如何理解包豪斯风格？
 2019 年是包豪斯诞生 100 周年。诞生于魏玛，经历过德绍，结束在柏林的包豪斯，在今天已经不能用一个学校、一场运动、或者一个学派、一种思想来简单地描述它的定义。那百年庆典，自然也不会局限在 357376 平方公里的德国一地，毕竟「包豪斯」这三个字的影响范围已经是无国界的了。  如果格罗皮乌斯（Walter Gropius）保留了学校原名「魏玛萨克森大公国工艺美术学院」，其名声断不如现在这般响亮。1919 年 4 月 1 日，在魏玛共和国的实际首都魏玛（Weimar），一所全新的应用艺术学院登上了历史舞台。国家和学院自此命运交融：二者存在的时间近乎重合，却也出于同样的原因而早早夭折。今年是见证两者交织历史的关键百年，包豪斯学院将更受世人瞩目。   下文中提到的 10 件最重要的包豪斯作品，既概述了这场伟大艺术运动的主要思想，又突出了这些包豪斯艺术家的最大成就。  1879 年生于瑞士的保罗·克里被认为是包豪斯艺术家中最有才华、也是最神秘的一位。1900 年到 1910 年间，克里与北欧的各种表现主义和现代主义团体建立了联系，其中就包括「青骑士社」（DerBlaueReiter）。  1921 年，保罗·克里在包豪斯学院任职，教授壁画、花窗玻璃、装帧等各类学科。1925 年，他在当时出版的《教育学素描集》（PadagogischesSkizzenbuch）系列中发表了自己的看法。   对克里来说，从一个点生发出来的线条是自主自发的主体，通过它的运动形成了平面的发展。这种对构图形式的隐喻成为包豪斯设计哲学的基本原则，影响了许多与克里同时代的人，包括安妮·阿尔伯斯（Anni Albers）和克里毕生的挚友瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）。  在保罗·克里 1922 年创作的油画《Red Balloon》中，精致、半透明的正方形、长方形和半圆形这些几何形状以原色的层次被挑选出来。这幅作品充分体现了克里对包豪斯著名的几何构图的异想天开的联想运用。  克里的作品对后来美国和欧洲的艺术家也产生了极为深远的影响，比如杰克逊·波洛克（Jackson Pollock），比如阿道夫·戈特利布（Adolph Gottlieb），还有罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）等等。正如克莱门特·格林伯格（Clement Greenburg）在 1957 年所写道的：「无论人们是否意识到，几乎所有人都在学习克里。」  瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）的作品《Yellow-Red-Blue》围绕着三个关键的视觉区域，分别以黄色、红色和蓝色为主，依次形成了左右两个整体的视觉注意力区域：右侧由相互关联的红色十字和蓝色圆圈组成，左侧则是黄色矩阵。直线和曲线的网格在画布上相互作用，颜色和阴影的影响暗示了视觉重量和空间定位的差异。  这是赫赫有名的康定斯基创作于 1925 年的作品，那时候他已经 59 岁。长久以来，康定斯基的名字总会跟上文提到的「青骑士社」（DerBlaueReiter）产生关联。  19 世纪末以前，生于莫斯科的康定斯基定居在德国，成为北欧表现主义发展的关键人物。后来，他创作于 1903 年的画作「青骑士社」成为这个表现主义艺术团体的正式名称。  1914 年到 1920 年这六年，康定斯基一直待在苏联，1922 年才回到德国，开始在包豪斯建筑学院教书，那时候，他的创作已经转向了一种更纯粹的抽象形式中。作为预科老师，他向学生介绍了三原色的分析以及它们相互作用的性质。1923 年，为了在特定的形状和颜色之间建立一种潜在的定性关系，他设计了一份问卷，要求参与者在三角形、正方形和圆形中填写最合适的原色。结果是黄色的三角形、红色的正方形和蓝色的圆形成为了包豪斯最经典的主题，康定斯基也在这部著名的作品中对其进行了探索和颠覆。  作为建筑界最有影响的设计师之一，马塞尔·布鲁尔来到德国，成为包豪斯学院的第一期学生。他设计的「瓦西里椅」（WassilyChair）成为世界上第一把钢管皮革椅。而包豪斯设计学院作为欧洲现代主义设计的中心，更是将现代设计推到了一个空前的高度。  布鲁尔 1902 年出生于匈牙利，是早期包豪斯一代中最年轻的成员之一。1920 年，18 岁的布鲁尔离开家乡佩克斯，进入包豪斯创始人 Gropius 创立的这所具有革命性的全新学校，成为该校首批学生之一。1925 年，在巴黎逗留了一段时间后，布鲁尔回到包豪斯学院当老师。  因为自己是一名坚定的自行车爱好者，布鲁尔将自行车视为现代设计的典范，他对自己的自行车弯曲的新型钢管车把非常着迷。他意识到这种材料可以弯曲不断裂，那就可以用于家具设计，于是就有了后来的「瓦西里椅」。  和布鲁尔一样，赫伯特·拜耶也是包豪斯黄金时代的年轻成员之一，1900 年生于奥地利。他设计的通用字体是国际印刷排版的经典字体，采用了包豪斯风格的无衬线字体的最小几何设计。  1920 年，最初是建筑师的拜耶对 Gropius 的新尝试产生了兴趣，就在 1921 年进入包豪斯学院学习，师从康定斯基、克里等人。1925 年成为包豪斯学院的一名老师，还在德绍时期，被任命为包豪斯学院的广告和印刷部指导。后来 Gropius 委托拜耶设计一种可以在包豪斯所有出版物中使用的字体，他最终开发了通用字体。  当时德国流行的字体繁琐，要求所有名词的第一个字母必须用大写，这令德国的字体设计大大落后于国际水平。但是在拜耶的设计中只使用小写字母，因为大写和小写字母之间没有语音区别，他希望书面语言具有语言的清晰度，并将这种形式描述为「将人类的语言翻译成可以阅读的东西」。虽然拜耶设计的字体从来都不是用金属铸造，但它的影响却是广泛、长期而深远的。   Gropius 生于德国建筑师家族，1915 年在魏玛实用美术学校任教，1919 年任校长后，将实用美术学校和魏玛美术学院合并，成为培养建筑和工业日用品设计人才的专业院校。  在给学校起名字的时候，建筑师出身的 Gropius 用德语 Hausbau（房屋建筑）这个词倒置，形成了我们今天看到的德语 Bauhaus 的译音「包豪斯」。