(Rolling Stone) Em um verão, alguns anos atrás, Frances Bean Cobain trabalhava como estagiária nos escritórios da Rolling Stone em Nova York. Frances - filha do cantor e guitarrista do Nirvana Kurt Cobain e produtora executiva do novo documentário da HBO sobre sua vida, "Kurt Cobain: Montage of Heck" - era "um garoto gótico de 15 anos, tão feliz" ela lembra com uma risada durante uma entrevista recente para a reportagem de capa de nossa nova edição. Ela se lembra de fornecer assistência de pesquisa para uma capa sobre os Jonas Brothers - e trabalhar em um cubículo em frente a uma parede com uma pintura gigante de Kurt. "Sim", Frances diz com um sorriso e falsa exasperação, "olhando para o meu pai todos os dias." (Veja a história da capa e ouça uma música inédita de Cobain aqui.) Essa é uma das muitas histórias e revelações que surgiram ao longo de quase três horas no final de uma tarde no início de março, enquanto Frances, agora com 22 anos e artista visual, fala publicamente pela primeira vez sobre seu pai; vida após sua morte; seu relacionamento complexo com sua mãe, Courtney Love; e o novo filme, escrito, dirigido e produzido por Brett Morgen. "Kurt chegou ao ponto em que eventualmente teve que sacrificar cada pedaço de quem ele era para sua arte, porque o mundo exigia isso dele", diz Frances sem rodeios em um ponto. "Acho que esse foi um dos principais motivos para ele sentir que não queria estar aqui e que todos seriam mais felizes sem ele." Rolling Stone: Ouça uma música inédita de Kurt Cobain. Mas "na realidade, se ele tivesse sobrevivido", continua ela, "eu teria tido um pai. E isso teria sido uma experiência incrível". O que se segue são trechos adicionais de uma conversa notável - e comovente. Como você descreveria "Montage of Heck"? É jornalismo emocional. É a coisa mais próxima de ter Kurt contando sua própria história com suas próprias palavras – por sua própria estética, sua própria percepção do mundo. Ele pinta o retrato de um homem tentando lidar com o ser humano. Quando Brett e eu nos conhecemos, fui muito específico sobre o que queria ver, como queria que Kurt fosse representado. Eu disse a ele: "Não quero a mitologia de Kurt ou o romantismo". Mesmo que Kurt tenha morrido da maneira mais horrível possível, existe essa mitologia e romantismo que o cercam, porque ele tem 27 anos para sempre. A vida útil de um artista ou músico não é particularmente longa. Kurt alcançou o status de ícone porque nunca envelhecerá. Ele sempre será relevante naquela época e sempre lindo. Rolling Stone: 17 Jovens Inovadores Abalando a Indústria da Música. Existe, com qualquer grande artista, um pouco de mania e insanidade. "Trópico de Câncer" é um dos meus livros favoritos. E [o autor] Henry Miller tinha essa ética de trabalho, onde ele saía da cama todos os dias e se forçava a escrever cinco páginas. Isso me ensinou que se você fizer o trabalho, você progride. Tantas pessoas se contentam em se acomodar. Meu pai era excepcionalmente ambicioso. Mas ele teve muito jogado sobre ele, excedendo sua ambição. Ele queria que sua banda tivesse sucesso. Mas ele não queria ser a voz de uma geração. Você se lembra da primeira vez que ouviu um disco do Nirvana - e sabendo que era seu pai? Eu conversei com Sean Lennon sobre isso. Ele teve mais alguns anos com o pai do que você. Mas para ele, os registros foram um caminho para entender seu pai depois que ele se foi. Eu realmente não gosto muito do Nirvana [risos]. Desculpe, pessoal promocional, Universal. Eu gosto mais de Mercury Rev, Oasis, Brian Jonestown Massacre [risos]. A cena grunge não é o que me interessa. Mas "Territorial Pissings" [no Nevermind] é uma ótima música. E "Dumb" [no In Utero] - eu choro toda vez que ouço essa música. É uma versão simplificada da percepção de Kurt de si mesmo - de si mesmo nas drogas, sem drogas, sentindo-se inadequado para ser intitulado a voz de uma geração. Rolling Stone: Elton John e Michael Stipe defendem os direitos dos prisioneiros transgêneros. A ironia é que ele o escreveu antes do Nirvana fazer Nevermind. Eu sei. Era projeção, para alguma coisa. Não há como alguém entender isso. Você se sentiu estranho quando adolescente, não se interessando pela música que Kurt fazia? Não. Eu teria me sentido mais estranho se fosse um fã. Eu tinha cerca de 15 anos quando percebi que ele era inevitável. Mesmo se eu estivesse em um carro e tivesse o rádio ligado, lá estava meu pai. Ele é maior que a vida, e nossa cultura é obcecada por músicos mortos. Adoramos colocá-los em um pedestal. Se Kurt fosse apenas mais um cara que abandonou sua família da maneira mais terrível possível. . . Mas ele não estava. Ele inspirou as pessoas a colocá-lo em um pedestal, para se tornar St. Kurt. Ele ficou ainda maior depois que morreu do que quando estava vivo. Você não acha que poderia ter ficado maior. Mas aconteceu. Depois da primeira exibição que assisti, um cara disse que "Montage of Heck" era um filme muito interessante sobre pessoas de quem ele não gostava. [Risos] Essa é uma descrição muito boa. Rolling Stone: Um guia para o legado cinematográfico de Cobain. Achei interessante que a maneira como Morgen contou a história de Kurt não evocou nenhuma simpatia por aquele espectador - que a arte de Kurt não ressoou nele. Tudo o que ele viu foi uma personalidade que ele não gostou. Essa é uma perspectiva interessante. Para mim, o filme forneceu muito mais informações factuais sobre meu pai - não apenas histórias exageradas que foram mal interpretadas, mal lembradas, refeitas e recontadas de 10 maneiras diferentes. Foi uma evidência factual de quem meu pai era quando criança, como adolescente, como homem, como marido, como artista. Explorou cada aspecto de quem ele era como ser humano. Como foi ouvir a voz dele? Eu ouço sua voz desde sempre, através de sua música. Eu estava pensando mais em sua voz falando. Sua voz falada é meio parecida com a minha. É meio monótono. A profundidade disso é semelhante à minha maneira de falar. Eu não sei o que diabos é isso. Eu nem falava quando ele estava por perto. Não confunda o poder dos genes. É muito estranho como os genes são. Dave [Grohl], Krist [Novoselic] e Pat [Smear] vieram até a casa onde eu morava. Foi a primeira vez que [os ex-membros do Nirvana] estiveram juntos em muito tempo. E eles tinham o que eu chamo de "K. C. Jeebies", que é quando eles me veem, eles veem Kurt. Eles olham para mim, e você pode ver que eles estão olhando para um fantasma. Todos eles estavam recebendo o hardcore K. C. Jeebies. Dave disse: "Ela é muito parecida com Kurt." Eles estavam todos conversando entre si, relembrando velhas histórias que eu tinha ouvido um milhão de vezes. Eu estava sentado em uma cadeira, fumando um cigarro atrás do outro, olhando para baixo assim [afeta tédio total]. E eles disseram: "Você está fazendo exatamente o que seu pai teria feito." Mas fiquei feliz por eles terem vindo [sorrisos]. Foi uma experiência legal, como ter uma reunião do Nirvana menos uma. Exceto por sua cria. O que você quer fazer a seguir, agora que este filme está saindo? Por ser um dos produtores executivos, você está chegando ao público quase com a mesma idade que seu pai tinha quando fez o primeiro álbum do Nirvana. O horário é. . .Gosto de pensar nisso como poético. Coincidência, sim. Curiosamente, tendo 22 anos, é o primeiro ano que um incêndio foi aceso sob minha bunda - não por causa do documentário, apenas pessoalmente. Tenho esta motivação e ambição que não tinha antes: "Quero ir pintar este quadro." A parte mais difícil de fazer qualquer coisa criativamente é apenas levantar e fazer. Assim que saio da cama e entro na minha sala de arte, começo a pintar. Eu estou lá. E eu estou fazendo isso. Direitos autorais © 2015 Rolling Stone. 
Frances Bean Cobain, filha do falecido Kurt Cobain, conversou com a Rolling Stone sobre um novo filme do vocalista do Nirvana. Cobain, de 22 anos, é produtor executivo do documentário "Montage of Heck" Ela descreve crescer com o legado de seu pai se aproximando. 
