有哪些漫画家的分镜水准非常高？
谏山创所著的漫画作品《进击的巨人》不但以剧情闻名，还拥有着极高的分镜水平。《巨人》全作中堪称绝妙的分镜不胜枚举，以下列举3个实例来说明谏山的分镜水准。 (1).视觉滞留的转场技巧 《巨人》第88话是标题为“进击的巨人”的点题回，这一话采取了双线叙事的结构，同时讲述格里沙的回忆和玛利亚夺回战之后的状况。18年前枭在高墙上向格里沙讲解巨人之力，18年后艾伦向阿尔敏讲述记忆中关于巨人之力的知识，这两条叙事的线索通过“智慧巨人继承者的记忆代代相传”这一设定而连接起来。 于是，谏山是这么处理上述两种场景的切换的： 这一页的第一个分镜与第三个分镜是坐姿相同的艾伦与枭分别在讲述着巨人之力。而在把场景切换到高墙之上的第二个分镜中，背对画面的角色本该是枭，此处却仍然画成了艾伦，有意地将枭与艾伦的形象重叠起来，呈现出视觉滞留的效果。 这种人物重叠的转场方式有以下妙处： 1.强调了虽然双线叙事中的讲述者不同，但他们所讲述的内容是一致的。以“讲述”这一行为为主的第88话通过人物台词撑起整一话的内容，因此台词内容的连贯使得场景切换显得非常自然和顺畅。 2.强调了由于枭与艾伦之间的记忆传承关系而产生的既视感(逮虾户)。“智慧巨人继承者的记忆代代相传”这一设定使得枭与艾伦超越时空的限制而建立联系，艾伦在向阿尔敏叙述的同时也是在向格里沙讲述，类似地，枭也同时是在向格里沙和阿尔敏讲述。 3.《巨人》第121话揭示了进巨的能力之后，这一转场方式又多了一种可能的解释：未来的艾伦发动进巨的能力，在此刻借由枭之口向格里沙讲述巨人之力，并使之按照艾伦的意志去行动。 (2).角色台词重叠时的虚像和实像 谏山在《巨人》中常常通过不同角色之口说出完全相同的台词，借之向读者提供一种立场交换的视角，使读者能够多视角地审视剧中角色和剧情。 《巨人》第89话，在回顾完毕格里沙的记忆后，谏山借由调查兵团新团长韩吉对现有的情报进行总结，如下图所示： 这一页同样由三个分镜组成，第一个分镜韩吉即将说出“我们真正的敌人是”时，第二个分镜切换到了艾伦记忆中试图从尤弥尔口中套取情报的场景 (这一场景作了虚化处理)，随后的第三个分镜则是实像的韩吉与虚像的尤弥尔共同说出了揭示真相的台词：“整个世界”。 这里的实像与虚像分别代表时间上的现在与过去。调查兵团努力至今为止获得的结果(真相)，恰好是墙外人类至今为止所有行动的原因。 于是，这种角色台词的重叠，反而最大程度地体现了墙内外人类的信息量的巨大差距。 (3).同一场景下的角色台词与动作的重叠 前面提到谏山偏好于将不同角色的台词和动作有意地重叠起来并形成对照，《巨人》全作中最显著的例子是第100话的艾伦与威利。 第100话在剧台背后的地下室里，艾伦通过台词“莱纳，你坐啊”的口遁攻击彻底卸除了莱纳的战斗力之后，强迫莱纳和法尔科一起收听威利在剧台上的演讲： 在谈及战斗的理由时，威利作出了发言“因为我已经降生在了这个世界”，谏山将此时的艾伦与威利的台词放置在了同一分镜中。不言而喻，这种处理的目的是强调了艾伦战斗的理由追根溯源同样是“因为我已经降生在了这个世界”。 在陈述完毕后的威利发出了宣战布告，在这一瞬间，艾伦以与威利相同的姿态巨人化： 威利的宣战理由同时也是艾伦的宣战理由，威利的宣战布告同时也是艾伦的宣战布告。 相信即使是非ACG爱好者也能领会到该分镜的高超之处，而即使是对于该分镜的最客观的评价也看上去像在吹。 与上文中韩吉与尤弥尔的重叠有所不同的是，艾伦与威利的台词和动作的重叠是发生在同一时间和同一地点的，这种重叠最大程度地体现了由立场不同所致的冲突。作为“全村人的希望”的艾伦与作为“马莱帝国实际掌权者”的威利之间具有相似的行为动机，谏山在此处的处理模糊了受害者与加害者的身份，强调了人与人之间无法完全达成和解的这一事实。 以上。谢谢阅读。 (PS:请不要将画工与分镜混为一谈，如对人体比例、人物外貌、构图比例有高要求的话，欢迎移步观看达芬奇、米开朗琪罗的作品；如对这篇回答中的观点有异议的话欢迎另开回答阐述高见)