五月天有没有可能超越 Beyond？
题主这个问题问的很没水平，至少应该详细定义一下“超越”，否则这个问题的水平显然是达不到知乎平均水准的。  那暂时从一下几个方面来试着谈谈：  1.流行度。既然是流行摇滚，那流行度是非常重要的。从这方面来说，五月天早就超越Beyond了。记得几年前还用人人的时候，感觉身边的每一个人都是五月天的歌迷啊……这和五月天的旋律简单，歌词讨喜以及成员个人魅力有很大关系。而Beyond虽然旋律也简单抓耳，但说实话Beyond如今的“流行”还是和家驹英年早逝有很大关系。  2.作品水准。其实在这个角度来说，我个人会偏向Beyond一些，尽管Beyond玩的很多音乐都略显青涩，但是从前卫玩到金属玩到布鲁斯玩到新古典甚至弗拉门戈我觉得是非常了不起的开拓性尝试。比起来五月天的作品就没有那么放开手脚，以流行摇滚带一些硬摇滚的歌为主。  3.主唱。黄家驹比起陈信宏有更适合摇滚乐的嗓音和创作水平，然而陈信宏现在有这么多迷妹也说明他更加符合现在听众各个方面的审美。所以主唱这里风格就很不一样了，黄家驹性格上是非常摇滚的一个人，吉他练的完全可以弹主音，嗓子也是天生唱摇滚的好嗓子，然后他通过流行化的编曲让当时的香港大众接受了Beyond；而陈信宏的嗓音特点你一听就知道这绝对不是唱摇滚的嗓音，他是典型的流行歌手的嗓音（所以有些摇滚乐他唱的时候还是显得力气不够），乐器他弹的也不怎么样（成员还开玩笑说弹不好的人才去当主唱啊hhh），但是他用乐队的这个形式，并在流行乐里加入摇滚元素的编曲，再加上歌词的因素，他可以说是华语音乐史上到目前为止最成功的乐队主唱了。所以两个风格的人处于不同的时代有各自不同的选择，很难去分高下的。个人观点来看，黄家驹更摇滚就是了。  3.乐器水准。这个应该是评价一个乐队的基础吧，两边鼓其实都半斤八两了，尤其叶世荣的水平一直飘忽不定很难评价……吉他来看Beyond作为引领当时香港摇滚乐的乐队，在我看来黄贯中黄家驹的两把吉他为整个行业树立了标杆。什么叫吉他手，吉他手应该怎么写solo，怎么写riff，live的时候怎么演奏，台风应该是怎样……等等这些问题，参考Beyond巅峰时期的黄贯中就有答案了。就如同Slash在上世纪八十年代末在欧美摇滚圈立下的标杆一样，黄贯中也在华语乐坛立下了吉他手最标准的样版（然而标杆自己现在已经……）。而五月天这边来看，怪兽的现场我也看过一些，说真的不够出彩，至少不如91-03的黄贯中那样出彩。再看看黄贯中单飞以后搞的作品，只能说这个高度怪兽恐怕是够呛啊……也别说怪兽是Gibson的签约吉他手，黄贯中那几把Gibson一点不比怪兽的差，另外Fender和ovation在香港的签约吉他手貌似都是黄贯中哈？（Fender忘了 Ovation肯定是）。贝斯的话五月天的bassline一直很有意思，比起黄家强来说经常有出彩之处，而黄家强自己的bassline和现场的bass solo都是高水准的，但因为91某场把冷雨夜搞砸的表现，这票给五月天哈哈哈。  4.歌曲意境。这个只能说是见仁见智了，从我个人角度来说对于恋爱ing这样的歌真的是接受不能……不过Beyond的想你也很肉麻啊哈哈哈。比起来五月天这种被大家转歌词的情歌可能占比更大吧，而Beyond一味喊着理想什么的听多了也没劲……至于反战，两边都反战啊，所以这个客观说很难比，尽管我主观上偏向Beyond……但还是要客观的  所以题主你看，这个问题其实有很多角度可以讨论的。你说Beyond和五月天拉开单挑的话，陈信宏和怪兽肯定玩不过黄家驹和巅峰黄贯中的，那为什么现在五月天演唱会一票难求，而黄贯中个唱坐都坐不满？所以其实我们看问题不能那么一概而论，要学会抓住主要矛盾分析啊是不是。  另外最后一句话说给摇滚乐迷听，那就是在华语乐坛的环境下，一支乐队要想真正摇滚的话，红到像五月天这样是不可能的。现在的听众谁有功夫去听你一两分钟的前奏？这是我们音乐教育的问题。学校里的音乐课大多介绍古典乐，而很少教学生如何去正确看待当下的流行乐，所以很多人听个流行歌连30s的间奏都嫌长想跳过。 如果哪天，大家能做到把人声看成一种乐器，把它放在和吉他贝斯键盘鼓一个级别上的时候，我相信会有无数乐队超越Beyond和五月天这样做了许多商业化妥协的乐队，这大概是我们都希望看到的。