b"\n_START_ARTICLE_\nJan Kleczy\xc5\x84ski (pianista)\n_START_SECTION_\n\xc5\xbbyciorys\n_START_PARAGRAPH_\nPochodzi\xc5\x82 z rodziny ziemia\xc5\x84skiej, by\xc5\x82 synem Karola i Marii z Majewskich. Ucz\xc4\x99szcza\xc5\x82 do gimnazjum realnego w Warszawie, pobieraj\xc4\x85c jednocze\xc5\x9bnie pierwsze nauki z muzyki u Ignacego Krzy\xc5\xbcanowskiego. Wykszta\xc5\x82cenie muzyczne kontynuowa\xc5\x82 w Pary\xc5\xbcu, gdzie w miejscowym konserwatorium w latach 1859-1866 by\xc5\x82 uczniem Antoine\xe2\x80\x99a Fran\xc3\xa7ois Marmontela w zakresie fortepianu oraz Fran\xc3\xa7ois Bazina i Michele Enrico Carafy w zakresie teorii muzyki i kompozycji. Studia zako\xc5\x84czy\xc5\x82 dyplomem i medalem za osi\xc4\x85gni\xc4\x99cia z harmonii w 1862. Z Pary\xc5\xbca wywi\xc3\xb3z\xc5\x82 fascynacj\xc4\x99 tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci\xc4\x85 Chopina, maj\xc4\x85c okazj\xc4\x99 zetkn\xc4\x85\xc4\x87 si\xc4\x99 z jego uczniami, m.in. Julianem Fontan\xc4\x85, Marcelin\xc4\x85 Czartorysk\xc4\x85, Camille Dubois; grywa\xc5\x82 z nimi oraz zapoznawa\xc5\x82 si\xc4\x99 z uwagami dotycz\xc4\x85cymi interpretacji Chopina. W 1862 i 1864 wyst\xc4\x99powa\xc5\x82 w Pary\xc5\xbcu z koncertami fortepianowymi._NEWLINE_W 1866 powr\xc3\xb3ci\xc5\x82 do kraju. Jako pianista-solista oraz kameralista wyst\xc4\x99powa\xc5\x82 w latach 1858-1889 w Warszawie, ponadto w \xc5\xbbytomierzu, Kaliszu, Krakowie, Lwowie, Lublinie, Szczawnicy, Iwoniczu. W 1862 i 1864 wyst\xc4\x99powa\xc5\x82 w Pary\xc5\xbcu zyskuj\xc4\x85c uznanie. By\xc5\x82 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc m.in. w Odessie i Kijowie. W repertuarze Kleczy\xc5\x84skiego znajdowa\xc5\x82y si\xc4\x99 dzie\xc5\x82a Bacha, Beethovena, Chopina, Hummla, Liszta, Mendelssohna, Saint-Sa\xc3\xabnsa, Schumanna, Webera oraz kompozycje w\xc5\x82asne._NEWLINE_Od 1881 udziela\xc5\x82 prywatnych lekcji gry na fortepianie. W latach 1887-1889 prowadzi\xc5\x82 klas\xc4\x99 fortepianu w Instytucie Muzycznym w Warszawie. By\xc5\x82 jednym z za\xc5\x82o\xc5\xbcycieli Warszawskiego Towarzystwa Muzycznego, w kt\xc3\xb3rym w latach 1875-1877 pe\xc5\x82ni\xc5\x82 funkcj\xc4\x99 sekretarza, a 1877-78 dyrektora muzycznego. Organizowa\xc5\x82 wieczory muzyczne WTM, na kt\xc3\xb3rych wykonywano jego kompozycje; prezentowano je r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc w Pradze (1880, 1887), Krakowie (1884, 1885), Lwowie (1885), Poznaniu (1904) i innych miastach. W latach 1880-1895 by\xc5\x82 redaktorem naczelnym \xe2\x80\x9eEcha Muzycznego\xe2\x80\x9d (od 1884 z Aleksandrem Rajchmanem), kierownikiem dzia\xc5\x82u muzycznego i g\xc5\x82\xc3\xb3wnym recenzentem; po 3 latach pracy dokona\xc5\x82 poszerzenia profilu pisma, co uzewn\xc4\x99trzni\xc5\x82o si\xc4\x99 w zmianie tytu\xc5\x82u od 1 pa\xc5\xbadziernika 1883 na \xe2\x80\x9eEcho Muzyczne i Teatralne\xe2\x80\x9d (EMT), a od 1885 \xe2\x80\x93 \xe2\x80\x9eEcho Muzyczne, Teatralne i Artystyczne\xe2\x80\x9d (EMTA) oraz przekszta\xc5\x82ceniu go z dwutygodnika w tygodnik. W 1879 wyg\xc5\x82osi\xc5\x82 w Resursie Obywatelskiej w Warszawie 3 odczyty O wykonywaniu dzie\xc5\x82 Chopina, a w 1883 tam\xc5\xbce 3 odczyty Chopin w celniejszych swoich utworach. W 1882 po raz pierwszy by\xc5\x82 w Zakopanem, w 1884 odby\xc5\x82 wycieczk\xc4\x99 po Podhalu wraz z Tytusem Cha\xc5\x82ubi\xc5\x84skim i Ignacym Janem Paderewskim, od tego czasu zaj\xc4\x85\xc5\x82 si\xc4\x99 zbieraniem i opisywaniem melodii podhala\xc5\x84skich.\n_START_SECTION_\nPrace po\xc5\x9bwi\xc4\x99cone Chopinowi\n_START_PARAGRAPH_\nKleczy\xc5\x84ski wyg\xc5\x82asza\xc5\x82 liczne odczyty po\xc5\x9bwi\xc4\x99cone muzyce. W marcu 1879 w warszawskiej Resursie Obywatelskiej zaprezentowa\xc5\x82 trzy odczyty O wykonywaniu utwor\xc3\xb3w Chopina, kt\xc3\xb3re w tym\xc5\xbce roku wyda\xc5\x82 w osobnym tomie; praca ta by\xc5\x82a wielokrotnie wznawiana i t\xc5\x82umaczona na szereg j\xc4\x99zyk\xc3\xb3w obcych (m.in. wydania francuskie 1880, 1883, 1906; niemieckie 1885; rosyjskie 1897, 1901; angielskie 1896, 1913; holenderskie 1931; hiszpa\xc5\x84skie 1949). Odr\xc4\x99bnego wydania doczeka\xc5\x82y si\xc4\x99 tak\xc5\xbce trzy odczyty Kleczy\xc5\x84skiego z grudnia 1883, r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc g\xc5\x82oszone w Resursie Obywatelskiej, pod wsp\xc3\xb3lnym tytu\xc5\x82em Chopin w celniejszych swych utworach (1886, ponownie liczne przek\xc5\x82ady \xe2\x80\x93 angielski 1896, rosyjskie 1897, niemiecki 1898), natomiast streszczenie wyk\xc5\x82ad\xc3\xb3w o muzyce Wagnera Kleczy\xc5\x84ski zamie\xc5\x9bci\xc5\x82 w \xe2\x80\x9eAteneum\xe2\x80\x9d w 1876. Obie pozycje dotycz\xc4\x85ce muzyki Chopina wznawiano w Polsce jeszcze po II wojnie \xc5\x9bwiatowej (1959)._NEWLINE_Badania nad Chopinem stanowi\xc5\x82y g\xc5\x82\xc3\xb3wne pole zainteresowa\xc5\x84 Jana Kleczy\xc5\x84skiego. Jako pierwszy dokona\xc5\x82 analizy metody fortepianowej Chopina (\xe2\x80\x9eBluszcz\xe2\x80\x9d, 1869), w tym pod\xc5\x82o\xc5\xbce techniczne zwi\xc4\x85zane z aplikatur\xc4\x85; wskaza\xc5\x82 szereg nowatorskich element\xc3\xb3w metody Chopina, m.in. specjaln\xc4\x85 prac\xc4\x99 nad d\xc5\xbawi\xc4\x99kiem i uderzeniem. Wykorzystuj\xc4\x85c wiedz\xc4\x99 zdobyt\xc4\x85 w Pary\xc5\xbcu od os\xc3\xb3b bezpo\xc5\x9brednio stykaj\xc4\x85cych si\xc4\x99 z Chopinem, a tak\xc5\xbce w oparciu o wsp\xc3\xb3\xc5\x82czesne prace dotycz\xc4\x85ce interpretacji dzie\xc5\x82 muzycznych (m.in. Adolpha Kullaka, Mathisa Lussy'ego, Ferenca Liszta, Karola Libelta), Kleczy\xc5\x84ski podj\xc4\x85\xc5\x82 si\xc4\x99 przedstawienia sposob\xc3\xb3w wykonywania kompozycji Chopina. Scharakteryzowa\xc5\x82 m.in. regu\xc5\x82y frazowania, pedalizacj\xc4\x99, typ wyrazu muzycznego, podkre\xc5\x9blaj\xc4\x85c r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc takie elementy, jak naturalno\xc5\x9b\xc4\x87 i indywidualno\xc5\x9b\xc4\x87 stylu wykonawcy._NEWLINE_Kleczy\xc5\x84ski podj\xc4\x85\xc5\x82 si\xc4\x99 redakcji 10-tomowego wydania Dzie\xc5\x82 Chopina (1882). Wykorzysta\xc5\x82 przy tym wcze\xc5\x9bniejsze edycje zbiorowe (m.in. Karola Mikulego z 1879), dokona\xc5\x82 te\xc5\xbc por\xc3\xb3wna\xc5\x84 z wydaniami oryginalnymi, a ponadto doda\xc5\x82 warianty zaproponowane przez uczni\xc3\xb3w kompozytora oraz w\xc5\x82asne wskaz\xc3\xb3wki interpretacyjne. Wobec tego, \xc5\xbce redaktor wyra\xc5\xbanie zaznaczy\xc5\x82, czy to w tek\xc5\x9bcie nutowym, czy w odr\xc4\x99bnym komentarzu, co stanowi jego uzupe\xc5\x82nienie, a co pochodzi od samego Chopina, wydanie Kleczy\xc5\x84skiego sta\xc5\x82o si\xc4\x99 cenn\xc4\x85 podstaw\xc4\x85 dla zapocz\xc4\x85tkowanego w 1967 Wydania Narodowego Dzie\xc5\x82 Fryderyka Chopina.\n_START_SECTION_\nRedaktor i publicysta \xe2\x80\x9eEcha Muzycznego\xe2\x80\x9d\n_START_PARAGRAPH_\nPrzez ca\xc5\x82y okres pobytu w Warszawie po powrocie z paryskich studi\xc3\xb3w Kleczy\xc5\x84ski og\xc5\x82asza\xc5\x82 liczne artyku\xc5\x82y na \xc5\x82amach czasopism, m.in. \xe2\x80\x9eBluszczu\xe2\x80\x9d (1867-1883, 1894-1895), \xe2\x80\x9eTygodnika Ilustrowanego\xe2\x80\x9d (1868-1875, 1885-1887), \xe2\x80\x9eTygodnika Powszechnego\xe2\x80\x9d (1877-1883), \xe2\x80\x9eKuriera Warszawskiego\xe2\x80\x9d (1887-1889), \xe2\x80\x9eKuriera Codziennego\xe2\x80\x9d (1889-1894). Liczba tych artyku\xc5\x82\xc3\xb3w znacznie przekroczy\xc5\x82a p\xc3\xb3\xc5\x82tora tysi\xc4\x85ca, z czego wiele ukaza\xc5\x82o si\xc4\x99 w pi\xc5\x9bmie, z kt\xc3\xb3rym Kleczy\xc5\x84ski by\xc5\x82 zwi\xc4\x85zany najbli\xc5\xbcej \xe2\x80\x93 w \xe2\x80\x9eEchu Muzycznym\xe2\x80\x9d. Podj\xc4\x85\xc5\x82 wsp\xc3\xb3\xc5\x82prac\xc4\x99 z pismem w 1879 jako redaktor, by w 1880 przej\xc4\x85\xc4\x87 je na w\xc5\x82asno\xc5\x9b\xc4\x87 i obj\xc4\x85\xc4\x87 funkcj\xc4\x99 redaktora naczelnego (od 1884 dzieli\xc5\x82 obowi\xc4\x85zki z Aleksandrem Rajchmanem). Niebawem przekszta\xc5\x82ci\xc5\x82 \xe2\x80\x9eEcho\xe2\x80\x9d w dwutygodnik o wysokich ambicjach z informacjami na temat \xc5\xbcycia muzycznego na \xc5\x9bwiecie i ziemiach polskich oraz publikuj\xc4\x85cy rozprawy muzykologiczne. Wprawdzie zmiany te nie od razu zyska\xc5\x82y zainteresowanie odbiorc\xc3\xb3w (\xe2\x80\x9eEcho\xe2\x80\x9d zawiesi\xc5\x82o nawet swoj\xc4\x85 dzia\xc5\x82alno\xc5\x9b\xc4\x87 w 1882), ale wkr\xc3\xb3tce pozycja pisma by\xc5\x82a na tyle ugruntowana, \xc5\xbce przekszta\xc5\x82cono je w tygodnik i poszerzono profil o dzia\xc5\x82 teatralny (1883) oraz plastyczny i literacki (1885). Znalaz\xc5\x82o to odzwierciedlenie w zmianach tytu\xc5\x82u pisma na \xe2\x80\x9eEcho Muzyczne i Teatralne\xe2\x80\x9d, potem \xe2\x80\x9eEcho Muzyczne, Teatralne i Artystyczne\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Kleczy\xc5\x84ski zamieszcza\xc5\x82 na \xc5\x82amach \xe2\x80\x9eEcha Muzycznego\xe2\x80\x9d recenzje z przedstawie\xc5\x84 operowych i koncert\xc3\xb3w, komentowa\xc5\x82 wydania utwor\xc3\xb3w i ksi\xc4\x85\xc5\xbcek o muzyce. Pisa\xc5\x82 o kreacjach operowych takich artyst\xc3\xb3w, jak Teodozja Jakowicka, Aleksander Myszuga, W\xc5\x82adys\xc5\x82aw Mierzwi\xc5\x84ski, Marcella Sembrich-Kocha\xc5\x84ska. Interesowa\xc5\x82 si\xc4\x99 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc wykonaniami pianist\xc3\xb3w, szczeg\xc3\xb3lnie muzyki Chopina, m.in. Karola Tausiga, J\xc3\xb3zefa \xc5\x9aliwi\xc5\x84skiego, Aleksandra Micha\xc5\x82owskiego, J\xc3\xb3zefa Wieniawskiego, Teresy Carre\xc3\xb1o czy \xe2\x80\x9ecudownego dziecka\xe2\x80\x9d J\xc3\xb3zefa Hofmana. Jako popularyzator przybli\xc5\xbca\xc5\x82 wsp\xc3\xb3\xc5\x82czesnych sobie tw\xc3\xb3rc\xc3\xb3w opery i operetki francuskiej, narodowej opery niemieckiej, tak\xc5\xbce polskich kompozytor\xc3\xb3w; pisa\xc5\x82 m.in. o W\xc5\x82adys\xc5\x82awie \xc5\xbbele\xc5\x84skim, Zygmuncie Noskowskim, J\xc3\xb3zefie Wieniawskim, Juliuszu Zar\xc4\x99bskim, Ignacym Janie Paderewskim, Ferencu Liszcie, Johannesie Brahmsie, Piotrze Czajkowskim, Camille Saint-Sa\xc3\xabnsie, Edvardzie Griegu, Bed\xc5\x99ichu Smetanie, Anton\xc3\xadnie Dvo\xc5\x99\xc3\xa1ku. Nie brakowa\xc5\x82o w dorobku Kleczy\xc5\x84skiego tak\xc5\xbce artyku\xc5\x82\xc3\xb3w o kompozytorach dawniejszych, w tym Bachu, Beethovenie, Mozarcie, Haydnie, Glucku i Palestrinie. Wysoko ceni\xc5\x82 Kleczy\xc5\x84ski polskich muzyk\xc3\xb3w, krytykuj\xc4\x85c jednocze\xc5\x9bnie sp\xc5\x82ycenie muzyki zagranicznej; na temat opery prowadzi\xc5\x82 polemik\xc4\x99 z Zygmuntem Noskowskim._NEWLINE_Z szerszych rozpraw Kleczy\xc5\x84skiego, og\xc5\x82oszonych w \xe2\x80\x9eEchu Muzycznym\xe2\x80\x9d, wymieni\xc4\x87 mo\xc5\xbcna m.in. Pie\xc5\x9bni narodowe S\xc5\x82owian po\xc5\x82udniowych (1881), Rzadko\xc5\x9bci muzyczne Biblioteki Jagiello\xc5\x84skiej (1884), O technice gry fortepianowej (1889), cykl Muzyka w domu (1889-1890), cykl Wzorowi kapelmistrze (1889-1891), O estetyce libretta muzycznego (1892), O bezstronno\xc5\x9bci krytycznej (1894). Kleczy\xc5\x84ski cieszy\xc5\x82 si\xc4\x99 opini\xc4\x85 dobrego stylisty, pisz\xc4\x85cego w spos\xc3\xb3b jasny i atrakcyjny dla czytelnika; dba\xc5\x82 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc o wysoki poziom pisma poprzez dob\xc3\xb3r wsp\xc3\xb3\xc5\x82pracownik\xc3\xb3w. Wykorzystuj\xc4\x85c dawn\xc4\x85 znajomo\xc5\x9b\xc4\x87 pozyska\xc5\x82 jako korespondenta m.in. J\xc3\xb3zefa Ignacego Kraszewskiego, kt\xc3\xb3ry do czasu wytoczonego przez w\xc5\x82adze pruskie procesu o szpiegostwo zamieszcza\xc5\x82 na \xc5\x82amach \xe2\x80\x9eEcha\xe2\x80\x9d Listy z Niemiec; Kleczy\xc5\x84ski zna\xc5\x82 pisarza jeszcze z czas\xc3\xb3w w\xc5\x82asnej aktywnej dzia\xc5\x82alno\xc5\x9bci koncertowej, kiedy to mia\xc5\x82 okazj\xc4\x99 gra\xc4\x87 u Kraszewskiego w \xc5\xbbytomierzu, a p\xc3\xb3\xc5\xbaniej utrzymywa\xc5\x82 z nim przez wiele lat korespondencj\xc4\x99 oraz odwiedza\xc5\x82 go w Dre\xc5\xbanie.\n_START_SECTION_\nPopularyzator muzyki ludowej\n_START_PARAGRAPH_\nOdr\xc4\x99bn\xc4\x85 ga\xc5\x82\xc4\x85\xc5\xba zainteresowa\xc5\x84 kulturalnych Jana Kleczy\xc5\x84skiego stanowi\xc5\x82a muzyka g\xc3\xb3ralska. W 1882 po raz pierwszy odwiedzi\xc5\x82 Zakopane, dwa lata p\xc3\xb3\xc5\xbaniej odby\xc5\x82 po Podhalu d\xc5\x82u\xc5\xbcsz\xc4\x85 podr\xc3\xb3\xc5\xbc w towarzystwie Tytusa Cha\xc5\x82ubi\xc5\x84skiego i Ignacego Jana Paderewskiego. Przyja\xc5\xbani\xc5\x82 si\xc4\x99 z Saba\xc5\x82\xc4\x85. Zainspirowany przez Cha\xc5\x82ubi\xc5\x84skiego, zaj\xc4\x85\xc5\x82 si\xc4\x99 gromadzeniem i opisywaniem melodii wokalnych i instrumentalnych regionu. Cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 z nich utrwali\xc5\x82 w publikacjach na \xc5\x82amach \xe2\x80\x9eEcha Muzycznego\xe2\x80\x9d (Pie\xc5\x9b\xc5\x84 zakopa\xc5\x84ska [sic], 1883, Zakopane i jego pie\xc5\x9b\xc5\x84, 1884, Wycieczka po melodie, 1884) i \xe2\x80\x9ePami\xc4\x99tnika Towarzystwa Tatrza\xc5\x84skiego\xe2\x80\x9d (Melodie zakopa\xc5\x84skie i podhalskie [sic], 1888). W swoich opracowaniach Kleczy\xc5\x84ski przyj\xc4\x85\xc5\x82 harmonizacj\xc4\x85 sprzeczn\xc4\x85 z Kolbergiem, niemniej jednak przyczyni\xc5\x82 si\xc4\x99 do popularyzacji folkloru podhala\xc5\x84skiego.\n_START_SECTION_\nInne publikacje i t\xc5\x82umaczenia\n_START_PARAGRAPH_\nJako dydaktyk Kleczy\xc5\x84ski opracowa\xc5\x82 m.in. Wprawy pi\xc4\x99ciopalcowe (1889), kt\xc3\xb3re by\xc5\x82y wykorzystywane w konserwatorium warszawskim. W ramach popularyzacji problematyki muzycznej przygotowa\xc5\x82 kilka przek\xc5\x82ad\xc3\xb3w dzie\xc5\x82 zagranicznych teoretyk\xc3\xb3w, m.in. O prawach ekspresji muzycznej Mathisa Lussy\xe2\x80\x99ego (\xe2\x80\x9eEcho Muzyczne\xe2\x80\x9d, 1881), Katechizm muzyki Johanna Christiana Lobe (1887), O pedale fortepianowym H. Schmidta (1881). Sam opracowa\xc5\x82 i wyda\xc5\x82 u Gebethnera i Wolffa S\xc5\x82ownik wyraz\xc3\xb3w u\xc5\xbcywanych w muzyce (1893).\n_START_SECTION_\nWarszawskie Towarzystwo Muzyczne\n_START_PARAGRAPH_\nJan Kleczy\xc5\x84ski nale\xc5\xbca\xc5\x82 w 1871 do grona wsp\xc3\xb3\xc5\x82tw\xc3\xb3rc\xc3\xb3w Warszawskiego Towarzystwa Muzycznego. Od 1875 pe\xc5\x82ni\xc5\x82 w Towarzystwie funkcj\xc4\x99 sekretarza, a od 1877 dyrektora muzycznego i zast\xc4\x99pcy J\xc3\xb3zefa Wieniawskiego. Organizowa\xc5\x82 wieczory koncertowe Warszawskiego Towarzystwa Muzycznego, na kt\xc3\xb3rych prezentowane te\xc5\xbc by\xc5\x82y jego w\xc5\x82asne kompozycje. Kleczy\xc5\x84ski urz\xc4\x85dza\xc5\x82 tak\xc5\xbce prywatne wieczorki muzyczne dla grona przyjaci\xc3\xb3\xc5\x82.\n_START_SECTION_\nKompozytor\n_START_PARAGRAPH_\nJako kompozytor Kleczy\xc5\x84ski mia\xc5\x82 w dorobku utwory fortepianowe, pie\xc5\x9bni solowe, duety wokalne, utwory ch\xc3\xb3ralne, a tak\xc5\xbce wspomniane opracowania ludowych melodii z Podhala. Cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 wczesnych utwor\xc3\xb3w \xe2\x80\x93 Trio fortepianowe g-moll, Sonata skrzypcowa i Romans na wiolonczel\xc4\x99 \xe2\x80\x93 nie zachowa\xc5\x82a si\xc4\x99. Pewn\xc4\x85 popularno\xc5\x9bci\xc4\x85 cieszy\xc5\x82y si\xc4\x99 jego pie\xc5\x9bni, utrzymane w nastroju lirycznym, do s\xc5\x82\xc3\xb3w Adama Asnyka, Mariana Gawalewicza, Leonarda Sowi\xc5\x84skiego. Kleczy\xc5\x84ski adresowa\xc5\x82 swoje kompozycje g\xc5\x82\xc3\xb3wnie do amator\xc3\xb3w i chocia\xc5\xbc jego dorobek w tym zakresie zosta\xc5\x82 przy\xc4\x87miony prac\xc4\x85 redakcyjn\xc4\x85 czy popularyzatorsk\xc4\x85, to utwory te wydawano jeszcze po II wojnie \xc5\x9bwiatowej (1951, 1953). Za \xc5\xbcycia Kleczy\xc5\x84skiego jego kompozycje, poza wykonaniami w\xc5\x82asnymi tw\xc3\xb3rcy i wieczorami Warszawskiego Towarzystwa Muzycznego, prezentowano w Pradze (1880, 1887), Krakowie (1884, 1885), Lwowie (1885).\n_START_SECTION_\nJan Kleczy\xc5\x84ski jako szachista\n_START_PARAGRAPH_\nNiezale\xc5\xbcn\xc4\x85 kart\xc4\x99 w \xc5\xbcyciorysie Jana Kleczy\xc5\x84skiego stanowi jego kariera szachowa. Muzyk pozna\xc5\x82 kr\xc3\xb3lewsk\xc4\x85 gr\xc4\x99 w czasie paryskich studi\xc3\xb3w, odwiedzaj\xc4\x85c s\xc5\x82ynny szachowy lokal \xe2\x80\x9eCaf\xc3\xa9 de la R\xc3\xa9gence\xe2\x80\x9d. Po powrocie do Warszawy by\xc5\x82 inicjatorem stworzenia k\xc4\x85cik\xc3\xb3w szachowych w kilku pismach (\xe2\x80\x9eTygodniku Ilustrowanym\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eKurierze Warszawskim\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eTygodniku Powszechnym\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eK\xc5\x82osach\xe2\x80\x9d) i cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 z tych rubryk sam redagowa\xc5\x82. Najd\xc5\x82u\xc5\xbcej prowadzi\xc5\x82 dzia\xc5\x82 szach\xc3\xb3w w \xe2\x80\x9eTygodniku Ilustrowanym\xe2\x80\x9d (do 1884). Og\xc5\x82osi\xc5\x82 kilka artyku\xc5\x82\xc3\xb3w teoretycznych, szczeg\xc3\xb3ln\xc4\x85 uwag\xc4\x99 po\xc5\x9bwi\xc4\x99caj\xc4\x85c w nich rozwa\xc5\xbcaniom nad gambitem Evansa._NEWLINE_Niezale\xc5\xbcnie od szachowego dziennikarstwa sta\xc5\x82 si\xc4\x99 wybitnym praktykiem i w latach 60. i 70. XIX wieku nale\xc5\xbca\xc5\x82 do \xc5\x9bcis\xc5\x82ej warszawskiej czo\xc5\x82\xc3\xb3wki. Potwierdzi\xc5\x82 to m.in. na pierwszych mistrzostwach Warszawy, rozegranych od maja do lipca 1868; uplasowa\xc5\x82 si\xc4\x99 na II miejscu w gronie 23 zawodnik\xc3\xb3w, tu\xc5\xbc za Szymonem Winawerem. By\xc5\x82 cz\xc4\x99stym partnerem Winawera w jego potyczkach treningowych w ramach przygotowa\xc5\x84 do du\xc5\xbcych turniej\xc3\xb3w, notuj\xc4\x85c wiele zwyci\xc4\x99stw nad rywalem o mi\xc4\x99dzynarodowej renomie. Pod koniec lat 70. wsp\xc3\xb3lnie z Winawerem zajmowa\xc5\x82 si\xc4\x99 organizacj\xc4\x85 meczu korespondencyjnego mi\xc4\x99dzy reprezentacjami Warszawy i Moskwy, zako\xc5\x84czonego \xe2\x80\x93 przy jego udziale tak\xc5\xbce w charakterze zawodnika \xe2\x80\x93 zwyci\xc4\x99stwem Warszawy. W 1883, w drugich mistrzostwach miasta rozegranych w nieco mniejszym, dwunastoosobowym sk\xc5\x82adzie, ponownie zaj\xc4\x85\xc5\x82 miejsce w czo\xc5\x82\xc3\xb3wce, tym razem dzielone III-IV \xe2\x80\x93 za graczami m\xc5\x82odszego pokolenia J\xc3\xb3zefem \xc5\xbbabi\xc5\x84skim i Arturem Pop\xc5\x82awskim._NEWLINE_Kleczy\xc5\x84ski rozgrywa\xc5\x82 te\xc5\xbc pojedyncze mecze, m.in. z pisarzem Wincentym Niewiadomskim w 1879 (nieznacznie wygrany) i z in\xc5\xbcynierem Arturem Pop\xc5\x82awskim w 1891 (minimalna pora\xc5\xbcka). W latach 90. znacznie ograniczy\xc5\x82 swoje kontakty z szachami wobec nawa\xc5\x82u innych obowi\xc4\x85zk\xc3\xb3w, ale jeszcze kr\xc3\xb3tko przed \xc5\x9bmierci\xc4\x85 w 1895 rozegra\xc5\x82 kilka zwyci\xc4\x99skich partii z mistrzem symultan Janem Taubenhausem. W opinii Artura Pop\xc5\x82awskiego by\xc5\x82 przedstawicielem klasycznej szko\xc5\x82y szach\xc3\xb3w i wzorowa\xc5\x82 si\xc4\x99 na Paulu Morphym._NEWLINE_Jan Kleczy\xc5\x84ski zmar\xc5\x82 15 wrze\xc5\x9bnia 1895 w Warszawie, nie ko\xc5\x84cz\xc4\x85c szachowego pojedynku korespondencyjnego w ramach meczu Warszawa-\xc5\x81\xc3\xb3d\xc5\xba. Pochowany zosta\xc5\x82 na Pow\xc4\x85zkach.\n_START_SECTION_\nRodzina\n_START_PARAGRAPH_\nOko\xc5\x82o 1870 Kleczy\xc5\x84ski zawar\xc5\x82 zwi\xc4\x85zek ma\xc5\x82\xc5\xbce\xc5\x84ski z Kazimier\xc4\x85 z Dowgia\xc5\x82\xc5\x82\xc3\xb3w, przyjaci\xc3\xb3\xc5\x82k\xc4\x85 Deotymy, sopranistk\xc4\x85-amatork\xc4\x85. \xc5\xbbona wyst\xc4\x99powa\xc5\x82a cz\xc4\x99sto na koncertach dobroczynnych, a tak\xc5\xbce na wieczorkach muzycznych w domu. Kleczy\xc5\x84scy mieli troje dzieci, wszystkie zwi\xc4\x85zane by\xc5\x82y z \xc5\xbcyciem artystycznym. C\xc3\xb3rka Maria kszta\xc5\x82ci\xc5\x82a si\xc4\x99 pod kierunkiem ojca jako \xc5\x9bpiewaczka i pod pseudonimem Maria Zadora odnosi\xc5\x82a sukcesy w Dre\xc5\xbanie, ale wycofa\xc5\x82a si\xc4\x99 ze sceny po wyj\xc5\x9bciu za m\xc4\x85\xc5\xbc za malarza Tadeusza Kruszewskiego. Starszy syn Jan (1875-1939) zosta\xc5\x82 pisarzem i krytykiem sztuki, odziedziczy\xc5\x82 te\xc5\xbc po ojcu zainteresowania szachowe, przyja\xc5\xbani\xc5\x82 si\xc4\x99 (by\xc5\x82 tak\xc5\xbce spowinowacony) ze Stefanem \xc5\xbberomskim. Drugi syn Kazimierz (ok. 1880-1920), muzykolog, skrzypek i profesor warszawskiego konserwatorium, zgin\xc4\x85\xc5\x82 w czasie bitwy warszawskiej._NEWLINE_M\xc5\x82odszym bratem Jana by\xc5\x82 J\xc3\xb3zef Kleczy\xc5\x84ski (1841-1900), statystyk i ekonomista, rektor Uniwersytetu Jagiello\xc5\x84skiego i cz\xc5\x82onek Polskiej Akademii Umiej\xc4\x99tno\xc5\x9bci. Malarz, ziemianin i dzia\xc5\x82acz polityczny Bohdan Kleczy\xc5\x84ski (1852-1920) by\xc5\x82 bratem stryjecznym Jana i J\xc3\xb3zefa."