安妮海瑟薇为什么招黑？
 4月21日，#安妮·海瑟薇近照#登上了微博热搜，夫人好奇点开一看，原来是“甜心公主”的一组卡粉又有皱纹的照片掀起的波澜。 照片里，安妮·海瑟薇眼角、额头明显的纹路让她尽显老态。   微博的评论里又一群人在哀嚎： “天啊，我的女神怎么了。” “女神怎么老得这么快？” 可是，却少有人注意到即使她看起来老了，但是她得精神状态很好，举止优雅。   除了多几条与年龄相称的皱纹，她的颜值并没有退步。 什么时候开始，允许美人老去，也成了一种稀缺的美德？ 安妮·海瑟薇因《公主日记》被大众熟知。 2000年，电影《公主日记》在选角时，试镜的安妮意外地从椅子上摔了下来，没想到反而被导演一眼相中，得到了扮演主角米娅的机会。   电影里，她凭借着娇俏、优雅、可爱、甜美的形象，成了无数人的“甜心公主”。 之后，她开启了自己的电影事业，塑造了一个个经典的角色。 《历劫俏佳人》里，她第一次挑战裸戏并饰演了一个随便、放荡、满口粗话的女主角 。这让她完全颠覆了以往的公主形象。   《穿普拉达的女王》里，安妮·海瑟薇和老戏骨梅丽尔·斯特里普飙戏却丝毫不为违和。 她饰演的安迪，从刚出校门的大学生成长为职场达人和时尚达人，最终认识自我，回归平凡。 到现在，这部电影还可以当作年轻女孩的职场教程和穿搭教程。   在《成为简·奥斯汀》里，她是优雅、知性又有点清高的才女作家简·奥斯汀。   在《蕾切尔的婚礼》里，她是经历、情感复杂，带着伤痛的凯姆。   《爱丽丝梦游奇境》里，她是美丽善良的白皇后。   《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，她饰演亦正亦邪、香艳神秘的猫女 。   她也是《悲惨世界》里的芳汀。为了还原角色的孱弱，原本已经身材纤瘦的安妮，短短三周内又瘦了16磅，把自己变成了一把骨头。   同时因情节需要她还剃短了头发，以苍老凄凉的造型示人。 该角色为她拿下奥斯卡金像奖、金球奖、美国演员工会奖、美国影评人协会奖、英国电影学院奖等奖项的最佳女配角 。 《实习生》里，她是时尚网站的CEO，为了平衡家庭与事业而烦恼。   《瞒天过海：美人计》里，她是胸大无脑，像花瓶一样的美女艺人。   出道多年，安妮·海瑟薇饰演的大部分角色都是荧幕经典，不管是甜美、性感、放荡还是病弱的形象，她都能很好地驾驭。 而她能走到现在，靠的绝对不仅仅是好看的皮囊，更是努力和实力。 这样的一个演员，随着年龄的增长，再加上时间赋予她的内涵和成熟，能带给我们的惊喜必然会更多。 可为什么那么多人只关注她能不能永远像18岁的时候那么美呢？ 这是她的悲哀，还是观众的悲哀？ 好在，好莱坞并不追捧少女感，女神依旧可以续写精彩。 中国人对于少女感有着迷之执着。 隔三岔五我们就要被“少女感”的通稿刷个屏。 42岁蒋勤勤拥有少女感。   47岁闫妮还是有少女感！   51岁的周慧敏依旧是“少女感”。   就连60多岁的赵雅芝都要被冠以“少女感”。   “少女感”似乎成了对女人的最高赞赏。 殊不知，这只是戴在中国女人，尤其是中国女演员头上的一个紧箍咒。 如果女人不能保持少女之美，就是不值一提的豆腐渣了？ 《如懿传》在开播之初，43岁的周迅扮演的如懿刚一上线，就被满满的恶意围攻。   说她的脸肉眼可见地垮了，扮少女好违和。 甚至有网友调侃她可以直接加入“丫头教”！ 但《如懿传》应该已经是她能选择的最好的剧本了，如果她不去演，会有更好的更成熟的角色给她吗？ 关于老，周迅曾经说过：   周迅是一个努力的天才型演员。 黄磊曾经说： 如今的周迅，有演技、有深度、有颜值。 但是，又能怎样呢？ 一向懂得如何迎合市场的娱乐圈，在《如懿传》备受争议之后，还会有多少好剧本递到她手里？   作为华语影史上的首位“三金影后”，她依然逃不过丧失“少女感”的魔咒。 而陈乔恩参演的《独孤皇后》刚一播出，观众就把注意力放在了她的脸上。 原本的偶像剧女王，成了迟暮美人，被各种非议，气得她直接发微博指责当下扭曲的审美观： “从什么时候开始呢？东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。”   而同一天，#杨幂双马尾女仆装#、#baby庆生照cos冰雪女王# 相继上了热搜，这似乎才是女明星的正确打开方式。 变老，什么时候成了一种可以被指责的罪过？ 在《沙海》播出时，杨蓉也曾被网友质疑“三十多岁还演少女，做作，装嫩！” 她在微博中无奈回应：   被“少女感”绑架着的演员，不敢演大龄角色，一旦演了，可能就被定义为“中年女演员”，以后，主角的戏怕是与她们无缘，偶尔再出现在屏幕上，或许只能是装点门面的配角。 比如刘敏涛。，一位实力外貌俱佳的演员。 她因为《琅琊榜》里的静妃一角被观众喜欢，在《声临其境》2中的出色表现更为她圈了一波粉。 《琅琊榜》中，她是靖王的母亲，也是刘涛饰演的霓凰郡主的长辈。   其实，她只比王凯大6岁，比刘涛大2岁。 但是，因为“静妃”一角的影响，找她的戏大都是母妃、大姐姐一类的角色。 国内的演艺圈并没有给这些成熟演员相应的空间，让她们空有一二十年甚至更深厚的积淀无处施展。 “少女感”审美的单一，让国内的影视剧市场充斥着霸道总裁傻白甜的爱情、玛丽苏大女主、大叔萝莉恋的戏码，看了开头就知道结尾，还附赠狗血剧情和台词。 这样的作品，要如何留住优质的观众。 以至于不少审美疲劳的人只能去看美剧、英剧。 娱乐圈对“少女感”的极度推崇，让女演员不敢老，明明年纪大了，还要硬凹少女人设，如此恶性循环，到底是谁之过？ 影后陈冲曾说： “在我们这样的文化中，很少有机会写到一个成熟女人很有可看性的内容。你看奥斯卡的提名里，五十岁六十岁，都有丰富的角色可以诠释。” 演员赵立新也曾在微博里吐槽：   赵立新提到的于佩尔是法国文艺片女王，也是周迅的偶像。 她64岁还靠着精湛的演技以及在电影《她》中风情万种的表演再次封后。   用导演克莱尔·丹尼斯的话来说：“这个女人能让人上瘾”。 她从来没有刻意去遮掩自己的皱纹和衰老，我们却依旧能感受到她生机勃勃的生命力。 而另一位实力派女演员——梅丽尔·斯特里普，曾在《穿普拉达的女王》中饰演工作狂女魔头。 出道以来，她塑造过各种经典角色，斩奖无数。   2012年，63岁的她凭借《铁娘子》获得了演绎生涯中的第二座奥斯卡金像奖最佳女主角奖，同年获得第62届柏林国际电影节终身成就奖。 梅姨说： 而60岁的弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》横扫各种奖项，还和梅姨在第90届奥斯卡金像奖上演出了一场争金之战，最后顺利捧回小金人。   她说： “我的脸是一张地图，一张我人生的线路图。包括上面的各种皱纹。如果你去改造它，就会失去自己原有的路线。”   已经59岁的惠英红，2017年凭借《幸运是我》获第36届香港电影金像奖最佳女主角奖；又凭借《血观音》获得第54届台湾电影金马奖最佳女主角奖，成了金马金像双料影后。   今年，在刚刚结束的香港电影金像奖中，她又凭借电影《翠丝》获得最佳女配角奖。 年龄的积淀，让她的表演更加游刃有余。 从年龄来看，她们都老了，早就没有“少女感”可言。 可如果没有丰厚的人生积淀，很难想象六七十岁的她们，依旧能驰骋在各大电影奖揽奖无数。 这是时间与皱纹馈赠的礼物。  而这种美，比所谓的“少女感”更迷人，也更动人心魄。 经常被赞少女感满满的孙俪，接受采访的时候说： “我内心比较抵触少女感，这样的词是不认可我现在的自己。”   用“少女感”来定义女人的价值，是对女性的不尊重。 在年龄上，少女的范围的是12-18岁。 一味推崇“少女感”的单一审美观念，就像是在告诉女人们：过了18岁，你们就开始衰老了。 而为了显得年轻，女人们只能买买买，一次次交“智商税”来维持随时会流失的少女感。 国内有份《女性消费报告》，各个年龄段的女性，美妆个护产品都位列她们消费榜单的前列。   可见，中国的女人有多怕变老。 更可怕的是，中国女人的怕老，不仅仅表现在心态上，更表现在社会观念上。 年龄大不结婚就是“大龄剩女”，“没人要的”，这让多少女性面临着催婚催生的魔咒？ 推崇“少女感”又何尝不是一种对女性的物化？ 年轻的女孩子更具观赏性，更受异性欢迎，更好生养。 而为了取悦异性、顺从社会观念，女人只会更怕老。 就算有人说，执着“少女感”是为了取悦自己，可这种观念又是被谁灌输的呢？   波伏娃曾说，女人是被造就的。 不知道有多少女人早已迷失在网络鸡汤和社会规训里，一个女人的行为到底有几分是为自己，恐怕很难说得清。 当然，也不是说“少女感”一无是处。 但是，真正的少女感不应该是沉溺于维持年轻的外表，而是保持少女般灵动的心性和纯净的赤子之心。 毕竟，好看的皮囊总会衰老，而充满热情的美好心灵才能让人永葆生命力。 当所有人不再执拗地逼迫自己像吃了防腐剂一样永远年轻的时候，我们才能看到更多深邃又宽厚的东西。 少女人设才不会充斥生活和娱乐圈。 张曼玉曾问张国荣：“你怕自己的样貌会不美吗？” 张国荣淡定地回复：“那就要aged gracefully（优雅地老去）。”   少女感不等于少女脸。 请允许自己优雅地老去。  我是电影夫人，独立影评人，头条号签约作者。希望在电影的世界里，遇见你和美好。