As pinturas e desenhos são marcados por uma evidente visão autobiográfica -- e por um cruzamento dessa realidade com a da própria história da arte (modernista e anterior). Arquitecto de formação, professor do secundário até há pouco tempo, assim se encontra literalmente justificada a citação de edifícios modernistas e as cenas «avacalhadas» (de um título) dos seus quadros pejados de crianças em estado de sítio; para além de auto-representações evidentes em outros. Um delírio formal e discursivo pode transformar as diabólicas crianças em impertinentes «putti» barrocos, por exemplo. O que é notável no prosseguimento do trabalho de Botelho é a sobreposição de uma rigorosa grelha compositiva a esse (e outros) delírios de sentido e fragmentação. Estabelece-se assim uma unidade visual, capaz de gerir as dimensões de uma permanente ironia e sarcasmo. J.P. @2-Autor = Olivier Pascaud No centro do espaço do armazém, está uma coluna de ferro pintada com produto antiferrugem. Como tem vindo a ser vocação da galeria, a intervenção considera o espaço como um todo, o que se revela necessário, dadas as características próprias do mesmo: um antigo armazém em ruínas, onde as paredes e o tecto deixam evidentes os sinais da passagem do tempo. Pintar um dos elementos da arquitectura com o berrante produto antiferrugem surge como acção gratuita e inútil, luta contra o tempo perdida antes mesmo de começar. Ou como possível metáfora da vida. L.S.O.