Há lampejos de gênio, em peças como «Brutto Sogno» (1910), ou a grande «Valsa Romântica» (1909), pastiches charmosos na «Petite Suite» (que imita Debussy recriando a música francesa do século 17), pequenos exercícios bachianos e muitos ecos da escola wagneriana francesa, tudo filtrado pelo sentimentalismo tropical. Os musicólogos apontam regularmente César Franck como influência. E Velasquez parece, às vezes, uma espécie menos grandiosa de Guillaume Lekeu, o grande discípulo belga de Franck. Como Lekeu, Velasquez também não chegou a ser quem era. Ficou vagando entre as formas, «inquieto». Seu legado, afinal, não chega a muito: é uma nota de rodapé na magra história da nossa música. Mas uma nota, como diria Mario de Andrade, «interessantíssima».