Mas em muitos outros casos a interpretação de Hampson foi, felizmente, mais visão iluminada do que explicação detalhada. Gostaria de salientar a graça de «Lob des hohen Verstands» deliciosa sátira aos defensores das linguagens musicais pobres, à força de acessibilidade, um «Wo die schönen Trompeten blasen» de arrepiar, um lento e hierático «Urlicht», a perfeição da fúnebre progressão de «Nicht wiedersehen», o desespero de «Zu Strassburg auf der Schanz» e o enamoramento de «Ich atmet ein linden Duft». Aliás, o cantor é admirável em tudo o que reflecte a agridoce resignação mahleriana como o «lied» «Ich bin der Welt abhanden gekommen» ou a secção final do último dos «Kindertotenlieder», de longe a obra de interpretação mais problemática, onde Thomas Hampson se dividiu entre o contestável e o muito belo. Não se pode deixar de mencionar Wolfram Rieger, extraordinário pianista, de uma variedade tímbrica produtora da ilusão orquestral, ousando «pianissimi» de cortar a respiração. Duas opiniões se podem ter sobre esta integral e a concepção que lhe subjaz; achá-la magnífica, apesar de excessivamente teatral, ou aderir a ela porque teatral. Embora me aproxime do primeiro ponto de vista (e os dois reflectem um velho debate sobre a interpretação do «lied») gostaria de sublinhar o que têm de comum - o reconhecimento da grande estatura de Thomas Hampson.