b'\n_START_ARTICLE_\nPortret Johannesa i Anny Cuspinian\xc3\xb3w\n_START_SECTION_\nWygl\xc4\x85d\n_START_PARAGRAPH_\nDzie\xc5\x82o sk\xc5\x82ada si\xc4\x99 z dw\xc3\xb3ch desek, z kt\xc3\xb3rych jedna (z portretem Johannesa) jest dwustronnie malowana. Rewers drugiej cz\xc4\x99\xc5\x9bci jest nakryty jednolit\xc4\x85, ciemn\xc4\x85 farb\xc4\x85. Zasadnicz\xc4\x85 cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 tworzy portret pary Cuspinian\xc3\xb3w. Mimo \xc5\xbce portret jest dwudzielny, w og\xc3\xb3lnym zarysie i kompozycji widoczna jest jednolita ca\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87. Zar\xc3\xb3wno Johannes i Anna zostali uj\xc4\x99ci en trois quarts, do wysoko\xc5\x9bci kolan, w do\xc5\x9b\xc4\x87 podobnych pozach; uj\xc4\x99cie Anny poniek\xc4\x85d stanowi lustrzane odbicie pozy Johannesa. Oboje siedz\xc4\x85 na ziemi okrytej bujn\xc4\x85 traw\xc4\x85._NEWLINE_Johannes Cuspinian zosta\xc5\x82 ukazany jako m\xc4\x99\xc5\xbcczyzna w sile wieku, z dum\xc4\x85 kieruje sw\xc3\xb3j wzrok lekko do g\xc3\xb3ry. Twarz jest delikatnie modelowana, zw\xc5\x82aszcza pe\xc5\x82ne usta, brwi, blond w\xc5\x82osy. Malarz uwydatni\xc5\x82 prawy \xc5\x82uk brwiowy, ciemne t\xc4\x99cz\xc3\xb3wki ocz\xc3\xb3w, oraz ko\xc5\x9b\xc4\x87 nosow\xc4\x85. Na g\xc5\x82owie ma czerwony beret. Bia\xc5\x82\xc4\x85 koszul\xc4\x99 okrywa ciemny, masywny, ozdobiony dekoracj\xc4\x85 ornamentalno-ro\xc5\x9blinn\xc4\x85 p\xc5\x82aszcz z szerokim futrzanym ko\xc5\x82nierzem. W d\xc5\x82oniach dzier\xc5\xbcy zamkni\xc4\x99t\xc4\x85 grub\xc4\x85 ksi\xc4\x99g\xc4\x99 z ozdobn\xc4\x85 czerwon\xc4\x85 opraw\xc4\x85. Anna Cuspinian, podobnie jak jej ma\xc5\x82\xc5\xbconek nie kryje arystokratycznej dumy, poczucia warto\xc5\x9bci i elegancji, kt\xc3\xb3r\xc4\x85 podkre\xc5\x9bla wytworny, bogato zdobiony str\xc3\xb3j. Trzymaj\xc4\x85c w d\xc5\x82oniach bia\xc5\x82y go\xc5\xbadzik, spogl\xc4\x85da w stron\xc4\x99 ma\xc5\x82\xc5\xbconka. Ma du\xc5\xbce, ciemnobrunatne oczy, du\xc5\xbcy nos, pe\xc5\x82ne usta, wszystko to kontrastuje z delikatnie podkre\xc5\x9blonymi \xc5\x82ukami brwiowymi i \xc5\x9bwiat\xc5\x82ocieniowo modelowanymi, nieco pulchnymi policzkami. W\xc5\x82osy ma ukryte w wysokim, rozszerzonym u g\xc3\xb3ry, bia\xc5\x82ym czepcu, kt\xc3\xb3ry zdobi\xc4\x85 z\xc5\x82ote aplikacje i tasiemki. Odziana jest w wytworn\xc4\x85, bogato zdobion\xc4\x85 ciemnor\xc3\xb3\xc5\xbcow\xc4\x85 sukni\xc4\x99, z bia\xc5\x82a podszewk\xc4\x85, czarnymi r\xc4\x99kawami i wyci\xc4\x99ciem dekoltu, opi\xc4\x99t\xc4\x85 czarno-z\xc5\x82ocistym paskiem. R\xc3\xb3\xc5\xbcowe partie sukni zdobi stylizowany ro\xc5\x9blinno-geometryczny ornament, ciemnozielone li\xc5\x9bcie i czarny meander zdobi\xc4\x85 okrycie dekoltu uszyte ze z\xc5\x82otego materia\xc5\x82u._NEWLINE_T\xc5\x82o tworzy rozleg\xc5\x82y, malowniczy, g\xc3\xb3rzysty krajobraz, kt\xc3\xb3ry tworz\xc4\x85 skalne rozpadliny i urwiska, gaje i k\xc4\x99py krzew\xc3\xb3w oraz poro\xc5\x9bni\xc4\x99te traw\xc4\x85 pag\xc3\xb3rki tworz\xc4\x85ce ma\xc5\x82\xc4\x85 kotlin\xc4\x99 zalan\xc4\x85 wodami jeziora. Bujn\xc4\x85 flor\xc4\x99 akcentuj\xc4\x85 trzy drzewa, dwa na skrajach kompozycji oraz trzecie, obok Anny. Przyrod\xc4\x99 uzupe\xc5\x82niaj\xc4\x85 liczne ptaki oraz biegaj\xc4\x85ce po trawie dwa bia\xc5\x82e psy. Na skalistych urwiskach wznosz\xc4\x85 si\xc4\x99 dwa zamki, obok jednego z nich (w przedstawieniu Anny) ma miejsce po\xc5\xbcar ponad kt\xc3\xb3rym unosz\xc4\x85 si\xc4\x99 czarne k\xc5\x82\xc4\x99by dymu. Zamek w portrecie Johannesa charakteryzuje si\xc4\x99 samodzieln\xc4\x85 baszt\xc4\x85 g\xc3\xb3ruj\xc4\x85c\xc4\x85 na skalistym urwisku. Sceneri\xc4\x99 o\xc5\xbcywiaj\xc4\x85 wyst\xc4\x99puj\xc4\x85ce w rozmaitych miejscach pojedyncze postaci.\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nPrzedstawienie ma\xc5\x82\xc5\xbconk\xc3\xb3w Cuspinian\xc3\xb3w reprezentuje typ portretu podw\xc3\xb3jnego. Pierwotnie by\xc5\x82 to najprawdopodobniej zamykany dyptyk, o czym \xc5\x9bwiadcz\xc4\x85 nie tylko bli\xc5\xbaniacze wymiary obu dzie\xc5\x82, lecz tak\xc5\xbce fragmentarycznie zachowane na rewersie portretu Johannesa herby ma\xc5\x82\xc5\xbconk\xc3\xb3w z wykwintnie zdobionymi klejnotami. Okoliczno\xc5\x9bci\xc4\x85 powstania tego\xc5\xbc dzie\xc5\x82a by\xc5\x82 \xc5\x9blub pary. Pochodz\xc4\x85cy z Frankonii Johannes Cuspinian by\xc5\x82 pisarzem, lekarzem i uczonym na dworze cesarza Maksymiliana I, wiadomo \xc5\xbce w 1492 roku przeni\xc3\xb3s\xc5\x82 si\xc4\x99 do Wiednia, gdzie pozna\xc5\x82 Ann\xc4\x99 Putsch, c\xc3\xb3rk\xc4\x99 cesarskiego skarbnika._NEWLINE_Sceneria krajobrazowo-architektoniczna wzbogacona sztafa\xc5\xbcem nie jest wy\xc5\x82\xc4\x85cznie estetycznym uzupe\xc5\x82nieniem kompozycji, nie tylko tworzy swoisty liryczny nastr\xc3\xb3j, lecz tak\xc5\xbce zawiera liczne tre\xc5\x9bci symboliczne. Krajobraz sta\xc5\x82 si\xc4\x99 tu no\xc5\x9bnikiem ekspresji, wsp\xc3\xb3\xc5\x82brzmi z emocjami ma\xc5\x82\xc5\xbconk\xc3\xb3w. Symbolizuje makrokosmos w odniesieniu do ludzkiej jednostki oraz mikrokosmos kt\xc3\xb3ry stanowi ca\xc5\x82okszta\xc5\x82t emocjonalnej sfery, kt\xc3\xb3ra czytelna jest w posturze postaci, zw\xc5\x82aszcza w osobie Johannesa, kt\xc3\xb3ry nie tylko wyra\xc5\xbca dumnie sw\xc3\xb3j status, ale jego podniesiona g\xc5\x82owa wedle badaczy ma oznacza\xc4\x87 ws\xc5\x82uchiwanie si\xc4\x99 w d\xc5\xbawi\xc4\x99ki natury. S\xc5\x82uchanie stanowi\xc5\x82o istotny element w pogl\xc4\x85dach w\xc5\x82oskiego neoplatonika Marsilia Ficina, kt\xc3\xb3ry twierdzi\xc5\x82 \xc5\xbce ws\xc5\x82uchiwanie si\xc4\x99 w muzyk\xc4\x99, jej rytmu i harmonii prowadzi do duchowego szcz\xc4\x99\xc5\x9bcia. Ponadto krajobraz stanowi ilustracj\xc4\x99 ukszta\xc5\x82towanego w humanizmie toposu raju oraz ogrodu rozkoszy i przyjemno\xc5\x9bci._NEWLINE_Czerwony beret na g\xc5\x82owie Cuspiniana nawi\xc4\x85zuje do funkcji lekarza: "Medicus Rubras fert Corpore vestes" (lekarz nosi czerwone odzienie). K\xc4\x85pi\xc4\x85ce si\xc4\x99 w jeziorze niewiasty interpretowane s\xc4\x85 jako dziewi\xc4\x99\xc4\x87 mitycznych muz, prowadzonych przez Apollina. Swoisty balans kompozycyjny i symboliczny stanowi zestawienie w\xc3\xb3d jeziora z ogniem po\xc5\xbcaru, co uwa\xc5\xbca si\xc4\x99 za aluzj\xc4\x99 do my\xc5\x9bli Plutarcha, kt\xc3\xb3ry twierdzi \xc5\xbce woda symbolizuje m\xc4\x99\xc5\xbcczyzn\xc4\x99, ogie\xc5\x84 za\xc5\x9b kobiet\xc4\x99. Ogie\xc5\x84 ten, r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc jest interpretowany w chrze\xc5\x9bcija\xc5\x84skich kategoriach, stanowi aluzj\xc4\x99 do krzewu gorej\xc4\x85cego (Wj 3, 2), kt\xc3\xb3ry "p\xc5\x82on\xc4\x85\xc5\x82 ogniem, a nie sp\xc5\x82on\xc4\x85\xc5\x82 od niego", co odnosi si\xc4\x99 do Marii i Jej Niepokalanego Pocz\xc4\x99cia. Czysto\xc5\x9b\xc4\x87 Marii stanowi\xc5\x82a a przez wiele stuleci etycznym przyk\xc5\x82adem dla zam\xc4\x99\xc5\xbcnych kobiet._NEWLINE_Portret Johannesa i Anny Cuspinian\xc3\xb3w jest \xc5\x9bwiadectwem nowego wymiaru wra\xc5\xbcliwo\xc5\x9bci i humanistycznej \xc5\x9bwiadomo\xc5\x9bci towarzysz\xc4\x85cej w postrzeganiu natury, co ma \xc5\x9bcis\xc5\x82y zwi\xc4\x85zek z nowymi tendencjami kszta\xc5\x82tuj\xc4\x85cymi si\xc4\x99 w sztuce pierwszych dekad XVI wieku na p\xc3\xb3\xc5\x82noc od Alp, gdzie wp\xc5\x82ywy w\xc5\x82oskiego renesansu w znacznym stopniu rzutowa\xc5\x82y na przemiany stylistyczne. Przebywaj\xc4\x85cy w\xc3\xb3wczas w Wiedniu Lucas Cranach Starszy wraz z innymi \xc3\xb3wczesnymi mistrzami dzia\xc5\x82aj\xc4\x85cymi w dolinie Dunaju m.in. Jorgiem Breu Starszym, Wolfem Huberem i Albrechtem Altdorferem przyczynili si\xc4\x99 do emancypacji krajobrazu w malarstwie, zmiany stosunku namalowanych postaci wzgl\xc4\x99dem przyrody; oba czynniki zosta\xc5\x82y zintegrowane. Cechy te stanowi\xc4\x85 istotny element dla tzw. stylu naddunajskiego, kt\xc3\xb3ry reprezentuje tak\xc5\xbce portret Cuspinian\xc3\xb3w.'