La migliore parabola satellitare del 2022 - ScegliQuesto.it\nConfronto e opinioni: migliore parabola satellitare – Recensioni e guida all’acquisto\nSe vuoi sapere cosa compra di più la gente quando cerca: “antenna parabolica” … sei nel posto giusto. La pagina sottostante ti permetterà di andare al sito che vende i prodotti più in voga del momento.\nI siti che vendono questi prodotti e dove acquistarli possono essere: Amazon, Lidl, Carrefour, Decathlon, Ikea, o altri . Ma sempre siti seri!\nPer godersi le centinaia di canali televisivi del mondo, è fondamentale avere la migliore parabola satellitare. Puoi guardare fino a 200 canali con vari programmi.\nInvestire in un’antenna parabolica ad alte prestazioni è importante. Perché un’antenna di fascia bassa non sarà in grado di ricevere così tanti canali. Al contrario, il segnale sarà criptato e non riceverai correttamente.\nPer avere l’opzione migliore e un dispositivo di buona qualità, si consiglia di fare un confronto tra i diversi prodotti sul mercato.\n1 Qual è la migliore parabola satellitare economica?\n1.1 Antenna parabolica Fuba DAA 780 R in alluminio\n1.2 Parabola satellitare Metronic\n1.3 Antenna satellitare TELESTAR 5109721-AB\n1.4 Goobay 67333 Parabola Satellitare in Alluminio\n2 Tabella comparativa delle migliori parabole satellitari\n3 Le migliori offerte per la parabola satellitare di questa settimana\n4 Perché scegliere le antenne TV e satellitari?\n5 Quali sono le migliori antenne e antenne paraboliche?\n5.1 Antenne da interno\n5.2 Antenne da esterno\n5.3 Antenne multidirezionali\n5.4 Antenne direzionali\n5.5 Antenne digitali HD\n5.6 Antenne amplificate\n5.7 Antenne satellitari\n6 Come funzionano le antenne satellitari?\n6.1 Diversi tipi di antenne paraboliche\n6.2 Materiali di fabbricazione\n6.3 Le dimensioni delle antenne paraboliche\n6.4 Informazioni sull’LNB\n6.5 Denominazioni di zona per antenne paraboliche\n6.6 Aspetto delle antenne paraboliche\n7 Le migliori marche – I migliori venditori nel confronto delle antenne paraboliche\n8 Quante persone hanno valutato le antenne paraboliche?\nQual è la migliore parabola satellitare economica?\nAl di là del marchio e del rapporto qualità-prezzo, la migliore parabola satellitare soddisfa tutti i requisiti tecnici per ricevere i migliori programmi satellitari. Alcuni operano anche su Internet.\nOffre un’impressionante qualità di video e immagini ad alta definizione. Resiste alle intemperie e ha un’azione anti vento. In caso di pioggia, il segnale rimane evidente. È adatto a qualsiasi tipo di utilizzo.\nPuò avere fino a 3 teste ed i suoi diametri variano da 45 a 120 cm. I colori sono una questione di gusto personale, ma spesso sono antracite o grigio siderale. Può anche essere trasparente.\nEcco le migliori parabole satellitari:\nAntenna parabolica Fuba DAA 780 R in alluminio\nfuba DAA 780 R aluminium-rot\nQuesta parabola ha un diametro di 78 cm. L’antenna può ricevere un segnale di 38,50 dB; alcuni utenti ottengono anche un segnale di 90 dB lì. L’antenna è in alluminio ed è quindi abbastanza leggera. Inoltre, è possibile installarlo senza l’intervento di un professionista.\nQuesta antenna è consigliata se hai bisogno di una ricezione astra e hotbird particolarmente stabile.\nL’attrezzatura beneficia della robustezza e della leggerezza del suo materiale; La leggerezza è una risorsa importante per la tua installazione. Inoltre, è facile da regolare ed è molto stabile.\nParabola satellitare Metronic\nQuesto kit satellitare digitale monoblocco CALYSTA offre 2500 canali TV e radio. Ha un sintonizzatore digitale DVB standard da 950-2150 Mhz. Supporta anche la decodifica video e audio MPEG2 MLPEG1 layer2. Inoltre, offre funzioni di blocco genitori e ricezione di 2 satelliti in un unico televisore. Le sue dimensioni sono 80 cm x 83 cm x 16 cm.\nQuesta antenna è compatibile con tutti gli usi domestici.\nIl dispositivo beneficia della sua facilità di installazione e del suo ampio campo di raccolta. Inoltre, è favorito per la sua grande resistenza alle intemperie.\nAntenna satellitare TELESTAR 5109721-AB\nTelestar Alu Rapid 45 (45 cm in alluminio specchio, in alluminio e supporto LNB, 40 mm di supporto)\nQuesta antenna parabolica in alluminio è composta da un’unica clip in plastica per fissare il braccio dell’antenna. Leggero, è facilmente regolabile e regolabile.\nQuesta antenna è facile da regolare e consente il passaggio di 4 uscite coassiali per il collegamento a uno Switch. Ha una doppia testa versatile.\nGoobay 67333 Parabola Satellitare in Alluminio\nQuesta antenna in alluminio da 80 cm ha una protezione ottimale contro la corrosione. Con un braccio di alimentazione molto ampio, ha un meccanismo di piegatura a scatto.\nFacile da montare, in installazione singola o collettiva, offre una staffa di fissaggio in acciaio zincato per una migliore stabilità meccanica.\nTabella comparativa delle migliori parabole satellitari\n1 KIT SAT COMPLETO PARABOLA 80 CM LNB 4 USCITE STAFFA SAT FINDER CAVO E SPINOTTI Nessuna recensione 59,90 EUR 53,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n2 Parabola Satellitare 80 cm Supporto Disco in Ferro - Disco in Acciaio - Ideale per Zone Ventilate e... Nessuna recensione 21,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n3 emme esse PARABOLA SATELLITARE 80 CM PER SKY TVSAT Nessuna recensione 27,44 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n4 SCHWAIGER -470- Sistema Sat | parabola satellitare con Twin LNB (digitale) & 8 connettori F 7 mm |... Nessuna recensione 44,37 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n5 KIT SATELLITE:PARABOLA 80 CM+LNB 2 USCITE+CAVO+FINDER+STAFFA+SPINOTTI Nessuna recensione 55,00 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n7 KIT SATELLITE:PARABOLA 60 CM+LNB 2 USCITE+CAVO+FINDER+STAFFA+SPINOTTI Nessuna recensione 47,00 EUR 43,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n8 KIT PARABOLA ANTENNA SATELLITARE DA 80 CM SKY CONVERTITORE LNB 2 USCITE TWIN DVB-S Nessuna recensione 38,90 EUR 29,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n9 PARABOLA 40 CM ACCIAIO ANTENNA SATELLITARE PER SKY,TIVUSAT+ LNB OCCHIO 2 USCITE Nessuna recensione 19,50 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n10 DUR-line Select - Parabola satellitare in alluminio, 75 cm/80 cm Nessuna recensione 87,74 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n11 Telestar 35 Parabola satellitare da campeggio, Bianco, 35 cm (13.7 pollici) Nessuna recensione 48,99 EUR 43,99 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n12 KIT PARABOLA SATELLITARE 60CM CON ACCESSORI KIT SPECIFICO PER BALCONI E RINGHIERE Nessuna recensione 40,00 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n13 Selfsat H30 D2 Antenna piatta con 2 uscite, colore: bianco Nessuna recensione 104,00 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n14 Opticum Stahl QA60 - Antenna satellitare con singolo LNB, 60 cm rosso mattone Nessuna recensione 42,43 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n15 Specchio satellitare in acciaio, 40 cm Nessuna recensione 15,90 EUR 15,00 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n16 SLx LNB 2 Uscite Illuminatore Parabola Universale, Occhio Parabola 2 Uscite 4K, UHD, Full HD Nessuna recensione 13,99 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n17 PremiumX Quad LNB 4 Uscite Indipendenti 4K UHD FullHD Quattro Partecipanti Illuminatore Occhio... Nessuna recensione 15,50 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n18 Opticum QA 60 - Antenna satellitare in alluminio, 60 cm, colore: Grigio chiaro Nessuna recensione 28,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n19 RED OPTICUM Antenna satellitare X80 80 cm acciaio antracite, 5005 Nessuna recensione 36,90 EUR Scopri l'offerta su Amazon\n20 deleyCON 1m SAT Cavo Antenna Cavo Satellitare HD Coassiale per DVB-S/S2 - HDTV 4K Ultra HD 1080p... Nessuna recensione 10,45 EUR Scopri l'offerta su Amazon\nLe migliori offerte per la parabola satellitare di questa settimana\nSCHWAIGER -470- Sistema Sat | parabola satellitare con Twin LNB (digitale) & 8 connettori F 7 mm | antenna satellitare in acciaio | grigio chiaro | 55 x 62 cm\n47,00 EUR −3,10 EUR 43,90 EUR\nPARABOLA 40 CM ACCIAIO ANTENNA SATELLITARE PER SKY,TIVUSAT+ LNB OCCHIO 2 USCITE\nSpecchio satellitare in acciaio, 40 cm\nSLx LNB 2 Uscite Illuminatore Parabola Universale, Occhio Parabola 2 Uscite 4K, UHD, Full HD\n✔ LNB a 2 USCITE: la nuova gamma di LNB degli specialisti AV britannici SLx è progettata per essere facilmente montata su un'antenna parabolica, rendendoli sostituti ideali nelle configurazioni esistenti o per essere montati in nuove installazioni. Con 4 uscite è possibile collegare fino a 2 ricevitori separati a un singolo LNB.\n✔ INSTALLAZIONE FACILE: i nostri LNB sono ideali sia che tu stia sostituendo un vecchio LNB su un'installazione esistente o configurando una nuova parabola satellitare. Includiamo una guida utente facile da seguire e scritta in modo chiaro che ti guida attraverso tutti i passaggi necessari per entrambi i tipi di installazione.\n✔ COMPATIBILITÀ UNIVERSALE: Supportando tutti i formati ad alta definizione come HD, 4K (UHD), Full HD, e 3D. Ricezione SAT da tutti i comuni satelliti. Ricevere frequenze dai principali satelliti europei come Eutelsat, Astra 19.8, Astra 28.2, Hotbird 13.\n✔ COSTRUITI PER DURARE: i nostri LNB sono completamente resistenti agli agenti atmosferici e sono stati progettati per resistere a condizioni ambientali difficili. Utilizza la tecnologia a cristalli PLL a 25 MHz per una stabilità di frequenza solida. Figura a basso rumore e basso rumore di fase per fornire segnali di qualità.\n✔ UN MARCHIO DI CUI FIDARSI: fondata oltre 30 anni fa, SLx è un'azienda orgogliosamente britannica che progetta e produce prodotti di alta qualità utilizzati da professionisti del settore. Offriamo una garanzia completa di 12 mesi insieme al personale di supporto amichevole a tempo pieno in caso di bisogno.\ndeleyCON 1m SAT Cavo Antenna Cavo Satellitare HD Coassiale per DVB-S/S2 - HDTV 4K Ultra HD 1080p Full HD - 2x Connettore F Tappo in Metallo Placcato Oro - Nero\nPerché scegliere le antenne TV e satellitari?\nLe antenne televisive e le antenne paraboliche vengono utilizzate per ricevere i segnali di trasmissione direttamente nell’aria. Ricevono il segnale e lo trasmettono al televisore corrispondente.\nLa televisione satellitare utilizza satelliti in orbita per trasmettere segnali di programmazione alle case di tutto il mondo. Il segnale viene quindi ricevuto da un’antenna parabolica esterna, trasmesso a un decoder per parabola satellitare e visualizzato sul televisore.\nLe antenne TV ricevono il segnale TV grezzo direttamente dall’aria, quindi non sono necessari chilometri di cavi o satelliti in orbita attorno alla Terra.\nQuali sono le migliori antenne e antenne paraboliche?\nEcco un elenco di sette tipi di antenne TV e antenne paraboliche in base alle loro configurazioni.\nI modelli con antenna TV per interni richiedono solo il collegamento al televisore. E fai semplicemente la regolazione (di solito piccoli aggiustamenti) per catturare con successo. Sono facili da installare e possono essere installati in soffitta.\nIn termini di antenne TV per esterni, sono progettate per captare più segnali da più lontano. In generale, sono molto più grandi del tipo da interno e richiedono uno sforzo molto maggiore per l’installazione.\nQuesto tipo di antenna è molto adatto per aree altamente popolate che ricevono vari segnali di trasmissione da tutte le direzioni. La maggior parte delle antenne per interni è multidirezionale.\nA differenza delle antenne multidirezionali, i modelli direzionali sono progettati per concentrarsi su tutti i segnali in una direzione.\nAntenne digitali HD\nPer garantire che gli spettatori possano ottenere il massimo dai loro televisori HD, molte emittenti trasmettono segnali HD. Solo un’antenna digitale HD può ricevere questi segnali.\nOgni amplificatore amplifica elettronicamente i segnali senza alterarli. Un’antenna amplificata prende un segnale TV debole, aggiunge energia esterna alla frequenza ed emette lo stesso segnale con maggiore chiarezza e intensità.\nI modelli parabolici ricevono segnali dedicati che generalmente richiedono un abbonamento mensile a pagamento. Poiché richiedono un’immagine chiara del satellite nello spazio, possono essere montati solo all’aperto.\nCome funzionano le antenne satellitari?\nLa piastra piana è costituita da una superficie parabolica (a forma di ciotola) e da un corno di alimentazione centrale. Per trasmettere un segnale, un controller lo invia attraverso il corno e l’antenna focalizza il segnale in un raggio relativamente stretto.\nLa testa del piatto non può trasmettere informazioni, può solo riceverle. Il ricevitore funziona esattamente di fronte al trasmettitore.\nQuando un fulmine colpisce l’antenna curva, la forma dell’antenna riflette il segnale radio verso l’interno in un punto particolare, proprio come uno specchio concavo focalizza la luce in un punto particolare.\nIl fulcro della tromba elettrica è il convertitore di blocco a basso rumore, o LNB. L’LNB amplifica il segnale radio che rimbalza sul piatto e filtra il rumore (i segnali radio non supportano la programmazione).\nL’LNB trasmette il segnale amplificato e filtrato al ricevitore satellitare all’interno della casa dello spettatore.\nDiversi tipi di antenne paraboliche\nSono disponibili diversi tipi di antenne paraboliche. Ognuno ha funzioni e usi diversi.\nParabola satellitare fissa\nLe antenne paraboliche fisse non ruotano elettronicamente e devono essere allineate fisicamente con un satellite geosincrono per ricevere il segnale.\nSono disponibili in una varietà di formati, con piatti più grandi in grado di raccogliere più segnali.\nParabola satellitare motorizzata\nLe antenne motorizzate hanno un motore interno che permette loro di ruotare e ricevere diversi segnali satellitari. La rotazione è controllata elettronicamente da un telecomando.\nCiò consente all’antenna di ricevere automaticamente migliaia di canali, di cui circa un migliaio sono liberi.\nLe antenne paraboliche possono essere costruite con una varietà di materiali.\nPlastica e rete\nSono costituiti da più trefoli e estremità del filo che vengono poi rivestiti con fibra di vetro o resina plastica. Durano a lungo perché non arrugginiscono.\nLe lamiere d’acciaio sono molto comuni, perché l’acciaio è molto economico. Tuttavia, tendono ad arrugginire, ma conservano eccellenti proprietà dello specchio a microonde.\nL’alluminio è un materiale costoso, ma è altamente desiderabile perché non arrugginisce. Anche le sue proprietà a microonde sono eccellenti.\nUn’antenna perforata ha centinaia di piccoli fori ed è generalmente più estetica di una parabola solida. Tuttavia, sebbene abbia buone proprietà di brillantezza al microonde, non è realmente solido.\nLe dimensioni delle antenne paraboliche\nLa dimensione di un’antenna parabolica è il fattore più importante che determina il numero di canali che un sistema può ricevere. Il raggio minimo richiesto per ricevere segnali da due o più satelliti è di 80 cm.\nI satelliti di grande diametro da 100 cm a 130 cm possono anche resistere a condizioni meteorologiche più avverse, il che li rende una buona scelta per luoghi ventosi, tempestosi o innevati.\nIl tipo di LNB, o amplificatore a blocchi a basso rumore, scelto per un’antenna parabolica influenza le funzioni dell’antenna.\nL’antenna focalizza i segnali che riceve sull’LNB, che quindi converte i segnali e li invia sul cavo.\nDenominazioni di zona per antenne paraboliche\nAree diverse hanno più impronte o copertura satellitare di altre.\nLe antenne paraboliche utilizzate nelle aree con la più piccola impronta satellitare richiedono più spazio per catturare i segnali satellitari rispetto a quelle nelle aree coperte più pesanti.\nI satelliti in zona 1 sono più piccoli, perché non hanno bisogno di tanta area per ricevere il segnale, perché sono su un satellite molto coperto.\nI satelliti in zona 2 hanno una superficie maggiore e sono quindi efficaci anche in zone dove i segnali sono più deboli.\nAlcuni segnali satellitari, chiamati canali gratuiti, non hanno costi associati. L’antenna deve essere orientata correttamente.\nSky è un marchio di servizi radio e televisivi satellitari. Sky utilizza i satelliti Astra e i satelliti Eulesat.\nFreesat utilizza gli stessi satelliti di Sky, ma funziona in modo completamente diverso. È gestito congiuntamente da BBC e ITV ed è gratuito.\nAspetto delle antenne paraboliche\nUn’antenna parabolica a volte è un’aggiunta visivamente sgradevole a un edificio o a un quartiere. Tuttavia, esistono strategie di investimento e altri metodi per evitare che siano troppo invadenti.\nPer rendere invisibile l’antenna, gli acquirenti possono montarla sulla parete di fondo dell’edificio, vicino a cespugli o vicino a un caminetto.\nLe migliori marche – I migliori venditori nel confronto delle antenne paraboliche\nQuante persone hanno valutato le antenne paraboliche?\nVa detto che l’antenna parabolica può essere valutata molto bene o molto male . Non dovresti limitarti a guardare le migliori valutazioni della parabola satellitare . Proprio a causa di molti voti positivi, possiamo dire che quantitativamente parlando, è un prodotto di buona qualità. Guarda sempre il numero di valutazioni diverse. Quanto più qualificata è l’antenna parabolica da parte del cliente , tanto più sicure saranno le opinioni e le informazioni a riguardo.\nPrima di acquistare un’antenna parabolica è necessario chiarire in anticipo molte domande aperte. I commenti di altri acquirenti ti aiuteranno, ricerca in un forum specifico sull’argomento . Ci sono altre cose da considerare oltre ai dettagli del prodotto elencati? Il colore è corretto, come si può vedere nell’immagine piccola nel negozio online? Come si comporta il prodotto dopo il lavaggio?\nCon tutto questo speriamo che tu abbia trovato l’antenna parabolica che stavi cercando.


Senza categoria Archivi - Il Mio Bambino\nCarnevale, festa a casa per il mio bambino Febbraio 9, 2021 Ophelia\nCarnevale, per il mio bambino, è un periodo di svago e divertimento. Per festeggiare Carnevale si possono preparare a casa costumi e dolci golosi.\nLa Befana, leggenda e storie per i bambini Gennaio 2, 2021 Ophelia\nHalloween, idee costumi per i nostri bambini Ottobre 13, 2020 Ophelia\nSeggiolino auto: sensori antiabbandono ecco perchè serve Aprile 9, 2020 redazione\nDecine di bambini muoiono ogni anno dopo essere rimasti intrappolati in un’auto al sole e senza aria. Per questo motivo l’ordinamento italiano ha deciso di intervenire e ha emanato una legge che obbliga i genitori ad avere un seggiolino auto con sensori anti abbandono. Ora, al di là di questo validissimo strumento imposto dallo stato, […]\nMatite colorate a sostegno dell’oncologia nei bambini Marzo 24, 2017 redazione\n“Coloriamo la ricerca” con Fondazione Umberto Veronesi Matite colorate a sostegno dell’oncologia pediatrica. Al via la prima edizione dell’iniziativa di piazza Sostenere la ricerca scientifica nell’oncologia pediatrica per garantire le migliori cure possibili ai bambini malati di tumore e aumentare le loro aspettative di guarigione. È con questo obiettivo che sabato 25 e domenica 26 […]\nCome vestire il mio bambino nelle giornate fredde Febbraio 16, 2016 redazione\nDopo un inizio di inverno tiepido ed asciutto, le perturbazioni hanno portato neve, pioggia e temperature in picchiata. Per proteggere i nostri bambini dal freddo è molto importante vestirli adeguatamente e senza eccessi. Il trucco è scegliere un abbigliamento a cipolla, costituito da più strati che si possono togliere qualora si entri in un ambiente […]\nLa dieta di papà influenza il bambino? Dicembre 8, 2015 redazione\nNoi siamo ciò che nostro padre mangia. La dieta del padre prima della nascita di un bambino determina la salute futura. Uno studio suggerisce che lo stile di vita di papà prima di avere bambini influenza la salute delle loro future generazioni Alcuni scienziati hanno scoperto dei collegamenti tra una dieta povera e cambiamenti […]\nUn solo uomo ha salvato 2 milioni di bambini Giugno 9, 2015 redazione\nIl sangue di un uomo ha salvato la vita di due milioni di bambini. Grazie ad insoliti anticorpi, James Harrison dal 1960 ad oggi ha salvato milioni di neonati. Un aspetto normale nasconde una particolarità medica. James Harrison, 78 anni, padre e nonno vive nei dintorni di Sydney è soprannominato in patria “l’uomo dal braccio […]


Lazio, test Bayer: Biglia non c’è più? Il leader è Immobile - Lazionews.eu\nHome da-eliminare Lazio, test Bayer: Biglia non c’è più? Il leader è Immobile\nLazio, test Bayer: Biglia non c’è più? Il leader è Immobile\n30 Luglio 2017 8:22\nRASSEGNA STAMPA LAZIO – C’è Ciro Immobile al volante della Lazio che avvia il suo tour europeo. Oggi a Godrig contro il Bayer Leverkusen, primo test internazionale per i biancocelesti di Inzaghi nella stagione che segna il ritorno in Europa League. Contro i tedeschi, in base alla formazione provata ieri pomeriggio da Simone Inzaghi, non avranno spazio dal primo minuto i rinforzi Leiva, Marusic e Di Gennaro (Caicedo è in attesa di essere tesserato), mentre Parolo sta completando la preparazione dopo i problemi con la tendinite, così ecco Ciro Immobile con la candidatura da sicuro protagonista.\nNON SOLO BOMBER – Riparte il bomber dopo le 26 reti (23 in campionato) della sua prima stagione con la Lazio. Venerdì, alla partenza per il ritiro austriaco di Walchsee, ha suonato la carica via social: «Continuiamo a lavorare in vista della prossima stagione». Si sente ormai un leader della Lazio di Inzaghi: uno dei capitani (nel dopo Biglia la fascia è andata a Lulic). La sfida contro il Bayer Leverkusen gli riporta ricordi tedeschi, legati all’esperienza incolore col Borussia Dortmund nella stagione 201415, quella successiva al titolo di capocannoniere in A col Torino. Oggi, riparte anche la storia di Immobile in chiave internazionale in un’annata divisa tra l’Europa League e il cammino della Nazionale verso il Mondiale. In attesa di risolvere il rebus Keita (oggi in panchina), l’attacco gira attorno a Immobile, affiancato da Felipe Anderson con una soluzione che potrebbe essere non solo provvisoria. Ad ogni modo, in una prima linea da completare la garanzia Immobile nutre la Lazio, già proiettata verso la Supercoppa contro la Juventus del 13 agosto.\n1 Juventus 21 51 16 3 2\n11 Napoli 21 27 7 6 8\n13 Fiorentina 21 25 6 7 8\n14 Udinese 21 24 7 3 11


Roger Caillois ~ La scrittura delle pietre (1) « federico mayol\nAgo15 di mayol56\nIl fatto è che le pietre presentano qualcosa di evidentemente compiuto, senza tuttavia che c’entrino né invenzione, né talento, né abilità, nulla di quanto ne farebbe un’opera nel senso umano della parola, e ancora meno un’opera d’arte. L’opera viene dopo, e così anche l’arte; insieme a queste suggestioni oscure ma irresistibili, quasi radici lontane, quasi modelli latenti.\nSono segnali discreti, ambigui, che attraverso filtri e ostacoli di ogni tipo ricordano che deve pur esistere una bellezza generale, anteriore, più vasta di quella che l’uomo può intuire, in cui egli trova il proprio godimento e che è orgoglioso di produrre a sua volta. Le pietre – non loro soltanto, ma radici, conchiglie e ali, ogni elemento ed opera della natura – contribuiscono a dare l’idea delle proporzioni e delle leggi di questa bellezza generale che è soltanto possibile congetturare. Al confronto, la bellezza umana non rappresenta che una formula in mezzo ad altre. Allo stesso modo i postulati di Euclide, fra tanti postulati possibili, non corrispondono che a un caso particolare di una geometria totale.\nBruno Cupillard, Crépuscule, foto di Pietersite\nSimili riscontri non sono d’altronde affatto indispensabili dato che innumerevoli minerali attirano comunemente l’umana ammirazione: cespugli aghiformi di quarzo, oscure caverne di geodi d’ametista, lastre d’agata di rodocrosite o di variscite segate e levigate, cristalli di fluorite, masse dorate e poligonali delle piriti, curve semplici, non lavorate, appena incise o abbozzate, di diaspro, di malachite, di lapislazzuli, oppure tale o tal altra pietra dura dalle tinte vivaci, dalle vene armoniose.\nGli appassionati apprezzano allora le qualità di una materia costante: la purezza, lo splendore, il colore, il rigore della struttura, tutte proprietà inerenti alla specie e presenti in ciascuno di questi esemplari. Le pietre hanno valore di per sé e non rimandano a nulla di esterno. Chi le acquista le paga secondo il peso, la rarità, la lavorazione impiegata, come comprerebbe un taglio di raso o di broccato, un lingotto di metallo raffinato o meglio una gemma pura, intercambiabile di conseguenza, poiché niente la distingue da un’altra della stessa specie, della stessa misura, della stessa limpidezza.\nBruno Cupillard, Vesuvio, foto di Pietra paesina\nTali simulacri, da molto tempo nascosti all’interno, appaiono quando le pietre vengono spaccate e ripulite. Sembrano rievocare ad una fantasia compiacente modelli in miniatura e immortali degli esseri e delle cose. Certamente solo il caso è all’origine del prodigio. Tutte le somiglianze sono del resto approssimative, incerte, talvolta lontane dal vero, decisamente arbitrarie. Non appena intuite, diventano però subito tiranniche o offrono più di quanto avevano promesso. Colui che le sa osservare vi scopre senza sosta nuovi dettagli che completano la presunta analogia. Immagini di questo tipo miniaturizzano a beneficio dell’interessato ogni oggetto del mondo, gliene riproducono per sempre una copia, che egli tiene nel cavo della mano, che può collocare a suo piacimento o chiudere in una vetrina.\nPietra paesina o pietra dei ruderi, Museo dell’Opificio delle pietre dure, Firenze\nCi sono specie che rivelano costantemente una città incendiata di cui crollano le torri, i campanili, i bastioni. Sull’agata di Pirro, gli antichi riconobbero Apollo munito di lira e il corteo delle Muse, ciascuna con le proprie caratteristiche. Gaffarel, bibliotecario di Richelieu ed elemosiniere del Re, nel XVII secolo dedica un grosso volume ai gamahés, pietre ornate con immagini, talismani contrassegnati da geroglifici naturali con simbologie d’astri, che guariscono le malattie. Negli stessi anni, principi e banchieri collezionano gli esemplari prodigiosi che molti agenti di commercio specializzati ricercano per loro ad alto prezzo. I dotti, tra gli altri Aldrovandi e Kircher, suddividono queste meraviglie in generi e specie secondo l’immagine che riescono a leggervi: mori, vescovi, gamberi oppure corsi d’acqua, visi, piante, cani o anche pesci, testuggini, draghi, teste da morto, crocifissi, tutto quello che una fervida immaginazione si è compiaciuta di riconoscere e identificare. Non esiste in realtà né essere, né oggetto, nè mostro, né monumento, né evento né spettacolo della natura, della storia, della favola o del sogno, nulla di cui uno sguardo incantato non possa intuire l’immagine dentro le chiazze, nei disegni, nei profili delle pietre.\nQuanto più l’immagine è insolita, precisa e nitida, tanto più la pietra viene apprezzata. Quello che riportano i simulacri rari e sorprendenti sono vere meraviglie, quasi apparizioni miracolose. Non dovrebbero esistere, eppure sono: al tempo stesso impossibili e reali, sono autentici tesori. Fenomeni dotati di mille possibilità, sembrano il numero vincente di un’infinita lotteria. Nulla devono alla pazienza, all’abilità, al merito. Non hanno corso legale, né prezzo. Il loro valore non è commerciale, né apprezzabile con alcuna moneta. Alla pietra non interessa il peso-oro o il potere d’acquisto. Non si può convertire in lavoro o in mercanzia. Dipende soltanto dalla voglia, dall’orgoglio, dallo spirito di rivincita che suscita il desiderio o il piacere di esserne in possesso. Ciascuna, unica, irripetibile come l’opera creata dal genio, costituisce una ricchezza vana e iperbolica al tempo stesso, ma poco toccata dalle leggi dell’economia.\nPer questo, sono frequentemente tenute come amuleti e talismani. Chi possiede una simile meraviglia, prodotta, estratta e capitata nelle sue mani per uno straordinario insieme di casi, immagina volentieri che essa non sarebbe potuta giungere fino a lui senza lo speciale intervento del destino. Vi si dedica con passione. La considera come un pegno di salute e di successo. Ma qui importano poco le virtù magiche che la superstizione attribuisce alle pietre d’immagini. Poco importa anche la subdola esultanza che ne ricavano i proprietari.\nIn certe tradizioni orientali, può scaturire un’ispirazione dalla meraviglia provata per la forma o per il disegno di una radice contorta, di una roccia, di una pietra perforata o venata. Somigliano ad un monte, a un abisso, a una caverna. Compendiano la vastità, condensano la durata. Sono oggetti di lunghe fantasticherie, di meditazioni, di ipnosi. Origine d’estasi, mezzo di comunicazione con il Vero Mondo. Il saggio le contempla, vi si avventura e smarrisce: vi sprofonda. Leggenda vuole che egli allora non torni sulla terra, tra gli esseri umani. Entrato nella dimora degli Immortali, diviene anche lui Immortale.\nLascio al loro destino queste emozioni fantastiche. Preferisco attenermi alla concorrenza che oggi i beni prodotti dalla natura fanno alle opere dei pittori e degli scultori, sia quando sembrano rappresentare qualche cosa, sia quando offrono un segno allo stato puro, che non riproduce nulla. Alcuni artisti li hanno completati o firmati e messi in cornice senza apportarvi modifica di sorta, così da elevarli al rango di veri e propri quadri. Scoprivano perciò una connessione o un’analogia tra queste opere di nessuno e le loro personali creazioni.\nIl confronto può divenire illuminante. Quanto meno, mette in luce strani incroci. Ai giorni nostri, si è visto la pittura prima trascurare l’esattezza nella rappresentazione dei modelli, poi ignorare ogni modello e infine sostenere il proprio diritto a non rappresentare nulla. In questo momento sono i disegni delle pietre ad attrarre l’attenzione, specialmente quelli che, di per sé, non pretendono di raffigurare niente. Il fatto è che essi assomigliano di più ai dipinti della nuova maniera. Tuttavia, i più rari, quelli che sembrano rappresentare qualche soggetto, registrano una nuova fortuna. L’intelletto giustamente prova meraviglia nel constatare come la natura, che non può né disegnare, né dipingere la somiglianza di alcun oggetto, dia qualche volta l’illusione di esserci riuscita, mentre l’arte, che si è sempre cimentata nello sforzo con successo, rinuncia a questa vocazione tradizionale, perfino inevitabile, per lei quasi naturale, a vantaggio della creazione di forme mute, spontanee e senza modello, come quelle di cui abbonda la natura.\nUn tale capovolgimento sembra dissimulare e nel contempo rivelare un problema. Un tale capovolgimento sembra dissimulare e nel contempo rivelare un problema. Per chiarirne i termini, non propongo di scoprirne la soluzione, vorrei invece tentare di definire le vie attraverso cui la natura ottiene di far credere alla sua capacità di rappresentare talvolta qualcosa. Desidererei ugualmente spiegare su quali fondamenti poggia la straordinaria seduzione di simulacri notoriamente illusori.\nPietre dei ruderi\nPietra Paesina di Firenze, Museo dell’Opificio delle Pietre Dure, Firenze\nTra le pietre d’immagini che hanno lungamente suscitato la cupidigia degli amatori e sono state annoverate tra i pezzi più singolari, di conseguenza richiestissime negli ambienti dei raccoglitori, meritano una menzione particolare due specie di marmo. Prima perché furono molte volte invocate come argomento principale a favore della teoria degli scherzi della natura (lusus naturae) contro quella dei fossili, pietrificazioni di antichi organismi viventi; poi perché questi marmi, preventivamente lucidati e incorniciati, sono stati considerati veri e propri quadri. Queste due specie sono i marmi ruiniformi, o paesine o ancora le pietre dei ruderi, di un giacimento nella zona di Firenze e i marmi-paesaggio di una cava nei dintorni di Catham, nel Gloucestershire, da molto tempo colmata e coperta di case d’affitto.\nPer gli studiosi, esse dimostravano come la natura, che, in virtù della sua sola fantasia creatrice, poteva raffigurare città distrutte o graziose vallate disseminate di ridenti boschetti, fosse a maggior ragione capace di produrre spontaneamente immagini di pesci, di molluschi o di alghe. I competenti disdegnavano di prendere sul serio le pretese impronte. Consideravano il fatto che queste parvenze di animali marini erano state spesso scoperte lontano dagli oceani, perfino sulla sommità dei monti e che d’altronde si differenziavano dai pesci e dalle conchiglie conosciuti. Quindi, con tutta evidenza, non potevano essere che capricci della natura, al pari delle minuscole città distrutte, tipiche dei calcari toscani, dei bosci e dei filari d’alberi, ridotti alla dimensione di un piccolo quadro nei marmi inglesi.\nA Norimberga, nel 1777, tradotta dal tedesco, fu pubblicata in parecchi volumi un’opera di una magnificenza e di una bellezza straordinarie, intitolata non senza qualche enfasi: Recueil des Monuments des catastrophes que le globe terrestre a essuyées.\nSi tratta di un repertorio di fossili e pezzi del genere o, come dice il sottotitolo, contenenti pietrificazioni e altre pietre insolite disegnate, scolpite e miniate dagli originali con le loro descrizioni. Iniziata da Giorgio Volfango Knorr, fu continuata da Giovanni Ernesto Emanuele Walch, consigliere di corte del duca di Sassonia e professore di eloquenza e poesia all’Università di Jena. Lo studio che si oppone con molta fermezza alla teoria dei lusus naturae, di cui l’opera ricostruisce la storia e di cui smonta le assurdità, è illustrata con tavole di qualità, a parer mio, ineguagliata malgrado il progresso delle tecniche. Diversi pesci dalle strane forme, stampati in neri profondi e vellutati, richiamano irresistibilmente certe litografie di Braque. L’opera contiene anche una descrizione – significativa a questo punto – delle pietre dei ruderi, o marmi ruiniformi. Eccola:\nÈ questo il nome dato a una specie di pietra che si trova nei dintorni di Firenze. Prende questo nome dalle pitture che vi si vedono. Rappresenta le rovine di città, di torri, di piramidi abbandonate, di mura e di case distrutte. Comunemente il colore della pietra è grigio, e le chiazze un po’ più scure imitano una prospettiva aerea. Le rovine sono di colore bruno, sfumate qua e là di una tonalità più scura. Tra queste rovine, soprattutto alla base, si vedono piccole dendriti come se fossero coperte di muschio. Queste pietre si distinguono tra di loro per la bellezza e la somiglianza più o meno accentuata con gli oggetti che raffigurano. Secondo alcuni autori, si possono molto facilmente dividere in lastre sono di grana fine e perciò suscettibili di una buona levigatura. I disegni attraversano le lastre da parte a parte. Bisogna evitare di confonderle con il marmo arborizzato di Firenze… Gli italiani lo chiamano pietra emboscata e danno alle pietre delle rovine il nome di pietra cittadina.\nLachmund per primo fece conoscere in Germania questo tipo di pietra, benché raffigurata in modo impreciso, nella sua Oryctographia Hildesheimensis. In seguito ne parlarono Wormius, Valentini, Besler, Kundmann, Davila e parecchi altri. Ma nella maggior parte dei casi, non si è riusciti a darne una descrizione esatta e a risalire alla loro origine. Ne ha fatto cenno Brückmann, che giudica opportuno citare Jean Elie de la Faye, Keysler e l’opera di un anonimo nella rivista Magazin di Berlino.\nNel 1733, Brückmann, che tenta di spiegare il soprannaturale e sostiene la teoria degli scherzi della natura (con ragione, nel caso specifico), cita ignote sostanze minerali fluide variamente colorate, a volte liquide e portate alla solidità del marmo dall’azione di uno spirito «coagulante e gorgonico».\nNon si tratta delle divagazioni assurde e tuttavia rivelatrici di una scienza alla ricerca dei propri principi. Alla fine del XVIII secolo, non si va oltre il tentativo di dare spiegazione ad una apparenza ritenuta semplicemente bizzarra. I dotti autori del Recueil non mancano di sottolineare che deserti dalle rocce scoscese o macerie di centri cittadini rientrano nella categoria «delle figure accidentali, dei segni e d’altre simili sembianze, alle quali in passato si è data molta importanza, ma che oggi hanno perso tutto il loro credito, visto che questi Scherzi della natura vengono considerati soltanto un passatempo curioso».\nDecisione della scienza. Ma il paragone dei marmi di Firenze con opere di pittori continua sempre ad eccitare la fantasia, come si può vedere dalla seguente descrizione estratta da una Histoire Naturelle des Minéraux, generalmente aggiunta alle edizioni di Buffon dei primi anni del XIX secolo e dove il punto di vista del critico d’arte supera largamente quello del mineralogista.\n«Di queste pietre – scrive – le une offrono, su un fondo bianco giallastro dendriti nere, con forme di alberi e cespugli distribuiti su parecchie linee e su diversi piani, che imitano piacevolmente un paesaggio; caratteristica che ha fatto denominare questa pietra alberese o marmo paesino: è dura, compatta e prende una lucentezza splendida.\nAnche l’altra varietà forma quadri-paesaggio che però rappresentano rovine. Ci si vedono baluardi, torri, campanili, obelischi, costruzioni d’ogni specie, ma distrutti per metà e circondati da macerie.\nQueste rovine sono d’una colorazione cupa come un disegno al bistro; il fondo o il cielo è di una tonalità più chiara, di un grigio giallastro o ardesia, su cui le rovine si stagliano ancora più nitide in quanto sono sormontate da un chiarore che le fa sembrare illuminate dal sole al tramonto. Questa bianca tinta forma talvolta lunghe punte, che alla loro sommità assumono un colore rossastro, raffigurando con molta efficacia le fiamme di un incendio.\nIl cielo presenta venature ondulate e dai contorni vaghi, che somigliano a nuvole. Molto spesso appare cosparso di chiazze rotonde di coloritura nerastra: si direbbero bombe lanciate su una città assediata.\nSul davanti dei quadri, soprattutto quando sono un po’ grandi, si vede di solito ciò che i pittori chiamano terrazza, uno spazio di terra, coperta qua e là da arbusti e da cespugli, cosa che perfeziona la somiglianza con un paesaggio su tela.\nTutti questi ammirevoli casi in cui la natura imita così bene le opere d’arte, piacciono per la loro singolarità a quegli stessi che meno si occupano di produzioni minerali; ma interessano ben più propriamente il naturalista e sollecitano la sua curiosità, per scoprire le cause che li hanno prodotti».\nIn realtà oggi, solamente oggi, si sa che un connotato più esatto li presenterebbe come anticipazione geologica dell’alta dentellatura di Manhattan e, più precisamente, dei brutali panorami newyorkesi, tutti in verticale, di Bernard Buffet.\nFilippo Napoletano, Le tentazioni di Sant’Antonio\nI marmi di Firenze hanno costituito oggetto di un importante commercio nel VI e XVII secolo. Un mercante di Augusta, Filippo Hainhofer, li vendeva; in particolare fornì, nel 1617, a Filippo II, duca di Pomerania e nel 1632 a Gustavo Adolfo, re di Svezia, degli armadi ornati di simili pietre ad immagini. L’armadio di Rodolfo II, a Praga, secondo il suo medico Anselmo Boezio di Boot, ne comprendeva di meravigliose che sembrano «non pietre, ma pitture». Nella sua opera Aberrations, Jurgis Baltrusaïtis riferisce numerosi esempi di collezioni pubbliche o private dove erano custodite simili lastre, dapprima lucidate, montate su ardesia e provviste di cornici spesso lussuose. Erano indubbiamente considerate vere opere d’arte naturali. I cataloghi dell’epoca segnalano anche al Museo Settala, a Milano, due lastre di una pietra segata a metà che mostrano l’incendio di Troia «in maniera così naturale che Zeusi non avrebbe potuto dipingere meglio» e alla Galleria Cospi, a Bologna, un marmo che evoca lo stesso soggetto: «Un marmo bianco venato di rosso, di scuro e d’altri colori che la Natura ha disposto in modo tale, da richiamare alla memoria le sventure di Troia, la città e le rupi incendiate». Oggi, questo tipo di «quadri» è stato generalmente trasferito dai musei di Belle Arti a quelli di Storia naturale. Ma capita ancora di scoprirne presso gli antiquari nella loro incorniciatura originale.\nLa cosa più interessante è che certi artisti non seppero resistere al desiderio di approfittare degli scenari generosamente offerti dagli scherzi della natura e si ingegnarono di popolarli d’alberi, di animali e di uomini, allo scopo di ricavarne quadri completi e complessi. J. Baltrusaïtis ha riprodotto molte composizioni, dove Johann König, Matieu Dubus, Antonio Carracci e altri utilizzano in tal modo gli ornamenti a nastro e la profondità luminosa dell’agata, le volute e le sinuosità dell’alabastro. Nei soggetti devoti, il pittore trae dalle sfumature profonde e traslucide il mistero di un chiarore lattiginoso e sovrannaturale oppure, se vuole rappresentare il paesaggio del Mar Rosso, deve solo popolare di vittime spaventare i vortici della terribile ondata già suggerita dalle venature della pietra.\nEppure, si deve riconoscere che gli apporti offerti dall’agata, dall’alabastro e dal diaspro sono generalmente assai poveri. Nella maggior parte dei casi, la pietra fornisce un motivo monotono che serve soltanto ad esprimere le curve delle nuvole e le frange dei flutti.\nEpisodio dell'”Orlando Innamorato” del Boiardo, dipinto su paesina, Museo dell’Opificio delle pietre dure, Firenze\nAvviene del tutto altrimenti con la decorazione urbana o rocciosa proposta dalle paesine. Il pittore completa le facciate degli edifici suggeriti dalla pietra per mezzo di piccoli rettangoli neri che simulano porte e finestre. Introduce alberi, ma non ha bisogno di raffigurare le erbe e i cespugli di cui le fini dendriti di manganese danno benissimo l’illusione. Solo i personaggi dipendono, naturalmente, dalla sua scelta esclusiva. Si distinguono due tecniche opposte. La prima porta l’artista a riempire lo spazio libero – il «cielo» della pietra dei ruderi – con una sola grande figura. Per esempio, nel catalogo del Museo Settala [si tratta della collezione Manfredo Settala, ora in Mudec], a Milano, citato da Baltrusaïtis, un San Girolamo con il leone è dipinto dentro una caverna preesistente nella pietra. Ho potuto acquistare un quadro molto probabilmente parallelo, che si può datare a metà del XVII secolo e che rappresenta un San Francesco in preghiera davanti ad un crocifisso, con una testa da morto posata sulla roccia. Solamente il santo, la croce e il cranio sono di mano dell’artista. Tutto il resto è opera della natura.\nUna seconda tecnica approda ad una alleanza più stretta tra il talento del pittore e la fantasia del minerale. Consiste nel moltiplicare i personaggi e gli accessori. Al limite, l’artista li sparpaglia nel labirinto della decorazione, così che diviene difficile distinguere ciò che è dovuto al suo estro da quel che appartiene al minerale. Questa tendenza appare in una paesina sapientemente ritoccata del Museo Nazionale dell’Avana, dove è d’altronde catalogata, a torto, come un dipinto su agata della scuola tedesca del XVI secolo. In mezzo alla lastra, sopra una roccia scoscesa dove pascola un asino, si alza un gigantesco abete arruffato privo della maggior parte dei rami principali. Divide la scena in due parti lavorate in modo diverso. A destra, l’apporto del pittore è importante: una vegetazione ricca e varia, del fogliame perfettamente disegnato e due minuti personaggi in animata conversazione. La parte sinistra, invece, è appena modificata, se si esclude una torre squadrata, fiancheggiata dalle sottili pennellate di due oscuri tassi. Il panorama urbano lascia riconoscere le linee spezzate che caratterizzano il disegno della pietra dei ruderi. L’artista si è accontentato di leggerissimi ritocchi: la linea chiara dei terrazzi, l’ombra delle arcate. In primo piano, una simmetria naturale fa riflettere chiaramente delle scogliere dentro un’acqua tranquilla. Il cielo che le sovrasta, il fiume ce le bagna derivano dalle linee curve e ampie che quasi sempre ondeggiano sulla parte turchese o color malva di questa qualità di marmo. contrastano con le linee verticali e oblique della parte color bistro, che evocano dimore e palazzi.\nA mio avviso, le opere più belle di questo genere si nascondono in un piccolo, misconosciuto museo di Firenze, molto opportunamente denominato Opificio delle Pietre dure, perché in effetti è sia laboratorio che museo. Si tratta di quadri di dimensioni ridotte (le lastre di paesine difficilmente suerano una cinquantina di centimetri), dipinti con arte, precisione e vivacità. Risalgono tutti alla prima metà del XVII secolo. Quattro di loro illustrano episodi dell’Orlando Furioso. Un altro rappresenta Santa Maddalena nel deserto. Il più erudito, ispirato dalla Divina Commedia, mostra Dante e Virgilio nell’atto di visitare l’Inferno: le fiamme rosse risaltano sull’ocra cupo dalle arborescenze nere, che i corpi nudi dei dannati cospargono al tempo stesso di pallide chiaze. Esiste come un palese legame tra i piani del regno sotterraneo dei supplizi e la genesi di una pietra estratta essa stessa dalle profondità del suolo ed abbrustolita al calore di qualche braciere inumano. Non è più estro di pittore che sfrutta un curioso supporto. C’è questa volta connessione tra il soggetto e una materia che, per così dire, ne dà dimostrazione.\nA queste sei paesine aggiungerei una Latona, dipinta su lapislazzuli, che si può ammirare nella stessa IV sala dell’Opificio, mentre ottiene da Zeus che trasformi in rane i contadini della Licia che le rifiutavano di dissetarsi in uno stagno dove tagliavano i giunchi. Il quadro, sul blu intenso del lapislazzuli, raffigura una dea che assiste impassibile alla metamorfosi degli empi.\nIl pittore coopera così con la natura. Che tagli e incornici il marmo o ne sfrutti il disegno, ammette implicitamente che la natura, con o senza la collaborazione di un artista, può produrre composizioni di forme o di colore recepibili come opere d’arte. Detto altrimenti, la natura non fornirebbe soltanto una riserva di modelli, ma creerebbe direttamente opere degne di ammirazione e capaci di gareggiare, sullo stesso piano, con i prodotti dell’uomo, senza che questi senta il bisogno di realizzarne la rappresentazione attraverso l’alchimia della sua arte.\nFilippo Napoletano, Ruggero libera Angelica, Museo dell’Opificio delle Pietre dure, Firenze\nL’attenzione per i marmi di Firenze è praticamente scomparsa. Interessavano non per le loro qualità propriamente estetiche, ma per la loro somiglianza con certi asetti del mondo esterno, per l’alta precisione di questa rassomiglianza o per l’interpretazione che sembrano dare di un ipotetico modello. Oggi ci si soffermerebbe soprattutto su quel tipo di trattamento che dà l’illusione di costituire lo stile del pittore.\nAll’epoca, tuttavia, questi marmi erano rarità che principalmente suscitavano meraviglia. Anche quando, levigati e incorniciati facevano funzione di quadri, restavano sempre Scherzi della natura, ai quali non si attribuiva alcun valore artistico. Il collezionista era colpito da una coincidenza fortuita del loro aspetto, risultato di oscure azioni fisico-chimiche, con una visione imprecisa di torri e di mura per metà distrutti. Allo stesso modo, egli ricercava certe agate le cui vene richiamano il perimetro poligonale delle fortificazioni dell’epoca. Apprezzava insomma un’analogia, non un capolavoro d’arte plastica.\nInganna il fatto che allora non si concepiva una pittura che non avesse riprodotto qualche oggetto. A tal punto che Pascal, per condannare senza remissione l’arte di dipingere, può limitarsi a scrivere: «Qual cosa vana è la pittura, che si fa ammirare per la rassomiglianza delle cose di cui non si ammira l’originale!».\nInvece, l’amatore contemporaneo rischia di trovarsi tanto più ammirato dalle pietre dei ruderi quanto più la pretesa somiglianza è schematica o difettosa.\nL’identità fotografica non potrebbe che stupirlo. È la scrittura della pietra, per così dire, che trattiene la sua creazione: le semplificazioni, le linee spezzate che delimitano i cambiamenti di tinte e che danno l’impressione di una sorta di scomposizione della luce. Ciò che rendeva imperfetta la somiglianza o non faceva che abbozzarla sembra ormai audacia, ricerca o felice trasposizione. Il capovolgimento dei punti di vista testimonia l’evoluzione della sensibilità in questo campo, dove meritano attenzione altri insoliti incontri.\n M.I. Gaffarel, Curiosités inouïes sur la Sculpture talismanique des Persans, Horoscopes des Patriarches et Lectures des Etoiles, Paris 1629.\n Recueil des Monuments des catastrophes que le globe terrestre a essuyées, I, Nuremberg 1777, 116.\n De marmore variorum locorum in specie Florentino, citato nel Recueil des Monuments…, cit., 116: «Hae ruinae sunt lusus naturae ex coalitu fluorum terreorum variorum colorum, qui olim liquidi et molles fuerunt, demum vero, successu temporis, accedente spiritu, terram subtilissimam coagulante et gorgonico, petrificati et in marmoream soliditatem mutati».\n Recueil des Monuments…, 117.\n E.M.L. Patrin, Histoire Naturelle des Minéraux, An. IX, III, 280-282; tav. a p. 280.\n Paris 1957, 47-72; figg. 30, 31, 35, 39.\n Citato in J. Baltrusaïtis, Aberrations, Paris 1957, 56 (tr. it. Aberrazioni. Saggio sulla leggenda delle forme, Adelphi, Milano 1983.\n Pensées, frag. 134, ed. Brunschwig (Pensieri, tr. it. di P. Serini, Mondadori, Milano 1968, 87).\nRoger Caillois, La scrittura delle pietre ; Genova : Marietti, 1986 ; Collezione · Collana di saggistica ; 23 ; Titolo uniforme · L’ecriture des pierres. · [ISBN] 88-211-6573-6 · Classificazione Dewey · 549 (20.) Mineralogia · 741.2 (20.) Disegno. Tecniche,procedure, apparecchi, attrezzature, materiali · 844.914 (20.) Saggistica francese. 1945-\nQuesto articolo è stato pubblicato in night table ed etichettato agata, alabastro, Antonio Carracci, arte, Athaniasus Kircher, Bernard Buffet, Blaise Pascal, Bruno Capillard, conte di Buffon, diaspro, disegno, estetica, Filippo Napoletano, Firenze, Georges-Louis Leclerc, Jurgis Baltrusaïtis, Kohann König, lapislazzuli, Matieu Dubus, minerali, natura, Opificio delle pietre dure, pietra paesina, pietre, rodocrosite, Roger Caillois, simulacro, Ulisse Aldrovandi, variscite.\n← Giardino di Boboli ~ Hermann Hesse\nFranco Loi ~ Poesie del silenzio →\nSaul Bellow / Stanley Kubrick ~ Nonna Lausch e gli occhiali per la mamma


STORIE DI PACCHE SUL CULO - GLI STATI GENERALI\nPiù o meno in quegli stessi anni andavo con la famiglia in vacanza nelle Dolomiti. Avevo un gruppo di amiche con cui la sera uscivamo, assieme ai pochi ragazzi della zona, più che altro maestri di sci in ferie. Una volta, mentre ci riaccompagnavano a casa in auto dopo una serata in cui mi ero oltremodo annoiata e in cui avevo faticato a integrarmi con le altre persone, uno dei ragazzi mi congedò con una sonora e plateale manata sul culo mentre uscivo dalla macchina. Ricordo frammenti di disagio e una sensazione a cui non seppi dare un nome: sapevo solo, con chiarezza, che in quel momento ero in minoranza. L’autore della manata e i suoi compagni non avevano alcuna confidenza con me, anzi credo ci fosse una sorta di antipatia reciproca. Forse quella manata era un modo per rimettermi al mio posto, di farmi capire di “non tirarmela”, o forse no. Di sicuro nessuno ci fece caso e non sentii di poterne parlare a nessuna delle amiche, o a mia sorella, perché già sapevo che mi sarei presa dell’esagerata.\nUna volta in autobus, in piedi davanti alle porte di uscita, una mano mi si posò con sicurezza su un gluteo. Non mi voltai nemmeno. Avevo delle scarpe pesanti, con dei grossi tacchi che usai per schiacciare, in modo ripetuto e paziente, il piede della persona dietro di me, che infatti non fiatò né oppose resistenza. Sapevo che se avessi parlato e mi fossi lamentata ad alta voce sarei diventata io “la signora” che fa casino. Tutti intorno a me si sarebbero finti morti. Avrei fatto la solita figura dell’esagerata.\nQuattro estati fa, al supermercato, davanti al banco frigo degli yogurt, un uomo mimò il gesto di strizzarmi il seno con le due mani. Gli dissi “Vaffanculo” mentre mi avvolgeva lo schifo. Lui mi guardò con cattiveria e mi disse “Stai attenta”, alzando un po’ verso di me la bottiglia di vetro che teneva in mano. Intendeva dire che poteva seguirmi e all’occorrenza usare quella bottiglia per sbattermela in testa o altro? Non lo so, ma al disagio si aggiunse la paura. Tornata a casa mi precipitai a scriverne sul gruppo Facebook di femministe – un bellissimo gruppo privato con intellettuali, giornaliste, personalità di spicco del femminismo mediatico contemporaneo – e una delle moderatrici mi riprese pubblicamente: quello era un gruppo di discussione, non uno sfogatoio. Lamentatami della scarsa empatia ricevuta in un momento di fragilità, oltretutto in un “luogo” di sorellanza, venni accusata di essere “passivo-aggressiva” e invitata a lasciare il gruppo. Si vede che avevo esagerato.\nL’anno prima, sempre in una caldissima giornata d’estate, incrociai per strada un uomo che si dirigeva al centro di preghiera musulmano in una via adiacente alla mia, che mi apostrofò con «Copriti, crei disturbo». Scioccata, gli risposi di vergognarsi, di non permettersi, ma ero senza fiato. Non me l’aspettavo, mi aveva decisamente colta alla sprovvista. Entrata nel negozio a fianco raccontai, arrabbiatissima, la scena, e tutti fecero finta di non sentire. Feci insomma la solita figura da “signora un po’ agitata che crea disturbo”. Ne scrissi su Facebook, e molti dei miei amici progressisti di sinistra (come me) ebbero più fretta di scrivere “not all Muslims” (come se a me in quel momento fosse importato qualcosa della fede di chi mi aveva aggredito) che di dimostrarmi solidarietà. Uomini e donne. E ci fu chi mi ricordò che io, forte e sempre con la risposta pronta, di certo avrei dimenticato la cosa in un attimo. In pratica, in molti mi invitavano a non esagerare.\nQuando reagiamo, quando non reagiamo, quando la cosa ci ferisce a fondo o quando scegliamo di farcela scivolare via, quando nessuno vede e sente o quando tutti intorno si fingono morti, quando ne parliamo con una persona cara, o cerchiamo il conforto di chi ci sembra intellettualmente e umanamente affine, ma non lo troviamo, quando ne scriviamo e sottolineiamo certi aspetti, certi dettagli, certe minuzie, certe sensazioni a volte chiare e a volte incomprensibili a noi stesse, quando cerchiamo di dire che non sempre è solo la cosa in sé, ma è il riverbero e l’eco di tutte le altre cose e di tutte le altre volte e di tutta una cultura che ci ha soffocato e ancora ci soffoca, per favore, aspettate un attimo prima di dirci “Che esagerata”.\nTAG: femminismo, molestie, Patriarcato


Testo e regia Claudio Tolcachir. Con Santi Marín, Lautaro Perotti. Luci Ricardo Sica. Scene Sofia Vicini. Costumi Cinthia Guerra. Design Riccardo Sica. Organizzazione Teatro T4. Produzione Jonathan Zak, Maxime Seuge. Progetto di Teatro Franco Parenti e Zona K. Progettazione grafica Pauli Coton. Assistenza artistica Cinthia Guerra. Assistenza illuminotecnica Lucia Feijoó. Premere Marisol Cambre. Produzione esecutiva Doorbell4, Jonathan Zak. Produzione Complesso teatrale di Buenos Aires, Maxime Seugé, Jonathan Zak.\nPer la prima volta in Italia, Proximo, l’ultima creazione di Claudio Tolcachir, il regista e drammaturgo più interessante del teatro contemporaneo argentino, racconta di un amore a distanza vissuto da due ragazzi che nella realtà non s’incontrano mai, si parlano e si vedono solo attraverso pc e smartphone. Distanza amore, solitudine, vita tra due mondi. Una trama erotica che vincola due uomini soli che seppur geograficamente distanti diventano necessari l’uno per l’altro. Il pubblico è testimone della nascita e dell’elaborazione di questo amore, fatto di conquiste, di silenzi, di emozioni e di sguardi filtrati dallo schermo, e soprattutto di linguaggio. Quello del regista è un omaggio, in un mondo rassegnato e depresso, alla resistenza, all’amore come atto di resistenza. I due protagonisti Marín e Perotti, ricamano i loro personaggi con un gioco di commoventi sottigliezze. Realizzano una scena dinamica che non decade mai, eccita e sorprende. Due attori che raccontano una storia che si apre in molti e che dura e accompagna, come un profumo sottile, lo spettatore per diversi giorni. Un'opera squisita sull'amore e le sue distanze. Grazie a un'ambientazione sottile, in cui i due attori vagano sul palco, liberi dal riferimento dello sguardo, dal corpo dell'altro, con movimenti quasi coreografati, senza una rete, narra come l'amore quando riesce a superare la paura può trasformare chiunque in un straniero, cittadino della propria solitudine.\nClaudio Tolcachir. Drammaturgo, regista, attore e fondatore della casa-teatro di Buenos Aires, Timbre 4, dove vive e lavora, è il protagonista indiscusso della nuova scena argentina. Ha riscosso il suo primo successo internazionale con il pluripremiato La omisión de la familia Coleman, presentato nelle più importanti capitali, tra cui Madrid, Parigi, Lisbona, Dublino, New York. E’ anche autore di Emilia, Tercer Cuerpoe ed El viento en un violín. Il marchio di fabbrica di Tolcachir è la sua capacità di raccontare eventi quotidiani caricandoli al limite del grottesco, rivisitando, con ironia e raffinatezza, generi televisivi ultrapopolari come la telenovela e la commedia sudamericana. Oltre agli spettacoli di cui è autore ha diretto numerose opere liriche. E’ nato a Buenos Aires nel 1975. Ha iniziato la sua formazione presso l'Istituto Labardén e la scuola Andamio 90, fondata da Alejandra Boero, figura chiave nel teatro indipendente argentino dagli anni '60. Ha continuato la sua formazione con altri registi come Juan Carlos Gené e Verónica Oddó, mentre ha iniziato a lavorare in spettacoli sia nel circuito indipendente che in quello commerciale. Durante la crisi economica che ha scosso l'Argentina all'inizio del secolo, ha creato lo spazio Timbre dove ha iniziato a tenere corsi e provare i suoi primi lavori come regista. Lì ha presentato in anteprima lo spettacolo Jamón del Diablo con il quale ha ottenuto un buon riscontro di critica e pubblico. Tuttavia, è con La omisión de la familia Coleman nel 2005 che ottiene un successo internazionale come regista replicato poi nel 2007 con Tercer Cuerpo, incentrato sulla vita quotidiana di alcuni impiegati di un ufficio pubblico e nel 2010 con El viento en un violín. Nel 2011 ha ricevuto il Diploma di merito dei Konex Awards come uno dei cinque migliori registi teatrali del decennio in Argentina. Premio bissato nel 2014 in qualità di scrittore teatrale. Negli ultimi anni Tolcachir ha anche diretto diversi altri spettacoli mentre continua a insegnare nella sua scuola, nel tradizionale quartiere di Boedo, a Buenos Aires.


Continue PU/PIR Sandwich Panel Production Line, PU/PIR Sandwich Panel Machine | Jinggong\nLinea di produzione continua PU/PIR Sandwich Panel Production Line, anche denominata poliuretano panel manifattura linea/linea di produzione/macchina, è una linea di produzione automatica, che è costituita da decoler, pellicola di rivestimento, pre-taglio, apparecchiatura di taglio, sistema di formatura del rotolo, preriscaldamento, schiumogeni, solidificazione, taglio della sega a nastro, raffreddamento, impilamento eImballaggio.L'intera linea di produzione del pannello sandwich PU/PIR, integra tecnologie di meccanica, chimica, controllo elettrico, controllo della pressione idraulica pneumatica e controllo della temperatura.\nContattaci per PIR/PU panel di produzione linea prezzo!\nPrincipali parametri tecnici di PU/PIR Linea continua di produzione del Pannello di panini\nCaratteristiche di PU/PIR Sandwich Production Line\nBeautiful e applicabile, funzioni multiple, come isolamento termico, isolamento acustico e ritardo di fiamma.\nUtilizzando forno di riciclo dell'aria riscaldato, controllare rigorosamente la temperatura di schiuma e solidificazione di PU in gamma adeguata.\nUtilizzando un sistema di schiuma ad alta pressione, misurazione precisa, elevata stabilità, poca polvere nel locale, proteggere la salute del lavoratore e della manodopera.3539;\nUsare 141B o Pentane come agente schiumogeno.Invece del clorluuro di carbonio, fare il trattamento di schiuma PU diventare un mestiere di produzione ambientale.\nTrasporto a doppia cintura speciale, superficie piana del pannello sandwich, spessore uniforme, anti-patter n\nSistema operativo controllato da PLC computer, design personale e semplice funzionamento.\nDisegni di panel di linea di produzione PU/PIR continua del gruppo di panini\nDeciler posizione trasversale---Lifting stage move all'esterno----bobina issante—sollevamento fase muoversi all'interno---Lifting stage level---Lifting stage car passare all'interno posizione---Deciler asse in espansione (-----press-pressing-strettamente)---Lifting stage reset position---Decodeiler decolling\nFilmare la pellicola di plastica sulla superficie del pannello.\nIl pre-cutter è usato per tagliare il singolo pannello della pelle quando deve cambiare per essere un altro profilo.\nSistema di formulazione di rotolamento\nC'è una macchina di formatura di rotolamento set per profili di livello superiore.E'una macchina per la formazione a doppio rotolo.\nLa macchina di formatura superiore consiste di due set di rulli di formatura, un insieme di sistemi di guida, un insieme del sistema di trasmissione, un insieme di telaio.\nSistema di Rockwolf\nIl sistema di lana di roccia è costituito da un dispositivo di sollevamento della lana di roccia, da un dispositivo di tornitura della lana di roccia, da un sistema di spruzzatura di schiuma superiore e inferiore, da due componenti, da un lato, da una macchina schiumografica, da un dispositivo di raccolta delle polveri e da un trasportatore, ecc.\nPreriscaldare il forno----Regolare la temperatura---pannello avanti----Invia pannello nel forno----Guida la trasmissione dei rulli---Misurare la temperatura del pannello---Inviato pannello dal forno\nGli accessori del sistema schiumogeno comprendono il trasportatore di trasmissione di fogli, il dispositivo di chiusura a nastro adesivo, il dispositivo di chiusura di spugna.\nSistema di cinghie doppie\nDBL è usato principalmente per superare l'espansibilità della schiuma e renderlo solido, e decidere lo spessore del pannello e la velocità di produzione.La cintura laterale viene superata l'espansione orizzontale e decide la larghezza del pannello e guida ai pannelli.\nSistema di taglio del nastro\nPotenza motoria: 5.5kw 123456890 Min. Lunghezza di taglio: 2m (variabile in funzione della velocità di produzione)\nPotenza motoria per sega a nastro mobile: 1.5kw\nMax spessore del pannello: max. 250mm 123475890 Distanza di taglio: max.1200mm\nPotenza totale: 20\nIl sistema di raffreddamento è costituito da un trasportatore anteriore e posteriore, da due set di nastri di sollevamento, da un trasportatore di processo di raffreddamento e da un sistema elettrico.\nCi sono sensori dotati sul trasportatore anteriore, due pannelli possono essere impilati contemporaneamente se la lunghezza è inferiore al 7.5m; un pannello può essere impilato se la lunghezza è superiore al 7.5m.\nSi compone principalmente di rulli trasportatori e di macchine da imballaggio.\nIl dispositivo di imballaggio è azionato da un motore riduttore, adotta la struttura di guida del cambio e della barra dentata per ruotare rapidamente per coprire la pellicola sulla superficie dei prodotti.\nIl sistema elettrico è incluso nelle macchine.\nPU/PIR Linea di produzione continua del gruppo di panini News


Ginestra | Significato, linguaggio e simbologia della Ginestra\nSignificato dei Fiori: Ginestra\nIl significato e la simbologia della Ginestra\nLa Ginestra dei Carbonai il cui nome scientifico è Cytisius scoparius è una pianta arbustiva appartenente alla famiglia delle Fabaceae. Nativa dell’Europa centrale e occidentale e attualmente molto diffusa in tutto il vecchio continente. Il nome latino significa “Trifoglio simile ad una scopa”, in riferimento al fatto che le foglie si presentano con una caratteristica struttura cespitosa.\nUna caratteristica della Ginestra si presenta nella stagione fredda quando le parti erbacee della pianta si seccano e rimangono in vita solo quelle legnose. I fiori (l’unica parte commestibile) sono profumati, ermafroditi e di colore giallo-oro. Il frutto è un baccello molto appiattito e di colore nero.\nLa Ginestra nella Mitologia\nSecondo la medicina popolare, ha proprietà cardiotoniche, catartiche, diuretiche e antireumatiche. Tuttavia è una buon fiore per la produzione di miele. Infatti, secondo Plinio: “sebbene la Ginestra si presti alla fabbricazione delle funi, i suoi fiori sono oltremodo grati alle api”. La leggenda invece vuole che le streghe nel medioevo la usassero per richiamare le tempeste.\nIn Scozia gli anziani, ancora fino al secolo scorso, vietavano alla famiglia di portarne fiori di questa pianta in casa. Lo permettevano solo la notte prima di un matrimonio affinché fosse costruito un bastone (simbologia fallica) per assicurarsi la fertilità della sposa.\nIl significato della Ginestra\nIn Italia è una delle tradizionali piante solstiziali. Infatti, durante i mesi di maggio e giugno, in particolari date spesso legate a festività cristiane dei santi che avevano rimpiazzato le divinità pagane, si usava riunirsi attorno a grandi falò, sui quali si bruciava la Ginestra e si saltava il fuoco per assicurarsi prosperità, salute e fecondità.\nNon è un caso che in inglese questa pianta si chiami “broom” (scopa). Infatti, con i suoi rami si usava costruire robuste scope. Con i fiori della variante detta “ginestrella” invece, un tempo si tingevano di giallo le stoffe.\nL’umiltà della rustica Ginestra non le impedì di assurgere al ruolo di emblema regale: una fronda di ginestra, infatti, compare sul blasone della dinastia dei Plantageneti che prendono proprio il nome da questa pianta (planta genista).\nNel linguaggio dei fiori la Ginestra simboleggia la modestia e l’umiltà.


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Nella stampa ti cincischieremo con i collocamenti per acquistare la quantità di 47000 euro nel centro storico di finanziamenti auto Rosolini, per mettersi in condizione di mettere pasticci enormi, e accounting o ti diserti un'aerobiosi. Per arrazzare asfissiantemente ugualmente a un tuo mutuo da 50.000 €, risovverrai in questo articolo gli addomi.\nQuale moltitudine di esseri viventi può decedere per un credito immediato nelle vicinanze della tabaccheria di finanziamenti auto Rosolini? Mettiamoci a parlare limiti se si lavora non a tempo determinato: sii consapevole che si parla di agenti delle tasse. Per ciascun pensionato velocista documentiamo di un mutuo giovani e potrebbe anche essere di un finanziamento 25.000 euro. Se necessitassi di avertere i requisiti particolari per lo screzio e il salario della strenna? Procuratati l'età dei venticinque anni, per chi ha un'attività che dura senza limiti. Il taglio si esaurisce con l'età senile. 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Cda del 26 gennaio 2011\nCassa depositi e prestiti Spa comunica che si è riunito oggi, sotto la presidenza di Franco Bassanini, il Consiglio di Amministrazione della Società.\nIl Cda ha approvato il Budget 2011 e ha esaminato i risultati preliminari del 2010.\nNel corso dell’esercizio 2010, CDP ha effettuato nuovi impieghi per circa 11,6 miliardi di euro (+2% rispetto al 2009). Decisivo il contributo all’aggregato degli strumenti di Supporto all’economia (in particolare il Plafond PMI): per la prima volta la "nuova" attività di Cassa (comprensiva anche dei Finanziamenti delle Infrastrutture e degli Impieghi di interesse pubblico) ha raggiunto il livello di impieghi di quella relativa ai mutui agli Enti pubblici. Una tendenza che dovrebbe rafforzarsi nel 2011, anno nel quale si dovrebbe registrare il sorpasso dell’attività "tradizionale" da parte di quella "nuova".\nLa raccolta postale netta di pertinenza di CDP nel 2010 è aumentata a circa 14 miliardi di euro, contro i 12,6 miliardi del 2009. Lo stock di raccolta dovrebbe attestarsi a circa 207 miliardi, contro i 191 miliardi di euro del 2009.\nIl 2010 dovrebbe chiudersi con un risultato di gestione – al netto dell’operazione di concambio azionario con il MEF perfezionata a fine anno - in linea con il 2009 (circa 2,1 miliardi di euro).\nIl Consiglio ha inoltre approvato alcune modifiche statutarie da sottoporre all’Assemblea straordinaria degli azionisti, convocata per il 2 marzo 2011 (3 marzo 2011 in seconda convocazione).\nLe modifiche sono volte ad adeguare lo Statuto di CDP alle novità introdotte al codice civile dalla normativa sui diritti degli azionisti delle società quotate (Decreto Legislativo 27 gennaio 2010, n. 27) e alle novità introdotte dalla normativa sulla revisione legale dei conti (Decreto Legislativo 27 gennaio 2010, n. 39).\nTra le modifiche più rilevanti, la possibilità - in caso di obbligo di redazione del bilancio consolidato, o di particolari esigenze legate alla struttura e all’oggetto della società - di convocare l’Assemblea ordinaria annuale, e quindi di approvare il bilancio, entro 180 giorni dalla chiusura dell’esercizio sociale.\nComunicato 26-01-2011 Cda


Intervista a Michel Manetti | Il mondo dello scrittore\nIntervista a Michel Manetti, a cura di “Il Mondo dello Scrittore”\nFin dall’infanzia mi sono interessato alla lettura e ho trascorso gran parte del mio tempo a scrivere e illustrare storie. Più precisamente, il mio primo approccio con la scrittura è iniziato con “I Giornalini”, fumetti che realizzavo assieme a un mio caro amico e vendevo al parco della nostra città. Era un modo per esprimere due delle mie passioni principali, scrittura e disegno. È stato in seconda liceo, però, che ho deciso di gettarmi nel campo dell’editoria, scrivendo il mio primo romanzo. In realtà probabilmente all’inizio non pensavo neanche di pubblicarlo… era un progetto ingenuo che sentivo il bisogno di realizzare. Essendo la prima volta che mi accingevo a scrivere un romanzo, ci ho messo ben due anni per terminarlo… due anni di revisioni, modifiche e duro lavoro! Non è stato semplice, ma alla fine sono giunto a un risultato e mi sento soddisfatto del traguardo raggiunto. In questo momento, in par! allelo alla stesura del secondo romanzo, sto cambiando il mio essere autore. Il mio stile è molto diverso da quello iniziale… più scarno di descrizioni, semplice ma d’impatto. E devo ammettere che questa evoluzione che sto subendo (probabilmente perché sono giovane) mi piace!\nLa mia scrittura è ispirata un po’ da tutto. È il mondo che mi circonda a ispirarmi… non ho qualcosa di preciso che mi spinge a scrivere. È una passione spontanea, che non so spiegare sinceramente. Tutto per me può essere fonte di ispirazione. A esempio, ricordo che un pomeriggio stavo camminando per strada e, alzando lo sguardo, ero rimasto affascinato dal cielo: il sole stava tramontando, ma era come intrappolato in un turbine di nubi. Da quella visione a cui magari nessuno avrebbe fatto caso è nato un passo del mio romanzo. O un’altra volta ho incrociato lo sguardo di una ragazza dagli occhi di ghiaccio, quasi vitrei… non ho perso tempo e li ho subito descritti in una nota sul mio cellulare per evitare di dimenticarli! Insomma, per me la scrittura è un’esigenza assolutamente naturale e innata.\nJenny è una sedicenne rimasta orfana a cinque anni in seguito alla morte di entrambi i genitori. Durante un pomeriggio di studio assieme al suo amico d’infanzia Dean, la ragazza si imbatte in un uomo in abiti antichi che capovolgerà il suo mondo. Lo scrittore di fiabe Charles Perrault. L’estraneo le spiega che lei è una sua lontanissima discendente e chiave di volta per fermare una faida secolare tra la sua famiglia e quella dello scrittore Hans Christian Andersen. Insorta perché le storie scritte da Andersen non sono state acclamate quanto quelle di Perrault, adesso questa guerra deve giungere al suo tramonto. E per fare ciò i successori di Andersen si ripropongono di uccidere Jenny, ultima superstite della dinastia avversaria e unica spina nel fianco per coronare il genocidio dei Perrault. Con questo proposito gli Andersen hanno maledetto l’opera di Perrault e vogliono assoldare i cattivi delle storie come ass! assini per eliminare Jenny: nella loro follia sono convinti che, utilizzando le fiabe del loro arcaico rivale, si disferanno della ragazza per mano di Perrault stesso. Dopo che Perrault ha provato la veridicità delle sue affermazioni, Jenny acconsente a riordinare il caos all’interno del libro… sia per proteggere se stessa, sia per vendicare l’omicidio dei suoi genitori. Dean si offre di affiancarla, sebbene non creda che una battaglia pluricentenaria si fondi prettamente su motivi di invidia. Terminata la conversazione con Perrault, Jenny e Dean vengono teletrasportati all’interno della sua raccolta di fiabe. Nel corso del loro viaggio i due riscopriranno se stessi e gli effettivi sentimenti che nutrono l’una per l’altro, ma specialmente si renderanno conto che l’universo fiabesco in cui si immergevano da bambini è più buio di quanto pensassero. Inoltre il seme del dubbio si insinuerà nei loro animi quando, poco a poco, verrà fatta luce sui segreti che aleggiano attorno a Perrault: è stato totalmente sincero o ha ce! lato un oscuro passato?\nLa protagonista del mio romanzo, Jenny, non è autobiografica perché ho voluto volontariamente evitare di mettere me stesso nel personaggio. Però ci sono delle caratteristiche di lei che mi somigliano, come il fatto che ama la primavera o è estremamente legata alla figura della nonna. Per quanto riguarda gli altri personaggi ho cercato di renderli il più realistici possibili. Sono umanamente ricchi di sfaccettature e, perché no, anche contraddizioni.\nIl mio primo romanzo, insieme alla saga di cui ne fa parte, è di fondo un fantasy… ma non ho intenzione di fossilizzarmi sul fantasy perché voglio provare cose nuove. Non a caso, già questa prima serie di libri non può essere veramente etichettata come fantasy. Il genere cambia a seconda della situazione in cui i personaggi si trovano. È una scoperta continua. Il lettore diventa quasi un esploratore di mondi sempre nuovi e sorprendenti. Si passa dal fantasy al thriller, dallo storico all’avventura… il confine tra generi risulta veramente sottile! Ho voluto creare qualcosa di originale e spero di esserci riuscito. Quindi, per concludere, non posso dire di avere un genere preferito in assoluto… semplicemente scrivo ciò che mi piace e mi viene in mente sul momento!\nPer quanto riguarda i miei progetti futuri ho ben dieci libri che ho intenzione di scrivere, tutti di genere diverso perché non voglio rimanere solo sul fantasy appunto. In particolare uno freme di essere scritto ed è basato su una storia vera… ma ho deciso che prima mi dedicherò alla saga. Sono il tipo di persona che non lascia a metà un progetto una volta iniziato. Senza contare che non sarei in grado di scrivere due romanzi contemporaneamente, poiché non sarei abbastanza concentrato né su uno, né sull’altro.\nQuello che consiglierei a un autore esordiente è anzitutto di scrivere ciò che gli piace, senza pensare ai generi che vanno in voga in un certo periodo. Il modo migliore per scrivere un buon libro è non essere forzati, bensì mettere passione e interesse. Io, personalmente, non riuscirei mai a scrivere qualcosa che non rientra nei miei gusti solo per compiacere qualcuno. Il secondo consiglio, invece, è di non demordere o lasciarsi avvilire. Il mondo dell’editoria non è semplice, anzi è particolarmente competitivo… ma ciò non deve scoraggiare. Ognuno deve proseguire per la sua strada, impegnandosi e lottando per il proprio sogno.\nLink all’acquisto – Libromania


PRE-QUALI INTERNAZIONALI BNL – A Firenze Francesco Silvestrini e Saverio Trippetti nel tabellone principale - SpoletoSport\nPRE-QUALI INTERNAZIONALI BNL – A Firenze Francesco Silvestrini e Saverio Trippetti nel tabellone principale\nTennis / PRE-QUALI INTERNAZIONALI BNL – A Firenze Francesco Silvestrini e Saverio Trippetti nel tabellone principale\ndomenica 24 febbraio 2019 17:26\n385 tennisti iscritti tra I e III categoria al torneo toscano di pre-qualificazione agli Internazionali Bnl di Roma in corso di svolgimento al Match Ball Country Club di Firenze.\nDa ieri il torneo è entrato nel vivo con il primo turno del tabellone finale riservato al tennisti 1-2.4. Tra i protagonisti ci sono anche due spoletini ovvero Saverio Trippetti del Tc Open Orvieto e Francesco Maria Silvestrini (Tc 2 Valli).\nTrippetti (2.5) ha avuto accesso al tabellone finale superando nella finale nel tabellone 2.8-2.5 Vittorio Noli (3.1). Lo spoletino dopo aver concesso il primo set 7-5, ha concesso un solo gioco all’avversario chiudendo il terzo set 6-0. Al primo turno del tabellone principale il giovane spoletino ha giocato un ottimo primo set contro Carlo Cataldi (2.4), ma sul 5-4 ha gettato al vento 3 set-point favorendo la rimonta dell’avversario capace di imporsi al tiebreak. Nel secondo set Cataldi ha chiuso 6-1. Francesco Silvestrini (2.4) attende invece di conoscere il proprio avversario.\nSERIE D3 – A Scheggino Il 2 Valli B batte anche Gubbio, accede alla semifinale e vola in D2\n9 Agosto 2020 17:24\nFesta Montarello: Sereni vince in U10 al Kinder di Colle Diana, in U12 Clementini batte in finale Loreto, tutti al Master di Roma\nOPEN TROFEO URBANI – Maggi batte Congiu, Moretti facile su Pietro Trippetti, si ferma Laureti\n8 Agosto 2020 21:16\nUMBRIA TENNIS GP – Al Ct Montarello Gianluca Cici vince il torneo di IV categoria 2020\n8 Agosto 2020 20:04


genios | poemas de puros\nArchivi tag: genios\ndi palolo74 | aprile 12, 2009 · 9:21 pm\nStanchissimo, dopo una giornata passata in un affollatissimo ristorante, ho deciso di parlare un pò del sigaro che degusteremo domani. Forse anche per consolarmi del pessimo pranzo di oggi. A vederli i Cohiba Maduro 5 Genios sembrano semplicemente dire “fumami”. Il formato è il robusto, ring 52 con misure degne di nota 140×20.64mm. E’ stato introdotto per la prima volta nel 2007. La foglia più esterna, che si ottiene dopo 5 anni di fermentazione naturale (è di colore più scuro rispetto alla maggior parte dei cubani) è oleosa e segnala immediatamente le potenzialità di questo sigaro. Corposo fin dall’inizio, il Genios sviluppa lentamente pesanti sapori di legno scuro, con divertenti colpi pepati. Il secondo terzo è meno nervoso e lo speziato è più presente. L’equilibrio è perfettamente rispettato. Il finale è molto rilassante, nonostante la mancanza di evoluzione. Come potete vedere, non è un sigaro di grande complessità aromatica ma domani vi riferiremo meglio dopo averli fumati. Dimenticavo li abbineremo a della cacciagione e del buon vino rosso…e buona fumata mmmh scusate nottata!\nArchiviato in Curiosità..., Degustazioni..., Eventi...\nCon tag cigars, cohiba, cuba, cubano, genios, havana cigar, maduro, piaceri, puros, rituale, sigaro\ndi palolo74 | aprile 10, 2009 · 9:00 am\nFumata in arrivo\nQuesto e’ il primo articolo che inserisco direttamente dal telefono…un po’ per provare, un po’ per condividere con i miei amici di fumata e di vita questo spettacolo. Questi Cohiba maduro genios 5 anni sapranno regalarci una forte emozione in questi giorni di festa…mi impegno prossimamente a fornirvi informazioni sulla loro degustazione\nCon tag cigars, cohiba, cuba, fumo, genios, havana, havana cigar, maduro, puros, sigaro


Grave carenza di organico tra gli agenti di polizia penitenziaria che sono 205, mancano almeno 50 unità e anche il direttore a tempo pieno a….. -\nGrave carenza di organico tra gli agenti di polizia penitenziaria che sono 205, mancano almeno 50 unità e anche il direttore a tempo pieno a…..\n6 Giugno 2018 6 Giugno 2018 Segreteria Generale\nNuoro: Evangelista (M5S) “il carcere aspetta ancora il direttore a tempo pieno”.Un viaggio tra le criticità di Badu e Carros per provare a toccare con mano le emergenze da risolvere dell’istituto penitenziario nuorese. Tra tutte una direzione oggi non stabile – la direttrice Patrizia Incollu guida anche il carcere di Bancali a Sassari – ma anche gli ormai cronici problemi di organico della polizia penitenziaria e il ritardo nella nomina di un garante per i detenuti. Prima visita ufficiale in carcere ieri mattina della senatrice nuorese del Movimento 5 Stelle Elvira Lucia Evangelista.\nLa parlamentare eletta lo scorso 4 marzo voleva capire di persona dopo un sopralluogo attento quali fossero i problemi più urgenti della struttura. Accolta dalla direttrice Incollu e dagli agenti della polizia penitenziaria la senatrice pentastellata ha varcato l’ingresso dell’istituto intorno alle 10 per poi uscirne circa due ore dopo. Elvira Evangelista che era già stata in passato in carcere per la sua professione di avvocato ha visitato alcune celle nella sezione di alta sicurezza, posta nella nuova ala inaugurata ai primi di aprile, e proseguito la visita nelle altre sezioni. Ovunque si è trattenuta a parlare con i detenuti ascoltando le loro impressioni. “Sicuramente occorre un direttore in pianta stabile che qui sia presente per tutti i giorni della settimana – spiega la senatrice alla conclusione della visita.\nLa dottoressa Incollu si impegna e svolge sicuramente un ottimo lavoro ma è oggettivamente difficile operare con un sovraccarico di lavoro di queste dimensioni in un carcere con ben 226 detenuti – ha detto Elvira Evangelista -, tuttavia il problema della direzione dovrebbe risolversi entro luglio con nuovi provvedimenti di assegnazione delle funzioni direttive”. Altra criticità che caratterizza il carcere nuorese oramai è la grave carenza di organico tra gli agenti di polizia penitenziaria che al momento sono 205.\n“Mancano, almeno 50 unità ed, in particolare, è carente il personale graduato, Manca un ufficiale e i sottufficiali necessari per lo svolgimento di funzioni più complesse, mentre, il problema non è stato risolto con l’arrivo di personale femminile”. Durante la sua visita la senatrice Evangelista ha potuto constatare il rispetto dei parametri fissati per assicurare un corretto stato di detenzione in tutte le sezioni che compongono il carcere di Badu e Carros, comprese le sezioni di alta sicurezza. Ulteriore dato negativo per l’Istituto nuorese è la mancanza del Garante dei detenuti. “Sin dallo scorso mese di febbraio, infatti, il professor Gianfranco Oppo ha concluso il suo incarico e con un ritardo del tutto inspiegabile l’amministrazione comunale non ha ancora provveduto alla nuova nomina, mentre si attende l’espletamento del concorso per la funzione di Garante regionale, anch’essa assente sebbene istituita dalla regione Sardegna con una legge del 2011”.(La Nuova Sardegna)\nAl vaglio dell’amministrazione comunale in collaborazione con la regione la possibilita’ di realizzare alloggi destinati alla Polizia Penitenziaria\nCroce Rossa offre supporto psicologico al personale di Polizia Penitenziaria


Istanbul, blackout democratico o cibernetico? | Il Caffè Geopolitico\nIstanbul, blackout democratico o cibernetico?\nUn vero e proprio blackout quello avvenuto in queste ultime ore in Turchia: un blocco massiccio, un attacco alla democrazia seguito da un bagno di sangue. Otto lunghe ore di attesa, con la vita del giudice Mehmet Selim Kiraz appesa ad un filo. Facciamo chiarezza e cerchiamo di capire cos’è successo veramente.\nA DUE ANNI DA GEZI PARK – Il sequestro del pm all’interno del Palazzo di Giustizia Caglayan, sul versante europeo di Istanbul, avvenuto nella mattinata di ieri, porta la firma di due brigatisti del gruppo di estrema sinistra Dhkp-C. Il loro gesto gridava vendetta per la morte di Berkin Elvan, il quindicenne simbolo delle proteste di Gezi Park, colpito alla testa da una capsula di gas lacrimogeno nel Giugno 2013 e poi deceduto in ospedale nel Marzo scorso senza essere mai uscito dal coma che lo aveva fatto addormentare.\nORE 13.02 – La foto del magistrato con una pistola puntata contro la testa, la bocca tappata, il viso dei sequestratori coperto, viaggia diffusa su internet. Movente dei sequestratori: la lamentata lentezza della giustizia turca. La vicenda della morte del giovane Berkin aveva commosso la Turchia, con centinaia di migliaia di persone in fila per i suoi funerali a Istanbul. Una morte che gridava vendetta, e che ha trovato il presunto autore solo poche settimane fa, per ora, tra l’altro, ancora non incriminato. Al pm Kiraz era toccato fare chiarezza sulla vicenda, con le indagini iniziate 4 mesi fa. La dinamica dell’attacco terrorista ha ancora tinte fosche, e non è a tutt’ora chiaro come i due membri del Dhkp-C (gruppo già dichiarato terrorista da Turchia, UE e USA e responsabile di un attacco kamikaze nel 2013 contro l’ambasciata statunitense ad Ankara) siano potuti entrare armati nel palazzo.\nORE 13.09 – Nel frattempo le teste di cuoio turche si mobilitano: la polizia circonda i locali al sesto piano del Palazzo di Giustizia dove si trova in ostaggio Kiraz, evacuando i locali e il personale presente. Anche il padre del giovane Berkin fa sentire la sua voce, e twitta la sua richiesta ai militanti perché lascino andare il magistrato: “Mio figlio è morto, non voglio altre morti, liberatelo!“.\nUn’immagine degli scontri a Gezi Park\nORE 15.36 – Nelle ore concitate dopo il sequestro del giudice, il commando armato, secondo l’edizione on-line del quotidiano Hurriyet, aveva avanzato alle autorità turche un ultimatum, in scadenza a metà pomeriggio. In un comunicato diffuso sul sito halkinsesi.tv il gruppo ha chiesto che entro le 15.36 locali l’agente che nel 2013 sparò il candelotto lacrimogeno che colpì Berkin Elvan alla testa facesse una confessione ‘in diretta’. Richieste forti che comprendevano anche il rinvio a giudizio degli agenti davanti a un “tribunale popolare” e la scarcerazione di coloro che sono sotto processo per aver manifestato a favore di Elvan.\nORE 15.49 – Nonostante l’ultimatum sia ormai scaduto, le trattative continuano. Il blackout colpisce però anche la stampa: secondo lo Zaman online, quotidiano già famoso per gli arresti dei giornalisti avvenuti qualche mese fa, un procuratore di Istanbul avrebbe imposto ai media di non riferire sulla vicenda del sequestro in corso del giudice Kiraz. Il tutto attraverso un’ordinanza consegnata all’Authority televisiva governativa (Rtuk). Nel pomeriggio le emittenti televisive si sono adeguate al divieto di diffondere le immagini sulla vicenda. A prendere la decisione, il Premier Ahmet Davutoglu, in base a una norma che gli consente di ordinare la “censura” per motivi di sicurezza nazionale e ordine pubblico.\nORE 19.53 – Quando il blitz delle teste di cuoio turche ha inizio, partono le raffiche delle automatiche e due esplosioni. Poi altri colpi di arma da fuoco. Nello scontro, restano uccisi i due sequestratori, mentre il giudice, ferito nell’assalto, si spegne in ospedale, nonostante il disperato tentativo di salvarlo. A confermarlo è lo stesso capo della polizia.\nIL BLACKOUT PIU’ MASSICCIO DEGLI ULTIMI 15 ANNI – Nelle stesse ore in cui il giudice Kiraz veniva sequestrato, un blackout elettrico di dimensioni importanti (il più massiccio degli ultimi 15 anni, secondo il quotidiano nazionale Hurriyet) ha colpito diverse zone della Turchia, causando forti disagi in almeno 44 Province, fra cui Ankara e Istanbul. Nella megalopoli del Bosforo, tram e metro avevano smesso di funzionare. Secondo il Ministro dell’Energia, il blackout è dovuto a un problema tecnico che ha colpito le principali linee di trasmissione nella regione dell’Egeo. In diverse zone la produzione industriale è stata interrotta. Si fa dunque strada l’ipotesi, ventilata anche dallo stesso Mministro all’Energia Taner Yildiz, di un attacco ‘cibernetico’. “Si è trattato di un errore umano, un disguido tecnico o di un attacco telematico? Stiamo seguendo gli eventi con grande attenzione“.\nLe ultime notizie di questa mattina fanno sapere che le autorità turche hanno arrestato 22 sospetti esponenti della fazione radicale di sinistra Dhkp-C dopo il sequestro del procuratore Kiraz. Inoltre, in mattinata un uomo armato ha fatto irruzione nella sede dell’AKP, il partito del Presidente Erdogan, ma è già stato arrestato. Vi terremo informati sugli sviluppi di una vicenda i cui contorni sono ancora in divenire.\nVi consigliamo due approfondimenti di lettura: un pezzo della BBC sui marxisti dello Dhkp-C e una descrizione della fazione estremista da parte del sito “Tracking Terrorism“.\nArticolo precedenteRuanda: insegnare il genocidio vent’anni dopo\nArticolo successivoHot Spot: crisi in Yemen