Entre as duas visitas, houve algumas mudanças de actores: em Novembro, na secção de trompetes, Ray Nance e Harold Baker juntaram-se a Shelton Hemphill, Taft Jordan e Cat Anderson, substituindo Francis Williams e Bernard Flood, dois nomes que não deixaram marcas na orquestra; a linha de trombones (Lawrence Brown, Claude Jones e Wilbur De Paris) manteve-se inalterável, ao contrário da estante das palhetas, onde a equipa de Janeiro (Otto Hardwick, Johnny Hodges, Jimmy Hamilton, Al Sears e Harry Carney) trocou, em Novembro, Hardwick por Russell Procope; inamovível ficou o trio Fred Guy, Oscar Pettiford e Sonny Greer. Como habitualmente, no programa de Janeiro de 1946, Duke recorreu a peças extraídas das suas «major works», obras mais extensas, de natureza «concertante», que dificilmente encontravam abrigo nas gravações discográficas. «Come Sunday» (entregue a Johnny Hodges) e «Work Song» (por onde desfilam Lawrence e Jones, Anderson e Jordan, Pettiford e Hodges) tornar-se-iam dois dos movimentos mais tocados de «Black, Brown & Beige», obra que, em 1943, marcou o primeiro dos Carnegie Hall Concerts.