金庸先生去世，如何评价他的一生？
初得此消息时是在昨夜通勤的地铁里。 北京地铁众所周知，人多，站不稳，被挤压得变形。以一个扭曲的角度把手伸出来，玩手机。 看到金庸离世后首先是懵的。然后反复看了几个新闻，确信无疑后，身子登时便僵住了。 周围的嘈杂和拥挤仿佛消失了，13号线地铁外是深秋的北京，是黑压压的城。  我很钦佩立时就能写出些什么的人，对我来说，消化这件事需要一点时间。 脑袋里都是空的，直到今天才逐渐缓了过来。  今天想了想，觉得其实也没什么。先生停在了94岁，在我们老家，称此类事为“喜丧”，旨在劝慰亲朋，切莫太过伤悲，自然规律如此，为之奈何。 待心情平静之后，又想到另一个事情，“金庸先生”和“金庸世界”，并不是一回事。 1972年《鹿鼎记》出版后，时年48岁的金庸便宣布巅峰封笔，自那天起，“金庸世界”就再无重大变化了。 可尽管如此，随后的四十余年里，全球华人一直都对“金庸世界”津津乐道着。电视剧一版接一版的翻拍，游戏一部又一部的推着，甚至出现了一大批公众号作家，仅凭着对这十四本的各种解读，就可以养家糊口。 这就是“金庸世界”延申出的文化现象。金老爷子在与不在，人们对那个武侠世界的热情，都不会有丝毫消退。  而金庸先生本人，大致可以分为：他的人生，他的事业，他的爱情，他的作品。  人生如何呢？ 书香门第，少年丧父，中年丧子，三段婚姻，晚年身赴剑桥，“不求学位，志在求学。”  事业如何呢？ 少年心心念念，想成为新中国的外交官；后于香港，入职左派媒体《大公报》，拥护进步；后筚路蓝缕，艰苦创业《明报》；文革时期，与左派论战，受人性命威胁；八十年代，怀抱政治家信念的书生，身为“政治体制”小组的港方负责人，于时代夹缝中艰难求存，终却“心有余而路不平”，请辞了职位，在电视机前流下泪水；  爱情如何呢？ 第一任妻子杜冶芬，因金庸忙于工作疏于陪伴，最终“她betray了我”（74岁的金庸于采访中坦白）； 第二任妻子朱玫，陪着金老爷子艰苦奋斗共同创业，曾分喝一杯咖啡，也曾为省包船的三元钱，在海上的冷风中苦等。后金老爷子婚内出轨了年轻貌美的女服务生，也就是他的第三任妻子，林乐怡。 当然，期间还有苦恋未得的夏梦，总被人反复提及。  此前曾看过对金庸的一对一访谈，主持人问道说：“您的武侠小说中，有很多令人神往的爱情，您觉得哪一段，可以代表您对爱情，理想的看法？” 金庸回答说：“我对爱情的理想想法，不能说哪一段，总之，对人很忠心的。没有三心两意的，一直从一而终的这种感情，我是很钦佩的。自己也做不到的。” 是啊，从郭靖黄蓉，到杨过和小龙女，金庸书中的爱情，总是那样的真挚而美好。 不过相比以上这些，我更愿意谈谈老师的作品。 《书剑恩仇录》，初露锋芒。人物很正。金庸本人，年轻时代，书生时代的许多理想，都有投射在陈家洛身上，富家的公子，能文能武，又维护正统，各个方面都似乎很完美。而在随后的作品里，无论是郭靖，杨过，萧峰，还是张无忌等等，我们很难再看到这样一个主角英雄。  金老爷子自己来谈时则说道：“随着我对人性的深入了解，年纪大了就对世界上的事情也了解多了，对于年轻时候崇拜英雄，好像还是有点迷迷糊糊的，好像英雄，真的大英雄。但年纪慢慢大了之后，这个大英雄后面，其实又他自己有卑鄙的一方面。有他见不得人的一方面。也有很矛盾的一方面。” “到后来，这些人性的困难，就慢慢了解了。起初，写英雄人物，写黑白分明，这些是很简单的，鲁迅也曾分析过，中国的小说以前都是坏人就是坏人，好人就是好人，其实，人性没有这样简单的。” 我必须承认的是，这一段话，以及金庸先生的作品，直接影响了我后来对于文学的审美偏好。  第二本《碧血剑》，第一次在武侠小说中尝试了倒叙形式。后面还有一本名为《雪山飞狐》的，则把通过众人的讲述回忆，一段一段拼起了过去的故事，同时又随着时间的推移，写当下的故事进程，时间线一前一后，一明一暗，最后双线交汇，精彩非常。 在写作手法上，我看到了金老爷子的创新求变。  第三本《射雕英雄传》中，其笔力之深，其江湖之恢弘，已然十分成熟。一书即成，名动天下。 第四本《神雕侠侣》，其本质更像一本爱情小说，关于礼教，关于残缺，关于悲剧，借由杨龙这个人物，进行了深刻探讨。同时，也是在此书中，《射雕英雄传》的郭靖才算真正刻画完成，武侠大家第一次在此对侠提出定义“侠之大者，为国为民”。振聋发聩，也形成了各位所说的，“爱国主义教育”。 随后在《连城诀》中，塑造了一个令人感到无比绝望的江湖，金老爷子正视那人性的深渊，探入其中，描绘出血淋淋的，令人森然的恶。 随后金老爷子挑战了三男主，《天龙八部》。其想象之奇绝，其武林之恢弘，令人叹为观止。这一本也是金庸哲学，内涵，人性，情节冲突的巅峰之作，亦是对“人生”，对“侠”，对“命运”的深入刻画。正所谓“众生皆苦“，在这一本中，终究是参不透。  还有《笑傲江湖》，对权利，对政治，对这个社会的上层建筑，对成年人的世界进行了入木三分的描绘。这本书没有赋予特定的历史时代背景，而金老爷子谈到此事时也说到，“这种权力斗争，在政治环境下，什么时代都可以有，所以《笑傲江湖》没有时代背景，唐宋元明清，都可以，每个时代都一样的。不论哥哥弟弟，父亲儿子，碰到权力斗争，就杀人放火，什么事情都干了。”  而谈到令狐冲，金庸也说到：“知识分子在中国自古以来，都有隐士的欲望。但是在当时要退隐不容易的，所以一个人能够脱离名利牵绊，能够不受权力的控制，是很难的事情。”即，大环境下，人有太多的不得已。  而令狐冲这样一个具有着自由思想，没有任何权力欲的主角，其实也代表着金庸对自己之前刻画的一众主角的反思。  直到最后一本《鹿鼎记》，他完全跳脱了“武侠”的框架，塑造出一个彻头彻尾的“反英雄式”的韦小宝。至此封笔。  传言金庸曾说过，“武侠小说是没有前途的，因为这些古代的事情离现代的生活越来越远了。” 后来在一个节目中金庸也对此进行了澄清，“并不是说武侠小说没有前途了，我意思是说要发掘武侠小说，越来越困难了。如果有聪明才智之人，那这一领域依然可以是有所发展的。” 顿了顿老先生又兴致勃勃地预测：“将来武侠小说，大概就不是写古代了，可能写现代了。”  听了这话后我很感慨，感慨于一创作者对“拒绝自我重复”的坚持。 从上面的一系列对其作品的拆析我们也可以看到，金庸老爷子几乎每一本，都有所突破，几乎每一本，都有所尝试，而直到韦小宝这一人物的出现，将其江湖进行彻底颠覆之后，老爷子把笔放下了，因为在那之前，他已经把自己所能想到的角度，把自己对人生对侠对命运的感悟，全部都倾注了进去，他不肯重复自己，是为榜样，是为感召。  先生去了，但先生的作品，先生于创作上的坚持和追求，将给后来的读者朋友和创作者们，都留下极其宝贵的财富。  道一声“先生千古”，而此后，我辈仍需砥砺前行。   