Voltemos à cena de Cannes. Uma das coisas que me deu mais gozo no palmarés, ou melhores duas, que, entre as diversas «premières» deste ano (primeira Palma de Ouro para uma mulher cineasta, primeira para um cineasta chinês, etc.), ninguém na imprensa reparou: pela primeira vez um cineasta, Jane Campion, já laureado com a Palma da curta-metragem ganhava a da longa-metragem; pela primeira vez um cineasta, Jim Jarmusch, já galardoado com um Prémio da Contribuição Artística nas longas-metragens, ganhou nas curtas. Uma curta-metragem pode ser efectivamente (e, no fundo, é esse também o nosso desejo de espectadores) a descoberta de um autor, de alguém a vir. Ainda outro exemplo colhido em Cannes: em «François Truffaut, Portraits Volés», quando Claude Chabrol declara ter sido extremamente importante para o grupo dos Cahiers que tivesse sido Truffaut o primeiro a passar à realização, não compreendi, pois, quanto me lembrava o primeiro tinha sido precisamente ele, Chabrol -- estava a esquecer-me da importância histórica da curta-metragem de Truffaut, «Les Mistons». Mas, por outro lado, em cineastas como Godard, Ruiz, Greenaway, Wenders ou os Straub, aprecio enormemente um desejo de cinema que os leva por vezes a realizar curtas e médias metragens entre duas longas.