为什么全世界博物馆都以拥有中国文物为荣耀？
去过很多国内外的博物馆，但并没有“全世界博物馆都以拥有中国文物为荣”的感觉。证据如下：  比如几乎是全球最知名的卢浮宫，镇馆之宝维纳斯和胜利女神是古希腊的，《蒙娜丽莎》是意大利人达芬奇带来的。 其他的比较著名的文物，比如汉谟拉比法典是古巴比伦的，整个神庙是埃及的。 法国没有中国文物吗？当然不是，只是没有把中国文物放在卢浮宫。 枫丹白露，凡尔赛宫，都有中国文物，不过最多最集中的，还是吉美博物馆。 这里集中陈列着来自中国、日本、尼伯尔、印度等东方国家的文物。 即使在这里，最显眼的地方陈列着的，也是来自吴哥窟的文物。 （法国人把吴哥神庙里最精美的文物都运到了这里。） 这个博物馆的人流，相较卢浮宫，真的是小太多了。 如果卢浮宫想以拥有中国文物为荣，何不把这里的文物调到自己馆里展览？ 1945年法国博物馆调整的时候，卢浮宫是用亚洲艺术品和吉美博物馆交换了埃及文物的。 这虽然有让同一类型，来自同一地区的艺术品更集中展示的目的，但一定也是考虑了观众的关注度的。 关于卢浮宫，还有一个小插曲。 1911年，《蒙娜丽莎》曾被一个在卢浮宫工作的意大利裔员工偷走并带回意大利，打算交给佛罗伦萨的乌菲齐美术馆收藏，如果全世界博物馆都以收藏中国文物为荣，为什么这个意大利小偷要偷《蒙娜丽莎》，而不是偷一件中国文物交给几乎没有中国文物的乌菲齐。 相较其他国家的文物，人们还是更在乎承载本国文化的文物吧。 英国的大英博物馆收藏的中国文物很多，从玉猪龙，到《女史箴图》，到各种明清瓷器，都是一柜子一柜子的。 馆藏巨大，却只展出很少的一部份，是以拥有中国文物为荣吗？好像也不是。 不过，大英博物馆在收藏中国艺术品方面，算是一直没有停止吧，除了收藏了很多不明不白抢来的，最近也开始收藏现代艺术品。 2017年10月起，五位中国玉雕大师的六件作品被收藏入大英博物馆（这五位大师中最小的一位还是70后）。 更新下，在书里发现了大英博物馆引以为傲的东西，  希腊帕特农神庙的石刻。  这个把希腊神庙弄回应该的额尔金伯爵，就是烧了圆明园那个额尔金伯爵的父亲。   书中提到，当时希腊被奥斯曼统治，在奥斯曼做英国公使的额尔金伯爵取得了接近帕特农神庙的许可证，然后把石雕凿了下来。 不过运回英国的过程并不顺利，船在海上遇到风浪沉没了，伯爵又花大价钱请潜水员打捞。  最后想以8万英镑（也是他为这些石雕付出的成本）卖给大英博物馆，最后博物馆方面只肯出3万。 希腊奥运会前夕，希腊政府也在向大英博物馆讨要这些文物。 相比卢浮宫和大英博物馆，美国的大都会博物馆的中国文物存在感更强一些。 去过大都会博物馆的人，大多会对那整面墙的《药师经变》印像深刻。 还有那个陈列中国家具的中式庭院。 相比英法两个雨果笔下的强盗国家，美国大都会对中国文物的陈列，更精心一些。 可能与大都会博物馆的文物相对来源都更清晰一些有关。 有些人看到《药师经变》这个大型壁画，会误以为这是从敦煌抢来的，其实这一件是来自山西广胜寺(西游记《扫塔辨奇冤》的取景地）。 《重修广胜下寺佛庙序》中记载，当时由于寺庙年久失修，几近倒塌，为了避免寺庙与壁画同归于尽，故筹钱修葺寺庙。不知文物假值的僧人贞达，经人介绍将言佛殿的壁画卖给了一位他们认为文雅有内涵的外国人，售得银元1600块，使寺庙得以修整。 后来，那位购得壁画的私人藏家，又因壁画太大，无力保管维护，把他捐给了大都会博物馆。 于今天，我们当然会觉得这幅国宝被贱卖了，但是在1929年的战乱之下，寺庙的僧人大概并没有其他更好的办法，保寺庙与壁画两全。 于我们，会觉得美国的文雅人士有些乘人之危，但于大都会博物馆，他们又会认为这是藏家捐赠，比英法那些来源不明的文物干净多了。 不过，在大都会除了中国文物，让大家同样印像深刻的，可能还有非洲文物和埃及文物，以及各种西方绘画。比如这一整个埃及神庙。  所以，与其说全世界博物馆以拥有中国文物为荣，不如说，全世界博物馆都以拥有代表人类文明发展的文物为荣，以拥有精美的文物为荣。 如果一定要说以来自中国的物产为荣的，最有可能的是英国的邱园。 这是植物界的“大英博物馆”。  每每提到外国人对中国资源的掠夺，我们最先想起的总是文物，其实，他们带走的植物资源也不少。   外国人在中国科学系统的采集植物，最早可以追溯到17世纪。 并在19世纪末，20世纪初，用枪炮打开中国大门之后达到了一个高峰。 截止2012年，该园共有11635份采自中国的植物标本,含206科1102属6056种植物。  其中4541个植物标本为模式标本。 [1] 什么是模式标本呢？ 模式标本是植物分类学上的专用名词，简单地说，就是最早发先，并以它为这一种类研究标准的那一个标本。 所以，植物虽然依旧在中国生长，但是研究这个种类的植物，却需要参考那个被收藏在英国的模式标本。 以至于中国早期的植物分类学家，要到英国去研究中国植物。 所幸，由于西方对自然科学的研究更早，邱园所保存的植物也为中国专家后来撰写《中国植物志》提供了大量参考。  甚至在中国本土植物园已经很少见的植物，连香树，被中国学术界认为濒临灭绝的植物，列入中国二级保护植物种，却在欧美生根发芽，广泛种植，在有一些地方成为庭院树和行道树[2]。   的确很多中国文物被收藏在离我们很远的博物馆，我们希望这些博物馆可以照顾好他们。但自说自话地认为他们以拥有我们的文物为荣，并没有什么用处。  不过，好在现在这些博物馆的中国文物部，已经有了越来越多中国人的身影。这些被中国文化滋养过的人，会更家懂得如何保护，如何向人们展示这些人类文明的珍宝吧。  而作为我们普通人，不能去亲自看望这些流落在外的珍宝时，倒是可以读一读关于他们的故事。 《大都会博物馆中国简史》，以大都会博物馆收藏的中国文物为线索，引申出中国各朝代和这些文物有关的故事。 《谁在收藏中国》，讲述了那些珍贵的中国文物，如何一件件地被外国人收购，运走，又如何散落入藏到那些博物馆的经历。 《大英博物馆人类简史》，选取大英博物馆中的360件展品，跨越时间、地域、文明，向读者讲述人类成长的故事。 《邱园的故事》，从皇太子妃的私人花园，到帝国的植物博物馆，百余年前的黑白照片，娓娓道来的亲切文字，向读者讲述了邱园如何发展至今。其中，关于中国植物故事，可能是我们最关心的。 @知乎旅行