b'\n_START_ARTICLE_\nPol\xc3\xadptico do Altar-mor da Matriz da Ponta do Sol\n_START_SECTION_\nDescri\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA coloca\xc3\xa7\xc3\xa3o dos pain\xc3\xa9is no ret\xc3\xa1bulo segue uma l\xc3\xb3gica tem\xc3\xa1tica e n\xc3\xa3o a cronologia dos acontecimentos. Assim,  \xc3\xa0 esquerda, em baixo est\xc3\xa1 a Natividade ou Pres\xc3\xa9pio e em cima a Ascens\xc3\xa3o e, no lado direito, em baixo o Encontro de Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim e em cima a Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem. Portanto, um lado para os temas cristol\xc3\xb3gicos e o outro para temas marianos, seguindo uma tradi\xc3\xa7\xc3\xa3o retabular do Sul de Espanha._NEWLINE_Segundo Isabel Santa Clara, em todos os pain\xc3\xa9is o Autor seguiu uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o centralizada, dando n\xc3\xadtido destaque ao assunto principal, sendo os da Ascens\xc3\xa3o e Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o mais despojadas e com mais elementos narrativos secund\xc3\xa1rios os outros dois, atendendo \xc3\xa0 maior \xc3\xa1rea ocupado pelo cen\xc3\xa1rio envolvente. Estas obras enquadram-se efectivamente na produ\xc3\xa7\xc3\xa3o do Mestre de Arruda dos Vinhos que \xc3\xa9 seguidor a obra dos Mestres de Ferreirim e, em especial, de Garcia Fernandes, constituindo mais um exemplo do poder de irradia\xc3\xa7\xc3\xa3o destas oficinas._NEWLINE_Apresenta-se a seguir a descri\xc3\xa7\xc3\xa3o segundo a tem\xc3\xa1tica dos epis\xc3\xb3dios representados, no lado direito de car\xc3\xa1cter eminentemente mariano e do lado esquerdo de car\xc3\xa1cter especialmente cristol\xc3\xb3gico, de baixo para cima, numa ordem cronol\xc3\xb3gica.\n_START_SECTION_\nEncontro de Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim\n_START_PARAGRAPH_\nA Encontro de Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim representa o epis\xc3\xb3dio ap\xc3\xb3crifo hom\xc3\xb3nimo da vida dos pais da Virgem Maria._NEWLINE_Esta pintura \xc3\xa9 uma alegoria \xc3\xa0 Imaculada Concei\xc3\xa7\xc3\xa3o combinando o tema do Encontro na Porta Dourada com uma vers\xc3\xa3o simplificada da Genealogia da Virgem. Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim est\xc3\xa3o ajoelhados frente a frente, como figuras mediadoras, em ora\xc3\xa7\xc3\xa3o. No c\xc3\xa9u, destacados numa aur\xc3\xa9ola ovalada luminosa, est\xc3\xa3o primeiro a Virgem Maria com o Menino Jesus ao colo, mas colocada sobre o crescente lunar, e acima deles est\xc3\xa3o o Esp\xc3\xadrito Santo e o Padre Eterno que segura o globo do mundo e aben\xc3\xa7oa a cena. A presen\xc3\xa7a do Padre Eterno e do Esp\xc3\xadrito Santo revela cuidado doutrin\xc3\xa1rio, n\xc3\xa3o seguindo a vers\xc3\xa3o ap\xc3\xb3crifa da concep\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem Maria, evidenciando a interven\xc3\xa7\xc3\xa3o divina no epis\xc3\xb3dio._NEWLINE_Este Encontro de Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim tem a particularidade de n\xc3\xa3o dar destaque ao arco da Porta Dourada (Jerusal\xc3\xa9m) que apenas surge discretamente inserido na povoa\xc3\xa7\xc3\xa3o em fundo, n\xc3\xa3o servindo para enquadramento da cena ou para inclus\xc3\xa3o de arquitectura vistosa ao estilo italiano. Em fundo, o perfil da cidade quase se confunde com as montanhas, destacando-se \xc3\xa0 direita uma \xc3\xa1rvore com alguns ramos secos com um desenho caprichoso, semelhante ao da pintura Natividade e frequente nas gravuras de D\xc3\xbcrer e na pintura alem\xc3\xa3._NEWLINE_Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim formam com a Virgem Maria uma composi\xc3\xa7\xc3\xa3o piramidal que ser\xc3\xa1 utilizada tamb\xc3\xa9m, presumivelmente pelo mesmo autor, na pintura hom\xc3\xb3nima do Pol\xc3\xadptico de Arruda dos Vinhos, mas no caso da Ponta do Sol, segundo Isabel Santa Clara, a figura de Santa Ana denota uma rigidez nas vestes, na postura e no rosto, que se afasta da tend\xc3\xaancia curvil\xc3\xadnea das restantes figuras do conjunto, o que parece indiciar a exist\xc3\xaancia de um repinte. As aur\xc3\xa9olas que envolvem as figuras que est\xc3\xa3o no c\xc3\xa9u t\xc3\xaam um papel importante na luminosidade geral da composi\xc3\xa7\xc3\xa3o. \xc3\x89 uma pintura que recorre a contrastes de claro-escuro, sobretudo nos fundos e no c\xc3\xa9u, e a um colorido vivo.\n_START_SECTION_\nAssun\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem\n_START_PARAGRAPH_\nA Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem representa o epis\xc3\xb3dio ap\xc3\xb3crifo hom\xc3\xb3nimo da vida da Virgem Maria._NEWLINE_Tendo as mesmas dimens\xc3\xb5es da pintura anterior e colocada acima desta, a Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o retoma de modo mais simples a vers\xc3\xa3o sobre o mesmo tema do Convento de Jesus de Set\xc3\xbabal. Nesta pintura da Ponta do Sol foi reduzido o n\xc3\xbamero de anjos e eliminada a paisagem, sendo tamb\xc3\xa9m mais singela que a correspondente pintura supostamente do mesmo Autor do Pol\xc3\xadptico de Arruda dos Vinhos. Um t\xc3\xbamulo rectangular simples est\xc3\xa1 colocado em primeiro plano obliquamente que constitui com as cabe\xc3\xa7as dos Ap\xc3\xb3stolos uma forma de aprofundamento da cena. As vestes enroladas dos anjos repetem os de Garcia Fernandes. As aur\xc3\xa9olas dos Ap\xc3\xb3stolos s\xc3\xa3o constitu\xc3\xaddas por uma discreta linha dourada numa sobreposi\xc3\xa7\xc3\xa3o de c\xc3\xadrculos clareados, diferentes dos que se v\xc3\xaaem nos outros pain\xc3\xa9is deste Pol\xc3\xadptico, talvez na sequ\xc3\xaancia de um repinte. \xc3\x89 vincada a correspond\xc3\xaancia entre esta composi\xc3\xa7\xc3\xa3o e a da Ascens\xc3\xa3o de Cristo no outro lado do Ret\xc3\xa1bulo._NEWLINE_Esta Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o resulta da fus\xc3\xa3o com o tema da Imaculada Concei\xc3\xa7\xc3\xa3o sobre o crescente lunar. Esta mistura de temas era tradicional na pintura portuguesa do s\xc3\xa9culo XVI, por vezes tamb\xc3\xa9m associada \xc3\xa0 Coroa\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem, como no caso do Convento de Ferreirim. A Virgem Maria n\xc3\xa3o \xc3\xa9 levada por anjos, mas apenas ladeada por eles como numa Ascens\xc3\xa3o. A transforma\xc3\xa7\xc3\xa3o de um tema noutro ocorre tamb\xc3\xa9m na pintura italiana deste per\xc3\xadodo.\n_START_SECTION_\nNatividade\n_START_PARAGRAPH_\nA pintura Natividade representa o epis\xc3\xb3dio b\xc3\xadblico do Nascimento de Jesus._NEWLINE_Nota-se o enrolamento das formas das figuras sobretudo de S\xc3\xa3o Jos\xc3\xa9 e do Menino Jesus, dobrados sobre si mesmos num gesto comum nas obras deste Mestre. Segundo Isabel Santa Clara, existem grandes afinidades com a Natividade do Ret\xc3\xa1bulo do Mosteiro da Trindade que lhe ter\xc3\xa1 servido de modelo: a posi\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem Maria e de S\xc3\xa3o Jos\xc3\xa9, o grupo do Menino Jesus com os anjos, a posi\xc3\xa7\xc3\xa3o dos outros anjos sobre a cena, os tipos e trajes dos dois pastores, a forma da manjedoura e dos rochedos ao fundo. A aur\xc3\xa9ola da Virgem Maria \xc3\xa9 formado por linhas irradiantes enquanto a do Menino Jesus segue o modelo mais elaborado das aur\xc3\xa9olas da Ascens\xc3\xa3o de Cristo._NEWLINE_A composi\xc3\xa7\xc3\xa3o apresenta simetria na coloca\xc3\xa7\xc3\xa3o das figuras estando o fundo dividido em tr\xc3\xaas espa\xc3\xa7os por meio de elementos arquitect\xc3\xb3nicos. Na esquerda est\xc3\xa1 o casebre que serve de est\xc3\xa1bulo por detr\xc3\xa1s de duas colunas com capit\xc3\xa9is cor\xc3\xadntios que sustentam a ab\xc3\xb3bada de caixot\xc3\xb5es pelos quais passa a luz que incide sobre os animais. A zona central est\xc3\xa1 definida entre uma coluna e uma pilastra decorada a grotescos onde surgem dois pastores, um deles com um cordeiro, que t\xc3\xaam acima deles tr\xc3\xaas anjos. \xc3\x80 direita, a paisagem de fundo \xc3\xa9 enquadrada por um arco arruinado e onde um grupo de pastores junto a uma gruta \xc3\xa9 surpreendido pela apari\xc3\xa7\xc3\xa3o do anjo._NEWLINE_Joaquim O. Caetano assinala que n\xc3\xa3o existe este tema nas outras s\xc3\xa9ries do Mestre de Arruda dos Vinhos e que tem um ambiente mais sombrio. \xc2\xabO fundo \xc3\xa9 criado por colunas de jaspe e pilastras com grotescos, e abre para uma paisagem nocturna onde um manto de neve cobre parte da colina. O desenho dos rostos e o trabalhado das vestes \xc3\xa9 no entanto bem \xc3\xa0 maneira do pintor, ..., mas a obra ressente-se da n\xc3\xa3o utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o do colorido vibrante que \xc3\xa9 uma das melhores qualidades deste Mestre.\n_START_SECTION_\nAscens\xc3\xa3o de Cristo\n_START_PARAGRAPH_\nA pintura Ascens\xc3\xa3o de Cristo com dimens\xc3\xa3o semelhante \xc3\xa0 anterior, representa o epis\xc3\xb3dio b\xc3\xadblico hom\xc3\xb3nimo da vida de Jesus (Atos 1:9-12)._NEWLINE_A Ascens\xc3\xa3o de Cristo est\xc3\xa1 colocada acima da Natividade na mesma rela\xc3\xa7\xc3\xa3o l\xc3\xb3gica em que est\xc3\xa3o a Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem e o Encontro de Santa Ana e S\xc3\xa3o Joaquim no lado oposto do Ret\xc3\xa1bulo._NEWLINE_Esta Ascens\xc3\xa3o inspira-se, sem d\xc3\xbavida, no quadro do mesmo tema do Ret\xc3\xa1bulo do Mosteiro da Trindade de Garcia Fernandes cuja composi\xc3\xa7\xc3\xa3o geral \xc3\xa9 repetida. Ao centro, Cristo com a m\xc3\xa3o direita no gesto de aben\xc3\xa7oar eleva-se sobre um pequeno monte \xc3\xa0 volta do qual est\xc3\xa3o a Virgem Maria, uma das Santas Mulheres e os Ap\xc3\xb3stolos cujo grupo n\xc3\xa3o est\xc3\xa1 completo. Dois anjos, um da cada lado de Cristo, seguram filacteras onde est\xc3\xa1 inscrita, em latim, uma cita\xc3\xa7\xc3\xa3o incompleta dos Actos dos Ap\xc3\xb3stolos: "VIRI GALILEI QUID STATIS ASPICIENTES IN CELUM" (\xc2\xabGalileus, por que estais olhando para o c\xc3\xa9u?\xc2\xbb)._NEWLINE_Na zona central n\xc3\xa3o aparecem figuras, ou porque originariamente o Autor optou por dividi-las em dois grupos separados, como na Assun\xc3\xa7\xc3\xa3o da Virgem, ou porque foram eliminadas posteriormente na sequ\xc3\xaancia de repintes. A aur\xc3\xa9ola de Cristo e a nuvem amarelada luminosa por detr\xc3\xa1s dele, os motivos decorativos e a figura do ap\xc3\xb3stolo Pedro s\xc3\xa3o comuns nos pain\xc3\xa9is da Ponta do Sol e do Mosteiro da Trindade, enquanto a maior diferen\xc3\xa7a consiste na posi\xc3\xa7\xc3\xa3o de Cristo que se apresenta na Ponta do Sol numa atitude mais din\xc3\xa2mica, com a perna esquerda avan\xc3\xa7ada sobre a direita e com uma acentuada tor\xc3\xa7\xc3\xa3o da cabe\xc3\xa7a._NEWLINE_Joaquim O. Caetano considera este painel como o mais fraco e mais danificado do conjunto. \xc2\xabA cor pura e limitada aos vermelhos, verdes e amarelos, os rostos sistematicamente repetidos, sobretudo quando colocados de perfil, o gosto pelos panos em espiral e cruzados, aqui repetidos nas voltas das filacteras, tornam extremamente caracter\xc3\xadstica a linguagem pictural deste Mestre\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nO Ret\xc3\xa1bulo\n_START_PARAGRAPH_\nA talha mant\xc3\xa9m intactas as cercaduras das quatro pinturas, mas sofreu grandes altera\xc3\xa7\xc3\xb5es na zona central para coloca\xc3\xa7\xc3\xa3o de um camarim, e no remate que deveria formar um \xc3\xa1tico mais baixo e mais bem enquadrado no espa\xc3\xa7o arquitect\xc3\xb3nico da \xc3\xa1bside com cobertura de alfarje. \xc3\x89 poss\xc3\xadvel que houvesse mais uma pintura ao centro, entretanto desaparecida, ou o nicho para a imagem de Nossa Senhora da Luz que \xc3\xa9 o orago da Igreja. O conjunto \xc3\xa9 de planta recta, de tr\xc3\xaas tramos separados por pilastras decoradas com figuras humanas, m\xc3\xa1scaras, vasos, panos e folhagens. Na predela, putti seguram m\xc3\xa1scaras de onde caiem panos que por sua vez seguram outras m\xc3\xa1scaras. Nos pain\xc3\xa9is existem m\xc3\xa1scaras enquadradas em cartelas enroladas, vasos de ferros, p\xc3\xa1ssaros segurando panos, folhagens, cabe\xc3\xa7as de animal, contas e cachos de uva. Na separa\xc3\xa7\xc3\xa3o dos andares existem frisos mais simples com cabe\xc3\xa7as de querubim. Os grotescos seguem o modo antuerpiano de prender fortemente os elementos entre si.\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb3ria e aprecia\xc3\xa7\xc3\xa3o\n_START_PARAGRAPH_\nA Ponta do Sol foi elevada a vila em 1501 e tinha j\xc3\xa1 uma primitiva igreja que foi objecto de importante remodela\xc3\xa7\xc3\xa3o no per\xc3\xadodo manuelino. Um dos acrescentos foi a capela onde est\xc3\xa1 sepultado o sesmeiro Rodrigues Anes, o Coxo, referida no seu testamento de 1486._NEWLINE_Quanto ao Ret\xc3\xa1bulo, Isabel Santa Clara encontrou uma refer\xc3\xaancia datada de 1589 sobre arm\xc3\xa1rios na sacristia da igreja bem como uns pedestais para os cabos do ret\xc3\xa1bulo do altar mor porque corria o perigo de cair com um gasto de seis mil duzentos quarenta e cinco reais. No ano seguinte ficam terminados os arm\xc3\xa1rios, os pedestais e uma estante para o altar, parecendo que esta despesa tem a ver com obras de consolida\xc3\xa7\xc3\xa3o e beneficia\xc3\xa7\xc3\xa3o do Ret\xc3\xa1bulo que j\xc3\xa1 podia estar colocado desde meados do s\xc3\xa9culo, pelas caracter\xc3\xadsticas estil\xc3\xadsticas da talha e da pintura._NEWLINE_A antiguidade do Pol\xc3\xadptico do Altar-mor da Matriz da Ponta de Sol cujas pinturas foram restauradas no per\xc3\xadodo de 1990 a 1995 n\xc3\xa3o foi apercebida por estudiosos como Cayola Zagallo (1915-1970) e a Eduardo Pereira, n\xc3\xa3o tendo o primeiro feito refer\xc3\xaancia delas e o segundo, reconhecendo-lhes qualidade, atribuiu-as erradamente ao  pintor Nicolau Ferreira activo na segunda metade do s\xc3\xa9culo XVIII na Madeira e Porto Santo. Por sua vez, o estudioso Francisco Clode considerou as obras provavelmente de \xc2\xaboficina portuguesa de meados do s\xc3\xa9culo XVI\xc2\xbb._NEWLINE_Joaquim O. Caetano atribuiu o Pol\xc3\xadptico ao Mestre de Arruda dos Vinhos, ainda que cronologicamente anterior ao n\xc3\xbacleo de Arruda dos Vinhos e possivelmente tamb\xc3\xa9m ao de Santa Cruz da Graciosa. A presum\xc3\xadvel obra deste Mestre consiste num conjunto de pinturas de meados do s\xc3\xa9culo XVI inspiradas nos modelos de Greg\xc3\xb3rio Lopes que t\xc3\xaam em comum \xc2\xabum colorido intenso e decorativo, mas de paleta limitada, com utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o preferencial de cores puras; o t\xc3\xadpico desenho de rostos e cabe\xc3\xa7as, o tratamento pl\xc3\xa1stico dos panejamentos criando expressivas linhas sinuosas, mas as figuras apresentam um maior alteamento e corpul\xc3\xaancia mais acentuada (\xe2\x80\xa6)\xc2\xbb. Outra das caracter\xc3\xadsticas deste Mestre \xc3\xa9 \xc2\xaba utiliza\xc3\xa7\xc3\xa3o de ricos brocados que faz contrastar com as cores lisas dos panejamentos ondulantes e repuxados, e de elementos de ourivesaria de fei\xc3\xa7\xc3\xa3o maneirista, muito rebuscados e cheios de elementos profanos (\xe2\x80\xa6)\xc2\xbb, ainda que esta \xc3\xbaltima caracter\xc3\xadstica n\xc3\xa3o seja observ\xc3\xa1vel nos quadros da Ponta do Sol.'