b'\n_START_ARTICLE_\nSinfonia n.\xc2\xba 3 (G\xc3\xb3recki)\n_START_PARAGRAPH_\nA Sinfonia n.\xc2\xba 3, Op. 36, tamb\xc3\xa9m conhecida como Sinfonia das can\xc3\xa7\xc3\xb5es tristes ou Sinfonia das lamenta\xc3\xa7\xc3\xb5es (em polaco: Symfonia pie\xc5\x9bni \xc5\xbca\xc5\x82osnych), \xc3\xa9 uma sinfonia em tr\xc3\xaas andamentos composta pelo compositor Henryk G\xc3\xb3recki em Katowice, Pol\xc3\xb3nia, entre Outubro e Dezembro de 1976. Esta obra \xc3\xa9 representativa da transi\xc3\xa7\xc3\xa3o do compositor de um estilo dissonante para outro mais tonal._NEWLINE_A sinfonia foi escrita para orquestra e soprano. A solista canta um texto em l\xc3\xadngua polaca, diferente em cada um dos tr\xc3\xaas andamentos: no primeiro, um lamento atribu\xc3\xaddo \xc3\xa0 Virgem Maria escrito no s\xc3\xa9culo XV; no segundo, uma mensagem escrita na parede de uma cela da Gestapo durante a Segunda Guerra Mundial; e, no terceiro, uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o folcl\xc3\xb3rica sobre uma m\xc3\xa3e que procura o seu filho, assassinado durante a insurrei\xc3\xa7\xc3\xa3o na Sil\xc3\xa9sia em 1919. O tema central da sinfonia \xc3\xa9, portanto, a maternidade e a separa\xc3\xa7\xc3\xa3o dos entes queridos por causa da guerra._NEWLINE_At\xc3\xa9 1992, G\xc3\xb3recki s\xc3\xb3 era conhecido entre entendidos, como um dos muitos compositores do chamado \xc2\xabRenascimento musical polaco\xc2\xbb do p\xc3\xb3s-guerra. Finalmente, nesse ano, a empresa Elektra Records lan\xc3\xa7ou uma grava\xc3\xa7\xc3\xa3o com o t\xc3\xadtulo Symphony No. 3 (15 anos depois da sua composi\xc3\xa7\xc3\xa3o) que esteve entre as mais vendidas nas listas de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1ssica do Reino Unido e Estados Unidos. Desde ent\xc3\xa3o venderam-se mais de um milh\xc3\xa3o de c\xc3\xb3pias, o que lhe deu um disco de ouro no Reino Unido em 1 de Fevereiro do ano seguinte, superando largamente as vendas estimadas durante toda uma vida de uma grava\xc3\xa7\xc3\xa3o t\xc3\xadpica de um compositor do s\xc3\xa9culo XX Este \xc3\xaaxito, no entanto, n\xc3\xa3o fez atrair a aten\xc3\xa7\xc3\xa3o do p\xc3\xbablico para o resto da obra de G\xc3\xb3recki.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nApesar do ambiente pol\xc3\xadtico contr\xc3\xa1rio \xc3\xa0 arte moderna (denunciada como \xc2\xabformalista\xc2\xbb pelas autoridades comunistas), a m\xc3\xbasica polaca do p\xc3\xb3s-guerra desfrutou de um n\xc3\xadvel de liberdade sem precedentes, em especial depois do estabelecimento do \xc2\xabFestival de Outono de Vars\xc3\xb3via\xc2\xbb em 1956. G\xc3\xb3recki tinha obtido reconhecimento entre os compositores vanguardistas pelas suas obras experimentais, dissonantes e serialistas da primeira parte da sua carreira; tamb\xc3\xa9m se tornou conhecido na cena internacional gra\xc3\xa7as a obras modernistas como Scontri, que foi um \xc3\xaaxito no festival de 1960, a sua Sinfonia n.\xc2\xba 1, que ganhou um pr\xc3\xa9mio na Bienal Juvenil de Paris de 1961. Ao longo da d\xc3\xa9cada de 1960, G\xc3\xb3recki continuou a relacionar-se com outros compositores experimentais da \xc3\xa9poca, como Pierre Boulez ou Karlheinz Stockhausen._NEWLINE_Na d\xc3\xa9cada de 1970 G\xc3\xb3recki come\xc3\xa7ou a distanciar-se do serialismo e das disson\xc3\xa2ncias extremas da sua primeira \xc3\xa9poca. Assim, tanto esta Sinfonia n.\xc2\xba 3, como as pe\xc3\xa7as corais Euntes ibant et flebant (Op. 32, 1972) e Amen (Op. 35, 1975), sup\xc3\xb5em um recuo em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o a tais t\xc3\xa9cnicas experimentais. A aus\xc3\xaancia de varia\xc3\xa7\xc3\xa3o harm\xc3\xb3nica na Sinfonia n.\xc2\xba 3, tal como a sua insist\xc3\xaancia na utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de repeti\xc3\xa7\xc3\xb5es marca um ponto na traject\xc3\xb3ria de G\xc3\xb3recki para o minimalismo e as texturas simples que caracterizam a sua obra posterior. Dada a natureza religiosa de grande parte das suas obras desta fase, muitos cr\xc3\xadticos e music\xc3\xb3logos situam-no ao lado de outros compositores contempor\xc3\xa2neos que exploram igualmente com estruturas e texturas simples, com a tonalidade e a melodia, e que tamb\xc3\xa9m adoptam tem\xc3\xa1ticas religiosas, como Arvo P\xc3\xa4rt ou John Tavener; no entanto, nenhum dos autores qualificados com esta etiqueta de \xc2\xabminimalismo religioso\xc2\xbb ou \xc2\xabminimalismo sacro\xc2\xbb admite ter recebido influ\xc3\xaancias comuns com os demais.\n_START_SECTION_\nComposi\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1973, G\xc3\xb3recki recorreu ao folclorista polaco Adolf Dygacz em busca de melodias que pudesse incorporar na sua nova obra. Dygacz apresentou quatro can\xc3\xa7\xc3\xb5es gravadas na regi\xc3\xa3o da Sil\xc3\xa9sia, uma das quais impressionou o compositor. Era uma melodia com o t\xc3\xadtulo \xc2\xabPara onde ter\xc3\xa1 ido o meu querido filho\xc2\xbb (Kajze mi sie podziol m\xc3\xb3j synocek mily), que descrevia a dor de uma m\xc3\xa3e por seu filho, ca\xc3\xaddo durante a guerra, provavelmente durante as rebeli\xc3\xb5es de 1919-21. G\xc3\xb3recki tinha ouvido uma vers\xc3\xa3o desta can\xc3\xa7\xc3\xa3o na d\xc3\xa9cada de 1960 e n\xc3\xa3o lhe tinha prestado especial aten\xc3\xa7\xc3\xa3o, mas a letra e a melodia do novo arranjo recolhido por Dygacz cativaram-no profundamente. Mais tarde afirmou: \xc2\xabPara mim, \xc3\xa9 um texto po\xc3\xa9tico maravilhoso. N\xc3\xa3o sei se um poeta profissional poderia criar tanta for\xc3\xa7a po\xc3\xa9tica com palavras t\xc3\xa3o simples e intensas. N\xc3\xa3o h\xc3\xa1 pena, desespero ou resigna\xc3\xa7\xc3\xa3o, nem gesticula\xc3\xa7\xc3\xb5es exageradas: s\xc3\xb3 h\xc3\xa1 a dor e os lamentos de uma m\xc3\xa3e que perdeu o seu filho\xc2\xbb._NEWLINE_Nesse mesmo ano, G\xc3\xb3recki ouviu falar de uma inscri\xc3\xa7\xc3\xa3o gravada na parede de uma pris\xc3\xa3o da Gestapo em Zakopane, situada no sop\xc3\xa9 das Montanhas Tatra, sul da Pol\xc3\xb3nia. As palavras pertenciam \xc3\xa0 adolescente de 18 anos Helena Wanda Blazusiak\xc3\xb3wna, encarcerada em 25 de Setembro de 1944. A inscri\xc3\xa7\xc3\xa3o diz: \xc2\xabO Mamo nie placz nie\xe2\x80\x94Niebios Przeczysta Kr\xc3\xb3lowo Ty zawsze wspieraj mnie\xc2\xbb (\xc2\xabOh Mam\xc3\xa3, n\xc3\xa3o chores - Imaculada Rainha Celestial, socorre-me sempre\xc2\xbb). O compositor recorda-a assim: \xc2\xabAdmito que sempre me irritaram as grandes palavras, os gritos de vingan\xc3\xa7a. Talvez se me visse frente a frente com a morte eu tamb\xc3\xa9m gritasse assim; mas esta frase que encontrei era diferente, quase uma desculpa ou uma explica\xc3\xa7\xc3\xa3o por se ter metido nesta situa\xc3\xa7\xc3\xa3o; procura consolo com palavras simples, mas significativas\xc2\xbb. Mais tarde explica: \xc2\xabNa pris\xc3\xa3o, toda a parede estava coberta de inscri\xc3\xa7\xc3\xb5es que clamavam: \'Sou inocente\', \'Assassinos\', \'Executores\', \'Libertai-me\', \'Salvai-me\', etc. Tudo era chav\xc3\xa3o e banal. Os adultos escreviam este tipo de mensagens, mas est\xc3\xa1 aqui uma jovem de 18 anos, quase uma menina. Ela \xc3\xa9 diferente. N\xc3\xa3o desespera, n\xc3\xa3o chora, n\xc3\xa3o exige vingan\xc3\xa7a. N\xc3\xa3o pensa em si mesma, se merece ou n\xc3\xa3o este destino. Em troca, pensa na sua m\xc3\xa3e, que \xc3\xa9 quem experimenta o verdadeiro desespero. Esta inscri\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 algo extraordin\xc3\xa1rio. E realmente fiquei fascinado\xc2\xbb._NEWLINE_G\xc3\xb3recki tinha pois dois textos: um de uma m\xc3\xa3e para o seu filho, e outro de uma filha para a sua m\xc3\xa3e. Depois de pesquisar textos para continuar com este tema, decidiu-se por uma can\xc3\xa7\xc3\xa3o popular do s\xc3\xa9culo XV da cidade de Opole. O seu texto continha uma passagem na qual a Virgem Maria fala com Jesus no momento da crucifica\xc3\xa7\xc3\xa3o: \xc2\xabOh, filho meu, o Amado e Eleito, partilha as tuas feridas com tua m\xc3\xa3e\xe2\x80\xa6\xc2\xbb (\xc2\xabSynku mily i wybrany, Rozdziel z matka swoje rany\xe2\x80\xa6\xc2\xbb). G\xc3\xb3recki afirmou que \xc2\xabeste texto era popular, an\xc3\xb3nimo. Assim, tinha tr\xc3\xaas actos, tr\xc3\xaas pessoas. Originalmente, pensei em marcar estes textos com uma introdu\xc3\xa7\xc3\xa3o e uma conclus\xc3\xa3o. Inclusivamente escolhi dois vers\xc3\xadculos (o 5.\xc2\xba e o 6.\xc2\xba) do salmo 94 (93 na vers\xc3\xa3o Vulgata), da B\xc3\xadblia traduzida para polaco por Jakub Wujek: "Ao teu povo, Yahveh, esmagam, a tua heran\xc3\xa7a humilham. Matam o estrangeiro e a vi\xc3\xbava, assassinam o \xc3\xb3rf\xc3\xa3o"\xc2\xbb. No entanto, G\xc3\xb3recki terminou com este formato, porque acreditava que essa estrutura faria com que a sinfonia fosse \xc2\xabsobre a guerra\xc2\xbb. G\xc3\xb3recki queria transcender mais al\xc3\xa9m do espec\xc3\xadfico, pelo que estruturou a sua obra como tr\xc3\xaas lamentos independentes.\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA Sinfonia n.\xc2\xba 3 \xc3\xa9 constru\xc3\xadda \xc3\xa0 volta de harmonias simples, em estilo neo-modal que emprega t\xc3\xa9cnicas da m\xc3\xbasica medieval mas que n\xc3\xa3o adere por completo \xc3\xa0s normas de composi\xc3\xa7\xc3\xa3o medievais. A sinfonia \xc3\xa9 escrita para um soprano, quatro flautas -dois flautins-, quatro clarinetes, dois fagotes, dois contrafagotes, quatro trompas, quatro trombones, harpa, piano e instrumentos de corda. Uma interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o dura normalmente cerca de 50 minutos._NEWLINE_O music\xc3\xb3logo Adrian Thomas nota que a sinfonia carece de disson\xc3\xa2ncias, e que n\xc3\xa3o requer nenhum virtuosismo t\xc3\xa9cnico. Al\xc3\xa9m disso, observa que \xc2\xabn\xc3\xa3o h\xc3\xa1 refer\xc3\xaancias estil\xc3\xadsticas de segunda m\xc3\xa3o, embora se tiv\xc3\xa9ssemos que procurar precedentes t\xc3\xadnhamos que os encontrar, de maneira distante, em compositores t\xc3\xa3o variados como Johann Sebastian Bach, Franz Schubert, Tchaikovsky, ou mesmo Claude Debussy\xc2\xbb. Ronald Blum, por seu lado, descreve a sinfonia como \xc2\xabl\xc3\xbagubre, como Gustav Mahler, mas sem a grandiloqu\xc3\xaancia da percuss\xc3\xa3o, as trompas e o coro, s\xc3\xb3 o lamento das cordas e da soprano solista\xc2\xbb. A obra consiste em tr\xc3\xaas andamentos em tom de elegia, todos eles marcados como Lento. As cordas dominam a textura musical e o volume raramente se eleva: a marca de fortissimo s\xc3\xb3 aparece em poucos compassos.\n_START_SECTION_\nLento - Sostenuto tranquillo ma cantabile\n_START_PARAGRAPH_\nCom dura\xc3\xa7\xc3\xa3o aproximada de 27 minutos, o primeiro andamento dura tanto como os outros dois andamentos juntos, e baseia-se no lamento atribu\xc3\xaddo \xc3\xa0 Virgem Maria escrito no s\xc3\xa9culo XV, recolhido em Lysagora Songs, uma colec\xc3\xa7\xc3\xa3o do Mosteiro de Santa Cruz nas Montanhas \xc5\x9awi\xc4\x99tokrzyskie. \xc3\x89 formado por tr\xc3\xaas sec\xc3\xa7\xc3\xb5es: se abre com um c\xc3\xa2none em dez partes, utilizando uma melodia de 24 compassos no modo e\xc3\xb3lio de r\xc3\xa9. Come\xc3\xa7a com os contrabaixos, aos que se junta um novo instrumento a cada 25 compassos, uma quinta por cima do anterior. Quando o c\xc3\xa2none alcan\xc3\xa7a as dez repeti\xc3\xa7\xc3\xb5es, come\xc3\xa7a a descer at\xc3\xa9 se reduzir a um \xc3\xbanico tom. A soprano entra na segunda sec\xc3\xa7\xc3\xa3o e seu canto culmina com o cl\xc3\xadmax na \xc3\xbaltima palavra, momento no qual se une a orquestra repetindo o cl\xc3\xadmax do c\xc3\xa2none inicial. A terceira sec\xc3\xa7\xc3\xa3o do andamento \xc3\xa9 uma longa conclus\xc3\xa3o que tamb\xc3\xa9m desce at\xc3\xa9 um \xc3\xbanico tom.\n_START_SECTION_\nLento e largo - Tranquillissimo\n_START_PARAGRAPH_\nO segundo andamento, com 9 minutos de dura\xc3\xa7\xc3\xa3o, \xc3\xa9 escrito para soprano, clarinetes, trompas, piano e cordas. Oferece um contraste imediato com o sombrio tom de elegia do primeiro andamento. Cont\xc3\xa9m um libreto formado a partir da ora\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 Virgem Maria escrita por B\xc5\x82a\xc5\xbcusiak\xc3\xb3wna na parede da sua cela. Segundo o compositor, \xc2\xabqueria que o segundo andamento tivesse um car\xc3\xa1cter montanhoso, n\xc3\xa3o no sentido do folclore puro, mas sim que recriasse o clima de Podhale\xe2\x80\xa6 Queria que o mon\xc3\xb3logo da menina se parecesse como que cantarolado\xe2\x80\xa6 por um lado quase irreal, mas por outro dominando a orquestra\xc2\xbb. O andamento abre com pedal em quintas, l\xc3\xa1\xe2\x80\x93mi, e um fragmento mel\xc3\xb3dico, mi\xe2\x80\x93sol\xe2\x99\xaf\xe2\x80\x93f\xc3\xa1, que alterna com quedas repentinas no acorde si\xe2\x99\xad\xe2\x80\x93r\xc3\xa9\xe2\x99\xad._NEWLINE_A letra \xc3\xa9 da ora\xc3\xa7\xc3\xa3o escrita numa parede de uma cela da Gestapo por uma menina polaca de 18 anos, invocando a protec\xc3\xa7\xc3\xa3o da Rainha dos C\xc3\xa9us. A linha mel\xc3\xb3dica, com o acompanhamento de sonoridades envolventes, \xc3\xa9 triste mas l\xc3\xadrica. Thomas descreve o efeito como \xc2\xabquase cinem\xc3\xa1tico\xe2\x80\xa6 sugerindo o ar livre das montanhas\xc2\xbb. \xc3\x80 medida que a soprano come\xc3\xa7a a cantar, as suas palavras s\xc3\xa3o acompanhadas pela orquestra, at\xc3\xa9 alcan\xc3\xa7ar o cl\xc3\xadmax em l\xc3\xa1\xe2\x99\xad. O andamento conclui com um longo acorde das cordas que dura mais de dois minutos sem diminuendo. As duas \xc3\xbaltimas palavras do andamento s\xc3\xa3o as duas primeiras linhas do Ave Maria polaco, cantadas pela soprano duas vezes no mesmo tom.\n_START_SECTION_\nLento - Cantabile semplice\n_START_PARAGRAPH_\nO tempo do terceiro andamento n\xc3\xa3o \xc3\xa9 t\xc3\xa3o lento como o dos dois anteriores, e certas altera\xc3\xa7\xc3\xb5es leves na din\xc3\xa2mica e no modo fazem que seja mais complexo do que poderia parecer \xc3\xa0 primeira vista. Est\xc3\xa1 formado por tr\xc3\xaas estrofes em l\xc3\xa1 menor e, tal como no primeiro andamento, constr\xc3\xb3i-se mediante a evolu\xc3\xa7\xc3\xa3o de um motivo simples. A melodia estabelece-se na estrofe inicial, e a segunda e terceira estrofes revisitam os mesmos temas do segundo andamento. Quando a soprano canta as \xc3\xbaltimas palavras, a tonalidade muda para l\xc3\xa1 maior diat\xc3\xb3nico que acompanha o que o escritor David Ellis denominou "a estrofe est\xc3\xa1tica final":_NEWLINE_Oh, cantai para ele / passarinhos cantores a Deus / porque a sua m\xc3\xa3e n\xc3\xa3o pode encontr\xc3\xa1-lo._NEWLINE_E v\xc3\xb3s, flores de Deus / florescei por todos os lados / que meu filho possa dormir sonhos felizes._NEWLINE_Depois desta estrofe a orquestra volta a l\xc3\xa1 menor antes de um posl\xc3\xbadio final em l\xc3\xa1 maior. Em palavras do pr\xc3\xb3prio G\xc3\xb3recki, \xc2\xabfinalmente, apareceu esse invari\xc3\xa1vel, persistente e obstinado walczyk [no acorde de l\xc3\xa1], que soava bem ao tocar-se piano, de forma a que todas as notas fossem aud\xc3\xadveis. Para a soprano, usei uma t\xc3\xa9cnica caracter\xc3\xadstica dos cantos das montanhas: suspendendo a melodia na terceira [d\xc3\xb3\xe2\x99\xaf] e descendo da quinta at\xc3\xa9 \xc3\xa0 terceira enquanto o conjunto desce passo a passo [em sextas]\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nCr\xc3\xadticas e recep\xc3\xa7\xc3\xa3o cultural\n_START_PARAGRAPH_\nA Sinfonia n.\xc2\xba 3 foi escrita em 1976, quando G\xc3\xb3recki era, nas palavras do cr\xc3\xadtico musical Jane Perlez, \xc2\xabuma personalidade apaixonante, na moda apenas entre um pequeno c\xc3\xadrculo de aficcionados \xc3\xa0 m\xc3\xbasica moderna\xc2\xbb. A sinfonia foi gravada pela primeira vez na Pol\xc3\xb3nia em 1978 com a soprano Stefania Woytowicz. Em finais da d\xc3\xa9cada de 1970 e princ\xc3\xadpios da d\xc3\xa9cada de 1980, as grava\xc3\xa7\xc3\xb5es e interpreta\xc3\xa7\xc3\xb5es da obra foram muito criticadas pela imprensa fora da Pol\xc3\xb3nia. A sinfonia suscitou a hostilidade de alguns cr\xc3\xadticos que afirmavam que G\xc3\xb3recki se tinha afastado demasiado do estilo vanguardista estabelecido e, segundo Dietmar Polaczek (colaborador do \xc3\x96sterreichische Musikzeitschrift), estava \xc2\xabsimplesmente unindo-se \xc3\xa0 decadente esc\xc3\xb3ria que rodeia os verdadeiros pin\xc3\xa1culos do andamento vanguardista\xc2\xbb. A estreia mundial que teve lugar no Royan Festival em Abril de 1977, dirigida por Ernest Bour, foi comentada por seis cr\xc3\xadticos ocidentais, todos severamente desdenhosos. Heinz Koch, escrevendo para a revista M\xc3\xbasica, disse que a sinfonia \xc2\xabse alonga entre tr\xc3\xaas antigas melodias populares (e nada mais) durante 55 minutos intermin\xc3\xa1veis\xc2\xbb._NEWLINE_Em 1985, o cineasta franc\xc3\xaas Maurice Pialat apresentou uma sec\xc3\xa7\xc3\xa3o do terceiro andamento nos cr\xc3\xa9ditos ao final do seu filme Police. Quando a obra foi mais tarde distribu\xc3\xadda como \xc2\xabbanda sonora\xc2\xbb, vendeu bem, embora as notas da capa do disco proporcionassem escassa informa\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre a obra, e o nome de G\xc3\xb3recki aparecia com letras mais pequenas que as dos actores principais. Em meados da d\xc3\xa9cada de 1980, o grupo brit\xc3\xa2nico de m\xc3\xbasica industrial Test Dept empregou a Sinfonia n.\xc2\xba 3 como m\xc3\xbasica de fundo para os colagens de v\xc3\xaddeo durante os concertos, como meio para demonstrar a simpatia da banda com o andamento polaco Solidarno\xc5\x9b\xc4\x87, o qual G\xc3\xb3recki tamb\xc3\xa9m apoiava (a sua pe\xc3\xa7a de 1981 Miserere foi composta em parte como resposta \xc3\xa0 oposi\xc3\xa7\xc3\xa3o do governo polaco aos sindicatos do Solidariedade). Em finais da d\xc3\xa9cada de 1980, a sinfonia foi transmitida por muitas emissoras de r\xc3\xa1dio dos Estados Unidos e do Reino Unido, sobretudo na BBC Radio 3. A queda do comunismo ajudou \xc3\xa0 expans\xc3\xa3o da popularidade da m\xc3\xbasica polaca em general e a partir de 1990 a sinfonia foi interpretada em grandes cidades como Nova Iorque, Londres e Sydney._NEWLINE_Em 1991, realizou-se uma grava\xc3\xa7\xc3\xa3o com a orquestra London Sinfonietta, dirigida por David Zinman com a soprano solista Dawn Upshaw e foi lan\xc3\xa7ada em 1992 com o t\xc3\xadtulo Symphony No. 3, pela etiqueta discogr\xc3\xa1fica da empresa Elektra Records chamada Nonesuch Records. Durante os dois anos seguintes ao  lan\xc3\xa7amento, vendeu mais de 700\xc2\xa0000 c\xc3\xb3pias no mundo, e superou 1\xc2\xa0000\xc2\xa0000 de c\xc3\xb3pias vendidas desde ent\xc3\xa3o. No Reino Unido, chegou at\xc3\xa9 a sexta posi\xc3\xa7\xc3\xa3o da lista oficial, e atingiu o reconhecimento de disco de ouro, entregue pela BPI em 1 de Fevereiro de 1993. Em Estados Unidos n\xc3\xa3o entrou na lista oficial chamada Billboard 200, embora o tenha feito na listagem tem\xc3\xa1tica de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1ssica chamada Top Classical Albums, onde permaneceu 38 semanas no segundo posto e se tenha mantido na lista durante 158._NEWLINE_O escritor Michael Steinberg descreveu o \xc3\xaaxito da Sinfonia n.\xc2\xba 3 essencialmente como um fen\xc3\xb3meno do disco compacto, e embora se continue a interpretar a obra em concertos, nem sempre se vendem todos os bilhetes em todas as localidades. Alguns cr\xc3\xadticos, perguntando-se do porqu\xc3\xaa do repentino \xc3\xaaxito da pe\xc3\xa7a ap\xc3\xb3s mais de duas d\xc3\xa9cadas em rela\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa0 sua composi\xc3\xa7\xc3\xa3o, sugerem que foi devido a um sentimento particular na cultura popular nessa \xc3\xa9poca. Stephen Johnson, autor de A guide to the symphony, questionava-se se o \xc3\xaaxito comercial da obra era \xc2\xabum \xc3\xaaxito passageiro\xc2\xbb ou realmente se converteria numa obra com suficiente import\xc3\xa2ncia. Em 1998, o cr\xc3\xadtico Michael Steinberg perguntou, \xc2\xab[Est\xc3\xa3o as pessoas] realmente a escutar a sinfonia? Quantos compradores do disco descobrem que 55 minutos de uma m\xc3\xbasica muito lenta com uma cantora numa linguagem que n\xc3\xa3o entendem \xc3\xa9 mais do que desejam? Ir\xc3\xa3o escut\xc3\xa1-la como m\xc3\xbasica ambiente, como acompanhamento do Chardonnay e do Brie?\xc2\xbb. Steinberg compara o \xc3\xaaxito da sinfonia de G\xc3\xb3recki com o fen\xc3\xb3meno do Doutor Jivago de 1958: \xc2\xabtodo o mundo corria a comprar o livro a toda a pressa; embora muito poucos chegassem a l\xc3\xaa-lo. O aparecimento do filme de 1965 salvou todos da necessidade de faz\xc3\xaa-lo\xc2\xbb. G\xc3\xb3recki era o mais surpreendido de todos com o \xc3\xaaxito da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o e mais tarde especulou que \xc2\xabtalvez as pessoas encontrem algo que necessitam nesta pe\xc3\xa7a de m\xc3\xbasica[...]. De algum modo acertei na nota, foi algo que tinham em falta. Alguma coisa em algum lugar tinham perdido. Senti instintivamente que sabia o que eles queriam\xc2\xbb._NEWLINE_Devido ao \xc3\xaaxito da grava\xc3\xa7\xc3\xa3o da etiqueta Nonesuch, pelo menos mais uma d\xc3\xbazia de grava\xc3\xa7\xc3\xb5es foram postas \xc3\xa0 venda e a obra foi alvo de publicidade num grande n\xc3\xbamero de publica\xc3\xa7\xc3\xb5es art\xc3\xadsticas em todo o mundo. A obra foi usada em numerosas ocasi\xc3\xb5es pelos cineastas na d\xc3\xa9cada de 1990 para provocar um sentimento de pathos ou pena, como no acompanhamento a um acidente a\xc3\xa9reo em Fearless (1993) de Peter Weir e na banda sonora de Basquiat (1996), filme de Julian Schnabel . Uma galeria de arte em Santa Fe abriu uma exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o em 1995 dedicada por completo \xc3\xa0 arte visual inspirada pela pe\xc3\xa7a. Em 1997, fez-se um sample da sinfonia para a can\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc2\xabG\xc3\xb3recki\xc2\xbb pela banda inglesa de trip-hop Lamb, que alcan\xc3\xa7ou o n\xc3\xbamero 30 nas listas de \xc3\xaaxitos de Reino Unido em 1997.\n_START_SECTION_\nInterpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA Sinfonia n.\xc2\xba 3 \xc3\xa9 dedicada \xc3\xa0 esposa de G\xc3\xb3recki, Jadwiga Ruranska. Quando lhe perguntaram o porqu\xc3\xaa, respondeu: \xc2\xabA quem seria suposto que a devesse dedicar?\xc2\xbb. G\xc3\xb3recki nunca procurou explicar a sinfonia como uma resposta a um evento pol\xc3\xadtico ou hist\xc3\xb3rico. No entanto, defende que a sua obra \xc3\xa9 uma evoca\xc3\xa7\xc3\xa3o dos v\xc3\xadnculos entre uma m\xc3\xa3e e a sua filha. Algumas cr\xc3\xadticas descreveram a sinfonia como um memorial \xc3\xa0s v\xc3\xadtimas do nazismo na Pol\xc3\xb3nia durante o Holocausto, especialmente \xc3\xa0 luz da escolha dos textos realizada pelo compositor (como curiosidade, reproduz-se de maneira c\xc3\xadclica o segundo andamento na sala de exibi\xc3\xa7\xc3\xa3o do "Holocausto" no Museu de Auckland, Nova Zel\xc3\xa2ndia). G\xc3\xb3recki foi encarregue de compor m\xc3\xbasica sobre o Holocausto na d\xc3\xa9cada de 1960, mas n\xc3\xa3o foi capaz de acabar nenhuma das obras que come\xc3\xa7ou com esse prop\xc3\xb3sito. G\xc3\xb3recki disse que durante muitos anos procurou produzir uma obra espec\xc3\xadfica em resposta a Auschwitz, embora resista a aceitar essa interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o para a Sinfonia n.\xc2\xba 3, que prefere seja vista num contexto mais amplo. Outros cr\xc3\xadticos tentaram interpretar a sinfonia em termos espirituais, uma aproxima\xc3\xa7\xc3\xa3o que o compositor tamb\xc3\xa9m desvaloriza._NEWLINE_G\xc3\xb3recki disse sobre a obra: \xc2\xabGrande parte da minha fam\xc3\xadlia morreu em campos de concentra\xc3\xa7\xc3\xa3o. Tive um av\xc3\xb4 que esteve em Dachau e uma tia em Auschwitz. Sabes o que h\xc3\xa1 entre polacos e alem\xc3\xa3es. Mas Bach era alem\xc3\xa3o, e tamb\xc3\xa9m o foram Schubert e Strauss. Todo o mundo tem o seu lugar nesta pequena Terra, e tudo isso ficou para tr\xc3\xa1s. A Sinfonia n.\xc2\xba 3 n\xc3\xa3o trata da guerra; n\xc3\xa3o \xc3\xa9 um Dies Irae; \xc3\xa9 uma simples sinfonia de lamenta\xc3\xa7\xc3\xb5es\xc2\xbb.'