A primeira parte dos «Mysteries» termina com uma sessão de «training»: exercícios de respiração ao desafio, «training» gestual e vocal a solo ou em dueto, passos de dança e contradança, acrobacias físicas e vocais que podem subir até ao paroxismo e à agressão: uma aula de grito e convulsão, que desagua num outro «black out». E num intervalo. A segunda parte de «Mysteries and Smaller Pieces» entrou há muito na História-Lenda do teatro do século XX. É uma versão cénica de «O Teatro e a Peste», texto com que abre «O Teatro e o seu Duplo» de Antonin Artaud: uma visão da cidade de Marselha ferida pela peste (ver PÚBLICO-Leituras, 7-9-96), com os empestados a morrer entre dores convulsas, gemidos e esgares. Alguns dos «performers» caem como mortos, outros procuram refúgio na plateia e no contacto com os espectadores. Em Montemor, à indiferença, segue-se o riso (tudo menos a náusea ou o espanto que Artaud teria sonhado), riso que não cessa quando os moribundos descalçam as botas e as colocam, alinhadas, no proscénio. Nem quando alguns vivos recolhem e empilham os mortos.