De formas totalmente diferentes, os quatro filmes de Lisboa 94 dão conta dessa nova localização, algures no espaço da Terra. É por isso que, sendo tão diferentes as estéticas que os separam, existe entre estes quatro filmes, em termos da visão de Lisboa, uma terrível unidade que os aproxima. Como se cada filme fosse a ilustração dos outros todos. Nesse domínio, a fita mais actual, na crueza da sua delirante cosmogonia, é a de Edgar Pêra. Nela, Lisboa não existe como unidade. É um pedaço do Tempo e do Espaço à beira da evasão, de várias formas escrita com kapa. E sendo, em termos de cinema, o de poética mais fácil -- mistura didáctica debitada por gurus americanos e a exortação ao delírio --, «Manuel de Evasão» inclui a concepção genial duma empresa portuguesa, pertença dum comendador Esperança Martins, das eras coloniais, petrificada acima do tempo, onde a mudança do exterior só chega como eco dum ridículo caos. Lá dentro, na cabeça de todos, tudo permanece igual. Cheio de humor.