Eram obras de arte que a própria indústria audiovisual latino-americana não deixou desenvolver. Em meados dos anos 50, os modelos eram já os «westerns» dos estúdios de Culver City. Ou lá perto. E os melodramas que punham a chorar as mães de família e as adolescentes de todo o mundo. Joselito, primeiro, Marisol, depois, serviram os intentos da indústria audiovisual espanhola. Sustentaram o mercado interno de quase trinta milhões de pessoas. E conquistaram as centenas de milhões da América Latina, sempre resistente à língua dos «gringos» e a tudo o que os «gringos» se lembrassem de fazer. Mas sempre receptivos a uma boa cena de levar às lágrimas e à «vozinha de ouro» do pequeno órfão, a suscitar piedade, compaixão. Porque aquele era também um mundo que se queria à imagem de Joselito, um mundo fácil de dominar, um mundo que, adormecido, já não seria necessário reprimir. Maria Augusta Gonçalves El Pequeño Ruiseñor De Antonio del Amo Com Joselito, Mariano Azaña, Lina Canelejas