O libreto desta ópera é uma curiosa versão da célebre «Gata Borralheira» de Perrault, racionalizada à maneira do século XVIII, sem vestígios de «féerie» pré-romântica, mas completamente subvertida por um Rossini que, dominando todos os registos dramáticos, mas sempre possuído por uma veia delirante, consegue um cómico musical e linguístico do mais extraordinário efeito. A escolha desta obra revela-se excelente para um público de crianças, tanto mais que, se bem que com um lote de cantores desigual, todos foram exemplares de vida cénica. A encenação foi de Carlos Otero, um português residente em França há longos anos que, por momentos, roçou um equivalente teatral do excesso rossiniano. A direcção musical de Bruno Gousset, mestre de canto no Teatro do Châtelet de Paris, foi extremamente segura, numa partitura particularmente difícil, sobretudo quando dirigida, como foi o caso, a partir do piano. Boa participação de um coro masculino nacional, preparado por Paulo Brandão. Uma excelente demonstração do poder comunicativo de um grande compositor dramático, servido por uma concepção que, se bem que por vezes limitada musicalmente, nunca esqueceu a indispensável dimensão teatral. Ficou assim mais uma vez desmentida a superstição de que a ópera é uma espécie de objecto museológico, para fruição exclusiva de alguns iluminados.