为什么现在看俄罗斯文学的人那么少？
谢邀，我以为有以下几点原因 首先，俄罗斯文学本身近年来发展缓慢。俄罗斯文学传统主要有“黄金时代”和“白银时代”，前者贯穿19世纪，以普希金、果戈理、莱蒙托夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、屠格涅夫、契诃夫等人为代表，后者从19世纪末到20世纪上半叶，更是涌现了一大批文学天才，中国读者熟悉的高尔基只是其中一员。这两个时期的俄罗斯文学也是世界文学史上的两座巅峰，群星璀璨，无与伦比。“白银时代”的一批天才活到了苏联时期，但大多数遭遇压制，直到苏联解体前后才真正回归公众的视野。现今俄罗斯原有的共产主义信仰崩塌，经济衰退，国内市场又狭小，很难诞生优秀文学作家。 其次，俄罗斯经济自苏联解体后实力大减，无力维持文化输出，且因经济衰落，国际地位下降，在国际影响力下降，缺乏以前对苏联的仰视态度。在人们普遍赞同全球化和文化多元的当下，反而出现了英语和美英文化的话语霸权，现比之下，俄罗斯文学和其他非英语文学一样，都变成了“小语种文学”，被程度不等地边缘化。虽然一个国家的文学水平与国力之间并无什么直接的联系，但其国际声望的大小无疑还是会影响到其文学和文化的辐射力的 第三，与西方意识形态的冲突，西方文化在改革开放后日益强大，年轻者思想国际化西方化严重，在上世纪八十年代辉煌的时期，俄罗斯文学已悄悄走下坡路，西方现代派文学此时也大量涌入中国，更加受到年轻人的喜爱。同学们都在读现代派作品，觉得俄罗斯的古典作品太长、太沉闷，一聊俄罗斯文学就认为是老古董。卡夫卡、福克纳、马尔克斯等人的名字，取代了普希金、托尔斯泰、屠格涅夫等俄罗斯作家，成为年轻人的心头所好。 第四，政治斗争影响苏联文化传播。中苏关系恶化后苏联文学当做修正主义批判，减少引入。 第五，人名复杂，理解困难，且大多鸿篇巨制，需尽心阅读，不符合现今快的生活节奏和浮躁的社会环境。现在的年轻人跟世界的关系不像自己当年那样紧张，即使有点不适感，听音乐、看电影之类就能治愈。他们喜欢优雅、闲适的东西，可选择的文化产品太多，不喜欢沉重的俄罗斯文学。 第六，年代久远，缺乏共鸣，俄罗斯文学两个兴盛时期，沙俄和列宁斯大林时期与现今年代相去太远，社会文化差异巨大。上世纪九十年代后，文学大环境大不如从前，俄罗斯文学更是迅速衰落，迄今没有什么起色。其间，在苏联解体后，曾经被禁锢的一批文学作品浮出水面，之后也被引进了中国，掀起一阵“俄罗斯白银时代”的文学小热潮。颇受到一批年轻人和知识分子的青睐。像帕斯捷尔纳克、阿赫玛托娃的作品，很受国内知识分子的推崇。白银时代作品热过一阵之后，大家不再关注俄罗斯文学。 跟西方文学不一样，俄罗斯文学从普希金以来就形成了传统，关注现实和苦难，突出道德担当、精神探索，肉体历经磨难而不放弃精神上的砥问。像“白银时代”的三位大诗人命运极悲惨，茨维塔耶娃被迫自杀，曼德尔施塔姆死于劳改营，阿赫玛托娃的两任丈夫被枪毙，自己被长期监视，但三人在黑暗年代写出了最耀眼的诗章和随笔，具有金刚石般的质地，实现人格和艺术的合二为一，被认为是人类文学史上的“审判席”。 因而，俄罗斯文学杰作普遍格外沉重，就像是大地、雪原和旷野中的呼喊。它读起来绝不轻松，要求读者把自己投入到熔炉中，在精神上进行一番冶炼，才能有所收获。今天却是一个消费主义社会，轻松娱乐的大众文化盛行，网络段子更易博得眼球，俄罗斯文学自然受到冷落。 第七，与现今发展经济的社会思潮不符，俄罗斯文学大举进入中国主要是在五四以后和建国初期 因为它呼应了当时中国和社会和政治需求。“五四”前后的中国社会风雨飘摇，中国人都在寻求救世的良方，而一贯以变革社会、介入生活为己任的俄罗斯文学，自然更让国人感到亲近。同时，马克思主义传入中国，中国新文学的兴起，还有抗战时期与苏联文学产生的共鸣。 鲁迅说，俄国文学让我们感到亲近，“因为从那里面，看见了被压迫者的善良的灵魂，的酸辛，的挣扎，还和四十年代的作品一同烧起希望，和六十年代的作品一同感到悲哀”，“我们的读者大众，是一向不用自私和‘势力眼’来看俄国文学的。我们的读者大众，在朦胧中，早知道这伟大肥沃的‘黑土’里，要生长出什么东西来，而这‘黑土’却也确实生长了东西，给我们亲见了：忍受、呻吟、挣扎、反抗、战斗、变革、战斗、建设、战斗、成功”。这也就是说，俄罗斯文学在五四之后进入中国，其纯文学的、审美的作用或许是次要的，而它的直面现实的勇气和强大的人道精神则是感动中国读者的首要因素。 另外，在中苏蜜月时期的20世纪50年代。在“走俄国人的路”、“苏联的今天就是我们的明天”的社会大背景下，“老大哥”苏联的一切都成了我们的模仿对象，苏联文学也成了最主要的阅读客体。而如今，这种机遇和背景都不存在了。自然衰落的很快。 而如今，俄苏文学更强调的集体主义传统，现代人更喜欢个人主义的东西，我们如今在大城市里生活，更关心私人化风格的作品。 第八，应该算是次生原因了吧，就是俄语作品优秀翻译者的减少。俄罗斯文学翻译家大致可按代来划分，上世纪二三十年代，鲁迅、曹靖华等人是第一代，草婴算是第二代，然后是五六十年代留苏回来的那一批大学生，改革开放以后上大学的可算第四代，但有的人可能跨越好几代。真正的职业俄语文学翻译家只有两个人，那就是草婴和汝龙，前者以翻译托尔斯泰作品最为闻名，后者以翻译契诃夫的小说著称。 目前国内能让人放心的俄语文学译者，可能也就二三十人，年轻的译者更少，出现了代际断层。今年白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇获诺贝尔文学奖，其作品去年被磨铁图书公司独家引进。编辑陈亮坦率地说，当初找合适的翻译家很困难，老一辈翻译家大多不愿接活，年轻人也没发现拔尖的。最后几经辗转，他才联系上老翻译家高莽和凤凰卫视资讯台执行总编吕宁思等人。“俄罗斯文学翻译缺少民间译介力量，参与的年轻人比较少，跟日美文学翻译没法比。”