在你心目中，尾田荣一郎是一位什么样的漫画家？
尾田荣一郎的底线，完美达到了手冢治虫《漫画的作法》中，对漫画创作者的要求，即： 这三条准则，被尾田死死烙尽了《海贼王》。比如尾田在创作战争时，有着这样一套模板： 因此，在“窃国篇章”里，读者可以读出许多尾田对这种侵略行为的事实陈述。 侵略就是侵略，没什么好洗白的。 而那些直面侵略，做出勇敢反抗的牺牲者，无疑是伟大的，必须要讴歌的，这是尾田的另一态度。 比如空岛篇中，卡尔加拉的悲壮，就有着对誓言的恪守和对侵略的反抗两种情绪在里面。 居鲁士的十年一剑也是如此，明面是国仇家恨，往深了究则是十年独撑复国，反抗侵略的壮然。 同时，尾田还会对无辜受难的人进行悼念，我们可以说是“兴、百姓苦，亡、百姓苦”，也可以说是，但凡受难，每一个生命都是值得尊重的。 比如212话《所谓的正义》中，尾田用了一格“天降甘露，沐浴亡骨”的画面。 每一格图，都有其特定的意义，相似的场景，还出现在918话《路飞太郎的报恩》中。 在殖民侵略下，和之国路有野骨，百姓有杀子后自尽者。 “尾田应该是最勤奋的少年漫作家”，这个判断是基于《海贼王》这部长达1000话的作品，居然鲜有工具人。 如何让角色不成为工具人，荒木飞吕彦的做法是写简历，尾田在这方面做得更过，尽可能的给这个角色构建完备的设定集、 所以也就有了19年剧场版《狂热行动》中的巴雷特，其人物弧光不如设定集的趣闻。 让角色能平等的异化，其前提是尊重每一个角色。 因此，在尾田笔下，虽然常常会出现立场不同敌人，但他们却不得不令读者肃然起敬。 《海贼王》是一部讲述草帽海贼团冒险的漫画，如果一定要分对立面，那么海军就是海贼的对立面。 但尾田在创作时，在大是大非的情景下，从来没有矮化过海军。 比如543话《草帽和黑胡子》中，汉尼拔的慷慨陈词，就代表着人物形象和立场无关。 更进一步的例子则是MR.2和赛尼奥尔·皮克。 MR.2尊崇人妖之道，但尾田并没有在漫画里对其有丝毫的轻蔑，兴趣和立场，在尾田的笔下，兴趣和立场是不应该被嘲笑的，善良和勇气，才是《海贼王》里的赞歌。 赛尼奥尔·皮克也是一样。 尾田用皮克滑稽的外表和无数女孩的拥簇，陈述着这样一个事实： 许多人都说尾田是浪漫的，我也这样认为。 因为浪漫是一种尊重，一种恪守，一种不辜负。 所以《海贼王》真的很特殊，读了23年，你居然在这部少年漫里读不出“暴戾之气”，甚至，还有那么点“幼稚”。 《海贼王》是“幼稚”的，因为它从来不会拿国民开玩笑。 比如阿拉巴斯坦国王，在王都守卫战地利的情况下，寻求和谈，避免流血冲突。 又或者是德岛国王，天真的相信给明哥财宝，市民就不会被屠戮。 还有那大傻瓜光月御田，归国之后居然被百姓的性命束缚住手脚，成为一个“彻头彻尾”的傻瓜。 我们把这些窃国篇章串在一起，会发现尾田的一个“怪癖”。 正面人物无论如何也不能对国民下手，哪怕是拿国民做赌注换取胜机都不行。这是原则问题，不允许让路。 不将国民置与险地，也不开涉及民族的玩笑，是尾田的另一原则。 费舍·泰格为人类和鱼人奔走，最终生死，说过太多。 这里在单来讲讲光月御田的一句话： 尾田假光月御田之口，强调着从费舍·泰格起呼之欲出的观点“各民族之间，是相互尊重，相互平等的。” 再加上横井军曹的段子，只能说尾田荣一郎这个漫画创作者，三观很正。 完美贴合手冢治虫《漫画的作法》中关于漫画创作者的三大规则，是尾田荣一郎的底线，要是问他的上限，那么等《海贼王》完结了，咱们再来盖棺定论。