A figura e obra de Dacosta ocupam no entanto neste contexto uma lugar central. Ao acolher e estimular o «regresso à pintura» do velho mestre surrealista (sem produção efectiva desde início de 50), Brito deu espaço à afirmação de uma das criações mais fulgurantes (porque este regresso não durou uma década final de vida) da década, uma das mais inovadoras temática e esteticamente, a única capaz de estabelecer um diálogo profundo, não inquinado, não complexado nem magoado, entre o presente e o passado, entre a actualidade e a história, o real e o mítico na cultura nacional. Mas todo o grosso dos jovens protagonistas da «renovação» plástica, temática e de atitude dos anos 80 (para quem a figura de Dacosta foi em parte referencial), como, evidentemente, os indícios de reacção dos nossos anos 90, passaram por outros palcos, que não os da Galeria 111, e estão mesmo colocados em outras paredes que não as de sua casa (que funciona simbolicamente como pequeno museu) ou outros armazéns que não os seus.