如何评价 2020 动画电影《姜子牙》？
在编剧时，如果没想清楚，不应该碰大主题。 国内文艺界编出来的“大叙事”，往往衷情“反抗”和“黑幕”，这无可厚非，因为的确受到了压抑，因此作为现实的投射，合情合理。 但是，这个叙事角度，对于很多观众是不合适的。不是说这个主题不行，这里也包括审美疲劳，也包括编剧本身的功力差，无法设计出合理的剧情冲突。总之，编剧或小圈子自己看着爽，观众无法共鸣。 实际上，哪吒的爆点也不是反抗。在我看来，其中真正有力量的是亲情的描写，真挚，很有感染力，而且是之前少见的。 其实，写亲情（或类亲情）是最稳妥最保险的，父母和子女，兄妹，姐弟，等等。几乎所有观众都可以接受。（注意，这不是说爱情不能写，而是因为在短短两小时将陌生男女之间的爱情写得令人信服，是需要编剧水准的）。 例如在“为一人牺牲世界”叙事上，The Last of Us 1 就是一个煽情功力很深的例子，因为其中的一切都是为了塑造两人的纽带而存在，没有多余的枝节。越纯粹才越珍贵。 又例如，如果写爱情兼时代背景，在动画中做得最好的是追忆篇，同样是两小时，但有远远更高的立意和审美，并能覆盖丰富的主题。因为高手出招，寥寥几笔就极到位，因此方能在短时间完成多个主题，而普通编剧在两小时根本做不到。 所以，如果对大主题没有理解，功力不够，就应该把眼光缩小一些，多发掘人本身的情感，专心塑造出一两个人物的历程，就非常足够了。 从这个角度而言，虽然国内的许多创作在表面上追求自由化和人文精神，但还没真正理解和提炼出个人的价值，画虎类犬。 多想怎么把故事写到观众的心里去。少灌输众人皆知或甚至很有争议性的所谓“道理”。做到前者，才有后者。 强行写大叙事，强行写群像，强行加各种主题，得到的只会是套路化的滥俗大杂烩，顾此失彼。 国内的动漫等等也常有这个问题。很多人说国内不会写日常，背后的原因是类似的。反而是国内的网文扬长避短找到了一些新路和特色。 我怀疑这个编剧是不是也受了 fate 的影响。但 fate 系列够长，留给编剧圆故事的空间大得多，而且 fate 的三观也照样经常被人质疑。如果找参考，还是学新海诚（注意天气之子对类似主题的差异处理） or 宫崎骏 or 迪斯尼皮克斯梦工场更合适。 有评论说，编剧还真是 fate 粉...... 我觉得，从商业角度而言，学蘑菇就不妥当，因为蘑菇的票房在国内一直雷声大雨点小。 =================== 补充几句。说到导演，日本动画导演的最高水准是今敏，国内目前的动画导演学不了，水平差距过于大（不过今敏可能不够商业化）。 如果杨德昌还在世，完成《追风》（目前只有两个片段：《追風》——杨德昌导演未完成的最后遗作样片_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili  和  杨德昌未完成遗作《追风》片段_土豆视频 ），我们才能看到真正最强的华人导演的动画作品。杨德昌和今敏都是只做精品的导演，从来不失手。 看过会知道，与大师相比，普通动画导演们甚至还没理解如何让剧中角色说人话。而且国内 3D 动画的“迪士尼画风”痕迹重，可能是惯性思维，走不出舒适圈。 追风的样片截图，真正的艺术。这如果做完，就会是人类动画的新标杆。什么才是中国风，请国内导演学习。不过，代价是制作非常烧钱，估计比辉夜姬物语还烧钱，所以未能面世。现在杨导不在，也做不了了，普通导演做出来也是脑残剧情。 