大友克洋与宫崎骏作为原画师的水平有多高？
答案是他们两个作为原画师的部分都没啥特别值得吹的哈哈哈哈哈  宫崎骏在八十年代之后几乎就没有被表记过原画职位了，他作为原画师活跃的时间大致是1968-1973年，这个时期日本动画作画的发展还在很萌芽的时期，“作画界的牛顿”金田伊功甚至才刚刚进入业界。 那个时期的作画有没有可讲的内容，有；现在去看好不好看？并不好看。 宫崎骏在之后的工作里面，时不时地有他画了自己作品里的一部分原画的小道消息传出，但是无从考证就没有讨论的意义。 我讲一个普遍被认为是宫崎骏自己画的例子吧，大家可以去看一看《哈尔的移动城堡》里火恶魔卡西法的原画，宫崎骏全修，我随便找一点大家随便看看吧： 卡西法的镜头在《哈尔》里面到处都是，反正据说全片卡西法都是宫崎骏修的，相信看过《哈尔》的朋友对卡西法都有很深的印象。 宫崎骏从来没有在自己的作品里被表记过原画，但如果要按照“全修就可以拿出来讨论”的话，那宫崎骏在他实际所有作品里都是总作画监督，你根本无从分辨宫崎骏自己的工作内容，当然无法讨论后期宫崎骏的水准。 宫崎骏自己的作画观念也在不断地进步，在六十年代，他觉得森康二实在是老土，结果后来自己成了森康二。在八十年代初，他觉得金田伊功是邪道，结果金田伊功成了他作品的原画头。在九十年代到新千年初，宫崎骏遇到大平晋也上去就是一顿暴改，但是后来大平在他作品里越来越重要了。 时代变了，宫崎骏也一直在变。 宫崎骏之所以被井上俊之称为他心中的三大动画人之一（宫、松本、矶），主要还是依靠神仙一样的工作能力，而不是原画水准有多么的高超、对作画的发展多么重要。 有兴趣的话可以反复地看《千与千寻》，有一个有些粗暴的点可以给大家指一指路： 感受一下他们两个人在2000年那个时候工作方针和能力的不同  大友克洋的话可讲的就更少了 大友克洋是那种画画的天才，本身画力太过深厚，在做《迷宫物语》的时候，抓起一本教材边学边画都秒了一群人。 但是原画师说到底不是他的本职工作，画的太少，只能当作传说聊一聊，无法讲更多了。 说到底，大友克洋和宫崎骏出名的原因都不是因为原画水准，他们本身的原画水准并不重要。