章子怡为什么会嫁给汪峰？
因为汪峰章子怡是文艺界气质少有的夫妇，因为你看到他们的脸听到他们的歌反而会觉得自己该努力工作了。两个人都是超级现充奋斗逼，文艺界的做题家，真正属于大陆的工具人超级star。他们做的项目逼格不低，但没有真·文艺范那种出世的叛逆气息。以下总结三点，看看他们有多么的相配。 汪峰从小在中央音乐附小附中学拉小提琴，精英音乐训练要练童子功，能进附小附中足以说明他天赋不低、很爱奋斗。这套系统有很强的技术至上倾向，特别像清华。 他的歌过去就是讲现充的迷惘，是高度奋斗者语境的，动不动就理想啊努力啊朋友啊北京啊这种西二旗程序员加大班过后就着青岛啤酒撸串会蹦出来的词（你很难想象家在二环里的何勇和窦唯会热衷这种表达），看到的意象也都是什么霓虹灯压路机汽车这样特有建设性的。 汪峰早期的歌属于曲在鼓楼词在中关村，第一代科技公司精英社畜加班中；后期的歌随着北京的发展一起，词曲均西二旗化（因为中关村已经少儿马术化，不再适合人类生存），特别匹配13号线（仅限回龙观方向），前进，拓荒！新北京人多加班，拿了年终奖到昌平去买房！所以餐馆除了烤串店都很少放汪峰，听了没食欲，都是公司年会拉练上循环播放。 奋斗逼搞乐队自然和开公司一样，他就是奔着上市去的，要不他中央音乐学院附小附中的精英身份该摆在哪儿呢。汪峰早期音乐中“逼格高”的一面源于他当时对大门乐队、平克弗洛伊德等等的模仿，化用了英国当时知识青年气息浓郁的硬摇滚作品，去阐释自己的理想、奋斗、朋友主题，描述北京加班狗的夜和奋斗逼的迷惘。 魔岩三杰的音乐比汪峰的要有风格有个性得多，汪峰的歌词甚至会让读书人看了翻白眼，但绝对能直击主流社畜，同时主流社畜会觉得文青喜欢的歌词特别矫情。后来的汪峰只是终于找到了自己的风格。风格这事就像《猎人》的念能力炼成或者Jojo的替身，和你本人的性格是高度相关的。Stage.3的汪峰就是现在这样的，他能发财也是因为他牢牢和中国最有消费能力的一群人——70后现充——共鸣，怪不得演唱会票房炸裂呢。 章子怡同理，从小在舞蹈学院学舞，演技有很强的中戏训练痕迹，技术至上still。她演得好的角色非常接近她个人特质，玉娇龙、白玲、宫二都有点“病娇”，就要抢就要赢，输了也不想认。张国荣是学神，梁家辉是学霸，梁朝伟是偏科学神非学霸，章子怡有点像做题家，但是在有的科目上也能当学神。汪峰是真正离她很近的人；另外据说汪峰也不是渣男，只是比较风流，之前某姑娘自杀的事件不是汪峰闹的。 此外，章子怡和汪峰还自带一种工具人气质。他们的魅力和传统意义上摇滚的、影后的很不一样，相比魅力更重要的是很强的目的性，本质上还是被压抑的东亚工具人，要拼命工作学习，取得俗世成绩。绝大多数这样的工具人是没有性魅力的，喜欢说教，鄙视享乐，有爹味和类似爹味的“妈味”。要注意这里的鄙视享乐是鄙视那种漫无目的、不能用来装逼的享乐，比如门票六十的livehouse，去澳门赌场贵宾包房不属于此类。 因此汪峰尽管是摇滚乐队出身，但他和强调叛逆的青年文化一直格格不入，鲍家街43号的音乐更多说明了中央音乐学院附小附中这套古典音乐精英系统出来以后，想在技术上复刻摇滚还是易如反掌的。 他做到了技术上得TheDoors之神韵，同时完全不见颓废气息。 工具人气质让章子怡在演《罗曼蒂克消亡史》中的小六这类纯粹而脆弱的交际花时，更像是做了一份中戏优质作业，形体完全没问题但不得神韵，因为小六对美的热爱更发自内心、为自己、无目的。《2046》中的交际花白玲适合她，因为白玲争强好胜（可以把这个角色和巩俐在《爱神》中的角色结合起来），只是选了这个行业而已。 白玲渴望高嫁，但是没有高嫁的命和适合高嫁的性格，本质病娇输不起，就被周慕云吃死了。她看结果，对过程不如小六这类人重视，类似工具人做题家会觉得花在目的之外的时间都是虚度了，不为目的奋斗是羞耻的。 一样是穿旗袍扭臀，白玲和《花样年华》中的苏丽珍就很不一样，白玲的每个动作都有精心的设计感，是在说，就算考试考的是当交际花，做题家也能比绝大多数咸鱼风骚。 汪峰代表了中国社会适应性最良好的一批男性——70后现充——汪峰是文艺界少有的能带动贵价商品的代言人），章子怡代表了冉冉升起的一批80后强力女性。章的叛逆可能是一种爱拼女性对规则的反抗，汪可绝对是没有真正意义上叛逆期的人。 其实他俩代言个耐克挺不错的，爱拼才会赢，敢抢才有戏，吃得苦中苦，方为人上人。或者合拍时装剧《回龙观往事》也不错，是很有意义的题材。章子怡之前争取演王佳芝没成功，她确实也不适合，更适合演马东敏，可以找黎明演Robin，汪峰来唱主题曲。 以上这些都不是黑。我特别理解汪峰和章子怡，因为我也是工具人和做题家。超级明星本质上是全体国民选出来的，最能代表自己的人物咯。之前写过，玉娇龙只是做了钢铁直男做的事，她做的对男人来说不算事（想要的就去抢），章早年被黑的部分原因是当时她这种强力不算正确，终于出口转内销是因为现在终于是了。放弃找豪门也是她悟了，对病娇而言到底什么才是好的。汪则是改开后奋斗的中国男人的缩影。汪章是真正属于大陆的star。 章子怡和汪峰这段婚姻，本质是实现了“成长”。男人拼事业要有“贤内助”，女人也是同理，奋斗的女人需要找能照顾她照顾家庭的男人。人们在评判是否相配的时候，标准总是很简单。比如认为梁朝伟影帝，和张曼玉影后就配，可实际上梁朝伟最后和刘嘉玲结婚，相当于梁朝伟“嫁入豪门”，刘嘉玲各种晒更像是她作为富豪炫耀自己拥有了人人觊觎的绝世美女。 显然章这种奋斗逼刀马旦，骨子里是不认为自己需要靠别人的钱过活的，她不喜欢也不适合。她以前找豪门，是因为太争强好胜，且工人家庭出身（不是说工人家庭不好，只是会缺少靠谱参谋），这样才会受社会观念影响，觉得高嫁是女人必须实现的成功——结果被豪门溜成了狗。宫二能演出来，至少说明她悟了，自己是什么样的，什么样的生活对自己来说才是真正好的。没有泼墨门就没有宫二，章子怡出厂设置里逼格确实不高（工人家庭学舞蹈，文化底子差点），泼墨门一泼终于泼明白了。她代表了80后乃至90后中国女性逐渐在迷惘中找到自我的过程，她承受的非议与赞美也是大陆社会对女性态度的缩影。 不妨说很多中国女孩的成长轨迹就是这样的，小时候拼命学习，成年后开始迷惘，一度特别想找有钱人当阔太太，最后发现还是喜欢自己拼，要是能找到支持自己的伴侣才是最好的。 汪峰同理，他早年的需求是比较直男癌的，不会接受比他“强”的女人。但人们最后会发现，奋斗逼是很欣赏奋斗这种品质的，奋斗逼更能共情的是另一个奋斗逼。 开始拍强力女性也是王家卫的“成长”。早期王家卫电影的主要架构，是以绿茶男的视角，去突出角色的单个层面，从春光乍泄开始复杂。白玲（《2046》的真正女主角）也是王对呈现复杂角色的尝试，相比初代王氏病娇林青霞，章子怡赶上了王对病娇特质的更深理解，终于到《一代宗师》，绿茶男成长为了叶问，病娇女蜕变成了宫二。修行着的人们都会逐渐发现适合自己的生活。如果往前拨五年，我也不会想到有朝一日我会这样解读章子怡和王家卫，所以这些年我也是成长了很多吧。