b'\n_START_ARTICLE_\nArmadura (m\xc3\xbasica)\n_START_SECTION_\nRela\xc3\xa7\xc3\xa3o entre a armadura e a tonalidade\n_START_PARAGRAPH_\nA armadura de clave e a tonalidade s\xc3\xa3o objetos diferentes: a armadura de clave \xc3\xa9 t\xc3\xa3o somente um recurso de nota\xc3\xa7\xc3\xa3o. Ela \xc3\xa9 conveniente, principalmente para a m\xc3\xbasica diat\xc3\xb4nica ou tonal. Algumas pe\xc3\xa7as que mudam a tonalidade (modulam) inserem uma nova armadura na pauta enquanto que outras usam acidentes: sinais de bequadro para neutralizar a armadura e outros sustenidos e bem\xc3\xb3is para a nova tonalidade._NEWLINE_Para um dado modo a armadura define a escala diat\xc3\xb4nica que a obra musical usa. A maioria das escalas necessitam que algumas notas sejam consistentemente modificadas por sustenidos ou bem\xc3\xb3is. Por exemplo na tonalidade de sol maior a nota que define o tom \xc3\xa9 o f\xc3\xa1 sustenido. Portanto a armadura associada \xc3\xa0 tonalidade de sol maior \xc3\xa9 a armadura com um sustenido. No entanto, o fato de se ter uma armadura com um sustenido n\xc3\xa3o garante que a tonalidade da obra seja um sol maior. Muitos outros fatores determinam a tonalidade de uma pe\xc3\xa7a. Isto \xc3\xa9 particularmente certo com rela\xc3\xa7\xc3\xa3o aos tons menores. A famosa Tocata e Fuga em R\xc3\xa9 Menor, BWV 538 (Tocata e Fuga D\xc3\xb3rica) de Bach, \xc3\xa9 assim chamada porque, embora seja em r\xc3\xa9 menor, n\xc3\xa3o possui armadura, implicando que \xc3\xa9 em R\xc3\xa9 D\xc3\xb3rico. No lugar da armadura, os sis bem\xc3\xb3is necess\xc3\xa1rios para a tonalidade de r\xc3\xa9 menor s\xc3\xa3o escritos com acidentes tantos vezes quantas forem necess\xc3\xa1rias._NEWLINE_Duas tonalidade que compartilham a mesma armadura s\xc3\xa3o chamadas de tonalidades relativas._NEWLINE_Quando os modos tais como o l\xc3\xaddio e o d\xc3\xb3rico s\xc3\xa3o escritos utilizando as armaduras eles s\xc3\xa3o chamados de modos transpostos.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria\n_START_PARAGRAPH_\nO uso de um bemol como armadura se desenvolveu no per\xc3\xadodo medieval, mas armaduras com mais do que um bemol ou com sustenidos n\xc3\xa3o surgiram antes do s\xc3\xa9culo XVI. A m\xc3\xbasica barroca escrita em tons menores freq\xc3\xbcentemente era escrita com menos bem\xc3\xb3is do que os agora associados \xc3\xa0 suas tonalidades. Por exemplo, movimentos em d\xc3\xb3 menor, frequentemente t\xc3\xaam dois bem\xc3\xb3is na armadura, porque o l\xc3\xa1 bemol freq\xc3\xbcentemente tem que ser aumentado para o l\xc3\xa1 natural (l\xc3\xa1 bequadro) nas escalas menores harm\xc3\xb4nica e mel\xc3\xb3dica , assim como o si bemol, na escala menor mel\xc3\xb3dica.'