为什么好多人批评刘慈欣的《三体》文笔？
不是文笔差，是三体的格局太宏大。 当年看三体时，这书还没红，大众根本不知道，也没那么多屁话。 看的时候就觉得文笔有些硬的感觉，看一段就想着如果这段我来写，我会怎么怎么用词用字，看着看着，我发现，我tm根本写不出来，别说三体，半体我也写不出来啊。 我看时还觉得人物性格还可以多描述些，通过某些小事啊，某些对话啊，后来才发现，三本书下来，只要是看透了，人物性格明明白白，觉得不细致的，是因为在这庞大背景中，人物性格被稀释了。 你说差，让你改，怎么改？ 细枝末节修修剪剪，真的对整体有帮助么？ 一棵树修修，蛮好； 一座山修修，干啥呢？ 亚马逊修修…你等等…老子的四十米大宝剑搁哪儿了？ 喀喇昆仑搞绿化，长城两边贴瓷砖，咱不说这工程量有多大，真润了色，确定就会比原版好？  另外多说几句，没耐心或看不惯三体的，建议去看一看《流浪地球》，这可真是中短篇神作，三体看完后有种“折腾这么多年到底是为了个啥”的感觉，而流浪地球，真是一部无以伦比的恢宏史诗，目标性强，方向明确。看的我是心情激荡，泪眼朦胧。同样的文笔，在这个短篇中，就显得舒服了很多，就因为这个短篇的空间背景虽然宏大但是时间上更加紧凑，读者更容易理解并融入其中，接受度高，干净而硬朗，大刘的文笔优势在这个短篇中体现的淋漓尽致。（也难怪资方选择了这部） 我还要再吹一波大刘的格局，我当年从《珊瑚岛上的死光》开始接触的科幻（是书，不是电影，作者童恩正，当年重文学派科幻的代表人物，用今天的话来说就是注重情节描写的软科幻），名著基本上都看遍了，科幻世界有一箱子，不知道在这玩意上花了多少钱，短篇中能写出这样格局的，真是万中无一，绝顶高手。 另外说个类似的能在短篇中描绘出一个庞大格局的科幻小说，布雷德伯里的《冰霜与烈火》，这书虽然没拍成电影，但启发了后来很多科幻作品，比如《星际传奇》中那颗白天炙热如火的星球。读好书如赏名画，睁眼看文字，闭目有天地，这本书同样是在短短的篇章中讲述了一个如歌如泣的故事，不同之处是风格紧快，动作感强。当年我看时还翻译做《冰与火》，自某歌出来后就改了名了…… 再推荐个，同样闭目有天地的好书：沈从文的《边城》。那文笔，如清溪浣纱，风过茶谷，看到深处不由恍惚，深吸一口，连湘川的水气都嗅到了， 耸耸肩，脖颈上都有些粘哒哒…… …… 但真不能用来写硬科幻~   