如何看待《棋魂》真人版第32集的改编？
原著老粉、佐为本命粉表示真人版《棋魂》32集的改编挺棒的，虽然有些小瑕疵，但瑕不掩瑜。 （樱花已经落了一千年了，月亮一直都在，而你，就在我的棋里。樱花、月亮、围棋，它们一千年来一直都存在的啊！） 在真人版的改编中，我感受到了导演、编剧、演员对于原著的尊重和真心对待，非常非常欣慰。几个主演虽然之前都没看过这部番，但接到戏之后都看了原漫，挺开心的。我的确也和大多数原著粉一样，是带着吐槽的心情点开电视剧的，耐着性子边吐槽边看了几集后，觉得改编得很不错。其实很早就想说些什么了，看到褚嬴消失实在忍不住了。 剧版这集的改编大体遵循了原著的路线，有些相互呼应的小细节，也有很多出彩的改动。 1.褚嬴&佐为消失的日期 原作佐为消失在阳历5月5日，这天是日本的男孩节，所以在原漫中会看到小光家窗口为这个节日而悬挂的鲤鱼旗，有希望男孩子鲤鱼跃龙门、望子成龙的寓意。这和佐为在消失前，内心碎碎念“自己将要消逝，而小光有着无限光明的未来”（大意）相照应。ps：日本是以阳历5月5日作为端午节的哦，这一天会吃粽子，用菖蒲洗澡。 在真人剧中，褚嬴的消失安排在了阴历5月5日，中国的端午节。很棒的细节呼应。这一天褚嬴来回穿越在南梁和现代之间，相隔一千五百年的时空，但都是过节喧闹的场景，尤其是小光逛街的地方还选在了有古代气息的老街。 （小更新：佐为/褚嬴因被小人构陷，遭皇帝放逐出宫，之后投水自尽。这和因奸臣排挤诽谤，遭楚怀王流放，最终自沉汨罗江的屈原何其相似！所以安排在祭奠屈原的端午节消失有着特殊的寓意哦，这是一个巧妙的影射。） 2.褚嬴&佐为的最后一番棋 真正意义上的最后一番棋都是和方绪（原作绪方）下的，而且都是在对方喝醉的情况下（和小光的那盘棋只下了开头几手，所以不算）。不同的是，原作是直接进藤光跟绪方下的，是以进藤光的名义下佐为的棋，绪方并不知道是佐为在和他下棋。而剧版则是时光当传话筒，是以褚嬴的名义和方绪下的。不管怎么说，他俩其实都特别想和对方下一盘棋，但这样的状态、这样的下法两人都有遗憾吧。 3.褚嬴&佐为消失前的铺垫 有人说褚嬴消失前的铺垫太长了，有点拖沓，我倒觉得未必。原作佐为消失前的铺垫其实更长，而且从很早开始，就已经在传递佐为焦虑、悲伤、不安的情绪。原作中最直接表现他预感自己会消失是看见身上绿色的荧光点点飞走，他感受得到自己正在消失。但是他不知道自己的消失竟是这样的突然，甚至没来得及和小光好好道别，他消失的这一天也没有什么特别，只是小光生命中平平淡淡的一天，风和日丽，两人就像平常一样对局。 剧版则是不停地让他闪回南梁，每次闪回都惊魂不定。褚嬴骗时光说端午是他的生日，所以这一天小光一直陪着他，满足他的心愿，带他去想去的地方，还种下了写了“嬴”字的种子（虽然依旧没骑上心心念念的小单车）。所以，剧里的这一天对于两人而言是特殊的，是一个值得纪念的日子，算是一场很好的告别仪式，也给了观众充足的心理准备。而且剧版加入了格则曜日的设定，并且给出了下次格则曜日就要来临的预言，这应该是为后面他穿越回去做铺垫。 剧版还有一个很重要的改动：小光变得更加能理解、照顾褚嬴的感受了。原作中小光其实是不太照顾佐为感受的，很多时候只顾自己，甚至佐为在预感自己要消失时，求小光回家陪他下棋，小光都认为这是无理任性。但是剧中小光变得温暖了很多，懂得聆听褚嬴的诉求，会哄褚嬴开心，他们之间的陪伴是相互的。说实话，原作的小光我一直是有点抵触情绪的，所以啊，非常感谢剧版演员胡先煦，让我喜欢上了可可爱爱、关心在意他人的时光。 剧版的改动是很友善的，至少他不是消失了，而只是回到了他的时代，小光虽然依旧没有听到他的告别，但他们相处的最后一天却不再那么遗憾。想想当年佐为凭空消失多少人直接弃剧啊！这把刀太大了，很多读者都受不起这样一把大刀砍下来，尤其是佐为粉。 佐为的消失一直是我的心结。当初看到他消失之后，我至少有两个月都处在忧郁的阴影中，话都不想说。虽然几乎每年都会回看这部番，但很多时候看到佐为消失就没有办法再看下去了。不过十多年了，心结基本已经解开了，也明白他的消失是必然结局。 4..褚嬴&佐为消失时的内心告白 原作佐为消失前的内心独白是比较简短的，而且BGM非常宁静、平和，佐为带着伤感情绪，但语气很柔和，包括最后几声想叫醒小光都是非常温柔的，似乎是种“物哀”之感。他的这些话是在和小光对弈时说的，小光走神打盹的那一小刻没有听见，回过神来佐为就已经不见了。其实他消失前还有点小怨念（为什么消失的是我，而有未来的是小光），但最后更多的是不舍——不舍得和小光分别。他消失时回忆了一百四十年前附身的虎次郎（本因坊秀策），想通了他存在的意义——“虎次郎是为了我而存在，而我是为了小光而存在，小光也是为了某人而存在；一千年，两千年，不断循环下去，为了延续【神之一手】这条漫长的道路。”他就只说了这么多而已，没有多少煽情的成分，但却让人落泪不止。他在延续【神之一手】这条道路上的使命已经结束了，因此他消失了。 而剧版褚嬴的告别则比较长，有一个渐进的过程，情绪越来越高，有很浓离愁别绪和深深的不舍。这是非常煽情的一段话，是非常中国式的告别，和日本沉静的物哀之美显然有别。 有人说这段有些过，我虽然觉得这段有些地方遣词造句的确不太好（褚嬴整部剧的台词都有些怪，尤其是前面几集，可能是为了表现古今语言差异吧），但是这一大段内心告白是非常必要的，因为这里是褚嬴的情感最高潮，更是对棋魂主题的阐释。在原作中，佐为消失前很多集就开始他的内心铺垫，有很多他的内心碎碎念，甚至有一整集就叫【藤原佐为】。而在剧中，褚嬴的内心戏是比较缺失的，编剧把褚嬴的内心戏集中地压缩到了这一集爆发，我认为这个处理是可以接受的。这段内心戏包含了原作棋魂传承的思想内核，勾勒了围棋群像，表达了对小光的不舍，内容上完全没有问题，只是文笔有点中学生作文的感觉，会让人觉得尬。 5.褚嬴&佐为消失时的场景 原作小光是一直住家里，没有搬出去住的。佐为是在小光家中消失的，消失时开着窗，窗帘拂动。剧中为了还原这个场景，特地让小光回家，窗帘在风中飘荡的感觉都那么相像。唯一不同的是时间从白天移到了晚上。这个场景的复刻也是很有心了。 原作中佐为消失的场景很家常，他和小光就是在这窗前日复一日地下棋。而剧中褚嬴的消失则伴随着格则曜日的白光，这呼应了此前他说自己出生时天有异象。 其实我觉得剧里有一个小逻辑bug，时光是很上心格则曜日这件事的，而且知道这和褚嬴有很大关联，但是他竟然对将要发生的格则曜日却不太在意，甚至在褚嬴不见好几次之后，丝毫没考虑过褚嬴会消失。这个其实是不太应该的。原作中小光从没想过佐为会消失则很合理，因为没有格则曜日这个设定，他认为佐为附身在自己身上就像附身虎次郎一样，而且自己死了还能再继续附身下一个。 总结 在我心中，褚嬴和佐为是分得很开的，褚嬴是褚嬴，佐为是佐为。虽然我接受剧版褚嬴，但是佐为是无可替代的。所以，我也不会过多地去纠结褚嬴对于原作的还原问题。我喜欢那个伤感、唯美、强大的佐为，也并不讨厌会怼人、有点小毒舌、小傲娇的褚嬴（虽然对服化道依旧有点接受无能，但古代部分其实能看出张超是一个古装很有气质的演员）。其实，作为原著粉，看能到尘封多年的“棋魂”两个字上热搜，并且得到如此用心的真人化改编，真的很欣慰。 在原作中，佐为消失的很早（动漫第60集消失，共76集，后面还有北斗杯预选赛剧场版），我一度郁闷，没了魂的棋魂还咋拍下去。而剧版将褚嬴的消失放在了最后几集，相对地拖后了褚嬴的消失时间，让人没那么大的落空感。 总之，不管怎么说，32集的【褚嬴消失】和30集的【神之一手】的改编都挺不错的，和原作各有千秋，甚至【神之一手】可能超越了原作。我觉得也许最遗憾的就是没有买下原作的全套BGM吧，不然会更有感觉。这两集播了以后豆瓣分也一直在往上涨，眼看就要突破8.5了（对比7.2的开分简直是逆袭），这也说明了大家对这两集普遍还是认可的。 ------------分割线------------ 完结撒花，大结局挺甜的，开开心心的，挺好。 关于《棋魂》的一些细节分析，可以继续看我的另一个回答： 