为什么这么多人喷新生代奥特曼？
这个问题本身其实意义不算太大，因为如果真的要仔细追究，那么“喷”这个字就会引来一场争论，怎样的言论算是“喷”，“喷”是否就是没有价值的言论，等等等等。但是，这个问题给了一个很好的讨论新生代奥特曼的长板和短板的环境，我也正好在这里梳理一下我对新生代奥特曼的看法与观点。 这篇回答会有个人观点比较强的部分，因此如果大家有问题，可以来评论区进行对线，我也会挑选有回答意义的评论进行回复。 新生代奥特曼，指的是从《银河奥特曼》开始的奥特曼系列作品，目前其中包括2013《银河奥特曼》，2014《银河奥特曼S》，2015《艾克斯奥特曼》，2016《欧布奥特曼》，2017《捷德奥特曼》，2018《罗布奥特曼》，2019《泰迦奥特曼》，2020的《泽塔奥特曼》，以及即将推出的2021年的《特利迦奥特曼》，一共合计9部作品。 其中出场的奥特曼，包括银河奥特曼： 维克特利奥特曼： 艾克斯奥特曼： 欧布奥特曼（奥特曼系列50周年纪念作）： 捷德奥特曼： 罗索奥特曼： 布鲁奥特曼： 格利乔奥特曼： 泰迦奥特曼： 泰塔斯奥特曼： 风马奥特曼： 泽塔奥特曼： 以及正式形象尚未揭晓的特利迦奥特曼，合计13个奥特英雄。其形象设计者，全部为后藤正行先生。 我们可以看到的是，后藤先生相比我们经常提到的另外两个时期的设计师成田亨先生和丸山浩先生相比，其设计思路是不同的。 成田亨先生笔下的奥特曼，是简洁的“ 美的巨人”，设计思路是以简洁，有序为主的，具体体现在对称和极简的线条上；而丸山浩老师则提出了“削去”的概念，相比于昭和系的奥特曼有了较大的变化与改观。即使如此，他和成田亨老师在对“简介”这一点的要求上，是比较趋同的。 但是，后藤的设计与这两者都不同，他喜欢使用多种的颜色，尤其是黑色以及复杂的线条来设计。相比丸山浩与成田亨老师的设计，其设计是更为繁复的。但是，过于的繁复反而会带来一种臃肿的感觉。这一点在后藤先生设计的部分皮套中有过例子，例如去年泽塔奥特曼的一个形态：伽马未来。 上面第一张图是伽马未来的设计手稿，第二张图是伽马未来的成品。 从中我们可以看到，伽马未来身上的色块呈现多而小的特点。尤其在胸口附近的位置，我们能看见黑，银，红，蓝，金五种颜色，并且黑色，金色两块为小而碎的色块。这种设计在我看来是过于复杂和臃肿的。我们来看一下伽马未来的融合素材之一的迪迦的设计： 虽然胸口的颜色也是红，紫，银，金四种颜色，但是整体线条流畅，有规律，没有这种在伽马未来胸部出现的小碎色块，因此整体看下来，其流畅度是要比伽马未来高得多的。这也是后藤的设计的问题之一所在。 但是，后藤也并不是没有好的设计，例如欧布重光，就是我认为不错的设计： 虽然也有小碎色块的问题，但是整体线条的简洁度和流畅度都比较好。 说完了皮套的特点，我们来讨论一下观众们对皮套的看法。 有一种看法是“新生代都是LED”，这种看法其实是颇为有失偏颇的。具体可以分为两种讨论：第一，除了银河和维克特利以外，其他奥特曼都不能称得上是“LED奥特曼”的称号。具体每个新生代奥特曼的形象我已经一一给出，可以看出除了G，V以外，其他的奥特曼都没有明显的LED灯的设计；第二，用之前的设计来诟病LED的看法，其实也是有问题的。因为这个想法的来源其实并不是后藤正行，而是丸山浩，只是因为当时条件限制无法实现。所以其实用所谓丸山浩的设计思路来诟病LED的想法，其实是自相矛盾的想法。 至于后藤的设计和丸山浩，成田亨，以及别的奥特曼形象设计者，例如末安正博（归曼形象设计者）的设计水平的问题，这个问题大家可以见仁见智。我个人的看法是，后藤的设计相比成田亨和丸山浩的设计，确实在美感上有一定差距。 特摄技术这部分，其实又可以分为两点：第一，特效制作，第二，传统的特摄技术，这里所谓的“传统”的特摄技术，指的是皮套演员的演技，模型制作等传统的特摄技术。 首先，是特效制作的方面。在这一方面，新生代明显是很强的。这点可以在最新的《泽塔奥特曼》中看出来。在《泽塔奥特曼》中，出现了令人惊艳的特效场面。例如第五集中的空战场面： 第六集中捷德的凤凰冲击波： 第20集中的旋转视角： 等等等等，都是新生代奥特曼特效水平体现。 第二方面，就涉及皮套演员的演技，模型布置等方面的问题。这一方面从理论上来说应该是新生代全面优于昭和系以及旧平成的，但是呢，偶尔也会有一些意外发生。 比如说《欧布奥特曼》的第23集中著名的小学生打架，几乎贯穿了全部捷德TV的慢动作打戏，这些打戏的水平不要说和奈欧斯和爱迪这种最佳打戏相比了，有的时候甚至连三杰这样的已经过去了20多年的作品的水平都比不上。 我这里并非是说以岩田荣庆先生为代表的皮套演员们的水平不如冈野弘之，中村浩二，权藤俊辅，清水一彦这些旧平成演员的水平，其实恰恰相反，在泽塔这部TV中，我们能很明显的看到这些皮套演员的专业水平。所以问题其实出在哪里呢（笑）？其实出在监督的水平上。这点我会在后文有比较详细的分析。 另外需要提一下的是特效的升级其实也带来了一个新的问题：光污染。但是对这个问题，不同的人接受程度是不一样的，这里就不具体举例哪一段涉嫌光污染了。 其实这个问题里主要要探讨的就是两个职业：监督和脚本，但是我也想顺带提一下圆谷的造型师和化妆师的问题。 监督这方面，其实日本特摄棚最近缺失存在缺少好的监督的问题。仅仅以奥系列为例，近两年比较出名的监督有田口清隆，坂本浩一，武居正能等几位。这几位除了田口监督之外，其他两位都各自有明显的短板和长板。这里主要讲田口监督和坂本监督这两位。 首先说田口监督 田口监督算是野生的技术大佬，对特摄技术的运用，包括特效，模型，镜头视角等都有自己的理解，他应该也是近年来日本特摄棚里顶尖的监督之一了。泽塔第15集《四次元狂想曲》中伽马未来和布鲁顿斗法的场景就是出自他的手笔。对这个人我没什么好说的，确实是很优秀的监督。 接下来说坂本监督 说到坂本监督呢，那就比较一言难尽了。 首先，坂本是成家班出身的监督，所以对动作戏确实很有一套。《超银河传说》里塞罗首次登场大杀四方的动作戏就是他拍的，这也是他的长板。 但是呢，坂本对奥特曼这个系列，有他自己的理解：慢动作打戏。他认为巨人之间的战斗应该是比较慢动作的，所以就造成了捷德全篇的慢动作打戏的问题，这其实是很影响观感的事情。 另外，坂本的文戏水平其实也是比较捉急的。这点只要熟悉新生代的观众应该都懂，例子太多就不一一列举了。 新生代的脚本作家，其实又可以分为两类：第一类，从旧平成就在奥棚的脚本家，比如长谷川圭一，小林雄次，林壮太郎等，另一类就是从新生代才开始加入的脚本家，比如中野贵雄，吹原幸太等。脚本家每个去分析其作品的工作量太大，留在后面写新生代单个作品分析的时候再进行（咕咕咕）。我在这里就只给出一个结论：新生代的脚本家呈现出来的平均水平，是比不上旧平成，尤其是迪戴盖麦的脚本家的平均水平的。这点其实又可以分为两个方面：一方面，部些脚本家的笔力确实比不上小中千昭，太田爱，右田昌万这些旧平成时期活跃的脚本家；另一方面，经费的问题和创作风气的问题也是带来影响的不可忽视的因素。 而脚本家水平的问题直接影响剧集水平的问题，而这其实也是新生代中问题最大的板块。 其实这个板块是我很不满的板块，没有之一。 熟悉新奥的观众都知道这个说法：圆谷怪兽和女演员用得是同一个化妆师。这句话虽然有夸张的成分，但是确实反映出了圆谷现在化妆师水平的问题。 举一个很简单的例子：罗布的女主角凑朝阳。 在剧里，她是这样的： 但是演员其原有沙平时其实是这样的： Excuse me？ 我们要知道啊，一个演员的妆容和造型会对我们对一个作品的评价产生一定的影响。而圆谷的造型师和化妆师起到的绝对是负面效果。 关于剧情的问题，其实又可以分成几个部分：圆谷在新生代出现的商业化倾向，新生代奥特曼中单元回以及主线的质量以及总体水平的评价。在后文中，我会一一进行分析。 首先，我在这里讨论的第一个问题，是卖玩具的问题。也就是很多观众一直诟病的所谓的“奥特曼变身时间越来越长”和“变身器越来越复杂化”的事情。 这个问题，确实是一个问题。但问题并不是什么“圆谷卖玩具失去了初心”的问题。 大家要明白一件事情，圆谷是一个商业公司。从第一部奥特曼开始，圆谷就一直在制作奥特曼相关的周边，包括奥特英雄的手办，防卫队的玩具。包括著名的奥特飞鹰一号这种当时很先进的三合一的设定，其实也是有卖玩具的想法在的。 其实大家如果去看看隔壁骑士棚，就会发现东映很久以前就已经在卖变身器了，所以这种“圆谷卖变身器就是丢了初心”的说法，其实是比较滑稽的一种说法。 那卖玩具造成的影响在哪里呢？在于剧集的时间。 我们来量化一下这个问题吧：一集奥特曼基本是25分钟的时间，其中op基本一分半，ed也是同样的时间，两个合在一起占用3分钟的时间，那么讲故事的时间就是22分钟。 这本身其实没有什么问题，大家津津乐道的平成三杰其实就是这样的结构。 但是，平成三杰的变身时间，是用秒计算的，而新生代有些作品的变身时间，是可以用分钟计算的，而且，新生代作品中，换形态也要和变身一样，详细得描述换形态变身的过程，这就更加延长了对推进剧情没有帮助的时间。 这里就不上视频了，我就发一段文字大家感受一下。 “奥特曼桑（奥特曼），迪迦桑（迪迦奥特曼），把你们的光之力量，借给我吧！（fusion up 欧布奥特曼重光形态）” 另外，不仅仅是讲故事的时间被卖玩具压缩了，新生代这种小黑屋变身，其实对剧情产生了严重的割裂感，对剧情的整体性造成了比较大的破坏。 所以关于卖玩具的问题，这个问题的确对新生代的剧情产生了部分的负面影响，但是这和什么“初心”，什么“恰烂钱”没有关系。 关于神回的问题，这里每个奥特曼分开来说工作量太大，也不符合我这个“导论”性质的回答，就不详细分析了。但是，我要给出的结论是：如果把平成三杰，昭和三老中的神回作为标准，那么新生代没有任何神回，是的，我说没有任何神回。 我就举最近的一个例子：同样是关于是否应该战斗和关于自我认知的两个作品：迪迦中的45话《生命永恒》和泽塔中的《四次元狂想曲》。 其实大家扪心自问一下应该都有答案，同样是两部作品中质量最上层的单集，但是这两者的质量真的可以同台竞技，可以掰手腕吗？ 究竟是“大梧，去做你认为对的事情吧”，还是“我会保护我能保护的人，而那些被我伤害的生命，我是绝对不会忘记的”更加优秀，我相信答案不言自明。 同时，新生代出现了或多或少的吃老本的情况。昭和的怪兽频繁出现，在新意上也不如之前的平成作品，而这种炒冷饭的行为对剧集的观感也会产生影响。 在说这个问题之前，我这里首先把奥系列的所有的新生代之前的日本本土tv作品做一个划分，这样也方便我们后来把新生代作品归类。 第一档：初赛杰迪盖麦 1.5档：戴拿奥特曼 二档上游：艾斯，泰罗 二档中游：梦比优斯，高斯 二档下游：爱迪 三档：雷欧 奈克瑟斯的问题比较复杂，这里暂时不予分档。 同样的，我们仅仅看新生代的作品，也可以分为三档，这里二档就不做上中下的分类了。 一档：艾克斯，欧布，泽塔 1.5档：泰迦 二档：银河，捷德，罗布 三档：银河s，原初 如果我们去把后面插到前面去，那么新生代最优的作品，应该是可以和泰罗，梦比优斯，高斯这类的作品在质量上做出一定的竞争的。但是往上，是不行的。至于二档和三档的作品，它的质量就更一言难尽了。 这里点名批评一下捷德奥特曼，作为一个有“反抗命运”的主线，同时有贝利亚和赛罗加持的奥特曼，这样的表现是绝对不应该出现的，甚至严格一点来说，这是把一手好牌打烂的典范。尤其是在剧集的后期，居然还出现了基耶龙星兽这种“水”集数的剧集，是绝对不应该的。 好了，新生代的各个方面都说完了，上面的言论只是我的一家之言，各位如果有不同的观点可以在评论区讨论，我会找有回复意义的进行回复，但麻烦各位千万不要骂人，我倒是无所谓，但是瓦力保镖有所谓（笑）。 那么，回到问题，为什么这么多人对新生代不满？其实可以分为三点，而这些不满的人的言论是否有参考价值，也是需要甄别的。 第一点，造型设计变化太大，并且后藤的水平确实不如成田亨，丸山浩两位大师。 第二点，剧情割裂严重，由于圆谷的商业化路线并不成熟，因此完成了比较严重的剧情割裂感。 第三点，剧集中呈现出来的水准与之前的优秀剧集确实有一定差距。 综上三点，造成了新生代的风评被害的问题。 但是，存在问题不代表可以尬黑。什么“借力量”啊，什么“失去了奥特精神啊”，什么“丢了初心”啊，这种言论是非常不负责任，也非常外行的言论。 好了，这篇回答就到这里了。这是一篇导论性质的回答，具体每部新生代作品的分析，我会在后续一一进行单个的分析。