On Cinema and ....other: May 2012\nNorth by Northwest (Στη σκιά των τεσσάρων γιγάντων)(1959)-Hitchcock\nΈνας διαφημιστής ο Cary Grant πέφτει θύμα απαγωγής από το σαλόνι ενός ξενοδοχείου. Οι άνθρωποι που τον απαγάγουν πιστεύουν ότι είναι Αμερικάνος κατάσκοπος που τους παρακολουθεί. Του ζητούν να συνεργαστεί μαζί τους διαφορετικά θα τον σκοτώσουν. Εκείνος προσπαθεί να εξηγήσει ότι έχει γίνει κάποια παρεξήγηση και ότι δεν είναι ο άνθρωπος που αναζητούν αλλά δεν μπορεί να τους πείσει. Η συμμορία τον μεθάει και τον βάζει στη θέση του οδηγού σε ένα αυτοκίνητο προσπαθώντας να κάνει τη δολοφονία του να μοιάζει με ατύχημα. Ο Cary Grant όμως διαφεύγει και συλλαμβάνεται από την αστυνομία για επικίνδυνη οδήγηση. Όταν ο ήρωας επιχειρεί να εξηγήσει τι έχει συμβεί κανείς δεν τον πιστεύει. Προσπαθεί λοιπόν να διερευνήσει μόνος του την υπόθεση αλλά μπλέκει σε μεγαλύτερους μπελάδες καθώς δολοφονείται μπροστά του ένας μάρτυρας της υπόθεσής και όλοι πιστεύουν ότι αυτός έκανε το φόνο. Ενώ η αστυνομία τον καταδιώκει εκείνος ακολουθεί τα ίχνη της υπόθεσης. Μία όμορφη ξανθιά γυναίκα τον προστατεύει από την αστυνομία αλλά αποδεικνύεται ότι συνεργάζεται με την συμμορία. Τελικά τον προσεγγίζει η πραγματική ομάδα κατασκόπων και του ζητά να παίξει το ρόλο του κατάσκοπου ώστε η κοπέλα που είναι η πραγματική κατάσκοπος και βρίσκεται με τη συμμορία να μην αποκαλυφθεί. Εκείνος δέχεται το ρόλο γιατί την έχει ερωτευτεί και θέλει να την προστατέψει. Στην πορεία όμως μαθαίνει ότι η κατάσκοπος έχει ήδη αποκαλυφθεί και προσπαθεί να τη σώσει. Όλα τελειώνουν καλά και ο Cary Grant παντρεύεται την νεαρή κατάσκοπο.\nΟ ελληνικός τίτλος, Στη σκιά των τεσσάρων γιγάντων, αναφέρεται στην τελευταία σκηνή του έργου, στο κυνηγητό που πραγματοποιείται πάνω στο μνημείο των τεσσάρων ιστορικών προέδρων της Αμερικής. Ο αγγλικός όμως τίτλος, North by Northwest = Βόρεια από Βορειοδυτικά, είναι πιο δύσκολο να ερμηνευτεί. Ο τίτλος αυτός είναι ένα παράλογο και ίσως να εκφράζει τον παραλογισμό του σεναρίου, καθώς ο ήρωας προσπαθεί να καταλάβει τι του συμβαίνει καταδιώκοντας ένα ανύπαρκτο πρόσωπο. Σε αυτή την ερμηνεία συντείνει το γεγονός ότι η φράση αυτή ίσως να προέρχεται από ένα στίχο του Shakespeare που λέει ο Άμλετ: I am but mad north-north-west , Είμαι τρελός από βόρεια –βορειοδυτικά. Ο τίτλος επίσης, ίσως να αναφέρεται στο ότι ο ήρωας πρέπει να ταξιδέψει βόρεια αναζητώντας τον φανταστικό κατάσκοπο με την αεροπορική εταιρεία Βορειοδυτικά.\nΤο σενάριο, το είδος και οι χαρακτήρες\nΑν και η ταινία αυτή θεωρείται μια από τις καλύτερες του Hitchcock, το σενάριο της δεν έχει τη συνοχή και τη καλή επεξεργασία που έχουν τα υπόλοιπα καλά έργα του σκηνοθέτη. Η υπόθεση μοιάζει ελαφρώς ασύνδετη και έχει διάφορα κενά. Οι προσπάθειες της συμμορίας να σκοτώσει τον ήρωα είναι ιδιαίτερα επισφαλείς και ελάχιστα πιστευτές. Παρά ταύτα ο θεατής εύκολα παρασύρεται στην ταινία και επιτρέπει τις ανακρίβειες αυτές χωρίς να ενοχλείται ιδιαίτερα.\nΗ ταινία αυτή έγινε μετά το Δεσμώτη Ιλίγγου και τον Αυτόπτη Μάρτυρα, δύο ταινίες που ήταν αρκετά σκοτεινές και εσωτερικές. Για να ξεφύγει από το κλίμα αυτό ο Hitchcock θέλησε να χρησιμοποιήσει ένα σενάριο πιο ανάλαφρο. Στις προηγούμενες ταινίες ο ήρωας προσπαθεί να πείσει τους γύρω του για κάτι χωρίς ούτε ο ίδιος αλλά ούτε και οι θεατές να είναι σίγουροι για το εάν έχει δίκιο. Ο ήρωας μοιάζει να τρελαίνεται και να χάνει τον εαυτό τους στις υποθέσεις του. Εδώ το κλίμα είναι πολύ πιο διαυγές.\nΕάν και το συγκεκριμένο έργο συχνά χαρακτηρίζεται σαν θρίλερ κατασκοπευτικό (θεωρείται μάλιστα ο εμπνευστής του James Bond) στην πραγματικότητα διαθέτει αρκετά «φαρσικά» στοιχεία που το μετατρέπουν σε ένα υβρίδιο κωμωδίας με θρίλερ. Το μπέρδεμα του ήρωα με άλλο πρόσωπο ως αφετηρία μιας σειράς παρεξηγήσεων είναι μια γνωστή σύμβαση των κωμωδιών που χρησιμεύει ως αφετηρία διάφορων κωμικών συμβάντων. Εδώ, το μπέρδεμα αυτό ξεκινά αμφιταλαντευόμενο ανάμεσα στο τραγικό με την απειλή του θανάτου από τη συμμορία αλλά και στο κωμικό με τον ήρωα να επιχειρεί να εξηγήσει την κατάσταση σε ένα δύσπιστο δικαστή και αστυνομία μπροστά την μάνα του που διαρκώς τον υπονομεύει. Η αρχική αμφισημία της κατάστασης γέρνει τελικά προς την αγωνία όταν η δολοφονία του μάρτυρα περιπλέκει ακόμα περισσότερο τα πράγματα και τοποθετεί τον ήρωα σε ακόμα μεγαλύτερο κίνδυνο καθώς η απειλή του θανάτου απόκτα πραγματική υπόσταση αλλά και καθώς η αστυνομία τον κυνηγά όχι σαν ένα απλό μεθύστακα αλλά σαν δολοφόνο. Ένα ακόμα κωμικό στοιχείο είναι η σχέση του ήρωα με τη μητέρα του. Αν και μεγάλος σε ηλικία (τα γκρίζα μαλλιά του Cary Grant ενισχύουν την ειρωνική διάθεση) ο ήρωας έχει μια υπερβολικά στενή σχέση με την μητέρα του και φαίνεται να στηρίζεται σε μεγάλο βαθμό στην έγκρισή της. Ταυτόχρονα όμως τη σαρκάζει και την ειρωνεύεται σαν ένας άτακτος έφηβος. Και η μητέρα του όμως τον αντιμετωπίζει σαν ένα άτακτο φαντασιόπληκτο παιδί υπονομεύοντας την αξιοπιστία και τη σοβαρότητά του. Η μεταξύ τους κόντρα εύκολα προκαλεί το γέλιο. Επειδή, λοιπόν, υπάρχουν όλα αυτά τα κωμικά στοιχεία ο θεατής δεν παίρνει σοβαρά το σενάριο και εύκολα δέχεται τις υπερβολές και ασάφειες του καθώς αναγνωρίζει ότι βρίσκεται μέσα σε ένα «φαρσικό σύμπαν».\nΟ συνδυασμός του θρίλερ με την κωμωδία συνοψίζεται στην ατάκα του πράκτορα της CIA όταν οι πράκτορές μαζεύονται για να σχολιάσουν την επικεφαλίδα της εφημερίδα που παρουσιάζει τον ήρωα ως δολοφόνο. Ενώ ανακεφαλαιώνει όλα τα βασικά σημεία του πως έχει εξελιχθεί το φιλμ μέχρι τώρα σχολιάζει ότι όλη η ιστορία είναι λυπηρή, αλλά του ίδιου του έρχεται ταυτόχρονα να γελάσει.\nΟ πιο καλά αναπτυγμένος χαρακτήρας είναι φυσικά αυτός του ήρωα. Ο χαρακτήρας αυτός ανταποκρίνεται στα πρότυπα των χαρακτήρων που εμφανίζονται συχνά στα έργα του Hitchcock. Είναι ο απλός καθημερινός άνθρωπος που όταν το επιβάλλουν οι περιστάσεις επιστρατεύει όλα τα προτερήματα του ( το θάρρος του, την ευφυΐα του και την εφευρετικότητα του) για να λειτουργήσει ως ερευνητής και ντεντέκτιβ. Αντίστοιχα παραδείγματα βρίσκουμε στον φωτογράφο που παρακολουθεί τους γείτονές του (Αυτόπτης Μάρτυρας) και στην κοπέλα που αναζητεί την αδελφή της και έρχεται αντιμέτωπη με τον μανιακό δολοφόνο (Ψυχώ). Ο Hitchcock λοιπόν οφείλει να δημιουργήσει ένα χαρακτήρα που να είναι δυνατός έχοντας όλες τις δυνατότητες να αντιμετωπίσει τις αντιξοότητες αλλά όχι και τόσο ικανό που να ξεπερνά κατά πολύ τα στάνταρ του απλού ανθρώπου, ώστε ο θεατής να μπορεί να τον αισθανθεί οικείο και να μπορέσει να ταυτιστεί μαζί του. Τις πτυχές αυτού δε του χαρακτήρα πρέπει να τις δώσει στον θεατή μέσα σε λίγα λεπτά στην αρχή του έργου ώστε να προχωρήσει άμεσα στην εξέλιξη της αφήγησης και να κρατήσει το ενδιαφέρον του θεατή του. Στην πρώτη σκηνή εμφανίζονται σχεδόν όλες οι ιδιότητες του ήρωα που θα τον βοηθήσουν στην υπόλοιπη του πορεία. Η γοητεία του Cary Grant, η ετοιμότητά του στα λόγια, ο τρόπος που συμπεριφέρεται και φλερτάρει με τη γραμματέα του η ικανότητά του να λέει καταφανώς ψέματα με ευκολία και χωρίς τύψεις όταν κλέβει το ταξί είναι τα στοιχεία πάνω στα οποία θα στηριχτεί αργότερα. Τα ίδια όμως στοιχεία καθώς και οι δύο αποτυχημένοι γάμοι του και ο χειρισμός της ερωμένης του μπορούν να τον κάνουν ιδιαίτερα αντιπαθή στο κοινό. Ο ήρωας λοιπόν χρειάζεται κάποια χαριτωμένη αδυναμία, κάτι που θα είναι άμεσα αναγνωρίσιμο και σχεδόν στερεοτυπικό. Η αδυναμία αυτή είναι η σχέση του με τη μητέρα του που τον κάνει να μοιάζει με μαμμόθρεφτο και που ο σκηνοθέτης φροντίσει να παρουσιάσει επίσης γρήγορα στην αρχή του έργου. Επιπλέον, από τα λόγια των φίλων του στο ξενοδοχείο ο θεατής αντιλαμβάνεται ότι ανά περιστάσεις ο ήρωας έχει την τάση να πίνει παραπάνω από ότι πρέπει. Με τον τρόπο αυτό σε λίγα μόνο λεπτά παρουσιάζονται τα ελαττώματα και οι ικανότητες του ήρωα, στοιχεία που τον κάνουν οικείο στον θεατή αλλά και θα δικαιολογήσουν την μετέπειτα συμπεριφορά του.\nΗ ξανθιά γυναίκα\nΈνας άλλος χαρακτήρας που εμφανίζεται συχνά στα έργα του Hitchcock είναι η όμορφη ξανθιά και συχνά μοιραία γυναίκα, η οποία κρύβει πολύ περισσότερα από ότι φαίνεται αρχικά. Συχνά ο ήρωας αντιμετωπίζοντας το μυστήριο οφείλει ταυτόχρονα να εξιχνιάσει το αίνιγμα που κρύβει η γυναίκα αυτή που βρίσκεται απέναντι του. Εδώ η Eva Marie Saint παίζει τη γυναίκα αμφιβόλου ηθικής, σεξουαλικά αρκετά επιθετική (είναι ενδιαφέρον πως εδώ οι διάλογοι είναι γεμάτοι σεξουαλικά υπονοούμενα που αποδεικνύουν τη σχετική χαλάρωση της λογοκρισίας) , η οποία όμως συγχωρείται για τα παραστρατήματά της λόγω του δύσκολου παρελθόντος της αλλά και γιατί αποφασίζει να υπηρετήσει ένα υψηλότερο ιδανικό, την πατρίδα της ( ο ίδιος χαρακτήρας εμφανίζεται και στο Notorious από την Ingrid Bergman). Η ηθική δικαίωση και η ανταμοιβή της έρχεται από την αγάπη του ήρωα και φυσικά από το γάμο του μαζί της.\nΣε αντίθεση με άλλες ταινίες του Hitchcock όπου ο «κακός» περιγράφεται σε βάθος και παρουσιάζει μεγάλο ενδιαφέρον οι αρνητικοί χαρακτήρες του North by Northwest παραμένουν σκιώδεις και επιφανειακοί. Ο Βαντάμ ειδικά μοιάζει απλά γοητευτικός με μια λανθάνουσα αίσθηση απειλής. Τα κίνητρα του όμως και η συμπεριφορά του δεν διευκρινίζονται ποτέ. Ενδιαφέρον είναι ότι ο κατάσκοπος «Καθηγητής» παρουσιάζεται επίσης σαν ένας αρνητικός χαρακτήρας αν και υπηρετεί την πατρίδα του, την Αμερική. Επιδεικνύει ψυχρότητα και κυνισμό όταν μπλέκεται ο αθώος Cary Grant στα κατασκοπευτικά του σχέδια και κινδυνεύει να σκοτωθεί. Ψεύδεται για να επιτύχει το σκοπό του όταν θέλει να εξασφαλίσει την βοήθεια του Cary Grant και είναι διατεθειμένος να θυσιάσει την ζωή της κοπέλας για να αποσπάσει τα μυστικά του Βαντάμ. Φαίνεται λοιπόν ότι ο σκοπός δεν αγιάζει τα μέσα και ο ψυχρός πόλεμος δεν δικαιολογεί τις στρατηγικές των κρατικών υπαλλήλων.\nMac Guffin - suspense\nO Hitchcock στην εκτεταμένη συνέντευξη του στον Truffaut εξηγεί πως αντιμετωπίζει το σενάριο και τη δομή των ταινιών του. Λέει ότι κάθε σενάριο διαθέτει ένα Mac Guffin. Η λέξη αυτή στην πραγματικότητα δεν σημαίνει τίποτα είναι ένας όρος που επινόησε ο ίδιος ο Hitchcock. Αναφέρεται σε κάποιο ισχυρό μοτίβο μέσα στον σενάριο το οποίο από την πρώτη στιγμή αιχμαλωτίζει την περιέργεια των θεατών και τους προσελκύει στην ταινία. Τις περισσότερες φορές όμως το μοτίβο αυτό είναι παραπλανητικό και αργά ή γρήγορα αποδεικνύεται ότι το επίκεντρο της ταινία στην πραγματικότητα δεν ήταν αυτό. Έτσι στο Ψυχώ για παράδειγμα η κοπέλα που εμφανίζεται στην αρχή έχει κλέψει 40.000. Ο θεατής λοιπόν αρχικά πιστεύει ότι θα παρακολουθήσει μια ταινία όπου το κεντρικό της θέμα θα είναι η κλοπή. Τελικά η κλοπή αυτή αποδεικνύεται χωρίς σημασία και το θέμα της ταινία είναι η δολοφονία της κοπέλας από ένα ψυχωτικό δολοφόνο. Στο North by Northwest το μοτίβο του Mac Guffin είναι ο πράκτορα Κόπλαν ο ήρωας και ο θεατής πιστεύει ότι το μυστήριο θα λυθεί εάν βρεθεί ο μυστηριώδης πράκτορας. Γρήγορα όμως αποδεικνύεται ότι ο πράκτορας δεν υπήρξε ποτέ αλλά ότι το κεντρικό θέμα της ταινίας είναι η μεταμόρφωση του ήρωα σε κατάσκοπο και η υιοθέτηση της ταυτότητας του Κάπλαν.\nΣτην ίδια συνέντευξη ο Hitchcock εξηγεί ότι μια καλή ταινία θρίλερ δεν στηρίζεται στο ξάφνιασμα του θεατή και στη δημιουργία σοκ αλλά στο να διατηρεί την αγωνία του (suspense) και να την κλιμακώνει σταδιακά. Για να μπορέσει να το κάνει αυτό ο σκηνοθέτης κάποια στιγμή θα πρέπει να αποκαλύψει στον θεατή περισσότερα στοιχεία από όσα έχει στη διάθεση του ο ήρωας. Με τον τρόπο αυτό ο θεατής επειδή γνωρίζει τι συμβαίνει αγωνιά για το πώς, πότε θα ανακαλύψει ο ήρωας την αλήθεια και φυσικά πώς θα την αντιμετωπίσει. Έτσι και εδώ ενώ το έργο ξεκινά μέσα στη σύγχυση όπου ήρωας και θεατής συμπορεύονται χωρίς να γνωρίζουν τι συμβαίνει, το συμβούλιο της CIA κάνει μια ανακεφαλαίωση των όσων έχουν συμβεί μέχρι εκείνη τη στιγμή επιτρέποντας στον θεατή να αφομοιώσει αυτά που πολύ γρήγορα συνέβησαν στο πρώτο κομμάτι του έργου. Επιπλέον του δίνει σχεδόν όλες τι πληροφορίες για το τι συμβαίνει. Έτσι διαλευκάνει το μυστήριο του πρώτου μέρους που ο θεατής δεν ξέρει πως δημιουργείται η παρεξήγηση και ποιοι είναι οι κακοί και τον κάνει να αρχίσει να αγωνιά για την τύχη του ήρωα που καταδιώκεται από αστυνομία και πράκτορες και αναζητεί ένα φανταστικό πρόσωπο. Ταυτόχρονα αντικαθιστά το πρώτο μυστήριο με το δεύτερο: ποια είναι η πραγματική ταυτότητα του πράκτορα; Με αντίστοιχο τρόπο ο θεατής μαθαίνει πριν από τον ήρωα ότι η όμορφη γυναίκα του τρένου συνεργάζεται με τους κακούς.\nΚαι δύο σκηνές\nΟ Hitchcock χρησιμοποιεί την κάμερα και την κίνηση της με έντονα συμβολικό τρόπο. Η εικόνα του σχεδόν πάντοτε έχει περισσότερο νόημα από όσα ακούγονται στους διαλόγους. Ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα μιας σκηνής όπου ο τρόπος που είναι γυρισμένη και οι κινήσεις των ηθοποιών μαρτυρούν περισσότερα από τα λόγια τους είναι η σκηνή της αποπλάνησης στο εστιατόριο του τρένου. Οι διάλογοι μαρτυρούν την προσπάθεια της γυναίκας να αποπλανήσει τον άνδρα και τον άνδρα να πέφτει στην παγίδα αυτή. Η κίνηση όμως των ηθοποιών και της κάμερας μαρτυρεί ότι η σεξουαλική έλξη ανάμεσα τους δεν είναι μόνο τεχνητή και ψευδής αλλά ουσιαστική. Έτσι η σκηνή αυτή από ένα απλό τέχνασμα της ηρωίδας για να παγιδεύσει τον ήρωα μετατρέπεται στην αφετηρία της πραγματικής σχέσης που δημιουργηθεί στην πορεία του έργου μεταξύ τους.\nΑν και ο ήρωας αισθάνεται αμήχανα και στριφογυρίζει στη θέση όταν η Εβα τον φλερτάρει λέγοντας του ότι έχει ωραίο πρόσωπο ξαφνικά βγάζει τα γυαλιά ηλίου του και την κοιτάζει. Η κίνηση αυτή φανερώνει ότι έχει αρχίσει να αισθάνεται πιο άνετα και έχει αρχίσει να επικεντρώνει το ενδιαφέρον του επάνω της. Από κει και πέρα η κάμερα πραγματοποιεί shots –reverse shots που είναι τα πλάνα που χρησιμοποιούνται παραδοσιακά στον κλασικό Hollywood σε σκηνές διαλόγων. Εδώ όμως ο χώρος μέσα στον οποίο κινείται είναι πολύ κλειστός δημιουργώντας μια ατμόσφαιρα οικειότητας και αποκλείοντας τον υπόλοιπο χώρο και κόσμο του εστιατορίου. Οι γραμμές των βλεμμάτων των δύο ηθοποιών βρίσκονται σε ευθεία γραμμή (αν και η Eva Marie Saint πιθανότατα είναι κοντύτερη του Cary Grant) τονίζοντας το ενδιαφέρον του ενός για τον άλλο. Η σωματική έλξη επιδεικνύεται με την προσφορά σπίρτου όπου η Εβα πιάνει το χέρι του ήρωα και καθυστερεί να το αφήσει με τη δικαιολογία ότι σβήνει το σπίρτο. Η μόνη στιγμή που το βλέμμα του ενός ηθοποιού δεν συναντιέται με τον άλλο είναι όταν η Έβα κοιτάζει έξω από το παράθυρο και βλέπει την αστυνομία.\nΗ δεύτερη σκηνή είναι η γνωστή σκηνή με το αεροπλάνο που κυνηγάει τον ήρωα να τον σκοτώσει. Η ταινία μέχρι τώρα είναι γυρισμένη πάντοτε σε έντονα αστικό τοπίο. Πλήθος ανθρώπων, μεγάλα κτίρια, αυτοκίνητα κ.τλ. Μέσα σε αυτό το χώρο ο ήρωας (ειδικά στην πρώτη σκηνή) μοιάζει σίγουρος για τον εαυτό του, κατορθώνει να ελέγξει και να εκμεταλλευτεί το περιβάλλον του. Για παράδειγμα στη σκηνή με το ασανσέρ χρησιμοποιεί το πλήθος για να διαφύγει των επίδοξων δολοφόνων του. Εδώ είναι η πρώτη σκηνή (ακολουθεί η σκηνή στο δάσος όπου είναι συναισθηματικά ευάλωτος και η σκηνή του τέλους που τον κυνηγούν και πάλι να τον σκοτώσουν) στην οποία βγαίνει έξω από τον ιστό της πόλης, στη φύση και στην ερημιά και είναι ευάλωτος και απροστάτευτος. Η αντίθεση της έρημης γης με την πολυσύχναστη πόλη τονίζεται από το πρώτο πλάνο της σκηνής, ένα ιδιαίτερα μακρινό πλάνο από ψηλά τραβηγμένο που δείχνει το λεωφορείο να καταφθάνει και τον ήρωα να αποβιβάζεται στην απόλυτη ερημιά. Το πλάνο αυτό έχει ιδιαίτερα μεγάλη διάρκεια σε σχέση με τα περισσότερα σύντομα πλάνα που απαρτίζουν το έργο και του δίνουν ένα γρήγορο ρυθμό. Η μεγάλη του διάρκεια που δείχνει το λεωφορείο που διασχίζει την εικόνα από τη μια άκρη στην άλλη και πάλι τονίζει την ερημιά του τοπίου αλλά και το γεγονός ότι είναι εντελώς επίπεδο, καθιστώντας τον ήρωα ακόμα πιο διακριτό και κατά συνέπεια ακόμα πιο ευάλωτο. Η αίσθηση της μοναξιάς ενισχύεται από την έλλειψη θορύβου. Στη σκηνή αυτή δεν υπάρχει μουσική αλλά ούτε και οι θόρυβοι της πόλης και των ανθρώπων που γεμίζουν την υπόλοιπη ταινία. Στη συνέχεια υπάρχουν σε εναλλαγή μια σειρά από μεσαία πλάνα του ήρωα και μακρινά πλάνα του άδειου δρόμου και τοπιού που εκφράζουν την οπτική γωνία του ήρωα και την προσμονή του. Αν και ο θεατής γνωρίζει ότι σε αυτό το ραντεβού δεν υπάρχει κανείς που μπορεί να έρθει περιμένει μαζί με τον ήρωα κάτι να συμβεί κάποιος να εμφανιστεί. Κάθε αμάξι που εμφανίζεται είναι μια προσδοκία του ήρωα- θεατή που διαψεύδεται. Το suspense εδώ λειτουργεί πολύ καλά καθώς με την κάθε προσδοκία που διαψεύδεται η αγωνίας μας δυναμώνει. Ο θεατής γνωρίζει (σε αντίθεση με τον ήρωα) ότι η θα έρθει κάτι το οποίο θα είναι επικίνδυνο και κακό. Το παιχνίδι αυτό της διάψευσης των προσδοκιών κορυφώνεται με το αυτοκίνητο που έρχεται από απέναντι και αφήνει ένα άνθρωπο. Η εικόνα με τον ήρωα στη μια πλευρά του πλάνου και τον άγνωστο άνδρα στην άλλη διαθέτει ένα ιδιαίτερο χιούμορ καθώς οι άνδρες εξετάζουν ο ένας τον άλλο, μόνοι μέσα στην άδεια απεραντοσύνη. Ο ήρωας θα πρέπει να διασχίσει το κενό χώρο, τον δρόμο που λειτουργεί ως εμπόδιο για να αναζητήσει την απάντηση. Η εικόνα αυτή έχει συμβολική αξία όχι μόνο για την προκείμενη σκηνή αλλά και για ολόκληρο το έργο. Απεικονίζει την πορεία του ήρωα μέσα σε όλη την ταινία. (Αντίστοιχη κίνηση πραγματοποιεί και στη σκηνή στο δάσος. στην σκηνή αυτή όμως απέναντί του είναι η Έβα και τους χωρίζει ο κορμός ενός δένδρου που κόβει το πλάνο. Ο ήρωας αρχίζει να κινείται προς το μέρος της καλύπτοντας τον κενό χώρο αλλά και εκείνη βαδίζει μπροστά για να τον συναντήσει. Στην περίπτωση αυτή στην προσπάθεια του να καλύψει την απόσταση και να υπερπηδήσει τα εμπόδια για να βρει τις απαντήσεις η Έβα κάνει τη μισή διαδρομή διευκολύνοντας τον και αποδεικνύοντας τη σύμπνοια και την από κει και πέρα κοινή τους πορεία). Όταν η τελευταία προσδοκία διαψεύδεται ο άγνωστος στρέφει την προσοχή μας στο μικρό ελικόπτερο που όλοι θεατής και ήρωας αντιμετωπίζουμε σαν ένα άκακο μέρος του τοπίου. Περίεργο λέει ο άγνωστος δεν υπάρχουν σοδιές για να ραντίσει… και με αυτή την ατάκα μπαίνει στο λεωφορείο και απομακρύνεται μαζί με την τελευταία πιθανότητα διαφυγής του ήρωα. Αυτό που αρχικά φαινόταν συνηθισμένο μετατρέπεται έτσι σε ένα απειλητικό στοιχείο. Στη συνέχεια υπάρχει μια εναλλαγή πλάνων μεσαίων του ήρωα και του αεροπλάνου που πλησιάζει γεμίζοντας απειλητικά την εικόνα. Και πάλι ο θεατής μοιράζεται την οπτική γωνία του ήρωα. Η απειλή που ο θεατής περίμενε είτε από απέναντι είτε από τη δεξιά είτε από την αριστερή πλευρά της εικόνας τελικά ανατρεπτικά ήρθε από πάνω. Η συνέχεια της σκηνής στηρίζεται σε πλάνα που μοιάζουν σαν αυτά του διαλόγου μόνο που ο διάλογος πραγματοποιείται πια ανάμεσα στον ήρωα και το αεροπλάνο και σε άλλα που δείχνουν τον ήρωα σε κοντινό πρώτο επίπεδο και πίσω του το αεροπλάνο. Η έλλειψη ήχου μετατρέπει τον ήχο της μηχανής του αεροπλάνου σε ένα εκκωφαντικό σχεδόν τρομακτικό θόρυβο. Η σκηνή κορυφώνεται όταν ο ήρωας προσπαθεί να σταματήσει το βυτιοφόρο και βρίσκεται κάτω από αυτό και το αεροπλάνο που συγκρούεται με το βυτιοφόρο και εκρήγνυται. Η έκρηξη λήγει εντυπωσιακά τη σκηνή και ταυτόχρονα αρχίζει να παίζει η μουσική.\nΣε ένα πρώτο επίπεδο το σενάριο διηγείται μια κατασκοπευτική ιστορία. Σε ένα δεύτερο, όμως, ο θεατής παρατηρεί την πορεία ενός μεσήλικα επιφανειακού εγωπαθή άνδρα που δεν μπορεί να αγαπήσει, να αναλάβει ουσιαστικές ευθύνες και να αγαπήσει προς την ωρίμανση. Σε ένα συμβολικό λοιπόν επίπεδο το κυνήγι των απαντήσεων, τα εμπόδια που πρέπει να ξεπεράσει ο ήρωας και η νέα ταυτότητα που υιοθετεί ως πράκτορας Κάπλαν είναι τα στοιχεία που χαρακτηρίζουν τη διαδικασία ωρίμανσης και θεμελίωσης της ατομικής ταυτότητας του κάθε ανθρώπου.\nΑπό την αρχή του έργου ο ήρωας μοιάζει ανίκανος να έχει οποιαδήποτε ουσιαστική σχέση με κάποια γυναίκα εκτός από την μητέρα του. Ενδεικτική είναι η σχέση του με την πρώην γυναίκα που τις στέλνει σοκολάτες. Η αφιέρωση του είναι γοητευτική αλλά και άνευ ουσιαστικού νοήματος. Ο ίδιος λέει ότι ανήκει στο χώρο της διαφήμισης όπου η υπερβολή (και το ψέμα) είναι αποδεκτά. Η σχέση του με τη μητέρα του είναι επίσης στοιχείο της ανωριμότητάς του. Όταν αρχίσει η περιπέτειά του οι γύρω του, του προσδίδουν μια ταυτότητα που είναι ψευδής. Εκείνος λοιπόν διαρκώς την αρνείται σταδιακά όμως υποκύπτει σε αυτή την ταυτότητα. Στο ξενοδοχείο για παράδειγμα μπαίνει στο δωμάτιο του κ. Κόπλαν και όταν η καθαρίστρια τον περνάει για τον κ. Κόπλαν αυτός για πρώτη φορά δεν το αρνείται. Σταδιακά αναλαμβάνει το ρόλο. Έτσι όταν ο υπάλληλος του φέρνει το κουστούμι, το δέχεται και του δίνει φιλοδώρημα. Όταν πηγαίνει να συναντήσει τον κ. Τουνσεντ δίνει στη ρεσεψιόν το όνομα Κόπλαν. Δέχεται τέλος να παίξει τον ρόλο αυτό όταν του το ζητάει ο καθηγητής για να προστατέψει την Εύα. Η αποδοχή της νέας ταυτότητας στην ουσία και καθόλου τυχαία συμπίπτει με την ωρίμανσή του ήρωα. Η νέο αποκτηθείσα ωριμότητα αποδεικνύεται καθώς ο ήρωας δέχεται την ευθύνη των πράξεων του καθώς παραδέχεται πως με τις πράξεις του έθεσε σε κίνδυνο την Εύα. Αποφασίζει συνεπώς, σε αντίθεση με τον προηγούμενο εγωισμό του, να διακινδυνέψει για την βοηθήσει. Καθώς παίρνει τις αποφάσεις αυτές συνειδητοποιεί ταυτόχρονα ότι είναι ερωτευμένος μαζί της και ότι συναισθηματικά είναι για πρώτη φορά ουσιαστικά δεσμευμένος. Η αποκάλυψη αυτή φωτίζει το πρόσωπο του… κυριολεκτικά το φώς από το αεροπλάνο που ετοιμάζεται για πτήση δίνει φως στα χαρακτηριστικά του προσώπου του που φανερώνουν την έντονη σκέψη του.\nΑπό κει και πέρα (ως ώριμος άνδρας) δρα σύμφωνα με την νέα ταυτότητα και το νέο ρόλο του και βοηθά την Εύα συμπράττοντας στο παιχνίδι της κατασκοπείας. Τελικά αφού έχει ξεφορτωθεί από νωρίς τη σύνδεσή του με τη μητέρα του αποκηρύττει και την πατρική εξουσία που εκφράζεται από τον «Καθηγητή» αυτονομείται, παίρνει τις δικές του αποφάσεις και διεκδικεί και τελικά σώζει την Εύα. Η ωρίμανση του και η ενηλικίωση του αποδεικνύεται από την ενεργό δράση του όπου αναλαμβάνει τον ρόλο του προστάτη άνδρα (σε αντίθεση με το υπόλοιπο έργο που βρισκόταν είτε από την προστασία της μητέρας του είτε υπό την βοήθεια της Εύας) και ζητά από την Εύα να τον παντρευτεί. Το τελευταίο πλάνο του τρένου που εισχωρεί στο τούνελ αποτελεί το οπτικό σεξουαλικό υπονοούμενο της ολοκλήρωσης του γάμου.\nΑναρτήθηκε από Helen Tragea \_ Ελένη Τραγέα στις 12:24 PM No comments:\nOn the Waterfront (Λιμάνι Αγωνίας) 1954- Ηλίας Καζάν\nΟι ταινίες Κοινωνικού Προβληματισμού στη δεκαετία του ‘50\nΤην δεκαετία του ’50 η λογοκρισία που είχε εφαρμοστεί από τη δεκαετία του ’30 έχει πια εκλείψει. Η ελευθερία λόγου σε σχέση με την εγκληματικότητα και άλλα κοινωνικά θέματα επέτρεψε τη δημιουργία ταινιών ρεαλιστικών με θέματα κοινωνικού προβληματισμού. Ταυτόχρονα, όμως, το ’50 είναι η εποχή του Μακαρθισμού και του ψυχρού πολέμου. Η επιτροπή των Αντιαμερικανικών ενεργειών εξετάζει και πιέζει τους ανθρώπους του Hollywood. Όσο, όμως, και εάν επιχειρεί να ελέγξει τα σενάρια και τις ταινίες και να τις ενισχύσει με ξεκάθαρα προπαγανδιστικά στοιχεία υπέρ της Αμερικής και κατά του Κομουνισμού σπάνια το κατορθώνει. Ακόμα και εάν την εποχή αυτή υπάρχουν είδη που φέρνουν στο προσκήνιο το φόβο εισβολής από κάποιο εξωτερικό εχθρό (γουέστερν και ταινίες φανταστικού τρόμου) σπάνια υπάρχουν άμεσες αναφορές στον Κομουνισμό και τη Ρωσική απειλή.\nΗ δημιουργία ταινιών που αναφέρονται με ρεαλισμό σε σύγχρονα κοινωνικά προβλήματα της Αμερικής έχουν τις ρίζες τους στην πρώτες προσπάθειες ρεαλισμού του Hollywood την προηγούμενη δεκαετία. Η επίδρασή του Ιταλικού Νεορεαλισμού είναι ακόμα πιο εμφανής σε ορισμένα από αυτά τα έργα. Στην κατηγορία αυτή ανήκουν έργα σαν αυτά του Καζάν αλλά και του Νίκολας Ρέι (Επαναστάτης Χωρίς Αιτία).\nΟ ήρωας είναι ένας αποτυχημένος μποξέρ ο οποίος ζει κάνοντας δουλειές του ποδαριού για τον αρχηγό της τοπικής μαφίας και φορτώνοντας βαριά φορτία στα πλοία. Στην αρχή του έργου του ζητάνε να προσελκύσει ένα λιμενεργάτη που ετοιμάζεται να καταθέσει στην ταράτσα του σπιτιού του. Εκείνος το κάνει χωρίς να συνειδητοποιήσει ότι στην ουσία τον οδηγεί σε μια παγίδα και ότι η συμμορία έχει στόχο να τον δολοφονήσει. Λίγο αργότερα συναντά την αδελφή του νεκρού εργάτη και την ερωτεύεται. Ο έρωτας του για αυτήν σε συνδυασμό με τα κηρύγματα ενός δραστήριου και μαχητικού παπά που παρακινεί το ποίμνιο του να σπάσει τον κώδικα της σιωπής και να μιλήσει στην αστυνομία ξυπνούν τη συνείδησή του. Έτσι παίρνει την απόφαση να πάει μάρτυρας καταγγελίας σε μια δίκη που γίνεται εναντίον της μαφίας δίνοντας στοιχεία για τη δολοφονία του εργάτη αλλά και για ολόκληρη τη διεφθαρμένη επιχείρηση των συνδικάτων του λιμανιού. Η απόφαση του τον περιθωριοποιεί στην τοπική κοινωνία που έχει ως κώδικα τιμής τη σιωπή και τον μετατρέπει σε στόχο της μαφίας. Εκείνος, όμως, έχοντας ανακτήσει την αυτοεκτίμηση του αποφασίζει να δείξει ότι δεν φοβάται και κατεβαίνει στο λιμάνι, στον χώρο που ελέγχει η μαφία, για να εργαστεί. Το συνδικάτο του αρνείται επιδεικτικά δουλειά. Ο ήρωας αντιδρά και καλεί τον αρχηγό της μαφίας σε συμπλοκή. Όταν ο αρχηγός της μαφίας και οι μπράβοι του ξυλοκοπούν τον ήρωα τα συναισθήματα του πλήθους ανατρέπονται καθώς αναγνωρίζουν τη γενναιότητα και το θάρρος του. Αρνούνται να πιάσουν δουλειά εάν δεν δοθεί δουλειά και στον ήρωα επιδεικνύοντας για πρώτη φορά συλλογικότητα και αρνούμενοι να υποταχτούν στον αρχηγό της μαφίας. Ο ήρωας με δυσκολία σηκώνεται και προσπερνώντας το πλήθος που τον περιμένει μπαίνει στο εργοτάξιο.\nΗ αισθητική και η σκηνοθεσία\nΤο σενάριο είχε στηριχτεί σε μια σειρά από άρθρα στην New York Sun του Malcolm Johnson με τίτλο «Έγκλημα στο Λιμάνι», τα οποία το 1949 απέσπασαν το βραβείο δημοσιογραφίας Πούλιτζερ. Ο ήρωας δε Τέρυ παρουσιάζει έναν πραγματικό άνθρωπο τον Anthony DiVincenzo ο οποίος κατέθεσε ενάντια της μαφίας και του συνδικάτου. Ακόμα και ο χαρακτήρας του Παπά είχε ένα πραγματικό άνθρωπο ως έμπνευση.\nΓια το σενάριο αυτό ο Καζάν συνεργάστηκε με το φίλο του Budd Schulberg. Όταν το σενάριο ήταν έτοιμο προσέγγισαν το στούντιο Ζανουκ ώστε να αναλάβει την ταινία. Το στούντιο ήθελε το έργο να γυριστεί σε CinemaScope και Technicolor. Ο Καζάν θεώρησε την ιδέα απαράδεχτη και στράφηκε σε ένα στούντιο μικρότερο που του επέτρεπε μεγαλύτερη ανεξαρτησία.\nΟ Καζάν θέλησε να δημιουργήσει ένα έργο με ατμόσφαιρα όσο το δυνατό ρεαλιστική. Για το λόγο αυτό το έργο στηρίχτηκε σε μεγάλο βαθμό σε εξωτερικά γυρίσματα στους πραγματικούς χώρους του λιμανιού του New Jersey και των γειτονιών γύρω από το λιμάνι αυτό. Έτσι, στο έργο εμφανίζονται οι πραγματικές ταράτσες, οι σκοτεινοί δρόμοι και τα μπαρ της περιοχής δίνοντας την αίσθηση της αυθεντικότητας στην ταινία. Σημαντικό στοιχείο που συμβάλει στον ρεαλισμό της ταινίας είναι το γεγονός ότι πολλοί από τους κομπάρσους του έργου είναι άνθρωποι που στην ουσία παίζουν τον εαυτό τους. Οι λιμενεργάτες είναι πραγματικοί λιμενεργάτες, ενώ πολλοί από τους «ακόλουθους» του αρχηγού της μαφίας είναι πρώην μποξέρ που δούλευαν ως μπράβοι.\nΤο μακιγιάζ στους ηθοποιούς είναι ελάχιστο. Η Έντι εμφανίζεται πάντοτε με τα μαλλιά της ανακατεμένα από τον άνεμο. Τα κοστούμια επίσης είναι φτωχικά. Παραμένουν δε ίδια στο μεγαλύτερο μέρος της ταινίας. Ο Τέρυ φορά ένα σκισμένο καρό μπουφάν, το οποίο αν και δεν είναι ιδιαίτερο τον κάνει να ξεχωρίζει εύκολα μέσα στο πλήθος οποιασδήποτε σκηνής. Η Έντυ εμφανίζεται με ένα μαύρο μακρύ παλτό που κλείνει ως επάνω. Το ρούχο αυτό θυμίζει στους θεατές ότι σπουδάζει σε σχολειό καλογριών και ότι έχει μάθει να ζει σύμφωνα με τη δική τους αυστηρότητα και λιτότητα. Όταν ο Τέρυ εφορμά στο σπίτι της εμφανίζεται με ένα μαλακό άσπρο νυχτικό με ραντάκια. Η σάρκα που αποκαλύπτεται με το ρούχο αυτό είναι σχεδόν σοκαριστική σε σχέση με το ντύσιμό της στην υπόλοιπη ταινία. Την παρουσιάζει όμως ευάλωτη και με πιο σεξουαλική αναδεικνύοντας την ερωτική σχέση που έχει αρχίσει να εξελίσσεται ανάμεσα σε αυτή και τον Τέρυ.\nΤον ίδιο στόχο εξυπηρετεί και η φωτογραφία του Μπόρις Κάουφμαν με τον φτωχό φωτισμό. Το όλο έργο τραβήχτηκε με φιλμ ασπρόμαυρο και με χοντρό κόκκο έχοντας ως στόχο και πάλι τον ρεαλισμό. Στο σημείο αυτό ίσως θα μπορούσαμε να βρούμε μια επίδραση του Ιταλικού νεορεαλισμού.\nΣτο έργο αυτό ο Καζάν δεν επιχειρεί μια σκηνοθεσία που να επιδεικνύει μαεστρία αλλά επιλέγει να αναδείξει τους ηθοποιούς και τις ερμηνείες του. Ο Καζάν άλλωστε το 1947 ίδρυσε το Actors’ Studio ένα χώρο στο οποίο θα μπορούσαν να εξασκηθούν οι ηθοποιοί κεκλεισμένων των θυρών και να βελτιώσουν τις ερμηνευτικές τους μεθόδους. Ένας από τους πρώτους μαθητές της σχολής ήταν ο Μάρλον Μπράντο που εδώ δίνει ίσως την καλύτερη ερμηνεία της καριέρας του. Η ερμηνεία του Μπράντο δίνει νέο βάθος στον χαρακτήρα του μέσω των μικρών χειρονομιών που κάνει. Ο χαρακτήρας δύσκολα μπορεί να εκφράσει τα συναισθήματά του και τις σκέψεις του με τον διάλογο. Αν και συχνά οι υπόλοιποι χαρακτήρες τον αντιμετωπίζουν σαν χαζό, ο τρόπος που τον υποδύεται ο Μπράντο αφήνει να υπονοηθεί ότι ο Τέρυ έχει πολύ περισσότερες σκέψεις από όσες εκφράζει φωναχτά. Συχνά κοιτάζει πέρα από αυτόν που του μιλάει μεταφέροντας την αίσθηση της αμηχανίας του. Παίζει με το φερμουάρ του μπουφάν του, ανασηκώνει τον γιακά του, χώνει τα χέρια του στις τσέπες του. Όλες αυτές οι κινήσεις μαρτυρούν την ανασφάλεια, την αποφασιστικότητά του αλλά και τις σκέψεις που γυρνούν στο κεφάλι του.\nΕκτός όμως από τον πρωταγωνιστή και οι υπόλοιποι ηθοποιοί είχαν εκπληκτικές ερμηνείες στην ταινία αυτή. Στο γεγονός αυτός συντέλεσε πιθανότατα η καθοδήγηση του ίδιου του Καζάν αλλά και το σενάριο. Είναι χαρακτηριστικό το πώς το σενάριο στηρίζεται σε μια σειρά από έντονους μονόλογους που επιτρέπουν στους χαρακτήρες να ξεδιπλωθούν και να ορθώσουν τον ανάστημά τους. Ο Παπάς δύο φορές στην ταινία κάνει κήρυγμα: στην εκκλησία και στο αμπάρι του πλοίου πάνω από τον νεκρό λιμενεργάτη. Ο ήρωας απαντά στον αδελφό του μέσα στο αυτοκίνητο με ένα μονόλογο που αποτελεί μια από τις καλύτερες ερμηνευτικές σκηνές του έργου. Ο Τέρυ λέει ότι ήταν τόσο καλός μποξέρ που θα μπορούσε να ήταν πρωταθλητής, θα μπορούσε να ήταν κάποιος. Στα λόγια του και στις εκφράσεις του ο θεατής μπορεί να νιώσει καλά το αίσθημα της απώλειας των δυνατοτήτων του, του μέλλοντος του και συνάμα της αυτοεκτίμησης του, που τον διαμόρφωσαν στον χαρακτήρα που είναι τώρα. Η Εντι εκφράζει στο μπαρ την ιδεαλιστική της φιλοσοφία όπου κάθε άνθρωπος θα πρέπει να βοηθάει και να συντρέχει τον συνάνθρωπό του και θα πρέπει να αντιμετωπίζεται με τρυφερότητα και σεβασμό. Ακόμα και ο «κακός» του έργου, ο αρχηγός της μαφίας έχει το δικό του μονόλογο ώστε να υποστηρίξει την πλευρά του και να δικαιολογήσει τις πράξεις του. Η δύσκολή παιδική του ηλικία, ο αγώνας του να ανελιχθεί οικονομικά και κοινωνικά, το γεγονός ότι παραλίγο να χάσει την ζωή του, του δίνει το δικαίωμα στην εγκληματικότητα και στην εκμετάλλευση.\nΌταν η ερμηνεία πηγαίνει πέρα από τον διάλογο\nΤο Actors’ Studio παρότρυνε τους ηθοποιούς σε αυτοσχεδιασμούς και πειραματισμούς. Ένας τέτοιος αυτοσχεδιασμός είναι η σκηνή της συζήτησης ανάμεσα στον Τέρυ και την Έντι. Ο Τέρυ την ρωτάει να μάθει διάφορα πράγματα για την ζωή της και τις φιλοδοξίες της. Στην πραγματικότητα το ενδιαφέρον του αυτό είναι ένα αδέξιο φλερτ. Προσπαθεί να την πλησιάσει και να αποκτήσει οικειότητα μαζί της. Όσο τα λόγια του αποτυγχάνουν, πιάνει το γάντι που της έπεσε κάτω, παίζει με αυτό και τελικά το φοράει. Η κίνησή του αυτή κρύβει μια σεξουαλική επιθετικότητα καθώς κάτι δικός της που θα κάλυπτε το δικό της χέρι αγγίζει το δικό του σώμα. Η κίνησή του αυτή μπορεί ίσως να ιδωθεί και σαν μια προ-οικονομία της σκηνής που ορμά στο σπίτι της και την φιλά σχεδόν ενάντια στη θέλησή της. Από την άλλη πλευρά η Έντι συχνά μέσα σε αυτή την σκηνή κάνει ασυνείδητες σχεδόν κινήσεις να ανακτήσει το γάντι της από τα χέρια του Τέρυ. Καθώς όμως τον βλέπει αντί απλά να το κρατά, να παίζει, να ασχολείται με αυτό και τελικά να το φορά, το αποδέχεται και του επιτρέπει να το κρατά μέχρι που τελικά όταν της λέει ότι ήταν άσχημη όταν μικρή το τραβάει αποφασιστικά από το χέρι του. Οι κινήσεις της αυτές φανερώνουν την έλξη που αισθάνεται γι’ αυτόν.\nΜια ακόμα χαρακτηριστική σκηνή όπου η υποκριτική ικανότητα των ηθοποιών μεταφέρει το όλο νόημα ενώ ο διάλογος εξαφανίζεται είναι η σκηνή κατά την οποία ο Τέρυ ομολογεί στη Έντι τον ρόλο του στη δολοφονία του αδελφού της. Πρόκειται ίσως για τον πιο κρίσιμο διάλογο του έργου. Ο Καζάν όμως, εκπλήσσει με την σκηνοθετική του μαεστρία στερώντας από τους θεατές τον ήχο και κατά συνέπεια τα λόγια. Όταν ο Τέρυ προσεγγίζει την Έντι και αρχίζει να της μιλάει ένα πλοίο μπαίνει στο λιμάνι σφυρίζοντας. Ο θόρυβός πνίγει τα λόγια των πρωταγωνιστών και οι θεατές ακούν μόνο σκόρπιες φράσεις. Οι εκφράσεις τους όμως τα λένε όλα. Η Έντι αιφνιδιάζεται και αντιδρά με τρόμο. Σκεπάζει το πρόσωπο της με τα χέρια της και μετά του γυρίζει την πλάτη και αρχίζει να τρέχει. Η αποστροφή της είναι εμφανής. Ο Τέρυ από την άλλη συνοφρυώνεται και παρακαλάει αλλά η έκκληση του για συγχώρεση και κατανόηση δεν γίνεται αποδεκτή. Οι εκφράσεις του και τα συναισθήματά τους είναι πολύ πιο σημαντικά και κρίσιμα από ότι τα λόγια τους.\nΤα περιστέρια και οι ταράτσες\nΗ ταράτσα είναι το πραγματικό σπίτι του ήρωα. Άλλωστε το χώρο του σπιτιού του δεν το βλέπουμε ποτέ. Στην ταράτσα πέρα από τη μιζέρια της καθημερινότητας μπορεί να νιώθει ελεύθερός και να είναι κάποιος σημαντικός. Στο χώρο αυτό καταφεύγει όποτε θέλει να σκεφτεί. Εκεί υπάρχει και ένα νεαρό αγόρι που τον θαυμάζει και τον κοιτάζει με εκτίμηση. Είναι ο μοναδικός άνθρωπος στο έργο που τον βλέπει με αυτό τον τρόπο.\nΣτην ταράτσα επίσης είναι και το μεράκι του Τέρυ, τα περιστέρια. Και τα περιστέρια αποτελούν το σύμβολο της ονειροπόλησης τους για μια καλύτερη ζωή. Αναφέρει άλλωστε ότι αυτά ζουν καλύτερα, τρώνε, πίνουν και παίζουν. Από τη μία πετούν ελεύθερα και για το λόγο αυτό εκφράζουν την επιθυμία του ήρωα για ελευθερία και φυγή. Ταυτόχρονα όμως είναι ευάλωτα στους εξωτερικούς κινδύνους (στα γεράκια) και παραμένουν φυλακισμένα στην ταράτσα κόντρα στη φύση τους και τις πραγματικές δυνατότητές τους. Και σε αυτό το σημείο δηλαδή συμβολίζουν την κατάσταση στην οποία βρίσκεται ο Τέρυ.\nΤο ντύσιμο και το γάντι του Τσάρλι (αδελφού του Τέρυ)\nΤο καμηλό παλτό, το σκληρό καπέλο και τα δερμάτινα γάντια χαρακτηρίζουν το ντύσιμο του Τσάρλι σε ολόκληρο το έργο. Τα ρούχα αυτά δεν φανερώνουν μόνο την οικονομική άνεση του κυρίως σε αντιπαράθεση με τους υπόλοιπους λιμενεργάτες και κυρίως με τον αδελφό του αλλά καθώς καλύπτουν όλο το σώμα του και του δίνουν ένα αυστηρό και άτεγκτο παρουσιαστικό γίνονται το σύμβολο της θέσης του στην αντιπαράθεση που θα προκύψει. Ο Τσάρλυ έχει ήδη αποφασίσει ποιος είναι ο στόχος του στην ζωή: το χρήμα και η δύναμη. Σε αυτόν δε το στόχο δεν διστάζει να θυσιάσει το καλό του αδελφού του. Στη σκηνή στο ταξί αντί ολόκληρο το σώμα του να είναι καλυμμένο με τα ρούχα αυτά που αποτελούν την ασπίδα του το ένα χέρι του μένει γυμνό, χωρίς γάντι. Η γύμνια του χεριού του συμβολίζει το ευάλωτο σημείο του, το γεγονός ότι αδυνατεί να σκοτώσει τον αδελφό του ακόμα και εάν ξέρει ότι θα υποφέρει γι’ αυτό.\nΤο τσιγάρο του Παπά\nΟι κύριοι χαρακτήρες του έργου διανύουν μια εσωτερική διαδρομή, αλλάζουν καθώς έρχονται αντιμέτωποι με τα γεγονότα αλλά και τις ιδέες των άλλων. Ο ήρωας παύει να είναι ένας άνθρωπος γεμάτος αμφιβολίες με διχασμένη αφοσίωση, αλλά στρατεύεται υπέρ της δικαιοσύνης. Η Έντι αντί για αγνή ιδεαλίστρια, διαπιστώνει πως το κακό συχνά αναμειγνύεται με το καλό και αγαπά και συγχωρεί τον συνεργό στην δολοφονία του αδελφού της.\nΚαι ο χαρακτήρας του παπά αλλάζει μέσα στο έργο. Στην αρχή του αν και έχει όλες τις καλές προθέσεις παραμένει χωρισμένος από το ποίμνιο του. Δεν γνωρίζει τι συμβαίνει σε αυτό και αν και κηρύσσει το καλό πρακτικά δεν κάνει κάτι για αυτό. Σιγά- σιγά γίνεται ολοένα πιο σκληρός αναλαμβάνει δράση και ρισκάρει. Πηγαίνει στο λιμάνι να δει πώς δουλεύουν, κανονίζει συναντήσεις στο υπόγειο της εκκλησίας, αναλαμβάνει να προστατέψει τον μάρτυρα και τελικά να δηλώσει φωναχτά και χωρίς φόβο την αντίθεσή του στο σύστημα της μαφίας, αντέχοντας τις επιθέσεις της και τον τραυματισμό του. Η πορεία του αυτή από τον καλοσυνάτο αλλά και αμέτοχο παρατηρητή σε ένα σκληρό αγωνιστή δίνεται με την ολοένα πιο συχνή ανάγκη του να καπνίσει.\nΤο μπουφάν του Τζοι\nΤο μπουφάν του Τζοι, του αδελφού της Εντι μετατρέπεται σε σύμβολο θάρρους αλλά και μαρτυρίου. Στην αρχή του έργου ο Τζοι δολοφονείται. Ο πατέρας του λοιπόν χαρίζει το μπουφάν του σε ένα άλλον εργάτη. Εκείνος πάλι με τη σειρά του αποφασίζει να μιλήσει στην αστυνομία και δολοφονείται σε ένα σκηνοθετημένο εργατικό ατύχημα. Έτσι το μπουφάν γυρνά ξανά στην Έντι η οποία το χαρίζει τώρα στον Τέρυ. Εκείνος όμως αρνείται να το φορέσει γιατί νιώθει ένοχός για τη δολοφονία του Τζόι. Μόνο αφού πάει ως μάρτυρας στη δίκη και όταν πάρει την απόφαση να πάει στο λιμάνι και να αποδείξει στη μαφία ότι δεν τους φοβάται φορά το μπουφάν του νεκρού αδελφού. Με το μπουφάν όμως δεν μεταλαμπαδεύει μόνο το θάρρος αλλά η ιδιότητα του μάρτυρα. Έτσι η σκηνή αυτή κλείνει με το ξυλοκόπημα του από τη μαφία. Στην τελική σκηνή κλείνει το φερμουάρ παραπατώντας πηγαίνει στη δουλειά έχοντας επιτύχει για πρώτη φορά να ενώσει του εργάτες και με τον τρόπο αυτό να ακυρώσει την εξουσία της μαφίας. Το μπουφάν σηματοδοτεί και τους δύο ακόμα θανάτους- θυσίες των άλλων ανδρών που χρειάστηκαν για να κερδηθεί η μάχη και να έρθει το θετικό αποτέλεσμα.\nΤα παρασκήνια και το νόημα\nΟ Καζάν είχε αρχίσει να δουλεύει το συγκεκριμένο σενάριο με τον φίλο του Άρθουρ Μίλερ, όταν κλήθηκε στην επιτροπή Αντι-Αμερικάνικων ενεργειών για να καταθέσει, το 1952. Στην κατάθεση του αυτή χαρακτηρίστηκε ως φιλικός μάρτυρας και ονομάτισε ως μέλη κουμουνιστικών οργανώσεων διάφορους συνεργάτες και φίλους του ανάμεσα σε αυτούς και τον Άρθουρ Μίλερ. Η άμεση συνέπεια της μαρτυρίας του αυτής ήταν η διακοπή της συνεργασία του με τον Μίλερ. Η μαρτυρία του αυτή ωστόσο, του επέτρεψε να συνεχίσει ανενόχλητος την κινηματογραφική του καριέρα. Ταυτόχρονα μεγάλη μερίδα των ανθρώπων που δούλευαν στο Hollywood δεν τον συγχώρησαν ποτέ για τη στάση του αυτή.\nΟ Καζάν ανέθεσε στον Budd Schulberg (φίλο του και επίσης φιλικό μάρτυρα της επιτροπής ) να δουλέψει και να τελειώσει το σενάριο. Αν και υπήρχαν πιέσεις από την επιτροπή το συνδικάτο-μαφία του λιμανιού να είναι κομουνιστική οργάνωση ώστε η ταινία να είναι σε μεγαλύτερο βαθμό υπέρ του Αμερικάνικου κράτος, ο Καζάν και ο Schulberg αρνήθηκαν να περάσουν στοιχεία τόσο ολοφάνερα προπαγανδιστικά στο σενάριο και την ταινία.\nΠαρά ταύτα για τον Καζάν η ταινία αυτή επιχειρούσε να δικαιολογήσει τη συμπεριφορά του. Το έργο προβάλλει ως ήρωα έναν άνθρωπο που σπάει τον τοπικό κώδικα τιμής που επιβάλλει τη σιωπή και «καρφώνει» τους φίλους και τον αδελφό του υπηρετώντας την προσωπική του αίσθηση της ηθικής. Με τον τρόπο αυτό περιθωριοποιείται από το περιβάλλον του. Ο Καζάν έβλεπε σε μεγάλο βαθμό στον ήρωα του Τερυ τον εαυτό του. Η δήλωση του δε ότι η κριτική επιτυχία (βραβεύτηκε με 8 Όσκαρ) του έργου αυτού αποτέλεσε τη δικαίωση της συμπεριφοράς του κατέστρεψε για πολλούς το έργο αυτό. Η αναλογία ωστόσο που επιχειρεί ο Καζάν δεν ευσταθεί. Η μαρτυρία του Τέρυ στην επιτροπή του στοιχίζει όχι μόνο την κοινωνική αποδοχή και τη δυνατότητα για εργασία αλλά θέτει και σε κίνδυνο την ζωή του. Ο Τέρυ όταν αποφασίζει να μιλήσει κινδυνεύει. Αντίθετα στην περίπτωση του Καζάν η επιλογή του να συνεργαστεί είναι αυτή που του εξασφάλισε την συνέχεια της καριέρας του και την οικονομική του ευμάρεια. Οι υποθέσεις των έργων που γυρίζει ο Καζάν σχεδόν σε όλο το υπόλοιπο της καριέρας του υποδεικνύουν ότι η απόφαση του να συνεργαστεί με την επιτροπή πρέπει να στοίχειωσε τη συνείδηση του για μεγάλο χρονικό διάστημα.\nΠέρα από την ερμηνεία που συνειδητά προβάλλει ο Καζάν για το έργο του, η ιστορία περιέχει ιδιαίτερα έντονους χριστιανικούς συμβολισμού. Η παρουσία και τα κηρύγματα του Παπά συμβάλλουν ιδιαίτερα σε αυτούς. Το έργο τονίζει ότι ο Τέρυ παίρνει την απόφαση να μιλήσει υπακούοντας σε ένα ηθικό κώδικα και νόμο που υπερέχει αυτών του κοινωνικού συνόλου και του κράτους. Η απόφαση του έρχεται κατευθείαν από τη συνείδησή του και εξυπηρετεί μοναχά τη «σωτηρία της ψυχής του». Στην απόφαση του αυτή έχει μόνο δύο συμμάχους: τον Παπά, και την Έντι, το κορίτσι που ζει με τις καλόγριες. Η συμφωνία των δύο αυτών προσώπων που συνδέονται τόσο στενά με τη θρησκεία αποτελεί εγγύηση ότι ο Τέρυ έχει πάρει την σωστή ηθικά απόφαση. Η ιδεολογία που εκφράζει η Έντι στη συζήτησης της με τον Τέρυ στο μπαρ είναι επίσης σαφώς χριστιανική. Αναφέρει ότι ο καθένας πρέπει να φροντίζει και να υπερασπίζει τον συνάνθρωπό του, γιατί είναι μέρος του εαυτού του. Ο λόγος του Παπά πάνω από το σώμα του λιμενεργάτη που πεθαίνει στο σκηνοθετημένο ατύχημα ισχυροποιεί τους χριστιανικούς συμβολισμούς του έργου. Όταν ο λόγος του τελειώσει το σώμα του μάρτυρα- εργάτη και ο ίδιος θα ανασηκωθεί στα ψηλά με τον γερανό σαν ανυψώνονται κατευθείαν στον παράδεισο. Στο λόγο του δηλώνει ότι ο κάθε εργάτης που δολοφονείται από τη μαφία είναι ένας μάρτυρας, ένας Χριστός που σταυρώνεται για να σώσει τους συνάδελφούς του. Έτσι, όταν ο ήρωας ξυλοκοπείται στο τέλος του έργου γίνεται μάρτυρας αλλά και εξιλεώνεται για τα προηγούμενα αμαρτήματα του, για τη συνεργία του στον πρώτο φόνο.\nΕίναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι παρά τις πιέσεις της επιτροπής το διεφθαρμένο συνδικάτο να είναι κομμουνιστικό ο Καζάν δεν αφήνει να εννοηθεί κάτι τέτοιο. Αντίθετα η ταινία τελικά παρουσιάζει μια αρκετά ζοφερή εικόνα της Αμερικάνικης κοινωνίας, όπου το έγκλημα και η δωροδοκία επικρατεί στους κρατικούς υπαλλήλους ακόμα και στα υψηλά στελέχη. Ακόμα και εάν κάποια στιγμή αναφέρεται ότι οι καταστάσεις που επικρατούν στο λιμάνι είναι τόσο βάρβαρες ώστε να το διαφοροποιούν από την υπόλοιπη χώρα, η παρουσία του άγνωστου υψηλού κυρίου που παρακολουθεί τη δίκη από την τηλεόραση αποδεικνύει ότι η διαφθορά βρίσκεται στα υψηλά κλιμάκια και πιθανώς εκτείνεται σε όλη τη χώρα.\nΑναρτήθηκε από Helen Tragea \_ Ελένη Τραγέα στις 12:21 PM No comments:\nΕτικέτες Film History, oldies but classics\nNorth by Northwest (Στη σκιά των τεσσάρων γιγάντων...\nOn the Waterfront (Λιμάνι Αγωνίας) 1954- Ηλίας Καζ...


KLIK Magazine ® | Οι δυο επόμενες κρίσιμες εβδομάδες για να ξεκινήσει η οικονομία με ασφάλεια\nΟι δυο επόμενες κρίσιμες εβδομάδες για να ξεκινήσει η οικονομία με ασφάλεια\nΗ Ελλάδα μπαίνει με σταθερά βήματα και καλούς οιωνούς στην δεύτερη εβδομάδα με το άνοιγμα των σχολείων και των καταστηματων και μόνο μελανό σημείο τις εγκληματικές προσκλήσεις σε πάρτι από τους κοινωνιοπαθείς της Αριστεράς. Από τον Αλέξανδρο Δράκο\nΗ εβδομάδα που πέρασε ήταν το πρώτο τεστ της εξόδου από την καραντίνα και αν κρίνουμε από τις εικόνες που είδαμε στα κομμωτήρια και σε όσα καταστήματα άνοιξαν, ήταν το πρώτο καλό βήμα ώστε η Ελλάδα οργανωμένα και συγκροτημένα να αντιμετωπίσει σε όσο μέτρο είναι δυνατόν την οικονομική κρίση μέσα από τις συνθήκες ύφεσης που δημιούργησε το lock down. Στα κομμωτήρια, στη είδη με αθλητικά και με ηλεκτρονικά, ο τζίρος ήταν ικανοποιητικός, αλλά και οι προσφορές από τα καταστήματα μια και αυτό που ενδιαφέρει σε πρώτη φάση είναι η σχετική ρευστότητα που θα φέρει ο τζίρος.\nΕίναι πολύ νωρίς ακόμη για να κρίνουμε, αλλά όποιος έτυχε να κάνει μια βόλτα στα μαγαζιά μπορούσε να διαπιστώσει, ότι η αγορά δεν έχει νεκρώσει. Πολλά μαγαζιά έκαναν έναν καλό τζίρο.\nΤα στοιχεία που έδωσαν για την πανδημία το απόγευμα της Κυριακής οι υπέυθυνοι για την ενημέρωση μας ήταν επίσης ενθαρρυντικά καθώς δεν υπήρχε κανένας νεκρός και μόνο έξι καινουργια κρούσματα.\nΣε όλη τη διάρκεια της εβδομάδας τα ρεπορτάζ της τηλεόρασης έδειχναν τις προετοιμασίες που έκαναν οι ιδιοκτήτες των μαγαζιών που επρόκειτο να ανοιξουν και τις προετοιμασίες στα σχολεία για την υποδοχή των μαθητών της Γ` Λυκείου προκειμένου να κάνουν οι μαθητές τις τελευταίες προετοιμασίες για τις Πανελλαδικές εξετάσεις που θα αρχίσουν στα μέσα Ιουνίου. Παρ` όλη την τήρηση των κανόνων ασφαλείας, υποθέτουμε ότι λίγοι θα είναι οι μαθητές που θα παρακολουθήσουν αυτά τα τελευταία μαθήματα. ΟΙ περισσότεροι θα εκμεταλλευτούν το διάστημα του μήνα που έχουν στην διάθεση τους για να διαβάσουν πιο εντατικά για τις εξετάσεις τους.\nΣτα νησιά τα ξενοδοχεία τα εστιατόρια και τα τουριστικά μαγαζιά επίσης, έχουν αρχίσει από τώρα να προετοιμάζονται, αν και κανείς δεν ξέρει ακόμη πότε και αν θα αρχίσει η όποια τουριστική κίνηση.\nΗ Ελλάδα αν κρίνει κανείς από τα δημοσιεύματα στο σύνολο σχεδόν του ξένου Τύπου και των άλλων Μέσων Ενημέρωσης, αποτελεί ένα μοναδικό τουριστικό προορισμό, μια και στο ασυναγώνιστο τουριστικό μπρϊόν που προσφέρει ήρθε να προστεθεί ο εξαιρετικά καλός τρόπος που αντιετωπίσαμε την πανδημία.\nΘα είναι ένας δύσκολος αγώνας με πολλές αβεβαιότητες, ίσως και κάποια πισωγυρίσματ, αλλά η Ελλάδα, έχει αρκετές πιθανότητες να περιορίσει σε ικανοποιητικό βαθμό τις απώλειες.\nΚαι είναι θλιβερό σ` αυτή την συγκυρία να παρακολουθεί κανείς αυούς που υπονομέυουν συνειδητά την ελληνική προσπάθεια, προσκαλώντας όσους θέλουν να πάνε στα νυκτερινά πάρτι στις πλατείες. Οι λόγοι που επικαλούνται όσοι διοργανώνουν αυτά τα πάρτι δεν υπάρχουν φυσικά μια και κανείς δεν εμποδίζει κανέναν να πάει όπου θέλει. Γιατί το θέμα δεν η συγκέντρωση για να διαμαρτυρηθείς για ότι θέλεις. Είναι ο συνωστισμός από πρόθεση. Που δεν έχει παρά μόνο έναν σκοπό. Είναι δύσκολο να μπεις στο μυαλό αυτών των ανθρώπων που επιδεικνύουν ότι θα ΄θελαν να κολλήσουν τον ιό προκειμένου να τον μεταδόσουν σε όποιον βρεθεί κοντά τους στην συνέχεια. Αυτά δεν στρέφονται εναντίον της Κυβέρνησης. Στρέφονται εναντίον εκείνων που νοσηλεύονται στις εντατικές. Εναντίον των γιατρών και των νοσηλευτών. Εναντίον όλων εμάς που με την πειθαρχία μας και την κατανόηση του τι συμβαίνει, πετύχαμε μια πολύ καλή αντιμετώπιση της πανδημίας, Και εναντίον όλων που από σήμερα θα δώσουν μια καινούργια μάχη στις δουλειές μας για να ξανασταθούμε στα πόδια μας.\nΣτρέφονται εναντίον όλων μας.\nΌχι από κουταμάρα όπως κάποιοι άλλοι. Αλλά από πρόθεση.\nΓια αυτό λέγονται και κοινωνιοπαθείς.\nΆλλωστε κάτι τέτοιοι έκαψαν τους τρεις άτυχος της Marfin.


Τα 10 καλύτερα ξενοδοχεία κοντά σε: Vreugdehoeve\nΤα καλύτερα ξενοδοχεία κοντά σε: Vreugdehoeve, Τσβόλε\nΞενοδοχεία κοντά σε: Vreugdehoeve\nZalkerveerweg 20, 8042 PL Τσβόλε, Ολλανδία\nVreugdehoeve: Διαβάστε κριτικές\n798 από 2.912 καταλύματα ταιριάζουν με τα φίλτρα που έχετε επιλέξει. Απαλοιφή όλων των φίλτρων\nΦίλτροΣε οποιαδήποτε απόσταση από: Vreugdehoeve\n2,7 χλμ. από Vreugdehoeve\n3,7 χλμ. από Vreugdehoeve\n4,5 χλμ. από Vreugdehoeve\n4,2 χλμ. από Vreugdehoeve\n6,2 χλμ. από Vreugdehoeve\n8,8 χλμ. από Vreugdehoeve\n13,4 χλμ. από Vreugdehoeve\n13,1 χλμ. από Vreugdehoeve\n14,3 χλμ. από Vreugdehoeve\n15,7 χλμ. από Vreugdehoeve\n16,8 χλμ. από Vreugdehoeve\n18,0 χλμ. από Vreugdehoeve\n18,5 χλμ. από Vreugdehoeve\n18,2 χλμ. από Vreugdehoeve\n18,1 χλμ. από Vreugdehoeve\n20,4 χλμ. από Vreugdehoeve\n22,4 χλμ. από Vreugdehoeve\n22,3 χλμ. από Vreugdehoeve\n23,5 χλμ. από Vreugdehoeve\n23,9 χλμ. από Vreugdehoeve\n25,2 χλμ. από Vreugdehoeve\n25,0 χλμ. από Vreugdehoeve\n24,7 χλμ. από Vreugdehoeve\n24,9 χλμ. από Vreugdehoeve


Δυναστεία Τανγκ - ΙΣΤΟΡΙΑ - Θέματα\nΗ δυναστεία των Τανγκ θεωρείται μια χρυσή εποχή των κινεζικών τεχνών και πολιτισμού. Στην εξουσία από το 618 έως το 906 μ.Χ., η Τανγκ Κίνα προσέλκυσε μια διεθνή φήμη που\nΑρχή της δυναστείας των Τανγκ\nΟι ποιητές της δυναστείας του Τανγκ\nΕκτύπωση δυναστείας Τανγκ\nΗ πτώση της δυναστείας των Τανγκ\nΗ δυναστεία των Τανγκ θεωρείται μια χρυσή εποχή των κινεζικών τεχνών και πολιτισμού. Στην εξουσία από το 618 έως το 906 μ.Χ., η Τανγκ Κίνα προσέλκυσε μια διεθνή φήμη που χύθηκε από τις πόλεις της και, μέσω της πρακτικής του Βουδισμού, διέδωσε τον πολιτισμό της σε μεγάλο μέρος της Ασίας.\nΣτις αρχές του έκτου αιώνα μ.Χ., βόρεια και νότια Κίνα διαιρέθηκαν, αλλά θα ενωθούν μέσω της κατάκτησης από τη δυναστεία Sui, η οποία κυβερνούσε από το 581 έως το 617 μ.Χ.\nΟι Σουέι διευθύνονταν από τον στρατηγό Γιανγκ Τζιάν του ενοποιημένου βορρά. Το Sui, ωστόσο, διήρκεσε μόνο δύο αυτοκράτορες πριν πέσει στον Li Yuan, ιδρυτή της δυναστείας των Tang.\nΟ Λι Γιουάν ήταν ξάδελφος του πρώτου αυτοκράτορα της Σουέι και κέρδισε την εξουσία κατά τη διάρκεια μιας περιόδου μαζικής εξέγερσης μετά την ανάδυση από τα βορειοδυτικά για να νικήσει άλλους διεκδικητές για το θρόνο. Κυβέρνησε ως Gaozu έως το 626 μ.Χ. Ο γιος του Taizong ανέβηκε στο θρόνο αφού σκότωσε τους δύο αδελφούς του και πολλούς ανιψιές του.\nΤο 630 μ.Χ., ο Τάιζονγκ κατέσχεσε ένα μέρος της Μογγολίας από τους Τούρκους και κέρδισε τον τίτλο «Μεγάλος Χαν». Οι Tangs χρησιμοποίησαν Τούρκους στρατιώτες σε μια εισβολή στο Khitan (ανατολική Ασία) και σε κοινές αποστολές κατά μήκος του Silk Road.\nΗ Τάιζονγκ δημιούργησε επίσης πιο επιθετικά συστήματα για τον εντοπισμό Κομφούκιων μελετητών και την τοποθέτησή τους σε θέσεις δημόσιας υπηρεσίας. Δημιούργησε κρατικά σχολεία της Κομφουκιανής μαζί με μια εγκριθείσα κρατική έκδοση του The Five Classics, η οποία επέτρεψε επίσης σε ταλαντούχους μελετητές που δεν είχαν οικογενειακές συνδέσεις να δουλέψουν στην κυβέρνηση.\nγιατί εξερεύνησε το vasco nunez de balboa\nΟ γιος του Taizong, Gaozong, έγινε αυτοκράτορας το 650 μ.Χ., αλλά πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της κυριαρχίας του υπό τον έλεγχο της αυτοκράτειρας Wu. Ο Γου ήταν μια από τις παλλακίδες του Τάιζονγκ, που έστειλε σε ένα μοναστήρι μετά το θάνατό του, αλλά ο Γκάοζονγκ - πολύ καιρό ερωτευμένος μαζί της - ξεκίνησε την επιστροφή της στο δικαστήριο.\nΟ Γου κέρδισε την εύνοιά του για τη σύζυγό του, η οποία απολύθηκε ενάντια στις επιθυμίες των συμβούλων του Γκάοζονγκ. Το 660 μ.Χ. ο Γκάοζονγκ ανίκανος λόγω ενός εγκεφαλικού επεισοδίου και ο Γου ανέλαβε τα περισσότερα από τα καθήκοντά του.\nΗ Gaozong πέθανε το 683 μ.Χ. Ο Wu διατήρησε τον έλεγχο μέσω των δύο γιων της. Ο Γου ανακηρύχθηκε αυτοκράτειρα το 690 μ.Χ. και ανακοίνωσε μια νέα δυναστεία, την Ζου.\nΤαυτόχρονα, απελευθέρωσε το Great Cloud Sutra, το οποίο ισχυρίστηκε ότι ο Βούδας Μαϊτρέγια μετενσαρκώθηκε ως γυναίκα κυβερνήτης, δίνοντας στον εαυτό του θεϊκή βουδιστική νομιμότητα. Ο Wu κυβέρνησε μέχρι το 705 μ.Χ., το οποίο σηματοδότησε επίσης το τέλος της σύντομης δυναστείας Zhou.\nΟ εγγονός της αυτοκράτειρας Wu, αυτοκράτορας Xuanzong, φημίζεται για τα πολιτιστικά ύψη που έφτασε κατά τη διάρκεια της κυριαρχίας του από το 712 έως το 756 μ.Χ. Υποδέχτηκε βουδιστές και ταοϊστικούς κληρικούς στο δικαστήριό του, συμπεριλαμβανομένων των δασκάλων του Ταντρικού Βουδισμού, μια πρόσφατη μορφή της θρησκείας.\nΟ Xuanzong είχε πάθος για τη μουσική και τα άλογα. Για το σκοπό αυτό κατείχε μια ομάδα αλόγων χορού και κάλεσε τον διάσημο ζωγράφο αλόγων Χαν Γκαν στο γήπεδο του. Δημιούργησε επίσης την Imperial Music Academy, εκμεταλλευόμενη τη νέα διεθνή επιρροή στην κινεζική μουσική.\nΗ πτώση του Xuanzong έγινε μια διαρκής ιστορία αγάπης στην Κίνα. Ο Xuanzong ερωτεύτηκε τόσο πολύ την παλλακίδα Yang Guifei που άρχισε να αγνοεί τα βασιλικά του καθήκοντα και επίσης να προάγει τα μέλη της οικογένειάς της σε υψηλές κυβερνητικές θέσεις.\nΑντιλαμβανόμενος την αδυναμία του αυτοκράτορα, ο πολέμαρχος της βόρειας επαρχίας An Lushan ξεκίνησε μια εξέγερση και κατέλαβε την πρωτεύουσα το 755 μ.Χ., αναγκάζοντας τον Xuanzong να φύγει.\nΟ βασιλικός στρατός αρνήθηκε να υπερασπιστεί τον Xuanzong εκτός εάν εκτελέστηκε η οικογένεια του Yang Guifei. Ο Xuanzong συμμορφώθηκε, αλλά οι στρατιώτες ζήτησαν και το θάνατο του Yang Guifei. Ο Xuanzong τελικά συμμορφώθηκε και την διέταξε να στραγγαλιστεί.\nΟ ίδιος ο Λούσαν σκοτώθηκε αργότερα, και ο Σουαντσόνγκ παραιτήθηκε από το θρόνο στον γιο του. Η εξέγερση του Lushan εξασθένισε σοβαρά τη δυναστεία των Τανγκ και τελικά κόστισε μεγάλο μέρος της δυτικής της επικράτειας.\nΗ δυναστεία των Τανγκ είναι γνωστή για τις συνεισφορές της εποχής στην ποίηση, εν μέρει το αποτέλεσμα της δημιουργίας του Xuanzong μιας ακαδημίας για ποιητές, η οποία βοήθησε στη διατήρηση περισσότερων από 48.900 ποιημάτων γραμμένων από περισσότερους από 2.000 ποιητές της εποχής.\nΈνα από τα καλύτερα που θυμόμαστε είναι ο Λι Μπάι, γεννημένος το 701 π.Χ. Ένας ταοϊστής ύπνος που έφυγε από το σπίτι σε νεαρή ηλικία, ο Li Bai πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του τριγύρω, και τα ποιήματά του επικεντρώνονται στη φύση, τη φιλία και τη σημασία του αλκοόλ.\nΟ Bai Juyi, γεννημένος το 772 μ.Χ., εισήγαγε ένα νέο ύφος ποίησης που γράφτηκε για να γίνει κατανοητό από τους αγρότες και αφορούσε πολιτικά ζητήματα και κοινωνική δικαιοσύνη. Ο Bai Juyi ήταν δια βίου κυβερνητικός λειτουργός και πέθανε το 846 μ.Χ.\nΟ Wang Wei, γεννημένος το 699 μ.Χ., υπηρέτησε στην αυλή του Τανγκ, αλλά έγραψε πολλά από τα πιο διάσημα ποιήματά του από ένα βουδιστικό μοναστήρι, όπου πήρε μελέτη μετά από μια εξέγερση που οδήγησε στο θάνατο της γυναίκας του.\nΟ ποιητής Li Shangyin, που γεννήθηκε το 813 μ.Χ., είναι γνωστός για το εκλεκτικό, οπτικό του στυλ που προκάλεσε τον ερωτισμό παράλληλα με την πολιτική σάτιρα. Η δημοτικότητά του ήρθε κυρίως μετά το θάνατό του.\nπότε πραγματοποιήθηκε η δοκιμή των πεδίων εφαρμογής\nΗ εκτύπωση Woodblock αναπτύχθηκε στις αρχές της Τανγκ με παραδείγματα της ανάπτυξής της που χρονολογούνται γύρω στο 650 μ.Χ.\nΠιο κοινή χρήση εντοπίζεται κατά τον ένατο αιώνα, με ημερολόγια, παιδικά βιβλία, οδηγούς δοκιμών, εγχειρίδια γοητείας, λεξικά και αλμανάκια. Τα εμπορικά βιβλία άρχισαν να τυπώνονται γύρω στο 762 π.Χ.\nΤο 835 π.Χ. Υπήρξε απαγόρευση της ιδιωτικής εκτύπωσης λόγω της διανομής μη επιβληθέντων ημερολογίων. Το παλαιότερο επιζών έντυπο έγγραφο της εποχής Τανγκ είναι το Diamond Sutra από το 868 μ.Χ., ένα κύλινδρο 16 ποδιών με καλλιγραφία και εικονογραφήσεις.\nΗ εκτύπωση Woodblock πιστώνεται ότι βοηθάει να γίνει ο Βουδισμός ένα τακτικό μέρος της συνηθισμένης κινεζικής ζωής, δίνοντας στους βουδιστές μοναχούς την ευκαιρία να μαζικής παραγωγής κειμένων.\nΤα μοναστήρια είχαν αποκτήσει δύναμη υπό την αυτοκράτειρα Wu, αν και ο Xuanzong προσπάθησε να το μετριάσει.\nΤα μοναστήρια αποσπάστηκαν σε πολλές πτυχές της ζωής, συμπεριλαμβανομένων σχολείων για παιδιά, διαμονής για ταξιδιώτες και χώρων για συγκεντρώσεις και πάρτι. Τα μοναστήρια ήταν μεγάλοι γαιοκτήμονες, οι οποίοι τους παρείχαν τα κεφάλαια για να ενεργήσουν ως δανειστές και ενεχυροδανειστή, καθώς και ως επιχειρήσεις όπως οι μύλοι.\nΟι βουδιστές μοναχοί ήταν προληπτικοί στη διάδοση των βουδιστικών ιστοριών στον κινεζικό λαϊκό πολιτισμό, που οδήγησε σε βουδιστικά φεστιβάλ που αγκάλιασαν οι άνθρωποι.\nΥπήρξε όμως κάποια αντίδραση στην αυξανόμενη επιρροή του Βουδισμού. Το 841 μ.Χ., το βασιλικό δικαστήριο διέταξε την καταστολή του βουδισμού, καθώς και άλλων θρησκειών.\nΣχεδόν 50.000 μοναστήρια και παρεκκλήσια καταστράφηκαν, 150.000 σκλάβοι κατασχέθηκαν και 250.000 μοναχοί και καλόγριες αναγκάστηκαν να επιστρέψουν στην πολιτική ζωή. Οι εντολές καταργήθηκαν το 845 μ.Χ.\nΗ δυναστεία των Τανγκ μετά το 820 μ.Χ. ήταν γεμάτη ίντριγκες στο παλάτι που σημαδεύτηκε από τη συνωμοσία των ευνούχων να δολοφονήσουν έναν αυτοκράτορα μετά τον άλλο.\nΤο 835 μ.Χ., ο αυτοκράτορας Βενζόνγκ εκτόξευσε μια συνωμοσία με τον καγκελάριο και τον στρατηγό του για να τερματίσει τη συνωμοσία του ευνούχου. Το σχέδιό τους, αργότερα γνωστό ως «Το συμβάν της γλυκιάς δροσιάς», οδήγησε στη δολοφονία 1.000 κυβερνητικών αξιωματούχων, καθώς και στις δημόσιες εκτελέσεις τριών κορυφαίων υπουργών και των οικογενειών τους.\nΜέχρι το 860 μ.Χ. η εξοχή βρισκόταν σε χάος, με συμμορίες και μικρούς στρατούς να ληστεύουν εμπόρους, να επιτίθενται σε πόλεις και να σκοτώνουν δεκάδες ανθρώπους. Ο Χουάνγκ Τσάο, ο οποίος είχε αποτύχει στις εξετάσεις της δημόσιας υπηρεσίας, οδήγησε τον στρατό του στην πρωτεύουσα και ανέλαβε τον έλεγχο.\nΣε αντίθεση με τη χρυσή εποχή της ποίησης στη δυναστεία των Τανγκ, ο Χουάνγκ Τσάο διέταξε το θάνατο 3.000 ποιητών αφού είχε γραφτεί ένα προσβλητικό ποίημα για το καθεστώς του.\nΤο 907, η δυναστεία των Τανγκ εξαλείφθηκε για τα καλά όταν ο Ζου Γουεν, πρώην οπαδός του Χουάνγκ Τσάο, ανακήρυξε τον εαυτό του «Αυτοκράτορα Τάιζου», τον πρώτο αυτοκράτορα της δυναστείας Χου Λιανγκ. Θα ήταν το πρώτο από τα διαβόητα «Πέντε Δυναστείες», βραχύβια βασίλεια που ανέβηκαν και έπεσαν τα επόμενα 50 χρόνια χαοτικών αγώνων εξουσίας στην κινεζική ιστορία.\nΟι δυναστείες της Κίνας. Bamber Gascoigne .\nΕικονογραφημένη ιστορία του Κέιμπριτζ της Κίνας. Patricia Buckley Ebrey .\nΣυμπυκνωμένη Κίνα: 5000 χρόνια ιστορίας και πολιτισμού. Ονγκ Σέι Τσέι .\nΠώς άλλαξε η νέα συμφωνία τα πράγματα για τους Αμερικανούς εργαζόμενους;\nη ιστορία της πρώτης ημέρας των ευχαριστιών\nο karl marx συνέβαλε στο σοσιαλιστικό κίνημα από


Ξανά γραμματέας της ΔΗΜΑΡ ο Θανάσης Θεοχαρόπουλος\nΟ Θανάσης Θεοχαρόπουλος θα είναι και πάλι Γραμματέας της Κεντρικής Επιτροπής της ΔΗΜΑΡ, όπως προέκυψε από τη σημερινή ψηφοφορία των μελών του κόμματος. Ο Θανάσης Θεοχαρόπουλος συγκέντρωσε 63 ψήφους (ποσοστό 61%) έναντι 35 (ποσοστό 34%) το οποίο συγκέντρωσε ο έτερος υποψήφιος Χρήστος Πετράκος, ενώ υπήρξαν επίσης 5 λευκά και 1 άκυρο, σε σύνολο 104 ψηφοφόρων.\nΜετά το τέλος της ψηφοφορίας ο Γραμματέας ευχαρίστησε την Κεντρική Επιτροπή για την εμπιστοσύνη που του έδειξε και σημείωσε ότι έχει πλήρη επίγνωση των δυσκολιών που αντιμετωπίζει η Δημοκρατική Αριστερά, υποσχόμενος πως θαα κάνω ό,τι μπορεί “για να γυρίσουμε σελίδα και να προχωρήσουμε μπροστά”. Παράλληλα, ο ηττημένος Χρήστος Πετράκος δήλωσε ότι θα είναι αρωγός στην προσπάθειά του κ. Θεοχαρόπουλου.\nΣτην ψηφοφορία η οποία ακολούθησε για την εκλογή των μελών της Εκτελεστικής Επιτροπής της ΔΗΜΑΡ, εξελέγησαν οι:\nΣημειώνεται ότι στην Ετελεστική Επιτροπή συμμετέχουν ex officio πρόεδρος και ο γραμματέας της Κ.Ε. της ΔΗΜΑΡ.\nΝέα δημοσκόπηση της Καπα Research: Προβάδισμα ο ΣΥΡΙΖΑ\nΔημοσκόπηση ALCO: ΠΑΣΟΚ 13,5% – ΝΔ 20,8% – Στο 7,1% ο Καμμένος\nΤηλεφωνική επικοινωνία Αλέξη Τσίπρα – Μπιναλί Γιλντιρίμ\nΜελάς: «Σέβομαι τις αποφάσεις των ΑΝ.ΕΛ.»\nΚακουλίδης: Να ξεκαθαρίσει τη θέση του ο Ρουπακιώτης


Έλλειψη οργάνωσης και προγραμματισμού στο γραφείο σου; Το COSMOTE Office Assistant θα σου λύσει τα χέρια! | ΕΛΛΑΔΑ | iefimerida.gr\n«Δεν μπορεί να σας καλούμε για δουλειά και να μας απαντάτε μετά από μέρες» είναι μια φράση που την ακούω συχνά τον τελευταίο καιρό. Αλλά τι μπορώ να κάνω;\nΟνομάζομαι Κατερίνα Π. και είμαι αρχιτέκτονας. Το έργο μου δεν περιορίζεται στα γεωγραφικά όρια της πόλης και συχνά πρέπει να ταξιδεύω σε άλλα μέρη της Ελλάδας για να συναντήσω πελάτες και προμηθευτές αλλά και στο εξωτερικό για συνέδρια.\nΓενικά, ο χρόνος μου είναι πολύ περιορισμένος. Η ατζέντα μου γεμάτη από ραντεβού και ονόματα πελατών.\nΧρειάζομαι μια λύση για τη διαχείριση των τηλεφωνικών κλήσεων και των ραντεβού, κάποιον να λαμβάνει τα μηνύματα, να ενημερώνει τους πελάτες (ακόμη και τους αγγλόφωνους) κλπ.\nΣε μια συζήτηση με φίλους, μοιράστηκα μαζί τους το πρόβλημά μου. Ο ένας εξ αυτών είναι γιατρός και μου εκμυστηρεύτηκε πως έχει την ιδανική λύση για μένα. Την ίδια που εφαρμόζει κι αυτός. Μια νέα υπηρεσία, το COSMOTE Office Assistant, που όπως λέει και το όνομά της, είναι μια υπηρεσία γραμματειακής υποστήριξης από απόσταση.\nΤα οφέλη, σύμφωνα με τον ίδιο, είναι πολλά. Από τότε που την χρησιμοποιεί δεν έχει χάσει ραντεβού, δεν χρειάζεται να μιλά ο ίδιος στο τηλέφωνο όταν εξετάζει κάποιον ασθενή, έχει διευρυμένο ωράριο εργασίας και όλα αυτά σε προσιτή τιμή.\nΑποφάσισα λοιπόν να το δοκιμάσω. Έθεσα εγώ τους όρους και τους κανόνες και η υπηρεσία COSMOTE Office Assistant, που παρέχεται σε συνεργασία με την COSMOTE e-value τους ακολούθησε πιστά.\nΟμολογώ πως εντυπωσιάστηκα. Πλέον μπορώ να είμαι σε ένα επαγγελματικό ραντεβού και να μην χρειάζεται να διακόπτω συνεχώς τον πελάτη ή συνομιλητή μου για να μιλήσω στο τηλέφωνο. Η υπηρεσία αναλαμβάνει αυτό το έργο. Μπορώ να είμαι εκτός Αθηνών και να ξέρω πως κάποιος θα τακτοποιήσει τις εκκρεμότητές μου.\nΑκόμη και διακοπές μπορώ να πάω και οι κλήσεις μου να απαντώνται κανονικά. Και κυρίως είναι value for money.\nΌλα πλέον στην δουλειά μου κινούνται σε άλλους ρυθμούς. Έχει μπει ένα πρόγραμμα και μια τάξη σε όλα, που δεν μπορούσα να φανταστώ. Η οργάνωση και ο προγραμματισμός στο μεγαλείο τους. Κι εγώ είμαι πλέον ήσυχη για να αφοσιωθώ στο έργο μου, χωρίς να έχω δυσαρεστημένους πελάτες. Το COSMOTE Office Assistant πραγματικά μου έλυσε τα χέρια!


Παραδειγματικό σενάριο στο μάθημα της Νεοελληνικής Γλώσσας. «Ζώα στη ζωγραφική» - PDF\nDownload "Παραδειγματικό σενάριο στο μάθημα της Νεοελληνικής Γλώσσας. «Ζώα στη ζωγραφική»"\n1 Π Ολοκληρωμένα παραδείγματα εκπαιδευτικών σεναρίων ανά γνωστικό αντικείμενο με εφαρμογή των αρχών σχεδίασης Παραδειγματικό σενάριο στο μάθημα της Νεοελληνικής Γλώσσας «Ζώα στη ζωγραφική» ΕΥΑΓΓΕΛΙΑ ΤΥΜΠΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ Θεσσαλονίκη 2011\n3 Περιεχόμενα ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΣΕΝΑΡΙΟΥ 4 ΣΥΝΤΟΜΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ 4 ΣΤΟΧΟΙ-ΣΚΕΠΤΙΚΟ 4 Κείμενα 6 ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΩΝ ΦΑΣΕΩΝ ΥΛΟΠΟΙΗΣΗΣ ΤΟΥ ΣΕΝΑΡΙΟΥ 6 ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ 10 Σελίδα 3 από 10\n4 Α. ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΣΕΝΑΡΙΟΥ Τίτλος Ζώα στη ζωγραφική Δημιουργός Ευαγγελία Τύμπα Διδακτικό αντικείμενο Νεοελληνική Γλώσσα Διδακτική ενότητα «Σκανταλιές», 5 η Ενότητα, ΒΜ τ. β, σ. 17 Τάξη Α Δημοτικού Χρονική διάρκεια Θα απαιτηθούν 2-3 διδακτικές ώρες Β. ΣΥΝΤΟΜΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ Η δραστηριότητα εμπλουτίζει και προεκτείνει συγκεκριμένη άσκηση/εργασία του σχολικού βιβλίου, όπου, σύμφωνα με τις οδηγίες που δίνονται, τα παιδιά καλούνται να παρατηρήσουν και να σχολιάσουν δύο πίνακες ζωγραφικής με θέμα τους τα ζώα και τη φύση. Γ. ΣΤΟΧΟΙ-ΣΚΕΠΤΙΚΟ Η αξιοποίηση της τέχνης στην εκπαίδευση μπορεί να αποβεί ουσιαστική για την καλλιέργεια τόσο του «καλλιτεχνικού» όσο και του «γλωσσικού γραμματισμού». Προς τη συγκεκριμένη κατεύθυνση κινείται η πρόταση διδασκαλίας που παρουσιάζεται στη συνέχεια, καθώς προσπαθεί, τόσο να ευαισθητοποιήσει τα παιδιά για ζητήματα που αφορούν στην τέχνη της ζωγραφικής, όσο και να καλλιεργήσει τον σύγχρονο γλωσσικό γραμματισμό με τη χρήση των νέων μέσων. Γνώσεις για τον κόσμο και στάσεις, αξίες, πεποιθήσεις Επιχειρείται οι μαθητές: Σελίδα 4 από 10\n5 να εξοικειωθούν με τη μελέτη έργων τέχνης (πίνακες ζωγραφικής) να εξοικειωθούν με τεχνοτροπίες της ζωγραφικής να μελετήσουν συγκεκριμένους πίνακες ζωγραφικής που απεικονίζουν ζώα να γνωρίσουν τον ζωγράφο Ανρί Ρουσσώ να γνωρίσουν τον μινωικό πολιτισμό να μελετήσουν τις νωπογραφίες του ανακτόρου της Κνωσού να συγκρίνουν πίνακες ζωγραφικής διαφορετικών εποχών και διαφορετικής τεχνοτροπίας να κατανοήσουν την πολυσημία του ζωγραφικού «κειμένου». Γνώσεις για τη γλώσσα Επιχειρείται οι μαθητές: να ασκήσουν τον προφορικό και τον γραπτό τους λόγο να αποκτήσουν νέο λεξιλόγιο να κατανοήσουν μέσα από τη χρήση την έννοια των ονομάτων (επίθεταουσιαστικά) να χρησιμοποιούν επίθετα για να περιγράψουν ένα έργο τέχνης να χρησιμοποιούν ουσιαστικά για να εκφράσουν τα συναισθήματά τους για ένα έργο τέχνης να μάθουν την ορθογραφία των ονομάτων να ασκηθούν στην παραγωγή πολυτροπικού κειμένου (γραπτό κειμενικό είδος) να ασκηθούν στην παρουσίαση εργασίας (προφορικό κειμενικό είδος). Γραμματισμοί Επιχειρείται οι μαθητές: να μάθουν να γράφουν κείμενο στον κειμενογράφο να μάθουν να ανοίγουν αρχείο και να αποθηκεύουν την εργασία τους να μάθουν να αντιγράφουν και να κάνουν επικόλληση κειμένου να μάθουν να αντιγράφουν και να κάνουν επικόλληση εικόνας Σελίδα 5 από 10\n6 να μάθουν τα βασικά της πλοήγησης στο διαδίκτυο να μάθουν τον τρόπο αναζήτησης σε ηλεκτρονικό λεξικό να μάθουν να εκτυπώνουν κείμενο να εξοικειωθούν με τη δημιουργία προγράμματος παρουσίασης. Κείμενα Ανρί Ρουσσώ Βικιπαίδεια Διαφάνεια 1 ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ Τοιχογραφία του «γαλάζιου πουλιού» Υπουργείο Πολιτισμού Τα ζώα στις εικαστικές τέχνες Δ. ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΩΝ ΦΑΣΕΩΝ ΥΛΟΠΟΙΗΣΗΣ ΤΟΥ ΣΕΝΑΡΙΟΥ Σελίδα 6 από 10\n7 Συζητάμε τους δύο πίνακες. Ομοιότητες/διαφορές, χρώματα, περιβάλλον κλπ. Επιπλέον θέτουμε ερωτήσεις: Γιατί στον πρώτο δηλώνεται το όνομα του ζωγράφου ενώ στον άλλο όχι; Τι είναι η τοιχογραφία, το παρθένο δάσος και πού βρίσκεται η Κνωσός; Ζητάμε να βρουν περισσότερες πληροφορίες για τον ζωγράφο. Πληκτρολογούν το όνομα του ζωγράφου Ανρί Ρουσσώ και επιλέγουν το λήμμα της Βικιπαίδεια. Ανρί Ρουσσώ Βικιπαίδεια. Τα παιδιά διαβάζουν το κείμενο για τη ζωή και το έργο του. Εφιστούμε την προσοχή των παιδιών στην εκπαίδευση που έλαβε ο ζωγράφος, στην τεχνική του και στα θέματα που ζωγράφιζε. Αν δεν γνωρίζουν, εξηγούμε τις έννοιες, π.χ. αυτοδίδακτος. Βοηθάμε τα παιδιά να δούνε από την ίδια σελίδα τους πίνακες του Ρουσσώ. Από τα «Κοινά», που βρίσκονται στο κάτω δεξιά μέρος της σελίδας, πατούν πάνω στο όνομα του ζωγράφου. Ζητάμε να αναγνωρίσουν τον πίνακα του βιβλίου τους και να παρατηρήσουν όλους τους πίνακες που έχουν ως θέμα τους τη ζούγκλα και τα άγρια ζώα. Δείχνουμε στα παιδιά πώς μπορούν αντιγράψουν όποιον πίνακα θέλουν σε ένα ξεχωριστό αρχείο PowerPoint. Οι ομάδες ανοίγουν δικό τους αρχείο και αντιγράφουν 2-3 πίνακες που τους αρέσουν. Αν χρειάζεται, δείχνουμε και τον τρόπο για να μεγεθύνουν την εικόνα. Οι ομάδες επιλέγουν από έναν διαφορετικό πίνακα και τον μελετούν με βάση κάποια ερωτήματα: Φύλλο Εργασίας - Μπορείς να ξεχωρίσεις εύκολα τα ζώα που υπάρχουν στον πίνακα; - Σου μοιάζουν για αληθινά ή φανταστικά ζώα; - Πού βρίσκονται τα ζώα; Μπορείς να τα βρεις όλα; Ποια είναι στο κέντρο του πίνακα, ποια στις άκρες και ποια κρυμμένα; - Είναι όλα τα ζώα ζωγραφισμένα στο ίδιο μέγεθος; - Χαρακτήρισε τα ζώα. - Ποια χρώματα επιλέγει ο ζωγράφος; Σελίδα 7 από 10\n8 - Με ποιον τρόπο ζωγραφίζει ο Ρουσσώ τα φυτά για να μοιάζει η φύση με ζούγκλα; Αναγνωρίζεις κάποια φυτά; Ποια χρώματα χρησιμοποιεί; - Οι πίνακες του Ανρί Ρουσσώ σε τρομάζουν ή σου αρέσουν; Ποια συναισθήματα σου δημιουργούν; - O ζωγράφος δεν έχει δει ποτέ στην πραγματικότητα ζούγκλα. Με βάση αυτή την πληροφορία πώς κρίνεις τους πίνακές του; Οι ομάδες παρουσιάζουν και σχολιάζουν τους πίνακες που επέλεξαν στην ολομέλεια. Συζητάμε τη λέξη τοιχογραφία με τα παιδιά. Τα βοηθάμε να βρούνε τις λέξεις από τις οποίες σχηματίζεται η σύνθετη λέξη και να εικάσουν το νόημά της. Αναζητούν τη σημασία της στο Ηλεκτρονικό Λεξικό της Κοινής Νεοελληνικής (Ινστιτούτο Νεοελληνικών Σπουδών [Ίδρυμα Μανόλη Τριανταφυλλίδη]) στην Ηλεκτρονική Πύλη του ΚΕΓ. Δείχνουμε πώς να βρουν το Λεξικό και πού ακριβώς να γράψουν τη λέξη που ψάχνουν. Διαβάζουν την εξήγηση, «η τέχνη της διακόσμησης του τοίχου με ζωγραφικές παραστάσεις, συνήθως με νωπογραφίες». Τι είναι όμως η νωπογραφία; Στο ίδιο Λεξικό αναζητούν τη σημασία της νέας λέξης. Εξηγούμε ό,τι δεν καταλαβαίνουν και τα καλούμε να βρουν κι άλλες τέτοιες λέξεις των οποίων το δεύτερο μέρος να είναι -γραφία, π.χ. ορθογραφία, καλλιγραφία, ακτινογραφία, γελοιογραφία, αγγειογραφία κλπ. Αναζητούμε περισσότερες πληροφορίες στο διαδίκτυο για την Κνωσό και τις φημισμένες τοιχογραφίες των ανακτόρων της. Αρχικά τα παιδιά παρακολουθούν στην ολομέλεια βίντεο «Διαφάνεια 1» για τον μινωικό πολιτισμό, στο οποίο δίνονται πληροφορίες για την Κνωσό και το παλάτι της. Ο εκπαιδευτικός διαβάζει και δίνει εξηγήσεις μόνο για όσα θεωρεί απαραίτητα. Στη συνέχεια μπορούν να δούνε αρχείο του Αρχαιολογικού Μουσείου Ηρακλείου (ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ) για την τέχνη της τοιχογραφίας και ορισμένες από τις τοιχογραφίες που βρέθηκαν στα μινωικά ανάκτορα και σε κατοικίες. Τέλος διαβάζουν περισσότερα στη σελίδα του Υπουργείου Πολιτισμού (Τοιχογραφία του «γαλάζιου πουλιού» Υπουργείο Πολιτισμού) ειδικά για την τοιχογραφία του «γαλάζιου πουλιού». Σελίδα 8 από 10\n9 Στη σελίδα του Υπουργείου Πολιτισμού για την τοιχογραφία του «γαλάζιου Πουλιού» διαβάζουμε: «η σκηνή σφύζει από ζωντάνια, όμως αποπνέει εξαιρετική ηρεμία και αρμονία». Ο εκπαιδευτικός εξηγεί τις έννοιες που τα παιδιά δεν γνωρίζουν και ζητάει τη γνώμη τους για αυτή τη φράση. Συγκρίνουν εκ νέου τον πίνακα με αυτόν του Ανρί Ρουσσώ. Πιστεύουν ότι η παραπάνω φράση ταιριάζει στους δικούς του πίνακες; Τα παιδιά μπορούν να γράψουν διαφορετικά μικρά κείμενα, αναλόγως προς τον προσανατολισμό που θα πάρει η δραστηριότητα αυτή και τις ανάγκες γραμματισμού των παιδιών. Για παράδειγμα: α) Μπορούν να γράψουν ένα πληροφοριακό κείμενο μικρής έκτασης για την Κνωσό και τις σπουδαίες τοιχογραφίες που βρέθηκαν εκεί. Το κείμενο μαζί με εικόνες μπορεί να αναρτηθεί στη σελίδα του σχολείου ή της τάξης. β) Να γράψουν ένα κείμενο για να παρουσιάσουν τον ζωγράφο Ανρί Ρουσσώ και να τον συγκρίνουν με τον άγνωστο μινωίτη ζωγράφο. Τα κείμενα μπορούν να αναρτηθούν στην ιστοσελίδα της τάξης και ο εκπαιδευτικός να προσθέσει συνδέσεις (links), όπου χρειάζεται. Τα παιδιά ζωγραφίζουν «πίνακες» με ζώα στη ζούγκλα μιμούμενα τους πίνακες του Ρουσσώ. Γράφουν τίτλο στον πίνακα και εκθέτουν τους πίνακές τους στον διάδρομο του σχολείου. Αναζητούν και άλλους ζωγράφους που απεικονίζουν ζώα στους πίνακές τους. Πληκτρολογούν «πίνακες ζωγραφικής με ζώα» στη μηχανή αναζήτησης και επιλέγουν να μελετήσουν τη σελίδα Τα ζώα στις εικαστικές τέχνες. Η σελίδα είναι πολύ κατατοπιστική και δεν είναι δύσκολη στην ανάγνωση. Τη μελετούμε μαζί με τα παιδιά, διαβάζουμε το κείμενο και σχολιάζουμε τους πίνακες. Μπορούμε σε ξεχωριστό αρχείο να αντιγράψουμε αυτούς που τα παιδιά ξεχώρισαν. Σελίδα 9 από 10\n10 Ε. ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ Οι διδακτικές προτάσεις που παρουσιάστηκαν εμπλουτίζουν τη συγκεκριμένη ενότητα του σχολικού βιβλίου (5 η ενότητα) και μπορούν να ενσωματωθούν λειτουργικά σε αυτήν. Μπορούν όμως μαζί με τις δραστηριότητες για τη ζωγραφική, που υπάρχουν στο σενάριο της Α Τάξης με θέμα: «Σκύλος ο καλύτερός μου φίλος», να αποτελέσουν ένα ξεχωριστό σενάριο με θέμα: «Τα ζώα στη ζωγραφική». Το νέο σενάριο που θα προκύψει θα προσφέρει στον εκπαιδευτικό μια επιπλέον επιλογή για να μελετήσει με την τάξη του πίνακες ζωγραφικής με θέμα τους τα ζώα. Σελίδα 10 από 10


Επιστροφή στο σχολείο και τις αγαπημένες μας συνήθειες, παρέα με το Johnson’s! | PAMPERNPLAY\n2 ημέρες ago leave a comment3 views\nΟ Σεπτέμβριος έφτασε και σηματοδοτεί νέα ξεκινήματα για μικρούς και μεγάλους. Κρατάμε τις ξέγνοιαστες αναμνήσεις του καλοκαιριού, αποθηκεύουμε ταμαγιό μας μέχρι την επόμενη χρονιά και επιστρέφουμε στις αγαπημένες μας ασχολίες.\nΣυναντάμε αγαπημένους φίλους και συμμαθητές και ξαναμπαίνουμε στη ρουτίνα με το καθημερινό πρόγραμμά μας. Μια νέα, γεμάτη και δημιουργική χρονιά ξεκινά με τα πρώτα γέλια και παιχνίδια στο σχολείο και με τις οικογενειακές εξορμήσεις στα πάρκα. Μπορεί το καλοκαίρι να τελείωσε και πλέον ο ελεύθερος χρόνος για παιχνίδι να είναι περιορισμένος, αλλά οι διασκεδαστικές δραστηριότητες με τα παιδιά μας αποτελούν πάντα ευκαιρία να περάσουμε ποιοτικές οικογενειακές στιγμές. Για παράδειγμα, η ώρα του μπάνιου είναι μία πολύ όμορφη ευκαιρία να χαλαρώσουμε και να απολαύσουμε τα απαλά αρώματα των προϊόντων του Johnson’s®.\nΑκόμη, από την ώρα του μπάνιου δεν λείπουν οι μπουρμπουλήθρες, το γέλιο και η διασκέδαση, συνδυάζοντας έτσι το παιχνίδι με τηνεπικοινωνία, το δέσιμο και την αλληλεπίδραση γονέα-μωρού. Ερχόμαστε πιο κοντά με τα παιδιά μας, φροντίζοντας για την ομαλή ανάπτυξη των δεξιοτήτων και των αισθήσεών τους, αλλά και για την περιποίηση και την αναζωογόνηση των μαλλιών τους. Δεν ακούγεται πράγματι η πιο όμορφη στιγμή της ημέρας;\nΧάρη στο Johnson’s® και στην ευρεία γκάμα των διαφορετικών προϊόντων που διαθέτει, τα μικρά μας απολαμβάνουν το μπάνιο τους στο έπακρο. Οι τρεις βασικές σειρές προϊόντων ανταποκρίνονται σε κάθε ανάγκη τους, κάνοντας την ώρα του μπάνιου αξέχαστη. Η σειρά JOHNSON’S® Kids Strength Drops διαθέτει μοναδική σύνθεση με βιταμίνη Ε, απαλή για τα ευαίσθητα μαλλιά των παιδιών, ενισχύοντας τη δύναμη και εμποδίζοντας το σπάσιμο της\nτρίχας. Επίσης, η σειρά JOHNSON’S® Kids Shiny Drops με έλαιο argan & πρωτεΐνες μεταξιού είναι ο ιδανικός σύμμαχος των μικρών παιδιών, χαρίζοντας στα μαλλάκια τους υγιή όψη, αφήνοντάς τα απαλά και λαμπερά. Ακόμη, και για τα πιο μπερδεμένα μαλλιά, η σειρά JOHNSON’S® Kids No More Tangles χαρίζει το πιο εύκολο χτένισμα των μαλλιών των παιδιών, καθώς ξεμπλέκει τους κόμπους, αφήνοντάς τα λεία και ευκολοχτένιστα. Τέλος, για\nεκείνους που αναζητούν ένα μπάνιο γεμάτο διασκέδαση και μπουρμπουλήθρες, μην ξεχάσετε το JOHNSON’S® Kids Bubble Bath.\nΚαι κάπως έτσι φτάνει το τέλος της ημέρας, με τα παιδάκια μας τυλιγμένα μέσα στα μπουρνούζια τους μετά το βραδινό μπανάκι, έτοιμα για ύπνο έχοντας χαλαρώσει με τα απαλά αρώματα των προϊόντων του Johnson’s®. Γιατί η επιστροφή στο σχολείο σημαίνει επιστροφή στις αγαπημένες μας συνήθειες!\nJOHNSON’S® Kids Strength Drops: Η σειρά Strength Drops (σαμπουάν, κρέμα μαλλιών, conditioner spray) είναι ειδικά σχεδιασμένη για να είναι πιο ήπια σε σχέση με τα κανονικά προϊόντα για ενήλικες. Διαθέτει μία σύνθεση εμπλουτισμένη με βιταμίνη E που ενισχύει τη δύναμη και εμποδίζει το σπάσιμο των μαλλιών, χαρίζοντας υγιή όψη.\nJOHNSON‘S® Kids Shiny Drops: Η σειρά Shiny Drops (σαμπουάν, κρέμα μαλλιών, conditioner spray) έχει ειδική σύνθεση εμπλουτισμένη με έλαιο αργκάν και πρωτεΐνες μεταξιού, η οποία ενισχύει τη φυσική λάμψη των μαλλιών, χαρίζοντας λαμπερά και μεταξένια μαλλιά με υγιή όψη.\nJOHNSON‘S® Kids No More Tangles: Κερδίστε τη μάχη ενάντια στους κόμπους με αυτήν τη σειρά (σαμπουάν, κρέμα μαλλιών, conditioner spray)! Χάρη στην ειδική της σύνθεση για νήπια και παιδιά καθαρίζει και ξεμπλέκει τα μαλλιά, αφαιρώντας ακόμα και τους πιο δύσκολους κόμπους στη διάρκεια του μπάνιου, για λεία, απαλά και ευκολοχτένιστα μαλλιά.\nJOHNSON‘S® Kids Bubble Bath: Αυτό το αφρόλουτρο καθαρίζει απαλά την ευαίσθητη παιδική επιδερμίδα. Δημιουργεί μεγάλες μπουρμπουλήθρες για να κάνει την ώρα του μπάνιου ακόμα πιο διασκεδαστική! Είναι απαλό για τα μάτια όσο το αγνό νερό, με σύνθεση που ελαχιστοποιεί τον κίνδυνο αλλεργιών.\nΕραστής Δυτικών Προαστίων: Πώς είναι η Λίζα 17 χρόνια μετά


Ατρόμητος στο φινάλε - ΤΑ ΝΕΑ\ntanea.gr > Ομάδα > Ατρόμητος στο φινάλε\nΛΑΡΙΣΑ. ΙΣΟΦΑΡΙΣΤΗΚΕ ΣΤΟ 90΄\nΑτρόμητος στο φινάλε\nΣαριδάκης Μανώλης Γ 15 Ιανουαρίου 2007 | 07:00\nΟΦράνσις Ντόε, 21 ετών, είναι ο παίκτης που κράτησε όρθιο τον Ατρόμητο στο ματς με τη Λάρισα (2-2). Ο νεαρός επιθετικός μπήκε ως αλλαγή στο 61΄ και ισοφάρισε στο 90΄! Η Λάρισα, που είχε στο τσεπάκι μια «σίγουρη» νίκη, όχι μόνο έχασε τους πολύτιμους βαθμούς, αλλά κινδύνευσε με τρίτο γκολ στο 93΄, όταν ο Λουτσιάνο αστόχησε με κεφαλιά από κοντά.\nΉταν ματς χωρίς ποιότητα, αλλά με αρκετές φάσεις. Οι φιλοξενούμενοι με ηγέτη τον ταχύτατο Αλωνεύτη δημιούργησαν και έχασαν κλασικές ευκαιρίες. Οι γηπεδούχοι διατήρησαν άκαρπη υπεροχή, αλλά δεν είχαν εμπνεύσεις και φρεσκάδα. Όπως ήρθε το ματς, οι Περιστεριώτες πρέπει να είναι ευχαριστημένοι με το αποτέλεσμα. Και ευτυχώς που ο Ντόε είχε καθαρό μυαλό και πλάσαρε ιδανικά στο 90΄... Στον αντίποδα, η Λάρισα αυτοκτόνησε... Τρεις φορές οι Φωτάκης (38΄), Κλέιτον (45΄) και Αλωνεύτης (63΄) βγήκαν τετ-α-τετ, αλλά δεν κατάφεραν να σκοράρουν...\nΠΙΟ ΣΩΣΤΗ, ΑΛΛΑ...\nΜε λίγα λόγια η Λάρισα φάνηκε να έχει πιο σωστούς αγωνιστικούς προσανατολισμούς, αλλά έχασε την αυτοσυγκέντρωσή της στα κρισιμότερα λεπτά της συνάντησης. Ο Ατρόμητος, ενώ διαθέτει ποιοτικούς παίκτες με τεχνική, δυνατά πόδια κ.λπ., ακόμη δεν παίζει την μπάλα που ξέρει και μπορεί.\n●●● Στο 14΄ ο Φωτάκης εκτέλεσε φάουλ και ο Φέρστερ από κοντά σημείωσε το 1-0.\n●●● Στο 37΄ ο Λουτσιάνο βρέθηκε στην περιοχή, κοντραρίστηκε, η μπάλα κατέληξε στον Κορακάκη, ο οποίος με σουτ ισοφάρισε (1-1).\n●●● Στο 55΄ ο Κλέιτον έκανε πάσα στον Αλωνεύτη. Ο Κύπριος επιθετικός ξεχύθηκε μπροστά και άψογο πλασέ πέτυχε το 2-1. ●●● Τέλος, στο 90΄ η άμυνα της Λάρισας αδράνησε, ο Λαζανάς με άψογο κοντρόλ γύρισε την μπάλα στον Ντόε, που με καταπληκτικό πλασέ νίκησε τον Κοτσόλη και λύτρωσε τους γηπεδούχους (2-2).\n●●● Στο 53΄ ο Μερίνο με σέντρα σουτ έστειλε την μπάλα στο δοκάρι.\nΚοκότοβιτς: «Όπως ήρθε το ματς πρέπει να είμαστε ευχαριστημένοι με την ισοπαλία. Έμεινα ικανοποιημένος από τη θέληση και το πάθος των παικτών μου, οι οποίοι πάλεψαν μέχρι το τέλος. Θέλω πίστωση χρόνου για να αλλάξω κάποια πράγματα».\nΔώνης: «Πετάξαμε δύο βαθμούς. Θα μπορούσαμε να είχαμε καθαρίσει το παιχνίδι από το πρώτο ημίχρονο. Είμαστε σε τροχιά ανόδου. Στη συνέχεια θα δούμε μια διαφορετική Λάρισα. Η διαιτησία ήταν κακή».


Ζωγραφική – Καλογεροπούλειο Ίδρυμα\nΤομέας Κλασικής Μουσικής\nΤομέας Μοντέρνας Μουσικής\nΕισαγωγή στο Τμήμα Μουσικών Σπουδών\nΣκοπός των τμημάτων είναι να γνωρίσουν και να απολαύσουν οι μαθητές τις εικαστικές τέχνες, μέσα από ισόρροπες δραστηριότητες έρευνας και δημιουργίας έργων, αλλά και να αποκτήσουν γνώσεις, να κατανοήσουν το φαινόμενο της τέχνης, για να καλλιεργηθούν ως δημιουργοί και φιλότεχνοι θεατές.\n• Για παιδιά 4-6 ετών\nΤα παιδιά πειραματίζονται με διάφορα υλικά δημιουργώντας εικαστικά έργα. Εκφράζουν ιδέες, εμπειρίες και συναισθήματα μέσα από τα έργα τους. Αποκτούν γνώσεις και πληροφορίες για τις εικαστικές τέχνες. Ανακαλύπτουν ότι η τέχνη είναι σπουδαίος τρόπος έκφρασης.\n• Για παιδιά 7-10 ετών\nΤα παιδιά ερευνούν και χρησιμοποιούν υλικά, τεχνικές και τρόπους για τη δημιουργία έργων. Αναπτύσσουν ιδέες και εκφράζουν συναισθήματα μέσα από την πορεία της καλλιτεχνικής τους δημιουργίας. Μαθαίνουν να αναγνωρίζουν ορισμένα μορφικά στοιχεία στα έργα τέχνης. Κατανοούν ότι τα έργα τέχνης εκφράζουν απόψεις, αξίες και ιδέες του πολιτισμού μας και άλλων πολιτισμών.\n• Για παιδιά 10-18 ετών\nΤα παιδιά κάνουν χρήση νέων υλικών και τεχνικών στο έργο τους. Χρησιμοποιούν και δημιουργούν εικόνες δύο και τριών διαστάσεων, για να εκφράσουν ιδέες, συναισθήματα και εμπειρίες. Δέχονται νέες πληροφορίες και τις μετουσιώνουν για να εμπλουτίσουν τα έργα τους. Αναγνωρίζουν ότι υπάρχουν διάφορες απόψεις για ένα καλλιτεχνικό θέμα και ότι μπορούν να δοθούν διαφορετικές λύσεις.\n• Για ενήλικες\nΕπιδιώκεται να βελτιώνουν την ικανότητα τους στη χρήση μέσων και τεχνικών. Αναπτύσσουν οπτικές και αντιληπτικές ικανότητες για το χώρο, τη δομή, την κίνηση, τα χρώματα και το φως μέσα στα έργα τέχνης. Βελτιώνουν τα έργα τους επηρεασμένοι από έργα τέχνης και καλλιτέχνες. Επινοούν εναλλακτικές λύσεις σε ένα καλλιτεχνικό πρόβλημα.


Εκπαίδευση εθελοντών από το Τμήμα του Ερυθρού Σταυρού Άρτας – ArtaNews\nΕκπαίδευση εθελοντών από το Τμήμα του Ερυθρού Σταυρού Άρτας\n23/10/17, 10:17 πμ:\nΤο Τμήμα Άρτας του Ελληνικού Ερυθρού Σταυρού πρόκειται σύντομα να υλοποιήσει πρόγραμμα εκπαίδευσης Εθελοντών Κοινωνικής Πρόνοιας.\nΣτο Τμήμα αυτό μπορούν να συμμετάσχουν γυναίκες και άνδρες, απόφοιτοι λυκείου 18 έως 55 ετών που να έχουν το υψηλό ιδανικό της ανιδιοτελούς προσφοράς σε κάθε συνάνθρωπο που έχει ανάγκη.\nΗ εκπαίδευση αποσκοπεί στο να τους γνωρίσει τις αρχές, τους σκοπούς και τις δραστηριότητες του Ε.Ε.Σ, να τους ενημερώσει για τις αρχές της Κοινωνικής Εργασίας, αλλά και για τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις που συνεπάγεται ο ρόλος του εθελοντή.\nΜετά την εκπαίδευσή τους εντάσσονται επίσημα στο Σώμα Εθελοντών Κοινωνικής Πρόνοιας του Ε.Ε.Σ και αναπτύσσουν δραστηριότητες για παιδιά-εφήβους, ασθενείς, ψυχικά ασθενείς, άτομα με ειδικές ανάγκες, ηλικιωμένους, μοναχικά άτομα κ.α. Επίσης συμμετέχουν, σε προγράμματα βοήθειας του Ε.Ε.Σ για αντιμετώπιση έκτακτων γεγονότων όπως καταστάσεις φυσικών καταστροφών και μαζικών αφίξεων πληθυσμών.\nΌσοι ενδιαφέρονται για περισσότερες πληροφορίες ή για να δηλώσουν τη συμμετοχή τους μπορούν να απευθύνονται στον Ελληνικό Ερυθρό Σταυρό-Περιφερειακό Τμήμα Άρτας (Ν.Πλαστήρα 29, Άρτα) και στο τηλέφωνο 26810-21637, από 8:00 – 14:00 όλες τις εργάσιμες ημέρες.\nΔωρεάν εκπαιδευτικό πρόγραμμα πρώτων βοηθειών από το ΕΚΑΒ Άρτας\nΕπίσκεψη της αναπλ. Υπουργού Εργασίας στο Δημαρχείο Άρτας\nΣχολή επανεξέτασης UEFA C στην Άρτα\nΒρέθηκε το εκπαιδευτικό αεροσκάφος που χάθηκε την …\n4th Φεβρουάριος, 2021, 9:06 ΠΜ Σε πλαγιά στην Ανατολική πλευρά του Μ…\n21st Σεπτέμβριος, 2020, 4:09 ΜΜ Γράφει : Η Χριστίνα Μπίζα Την γλυτώσαμ…


Διαδικτυακή Ενημερωτική ομιλία για το 5%-Εισαγωγή στην Γ’/Θμια εκπαίδευση - Π.Ε.Α.Ν.Δ. - Εκδηλώσεις - Π.Ε.Α.Ν.Δ.\nΗ ΠΕΑΝΔ για 13η συνεχή χρονιά παραμένει δίπλα στους μαθητές με Σακχαρώδη Διαβήτη τύπου 1, πραγματοποιώντας την καθιερωμένη ενημερωτική ομιλία με θέμα "Εισαγωγή στην Τριτοβάθμια εκπαίδευση με το 5%".\nΗ ομιλία θα πραγματοποιηθεί διαδικτυακά την Κυριακή, 8 Νοεμβρίου 2020 και ώρα 10:30πμ. Απευθύνεται αποκλειστικά σε μαθητές Β’ και Γ’ Λυκείου με Σακχαρώδη Διαβήτη τ1 (μέλη και μη του συλλόγου) καθώς και στους γονείς αυτών. Οι συμμετέχοντες θα χρειαστεί να διαθέτουν υπολογιστή και καλή-σταθερή σύνδεση στο internet για όση ώρα διαρκεί η ομιλία. Επιπλέον θα μπορούν να σταλούν ερωτήσεις μέσω του live chat για όποιον το επιθυμεί.\nΗ συμμετοχή για τα μέλη του συλλόγου (γονείς και μαθητής με Διαβήτη) είναι Δωρεάν ενώ για τα ΜΗ μέλη υπάρχει συμβολικό αντίτιμο 5€/e-mail για κάθε σύνδεση στην τηλεδιάσκεψη. Η πληρωμή μπορεί να γίνει σε έναν απο τους λογαριασμούς του συλλόγου αναγράφοντας στην αιτολογία το όνομα του μαθητή:\n- Εθνική Τράπεζα: 694/480009-55 (IBAN): GR53 0110 6940 0000 6944 8000 955\n- Alpha Bank: 132 002101 127620 (IBAN): GR97 0140 1320 1320 0210 1127 620\n- Eurobank: 0026.0063.44.0100.486238 (IBAN): GR8502600630000440100486238\nΑν επιλέξετε διατραπεζική μεταφορά απο άλλη τράπεζα πχ. Πειραιώς, η προμήθεια επιβαρύνει τον καταθέτη.\nΔηλώσεις συμμετοχής έως Πέπμτη 5/11/2020, στο τηλέφωνο του συλλόγου 210-7796660 (Δευτέρα-Παρασκευή 10.00 έως 14.00) ή στο email: [email protected] αναγράφοντας το ονοματεπώνυμο του μαθητή κ του γονέα που θα το παρακολουθήσει, την τάξη φοίτησης του και το e-mail στο οποίο θα σας στείλουμε την ίδια μέρα της ομιλίας το link για να συνδεθείτε. Σε περίπτωση μη μέλους χρειάζεται επιπλέον των παραπάνω, να αποστείλετε το αποδεικτικό κατάθεσης ποσού 5€/e-mail και σχετικό έγγραφο που πιστοποιεί τη διάγνωση του παιδιού με ΣΔτ1 (παιλαιό ή πρόσφατο απο οποιοδήποτε φορέα).


Επίσκεψη Μητσοτάκη στη Λιβύη, υπό την σκιά του..τουρκο-λιβυκού μνημονίου - ΟΜΙΛΟΣ ΔΙΕΘΝΩΝ & ΕΥΡΩΠΑΪΚΩΝ ΘΕΜΑΤΩΝ\nΓράφει η Αλεξάνδρα Παρσαλίδου\nΗ ελληνική εξωτερική που αναπτύσσεται έναντι των σύγχρονων προκλήσεων της γεωπολιτικής και γεωστρατηγικής σκακιέρας, στέλνει ένα ισχυρό μήνυμα εθνικής ισχύος, αποφασιστικότητας και ευρωπαϊσμού. Μένοντας πιστή στις επιταγές του Διεθνούς Δικαίου, η χώρα προασπίζεται την εθνική της κυριαρχία, αναπτύσσοντας μία ενεργητική διπλωματία σε πολλές κατευθύνσεις, ενισχύοντας ταυτοχρόνως τις συμμαχίες της. Η επίσκεψη του Έλληνα Πρωθυπουργού στις 6 Απριλίου του 2021 σηματοδότησε την επανεκκίνηση των σχέσεων μεταξύ Ελλάδας και Λιβύης. Είναι γεγονός ότι η Ελλάδα ήταν απούσα από τις εξελίξεις στη Λιβύη εδώ και μία δεκαετία. Αποτέλεσμα αυτού ήταν, έτερες χώρες να εκμεταλλευτούν αυτό το «κενό», ώστε να παρέμβουν στην περιοχή της Λιβύης και να δημιουργήσουν ενδεχομένως καινούργιες ισορροπίες στην περιοχή της Ανατολικής Μεσογείου. Χαρακτηριστικό παράδειγμα συνιστά το παράνομο τουρκο-λιβυκό μνημόνιο συνεργασίας, που υπεγράφη από τον Τούρκο Πρόεδρο Ρετζέπ Ταγίπ Ερντογάν και τον επικεφαλής του Προεδρικού Συμβουλίου της Λιβύης, Φαγέζ αλ Σαράζ στην Κωνσταντινούπολη, τον Νοέμβριο του 2019. Πρόκειται για μία αυθαίρετη υπογραφή ενός μνημονίου συνεργασίας, το οποίο παραβιάζει την Σύμβαση των Ηνωμένων Εθνών για το Δίκαιο της Θάλασσας, μέσα από το οποίο ξεκινά η νομική διαδικασία που θα οδηγήσει στην ανακήρυξη της τουρκικής Αποκλειστικής Οικονομικής Ζώνης (ΑΟΖ). Αγνοώντας πλήρως την ελληνική νοτίως γραμμή της Κρήτης – Καρπάθου – Ρόδου – Καστελόριζου, αποκόπτοντας γεωγραφικά μια θαλάσσια περιοχή η οποία αποτελεί το δυτικό τμήμα μία ενιαίας ζώνης που στα ανατολικά της τέμνεται με τις ΑΟΖ της Κύπρου και της Αιγύπτου. Η γειτονική Τουρκία ισχυριζόμενη πως η περιοχή από τον28ο έως και τον 32ο μεσημβρινό είναι απαραβίαστη τουρκική υφαλοκρηπίδα, στοχεύει στην εξουδετέρωση της επήρειας του Καστελλόριζου και της Κύπρου, εκμεταλλευόμενη το γεγονός ότι η Ελλάδα δεν έχει οριοθετήσει ΑΟΖ με την Κυπριακή Δημοκρατία. Ωστόσο, πρόκειται για κείμενα τελείως αγεωγράφητα και ανιστόρητα, που υπεγράφησαν με παράτυπο τρόπο και δεν κυρώθηκαν από την λιβυκή Βουλή των Αντιπροσώπων. Χωρίς να παράγουν κανένα νομικό αποτέλεσμα, καταργούν επί της ουσίας από τον χάρτη ελληνικά νησιά! Γεγονός που καταγγέλθηκε άμεσα από την ελληνική κυβέρνηση σε όλη τη Διεθνή Κοινότητα και καταδικάστηκε από την Ε.Ε., τις Η.Π.Α., τη Ρωσία, το Ισραήλ, την Αίγυπτο, τα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα. Ο Έλληνας πρωθυπουργός, αποδεχόμενος την πρόσκληση του Λίβυου ομολόγου του, Αμπντούλ Χαμίντ Ντμπεϊμπά, επισκέφτηκε την Τρίπολη την άνοιξη του τρέχοντος έτους, με σκοπό την επισφράγιση της επανέναρξης των διμερών σχέσεων με τη «νέα» Λιβύη. Μία επίσκεψη που φέρει θετικό πρόσημο καθιστώντας σαφή την αποφασιστικότητα της ελληνικής εξωτερικής πολιτικής ότι δεν προτίθεται να μείνει «θεατής» στις παράνομες διεκδικήσεις της Άγκυρας. Στο πλαίσιο αυτής, ο πρωθυπουργός χαρακτήρισε «την επαναλειτουργία της Ελληνικής Πρεσβείας στην Τρίπολη ως ορόσημο της δυναμικής επανεκκίνησης των ελληνο-λυβικών σχέσεων». Εκφράζοντας ταυτοχρόνως την στήριξη της ελληνικής πλευράς στις προσπάθειες της Λιβύης για ειρήνη και για πρόοδο. Έθεσε ως προϋπόθεση της διασφάλισης της σταθερότητας και της ειρήνης στην «γειτονιά» της Μεσογείου, την άμεση απομάκρυνση ξένων στρατευμάτων και μισθοφόρων από το λιβυκό έδαφος, με πυξίδα τις αρχές του Διεθνούς Δικαίου! Ο Έλληνας Πρωθυπουργός εξήγγειλε ότι μετά την επαναλειτουργία της Ελληνικής Πρεσβείας στην Τρίπολη, θα ακολουθήσει και η επανασύσταση του Ελληνικού Γενικού Προξενείου στη Βεγγάζη. Παράλληλα, ανέδειξε τις προοπτικές συνεργασίας Ελλάδας και Λιβύης σε διάφορους τομείς. Όπως η ενέργεια, οι κατασκευές, οι θαλάσσιες μεταφορές, η υγεία, ο τουρισμός, η εκπαίδευση και ο πολιτισμός. Μάλιστα μόλις μία εβδομάδα μετά πραγματοποίησε επίσκεψη και ο Έλληνας Υπουργός Εξωτερικών, Ν. Δένδιας στην Ανατολική Λιβύη. Μία επίσκεψη που αποσκοπούσε στην εμπέδωση τριών βασικών μηνυμάτων:\nΑρχικά, να μην αναληφθεί οποιαδήποτε πρωτοβουλία όσον αφορά το ‘’πειρατικό’’ τουρκο-λιβυκό μνημόνιο, το οποίο θα δυσχέραινε τις σχέσεις της Λιβύης όχι μόνο με την Ελλάδα αλλά και με την Ευρωπαϊκή Ένωση.\nΔεύτερον, να υπάρξει εμπέδωση της ελληνικής παρουσίας με την ίδρυση του Γενικού Προξενείου στη Βεγγάζη όπως είχε διαμηνύσει και ο πρωθυπουργός στο πλαίσιο της επίσκεψής του.\nΚαθώς και η συνεισφορά στη χώρα για την ανοικοδόμηση της Λιβύης.\nΗ ανταπόκριση των λιβυκών αρχών στα εν λόγω μηνύματα ήταν ιδιαίτερα θετική και το κλίμα της συνάντησης γόνιμο. Τόσο ο αναπληρωτής Πρωθυπουργός Χουσεΐν Ατίγια Αμπντούλ Χαφέεζ Αλ Κατράνι, όσο και ο Πρόεδρος της Βουλής των Αντιπροσώπων Αγκίλα Σάλεχ Ίσα, τόνισαν ότι η θέση τους αναφορικά με το παράνομο και ανυπόστατο «τουρκο-λιβυκό μνημόνιο» είναι σαφής και παραμένει σταθερή. Ο Πρόεδρος της Βουλής πρόσθεσε μάλιστα ότι δεν πρόκειται να επικυρωθεί από τη Βουλή ενώ αναφέρθηκε στην πρόσφατη απόφαση του λιβυκού δικαστηρίου που το έκρινε άκυρο. Η Ελλάδα, ξεδιπλώνει προσεκτικά και αποτελεσματικά την διπλωματική και πολιτική της βεντάλια, οδηγώντας την Τουρκία σε σταδιακή απομόνωση!\nEuronews.gr, Στη Λιβύη ο Κ. Μητσοτάκης: «Να αποχωρήσουν τα ξένα στρατεύματα από τη χώρα», Απρίλιος 6, 2021, Διαθέσιμο σε : https://gr.euronews.com/2021/04/06/mitsotakis-libyi-draghi\nEuroparl.europa.eu, Μνημόνιο συνεργασίας Τουρκίας – Λιβύης για τα θαλάσσια σύνορα, Δεκέμβριος 9, 2019, Διαθέσιμο σε : https://www.europarl.europa.eu/doceo/document/P-9-2019-004285_EL.html\nReporter, Μητσοτάκης: Ζητάμε την ακύρωση του παράνομου τουρκολιβυκού μνημονίου, Απρίλιος 6, 2021, Διαθέσιμο σε : https://www.reporter.com.cy/greece/article/796064/\nTothemaonline.com, Λοίζος Μιχαήλ για το μνημόνιο Τουρκίας – Λιβύης: «Η Τουρκία δεν συμμορφώνεται – Ευκαιρία αξιοποίησής των τριμερών συνεργασιών», Δεκέμβριος 3, 2019, Διαθέσιμο σε : https://www.tothemaonline.com/Article/206220/analysh-aprobleptes-oi-synepeies-apo-to-mnhmonio-synantilhpshs-toyrkias–libyhs–na-apokthsoyn-oysia-oi-trimereis-synergasies-ths-kyproy\nTagged Αλεξάνδρα Παρσαλίδου


Η Αττική στον αναπνευστήρα! Τα κρούσματα Covid 19, έχουν εκτοξευτεί σε σημείο που δεν αφήνουν καμία νότα άμεσης αισιοδοξίας! – GNN\nTags: COVID19, ΑΝΔΡΕΑΣ ΞΑΝΘΟΣ, ΑΤΤΙΚΗ, ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΙΚΙΛΙΑΣ, ΕΟΔΥ, ΚΟΡΩΝΑΙΟΣ, ΚΡΟΥΣΜΑΤΑ, ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΜΗΤΣΟΤΑΚΗΣ, ΜΕΘ, ΠΑΠΑΕΥΣΤΑΘΙΟΥ\nΔιαφορά επιπέδου καί ήθους ξανά στη Βουλή! Ο Πρωθυπουργός Κυριάκος Μητσοτάκης με σοβαρό λόγο έδωσε το μήνυμα! "Δεν με συνδέει κανένα μυστικό με την κυρία Μενδώνη"!


Τα έξοδα παράδοσης είναι 8€ και η παράδοση είναι δωρεάν για οποιαδήποτε παραγγελία πάνω από 60€.\nΠοιος παραδίδει την παραγγελία μου;\nΗ UPS αναλαμβάνει την παράδοση της παραγγελίας σας. Στο επιβεβαιωτικό email της αποστολής, θα βρείτε έναν σύνδεσμο για να εντοπίσετε το πακέτο σας.\nΠότε θα παραδοθεί η online παραγγελία μου;\nΗ παραγγελία σας θα παραδοθεί εντός 3-6 εργάσιμων ημερών. Μπορείτε να παρακολουθείτε την παραγγελία σας ανά πάσα στιγμή μέσω του συνδέσμου παρακολούθησης που λάβατε μέσω email. Λάβετε υπόψη σας ότι κατά τη διάρκεια ειδικών εκδηλώσεων (Εκπτώσεις, Black Friday ή Cyber Monday κ.λπ.) η παραγγελία σας ενδέχεται να καθυστερήσει ελαφρώς. Αυτή η καθυστέρηση οφείλεται στον υψηλό αριθμό αποστολών. Για περισσότερες πληροφορίες, παρακαλούμε επικοινωνήστε με το Τμήμα Εξυπηρέτησης Πελατών μας.\nΜπορώ να υποβάλω μία παραγγελία και να την αποστείλω σε μια χώρα διαφορετική από τη δική μου;\nΒεβαιωθείτε ότι υποβάλλετε την παραγγελία σας στον ιστότοπο Tezenis της χώρας στην οποία θέλετε να κάνετε την αποστολή. Επίσης θυμηθείτε ότι η διεύθυνση χρέωσης και η διεύθυνση αποστολής πρέπει να βρίσκονται στην ίδια χώρα.\nΔεν έχω παραλάβει ακόμη την παραγγελία μου, τι πρέπει να κάνω;\nΕάν δεν λάβετε την παραγγελία σας εντός του αναμενόμενου χρόνου, ελέγξτε την κατάσταση παράδοσης της παραγγελίας.\nΜπορώ να επιλέξω την ώρα και την ημερομηνία της παράδοσης;\nΌχι, βεβαιωθείτε ότι κάποιος θα είναι παρών στη διεύθυνση παράδοσης που επιλέξατε.


Κηπευτικά Aγίου Γεωργίου: Μέχρι το Μάιο ολοκληρώνονται και οι τελευταίες εξαγωγές ελληνικού μήλου. Με ικανοποιητικούς ρυθμούς εξελίσσεται η αγορά.\nΜέχρι το Μάιο ολοκληρώνονται και οι τελευταίες εξαγωγές ελληνικού μήλου. Με ικανοποιητικούς ρυθμούς εξελίσσεται η αγορά.\nΜε ομαλούς ρυθμούς κινείται η απορρόφηση των ελληνικών μήλων, παρά την μείωση της καταναλωτικής δυνατότητας του Έλληνα. Η καλή πορεία του ελληνικού προϊόντος – σύμφωνα με όσα αναφέρουν στον ΑγροΤύπο παραγωγοί και άνθρωποι της αγοράς – οφείλεται στην ζήτηση για εξαγωγές. Οι μεγαλύτερες εξαγωγές ελληνικού κόκκινου μήλου και φέτος έχουν γίνει στην Αίγυπτο ενώ παράλληλα έχουν αρχίσει να γίνονται κάποιες\nσημαντικές εξαγωγές προς το Ιράκ, το Ισραήλ αλλά και τα Βαλκάνια. Σχετικά με το πράσινο μήλο οι σημαντικότερες εξαγωγές έγιναν και συνεχίζουν προς τη Ρωσία. Μιλώντας με παραγωγούς από διάφορες περιοχές της χώρας μας ενημέρωσαν ότι οι τελευταίες εξαγωγές θα ολοκληρωθούν τον Μάιο (Πήλιο - Λάρισα), ενώ για παράδειγμα στην Καστοριά ολοκληρώνονται την ερχόμενη εβδομάδα. Όσον αφορά τις τιμές αυτές παραμένουν σταθερές.\nΕιδικότερα, σύμφωνα με όσα αναφέρει στον ΑγροΤύπο, ο κ. Διονύσης Βαλασσάς, διευθυντής του Αγροτικού Συνεταιρισμού Ζαγοράς: «Η απορρόφηση των μήλων είναι ομαλή παρά την μείωση της καταναλωτικής δύναμης του Έλληνας λόγω της κρίσης και κυρίως στις ακριβότερες κατηγορίες. Ωστόσο η εξαγωγές πήγαν καλά με σημαντική αποσυμφόρηση από μεγάλες ποσότητες μήλων. Εμείς σαν Ζαγορά θα πουλάμε έως τα τέλη Μαΐου ενώ πέρσι ολοκληρώσαμε στα μέσα Απριλίου (την περσινή χρονιά είχαμε μειωμένη παραγωγή).\nΌσον αφορά τις τιμές ο κ. Βαλασσάς μας ενημερώνει: «Τις τιμές χονδρικής τις κρατάμε στα ίδια επίπεδα με το προηγούμενο διάστημα. Ειδικότερα για τα κόκκινα μήλα μεγέθους μεγαλύτερου από 75 χιλιοστά η τιμή είναι στα 1,30 ευρώ το κιλό το μονόσειρο τελάρο και στα 1,25 ευρώ το κιλό χύμα. Το μικρότερο μέγεθος από 70-75 χιλιοστά πωλείται στα 0,85 ευρώ το κιλό και το μέγεθος των 65-70 χιλιοστών στα 0,80 ευρώ το κιλό. Η χρονιά φέτος είχε σοβαρές δυσκολίες σε σχέση με το παρελθόν ως προς τους ρυθμούς απορρόφησης και ως προς την πίεση για μείωση των τιμών κυρίως στις ακριβότερες κατηγορίες. Όλα αυτά όμως ήταν αναμενόμενα λόγω της οικονομικής κρίσης».\nΓια την φετινή χρονιά στην περιοχή της Καστοριάς μιλήσαμε με τον κ. Δημοσθένη Μωυσίδη, Πρόεδρο στη Γεωργική Εταιρεία Οπωροκηπευτικών Καστοριάς (ΓΕΟΚ). Ο ίδιος μας ενημέρωσε ότι: «Έχουν μείνει 4 – 5 φορτία (100 τόνων συνολικά) τα οποία θα φύγουν για Αίγυπτο την ερχόμενη Τρίτη, 2 Απριλίου για να ολοκληρωθεί η χρονιά».\nΖητώντας του να κρίνει συνολικά την εμπορική χρονιά που ολοκληρώνεται ο κ. Μωυσίδης μας αναφέρει: «όσο θα υπάρχουν εξαγωγές τα πράγματα θα πηγαίνουν καλά, διότι δεν θα υπάρχει το “τσαλαπάτημα” από τα σούπερ μάρκετ στην Ελλάδα. Πιστεύω ότι και η επόμενη θα είναι μια καλή χρονιά, ωστόσο θα πρέπει τα σούπερ μάρκετ θα πρέπει να μάθουν να πληρώνουν τους παραγωγούς.\nΌσον αφορά την πορεία της αγοράς για τα μήλα της Αγιάς στην Λάρισα ο παραγωγός, κ. Χαράλαμπος Χατζηκομίτσας μας τονίζει: «Τα μήλα θα “φύγουν” φέτος. Αυτό είναι σίγουρο. Οι τιμές παραμένουν σταθερές στα 8 με 9 ευρώ την κλούβα (τα 17 κιλά). Τα δικά μας μήλα εξάγονται σε Αραβικές χώρες αλλά και την Ρωσία η οποία έχει προτίμηση στο πράσινο μήλο. Για την νέα χρονιά δεν μπορούμε να κάνουμε ακόμα εκτιμήσεις. Δεν έχουμε φτάσει ακόμα στο στάδιο της ανθοφορίας (είμαστε στο μπουμπούκιασμα). Φαίνεται ότι τα δέντρα έχουν αρκετό καρπό αλλά αυτή την περίοδο φυσάει λίβας που δεν ευνοεί την καλλιέργεια. Όλα θα εξαρτηθούν από τον καιρό».\nΠαραγωγοί από την Κοζάνη αναφέρουν στον ΑγροΤύπο, ότι η εμπορική χρονιά που ολοκληρώθηκε ήταν αρκετά καλή. Μάλιστα εν αντιθέσει με τις άλλες περιοχές τα προϊόντα της περιοχής διοχετεύτηκαν στην ελληνική αγορά. Στην περιοχή συγκομίστηκαν περίπου 16.000 τόνοι. Οι τιμές στην καλύτερη περίπτωση έφθαναν τα 69 λεπτά/κιλό ενώ κατά μέσο όρο κυμάνθηκαν στα 50 λεπτά/κιλό.


Μεμβράνες Αλλαγής Χρώματος - Allstar Applies\n(+30) 2310 231032\nΜεμβρανες Προστασιας Χρωματος\nCar Design & Graphics\nΜεμβράνες Εσωτερικών Επενδύσεων\nΜεμβράνες Διαφημιστικής Κάλυψης\nΗ Allstar applies είναι η πληρέστερη εταιρία αυτοκόλλητων μεμβρανών σε όλη την Ελλάδα και η μοναδική πιστοποιημένη εταιρία απο την 3M στην τεχνική του car wrapping.Στόχος και φιλοσοφία της εταιρίας μας, είναι η ποιότητα της εφαρμογής και η μέγιστη αντοχή των υλικών στο χρόνο, σύμφωνα πάντα με τις οδηγίες του εκάστοτε κατασκευαστή.\nΗ ομάδα μας αποτελείται απο άρτια καταρτισμένους ανθρώπους με πλήρη εξειδίκευση στο εκάστοτε αντικείμενο ενασχόλησης τους. Η συνεχής συμμετοχή του προσωπικού μας σε εκπαιδευτικά σεμινάρια του εξωτερικού και η παρουσία μας στις μεγαλύτερες εκθέσεις υλικών του χώρου, μας επιτρέπει να μοιραζόμαστε κάθε μέρα μαζί με εσάς, τις καλύτερες και πιο δημιουργικές ιδέες, αλλά και να πρωτοπορούμε σε νέες τεχνικές και υλικά έχοντας ήδη σημειώσει πολλές παγκόσμιες διακρίσεις.\n★ Το να μας επιλέξετε είναι η αρχή. Το να παραμείνετε μαζί μας είναι πρόοδος. Το να δουλεύουμε για εσάς και να βρίσκουμε λύσεις στις ανάγκες σας είναι επιτυχία!\nΑσχολούμαστε αποκλειστικά και μόνο με την εφαρμογή και επικόλληση αυτοκόλλητων μεμβρανών σε καθημερινή βάση. Δεν τον κάνουμε σποραδικά. Η ομάδα μας έχει πραγματοποιήσει εκατοντάδες ολικές καλύψεις αυτοκίνητων για πάνω από 5 χρόνια σε κάθε τύπο και μοντέλο αυτοκίνητου. Μια ορθολογική απόφαση είναι να εμπιστευθείτε την περιουσία σας, σε έναν ειδικό και πιστοποιημένο εφαρμοστή, ο οποίος ασχολείται αποκλειστικά και μόνο με την εφαρμογή αυτοκόλλητων μεμβρανών.\nΠριν ρισκάρετε μια τσαπατσούλικη δουλειά πάνω στην περιουσία σας, μιλήστε με την Allstar applies.\nΚάνουμε τα πάντα για να έχουμε έναν ωραίο και οργανωμένο χώρο.\nΟι σωστές θερμοκρασίες είναι πολύ σημαντικός παράγοντας για την σωστή τοποθέτηση όλων των μεμβρανών, με την μέση θερμοκρασία να κυμαίνεται μεταξύ 18 έως 25C σύμφωνα με τις οδηγίες των κατασκευαστριών υλικών.Ο ειδικά διαμορφωμένος χώρος μας των 250 m2, με επαρκή φωτισμό και σωστές θερμοκρασίες, εξοπλισμένος με μηχανήματα και εργαλεία τελευταίας τεχνολογίας είναι σε θέση να σας προσφέρει, ότι κάθε λεπτομέρεια θα είναι «ντυμένη» τέλεια.\nΜια μέση χρονική διάρκεια μιας επαγγελματικής τοποθέτησης κυμαίνεται μεταξύ 3 έως 5 εργάσιμων ημερών ανάλογα με το μέγεθος του αυτοκίνητου και την πολυπλοκότητα της μεμβράνης.\nΣτο διάστημα αυτό απαραίτητα πρέπει να αφαιρεθούν προφυλακτήρες, φανάρια, χερούλια, σήματα, κεραία και οτιδήποτε άλλο χρειαστεί προκειμένου να εγγυηθούμε πως το τελικό αποτέλεσμα θα είναι κάτι παραπάνω από εργοστασιακό, τα δε φινιρίσματα να είναι άψογα ακόμη και για τα πιο δύσκολα σημεία.\nΟποιαδήποτε «απόπειρα» ολικής κάλυψης σε λιγότερο από το παραπάνω χρονικό διάστημα, είναι σίγουρο ότι θα οδηγήσει σε πρόχειρη και βιαστική δουλειά με μεγάλες επιπτώσεις για το όχημα σας.\nΜόνο η γνώση και η εμπειρία μπορεί να εγγυηθεί ένα επαγγελματικό αποτέλεσμα. H ομάδας μας έχει τεράστια εμπειρία στην αποσυναρμολόγηση και συναρμολόγηση κάθε είδους και τύπο αυτοκίνητων, φροντίζοντας τα πάντα να γίνονται με υπευθυνότητα εντός του χώρου μας.\nMoto Styling & Wrapping\nΔώστε στην μηχανή το δικό σας στυλ μεταμορφώνοντας την πλήρως με υλικά υψηλής ποιότητας. Μέσα από μια απεριόριστη γκάμα χρωμάτων, σχεδίων και υφών μετατρέψτε την άπλα …σε μοναδική.\nΔιαλέξτε χρώματα και υφές που θα αλλάξουν και ταυτόχρονα θα προστατέψουν τα εσωτερικά σημεία του αυτοκίνητου σας, δίνοντας τα, έναν αέρα φρεσκάδας και πλήρης ανανέωσης.\nΣτο εσωτερικό πολλών οχημάτων, επικρατούν συνθετικές ύλες και επενδύσεις με φθηνή επεξεργασία που κυμαίνονται στο κατώτερο εύρος τιμών, με αποτέλεσμα το ξεθώριασμα των πλαστικών με το πέρασμα του χρόνου να είναι σίγουρο και απολύτως φυσιολογικό.\nΣτην Allstar applies με πάνω από 200 διαθέσιμες επιλογές, δεσμευόμαστε πως θα βρείτε οποιαδήποτε χρώμα η υφή όπως carbon fiber (ανθρακόνημα carbon) , brushed aluminum (βουρτσισμένο αλουμίνιο), μεμβράνες με υφή δέρματος και οποιοδήποτε ματ-γυαλιστερό η μεταλλικό χρώμα και αν επιθυμείτε. Επίσης μπορούμε να εκτυπώσουμε με την μέθοδο της ψηφιακής εκτύπωσης οποιαδήποτε σχέδιο επιθυμείτε.\nΟι μεμβράνες στα εσωτερικά σημεία μπορούν να διαρκέσουν και έως 10 χρόνια, έχοντας πάντα την δυνατότητα αφαίρεσης τους οπότε το επιθυμείτε, επαναφέροντας αλλά και προστατεύοντας την αρχική τους κατάσταση. Μια πλήρης τοποθέτηση όλων των trim συνήθως διαρκεί 3-5 ώρες αναλόγως με την πολυπλοκότητα των πλαστικών και τον τρόπο αφαίρεσης τους.\n+30.2310 231032 - +30.694.452.3761\nΙωάννη Φαρμάκη 26 (Όπισθεν ΟΣΕ)\nΔευτερά - Παρασκευή : 09:00 - 19:00\nΙωάννη Φαρμάκη 26\n2310 231032 & 6944 523761