Raríssimos foram os maestros que tiveram a oportunidade de dirigir todas as sete obras hoje geralmente consideradas como as maiores na produção operática mozartiana; no testemunho discográfico apenas se registam os exemplos de Karl Bohm e Colin Davis, o primeiro no decorrer de uma carreira distinta e bastante longa, só no caso do segundo tendo havido a clara intenção de realizar um ciclo. Ora, se esse conceito de «ciclo» pode ser fundamental a uma estratégia de produção, poucos são os exemplos, não apenas no caso mozartiano mas no panorama global das cenas de ópera, de um tão rigoroso planeamento. Iniciado no ano transacto com «Idomeno» e «La Clemenza di Tito», o ciclo prossegue agora com «O Rapto do Serralho» e continuará até 1995, sucessivamente com «Cosi fan Tutte», «As Bodas de Fígaro», «A Flauta Mágica» e «Don Giovanni». Em cada caso, as óperas são apresentadas nos dois teatros co-produtores e noutros; por exemplo, depois da estreia no Châtelet mas antes do São Carlos, «O Rapto do Serralho» foi já apresentado em versão de concerto em Amsterdão. Só depois desta «rodagem», cimentando uma equipa e não o encontro ocasional dos diversos intérpretes, cada uma das óperas é gravada, possibilitando teoricamente que o palco prossiga nas sessões de gravação.