b'\n_START_ARTICLE_\nWyp\xc4\x99dzenie przekupni\xc3\xb3w ze \xc5\x9bwi\xc4\x85tyni (obraz El Greca z 1575)\n_START_SECTION_\nOpis obrazu\n_START_PARAGRAPH_\nEl Greco maluj\xc4\x85c now\xc4\x85 wersj\xc4\x99 Wyp\xc4\x99dzenia przekupni\xc3\xb3w ze \xc5\x9bwi\xc4\x85tyni opar\xc5\x82 si\xc4\x99 na wcze\xc5\x9bniejszej wersji waszyngto\xc5\x84skiej namalowanej w Wenecji. Wykorzysta\xc5\x82 t\xc4\x99 sam\xc4\x85 kompozycj\xc4\x99, postacie maj\xc4\x85 niezmienione pozy; tak jak wcze\xc5\x9bniej posta\xc4\x87 Jezusa oddziela grzesznik\xc3\xb3w z lewej strony od uczni\xc3\xb3w z prawej. Jednak\xc5\xbce obraz cechuje wi\xc4\x99ksza dojrza\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87. Na pierwszym planie handlarka go\xc5\x82\xc4\x99bi, niby ta sama, lecz ju\xc5\xbc nie przypomina wypoczywaj\xc4\x85cej Wenus ale, dzi\xc4\x99ki bardziej masywnej budowie cia\xc5\x82a, syksty\xc5\x84sk\xc4\x85 Sybill\xc4\x99. Draperia jej szaty jest znacznie wy\xc5\xbcej podci\xc4\x85gni\xc4\x99ta na piersi. Artysta zrezygnowa\xc5\x82 ze zb\xc4\x99dnych szczeg\xc3\xb3\xc5\x82\xc3\xb3w: znikn\xc4\x99\xc5\x82a martwa natura u do\xc5\x82u obrazu, a w g\xc3\xb3rnej cz\xc4\x99\xc5\x9bci brak rze\xc5\xbab we wn\xc4\x99kach i innych szczeg\xc3\xb3\xc5\x82\xc3\xb3w architektonicznych. Masywne kolumny w tle stanowi\xc4\x85 ca\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87 kompozycyjn\xc4\x85 ze scen\xc4\x85 rozp\xc4\x99dzenia, przeciwnie ni\xc5\xbc w pierwotnej wersji. Zami\xc5\x82owanie do architektury rzymskiej El Greca ujawnia si\xc4\x99 w przedstawieniu d\xc5\x82ugiego rz\xc4\x99du arkad, wysokich fasad i otwartej loggii o wypuk\xc5\x82ym architrawie._NEWLINE_Na pierwszym planie po prawej stronie El Greco wprowadzi\xc5\x82 nowy element: g\xc5\x82owy czterech m\xc4\x99\xc5\xbcczyzn, co\xc5\x9b na wz\xc3\xb3r podobizn donator\xc3\xb3w na obrazach ko\xc5\x9bcielnych. Pierwotnie g\xc5\x82owy by\xc5\x82y namalowane na osobnym p\xc5\x82\xc3\xb3tnie i dopiero p\xc3\xb3\xc5\xbaniej naniesione na obraz, by r\xc3\xb3wnowa\xc5\xbcy\xc5\x82y kompozycj\xc4\x99. Postacie nie s\xc4\x85 ze sob\xc4\x85 powi\xc4\x85zane, nie ma mi\xc4\x99dzy nimi wi\xc4\x99zi. Ka\xc5\xbcda z nich spogl\xc4\x85da w inn\xc4\x85 stron\xc4\x99, g\xc5\x82owy zachodz\xc4\x85 na siebie. Wszyscy czterej m\xc4\x99\xc5\xbcczy\xc5\xbani odegrali za to bardzo wa\xc5\xbcna rol\xc4\x99 w \xc5\xbcyciu artysty. S\xc4\x85 to czterej wielcy mistrzowie malarstwa w\xc5\x82oskiego: Tycjan (na pierwszym planie z myck\xc4\x85 na g\xc5\x82owie, z wkl\xc4\x99s\xc5\x82ymi skroniami z opadaj\xc4\x85cym nosem), Micha\xc5\x82 Anio\xc5\x82 (drugi od lewej, wzorowany prawdopodobnie na portrecie Marcella Venustiego), Giulio Clovio (tu z twarz\xc4\x85 bardziej wyd\xc5\x82u\xc5\xbcon\xc4\x85 ni\xc5\xbc na innym portrecie r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc autorstwa El Greca) i Rafael Santi. Co do ostatniego portretu istniej\xc4\x85 pewne w\xc4\x85tpliwo\xc5\x9bci czy jest to podobizna Rafaela; jego twarz jest bardziej pe\xc5\x82na a nos bardziej orli ni\xc5\xbc na znanych autoportretach W\xc5\x82ocha. Niekt\xc3\xb3re \xc5\xbar\xc3\xb3d\xc5\x82a identyfikuj\xc4\x85 czwarty portret z Correggiem. El Greco umie\xc5\x9bci\xc5\x82 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc w\xc5\x82asny autoportret. Jego twarz mo\xc5\xbcna dojrze\xc4\x87 w t\xc5\x82umie: jest to wysoki m\xc4\x99\xc5\xbcczyzna w turbanie.\n_START_SECTION_\nProweniencja\n_START_PARAGRAPH_\nObraz znajdowa\xc5\x82 si\xc4\x99 w Duke of Buckingham Collection (York Haus) a nast\xc4\x99pnie w William Hood Dunwoody Fund, sk\xc4\x85d zosta\xc5\x82 wypo\xc5\xbcyczony do Minneapolis Institute of Arts.'