«Vermelho» -- Fraternidade -- Genebra, dentro e fora de casa -- o rosto de Irène Jacob, a disputar com outros, e conseguindo, o lugar central da ordem do mundo, a remar contra a dispersão que a todo o momento invade as imagens. Há ainda mais geometrias nesta triologia. Por exemplo, a que faz o contacto entre o tema do filme e uma ideia omnipresente de vazio. A liberdade de «Azul» é conquistada por Binoche sobre a morte do seu marido, ao acabar a partitura do «Concerto para a Europa» que este deixara a meio, e não esclarecendo a suspeita de que era afinal ela quem compunha a música por ele assinada. A igualdade de «Branco» é uma lacuna geradora de desequilíbrios irreversíveis: Dominique, com o desejo insatisfeito por um casamento em branco, e Karol, com um amor imaculado por corresponder, cometem as piores atrocidades um ao outro. A vingança, servindo-se fria, é também branca e assim, no final, Karol armadilha a vida de Dominique, em resposta à cilada que esta lhe prepara no início. Em «Vermelho», o que temos é uma rede de protagonistas com Irène Jacob à frente, que vive instalada nesse vazio declarado pela ausência sistemática daquele que se ama ou, na melhor das hipóteses, se quer amar.