Completada a re-audição das integrais, falemos de recitais. Desde logo terá de se falar da histórica compilação de Maureen Forrester, incluindo àrias de ópera e de oratória, o mesmo sucedendo aliás com a de Janet Baker (que inclui ainda a cantata «Lucrezia»), este último sendo apesar das suas qualidades, um meio de lembrar que esta grande cantora haendeliana teve (exceptuada «Ariodante») poucas oportunidades de gravação no momento certo. Mas os dois grandes recitais propriamente ditos (e não compilações) são os de Marilyn Horne, que não só inclui (como Forrester e Baker) o «Ombra mai fu», o tal «Largo de Xerxes», como ainda, num «tour de force», quatro àrias de Rinaldo e o célebre pranto «Lascia ch' io pianga» de outra personagem da mesma ópera, Almirena. Este é certamente o testemunho maior desta grandíssima interprete haendeliana, «culpada» de ter estado à frente do seu tempo, no que diz respeito às opções editoriais vigentes. Mas mesmo Horne na grande ària heróica de «Orlando», «Fammi combaterre», não sustenta a comparação com uma cantora cuja menor celebridade é quase incompreensível: Nathalie Stutzman, a quem se deve o mais fabuloso disco de àrias de Haendel.