Mas a resposta de Lucha Reyes descreve, essencialmente, o movimento de «A Rainha da Noite», todo ele entre o hieratismo -- o que está fixo -- e a desagregação. E poderíamos voltar a Fassbinder que nos enquadramentos de «Martha» filmava também a violência e o paroxismo que era interior ao que estava rígido e em pose. Por isso os dois, «A Rainha da Noite» e «Martha», são filmes simultaneamente quentes e frios. É este o movimento, afinal, que existe entre a imagem inicial e a imagem final de «A Rainha da Noite»: do corpo «entronizado» -- e lembramo-nos de outro, o de Martine Carol em «Lola Montès», de Ophuls -- à brutalização dessa rigidez: o suicídio ao som de «Madame Butterfly». Um túmulo, como se sabe, é o lugar onde o corpo se decompõe.