如何评价湖南卫视的新节目《中餐厅》？
吴秀波一直都是浪子形象，所以原答案不改动了。 ～～～。 目测将会是一档反人设的节目。 纵观目前所有当红的节目，都是以人设为卖点，而且是最大卖点，但卖人设的手法，实则是从韩国综艺那边进口来的；在此之前，具体在四旦双冰形成固定局面的时间为划分线，中国的艺人都不是走的卖人设的路子。 卖人设的优点，跑男节目里每个人的分工就是例子，但人设最大的弊端却是会把人的形象固定在一个方框里；而有卖人设一说，因果循环当然就会有崩人设出现，一旦当人设崩盘，被人设吸收成粉的观众就很容易反弹（具体可以参考，每当韩国艺人人设崩盘的时候，韩国本地粉的反应，都比国人粉反应激烈，——故而，韩国艺人一旦人设崩盘，就很容易被背后的公司抛弃，由此韩国艺人都十分努力的维系着自己的人设，并且谨慎的保持着自身的人设不崩盘，因为卖人设是他们能迅速崛起的根本，所谓成也人设败也人设，在人设定格之后，他们之中绝大多数已经无法脱离人设存在）。 只是卖人设毕竟不是中国传统，引入之后，水土不服的现象是：——有些人不用辛苦的维系人设，人设也根本没有崩的迹象（具体例子：李健、吴秀波）；而有的人已经被人设限定住（具体例子：邓超、黄磊）；更有的人依靠人设发光发热，吸粉无数（具体例子：鹿晗、张艺兴）。 原因只在于一点，别人的始终是别人的，好的方面可以借鉴，但需要合理运用因地制宜；——更因为中国艺人的传统方式是走人格的，吸粉靠的是人格魅力，也才有胆子闲着没事就洗洗粉。 人格是什么，人格是你就是你，你是独一无二没有人可以取代，做你自己就好；人设是什么，人设是把你包装成大多数人喜闻乐见的样子，你的存在就是直白的利益关系，会不会被取代，取决于也精确在利益这条链子会不会断。 李健和吴秀波的人设为什么一直没崩，因为他们的人格魅力是大于节目或者公司给他们规划的人设的，只要他们的人格不倒，想要看到他们崩人设，几乎是没有可能的。 邓超和黄磊，为什么人设反而成了他们的画地为牢，因为他们的人格是小于或者等于他们的人设的；在黄磊身上，一开始他是人格大于人设，可是从《爸爸去哪儿》到《极限挑战》再到《向往的生活》，不断加码在他身上的人设太多，以至于他的人格撑不住那么多人设，继而人设才开始崩的；而邓超是人格等于小于节目给他的人设，当设定在他身上的人设越来越成方圆，他就开始越来越被人设限定住了。 鹿晗和张艺兴因为资历的问题，加入节目的时候，分给他们的人设基本而言就是：乖、善、纯，这样的人设越往后推往往都是越加分的，因为这类人设是可以去打破也是最容易打破，最不会套住人的。 因此，人格越是大于人设，甚至可以干掉人设，人设对于他们来说就是加分题（如：黄渤、吴镇宇）；人格越是小于等于人设，越往后就越会被人设限制住（如：陈赫、邓超，就目前来说邓超因为人格基本等于人设，面临的情况比陈赫稍微好点，而陈赫已经是演不了正剧的局面，因为他一出现就会有观众笑）。 有人设就是一出有剧本的戏，吸引观众来看个热闹，而人格魅力是可以没有人设，观众来看的是这个人，这是两者最基本的差别。 人格魅力不在于没有缺点，而在于敢展示出缺点。没有缺点，表现得讨喜，给人感觉纯良无害又能综艺感十足，那是人设并且是照着剧本走的人设；人格魅力却是敢于打破人设，展现自我不循规蹈矩的按照剧本走，《极限挑战》里黄渤和孙红雷就是不按照人设剧本走，跑男里面是每个人都按照人设剧本走；——因此跑男里面才会经常出现怎么某个人的综艺感突然就下降了，那是走人设就是演戏，出现剧本之外的情况就会猛地不知道怎么表现，是没有了剧本就不知道怎么反应才能让人设精彩的问题；人格魅力却完全是表现自我，自己的反应就是最适当的反应。 并且人设再好再完美，稍有不慎就会出现波动，原因只在于人设不是真实的自我，丁点的表里不一就是危险指标亮起红灯，黄磊现在的人设开始浮动明显，就是越来越被人设套住的迹象，他快撑不住堆砌在他身上的人设；反观邓超，情况却是死守住已有的人设，不敢轻易再做人设加码的事，就是担心人设崩裂；再到李晨，这位就是已经在和人设自相伤害，一不留神就是接不上话表情像是“黑脸”，属于时时刻刻都要人设剧本的存在，不然就连说话都不知道怎么和别人交流了，进入要完全依靠人设的地步。 为什么说《中餐厅》会成为一档反人设的节目，简单点说就是有演技的艺人都是有气场的，而四旦双冰这六位，基本上都能做到演员气场等于角色气场，有的甚至是超过角色气场；直白点说，就中国的综艺节目，以前走的都是人格的路子（《快乐大本营》、《天天向上》、《鲁豫有约》、已经停播的《超级访问》等资历最老综艺节目，主心骨都是主持人的人格魅力 ）。 具体到赵薇身上，这位和章子怡、周迅，都是四旦双冰里人格魅力吸粉的代表；从进入演艺圈到现在，这么多年过去了，这六位都是在做自己，参加过综艺节目的，除了：徐静蕾和李冰冰，其他的都参加过，就综艺感来说，只有范冰冰还勉勉强强算有点综艺感，其他的都不怎么综艺，但为什么《中餐厅》还敢主打赵薇，——因为贡献收视观众里，绝大多数就是来看赵薇的。 无论是何炅、汪涵，还是鲁豫、谢娜，中国的长寿综艺节目就没有一个是卖人设的，因为人设是要维持在已经分配好的局限里，而人格是他们就是他们，每一个都异常鲜明，他们在节目里展示自我成长自我丰富自我完善自我，这是卖人设的节目绝对做不到的。 中国新起且自创的节目里，《奇葩说》算是能拿出手的，而这档节目里，走的就是人格魅力的路子；马东、高晓松、蔡康永是用人格把控住局面，辩手是在用人格阐述感染表达自我，所展现的都是人格。 所以想说，中国的综艺想要崛起，请把握住人格魅力的脉；人设是会崩的，但人格不会崩，因为除非你不是你了，那么只要你还是你，你所呈现出的就是你自己的人格魅力。 《中餐厅》主打赵薇，就是用赵薇的人格魅力吸引观众，每个人的人格都是有磁场的，故此人格映射出人格，——这不但会是一档反人设的栏目，还会成为用一个人的人格魅力带动出其他一起参加节目嘉宾人格的节目，因为人格会碰撞出人格。 具体分析一下人格魅力在不同的人身上，会迸发出怎么样的光芒： 类似人格，周恩来VS林黛玉：性格里的自持自重，天生对万物生灵心怀悲天悯人之慨，是这两位人格上的相似点，差别在于林黛玉伤怀的是儿女情长草木凋零，周恩来感怀的是天下苍生为中华崛起。后者的人格魅力即使有着感悟诗情的美，更有着葬花的不遵循世俗眼光之姿，但在更多人眼中这是一种小儿女姿态的悲天悯人；而前者的人格魅力展现出的悲天悯人呢，后者有的他全有，但却更有霞光万丈的普照大地之感。 前者的悲天怜悯是怎么体现的，当历朝历代的为官者掌权人心系民之疾苦，皆说要——爱民如子，意为：爱护百姓，就像爱护自己的子女一样；而他说的是：我们国家的干部是人民的公仆，应该和群众同甘苦，共命运。 不是怎么的一种人格魅力，悲天怜人四个字在他身上已经不再仅仅只是字面上的意思，而是他的一生就是为民而生。 当演员把人格魅力带入角色，赵薇VS黄奕VS李晟（小燕子）： 如果说当初琼瑶在创作小燕子这个人物时，小燕子的人格类似于谢娜，在赵薇演绎小燕子的时候，小燕子的人格魅力最终成像却是谢娜和贾玲的混合体；因此当林心如也把角色拿捏到位的情况下，紫薇和小燕子两个人物相映成趣起到的效果就是谢娜和何炅搭配，并且赵薇演绎的小燕子呈现出的人格魅力还是大于谢娜的人格魅力；故而不仅把紫薇这个人物衬托得仿佛智囊袋一般的存在，还让金锁有了锦上添花的位置。 黄奕演绎的小燕子，演员人格魅力上的差异，这个小燕子呈现出的面貌就像是一个不讨喜的谢娜；看过一二部的观众再看第三部，就像是看着《快乐大本营》成长的人已经过了还看这款节目的年龄，会总觉得少了点什么节目也不像以前那么好看，但其实节目还是原来的节目，只不过看的人长大了；而在黄奕演绎的小燕子这里，情况还要更糟一点，因为她把小燕子的人格呈现为不讨喜的谢娜，紫薇的人格呈现上也会间接受到影响，于是第三部里小燕子和紫薇的搭配效果就成了不讨喜的谢娜和李维嘉搭档，默契指标上的差异一不小心就会陷入“空气突然安静”的状况。 再到李晟演绎的小燕子，这位不仅没把小燕子的人格展现到类似谢娜，还直接把小燕子的人格魅力呈现成了沈梦晨，如此这般在紫薇的演员也把紫薇的人格魅力表现得很小家子气的情况下，这个版本里小燕子和紫薇混搭的效果就沦为了沈梦晨和海涛挑大梁主持《快乐大本营》，——而形势更堪忧的是，这一期节目请的嘉宾是：邓萃雯、林心如、方青卓；主持人发挥不出主持人该有的作用之下，嘉宾反而成了这一期节目的主导，观众以为自己看了一部假的《还珠格格》。 不管是刘若英还是赵薇，或者是李健吴秀波还是黄渤，这些人他们的做法是——甚少言说自己的家庭，比如赵薇：不管媒体和吃瓜看客怎么议论她和继子的关系堪忧，她都仿若未闻；这几个人身上类似的点是：——都不好面（比如：黄晓明就很好面），不爱显摆（爱显摆的太多了就不举例了），能心平气和听完忠言逆耳的言辞，不晒家庭甚少提及自己的另一半，从不觉得自己高人一等，更不会有事没事的讲讲大道理……。 至于节目对于嘉宾人格魅力的依赖性，确实是让节目组头疼的话题，比如《快乐大本营》的何炅谢娜，《奇葩说》蔡康永高晓松…，但就韩国来说，人设会出现，实则为了防止后期嘉宾人员替换而出现的产物，——并且就近期的《同床异梦2》的收视异军突起来说，即使是在人设发源地韩国，人设也是无法和人格魅力抗衡的，虽然于晓光的人格魅力比不上黄磊的格局，但胜在适合节目的综艺感。 能在综艺节目里，经得起长时间滚动出现的，就中国目前来说只有何炅搭配谢娜，和蔡康永搭配小S。 原因：一则本身的综艺感，二则是两人搭配起来默契到极尽严丝合缝的相互衬托。 艺人来参加综艺，首先很多人欠缺综艺感（天生综艺感的人真的不多，需要发掘），于是才有了需要人设，但人设本身就是有框架的，既然想要吃人设这碗饭，就要有会崩人设的觉悟，所以才会出现韩国的情况，很多人选择要人设不要自我；而在中国很多人在成为综艺咖之前，艺人才是首要身份，心态上的无法接受自己成了综艺咖，要靠人设吃饭，靠综艺大红之后，这些人就越大限度的想要展示自我，但本身来说这些人人格魅力的格局就不够大，否则也不用要靠通过综艺才能走入大众的事业，故此崩人设的情况也会比韩国那边多得多。 何炅和谢娜搭档的效果，从《快乐大本营》到《我们来了》再到《向往的生活》完全可以看出，这两个人配合起来之于一档节目的作用——很多时候甚至大于蔡康永和小S搭档（因为蔡康永和小S很少搭档出现在其他节目上，不好说会是什么效果，就同时出现在《奇葩说》的那期，再有一起出现在《姐姐好饿》里的一两期来说，效果一般）。 ——因此发掘到一个天生综艺咖，还是敢展现人格的天生综艺咖，可想而知当何炅看到谢娜，当蔡康永接触到小S，他俩是怎么的心情。 一档成功的综艺节目，并且还是一档可以长期走下去的综艺节目，势必要发掘出一个天生综艺咖又有一定人格魅力的人，来成为节目的主打；也许节目前期这个人不拉收视，但随着节目的播放和越做越久，这个人却会成为扛起这档节目的人。 跑男里，杨颖和陈赫的情况就是适合综艺，可惜人格魅力的格局不够大，否则还会把这档节目带到更大的层面。 李健其实不怎么综艺，他更适合上一些有人文气息的节目。 汪涵的情况，属于和他一起搭档的人绝不能在人格魅力上——格局比他大，他会控制不住的在节目里表现自我（和何炅的尽量在节目里彰显出嘉宾完全呈反面），于是搭档的人格魅力格局大于他的时候，就会显得他表现的太过火；有何炅在的时候，何炅还能插科打诨就把情况略过去，当搭档吴秀波就完全是失策，更没有了谢娜感觉不对劲就赶紧镇场的调解，将情况的不利程度一再放大，还好汪涵也意识到了，之后都在尽量的收。 从目前来说，如：邓超，即使是有综艺感又有一定的个人魅力，可情况也是快要成为一个彻底的综艺咖了，即便是未来他的团队给力，让他逃出完全陷进综艺咖的局面，他也很难摆脱这几年参加综艺里的人设定位。 《中餐厅》这档节目，我丝毫不怀疑，最先定下的人选是黄晓明，而赵薇的加入——人情上面站了非常大的比重；黄晓明希望通过这档节目，来提升他已经危险到一定程度的群众好感度，以此稳住他一线咖的位置；赵薇呢，基本上对自身的定位已经明确在导演方向，如果不是《没有别的爱》演员出了问题，她可能压根没有时间因为人情加入这档节目。 （黄晓明人格上最大的局限点是相当好面，有赵薇和没赵薇的情况也是天差地别，赵薇在的情况下他要不起面子，因为赵薇太了解他，也无法霸道总裁上身，因为赵薇不吃他那一套，于是《中餐厅》这档节目一定要有赵薇，因为有赵薇他身上的缺点才会都变得讨喜，就像当初在校园里，所有同学因为他对赵薇追而不得又对赵薇言听计从，而对他好感倍增。） 在哈韩一族还没来得及说出中国人的长相都是抄袭韩国之前，说一下： 没有中国发明的印刷术，欧美没有那么快能知道：中国是一个遍地黄金的国家；没有中国发明的指南针，欧美绝对不会那么快有能力精确航向到其他国家；没有中国发明的火药，欧美造不出枪支弹药，继而开始大肆抢虐其他国家；如果不是当初欧美供应给日本的枪支弹药，让日本可以四处烧杀抢虐，也不会有后来中国对抗外地的十四年抗战，更不会发生后来的日本轰炸珍珠港。拿走中国四大发明技术的所有国家都说自己是模仿借鉴深受影响，那么我想请问，哈韩一族一族口中抄袭的标准是什么？——是你们说抄袭就是抄袭吗，不过也对反正韩国觉得整个世界都是韩国的。 抵制小说抄袭，别人是拿出对比调色盘，才说抄袭，这是做事底线，你们要把自身和他们相提并论，劳驾先看看你们身上有没有人家的基本做事品质；抵制音乐抄袭，别人也是拿出对比音符图，并且附和法律上的抄袭规定，才说抄袭，这是最起码的就事论事，体现着别人的涵养，而不是像你们看到韩国的节目是餐厅节目内容是做菜，中国出了一档节目也是餐厅内容也做菜，就如同打了鸡血一般的亢奋着锣鼓喧天的放鞭炮：抄袭抄袭抄袭，我大韩国的节目又被抄袭了！ 看到他人写了一本灵异小说，深感灵异方面有创作的空间，也写了一本灵异小说，这不叫抄袭；抄袭有抄袭最基本的判定标准，否则琼瑶绝不能在小说反抄袭道路上打赢官司；与其大肆嚷嚷着抄袭，又拿不出能让你大韩国去状告的证据确凿，你们倒不如分配出那么一点点时间，去弄明白，你大韩国的那档节目的主旨是什么，而《中餐厅》的主心骨是什么。  