为什么写小说时脑海中明明有了画面，用文字表现出来却总不对味?
手哥先回答问题，再上干货：文字无法表现脑海中的画面，是因为你在用视频的画面感去对标文字的画面感。 相比起你脑海中类似视频形式放电影一样的画面，你的文字多了一种属性，那就是「联想性」。所谓一千个读者一千个哈姆雷特，同一段描述拿给一千个人阅读，读完可能想象出了一千个不同的画面。因此，用文字去呈现画面，天生自带一种「不确定性」。  但如果手哥举这样的例子：指甲划在黑板上，泡沫板摩擦着地面。 是不是光看到这几个字，脑子里就已经想到相关的画面，并且有一种头皮发麻、咬紧牙关浑身不舒坦的感觉了？ 为什么这一次大家的感受就变得一致了呢？这是因为这样的画面是大家都经历过，并且这两个案例能够自然调动起读者情绪。 而你需要意识到的是，多数情况下，你的小说起不到寥寥几字就能让读者头皮发麻这样的效果，因为多数时候你描写的东西对他们来说是完全陌生的。 那这个时候该怎么提高画面感呢？ 你要学会依赖细节描写，关键在于将有效信息具体描述，不要总是一笔带过。 打个比方，你想给读者展示一个房子，你不能仅仅告诉读者那有个房子，但也不需要事无巨细，恨不得连屋子上有几块瓦都数清楚，你只需要大致描述并给出关键的有效信息。 那什么是关键的有效信息呢？如果你马上要写到有个小孩从房子上摔了下来，那你不妨在这之前跟读者交代一下这个房子有多高。  下面我们来看看用文字营造画面感都有哪些方法吧～ 手哥先来给大家解释一下什么是具象、什么是抽象。 你写一个言情文的帅气欧巴，你形容他为「英俊潇洒」「风流倜傥」「玉树临风」，这对于读者来说就是抽象的，因为读者没有办法 get 到是如何的英俊潇洒，如何的玉树临风。 你的成语用得很好，但对于读者来说，这可能就是毫无意义的空话。 当然，如果你学会多多使用具象词汇，你的欧巴也可以变成如下这样： 这是盐选作者 @林言珍  在盐选故事《执笔》中的一段对男性角色的外貌描述，相对来说比较简短，仅仅五行字，但非常精准地抓住了人物的典型特征，即穿着、长相、五官这些直观可见的特征。 用描写五官的那句来举例：五官立体、剑眉、眼睛深邃，这些特征可能只会让读者产生画面感，对这个人物的外貌留有基本的认知，但如果加上「充满野性和攻击性」，那么读者就会在基本认知的基础上展开进一步的联想：他的眼神是不是非常凌厉？是不是此刻正紧皱着眉头？是不是来意不善……等等。 你只需要加一些具象词去形容你的人物，无论是外貌、性格还是行为描写。要记得一点，你要写的东西对于读者来说就像一张白纸，你要一点点分区域把颜色填满，最终才能呈现出一张完整的画作。 当然，具象描写并不是网文小说的专利，在一些经典名著比如《红楼梦》中就已经这样做了： 这是曹雪芹用来描写「林黛玉」外貌的一段话，不仅构造出林黛玉娇滴滴的绝美形象，当然也传达出这位美人满面愁容、弱柳扶风的模样。这样一写，林黛玉这个形象，仿佛远在天边，却又近在眼前。  大家跟上手哥了没，咱们第二个方法，就是在写作中加入一定的修辞手法，一般来说拟人、比喻居多。 梦回语文课有没有！ 比喻和拟人的含义手哥这里就不过多赘述了，相信大家一定在知乎看盐选专栏故事的时候也会经常刷到类似这样的描写：「他的眼神冷得像冰」「那天的风好像杀人一样的凛冽」「她笑得仿佛春日的暖阳」，这样一用修辞手法，读者们就会觉得比起「眼神很冷」「风凛冽」「笑容温暖」这样的描述而言，更多了一份可供精准联想的画面感。 当你使用修辞方法的时候也可以结合一下我们之前讲过的「五感法」，就是视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉。比如我们都熟悉的「嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘」，《琵琶行》用来形容琵琶乐声的这句话便是五感中听觉的比喻修辞。 我们再来看看《不是月亮》这篇盐选故事，作者 @十四棋  在文中是如何运用修辞手法来营造画面感的—— 在这篇故事中，女主与男友网恋三年，情真意切，却在奔现之际惊闻自己男友宋时砚是帮兄弟女朋友周月月霸凌自己的帮凶。然而女主并非软弱可欺之辈，经历了霸凌事件，亲眼目睹了男友的背叛，巨大的心理冲击并没有让她倒下，而是默默谋划，奋起反击。 好似归于平静的生活，背后却是女主默默谋划，渴望对施暴者周月月和宋时砚一击致命的复仇之心。作者将表面的平静与背地里的盘算比作「平静海面」和「躁动不安的漩涡」，预示着接下来的情节将伴随着女主的一系列举动而波涛汹涌。 紧接着，情节来到了女主的第一次「反抗」。在周一晚上的选修课上，女主瞅准科任老师对于考勤制度的严苛，直截了当戳穿周月月找人代课的事实： 在这段描述中，女主戳穿周月月找人代课这件事被比作了一颗「平地惊雷」，让这件事情带来的冲击力更加具体生动地展示给读者。 同时在这里，作者也非常巧妙地运用了一下对比手法，这颗「平地惊雷」不是用激愤、暴怒的语气和行为被引爆，相反地，女主用温驯的笑容、恭敬的态度无情地像周月月宣战反击。 手哥不禁连连称赞，作者把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起形成对照，有效强化了场景气氛的表现力。 而与此同时，对于背叛女主的网恋男友宋时砚，作者又是如何刻画的呢？ 在女主与周月月宣战的当晚，那个已然帮着周月月殴打霸凌自己的「甜心男友」，依旧一如往常地用「能溺死人的宠溺」喊着她「乖乖」。只是时过境迁，这样「像在糖罐里滚了一圈」「撩得人红了脸」的甜蜜称呼在无情的霸凌之下显得无比讽刺。 所谓用「最温柔的语气」做着「最恶毒的事」，这样虚伪的人物设定也会愈发让读者对男主的所作所为更加鄙夷。  之前手哥就提过，很多习惯写长篇小说的作者一下子切换到短篇写作未免会有些许不适应。这种不适应的来源就是短篇没有那么多让作者铺垫背景和阐释细节的空间。 手哥借一句网文圈的「行话」来说就是：别水文～ 写短篇，得快节奏推进情节。这就要求你需要把所有你想交代的信息，不管是对人物背景的介绍，还是情节背景的介绍，都要想办法用人物之间的互动展示给读者。 手哥最推荐对话形式的互动啦～ 对话往往能够通过人物「你一言我一语」的沟通呈现出足够充分的信息，但你还需要保证对话信息的有效性，打个比方，你的人物说了句「我今天中午吃了西餐」，那你最好确保这顿西餐是对推进下文情节有用的一顿饭。（手动狗头 在一个以行动为主的场景中，不时插入一些对话，你的场景会比单纯的行动更富于画面感。 我们来看一个案例，摘录自盐选故事《不认识的冰淇淋不要拿》，作者 @不借光  在故事开头呈现了一段情侣间的纠纷桥段： 朋友们发现没有？在这样子的一个对话过程中，作者着重想要把男友秦光这个抠门、自私、又带着暴力倾向的渣男形象呈现给读者。 相比起一句没什么感情色彩的「我男朋友秦光为人小气，对我非常抠门，还把我推倒在地」，作者直接切入场景描写，还原事件现场，用一个「18 块钱雪糕的纠纷」让人物特点更加生动立体地呈现出来。 对于男友的一系列「疯批」行为，作者紧跟着就表现出行为对象——女主的即时反应，「我整个人都懵了」，与此同时，那支 18 块钱的冰淇淋「掉在地上，开始融化」。 对话是人物的语言，行动是人物的动作，旁白叙述则是人物的思想，任何一个故事都少不了这三个元素的相互配合，用对话、行动和叙述给读者制造一种画面感和立体感。  这篇回答的最后，手哥再来带大家回顾一下今天的内容～ 想要将脑海中的东西用文字呈现出画面感—— 第一，要多用具象词，尽量避免有效信息一笔带过。 第二，学会利用拟人、比喻等修辞手法，让你的文字增强感知度。 第三，多多利用人物对话互动，用对话、行动和叙述相互配合行文～ 你学会了米有？