如何评价电影《哭悲》？
被过度神话了，去年各种营销号传的太厉害。首先是金马因尺度拒收，这是导演自己误解了。《哭悲》其实是落选了金马初选，作为一部低成本血浆恐怖片也很正常。导演是加拿大人，母语并非中文，所以误解了金马的落选通知。后续有媒体做出了解释，但没有金马拒收噱头大而没怎么传播。 另一点则是网飞因尺度拒收，其实也是夸大了的以讹传讹。导演交流中说的是制片想卖给网飞，而网飞认为电影太暴力而拒绝了。这个问题的关键，是网飞自家的恐怖片风格其实就没怎么血腥过。《哭悲》不是尺度张扬到网飞都看不下去了，而是它在网飞的发行片库里面格格不入，注定不会在用户群中大卖。 而正片中的血腥桥段，相信大家也有目共睹了。其实导演自己也承认，电影中很多内容并没有直接展示，他心中有一条红线没有逾越，加上成本问题也受制约。比如疯男斧头砍人和开颅锯开膛破肚的桥段，都是以象征性的泼血来代替肢体破碎镜头。 而放眼欧美系恐怖电影，当斧头落在头上的那一刻——请相信我，导演肯定会给一个劈开脑袋的特写。比如《沉默之夜》《致命弯道》《短柄斧》，血腥画面都更加直观且鲜血淋漓。开膛破肚呢，不说别的，乔治·A·罗梅罗的《活死人之日》，影史上的经典场面，怎么说都绝对是比《哭悲》要猛的。甚至是港片《维多利亚一号》，那用动物内脏打造的开膛戏都比纯撒血浆要生猛。爆头那场戏，明眼人都能看出是《夺命凶灵》。而且上世纪的《鬼驱人》《魔鬼艾德》，都有异常凶狠的爆头特写，《哭悲》的压根算不上什么。 电影最大的问题还是导演本身，除了动作设计拉跨外，其叙事能力堪忧。尤其是结尾处的所谓讽刺戏码，让一个专家絮絮叨叨半天。彷佛导演在狂杀一个多小时后，感觉自己不能这么庸俗，必须搞点深度。最后就是画蛇添足的突兀棒读，而且这段讽刺也是万金油一样的不痛不痒。要深度没深度，论爽度，和前面说的同类型也没可比性。 不过看《哭悲》让人有点恶心还是真的，它的文本设计就是奔着恶心去的。两幅画面，一个是不死人魔杰森刀劈年轻人，有直观暴血镜头。而令一个是发疯大叔的插眼，但却是借位镜头。很明显，在语境上，后者是绝对的恶心和让人反胃，都不需要直观镜头。这也多亏该片的灵感来源《血十字》就足够变态恶心，什么操秃鹫，十几人开膛破肚开轮，几乎各种血与操齐飞，难以直视。 另外，导演贾宥廷在采访中表示自己不认为《哭悲》是部真正的丧尸电影。但他也表示无所谓，反正影迷爱咋叫咋叫。如果要归根结底，狂人系能成为丧尸片的子类型，还得是1973年乔治·A·罗梅罗《杀出狂人镇》带来的影响。尽管狂人们有智商能言语，仅仅是发泄无穷无尽的兽欲，和行尸走肉们可谓天壤之别。但乔治·A·罗梅罗丧尸之父的大名，病毒和感染的共同要素，还是让后世直接把狂人纳入了丧尸体系。反正，和贾宥廷说得一样，怎么理解都可以，它就是部疯狂的血浆电影。 PS：因为片中导演称省为国，涉及TD，质量烂穿，彻底GG，目前豆瓣已下架条目。 2022.4.10 关于该片的邪典意义和深层解析的意义 明确一点，《哭悲》对于邪典电影毫无意义，同时对亚洲邪典乃至亚洲恐怖片也毫无意义。和之前说得一样，在同类型电影中，《哭悲》无论是趣味性还是真正的血浆内容都不如上世纪的老前辈，它的重口只在于其所谓的文本设计上。而贾宥廷所拍摄的这个故事，骨子里没有任何亚洲元素，全然是一部低配版的《血十字》电影。所以该片的地狱景象在哪里上演根本不重要，它就是个在台湾拍摄的欧美血浆片。贾宥廷还是个加拿大人，别忘了当年《狼图腾》因为主创多为外国人而被奥斯卡拒之门外的历史，《哭悲》严格意义上代表不了亚洲和台湾恐怖片。如果说《哭悲》真能够影史留名，留的那也是国内营销号的恶名。在该片于台湾上映后票房口碑均表现不佳的情况下，仅靠着营销号三言两语的造神，就能让恐怖片文化本就贫瘠的国内把质量糟糕的《哭悲》一度奉为神作，让它捉襟见肘的血腥桥段被路人称作有史以来最猛，这种现象比更贾宥廷的私货还讽刺。 其次则是《哭悲》深层次的解读意，个人来说这种解读也没有任何价值。因为说来说去，你会发现《哭悲》内核里肤浅的人性恶与政治讽刺都不是什么新鲜东西。而且，这些内容有着更高明高端的讲法，并不是只有血十字式的恶心才能把人性恶讲出来，比如《伊甸湖》，就是影迷公认的佳作。或者说《人体蜈蚣3》讽刺美国，讽刺阶级，讽刺了一切，那它是神作吗？乔治·A·罗梅罗的《活死人黎明》嘲笑消费主义，约翰·卡朋特的《极度空间》向阶级、洗脑与消费主义开炮，二者均是神作级别，但不能忘了两位导演的奇思妙想和硬实力。挖掘《哭悲》不痛不痒的含义，其实就是沙里淘金。那点金子确实有价值，但那一盆的泥沙终究是泥沙。《哭悲》的血腥程度避重就轻，只能沿用《血十字》的恶心文本。动作戏粗糙，剧情一塌糊涂几经混乱，演员发挥也不尽人意。在这种情况下，仅靠着它描写人性恶来夸称其深度和质量，我只能说这是脱离了电影二字来进行所谓升华。何况这还是荀子提出的人之初性本恶，一个老生常谈的人性命题。 2022.4.13 突破？哪来的突破？ 万万没想到，居然真有影评人一本正经的把《哭悲》当作是对丧尸原则的突破。重述一下，这是罗梅罗1973年就玩出来的老活啊，就算姑且不提罗梅罗，那这也是学的2008年开始连载的漫画《血十字》，到底这片子哪来的什么原则突破啊？其次，贾宥廷自己是真没把这片当丧尸片，他采访中确实也说不在乎，但他还是想以新主题来宣传。 而且那点插眼、屠杀什么对恐怖片影迷来说真没多狠，随便说点，像是《致命弯道》第五部和第六部，割草机爆头、充气人体爆炸，镜头都不带切的。《断魂小丑》，锯劈裸女一分为二，歇斯底里的虐杀系砍杀电影。再不济，就《人体蜈蚣3》的掏活，视觉效果也让人麻木。要说文本性质上的恶心，低成本烂片《红木大屠杀：歼灭》，开场没多久就是正常电影中难得一见的强暴死人戏，旁边还绑着倒霉苦主，可以说是究极变态牛头人了。再冲一点，塞尔维亚懂得都懂。 所以说，如果《哭悲》的设定、恶心和血腥震惊到了谁，那只能是恐怖片和罗梅罗电影没看够，变态程度飙升的《血十字》也没补。另外，关于女主拿灭火器反杀那段，有人分析这是讽刺女主也是暴力恶的。其实导演在德媒采访中提到了这段，他说这像是《不可撤销》的反转版，也就是莫妮卡·贝鲁奇饰演的女主被变态男虐待的反杀版，这是一种正义，一种暗示。