
_START_ARTICLE_
سمولفيل (الموسم 1)
_START_SECTION_
التصوير السينمائى
_START_PARAGRAPH_
بدأ الانتاج في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا، وذلك لأن المبتكرين كانوا يبحثون عن " مناظر أمريكا الوسطى الطبيعية"، وفانكوفر بديل جيد لكنساس. تم اعطاء ديفيد نتر، مخرج الحلقة الافتتاحية، ستة عشر يوما من أجل وحدة التصوير الرئيسية، و هذا ضعف الاطار الزمنى العادى. على الرغم من الجدول الزمنى الممتد، فإنه لا يزال فترة قصيرة من الزمن، وقد قام بتصوير الحلقة الافتتاحيية بواسطة اللوحة القصصية التى ابتكرها أدريان فان فيرسين._NEWLINE_طور ميلر معظم الشكل النهائى لسموليفل مع فكرة ان سموليفل يجب ان تكون نسخة مصغرة "سمولتون، الولايات المتحدة الامريكية". تطلب تصميم ميلر مبانى موجودة التى سوف يتم دهنها، بنايتها، وتشكيلها. مزرعة كينت هى منزل عائلة Andalini، و كانت تستخدم حظيرنهم لتصوير الحلقة الافتتاحية قبل ان يتم بناء حظيرة جديدة. كانت الحظيرة الجديدة واحدة من أهم الاضافات الرئيسية لمجموعات حلقة " مسخ ". بنى المنتج المصمم دوغ هيغنز و فريق عمله حظيرة مكونة من ثلاثة طوابق و تعمل بشكل كامل لمزرعة كينت على محول عازل للصوت في برنابي. بالنسبة للحلقة الافتتاحية، بنى طاقم العمل دور علوى فقط، مع مجموعة من السلالم المؤدية إليه، بداخل الحظيرة القائمة على ملكية Andalini. للتشابه مع حظيرة Andalini بأكبر قدر ممكن، جعل هيغنز طاقمه يحدد موقع خشب عمره مائة سنة ليتطابق مع شكل حظيرة Andalini. تطلبت عدة مشاهد من حلقة " الساعة الرملية " أن يتم تصريرها في البيت الابيض. بدلا من بناء خاض بموقع تصويرهم، اتصل منتج سموليفل بجون ويلز، منتج المسلسل التلفزيوني الدرامي السياسي الجناح الغربي، وحصل على اذن باستخدام موقع تصوير الجناح الغربى لتصوير رؤية مستقبل ليكس._NEWLINE_عندما لا يقوم طاقم العمل بتصوير سموليفل في مواقع التصوير التى تم انشائها، أو على خشبة المسرح الصوتى، فكانوا يصورون في مواقع فانكوفر المحيطة. أثناء تصوير حلقة " المسخ "، تمتلك فانكوفر سوق للمزارعين، و ذلك أثبت فائدته لطاقم عمل سموليفل، حيث تطلبت حلقة " المسخ " أن تعقد أحداث مماثلة في الحلقة. كان السوق على وشك الانتهاء، و لذلك قام المخرجين بتصوير مشاهد بزوايا واسعة المدى على قدر استطاعتهم في ذلك الوقت، وقاموا بتصوير محادثة عن قرب دارت بين ويتنى و كلارك في مزرعة Andalini، وذلك بعد أسابيع من التصوير الأول للسوق. تشمل مواقع التصوير الأخرى معرض المحيط الهادى الوطنى بفانكوفر و ملعب سوانغارد ببرنابي. قدم معرض المحيط الهادى الوطنى صومعة تخزين لتصوير مشهد في حلقة "الساعة الرملية" و التى تضمنت مهاجمة هارى بوليستون (إريك كريستيان أولسن) لمارثا كينت (O'Toole) في صومع كينت للذرة. غريغ بيمن، مخرج حلقة "المتهور"، و الذى عمل سابقا مع مع غوف وميلر في مسلسل "لاس فيغاس ستريب" و مسلسل "حكم عرفي"، استخدم ملعب سوانغارد، كبديل لملعب ثانوية سموليفل، للمشهد الافتتاحي لكرة القدم التي حدث ليلا._NEWLINE_عندما تأخر التصوير عن موعده، جاء مخرج اخر لمساعدة مخرج الوحدة الرئيسية لإنهاء الحلقة. ساعد جريج بيمن المخرج كريس لونج في "الرؤيتين العميقتين للمستقبل" التى ظهرت في حلقة "الساعة الرملية". كانت حلقة "غضب شديد" بها تغيرات كثيرة لدرجة أن جدولها الأول باعتبارها الحلقة الثانية من الموسم تم تأخيره إلى المرتبة الثامنة. مع انتهاء وقت تصوير حلقة "غضب شديد"، عمل المخرجين الثلاثة: جريج بيمن، فيل سکریجيا، ومايكل واتكينز؛ ومع ذلك، أخذ واتكينز تقدير اخراج الحلقة له فقط.
_START_SECTION_
التأثيرات
_START_PARAGRAPH_
يعتمد جزء كبير من سلسلة سموليفل على التأثيرات التى يستحضرها، سواء كانت تأثيرات رقمية، مادية، أو مستحضرات تجميل خاصة. حيث تتطور التأثيرات التى يتم تصويرها، وهى جزء من عمل مرحلة ما بعد الإنتاج، وتضاف إلى لوس انجلوس. تعاقد ديفيد نتر مع شركة توماس للمؤثرات الخاصة لانشاء حقول ذرة رقمية للحلقة الافتتاحية. وذلك بعد محاولته لزراعة عشرة آلاف من قصبات الذرة في البيوت الزجاجية، والتي نمت فقط قدمين، اضطر نوتر الاعتماد بشكل أساسي على الذرة الرقمية. تم نقل الذرة المزيفة من ولاية أريزونا. ابتكر بيل ميلر ، مشرف CGI، فراشات رقمية لتصوير مشهد في غرفة لانا، و لجميع الحشرات التى جمعها جريج أركين (تشاد دونيلا) في حلقة " المسخ ". كان لابد من ان تكون حشرات جريج رقمية، وذلك لان تدرج اللون الاخضر سوف يوضح اشعاعات الكريبتونيت في الحشرات. بعد المقدمة الافتتاحية، والتى تعرض وجهة نظر شخص ما، والذى تبين لاحقا انه كلارك، يسترق كلارك النظر لغرفة لانا من خلال نافذتها المفتوحة والتى  كانت مصممة رقميا. تم انجاز التأثير بواسطة سلاسل الصور المأخوذة من المواد الأرشيفية، وعازل الصوت، وتصوير مولد بالحاسوب. تم تصوير لقطات الفيديو من طائرة هليكوبتر، حيث حلقت فوق العديد من المزارع أثناء النهار، واستخدمت من وجهة نظر صيغة المتكلم.كان يتم تغيرها من النهار إلى الليل، وتم ابتكار منزل CGI في الحقل الفارغ. تم بناء غرفة لانا على عازل للصوت، و تم استخدام CGI لخلق وهم شخص ما يسافر من نافذتها المفتوحة و يقف فوق سريرها._NEWLINE_من تأثيرات الكريبتونيت هو تسمم كلارك، "توقيت كلارك"، و ظهور الكريبتونيت بالقرب من كلارك بحاجة إلى التوضيح بطريقة يفهم بها المشاهدين اذا كانوا معتادين بها على الشخصيةام  لا. فبعد القيام ببعض الأبحاث،  علم غوف و ميلر أن الجمهور النسائى لم يكن على دراية بماذا حدث عندما تعرض كلارك للكريبتونيت. بداية، في حلقة " المسخ "  كلما تعرض كلارك إلى كريبتونيت، فإن عروقه ترتفع وتتحول إلى  اللون الاخضر لتوضيح التغيرات التى تحدث .يتم تصوير يد كلارك عن قرب في هذه المشاهد، ويتم إنشاؤها جميعا بواسطة الرسوم المتحركة الرقمية. طور غوف و ميلر فكرة ان الكريبتونيت يتوهج فقط عندما يتواجد كلارك حوله، على أساس ان الهدف من ذلك هو إثبات ان الكريبتونيت يستنزف قوة كلارك. أنشئت  فكرة "توقيت كلارك"، وهى نفسها نفس فكرة  bullet time، لان التجسيدات السابقة لم تفسر صورة العالم بالنسبة لكلارك عندما يستخدم قواه. أول مثال تم فيه استخدام "توقيت كلارك" كان في مشهد "المسخ" عندما هاجم جريج أركين كلارك وجوناثان في الحظيرة. تم الاطاحة بجوناثان على درابزين و وقع امام بعض المعدات الزراعية الخطيرة. تسبب التأثير بتباطأ الوقت لكل شئ ماعدا كلارك، حيث يمكنه التحرك في وتيرة طبيعية. عندما بحث كلارك القوة المنبعثة من رؤية الاشعة السينية، أراد غوف و ميلر أن يكونوا قادرين على رؤية الهياكل و العظام، على عكس التجسيدات السابقة التى عوملت مثل  "رؤية ما وراء". وقد ساعدتهم التطورات الحديثة في التصوير بالكمبيوتر على إنجاز هذه المهمة._NEWLINE_تكاليف المؤثرات الرقمية لكل حلقة زادت من أعباء الميزانية. ففى حلقة "الوميض"، بيل ميلر، المشرف على المؤثرات الخاصة، خطط لابتكار غروب شمس اصطناعى للمشهد الختامى الذى شارك فية كلارك ولانا.  ومن المفترض أن يدوم تصوير المؤثرات لبضع ثوانى فقط. قرر جيمس مارشال، مخرج الوحدة الثانية للحلقة، تصوير المشهد كله حيث تظهر أكتاف كلارك ولانا فقط، وهم يشاهدون غروب الشمس. تطلب  مشهد غروب الشمس التصوير على خلفيتين ذات لون أخضر، ولكن عندما انتهى مارشال كان قد قام بتصوير سبعة عشر خلفية خضراء. المشاهد السبعة عشر، التى أنتجت غروب الشمس الاصطناعى، تكلفت $50,000 لانتاجها. في المقابل، ميزانية المؤثرات كلها كلفت ما بين  65،000 $ و 100،000 $._NEWLINE_أصبح الإفراط في الإنفاق من هذا القبيل حدثا عاديا في موقع تصوير سموليفل. وصل الافراط في الانفاق إلى نهايته في حلقة "الحركي"، حيث قرر الاستوديو أن يكون أكثر تشددا. بسبب أن الميزانية أصبحت تحت تعليمات أكثر صرامة، أجبر المخرجين على حذف بعض المشاهد من حلقة "الحركى"، وهى حلقة كانت كبش فداء للسيناريوهات قليلة الميزانية. واحدة من المشاهد التى حذفت شملت أحد اللصوص يحاول المرور من حائط جدار آمن، حيث تحول إلى مدخل الذى  تمر منه البضائع. عندما كانت المؤثرات الرقمية ليست خيارا مطروحا، استمر Mike Walls في محاولة تقديم مؤاثرات كبيرة، حيث كانت حلقة " المستنزف" هى بداية عمله مع سموليفل. على سبيل المثال، استخدم والز 75 سيارة لمشهد الاكشن الاخير من حلقة "الحركى"، والتى تم تثبيتها بالاسلاك لحماية الممثلين. حاول منسق الحركات  Lauro Chartrand التأكد من ان الممثلين معتادين بقدر المستطاع على أداء مشاهد القتال، إلا إذا كانت مشاهد القتال بشكل خاص خطرة. أجبرت جداول التصوير السريع شارتراند على الاعتماد على ضيوف الشرف الذين يمكنهم أداء الأعمال المثيرة الخاصة بهم، وذلك بسبب ضيق الوقت في العثور على "بديل جيد" للممثل._NEWLINE_لم تكن المؤثرات الجسدية مشكلة للممثلين الدائمين. قامت Allison Mack بأداء حركاتها بنفسها في مشهد في حلقة "المتهور" حينما احترق مكتب شخصيتها،  و مجددا في حلقة "الحركى"، عندما كانت مقيدة ومتدلية من مسافة 50 قدم (15 م) من فوق سطح الارض. في حلقة "نيقوديموس"، تلقى منسق الحركات ضعف المساعدة. وكان من المتوقع أن تذهب Kristin Kreuk إلى الدرجة العاشرة من برج المياه في مشهد حيث يتطلب أن تقوم شخصيتها بالتسلق إلى الاعلى وتسقط. بينما يستمر التصوير، تسلقت  Kreuk إلى الاعلى، لذلك قام طاقم العمل بتثبيتها وقاموا بخفضها مسافة 40 قدم (12 م) إلى الأسفل. أدت خبرة John Schneider من مسلسل " The Dukes of Hazzard" لأداء حركة القيادة لشخصيته. تطلب المشهد من Schneider بأن تنزلق شاحنته إلى أحد الاركان، بينما يصيح على المارة على الرصيف. المشهد السابق كانت النافذة فيه مغلقة، لذلك ارتجل Schneider وقام بفتح باب السائق بينما كان ينزلق مسافة  90 ° إلى أحد الأركان.
_START_SECTION_
الاستقبال الجماهيري
_START_PARAGRAPH_
حطمت الحلقة الافتتاحية للسلسة سجل قناة The WB للارقام القياسية لاول مرة إلى ما يُقارب 8.4 مليون مشاهد. فبعد بث الحلقتين الأوليتين،  بلغ عدد المشاهدين إلى ما يقارب 7.8 مليون مشاهد،  وقـدمـت قناة The WB طـلبـاً لموسم كامل يتكون من 21 حلقة. وصل معدل المشاهدة في الموسم الأول إلى ما يُقارب 5.9 اسبوعيا، ووُضع في المرتبة 115 من تصنيف نيلسن إلى جانب فوتثرما، و برنامج إلين ، وستار تريك: المؤسسة. اخُتيرت الحلقة الافتتاحية و حلقة  "العاصفة" ضمن أفضل 50 حلقة في موقع  The Futon Critic في عام 2001 و 2002، على التوالي. كانت الحلقة الافتتاحية في المرتبة 31،  في حين أن حلقة "العاصفة" في المرتبة 15._NEWLINE_تلقى الموسم الأول العديد من التقييمات كانت أغلبها ايجابية. جيريمي كونراد على موقع آي جي إن، والذى كان في البداية ضد فكرة "اعادة تصور" أسطورة سوبرمان،أعطى الموسم الأول تقييم 7/10. بعد تقييم الموسم كله، قال كونراد عن الموسم الأول لسموليفل بأنه " بداية قوية لما يتوقع أن يكون مسلسل تلفزيونى عظيم عن سوبرمان". اعتقد بروس فريتس، صحفى مجلة انترتينمنت ويكلي، بأن السلسة ربما تظهر بمظهر "مبتذل" من أول وهلة، و لكنها في الحقيقة تُظهر " براعة تدمر أساطير الكتب الهزلية". صرح  كلينت موريس، مؤسس موقع Moviehole.net، أن السلسة " مازالت تقف على قدميها فى الموسم الاول".  على الرغم من أنه أثنى على التمثيل، مشيرا على وجه التحديد لدور مايكل رويزنباوم "  الذى يؤدي شخصية ليكس لوثر المحبوبة بدرجة كبيرة". أشاد النجم المستقل  Rob Hedelt بالممثلين وكذلك قارن بين تجسيد ويلينج للفتى المراهق كلارك كينت و تجسيد كريستوفر ريف في الأفلام. اعتبر هيدلت ان جون شنايدر وأنيت أوتول هما الاختيار الامثل لتأدية دوري جوناثان ومارثا كينت، ولكنه يري ان اليسون ماك وسام جونز الثالث ، شخصيات الهامة، أضعف جزء من طاقم التمثيل. القاضي بيون، وهو حاكم DVD، رأى أن بداية العلاقة بين  كلارك كينت و ليكس لوثر  كأصدقاء مقربين هو "مفهوم بارع"  جعل المسلسل يتخطي  "Dawson's Creek ". يري بيون ان الموسم الأول لديه "كتابة قوية و عروض ممتازة"، ولكن يتم اضعافه من قبل الهووس بقصة الاسبوع التي ابتليت بها الحلقات الأولى من الموسم. فالموسم يعمل بشكل أفضل عندما تتركز الحلقة على تطور الشخصية و ليس القوى الخارقة.