À guitarra inquieta, «mais nervosa» e em estado permanente de procura de um «algo mais» nas cordas e na alma do instrumento de António Portugal, «um homem que na guitarra deixava transparecer o seu temperamento», contrapunha Brojo, discípulo da escola de Artur Paredes -- «uma guitarra muito limpa de notas e meticulosa quanto à pureza dos sons» --, a beleza escultórica da harmonia perfeita, do acorde matemático que permite a transparência e o voo. Os dois formavam como que uma única guitarra. Com dupla voz e dupla face. António Brojo conta como conheceu o seu antigo companheiro: «Conheci-o em 1953. Tinha nessa época, em que já era assistente na faculdade, um grupo que se juntava, três ou quatro tardes por semana, na minha casa, para fazer coisas na música de Coimbra, recuperar músicas antigas, ensaiar cantores e guitarristas... Era uma tertúlia muito frequentada, até que em determinada altura um cantor meu amigo, o doutor Fernando Rolim, me disse que conhecia um rapazinho com muita habilidade para tocar guitarra, se eu não me importava que ele aparecesse.