b'\n_START_ARTICLE_\nCam\xc3\xb5es e as T\xc3\xa1gides (Columbano)\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA figura de Cam\xc3\xb5es destaca-se ligeiramente \xc3\xa0 direita do grupo das T\xc3\xa1gides, sentado sobre um rochedo, usando barba de acordo com os seus mais antigos retratos, de gib\xc3\xa3o negro e manto castanho, estendendo a m\xc3\xa3o direita e dirigindo o olhar para tr\xc3\xaas T\xc3\xa1gides, que se colocam do lado esquerdo. As T\xc3\xa1gides apresentam-se nuas, sentadas na areia, com o cabelo apanhado e conversando com o poeta. A cena conta ainda com uma outra T\xc3\xa1gide do lado esquerdo, quase esfumada na neblina que se evapora das \xc3\xa1guas do Tejo, e do lado oposto, um pouco mais distante, vislumbra-se  ao longe a Torre de Bel\xc3\xa9m._NEWLINE_A figura do poeta, envolto num manto escuro e sentado num rochedo da praia, contrasta com a das T\xc3\xa1gides inspiradoras, de corpos alvos e bem modulados. Os seus rostos, muito concretizados e quase familiares, op\xc3\xb5em-se \xc3\xa0s formas dos elementos da natureza, difusos e representados em mancha._NEWLINE_A composi\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 definida por uma diagonal, sublinhada pela posi\xc3\xa7\xc3\xa3o da ninfa deitada em primeiro plano, prolongando-se pelo bra\xc3\xa7o direito do poeta e seguindo pela zona escura entre as nuvens. A diagonal como que separa uma zona mais iluminada de outra em tons mais escuros. O olhar de duas das ninfas e a posi\xc3\xa7\xc3\xa3o da perna esquerda do poeta indicam a m\xc3\xa3o de Cam\xc3\xb5es como o centro da tela. Uma outra ninfa parece escutar algo (o vento, o rumor das \xc3\xa1guas, o pr\xc3\xb3prio poeta?), enquanto uma quarta ninfa no meio das \xc3\xa1guas parece perscrutar o horizonte. As personagens agrupam-se num c\xc3\xadrculo central, fora do qual est\xc3\xa1 de um lado uma ninfa e do outro, em contraponto, a Torre de Bel\xc3\xa9m, definindo a linha do horizonte._NEWLINE_Existem estudos preparat\xc3\xb3rios desta pintura, ou das personagens que a comp\xc3\xb5em, no Museu Nacional de Arte Contempor\xc3\xa2nea do Chiado e na Casa-Museu Dr. Anast\xc3\xa1cio Gon\xc3\xa7alves, em Lisboa.\n_START_SECTION_\nAprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nSegundo Almeida Coutinho, Cam\xc3\xb5es e as T\xc3\xa1gides \xc3\xa9 uma grande composi\xc3\xa7\xc3\xa3o de estilo cl\xc3\xa1ssico, estando o assunto plasmado nas linhas convencionais de uma bela composi\xc3\xa7\xc3\xa3o harm\xc3\xb3nica. As figuras das T\xc3\xa1gides aparecem como que fazendo parte natural da pr\xc3\xb3pria vaga, s\xc3\xa3o a sua espuma. O movimento dos dorsos e bra\xc3\xa7os em cad\xc3\xaancia s\xc3\xa3o, como a m\xc3\xbasica em surdina, fundo do recitativo de Cam\xc3\xb5es. O Artista, tendo necessidade de recorrer a modelo e por ser acentuadamente um visual, n\xc3\xa3o p\xc3\xb4de expandir livremente o seu lirismo e volta a ser o realista, observador rigoroso, que bastante se afasta do estudo inicial. Mas, ainda assim, a composi\xc3\xa7\xc3\xa3o mant\xc3\xa9m uma eleg\xc3\xa2ncia de linhas que a imp\xc3\xb5e como das melhores do Mestre. Em colec\xc3\xa7\xc3\xa3o particular de Lisboa, existem dois desenhos preparat\xc3\xb3rios desta composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, dando Columbano num deles, a l\xc3\xa1pis e de maior acabamento, largas ao seu lirismo de artista-poeta.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nA obra foi exposta pela primeira vez, em 1894, na Galeria da Livraria Gomes, ao Chiado (Lisboa), tendo em 1896 sido exposta na Exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o Internacional de Berlim. Pertenceu depois \xc3\xa0 Galeria de Francisco Costa Falc\xc3\xa3o e mais tarde vendida no leil\xc3\xa3o realizado no in\xc3\xadcio de 1930 onde foi adquirida pelo pintor Jos\xc3\xa9 Campas, que a vendeu, por sua vez, em Abril desse ano, ao Museu Gr\xc3\xa3o Vasco, que tinha ent\xc3\xa3o como seu primeiro director Francisco Almeida Moreira, passando a obra a estar exposta desde 1931 neste Museu.\n_START_SECTION_\nAs T\xc3\xa1gides em Os Lus\xc3\xadadas\n_START_PARAGRAPH_\nAs T\xc3\xa1gides s\xc3\xa3o as ninfas do rio Tejo (em latim, Tagus) a quem Lu\xc3\xads de Cam\xc3\xb5es pede inspira\xc3\xa7\xc3\xa3o para escrever Os Lus\xc3\xadadas. A invoca\xc3\xa7\xc3\xa3o da ajuda da T\xc3\xa1gides ocorre quase no in\xc3\xadcio da obra, nas estrofes 4 e 5 do Canto I:_NEWLINE_E v\xc3\xb3s, T\xc3\xa1gides minhas, pois criado_NEWLINE__NEWLINE_Tendes em mim um novo engenho ardente,_NEWLINE__NEWLINE_Se sempre em verso humilde celebrado_NEWLINE__NEWLINE_Foi de mim vosso rio alegremente,_NEWLINE__NEWLINE_Dai-me agora um som alto e sublimado,_NEWLINE__NEWLINE_Um estilo grand\xc3\xadloquo e corrente,_NEWLINE__NEWLINE_Porque de vossas \xc3\xa1guas, Febo ordene_NEWLINE__NEWLINE_Que n\xc3\xa3o tenham inveja \xc3\xa0s de Hipocrene. _NEWLINE_Dai-me uma f\xc3\xbaria grande e sonorosa,_NEWLINE__NEWLINE_E n\xc3\xa3o de agreste avena ou frauta ruda,_NEWLINE__NEWLINE_Mas de tuba canora e belicosa,_NEWLINE__NEWLINE_Que o peito acende e a cor ao gesto muda;_NEWLINE__NEWLINE_Dai-me igual canto aos feitos da famosa_NEWLINE__NEWLINE_Gente vossa, que a Marte tanto ajuda;_NEWLINE__NEWLINE_Que se espalhe e se cante no universo,_NEWLINE__NEWLINE_Se t\xc3\xa3o sublime pre\xc3\xa7o cabe em verso.'