Foi assim: em 1953, quando toda a gente dada às coisas da ópera já tinha percebido que nas artes líricas tinha irrompido um fenómeno como só acontece uma vez num século ou mesmo num milénio, as grandes editoras de discos faziam contas aos tostões, riscos não era com eles, e Maria lá ia gravando para a financeiramente modesta Cetra, que aposta na cantora grega para protagonizar uma integral de «La Traviata». Se a sua Violetta passa logo a ser uma referência absoluta da personagem de Verdi, nem a direcção nem os seus parceiros masculinos estiveram à altura do acontecimento. Mas, graças ao inestimável alcance cultural da pirataria discográfica, viriam a tornar-se acessíveis gravações ao vivo, registadas «in loco» ou através da rádio, num total de seis integrais de «La Traviata» cantadas pela Callas nos anos 50, mais ou menos facilmente adquiríveis em circuitos de variável clandestinidade. Assim se ficaram a conhecer as Violettas encarnadas por Maria no Palácio das Bellas Artes da Cidade do México em 1950 e 1951 (direcções de Olivero de Fabritiis e Umberto Mugnai, respectivamente), no Alla Scala de Milão em 1955 e 1956 (ambas dirigidas por Carlo Maria Giulini), no São Carlos de Lisboa em 1958 (Franco Ghione com a batuta) e, no mesmo ano, no Covent Garden de Londres (Nicola Rescigno à frente da orquestra).