Foi excelente a ideia de escolher, de Debussy, não as obras sempre tocadas -- como «La Mer», que se tem ouvido assiduamente em Lisboa -- mas sim o bailado modernista «Jeux»: provavelmente uma primeira audição em Portugal! Esta obra, encomendada por Diaghilev e coreografada por Nijinski em 1913, ficou durante muitos anos na sombra, rejeitada pelos próprios debussistas como sendo demasiado difícil e pouco «debussista». Foi reabilitada depois da 2ª Guerra Mundial por Pierre Boulez, que viu nela exemplo de uma pretensa ascese pré-weberniana de Debussy. Ao atribuir-lhe um construtivismo intransigente que está nos antípodas do hedonismo requintado e livre do compositor, a nova visão de «Jeux» revelou-se igualmente limitada e não ajudou à conversão dos melómanos. Em contrapartida, foi uma apoteose de prazer debussista que conseguiu agora o maestro mexicano Jorge Mester: o deleite das sonoridades, das repetições encantatórias, do balanço coreográfico mostraram como esta «apologia plástica do homem de 1913» (ideia do director dos Ballets Russes) pode ser hoje apreciada melhor do que nunca. A qualidade da orquestra e da acústica do Grande Auditório do Centro Cultural de Belém fizeram-lhe uma justiça impossível em disco: a transparência com que Mester moldou e doseou as filigranas espantosamente delicadas da partitura, a fluência que conseguiu dar a um discurso em permanente estado de transição, foram, efectivamente, de mestre e devolveram-nos uma obra-prima sob uma luz ideal.