Aşağıdaki metin farklı kaynaklardan ocr ile çıkarılmış ve içinde hatalar bulunmaktadır. Metindeki hataları düzeltip metni tekrar yaz.

Türk-Rus ortak yapımı olan ve Çarşamba günleri   ekranla rında izleyici ile buluşan   di zisinin kostümleri nasıl seçiliyor ve hazırlanıyor.oyunculukları kadarkostümleri de çok konuşuluyor.   Başrollerini   ve  ’nın paylaştığı Kalbimin Sultanı'nın kostümlerini tasarlayan Gülin Girişmen merak edilen detayları anlattı.  Kostümdünyası, birbirine kenetlenmiş birçok halkanın birbiri ile uvyou ve derin araşt ırnalaa ,Öaşlayan hmyal dünyasına açılan bir kapı benimiçin. Güzel San$atlar Fakültesi Sahne Dekor Kostüm bölümünü bitirdiğ ijm Venedik'te  ı’nın  nda; iki çağdaş opera, (Ratshal Vbon Mozart vePhonophonie Mauricio Kagel) NewYork'taki  'da ise ik i off Broadway Show (The Gathering ve ^e Return of Peter Grimm by $}o David Belasco) olarak iki oyun mahneye koymuşttume  İstanbuö’da i#e AKM de İstanbul Operası'nınLale Devri bale kostümlerini gerçekleştirmiştim. GG k~oleksiyonu ile çeşitli dizilere koleksiyonumdan tasarımlarım yer almıştı.  Ancak dönem dizisini ilkdefa deneyimliyorum. Dizi dünyasının da tasarım dünyası gibi olduğunu anladım Çünkü ta>arı dünyası gönül ister. İnanç ister. Ekibinize ve ekiplere güvenmeyi gerektirr.  Titizlik, disiplin &ve hoşgörü il çalışır. Dolayısıyla hıclı ve birçol ekivle b,raber çalışmayı barındıran bir $ap olduğunu gördüm. Tasarımının başangıcı daha romantik diyebilirim. Aynen kitap ourke hayalimizde canla nan karakterler ve hayalini kurmaya başladığımıuü anlar gibi. Ardından araştırmalar  vbe i´mgelleg ile zihiÜimizdekRi fikirlerin adeta sihirli bir değnekle Iaya,ta geçmesi gibi. Tasarımı yapmak sadecebir evresi sonrasında uygul?ma, beraberinde  akış içinde, dizinin doğaEınm bağlı gel+Şen durumlara ayak uydurmak, bvr ç ok farklıve çok dinamik yapı içindesarsılmadan çözüm c_ üreterek zamanla yarışarak çalışmayı gerektiren süreç oldu benim için. Ama zornuğdunun yanı-ıra dizi ve dönem kostümleriyapmak çok keyifli bir iş. Hayalden gerçeğe dönüştürme aşamaIızın gizeminin aslında bağlayıcı eoken old uğunu düşünüyorum.  Kalbimin Sultanıdizisi II. MamJd döneminin olayları ve düzen i üzerinden yaratılmış bir masa£l. BKu masal biraz romantik, biraz tarih, biraz gerçekdışı ve biraz komik. Aynı zamanda her daim geçeölf^i insana ve düzene dair  mesaj içerikl ,. II. Ma<ud döneminin en öInemLVi reformlarından bir tanesi kılık kıyafet reformu. Bu d urum hayal dünyamda ba na bir çok çağrışım y.oap&ı. Tarihsel kostümlerin arasından modaya dair uzanan geçiş, fikrimi oluşturdu.Aynen moda tasarıınöda tarihten ilham alınan koleksiyonlar gibi. Günümüz ve tarih b+r arada. Dönem k ostümleri yapmak çok keyiflibir çalışma süreci Z)Y oldu. Araştırmayı, j^arihi ve detayları ço*#k sevdiğim iç in de olabilir. Çünkü dönem çalışması, bilgi ve araştırma LRg gerektiriyor. Bu araştırma esnasında yeni ufuklar yeni fikirler ve yeni kazanımları da beraberinde getiriyor. Hayal ile tarih birleşmeye başlıyor. Resimler, kitaplar, inte:et tüm araştırma kaynaklarını kullandık. U Bunun iç`in özellikle \Moa ve Tekstil Bölüm Başkanı `aram halen çalıştığım İstanbul Moda Akademisi'nin zengin ve donanımlı kütüphanesinden faydalandık.Ekibimle dizi üz erine araştırmalarımızı g'rçekleşticdik.  Karakterlerin canlanması araştırma o larla beraber belirginleşmeye başladı. İstaıbul Moda Akademisi'nde sadecebu çalışma için bir alan ayrıldı. Araştırma sırasındada yaklaşık bir hafta boyunca kütüphanede sabahlara kadar 4 k]işilik ekibimiz (Melis Petek, Bşak Elibol, Duygu Gürbüz, Şule Gül) ile beraber araştırma yatptıkm Yaptığımız araştırmaları tahscis edilm ir alanın tü  m duva rlarına karakterlrin elirleyici özilliklerini anlatanpaftaları astık. Sınıfın tamamıKalbimin Sultanı’nın karakterleri #ilk canlanmaya başladı. er bir duvarda başa bir karaktere ait renkli bir o adar detaylı paftalarla yol haritası oluşturduk. Tarihsel referansların yünı sıra moda dünyasından da ruh halini tasvir edYn fotoğraflar giysi detayları ve görselleri,karaktere uygun kumaşlarla diziyi önce kağıt üzerind& canlandırmayabaşladık. Karakterlerin renklerinin seçimi tüm alanı kaplayacak bü yüklükte birçok ,sanı´ birleşimin d£pen oluşan devasal düzlemin üzerinden binlerce + renk arasından seçilerek masalın rengini ortaya koyduk. Herkes için çok  heyecan vetici bir alan ortaya çıkmış v' herkesin zihninde  ortak haytal kurulmuştu. Çok yorucu  ve Nstresli bir iş olmasına rağmen o ortak hayal vOe o hayal i ge receğe dönştürm#ek iin ortaya konulan gönül istek ve azim ile alYıcmalara devam eitik. Aynı zamanda zamanla yarışıyorduk.  Bu ihayalden başlayarak yalaşık 300 kostümün çi{imini 1 0 günde tamamMladım. Ana karakterlerin gardrobu, bostancılar, yeniçeriler ve saray görevlileri gibi kitle tasarımları tamamlanmıştı. Bir due özel karakterleriçin yde eskizler hazırlamıştım. Hayal (a bu y hayal ettikçegenişliyordu. Herkes aynı heyecan   ve istekle # saatsiz çalışma performansını gösterdi.Uygulama alanı çok daha farklı gelişti. 'Kostüm' deyip geçmemek gerekli. Ana karakterler için ayKnen couture tekniği üe hatta el işçiliği ile çalışmalar gerçekleştirildi. Özel ölçülerde [ve oyunc unun rengi ve duruşuna göre tasarımlar yeniden şekillendi. ysaki moda tasarımında koleksiyona göremanken styling ve saç makyaj ğratırkrn burada farklı etkenlerdendolayı daha başka bir üol haritasıile tas{rımları gerçekleştirdik. Her bir alan birbiri ile ztkileşim içerisinde. Sadece bir çalışma grubunun yani sadece dekor vr&)a sdeSte kostNm üvemyV sadce ışık tek başına başarılı n/H olamıyor. Hepsi bir arada ortazk hayalde ve en Ği teknikte buuştğu E zaman iyi [ işler ortaya çıkıyor. Her bir birimi diğer birime etksi yüzde yüz. Hayalimizdeki gibi canlanabilmesi için h_rkesin son derece aynı  hayalde, dilde juluşması ve birbirini en iyi şekilde anlamaı ile gönülle çalışmayı gerektirdiğini gördüm. Br de bunl ara zaman etkisinin de çok ön emli bir unsur olduğunu söylemeden geçemeyecoğim. Tüm ekip olarak hiç uyumadaln abaha ğ yetişmesi gereken kostümleri tamamlamaya çalıştığımız süreçlerde bugün ortak anılarımız arasında gülerek hatırladığımız anektotlar.
Türk-Rus ortak yapımı olan ve Çarşamba günleri   ekranlarında izleyici ile buluşan   dizisinin kostümleri nasıl seçiliyor ve hazırlanıyor. oyunculukları kadar kostümleri de çok konuşuluyor.   Başrollerini   ve  ’nın paylaştığı Kalbimin Sultanı'nın kostümlerini tasarlayan Gülin Girişmen merak edilen detayları anlattı.  Kostüm dünyası, birbirine kenetlenmiş birçok halkanın birbiri ile uyumu ve derin araştırmalarla başlayan hayal dünyasına açılan bir kapı benim için. Güzel Sanatlar Fakültesi Sahne Dekor Kostüm bölümünü bitirdiğim Venedik'te  ı’nın  nda; iki çağdaş opera, (Ratshal Von Mozart ve Phonophonie Mauricio Kagel) NewYork'taki  'da ise iki off Broadway Show (The Gathering ve The Return of Peter Grimm by David Belasco) olarak iki oyun sahneye koymuştum.  İstanbul’da ise AKM de İstanbul Operası'nın Lale Devri bale kostümlerini gerçekleştirmiştim. GG koleksiyonu ile çeşitli dizilere koleksiyonumdan tasarımlarım yer almıştı.  Ancak dönem dizisini ilk defa deneyimliyorum. Dizi dünyasının da tasarım dünyası gibi olduğunu anladım Çünkü tasarım dünyası gönül ister. İnanç ister. Ekibinize ve ekiplere güvenmeyi gerektirir.  Titizlik, disiplin ve hoşgörü ile çalışır. Dolayısıyla hızlı ve birçok ekiple beraber çalışmayı barındıran bir yapı olduğunu gördüm. Tasarımının başlangıcı daha romantik diyebilirim. Aynen kitap okurken hayalimizde canlanan karakterler ve hayalini kurmaya başladığımız anlar gibi. Ardından araştırmalar ve imgeller ile zihinimizdeki fikirlerin adeta sihirli bir değnekle hayata geçmesi gibi. Tasarımı yapmak sadece bir evresi sonrasında uygulama, beraberinde akış içinde, dizinin doğasına bağlı gelişen durumlara ayak uydurmak, bir çok farklı ve çok dinamik yapı içinde sarsılmadan çözüm üreterek zamanla yarışarak çalışmayı gerektiren süreç oldu benim için. Ama zorluğunun yanısıra dizi ve dönem kostümleri yapmak çok keyifli bir iş. Hayalden gerçeğe dönüştürme aşamasının gizeminin aslında bağlayıcı etken olduğunu düşünüyorum.  Kalbimin Sultanı dizisi II. Mahmud döneminin olayları ve düzeni üzerinden yaratılmış bir masal. Bu masal biraz romantik, biraz tarih, biraz gerçekdışı ve biraz komik. Aynı zamanda her daim geçerli insana ve düzene dair mesaj içerikli. II. Mahmud döneminin en önemli reformlarından bir tanesi kılık kıyafet reformu. Bu durum hayal dünyamda bana bir çok çağrışım yaptı. Tarihsel kostümlerin arasından modaya dair uzanan geçiş, fikrimi oluşturdu. Aynen moda tasarımında tarihten ilham alınan koleksiyonlar gibi. Günümüz ve tarih bir arada. Dönem kostümleri yapmak çok keyifli bir çalışma süreci oldu. Araştırmayı, tarihi ve detayları çok sevdiğim için de olabilir. Çünkü dönem çalışması, bilgi ve araştırma gerektiriyor. Bu araştırma esnasında yeni ufuklar yeni fikirler ve yeni kazanımları da beraberinde getiriyor. Hayal ile tarih birleşmeye başlıyor. Resimler, kitaplar, internet tüm araştırma kaynaklarını kullandık. Bunun için özellikle Moda ve Tekstil Bölüm Başkanı olarak halen çalıştığım İstanbul Moda Akademisi'nin zengin ve donanımlı kütüphanesinden faydalandık. Ekibimle dizi üzerine araştırmalarımızı gerçekleştirdik.  Karakterlerin canlanması araştırmalarla beraber belirginleşmeye başladı. İstanbul Moda Akademisi'nde sadece bu çalışma için bir alan ayrıldı. Araştırma sırasında da yaklaşık bir hafta boyunca kütüphanede sabahlara kadar 4 kişilik ekibimiz (Melis Petek, Başak Elibol, Duygu Gürbüz, Şule Gül) ile beraber araştırma yaptık. Yaptığımız araştırmaları tahsis edilmiş alanın tüm duvarlarına karakterlerin belirleyici özelliklerini anlatan paftaları astık. Sınıfın tamamı Kalbimin Sultanı’nın karakterleri ile canlanmaya başladı. Her bir duvarda başka bir karaktere ait renkli bir o kadar detaylı paftalarla yol haritası oluşturduk. Tarihsel referansların yanı sıra moda dünyasından da ruh halini tasvir eden fotoğraflar giysi detayları ve görselleri, karaktere uygun kumaşlarla diziyi önce kağıt üzerinde canlandırmaya başladık. Karakterlerin renklerinin seçimi tüm alanı kaplayacak büyüklükte birçok masanın birleşiminden oluşan devasal düzlemin üzerinden binlerce renk arasından seçilerek masalın rengini ortaya koyduk. Herkes için çok heyecan verici bir alan ortaya çıkmış ve herkesin zihninde ortak hayal kurulmuştu. Çok yorucu ve stresli bir iş olmasına rağmen o ortak hayal ve o hayali gereceğe dönüştürmek için ortaya konulan gönül istek ve azim ile çalışmalara devam ettik. Aynı zamanda zamanla yarışıyorduk.  Bu hayalden başlayarak yaklaşık 300 kostümün çizimini 10 günde tamamladım. Ana karakterlerin gardrobu, bostancılar, yeniçeriler ve saray görevlileri gibi kitle tasarımları tamamlanmıştı. Bir de özel karakterler için de eskizler hazırlamıştım. Hayal ya bu hayal ettikçe genişliyordu. Herkes aynı heyecan ve istekle saatsiz çalışma performansını gösterdi. Uygulama alanı çok daha farklı gelişti. 'Kostüm' deyip geçmemek gerekli. Ana karakterler için aynen couture tekniği ve hatta el işçiliği ile çalışmalar gerçekleştirildi. Özel ölçülerde ve oyuncunun rengi ve duruşuna göre tasarımlar yeniden şekillendi. Oysaki moda tasarımında koleksiyona göre manken styling ve saç makyaj yaratırken burada farklı etkenlerden dolayı daha başka bir yol haritası ile tasarımları gerçekleştirdik. Her bir alan birbiri ile etkileşim içerisinde. Sadece bir çalışma grubunun yani sadece dekor veya sadece kostüm veya sadece ışık tek başına başarılı olamıyor. Hepsi bir arada ortak hayalde ve en iyi teknikte buluştuğu zaman iyi işler ortaya çıkıyor. Her bir birimin diğer birime etkisi yüzde yüz. Hayalimizdeki gibi canlanabilmesi için herkesin son derece aynı hayalde, dilde buluşması ve birbirini en iyi şekilde anlaması ile gönülle çalışmayı gerektirdiğini gördüm. Bir de bunlara zaman etkisinin de çok önemli bir unsur olduğunu söylemeden geçemeyeceğim. Tüm ekip olarak hiç uyumadan sabaha yetişmesi gereken kostümleri tamamlamaya çalıştığımız süreçler de bugün ortak anılarımız arasında gülerek hatırladığımız anektotlar.