b'\n_START_ARTICLE_\nEvita (musical)\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nEm uma viagem em 1973, Rice ouviu falar de Eva Per\xc3\xb3n no final de um programa de r\xc3\xa1dio que o intrigou. Como um colecionador de selos, ele tinha sido fascinado por sua imagem nos selos argentinos, mas n\xc3\xa3o tinha conhecimento de sua import\xc3\xa2ncia na hist\xc3\xb3ria da Argentina. Ele come\xc3\xa7ou a investiga\xc3\xa7\xc3\xa3o e foi apresentado por um executivo da Cinema International Corporation, ao cineasta argentino Carlos Pasini Hansen que tinha produzido "Queen of Hearts" em (1972). O executivo tamb\xc3\xa9m conseguiu achar o filme para Rice assistir, que fez,  "pelo menos vinte vezes", dizendo tamb\xc3\xa9m que "por esse tempo que eu tinha visto o filme eu pesquisei sobre  Pasini, eu estava viciado". Rice passou a investigar Eva Per\xc3\xb3n, indo t\xc3\xa3o longe a ponto de viajar para Buenos Aires para pesquisar sua vida com muitos documentos e contatos que Pasini tinha fornecido, e ele se tornou fascinado pela mulher; chegando a nomear sua primeira filha depois dela._NEWLINE_Rice sugeriu a ideia de um musical baseado nela para Lloyd Webber, mas, embora a ideia de escrever uma pontua\xc3\xa7\xc3\xa3o incluindo tangos, e m\xc3\xbasica latina o intrigou, Lloyd Webber, em \xc3\xbaltima inst\xc3\xa2ncia rejeitou a ideia. Ele decidiu colaborar com Alan Ayckbourn em Jeeves, um tradicional Rodgers musical, que provou ser um fracasso comercial e de cr\xc3\xadtica. Depois de Jeeves, Lloyd Webber voltou a conversa com Rice, e eles come\xc3\xa7aram a desenvolver a proposta musical de Rice._NEWLINE_Os autores do livro de 1996, Evita: The Real Life of Eva Per\xc3\xb3n, afirmam que o musical foi baseado na biografia de Mary Main, Evita: The Woman with the Whip que foi extremamente cr\xc3\xadtico de Eva Per\xc3\xb3n . Embora Rice elogiou a biografia principal, nunca foi oficialmente creditado como material de origem. Rice criou um personagem, o Che, para servir como um narrador e coro grego. Embora ele tenha descoberto apenas depois que Che Guevara era argentino, e n\xc3\xa3o era sua inten\xc3\xa7\xc3\xa3o original que o personagem basear-se-lhe, no entanto, quando Harold Prince mais tarde se envolveu com o projeto, ele insistiu que os atores que representarem Che, tenham Che Guevara  como modelo. Na adapta\xc3\xa7\xc3\xa3o para o filme de 1996, o personagem voltou \xc3\xa0s suas ra\xc3\xadzes mais an\xc3\xb4nimos. Este tamb\xc3\xa9m foi o caso do reavival de Londres em 2006. _NEWLINE_Lloyd Webber e o maestro Anthony Bowles apresentou o musical no segundo Festival Sydmonton antes de fazer a grava\xc3\xa7\xc3\xa3o com a Orquestra Filarm\xc3\xb4nica de Londres.\n_START_SECTION_\nGrava\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nComo haviam feito anteriormente com Jesus Christ Superstar, o time de compositores decidiu gravar Evita como um \xc3\xa1lbum musical, e a atriz e cantora Julie Covington cantou o papel-t\xc3\xadtulo, depois deles lembrarem de seu desempenho no musical Godspell. A grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, que foi lan\xc3\xa7ado pela MCA Records que tinha anteriormente comercializado Jesus Christ Superstar, iniciou em abril de 1976 e foi produzido por Lloyd Webber e Rice. A grava\xc3\xa7\xc3\xa3o foi projetada por David Hamilton Smith, que Rice iria reconhecer mais tarde como um terceiro produtor. Ele tamb\xc3\xa9m escreveu a linha do libreto, "Pol\xc3\xadtica \xc3\xa9 mais do que entreter os camponeses", uma refuta\xc3\xa7\xc3\xa3o ao discurso de Eva (Don\'t Cry for Me Argentina) no \xc3\xa1lbum._NEWLINE_Lan\xc3\xa7ado em 1976, o conjunto de dois discos incluiu Paul Jones como Juan Per\xc3\xb3n, Colm Wilkinson como Che, Barbara Dickson como amante de Per\xc3\xb3n, e Tony Christie como Agust\xc3\xadn Magaldi.  Murray Head, que teve enorme sucesso com o \xc3\xa1lbum Superstar gravou algumas demos mas Rice admitiu mais tarde que, "Realmente n\xc3\xa3o reproduz a magia que seu retrato de Judas tinha". Colm Wilkinson tinha jogado recentemente Judas na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o londrina de Superstar e concordou em fazer um teste: "Levou apenas algumas falas para saber que ele era o nosso homem", afirmou Rice. _NEWLINE_O diretor Pasini escreveu o di\xc3\xa1logo em espanhol da primeira cena, "um cinema em Buenos Aires, 26 de julho de 1952". Nesta grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, ele fez o papel do ator num filme que faz uma parada para ler o comunicado oficial da morte de Eva. Quando o \xc3\xa1lbum foi apresentado \xc3\xa0 imprensa, no pa\xc3\xads de origem de Lloyd Webber, Pasini organizou uma apresenta\xc3\xa7\xc3\xa3o fotogr\xc3\xa1fica com seu colega Anton Furst para acompanhar o lan\xc3\xa7amento. Sua contribui\xc3\xa7\xc3\xa3o para o desenvolvimento do projeto foi reconhecido quando Rice e Lloyd Webber admitiram em um discurso de agradecimento depois._NEWLINE_Na Gr\xc3\xa3-Bretanha, Austr\xc3\xa1lia, \xc3\x81frica do Sul, Am\xc3\xa9rica do Sul e, em v\xc3\xa1rias partes da Europa, as vendas do \xc3\xa1lbum conceitual superaram as de Jesus Cristo Superstar; nos Estados Unidos, no entanto, nunca atingiu o mesmo n\xc3\xadvel de sucesso. A grava\xc3\xa7\xc3\xa3o de Covington,  Don\'t Cry For Me Argentina foi lan\xc3\xa7ada em outubro de 1976,  e chegou ao 1\xc2\xba lugar no UK Singles Chart, e fez sucesso semelhante internacionalmente. "Another Suitcase in Another Hall"  tamb\xc3\xa9m se tornou um hit. Nos EUA e Reino Unido, respectivamente, Karen Carpenter, Olivia Newton-John , e Petula Clark lan\xc3\xa7aram vers\xc3\xb5es cover de "Don\'t Cry for Me Argentina".\n_START_SECTION_\nAto I\n_START_PARAGRAPH_\nA abertura revela um cinema em Buenos Aires, Argentina, em 26 de Julho de 1952, onde o p\xc3\xbablico est\xc3\xa1 assistindo a um filme ("Um Cinema em Buenos Aires, 26 de julho de 1952"). O di\xc3\xa1logo espanhol \xc3\xa9 ouvido durante o filme, um locutor interrompe com a mensagem (iniciada em espanhol, mas enfraquecendo em Ingl\xc3\xaas), que  "Eva Per\xc3\xb3n morreu \xc3\xa1s 20:25 horas desta noite ...."  O p\xc3\xbablico fica triste e de cora\xc3\xa7\xc3\xa3o partido, eles cantam  "Requiem for Evita" (em latim ,  modelado em um cat\xc3\xb3lico requiem). Che, o narrador, cinicamente avalia a dor hist\xc3\xa9rica que se apoderou Argentina quando Evita morreu ("Oh What a Circus!")._NEWLINE_Che introduz o p\xc3\xbablico a uma Eva de 15 anos, em 1934, onde ela tem seu primeiro caso de amor com Agust\xc3\xadn Magaldi, um cantor de tango, depois de ela encontr\xc3\xa1-lo em um de seus shows ("On This Night of a Thousand Stars"). Eva chantageia Magaldi a lev\xc3\xa1-la com ele para Buenos Aires e, embora inicialmente resistente, ele finalmente se rende ("Eva, Beware of the City"). Ap\xc3\xb3s a sua chegada na cidade, Eva canta sobre suas esperan\xc3\xa7as e ambi\xc3\xa7\xc3\xb5es de gl\xc3\xb3ria como atriz ("Buenos Aires"). Ap\xc3\xb3s sua chegada, Eva \xc3\xa9 r\xc3\xa1pida para deixar Magaldi, e Che relata a hist\xc3\xb3ria de como Eva sobe em sua escada social, tornando-se uma modelo, estrela de r\xc3\xa1dio e atriz ("Goodnight e Thank You"). Ele ent\xc3\xa3o revela o golpe de Estado em 1943 e sucesso de Eva, o que implica que a pol\xc3\xadtica argentina e a carreira de Eva em breve poder\xc3\xa1 coincidir. Che tamb\xc3\xa9m faz quest\xc3\xa3o de apresentar a figura do coronel Juan Domingo Per\xc3\xb3n, um coronel militar ambicioso, que estava crescendo na pol\xc3\xadtica argentina. ("Got The Lady Potencial").  Em um jogo de cadeiras musicais que representa a ascens\xc3\xa3o de figuras pol\xc3\xadticas, Per\xc3\xb3n e outras figuras militares compete pelo poder e exp\xc3\xb5em a sua estrat\xc3\xa9gia pol\xc3\xadtica ("The Art of the Possible")._NEWLINE_Depois de um devastador terremoto que atinge a cidade de San Juan, Per\xc3\xb3n organiza um concerto de caridade no Luna Park para prestar ajuda \xc3\xa0s v\xc3\xadtimas. Eva assiste e brevemente se re\xc3\xbane com Agust\xc3\xadn Magaldi, que friamente evit\xc3\xa1-la por suas a\xc3\xa7\xc3\xb5es passadas. Per\xc3\xb3n aborda a multid\xc3\xa3o com palavras de encorajamento e vai para o backstage, e conhece Eva ("Charity Concert"). Ele e Eva compartilham um encontro secreto ap\xc3\xb3s o concerto de caridade, onde Eva sugere que ela poderia ajudar Per\xc3\xb3n a ascender ao poder ("I\'d Be Surprisingly Good For You"). Eva "dispensa" a amande de Per\xc3\xb3n (a personagem \xc3\xa9 conhecida apenas por esse t\xc3\xadtulo), que pondera a rejei\xc3\xa7\xc3\xa3o ("Another Suitcase in Another Hall")._NEWLINE_Depois de morar com Per\xc3\xb3n, Eva \xc3\xa9 apresentada \xc3\xa0 alta sociedade, mas \xc3\xa9 recebida com desd\xc3\xa9m pelas classes altas e o ex\xc3\xa9rcito Argentino ("Per\xc3\xb3n\'s Latest Flame"). Em 1946, Per\xc3\xb3n lan\xc3\xa7a sua candidatura depois de ter sido promovido a general do ex\xc3\xa9rcito, e ao mesmo tempo na cama com Eva, ele discute suas chances de ganhar a elei\xc3\xa7\xc3\xa3o. Eva tranquiliza-o e logo organiza com\xc3\xadcios onde as pessoas mostram o seu apoio e esperan\xc3\xa7a de um futuro melhor, enquanto nos bastidores Per\xc3\xb3n e seus aliados armam um compl\xc3\xb4 para eliminar qualquer um que esteja em seu caminho ("A New Argentina").\n_START_SECTION_\nAto II\n_START_PARAGRAPH_\nPer\xc3\xb3n \xc3\xa9 eleito presidente em uma vit\xc3\xb3ria arrasadora em 1946. Ele fica "No balc\xc3\xa3o da Casa Rosada" abordando seus votantes. Eva fala a partir da varanda do pal\xc3\xa1cio presidencial para seus partid\xc3\xa1rios ardorosos, onde ela revela que, apesar de sua meta inicial de alcan\xc3\xa7ar a fama e gl\xc3\xb3ria, ela encontrou sua verdadeira voca\xc3\xa7\xc3\xa3o no servi\xc3\xa7o ao povo de seu pa\xc3\xads ("Don\'t Cry For Me Argentina"). Che analisa o pre\xc3\xa7o da fama quando Eva dan\xc3\xa7a no Baile Inaugural com Per\xc3\xb3n, agora presidente eleito ("High Flying, Adored")._NEWLINE_Eva insiste em uma imagem de glamour, a fim de impressionar o povo da Argentina e promover o peronismo. Ela se prepara para turn\xc3\xaa na Europa vestida pelos seus consultores de moda ("Rainbow High"). Sua famosa turn\xc3\xaa de 1946 recebe resultados mistos ("Rainbow Tuor"); Os espanh\xc3\xb3is a adoram, mas os italianos comparam o seu marido a Benito Mussolini, a Fran\xc3\xa7a n\xc3\xa3o se impressiona, e os ingleses desdenham dela, convidando-a a uma propriedade rural, em vez de o Pal\xc3\xa1cio de Buckingham. Eva afirma seu desd\xc3\xa9m para a classe alta, enquanto Che pede a ela para come\xc3\xa7ar a ajudar os necessitados, como ela prometeu ("The Actress Hasn\'t Learned the Lines (You\'d Like to Hear)"). Eva come\xc3\xa7a a Eva Per\xc3\xb3n Funda\xc3\xa7\xc3\xa3o para direcionar seu trabalho de caridade. Che descreve o trabalho de caridade de Eva como controverso, que pode ter tido poss\xc3\xadvel lavagem de dinheiro ("And the Money Kept Rolling In (And Out)")._NEWLINE_Eva aparece em uma igreja para tomar o sacramento na frente de seus partid\xc3\xa1rios ardorosos ("Santa Evita"), mas entra em um estado de transe, come\xc3\xa7ando a ter alucina\xc3\xa7\xc3\xb5es. Em sua vis\xc3\xa3o, ela e Che acaloradamente debate suas a\xc3\xa7\xc3\xb5es; Che acusa Eva de usar o povo argentino para seus pr\xc3\xb3prios fins, enquanto Eva cinicamente responde que n\xc3\xa3o h\xc3\xa1 gl\xc3\xb3ria na tentativa de resolver os problemas do mundo do lado de fora ("A Waltz for Eva and Che"). No final da discuss\xc3\xa3o, Eva finalmente admite para si mesma e a Che que ela est\xc3\xa1 morrendo e n\xc3\xa3o pode continuar por muito mais tempo. Depois, Eva Per\xc3\xb3n finalmente entende que P\xc3\xa9ron e o povo \xc3\xa1 ama por si mesma, n\xc3\xa3o apenas pela sua apar\xc3\xaancia, ou pelo o que ela pode fazer pela carreira do marido (" You Must Love Me ")._NEWLINE_Os generais de Per\xc3\xb3n ficam chateados pela intromiss\xc3\xa3o de Eva e exigi que Per\xc3\xb3n for\xc3\xa7\xc3\xa1-la a abandonar a pol\xc3\xadtica. No entanto, Per\xc3\xb3n afirma que se n\xc3\xa3o fosse por ela, eles nunca teriam conseguido se manter no poder ("She is a Diamond"). No entanto, ele tamb\xc3\xa9m reconhece que ela n\xc3\xa3o ser\xc3\xa1 capaz de continuar trabalhando por muito tempo, e em breve vai sucumbir ao seu c\xc3\xa2ncer. Enquanto isso, Eva est\xc3\xa1 determinada a concorrer \xc3\xa0 vice-presidente, apesar do medo de Per\xc3\xb3n que ela vai irritar os generais se for eleita e que a sa\xc3\xbade de Eva \xc3\xa9 muito delicado para qualquer trabalho estressante, mas Eva insiste que ela pode continuar, apesar de sua sa\xc3\xbade debilitada ( "Dice Are Rolling" / "Eva\'s Sonnet")._NEWLINE_Percebendo que ela est\xc3\xa1 perto da morte, Eva renuncia sua busca pela vice-presid\xc3\xaancia e jura  amor eterno para o povo da Argentina ("Eva\'s Final Broadcast"). Realiza\xc3\xa7\xc3\xb5es de Eva piscam diante de seus olhos antes de morrer ("Montagem"), e ela pede perd\xc3\xa3o, contemplando a sua escolha de fama ao inv\xc3\xa9s de vida longa ("Lament"). Eva morre e embalsamadores preservam seu corpo para sempre. Che observa que um monumento estava previsto para ser constru\xc3\xaddo para Evita, mas "apenas o pedestal foi conclu\xc3\xaddo, quando o corpo de Evita desapareceu h\xc3\xa1 17 anos ...."\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lise da M\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nO musical emprega uma gama ecl\xc3\xa9tica de estilos. M\xc3\xbasica Cl\xc3\xa1ssica em Evita inclui a pe\xc3\xa7a coral de abertura ("Requiem for Evita") e um interl\xc3\xbadio coral em "Oh What a Circus", bem como passagens instrumentais em todo o  musical como a vers\xc3\xa3o orquestral do  "Lament" e a introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o de  "Don\'t Cry for Me Argentina". Estilos r\xc3\xadtmicos latinos s\xc3\xa3o ouvidos em pe\xc3\xa7as como "Buenos Aires",  "And the Money Kept Rolling in (And Out)"  e  "On This Night of a Thousand Stars", enquanto baladas incluem "High Flying, Adored"  e  "Another Suitcase in Another Hall".  Can\xc3\xa7\xc3\xb5es Rock incluem  "Oh What a Circus",  "Peron\'s Latest Flame", e uma m\xc3\xbasica cortada da produ\xc3\xa7\xc3\xa3o original chamado  "The Lady\'s Got Potential". A can\xc3\xa7\xc3\xa3o foi reintegrado para o filme de 1996 com letras revisadas por Rice, e tamb\xc3\xa9m tem sido usado na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o japon\xc3\xaas, Checa, e dinamarquesa, para expandir a hist\xc3\xb3ria argentina para o p\xc3\xbablico menos familiarizado com o assunto.\n_START_SECTION_\nExatid\xc3\xa3o Hist\xc3\xb3rica do Show\n_START_PARAGRAPH_\nTomas Eloy Martinez afirmou:_NEWLINE_Che, bem como Evita simboliza certas cren\xc3\xa7as ing\xc3\xaanuas, mas eficazes: a esperan\xc3\xa7a de um mundo melhor; uma vida sacrificada no altar dos deserdados, os humilhados, os pobres da terra. S\xc3\xa3o mitos que de alguma forma se reproduzem com a imagem de Cristo ._NEWLINE_- Tomas Eloy Martinez _NEWLINE_A letra e a hist\xc3\xb3ria do musical s\xc3\xa3o baseados na biografia de Mary Main,  Evita: The Woman with the Whip, que foi pesadamente contra Evita. Logo ap\xc3\xb3s o musical apareceu, Nicholas Fraser e Marysa Navarro publicou um relato mais neutro de sua vida, intitulado Eva Per\xc3\xb3n: The Real Lives of Eva Per\xc3\xb3n, em que afirmam que muitas das  principais afirma\xc3\xa7\xc3\xb5es de Main (que influenciaram as letras de Rice) eram falsas, tais como a sugest\xc3\xa3o de que Eva tinha ido primeiro a Buenos Aires como \xc3\xa1 amante de um m\xc3\xbasico casado, Agust\xc3\xadn Magaldi. Em vez disso, eles escreveram, a m\xc3\xa3e de Eva, Do\xc3\xb1a Juana, tinha levado ela quando aspirava a tornar-se uma atriz de r\xc3\xa1dio. Alguns cr\xc3\xadticos tamb\xc3\xa9m sugeriram que as letras de Rice menosprezaram as realiza\xc3\xa7\xc3\xb5es de Evita desnecessariamente, especialmente seu trabalho de caridade. De acordo com Navarro e Fraser, "ela [Evita] foi baseada em grande parte nas vers\xc3\xb5es mais antigas e mais suspeita da vida de Eva, algo aconteceu com o conto em sua releitura e a Evita retratada no show, vestida pela primeira vez como uma adolescente, ent\xc3\xa3o uma prostituta, e, finalmente, em tule e joias de prata, como primeira-dama, estava longe de ser simp\xc3\xa1tico." _NEWLINE_Ap\xc3\xb3s o sucesso da vers\xc3\xa3o cinematogr\xc3\xa1fica de Evita, em 1996, um filme biogr\xc3\xa1fico argentino sobre Per\xc3\xb3n foi lan\xc3\xa7ado, intitulado Eva Per\xc3\xb3n: A True Story, afirmando que corrige as distor\xc3\xa7\xc3\xb5es feitas pelo musical de Lloyd Webber.\n_START_SECTION_\n2011: Segunda Produ\xc3\xa7\xc3\xa3o Brasileira\n_START_PARAGRAPH_\nA segunda produ\xc3\xa7\xc3\xa3o brasileira foi dirigida por Jorge Takla e estreou no Teatro Alfa, em mar\xc3\xa7o de 2011, com Paula Capovilla como Evita, Daniel Boaventura como Per\xc3\xb3n e Fred Silveira como Che.'