(CNN) - No início da obra de gângster vívida, incisiva, mas meio engatilhada de Michael Mann, "Public Enemies", John Dillinger, de Johnny Depp, retorna à prisão poucos meses depois de deixá-la. Johnny Depp interpreta o carismático John Dillinger em "Public Enemies". Só que desta vez ele está apenas visitando - e está levando seus amigos com ele. É uma jogada de abertura audaciosa, e quando a fuga fica confusa - uma das gangues entra em pânico e logo as balas estão voando por todo o lugar - vislumbramos outra visão do que faz Dillinger funcionar. Enquanto ele se agarra a um camarada ferido pela vida e encara a morte de frente, ele tem que tomar uma decisão: o que fazer com o cara que entrou em pânico e trouxe isso sobre eles? Dillinger o deixa ir. Baseado no relato bem fundamentado de Bryan Burrough sobre a onda de crimes da era da Depressão que deu origem não apenas a Dillinger, mas também a toda uma galeria de garotos-propaganda criminosos - Machine Gun Kelly, Pretty Boy Floyd, Baby Face Nelson, a gangue Barker , Bonnie e Clyde - "Public Enemies" reduz o livro ao seu duelo mais dramático: a caçada nacional por Dillinger presidida por J. Edgar Hoover (um nocaute Billy Crudup) e liderada por seu chefe de sucursal em Chicago, Illinois, Melvin Purvis (Christian Bale). Dillinger e Purvis assumiram proporções de heróis populares em seus dias. De acordo com Burrough, quando os noticiários mostraram Dillinger - o inimigo público nº 1 - ele foi aplaudido mais ruidosamente do que o presidente. Um Jesse James do século 20, ele era um azarão com uma reputação de justiça. Dizia-se que ele nunca matou ninguém e era galante e brincalhão com o público, certa vez oferecendo seu sobretudo a um caixa de banco sequestrado que ele tomara como escudo humano. O papel é feito sob medida para um rebelde autointitulado como Depp. Ele entende a arrogância do bandido, a ferocidade que combina com sua sensibilidade de fala mansa. Todo o romance na foto vem de Depp: a graciosa facilidade com que ele pula a grade de um banco, sua surpreendente autoconfiança e seu namoro dedicado à garota do chapéu Billie Frechette (uma ansiosa Marion Cotillard). Ela é arrebatada menos pela alta vida que ele promete do que pela convicção apaixonada de seu argumento de venda. Burrough pinta Purvis como um agente ineficaz, até mesmo inepto, que teve a sorte de estar no lugar certo na hora certa para prender Floyd, Nelson e Dillinger. O filme não tem nada a ver com tal revisionismo, mas mostra pouco interesse no homem da lei taciturno e tacanho de Bale. A estrutura paralela de policial e ladrão do filme lembra o clássico moderno de Mann, "Heat". Purvis e Dillinger se encontram apenas uma vez - para conversar - e depois se enfrentam apenas mais uma vez, no clímax, para matar e ser morto. Se o confronto de Bale e Depp não tiver o mesmo impacto icônico de Al Pacino e Robert De Niro de "Heat", a troca (totalmente fictícia) em uma cela do meio-oeste permanece central para o filme. A certa altura, Dillinger repreende Purvis por atirar em Pretty Boy Floyd, estendendo ainda mais a licença poética - como um fato histórico, Floyd morreu vários meses depois de Dillinger e, embora Purvis estivesse no local, ele quase certamente não puxou o acionar. Mas Purvis coordenou a execução de John Dillinger, tanto um assassinato quanto uma tentativa de prisão, e talvez o crime mais desagradável da história. Então, quando o encarcerado Depp aconselha o presunçoso Bale a encontrar uma linha de trabalho diferente para sua própria paz de espírito, suas palavras carregam um certo peso. Ainda assim, a decisão do filme de aceitar Dillinger pelo valor nominal parece um pouco superficial, até mesmo velha. Aos 140 minutos demora muito a encontrar o seu ritmo; na verdade, este é um filme que seria melhor se tivesse 20 minutos a mais. Ainda assim, há pouco aqui que Arthur Penn não tenha antecipado 40 anos atrás em "Bonnie and Clyde", exceto talvez a intrigante ideia de que o crime organizado desligou o antigo ladrão de bancos em uma tentativa tardia de impedir o sonho de Hoover de uma agência federal de aplicação da lei. Apesar de todos os detalhes amorosos do período, o filme mal percebe a pobreza desesperadora da época. Filmado em grande parte em vídeo de alta definição, "Public Enemies" não se parece com os velhos filmes de gângsteres - parece com a TV. As imagens ganham em imediatismo o que se perde em brilho, mas deixam esse espectador em busca de mais textura, mais profundidade -- mais calor. iReport.com: O melhor filme de Depp? Um dos últimos grandes estilistas de Hollywood, Mann está bem ciente do sacrifício envolvido nessa transição. Você pode ver isso da maneira amorosa que ele imaginou res, o condenado Dillinger de Johnny Depp assistindo o gangster condenado de Clark Gable abraçar seu destino em "Manhattan Melodrama", enquanto Purvis e seus auxiliares assumem seus lugares do lado de fora do Biograph Theatre de Chicago. Há algo ritualístico nessa sequência, como se Dillinger adivinhasse alguma medida de graça da tela, e nós, congregados, também desempenhássemos nossa parte. Os rostos mudam, mas é o mesmo velho filme de que nos lembramos. 
"Public Enemies" é um filme de gângster sólido que não é muito bom, diz Tom Charity. O filme é estrelado por Johnny Depp como o ladrão de banco John Dillinger. Depp é ótimo, Christian Bale como homem do FBI é mais incolor. 
