有哪些最令你惊艳的古诗或古文？
01. 天外一钩残月，带三星。 ——秦少游· 《南歌子》   02. 雾失楼台，月迷津渡。 ——秦观· 《踏莎行》 “雾、月、楼台、津渡”。 八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。   03. 千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。 ——秦观· 《临江仙》 所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。 “挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。 少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎？以意境之美，更远甚之。   04. 微波澄不动，冷浸一天星。 ——秦观· 《临江仙》 景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。   05. 金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。 ——秦观· 《满庭芳》 通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。 “一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。 而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。 这是少游词之特色。   08. 短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。 ——赵长卿· 《临江仙·暮春》 十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。 色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。   09. 何处合成愁，离人心上秋。 ——吴文英· 《唐多令》 这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”...... 但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。 “秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。   10. 东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 ——张孝祥· 《西江月·题溧阳三塔寺》 写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。 跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。   10. 满载一船明月，平铺千里秋江。 ——张孝祥· 《西江月》 张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。 既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。   11. 燕雁无心，太湖西畔随云去。 数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。 今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。 ——姜夔· 《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》 一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。   12. 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 ——姜夔· 《疏影》 很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。 说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。 梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。   13. 卧迟灯灭后，睡美雨声中。 ——白居易· 《秋雨夜眠》 该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。 因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。   14. 晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易· 《寄刘十九》 白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。 夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。   15. 曲终人不见，江上数峰青。 ——钱起· 《省试湘灵鼓瑟》    17. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 ——周邦彦· 《苏幕遮》 炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。 可见周美成得此大道，已臻化境。 此词神韵天成，其妙处只可意会。何尝是写景之真？亦有无尽细理蕴含其中。   18. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ——林逋· 《山园小梅》 林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。 苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。   19. 来如春梦几多时，去似朝云无觅处。 ——白居易· 《花非花》 “春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。 白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。 而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。 也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。 亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。  20. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 ——晏殊· 《浣溪沙》    22. 高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。 ——晏殊· 《踏莎行》 寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。    23. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 ——晏殊· 《寓意》 晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......” 他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。   24. 地角天涯有穷时，只有相思无尽处。 ——晏殊· 《玉楼春》   25. 满目山河空念远，落花风雨更伤春。 ——晏殊· 《浣溪沙》 晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。   26. 把酒祝东风，且共从容。 ——欧阳修· 《浪淘沙》   27. 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 ——欧阳修· 《蝶恋花》 开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。   28. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 ——欧阳修· 《玉楼春》   29. 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 ——晏几道· 《鹧鸪天》 晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！   30. 脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 ——范成大· 《霜天晓角》 清丽含蓄，余味不尽。   31. 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 ——李冠· 《蝶恋花》 沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。 风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。    32. 酒浓春入梦，窗破月寻人。 ——毛滂· 《临江仙·都城元夕》 表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。 所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。    33. 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 ——辛弃疾· 《青玉案》 梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。   34. 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 —— 郑谷· 《淮上与友人别》   35. 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 ——李商隐· 《锦瑟》    36. 醉后不知天在水，满船清梦压星河。 ——唐温如· 《题龙阳县青草湖》 星河共影，天水一梦。   37. 浮生只合尊前老，雪满长安道。 故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。 ——舒亶· 《虞美人·寄公度》 作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。   38. 报道先生归也，杏花春雨江南。 ——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》 一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。   39. 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——贺铸· 《青玉案》 末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。   40. 少年侠气，交结五都雄。 肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。 ——贺铸· 《六州歌头·少年侠气》    41. 何处望神州？满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 ——辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》    42. 当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道· 《临江仙》    43. 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。 ——张先· 《天仙子》 “云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。   44. 人生如逆旅，我亦是行人。 ——苏轼· 《临江仙》 以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。   45. 且将新火试新茶，诗酒趁年华。 ——苏轼· 《望江南》 多少次，给人热爱生活的信念和勇气。   46. 此心安处是吾乡。 ——苏轼· 《定风波》    47. 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ——《苏轼·卜算子》 风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。   48. 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼· 《定风波》 坦荡胸怀，任天而动。 陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。 “一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。    49. 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 ——李贺· 《金铜仙人辞汉歌》 李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。 而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。 唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。   50. 似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。 ——黄景仁· 《绮怀》   51. 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。 ——《王国维·蝶恋花》   52. 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 ——温庭筠· 《南歌子》    53. 从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 ——李益· 《写情》    54. 南风知我意，吹梦到西洲。 ——《西洲曲》  （未完·待续） 欢迎·关注·交流