写小说时如何抓准人物特点与性格?
想想你平时看小说时，是不是经常被一些「渣男」、「绿茶」、「白莲花」的人设气到拳头硬牙痒痒？为什么这些人设如此能激起你的愤怒呢？ 是因为作者在塑造这些人物时，不仅能抓住人设的特点，还能有效放大它们的细节，这才让你产生了共鸣，恨不得除之而后快！（咬牙切齿 构思一个人物很容易，但抓准人物特征就不那么简单了哦～ 今天手哥就结合《小说写作：叙事技巧指南》一书给大家唠唠。 表现人物特征的基本方法可以分为「直接表现」和「间接表现」两大类，而这两类之下又分为六种方法。 其中直接表现人物特征的方法有 4 种：人物对话、外貌描写、行为描写和心理活动描写。 间接表现人物特征的方法有 2 种：作者阐释法和其他角色阐释法。 「直接表现」人物特征的 4 种方法是「展示」人物的方式，从而使人物形象跃然纸上。但有时作者可能希望以「告诉」的方式影响读者对人物的理解和反应，对人物做出判断和解读。 「间接表现」人物特征的 2 种方法则是通过作者本人或借助故事中的其他人物，对人物进行概括、抽象或评价性的文字描述，使读者一目了然。  创作对话和创作有意义的细节一样，作者总是费尽心思地想要尽可能多地表达字面之外的含义。 一个有意义的细节必须能使读者联想到某个意象，同时包含某种意义；与之相反，小说人物的话语可能具有某种意义，但同时也应该能唤起某种意象，表现人物的个性或情感。  千万不要陷入一个误区，就是让你的人物一直在喋喋不休，导致读者手机满屏都是你写的对话。 网文小说的对话一定是精炼的口语对话，删除所有对交代信息无益的「套话」，不仅感观上干净利落得多，你的对话「分量」也增加了。 要创作出听起来比较自然又能凸显人物性格的对话，需要经过精心的构思。 角色在对话中的跳跃，以及在对话中留下的空白，会凸显角色的意图和焦点。 即使是约定俗成的对话，也能塑造出人物形象特征来。一个人物说「还好你今天遇到了我，这才顺利过关」，与一个人物说「嘿呦，遇见小爷我，算你走运！」，凸显出的人设和个性是完全不一样的，一个彬彬有礼，而另一个慵懒随性。  在盐选专栏《初生牛犊，干翻恶虎：懂法青年你别惹》中，作者 @风月煞我  在《煤矿少女周思思》一文中，透过短短三句对白，将女主周思思一家三口的性格展露无疑： 女主学校发放了一张家长信息表，实则是辅导员为了及时了解班里学生的家庭情况，方便谄媚权贵。而女主的父亲身为煤老板，却硬是「唱反调」，在家长信息表上填上了「煤矿工人」。 通过短短的几句台词，就将爸爸不着调的个性、妈妈谨小慎微的顾虑和女儿多少有点幽默的性格展露无遗；同时人物的对话又生动自然，丝毫没有脱离现实生活，不禁让读者们想到自己平时和父母的聊天沟通也同样是这种「调侃」的风格。 生活感、现实感往往最容易产生共鸣感，人物对话写作的难点往往就在于读者读到这段的时候突然会产生「我平时没听谁是这么说话的呀」「我们平时说话有这么书面语吗」的错愕。 在「接地气」的前提下，将人物聊天对话的风格尽可能向你所构思的人设靠拢，你的对话就不愁无法凸显人物个性啦～  人眼是感知事物最发达的器官，我们通过视觉获得的感知信息比其他任何感知途径都多。 美是表面的，但人是具体的，所以无论一个人多美多丑，都要表现出来，让读者感受。 这种表达方式包括人物的言行和外貌，但外貌往往是别人带给我们的第一印象，穿戴的任何东西都可以表达出自己内心的某个方面。 为了写出超越外貌的东西，作家有时往往会忽略外貌描述的巨大作用。 事实上，某个人物身上的冲突和矛盾，就是建立在这样一个人看不见的常识之上的。 但是为了让读者理解这一点，首先要让读者从文字中「看见」外貌。  盐选专栏《远山黛：美惨女主救赎中》中，作者 @朝露何枯  在文章《今生予你》的开头是这样描写男主沈归迟外貌的： 「冻得皲裂的手」、「背脊瘦削却直」、「一眼像是寒夜里最冷的雪、像孤狼一样的狠戾」、「唇色发乌」、「咬着牙」等从动作、表情和神态维度展开的外貌描写将男主沈归迟「美强惨」的人设跃然纸上，读者也能直观感受出男主此刻内心的不甘和屈辱，有了这一先入为主的印象后，作者接下来对故事背景的描述变更好理解了。  容貌、身材、衣着和饰物等可以表明一个人内在的政治观、宗教观、社会观、知识文化水平和一些本质特征。 一个穿着「超麂皮」牌夹克的男人和一个穿着破烂 T 恤的男人，所表现的东西是不一样的。 一个用烟斗抽烟的女人和一个吸大麻的女人，给我们暗示的东西也是不同的。 即便是一个完全逃离物质世界、远离超市商场、跑到农村去种土豆的人，也和锄头有着特殊的关系。 不管我们对自己的外貌多不在意，这种不在意也是我们身体的许多经验的结果。一个从 6 岁长得帅的美男子，自然和小时候胖如蛹，16 岁突然变成变好看的人大不相同。  下面分别是对两个女人的外貌描写。两人的特征主要通过衣服面料、穿着饰品和化妆品等细节表现出来，但我们绝不会混淆两人的本质特征。  这两个片段中，除了外貌描写以外别无其它，但你仍然可以感受到两个女人鲜明而有差异的个性，生动丰富、立体而有层次地向读者展露无遗。 需要注意的是，视觉以外的感官印象也是小说人物「外在」的一部分。一次无力的握手、一次温柔的蹭脸、高级香水的香味、菜市场鱼虾的腐臭味……这些感官印象和外貌一样也能表现人物——只要小说的文字能让读者触摸到、闻到或品尝到。  小说中的重要人物必须要能引发行为，也能被行为改变。 我们知道，如果对话表现了变化的可能性，那么它就会成为行为。 如果我们认同这一点，即一个故事记录一个变化的过程，那么这种变化是如何发生的呢？ 总的来说，人类总会面临机会和选择、发现和决定——在这两种情况下，前者是非主观的，后者是主观的。  就故事而言，这就意味着人物被欲望支配，做出某种行为，产生某个预期的结果，但这个过程会受到一些干扰。 人物外部的某种力量会以信息、事故、他人行为或恶劣天气等形式出现，使未知变成已知，当人物注意到这些变化时，他要么采取行动，要么故意不采取行动，从而使读者发出强烈的质问：接下来会发生什么？  盐选专栏《我也孤独地爱了你许多年》中，作者 @榴莲味的小瑜  在文章《风吹帆动》中塑造的男主和女主青梅竹马，可男主 17 岁时随家人去了国外，两人直到六年后才重逢。女主本来对于男主的归来十分开心，但这时： 女主发现男主在自己不在的六年里身边有了其他人，她当时的反应却只能是「脸上发烫」「张了几次嘴都没能问出一句」「站在紧闭的大门前」，字里行间充满无奈与胆怯。 而那个莫名其妙就加在她与男主之间的女人却「穿着浴袍在男主家笑眯眯地质问」她的身份。 两种行为相互对比，读者心中也会莫名产生一种酸楚和无力。 这时读者会产生疑问：接下来女主是会心生落寞一直不敢问清女二身份、从此和男主越来越远？还是立刻问清来龙去脉，并且勇敢追爱？  小说具有电影和戏剧所没有的灵活性。在剧院里，观众能理解的一切都呈现在屏幕或舞台上。但在小说中，读者可以深入人物的内心，从源头上感受人物内心的矛盾或反思，了解人物决定与发现这两个关键过程。 和人物对话一样，人物的心理活动可以通过三种方式表现。 • 第一种方式是总结概括，比如：「他讨厌她吃饭的样子。」 • 第二种是间接心理活动描写，比如：「她吃面条时为什么要发出吸溜吸溜的声音呢？」 • 第三种是直接心理活动描写，这种方式就好像我们在偷听角色内心的声音一样，比如：「天呐，她吃面条的声音真的吵死了！」 和人物对话一样，这三种表现方式可以在同一段中交替使用，以便既能达到即时性效果，又能控制角色行为的节奏。  心理活动对于塑造人物性格最重要的一点是，它和对话一样，不仅可以透露信息，还可以奠定感情基调、表露人物的愿望、彰显小说主题等。 心理活动还能促进行为的发展，因为小说中的人物跟现实中的人一样，不会考虑他们已经知道的事情。 他们只考虑他们目前面临的事情，或者他们担心会发生什么，是什么让他们感到困惑，或者是什么让他们在情感上纠缠不清。 在大多数情况下，小说中的人物在面对新情况时必须在心理上对了解情况作出反应，或者即使在熟悉的情况下，也必须以新的思维来回应。  间接表现人物特征的第一种方法是作者阐释法，作者将小说中人物的背景、动机、观念、品德等「告诉」读者。 这种方式的好处是显而易见的，因为它让作者可以在任何时间、任何空间自由地介入，作者可以故意让读者知道任何事情——无论人物知道与否，作者都可以告诉读者他们会有什么样的感受。 这种方法允许作者在短时间内传达大量信息。 比如下面这段： 但作者阐释法的缺点是：概括和抽象的描述往往会拉大作者与读者之间的距离。 事实上，在上面的例子中，作者可能是想通过总结和呈现一系列事实、动机和自己的判断来达到目的，即展示人物「单调乏味」和「一成不变」的生活。 几乎每个作家偶尔都会使用作者阐释法这一间接表现人物特征的方法。因为有些时候，为了情节快速向前发展推进，某些内容不适合大篇幅描述，你会发现此方法很有用。  然而，作者对人物的介绍不应该与读者产生距离，而应该向读者提供吸引他们的人物的具体特征和背景。 下面这个例子节选自安东尼·多尔的《所有我们看不见的光》，其叙述的距离恰到好处，就像电影中的特写镜头： 作者用了更多的笔墨来描述这个精巧的模型，接下来当然是盲女孩「用她的指尖摩挲厘米见方的矮墙」，「边用手指顺着楼梯往下摩挲」边对着楼梯低声细语。而读者也自然而然地接受了她。  虽然作者可能是在概括地描述一段时期或一生，而且大部分时间是以人物的口吻进行叙述，但也让读者感受到所描述人物的特点：  我们还可以通过小说中其他人物的观点来表现人物的性格特征，这可以看作是间接表现人物特征的第二种方法。 但使用这这种方法时，第二个角色必须通过对话、行为和心理活动来表达他的观点。 在这个过程中，第二个角色作为评价者的性格特征不可避免地表现出来。 我们是否同意第二个角色的观点，取决于我们对他的看法和评价，第二个角色的性格特征也由此直接表现了出来。 例如，在下面这个摘自简·奥斯汀的《曼斯菲尔德庄园》的场景中，爱管闲事的诺里斯太太评价了小说的女主角： 对芬妮的这种评价，总的来说，托马斯爵士认为是绝对不公正的，尽管他本人最近也表达过同样的观点。于是他设法转移话题，但经过几次尝试才成功。 在上文中，诺里斯太太的观点在她的话语中直接表现了出来，而托马斯爵士的观点则通过他的心理活动来表达的，最后由读者来决定谁对芬妮的评价更可信。  除了掌握理论以外，要想抓准人物特点与性格，还需要对现实生活进行深度的观察和感受。 手哥曾经亲自尝试过一个办法，观察办公室一位同事一周，去记录他的生活习惯和工作日常，去观察他在放松时的面部表情、在思考时的神态变化、在滔滔不绝汇报方案时的肢体动作等等。 宝子们也可以试一下，艺术源于生活，对生活中的人物有足够了解，才能在故事中构思出接地气又真实的人物个性！ 以上就是今天手哥关于如何从六种方法入手来抓准人物特点与性格的内容啦～ 都学会了嘛？赶快尝试一下吧！