b"\n_START_ARTICLE_\nNa flandryjskim polu, gdzie \xc5\x9bpi\xc4\x85 \xc5\xbco\xc5\x82nierze i rosn\xc4\x85 maki\n_START_SECTION_\nOkoliczno\xc5\x9bci powstania\n_START_PARAGRAPH_\nNajbardziej znana kolonia ameryka\xc5\x84skich impresjonist\xc3\xb3w powsta\xc5\x82a we francuskim Giverny, w domu Claude'a Moneta; obok niej pojawi\xc5\x82y si\xc4\x99 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc i inne, zw\xc5\x82aszcza w Grez-sur-Loing. Tam g\xc5\x82\xc3\xb3wnym spiritus movens impresjonizmu by\xc5\x82 bosto\xc5\x84ski malarz, Robert Vonnoh. Po \xc5\x9blubie w 1886 z Grace D. Farrell, sp\xc4\x99dzi\xc5\x82 miesi\xc4\x85c miodowy w Grez, a w nast\xc4\x99pnym roku wr\xc3\xb3ci\xc5\x82 do Francji, aby kontynuowa\xc4\x87 studia na Acad\xc3\xa9mie Julian. Pocz\xc4\x85wszy od jesieni 1887 kolejne lata sp\xc4\x99dza\xc5\x82 g\xc5\x82\xc3\xb3wnie w Grez. Do Bostonu powr\xc3\xb3ci\xc5\x82 wiosn\xc4\x85 1891. Rok 1888 okaza\xc5\x82 si\xc4\x99 prze\xc5\x82omowy w rozwoju artystycznym Vonnoha; o ile wcze\xc5\x9bniej by\xc5\x82 on przywi\xc4\x85zany do wyra\xc5\xbanego tonalnego naturalizmu, to w 1888 zacz\xc4\x85\xc5\x82 pracowa\xc4\x87 w plenerze tworz\xc4\x85c na p\xc5\x82\xc3\xb3tnie jasne, barwne pejza\xc5\xbce i studia kwiat\xc3\xb3w z natury, odzwierciedlaj\xc4\x85ce jego zaanga\xc5\xbcowanie w estetyk\xc4\x99 impresjonizmu. Zmiana ta dokona\xc5\x82a si\xc4\x99 by\xc4\x87 mo\xc5\xbce pod wp\xc5\x82ywem irlandzkiego malarza Roderica O'Conora, kt\xc3\xb3ry ju\xc5\xbc 1886 zacz\xc4\x85\xc5\x82 stosowa\xc4\x87 jasne, niezmieszane barwy i gruby impast, a by\xc4\x87 mo\xc5\xbce te\xc5\xbc pod wp\xc5\x82ywem Alfreda Sisleya, pracuj\xc4\x85cego w pobliskim Moret-sur-Loing._NEWLINE_Vonnoh namalowa\xc5\x82 w\xc3\xb3wczas kilka obraz\xc3\xb3w przedstawiaj\xc4\x85cych maki. Kwiaty te by\xc5\x82y w\xc3\xb3wczas popularne jako motyw w malarstwie francuskim, w tym w impresjonizmie. Malowali je m.in. Claude Monet oraz szwedzki malarz, Karl Nordstr\xc3\xb6m, i Amerykanin, Theodore Robinson._NEWLINE_Maki Vonnoh okaza\xc5\x82y si\xc4\x99 by\xc4\x87 studium przygotowawczym do najwi\xc4\x99kszego i najbardziej ambitnego obrazu w jego karierze, Mak\xc3\xb3w polnych (Coquelicots), uko\xc5\x84czonych w 1890.\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nChocia\xc5\xbc obraz ten jest kompozycj\xc4\x85 powsta\xc5\x82\xc4\x85 w pracowni, zachowa\xc5\x82 charakter swobodnego szkicu o nieuporz\xc4\x85dkowanej strukturze, cechuj\xc4\x85cej wcze\xc5\x9bniejsze, niewielkie rozmiarami Maki. Nowe elementy to rozleg\xc5\x82y pejza\xc5\xbc i umieszczone w nim postacie m\xc5\x82odej kobiety zbieraj\xc4\x85cej kwiaty i dwojga dzieci, a na dalszym planie w\xc3\xb3z rolniczy z ko\xc5\x84mi oraz zabudowania na horyzoncie, uszeregowane w spos\xc3\xb3b podkre\xc5\x9blaj\xc4\x85cy przestrzenny charakter ca\xc5\x82o\xc5\x9bci kompozycji i jej perspektyw\xc4\x99._NEWLINE_Do g\xc5\x82\xc3\xb3wnej postaci \xe2\x80\x93 zar\xc3\xb3wno na tym obrazie jak i na wcze\xc5\x9bniejszym, przygotowawczym Studium zbierania tulipan\xc3\xb3w \xe2\x80\x93 pozowa\xc5\x82a \xc5\xbcona artysty._NEWLINE_O swym zaanga\xc5\xbcowaniu w impresjonizm Vonnoh napisa\xc5\x82: \xe2\x80\x9estopniowo zacz\xc4\x85\xc5\x82em dostrzega\xc4\x87 znaczenie pierwszego wra\xc5\xbcenia, a potrzeba prawid\xc5\x82owej oceny, czystego koloru i wy\xc5\xbcszej tonacji sprawia, \xc5\xbce wkr\xc3\xb3tce stan\xc4\x99 si\xc4\x99 zagorza\xc5\x82ym zwolennikiem nowego ruchu w malarstwie\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Du\xc5\xbce rozmiary wskazuj\xc4\x85, \xc5\xbce Maki polne by\xc5\x82y pomy\xc5\x9blane jako dzie\xc5\x82o wystawowe, przeznaczone do podziwiania przez wielu widz\xc3\xb3w. Mimo obecno\xc5\x9bci wozu gospodarczego pole uprawne zosta\xc5\x82o tu ukazane jako \xc5\xbar\xc3\xb3d\xc5\x82o relaksu, a nie ci\xc4\x99\xc5\xbckiej pracy. Widoczny jest zwi\xc4\x85zek estetyczny atrakcyjnej, m\xc5\x82odej kobiety na pierwszym planie z jaskrawymi, kolorowymi kwiatami, wi\xc4\x85zank\xc4\x85 kt\xc3\xb3rych jedno z dzieci rado\xc5\x9bnie wymachuje w powietrzu.\n_START_SECTION_\nHistoria obrazu\n_START_PARAGRAPH_\nObraz zosta\xc5\x82 wystawiony na wystawie Salonu w Pary\xc5\xbcu w 1891, a nast\xc4\x99pnie na Wystawie Mi\xc4\x99dzynarodowej zorganizowanej w 1892 w Monachium, gdzie zyska\xc5\x82 znaczny rozg\xc5\x82os. Jeden z historyk\xc3\xb3w sztuki, Richard Muther, podkre\xc5\x9bla\xc5\x82 kolorystyk\xc4\x99 dzie\xc5\x82a, zw\xc5\x82aszcza czystej czerwieni, wyciskanej w du\xc5\xbcych ilo\xc5\x9bciach wprost z tuby na p\xc5\x82\xc3\xb3tno, oraz zaskakuj\xc4\x85ce efekty \xc5\x9bwietlne._NEWLINE_Obraz by\xc5\x82 nast\xc4\x99pnie pokazywany na indywidualnej wystawie Vonnoha, zorganizowanej w lutym 1896 roku w Durand-Ruel Gallery w Nowym Jorku. Tu opinia krytyki by\xc5\x82a zr\xc3\xb3\xc5\xbcnicowana. Z jednej strony wyra\xc5\xbcano podziw dla jego zaawansowanych technik, je\xc5\x9bli chodzi o oddanie koloru i \xc5\x9bwiat\xc5\x82a, a z drugiej okre\xc5\x9blono go jako dzie\xc5\x82o pozbawione uczucia i poezji, w przeciwie\xc5\x84stwie do portret\xc3\xb3w namalowanych przez artyst\xc4\x99._NEWLINE_Maki polne nie zosta\xc5\x82y sprzedane. Po latach obraz powr\xc3\xb3ci\xc5\x82 pod zmienionym tytu\xc5\x82em jako Maki (Poppies), kiedy w grudniu 1914 zosta\xc5\x82 zaprezentowany na wystawie zimowej w National Academy of Design w Nowym Jorku. Nast\xc4\x99pnie pojawi\xc5\x82 si\xc4\x99 na wystawie Panama-Pacific International Exposition, zorganizowanej w 1915 w San Francisco, gdzie Vonnoh zdoby\xc5\x82 z\xc5\x82oty medal. Przedtem usuni\xc4\x99to z obrazu oryginalny podpis oraz dat\xc4\x99 i ponownie sygnowano go z dat\xc4\x85 copyright 1914. W kolejnych latach obraz by\xc5\x82 jeszcze kilkakrotnie wystawiany, po czym w 1919 zosta\xc5\x82 zakupiony przez muzeum Butler Institute of American Art. Przy tej okazji zmieniono po raz kolejny jego tytu\xc5\x82. Rze\xc5\xbabiarz J. Massey Rhind, nawi\xc4\x85zuj\xc4\x85c do niemieckiej inwazji na Belgi\xc4\x99 w czasie I wojny \xc5\x9bwiatowej oraz do poematu kanadyjskiego chirurga Johna McCrae \xe2\x80\x9eIn Flanders Fields\xe2\x80\x9d (\xe2\x80\x9eNa polach Flandrii\xe2\x80\x9d), zaproponowa\xc5\x82 za\xc5\x82o\xc5\xbcycielowi muzeum, Josephowi G. Butlerowi opatrzenie dzie\xc5\x82a tytu\xc5\x82em: \xe2\x80\x9eFlanders \xe2\x80\x93 Where Soldiers Sleep and Poppies Grow\xe2\x80\x9d (\xe2\x80\x9eFlandria, gdzie \xc5\x9bpi\xc4\x85 \xc5\xbco\xc5\x82nierze i rosn\xc4\x85 maki\xe2\x80\x9d). Cho\xc4\x87 pogodny klimat p\xc5\x82\xc3\xb3tna kontrastuje z tragicznym wyd\xc5\xbawi\xc4\x99kiem poematu McCrae, Vonnohowi uda\xc5\x82o si\xc4\x99 wreszcie znale\xc5\xba\xc4\x87 w\xc5\x82a\xc5\x9bciwe miejsce dla swego arcydzie\xc5\x82a w zbiorach Butler Institute of American Art."