十九岁，这样的文笔能成为一个作家吗？
其实你这个开头很好，对的，你开头的那一句话，有一股魔幻现实主义的味道在，不过呢，我想你这句话应该只是下意识写出来的，因为如果你真的知道魔幻现实主义的写法，你应该会这么写。 深蓝色卡车在眼前呼啸而过，伴随而来的是刺耳的刹车声，那时的我忽然明白，这是最后一次见到许三秋了。 但我接着看下去的时候，就发现，这并不是一个魔幻现实主义的故事，而是一个单纯的第三人称视角叙述。 那你知道，你为什么会给我这样一种感觉吗？ 因为你在第一段里用的视角，是一个冷静的旁观者视角。 你经历过车祸吗？我可是经历过的，一个最亲的人死于车祸，当你作为一个车祸的当事人的时候，他不会去管车子是什么颜色的，什么意思呢，假设我们在看一个电影，电影中的一个情节是两个好朋友，走在路上，一个人死于了前面的车。 那么，我问你，这个时候，导演的镜头会在哪里？如果是正常的第三人称叙述，他的镜头会在那个死者身上，因为第三人称的视角，会有一个情绪的支点，这个支点一般在主角上，比如，你可以看看闫妮的《我是你妈》这部作品，就是一个很经典的第三人称镜头叙事，情感体验的支点是在女儿身上的，剧情中有一段妈妈在路边晕倒，这个时候导演的镜头是聚焦在女儿和妈妈身上的，绝对不会去拍多余的周围环境。 而你这里的情感支点，是没有的，就是我刚才说的，冷静的旁观者叙述。 这放在电影里，就像是给一个全场面的镜头，如果这个镜头给一个全场面的镜头，那画风就完全不一样了，那就变成了旁观者视角的冷酷回忆。 你可能不明白我的意思，那我给你写一段，你就明白我在说什么了。 深蓝色卡车在眼前呼啸而过，伴随而来的是刺耳的刹车声，那时的我忽然明白，这是最后一次见到许三秋了。 那是三年前发生的事情，从那以后，我以为我永远离开了许三秋。 一直以来，我都很心痛，试图去逃避这个事实。 可现在我才知道，原来这世界上的有些事情，终究是逃不过的。 因为我这些年，总觉得许三秋，他并没有死。 我不知道我是不是疯了，所以我一再地逼迫自己，去回忆那个片段。 神奇的是，我还记得几乎每一个细节。 你对比一下我写的这几句话，然后再对比一下你自己写的那几句话，你有没有发现，我写的这四句话，转场更为流畅？而且有了某种奇异的线索串联起来了这些？ 那个奇异的线索是什么呢？就是藏在这背后的旁观者视角。 你没有注意到文字背后的东西，所以你上下文看起来，观感是很怪的。怪在哪里呢？很简单，你下文里写的是“当时”发生的事情，这背后串联起这一切的角色，是“当时的我”，可你用来串联起这一切的角色，也就是那个当时的我，显得过于冷静了。 体现在你的行文中就是，你的行文是冷静的描述，不带一丝个人感情的色彩，你以为你很悲痛，实际上，真正的人，真正遇到这事的人，他悲痛起来，眼睛只会在死者的身上，不会在其他的地方，他看不到周围有多少人，只能隐约感觉到很多，也看不到什么树和花，更无暇去欣赏， 脑子里只有一个念头，那就是死，死，死了。 所以。 这种转场，这种文章背后的支点，是千万不能错的，你应该学过石壕吏吧，我来给你看看这首诗的开头。 暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。 就这么短短的二十个字，其实背后也有叙事的支点在，什么支点？很简单，投字。 投什么，投奔，投靠，投，就是惨的，说明当时的“我”，很惨，如果我们改掉这个字，改成暮进石壕村，暮走石壕村，暮来石壕村，暮入石壕村，行不行？你自己对比一下你就知道了，不行，绝对不行，这是文章的情绪基点，基点是绝对不能乱的。 为什么必须要我很惨？因为这决定了我们读这首诗的视角，这一个投字，就让我们代入了那个逃难者的视角，你懂我的意思吗？不是逃难者在看这个两个老翁的命运，就不能物伤其类，就不够感人！如果你用幕观石壕村，你来干嘛？你来参观的吗？如果幕劫石壕村，你来干嘛？你来打劫的！一个闲着蛋疼来参观的和一个强盗，会感慨这两个老翁的命运吗？不可能！只有投，逃难的人，才能真正物伤其类，做到动人！ 而你，你背后的叙事支点是乱的，这下面的很多人，都说你文字有问题，线索有问题，细节有问题，他们都没有说到点子上，你真正有问题的是，叙事支点没把握好，而这背后还藏着一个更大的问题，那就是，你还不懂什么样的叙述方式配合什么样的场景会有什么样的效果，简单来说，你会写东西，但是运用各种手法时，只是知其然不知其所以然，而不能做到知其然也知其所以然，以这样的状态去写东西，可以偶尔写出点好句子来，可大多数时候，是写不出优秀的作品的。 要想知道其所以然，有两个学习的过程，首先多看多体会，直到一看到一段文字就知道作者写这段话的时候在想什么，他为什么要这么写，能体会到了作者的想法之后，你就可以去试着自己写，然后去看各种文学讲稿了。 第二个，多读好的老师的文学讲稿，这里推荐纳博科夫文学讲稿三种，写作是真的要学的，不要小瞧了语文训练，伤仲永的故事都听过，可别被某些奇怪的风气带坏了，比如最经典的文笔不重要，我可去他妈的文笔不重要，文笔不重要，那我写一句长江啊，你的水向东快快流去为啥不能流传千古？为啥是滚滚长江东逝水流传千古了？ 那些说文笔不重要的，看过少年维特的烦恼吗？看过浮士德吗？看过巴黎圣母院吗？不说外国的，说中国，滕王阁序，吊古战场文，祭十二郎文，陈情表，过秦论，治安策，治安疏，不说古代的，说句近代的，就一个孔乙己的排字和瘦的如铁，恐怕是一辈子也写不出来的，更别说我与地坛，傅雷的约翰克利斯朵夫这种这种用诗歌来写小说的文字等级了。 就，作为一个中国人，我向来不喜欢外国的诗歌，为什么，就我们中国人本来就是用诗的文字来写文章的，就上个疏，随便读起来都是磅礴大气，西方是文学的起源没错，可要是说诗歌，中国人绝对不会输给外国，因为我们古代的士大夫就是用诗的标准来写文章的，到了新中国以后反而丢掉了这些美的文字。 随便摘几段，都是记忆中的，出处各种各样。 为直言天下第一事，以正君道，明臣职，求万世治安事。 臣受国恩厚矣，请执有犯无隐之义。（尤其是这个请执有犯无隐之义），这八个字，真的读起来，声调各个不同，抑扬顿挫，以一个义字结尾，真的就像诗一样美。 孟子云，禹思天下有溺者，犹己溺之也；稷思天下有饥者，犹己饥之也！ 脸红血勇，脸青气勇，面不改色，临阵不变，乃是神勇，何为神勇？拔剑生死！乃是神勇！ 夫专诸之刺王僚也，彗星袭月；聂政之刺韩傀也，白虹贯日；要离之刺庆忌也，仓鹰击于殿上。此三子者，皆布衣之士也，怀怒未发，休祲降于天，与臣而将四矣。若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。 是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！ 最后提一嘴，你在知乎里求评，那可相当鱼龙混杂，任何人的答案都不要全信，包括我，记得自己试着分辨对错。 但我这里可以给你一个建议，任何一个，不能从你的文字中判断出你的基本功缺陷的或者不能从你的文字中，去抓住你想表达的东西的大框架，然后从这大框架里去分析具体的手法问题的，都不是好建议，从细节去扣文章的问题，只是头疼医头，脚疼医脚罢了。 希望对你有所帮助，谢谢。 点个关注吧（鞠躬）。 最后给你留个作业，你要真写了，可以拿给我看看。 请试着找出鲁迅短篇小说作品《祝福》中的叙事支点，然后回答以下的问题。 1，鲁迅是怎么让读者进入这个叙事支点中的？他第一次用的叙事支点是什么？ 2，叙事支点在文章中有几次变化？ 3，这个叙事支点，在文章中会起到什么样的作用？ 附加题：为什么中间的叙事支点转移，不会影响到文章整体的感染力？   