Mas em «Corvo Branco» raramente somos surpreendidos pelas soluções encontradas. O prólogo apresenta um mar de ondas alterosas e moventes: a imagem foi simplesmente recortada de um desenho (dos mais fracos) de Wilson. As ondas movem-se e entre elas passa uma primeira personagem (uma criança, evidentemente) segurando uma esfera azul (azul Klein, evidentemente). Passam também simples estruturas de navios (caravela e junco) que se despedaçam. E surge uma única boa ideia, a dos grandes membros prateados que se debatem nas ondas, náufragos sem corpo. A dominante cromática do espectáculo decide-se na elegância certa do preto e do branco. O binómio é certamente devido à determinação do título: o mítico «Corvo Branco» tem como complemento a realidade do corvo preto. E, talvez por isso, somos introduzidos na corte portuguesa, manuelina do final de quatrocentos por cortesãos que vestem estilizações da moda que viria a ser imposta pela corte espanhola de seiscentos: de negro e com grandes golas redondas.