章子怡的演技究竟有多好?
  章子怡在电视采访中，说话一直慢、轻、柔，隐隐含着一丝谦恭，完全出乎了我对她的意料。      要知道最近《演员的诞生》大热，她的资讯铺天盖地，“倔强、霸气、野心勃勃”几乎就是她全部的公众形象。  直到大家提名要分析章子怡，我去看了大量资料，才慢慢了解到她的多面、立体、丰满，当然还有很多争议：  章子怡真的是一个天生电影人吗？她和汪峰的爱情真的不般配吗？  欢迎收看本期的《走进 电影 章子怡》。       1. 一流演员的电影脸    李安：章子怡的脸特别好拍，怎么拍都好。  在我看来，子怡脸部最大的特征就是：工整、平淡、挺直，典型的东方写意画女人。  这些特质是她脸部好拍的原因，但好拍只能说各个角度都不难看，不难看不等于演技好，演技好不好还得看表演的精准度。  下面我们就开始分析吧：  ［工整：耐看度高］  子怡的三庭五眼、四高三低基本合乎比例。     眼睛：两眼间距略宽，眼珠也有点外翻（左眼比较明显），眼神有迷离感。迷离的眼神容易散，适合出演盲人，诗诗也是这样。  但是注意，下图中子怡演的是真盲人，诗诗演的不是盲人啊，只是把一个正常人演成了盲人。     子怡的眼神虽然迷离，该聚焦的时候一点不含糊，下面是演技时刻：  《一代宗师》里，年少的「宫二」眼神倔强怀疑，年老的「宫二」眼神沧桑迷离，但精气神都是足的。     嘴巴：子怡的嘴唇略厚，牙弓较宽，牙齿偏大，有原始感（常被人说很土）。但配合她整个单薄的面庞，是一种“秀气的原始感”，就像“一汪清泉”一样，清亮，自然，流到人心里头去。      但即使都是土土的露齿笑，她也能塑造出不同的人物形象。比如电影《茉莉花开》中，子怡一人就分饰了三个时代的少女。下面是演技时刻：     嗯，子怡这个时候已经27岁了  这种笑容的“自然甜”区别于唐艺昕的“蜜糖甜”。同样是厚唇，唐艺昕的牙弓比子怡的窄得多，和小尖脸更匹配，也更具现代感。所以子怡演都市片少，何况好剧本也少。     总的来说，子怡的五官单看不算出彩，但比较标准且对称，接近上周我们讲高级感时讲到的“中国美女的平均脸”。     因此脸部的耐看度极高，能扛得住各种类型片子的女一号。比如，在《罗曼蒂克消亡史》里，你会被艳瘦肥环各类美女惊艳，但子怡始终是最不腻人的女主角：        ［平淡：可塑性强］  从骨相上来说，子怡的额头开阔饱满，眉骨和山根立体，但颧骨低平，整个面部基底相对在一个平面上，没有特别突出的重点，适合通过妆容和灯光去塑造不同角色。      《艺妓回忆录》中，子怡的平颧骨清秀含蓄；巩俐本身的颧骨高度正常，通过打光加强了阴影感，霸气侧漏；杨紫琼的颧骨高耸，成熟大气，人物的性格特征鲜明。     《太平轮》中，子怡通过阴影和光线塑造出高颧骨，再加上眼睛微眯带来了岁月的松弛感。和宋慧乔相比，底层人民和富家女的角色区分度是不是非常明显？     从皮相上来说，子怡面部的颜色比较寡淡，也没有特别突出的重点，妆容的可塑性很强。  《罗曼蒂克消亡史》中，骄淫奢纵的小六艳丽俗气，眼神不屑；千帆过尽的小六又极为清淡，眼中只剩麻木。     总的来说，脸部平淡，留白就比较多，整体可塑性强。但“平淡”而不“散漫”，是因为脸部还很“挺直”。   ［挺直：耐拍度高］  子怡脸部赘肉少，面庞紧致，轮廓和折角清晰。在大屏幕的放大效果下，细微的肌肉运动都能被呈现出来，非常适合做微表情。你看，相似的动作下，宋慧乔胖胖的脸庞是不是木讷得多？     再加上子怡自身的眼线、鼻梁、唇线，甚至连侧面的E线几乎都是挺直的状态，不带感情色彩。     就像一张白纸，又单薄又干净，自身想表达的情绪不会被干扰。      至于有人说她“面瘫”，子怡没有表情的时候确实是面瘫，但演戏的时候不是面瘫啊。  下面这位没有表情的时候其实眼尾和嘴角都是上翘的，比较甜美，但演起戏来是真面瘫：     怎样区分“真假面瘫”呢？关键在于肌肉运动的多少。而子怡，就非常懂得调动自己不同面部肌肉的运动，来呈现复杂的情感状态：  倔强：面部挺直，加上自身性格又很要强，子怡最擅长表演的就是倔强。  「玉娇龙」是倔强的极致，清瘦的面庞配合肌肉的用力，鼻梁、颧弓和下颌骨的连线、唇线都绷得笔直。     狠绝：肌肉再用力一点，眉毛、眼睛、鼻孔外扩，干净的上眼皮几乎完全被吃进去，又多了一丝年轻气盛的狠绝。     隐忍：外扩是倔强，内收则是隐忍。  「玉娇龙」长大后不再无拘无束，要承担家族重任，就变成了隐忍的「宫二」。下面是演技炸裂的时刻：      王家卫的厉害，就在于运用妆容和光影展示了子怡小脸的极致美感，骨肉匀称，皮相干净，线条流畅，就像唐宋年间精致的瓷器，光照上去方觉饱满度。  而子怡的厉害，就在于能掺透王家卫的用意，用细微的面部肌肉变化，完成复杂而精准的表演。  悲伤：面部肌肉微微下垂，悲伤的感觉就很明显。相似的情境下，左边肌肉幅度小一点的「商琴琴」更沉重，右边肌肉运动夸张一点的「商琴琴」更焦灼。     悲伤后的喜悦：肌肉的运动方向近乎相同，但舒展度的不同，呈现给人的情绪也截然不同。     你肯定会质疑我为什么要这么细致地去分析子怡的演技？好演技难道不会直接震撼到观众吗？  我想用两句话来解释一下：   第一，子怡的演技是“准确”。  经大荧幕放大后的微表情，很多时候不会直接震撼到你，但和情境的融合度极高。子怡的演绎，是自己、是角色、也是影片的一部分。也就是说，演员和影片本身是互相成就的。  上面分析了子怡最鲜明的特征：倔强。她的每个角色几乎都带有这个特质，所以有的观众认为她始终在演自己。  首先，在好资源这么稀缺的情况下，一个导演难道要绕开一个演员的优势去开发她的劣势吗？  其次，就算都带有倔强的特质，难道“委屈的倔强”、“狠戾的倔强”、“体面的倔强”、““隐忍的倔强”：      不比“委屈地干瞪眼”、“狠戾地干瞪眼”、“体面地干瞪眼”、“隐忍地干瞪眼”高了六十四手（宫家的秘诀）吗？       第二，观众欣赏的是“过度”。  以“哭”为例，至少有三种表达：  隐忍：     爆发：     干嚎：     观众能感受到”干嚎“的假装，欣赏”爆发“的力量，却往往会忽略”隐忍“的真实。  不是说爆发不好，有人说：“一看见演员哭得撕心裂肺我就会跟着哭。”这种“移情效果”确实能证明一个演员的演技，所以孙俪在《甄嬛传》、子怡在《茉莉花开》中把“难产”都表演都很好：     但表演塑造的是信念，在一个人真实的一生中，百感交集和爆发相比，哪种情况更是常态呢？仅以爆发力来评判一个演员的演技，是不公平的。  “隐忍”的百感交集，才更接近生活。但也许只有在电影院这个黑暗幽静的环境中，观众全身心投入，才能细细体会这种微妙的复杂和精彩了。      以上两点，是我一个三流影迷对章子怡和宋丹丹老师的致敬，看了几期《演员的诞生》，我佩服她们的信念感和专业度。     总结一下子怡面部的特征，平淡＋挺直的组合，有写意山水画的落笔和意境，笔简意足，根骨分明，“文人气”和“精神气”十足，是一张电影脸。     这一点恰是如今忙着脸部填充，匠气十足的鲜肉小花们缺少的，前两天刚摔倒的奚梦瑶也是这个道理：     子怡也不是没有过迷惘时期，胖的时候，脸部只见肉不见骨。还好很快调整，没有影响她的任何一部戏：     而随着年纪增长，脸部也有纹路和凹陷，但是线条流畅，风骨犹存，这样一张脸才能给观众讲述岁月的故事，而不是一个整容的历程。  就像一位金像奖评委曾经说的，“什么样的脸经得起荧幕的放大？肯定是这张脸充满了传奇，能给我们安慰与力量。”     总的来说，一张电影脸再好，也只是各个角度都不难看。  能不能一直耐看，凭借的是对天赋的维护。下面两张照片分别拍自2007年和2017年，我想，她还能再战十年。     能不能有自己独特的美感，凭借的是对自我认知的完善。她比不上林青霞的英气潇洒，比不上巩俐的大气磅礴，也比不上曼神的妙曼风情。但她最独特的冲淡素净、倔强孤傲，也是从未有人可以比拟的。      能不能完成精准的表演，靠的是不断的学习和成长。从影20年，从青涩的招娣演到复杂的宫二，她留住了千千万万个影迷。     完成了以上三点，才能被称作是一个“一流演员的电影脸”。章子怡，完全做到了。  而她的身材，也是这样。  2. 一流演员的身材   王家卫：章子怡是声色艺全的刀马旦，前有林青霞，今日只有章子怡。     “旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色，刀马旦则专演武艺高强的女性，较重身段，以气势见长。  打小就是舞蹈演员的章子怡，在众人眼中身材比例应该很好。但她的身材和脸一样，硬件只能算标准：164cm的身高、标准的头身比，标准的头肩比，胸不大，腰不细，臀不翘。     身材的美感更多来自仪态的挺拔，同样是舞蹈出身的诗诗和子怡，肩颈端得笔挺，线条流畅，锁骨匀称，身姿的美感是强于一般女明星的。  但子怡看上去比诗诗壮实很多。常年的武打训练让她的的三角肌（肩膀和手臂连接处）更发达，也更有力量感。再加上喜欢插腰凹造型，气势凌人，不太讨喜，但很“国际章”。     武打最美在《卧虎藏龙》，「玉娇龙」身姿轻盈动作流畅。  尽管导演李安钟意舒淇，只是把子怡当成一个替补，甚至连一个拥抱也不愿给她。但她是唯一一位能坚持接受几个月武打训练的女演员，再加上自己对表演的纯真诚恳，最终打动了李安。     舞蹈最美在《十面埋伏》，「小妹」舞姿行云流水，回眸浅笑时风姿卓越，熠熠生辉。  然而拍摄过程漫长而艰苦，子怡甚至伤了一条腿筋。     功夫最美在《一代宗师》，三年的形意拳不是白练的，「宫二」的身姿极正，刚柔并济。     身段最美在《2046》，虽然子怡胸平臀平腰不细，但是通过大量的训练后，走起来路来，身姿摇曳的风情感一点不差。     总结下来，子怡面貌身材的硬件都只够得上标准，但她是“成长型”的选手，从三分天赋走到到十分上镜，一路披荆斩棘，毫不掩饰自己的欲望，也拼尽全力去达到。  而她的爱情，也是这样。  3. 两个中年人的相爱   子怡身上最出乎我意料的是她的“刚柔并济”，如果说在电影方面“刚”的成分更明显，那么在生活和爱情中“柔”的成分也不少。  她在采访中经常表达出对家庭的渴望，甚至说：“如果我读大学四年级，读完了我就结婚吧。”     如果说和霍启山、Vivi的恋爱都是女明星的传统愿景，那么和Vivi高调订婚，甚至“一碗菜肉抄手”征服Vivi女儿的时候，这种对家庭的憧憬就显而易见了。  毕竟2007年的国内舆论环境，还是比较保守而严苛的，高调必然做好了真结婚的心理准备。否则接踵而来的“三重门”事件：“泼墨门”“诈捐门”“诱惑门”，一下就能压垮她。  毫无疑问子怡是一个好演员，但“三重门”事件，也恍若昨天，至今刻在很多人的脑海里，百度相关词搜素的前几名，每红一次，必被提及一次。     她是漂亮的，也是世俗的，然而成长过程中，艺术带给她的机遇和修养，让她学会的对自我的要求和对命运的掌控，是类似于霍启山、Vivi这种富豪的价值观的，但区别于他们的择偶观——吴佩慈那样的寄生式顺从。  而汪峰，恰好就是那个适当的时间出现的适当的人。     ［相似的家庭背景］  两人都是北京人，家中老二，子怡有一个哥哥，汪峰有一个姐姐。  ［相似的成长过程］  8岁的小子怡被父母送去少年宫学舞，理由是跳舞可以增强体质。11岁考入北京舞蹈学院附中后，开始了6年辛酸的“半独立”的生活，非常羡慕同龄小孩可以在家受父母宠爱。  3岁的小汪峰也被父母逼迫学小提琴，理由是音感还不错，将来可以子承父业（汪爸爸在文工团工作）。每天大量的练习让他觉得枯燥乏味，同样羡慕同龄小孩的自由自在。     这两段心酸又刻苦的学艺之路给他们奠定了艺术基础，培养了吃苦耐劳的毅力。更重要的是，纯粹而枯燥的艺术练习环境，让他们滋生了对自由的渴望。  ［相似的成名之路］  子怡虽然五官分明头身比佳，但舞蹈资质平庸，曾因为担忧考试通不过，一个人晚上摸黑在舞蹈室练习。加上考虑到舞蹈演员的前景有限，她决心转行。      17岁的少女子怡成功考入了中央戏剧学院，刚转行的她完全不会演戏，又开始了“为了通过考试刻苦练习”的生活。也因为成绩太差想过退学，无奈家庭负担不起。她只好常常观察周围人的真实生活，模仿表演。  16岁的青年汪峰成功考入了中央音乐学院，主修提琴。但大学期间受崔健和西方摇滚乐的影响，组建了摇滚乐队，甚至为了摇滚乐放弃了毕业分配的铁饭碗，还被父亲赶出家门，独自在外打拼。      他也常常观察周围年轻人的生活，体会自己和他们的矛盾动荡，于是写出了一首《晚安北京》：   我觉得越来越有些疲倦 听著隔壁提琴的抽泣 喝著世事煮沸的肉汤 越来越有些疲倦 晚安 北京 晚安 所有未眠的人们 晚安 北京 晚安 所有孤独的人们  我想那时候的子怡听到这首歌，也是深有感触的，在最年轻最迷茫的时候，他们都极力想要证明自己。  幸好机遇很快就来了：  一年后，子怡被张艺谋选中拍摄《我的父亲母亲》，红遍全国；     第二年，张艺谋推荐子怡出演《卧虎藏龙》，红遍全球。     又一年，汪峰的摇滚乐队解散，签约华纳，开始了单飞的路。      再往后，他们经历的都是全球化历程下，中国影视（音乐）创作的黄金年代。他们信念十足，随着国际潮流时代脚步一路摸爬打滚，到达了中国影视（音乐）的顶峰。      但那个时候，两个年轻人的气焰太盛了，还没有尝遍世间的酸甜苦辣咸，还没有学会低头踏实过日子。娱乐圈就像一个武林，到底要练完六十四手，转身，方能看到世界之大，又何止眼前。  熬过“三重门”的痛苦，历经《一代宗师》蜕变后的子怡，做到了转身；两次婚姻、多段恋情破碎后的汪峰，起码也想要稳定下来了。     两个中年人，一个有了抬头纹，一个开始谢顶，回头，看到的或许是多年来的自己：    我心爱的人啊 时光飞逝我们终究要 渐渐老去渐渐恐惧和放弃 可你知不知道 没有你我那颗叮叮当当的心啊 终将这样 这样无处安放   汪峰《无处安放》   《演员的诞生》里有这样一个细节，子怡问汪峰：“你知道5页台词在电影中要拍多久吗？超过一个星期。”  汪峰回答：“你知道5页歌词我们要录多久吗？不到2小时。”两人玩笑地打闹了起来。      他们的私人情感究竟怎样，我们普通吃瓜群众不了解，但就相似的成长经历来看，他们是相配的：生活有共鸣，对自己的职业有信念感，也尊重和理解对方的职业。  也有人担忧，婚后的醒醒妈好像每天都在晒醒醒，作品越来越少了；婚后的醒醒爸好像越来越商业化，离摇滚越来越远了。       子怡成为《演员的诞生》的评委，就和汪峰成为《中国好声音》的评委一样，不可否认里面有着对国民度提高的期待，对商业资本炒作的妥协，但也都有对后辈提拔的责任心，以及对自我职业的信念感。     能证明一切的终究只有时间，但美满的婚姻能增添生命的厚度，也不会限制生命的宽度。正如他们所言：  我们都到今天这个年纪了 我们要为自己活出点尊严 因为你跟我过日子 而不是跟所有人过日子     而回顾章子怡的这一路：三分被压榨出来的天赋，两分时代的机遇，必须靠坚韧的努力和真挚的态度方得始终。  我想，她所代表的不仅仅是一个“一流演员的成长史”，更是一个“传统中国女性的励志史”，而这部“励志史”，同样适用于千千万万个少女。         