如何看待德国汉学家顾彬贬莫言余华王安忆，唯独抬高鲁迅？
顾彬说话很直接，莫言写小说，一写就是几十个人物，在他的《酒国》里面，“女的X部大，他就想摸一摸。”中国当代小说家既不懂外文也不懂中文，根本不知道人是什么。 顾彬说当代作家根本不知道人是什么，可以辩证。但顾彬还说，中国作家不懂中文，这让很多人惊愕，究竟是出于什么样的证据，来说中国作家不懂中文。不知道他学了汉学以后，就有自信说中国人不懂中文了？其实这个顾彬这样说，并不是没有根据的。 顾彬说话不像中国人一样比较含蓄，是批评就直接，同样要赞美就一定不吝啬。顾彬看似是中文人名，然而他却是个十足的欧洲人。他原名叫沃尔夫冈·顾彬，是当代汉学圈里著名的“中国文学通”。对于中日韩等东亚文学在行，比较看好中国唐诗宋词，以及日本明治维新以后的文学家，像芥川龙之介、太宰治、川端康成等等。 在我们的印象里，马悦然是汉学家，葛浩文是汉学家。他们不仅是文学上的“中国通”，而且是专业研究中国文学的专家。莫言走向世界，成为中国本土第一个获得诺贝尔文学奖的自家，马悦然和葛浩文“功不可没”，算是“牵线人”。在葛浩文翻译的《天堂蒜薹之歌》里就可以看到； 《天堂蒜薹之歌》是一部莫言创作的现实主义小说，莫言明明没有写大团圆的结局，而葛浩文竟然把它翻译成了理想主义的结尾，当然理想主义也更吻合“诺贝尔”先生对文学的期望。 顾彬的话很有影响力，他是中西文学贯通的桥梁，很小的时候就对中国文化感兴趣，从而研究汉语，在中国文学方面花费了巨大的精力，包括日本文学、美国文学、乃至欧洲文学。通过对比，他常常能出人意料地击中要害，找出各个作家的优劣，发表的看法也很有权威。 然而，即便余华获得了格林扎纳卡佛文学奖，莫言获得了诺贝尔文学奖，王安忆入围了布克国际文学奖，在顾彬眼里，这自然值得庆贺，但细说他们笔下的世界却是一塌糊涂的。特别是王安忆写上海，只是浮于表面，只写出了抽象的上海，不像西方作家能写出心灵融合于城市的一体感。 顾彬这样评价；喜欢讲已经讲过的故事，他们没有什么想象力。余华就更不用说了，他最近几年的小说明显没有了《活着》的那种人道主义，像《兄弟》血腥又肮脏，包括和孙甘露、格非他们被认为是先锋派文学代表，其实他们根本不是先锋，是落后。苏童也一样。 与这些在中国有名气的作家相比，真正的当代文学也被顾彬毫不客气地指出来，他认为卫慧、棉棉等美女作家的作品几乎到了“垃G”的地步。等把当代小说家贬个遍后，顾彬还是挺在意当代诗歌的，看中北岛、杨炼等诗人。 中国当代的小说基本算是“沦陷”了，但以北岛这样的诗人却可以和欧洲诗人站到一起。总体来说，当代文学并不被顾彬看好，但要扩大到整个二十世纪的近当代文学，顾彬认为这个人他最欣赏。 顾彬有名的言论之一就是中国作家不懂中文，这是为什么？ 从顾彬的论文著作《从语言角度看中国当代文学》中，看得出，他已经把现当代中国作家的问题剖析得相当到位，但对与不对，仍需探讨。笔者认为，如果从顾彬对鲁迅的肯定，就可以看出，他的这些批判是在理的。以下分三步说； 鲁迅首先是了解中文的，这不是会说中国话这么简单，而是了解中国传统文学。我们都知道鲁迅先生除了少量的小说作品外，他最值得一提当属对中国古代文学的钩沉工作。鲁迅一生有洋洋洒洒五百万字上下的著作，其中较多一部分都是对中国古文的注解。 所以鲁迅、胡适、钱钟书这样的大家更比当代中国作家了解中国的古文，或者说是文言文。我们单从他们的作品里也能看出浓重的中国风味，鲁迅的历史魔幻小说《铸剑》、《采薇》等，不仅沿袭了传统中国文学中的先秦-春秋文化，也恰当的借用了民间歌谣《诗经》。 第二 顾彬犀利地指出了当代作家不仅不懂“母语”，更是不懂外语。这个是中国当代作家真正走向世界最致命的缺陷。为什么总有人认为中国当代文学还相当于欧洲十九世纪的文学，一部分学者认为，原因就在于中国当代文学还是充满了伤痕，荒诞气息。乡土气息难以摘掉，就没有走进当代核心文学的强大说服力。 包括残雪在内的中国当代文学，从莫言的《红高粱》、《生死疲劳》到余华的《活着》、阎连科的《丁庄》再回到残雪的《黄泥街》，不是文.革后的伤痕文学气息，就是乡村乡土，怀乡念乡，总之逃不出乡村。这或许是当代在中国最具影响的作家，不懂英语，或看不懂英文作品原文的缘故吧。 顾彬对现当代作家的看法，多数都持批判态度，而单说喜欢鲁迅。为什么？那要从鲁迅先生的学识。其实在当代以来，学校“去鲁迅化”开始，人们对鲁迅的质疑也在加深，认为他没有写过长篇小说，当然作家王朔也说过。一个文学家没写过长篇总是会被人诟病的，确实如此。 但鲁迅的成就，大家公认的是他为数不多的短篇小说，像惊世骇俗的《狂人日记》、《孔乙己》包括唯一一部中篇《阿Q正传》等，这些都是鲁迅小说作品稀少的证明，靠这些中短篇自然无法与那些写出长篇大论的文豪相比。 但就是这样鲁迅依然被世界公认为文豪，为什么？除了他作品在中国范围较好，在世界文学史上都能占有一席之地，因为鲁迅作品的价值超出了国际局限。那你或许要问了，这话不夸张吗？ 不夸张，因为鲁迅不仅懂中国文言文，也清楚地了解世界文学。鲁迅懂日文、俄文以及英语等欧洲文体，所以他在读书的时候，更多的是从西方名著的原文入手。这与当代中国作家莫言、余华不懂外语而从译本里看到的东西自然不一样。所以鲁迅下笔有力，明白文章写作的高度，因此他常常引起共鸣。 前段时间的“世界读书日”，英国BBC联合西方知名学者作家等评选77部世界文学名著，鲁迅的《阿Q正传》上榜，而且排在雨果《悲惨世界》、卡夫卡《变形记》、托尔斯泰《安娜 卡列尼娜》的前面。如此也可以看出鲁迅文字的前瞻性。 这个不得不说，鲁迅在中国文学中的承前继后，他既熟知中国古代文学，又深谙现当代世界文学的发展。他的文字下笔自然有着普世价值。这与当代作家们相比，明显后者在一定程度上没有跟上鲁迅的步伐。不外乎，一个局外人顾彬眼中的当代文学是有弊端的，所以我们的作家应该重新审慎，不知己知彼又如何登顶世界文坛，何以有说服力，又何以不被人批评呢？ 最后，笔者也希望我们的作家早日抛掉“土包子和下里巴人”的形象，不仅要懂外语，了解对手，更要专自家的学问，多倾注心血于传统文学，相信在不久的未来会能像鲁迅先生一样，剖析到位，书写恰当，引起世界共鸣的巨制。 你认为汉学家顾彬说得对吗？对当代作家的作品你又是怎么看的请在下方评论区留下你独到的见解和看法，欢迎讨论。