b'\n_START_ARTICLE_\nFrancisco Correa de Arauxo\n_START_SECTION_\nBiografia\n_START_PARAGRAPH_\nCorrea de Araujo nasceu em Sevilha. Como a maioria dos organistas espanh\xc3\xb3is desta era, os detalhes de sua vida s\xc3\xa3o obscuros. Por algum tempo at\xc3\xa9 os anos de seu nascimento e morte foram disputados. Os seus antecedentes na aprendizagem musical n\xc3\xa3o s\xc3\xa3o claros. Ele afirmou ter aprendido a teoria ao estudar as obras de Francisco de Peraza e Diego del Castillo. _NEWLINE_Em 1599 ele recebeu uma nomea\xc3\xa7\xc3\xa3o de organista em Sevilha, mas envolveu-se num processo com o rival Juan Picafort, que atrasou a confirma\xc3\xa7\xc3\xa3o desta nomea\xc3\xa7\xc3\xa3o por seis anos. Em 1608, foi ordenado sacerdote. Ele manteve o cargo em Sevilha at\xc3\xa9 1636. V\xc3\xa1rias vezes ele se candidatou sem sucesso para outros cargos, e mais uma vez em 1630, ele envolveu-se em ac\xc3\xa7\xc3\xb5es judiciais que culminaram num breve per\xc3\xadodo de pris\xc3\xa3o. Em 1636, saiu de Sevilha e assumiu um cargo na Catedral de Ja\xc3\xa9n. Em 1640 ganhou uma prebenda na catedral de Segovia, e permaneceu l\xc3\xa1 os \xc3\xbaltimos catorze anos da sua vida. Morreu em Segovia na pobreza extrema.\n_START_SECTION_\nA Obra Facultad Organica\n_START_PARAGRAPH_\nOs escritos de Correa de Arauxo fazem refer\xc3\xaancia a duas publica\xc3\xa7\xc3\xb5es (um Libro de versos e um livro sobre teoria musical), que n\xc3\xa3o foram publicadas na sua \xc3\xa9poca. No entanto, todas as suas obras sobreviventes est\xc3\xa3o contidas numa \xc3\xbanica publica\xc3\xa7\xc3\xa3o intitulada Libro de tientos e discursos de m\xc3\xbasica pr\xc3\xa1tica e teoria de organo intitulado Facultad organica, publicado em 1626. Esta publica\xc3\xa7\xc3\xa3o serve n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 como um livro de composi\xc3\xa7\xc3\xb5es, mas como um tratado sobre Teoria musical e pr\xc3\xa1tica de interpreta\xc3\xa7\xc3\xa3o, e \xc3\xa9 uma das obras mais importantes do seu g\xc3\xa9nero a surgir da Espanha no s\xc3\xa9culo XVII. As composi\xc3\xa7\xc3\xb5es de Correa de Arauxo aproveitam todos os dispositivos dispon\xc3\xadveis para os organistas espanh\xc3\xb3is da \xc3\xa9poca, nomeadamente o tento de medio registro, devido ao teclado dividido do \xc3\xb3rg\xc3\xa3o ib\xc3\xa9rico, uma inova\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xbanica na Pen\xc3\xadnsula Ib\xc3\xa9rica que surgiu no final do s\xc3\xa9culo XVI, enquanto os seus escritos te\xc3\xb3ricos d\xc3\xa3o uma ampla vis\xc3\xa3o nas suas ideias de harmonia e contraponto._NEWLINE_O Libro de tientos cont\xc3\xa9m 69 obras musicais, das quais 62 s\xc3\xa3o tentos, ordenadas por n\xc3\xadveis crescentes de dificuldade - uma indica\xc3\xa7\xc3\xa3o de que o prop\xc3\xb3sito por detr\xc3\xa1s desse trabalho era pelo menos parcialmente pedag\xc3\xb3gico. Em contraste com as obras de seu contempor\xc3\xa2neo portugu\xc3\xaas, Manuel Rodrigues Coelho, as obras de Correa de Arauxo s\xc3\xa3o consideravelmente mais curtas e mostram uma tend\xc3\xaancia mais forte para o monotematismo. Ele emprega figura\xc3\xa7\xc3\xb5es virtuosas (a chamada glosa) em suas obras numa extens\xc3\xa3o muito maior, muitas vezes \xc3\xa0 custa do desenvolvimento contrapont\xc3\xadstico. Ap\xc3\xb3s a exposi\xc3\xa7\xc3\xa3o inicial, os reaparecimentos do tema s\xc3\xa3o raros, e o desenvolvimento tem\xc3\xa1tico e o uso de dispositivos contrapontais como invers\xc3\xa3o ou aumento s\xc3\xa3o quase inexistentes. A linguagem harm\xc3\xb4nica de Correa de Arauxo, embora n\xc3\xa3o desprovida de progress\xc3\xb5es tonalmente sugestivas, \xc3\xa9 distintamente modal e representa uma continua\xc3\xa7\xc3\xa3o do idioma estabelecido por Antonio de Cabez\xc3\xb3n e Sebasti\xc3\xa1n Aguilera de Heredia._NEWLINE_A m\xc3\xbasica de Correa de Arauxo n\xc3\xa3o \xc3\xa9 desprovida de inova\xc3\xa7\xc3\xa3o. Correa faz uso de muitos dispositivos exclusivos da m\xc3\xbasica de \xc3\xb3rg\xc3\xa3o espanhola deste per\xc3\xadodo: sonoridades incomuns como a tr\xc3\xadade aumentada, agrupamentos r\xc3\xadtmicos incomuns e uma disson\xc3\xa2ncia not\xc3\xa1vel que ele defende vigorosamente, referido como punto intenso contra remisso: o som simult\xc3\xa2neo de uma nota e sua altera\xc3\xa7\xc3\xa3o crom\xc3\xa1tica (exemplo D\xc3\xb3 e D\xc3\xb3 #). O aspecto te\xc3\xb3rico deste trabalho tamb\xc3\xa9m discute a ornamenta\xc3\xa7\xc3\xa3o, notas inegales, registro e uso dos diferentes modos e arma\xc3\xa7\xc3\xb5es de clave._NEWLINE_A m\xc3\xbasica de \xc3\xb3rg\xc3\xa3o de Correa de Arauxo foi inspirada pelas qualidades tonais \xc3\xbanicas de \xc3\xb3rg\xc3\xa3os espanh\xc3\xb3is, temperamento desigual e dispositivos como o teclado dividido. A tecnologia moderna de grava\xc3\xa7\xc3\xa3o, aliada a um maior interesse no estudo de \xc3\xb3rg\xc3\xa3os antigos e na constru\xc3\xa7\xc3\xa3o de novos instrumentos para os imitar, tornaram estas obras mais acess\xc3\xadveis ao int\xc3\xa9rprete e ao ouvinte._NEWLINE_A primeira edi\xc3\xa7\xc3\xa3o completa das obras de Correa de Arauxo foi publicada por Macario Santiago Kastner, e, mais recentemente foram publicadas outras duas edi\xc3\xa7\xc3\xb5es, uma delas por Miguel Bernal Ripoll, e a outra por Guy Bovet.'