Não há bela sem senão e, neste conceito argumentístico e cinematográfico, tornar-se-iam inúteis as reconstituições históricas que o realizador introduziu. As reconstituições vão sendo habituais neste tipo de documentos audiovisuais. (Curiosamente, os críticos das reconstituições de crimes e outras cenas do quotidiano nos programas de informação não se manifestam sobre a possibilidade de as reconstituições do pretérito estarem sujeitas ao erro histórico.) Convirá questionar a sua utilidade, além da veracidade. Da mesma forma que o leitor contemporâneo desconfia das descrições quase dialogadas de Oliveira Martins (ou de Hermano Saraiva), também se pode desconfiar destes momentos de reconstituições de pequeno orçamento, desbotadas, filmadas com lentes que introduzem um «nevoeiro». «histórico» tal como Hollywood escrevia os «trailers» dos filmes de piratas com letras góticas. O primeiro e terceiro episódios incluíram cenas de reconstituições, mas não precisavam delas: a maior parte das imagens captadas na costa africana e indiana, de enorme beleza, e também os testemunhos em «off», tornavam desnecessário qualquer artificialismo na demonstração do encontro entre os dois mundos.