P. -- Não é só uma questão de números, para além de que não se está a pôr em causa a importância, qualidade e notoriedade dos coreógrafos mencionados. Colocando a questão de outra forma: sendo o Ballet Gulbenkian uma companhia de reportório contemporâneo, em determinada altura parece ter-se alheado do que se passava na dança na Europa e nos Estados Unidos. Sobretudo se pensarmos que a partir de 1985 -- com a abertura do Serviço Acarte --, o público português começou a contactar com outras vertentes da dança. Porque é que o Ballet Gulbenkian não se abriu a essa contemporaneidade? R. -- As pessoas esquecem-se -- porque têm memória curta -- que o Ballet Gulbenkian foi o primeiro a arriscar com pessoas novas, convidando-as a coreografar para a companhia e a apresentar as suas obras dentro do próprio reportório, para uma sala de 1300 lugares e não de 200. Insisto nesta distinção. As pessoas esquecem-se e isso dá-me muitas vezes uma certa amargura. E mais: ainda antes da existência do Acarte, o Ballet Gulbenkian fez as primeiras experiências de teatro-dança, em 1984, com a obra «Só Longe Daqui...», de Ricardo Pais e Vasco Wellenkamp. Em relação à contemporaneidade, não vejo como é que me podem acusar de a esquecer. Para além de eu entender a contemporaneidade sem modas ou etiquetas. Desejos e realidades