当今的中国文学真的超级差吗？
对于如何评价文学发展，最大的难题是标准不统一。评价经济、科技、教育、卫生、军事发展，有很多可量化且得到普遍认可的指标。什么是文学的发展，又怎么评价发展的状态，这其实是个非常重要的文学理论问题。 康奈尔大学艾布拉姆斯教授所著《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》提出了著名的“文学四因素”理论，奠定了现代文学理论的基础视角，即“作品、作家、读者、世界“。评价文学的发展也可以从这四个角度入手，分别是：1.关注作品在文学创作技法方面的发展变化，是否在原有基础上产生了新的文学表达样态；2.关注文学创作者群体的发展，是蓬勃壮大了还是萎缩萧瑟了；3.关注读者的文学接受或者文学消费的情况，人们是更多阅读文学作品了还是更少，文学在人们日常精神消费中的占比上升了还是下降了；4.关注文学作品与现实世界的联系，是更加紧密了还是疏远了，文学是否积极记录和表现当代人的物质和精神活动，是否积极参与甚至推动了当代社会的变迁。 从读者角度看，文学在全世界范围都面临发展阻力，尤其是在现代传播技术飞速发展的今天，人们的精神消费样态大大丰富。4K\8K+VR/AR的年代，基于二维文字的文学作品真的很难去正面竞争消费者的注意力。这个问题并不是中国文学的难题，而是全世界文学的难题。但如果说做纵向比较的话，中国国内的文学消费自改革开放以来确实是实现了数量上的进步。普及九年义务教育、基本扫除青壮年文盲等成就的实现，为文学消费壮大了潜在的主体。需要说明的是，观察文学不能局限于“雅文学”，通俗文学也是文学。也许你看不起“霸总文”“修仙体”，但这都是毫无疑问的文学作品，对这些作品的消费也都是毫无疑问的文学消费。 所以这里暴露出一个视角问题。如果我们只把眼界局限于“文学经典”或者说“雅文学”，我们自然很容易得出文学在凋零的结论，毕竟我们在学校教育中学过、进入学院派文学批评研究视野的经典作品，大都不是此刻这个时代的。 从作家角度看也有这个问题，我们所熟悉的中国文学经典作家大多不是我们这个时代的。世界范围内，诺贝尔文学奖的存在周期性地推动文学作家的经典化，但由于多方面的原因，中国作家进入诺奖受到很多非文学因素的限制。因此，从作家角度看也容易得出当代中国文学“差”的感官。 真正的问题出现在当代中国文学创作与“现实世界”的关系上。出于多方面的考量，当代中国文学在反映当代中国主流现实生活方面，存在着一种尴尬的失语。一方面，官方主流话语十分期待和鼓励文学创作积极反映进步和成就，但在此背景下产出的作品又往往流于表面，成了“为赞而赞”，明明进步和成就是客观真实的，但在这些作品笔下却平添了些不真实。另一方面，愿意大胆反映现实生活的文学创作，又常常难以回避社会问题，什么是建设性的探讨，什么是消极性的抱怨，这个度的把握对创作者来说很难，在审查者面前则多半只能“保险起见”。 这种“尴尬的失语”，也体现在当代中国精神生活的很多方面。我们需要在“中国道路”与“当代现实”之间架设起更多更具说服力的阐释的桥梁，让很多现在不敢解释或不能解释的问题能有一个合情合理的答案。此后，文学创作也好，文艺活动也好，才能有更多自然的舒展。