方文山对周杰伦有多重要？
貌似这里经历过周杰伦成名历程的人不多啊。我的意思是，你们有谁是在2000年买到第一张专辑Jay、目睹周杰伦从默默无闻成长为新天王的全过程？啊，你看这就是年纪大生得早的好处了（被拖走 我来帮各位回忆一下。周杰伦发行第一张专辑时，词作者宣传亮点不是方文山（虽然他写了专辑中一半歌词），而是——徐若瑄。可能很多人忘了，徐若瑄和周杰伦曾有一段绯闻，当时徐若瑄早已成名，周杰伦还是无名小卒，换言之，是周杰伦“高攀”。 新世纪初网络尚未普及，唱片宣传方式还很传统，电视打榜、电台放送、音像店循环播放，接触新歌无非这几种方式。我是从电视音乐资讯节目《超级乐坛全接触》知道周杰伦的——不知道还有几人记得这个来自香港的节目——有很长时间我是它的忠实观众，全靠它和《MTV天籁村》了解国语专辑发售情况。周杰伦在《超级乐坛全接触》打榜的第一首歌是《星晴》，作词者是他自己。《星晴》最高在榜单排列第二。第二首是《龙卷风》，词作者徐若瑄——就是它促使我冲出门去买磁带。 根据网友在唱片公司官网查到的信息，专辑第一主打歌是《可爱女人》，依然是徐若瑄作词。第二主打歌是《龙卷风》。《黑色幽默》也是在电视播放次数较多的歌曲，周杰伦自己作词。也就说，当时专辑第一波主打歌《可爱女人》、《星晴》、《黑色幽默》、《龙卷风》都不是方文山作词。我也是买了专辑后才知道“方文山”这个名字，他写词的几首歌，比如《斗牛》、《娘子》、《印第安老斑鸠》已体现其特有的“Cosplay情景塑造式”特点，然而风格对于国人过于另类，不适合作为推广专辑的歌曲。相对而言，《完美主义》和《反方向的钟》更贴近大众，不过它们的走红也在第一波主打歌之后了。 然后周杰伦就红了——请注意是“不以方文山的词为卖点”的情况下红了。有数据说专辑销量超过两百万张，我想一百万肯定有。我以前说过，华语流行乐坛最重要的是“好听”，旋律性放在第一位，歌词是附加价值。《斗牛》、《娘子》、《印第安老斑鸠》歌词的确很有个性，但抵不过《可爱女人》、《黑色幽默》、《龙卷风》甚至《反方向的钟》这些旋律性更强的歌曲。另外，方文山的强项是情景塑造或曰Cosplay，有时以堆砌意象为代价；一旦脱离情景塑造，歌词就很泛泛，甚至暴露强压韵脚的毛病。而且要论“情景塑造”，Jay里也有徐若瑄写的《伊斯坦堡》嘛。 《范特西》才是方文山的成名作。因为一、专辑前两首主打歌《爱在西元前》和《双截棍》都是他作词，其中就有旋律流的《爱在西元前》；二、基本上都是他拿手的Cosplay式歌词（除了《对不起》）；三、听众可以接受《忍者》、《双截棍》这类玩闹性的歌曲；四、这才是最重要的原因——周杰伦创作能力再次爆棚，比起Jay再上层楼。你要问哪边原因更重要——我当然选周杰伦啦。如果没有他强大的旋律创作能力支撑，《范特西》能红成这样吗？ 另外说一句，其实早期周杰伦写词不错，他不是才思泉涌类型，也不炫技，走少而精路线。没有过分雕琢（比如刻意压韵脚），胜在情深意切，有感而发。特别是《叶惠美》，简直是大爆发好吗？三首歌每首主题都不同，连深度都有，不比方文山的Cosplay差。《叶惠美》第一主打歌是《以父之名》，第二主打歌是《东风破》，而我是看到《晴天》的爱慕微冲出去买磁带的。 论重要性，钟兴民、洪敬尧、林迈可三大编曲不在方文山之下。甚至周杰伦自己编曲的几首也不错：《可爱女人》、《反方向的钟》、《晴天》、《梯田》。巅峰期时，词、曲、制作契合完美，那才是最好的周杰伦。 我看过不少方文山和周杰伦关系的讨论。我的看法是，方文山的成功依托于周杰伦。是的我的确看过不少烂歌词，烂到两眼一黑，烂到口吐白沫，烂到想把词作者拖出去活埋一百遍——但前提是，歌曲能吸引我去注意歌词，事实上很多歌曲还走不到这一步呐。《不爱我就拉倒》歌词之所以引发一片吐槽，因为这是“周杰伦的歌”。整首歌除了“哥练的胸肌如果你还想靠”，都属于正常水平，大概是想抖个机灵，结果没抖起来。而且歌词是和弹头写的，鬼晓得这句话出自谁之手。弹头写歌词也讲究“有感而发”，他写《香草吧噗》就很好，但写爱情主题就一股为赋新词强说愁的别扭劲儿。 总之，方文山对于周杰伦是锦上添花，但也没到“非你不可”。如果旋律过硬，整首歌唱“la jum bo”也没问题（王菲：啊嚏！