Duas personalidades distintas na maneira de cantar o flamenco, Duquende e El Indio Gitano personificam a vitalidade de que o canto «gitano» da Andaluzia continua a desfrutar no país vizinho. Duquende é mais moderno e adapta o flamenco aos novos tempos, para tal não se coibindo de recrutar as colaborações dos notáveis «fusionistas» Jorge Pardo, no saxofone, e Carles Benavent, no baixo. Tangos, bulerias, soleás, alegrias, sevilhanas e fandangos são arranjados com alguma sofisticação e um olho posto no mercado, embora o coração não deixe de bater compassado com o «duende», apesar de este não fazer aqui muita questão em pegar fogo ao seu protegido. Já em El Indio Gitano joga a seu favor uma entrega que soa bastante mais verdadeira do que a de Duquende. São maiores os riscos, como o martinete «a capella». «Me metieron en un calabozo», e maior a força interior, presente nomeadamente numa visceralidade só comparável à de El Cabrero. Por isso, e ao contrário de Duquende, o índio cigano não precisa de mais nada além de uma guitarra e das indispensáveis palmas ou a percussão no «cajon» para deitar cá para fora toda a paixão vocal que jorra do flamenco. Depois, em qualquer dos casos, sobram motivos que os tornam recomendáveis a todos quantos se deleitam na audição de guitarras ciganas. Tanto Tomatito como Gerardo Núñez têm, neste aspecto, argumentos mais do que suficientes para satisfazer tais apetites. Fernando Magalhães