如何评价电影《暴雪将至》？
《暴雪将至》是一部探案电影，但和绝大多数探案电影都不同。 探案的主力是段奕宏饰演的余国伟，隶属于冶炼厂保安科。他所有的探案行动，其实都属私人行为。 连环强奸杀人案发生在冶炼厂外的荒草地。直到影片最后，也没有明确找到凶手。那个和凶手血液一致的人，只是一个无人认领的尸体。最后到期，火化，成为一缕飞灰。 也就是说，这是由一个师出无名的人执行的自发性探案，凶手到最后也云山雾罩，不知所终。 《暴雪将至》是一部作者性很强的电影，但它披挂了一件商业的外衣。 从形式上，一直在下雨。段奕宏在大部分时间里都穿着一件雨衣。像一个无脸人。 和江一燕饰演的燕子之间，有情人的形式，但只是段奕宏探案的一个步骤。她波涛起伏的性感，她汹涌澎湃的热情，他视而不见。 段奕宏和警察队长的关系，也颇值得玩味，有居高临下的俯视和鄙夷，有惺惺相惜的怜悯和敬重，也有各种款式的遗憾和愧疚。 影片最震撼的一幕发生在当年连环强奸杀人的荒草地。一直以猎犬的姿态出现的段奕宏，将他认定的嫌疑犯弄到案发地，最终失控，一下一下砸死对方。 施暴的剪影，一如电影开始警方对案发现场的描述。 他从一个猎犬变成了一个野兽。从一个追捕者变为施暴者。 影片最大的加分来自于两项，一是演员的表演，除了主角段奕宏和江一燕，就连余国伟的徒弟，嫌疑人，老警察等配角都鲜活生动。 二是来自于工厂的大背景。上个世纪以钢铁作为主要血脉的工厂，是影片的另一个主角。 当余国伟追捕嫌疑人时，这个庞大如怪兽帝国的工厂，人烟凋零，显出疲态。只有纵横的铁路，吱呀呀的大铁门，泄露出昔日的光芒。 笼罩在这样一个沉重的背影下，影片无论是跟踪还是追击，镜头都锋利，都干净利索。这使得影片的现实性，获得了更一进步的夯实，呈现出一中迷人的质感。 这是影片一直在叙述的情节，埋伏在这个情节里的，其实是一个极为厚重的主题。 影片中，有三个镜头可以放在一起看。 一是工厂表彰先进工作者，在一个大礼堂。台上是端庄就坐的领导，台下是掌声震耳欲聋的工人。台上的余国伟意气风发，要开创自己辉煌的未来。 一是在一个雨天，工厂大门外，叫到名字的人，拉开一道门缝进入昔日熟悉得不能再熟悉的工厂，更大多数没有叫到名字的人，领自己的东西回家，再也不能进到曾经熟悉得不能再熟悉的大门。 他们光荣下岗了。 另一处是，释放回来的余国伟，再次回到那个颁奖的大礼堂，但守门人告诉他，“我在这个厂里是老人了，怎么没有见过你”，“保卫科没有生产任务，不可能被评为先进工作者”。 一切都如梦幻泡影。好像真实得触手可摸的一切，又梦一般不可信。就像昔日工人，站在旁边看旧日帝国一般庞大的工厂被爆破，商业住宅区将在不久之后，魔幻般出现一样。 《暴雪将至》讲述的是一个时代的远去，和这个时代一起冲刷干净的是关于这个时代的一切，如道德，如道义。 都隐隐感觉到风雨欲来，时代将变幻，巨大的压迫感和不安感，如暴雪将至时人的心情，慢慢逼近。每个人都释放了内心最隐秘的恐惧和欲望。 有的人连续强奸杀人，有的人在灯光舞厅跳舞乱摸。 有的人如燕子，生出“去香港”这么伟大的梦想。有的人如余国伟，只想好好破获案件，证明曾经的能力，抓住昔日的光荣。 有的人把恐惧和愤怒，施加于亲人，如砍死老婆的那个工人。有的人如老警察，只等着退休，熬尽人生最后一点灯油。 观看的时候，头脑中一直闪烁四个字，人心浇离。 所有人都不再是自己，也不知道自己是谁，所以余国伟需要一个新的身份证，证明自己还不算衰老的肉体，已经残破不堪的灵魂，存在。 影片名叫《暴雪将至》，片中有两处下雪，一是全场表彰先进工作者的时候，机器老化，破絮如雪花一般漫天飞舞，笼罩了主席台。 另一处是影片结尾，余国伟上了一辆长途公交车，司机反复打火。在马达暗哑的嘶吼，又无力地喘息中，天空雪花飘扬。 影片一开始，天气预报里说的那个寒流和暴雪，终于来了。而这一切，也将充塞在余国伟们未来的路途中。 作为一部导演的处女作，《暴雪将至》可以给到7分。 虽然在叙事中段有些塌腰。节奏慢了下来，人物有些失焦。虽然影片布满了将学习成果转化为实效的努力，也出现了因为发力而不可避免的抖动痕迹。 但对影片风格近乎于强硬的坚持，对演员表演上的基调拿捏，将另一个庞大叙事附着在一个清晰的故事上，尤其是时代感、地域性，《暴雪将至》都做得让人震惊。 《暴雪将至》是我想看到的那种中国电影，有独特的时代烙印，有熟悉又陌生的地域性，与庞大的叙事野心，又肯老老实实地贯彻在一个清晰的故事上。【本文源自公众号阿郎看电影】