相比国外，为什么中国大牌演员的地位那么高？
以前在知乎回答过另外一个问题：“为什么中国人看不起艺人（ ） 简单回复下今天看到的这个问题 1、首先纠正题主的一个观点：中国演员的社会地位不仅不高，还是很低的。 在50年代初期，新中国政府曾专门针对文化演艺界采取过强制推行公有制的“三改运动（改戏、改人、改制）”，赋予部分有较高艺术素质的演艺人士“人民艺术家”的身份头衔，但是时至今日，传统做艺行的哪些一度被扫进垃圾堆的习俗又都死灰复燃了，又重新成了“戏子” 2、演员之所以被人羡艳，是因为那看似到处出风头的言行，名利双首的境遇，经常在各种媒体平台上抛头露面，接受粉丝尖叫与追捧的精彩经历。但是请注意，只有极少数的知名演员才具有如此待遇，且演员的职业生涯继位有限，许多十几岁看盘靓脸嫩肉鲜成名的青春偶像，热闹几年后，如果没有成功转型，会迅速被冷落忘记； 3、有人说，特别羡慕演员的名利双首，年纪轻轻得挣那么多钱，有那么多粉丝追捧。那么，您是否还看出这些表象下的实际情况呢——大笔大笔的走穴收入，除了要交巨额所得税，还要接受包装他（她）的经纪公司与经纪人的凶狠盘剥。 那个在粉丝面前出风头的青春组合、在银幕上频现的走红新人，只在粉丝眼里是完美无缺的偶像，在经纪人那里就是个摇钱树。 一个三名俊俏少年组成的青春偶像组合，都要和经纪公司签署合同条款，在扣除各种必缴的税收后，经纪公司和经纪人拿走60~70%的收入所得，剩下的30~40%才会由他们三人均分。 你觉得这个分配标准合理吗？如果你觉得不合理，你或你的父母监护人去找经纪公司理论，对方就会把合同掏出来，告诉你白纸黑字都在上麦年写着呢，你想违约是吗？ 嫌公司拿的太多是吗？你家孩子现在出点名了，他的声乐、舞美基础都是公司掏钱培训的，他唱的那些歌都是公司找人创作的，他那么多的演出合同与商业广告代言都是公司操作的……没了公司的栽培，你儿子什么都不是，……你以为就你儿子长的俊俏啊？全中国14亿人呢，排着队做明星的小鲜肉有的是，整天盼着让自己儿子闺女当童星出名的爹妈有的是…… 当你或你的父母听到了经纪人如上述口吻的告诫后，你觉得你处在啥地位？ 不要出于虚荣的心态，被哪些虚伪的表象蒙蔽； 4、好多著名演员耍大牌 对，的确有不少这样的事情。但大牌演员只敢对比他地位更低的人耍大牌；另外，你听说过不少知名演员耍大牌的事，但还有更多的是耍大牌不成功，装逼失败，被人收拾的事情呢。所以说，偏听则暗兼听则明，题主提出“中国大牌演员的地位那么高”，说明他对我国娱乐圈还是一知半解、限于表面现象的盲人摸象程度。 最后，简单解释下什么叫“大牌” 大牌这个词，就和走穴、拿杵、压轴、攒底一样，是在晚清的梨园行、评书相声曲艺行里就已经普遍流行的行业术语。 以梨园行（京剧）来说，京剧特别讲究师承门派，没有师父，说不清自己的师承关系，那你只能算业余爱好者，俗称"票友"、“玩票的”、“票戏”。旧社会的梨园行里分七科，其中的经励科就相当于经纪人，是负责剧团内联系演出时务安排的职能部门；另外，整个梨园行还有梨园公会。外界有人来约请演出、出堂会或到外地跑码头走外穴，必须通过梨园公会的统一调配和本团经励科的具体承接。 在梨园工会内，将演员分成小牌和大牌两种。演员获得“小牌”资格比较简单：基本上在学过几年戏，完徒出科了，师父会带着他到梨园工会内喝茶、吃饭、从事一些简单社交活动，实际是向前辈同仁介绍徒弟，说明这是我门下的徒弟，我是他师父，通过这个方式告诉前辈同行，这个新演员有师承、今天我带他来和大家认识一下，他就算正式出徒了，大家可以承认他。从此以后，他就是小牌演员。 就和刚毕业的大学生到了新单位，必须老老实实夹着尾巴做人一样，这个小牌演员刚开始只能是里子老生啊、二路青衣啊，甚至干脆只能当碎催、跑龙套，戏迷观众也不追捧他。当梨园公会和经励科联系到演出后，首先是由大牌演员出头承接，大牌演员看的上小牌演员，才会带着他一块去走穴演出。很显然，小牌演员处在非常被动的地位，为了获得上场的机会，他在大牌演员买年前就必须甘当孙子，逆来顺受、曲意逢迎。熬过多少年如此岁月之后，也只有一部分小牌艺人能进阶为大牌。 这就是大牌和小牌的来自，可见，大牌演员耍威风，也只是细软怕硬。如此生存的演员，你还会觉得他社会地位高吗？