花样年华里张曼玉的23件旗袍分别代表着女主人公什么样的心理暗示?
这个题目好大啊，我来抛砖引玉吧。 美人如玉，旗袍如画。 《花样年华》是旗袍电影，张曼玉在其中换了20多套旗袍。这些都是由张叔平亲自设计，布料是他多年来的私人珍藏，质料和花式都是绝版。然后再由梁朗光师傅一手制作，耗时一年多，价值总共30多万港元。 旗袍本意为旗人之袍，起源于17世纪，迄今己有300年历史。作为国服，旗袍的真正迷人之处在于它的内敛和深刻。它婉约地勾勒出女性的身体曲线，将含蓄与性感表达得淋漓尽致。当身着旗袍的女子袅袅婷婷地向我们走来时，微风玉露倾，挪步暗生香。 《花样年华》诉说了一个令人怅惘的错爱故事：周慕云的妻子与苏丽珍的丈夫发生了婚外情，为了探寻各自配偶出轨的原因，两人走到一起。随着时光的流逝，他们互生好感，但最后还是擦肩而过。 故事的情节并不复杂，而王家卫却别出心裁，没有更换过多的故事场景，用张曼玉摇曳生辉的一身身旗袍来推动故事的发展。旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具，暗含着许多象征意义，在潜移默化当中向我们传达了故事的进展和人物的情绪变化。所以，借助旗袍来解读这部电影是个不错的角度。 1962年的香港，张曼玉饰演的苏丽珍第一次以一袭明艳的旗袍出现，电影中所有的旗袍统一采用高领、圆襟、十字袖、过膝的设计。这是她和周慕云因为租房第一次相遇，而这是故事的开端。第二次是在搬家之时，苏丽珍的旗袍颜色暗沉，房东太太问搬家这么辛苦一个人忙得过来吗，她笑了笑说没事。旗袍虽然勾勒出女性的柔美，但她内心还是有一份坚强在。 第三件旗袍，淡红浅黄浅紫交织，轻快的颜色表现出人物轻松喜悦的心情。这是丈夫出差回来接机时的衣服，苏丽珍肯定是做了一番精心打扮的。在下楼时遇到周慕云的妻子，王家卫用这种极妙的手法轻描淡写地埋下伏笔。后来一起打牌的时候两个女性曼妙身姿的背影表达了第一次交锋的状态。苏丽珍还未知，但另外一个女人自然地拍肩等强势动作别有深意。 第四件旗袍，暗淡的灰色，和上一次的明亮形成鲜明对比。丈夫刚回来就要出差，表现出苏丽珍心情的低落。 穿第五件时正在上班，第六件是晚上回家仍然坚持一个人出去买碗面。房东太太请她一起吃，她拒绝说我想一个人走走。竖条深色的旗袍，流露出丈夫久不在家的女性夜晚的心情。 第七件，流光溢彩的颜色，丈夫带回了电饭煲时的内敛的喜悦。 第八件旗袍，灰白色。这是苏丽珍和周慕云第一次单独相处，两人不再是简单地打招呼而是有了实质性的对白。但是苏丽珍的服装并没有异常，可见此时两人并没有多大的交集和感觉，她也没有特意打扮。 第九件，明绿色，整个人状态非常好。这次苏丽珍是来还书给周慕云的。在周慕云房间的时候王家卫特意透过一面镜子使得张曼玉美得朦胧且不真实。 不知道大家发现了没有，这件旗袍和第六件一样。上次出现是苏丽珍独自一人深夜下去买面，而这次也是独自下去买面。镜头中的画面从女人的旗袍下的大腿、上半身旗袍花纹、到穿着旗袍的全身，将观众脑海中的第一画面定在了旗袍上，再慢慢拓展至穿着旗袍的女人。这里苏丽珍即使是出去买面也仍穿着旗袍，一方面表明了她在外人面前表现出的得体光鲜，另一方面王家卫用缓慢的音乐衬着昏暗的场景，暗示了她的孤独和内心的寂寞。 这件旗袍和第七件相同，这个场景紧接着上面一个而来。上次是两人都独自下去，各自为了自己的事情伤神，而这次两人却相遇了。这场相遇并不是多出的场景，而是导演精心设计的发展。两个孤独的人在孤独的时候相遇，这暗示着以后的无限的故事。 与第六件旗袍相同，苏丽珍发现端倪，猜到自己丈夫可能和周太太有问题，所以故作镇定地去打探。穿的衣服和独自买东西时的一样，表达了她此刻相似的低落的心态。 与第一件旗袍相同，这是苏丽珍工作时常穿的衣服，光鲜亮丽。虽然才发现丈夫的出轨但仍然以最美好的面容去投入工作。传达出苏丽珍的坚强的一面。 与第八件相同，第一次穿是第一次和周慕云发生实质性对话，而这次是再一次相遇并相互说起了自己的另一半，在一定程度上也是另一个实质性的进展。即两人对另一半的出轨的心照不宣，两人实际上是同病相怜。 穿完第九件旗袍之后两人约出去摊牌。而约会的时候的苏丽珍的旗袍是第三次出现，光鲜亮丽。这件旗袍在正式的场合多次出现，类似于她的盔甲。在这次交谈中他们两人正式摊牌，都知道了自己伴侣的出轨。两人赤裸裸地展示自己的伤口，好像相互取暖的人一样凑到了一起。 至此为止，电影的第一部分结束。即两人从陌生人到机缘巧合发现是同类，有共同的目标和情感。在第一部分共出现了9件旗袍，旗袍颜色大部分是暗沉的，表现出她的孤独，而颜色明亮的旗袍则大部分是故作坚强的盔甲角色，她的情绪起伏大部分还是与自己的丈夫相关。而在接下来的部分中，两人开始靠近，故事开始脱离各自伴侣，由四个人的纠缠逐渐变成了两人的纠葛。 接下来有各色旗袍暗合心情纷纷登场，限于篇幅这里不再赘述啦。 《花样年华》开创了一个旗袍影视的时代，在幽暗的灯光和孤僻的场景环境下，张曼玉不断更换着旗袍的颜色和款式，用一身又一身的旗袍塑造出一个东方美人的经典形象。旗袍不仅仅是怀旧，更表达了主人公微妙的心情，也暗示了结局。 在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵保守的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”。张曼玉曾说过，由于她穿着旗袍，身体的活动受到限制，连带说话的声线、手指的活动、坐立的姿势，都跟平常不同，而且由于衣服紧得令她动弹不得，更促使她进一步感受女主角为何会压抑自己不敢表露感情。 苏丽珍受传统道德思想的影响，比较保守。使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这也成为了他们爱情悲剧的主要原因。 戈达尔曾说“电影是我的第一个梦，也是最后一个梦。”王家卫常引用这句话表达他对电影的一往情深。2000年的《花样年华》也一如既往地延续着他的梦。如花美眷，花样年华，却擦肩而过，咫尺天涯。在相对之时，身着旗袍的她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。 人生若只如初见，你会不会记得，花样年华里身着旗袍的美人那一低头的温柔，恰似一朵水莲花般不胜凉风的娇羞。