如何看待31届金曲奖入围名单?
在讲讲这个名单之前，我想谈谈这个台湾金曲奖本身。 台湾金曲奖，是一个怎么样的奖项呢？许多人都会将其当做是华语地区最具权威性的音乐奖项，尽管有“首发地包括台湾”等限制，但在世纪的头十几年台湾乐团风头正盛的时候，大多听众也对此少有异议。不过不知道什么时候开始很多人对台湾金曲奖的形容变成了这样： 不知什么时候开始，大陆的听众对金曲奖的态度也逐渐没有当初那么信奉了，甚至认为其走下坡路。究其原因，我认为大概有几个要点： 再说说这个入围名单。先谈谈在名单上的那些人。 入围最多的阿爆是原住民语歌手，个人并不大熟悉故不多谈。慕名去听了下，作品确实蛮不错的，值得一听，在这里推荐一下！ 国语奖项入围数量较多的邓紫棋，以《摩天动物园》入围最佳作曲人、最佳国语专辑、最佳国语女歌手、年度歌曲奖、年度专辑奖5项大奖。 这张专辑刚出来不久时我写了一篇点评，总体是夸赞态度的，首先邓紫棋在作曲上确实有所进步，其次在音乐风格上也进行了新的尝试，《摩天动物园》除了邓紫棋常有的成人抒情、流行摇滚、流行舞曲之外，还涉及到Melodic Rap、Alternative R&B、Trap、EDM等曲风，在台风和唱功之外，她优于同年龄段主流歌手的Rap能力也成为了一个新的武器。 至此我认为邓紫棋称得上90后主流歌手里的佼佼者（我在这里限定了“主流音乐”这个范围，就创作能力、作品质量而言，近几年独立音乐里强者还很多，总体上压主流音乐一大头）。夸赞之余我依然认为这张专辑有所不足的，比如概念完成度不是很让我满意，但对于一个还刚刚从与东家的纠纷中走出来的流行音乐人来说，反而显得像是处在既无天时也无人和的艰难条件中逼出了佳作。 因此我之前也猜测，邓紫棋这张专辑有资格入围最佳国语专辑、最佳国语女歌手（至少入围一个），专辑质量配得上入围。 但同名主打入围最佳作曲和年度歌曲我是根本想不到的【当然我也想不到邓紫棋会用《摩天动物园》这首歌来报名参加作曲奖项，毕竟往年入围这奖项的多是旋律化、审美较为传统的歌曲，一首Melodic Rap（再Melodic也依然属于Rap，也是表现Flow律动优先于旋律）报这个奖项存在天然的劣势】。我个人也并不认为《摩天动物园》是这张专辑里作曲突出的一首，《很久以后》《好想好想你》《句号》的体现的作曲水平还更高一些。 总得来说，我认为邓紫棋有资格提名，但5项提名还是吓到我了，也让我有了些不好的猜测——金曲奖不是在玩儿、溜粉吧？ 毕竟……以金曲奖的尿性，很可能给邀请邓紫棋到金曲奖颁奖典礼上表演多个节目，但宣布结果时又来个5提名0得奖，这还真不是没有可能的事。对于写通稿来说，无论是人气歌手的五个提名，还是5提名0得奖都能成为很好的炒作话题，金曲奖你看它是个奖，它也是要骚操作整热度的，不想真的让人觉得式微了呢。 不说在10年代里徐佳莹、张惠妹、林俊杰都经历过N提名0得奖，想想2018年台湾金曲奖整了个表演节目叫《台湾早就有嘻哈》，你说它不是针对《中国有嘻哈》的？没人信。由此可见其格局气度了。我是不知道那天晚上大陆歌手谭维维那么卖力带来了那么多好的节目，然后坐下来看到台湾讽刺自己的大陆，心里是怎么想的。如果我是谭维维，此后可绝不来参加这破奖了。 希望是我想多了。 其他入围的人里魏如萱、许哲珮都是我比较看好的，尤其许哲珮的《失物之城》是我认为的2019年最好的Pop专辑之一，而且概念和制作方式上确实是很有新意的一张专辑，在写推荐语的时候，我是这么说这张专辑的： 也被我选为了我个人的年度十佳专辑之一： 去年我最欣赏的台湾乐坛专辑，是陈珊妮的《Juvenile A》，这张专辑只在这届金曲奖上入围了最佳制作人和最佳国语专辑，提名数量比我猜想得要少。（如果再往前翻一翻，我觉得更离谱的是18年台湾金曲奖对《战神卡尔迪亚》的态度，这张专辑在我看来完全甚至能算10年代华语主流乐坛最好的专辑之一） 吴青峰《太空人》也获得了较多的提名，值得赞许一下，个人看好他得最佳作曲人奖。 此外非常强烈地希望周华健能靠《少年》这张专辑获得最佳男歌手，从演唱的角度来说，《少年》这张专辑风格虽然较为老派而显得和当下的流行不搭调，但是无论演唱技巧，还是情感表达，都达到了一个非常高的水平，说它能抚慰人心，我觉得毫不过分。 此外台湾乐团这边，告五人的势头很猛，作品大多是以爱情为题材的简约小品，大陆人气很高，而且男女双主唱的国内独立摇滚乐团其实很少见，告五人的出现很好地填补了这一空白，入围最佳新人和最佳乐团我都不意外。去年的专辑《我肯定在几百年前就说过爱你》我也推荐过，在我的个人精选里排到了29。这张专辑以Alternative Rock/Synth Pop为主要基调，专辑前三首歌《爱人错过》《法兰西多士》《跳海》和最后一首《披星戴月地想你》，这几首歌的旋律都是很不错的，尽管不见得演奏技术上多高但挺青春活泼的，让人想起年轻时候（相比下，后半张专辑……无趣）： 茄子蛋算是延续了第一张专辑的成功，稳定进步。 让我较为过意不去的是，百合花、老王乐队这两个新乐队，尤其老王乐队，是我认为在草东没有派对之后潜力最大的台湾乐队，然而既没有提名最佳新人也没有提名最佳乐团。 我依然敢说，老王乐队有很好地冲击大陆市场的能力。他们之前的作品《我还年轻 我还年轻》在大陆继茄子蛋的《浪子回头》之后，已经取得了小火，先通过抖音再通过电视综艺的翻唱为人所知。茄子蛋爱以“浪子”等有关话题打造自己的作品艺术形象，同样，老王乐队的精神内核也能得到当下许多人的共鸣，他们是代表“垮掉的一代”，为这个时代写点“丧歌”。 而比起同样是丧文化代言人的另一个台湾乐队——草东没有派对，作品又有了很好的区分度：草东没有派对的作品风格多为Grunge+Disco，情绪多为直白甚至粗粝的愤怒；老王这支Folk Rock乐队，没有那么强劲的舞曲节奏和粗粝的吉他音色，但主唱张立长的松垮而爱用转音的演唱风格以及乐队配置中的大提琴也也非常具有特色，相应地，作里包含了更多的滑稽、讽刺、戏谑的味道。 老王乐队《吾日三省吾身》（Folk Rock）这张专辑，和发光曲线《荒野星》（Math Rock）、鬼否乐队《通用计算》（Math Rock）、工工工《Phantom Rhythm 幽靈節奏》（Noise Rock、Post Punk）、茄子蛋《我们以后要结婚》（Funk Rock、Indie Rock），是我在2019年最喜欢的几张乐队专辑。 此外，血肉果汁机和佛跳墙，都没有入围最佳乐团，也和我之前的猜想并不符合。 大陆唯一入围的裘德，我去年没有注意到，也不了解这个歌手，故不谈。 我大陆较为看好的几名歌手——丁世光、余佳运、宫阁，这三个没一个入围……我都要怀疑他们是不是都没报名了。尽管都没入围，但这三位唱作人也还都是值得提一提，他们三个都是近几年涌现的大陆歌手里以R&B见长的人物，如果和台湾的几名歌手类比的话： 丁世光，类比陶喆（当然丁世光也是陶喆徒弟）。两人出道的头两张专辑都以R&B见长，都把和弦写得很精致，而且都非常擅长原声吉他、人声合音的编写，此外演唱方面两人转音、即兴的密度都非常高。（以及两个出道时都年龄大） 余佳运，类比方大同。两人都深受美国黑人音乐的影响，音乐上更具有Soul的特点，两人的演唱风格都是Soulful的。另外歌曲也都常常音域跨度小，但爱大量使用离调。不过余佳运作品中更多地使用电子和Trap元素，没方大同那么Blues。 宫阁，类比周杰伦。作品想象力强大。他们都有把和弦写复杂的能力，但是大多时候会选择简单的和弦走向，像周杰伦偏爱用4536、15634325一样，宫阁很多歌也是456、6415这些和弦，虽然套路是老的，但他们也能在此上写出个人风格很强的旋律。两人更像的是：音乐上都深受Hip Hop/Rap的影响，有着很不错的Flow，时常将Hip Hop融入到R&B中。此外尽管都以R&B见长，但是即兴的密度都较低，因而也不那么有黑人味道，更贴合国内一般听众喜欢。当然宫阁的风格主要是电子化、氛围化的Alternative R&B，和周杰伦多用原声乐器的Contempopory R&B有着很大的区分度。 想到这些时我意识到也的确有人做过类比，但没见过别人把三组一起做，故我提出来。这个也只是我的一己之见，你同意也好不同意也好，我都希望听众能去注意下去年的丁世光《实况电影》、余佳运《余佳运Since 1994》、宫阁《即将上映》这三张优质的专辑。我给其中的《即将上映》写了一篇点评： 其实我也并不认为这三张是去年大陆最好的三张专辑，但我为什么要特地拿出来说呢，因为这几张专辑也介于主流和小众之间，不失音乐性，尤其是在周杰伦等人的带动下，R&B已经算是华语乐坛相对为大众所接受的曲风了，我想如果你听过并喜欢陶喆、方大同、周杰伦的音乐，对这几位音乐人应该也能很好地接受。 这时你再看看知乎上随处可见的“大陆音乐为什么越来越不堪”、“华语乐坛为什么都没好的新人”这种不经推敲的提问，真的是让人觉得可笑而悲哀至极。 其实，我完全可以容忍金曲奖办得越来越没公信力，毕竟现在没了十年前的天时了。 包括我前文提的金曲奖《台湾早就有嘻哈》这个节目当着大陆歌手的面讽刺大陆，已经很让人看不下去了（然而没有用，台湾的周汤豪、呆宝静还不是照样参加《中国有嘻哈》，现在台湾说唱新人里还有熊仔、莫宰羊撑起门面，但也很难回到蛋堡等人带起的那个、如同他和AP满人、JNCO合作的那张EP名——“《黄金年代》”了）。 这回的金曲奖做了一个更令人咬牙切齿的操作，是让灭火器的这首歌出现在这里： 我来说一下，这首歌由香港的林夕作词，与灭火器合作的歌曲，歌词内容是为香港的FQ站台。 年度歌曲这个奖项呢，选的歌往往都是在当年极具代表性的作品，往往也都是具有社会意义的。而选中了《双城记》这首带有ZZ立场（还是和大陆官方相悖的）的歌曲，很能说明一些问题了。如果《双城记》真的成为了年度歌曲，那么我只管认为金曲奖毫无底线，那么所谓“台湾”金曲奖，早晚沦为服务于ZZ的傀儡、华语音乐界的笑柄。 今年有首新歌——大陆说唱歌手P.O.E的《棋》这张EP里的《砲》，最后几句歌词送给台湾金曲奖。 再复述一下我前文的观点： 金曲奖依然是一个参考，但是在现在， 不止一次有人问我怎么找歌听，我推荐几个对一般听众来说比较简单的方式： 我也仅代表我自己的审美观点为大家推荐一些专辑，有些人已经看过我这三篇文章了： 另外再细分一下： 祝大家都能找到自己喜欢的、优秀的作品。 