为什么说中岛美雪养活了大半个华语音乐圈?
我发现不论多么片面、肤浅、狭隘的观点，只要能把它变成一句简单粗暴的口号、一个哗众取宠的梗，它就具有了无穷无尽的传播力和煽动力，蛊惑着、挟持着无数人放弃自主认知和理性思考，心甘情愿地沦为偏见的附庸。 “中岛美雪养活港乐！” “中岛美雪拯救港台乐坛！” “中岛美雪撑起半个华语乐坛！” 这些口号不知被多少人奉为圣经，中岛美雪的位置可以随便换成玉置浩二谷村新司德永英明桑田佳祐河合奈保子……反正他们只是要抡起一根大棒来打压华语乐坛，至于这根大棒份量够不够、是谁递过来的，他们并不关心。 你问他们要论据，他们就甩几个网易云音乐的翻唱歌单给你，里面详细地列出了有多少歌曲是翻唱自日本。这就是他们认知范围内的“半个华语乐坛”，他们接收到的所有信息都是经过别有用心的人筛选过、整理过的。 他们从来没有主动去了解过浩瀚的华语乐坛，也从来没有关注那些才华横溢的华语音乐人。他们从没看过台湾金曲奖，也从没看过香港十大劲歌金曲和十大中文金曲，更不知道什么是红白歌会、什么是公信榜。 他们对港台乐坛、华语乐坛、日本乐坛都知之甚少，他们只是享受那种跟风贬损的快感，他们只是沉迷那种哗众取宠的假高潮，他们以为站队到人多的那一边就是最安全的。他们就是一群没有知识储备、没有自主学习能力的乌合之众。最容易被口号蛊惑，被别人当枪使还不自知。 你劝他们，要了解港乐就去看看中文金曲和劲歌金曲吧，去听听顾嘉辉、黄霑、黎小田、关圣佑、胡伟立、许冠杰、卢冠廷、陈光荣、徐日勤、金培达、郭伟亮、鲍比达、陈辉阳、江志仁、雷颂德、伍乐城、周启生、陈勋奇、蒋志光、柳重言…… 你劝他们，要认识台湾音乐一定要去看金曲奖颁奖典礼，一定要去听听左宏元、刘家昌、罗大佑、李宗盛、陈小霞、翁清溪、王文清、殷文琦、陈大力、陈耀川、陈升、李子恒、梁弘志、张雨生、陈乐融、张宇、小虫…… 你劝他们，要走进大陆音乐，一定要去听赵季平、许镜清、刘炽、林海、谷建芬、三宝、陈小奇、小柯、王立平、程池、崔健、张宏光、王洛宾、高枫、冯小泉、王黎光、孙川、郭峰、郑楠、孟卫东、常石磊、郭顶、徐沛东、张亚东…… 他们从没听过这些名字，你一个个列出来求他们去百度一下、扩大对华语歌坛的认知，可是他们会说：“我凭什么要专门去听你列出来的人，大部分人是没听过他们的，大部分人是只听特别流行的，流行的都是翻唱日本的！” “养活党”“拯救党”们绝对不愿意承认自己的无知和狭隘，其实无知和狭隘都不可怕，可怕的是无知得这么理直气壮、狭隘得这么大义凛然。你听不听关我屁事，我没有任何义务把你这只井底之蛙从深井里捞出来，你就只配看到看井口那么大的天空。 但是你连这些真正中流砥柱华语创作人的歌都没听过，凭什么对华语歌坛大放厥词？凭什么说日本人养活他们？凭什么说华语歌坛没有高质量原创？凭什么用你那点少得可怜的认知去误导别人？ 就像只读过《三字经》和《弟子规》就自以为很了解国学，就敢对博大精深的中国文化品头论足，还理直气壮地说：我们大部分人耳熟能详的就这些啊，我凭什么要去看你推荐的四书五经诸子百家？ 读过《三字经》《弟子规》的人肯定比精研过四书五经诸子百家的人多得多，这只能说明《三字经》《弟子规》是国学认知链的最低级最低端，蠢货才会把这种最初级的读物作为评论国学的核心依据。 “拯救党”“养活党”会说“大部分人听的都是翻唱的”，我要告诉它们一个残酷的道理：十万个智商为零的蠢货加在一起的智商总数仍然是零，不管它们能召集多少同类来壮声势，个体和总体的智商仍然是零、仍然是蠢货，不会因为人多它们就不是蠢货，所以不要过分迷信人多。 也真为美雪阿姨感到尴尬，用她来打压华语乐坛、把她捧上天的那些人，根本不是真正喜欢她、也根本没听过她原汁原味的好作品，他们听过的只是被华语音乐人重新编曲二度创作的那80多首，而这些的原曲许多既不是她最有名的曲子，也不是最能代表她个人风格的曲子。 他们没听过：她的第一首O榜冠军单曲、被德永英明翻唱过的《离别之歌》；她的第一首O榜百万单曲、被工藤静香翻唱过的《浅い眠り》；她为日本普通劳动者写的赞歌、停留O榜长达183周的《地上の星》；NHK超级励志剧《阿政》的主题曲《麦の唄》。 我喜欢华语音乐，尤其喜欢80、90年代的港乐，我也爱听日本音乐，经常关注公信榜，几乎每年的红白歌会必看，听遍了中岛美雪玉置浩二谷村新司德永英明桑田佳祐山口百惠河合奈保子中森明菜松田圣子五轮真弓工藤静香安室奈美惠宇多田光西野加奈……日本音乐很强大、很优秀，但华语乐坛也自有态度、有无数默默耕耘的创作者，不需要谁来养活和拯救！ 试问放眼全球，哪里去找顾嘉辉黄霑《铁血丹心》《上海滩》《世间始终你好》《倩女幽魂》《沧海一声笑》这样充满侠骨柔情的江湖气概？还有谁会像罗大佑《东方之珠》《鹿港小镇》《美丽岛》这样把港台独特的历史写得这么如泣如诉？还有谁会像张宏光《向天再借五百年》《精忠报国》《千百年后谁还记得谁》这样把中国诸位帝王英雄写得这么豪壮奔放？ 都说“杀人诛心”，我就来诛一诛“拯救党”“养活党”们的心！天天喊着“XXX养活华语乐坛”“XXX拯救华语乐坛”“XXX养活华语乐坛”人，要么是坏，故意要以偏概全、断章取义地打击国人的自信；要么是蠢，没有认知当然无法明辨，习惯性跟风，别人灌输给他什么他就对什么深信不疑！当然还有又蠢又坏的！ 如果你真心希望华语乐坛出现更多好作品，请你多了解华语乐坛，关注每个默默耕耘的创作者，给与他们足够的关注、足够的尊重，而不是一味人云亦云地跟风嘲讽、起哄。做不了匡扶华语乐坛的盖世英雄，也至少不要成为不知天高地厚的井底之蛙。可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。 谁都不是全知全能的神，得到的信息永远是不完整的，但在评价一个领域、一个群体之前，至少尝试着从不同的角度去审视过、思考过，才能做出相对全面、客观的判断，不被口号蛊惑，不被偏见挟持，不会因为几个翻唱歌单就否定了卧虎藏龙的华语乐坛。勇敢承认不是华语歌坛不好而是你见得太少，现在去补课还来得及。 PS：以上内容不针对美雪阿姨，她是我很尊敬很喜欢的音乐人。 欢迎关注我的公众号：多乐橙 世界是一出真人秀，你我皆龙套，如果你也喜欢文字、喜欢一切有故事的人和物，对人文历史、金庸武侠、豪门风云、港片港乐、名家名作感兴趣，你定会有相见恨晚的感觉，温润的文字抖落岁月的尘埃，在别人的故事中窥见自己的人生。 ———————与杠精跟风狗诡辩专家井底之蛙撕个痛快分割线——————— 真是被自以为掌握了宇宙真理的井底之蛙和诡辩专家们恶心到了，如今香港乐坛是没落了，但不代表什么臭鱼烂虾、阿猫阿狗都能污蔑讥讽它曾经的辉煌，拿来主义从来只是锦上添花，自力更生才是繁荣的根本。 针对评论区及这个问题下各种奇葩言论，做个统一的回复，请相应的反驳者们从认知和逻辑上进行回应，而不是只能像祥林嫂一样悼念可笑的“大多数”“大部分”！ ————以下是人云亦云论—————— 谁和你是“们”？是那些像你一样只听过几个网易翻唱歌单的井底之蛙？还是那些被高赞列出的翻唱曲目唬住的胆小鬼？什么时候才能放下“我知道的就是全部”“我不知道就等于不存在”这种可笑的认知观？之所以没人列香港原创曲目予以还击，是因为根本就列不完！只有少数才有可能被一一列举出来！ 1974年顾嘉辉为TVB同名电视剧写的主题歌《啼笑因缘》和许冠杰为许氏兄弟同名电影写的主题曲《鬼马双星》开启粤语流行歌的时代（在此之前香港流行的全是英文歌）。这也注定，港乐、港片、港剧的辉煌是三位一体的，但凡对其中一个有点了解，都说不出这种话。 ————以下是坐井观天论—————— 不巧我就是荣迷（实际上我是港圈80-90年代港片港乐爱好者）张国荣翻唱的获过十大劲歌金曲或可以称为代表作的就这么几首： 《Monica》《不羁的风》《风继续吹》《有谁共鸣》《共同度过》 而香港原创的张国荣代表作数不胜数，随便列几首： 《当年情》《奔向未来的日子》：顾嘉辉作曲，《英雄本色1、2》的主题曲，当年这部电影横扫韩国日本及诸多东南亚国家，让狄龙翻身，让发哥走红，让张国荣真正成为电影咖！现在韩国当红综艺、电视剧还经常用这两首歌做BGM，你还要怀疑它的传唱度吗？ 《倩女幽魂》：黄霑作曲作词，同名电影主题曲，同样横扫东南亚，让王祖贤成为一代人女神，你还要怀疑它的传唱度吗？ 《无心睡眠》：郭小霖作曲，80年代抖腿神曲，没听过的去B站看看张国荣参加韩国综艺的live，台下韩国歌迷全程粤语跟唱，你要怀疑他的传唱度吗？ 《沉默是金》：张国荣自己作曲，获得1988年十大中文金曲奖&十大劲歌金曲奖，你要怀疑他的传唱度吗？ 《我》：张国荣自己作曲，“我就是我，是颜色不一样的烟火”成为多少人的签名，你要怀疑他的传唱度吗？ 《芳华绝代》：温应鸿作曲，张国荣和梅艳芳的天作之合，被无数人翻唱过，你要怀疑他的传唱度吗？ 其他的《红颜白发》《追》《怪你过分美丽》《为你钟情》《春夏秋冬》《路过蜻蜓》《春光乍泄》等等又有哪一首传唱度比不上翻唱的那几首？ 张学友就更不用说了，原创的《吻别》《祝福》《你好毒》《想和你去吹吹风》《相思风雨中》《情书》《慢慢》《她来听我的演唱会》《你的名字我的姓氏》《如果这都不算爱》《饿狼传说》……和翻唱的《李香兰》《还是觉得你最好 》《分手总要在雨天》《每天爱你多一些》《一路上有你》《遥远的她》《情已逝》《烟花句 》这些相比，是数量输了还是传唱度输了？ 还需要我举其他的例子吗？ ————以下是断章取义论—————— 刚好不巧我又是骨灰级的驹迷，如果怀疑我对他的了解程度可以去我的公众号翻阅我写他的文章或者去天涯爬我写他生平的高楼。 奉劝高赞那位，不知道前因后果就不要断章取义乱引用他的话，免得贻笑大方，他说这话是在指责香港娱乐圈过渡娱乐化，歌手要被迫参加很多综艺和娱乐活动，不能有更多时间安心搞创作，绝不是在映射香港乐坛没有原创！这是完全是两回事，不要偷换概念，作为驹迷，我真的很鄙视你把他当枪使。 ————以下是诛心不成反被诛论—————— 跳出井底去听听更多优秀的华语原创歌曲就那么难吗？承认自己华语好歌听得少就这么难吗？污蔑那么多华语乐坛创作者“被养活”“被拯救”能让你得到些什么吗？ 事实上我对日本音乐的了解远远多过你（你一个跟风狗竟然跟一个关注O榜、看红白歌会、守NHK的人谈对日圈的了解？），它的优秀自不必说，但不包活“养活”“拯救”了谁谁！ ————以下是疯狂自我打脸论—————— 有些人真是无敌，你跟他讲数量，他要跟你讲传唱度，你跟他讲传唱度，他要跟你谈获奖，你跟他谈获奖，他就跟你来个大多数，你跟她列数据，她劝你“何必当真”。Ennnnnn……你说可不可笑，拿那几个翻唱歌单以偏概全说“大多数”“大量”的是他们，在真正对港乐有研究的人面前辩不过就说“那只是夸张说法何必当真”的也是他们！ 这套自我矛盾、毫无逻辑的说辞请你们内部重新沟通梳理一下，我等港乐爱好者没有兴趣看你们表演疯狂自我打脸的丑剧。 ————以下是本末倒置论—————— 高中政治课就学的内因外因辩证关系都学到狗肚子里去了吗？“内因是事物变化发展的根本原因,外因是事物变化发展的条件,外因通过内因而起作用。”换言之，要想锦上添花首先自己得是一块锦！如果你自己是一坨扶不上墙的烂泥，谁都“拯救”不了你！谁都“养活”不了你！如果没有广大粤语歌创作者的奠基和付出，靠翻唱要翻出一个港乐盛世，你是有多天真？空手套白狼的神话故事也不敢这么写！ 哪怕不懂内外因辩证关系，稍微过过脑子也说不出这么智障的话来！翻唱是多简单的事，谁不会？老挝不会吗？越南不会吗？泰国不会吗？柬埔寨不会吗？为什么只有香港能翻唱出一个港乐盛世？是当年的港乐市场太繁荣，创作供不应求，各大唱片公司又急于造星才会出现翻唱。 港乐繁荣和衰落的原因，是一个庞大的命题，可以从时代背景、政治、经济、文化等多个方面写出几十万字的著作，展开来说太长，我只简单用内外因辩证法和基本的认知逻辑就能把你们驳斥得一无是处！ ————更多奇葩论调待补充—————— 以上回应，也请广大井底之蛙、抬杠冠军、跟风小鬼、诡辩专家们一一进行再回应，如果不能从认知和逻辑上说服别人，只能靠不知所谓的“大多数”“大部分”给自己撑腰，就不要再出来秀下限了，我知道你们所指的“大多数”“大部分”就是最高赞列的翻唱目录和那几个网易翻唱歌单！井底之蛙就是井底之蛙，哪怕你把它们捞出井底，它们还是宁愿自戳双眼也不愿看看广大的天空！、 ————特别声明—————— 分割线以上的正文2020年3月1日首发于我的个人gong众hao。 原标题《戳破“中岛美雪养活半个华语乐坛”的谎言》。 因为文章与这个问题无比契合，我才把它搬来此处，但原创仍然是我（一下截图为证）。 最高赞评论区某无耻之徒不注明出处不标明转载，一字不差抄袭的我的文字，已举报。 ————继续更新，奇葩不灭更新不断———— 你们以为这些言论已经是井底之蛙的下限了吗？不！他们总是能给你“惊喜”！ 我给你们翻译翻译什么叫“惊喜”，惊喜都在评论区。 想选几个奇葩代表回复一下，结果总是被建议修改回答，太烦了，大家看评论区吧。 ————再多说几句，说说我写此文的初衷———— 我并不想感化那些死心塌地要做井底之蛙的人 因为无论我拿出多少证据，给出多少实锤，列出多少干货 他们都会死死地抱住那几个翻唱歌单，当做救命稻草 那就让他们世世代代子子孙孙都老死井底好了 我只想告诉那些正在听粤语歌、喜欢粤语歌的同路人 不要害怕乌合之众的人声鼎沸，勇敢表达观点 用见识、用观点、用理性捍卫我们热爱的事物 如果我们继续沉默、继续旁观，我们热爱的事物将交给这些井底之蛙来定义 我们不想蛊惑任何人，无意挑起争端，但是必须要夺回定义权 哪怕是做小众，做少数，也不必畏缩，不必粉墨，勇敢捍卫自己的热爱