«Regressam pois as questões doce-amargas que pareciam que nunca nos seriam mais postas. Por exemplo: o cinema é uma arte? Será conservada, em toda ou em parte? E que vai acontecer ao que nele gostávamos? E de nós, que nos amámos através dele? E do mundo que ele nos prometeu e de que devíamos ser os cidadãos?» Interrogações com que Serge Daney abre o número inaugural da revista «Trafic», o que de mais importante se imprimiu recentemente em torno do cinema e dos modos como com ele estabelecemos relações com o mundo real e os possíveis, com o que vimos em Hiroshima e o que pensamos ter visto. Toda a crítica, para o ser, terá a sua parcialidade. Para que a paixão seja compartilhada, terá que ter a sua pedagogia. A memória de «Hiroshima» impõe reconsiderar o «Meu Amor». Há uma urgente passagem ao acto, à reconstrução teórica e aos modos de dar a ver. Se Resnais e «Hiroshima, Meu Amor» são desconsiderados no discurso público, há que considerar outros meios. O albergue dos jornais de informação geral deixou de ser suficiente por si só, tanto que aí estalaram todas as contradições. Perante os discursos críticos vigentes, reinventemos, uma outra vez, a hipótese crítica. Por meios que haveremos de ver.