文革時期宣傳品以及文革題材當代藝術在二十一世紀再度當紅

半個世紀過去了， 文革時期藝術作品以及文革題材的一些當代藝術作品再次「熱」了起來。一些尋常的文革時期宣傳畫動輒數百數千元，有些畫稿甚至賣到數十萬元人民幣，很多收購者都是西方收藏家。而張曉剛、曾梵志和王廣義等藝術家的文革題材作品更是在國際藝術市場上拍出過千萬、億萬港元的天價。

如果說當年西方精英推崇文革和文革藝術是因為「不了解真實情況」或是出於理想主義的衝動，那麼已經徹底了解文革血腥與殘酷真相的今日西方社會，

再次出現文革作品熱現象又如何解釋呢？

藉反思文革發動五十週年的機會，BBC中文網記者特別採訪了一些專家與學者，並作為「文革五十年」專題欄目的一部分，為您從不同方位剖析文革作品熱現象。



曾梵志作品《最後晚餐》局部



香港蘇富比拍賣行職員介紹王廣義作品



張曉剛《大家庭》系列作品之一局部

文化冷戰和投機工具

長期研究西方美術史的浙江大學人文學院藝術系教授黃河清認為，西方有人出來捧文革宣傳畫和文革題材當代藝術，就要像當年捧前蘇聯後期的SOTS藝術一樣，真正目的是利用來像諷刺當年蘇聯一樣諷刺中國。

黃河清舉例曾梵志的作品《最後的晚餐》說：「那吃西瓜最後吃得血淋淋的，其實是在影射文革時期的血腥暴政」。

他分析認為，越是這種有「政治反諷」寓意的作品在西方就越紅，就有商人認為奇貨可居，就有人去熱捧；而其中的主要推動力就是一種融合了政治性和商業性的投機。

浙江大學人文學院藝術系教授黃河清認為越是有政治反諷寓意的作品就越容易在西方走紅

他還特別舉出被譽為「當代中國藝術最大收藏家」的瑞士商人和前任駐華大使希克（Uli Sigg）的例子說：「希克當年大量收集這類作品，最後看到市場降溫了，賣不動了，乾脆把手裏的東西捐給博物館」。

另據中國媒體報道稱，希克2012年就已經宣佈將把自己收藏的「保守估價為13億港元」的中國當代藝術作品中的1463件，捐贈給2017年落成的香港視覺藝術博物館M+，並根據「部分捐贈、部分收購」協議，M+同時向希克購入47件，共值2200萬瑞士法郎（約1.77億港元）的中國當代藝術作品。 藏畫中包括張曉剛、岳敏君、方力鈞、穀文達、黃永砯等知名畫家的作品。希剋日前在接受中國媒體訪問時還表示「藏品歸屬遠重於私人利益」。他說M+博物館所謂收購其實也「只相當於他收購時的成本，遠不及藏畫市價」。

黃河清則分析認為，西方「投機」收購者如今已開始想辦法拋掉「已經過季」的中國當代藝術作品，就像當年先捧後拋蘇聯SOTS藝術品一樣。

除瑞士人希克之外，英國收藏家尤倫斯夫婦（Guy and Mariam Ullens）也大量收藏了包括文革題材作品在內的大量中國當代藝術作品。北京朝陽區的798藝術區中還有一個尤倫斯當代藝術中心。

西方文化主導下的無奈



木心美術館館長陳丹青認為，中國能進入西方的文化符號「很貧乏」，因此齣現文革和文革題材作品被西方熱捧現象不能怪中國藝術家

中國木心美術館館長，著名畫家和作家陳丹青也認為西方精英層有人希望鼓勵中國人去「出賣政治經驗」是別有用心的，因此齣現文革畫和文革題材作品被捧熱的現象「不能怪中國藝術家」。

陳丹青指出，... \n\n給我上面文章的好標題。
文革藝術的今生：國際熱賣現象剖析