O seu gesto não foi plenamente compreendido na altura -- e daí a sua singularidade --, primeiro porque Richard cuidou de não assumir publicamente o desvio, depois porque a sua folia não foi entendida em termos sexuais mas de rebelia geracional. Curiosamente, coube à reacção da época a esta revolta juvenil a responsabilidade do avançar do primeiro figurino idolátrico que se veio a perspectivar --- pela tal distância que o camp rock introduziu -- em termos gay. De início na América, com homossexuais não assumidos como Ricky Nelson e toda uma série de «bons rapazes», de modelos juvenis na óptica dos encarregados de educação como Bobby Darin, Fabian ou Frankie Avalon. Estes anti-Little Richard eram tão bem comportados, tão educados e sossegados, que hoje parece mentira que ninguém tenha suspeitado na altura da sua manifesta identidade com um modelo de apresentação e conduta femininas. A coisa tornou-se mais evidente deste lado do Atlântico com Cliff Richard e uma série de jovens rapazes com nomes semelhantes às alcunhas das starlets no reino de Andy Warhol: Duffy Power, Billy Fury ou Georgie Fame. A flagrância do carácter gay do rock' n' roll no Reino Unido deriva das suas condições objectivas de emergência. O rock' n' roll era nos anos 50 uma importação exótica dos Estados Unidos, do mesmo modo que a pastilha elástica ou as meias de nylon, sem bases culturais, nem esteio musical, cuja mercantilização britânica assentou na diversão de fundo sexual.