b'\n_START_ARTICLE_\nRomance\n_START_SECTION_\nO romance moderno\n_START_PARAGRAPH_\nHerdeiro da epopeia, o romance moderno \xc3\xa9 tipicamente um g\xc3\xaanero narrativo, assim como a novela e o conto._NEWLINE_A diferen\xc3\xa7a entre romance  e novela n\xc3\xa3o \xc3\xa9 clara, mas costuma-se definir que no romance h\xc3\xa1 um paralelo de v\xc3\xa1rias a\xc3\xa7\xc3\xb5es, enquanto na novela h\xc3\xa1 uma concatena\xc3\xa7\xc3\xa3o de a\xc3\xa7\xc3\xb5es individualizadas. No romance, uma personagem pode surgir a meio da hist\xc3\xb3ria e desaparecer depois de cumprir sua fun\xc3\xa7\xc3\xa3o. Outra distin\xc3\xa7\xc3\xa3o importante \xc3\xa9 que no romance o final \xc3\xa9 um enfraquecimento de uma combina\xc3\xa7\xc3\xa3o e liga\xc3\xa7\xc3\xa3o de elementos heterog\xc3\xaaneos, n\xc3\xa3o o cl\xc3\xadmax._NEWLINE_H\xc3\xa1 de notar que o romance tornou-se g\xc3\xaanero preferencial a partir do Romantismo, por isso ficando o termo romance associado a este. Entretanto o Realismo teria no romance sua base fundamental, pois apenas este permitia a min\xc3\xbacia descritiva, que exporia os problemas sociais._NEWLINE_Dom Quixote de La Mancha, escrito no in\xc3\xadcio do s\xc3\xa9culo XVII, \xc3\xa9 geralmente considerado como o precursor do romance moderno. Na tentativa de parodiar o romance de cavalaria, Miguel de Cervantes n\xc3\xa3o s\xc3\xb3 escreveu um dos grandes cl\xc3\xa1ssicos da literatura, como ajudou a firmar o g\xc3\xaanero que viria substituir a epopeia, a qual, j\xc3\xa1 agonizante, desapareceria no s\xc3\xa9culo XVIII, com o advento da  revolu\xc3\xa7\xc3\xa3o industrial. O romance \xc3\xa9, segundo Hegel,  a epopeia burguesa moderna._NEWLINE_O romance chega \xc3\xa0 modernidade com Balzac e \xc3\xa0 plenitude com Proust, Joyce e  Faulkner. A partir destes \xc3\xbaltimos a ordem cronol\xc3\xb3gica \xc3\xa9 desfeita: passado, presente e futuro s\xc3\xa3o fundidos._NEWLINE_A partir de meados do s\xc3\xa9culo XX, intensifica-se a discuss\xc3\xa3o em torno de uma prov\xc3\xa1vel crise do romance, sua poss\xc3\xadvel morte. Essa morte teria ocorrido por volta dos anos 1950. Na Fran\xc3\xa7a Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Robert Pinget, Nathalie Sarraute, Marguerite Duras, Michel Butor, entre outros, rejeitam o conceito do romance cuja fun\xc3\xa7\xc3\xa3o \xc3\xa9 contar uma hist\xc3\xb3ria e delinear personagens conforme as conven\xc3\xa7\xc3\xb5es realistas do s\xc3\xa9culo XIX. Esses autores transgridem tamb\xc3\xa9m outros valores do romance tradicional, tais como tempo, espa\xc3\xa7o, a\xc3\xa7\xc3\xa3o, repudiando a no\xc3\xa7\xc3\xa3o de verossimilhan\xc3\xa7a. Sartre diz que, ao destru\xc3\xadrem o romance, esses escritores estariam, na verdade, renovando-o, influenciados principalmente pelo cinema. Trata-se do nouveau roman ("novo romance"), movimento que coloca em discuss\xc3\xa3o as bases tradicionais da literatura._NEWLINE_Em 1936, os Estados Unidos viviam a \xc3\xa9poca cl\xc3\xa1ssica do cinema falado. Antes de ser influenciado pelo cinema, o romance influenciou-o, a ponto de, nas d\xc3\xa9cadas de 1930 e 1940, a ind\xc3\xbastria cinematogr\xc3\xa1fica ter privilegiado os filmes narrativos e grandes romancistas terem sido contratados pelos est\xc3\xbadios para escreverem roteiros. Mesmo assim em 1936 Scott Fitzgerald escrevia: "vi que o romance, que na minha maturidade era o meio mais forte e flex\xc3\xadvel de transmitir pensamento e emo\xc3\xa7\xc3\xa3o de um ser humano para outro, estava ficando subordinado a uma arte mec\xc3\xa2nica... s\xc3\xb3 tinha condi\xc3\xa7\xc3\xb5es de refletir os pensamentos mais batidos, as emo\xc3\xa7\xc3\xb5es mais \xc3\xb3bvias. Era uma arte em que as palavras eram subordinadas \xc3\xa0s imagens..." Fitzgerald foi o primeiro escritor a perceber que o romance estava sendo suplantado pelo cinema, mas continuou acreditando que, como arte, o romance sempre seria superior._NEWLINE_Antes disso, na d\xc3\xa9cada de 20, com a publica\xc3\xa7\xc3\xa3o do Ulisses, passou-se a afirmar que o livro de Joyce era o \xc3\xa1pice do romance, que depois dele o romancista deveria ater-se ao m\xc3\xadnimo, outros diziam que Ulisses era a par\xc3\xb3dia final do romance, como quem assina embaixo da frase de Kierkegaard: Toda fase hist\xc3\xb3rica termina com a par\xc3\xb3dia de si mesma._NEWLINE_No Brasil os anos 1950 foram f\xc3\xa9rteis: 1956, por exemplo, \xc3\xa9 considerado um dos grandes marcos liter\xc3\xa1rios do pa\xc3\xads; foram publicados naquele ano O encontro marcado, de Fernando Sabino; Doramundo, de Geraldo Ferraz; Vila dos Confins, de M\xc3\xa1rio Palm\xc3\xa9rio e Grande Sert\xc3\xa3o: Veredas, de Guimar\xc3\xa3es Rosa. Ainda desta d\xc3\xa9cada \xc3\xa9 Gabriela, Cravo e Canela (1958), de Jorge Amado. A trilogia O tempo e o vento, de \xc3\x89rico Ver\xc3\xadssimo, teve seu primeiro volume, O continente, publicado em 1949 e O retrato, em 1951.'