为什么有人说王家卫江郎才尽了呢？
我就纳闷了，为什么那么多人头头是道的分析王家卫电影没落了。难道你们不知道墨镜王最后一部长片是《一代宗师》吗。我看到有人分析是演员问题，对此我是不太认同的，君不见当初墨镜用赵本山小沈阳时，媒体是一片的不看好，一个大俗一个大雅，观众怎么也想象不到他们能擦出火花，然而结果呢，小沈阳赵本山在影片中的表现大家有目共睹。即使是小品演员，即使过往他们的喜剧作品深入人心，王家卫还是在一代宗师里给他们找好了合适的位子，就好比一锅高汤，赵家班的人在电影里未必是主料，但他们独特的气质作为佐料无疑是给这锅汤增添风味的。江湖，武林，不止有“一代宗师”，还应有泼皮无赖，不止有人生如棋落子无悔的深刻羁绊，还应有小沈阳包饺子时脸上的一抹面粉。说白了这部电影不止托的起情怀的厚重，它还侧面烘托了生活本应寻常的一面。从这个层次来说，小沈阳无疑是这部电影的一大亮点。再说回有些人耿耿于怀的鲜肉演员，即使他们出现在墨镜的电影里，墨镜也不会任由他们破坏电影的基调，那么多年了，诸位还不相信墨镜的审美吗。墨镜从旺角卡门的处女作至今，诸位有发现墨镜拍过一部不堪入目的电影吗？每有心作，虽隔时良久，但必属佳作，墨镜拍的不是电影，而是思考的自己作为一个电影人的一生。对于那些说王家卫江郎才尽的人，要么压根没看过墨镜的电影人云亦云，要么看了似懂非懂，以为广为人知的《重庆森林》《花样年华》才是他的代表作，而之后的几部“名不见经传”的作品已然没落，作为一个墨镜老粉我当然觉得是荒谬的，对此我只想说不要对自己不熟悉的事情乱下结论，那样只会暴露自己的无知和傲慢。我们都应该对似是而非的事物多些敬畏心。以上 以下是原答案 哗众取宠 就不说《重庆森林》后王家卫又迎来《花样年华》《一代宗师》这样一个又一个高峰了。单说重庆森林的年代，代表墨镜王最高艺术水准的电影也不是它好么。 其实现在国内对王家卫的评价都是有失偏颇的，因为就在不久前包括现在，国内仍有许多导演在表达思想深度上局限在批判现实的层面。(比如对wg的批判，对落后地区现实的展现)。我不是说这不好，只是这种剑走偏锋的将镜头聚焦特定时期特定地区，用现实主义的手法来讲一个围绕苦难的故事，实在是太浅显了点。这种问题不止内地的“艺术导演”普遍存在，包括日本、韩国的众多知名导演都多多少少有这种向所谓“艺术”靠拢的意味。你在王家卫电影里就很少看到这种情况，即使有也是轻描淡写的略过，比如《一代宗师》里因为战乱叶问妻离子散，子女相继离去。在表达叶问内心的痛苦时，也不过一句“如果不能做一个归人，那就永远做一个过客”。这就好比什么呢？好比你问一个人你一定是个有故事的人吧？那些喜欢批判现实的导演会意味深长的笑笑，便开始像你絮说他了不起的故事。而你这样问王家卫，他肯定会回答说没有，但你会从他若有所思的眼睛里看出他有，只是不说。这就是王家卫和其他导演的区别。 我们这个时代因为对电影的关注，总觉得是个大师辈出的年代，其实哪有那么多的大师喽，好多人充其量只是扬名一时，至于谁是超越时代的经典，还得留给后世的人们去评价。