E a realização é, de facto, deslumbrante. São incontáveis os exemplos em que a cor se emancipa como elemento essencial à construção dramática: as flautas que acompanham «Mes yeux, eteignez dans vos larmes» -- uma das mais belas lamentações de todo o canto setecentista (Disco 1, Banda 17) --, as «Pastourelles» do 4º acto (D 2, B 10), tantos mais momentos de indescritível sedução plástica. Mas a festa musical prolonga-se pela sensibilidade da linha melódica (p. ex., o impressionante monólogo de Almasie no início do 5º acto, D 2, B 15) e em momentos de irresistível euforia rítmica, componente indispensável de uma espectacularidade reclamada pelo gosto da época (a sequência da marcha e ária de guerreiros, D1, B 11 e 12; os «tambourins» do final do segundo acto, D1, B 23). Se Christie é um animador ímpar desta diversidade músico-teatral, os cantores não são menos responsáveis pelo êxito da realização, com particulares distinções para Jacques Bona, exemplar na arte da fala cantada, para o excelente Nicolas Rivenq e, sobretudo, para o belíssimo canto de Sophie Daneman.