto, de certa maneira, ultrapassou seus modelos." Ele n\xc3\xa3o estava satisfeito em se basear apenas numa adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o leal que, embora divertida, n\xc3\xa3o era algo novo ou desafiador para Roma; Plauto se aproveitou do que encontrou por\xc3\xa9m se empenhou em expandir, subtrair, e modific\xc3\xa1-lo. Neste ponto, ele parece ter seguido o mesmo caminho que Hor\xc3\xa1cio - embora este tenha vivido muito tempo depois - ao colocar ideias romanas em formas gregas. Plauto n\xc3\xa3o apenas imitou os gregos, mas na realidade os distorceu, retalhou, transformando suas pe\xc3\xa7as em algo genuinamente romano. Em ess\xc3\xaancia, sua obra consiste do teatro grego colonizado por Roma e seus dramaturgos.\n_START_SECTION_\nDramaturgia\n_START_PARAGRAPH_\nNa Gr\xc3\xa9cia Antiga, durante o per\xc3\xadodo da Com\xc3\xa9dia Nova, da qual Plauto extraiu tanto de sua inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o, existiam teatros permanentes que se adequavam n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 ao p\xc3\xbablico, mas tamb\xc3\xa9m aos atores. Os maiores dramaturgos de seu per\xc3\xadodo tinham instala\xc3\xa7\xc3\xb5es de qualidade onde podiam apresentar suas obras e, de modo geral, sempre havia apoio do p\xc3\xbablico para manter os teatros em funcionamento, e com grande sucesso. Este, no entanto, n\xc3\xa3o era o que ocorria em Roma durante o per\xc3\xadodo republicano, durante o qual Plauto escreveu suas pe\xc3\xa7as. Embora existisse p\xc3\xbablico para o teatro e as pessoas tivessem o h\xc3\xa1bito de apreciar tanto trag\xc3\xa9dias quanto com\xc3\xa9dias, existia uma c\xc3\xa9lebre falta de apoio governamental. N\xc3\xa3o existiu, por exemplo, qualquer teatro permanente em Roma at\xc3\xa9 que Pompeu inaugurasse um, em 55 a.C., no Campo de Marte. A falta de um local permanente foi uma pe\xc3\xa7a crucial para o teatro romano e para a dramaturgia de Plauto._NEWLINE_Esta n\xc3\xa3o-exist\xc3\xaancia de teatros permanentes em Roma vem intrigando os estudiosos contempor\xc3\xa2neos do drama romano. Em sua introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o ao livro Miles Gloriosus, Hammond, Mack e Moskalew afirmam que "os romanos estavam acostumados com os teatros de pedra dos gregos, por\xc3\xa9m, como acreditavam que o drama tinha uma influ\xc3\xaancia desmoralizante, tinham uma forte avers\xc3\xa3o \xc3\xa0 constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de teatros permanentes." Esta preocupa\xc3\xa7\xc3\xa3o parece verdadeira, quando se considera o assunto principal das pe\xc3\xa7as de Plauto: o irreal se transforma em realidade, em suas obras. Para o professor Timothy J. Moore, da Universidade do Texas em Austin, "todas as distin\xc3\xa7\xc3\xb5es entre a pe\xc3\xa7a, a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o e a \'vida real\' foram eliminadas [na pe\xc3\xa7a Curculio, de Plauto]." Um local onde as normas sociais eram derrubadas era inerentemente suspeito. A aristocracia tinha medo do poder do teatro; e era apenas atrav\xc3\xa9s de sua boa vontade e de seus recursos ilimitados que um palco tempor\xc3\xa1rio poderia ser constru\xc3\xaddo durante determinados festivais.\n_START_SECTION_\nImport\xc3\xa2ncia dos jogos\n_START_PARAGRAPH_\nA dramaturgia romana, mais especificamente a com\xc3\xa9dia de Plauto, era encenada no palco durante os jogos, jogos atl\xc3\xa9ticos realizados durante festivais religiosos. Em sua discuss\xc3\xa3o sobre a import\xc3\xa2ncia dos Jogos Megalenses no teatro romano arcaico, John Arthur Hanson afirma que este festival particularmente "continha mais dias de representa\xc3\xa7\xc3\xb5es dram\xc3\xa1ticas do que qualquer outros festivais regulares, e foi em associa\xc3\xa7\xc3\xa3o com estes jogos que as evid\xc3\xaancias liter\xc3\xa1rias mais definitivas e seguras sobre o local dos jogos c\xc3\xaanicos chegou at\xc3\xa9 n\xc3\xb3s." Pelo fato dos jogos serem de natureza religiosa, era apropriado aos romanos construir este palco tempor\xc3\xa1rio pr\xc3\xb3ximo ao templo da divindade que estava sendo homenageada com os jogos. O professor Sander M. Goldberg, da Universidade da Calif\xc3\xb3rnia em Los Angeles (UCLA), nota que os jogos geralmente eram realizados at\xc3\xa9 mesmo dentro do recinto do templo do deus homenageado._NEWLINE_Timothy J. Moore, da Universidade de Washington em St. Louis, aponta que "os assentos nos teatros tempor\xc3\xa1rios nos quais as pe\xc3\xa7as de Plauto foram inicialmente encenadas n\xc3\xa3o eram suficientes para todos que queriam v\xc3\xaa-las, e o crit\xc3\xa9rio primordial para determinar quem deveria sentar ou n\xc3\xa3o era o status social." Isto n\xc3\xa3o significa que membros das classes sociais mais baixas n\xc3\xa3o assistiam as pe\xc3\xa7as, mas sim que provavelmente eram obrigados a assisti-las em p\xc3\xa9. As pe\xc3\xa7as eram encenadas em p\xc3\xbablico, para o p\xc3\xbablico, com os membros mais proeminentes da sociedade nas primeiras filas._NEWLINE_Os palcos de madeira no qual as pe\xc3\xa7as de Plauto surgiram eram estreitos e compridos, com tr\xc3\xaas aberturas no fundo. Estes palcos eram significativamente menores que qualquer estrutura grega familiar aos estudiosos modernos. Como o teatro n\xc3\xa3o era uma prioridade durante a \xc3\xa9poca de Plauto, estas estruturas eram feitas para serem erguidas e desmontadas no mesmo dia, especialmente pelo risco de inc\xc3\xaandios que ofereciam.\n_START_SECTION_\nGeografia do palco\n_START_PARAGRAPH_\nFrequentemente a disposi\xc3\xa7\xc3\xa3o geogr\xc3\xa1fica do palco e da pe\xc3\xa7a estavam alinhados com a geografia da cidade, para que a audi\xc3\xaancia estivesse bem orientada com rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ao local onde se passava a pe\xc3\xa7a. Moore afirma que "as refer\xc3\xaancias a locais romanos devem ter sido estarrecedoras, pois elas n\xc3\xa3o eram apenas refer\xc3\xaancias a coisas romanas, mas os lembretes mais ostensivos poss\xc3\xadveis de que a produ\xc3\xa7\xc3\xa3o ocorria na cidade de Roma. Plauto, portanto, parece ter coreografado suas pe\xc3\xa7as de uma maneira um tanto realista, fazendo assim com que seus personagens sa\xc3\xadssem ou entrassem no palco a partir das regi\xc3\xb5es apropriadas para seus status social._NEWLINE_Dois acad\xc3\xaamicos, Vincent J. Rosivach, da Universidade de Fairfield, e Nancy E. Andrews, da Universidade do Estado de Ohio e da Universidade Bryn Mawr, fizeram observa\xc3\xa7\xc3\xb5es curiosas sobre as encena\xc3\xa7\xc3\xb5es de Plauto: Rosivach escreveu a respeito da identifica\xc3\xa7\xc3\xa3o dos lados do palco com o status social e a geografia; para ele, por exemplo, "a casa do medicus localizava-se fora do palco, \xc3\xa0 direita. Era, portanto, no f\xc3\xb3rum ou em sua vizinhan\xc3\xa7a que esperava-se encontrar um medicus." Al\xc3\xa9m disso, ele comenta que os personagens que se opunham um ao outro sempre sa\xc3\xadam por dire\xc3\xa7\xc3\xb5es opostas. J\xc3\xa1 Andrews discute a sem\xc3\xa2ntica especial de Plauto, observando que os diferentes espa\xc3\xa7os do palco tinham diferentes cargas tem\xc3\xa1ticas:_NEWLINE_"A \'Casina\', de Plauto, emprega estas correla\xc3\xa7\xc3\xb5es tr\xc3\xa1gicas entre masculino/exterior e feminino/interior, por\xc3\xa9m as inverte para criar uma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o ainda mais complexa entre g\xc3\xaanero teatral, g\xc3\xaanero sexual e espa\xc3\xa7o dram\xc3\xa1tico. Na pe\xc3\xa7a, a luta pelo controle entre homens e mulheres... \xc3\xa9 articulada pelos esfor\xc3\xa7os dos personagens de controlar o movimento no palco para dentro e fora da casa."_NEWLINE_Andrews aponta o fato de que a disputa de poder em Casina fica evidente nas idas e vindas verbais. As palavras de a\xc3\xa7\xc3\xa3o e a maneira com que s\xc3\xa3o ditas s\xc3\xa3o importantes para a dramaturgia. Palavras que indicam dire\xc3\xa7\xc3\xa3o ou a\xc3\xa7\xc3\xb5es, como abeo ("eu saio"), transeo ("eu vou [at\xc3\xa9]"), fores crepuerunt ("as portas rangem") ou intus ("dentro"), que apontam para a entrada ou sa\xc3\xadda de algum personagem, s\xc3\xa3o corriqueiras nos di\xc3\xa1logos das pe\xc3\xa7as de Plauto. Estas frases ou verbos de movimento podem ser interpretadas como as dire\xc3\xa7\xc3\xb5es de palco de Plauto, j\xc3\xa1 que estas n\xc3\xa3o costumavam ser indicadas no teatro da \xc3\xa9poca. Frequentemente, no entanto, nestes interc\xc3\xa2mbios de personagens, surge a necessidade de se avan\xc3\xa7ar para o ato seguinte; Plauto ent\xc3\xa3o utiliza o que \xc3\xa9 conhecido como "mon\xc3\xb3logo de cobertura" (cover monologue). Segundo Goldberg, estes mon\xc3\xb3logos "marcam a passagem do tempo menos pela sua dura\xc3\xa7\xc3\xa3o do que por se dirigirem direta e imediatamente \xc3\xa0 plat\xc3\xa9ia, e por mudarem dos [versos] senarii utilizados no di\xc3\xa1logo para os septenarii j\xc3\xa2mbicos. Esta mudan\xc3\xa7a resultante no clima da pe\xc3\xa7a distrai e distorce nossa sensa\xc3\xa7\xc3\xa3o de passagem de tempo."'