萨雅吉·雷伊的祖父，亚潘多奇修尔·雷伊是位作家、插画家、哲学家、发行人与业余天文学家，同时也是十九世纪孟加拉宗教与社会运动－－梵天运动的领导人。萨雅吉的父亲，苏库玛·雷伊是孟加拉的无意义韵文与儿童文学作家先驱、插画家以及评论家。萨雅吉·雷伊则是父亲苏库玛与母亲苏普拉哈的结晶，诞生于加尔各答。萨雅吉的父亲在他年仅三岁时过世，一家人靠著母亲微薄的收入勉强度日。雷伊在加尔各答大学的总统学院进修经济学，然而他的最爱一直都是艺术。1940年，雷伊在母亲的坚持下，前往桑蒂尼盖登、诗人泰戈尔所创立的印度国际大学就读。雷伊的不情愿源自他对家乡加尔各答的情感，也因为外界普遍对桑蒂尼盖登的低评价。而在母亲的极力劝说，与对泰戈尔的憧憬，最后仍说服了雷伊。在桑蒂尼盖登的日子，雷伊才体会了东方艺术的美好。他之后并承认，他在著名画家难陀·婆薮以及贝挪得·贝哈里·玛克荷菊身上学到许多。雷伊后来并为玛克荷菊拍了纪录片《心眼》。在走了一趟阿旖陀石窟、埃洛拉石窟与象岛石窟后，雷伊更由衷的赞赏印度艺术。1943年，雷伊在完成五年学业之前，离开了桑蒂尼盖登，回到加尔各答，在一家英国广告公司「D·J·克伊摩」谋职。雷伊在公司的角色是「资浅的创意工作者」，月薪仅有八十卢比。然而，一方面，视觉设计是贴近雷伊的想法的事情，而且雷伊多半受到不错的对待，当时公司里的英国和印度职员明显正处于紧绷状态（前者薪资待遇较优），而雷伊认为「客户普遍很愚蠢」。约莫1943年，雷伊开始加入印章出版，一家由D·K·古普塔 (D. K. Gupta) 所创的新出版社。古普塔让雷伊操刀出版社发行的书籍的封面设计，并给了他完整的艺术自由。雷伊设计了许多书籍的封面，其中包括吉姆·寇贝特的《库曼的食人兽》与贾瓦哈拉尔·尼赫鲁的《发现印度》，以及儿童版的《大路之歌》，一本由比哈堤哈逊·班纳吉 (Bibhutibhushan Bandopadhyay) 所著的古典孟加拉小说，其重新命名为《芒果籽之歌》 (Am Antir Bhepu) 。雷伊深受此作品的影响，其也成了他首部电影的主题。除了设计封面外，雷伊也绘制书的插画；他的插画许多最后都能在他开创性的电影中的镜头等处找到。1947年，雷伊与奇答那答·达斯古普塔等人合作，成立了加尔各答电影协会，并透过协会接触了许多外国电影。在这个时期，雷伊不停认真的欣赏、研究电影。他在二战时期援助了驻扎在加尔各答的美国陆军，而陆军单位则通知他最新于城里上映的美国电影。雷伊后来结识了英国皇家空军的员工诺曼·克莱尔 (Norman Clare) ，他们分享彼此对电影、西洋棋、西洋古典乐的热爱。1949年，雷伊娶了拜乔亚·达斯 (Bijoya Das) ，他的表姐、多年来的爱人。他们夫妻有了一个儿子山地普，其现在也是一位电影导演。同年，让·雷诺瓦来到了加尔各答拍摄电影《河》。雷伊协助他寻找乡间的外景拍摄地。当时，雷伊告诉雷诺瓦他拍《大路之歌》的构想，其时而浮现在他的脑海里，并获得了雷诺瓦的支持。1950年，雷伊被D·J·克伊摩送到伦敦总部工作。在伦敦的三个月间，雷伊看了99部电影。其中新写实主义电影、维多里奥·狄西嘉的《单车失窃记》 (1948) ，对雷伊造成了深刻的冲击。雷伊后来对此表示，他走出戏院时，便下定决心要成为一位电影工作者。

参考上述上下文，कला का कौन सा रूप उनका पसंदीदा है?
印度