Nội dung: Một số phim hành động không cần phải phát triển nhân vật, nhưng phim tình cảm rất thường cho nhân vật di chuyển từ thái cực này sang thái cực khác, qua mối liên hệ và tác động cá nhân.

Mâu thuẫn thể hiện trên kịch bản thông qua lựa chọn, mà chính khán giả do theo dõi đường đi nước bước của nhân vật từ đầu nên sẽ đặt ra sự lựa chọn cho nhân vật.

Hành động là chuỗi chọn lựa

Khán giả con nít thường không nén được tiếng kêu cảnh báo Bạch Tuyết trên sân khấu đừng chọn ăn quả táo có thuốc độc.

Khán giả người lớn điềm tĩnh hơn nhưng cũng có những phản ứng tương tự khi nhân vật trên màn ảnh không nghe theo lời khuyên ngầm của mình.

Chính qua những bước lựa chọn tiếp nối nhau mà khán giả sẽ vào sâu hơn với những diễn tiến trên màn ảnh.

Khán giả hiểu nhân vật qua hành động, mà hành động là một chuỗi những sự lựa chọn, từ chuyện nhỏ nhặt đến chuyện hệ trọng.

Có được quyết định sẽ lựa chọn điều gì cũng chính là lúc nhân vật tạo được bản sắc cho mình, dẫn đến một loạt các hành động có liên quan.

Cuộc phiên lưu của nhân vật

Bộ phim chính là cuộc phiên lưu cảm xúc của nhân vật mà nhà viết kịch bản dẫn dắt khán giả đi theo, qua chuỗi chọn lựa.

Bản thân cuộc phiên lưu cảm xúc được chia thành hai phần.

Trước hết nhân vật tự thay đổi mình một cách vô thức, rồi sau đó tự ý thức được sự thay đổi của mình.

Rib Davis xem hai bộ phim nổi tiếng Pretty Woman và When Harry met Sally là minh họa kinh điển để giới viết kịch bản có thể học thêm kinh nghiệm cho nhân vật của mình.

Tham khảo:Rib Davis, Developing characters for script wrtting, A&C Black 2001

 \ nNội dung trước đó có thể được tóm tắt như sau:
Rib Davis coi mâu thuẫn là phương tiện tốt nhất để phát triển tính cách nhân vật.