如何详细解读鲍勃·迪伦 My Back Pages 的歌词？
#我来无耻歪楼# 我更喜欢从这首歌的创作背景来解读。 这首歌翻译有难度，曾试过试过但放弃了，这首不起眼的歌，真正火起来是1992年演唱会上被众摇滚大神翻唱之后。 核心金句“I was so much older then，I‘m younger than that now” 曾经老态龙钟，而今活力重现。 简直适合各种自我重生。 ========以下内容本人已授权给播客电台“摇滚天堂”，原文有修改，请勿转载====== 这首歌最早收录于鲍勃迪伦1964年发行的专辑《鲍勃迪伦的另一面（Another Side of Bob
Dylan）》，这是他继1962年的同名专辑《鲍勃迪伦（Bob
Dylan）》、1963年的《自由自在的鲍勃迪伦（The Freewheelin'Bob Dylan）》和1964年的《世事变迁（The Time They Are A-Changin’）》三张之后，发行的第4张个人专辑。从专辑名就可以看出，它似乎包含着迪伦对自己的一种解读。 这首歌，我想你初听到的感觉和我一样，承认吧，它并不好听，迪伦的嗓音慵懒随性，几乎没有编曲，每个单词的尾音都被拉得很长。这首歌的中文译名有很多种，马世芳将它译为《昨日书》，并将其用作自己的书名；《来自民间的叛逆》作者，“土摩托”袁越将它译为《我最后想说的话》；也有译者译为《我的左页》或者《我的封底新闻》。 这首歌的结构很工整，共有六段歌词，每段都似乎包含着隐晦的比喻，而中心句，无疑是每段的最后两句，这两句写道“Oh but I was so much older then，I’m younger
than that now”那时候我曾如此老气横秋，如今，终于朝气蓬勃。迪伦为什么要这样说？“那时候”是何时？为什么说自己老气横秋？而“如今”，又为什么朝气蓬勃呢？这还要从当时迪伦的状态说起。 当时的24岁的迪伦，虽然才出道两年，却已经成为了民谣界炙手可热的领头羊，他以伍迪-格思里为导师，又为皮特-西格这样的前辈钟爱，他的抗议和反战歌曲《Blowing in the Wind》、《Master of War》等，都已经符号化地深深印刻在了众多年轻人的脑海中，“抗议歌手”、“左翼青年代言人”这样的光环，像标签一样贴满了迪伦全身。就连唱片封套的设计，也从《自由自在的鲍勃迪伦》这样与女友相挎，笑容洋溢走在街上的照片，变成了《世事变迁》的黑白迪伦大头肖像这样的典型抗议歌手的样子，照片中他眉头紧皱，嘴角紧闭，消瘦的脸颊上，仿佛每一个毛孔都喷放着怒火。殊不知，24岁的迪伦心里，却已经对这样的形象产生了厌倦。 先把迪伦放下，这里先提一下这首歌的一个翻唱版本，来自飞鸟（the Byrds）乐队。看过《阿甘正传》的朋友应该会对其中的的插曲《Turn！Turn！Turn！》印象深刻。这首歌就来自飞鸟乐队。飞鸟乐队翻唱过鲍勃迪伦的许多作品，当中许多对于编曲和旋律的改编及创作都极为出色，他们让迪伦的许多作品在可听性上都产生了巨大飞跃。大家有时间可以再去对比他们翻唱迪伦作品的代表作《铃鼓先生（Mr. Tambourine  Man）》。他们甚至出版过专门翻唱迪伦作品的专辑《The Byrds Play Dylan》。 在那个时候，一首歌，特别是民谣，被其他乐队翻唱是一件普遍的事情，甚至那首《Blowing in the Wind》，最先唱红它的，也是另一只三人民谣演唱组合：彼得、保罗和玛丽。插一句，另一个出版过迪伦翻唱专辑的歌手，是琼-贝兹（Joan Baez），她与迪伦长达数十年的恩恩怨怨，以及那首著名的歌曲《钻石与铁锈（Diamonds and Rust）》，则是另一个故事了。 在纪录片《The History of Rock’n’Roll》中，飞鸟乐队的主唱兼吉他手吉姆-麦吉恩（Jim McGuinn）在访谈中表示，他们早年的翻唱和对编曲、solo、和弦的再创作，为他们赢得了很高的人气，而他们的改编，也进一步推广了迪伦的知名度。 说回24岁的鲍勃迪伦，依照袁越在《来自民间的叛逆》一书中的描述，1964年6月9日，正在准备《世事变迁》之后的专辑的迪伦，也是正埋没在公众对下一张抗议专辑的期待中的迪伦，在录音棚里对制作人威尔逊和记者亨托夫微笑着说：“今晚可没有一首抗议歌曲。我以前虽然录过一些这类歌曲，可能一部分是为了出名，一部分是因为当时我没有见谁在这么写歌，可现在人人都在抗议，人人谁都在告诉别人谁对谁错。我已经不想这么干了。我不会再为别人写歌了，不会再去当什么‘时代代言人’了。从今天开始，我要写我的内心世界，就像我在十岁是写东西那样。一切发自内心。写个应该向走路吃饭一样自然。” 鲍勃迪伦，就这样开始了对自己的过去告别。而接下来的专辑《鲍勃迪伦的另一面》，果然没有一首抗议歌曲，但是这仍然是一张民谣专辑。专辑里，迪伦用的依然是他那充满隐喻的讽刺和大段的现代诗一样的歌词，却在向听众自说自话，解释自己。 从此，迪伦抛弃了抗议歌手的头衔，甚至抛弃了“民谣歌手”的身份。“民谣歌手”在当时的文艺青年心中，是神圣的，是和“哄小孩子的”摇滚乐完全不同的，所以当公众看到自己的偶像在民谣音乐节里突然拿起了电吉他，把自己的歌变成了“庸俗不堪”的摇滚乐，才发生了后来皮特-西格在后台居然举起斧头要砍断音箱线的一幕，被惊得哑口无言的听众，从一开始还出于礼节鼓掌，到后来逐渐变为满谷嘘声，乃至后来在台下向迪伦高呼“犹大”。对于迪伦的改编，旁人的赞叹是有的，只是面对众多的观众和民谣圈的前辈，这些赞赏的声音只犹如蚊子的低语。而迪伦，连像在《Another Side of Bob Dylan》中那样的“解释自己”都放弃了。 从再下一张专辑《席卷而归（Bring it all Back Home）》开始，你听到了电音的迪伦，而历史证明，再往后的《重访61号公路（Highway 61 Revisited）》、《美女如云（Blonde on Blonde）》等专辑，无一不称为经典中的经典。迪伦对于“自己”的背叛，却真正使他成为了传奇，而这一路的坎坷，在当时看来，对迪伦本人情绪的影响是颇为巨大的。 来自1992年演唱会现场的这首群星合唱的版本，是我最喜欢的版本，来自在1992年10月16日举办的鲍勃迪伦从艺30周年纪念演唱会的现场压轴曲目。这是一场致敬演唱会，时至90年代，迪伦已经成为无数乐队和乐手的精神导师和教父，在这个舞台上，数十位新老歌手和乐队在舞台上翻唱迪伦的歌曲，向迪伦致敬，而这首歌的这个版本也因为其意义和表演者而显得尤为珍贵。作为压轴表演，这个版本的主旋律也是来自飞鸟乐队的翻唱版本，的每一段歌词，都由不同的歌手演唱，让我们看一看同台表演这首歌的堪称大师级的阵容吧：除了亲自弹唱第5段歌词的鲍勃迪伦本人，还有吉姆-麦吉恩、乔治-哈里森、汤姆-佩蒂、埃里克-克莱普顿、尼尔-杨。如此空前绝后的阵容，演唱这样一首并不算代表作的歌曲，可见它承载的意义之非凡。这里还有一个段子，据说整场演唱会，迪伦都在后台和大家喝酒，等到唱这首歌上台的时候，其实已经酩酊大醉了。虽然不能确定其真实性，但是你听这首歌里迪伦的沙哑的嗓音和含糊不清口齿，似乎真的能窥得一二。而时隔将近30年，从所有这些大师的嘴里，再次唱出“那时候我如此老气横秋，而今朝气蓬勃”的时候，他们该是怎样的一番滋味在心头？ 而也许就在1964年版的《My Back Pages》这首歌里，迪伦就已经做出了决定。他要告别曾经老气横秋的自己，去获得新生。 迪伦的这段历史，在马世芳的文章《拥舞的诗神与厉鬼》和袁越所著的《来自民间的叛逆》一书，以及迪伦的传记电影《归乡无路（No Direction Home）》和纪录片《The History of Rock’n’Roll》的第4集《插电音乐》中都有非常详细的讲述，在后者片中这一集的结尾访谈里，U2主唱Bono说：“当迪伦插上电那一刻起，所有的一切，都不一样了”。 转帖现场视频地址鲍勃·迪伦三十周年纪念演唱会版《My Back Pages》