Felizmente o novo produtor (um actor de teatro que ambicionava entrar no negócio do cinema) parecia estar nas mesmas condições, pelo que Capra pôde impor, como se de um profissional experiente se tratasse, as suas condições. Arrogâncias de jovem que, no entanto, trazem uma frescura inesperada ao projecto, uma adaptação de uma balada de Rudyard Kipling, «Fultah Fisher' s Boarding House»: a ausência de maquilhagem e a busca de exteriores naturais ostentam uma ousadia formal que Joseph von Sternberg levará um passo em frente no seu «Salvation Hunters», feito três anos depois. Mas Capra não era apenas o jovem convencido que tal experiência poderá fazer crer. O trabalho (razoavelmente bem recebido pela crítica) mostrou-lhe também os seus limites: se queria trabalhar no cinema tinha de aprender todos os segredos da profissão. Durante quatro anos (de 1922 a 1926), vai trabalhar em laboratórios de cinema e como «gagman» nos estúdios Hal Roac e Mack Sennett, onde é o responsável pela criação da imagem cinematográfica de Harry Langdon.