如何看待票房前三甲《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》均是半路出家的导演制作的？
在中国影视行业（包括港台地区），影视导演不是一个专业性极为突出、不可替代的工作职位；而是一个负责输出创作意图，承担影视作品的整体架构操作、把关的笼统职位。 用再通俗一些的话解释，就是中国的影视导演，最好是个“万金油”或者说“平庸的全能选手”，在制作技术领域，他不需要达到非常深入尖端的程度，只需要了解一些大体的框架就可以。 与此相反的是，中国的影视导演，在统筹水平、领导能力、社会关系和名望这些方面，却非常重要。擅长交际、善于推销自己、有名气、经常露脸被媒体报道，社会关系与社会资源丰富、有钱（或者说有忽悠钱的本事），口才好能说服投资方/出品方，有威望在剧组里说话管用……具备上述这些能力的人，反而更有机会做导演，哪怕他在影视行业的的专业知识与技术能力很弱也没关系。  我是做执行导演出身的，以前在知乎写过一个答案，讲述了执行导演这个职务的工作特征： 这样吧，我再举些例子，即可以解释上面我标出的粗体字的能力，也可以给想通过各种“捷径"想当导演，过一把当导演瘾的诸位。   1、有钱可使鬼推磨，白痴也能当导演。 中国影视行业，说“电影工业”，可能还有些抬举；但说“成熟的作坊流水线”，还是恰如其分的。 编导制、服化道、摄灯美、录剪乐、大牌明星、三流演员、十八线艺人、外围网红，包括电影局立项审批，广电局审查疏通……只要您兜里有钱，所有的工作岗位和程序环节，都可以找到相应的成熟专业人士，为您鞍前马后的效劳。 不会写剧本，没关系，只要您说说有什么念头和希望，想酝酿什么故事，做过什么白日梦，想拍什么题材类型的片子……说出来就成，有专业编剧会整理您这些七零八碎的想法，然后抻大龙搭架子添肉糊皮，给您写出一个标准的“行活”剧本。您要是想借此机会当编剧，没问题，这剧本署名权是您的，只要您把工钱足额如期给原编剧就成，他不图名只图利； 想当导演也没关系，您发号施行，提提意见就成，我作为执行导演，就是来给您打下手，负责具体的拍摄工作的。您今天兴致高，想到片场来得瑟得瑟，没问题。总导演大人，您请坐，尊贵的导演椅已经为了摆好了，这还有刚沏的茶，大遮阳伞也打好了，保证晒不着您，您盯着监视器就可以，只要您喊”停“，所有人都不敢动； 明天您犯懒又不想来片场了，没事，全交给我了，保证完成当天拍摄人物，请您放心。“导演”这头衔是您的，片子拍完，您哪怕不给我执行导演署名权的资格都没事，把我的工钱足额如期给我就可以。 至于其他职位，照这个方式来就可以，如果您打算一口足过瘾，把摄影、录音等等技术工作的头衔也按在自己头上……没问题，我们都是淡薄名不淡薄利的人，只要给钱，什么都好商量。 但有一样，我必须在签合同前，和您明说：我的工钱，您必须用现钱，实实在在的给。活干完了，我拿钱走人，绝不磨蹭，至于这片子能不能上映，上映后票房是赚是陪，和我一概没关系。 “小秋，我有个很好的建议，能不能把你的工钱转成本片的投资啊？现在你先不要着急拿工钱，咱们这个片子上映后，票房大火，到时候投资红利可是工钱的好几倍啊！“ 这种话，我可不听，您免开尊口。  过去这几年，涌现出大量没有接受过专业电影教育的外来户，有韩寒、郭敬明这样的小说作家，也有著名电视综艺节目主持人，影视明星，摇滚歌手崔健。曾担任微软中国公司总裁的唐骏、在被方舟子揭批留学学历造假前，也曾高调表示要拍电影……很短时间内，很多和电影行业不相干的人，都纷纷扎到这个行业里，宣称自己也当导演要拍电影了。 在这些人里，很显然，绝大部分的专业电影技术能力都不高，更严重缺少实际操作能力，连基本的故事版都没法做。但是他们往往有一些社会资源和名气，手里有钱或者说能拉到钱。 这些本来不合格做导演的人，也强拧给自己扣个“导演”的高帽并宣布拍戏时，他们只需要花钱就聘请专业导演技术人才就可以，去填补自身在这方面的明显缺陷。   2、“哪样都懂一点，但哪样都不精” 这是高一个层次的导演，冯小刚吴京，基本处在这个层次。 比如说冯小刚，他最早是在剧组里做美工，然后跟在王朔的屁股后面写剧本，写小品段子。97年开始搞小成本贺岁喜剧。 就像题主说的，冯小刚也没有接受过专业的影视导演学科教育，他不是学院派，但是常年在各种剧组和晚会里混，对剧组里各个技术工作都有一些了解，对影视行业一些明规则和潜规则，也逐渐熟络掌握。 一来二去，就可以做一个”野路子“出身的导演，可以拍一些难度不高、小制作、风格化的影视剧了。比如19997年末，他的第一部贺岁喜剧《甲方乙方》就是。这电影就是几个小品段子折腾到一块，制作成本控制在300个以内。 到了05年，当时武侠片火，冯也打算跟风转型。但他是写小小品拍喜剧出身的，从来没碰过武侠。参照例子1里的一些方式就可以了。 通过华谊兄弟（他的签约公司）的行业资源，可以找到具体的行业高人，来配合他打造一部武侠片。武指请来香港的袁和平，盛和煜、音乐请谭盾、摄影张黎，男主角依然葛优、女主角请来国际章……都是当时相关从业人员中数一数二的的人物。 花大钱把这些专业班子/大腕明星都请来，供冯调配指挥，这就是《夜宴》。这片子上映后，票房表现其实不怎么样。 拍武侠片，冯裤子不是这块料。 之后拍的《集结号》。冯也没拍过战争片，没关系，华谊请来韩国《太极旗飘扬》的姜帝圭团队，给冯保驾护航。这个片子上映后就非常成功了。 《夜宴》的不成功对比《集结号》的成功，原因还不是冯不会拍武侠片这么简单，而是市场行情。2006～07年的时候，二把刀武侠片已经产生了严重的审美疲劳，过气题材了。 冯在05～06年可以尝试转型，拍《夜宴》和《集结号》，肯定也和他此前多年在喜剧题材上的积累有关。1997～1998年的冯小刚，名气还不算高，在行业的积累和资源也不丰沛，只能拍小成本制作。到了05年，已经有一定的积累和地位，可以联络到更多更优质的资源了。  吴京的发展过程，和冯小刚有很多类似的地方。没接受过电影学院导演专业的学习，武术动作演员出身，以武术动作演员的身段，曾短期南下去香港发展；然后转型，拍军旅题材电视剧。 武侠动作、警匪、军旅……港台电影、大陆电视剧、大陆电影……有这种多次转型、曲折也清晰的发展轨迹。 这个轨迹其实非常符合“哪样都懂一点，但哪样都不精”的特征：常年在各种题材的影视剧里混，虽然是演员，但每个技术职业都懂一些，逐渐积累资源和名气，然后演而优则导，尝试转型，时机成功，题材适时，一举成功……   我唠唠叨叨，说了这么多闲话，举了两个例子。基本上说了中国非科班专业出身的“野路子”导演的情况。 我觉得这两个例子比较有广泛性，因为绝大部分非科班导演都是这么出身，或者说能从中找到很多的相似特征。 ============================================ 补充点内容：有人发私信问我，问这两个例子特点，对于导演而言有什么区别？ 区别非常大，一言难尽。 “有钱能使鬼推磨，白痴也能当导演”：这是最低级的野路子导演，除了拿钱使唤人，没别的招数了。在这种导演/制片人挑头的剧组里，大家根本不拿他当行业人士，纯粹是看在钱的份上才做这工作。 美术指导带着手下兄弟，负责布景，室内景和是外景效果图的初稿全画出来了，拿给导演看，请导演提意见。结果这导演狗屁不懂，看不出画的是什么。你想想美术指导会怎么想。”这孙子就是一个土鳖，啥都不懂，想过一把当导演的瘾。咱也就糊弄糊弄就行了……“  “哪样都懂一点，但哪样都不精”：哪样都懂，起码说明这人有长期的从业经历，有一定积累。他不会画效果图，但是当美术指导把效果图初稿摆到他面前，他知道这画的是什么，哪里满意，哪里不满意还需要修改，拿回去返工，二稿三稿出来了再给我看。能提出合理有根据的建议，言谈举止比较专业。有这样的导演/制片人，能得到剧组里其他职业人员的基本尊重。大大家知道这导演不那么好糊弄，不敢轻视他。 ============================================ 差点忘了，题主最后还有一个问题：  简单回答一下，我对张艺谋导演接触不多，不是太熟悉他的情况，没资格回答。但冯小刚近年来的颓势，纯粹是自作自受——个人修养不够，自我膨胀太厉害，装逼癌晚期，不知道自己姓什么了；年纪大了之后头脑还愈发封闭保守，已经不了解现在年轻人喜欢什么。  题主还提到动画片《哪吒之魔童降世》。因为我从来不接触动画卡通作品，不清楚动画电影的运作流程，也略过不答。