Ed Miliband tem recebido muitos elogios por admitir que 'chorou' enquanto assistia Pride, um filme britânico lançado no ano passado. É um olhar nostálgico e tingido de rosa para um momento crítico da história britânica do século XX. Cada gota de sentimento é extraída da história, com bravos rapazes e moças arriscando suas vidas para enfrentar um ditador malvado. Então, do que se trata, este conto comovente de bravura britânica? A Batalha da Grã-Bretanha? A crise das Malvinas? A Guerra do Iraque? Role para baixo para ver o vídeo. O líder trabalhista Ed Miliband confessou que 'chorou' durante o filme britânico Pride, centrado na greve dos mineiros de 1984. Não. Centra-se na greve dos mineiros de 1984 e os corajosos oprimidos são um grupo de gays e lésbicas com sede em Londres que viajam para o sul do País de Gales para expressar sua solidariedade com a filial local do Sindicato Nacional dos Mineiros. Desnecessário dizer que o ditador do mal contra quem eles estão lutando é Margaret Thatcher. Miliband recebeu muitos elogios por admitir que chorou. Que surpresa que tal enredo levou o líder trabalhista a exclamar: “Justine [sua esposa] e eu assistimos recentemente e choramos.” Tenho certeza de que Pride não é o único filme britânico que os Milibands vão chorar. seu caminho. Pois houve tantos nos últimos anos que mitificaram os trabalhadores 'bravos e oprimidos' cujas vidas são miseráveis ​​pelos conservadores. Na verdade, esses filmes - Pride, Billy Elliot (também uma peça de propaganda da greve dos mineiros que retratava Thatcher como a encarnação do Diabo), Made In Dagenham (sobre uma greve de uma fábrica de automóveis) e The Full Monty (sobre um grupo de trabalhadores siderúrgicos redundantes de Sheffield forçado a se despir para ganhar dinheiro) - poderia muito bem ter sido transmissões partidárias para o Trabalhismo. Pois a pedra angular desses filmes de propaganda de esquerda é uma reescrita perniciosa da história, retratando o passado recente da Grã-Bretanha como uma batalha entre sindicalistas heróicos, lutando para defender os pobres e vulneráveis, e patrões insensíveis, destruindo tudo em seu caminho no implacável busca de ganhar dinheiro para seus senhores capitalistas. Não há reconhecimento por parte dos cineastas de que a ganância dos sindicatos e as táticas de valentão quase destruíram a economia britânica, ou que seu amado estado de bem-estar social (que na verdade criou uma terrível cultura de dependência em muitas partes do país) depende de uma economia forte e não sabotada para mantê-la à tona. O filme Pride atinge um golpe duplo ao venerar não uma, mas duas vacas sagradas da esquerda: sindicatos bolshies e minorias (neste caso, homossexuais). Naturalmente, não demora muito para os chefes sindicais reconhecerem que a luta de vida ou morte enfrentada por gays e lésbicas é muito semelhante à de seus membros da mina de carvão galesa. Role para baixo para ver o vídeo. Extraindo cada gota de emoção do público de esquerda, o diretor termina o filme com uma cena mostrando ônibus cheios de mineiros aparecendo para apoiar uma marcha do orgulho gay no Hyde Park de Londres, enquanto o cantor Billy Bragg's There Is Power In A Union vem explodindo sobre a trilha sonora. Estranhamente ausente da história, é claro, está qualquer referência ao papel que o NUM desempenhou na derrubada de sucessivos governos britânicos - tanto conservadores quanto trabalhistas - e sua contribuição para a terrível agitação industrial que tomou conta da Grã-Bretanha nos anos setenta e culminou no inverno. de Descontentamento. Também não há qualquer menção à tentativa de Arthur Scargill, o líder esquerdista maluco do NUM, de persuadir a Rússia comunista - para não mencionar o coronel Gaddafi - a financiar a greve, que seus membros nem tiveram o direito de votar. em votação justa. Billy Elliott é outro filme sobre trabalhadores 'corajosos e oprimidos' cujas vidas são tornadas miseráveis ​​pelos conservadores. O mesmo revisionismo histórico é exibido em Made In Dagenham, sobre trabalhadoras que entraram em greve na fábrica de automóveis Ford no leste de Londres em 1968, exigindo salários iguais aos dos empregados do sexo masculino. Tal como acontece com o Pride, o coração dramático da história é um conflito entre dois grupos de ativistas de esquerda que gradualmente aprendem a fazer uma causa comum – neste caso, homens e mulheres trabalhadores de chão de fábrica. Em nenhum momento do filme é mostrada qualquer simpatia pelos empregadores que lutam para manter a empresa competitiva. Espera-se que o espectador assuma que as exigências dos grevistas são completamente justificadas. A mensagem política de Made In Dagenham não poderia ser mais clara e termina com uma nota triunfante com a aprovação da Lei de Igualdade de Pagamento por um governo trabalhista em 1970. Uma avaliação mais honesta nt da indústria automobilística britânica teria caracterizado a maneira como os incendiários sindicais como Derek Robinson - 'Red Robbo' - na British Leyland ajudaram a destruí-la e causaram tantos danos à economia em geral. De fato, um final mais realista para Made In Dagenham teria apontado que a fábrica da Ford, que já empregou 40.000 pessoas, agora tem menos de 4.000, graças, em parte, ao aumento dos custos trabalhistas - impulsionados por sindicatos militantes. Brassed off, estrelado por Pete Postlethwaite e Ewan McGregor, retratou Margaret Thatcher como uma orgia. Então, novamente, isso significaria reconhecer a verdade inconveniente de que os sindicatos desempenharam um papel importante no declínio pós-guerra da base industrial da Grã-Bretanha. Talvez a omissão mais flagrante desses filmes de propaganda de esquerda seja qualquer concessão de que as políticas de Margaret Thatcher foram um corretivo necessário para o caos e o pessimismo dos anos setenta. O fato é que seu governo herdou um país à beira do colapso político e econômico e o restituiu à rudimentar boa saúde, capaz de se manter de cabeça erguida novamente no mundo. Mas em tantos filmes britânicos inspirados pela esquerda dos últimos 25 anos, seja Brassed Off (sobre uma banda de minas de carvão que enfrenta o fechamento de sua mina de carvão por um governo conservador), The Full Monty ou Billy Elliot, Thatcher é retratado como uma bola de demolição determinada para destruir comunidades tradicionais da classe trabalhadora e substituir bons valores de esquerda por desagradáveis ​​valores de direita. Inevitavelmente, o período antes de Thatcher é retratado como uma idade de ouro, um idílio pastoral saído de um comercial da Hovis, enquanto a Grã-Bretanha que ela deixou para trás é retratada como um deserto espiritual ávido de dinheiro. É de se admirar que tais filmes tornem Ed Miliband, criado por um pai acadêmico marxista, “blub”? A única exceção a essa vergonhosa série de filmes que distorcem a verdade foi The Iron Lady, em que a primeira primeira-ministra da Grã-Bretanha foi mostrada sob uma luz mais matizada, quase apesar dos instintos de esquerda de seus criadores. Made In Dagenham é sobre mulheres trabalhadoras entrando em greve na fábrica de automóveis Ford no leste de Londres em 1968, exigindo salários iguais aos dos funcionários do sexo masculino. É amplamente antipático - há muitas cenas em que ela é vista sofrendo de demência, o que sugere um elemento de hostilidade - mas a atriz Meryl Streep traz tanta profundidade e humanidade ao papel principal que a Baronesa Thatcher surge como uma figura mais complexa. do que o bicho-papão da mitologia de esquerda. Não é de surpreender que A Dama de Ferro tenha sido condenada por muitos no meio cinematográfico britânico por ser "superficial" e "superficial", um exemplo de produção cinematográfica "autoimportante". Sem dúvida, se tivesse retratado Thatcher como um monstro cruel, os mesmos críticos o teriam aclamado como uma obra-prima absoluta. Mas não se preocupe. Este erro foi corrigido no ano seguinte por Danny Boyle, que apoiava os trabalhistas. Em sua luxuosa cerimônia de abertura de £ 27 milhões para as Olimpíadas de Londres 2012, ele não fez nenhuma referência direta ao maior primeiro-ministro do pós-guerra da Grã-Bretanha - o que era estranho por si só - mas não deixou os espectadores com dúvidas sobre sua visão do thatcherismo. Mais uma vez, fomos tratados com a conhecida versão esquerdista da história da Grã-Bretanha, na qual industriais conservadores de cartola, determinados a espoliar o país com fábricas satânicas sombrias, são interrompidos por uma aliança de sufragistas, sindicalistas e lésbicas, ativistas gays, bissexuais e transgêneros. O colaborador de Boyle, Frank Cottrell Boyce, condenou Thatcher por ser "insuficientemente britânica" e disse "embora ela se envolvesse na bandeira da União, ela nunca pareceu entender este país". A Dama de Ferro foi condenada por muitos no meio cinematográfico britânico por ser "superficial" e "superficial", um exemplo de produção cinematográfica "autoimportante". A verdade é que é a esquerda que não entende a Grã-Bretanha contemporânea. Não somos um país monótono e deprimido, dilacerado por divisões de classe e desigualdade grotesca, como você pensaria assistindo a filmes como Pride e Billy Elliot. Pelo contrário, a criminalidade é menor, a expectativa de vida é maior e o padrão de vida melhor do que em qualquer época do passado. Os direitos das mulheres, gays e minorias étnicas são todos fortemente defendidos por políticos de esquerda e direita, e nossas escolas e hospitais nunca estiveram melhores (ou com fundos mais generosos). A Grã-Bretanha agora tem a economia que mais cresce no mundo ocidental, com mais empregos sendo criados no ano passado em Yorkshire - ironicamente, o condado onde tantos desses filmes de propaganda de esquerda foram lançados. et – do que em toda a França. Não poderíamos ter apenas um filme caseiro que celebra o milagre que é a Grã-Bretanha moderna e traz uma lágrima de orgulho para todos nós, em vez de baboseiras de esquerda que desencadeiam 'blubbing' de Ed Miliband? 
Ed Miliband admitiu que chorou assistindo ao filme britânico Pride. O filme centra-se na greve dos mineiros de 1984 e num grupo de gays e lésbicas. Billy Elliott e Brassed Off também poderiam fazer o líder trabalhista chorar. 
