b'\n_START_ARTICLE_\nPij\xc4\x85cy\n_START_SECTION_\nSeria karton\xc3\xb3w do tapiserii\n_START_PARAGRAPH_\nTo dzie\xc5\x82o nale\xc5\xbca\xc5\x82o do serii karton\xc3\xb3w do tapiserii \xe2\x80\x93 olejnych obraz\xc3\xb3w o znacznych rozmiarach przygotowywanych jako wz\xc3\xb3r dla warsztat\xc3\xb3w tkackich Kr\xc3\xb3lewskiej Manufaktury Tapiserii Santa B\xc3\xa1rbara w Madrycie. Na ich podstawie tkano barwne gobeliny, kt\xc3\xb3re zdobi\xc5\x82y wn\xc4\x99trza kr\xc3\xb3lewskich posiad\xc5\x82o\xc5\x9bci. Przeznaczenie karton\xc3\xb3w przedstawia\xc5\x82o dla pracy malarza pewne ograniczenia, gdy\xc5\xbc wykonany przez niego projekt musia\xc5\x82 by\xc4\x87 odpowiednio \xc5\x82atwy do zastosowania w warsztacie tkackim. Obraz nie m\xc3\xb3g\xc5\x82 przedstawia\xc4\x87 zbyt wielu detali lub ulubionych przez Goy\xc4\x99 przenikaj\xc4\x85cych si\xc4\x99 delikatnych odcieni barw._NEWLINE_Goya wykona\xc5\x82 t\xc4\x99 seri\xc4\x99 dla Karola IV (wtedy jeszcze infanta, ksi\xc4\x99cia Asturii), i jego \xc5\xbcony Marii Ludwiki Parme\xc5\x84skiej, z przeznaczeniem do jadalni w Kr\xc3\xb3lewskiego Pa\xc5\x82acu El Pardo. Pracowa\xc5\x82 nad t\xc4\x85 seri\xc4\x85 w latach 1776\xe2\x80\x93 78, a wi\xc4\x99kszo\xc5\x9b\xc4\x87 prac uko\xc5\x84czy\xc5\x82 latem 1777 roku. Opr\xc3\xb3cz Pij\xc4\x85cego w sk\xc5\x82ad serii wchodzi\xc5\x82y tak\xc5\xbce: Parasolka, B\xc3\xb3jka przed Now\xc4\x85 Karczm\xc4\x85, Podwieczorek na wsi, Spacer w Andaluzji, Ta\xc5\x84ce w San Antonio de la Florida, Latawiec, Gracze w karty, Dzieci zrywaj\xc4\x85ce owoce i Dzieci nadymaj\xc4\x85ce p\xc4\x99cherz. Tematem serii by\xc5\x82y pogodne scenki rodzajowe, ukazuj\xc4\x85ce hiszpa\xc5\x84skie zwyczaje i zabawy. Goya wyceni\xc5\x82 jeden z najbardziej udanych karton\xc3\xb3w \xe2\x80\x93 Parasolk\xc4\x99 \xe2\x80\x93 na 500 reali (reales de vell\xc3\xb3n), a za ca\xc5\x82\xc4\x85 seri\xc4\x99 otrzyma\xc5\x82 ich 18\xc2\xa0000. By\xc5\x82a to druga seria karton\xc3\xb3w wykonana przez Goy\xc4\x99 dla ksi\xc4\x85\xc5\xbc\xc4\x99cej pary. Pierwsza, uko\xc5\x84czona w 1775 roku przedstawia\xc5\x82a motywy zwi\xc4\x85zane z \xc5\x82owami, mi\xc4\x99dzy innymi Polowanie na przepi\xc3\xb3rki. O ile pierwsza seria opiera\xc5\x82a si\xc4\x99 na szkicach nadwornego malarza Francisco Bayeu i silnie imitowa\xc5\x82a jego styl, druga zawiera\xc5\x82a oryginalne projekty Goi i ujawnia\xc5\x82a jego rozwijaj\xc4\x85cy si\xc4\x99 talent malarski.\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nPowsta\xc5\x82y na podstawie tego projektu gobelin mia\xc5\x82 wisie\xc4\x87 nad oknem ksi\xc4\x85\xc5\xbc\xc4\x99cej jadalni, st\xc4\x85d jego mniejsze wymiary i rozmieszczenie postaci. Kompozycja uwzgl\xc4\x99dnia perspektyw\xc4\x99 potencjalnego widza, kt\xc3\xb3ry patrzy\xc5\x82 na wysoko zawieszony gobelin z do\xc5\x82u. Przedstawione na obrazie postaci siedz\xc4\x85 na niewielkim wzniesieniu tworz\xc4\x85c kompozycj\xc4\x99 piramidaln\xc4\x85 \xe2\x80\x93 uk\xc5\x82ad typowy dla tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci Antona Rafaela Mengsa, czo\xc5\x82owego artysty epoki. M\xc4\x99\xc5\xbcczy\xc5\xbani to hiszpa\xc5\x84scy majos \xe2\x80\x93 osoby z ni\xc5\xbcszych warstw spo\xc5\x82ecznych, kt\xc3\xb3re charakteryzowa\xc5\x82 m.in. oryginalny i kolorowy str\xc3\xb3j. W tej sielankowej scenie siedz\xc4\x85cy na wzg\xc3\xb3rzu m\xc4\x99\xc5\xbcczyzna w katalo\xc5\x84skim stylu pije wino ze sk\xc3\xb3rzanej torby (bota). Jego towarzysz w zamy\xc5\x9bleniu spogl\xc4\x85da przed siebie jednocze\xc5\x9bnie przygryzaj\xc4\x85c rzodkiew. Przed nimi na ziemi le\xc5\xbcy rzodkiew i kawa\xc5\x82ek chleba. Drzewa rzucaj\xc4\x85 cie\xc5\x84 na postaci, kt\xc3\xb3ry jednak nie wype\xc5\x82nia ca\xc5\x82ej sceny. W tle wida\xc4\x87 dwie postaci w tradycyjnych hiszpa\xc5\x84skich kapeluszach i pelerynach.\n_START_SECTION_\nHistoria obrazu\n_START_PARAGRAPH_\nPierwszy gobelin na podstawie tego projektu utkano ju\xc5\xbc w 1778, a nast\xc4\x99pny w 1801 roku._NEWLINE_Oko\xc5\x82o 1856\xe2\x80\x931857 roku razem z innymi kartonami do tapiserii obraz trafi\xc5\x82 do piwnic madryckiego Pa\xc5\x82acu Kr\xc3\xb3lewskiego. Odnaleziony przez Gregoria Cruzad\xc4\x99 Villaamila obraz zosta\xc5\x82 w\xc5\x82\xc4\x85czony do zbior\xc3\xb3w Muzeum Prado w 1870 roku.'