谈一谈你对姜文导演的民国三部曲《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》的理解？
一个个说的是真好啊，隐喻，理想，马车，红日 然后评论区都被迫关了，hhhhhh，真的可笑，大约去年还是前年，记得这问题评论区还都是开着的 这比姜文的电影还荒诞，电影是艺术创作，评论区就是现实 看着电影的李天然们，现实就是告诉你，你是多么的无力，多么的如同蝼蚁，什么马车，红日，理想，特色，都是屁，如果道德没有沦丧，用得着呼吁大家要有道德吗？如果李天然可以复仇用得着拍个邪不压正吗？一步之遥的时候就已经暗示结局，一切，只差一步之遥，一步就是一万步，就是前功尽弃， 谈理想，乌托邦，桃花源谁不会？实际上历史就是一小撮     人     的决定，是人就有私心，有主观，主观了就会偏面，为啥总说历史是任人打扮的小姑娘，历史进程的  对与错  话语权根本就不在你的嘴里，你的眼里，历史在年轻人的认知里，谁掌控了年轻人的认知就是掌控了历史 近几年近代史就被修改了，你知道吗，当然不会知道了，历史在小学初中高中课本里 姜文拍酒，他都50多岁了快60了，有几个人能跟他喝酒的，跟他喝酒的得多大岁数，就说他的想法，年轻的时候就是如此，可有几个谁年轻的时候是姜文呢？ 姜文最近一次接受采访，面容跟他弟弟姜武比老太多了，他说没什么遗憾，人没多大能耐，自己能睡得着觉，还睡得很好，人呐，心里越要什么嘴上越掩饰什么 姜文最后没抑郁挺好了，我记得他还劝小崔，说小崔就是想太多才睡不着，hhhh这俩人是真有意思，记得邪不压正首映，小崔正跟冯小刚闹矛盾，小崔说观后感“这电影拍的好，人啊，要有希望，不要怕坏人，为什么呢？因为，邪不压正！” 结果现在怎么样了，冯小刚是没了，小崔也没了啊，有意思吧，电影可以回放，生活回放不了，热搜一来，别的事儿就忘了，五七不想让你想起来，大家都在看王天王 都知道马走日是被冤枉的，五六知道，五七知道，象飞田知道，王天王知不知道？观众知不知道？鹅城大鹅们知不知道？都tm知道，那么到底是谁不知道？这一步，差了一万步，这一步可能永远都跨不出去， 所以第三部叫《邪！不！压！正！》 这是姜文美好的寄托，也是从07年《太阳》到18年《侠隐》最终章，姜文完成了自己心目中的使命，有着红色基因，红色理想的作为新生代长辈的使命，姜文想说啥？ “阿廖沙！别害怕，火车在上面停下了，他一笑，天就亮了！” “李天然！别害怕，一人一枪，仇就报了！你一笑，天就亮了！” “关巧红！别害怕，李天然可以，你就大胆的去复仇吧！不要关了，大胆变成巧红吧！” 最后电影，李天然从日本服装，西装到最后 一袭中式白袍站在理想的屋顶上望苍穹，没有油纸伞，因为天晴了 美好不 姜文为什么这么低俗，让彭于晏光腚，裸奔 69岁的唐凤仪是谁？凤仪之宝是什么？什么人一出来就不穿衣服？新生儿！什么新生儿？从凤仪之宝诞生的李天然！去找谁了？从哪儿找？ 从脱离房下的肮脏的美日奸的理想的房顶上  光屁股找关巧红 浪漫不， 有没有很低俗 另外，电影不像文学，文学可以分明的写出各个层次，让读者由浅入深，层层渐进， 电影是视觉文学，30页的故事与细节描述，镜头里就一秒钟，一分钟，这其中尺度的拿捏，处理手法是选择，明了（让子弹飞），晦涩（太阳照常升起），讽刺（一步之遥），浪漫（邪不压正） 都是导演的选择， 所以一部电影的艺术水准绝对是靠导演把握，这也就说，为什么电影是艺术 跑题了，说回电影，文艺手法处理的电影简单说就是，脱离画面，形而上（脱离本身的描述去深入）的去理解剧情的意思， 邪不压正正包含这一点，也就是别的解说里讲解的，姜文在这部电影加了 自己更多的私心，再直接点，一个角色不止代表特定一个人， 虽然表层剧情，镜头剪辑，爽快方面采取了《让子弹飞》的策略，但其实没有 《让子弹飞》那么商业的纯粹，最后也就扑街了（市场就是这么现实） 但用我的话说就是 姜文病了，不感觉这很拧巴吗 顺便再说下《一步之遥》为什么拍的那么荒诞， “间离效果” ：剥离故事里的人和事儿中理所当然的情感（该笑不笑，该静不静），让其陌生化，让观众看不懂剧情，让观众出戏，让故事与观众产生 间离效果，引发观众思考，为什么这么拍？为什么这么处理 姜文故意用 间离效果给 观众 展现一个旧时代的鹅城开放变成上海以后，如何的荒诞！！如何颠倒黑白，new money想变old money，官，商，煤体如何勾结，如何坐在一个桌子上把一个好人变成坏人， 唯一明白的是谁？五六，两拳打晕巧红，出去跟嫁人的象飞田，五七，大帅们说，都是我的错，跟五六没关系，最后马走了，日走了，马走日隔着屏幕问观众，风车里的五六最后怎么样了，实现了没啊，觉醒了没啊？第三部给答案了，巧红，关起来了，害怕了，但被李天然拯救了，因为邪不压正 为什么姜文近几年的电影让人看不懂了。因为姜文他病了，他在给自己治病，因为那个世界，他看不懂了，他就病了， 按着我上面的理解，不用荒诞喜剧，间离，他想表达的东西，能播出来了吗？现在评论区都关了，取名字显示都是***，大家都谨小慎微，不比姜文拍的更荒诞吗 我很喜欢姜文的电影，但是他的电影看的越多越久越感觉，姜文白瞎了，完全浪费了自己超高的天赋，他有理想，有血性，腰板溜直，才华横溢，他的导演生涯本应该 比他现在拍的电影 至少再高两个台阶，结果在这里 他拧巴，他较劲，讨论的是能不能站着挣钱，能不能随心表达自己，《阳光》《鬼子》《太阳》一部比一部牛逼一步一步走上神坛，结果咔！变成了《阳光》的结尾，黑白了 姜文北洋三部曲，借古说今？可以这么讲，但是有没有可能，其实现在就是变了样的科技进步了的平房变楼房的封建社会，姜文只是在拍北洋，观众被代入了呢？不管怎么说，是隐喻还是代入，意思都差不多 像姜文这种自导自演的导演，电影就是个媒介用以表达自己的思想，电影就是他想说的话，想表达的事儿，但姜文不是老师，不是教员，他也只是个追随者，正如最后蓝青峰说的话， 我拍电影你买票了，咱俩谁也不欠谁的，别老揪着电影不放，去找属于你自己的儿子 结婚生子，幸福生活，太阳照常升起，阳光灿烂