É de notar que a escolha dos textos reflecte, pelo recurso a poemas mais «acessíveis», uma certa relutância a abalançar-se a comentar as complexas construções da última fase do poeta. Só Ravel, em «Surgi de la croupe et du bond» se abalança a comentar um texto de 1887, verdadeiro poema do falhanço, com um sucesso notável, numa escrita de tonalidade incerta e acentuado mistério. Aliás, o ciclo de Ravel usa como suporte da voz, não o tradicional piano, mas um pequeno conjunto de câmara, tratado com mão de mestre por um dos maiores orquestradores da história da música, ecoando assim outras obras marcantes suas contemporâneas, como «As três poesias da lírica japonesa» de Stravinsky ou o «Pierrot Lunaire» de Schönberg. É também em 1913, que Luís de Freita Branco, então com 23 anos, produz uma obra-prima: os «Dois poemas de Mallarmé». Partitura extremamente pessoal, surpreendemente aberta a uma estética atonal, em parte arredia das omnipresentes influências francesas, e de uma expressividade construída, rara na música portuguesa da época. Em particular, a sua versão de «Quand l'ombre menaça de la fatale loi», poema igualmente difícil de interpretação, revela-se de uma profundidade impressionante e de uma grande força dramática.