b'\n_START_ARTICLE_\nMistrz Biblii Hutter\xc3\xb3w\n_START_SECTION_\nTw\xc3\xb3rczo\xc5\x9b\xc4\x87 artystyczna\n_START_PARAGRAPH_\nRamy czasowe wed\xc5\x82ug kt\xc3\xb3rych okre\xc5\x9bla si\xc4\x99 czas aktywno\xc5\x9bci artysty wyznaczaj\xc4\x85 dwie wielkoformatowe biblie: pierwsza, z 1415 roku, zakupiona dwadzie\xc5\x9bcia pi\xc4\x99\xc4\x87 lat p\xc3\xb3\xc5\xbaniej przez braci Hutter\xc3\xb3w dla domu Altaryst\xc3\xb3w ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a Mariackiego w Krakowie (Ma\xc5\x82y Rynek w Krakowie, kamienica nr 7) oraz Biblia Grzegorza, przepisana w 1433 roku przez Andrzeja z \xc5\xbbarnowa. W obu bibliach wyst\xc4\x99puje kilkadziesi\xc4\x85t inicja\xc5\x82\xc3\xb3w obrazowych autorstwa Mistrza Biblii Hutter\xc3\xb3w; od jednej z biblii mistrz otrzyma\xc5\x82 sw\xc3\xb3j przydomek. Innymi pracami artysty by\xc5\x82y iluminacje w najstarszej ksi\xc4\x99dze z ca\xc5\x82ej grupy, graduale katedry wawelskiej oraz trzy msza\xc5\x82y: Msza\xc5\x82 biskupa krokowskiego Wojciecha Jastrz\xc4\x99bca, msza\xc5\x82 z ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a parafialnego w Beszowej i msza\xc5\x82 krakowski ze zbior\xc3\xb3w Towarzystwa Przyjaci\xc3\xb3\xc5\x82 Nauk w Warszawie. Mistrz Biblii Hutter\xc3\xb3w uwa\xc5\xbcany jest za autora iluminacji powsta\xc5\x82ych po 1405 roku w Psa\xc5\x82terzu floria\xc5\x84skim, gdzie wykona\xc5\x82 od karty 60 wielkie inicja\xc5\x82y ornamentalne. Ponadto przypisuje mu si\xc4\x99 iluminacje w Brewiarzu krakowskim z herbem Szeliga oraz w r\xc4\x99kopisie znajduj\xc4\x85cym si\xc4\x99 w posiadaniu klarysek przy ko\xc5\x9bciele \xc5\x9bw. Andrzeja w Krakowie._NEWLINE_Styl Mistrza Biblii Hutter\xc3\xb3w w okresie jego dzia\xc5\x82alno\xc5\x9bci nie ulega\xc5\x82 wi\xc4\x99kszym zmianom. Jak wskazuje historyk sztuki Barbara Miodo\xc5\x84ska: Pos\xc5\x82ugiwa\xc5\x82 si\xc4\x99 nie tylko wzgl\xc4\x99dnie sta\xc5\x82ym repertuarem formu\xc5\x82 ikonograficznych i uj\xc4\x99\xc4\x87 kompozycyjnych, kt\xc3\xb3rego by\xc5\x82 tw\xc3\xb3rc\xc4\x85, lecz i sta\xc5\x82ym zasobem motyw\xc3\xb3w zdobniczych i figuralnych, powtarzaj\xc4\x85cych si\xc4\x99 z niewielkimi modyfikacjami w wielu kodeksach. \xc5\x9arodki, jakie stosowa\xc5\x82 iluminator, by\xc5\x82y wykorzystywane przez innych krakowskich iluminator\xc3\xb3w i mo\xc5\xbcna je wyodr\xc4\x99bni\xc4\x87 np. w Antyfonarzu opata tynieckiego M\xc5\x9bcis\xc5\x82awa i w pierwszej sk\xc5\x82adce Antyfonarza katedralnego z fundacji Zbigniewa Ole\xc5\x9bnickiego.\n_START_SECTION_\nTechnika\n_START_PARAGRAPH_\nMistrz Biblii Hutter\xc3\xb3w w swoich pracach pos\xc5\x82ugiwa\xc5\x82 si\xc4\x99 temper\xc4\x85 o r\xc3\xb3\xc5\xbcnym stopni krycia, dope\xc5\x82niaj\xc4\x85c podmal\xc3\xb3wk\xc4\x99 jednobarwnym rysunkiem wykonanym p\xc4\x99dzlem. Jego technika jest swobodna, a jednocze\xc5\x9bnie sumaryczna i ma\xc5\x82o precyzyjna. Dzi\xc4\x99ki wykorzystaniu kontrastu barwnych p\xc5\x82aszczyzn uzyskiwa\xc5\x82 z\xc5\x82udzenie tr\xc3\xb3jwymiarowo\xc5\x9bci ram inicja\xc5\x82\xc3\xb3w oraz innych element\xc3\xb3w scenografii (podest\xc3\xb3w, tron\xc3\xb3w, kamiennych o\xc5\x82tarzy, sarkofag\xc3\xb3w itp.). Jego prace nosz\xc4\x85 wyra\xc5\xbany \xc5\x9blad malarstwa czeskiego trzeciej \xc4\x87wierci XIV wieku (szarop\xc5\x82owa struktura kamiennego gruntu po kt\xc3\xb3rym poruszaj\xc4\x85 si\xc4\x99 ludzie), czasami mo\xc5\xbcna dostrzec italizuj\xc4\x85cy motyw ska\xc5\x82 wycinanych w stopnie. Jego iluminacje s\xc4\x85 utrzymane w ch\xc5\x82odnych barwach: przewa\xc5\xbca turkusowa ziele\xc5\x84 miedziowa, ziele\xc5\x84 grynszpanowa, lazuryt i b\xc5\x82\xc4\x99kit nieba, szaro\xc5\x9bci o odcieniu popielatym, niebieskawym lub fio\xc5\x82kowym, r\xc3\xb3\xc5\xbc rozbielonego kraplaku, biel o\xc5\x82owiowa. Niekiedy mo\xc5\xbcna rozr\xc3\xb3\xc5\xbcni\xc4\x87 plamy br\xc4\x85zu, s\xc5\x82omianej \xc5\xbc\xc3\xb3\xc5\x82ci lub ugru, ale nie maj\xc4\x85 one funkcji kontrastu wobec ch\xc5\x82odnej tonacji. Czasem w jego iluminacjach zastosowane jest z\xc5\x82oto p\xc5\x82atkowe._NEWLINE_Przedstawiane postacie maj\xc4\x85 najcz\xc4\x99\xc5\x9bciej patykowate d\xc5\x82ugie ko\xc5\x84czyny, spiczaste \xc5\x82okcie i kolana, zako\xc5\x84czone tr\xc3\xb3jk\xc4\x85tnymi stopami i wielkimi d\xc5\x82oniami, a czasem wielkie g\xc5\x82owy. Artysta najcz\xc4\x99\xc5\x9bciej korzysta\xc5\x82 z kilku sta\xc5\x82ych typ\xc3\xb3w twarzy, charakterystycznych dla jego warsztatu i b\xc4\x99d\xc4\x85cych jego znakiem rozpoznawczym: typ ascetycznego starca, typ m\xc5\x82odej niewiasty i typ m\xc4\x99\xc5\xbcczyzny w sile wieku, powtarzanych wielokrotnie w serii wizerunk\xc3\xb3w kr\xc3\xb3l\xc3\xb3w izraelskich w Biblii Hutter\xc3\xb3w._NEWLINE__NEWLINE_Mistrz Biblii Hutter\xc3\xb3w pos\xc5\x82ugiwa\xc5\x82 si\xc4\x99 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc kilkoma sta\xc5\x82ymi sekwencjami czy uk\xc5\x82adami kompozycyjnymi: pierwszy uk\xc5\x82ad zwi\xc4\x85zany jest z czeskim stylem charakterystycznym po 1400 roku i dotyczy lu\xc5\xbano zawieszonych szat rozpinaj\xc4\x85cych si\xc4\x99 na kanciastych cz\xc5\x82onkach, gdzie kaskady bocznych fa\xc5\x82d\xc3\xb3w zostaj\xc4\x85 zredukowane do jednego fa\xc5\x82du o w\xc4\x99\xc5\xbcowo przebiegaj\xc4\x85cym r\xc4\x85bku. Drugi charakterystyczny uk\xc5\x82ad wi\xc4\x85\xc5\xbce si\xc4\x99 z postaci\xc4\x85 kl\xc4\x99cz\xc4\x85c\xc4\x85, odzian\xc4\x85 w lu\xc5\xban\xc4\x85 lub przepasan\xc4\x85 sukni\xc4\x99 dzwonowego kroju. Z plec\xc3\xb3w opada prosty fa\xc5\x82d rurkowy, kt\xc3\xb3ry za\xc5\x82amuje si\xc4\x99 tr\xc3\xb3jk\xc4\x85tnie na stopach owini\xc4\x99tych sukni\xc4\x85. Z przodu zawija si\xc4\x99 uko\xc5\x9bnie wok\xc3\xb3\xc5\x82 kolan drugi fa\xc5\x82d zako\xc5\x84czony niekiedy lu\xc5\xbanym j\xc4\x99zykiem draperii. Tego typu uk\xc5\x82ady kompozycyjne u\xc5\xbcywane by\xc5\x82y innym iluminator\xc3\xb3w krakowskich: m.in. Mistrza Antyfonarza M\xc5\x9bcis\xc5\x82awa i Mistrza Zwiastowania w Antyfonarzu Zbigniewa Ole\xc5\x9bnickiego._NEWLINE_Jako t\xc5\x82o, Mistrz Biblii Hutter\xc3\xb3w stosowa\xc5\x82 b\xc5\x82\xc4\x99kitne p\xc5\x82aszczyzny pokryte delikatnymi wiciami bia\xc5\x82ej floryzacji wywodz\xc4\x85cej si\xc4\x99 z iluminatorstwa w\xc5\x82oskiego, motywami uko\xc5\x9bnej kraty, romb\xc3\xb3w, raut\xc3\xb3w, \xc5\x82usek, wype\xc5\x82niaj\xc4\x85ce pola inicja\xc5\x82\xc3\xb3w oraz w charakterze grawerunk\xc3\xb3w pokrywaj\xc4\x85cych z\xc5\x82ote partie t\xc5\x82a mi\xc4\x99dzy korpusem litery i otaczaj\xc4\x85c\xc4\x85 go ramk\xc4\x85, pot\xc4\x99guj\xc4\x85 p\xc5\x82asko\xc5\x9b\xc4\x87, graficzno\xc5\x9b\xc4\x87, dekoracyjno\xc5\x9b\xc4\x87 iluminacji.'