E, no fundo, é de uma história de amor que se trata. A igualdade que o branco parece simbolizar no título tem a ver com a igualdade de tratamentos que um ao outro infligem na guerra sem quartel a que chamam amor. Quando ele se paga do que ela lhe fez, o filme acaba. Toda a força do conflito é colocada no desforço que ele tira dela, e na relação entre França e Polónia que um e outro, pelas suas nacionalidades, e até pelo jogo das suas línguas, implicam. Aqui é que o esquematismo do argumento sentimental não consegue ir mais além, tal como a sequência das aventuras contadas vai perdendo clareza. E, no fim, pouco mais temos que um divertimento franco-polaco sobre a dificuldade de amar. Sem nada de novo nem de forte. Enquanto se traça a história recente da Polónia em traços soltos. Há certas brincadeiras que trazem a marca de autor. Juliette Binoche, estrela de «Azul», entra num tribunal na primeira sequência e é logo posta fora: ela não pertence a este filme. E a cena de mímica final de Julie Delpy, que cita «Topázio» de Hitchkock, percebe-se melhor do que começa por se recear. São brincadeiras bem sucedidas. Mas há outras que o não são. Há, sobretudo, o cliché do túnel do orgasmo que desagua no branco. Ou certos formalismos escusados na cena do «suicídio ajudado» do amigo com final feliz. O cômputo geral é ambíguo, incerto. Mas vejamos, só estamos a meio da trilogia. Haverá que esperar pela terceira parte a vermelho, é o que se conclui.