法拉於 1959 年 12 月嫁給伊朗巴列維國王。

法拉·巴列維是最後一任伊朗國王巴列維的流亡遺孀，巴列維國王在1979年的伊斯蘭革命中被推翻。這位現年80歲的「沙班努」（波斯語女王之意）在支持者中仍聲名不減。她的翻領上別著一枚形似祖國的徽章，徽章上飾有巴列維盾徽。現在她坐在倫敦皮卡迪利 (Piccadilly) 一間精緻的書店裏，回憶她1975年的美國之行。那次美國之行中，她出席了福特總統主持的晚宴。在她面前的是一本裝幀華麗的最新出版物《伊朗現代：藝術女皇》(Iran Modern: The Empress of Art)。這本書講述了約150件現代西方藝術收藏品的不凡故事，這些藏品由伊朗國家政府在沙拉‧巴列維親自督導下於1970年代獲得。

沙班努撫摸著書的封面，這是安迪‧沃霍為她畫的肖像，藍色的眼影，粉紅色的口紅，背景則是一片亮麗的黃色。這幅肖像可以追溯到1976年，即她白宮初見安迪‧沃霍的第二年。沙拉‧巴列維回憶說，「安迪‧沃霍正從一間房跑到另一間房，顯然他怕我找他跳舞。」她微笑著解釋說。「他很害羞。」

1977 年 7 月 13 日，紐約華爾道夫酒店，法拉·巴列維和安迪‧沃霍，背景是沃霍為她畫的肖像。

然而，這位美國流行藝術家並沒有害羞到不為沙拉‧巴列維畫像的地步，沙拉‧巴列維有「中東的傑基·肯尼迪」之稱。傑基·肯尼迪是遇刺的美國總統肯尼迪的遺孀，以高貴美麗著稱。1976年夏天，安迪‧沃霍和他的經理人休斯 (Fred Hughes) 來到這位王后的家中，即德黑蘭尼亞瓦蘭宮 (Niavaran Palace)，用寶麗來相機為她拍攝取樣，當時她身著一件簡約奶油色襯衫，而他則以此為據創作出一系列絲網肖像。這位藝術家的一位隨行人員科拉切洛(Bob Colacello) 回憶，「北德黑蘭讓我想起貝弗利山莊。」當時他們一行住在德黑蘭洲際酒店，據說沃霍爾很喜歡向客房服務生點魚子醬就餐。

兩年之後，安迪‧沃霍再度受邀為王后的丈夫畫像，儘管這一次他必需以官方照片為樣本來作畫。然而就在一年以後，巴列維王朝覆滅，巴列維國王攜王后及家人逃往埃及，國王於1980年在埃及去世。這位前伊朗王后如今已80歲高齡，在美國馬里蘭州與巴黎的一處俯瞰塞納河的典雅公寓之間輾轉生活，她沒有將安迪‧沃霍所作的畫像帶走，一併留在德黑蘭的還有大約300幅現代西方及伊朗藝術作品，這些作品都是她在19... 繼續這篇文章，最多 4000 個字符：
70年代得夫君恩寵，以伊朗石油財富所購得。

隱匿的藏品

時至今日，這些並未獲得太多關注的收藏品在德黑蘭當代藝術博物館（Tehran Museum of Contemporary Art，簡稱 TMoCA）的地下室裏幾乎完好無損地保存下來。沙拉‧巴列維在她1977年生日當天為這間博物館揭幕，出席揭幕禮的還有洛克菲勒。這些並未獲得太多關注的收藏品收羅了英國畫家法蘭西斯‧培根（英國同名哲學家法蘭西斯‧培根的後人）、瑞士畫家賈科梅蒂、比利時超現實主義畫家馬格里特、畢加索、波洛克、雷諾阿和羅斯科等大師的傑作。據一些人估計，這些藏品如今價值高達 30 億美元（23.5 億英鎊）。

2015 年，在德黑蘭當代藝術博物館的一個現代藝術展覽上，一位伊朗女性注視著美國抽象主義畫家羅斯科的作品《深棕之上的褐、橙與黑》。

逃離這個國家時，她難道就沒有動過念頭想將這些藏品中的任意一件帶走嗎？她告訴我，「我是為伊朗購買藝術品，不是給我個人的。」她那柔軟棕色的眼睛閃爍片刻，眼神裏透出一絲驕傲的不屑。她說，自己唯一的紀念品是一把發梳，這把發梳曾經屬於安迪‧沃霍，她離開伊朗後在一次拍賣會上將它買了下來。

據沙拉‧巴列維透露，伊朗收藏這批現代西方藝術品（歐洲和北美之外最偉大且無疑最有價值的一批藝術品）的故事源於她自己對藝術和文化的濃厚興趣。她於1938年出生於德黑蘭一個上流社會家庭，婚前名字叫做法拉·笛芭(Farah Diba)，在伊朗駐巴黎使館的一個歡迎會上邂逅了國王巴列維。她於 1959 年嫁給了國王，婚禮上她身著一件伊夫‧聖洛朗婚禮服。那年她21歲，成為巴列維國王的第三任妻子。

她說，她意識到自己來自「一個擁有古代燦爛文明的國度」，畢竟，居魯士大帝 (Cyrus the Great) 於公元前550年建立了強大的波斯帝國 (Persian Empire) 的第一個王朝，於是1967年她在伊朗中部創辦了一年一度的希拉茲藝術節 (Shiraz Arts Festival)。

身為王后的她常常購買畫作來支持年輕的伊朗藝術家。她回憶說，因為「在那些日子裏，富人買的都是古代伊朗文物，而不是現代藝術。我總是告訴政府去購買畫作而別去買醜陋的家具。」

從古代到現代

60年代末，王后出席了一個展覽的揭幕禮，並與一位叫做達魯迪 (Iran Darroudi) 的伊朗藝術家交談。伊朗的現代西方藝術大批收藏就因此番話埋下了第一顆種子。達魯達說，「她告訴我，『我希望我們能有一個展覽作品的地方』——我說，『這是一個好主意：我們應該有一個博物館。』」博物館計劃隨之而展開，沙拉‧巴列維委托自己的堂兄、建築師卡姆蘭·笛芭 (Kamran Diba) 來設計德黑蘭當代藝術博物館（館址位於原來的一處閲兵場），與現在的鬱金香公園（前身為法拉爾公園）毗鄰。同樣作為該博物館創始館長的笛芭受到了傳統波斯建築元素和紐約古根海姆博物館(Guggenheim Museum) 螺旋形狀的啟發。建造這間博物館的思路是：這間場館應該成為由王后贊助的博物館群的一部分。這個博物館網絡還包括1976 年興建的國家地毯博物館。

決定建造一座全新的藝術博物館之後，沙拉‧巴列維意識到博物館需要的是藏品。70 年代初的伊朗經濟富庶。她告訴我，「那段時間我們從石油中獲得了可觀的收入，儘管我們所有的問題也同樣產生於那段時期。」起初她考慮回購古代伊朗手工藝品；幾百年來，這些手工藝品已散佈於世界各地。然而她迅速得出結論，這樣做太昂貴了，不過同樣讓她「青睞有加」的現代西方藝術則更易負擔，而且更易獲取。因此，她召集了一支顧問團隊從零開始收購世界級的現代藝術作品，從印象派畫派開始。

她的代表們開始與各美術畫廊磋商，甚至遠赴紐約徵詢大都會博物館的意見。她解釋說，以了解一幅畫作是否很好，而且價格是否能夠接受。在此期間，她還與麥格特基金會（一間著名的現代藝術博物館，位於法國南部，創建於1964年）取得聯絡以尋求幫助。

在非常短的時間內，沙拉‧巴列維的團隊就已積聚了一批足以令地球上任何一間機構艷羨欽慕的現代藝術藏品。她的丈夫並沒有她那樣的熱情。她說，「他忙著處理伊朗國內的其他重要事務，而且他對外國現代藝術並不特別感興趣」。不過國王支持這個項目，並授權伊朗國家石油公司 (National Iranian Oil Company) 資助購買藏品（1973年，伊朗是世界上第二大石油輸出國）。正如她所說，「如果我需要預算來購買這件藏品或那件藏品，他總是會幫我。」而這裏她所說的"這件藏品"可能指的就是高更 (Paul Gauguin) 的《日本木刻靜物》（Still Life with Japanese Woodcut，作於1889年）。「那件藏品」則可能是波洛克的《印度紅地壁畫》（Mural on Indian Red Ground，作於 1950年），2010年，克里斯蒂拍賣行 (Christie』s)...