Antecedidos pela obra de David Cronenberg, os cineastas canadenses mais jovens como David Wellington («Adoro Homens de Uniforme») e Denys Arcand («Amor e Restos Humanos») optaram, com menos talento, pelo caminho similar da representação da crise das identidades. Arcand retoma em «Amor e Restos Humanos» um tema que lhe proporcionou renome com «O Declínio do Império Americano»: a desordem amorosa provocada pelo advento da Aids e a moralização que se estabeleceu a partir dos anos 80.