在华语乐坛上，华晨宇是否被吹的太高太神？
稍微反驳一下答主不知名音乐人的前半部分回答，后半部分我不予置评。 本来是不想理会这位答主的，但是眼见着点赞越来越多，这种莫名其妙的回答，个人不是很能理解。 首先是关于编曲问题。 郑楠原话：花花他已经拿了一个demo给我，他demo里面习惯性的会有一个钢琴，然后他会有自己的演唱，他有时候可能会把和声也唱进去，其实他的结构已经是他改好的结构，对我来说这个事就变得很简单。因为他的编曲不是那么好，但他知道他想要的是什么。 在这里郑楠的意思是，华晨宇有思想、有能力去做好宏观的架构，但他本人并不太会用编曲软件，所以他需要郑楠去帮助他呈现出他想要的结果。他之所以选择一直和郑楠合作，也是因为郑楠非常懂华晨宇想要的到底是什么。所以华晨宇是那个提出想法的指挥者，而郑楠是帮助他实现想法的执行者。 华晨宇的想法是客观存在的，因为如果大家稍微去了解一下，会发现郑楠堪称编曲届的劳模，他去参与编曲的包括但不限于偶像练习生、火箭少女以及各种音综等等等等。这样一位有经验、有技术的制作人，在帮华晨宇搞《七重人格》之后说了句什么呢？ 郑楠说：感觉像是编曲的期末大考。 华晨宇的想法甚至会考到像郑楠这样非常有经验的编曲老师，那就更别提别人了吧。 当然，如果大家想把功劳全部归功于郑楠老师，那就建议大家多去听一下郑楠老师为别人编的歌，听听看郑楠老师是不是那个起决定性作用的那个人呢？他要是那个起决定性作用的人，我还喜欢个毛线球的华晨宇啊，早就去追着郑楠听歌了好吗？  关于明日第三季华晨宇教的小二度的问题，邓柯等几位乐评人有过解释： 邓柯：增一度和小二度本质是个等音问题，在古典音乐里需要分得很清楚，在流行音乐里没有那么必要。乐理是让人用的，实用的就是好的。 文韬：意义和记法不一样没错，但是效果一样，是等音程。这不就跟“孩子他爸”和“老公”的区别一样么，只不过前者后者强调的属性不一样，人是同一个呀，鸡毛蒜皮。非要抬杠说，孩子他爸未必是你老公，这【和谐】谁能跟你聊到一块去啊。 其实这告诉了我们一个道理：实践和理论是不一样的。你想要纠正，可以，因为华晨宇的确用法不严谨，但是你跟他纠错是一件很没必要，又很斤斤计较的事情，因为华晨宇本人未必不知道。你得看当时的华晨宇在干什么啊，他在对着乐理小白教学，难道面对一群乐理小白的时候，你还要站出来，揪着这点鸡毛蒜皮的小事来怼着华晨宇说这样不对么？ 你要是想要给那一众乐理小白解释清楚了，那你这节课也不用干别的了。 教书不是为了彰显你自己懂的比别人多，而是为了把他们教会。  我很无语的是，到目前为止所有人想要挑华晨宇的毛病，无非就是靠着怼粉丝和断章取义。 作为歌迷，我当然知道，华晨宇有什么毛病，有多少毛病，但是每次一到谈论他有什么缺点的时候，就会出现一堆妖魔鬼怪来进行断章取义，请大家牢记，任何脱离当时情景的片段性的解读都是耍流氓好伐？记不住这一点，你们就永远都是站不住脚的为黑而黑、为了找缺点而找缺点。 华晨宇的确有不少缺点，虽然但是，我肯定是不会告诉你们的。（手动笔试）