A figura paterna e todas as suas figuras de substituição (o filme é dividido em três partes: O Pai, O Tio, O Padrasto) tendem assim para a diluição, para a sua eliminação. O desejo da criança é concretizado como se esse desejo fizesse também parte da mesma implacabilidade, terminando então o filme com a inscrição do trauma que só será resolvido quando Tietou atingir a «idade maior». Sombras chinesas Como se disse, Tian ZhuangZhuang é crítico em relação ao filme de Kaige, e de uma maneira geral às obras da sua geração -- incluindo as suas, como o celebrado «Horse Thief» --, e já mostrou a sua admiração pela disponibilidade do olhar que revela o cinema de Hou Hsiao Hsien ou de Edward Yang, cineastas de Taiwan. «O Papagaio de Papel Azul» pode então ser visto como reacção ao formalismo saturado que é habitual na Quinta Geração -- «Não é apenas um problema meu, mas de toda a minha geração» -- e que foi a forma de um grupo de jovens cineastas da Academia de Pequim inscrever o cinema chinês nos circuitos mundiais e corresponder às solicitações ocidentais.