(Entertainment Weekly) - O último filme de Spike Lee, o gratificantemente tenso e complicado "Inside Man", foi celebrado - com razão - pela maneira como Lee finalmente saltou, com os pés primeiro, no jogo de filme de gênero de estúdio. O diretor Spike Lee posa para uma foto durante as filmagens de "Miracle at St. Anna" em Roma, Itália. Ele preparou um thriller de roubo de pipoca gourmet e carimbou cada momento com sua personalidade. Lee, até agora, nunca fez um filme - bom ou ruim - que não fosse inequivocamente dele. Seu último, "Miracle at St. Anna", é o primeiro longa de Hollywood a contar a história dos soldados afro-americanos que lutaram nas forças armadas dos EUA durante a Segunda Guerra Mundial e, como tal, é um filme com uma missão monumental. Infelizmente, essa é mais ou menos a única coisa monumental sobre isso. "Miracle" não é poderoso, é confuso e difuso, e a decepção do filme começa com a dificuldade que tive para encontrar Spike Lee nele. Baseado em um romance de 2002 de James McBride, que também escreveu o roteiro, o filme tem uma estrutura flutuante e dispersa e nenhum tom ou estilo organizador real (se você se perguntou como seriam as fotos de figura congelada em segundo plano de Lee em um cenário de guerra, então continue se perguntando). O dispositivo de enquadramento bizarramente planejado se passa na década de 1980, quando um funcionário dos correios chamado Hector Negron (Laz Alonso) resmunga com raiva de um antigo filme de guerra de John Wayne na TV, depois atira e mata um homem que aparece para comprar selos. (Ele certamente tem seus motivos, mas será que ele realmente consegue esconder uma Luger carregada debaixo da janela do correio todos os dias?) Assista Spike Lee falar sobre o filme » . Após sua prisão, Hector não fala, mas um repórter encontra uma pista na forma de um artefato de valor inestimável escondido em seu apartamento: a cabeça de uma estátua que adornava uma ponte em Florença que foi destruída por bombas durante a Segunda Guerra Mundial. A partir dessa configuração trabalhosa e enigmática, o filme volta à coceira e ao medo da batalha, enquanto Hector, junto com outros membros da 92ª Divisão de Infantaria totalmente negra e seus "Buffalo Soldiers", perseguem o interior da Toscana. É setembro de 1944 e, enquanto tentam cruzar o rio Serchio, os homens são emboscados. A sequência tem explosões estrondosas, edição nervosa, corpos explodidos - tudo, menos o virtuosismo da encenação que poderia ter tornado o caos e a carnificina reveladores, em vez de apenas uma repetição do Resgate do Soldado Ryan. Quatro membros da divisão acabam presos atrás das linhas inimigas, quase abandonados por um comandante racista. Além de Negron, há o Staff Sgt. Aubrey Stamps (Derek Luke), um estóico com formação universitária dedicado a seu serviço; Sargento Bishop Cummings (Michael Ealy), furioso com o mundo e um canhão solto, sem lealdade ao país pelo qual luta; e Pvt. Sam Train (Omar Benson Miller), um simplório de olhos arregalados que resgata e faz amizade com um moleque italiano (Matteo Sciabordi). O ponto focal dramático, se é que se pode chamar assim, é a guerra de vontades entre Stamps e Cummings. Esses dois representam uma versão do debate assimilar versus agitar que ecoou por muitas décadas da vida afro-americana, embora este fosse mais convincente se Ealy, um ator dinâmico, tivesse sido solicitado a projetar sua raiva mais no período. , com um pouco menos de imprudência proto-gangsta. Os homens chegam a um vilarejo pitoresco, onde se misturam com os cariocas e Stamps e Cummings atiçam a rivalidade por Renata (Valentina Cervi), uma mulher casada e encantadora de um jeito santo. O filme então se transforma em uma subtrama interminável e sombria sobre a resistência italiana da qual nunca se recupera. "Miracle at St. Anna" quer fazer muitas coisas ao mesmo tempo para fazer qualquer uma delas com muita energia. Aspira a ser um épico de guerra, mas é dominado menos pelo combate do que pela conversa plana e sinuosa. Ele quer saudar o valor de carne e osso dos Buffalo Soldiers, mas esses heróis anônimos são tratados como tipos impessoalmente simbólicos e rígidos que seu heroísmo brilha apenas fracamente. O filme tenta ser cru e real, mas não deixa de mostrar um garoto que pode ter saído do Cinema Paradiso II para acompanhar os soldados como um mascote do sentimento. Há nazistas perversos por perto - e também um bom nazista que faz uma boa ação. "Miracle at St. Anna" acaba como um pastiche de correção histórico-racial, atrocidade exibicionista, mistério de assassinato, história de amor e meditação ventosa. É de admirar que seja menos que a soma de suas partes ambiciosas? Por mais estranho que possa parecer falar sobre um filme de guerra, porém, o O problema real com "Miracle" é que o cinema de Lee é triste. Nota EW: C- . CLIQUE AQUI para experimentar 2 edições SEM RISCO da Entertainment Weekly. Copyright 2009 Entertainment Weekly e Time Inc. Todos os direitos reservados. 
O filme de Spike Lee conta a história de soldados afro-americanos durante a Segunda Guerra Mundial. "Miracle" não é poderoso, mas confuso e difuso, escreve o crítico. Filme baseado em um romance de 2002 de James McBride, que também escreveu o roteiro. Revisor: "O verdadeiro problema com 'Miracle' é que o cinema de Lee é triste" 
