b'\n_START_ARTICLE_\nSuspens\n_START_SECTION_\nW dramacie\n_START_PARAGRAPH_\nW filmach, literaturze, spektaklach i telewizji suspens jest g\xc5\x82\xc3\xb3wnym narz\xc4\x99dziem zapewniaj\xc4\x85cym i podtrzymuj\xc4\x85cym zainteresowanie czytelnika/widza. Mo\xc5\xbce on wyst\xc4\x99powa\xc4\x87 w kilku rodzajach; w jednym, gdy zako\xc5\x84czenie jest niepewne, suspens dotyczy kwestii \xe2\x80\x9ekto\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eco\xe2\x80\x9d lub \xe2\x80\x9ejak\xe2\x80\x9d; w innym z przyk\xc5\x82ad\xc3\xb3w, kiedy rozwi\xc4\x85zanie jest nieuniknione w wyniku wcze\xc5\x9bniejszych wydarze\xc5\x84, suspens tkwi w niespokojnych lub przera\xc5\xbconych oczekiwaniach publiczno\xc5\x9bci, stawiaj\xc4\x85cych pytanie, \xe2\x80\x9ekiedy\xe2\x80\x9d. Czytelnicy odczuwaj\xc4\x85 napi\xc4\x99cie, gdy s\xc4\x85 ciekawi dalszego rozwoju wydarze\xc5\x84 lub te\xc5\xbc kiedy przewiduj\xc4\x85, co mo\xc5\xbce si\xc4\x99 wydarzy\xc4\x87, lecz nie wiedz\xc4\x85, jak to si\xc4\x99 stanie. W dramatach historycznych z postaciami, kt\xc3\xb3rych historie \xc5\xbcyciowe s\xc4\x85 dobrze znane, pytanie \xe2\x80\x9edlaczego\xe2\x80\x9d cz\xc4\x99sto wnosi elementy suspensu do powie\xc5\x9bci._NEWLINE_Dope\xc5\x82nieniem do suspensu jest zapowied\xc5\xba, o czym \xc5\x9bwiadcz\xc4\x85 \xc5\x9blady krajowego kryzysu lub rewolucji w powie\xc5\x9bci Dom duch\xc3\xb3w (1982) Isabel Allende._NEWLINE_Okre\xc5\x9blany przez biograf\xc3\xb3w i historyk\xc3\xb3w mianem \xe2\x80\x9emistrza suspensu\xe2\x80\x9d Alfred Hitchcock w rozmowie z Fran\xc3\xa7ois Truffaut, odnosz\xc4\x85c si\xc4\x99 do r\xc3\xb3\xc5\xbcnic mi\xc4\x99dzy zaskoczeniem a suspensem, przyzna\xc5\x82, \xc5\xbce podstaw\xc4\x85 jest nacisk na czas trwania ca\xc5\x82ego efektu. W jego ocenie klasyczna procedura tworzenia efektu suspensu polega na informowaniu opinii publicznej o niebezpiecze\xc5\x84stwie zagra\xc5\xbcaj\xc4\x85cemu bohaterowi, kt\xc3\xb3ry w og\xc3\xb3le nie jest jego \xc5\x9bwiadom: \xe2\x80\x9eSpokojnie sobie teraz rozmawiamy, nie dzieje si\xc4\x99 nic specjalnego, ale gdyby pod sto\xc5\x82em by\xc5\x82a pod\xc5\x82o\xc5\xbcona bomba, nagle, ni st\xc4\x85d, ni zow\xc4\x85d rozleg\xc5\x82by si\xc4\x99: bum! wybuch. Publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 by\xc5\x82aby zaskoczona, ale poniewa\xc5\xbc wcze\xc5\x9bniejszy przebieg sceny by\xc5\x82 absolutnie zwyczajny, w tym zaskoczeniu nie by\xc5\x82oby nic interesuj\xc4\x85cego. Teraz rozpatrzmy suspens. Bomba jest pod sto\xc5\x82em i publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 o tym wie, prawdopodobnie widzia\xc5\x82a podk\xc5\x82adaj\xc4\x85cego j\xc4\x85 terroryst\xc4\x99. Publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 wie, \xc5\xbce bomba wybuchnie o pierwszej, i wie te\xc5\xbc, \xc5\xbce teraz jest za pi\xc4\x99tna\xc5\x9bcie pierwsza, bo w scenografii pokoju jest zegar; ta sama oboj\xc4\x99tna rozmowa staje si\xc4\x99 nagle ogromnie interesuj\xc4\x85ca, bo publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 bierze w niej udzia\xc5\x82. Ma ochot\xc4\x99 ostrzec osoby znajduj\xc4\x85ce si\xc4\x99 na ekranie\xe2\x80\x9d \xe2\x80\x93 argumentowa\xc5\x82.'