要总结的文档：十九世纪是伊朗近代历史上最黑暗的篇章。骄奢淫逸的统治者为蝇头小利将伊朗出卖给外人。国家长期受贫困、疾病、愚昧困扰，国力衰弱而破败，这时的伊朗已不见过去的辉煌。尽管旅人们，无论是伊朗人或欧洲的外交使者，将这个时代的伊朗描述得多么的糟糕，但卡扎尔王朝艺术家笔下的伊朗却是值得一看的盛景。他们的艺术作品华美富丽、富象征意义又十分新颖，几乎可以为形象不好的卡扎尔王朝挽回一些面子。

尽管这一页的历史篇章极度黑暗，王朝的艺术却是极尽华美和开创新颖。

2018年正值伊朗卡扎尔王朝（西元1785年——西元1925年）被推翻将近一个世纪。在今年为期二周的波斯新年假期（Norooz，也叫"纳吾肉孜节"），一场前所未有的展览在法国卢浮宫朗斯分馆举办。这场名为"玫瑰王朝"的展览，集中展示了卡扎尔王朝的艺术。策展人菲林格尔（Gwenaëlle Fellinger）说："在法国还从未举办过卡扎尔王朝艺术展览，这可是第一次。"这次展览的内部装饰设与展品布置出自时尚设计师拉克鲁瓦（Christian Lacroix）的手笔，他本人也是一名卡扎尔王朝艺术的爱好者。菲林格尔向英国广播公司（BBC）文化频道的记者介绍道："卡扎尔艺术存在于一个暂时的时空里，这是它吸引我的地方。它存在于两个世界、两个时代之间。卡扎尔这一历史时期非常有趣，它曾经受到"当西方遇见东方"（或"当东方遇见西方"）文化交织的影响。

纳赛尔丁·沙（Nasir al-Din）是伊朗卡扎尔王朝中最著名的一位君主。

在萨非王朝（Safavid dynasty，又译萨法维帝国）极盛之时的十七世纪，当时的首都伊斯法罕是个但凡来访者都会欣羡的地方。它既是世界上最主要的文化复兴与文化交汇之地，也是全世界艺术家的灵感之源。它至今被当地的居民称作是"半个世界"。但在最伟大的"萨非"（莎士比亚用此语指代古波斯统治者）——阿拔斯大帝（Abbs I the Great，即阿拔斯一世）过世之后，国势急转直下。等到最后一位萨非王朝的皇帝——阿拔斯三世登基之时，眷顾伊朗的太阳又再落山西下。

失乐园

若说萨非王朝时期是文化与交流的时代，阿夫沙尔王朝（Afsharids）和桑德王朝（Zands）时期是帝国主义与和平的时代，那么卡扎尔王朝时期则是屈辱与堕落的时代。十八世纪与十九世纪之时，伊朗已全然褪去了往日的光辉。俄罗斯帝国与大英帝国不断蚕食着伊朗主权，以争夺战略要地的伊朗及中亚其他地区。

外来阴谋家们都不用大动干戈，掠夺起软弱无力的君王统治之下的伊朗，简直易如反掌。为了支撑自己浮夸奢靡的生活，卡扎尔王朝最著名的君王纳赛尔丁·沙将伊朗地区的全部道路、电报、火车轨道、矿产、工厂和绝大部分自然资源的控制权卖给大英帝国的一位大亨，而让英国另外一位大亨垄断着伊朗的烟草交易。撇开统治者与外来阴谋家私通不说，伊朗现状确实令人可悲。到访过伊朗的旅客在游记中提到基础设施建设付之阙如，人民生存环境恶劣不堪，王室纵情酒色（可以用"酒池肉林"来形容），而且腐败横行。

有人认为卡扎尔时期的艺术作品都趣味低级且浮夸。

但卡扎尔宫廷艺术家们却描绘出全然不同的景象。他们在阿夫沙尔王朝、桑德王朝与萨非王朝末期等时代的绘画基础上发展出新的艺术形式与趣味，从波斯平面细密画技术的窠臼脱颖而出，创作出一种全新的视觉语言艺术。这个王朝的几位君主，如法特赫-阿里沙·卡扎尔（卡扎尔王朝第二位君王）、穆罕默德沙·卡扎尔（法特赫-阿里沙·卡扎尔的孙子）和纳赛尔丁·沙（卡扎尔王朝第四位君王），头戴缀有羽饰的高耸皇冠，身着饰有闪闪发光袖章的唯美长袍，蓄着充满异域风情的大胡子与八字须，他们在艺术作品和自己的肖像画像里都被描绘得比真人要高大威风许多。

卡扎尔的宫廷画师们，抛却了以往时代对讲究而细致美丽的追求，他们更喜欢画厚实的连心眉，露出挑逗眼光的杏仁眼，樱桃小嘴以及波浪卷长发。画中，国王身边的侍从拿着珠宝装饰的水烟；涂有手绘的舞女展示曼妙舞姿；穿着透明罩衫的美女在旁倒酒。

"玫瑰王朝"展览从世界各地过400多家博物馆与私人展馆借来展品，上图是其中的一件——一个装饰束扣。

除了绘画方面，纳赛尔丁·沙还十分沉迷各种来自欧洲的舶来品，热衷于推介许多"现代"的玩意，有空就玩摄影。摄影师谢夫鲁奎（Antoin Sevruguin）用胶片记录当时有钱人、穷人和乞丐的真实生活。欧·莫克（Kamal...\n以与文档相同的语言进行总结：
尽管伊朗辉煌杰出的文化不可磨灭，但上千年来，这个国家却一直在上演着悲情故事。丰富而悠久的文化遗产屡屡遭受外来侵略者的掠夺和蹂躏，嗜血的军阀长年混战，国土满目疮痍，后世的子孙一而再再而三背弃出卖，国家更沦为国际阴谋算计的俎上之肉，这块昔日的"高贵之土"变成了人间地狱，虽浴火重生，但又不免再次沉沦。