b'\n_START_ARTICLE_\nHermonaks\n_START_PARAGRAPH_\nHermonaks (stgr. \xe1\xbc\x99\xcf\x81\xce\xbc\xe1\xbf\xb6\xce\xbd\xce\xb1\xce\xbe) \xe2\x80\x93 ate\xc5\x84ski malarz ceramiki dzia\xc5\x82aj\xc4\x85cy w latach 470-440 p.n.e, tworz\xc4\x85cy w technice czerwonofigurowej.\n_START_SECTION_\nDzia\xc5\x82alno\xc5\x9b\xc4\x87\n_START_PARAGRAPH_\nUznawany za ucznia Malarza Berli\xc5\x84skiego. Jako malarz waz czerwonofigurowych znany dzi\xc4\x99ki inskrypcjom autorskim (Hermonaks egrapsen) na 10 naczyniach (g\xc5\x82\xc3\xb3wnie na stamnosach i pelike zdobionych scenami mitologicznymi). Dekorowa\xc5\x82 przede wszystkim formy du\xc5\xbce (pelike i stamnosy, amfory szyjowe, hydrie, dzbany-ojnochoe), si\xc4\x99ga\xc5\x82 te\xc5\xbc jednak do mniejszych (czary-kyliksy, lekyty). J. Beazley przypisywa\xc5\x82 jego autorstwu pocz\xc4\x85tkowo 56 naczy\xc5\x84, ostatecznie 164 egzemplarze z fragmentami, jednak\xc5\xbce \xc5\x82\xc4\x85czna liczba przypisanych mu dotychczas fragment\xc3\xb3w oraz kompletnych naczy\xc5\x84 przekracza 200._NEWLINE_Spo\xc5\x9br\xc3\xb3d uczni\xc3\xb3w Malarza Berli\xc5\x84skiego wsp\xc3\xb3\xc5\x82czesny by\xc5\x82 Malarzowi Providence; z tw\xc3\xb3rc\xc3\xb3w p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszych zbli\xc5\xbcony by\xc5\x82 do niego np. Malarz Cleveland._NEWLINE_Jako tw\xc3\xb3rca zajmuje chronologicznie pozycj\xc4\x99 po\xc5\x9bredni\xc4\x85 pomi\xc4\x99dzy artystami okresu archaicznego i klasycznego, a w rozwoju greckiego malarstwa wazowego jego prace zaznaczaj\xc4\x85 faz\xc4\x99 przej\xc5\x9bciow\xc4\x85 od attyckiego czerwonofigurowego stylu surowego do swobodnego. Uznaje si\xc4\x99, \xc5\xbce najlepszy okres jego dzia\xc5\x82alno\xc5\x9bci przypada na lata 470-460 p.n.e._NEWLINE_Jedyny przyk\xc5\x82ad jego dorobku w zbiorach polskich \xe2\x80\x93 amfora szyjowa przedstawiaj\xc4\x85ca wymarsz wojownika z domu (z ok. 470 p.n.e.), nale\xc5\xbcy do zbior\xc3\xb3w muzeum zamkowego w \xc5\x81a\xc5\x84cucie.\n_START_SECTION_\nCechy tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci\n_START_PARAGRAPH_\nCz\xc4\x99sto przedstawia\xc5\x82 m.in. sceny dionizyjskie, do ulubionych przez niego temat\xc3\xb3w nale\xc5\xbca\xc5\x82y tak\xc5\xbce scen porwa\xc5\x84. Ch\xc4\x99tnie ukazywa\xc5\x82 postacie w gwa\xc5\x82townym ruchu; figury ich s\xc4\x85 wyd\xc5\x82u\xc5\xbcone, bogato odziane i zdradzaj\xc4\x85 ju\xc5\xbc \xc3\xb3wczesne pr\xc3\xb3by stworzenia efekt\xc3\xb3w psychologicznych._NEWLINE_Cho\xc4\x87 wieloma cechami stylistycznymi Hermonaks nawi\xc4\x85zuje do stylistyki Malarza Berli\xc5\x84skiego, to zag\xc4\x99szczeniem scen przypomina kompozycje takich malarzy kyliks\xc3\xb3w, jak Duris czy Makron. Przewa\xc5\xbca jednak widoczny wp\xc5\x82yw Malarza Berli\xc5\x84skiego, od kt\xc3\xb3rego przej\xc4\x85\xc5\x82 malarsk\xc4\x85 tradycj\xc4\x99 archaiczn\xc4\x85, m.in. w sposobie rysowania oka, w kompozycji poszczeg\xc3\xb3lnych postaci oraz w ich wysmuklonym kszta\xc5\x82cie. W\xc5\x9br\xc3\xb3d waz sygnowanych widoczna jest artystyczna ewolucja tw\xc3\xb3rcy, kt\xc3\xb3ry zauwa\xc5\xbcalnie na\xc5\x9bladuj\xc4\x85c manier\xc4\x99 Makrona, ujawnia te\xc5\xbc wp\xc5\x82yw \xc5\x9bciennego malarstwa Polignota \xe2\x80\x93 zar\xc3\xb3wno podejmowaniem \xe2\x80\x9ewielkiej\xe2\x80\x9d tematyki mitologicznej, jak i sk\xc5\x82onno\xc5\x9bci\xc4\x85 do stosowania skr\xc3\xb3t\xc3\xb3w perspektywicznych i zainteresowaniem kwesti\xc4\x85 przedstawiania ruchu. Mo\xc5\xbcna przypuszcza\xc4\x87, \xc5\xbce np. pomys\xc5\x82 przedstawienia rannego Filokteta na sygnowanej wazie znalezionej w Etrurii (z ok. 460 p.n.e.) zosta\xc5\x82 przej\xc4\x99ty z obrazu Aristofona, brata Polignota._NEWLINE_Kompozycje jego wskazuj\xc4\x85, \xc5\xbce Hermonaks wytyczy\xc5\x82 nowe zasady w rozmieszczaniu grup postaci na du\xc5\xbcych naczyniach, naruszaj\xc4\x85c tym dotychczasowe normy ustalone dla okre\xc5\x9blonych przedstawie\xc5\x84 znanych scen mitologicznych. Poza zacieraniem proporcji przestrzennych, sceny te wzbogaca\xc5\x82 o dodatkowe postacie (cz\xc4\x99sto zupe\xc5\x82nie uboczne), niekiedy wykraczaj\xc4\x85ce poza przyj\xc4\x99t\xc4\x85 powierzchni\xc4\x99 dekoracyjn\xc4\x85 (np. przechodz\xc4\x85ce na imad\xc5\x82a naczynia). W ich uj\xc4\x99ciu, opr\xc3\xb3cz manierystycznego wyd\xc5\x82u\xc5\xbcenia sylwetek (z ich polem wype\xc5\x82nionym drobnymi elementami), stosowa\xc5\x82 zr\xc3\xb3\xc5\xbcnicowane uj\xc4\x99cia g\xc5\x82\xc3\xb3w (nawet en face i w trzech czwartych), cz\xc4\x99sto ujmowanych bardzo wyrazi\xc5\x9bcie.'