为什么我身边学口琴的人(大多学半音阶和十孔)不怎么喜欢，或者说瞧不起复音口琴？
一，个人感慨。口琴是西方乐器，复音是中日地区流行过的东方本土化乐器。近几十年中国传统音乐通过改造乐器，更改律制，恶俗地追随西方四不像化发展，功能性灭绝(古琴可能还有一丝气吧)除四大名著之配乐外，成果乏善可陈。人们似乎不大待见你吹个什么蓝花花、太阳出来喜洋洋……你比比古代的阳关三叠、梅花三弄、酒狂、倾杯乐、兰陵王……伤心。谁也不会为这些乐器特地谱曲了，何况小众的复音，人的音乐思维几尽西化了，都去复制粘贴和弦了。而西方音乐近代以来，古典爵士蓝调……的确超过东方太多了。复音在中国流行时除少数美好的儿歌外就只能吹些牡丹之歌、采槟榔……了。半音、十孔历史就很早了，本就不是替红歌和一众俗气的民歌设计的。(复音在一个错误的时间流行在一个错误的地点，那时国内也的确没什么大师)人们本来就不喜欢这些类型加上近几十年又朝玩具进发，制造水平低劣，自绝武功，自然招黑。 二缺大师。半音口琴欧美大师十分多，十孔口琴吹民谣在西方也有大师，像迪伦。同是民谣，你比比像500miles和小白船，不先入为主，答案十分明显。如果复音口琴流行在西方，也许不会这么落魄。如果港台乐流行时用它大量配流行歌，也不至如此。它没生在好时代和对的地方。就算今天，大陆民谣异军突起，它也无力占一席之地，只能当一个小孩子的玩物，伤痕累累地在角落哭泣。无语凝噎。 三技巧上。复音口琴要多持，伴奏开口度大，九个孔你想想。一孔也仅一音，密密麻麻，错了就不会响，除了复音这一特色外完全比不过半音。十孔通过技术，小巧却能吹出完整三个八度，自带蓝调风。复音多持时能把脸盖住你信不信？ 四范围上。半音口琴可以演奏一连串复杂古典乐句，比如《钟》，复音却不行，做到像杨敬民能吹下个土耳其进行曲就成大师了。但对半音而言你只不过不是小白了，路长着呢。 五品牌上。半音和十孔有HOHNER,SYEDEL,SUZUKI,TOMBO四大种。而复音只有日本的还行，中国的口琴自绝武功，现在复兴的也就孔声还行，很多努力方向也不再是复音了。 六工艺上。太晚了，不写了，你感受一下。