b'\n_START_ARTICLE_\nVrtlog \xc5\xbeivota\n_START_SECTION_\nRadnja\n_START_PARAGRAPH_\nLester Burnham je sredovje\xc4\x8dni pisac za \xc4\x8dasopis i marketin\xc5\xa1ki stru\xc4\x8dnjak koji prezire svoj posao. Njegova supruga, Carolyn, je ambiciozna i materijalisti\xc4\x8dki nastrojena prodavateljica nekretnina, a njihova se \xc5\xa1esnaestogodi\xc5\xa1nja k\xc4\x87erka Jane gnu\xc5\xa1a svojih roditelja te ima malo samopouzdanja. U njihovo susjedstvo upravo su se doselili umirovljeni ameri\xc4\x8dki pukovnik Frank Fitts sa svojom introvertiranom suprugom Barbarom. Njihov sin tinejd\xc5\xbeer Ricky opsesivno kamerom snima svoju okolinu i dr\xc5\xbei stotine snimaka na video kasetama u svojoj sobi. On je tako\xc4\x91er i diler marihuane koji povremeno radi kao konobar kako bi od oca sakrio pravu istinu o svojoj zaradi. Budu\xc4\x87i je jedno vrijeme proveo u vojnoj akademiji i bolnici za umno poreme\xc4\x87ene osobe, Ricky se nalazi pod striktnim disciplinskim \xc5\xbeivotnim re\xc5\xbeimom pukovnika Fittsa. Jim Olmeyer i Jim Berkley, par homoseksualaca koji tako\xc4\x91er \xc5\xbeive u susjedstvu, otvoreno do\xc4\x8dekaju novu obitelj u svoj kvart; pukovnik Fitts kasnije otkriva svoju homofobiju nakon \xc5\xa1to mrzovoljno s Rickyjem komentira dvojicu susjeda. _NEWLINE_Lester postaje op\xc4\x8dinjen ta\xc5\xa1tom prijateljicom njegove k\xc4\x87erke Angelom Hayes nakon \xc5\xa1to ju vidi kako ple\xc5\xa1e s ostalim navija\xc4\x8dicama u poluvremenu ko\xc5\xa1arka\xc5\xa1ke utakmice u njihovoj srednjoj \xc5\xa1koli. Zapo\xc4\x8dinje seksualno fantazirati o Angeli, a tijekom njegovih fantazija latice crvenih ru\xc5\xbea pojavljuju se kao u\xc4\x8destali motiv. Carolyn u isto vrijeme zapo\xc4\x8dinje ljubavnu aferu sa svojim poslovnim suparnikom Buddyjem Kaneom. Lesteru njegov \xc5\xa1ef Brad govori da \xc4\x87e ga otpustiti, ali ga Lester ucjenjuje zbog toga \xc5\xa1to posjeduje informaciju o glavnom uredniku magazina i iznu\xc4\x91uje 60 tisu\xc4\x87a dolara te sam daje otkaz i uskoro se zapo\xc5\xa1ljava kao prodava\xc4\x8d brze hrane. Lester tako\xc4\x91er mijenja svoj automobil Toyotu Camry za sportski auto Pontiac Firebird i zapo\xc4\x8dinje vje\xc5\xbebati nakon \xc5\xa1to \xc4\x8duje kako Angela govori Jane da bi ga smatrala seksualno privla\xc4\x8dnim ako poradi na svojoj muskulaturi. Zapo\xc4\x8dinje i pu\xc5\xa1iti marihuanu koju kupuje od Rickyja te flertuje s Angelom svaki puta kada ona posjeti Jane. Ipak, prijateljstvo izme\xc4\x91u dvije djevojke uskoro zahladi pogotovo nakon \xc5\xa1to se Jane po\xc4\x8dne vi\xc4\x91ati s Rickyjem; njih dvoje se zbli\xc5\xbee nakon \xc5\xa1to joj Ricky poka\xc5\xbee najljep\xc5\xa1u stvar koju je ikada snimio: plasti\xc4\x8dnu vre\xc4\x87icu koju nosi vjetar. _NEWLINE_Lester otkriva Carolyninu nevjeru, ali njegova reakcija na to je potpuno indiferentna. Buddy okon\xc4\x8dava njihovu aferu boje\xc4\x87i se skupog razvoda. Pukovnik Fitts postaje sumnji\xc4\x8dav u vezi Lesterovog i Rickyjevog prijateljstva i kasnije otkriva Rickyjevu snimku Lestera koji potpuno obna\xc5\xbeen di\xc5\xbee utege, a koju je Ricky slu\xc4\x8dajno snimio. Nakon \xc5\xa1to promatra Rickyja i Lestera kroz prozor Lesterove gara\xc5\xbee, pukovnik potpuno krivo zaklju\xc4\x8duje da se njih dvojica upu\xc5\xa1taju u seksualnu aferu. On kasnije pretu\xc4\x8de Rickyja i optu\xc5\xbeuje ga da je homoseksualac. Ricky, kao osvetu, potakne svog oca da ga izbaci iz ku\xc4\x87e "priznaju\xc4\x87i" o\xc4\x8deve optu\xc5\xbebe. Odlazi do Jane koju nalazi u sva\xc4\x91i s Angelom u vezi njezinog flertovanja s Lesterom. Ricky uvjerava Jane da pobjegne s njim u New York i govori Angeli da je ona zapravo ono \xc4\x8dega se najvi\xc5\xa1e boji da jest - dosadna i obi\xc4\x8dna. _NEWLINE_Carolyn na povratku ku\xc4\x87i u automobilu ima napunjen pi\xc5\xa1tolj. Pukovnik Fitts se suo\xc4\x8dava s Lesterom u njegovoj gara\xc5\xbei i poku\xc5\xa1a ga poljubiti; Lester odbija pukovnika koji nakon toga bje\xc5\xbei. U ku\xc4\x87i Lester pronalazi Angelu koja potpuno sama sjedi u mraku u blagovaonici; ona ga upita da joj ka\xc5\xbee da je lijepa. On to i u\xc4\x8dini i ona ga po\xc4\x8dne zavoditi. Ipak, nakon \xc5\xa1to sazna da je Angela djevica, Lester se zaustavlja i po\xc4\x8dne ju tje\xc5\xa1iti; njih dvoje se zbog podijeljenih frustracija zbli\xc5\xbeuju. Angela odlazi u kupaonicu, a Lester se smje\xc5\xa1ka gledaju\xc4\x87i obiteljsku fotografiju u kuhinji. Za\xc4\x8duje se zvuk pucnja i krv prsne po zidu. Ricky i Jane pronalaze Lesterovo tijelo. Carolyn pla\xc4\x8de u spava\xc4\x87oj sobi, a pukovnik Fitts, krvave majice, vra\xc4\x87a se ku\xc4\x87i gdje vidimo da nedostaje jedan od pi\xc5\xa1tolja u njegovom ormari\xc4\x87u. U zavr\xc5\xa1noj naraciji, Lester opisuje zna\xc4\x8dajna iskustva tijekom svog \xc5\xbeivota; ka\xc5\xbee da je unato\xc4\x8d smrti sretan budu\xc4\x87i na svijetu postoji toliko ljepote.\n_START_SECTION_\nRazli\xc4\x8dite interpretacije\n_START_PARAGRAPH_\nAkademici su pru\xc5\xbeili mnoge mogu\xc4\x87e interpretacije filma Vrtlog \xc5\xbeivota; filmski kriti\xc4\x8dari sli\xc4\x8dno su podijeljeni - ne toliko oko kvalitete filma koliko u vezi njegove interpretacije. Opisan od strane mnogih kao film "o smislu \xc5\xbeivota" odnosno "spolnoj identifikaciji" odnosno "plitkom \xc5\xbeivotu u ameri\xc4\x8dkom predgra\xc4\x91u", Vrtlog \xc5\xbeivota prkosi kategorizaciji \xc4\x8dak i od strane filma\xc5\xa1a. Redatelj filma Sam Mendes neodlu\xc4\x8dan je, jer isti\xc4\x8de da se svaki puta kada je iznova \xc4\x8ditao scenarij njegova tema \xc4\x8dinila druga\xc4\x8dijom: "tajanstvena pri\xc4\x8da, kaleidoskopsko putovanje kroz ameri\xc4\x8dko predgra\xc4\x91e, serija ljubavnih pri\xc4\x8da... tako\xc4\x91er je bio i o zato\xc4\x8deni\xc5\xa1tvu... usamljenosti i ljepoti. Bio je humoristi\xc4\x8dan; bio je ljutit, tu\xc5\xbean." Knji\xc5\xbeevni kriti\xc4\x8dar i autor Wayne C. Booth zaklju\xc4\x8dio je da se film odupire bilo kakvoj interpretaciji: "Vrtlog \xc5\xbeivota ne mo\xc5\xbee se adekvatno sumirati kao \'satira o tome \xc5\xa1to nije u redu s ameri\xc4\x8dkim na\xc4\x8dinom \xc5\xbeivota\'. Puno je bolje sumirati ga kao \'portret ljepote koja le\xc5\xbei ispod ameri\xc4\x8dke mizerije i nedjela\'. Ne mo\xc5\xbee se sumirati kao Lesterovi i Rickyjevi filozofski stavovi o \xc5\xbeivotu ili o tome kakav bi \xc5\xbeivot trebao biti...\'". Autor nadalje argumentira da je problem u interpretaciji filma povezan s pronalaskom njegova centra - kontrolnog glasa koji "ujedinjuje sve izbore". On tvrdi da u slu\xc4\x8daju Vrtloga \xc5\xbeivota taj glas nije niti Mendesov niti Ballov. Mendes smatra da je glas Ballov, ali iako je scenarist filma bio "sna\xc5\xbeno utjecajan" tijekom njegovog snimanja, u\xc4\x8destalo je prihva\xc4\x87ao devijacije od vlastite vizije, pogotovo one koje su transformirale cini\xc4\x8dni ton scenarija u ne\xc5\xa1to puno optimisti\xc4\x8dnije. Sa svim tim "nebrojenim glasovima koji su zadirali u originalnu viziju autora", nastavlja Booth, oni koji poku\xc5\xa1avaju interpretirati Vrtlog \xc5\xbeivota "zaboravljaju ispitati nedosti\xc5\xbeni centar". Prema Boothu, ono \xc5\xa1to uistinu kontrolira film je kreativna energija "stotina ljudi koji su radili na njegovoj produkciji, koji su se slagali i nisu se slagali, koji su umetali svoje ideje i izbacivali ih."\n_START_SECTION_\nZato\xc4\x8deni\xc5\xa1tvo i iskupljenje\n_START_PARAGRAPH_\nRedatelj Mendes je kao glavne teme filma Vrtlog \xc5\xbeivota istaknuo zato\xc4\x8deni\xc5\xa1tvo i bijeg iz istoga. Monotonija Lesterovog \xc5\xbeivota predstavljena je u filmu kroz njegovo sivo, bezbojno radno mjesto te odje\xc4\x87u bez karaktera. U tim scenama, njegov lik u\xc4\x8destalo je snimljen poput zatvorenika uz "ponavljanje svakodnevnih rituala koji ga jedva mogu zadovoljiti". On masturbira u granicama svog tu\xc5\xa1a; taj tu\xc5\xa1 zapravo predstavlja zatvorsku \xc4\x87eliju, a to je prva od mnogih nadolaze\xc4\x87ih scena u kojima je Lester prikazan iza re\xc5\xa1etaka ili u okvirima poput kadra kada se njegova glava refkeltira u monitoru njegovog kompjutera na radnom mjestu izme\xc4\x91u stupaca brojki. Akademik i autor Jody W. Pennington argumentira da je Lesterovo putovanje zapravo sredi\xc5\xa1te cijele pri\xc4\x8de filma. Njegovo ponovno seksualno bu\xc4\x91enje nakon \xc5\xa1to upozna Angelu je prva od nekoliko nadolaze\xc4\x87ih prekretnica zbog kojih on zapo\xc4\x8dinje "odbacivati svoje odgovornosti komformnog \xc5\xbeivota kojeg je po\xc4\x8deo prezirati". Nakon \xc5\xa1to Lester podijeli joint s Rickyjem, njegov duh se osloba\xc4\x91a i zapo\xc4\x8dinje njegova pobuna protiv Carolyn. Promijenjen zbog Rickyjevog "privla\xc4\x8dnog, smislenog samopouzdanja", Lester je uvjeren da je Angela dosti\xc5\xbena i uvi\xc4\x91a da mora preispitati svoje "banalno, zatupljuju\xc4\x87e materijalisti\xc4\x8dko postojanje u predgra\xc4\x91u"; on se zapo\xc5\xa1ljava u restoranu brze hrane \xc5\xa1to mu omogu\xc4\x87uje povratak do to\xc4\x8dke odakle mo\xc5\xbee "vidjeti svoj cijeli \xc5\xbeivot unaprijed"._NEWLINE_Kada Carolyn uhvati Lestera tijekom masturbacije on joj ljutito uzvra\xc4\x87uje i spo\xc4\x8ditava nedostatak obostrane intimnosti \xc5\xa1to je prvi puta da joj na glas govori \xc5\xa1to o njoj misli. Ulaze\xc4\x87i u verbalni sukob i spo\xc4\x8ditavaju\xc4\x87i Carolynino "povr\xc5\xa1no zanimanje za druge ljude", Lester poku\xc5\xa1ava "ponovno dobiti vlastiti glas u ku\xc4\x87i u kojoj su do tada glavnu rije\xc4\x8d vodile majka i k\xc4\x87erka". Njegova kona\xc4\x8dna prekretnica dolazi u trenutku kada on i Angela skoro zavr\xc5\xa1e u krevetu; nakon \xc5\xa1to mu se ona povjeri da je jo\xc5\xa1 uvijek djevica, on ju vi\xc5\xa1e ne gleda kao seksualni objekt, ve\xc4\x87 kao k\xc4\x87erku. Prigrli je i "tje\xc5\xa1i". Mendes taj trenutak naziva "najvi\xc5\xa1e zadovoljavaju\xc4\x87im krajem Lesterovog putovanja koje je ikada moglo postojati". Tim zavr\xc5\xa1nim scenama Mendes je nastojao prikazati Lestera na kraju njegovog "mitskog putovanja". Nakon \xc5\xa1to Lester uzme pivo iz fri\xc5\xbeidera, kamera mu se pribli\xc5\xbeava i staje okre\xc4\x87u\xc4\x87i se hodniku kroz koji on hoda i "kre\xc4\x87e se ususret svojoj sudbini". Kako se ponovno po\xc4\x8deo pona\xc5\xa1ati u skladu sa svojim godinama, Lester uspijeva dobiti zaklju\xc4\x8dak. Smije se gledaju\xc4\x87i obiteljsku fotografiju, a kamera se polagano odmi\xc4\x8de od Lestera do kuhinjskog zida na kojem prsne krv nakon sna\xc5\xbenog pucnja; spori kadar reflektira mir Lesterove smrti. Njegovo mrtvo tijelo pronalaze Jane i Ricky. Mendes je izjavio da je Rickyjev pogled u mrtve Lesterove o\xc4\x8di "kulminacija teme" filma: da je ljepota prisutna tamo gdje ju najmanje o\xc4\x8dekuje\xc5\xa1.\n_START_SECTION_\nKonformizam i ljepota\n_START_PARAGRAPH_\nPoput drugih ameri\xc4\x8dkih filmova iz 1999. godine - Klub boraca, Izme\xc4\x91u \xc5\xbeivota i smrti i Magnolije - film Vrtlog \xc5\xbeivota tjera svoju publiku da "vodi \xc5\xbeivote koji imaju vi\xc5\xa1e smisla". Film se odupire konformizmu, ali ne bje\xc5\xbei od \xc4\x8dinjenice da ga ljudi trebaju i \xc5\xbeele; \xc4\x8dak se i homoseksualni likovi u filmu samo \xc5\xbeele uklopiti. Jim i Jim, susjedi obitelji Burnham, zapravo su satira "homoseksualnog para bur\xc5\xbeuja" koji se "nalaze u identi\xc4\x8dnoj zatupljuju\xc4\x87oj jednoli\xc4\x8dnosti" koju film kritizira kod heteroseksualnih parova. Feministi\xc4\x8dka akademi\xc4\x8darka i autorica Sally R. Munt argumentira da Vrtlog \xc5\xbeivota koristi zamke "umjetni\xc4\x8dke \xc5\xa1kole" kako bi svoju poruku o nekonformizmu usmjerio primarno na srednji stale\xc5\xbe te da njegov pristup "kli\xc5\xa1eiziranim bur\xc5\xbeujskim preokupacijama... podcrtava premisu da je luksuz pronalaska samoga sebe kroz poricanje i odricanje uvijek dostupan onima dovoljno bogatima da mogu birati, a koji su dovoljno lukavi da sebe mogu predstavljati kao pobunjenike na simpati\xc4\x8dan na\xc4\x8din"._NEWLINE_Profesor Roy M. Anker argumentira da je tematski centar filma njegovo usmjeravanje publike da "pogleda bli\xc5\xbee". Uvodni kadar filma kombinira nepoznato gledi\xc5\xa1te na susjedstvo obitelji Burnham s Lesterovom naracijom u kojoj priznaje da \xc4\x87e uskoro umrijeti \xc4\x8dime prisiljava publiku da odmah zapo\xc4\x8dne razmi\xc5\xa1ljati o vlastitoj smrtnosti i ljepoti koja ih okru\xc5\xbeuje. Uvodna sekvenca filma tako\xc4\x91er predstavlja i niz misterija; Anker se zapituje: "Iz kojeg to\xc4\x8dno mjesta i iz kojeg stanja uma on pri\xc4\x8da svoju pri\xc4\x8du?... Ako je ve\xc4\x87 mrtav, za\xc5\xa1to se uop\xc4\x87e trudi ispri\xc4\x8dati pri\xc4\x8du o posljednjoj godini svog postojanja?... Tako\xc4\x91er se postavlja pitanje i kako je Lester umro - ili \xc4\x87e umrijeti." Anker vjeruje da scena koja prethodni naraciji - kada Jane razgovara s Rickyjem o mogu\xc4\x87nosti ubojstva njezinog oca - nadodaje daljnjoj misteriji filma. Profesorica Ann C. Hall se ne sla\xc5\xbee s ovim gledi\xc5\xa1tem; ona smatra da predstavljanje rane rezolucije misterija omogu\xc4\x87ava filmu da publika sve to stavi na stranu "kako bi gledala sam film i njegova filozofska pitanja". Kroz pregled Lesterovog \xc5\xbeivota, ponovnog ro\xc4\x91enja i smrti, film Vrtlog \xc5\xbeivota satira je smisla \xc5\xbeivota ameri\xc4\x8dkog srednjeg stale\xc5\xbea, ljepote i satisfakcije. \xc4\x8cak se i Lesterova transformacija doga\xc4\x91a zbog mogu\xc4\x87nosti seksanja s Angelom; on zbog toga ostaje "voljni privr\xc5\xbeenik popularnog medijskog likovanja dlakave mu\xc5\xa1ke seksualnosti kao put do osobnog ispunjenja". Carolyn je sli\xc4\x8dno vo\xc4\x91ena konvencionalnim pogledima o sre\xc4\x87i; od njezinog vjerovanja u "ku\xc4\x87nu dekoraciju" pa sve do doma\xc4\x87eg bla\xc5\xbeenstva njezinog automobila i odje\xc4\x87e za rad u vrtu, Carolynin djelokrug je "privla\xc4\x8dna ameri\xc4\x8dka dugogodi\xc5\xa1nja vizija Pleasantvillea odnosno raja". Obitelj Burnham nije svjesna da su oni zapravo "filozofski materijalisti i eti\xc4\x8dki privr\xc5\xbeeni potro\xc5\xa1a\xc4\x8di" koji o\xc4\x8dekuju da im "za\xc4\x8deci ameri\xc4\x8dke ljepote" daju sre\xc4\x87u. Anker nadalje argumentira da su oni "bespomo\xc4\x87ni u ozra\xc4\x8dju uljep\xc5\xa1anih ekonomskih i seksualnih stereotipa"._NEWLINE_Film predstavlja Rickyja kao njegovu "vizionarsku... duhovnu i misti\xc4\x8dnu sredinu". On vidi ljepotu u detaljima svakodnevnog \xc5\xbeivota, snimaju\xc4\x87i sve \xc5\xa1to stigne zbog straha da ne\xc5\xa1to ne propusti. Pokazuje Jane ono \xc5\xa1to smatra najljep\xc5\xa1om stvari koju je ikada snimio: plasti\xc4\x8dnu vre\xc4\x87icu koju odnosi vjetar ispred velikog zida. Ka\xc5\xbee joj da je tijekom snimanja tih trenutaka shvatio da postoji "cijeli jedan \xc5\xbeivot iza stvari"; osje\xc4\x87a da "je ponekad toliko ljepote prisutno na svijetu da to ne mogu podnijeti... kao da \xc4\x87e mi srce eksplodirati". Anker argumentira da je Ricky, gledaju\xc4\x87i izvan "kulturne ne\xc4\x8disto\xc4\x87e" uspio "shvatiti blistavi sjaj svijeta" i vidjeti Boga. Kako film odmi\xc4\x8de, obitelj Burnham se sve vi\xc5\xa1e pribli\xc5\xbeava Rickyjevom na\xc4\x8dinu gledanja na svijet. Lester tek pred kraj filma kr\xc5\xa1i svoju osobnu satisfakciju. U trenutku kada se nalazi na rubu seksanja s Angelom, on se vra\xc4\x87a samome sebi nakon \xc5\xa1to mu ona priznaje svoje djevi\xc4\x8danstvo. Odjednom on shva\xc4\x87a da se nalazi u sobi s djetetom te ju zapo\xc4\x8dne tretirati kao k\xc4\x87erku; tim razvojem doga\xc4\x91aja Lester vidi samoga sebe, Angelu i njegovu obitelj "onakvim jadnim i krhkim, ali \xc4\x8dudesnim bi\xc4\x87ima kakvi oni zapravo jesu". Gleda u fotografiju svoje obitelji iz sretnijih vremena i umire do\xc5\xbeivjev\xc5\xa1i bogojavljanje koje ga ispunjava "divljenjem, rado\xc5\xa1\xc4\x87u i du\xc5\xa1evnom zahvalno\xc5\xa1\xc4\x87u" - jer kona\xc4\x8dno je vidio svijet onakvim kakav on uistinu jest._NEWLINE_Prema Patti Bellantoniju, boje upotrebljene kroz film su simboli\xc4\x8dne, a to se pogotovo odnosi na crvenu koja predstavlja va\xc5\xbean tematski potpis koji nosi pri\xc4\x8du i "definira Lesterovo putovanje". Iz po\xc4\x8detka vi\xc4\x91en u \xc5\xbeu\xc4\x87kastosme\xc4\x91im bojama koje odra\xc5\xbeavaju njegovu pasivnost, Lester se okru\xc5\xbeuje s crvenom bojom kako pronalazi vlastitu individualnost.  Ru\xc5\xbea American Beauty konstantno se ponavlja kao simbol; kada Lester fantazira o Angeli, ona je obi\xc4\x8dno gola i okru\xc5\xbeena ru\xc5\xbeinim laticama. U tim scenama, ta ru\xc5\xbea simbolizira Lesterovu \xc5\xbeudnju za njom. Kada se ru\xc5\xbea asocira s Carolyn, ona predstavlja "fasadu \xc5\xbeivotnog uspjeha u predgra\xc4\x91u". Ru\xc5\xbee su kori\xc5\xa1tene u gotovo svakom kadru koji je snimljen u unutra\xc5\xa1njosti doma obitelji Burnham gdje simboliziraju "masku koja prekriva turobnu, ru\xc5\xbenu stvarnost". Carolyn osje\xc4\x87a da je "sve dobro dok god su ru\xc5\xbee u ku\xc4\x87i". Ona sije\xc4\x8de ru\xc5\xbee iz vlastitog vrta i stavlja ih u vaze gdje one ukra\xc5\xa1avaju "prividnu viziju ljepote" i gdje zapo\xc4\x8dinju odumirati. Ru\xc5\xbee u vazi koje se nalaze u scenama zavo\xc4\x91enja Angele i Lestera simboliziraju Lesterov prija\xc5\xa1nji \xc5\xbeivot i Carolyn; kamera se pribli\xc5\xbeava kako se Lester i Angela fizi\xc4\x8dki pribli\xc5\xbeavaju jedno drugome i u kona\xc4\x8dnici ru\xc5\xbee - a tako i Carolyn - nestaju iz kadra. Lesterova epifanija na kraju filma predstavljena je kroz ki\xc5\xa1u i upotrebu crvene boje \xc5\xa1to dovodi do vrhunca koji je namjerni kontrast s oslobo\xc4\x91enjem koje Lester osje\xc4\x87a. Konstantna upotreba crvene boje "podsvjesno uljuljkava publiku" kako bi se ona na nju priviknula; i kao takva ostavlja tu istu publiku nespremnom na scenu u kojoj Lester biva ubijen i na njegovu krv koja prsne po zidu.\n_START_SECTION_\nSeksualnost i represija\n_START_PARAGRAPH_\nPennington nadalje argumentira da film Vrtlog \xc5\xbeivota svoje likove definira kroz njihovu seksualnost. Lesterovi poku\xc5\xa1aji ponovnog pro\xc5\xbeivljavanja vlastite mladosti direktan su rezultat njegove po\xc5\xbeude za Angelom, a stanje njegovog odnosa s Carolyn djelomi\xc4\x8dno je prikazano i kroz nedostatak njihovog seksualnog kontakta. Carolyn je tako\xc4\x91er seksualno isfrustrirana pa ulazi u aferu koja ju od "hladne perfekcionistice" odvodi do bezbri\xc5\xbene du\xc5\xa1e koja "sretno pjeva uz" glazbu u automobilu. Jane i Angela u svojim me\xc4\x91usobnim razgovorima konstantno se referiraju na seks pogotovo kroz Angeline opise njezinih navodnih seksualnih susreta te kroz na\xc4\x8din na koji se djevojke jedna drugoj obra\xc4\x87aju. Scene u kojima su obna\xc5\xbeene koriste se kako bi komunicirale njihovu ranjivost. Do kraja filma, Angelin utjecaj na Jane slabi i jedinu mo\xc4\x87 koju nad njom ona jo\xc5\xa1 uvijek ima je \xc4\x8dinjenica \xc5\xa1to privla\xc4\x8di Lestera. Pukovnik Fitts s ga\xc4\x91enjem reagira na susret s Jimom i Jimom; zapita se: "Za\xc5\xa1to ti svi ti pederi moraju trljati u lice da su pederi? Kako mogu biti tako besramni?" Ricky na to odgovara: "Upravo je u tome stvar, tata - oni ne smatraju da se imaju i\xc4\x8dega sramiti". Pennington argumentira da reakcija pukovnika Fittsa u ovoj sceni nije homofobi\xc4\x8dna, ve\xc4\x87 da se radi o "bolnom preispitivanju samoga sebe"._NEWLINE_Uz filmove snimljene pred kraj pro\xc5\xa1log stolje\xc4\x87a kao \xc5\xa1to su Klub boraca, In the Company of Men, Ameri\xc4\x8dki psiho i De\xc4\x8dki nikad ne pla\xc4\x8du, film Vrtlog \xc5\xbeivota "na\xc5\xa1iroko istra\xc5\xbeuje probleme mu\xc5\xa1kosti u \xc5\xbeivotnoj krizi". Profesor Vincent Hausmann smatra da u svojem poja\xc4\x8davanju mu\xc5\xa1kosti "protiv prijetnji rata, konzumerizma i feminizma i homoseksualnosti", ovi filmovi predstavljaju potrebu za "fokusiranjem i \xc4\x8dak privilegijom" aspekta mu\xc5\xa1kosti "koji se smatraju izopa\xc4\x8denim". Lesterovi poku\xc5\xa1aji da "oja\xc4\x8da tradicionalnu mu\xc5\xa1kost" nalaze se u direktnom konfliktu s njegovim odgovornostima kao oca. Premda film portretira pozitivan na\xc4\x8din Lesterovog povratka u tu ulogu, on ne postaje "hipermu\xc5\xa1ka figura kakvu slave filmovi poput Kluba boraca". Hausmann zaklju\xc4\x8duje da se Lesterovo pona\xc5\xa1anje prema Angeli "nalazi u zabludi, ali je prijeko potreban korak unaprijed pomo\xc4\x87u kojeg on ponovno postaje otac"._NEWLINE_Hausmann smatra da film "eksplicitno potvr\xc4\x91uje va\xc5\xbenost po\xc5\xa1tivanja zabrane protiv incesta"; ponavljaju\xc4\x87a tema Ballovog rada je njegova usporedba s tabuima kao \xc5\xa1to su incest i homoseksualnost. Umjesto da napravi o\xc4\x8ditu distinkciju, film Vrtlog \xc5\xbeivota prikazuje kako njihova represija dovodi do nasilja. Pukovnik Fitts se toliko srami vlastite homoseksualnosti da ga to u kona\xc4\x8dnici nagna da ubije Lestera. Ball je izjavio: "Film je djelomi\xc4\x8dno o tome kako se homofobija temelji na strahu i represiji i o tome \xc5\xa1to oni mogu u\xc4\x8diniti". Film implicira dvije neostvarene incestuozne \xc5\xbeudnje: Lesterova te\xc5\xbenja za Angelom je manifestacija njegove \xc5\xbeudnje za vlastitom k\xc4\x87erkom, dok je represija pukovnika Fittsa prikazana kroz gotovo seksualnu disciplinu kojom on kontrolira Rickyja. Kao posljedica toga, Ricky shva\xc4\x87a da je jedini na\xc4\x8din kako uistinu mo\xc5\xbee povrijediti svoga oca la\xc5\xbeno priznati da je homoseksualac. Pukovnik Fitts predstavlja Ballovog oca \xc4\x8dije su ga represivne homoseksualne \xc5\xbeudnje odvele u vlastito nezadovoljstvo. Ball je lik pukovnika Fittsa napisao na na\xc4\x8din da je tek pred kraj filma otkrio da je homoseksualac, \xc5\xa1to Munt smatra mogu\xc4\x87im "odlaganjem Ballovih vlastitih patrijarhalno-incestuoznih fantazija".\n_START_SECTION_\nVrijeme i glazba\n_START_PARAGRAPH_\nFilm Vrtlog \xc5\xbeivota prati tradicionalnu narativnu strukturu od koje se udaljuje samo u uvodnoj sceni s Jane i Rickyjem koja se zapravo doga\xc4\x91a na sredini pri\xc4\x8de. Premda se radnja filma prote\xc5\xbee kroz godinu dana, u pri\xc4\x8du filma uvodi nas Lester u trenutku svoje smrti. Dr. Jacqueline Furby isti\xc4\x8de da radnja film "okupira... svo vrijeme odnosno da uop\xc4\x87e ne okupira vrijeme", citiraju\xc4\x87i Lesterove tvrdnje da mu cijeli \xc5\xbeivot nije bljesnuo pred o\xc4\x8dima ve\xc4\x87 da se "protezao zauvijek poput oceana vremena". Furby nadalje argumentira da "ritam ponavljanja" formira jezgru strukture filma. Na primjer, dvije scene u kojima obitelj Burnham sjedi za stolom i jede ve\xc4\x8deru snimljene su iz istog kuta. Oba ta kadra poprili\xc4\x8dno su sli\xc4\x8dna s manjim izmjenama u postavljenim predmetima i u govoru tijela koji reflektiraju promijenjenu dinamiku uslijed Lesterove novoprona\xc4\x91ene asertivnosti. Jo\xc5\xa1 jedan primjer toga je i par scena kada Jane i Ricky snimaju jedno drugo. Ricky snima Jane s prozora svoje sobe dok ona skida grudnjak, a ta slika se kasnije obr\xc4\x87e i postaje sli\xc4\x8dno "voajeristi\xc4\x8dka i egzibicionisti\xc4\x8dka" u sceni kada Jane snima Rickyja u njegovom ranjivom trenutku._NEWLINE_Lesterove fantazije nagla\xc5\xa1ene su usporenim (slow motion) i repetativnim snimkama; Mendes upotrebljava jednu te istu snimku dva-tri puta u nekoliko sekvenci dok se istovremeno glazba mijenja kako bi publika \xc5\xa1to vi\xc5\xa1e postala svjesna da ulazi u fantaziju. Jedan primjer je scena na ko\xc5\xa1arka\xc5\xa1kom igrali\xc5\xa1tu gdje Lester prvi puta ugleda Angelu. Dok ostale navija\xc4\x8dice izvode svoj ples tijekom poluvremena na pjesmu "On Broadway", Lester postaje fiksiran isklju\xc4\x8divo na Angelu. Vrijeme usporava kako bi se naglasila njegova "voajeristi\xc4\x8dka hipnoza", a Lester zapo\xc4\x8dinje fantazirati da Angela ple\xc5\xa1e isklju\xc4\x8divo i samo za njega. Pjesma "On Broadway" - koja svira u pozadini plesa navija\xc4\x8dica - polako se gubi i zamijenjuje disonantnom, grubom glazbom kojoj nedostaje melodije i progresa. Takva glazba va\xc5\xbena je u stvaranju narativnog zastoja u sekvenci; ona prenosi trenutak koji je za Lestera razvu\xc4\x8den u neodre\xc4\x91enoj du\xc5\xbeini. To je efekt kojeg profesor Stan Link povezuje s "vertikalnim vremenom", dok skladatelj i glazbeni teoreti\xc4\x8dar Jonathan Kramer isti\xc4\x8de da glazba "predstavlja sada\xc5\xa1njost razvu\xc4\x8denu u ogromnoj du\xc5\xbeini te potencijalni beskrajni \'sada\' koji se \xc4\x8dini instantnim". Glazba je iskori\xc5\xa1tena kao vizualni takt tako da i Lester i glazba istovremeno bulje u Angelu. Sekvenca zavr\xc5\xa1ava naglom promjenom kada ponovno \xc4\x8dujemo taktove pjesme "On Broadway" u teleolo\xc5\xa1kom vremenu._NEWLINE_Prema mi\xc5\xa1ljenju Drewa Millera iz \xc4\x8dasopisa Stylus, soundtrack filma "daje nesvjestan glas" likovima odnosno njihovim du\xc5\xa1ama i dopunjava sam podtekst. Najo\xc4\x8ditija upotreba pop glazbe "prati i daje kontekst" Lesterovim poku\xc5\xa1ajima ponovnog odlaska u vlastitu mladost; podsje\xc4\x87aju\xc4\x87i na to kako je Kontraluktura 60-ih godina pro\xc5\xa1log stolje\xc4\x87a suzbijala ameri\xc4\x8dku represiju kroz glazbu i konzumiranje droga, Lester zapo\xc4\x8dinje pu\xc5\xa1iti cannabis i slu\xc5\xa1ati rock glazbu. Mendesovi izbori pjesama "kre\xc4\x87u se kroz povijest ameri\xc4\x8dke popularne glazbe". Miller obja\xc5\xa1njava da premda neke pjesme mo\xc5\xbeda zvu\xc4\x8de pretjerano poznato, svejedno postoji parodi\xc4\x8dni element "u ohrabrivanju gledatelja da pogledaju bli\xc5\xbee". Pred kraj filma, originalna glazba Thomasa Newmana sve vi\xc5\xa1e je prisutna u filmu, kreiraju\xc4\x87i "uznemiruju\xc4\x87i tempo" koji odgovara tenzijama koje gledatelj vidi na ekranu. Jedina iznimka u tom posljednjem dijelu filma je upotreba pjesme Don\'t Let It Bring You Down koja svira tijekom scene zavo\xc4\x91enja Angele i Lestera. Iz po\xc4\x8detka je ta pjesma prikladna, ali se njezin tonalitet sudara s trenutkom kada zavo\xc4\x91enje prestaje. Rije\xc4\x8di pjesme, koje upu\xc4\x87uju na "dvorce u plamenu" mogu se gledati kao metafora za Lesterov pogled na Angelu - "ru\xc5\xbei\xc4\x8dasti, fantazijom gonjeni eksterijer \'ameri\xc4\x8dke ljepote\'" - dok otkriva "upla\xc5\xa1enu, nerazvijenu djevojku koja je, poput njegove supruge, razvila potpuno la\xc5\xbenu sliku o sebi u javnosti."\n_START_SECTION_\nRazvoj projekta\n_START_PARAGRAPH_\nGodine 1997. Alan Ball odlu\xc4\x8dio je poku\xc5\xa1ati se probiti u filmskoj industriji nakon \xc5\xa1to je nekoliko frustriraju\xc4\x87ih godina proveo pi\xc5\xa1u\xc4\x87i za televizijske humoristi\xc4\x8dne serije Grace Under Fire i Cybill. Pridru\xc5\xbeio se agenciji United Talent gdje mu je njegov predstavnik Andrew Cannava predlo\xc5\xbeio da napi\xc5\xa1e kostur scenarija kako bi "samoga seme predstavio u gradu kao scenarista". Ball je Cannavi dao tri ideje: dvije konvencionalne romanti\xc4\x8dne komedije i Vrtlog \xc5\xbeivota koju je originalno smislio po\xc4\x8detkom 90-ih godina kao kazali\xc5\xa1nu predstavu. Unato\xc4\x8d \xc4\x8dinjenici \xc5\xa1to je pri\xc4\x8di nedostajalo marketin\xc5\xa1kog potencijala, Cannava je upravo Vrtlog \xc5\xbeivota izabrao kao najbolju ideju budu\xc4\x87i je osje\xc4\x87ao da Ball u vezi te pri\xc4\x8de ima najvi\xc5\xa1e strasti. Tijekom razvoja scenarija, Ball je kreirao jo\xc5\xa1 jednu televizijsku humoristi\xc4\x8dnu seriju Oh, Grow Up. Svoj bijes i frustraciju kanalizirao je u scenarij Vrtlog \xc5\xbeivota zbog toga \xc5\xa1to je morao pristati na razne uvjete televizijskih mre\xc5\xbea tijekom rada na sve tri spomenute serije._NEWLINE_Ball nije o\xc4\x8dekivao da \xc4\x87e prodati scenarij vjeruju\xc4\x87i da \xc4\x87e isti iskoristiti samo kako bi skrenuo pozornost na sebe za budu\xc4\x87e projekte, ali je Vrtlog \xc5\xbeivota potaknuo interes nekoliko produkcijskih tijela. Cannava je poslao scenarij nekoliko producenata uklju\xc4\x8duju\xc4\x87i Dana Jinksa i Brucea Cohena koji su ga odnijeli u kompaniju DreamWorks. Uz pomo\xc4\x87 izvr\xc5\xa1nih producenata Glenna Williamsona i Boba Coopera, te donekle Stevena Spielberga koji je tada bio partner studija, Ball je uvjeren da razvije projekt za DreamWorks; dobio je osiguranja od studija - koji je u to vrijeme bio poznat po konvencionalnim isplatama - da ne\xc4\x87e "zatupiti samu pri\xc4\x8du". Neobi\xc4\x8dan je potez bio i taj \xc5\xa1to je DreamWorks odmah u travnju 1998. godine otkupio scenarij za 250 tisu\xc4\x87a dolara, na taj na\xc4\x8din pobijediv\xc5\xa1i ostale produkcijske konkurente kao \xc5\xa1to su Fox Searchlight Pictures, October Films, Metro-Goldwyn-Mayer i Lakeshore Entertainment. Kompanija DreamWorks je planirala snimiti film uz bud\xc5\xbeet od 6 do 8 milijuna dolara._NEWLINE_Jinks i Cohen involvirali su Balla kroz cijeli razvoj projekta, uklju\xc4\x8duju\xc4\x87i selekciju glumaca i redatelja. Producenti su se sastali s otprilike dvadeset zaintersiranih redatelja od kojih se nekoliko njih u to vrijeme nalazilo na tzv. "A listi". Ball nije \xc5\xbeelio izabrati kao redatelja nekog poznatog budu\xc4\x87i je vjerovao da \xc4\x87e njihova involviranost pove\xc4\x87ati bud\xc5\xbeet i samim time natjerati kompaniju DreamWorks da "postane nervozna u vezi sadr\xc5\xbeaja filma". Unato\xc4\x8d tome, DreamWorks je ponudio re\xc5\xbeiju filma Mikeu Nicholsu i Robertu Zemeckisu, ali su obojica odbili ponudu. Te iste godine, Sam Mendes (tada jo\xc5\xa1 uvijek kazali\xc5\xa1ni redatelj) o\xc5\xbeivio je mjuzikl Cabaret u New Yorku sa svojim kolegom Robom Marshallom. Beth Swofford iz agencije Creative Artists dogovorila je sastanak izme\xc4\x91u Mendesa i glave\xc5\xa1ina studija u Los Angelesu kako bi vidjeli da li postoji mogu\xc4\x87nost filmske re\xc5\xbeije za njega. Tijekom boravka u njezinoj ku\xc4\x87i, Mendes je slu\xc4\x8dajno nai\xc5\xa1ao na scenarij Vrtlog \xc5\xbeivota u hrpi od jo\xc5\xa1 osam drugih scenarija i odmah je znao da je to ne\xc5\xa1to \xc5\xa1to bi on \xc5\xbeelio snimiti; ranije u svojoj karijeri, bio je inspiriran na\xc4\x8dinom na koji je film Paris, Teksas (iz 1984. godine) predstavio modernu Ameriku kao mitski pejza\xc5\xa1 pa je istu tu temu vidio i u Vrtlogu \xc5\xbeivota, a tako\xc4\x91er je i osjetio odre\xc4\x91ene paralele s vlastitim djetinjstvom. Mendes se kasnije sastao sa Spielbergom; impresioniran Mendesovim produkcijama mjuzikala Oliver! i Cabaret, Spielberg ga je ohrabrio da ozbiljno razmisli o re\xc5\xbeiji Vrtloga \xc5\xbeivota._NEWLINE_Mendes je svejedno morao uvjeriti producente kompanije DreamWorks da je on najbolja osoba za re\xc5\xbeiju filma. Do tog trenutka ve\xc4\x87 je razgovarao s Jinksom i Cohenom i smatrao da ga njih dvojica podupiru. Ball je tako\xc4\x91er bio entuzijasti\xc4\x8dan \xc5\xa1to se ti\xc4\x8de Mendesa; nakon \xc5\xa1to je vidio mjuzikl Cabaret ostao je zadivljen Mendesovim "vizualnim osje\xc4\x87ajem". Ball je osjetio da Mendes voli prikazivati pri\xc4\x8du ispod njezine povr\xc5\xa1ine - talent koji je smatrao primarnim za teme Vrtloga \xc5\xbeivota. Tijekom dva sastanka - prvi s Cooperom, Walterom Parkesom i Lauri MacDonald, a drugi samo s Cooperom - Mendes je uspio pozicionirati sebe kao redatelja filma. Uskoro mu je studio poslao ponudu za re\xc5\xbeiju uz minimalnu pla\xc4\x87u koju je propisao Ceh redatelja - 150 tisu\xc4\x87a dolara. Mendes je pristao, a kasnije izjavio da je nakon odbitka poreza i honororara svog agenta, sveukupno zaradio 38 tisu\xc4\x87a dolara za snimanje filma. U lipnju 1998. godine kompanija DreamWorks potvrdila je da \xc4\x87e Mendes re\xc5\xbeirati film.\n_START_SECTION_\nDodjela uloga\n_START_PARAGRAPH_\nRedatelj Sam Mendes je glumce Kevina Spaceyja i Annette Bening imao na umu od samog po\xc4\x8detka produkcije filma za uloge Lestera i Carolyn, ali su direktori iz DreamWorksa imali svojih rezervi. Studio je predlo\xc5\xbeio nekoliko alternativa koje su uklju\xc4\x8divale glumce Brucea Willisa, Kevina Costnera i Johna Travoltu (za ulogu Lestera) te Helen Hunt ili Holly Hunter (za ulogu Carolyn). Mendes nije \xc5\xbeelio nekog slavnog glumca koji \xc4\x87e "zasjeniti radnju filma"; osje\xc4\x87ao je da je Spacey pravi izbor zbog njegovih uloga u filmovima Privedite osumnji\xc4\x8dene i Sedam (iz 1995. godine) te Glengarry Glen Ross (iz 1992. godine). Spacey je bio iznena\xc4\x91en: "Obi\xc4\x8dno igram likove koji su brzi, iznimno manipulativni i inteligentni... Obi\xc4\x8dno se moj lik nalazi u mra\xc4\x8dnim, izdajni\xc4\x8dkim vodama. Ovo je \xc4\x8dovjek koji \xc5\xbeivi dan za danom, koji se oslanja na vlastite instinkte. Zapravo, ovo je lik koji je meni puno sli\xc4\x8dniji nego bilo koja od prethodnih uloga koje sam igrao." Mendes je ponudio glumici Bening ulogu Carolyn bez znanja studija; premda su direktori studija bili ljuti na Mendesa zbog toga, do rujna 1998. godine DreamWorks se nalazio u pregovorima i sa Spaceyjem i sa Bening._NEWLINE_Spacey je djelomi\xc4\x8dno svoj lik temeljio na pona\xc5\xa1anju glumca Waltera Matthaua. Tijekom filma, Lesterova fizionomija se pobolj\xc5\xa1ava - od mlitave do nabildane; Spacey je vje\xc5\xbebao tijekom snimanja kako bi pobolj\xc5\xa1ao svoj fizi\xc4\x8dki izgled, ali zbog toga \xc5\xa1to Mendes nije snimao scene kronolo\xc5\xa1kim redoslijedom, njegova pojava varira u raznim scenama tijekom filma. Prije po\xc4\x8detka snimanja, Mendes i Spacey analizirali su ulogu Jacka Lemmona u filmu Apartman (iz 1960. godine) zbog toga \xc5\xa1to je Mendes \xc5\xbeelio da Spacey imitira "na\xc4\x8din na koji se Lemmon kretao, na\xc4\x8din na koji je izgledao, kako se kretao u uredu te na\xc4\x8din na koji je bio obi\xc4\x8dan \xc4\x8dovjek, a opet poseban". Spaceyjeva naracija je direktna aluzija na film Bulevar sumraka (iz 1950. godine) u kojem je naracija tako\xc4\x91er upotrijebljena retrospektivno zbog toga \xc5\xa1to ju izgovara mrtav lik. Mendes je smatrao da je naracija evocirala Lesterovu usamljenost, ali istovremeno i usamljenost samog filma. Bening se za pripremu svoje uloge prisje\xc4\x87ala \xc5\xbeena iz vlastite mladosti: "\xc4\x8cesto sam \xc4\x8duvala djecu starijim \xc5\xbeenama od sebe. Oti\xc5\xa1la bih u ckrvu i vidjela te iste ljude kako se predstavljaju tamo, a onda bih ih posjetila u ku\xc4\x87i i vidjela jednu sasvim drugu sliku." Bening i osoba zadu\xc5\xbeena za frizuru skupa su radile na izgledu Carolyn, a Mendes i scenografkinja Naomi Shohan istra\xc5\xbeivali su kataloge za naru\xc4\x8divanje kako bi \xc5\xa1to bolje etablirali Carolynino okru\xc5\xbeenje koje odr\xc5\xbeava "besprijekornu plemi\xc4\x87ku ku\xc4\x87u u predgra\xc4\x91u". Kako bi se \xc5\xa1to bolje u\xc5\xbeivjela u ulogu Carolyn, Mendes je Beningici dao glazbu za koju je smatrao da bi Carolyn slu\xc5\xa1ala. Posudio joj je verziju pjesme "Don\'t Rain on My Parade" u izvedbi Bobbyja Darina koja joj se toliko svidjela da je nagovorila redatelja da ju uklju\xc4\x8di u sceni u kojoj Carolyn pjeva voze\xc4\x87i se u automobilu._NEWLINE_Za uloge Jane, Rickyja i Angele, kompanija DreamWorks dala je otvorene ruke Mendesu. Do studenog 1998. godine, Thora Birch, Wes Bentley i Mena Suvari dobili su svoje uloge - Birch je dobila ulogu unato\xc4\x8d \xc4\x8dinjenici \xc5\xa1to je u vrijeme snimanja scene u kojoj je obna\xc5\xbeena bila maloljetna. Bentley je uspio nadja\xc4\x8dati kompeticiju glumaca ispod 25 godina \xc5\xbeivota i dobio ulogu. Dokumentarni film iz 2009. godine My Big Break prati Bentleyja i nekoliko drugih mladih glumaca prije i nakon dobivanja velikih uloga. Kako bi se \xc5\xa1to bolje pripremio za lik, Mendes je Bentleyju dao video kameru i rekao mu da snima sve ono \xc5\xa1to bi Ricky snimao. Peter Gallagher i Allison Janney dobili su uloge kao Buddy Kane i Barbara Fitts nakon \xc5\xa1to je snimanje filma ve\xc4\x87 zapo\xc4\x8delo, u prosincu 1998. godine. Mendes je dao glumici Janney knjigu sa slikama autora Edvarda Muncha i rekao joj: "Tvoj lik je negdje unutra". Mendes je tako\xc4\x91er izbacio iz filma ve\xc4\x87inu njezinih dijaloga, uklju\xc4\x8duju\xc4\x87i i razgovore izme\xc4\x91u nje i pukovnika Fittsa budu\xc4\x87i je osje\xc4\x87ao da je sve ono \xc5\xa1to je bilo potrebno da se ka\xc5\xbee u vezi tog para - u vezi njihove ljudskosti i ranjivosti - re\xc4\x8deno u njihovim zajedni\xc4\x8dkim scenama tijekom kojih uop\xc4\x87e ne razgovaraju. Chris Cooper tuma\xc4\x8di ulogu pukovnika Fittsa, Scott Bakula nastupa u ulozi Jima Olmeyera, a Sam Robards je Jim Berkley. Jim i Jim namjerno su predstavljeni kao najnormalniji, sretan, ali dosadan par u filmu. Ballova inspiracija za ta dva lika do\xc5\xa1la je iz trenutka u kojem je vidio "blag, dosadan, heteroseksualni par" koji je nosio identi\xc4\x8dnu odje\xc4\x87u: "Ne mogu do\xc4\x8dekati vrijeme kada \xc4\x87e i homoseksualni par biti jednako tako dosadan"._NEWLINE_Mendes je inzistirao na dva tjedna gluma\xc4\x8dkih proba, premda te seanse nisu bile formalne kao \xc5\xa1to je navikao da jesu u kazali\xc5\xa1tu i premda glumci nisu mogli do\xc4\x87i na sve probe. Nekoliko improvizacija i prijedloga od strane glumaca na kraju je zavr\xc5\xa1ilo u finalnoj verziji scenarija. Scena u ranom dijelu filma u kojoj obitelj Burnham napu\xc5\xa1ta svoj dom kako bi oti\xc5\xa1la na posao uba\xc4\x8dena je kako bi se ve\xc4\x87 u startu pokazalo da veza izme\xc4\x91u Carolyn i Lester nije vi\xc5\xa1e onakvom kakva bi trebala biti. Spacey i Bening radili su zajedno kako bi stvorili osje\xc4\x87aj ljubavi koje su Lester i Carolyn nekada dijelili; to je prvenstveno vidljivo u sceni u kojoj Lester skoro uspije zavesti Carolyn nakon \xc5\xa1to se njih dvoje posva\xc4\x91aju oko \xc4\x8dinjenice da je Lester kupio novi automobil, a koja je u prvotnoj verziji scenarija sadr\xc5\xbeavala "samo sva\xc4\x91u".\n_START_SECTION_\nPublicitet\n_START_PARAGRAPH_\nKompanija DreamWorks sklopila je ugovor s kompanijom Amazon.com koja je kreirala slu\xc5\xbebenu internetsku stranicu filma \xc5\xa1to je ozna\xc4\x8dilo prvi put u povijesti Amazona da je ta tvrtka kreirala posebnu stranicu posve\xc4\x87enu igranom filmu. Na slu\xc5\xbebenoj stranici nalazili su se opis filma, foto galerija, filmografije filmske i gluma\xc4\x8dke ekipe te ekskluzivni intervjui sa Spaceyjem i Bening. Tagline filma "pogledajte bli\xc5\xbee" (eng. look closer) originalno je osmi\xc5\xa1ljen iz izreza kojeg je jedan od scenografa postavio na Lesterovo radno mjesto. Kompanija DreamWorks vodila je paralelne marketin\xc5\xa1ke kampanje i trailere - jedne usmjerene prema starijoj publici, a druge prema tinejd\xc5\xbeerima. Obje kino najave zavr\xc5\xa1avale su s posterom na kojem djevojka dr\xc5\xbei ru\xc5\xbeu. U osvrtu na nekoliko razli\xc4\x8ditih postera filmova iz 1999. godine, David Hochman iz Entertainment Weeklyja je izrazito pozitivnim ocijenio poster Vrtloga \xc5\xbeivota uz opasku da produbljuje njegov tagline; napisao je: "Vra\xc4\x87ate se posteru stalno iznova razmi\xc5\xa1ljaju\xc4\x87i da \xc4\x87ete ovoga puta ne\xc5\xa1to prona\xc4\x87i". Kompanija DreamWorks nije \xc5\xbeeljela raditi testne projekcije filma; prema izjavama Mendesa, studio je bio zadovoljan filmom, ali je on tra\xc5\xbeio jednu testnu projekciju nakon koje \xc4\x87e mo\xc4\x87i publici postavljati pitanja. Studio je nevoljko pristao i prikazao film mla\xc4\x91oj publici u San Joseu (Kalifornija). Mendes je kasnije izjavio da je projekcija pro\xc5\xa1la jako dobro.\n_START_SECTION_\nKino distribucija\n_START_PARAGRAPH_\nFilm je svoju svjetsku premijeru imao 8. rujna 1999. godine u kinu Grauman\'s Egyptian u Los Angelesu. Tri dana kasnije film je prikazan na me\xc4\x91unarodnom filmskom festivalu u Torontu. Uz prisustvo glavnih \xc4\x8dlanova filmske i gluma\xc4\x8dke postave, Vrtlog \xc5\xbeivota prikazan je u nekoliko ameri\xc4\x8dkih sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1ta uklju\xc4\x8duju\xc4\x87i i sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1te u Kaliforniji na Berkeleyju, sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1te u New Yorku, sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1te u Los Angelesu, sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1te u Teksasu u Austinu te na sveu\xc4\x8dili\xc5\xa1tu Northwestern._NEWLINE_Dana 15. rujna 1999. godine film Vrtlog \xc5\xbeivota zapo\xc4\x8deo je sa svojom ograni\xc4\x8denom kino distribucijom u tri kino dvorane u Los Angelesu i tri kino dvorane u New Yorku. Tijekom ograni\xc4\x8dene kino distribucije film je prikazan u jo\xc5\xa1 nekoliko dodatnih kina, a od 1. listopada film je krenuo sa \xc5\xa1irokom kino distribucijom kada se po\xc4\x8deo prikazivati u 706 kino dvorana diljem Sjeverne Amerike. U prvom vikendu prikazivanja film je utr\xc5\xbeio 8 188 587 dolara i zasjeo na tre\xc4\x87e mjesto box-office liste gledanosti. Prema istra\xc5\xbeivanju tvrtke CinemaScore ispitana publika dala je filmu prosje\xc4\x8dnu ocjenu +4. Pred kraj listopada film se prikazivao u 1528 kino dvorana prije nego je nastupio pad. Ipak, nakon \xc5\xa1to je film osvojio nagradu Zlatni globus za najbolji film godine, kompanija DreamWorks ponovno je pro\xc5\xa1irila kino distribuciju filma sredinom mjeseca velja\xc4\x8de iz 7 kino dvorana u kojima je film u tom trenutku igrao na rekordnih 1990 tijekom mjeseca o\xc5\xbeujka. Slu\xc5\xbebena kino distribucija filma u Sjevernoj Americi zavr\xc5\xa1ila je 4. lipnja 2000. godine, a film je do tada sveukupno utr\xc5\xbeio 130,1 milijun dolara._NEWLINE_Svoju europsku premijeru film Vrtlog \xc5\xbeivota imao je na filmskom festivalu u Londonu dana 18. studenog 1999. godine; u sije\xc4\x8dnju 2000. godine zapo\xc4\x8deo se prikazivati na raznim teritorijima izvan Sjeverne Amerike. U Izraelu je film bio poprili\xc4\x8dno gledan, a ograni\xc4\x8dena kino distribucija od 21. sije\xc4\x8dnja krenula je u Njema\xc4\x8dkoj, Italiji, Austriji, \xc5\xa0vicarskoj, Nizozemskoj i Finskoj. Nakon 28. sije\xc4\x8dnja kada su s prvim vikendom prikazivanja zavr\xc5\xa1ile Australija, Ujedinjeno Kraljevstvo, \xc5\xa0panjolska i Norve\xc5\xa1ka, film Vrtlog \xc5\xbeivota utr\xc5\xbeio je 7 milijuna dolara u 12 zemalja te sveukupno zaradio 12,1 milijun dolara izvan Sjeverne Amerike. Dana 4. velja\xc4\x8de film je s kino distribucijom krenuo u Francuskoj i Belgiji. Pro\xc5\xa1iriv\xc5\xa1i svoju distribuciju na 303 kino dvorane u Ujedinjenom Kraljevstvu, film je zasjeo na prvo mjesto box-office gledanosti sa zaradom od 1,7 milijun dolara. U vikendu 18. velja\xc4\x8de - nakon \xc5\xa1to je film zaradio 8 nominacija za presti\xc5\xbenu filmsku nagradu Oscar - Vrtlog \xc5\xbeivota zaradio je 11,7 milijuna dolara na 21 teritoriju i sveukupno utr\xc5\xbeio 65,4 milijuna dolara izvan Sjeverne Amerike. Film je imao odli\xc4\x8dno kino otvaranje u Ma\xc4\x91arskoj, Danskoj, Republici \xc4\x8ce\xc5\xa1koj, Slova\xc4\x8dkoj i Novom Zelandu._NEWLINE_Do 18. velja\xc4\x8de najuspje\xc5\xa1niji teritoriji bili su Ujedinjeno Kraljevstvo (15,2 milijun dolara), Italija (10,8 milijuna dolara), Njema\xc4\x8dka (10,5 milijuna dolara), Australija (6 milijuna dolara) i Francuska (5,3 milijuna dolara). Nominacije za nagradu Oscar ozna\xc4\x8dile su nastavak kino distribucije \xc5\xa1irom svijeta; sljede\xc4\x87eg vikenda film je utr\xc5\xbeio 10,9 milijuna dolara u 27 zemalja, a dobro kino otvaranje zabilje\xc5\xbeio je u Brazilu, Meksiku i Ju\xc5\xbenoj Koreji dok je u Argentini, Gr\xc4\x8dkoj i Turskoj krenuo u re-distribuciju. U vikendu 3. o\xc5\xbeujka 2000. film Vrtlog \xc5\xbeivota zapo\xc4\x8deo se prikazivati u Hong Kongu, Tajvanu i Singapuru, tr\xc5\xbei\xc5\xa1ta koja tradicionalno "nisu otvorena prema ovakvom tipu filmova". Impresivna zarada u Ju\xc5\xbenoj Koreji nastavljena je i u narednim tjednima gdje je film u samo devet dana utr\xc5\xbeio 1,2 milijuna dolara. Sveukupno, film Vrtlog \xc5\xbeivota u Sjevernoj Americi zaradio je 130,1 milijun dolara, dok je u ostatku svijeta zaradio dodatnih 226,2 milijuna dolara \xc4\x8dime njegova sveukupna zarada u kino distribuciji do danas iznosi 356,3 milijuna dolara.\n_START_SECTION_\nIzdanja za ku\xc4\x87no kino\n_START_PARAGRAPH_\nFilm Vrtlog \xc5\xbeivota na VHS-u je izdan 9. svibnja 2000. godine, a na DVD-u 24. listopada iste godine. Prije nego je film krenuo u video distribuciju 9. svibnja, tvrtka Blockbuster Video \xc5\xbeeljela je otkupiti stotine tisu\xc4\x87a dodatnih kopija filma kako bi svakome onome tko \xc5\xbeeli posuditi film to bilo i omogu\xc4\x87eno. Ipak, tvrtke Blockbuster i DreamWorks nisu se mogle dogovoriti oko profita pa je Blockbuster naru\xc4\x8dio dvije tre\xc4\x87ine od ukupnog broja kopija koje je \xc5\xbeelio. Kompanija DreamWorks napravila je oko milijun kopija filma namijenjenih za video distribuciju; Blockbusterov udio bi otprilike iznosio oko 400 tisu\xc4\x87a kopija. Me\xc4\x91utim, neke videoteke imale su samo 60 kopija filma, a neke niti jednu zbog \xc4\x8dega su ih \xc4\x8dlanovi pojedina\xc4\x8dnih videoteka morali usmeno tra\xc5\xbeiti. Strategija se sastojala u tome da bi zaposlenici u videotekama morali \xc4\x8dlanovima pro\xc4\x8ditati pismenu izjavu u kojima im obja\xc5\xa1njavaju situaciju; tvrtka Blockbuster izjavila je da je samo "nadzirala potra\xc5\xbenju" zbog smanjene dostupnosti kopija filma. Njezina strategija izjalovila se prije 9. svibnja \xc5\xa1to je rezultiralo s 30% pove\xc4\x87anom potra\xc5\xbenjom VHS-a filma od ostalih video distributera. U svom prvom tjednu nakon izdavanja, film Vrtlog \xc5\xbeivota utr\xc5\xbeio je 6,8 milijuna dolara od posudbe iz videoteka. Ovaj rezultat bio je manji od onoga koji se o\xc4\x8dekivao da su se kompanije DreamWorks i Blockbuster uspjele dogovoriti oko video distribucije. Te iste godine film \xc5\xa0esto \xc4\x8dulo zaradio je 22 milijuna dolara, dok je Klub boraca zaradio 8,1 milijun dolara premda je potonji u kino zaradi u Sjevernoj Americi bio tek na 29% ukupne zarade Vrtloga \xc5\xbeivota._NEWLINE_DVD izdanje filma uklju\xc4\x8divalo je prilog o snimanju filma, audio komentare redatelja Mendesa i scenarista Balla te storyboard prezentaciju uz razgovor Mendesa i fotografa Halla. U audio komentarima, Mendes se osvr\xc4\x87e na izba\xc4\x8dene scene koje je namjeravao uklju\xc4\x8diti u to DVD izdanje. Me\xc4\x91utim, te scene na kraju nisu uba\xc4\x8dene na DVD izdanje budu\xc4\x87i se predomislio nakon \xc5\xa1to je snimio audio komentar; Mendes je osje\xc4\x87ao da bi prikazivanje tih scena umanjilo integritet filma._NEWLINE_Dana 21. rujna 2010. godine kompanija Paramount Home Entertainment objavila je film Vrtlog \xc5\xbeivota na Blu-rayu. Svi posebni dodaci koje je sadr\xc5\xbeavalo prethodno DVD izdanje nalaze se i na Blu-ray izdanju uz \xc4\x8dinjenicu \xc5\xa1to su kino najave filma nadogra\xc4\x91ene za prikazivanje u visokoj razlu\xc4\x8divosti.\n_START_SECTION_\nKritike\n_START_PARAGRAPH_\nFilm Vrtlog \xc5\xbeivota ameri\xc4\x8dki kriti\xc4\x8dari su ocijenili najboljim filmom 1999. godine. Sam film dobio je velike pohvale kritike, pogotovo Spacey, Mendes i Ball. \xc4\x8casopis Variety napisao je da "niti jedan film iz 1999. godine nije toliko benificirao samo na temelju kritika". To je bio najhvaljeniji film na me\xc4\x91unarodnom filmskom festivalu u Torontu gdje je osvojio nagradu publike. Voditelj festivala Piers Handling je izjavio: "Vrtlog \xc5\xbeivota je bio glavni film festivala, film o kojem se najvi\xc5\xa1e pri\xc4\x8dalo."_NEWLINE_Todd McCarthy je u \xc4\x8dasopisu Variety napisao da gluma\xc4\x8dka postava "nije mogla biti bolja"; hvalio je Spaceyjevo "odr\xc5\xbeavanje aluzije, suptilni sarkazam i iskren govor" te na\xc4\x8din na koji je pro\xc5\xbeeo Lestera sa "stvarnim osje\xc4\x87ajima". Janet Maslin iz The New York Timesa napisala je da je Spacey odradio "najluckaviju i najagilniju" ulogu do sada u karijeri, a Roger Ebert iz Chicago Sun-Timesa izdvojio je Spaceyja zbog njegovog uspje\xc5\xa1nog portreta \xc4\x8dovjeka koji "radi nemarne i glupave stvari, ali koji ne zavarava samoga sebe". Kevin Jackson iz Sight & Sound napisao je da je Spacey impresionirao na na\xc4\x8din kako to do sada nije napravio, a da je najbolji aspekt cijele performanse njegov istovremeni portret "budale i heroja". Pi\xc5\xa1u\xc4\x87i za Film Quarterly, Gary Hentzi je hvalio glumce, ali tako\xc4\x91er napisao da su likovi Carolyn i pukovnika Fittsa stereotipi. Hentzi je optu\xc5\xbeio Mendesa i Balla da se prespremno identificiraju s likovima Jane i Rickyja te naglasio da je potonji njihova "fantasti\xc4\x8dna figura" - tinejd\xc5\xbeer koji je apsurdno bogati umjetnik sposoban "financirati vlastite projekte". Hentzi je tako\xc4\x91er proglasio lik Angele najuvjerljivijim tinejd\xc5\xbeerom pogotovo zbog njezinih "bolno poznatih" poku\xc5\xa1aja da "se udalji od nedostojne slike same sebe". Maslin se slo\xc5\xbeila da neki likovi nisu originalni, ali je naglasila da su pamtljivi zbog njihove detaljne karakterizacije. Kenneth Turan iz Los Angeles Timesa napisao je da su se glumci "bez gre\xc5\xa1ke" nosili s vrlo te\xc5\xa1kim ulogama; Spaceyjevu performansu prozvao je "energijom koja nosi film" i istaknuo da je glumac doveo publiku na svoju stranu bez obzira \xc5\xa1to u nekim trenucima Lester uop\xc4\x87e nije simpati\xc4\x8dan. "Unato\xc4\x8d tome \xc5\xa1to bi se moglo o\xc4\x8dekivati, mi volimo ove likove", zaklju\xc4\x8dio je Turan u svojoj kritici._NEWLINE_Kriti\xc4\x8darka Maslin je smatrala da Mendes posjeduje "fantasti\xc4\x8dan vizualni talent" uz dodatak da je njegov minimalisti\xc4\x8dki stil balansiran sa "zajedljivim i bistrim" te da je evocirao "delikatne, mo\xc4\x87ne erotske vinjete" iz svog kazali\xc5\xa1nog rada. Jackson je napisao da su Mendesovi kazali\xc5\xa1ni korijeni bili rijetko vidljivi u filmu te da je "najve\xc4\x87i" aspekt filma bio taj \xc5\xa1to Spacey svojom odli\xc4\x8dnom glumom nije zasjenio cijeli uradak. Napisao je da je Mendes glatko odradio zamr\xc5\xa1enost koja je proizlazila iz scenarija te da je cijeli tonalitet postavio vrlo vje\xc5\xa1to. McCarthy je vjerovao da Vrtlog \xc5\xbeivota predstavlja "fantasti\xc4\x8dan uvod" za filmske karijere debitanata Mendesa i Balla. Napisao je da je Mendesova "sigurna ruka" bila "precizna i kontrolirana" ba\xc5\xa1 kao kada radi u kazali\xc5\xa1tu. McCarty je tako\xc4\x91er istaknuo da je Mendes imao sre\xc4\x87u \xc5\xa1to je na filmu radio Hall, "nenadma\xc5\xa1an" fotograf koji je uspje\xc5\xa1no transportirao teme filma na ekran. Turan je istaknuo da je Mendesov izbor suradnika na filmu bio "lukav", a pogotovo je mislio na Halla i Newmana. Tako\xc4\x91er je napisao da je Vrtlog \xc5\xbeivota profitirao iz Mendesovog nedostatka iskustva zbog njegove "redateljske odrije\xc5\xa1itosti" zbog \xc4\x8dega je isprobavao stvari koje se drugi, mnogo iskusniji, redatelji mo\xc5\xbeda ne bi usudili. Turan je osje\xc4\x87ao da je Mendesov podvig bio "prikazati i poja\xc4\x8dati dvoli\xc4\x8dnost" iz Ballovog scenarija - simultano "karikaturnih... i bolno realnih" likova. Iako je kritizirao mnoge Mendesove i Ballove izbore, Hentzi je priznao da se u filmu vide njihovi "poprili\xc4\x8dno veliki talenti"._NEWLINE_Turan je istaknuo da je Ballov nedostatak ograni\xc4\x8davanja tijekom pisanja scenarija bio razlog njegove jedinstvenosti, pogotovo u suptilnim promjenama tonaliteta. McCarthy je napisao da je scenarij "svje\xc5\xbe i osebujan" kao suvremeni ameri\xc4\x8dki film te je hvalio na\xc4\x8din na koji je analizirao likove bez kompromitiranja narativnog tempa. Ballove dijaloge nazvao je "zajedljivim" i istaknuo da su svi likovi - izuzev Carolyn - "duboki". Kao jo\xc5\xa1 jednu manu McCarthy je istaknuo otkrivanje homoseksualnosti pukovnika Fittsa za koju je napisao da budi "prastari Freudijanizam". Jackson je napisao da film nadilazi svoju kli\xc5\xa1eiziranu postavku i postaje "predivno obilata i tmurna komedija". Istaknuo je da \xc4\x8dak i u trenucima kada funkcionira kao sitcom film je svejedno "neo\xc4\x8dekivano iznijansiran". Hentzi je kritizirao na\xc4\x8din na koji je film Lesterovo ubojstvo napravio misterioznim, vjeruju\xc4\x87i da se radi o \xc4\x8distoj manipulaciji i jednostavnom na\xc4\x8dinu postizanja napetosti. McCarthy je hvalio scenografiju i kostimografiju te napomenuo da je glazba iz filma dobra zbog toga \xc5\xa1to stvara "ironi\xc4\x8dni kontraefekt" samoj pri\xc4\x8di. Hentzi je zaklju\xc4\x8dio da je Vrtlog \xc5\xbeivota "va\xc5\xbean, ali neuravnote\xc5\xbeen" film; osje\xc4\x87ao je da je filmski prikaz "na\xc4\x8dina na koji tinejd\xc5\xbeeri i stariji ljudi zami\xc5\xa1ljaju \xc5\xbeivote jedni drugih" najbolji dio filma, a da - premda je dinamika izme\xc4\x91u Lestera i Angele poznata - njihova romanti\xc4\x8dna ironija ipak stoji po strani "najtrajnijih djela" koje se bave tom temom, poput Lolite. Hentzi je vjerovao da su filmske teme materijalizma i konformizma ameri\xc4\x8dkog predgra\xc4\x91a "ofucane". McCarthy je zaklju\xc4\x8dio da je postavka bila poznata, ali da je samo poslu\xc5\xbeila filmu kao "po\xc4\x8detna to\xc4\x8dka" odakle je on ispri\xc4\x8dao "suptilnu i akutno procijenjenu pri\xc4\x8du". Maslin se slo\xc5\xbeila; napisala je da "premda ciljevi filma nisu osjve\xc5\xbeavaju\xc4\x87i" i da teme nedostatka komformnosti nisu neko veliko iznena\xc4\x91enje, sam film svejedno je "korozivni novitet". Ebert je filmu dao \xc4\x8detiri zvjezdice (od \xc4\x8detiri), a Turan je istaknuo da se radi o subverzivnom, kompleksnom i iznena\xc4\x91uju\xc4\x87em uratku uz zaklju\xc4\x8dak da je "film vra\xc5\xa1ki dobar"._NEWLINE_Nekoliko mjeseci nakon \xc5\xa1to je film krenuo u kino distribuciju pojavili su se napisi o zazoru kriti\xc4\x8dara prema filmu, a u godinama koje su uslijedile kriti\xc4\x8darske ocjene filma su po\xc4\x8dele padati. Godine 2005. \xc4\x8dasopis Premiere proglasio je Vrtlog \xc5\xbeivota jednim od dvadeset "najprecjenjenijih filmova svih vremena"; redatelj Mendes je prihvatio neizbje\xc5\xbenost kriti\xc4\x8darske ponovne procjene uz izjavu: "Smatram da su neki od tih napisa potpuno opravdani - \xc4\x8dak sam i ja mislio da je u vrijeme svog originalnog prikazivanja film previ\xc5\xa1e nahvaljen."\n_START_SECTION_\nNagrade\n_START_PARAGRAPH_\nFilm Vrtlog \xc5\xbeivota nije se odmah nalazio u uskom krugu najozbiljnijih kandidata za glavne filmske nagrade. Nekoliko drugih filmova po\xc4\x8detak svoje kino distribucije imali su krajem 1999. godine pa su ameri\xc4\x8dki kriti\xc4\x8dari na svojim listama najboljih filmova godine uglavnom njih uzimali u obzir. Udru\xc5\xbeenja kriti\xc4\x8dara Chicaga i Udru\xc5\xbeenje televizijskih, radio i online kriti\xc4\x8dara proglasili su Vrtlog \xc5\xbeivota najboljim filmom 1999. godine, ali - iako su Udru\xc5\xbeenja kriti\xc4\x8dara New Yorka i Los Angelesa te Nacionalno udru\xc5\xbeenje filmskih kriti\xc4\x8dara odali po\xc4\x8dast filmu - nitko od njih ga nije stavio na vrh svojih listi. Do kraja godine po\xc4\x8dele su kru\xc5\xbeiti glasine o kriti\xc4\x8darskom praznom hodu pa je Vrtlog \xc5\xbeivota progla\xc5\xa1en kandidatom iz sjene u utrci za najbolji film; me\xc4\x91utim, na dodjeli nagrada Zlatni globus u sije\xc4\x8dnju 2000. godine, film je pobijedio u kategorijama najboljeg filma, najboljeg redatelja i najboljeg scenarija._NEWLINE_Kako se pribli\xc5\xbeavao datum nominacija za 72. dodjelu presti\xc5\xbenih filmskih nagrada Oscar, glavni kandidat jo\xc5\xa1 uvijek nije bio izvjestan. Kompanija DreamWorks je krenula u veliku marketin\xc5\xa1ku kampanju za film Vrtlog \xc5\xbeivota pet tjedana prije nego su listi\xc4\x87i s nominacijama trebali biti poslani akademijinim glasa\xc4\x8dima kojih je u to vrijeme bilo 5600. Ta kampanja kombinirala je tradicionalno ogla\xc5\xa1avanje i PR s pozorno fokusiranim strategijama. Premda je direktno slanje e-mailova bilo zabranjeno, kompanija DreamWorks je do glasa\xc4\x8da do\xc5\xa1la promoviraju\xc4\x87i film u "neformalnim, ugodnim okru\xc5\xbeenjima" u glasa\xc4\x8dkim zajednicama. Njihov kandidat za najbolji film iz prethodne godine - Spa\xc5\xa1avanje vojnika Ryana - izgubio je od filma Zaljubljeni Shakespeare pa je studio ovaj put odlu\xc4\x8dio koristiti novi pristup i zaposlio autsajdere koji \xc4\x87e im predlo\xc5\xbeiti kampanju. Zaposlena su tri veteranska savjetnika koji su predlo\xc5\xbeili studiju da "razmi\xc5\xa1lja na malo". Nancy Willen ohrabrila je DreamWorks za produciranje priloga o snimanju filma koji se vrtio na ekranima u knji\xc5\xbearama te da organizira intervjue sa Mendesom za BAFTA-u. Dale Olson je predlo\xc5\xbeio studiju da film ogla\xc5\xa1ava u besplatnim publikacijama koje su izdavane u Beverly Hillsu - dom velikog broja glasa\xc4\x8da - uz ogla\xc5\xa1avanje u poznatim novinama. Olson je tako\xc4\x91er organizirao projekciju filma za oko tisu\xc4\x87u \xc4\x8dlanova gluma\xc4\x8dkog fonda Amerike budu\xc4\x87i su mnogi od njih bili ujedno i glasa\xc4\x8di Akademije. Bruce Feldman je odveo Balla na me\xc4\x91unarodni filmski festival u Santa Barbari gdje se Ball pojavio na privatnoj ve\xc4\x8deri u \xc4\x8dast Anthonyju Hopkinsu te tamo upoznao nekoliko glasa\xc4\x8da._NEWLINE_U velja\xc4\x8di 2000. godine, film Vrtlog \xc5\xbeivota dobio je osam nominacija za presti\xc5\xbenu nagradu Oscar; njegovi najbli\xc5\xbei rivali - Ku\xc4\x87na pravila i Probu\xc4\x91ena savjest - dobili su sedam nominacija svaki. U o\xc5\xbeujku 2000. godine velike filmske organizacije su dodjelile svoje nagrade filmu; to je tako\xc4\x91er ozna\xc4\x8dilo i promjenu dotada\xc5\xa1nje percepcije, jer je film sada bio najozbiljniji kandidat za Oscara. Njegov najve\xc4\x87i rival i dalje je bio film Ku\xc4\x87na pravila kompanije Miramax. Oba studija krenula su u agresivnu kampanju; DreamWorks je zakupio 38% vi\xc5\xa1e oglasnog prostora u \xc4\x8dasopisu Variety nego Miramax. Dana 26. o\xc5\xbeujka 2000. godine film Vrtlog \xc5\xbeivota osvojio je pet nagrada Oscar: za najbolji film, najboljeg redatelja, najboljeg glumca (Spacey), najbolji originalni scenarij i najbolju fotografiju. Na 53. dodjeli BAFTA-e, film Vrtlog \xc5\xbeivota osvojio je \xc5\xa1est  nagrada od \xc4\x8detrnaest nominacija: najbolji film, glavni glumac, glavna glumica, fotografija, glazba i monta\xc5\xbea. Godine 2000. Udru\xc5\xbeenje publicista Amerike nagradilo je kompaniju DreamWorks za najbolju PR kampanju. U rujnu 2008. godine \xc4\x8dasopis Empire postavio je Vrtlog \xc5\xbeivota na 96. mjesto "najve\xc4\x87ih filmova svih vremena" nakon \xc5\xa1to je proveo anketu me\xc4\x91u deset tisu\xc4\x87a \xc4\x8ditatelja, 150 filma\xc5\xa1a i 50 filmskih kriti\xc4\x8dara; to je bio 4. najbolje rangirani film iz 1999. godine nakon Kluba boraca, Matrixa i Magnolije. Godine 2013. Ceh scenarista Amerike postavio je scenarij filma na 38. mjesto na svojoj listi od stotinu i jednog najboljeg scenarija ikada.'