如何评价今敏导演的动画作品《妄想代理人》？
今敏在我心中有着很不一般的地位，他的气质让我很是着迷。今敏善于打破现实与虚幻的壁垒，呈现给我们的往往是一个幽森冷酷却又异彩纷呈的世界。 这一切都让我联想到李贺，今敏英年早逝的事更在我心中加强了这个印象。熟悉我的人都知道，我学诗最爱李贺，一本李贺的三家注翻了好几年。所以这样的联系，让我对今敏的感觉又有了一层不同。 我记得杜牧给李贺的集子写序文，提到过李贺作诗的状态： 呕出心血，是以27岁便英年早逝。而今敏的工作方式，也竟和李贺出奇相似。 我们都记得《红辣椒》，惊叹于今敏打破梦境之墙的手笔，但很少有人知道，今敏是怎样画分镜表的。在今敏去世后，我曾看过一个纪录片，今敏的分镜表简直细致得让人不敢相信。那浩浩荡荡游行的队伍令人印象深刻，但令人印象更深刻的是今敏居然都标注出了那个牌坊是怎么走的，更加夸张的如，电冰箱行走的时候，门开合多少度都反映在了分镜表中。 正是这样的细致，让今敏获得了如今的地位，让我们能够进入大师心中的那个世界。 但是这样「变态」的强度，也让人不得不提起李贺家老太太的那句话： 是儿要当呕出心乃已尔！ 2010年8月24日，今敏先生因胰腺癌去世，享年仅46岁。我不知道他那种苛刻的工作方式对他的身体究竟造成了多大的损害。 说回正题，《妄想代理人》作为先生唯一一部电视动画，篇幅并不很长，仅仅有13集，故事的情节其实也并不复杂，但因为今敏在后半部分的几个「出戏」的尝试，以及结尾部分处理的「潦草」，这部动画也一直为大众批评。 但也正是这些原因，让这部动画成了今敏所有作品中我最喜欢的一部，比之《未麻之部屋》尤甚。如果说未麻是今敏气质最浓郁完成度最高的作品，那么，《妄想代理人》则给我们看到了许多今敏在固有风格之外的尝试。 在《未麻之部屋》中，我们随处可见精心设计的细节，甚至可以说没有一帧画面是闲笔。比如说， 老师在他《未麻之部屋》的答案中提到过的一个地方： 这是未麻第一次在片场拍摄电视剧的时候，身后的屏幕上显示出了00:32:21。 而这是整部电影的00:32:21，这一幕发生了什么呢？未麻拍摄了那段最关键的强暴戏。 所以，整个故事虽然有明线有暗线，有仅仅靠逻辑推断才能得出的真相，但是整个电影就像一台缜密的机器一般，无论从叙事的浓淡节奏还是从细节的翔实缜密，都几乎是无可挑剔的。 而《妄想代理人》则不然，做为类似的侦破案件类动画，今敏反而走向了大写意，他在整个动画的中间，插入了几集颇为游离的桥段，这在一定程度上打破了前几集相对紧凑的节奏。 这是从第八集颇为吊诡的自杀三人组开始的。 第一次看到这里的时候，整个人都不好了，背上寒毛直竖。后来就开始想，这老中青三人，到底是什么时候死了的，然后一遍一遍倒回去看这一集，想找找他们三个人是什么时候开始没有影子的。 这一集作为单一的故事，无疑是精彩的，也是今敏之前的故事中从未见过的类型。 接下来的第九集也是很神的一集，借由几个长舌妇的嘴，讲述了几个荒诞的故事。 譬如在考试的时候因为紧张而吐出所有知识的学生等等： 作为新搬来的剧作家的妻子，因为讲不出被认可的少年球棒的故事，而不能融入长舌妇的群体，当她回到家中，看到自己的丈夫被少年球棒袭击的惨状，居然做出了这样的表情： 在接下来的第十集，讲述了一个失败的动画团队，一个好吃懒做的中年男人的故事。今敏居然有心思讲节奏拖得更缓慢，还有余裕去讲一个动画制作团队的构成。 这三集的特点，单独拿出来，都是极好的故事，但却不能不说，从13集这个整体来看，它们却是游离于主干故事之外的副本，虽然通过这三个故事，描绘了少年球棒作为这个世界上人们心中焦虑绝望和逃避感的化身，进而如何影响着世人，但对于观众的观感则是，整个紧凑的故事，被拦腰打断了，慢悠悠说了三个故事之后，再看后面的，总觉得有些进入不了节奏了。 但是我却想要为今敏先生正个名。 早在上世纪九十年代就能制作出《未麻的部屋》的他，如何去讲述一个缜密紧凑的故事，自然是轻车熟路的，我们作为一般观众，所思所想，可能和他并不是一样的。 我能理解那种困惑，即你彻底搞熟了一个套路之后，观众贴在你身上的标签也逐渐成型了，梦境和现实的融合是今敏，紧凑的节奏熨贴的细节是今敏……不一而足。而今敏自己，很可能却在想，我就到此为止了么？我今敏还可以搞出点什么新东西么？ 所以从这样的角度来看，《妄想代理人》恰恰成为一个最好的案例。今敏绝对是着意在这部动画中尝试了一些新的叙述模式，想要做一些自己以前没有做过的事。事实他做的很成功，自杀三人组的故事，我觉得绝对可以称得上是我看过的最精彩的小短篇了。 而恰恰也是因为他这种永远想要探索新事物的精神，让我觉得他是一位真正伟大的艺术家，尤其是在先生去世后的日子里，这宝贵的三集能让我看到他尚且来不及呈现给我们的那些精彩。 而说回主线故事，今敏呈现给我们的是自己对这个世界最深的理解，和对人类这个群体最深关怀。 首先，今敏对于这个世界是绝望的，整个故事所逃避不开的是这样一个简单的事实。 故事的开头，呈现给我们的是焦灼而忙碌的人群，拥挤的电车。 这一切正是少年球棒出现的土壤：现代都市人在高节奏生活中的焦灼、绝望和自杀倾向。 而在故事的结尾，虽然解决了少年球棒的问题，甚至整个城市夷为丘墟，但今敏呈现给我们的却依旧是这样的结尾： 一切都不曾改变，所以整个故事是很荒诞的。发生了那么多悲剧，死了那么多人，这个简洁的结尾却向我们说了，这是个无限循环的故事啊，未来依旧会有很多悲剧，依旧会死掉很多人，小狗变成小猫，少年球棒或者又变成了拳击手或者其他什么乱七八糟的。 人类所面对的社会压力，永远不可能消失，这其中滋生出的负面能量，也就永远不可能消失，今敏面对这一切，无疑是清醒的，但他何以又搞出来13集动画来呢？难道仅仅是为了向我们表达这悲剧的循环么？ 不是的。几个故事中每个人的遭遇和抗争，其实都是和自己内心的战争。虽然群体的悲剧是无可避免的，但对于个体而言，我们或许能从这其中看到点什么，譬如警长那病弱的妻子，在面对少年球棒的时候，她的表现正是今敏对于我们每个人的期许： 其实每个人都有着想要逃避的念头，就连警长最后也逃避进了一个让他自己不觉得落伍的的、心安理得的旧时代。警长的妻子，面对自己的身体和对丈夫造成的压力，觉得绝望而愧疚，甚至不想活了。 但是这位坚强的女性，面对挥舞着球棒的少年，冷静地让他坐了下来。在这一段，我们发现，当你表现出软弱厌世和逃避的想法时，少年球棒的影子就无限放大了： 但是当坚强的妻子决心面对这样的现实，要努力活下去的时候，愤怒的少年球棒打碎了家里所有的家具，却无法伤害她一分一毫。 这就是今敏对每个个体的期许啊。 他描绘出一个无限循环的世界，这个世界永远都不缺少压力，每个人在这个环境中也都从不缺少难以解决的困境，但逃避和厌世却永远不会是好的归宿。纵使失败了，也要勇敢去面对这世界和人生的阴暗面。 你我勉哉。 以上。