O tema é a manipulação da voz através da panóplia electrónica colocada ao dispor de quem utiliza o estúdio como instrumento preferencial de composição. David Cunningham (dadaísta nos Flying Lizzards, insondável em «Grey Scales», monótono em «Water») aponta as máquinas ao canto humano e faz sair do outro lado conversas de humanóide. Os maquinismos trituram as frequências naturais, segundo um processo inverso ao dos Balanescu Quartet, que em «Possessed» processam o som sintético dos Kraftwerk em sinais analógicos para quarteto de cordas. O compositor diz que «a voz é o elemento que unifica os diversos tratamentos sonoros» e recusa-se a definir «Voiceworks» como «systems music» convencional. Não importa a definição. É um mutante com discurso próprio (que remete para uma obra composta por David Behrman nos mesmos parâmetros -- «Leapday Night»), com a grandeza da «Carmina Burana» de Carl Orff e a voz tão resistente à tortura como as transfigurações vocais de Paul de Marinis.