No segundo acto as mulheres surgem em sacriciais vestes brancas, e dispõem-se sobre a mesa do banquete como sendo elas próprias as iguarias a desfrutar -- e será só no final que, numa corrente de mãos dadas que atravessa palco e plateia, os mesmos homens e mulheres surgem de rostos finalmente descobertos, que faz coincidir a queda do protagonista com um gesto de fraternidade universal. Gardiner conseguiu uma prodigiosa simbiose entre o que a obra tem de jocoso e de trágico. Dando um ímpeto quase orgiástico às cenas «campestres» (o que os figurinos reforçavam, com vestes quase ciganas), optando no geral por tempos bastante rápidos, conseguiu dar por contraste aos momentos «sérios» -- de que D. Elvira é a principal protagonista --, uma carga lancinante. Insuflou na abertura e no final um claro-escuro febril que é a expressão exacta da intenção do compositor. Orquestra e coro foram prodigiosos pela maleabilidade com se apropriaram de um fraseio de tal forma requintado e natural que nos parece fazer ouvir a obra pela primeira vez. Duas Elviras assombrosas