中国大陆的独立电影现在是什么情况？
地上和地下的这样的划分其实是一种误读，在电影创作上没有任何差别。只是在某个时代不允许我们正常表达，在一个允许的范围内表达。 只是随着我的改变和认知在一部一部往下拍，而这个过程中条件也在改变，这种改变可能是自身的也可能是周遭环境的改变。2003年我拍《青红》，别人很吃惊，但那时候，不管你不让我拍或者让我拍，我自己都要拍《青红》，但在别人看来，就以为一旦你转到地上了，你就不能自由表达了。但其实这是一种误解。从本质上说，电影不应该让一个电影作者或者一部电影承载太多，这也是中国政治的一个特殊性。 中国电影现在的状态不是说做独立电影就要关起门来，当然我们会受到一些限制，但不是说我们争取更大范围的传播或是争取更多的市场份额就是错误的，就是向市场妥协，其实不是。而只是一种争取，争取应有的空间。在作品上可能会解读出一些变化，但创作态度是不变的。从地下的状态去往市场上努力，争取我们自己的空间这一步是我们该做的，不能永远关起门来而是要走出去，这是我们应该共同努力的。 我的作品在宣传过程中拿到市场上去，并不是说作品迎合了市场，而是说我的电影一定要有市场，这是我们的权利。 关于独立电影的价值，在独立电影的起步阶段，条件有限，我们拿着摄像机，只求表达，无暇顾及技术。我们把摄影机当作一支画笔，一双眼睛去看，把视线和触角放在每个个体身上，让自下而上的政治和自上而下的政治体现在一个个体身上，回到完完全全的一个个体的表达形态。这种东西是特别纯的，它不见得是最好的，但它呈现出来的纯粹感是回不去的。 从我的概念来讲，我挺珍惜独立电影的这个称呼和叫法，它涵盖最多的意味就是独立两个字。独立的存在、独立的表达、独立的观点，而我认为，当时我们好就好在并没有因为独立而显得失衡，所有好的独立电影都暗含着现在大家都在提的价值观。这个是九十年代初独立电影的出现最为重要的一点。它把视线和关怀的触角放在每一个个体身上。 独立电影到底有没有价值，可以随着时间慢慢总结。