b'\n_START_ARTICLE_\nLu\xc3\xads Pereira da Costa\n_START_PARAGRAPH_\nLu\xc3\xads Pereira da Costa foi um artista portugu\xc3\xaas da primeira metade do s\xc3\xa9culo XVIII, conhecido pelo seu trabalho como mestre entalhador, presente em in\xc3\xbameros ret\xc3\xa1bulos dentro do estilo barroco, sobretudo no Norte do pa\xc3\xads. \xc3\x89 considerado um dos maiores mestres do seu tempo, e representante maior da escola de talha barroca do Porto, activa durante o s\xc3\xa9culo XVIII. Foi pai do tamb\xc3\xa9m mestre Manuel Pereira da Costa Noronha.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEm 1724 recebe a encomenda para a execu\xc3\xa7\xc3\xa3o do Ret\xc3\xa1bulo de Santo Ant\xc3\xb3nio para a Igreja de S\xc3\xa3o Francisco, no Porto. Em 1726 \xc3\xa9-lhe encomendada a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o dos trabalhos de talha dourada para a capela-mor da Igreja do Bom Jesus de Matosinhos, uma obra marcante na talha barroca portuguesa onde \xc3\xa9 narrada a paix\xc3\xa3o de Cristo._NEWLINE_Durante o per\xc3\xadodo de sede vacante entre 1717 e 1741, o Cabido\xc2\xa0portuense que administrava a diocese decide efectuar reformas profundas no edif\xc3\xadcio medieval da S\xc3\xa9 do Porto, adaptando-o a uma est\xc3\xa9tica contempor\xc3\xa2nea de acordo com o gosto barroco da \xc3\xa9poca e na corte de D. Jo\xc3\xa3o V. \xc3\x89 neste contexto que o edif\xc3\xadcio sofre interven\xc3\xa7\xc3\xb5es pict\xc3\xb3ricas e escult\xc3\xb3ricas de v\xc3\xa1rios artistas, entre os quais Nicolau Nasoni, que a\xc3\xad permanece a trabalhar at\xc3\xa9 1737. Em 1727, para a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o de um novo ret\xc3\xa1bulo-mor, \xc3\xa9 realizado o convite a Lu\xc3\xads Pereira da Costa, que j\xc3\xa1 se encontrava no edif\xc3\xadcio a realizar as caixas dos org\xc3\xa3os da capela-mor. Estabelece parceria com o mestre Miguel Francisco da Silva, oriundo de Lisboa. O ret\xc3\xa1bulo, embora seguindo uma linha conservadora no entalhe da madeira, vai introduzir na cidade a est\xc3\xa9tica e cenografia do barroco Joanino. O modelo, onde \xc3\xa9 not\xc3\xa1vel a influ\xc3\xaancia da obra Perspectiva Pictorum et Architectorum de Andrea Pozzo, \xc3\xa9 considerado uma das m\xc3\xa1quinas retabulares mais imponentes do pa\xc3\xads, e foi sendo sucessivamente replicado em in\xc3\xbameros ret\xc3\xa1bulos nas edifica\xc3\xa7\xc3\xb5es religiosas da cidade e da regi\xc3\xa3o._NEWLINE_Ap\xc3\xb3s os trabalhos na S\xc3\xa9 do Porto, recebe ainda em 1729 a encomenda para a realiza\xc3\xa7\xc3\xa3o dos ret\xc3\xa1bulos-mor e colaterais da igreja da Santa Casa da Miseric\xc3\xb3rdia de Mangualde. Em 1731 realiza o ret\xc3\xa1bulo-mor da Igreja Matriz de Oliveira de Azem\xc3\xa9is (1731). Em 1733 \xc3\xa9-lhe tamb\xc3\xa9m encomendado o ret\xc3\xa1bulo-mor do Recolhimento de Nossa Senhora da Concei\xc3\xa7\xc3\xa3o, tamb\xc3\xa9m em Mangualde._NEWLINE_O segundo grande momento da sua carreira \xc3\xa9 conseguido em 1735 na Igreja do Bom Jesus da Cruz em Barcelos. O enquadramento cenogr\xc3\xa1fico conseguido nos ret\xc3\xa1bulos laterais da igreja, onde \xc3\xa9 representado Cristo carregando a cruz \xc3\xa9 absolutamente invulgar nos exemplares portugueses da \xc3\xa9poca.'