为什么越来越多的小说会被翻拍，难道编剧写不出高质量的剧本吗？
因为有ip改编价值的网络小说，本就是过去20年网络空间，真正“大浪淘沙始见金”的产物。 各行各业的精英大开脑洞，构思创意，刺刀见红地养蛊式竞争，层层淘汰剩下来的精品之作， 论故事性和可读性，当然远远胜过那些师徒相承、父子相继、垄断行业的旧手艺人的闭门造车。 更不用说能被各大艺术院校录取的，大都是一群高考文化分尚不及普通人的“学渣”了。 如某个以辫子剧出道，以天雷剧《流星雨》为代表作，早就没了市场的“传统编剧”，整日大放厥词，怀念煤老板投资时代的风光，说白了就是酸。 看看十多年前，被他们无视和不屑的“网文作者”，现在趁着网文ip改编大潮，如今是何等风生水起： 比如马伯庸，那时还只是个以“祥瑞御免”闻名网络的网文写手，看看他近年的ip改编配置： 《长安12时辰》（雷佳音/易烊千玺/热依扎）， 《三国机密》（马天宇/万茜/谢君豪/董洁）， 《古董局中局》（影版：雷佳音/李现/葛优，剧版：夏雨/乔振宇/王刚）， 《风起陇西》（陈坤/白宇/杨颖）， 《风起洛阳》（黄轩/王一博/宋茜/咏梅）， 《显微镜下的大明》（张若昀/王阳/吴刚/高亚麟) …… 全是一线明星主演，数以亿计的大投资大制作。 记得《三国机密》电视剧播出时，马亲王公开发博，点评这个主演演技如何，那个主演表现又如何，有没有演出自己笔下人物的精髓，那些大小明星还忙不迭地去回复他，感谢他的认可。 又比如流潋紫，早年曾因为“融梗”，被请出晋江论坛的女频网文写手，她的《甄嬛传》《如懿传》两部大IP改编，几乎一网打尽了娱乐圈一半以上的年轻当红女星， 作为原著作者兼第一编剧，又是怎么受她们热捧，各种合影与讨好不绝的。 所以，一个能自创热门IP，对改编作品选角有建议资格的网文写手兼编剧， 绝对可以让无数梦想一飞冲天的年轻新秀、或希望保持咖位的一二线明星们，争相热捧，称兄道弟，最低限度，至少也是表面上客气有加，礼让三分。 比如正是流潋紫的个人坚持，因为自己“童年情怀”，太喜欢某位香港女星，才让她获得了《甄嬛传》女二号“那拉皇后”一角，更因为其人普通话太差，让郑晓龙这样站在行业顶端的大导演，在拍摄时叫苦不迭……却也不得不用。 还有海晏，当初在网上发布《琅琊榜》小说，据说才拿了8000块稿酬，此后十年默默无闻的网文女写手，然而该ip被正午阳光看中改编，力邀原作者出任编剧，大获成功后，立马又续约了《琅琊榜之风起长林》，这两部电视剧的配置，云集影视圈多少当红明星，让多少新人一举成名，不用列举了吧？ 更不说刘慈欣，十多年前，还只是个穷苦潦倒的电工，科幻爱好者追捧的小众网络写手，10万块就把《三体》版权打包卖了，如今呢？ 《流浪地球》开启中国科幻新纪元，加冕堂堂中国科幻掌门人，吴京\宁浩\郭帆们称兄道弟的过命之交！ 他担任监制的《流浪地球2》，以及后续的《三体》系列，更成为电影圈大小明星争抢的顶级资源，哪怕几分钟戏份的龙套角色，也甘愿“屈尊”参演。 还有写《盗墓笔记》的南派三叔、写《九州缥缈录》《龙族》的江南、写《三重门》《长安乱》韩寒……当年的著名网络写手，如今的影视大亨，哪一个不是对自己作品改编，有绝对的把控权？ 比较可惜的是天下霸唱，当初《鬼吹灯》版权卖得太轻易，但一样开出无数新坑，大卖ip版权，和马亲王一样，名声响亮的一派宗主。 事实上，影视圈（juan）的从业者们，这些年固然是入爆炸性增长，远远超过了企业高管、律师、医生等传统“金领”的行业精英，一部戏几千万上亿片酬，一个代言几千万劳酬，最近甚至发展到“日薪208万”的离谱地步。 但说到底，是14亿人口的巨大市场、人手一部的智能手机，盲目追求流量热度的网络平台和代言商，成就了他们的畸高收入，而不是他们本身当真有多了不起的过人才干，或者过人天赋，当真远超过其他行业精英了。 天下熙熙，皆为名来。世间攘攘，皆为利往。 一个钱途无量，无限钱程的行业，自然会吸引各个行业无数有文学才华的真正精英， 长江后浪推前浪，一代新人换旧人，流水不腐，户枢不蠹，吐故纳新，后来居上，原是必然。 时代变化日新月异，新兴艺术层出不穷，从电影到电视剧，从长视频到短视频，从电脑游戏到网络小说，从互联网进千家万户，到智能手机全民大普及， 很多早该被淘汰或束之高阁的所谓“国粹”，所谓“传统艺术”，既然已经基本失去了娱乐大众的功能，那么放在象牙塔和博物馆里，留给一小撮爱好者去追捧，或留给专家学者去研究，才是它们的最佳去处。 同理，那些妄想师徒相承、父子相继，垄断行业的旧手艺人，早该被淘汰出局， 天下大势，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。