Em cada exposição, podemos estar certos de encontrar uma nova modalidade de articulação desse vocabulário prático e teórico. As soluções encontradas nunca se apresentam como evidentes intervenções reflexivas ou aprofundamentos de uma linha de investigação. Por um lado, porque o que parece caracterizar a estratégia de Ana Jotta é, precisamente, o recurso a súbitas variações de tema, garantidas por constantes e aleatórios golpes de direcção de vento, que a levam a enunciar os problemas e a não se fixar neles. Por outro, porque a própria matéria apresentada (os objectos artísticos realizados) se fragilizam, enquanto manifestos ou presenças programáticas, e se investem de uma clara vocação plástica ou decorativa -- mesmo quando isso se realiza através de um desmerecimento «estético» ou material dos objectos apresentados. Se a última exposição se chamava «Pintura» e era constituída por fotos em grandes formatos, esta alcunha-se de «crochet» e é composta por pequenas peças de porcelana «biscuit» que tridimensionam os perfis dos borrões de tinta do «Teste de Rorschach». São pequenas peças de 10 a 15 cm, em séries de três tiragens, expostas numa vitrina da montra da galeria, como efectivos objectos decorativos de época de Natal e, desorganizadamente, numa mesa interior, como pequenas formas de bolos natalícios e/ou infantis.