为什么我不喜欢《孤独摇滚》这部动画？
虚假的孤独摇滚：四个高中美少女轻轻松松搞出职业级别的乐队，在live house演出赚钱； 真正的孤独摇滚： 你们的主唱在唱KTV的时候觉得自己唱歌很好听，但她的声线只适合唱清新小情歌，很多摇滚/另类风格驾驭不来。但她也不愿意学习专业的声乐或改变自己的唱法。更要命的是她是超级现充，搞乐队只是她日常生活中的小小点缀罢了，排练经常迟到。 你们的鼓手水平还不错，而且正是他把整支乐队组建了起来。但他没有时间练鼓，每次一起排练对他来说都是复健。而且他最近正在准备数学建模竞赛和一个大创项目，忙得一匹，参与排练的时间很少。他对音乐的态度明显比主唱更上心，但总不能为了玩音乐放弃保研吧。 你们的贝斯手是真正的六边形战士，长得帅、弹得好、有多年舞台经验，而且演奏和创作能力俱佳，属于站在舞台上底下的小姑娘就要犯花痴的那种。但他已经彻底变成爵佬的形状了，对校园乐队简单的流行乐逐渐失去兴趣。 你们的键盘手自称是“键盘手”，但他只弹过钢琴。当然他的钢琴水准还是在线的，但对于“键盘手”这个职位来说，显然有些力不从心。而且他似乎是个二次元，只想弹一些番的op和ed，对你们现在排练的歌曲不大感冒。 而你，自学了三年的吉他的“吉他英雄”，发现最致命的问题出现在了你自己身上： 你学的是木吉他。 指弹弹唱什么的你都还能应付，但抱着一把又沉又小的电吉他，你发现自己连最简单的推弦揉弦都需要从头学起。而且你不知道为什么不管怎么弹，电吉他都会发出令人令人不悦的噪音。直到一次排练的时候贝斯手耐心地告诉你，电吉他是需要时刻护弦的，你开始感觉头大：电吉他和木吉他真是两种截然不同的乐器。 总之，你们的乐队组建了大概一个学期，只排了几首告五人和回春丹的曲子，但已经徘徊在解散的边缘。 （以上内容由真实故事改编）  3月16日更新 说了这么多，突然发现自己好像跑题了。下面简单说一下自己对孤独摇滚的看法吧。 我个人挺喜欢这部番的，有人说《孤独摇滚》“既不孤独，也不摇滚”，这点我其实是不同意的。首先这部番确实讲述的是严重社恐的波奇酱逐渐融入到乐队中，克服弱点、发挥长处的一个成长故事，其次里面的歌曲也都是味道很正的j-rock，《那个乐队》这首神中神，在日摇风格中都算得上是相当不错的。总不能说日摇不算摇吧？ （唯一的缺憾是广井的乐队演出的那首《幽灵唯我一人》严格意义上并不能算迷幻摇滚，无论是60年代最老的psychedelic rock还是后来的stoner/sludge或是新迷幻，风格都和它相差甚远，只能说《幽灵唯我一人》开头的那段跳跃性的鼓点和贝斯有点往早期迷幻/前卫那个方向上靠的意思，但整体上还是日摇的那套框架。） 我觉得《孤独摇滚》的一个问题在于，作品前期对波奇酱作为社恐的内心挣扎描写的很细腻也很到位，能让观众觉得“太真实了，这就是我”，但后期波奇似乎是被下了药一样，变成了一个要么随时随地在众人面前直接陷入自己的精神世界无法自拔，要么干脆直接在光天化日之下发癫的精神病。我不太清楚病理性的“社交恐惧症”患者究竟是怎么想的，但如果只是性格上比较内向的社恐，这种描写未免有些过于失真。当然这或许只是日漫里常用的一种表现手法罢了，是我不懂幽默。 再说一下我对《孤独摇滚》后续的一点期望吧：如果说居酒屋里两个男人对话的那一段剧情是轻百合漫对现实世界的浅浅一瞥的话，我希望后续的漫画内容能够更多地描写一些乐队所需要面临的更加现实的问题与矛盾。固然不需要写得跟 @孟浪 的那个回答一样悲惨（不过如果真的有这样的剧情我还是很期待的），但只要组过乐队，或者稍微对摇滚乐史有所了解，就会知道四个性格迥异、动机不同的人组成的乐队绝不会永远一帆风顺地走下去。在现实世界中，无论是普通的业余小乐队，还是知名的国际大团，他们身上的故事都比动画里面目前所描写的要精彩得多。希望我能在她们身上看到更加精彩、更令人触动的故事。 各位喜爱摇滚乐、想要组乐队的朋友们，如果还在上高中的话就先别想了，专心致志学习吧；到了大学，在音乐社团里组乐队，就会遇到我上面提到过的种种问题。时间安排的冲突、对音乐的上心程度、音乐品味与偏好上的差异，以及最重要的：演奏水平的限制，都是乐队发展的绊脚石。能够找到志同道合、愿意一起克服这些困难的朋友是幸运的，说明你们在一起玩音乐是一种缘分。 我还算幸运，在校园里花了一年多的无用功后，最终还是找到了一起玩音乐的好朋友。祝你们都能找到优秀的乐手/歌手，用音乐充实自己的生活吧。