如何评价歌手西野加奈？
2019.10 更新 有评论推荐INTO YOU 听了几遍之后，前半分钟，仿佛在11点的阳光照进了慵懒的巴哈马圣地海滩别墅，向马克杯里冲上一杯绝顶的蓝山咖啡，正冒着淡淡的热气，精致的地中海早餐，已经就位。随着音乐鼓点急促渐进，仿佛女主正换上比基尼，男友换上冲浪裤，准备跳入天蓝色的泻湖与大海中！ 对！这首歌的配器已经完全丧失了听者任何日本元素的联想。又是4段式，加一个桥段，不，是两个桥段！！ 『可是BABY！！！』全曲当中，加奈已经失去了主歌与副歌之间的层次感，仿佛只是平铺直叙的在念歌词。唯有那一句，『可是baby i'm so into you 』的『 I'm』，可以听到她教主再世的在她换声区的钢健共鸣之唱腔，仿佛把我们带回到了她2010年到2015年之间，那个dominating的年代！ 已经不错了！Game ，may not be over...  2019.6 更新，她结婚的消息于3月放出，伴随退出歌坛的消息，仿佛。 翻了专辑历史排序，才发现，Kana电子高音派教主的地位，是在2010年12月出的【Dear...】！ 而，过了2016年之后，回归教派的作品，只有【One more time】和【Girls】类似！ 遗憾！ 2019年5月，本人碰巧去了【Have a nice day】 MV 里的拍摄地，去之前几天，才发现不感兴趣的【Have a nice day】的MTV里，竟然真正的是Ukelele的发源地：Hawaii !!!!所以，在那里的10多天中，花了一些时间，找到了MV里的一些镜头，分享给大家： 原答案： 写完水树奈奈，平原绫香，我又来写我家西野加奈。我先从我2016年3月认识她起，说一说我至今 对她的一些关键词（从时间先后顺序）：BI站日本女歌手排名D+，加强版浜崎步，5岁起去美国和单亲妈妈长大，目前在日本女solo高手中排名很高。 她的自述：日本艺能界朋友很少，自己要参与词的创作，不喜欢沾染复杂的人际关系，以影响到她自身词意的表示视角和范畴，喜欢单纯的活在自己的作品类型，主题世界里。 接触她时，已经过了她的高峰期。第一首听她的歌是《たとえ　どんなに》的副歌部分。 高音刚健，不断上升的音阶，充其量如别人所说“BUFF版的浜崎步”，让我暂时还没有对整首歌感兴趣。总的来说，不喜欢一个歌手沾有大量前人的影子。西野加奈就被我忽略了。 后来，2016年1月30日左右，去日本观看了中岛美雪的演唱会后，从第一首歌起，流了近1小时的眼泪。于是在秋叶原，想淘几张演唱会蓝光碟回来欣赏欣赏。 结果，我认识的，感兴趣的，西野加奈的WITH LOVE TOUR 2015 大阪演唱会，只有一张，在那里摆着，买了呗。总比空着手回中国好。日本的演唱会实在是颠覆了我太多对群体行为的理解。  今天我不聊西野加奈的演唱会配置，我之前聊过“水树奈奈”的2016阪神演唱会，那个回答2天，700赞。嘿嘿！西野加奈演唱的内容，以后再谈。  那张《WITH LOVE TOUR》碟子在我家里放着，（我不谈演唱会各种外观给我的感觉），从台风上，我会觉得西野加奈不是水树奈奈那样的HIGH 翻全场的带队老司机，她的偶像定位决定了她台风是不够让人兴奋的，她就是一个欧美风的可爱，精致，小资的路线。  后来，《We don't stop》是演唱会的第二首，这首歌是彻底的改变了我对整个日本现今流行乐坛的审美框架。这歌，前两遍，感觉就是一个舞曲。  1.西野加奈 作曲的框架 后面，就越来越觉得不对了，因为，我觉得乐句的层次太复杂，你总觉得这一段唱完，本段应该完了，结果，惊喜的，后面接了一段更好听的乐句。 这个问题就难到我了，因为，听了10遍，我依然觉得乐句之间有共性，却又互相独立，我没有办法很快的学会这首歌。并且，还配有一个不太短的带咏叹的桥段。 我的天啦！ 《恋する気持ち》《Sakura I love you》《もっと》《会いたくて　会いたくて》《好き》 你如果大脑缓存够用，认真的听完她上面这些歌，结构全部是类似的： 主A 主B 副C 副D ， 主A 主B 副C 副D ，桥E ，副C 副D 主A段，在华语乐坛90%的流行音乐中，已经可以单独成为一首歌的主歌了。 副C段，拿出来，和A拼一起，是一首我们华坛完整的一首歌！ GOD！一首西野加奈（包括不限于她）的歌在框架段落上的创新力度，就是华语歌的2.5倍。 不仅如此，ABCDE段，之间没有模进。 什么叫模进，也许不专业的音乐欣赏人士不懂，那就是按规律模仿复制，举个例： 周杰伦《告白气球》，这现找的大家最喜欢的一个歌星，最新的一首歌，我去听一听。 发现什么，朗朗上口，听了第一段，我大概知道第二段怎么唱。尤其你会发现，如果《气球》  “塞纳河畔  左岸的咖啡 我手一杯  品尝你的美 留下唇印的嘴” 上两句为模进，即句式函数相同，易于初级低配置玩家掌握。 JAY当时写曲时应该是这么想的：“老子再复制一次，反正你们听不懂。老方，你只需要改歌词！” “花店玫瑰  名字写错谁 告白气球  风吹到对街 微笑在天上飞” 上两句雷同。不是说不好，关键，我们继续看下面： “你说你有点难追 想让我知难而退 礼物不需挑最贵 只要香榭的落叶” 作曲的大忌：等距，等节拍，无大跨度音阶。 JAY用最通俗的艺术，在对待中国80后90后市场的商业音乐创作。 后面不说了，我要引出一个核心：  华语歌坛，存在大量的偷工减料，简单重复与配器的现象。让粉丝活在一种单一的舒适区里。  这歌，还有个问题，（我只是拿JAY的这首当红歌为例，对比2015年之前，西野加奈的作品。） 听来听去，去掉JAY的人声，我会觉得是《星晴》《简单爱》的配器，同一套鼓，同一把吉他，同一段鼓的SOLO。 这就是节约成本的简单配器，多少年了，都还不更新音色背景元素。 且，《气球》这首歌，没有桥段，即E段。E段是什么？ 纪如暻的《寂寞的自由》 徐佳莹的《身骑白马》 《不想睡》即《岛呗》 桥段，并不是一个创作歌手熟练掌握的，当然也不是审美之必须品，碰到有桥段的歌，我都会竖起耳朵，非常认真的品尝。然而，有一些歌曲的桥段，比如：王力宏《丝路》的桥段，水得，短得让我觉得：这的态度在哪里？这种桥段你不如不写，好吗？况且你写的副歌已经失色了。 华语音乐作曲方面的几大问题： A.简单模进，抄袭复制， B.即听即所得，大量的歌曲，solo的主旋律和副歌的主旋律，几乎雷同，没有惊喜，浪费听众大量花在重复乐句上的时间 C.几乎用“黑键”音，不敢使用8度音阶，回音，逆回音等装饰音，即：一字不敢多音。(在此提提林俊杰、王力宏、陶喆，真心的，林把一字多音唱法运用得极为纯青！从那个最早年代的【江南】开始，那几句：【天天年年天天的我】中的我，【深深看你的脸】中的你。) D.节奏上，不敢使用3连音，6连音，等。 E.章节上，顶多在第二段副歌后，整体升KEY，不敢主副不同KEY。 以上的问题，你会发现，西野加奈的歌曲，内容和技法，基本全齐。 2.西野典型曲风的配器与她人声的定义 如果我要问你西野加奈整体代表性曲风路线，那么可以说，幸田来未是她的前辈，她们是一个系列的。幸田，欧美嗓。 西野呢？她的代表曲风曲目，我认为《会いたくて　会いたくて》《Best friend》《たとえ　どんなに》,《Be Strong》这些，是她于日本女声欧美风的市场定位前驱。即，她是第一个，目前也是唯一的一个。 出于好奇，我去翻了她出道时的歌，18岁时唱的那些专辑，很不幸，那些离她2010年-2015年之间发行的作品，风格差别太大。属于另一个原生的西野加奈。不具有任何代表性。 她的歌的特点，我从综合方面，总结了几点： A.内容上： 失恋、友情、结婚小清新、恋爱中的小任性。HAPPY的题材60%，失恋的题材30%，励志10%。 没有强烈叹息的悲伤，都是小女生发出的悲伤和倔强脾气。(过了2015年后，不幸的是，几乎出品的都是儿歌。哎。) B.人声上： 正常音区，已经存在不干净的泛音，和电磁波接近，占特色的40%。 中音区更甚，与相对嘈杂的电子舞曲配合极佳，辨识度唯一，中音区的西野加奈，是没有第二个人去模仿的！所以，之前的“加强版AYUMI”的标贴，已经不成立，于我这里。Ayumi年轻坏嗓之前的中音更像声优的全真声，声音很扁。而西野的中音区，并不扁，即：西野不需要扁口腔去发高音，本身天赋和气息，足够让她中高音区刚健。 大家一定注意，泛音和高频音区！是区别西野和其他女歌手声线上的最大因素！ 高音的花式转音，很高很高，我一个男生是弯不上去的，我已经过了那个c4 vitas的年代了。 Misia的歌，我可以唱90%，除了超高音，而西野加奈的主流歌，我主歌部分就会有音唱不出来了。 Misia是爆发力和开口音，长音的稳定性，颤音，共鸣。 西野是女性特色与生俱来中音，泛音，电子感，这更多是天赋的区别！ 去听听西野的转音，非常无敌而婉转，十分难以把握每一句的旋律，好听，你却听不出来为什么好听，却心里一直想跟着哼正确一次，这就是吸引你不断去听一首歌的魅力。不得不说，岛呗的转音调，影响了日本人的流行创作。 3.人品，生活习惯，等等。 只记得她有着广泛日本小公主的公主梦，网购吊床，冲动网购空气炸锅，却都没有怎么用过。 一个人去了牙买加旅行：不幸被日本媒体一路跟了过去，提着拖鞋去爬小瀑布水潭，洗天然气永生火温泉，对不同类的景色，充满最大的好奇！ 同时，是一个静得下来的姑娘，在牙买加海边那次自然的采访，无法让我觉得她在骗我呃！ 4.遗憾。 她自从2016年起的新歌中，就再也没有一首水平可以接近她曾经那些典型曲风和难度的曲目了。走向了一个妥协的路线，你再也听不到她无敌的婉转假音乱飚，再也听不到她刚健的中高音真声连击，我估计的是，她可能在走下坡路了，于是我有一个纠结。 5.2017东京巨蛋演唱会开催。 去，还是不去！？去，干什么？不去，会不会很遗憾？(结果，我没去。) 去，听她的现场，我想听的那个西野加奈，还有状态吗？ 不去，会不会是一种错过？ 无论怎么，总上所述，从日本的一个特色独门歌手的成长史，我们可以得出，如果你是有特色的，如果你是努力坚持的，最好的创作资源都会涌向你，让你登峰造级！即使，只是一种曾经，她的歌也让我明白，即使一个人，失恋了，都可以那么自信的带节奏感的起舞高歌！ 没有一点【娇柔造作，无病呻吟！】