O que espanta neste filme assinado por um dos cineastas mais convulsivos do cinema europeu contemporâneo, que raras vezes recusou o abjeccionismo quando precisava dele e cujas razões cinematográficas procediam de numa exibição «descarada» da virilidade «gay», o que espanta em Derek Jarman é o estado de graça com que resolveu «Wittgenstein». O resultado do filme decorre da justeza do ponto de vista e aqui não há uma imagem a mais, uma ideia esbatida pelo estilo, um momento onde a câmara se desvie da relação estreita com os seus objectos, mesmo que para isso tenha, muitas vezes, que ser mais obscura do que esclarecedora. Uma das bitolas possíveis para averiguar da qualidade de um filme é dar atenção à harmonia que nele existe entre o modo como é filmado e aquilo que é filmado. Quando de um filme se retira a sensação de que não poderia ser doutro modo, a partida, se ainda não está ganha, já vai, pelo menos, no bom caminho. Ora é isto que sucede em «Wittgenstein».