Governance europea. Il momento delle scelte - Fondazione Giangiacomo Feltrinelli\nCon l’insediamento del nuovo Parlamento e della nuova Commissione, con la finalizzazione (forse!) della Brexit, e con il cambio della guardia alla testa della BCE, si apre una nuova fase per l’Unione Europea e, all’interno di essa, per la zona euro. Fase nuova, ma crisi vecchia, si potrebbe dire. Perché l’economia europea è convalescente, e la crisi oltre ad evidenziare tutte le fragilità istituzionali della moneta unica, ci ha lasciato in eredità un’Unione indebolita, meno coesa economicamente e politicamente, e incapace di fornire risposte convincenti al sovranismo montante.\nA vent’anni, insomma, l’euro esce dall’adolescenza un po’ ammaccato. È importante chiarire fin da subito che non si tratta di una fatalità. La costruzione europea si è fatta, a partire dal Trattato di Maastricht, mettendo un’enfasi sproporzionata sui cosiddetti aggiustamenti di mercato. In altre parole, all’epoca fu fatta la scelta di non compensare la perdita della politica monetaria da parte dei paesi che aderivano alla moneta unica rinforzando la possibilità di utilizzare l’altro strumento (la politica di bilancio). Invece di affiancare alla moneta unica un bilancio comune, o almeno un sistema che consentisse il coordinamento delle politiche nazionali, si sono introdotti vincoli stringenti alla politica fiscale (il Patto di Stabilità), in ossequio al credo dell’epoca che mercati liberati da ogni vincolo grazie alle riforme strutturali fossero sufficienti a garantire la convergenza economica e la crescita senza alcun aiuto dalla mano pubblica.\nLe politiche seguite durante la crisi sono state improntate alla stessa convinzione. Nonostante avesse radici in un eccessivo indebitamento privato (soprattutto, ma non solo, nei paesi anglosassoni), la crisi è stata in Europa affrontata come se fosse invece il risultato del comportamento irresponsabile di alcuni governi, e dei lacci e lacciuoli che dei settori pubblici inefficienti e sovradimensionati imponevano ai mercati. Il binomio riforme-austerità, imposto ai paesi della periferia dell’eurozona e adottato con zelo anche dai paesi del cosiddetto centro (in primis la Germania) ha provocato una seconda recessione nel 2012-13 (nessun’altra grande economia mondiale ha avuto lo stesso “privilegio”), e soprattutto fatto divergere le economie della zona euro. Le differenze di reddito pro-capite, produttività, disoccupazione, tra i 12 membri originari della zona euro, non si sono ridotte negli anni “felici”, tra il 1999 e il 2008, e sono invece fortemente aumentate durante il decennio di crisi. Non solo, ma in quasi tutti i paesi, anche quelli che hanno meglio resistito alla crisi, polarizzazione del mercato del lavoro, disuguaglianza, disagio delle classi medie, stanno intaccando il tessuto sociale.\nAl momento nonostante non abbia dato una gran prova di sé, il paradigma non è cambiato. Oggi, nel dibattito sulla riforma della zona euro domina l’approccio detto di condivisone del rischio. In alcuni paesi (in particolare in Germania e nei paesi della cosiddetta “nuova lega anseatica”, gli otto paesi che più spingono per la disciplina fiscale ad ogni prezzo) si sostiene la tesi che l’Unione sarebbe in ultima analisi capace di assorbire gli shock solo se i rischi macroeconomici sono ridotti in ogni paese membro. Le riforme strutturali volte a rendere i mercati più flessibili e il rispetto delle regole fiscali consentirebbero a ciascun paese di assorbire gli shock macroeconomici con conseguenze nulle o limitate per i vicini. Non ci sarebbe dunque bisogno di solidarietà tra paesi. Questo spiega l’atteggiamento dei governi tedeschi negli ultimi anni: qualunque meccanismo che preveda trasferimenti tra paesi membri dovrebbe vedere la luce solo una volta che fosse garantito il rispetto delle regole da parte dei paesi più indisciplinati, che quindi dovrebbero ‘mettere ordine in casa propria’ prima di accedere alla solidarietà dei loro colleghi. È per questo che ad esempio l’Unione bancaria è nata monca, dotata di un meccanismo di risoluzione (cioè di gestione dei fallimenti bancari) e di una supervisione unica, ma priva dell’assicurazione dei depositi europea che sola può evitare il ripetersi di crisi bancarie.\nTuttavia, e i primi venti anni della moneta unica stanno lì a testimoniarlo, i mercati non possono fare tutto da soli. A partire da un articolo del 1991 di Jeffrey Sachs e Xavier Sala-i-Martin, per finire con un recente Policy Brief del CEPS, gli studi empirici sono unanimi nel mostrare che anche negli USA, dove la mobilità dei fattori e la flessibilità di prezzi e salari sono elevate, la reazione dei mercati spiega meno della metà dell’aggiustamento che segue a uno shock asimmetrico. Per quanto in profondità si possa riformare l’economia, una parte del peso dell’aggiustamento, anche nell’unione monetaria più market friendly, deve necessariamente cadere sulle spalle delle politiche pubbliche.\nEd è su questa constatazione che si fonda il secondo approccio alla riforma della governance: se è velleitario immaginare che gli shock asimmetrici possano essere completamente assorbiti dai paesi che li subiscono, occorrono dei meccanismi di condivisione del rischio tra i diversi paesi, che replichino almeno in parte quelli che sono naturalmente presenti in uno Stato federale. In assenza di un bilancio federale propriamente detto, che richiederebbe un’unione politica oggi irrealistica, si dovrebbe ragionare di meccanismi “surrogati” come un sussidio di disoccupazione europeo, meccanismi di mutualizzazione del debito, progetti di investimento comuni. Tutte cose la cui fattibilità tecnica è stata verificata, ma per le quali non si è raggiunto il consenso tra i paesi membri. Se tale consenso non fosse possibile, occorrerebbe almeno rilassare le regole fiscali per consentire a paesi privati della politica monetaria di utilizzare la politica di bilancio.\nI fautori della condivisone del rischio, ad esempio il presidente francese Macron, hanno recentemente ammorbidito la propria posizione per evitare conflitti. È istruttiva la parabola del progetto di introduzione di un bilancio dell’eurozona. Inizialmente proposto (dall’ex ministro dell’economia Padoan) come un sistema di mutua assicurazione (per cui i paesi temporaneamente in buona salute avrebbero contribuito ad un bilancio utilizzato per sostenere l’economia dei paesi temporaneamente in recessione), lo strumento è stato progressivamente svuotato (soprattutto dall’opposizione degli anseatici che sono riusciti ad eliminare ogni riferimento, sia pure generico alla funzione di stabilizzazione), ed è oggi, nei progetti, un semplice fondo destinato a sostenere i paesi che mettono in cantiere riforme strutturali.\nÈ chiaro che oggi il progetto europeo è a un punto di svolta. Le due visioni di riduzione e di condivisione del rischio derivano da concezioni radicalmente differenti sul funzionamento dell’economia, e sulla necessità di stabilizzazione. È difficile immaginare che esse possano essere ricomposte in un compromesso, come si è fatto quasi sempre in passato. Oggi si deve decidere in quale direzione andare. Si può continuare ad affidarsi alla fede nella capacità dei mercati di governare il funzionamento di sistemi economici sempre più complessi e integrati. In questo caso, il sistema attuale potrebbe essere preservato nelle sue linee fondamentali; occorrerebbe solo assicurarsi di avere regole fiscali più facilmente applicabili, e incentivi per le riforme. È tuttavia chiaro che da un lato la recente performance dell’economia europea, e dall’altro le difficoltà in cui dopo la crisi si dibatte il paradigma di ispirazione neoclassica che ne ha ispirato le istituzioni e le politiche, non militano in favore di questa scelta.\nChi scrive ritiene che occorra un cambiamento di paradigma, che affidi alla mano pubblica il compito d’interagire con i mercati attraverso un mix d’incentivi, regolamentazione e interventi diretti, al fine di garantire la stabilità del sistema, ed evitare la divergenza dei paesi europei. Quindi, in primo luogo spingere con forza su alcuni cantieri già aperti, come il sussidio di disoccupazione europeo, il completamento dell’Unione bancaria, i programmi di investimento trans europei (in particolare nella transizione ecologica), o ancora un bilancio che possa veramente agire da stabilizzatore. Poi, agire per ridurre le fonti di instabilità economica, prima tra tutte la disuguaglianza che contribuisce a disequilibri, debito, fluttuazioni. Iniziative europee volte a ridurre la concorrenza fiscale tra gli Stati e a tassare i giganti del web consentirebbero da un lato di riequilibrare il carico fiscale, oggi fonte di disparità nella distribuzione del reddito; e dall’altro di ridare agli Stati nazionali margini di manovra per reperire risorse fiscali da utilizzare ai propri scopi di politica economica. Anche in questo caso le proposte esistono già da tempo, e ciò che occorre è nuovo impulso politico. Infine, e non da ultimo, occorre mettere mano alle regole fiscali, il cui solo obiettivo oggi è la riduzione del peso dello Stato nell’economia. Si dovrebbe invece riflettere a come tali regole potrebbero essere messe anche al servizio della crescita di lungo periodo. Ad esempio, immaginando lo scomputo degli investimenti pubblici dal deficit (la cosiddetta Golden Rule), o anche spingendosi fino alla sostituzione degli obiettivi numerici con semplici linee di condotta decise congiuntamente in sede europea.\nInsomma, i mezzi per trarre profitto dagli insegnamenti della crisi e rinforzare stabilità e coesione per i paesi europei, ci sono. Chi spinge per imboccare questa direzione è oggi minoritario, ma la difesa dello status quo è sempre meno solida teoricamente ed empiricamente. C’è solo da sperare che il pendolo oscilli prima che l’immobilismo causi la disgregazione della moneta unica. Chi scrive vorrebbe poter festeggiare i trent’anni dell’euro.


Il Circolo della Lettura 'Barbara Cosentino' - Circolo dei lettori e gruppo di lettura di Roma - CIAO AMORE CIAO\nEra la notte tra il 26 e 27 gennaio 1967 quando Luigi Tenco, il tenebroso cantautore genovese si tolse la vita. Lui, moderno e innovatore, bello e sensibile, se n'era andato lasciandoci l'eco dolce della sua malinconica inascoltata voce.\n“CIAO AMORE, CIAO”, immagine sensuale e dolente della dignità del provvisorio, ci restituisce i mille volti dell'uomo che ha saputo staccarsi da terra e volare in alto, superando il suo e nostro tempo...\nLuigi Tenco, Io sono uno - 1966\n1967. Due vite legate da una canzone e forse da qualcosa di più. L'ultimo anno di vita di Luigi Tenco. Il rapporto con Dalida, le case discografiche e il pubblico italiano, “inconsapevole colpevole” della morte del grande cantautore italiano, strappato troppo presto all'amore e alla musica. “Ciao Amore, Ciao”, una dichiarazione, ancora prima che una canzone.\nArrangiamenti: Emiliano Begni\nCostumi: Laura Pucini\nAssistente alla regia: Alessandro Palmieri\nOggetti di scena: Amalia Monteverde\nFoto locandina: Giovanni Mirabile\nUna canzone mai realmente cantata. Un amore troppo chiacchierato e poco vissuto. Uno sparo. Comincia così lo spettacolo “Ciao Amore, Ciao”. Dalla fine, ma senza analizzarla. Non è un'arringa sulle cause della morte di Luigi Tenco. Non è un'apologia del cantautore scomparso e, tantomeno, non è un recital. È un musical a tutti gli effetti. Anche se preferisco chiamarlo “prosa con musiche”.\nLa parola è fondamentale in questo spettacolo, anche perchè, molto spesso, le parole sono mutuate dallo stesso Tenco. Parole profonde e dirette che lasciano poco spazio all'interpretazione. Certamente la musica non fa da contorno, anzi.\nCome nella migliore tradizione del musical anglosassone, la colonna sonora dello spettacolo, eseguita dal vivo e interamente composta di canzoni del cantautore ligure, non solo descrive le varie scene, ma ne porta avanti la narrazione, ci racconta una storia d'amore.\nE si, perchè con questo spettacolo vogliamo raccontare una storia d'amore. E non ci importa se gli amanti si chiamano Tenco e Dalida. Quello che ci interessa è come si conoscono, come si scoprono, come si amano e come, alla fine, si lasciano.\nLa spettacolo rievoca una vicenda reale. Ma badate bene che ho detto “rievoca”, non ripropone o rappresenta. Infatti con questo spettacolo vogliamo tratteggiare gli aspetti più importanti di due grandi personaggi, ma non farne una copia conforme che potrebbe risultare pedissequa e priva di idee. Noi rappresentiamo l'essenza dei personaggi, non i personaggi stessi. Anche per questo motivo, la maggior parte dei brani dello spettacolo sono splendidamente arrangiati dal Maestro Emiliano Begni. Come dicevo, raccontiamo una storia, scandita dai momenti salienti di quel fatidico Sanremo '67. Luigi Tenco (Luca Notari) è già un musicista apprezzato e “rivoluzionario” (non dimentichiamoci che la storia si apre nel 1967, un anno prima dello storico periodo di contestazioni sociali). Nel febbraio di quello stesso anno, viene chiamato a Roma da Nanni Ricordi, proprietario della storica casa discografica RCA. La proposta è allettante: il festival di Sanremo. Ma non è allettante per il luogo, di per se non gradito a Luigi, ma per la compagna che lo avrebbe affiancato su quel prestigioso palco: Dalida (Stefania Fratepietro).\nUn anno insieme. Tra Roma e Parigi, tra alti e bassi, tra amori presunti, dichiarati e non corrisposti. I luoghi sono sempre stilizzati, le scenografie mai descrittive. Ogni ambiente deve poter essere la storia di ognuno di noi. Ogni spettatore deve potersi sentire Luigi o Dalida. Le canzoni, il punto focale della loro vicenda. Conosciamo Luigi attraverso le sue stesse parole. Sappiamo come vede la gente e come la gente vede lui (Io sono uno). L'incontro con Dalida è casuale e maledettamente forte. Lei è bella e algida. Lui la crede viziata e snob, ma la bella francese gli spiega che non è proprio così (Un giorno dopo l'altro). Nasce qualcosa tra i due, qualcosa di non esattamente chiaro. E allora Tenco prova a forzare un po' la mano. La invita ad uscire… alle tre di notte (Se tu fossi una brava ragazza). La vita romana di Luigi, però, non va come si aspettava e al telefono, con la madre, cerca quel conforto che la distanza non gli permette, anche “mentendo” sul presente e sperando sul futuro (Vedrai, Vedrai). Cominciano i tormenti e le pene d'amore. Dalida è sposata, lui è innamorato… di un'altra donna. (Ho capito che ti amo, Come le altre, Più m'innamoro di te e meno tu mi ami). Il danno è fatto, irreparabile, ma la casa discografica non permette che si sappia della rottura della coppia, anzi ne dichiara l'imminente matrimonio, subito dopo il festival. Dalida è furiosa (Io si). La sera di capodanno, i due si presentano insieme alla casina Valadier, a Roma. Luigi è strano ed ubriaco, lei è fredda e distante. Tra gli auguri e le grida, si regalano un testamento d'amore. Di un amore diverso, già segnato, che solo loro potevano capire (Lontano, Lontano). Arriva finalmente il tanto atteso Sanremo (Ciao amore, Ciao), ma i giochi, per tutti, sono ormai fatti. L'amore, come l'uomo, nasce, cresce e muore. Poco importa chi lo ha ucciso, certo è che non esiste più. È finito. Questo, e molto altro, è “Ciao Amore, Ciao”, Tenco e Dalida, tra musica e amore.\nLuigi Tenco, Ciao, Amore, Ciao - 1967\nCantante, attore dalla vocalità versatile in grado di spaziare dal jazz al soul, dal pop fino al musical, alterna la sua attività tra teatro, cinema e televisione, senza trascurare la sua prima passione, la musica.\nDebutta in teatro all'età di 20 anni diretto da Gigi Proietti nello spettacolo Melodica. Seguono due grandi produzioni con Massimo Ranieri dirette da Giuseppe Patroni Griffi, Hollywood, ritratto di un divo di Gianni Togni e Guido Morra e Il Grande Campione di Maurizio Fabrizio e Guido Morra.\nNel 2001 è uno dei protagonisti del musical Salvatore Giuliano di Dino Scuderi con Giampiero Ingrassia e Tosca, per la regia di Armando Pugliese. È Sir John of Eggs nell'opera buffa Il Mostardiere del Papa di Alfred Jarry, per regia di Mario Moretti. È l'apostolo Andrea in Corpus Christi di Terence Mc Nally, per la regia di Enrico Maria Lamanna. Interpreta Romeo nella dance opera di Renato Greco Romeo E Giulietta con Giuseppe Pambieri. Viene diretto da Giancarlo Sepe in FAVOLE di Oscar Wilde.\nNelle stagioni teatrali 2004–05 è Ulisse nella dance opera Odysseus di Renato Greco con le musiche di Dino Scuderi, debuttando in prima mondiale all'interno dell'Anfiteatro Flavio il Colosseo. Nelle stagioni teatrali 2006-07 e 2007-08 è Pietro nella versione italiana del musical Jesus Christ Superstar di Andrei Lloyd Webber e Tim Rice, per la regia di Fabrizio Angelini, prodotto dalla Compagnia della Rancia.\nSempre nel 2007 è ancora una volta Ulisse nel tour egiziano della dance opera Odysseus, che lo porterà sul palco del Teatro dell'Opera di El Cairo e di Alessandria d'Egitto. Nelle stagioni 2008-09-10 è Marante di Magonza nel musical di Tony Cucchiara Pipino Il Breve, prodotto dal Teatro Stabile di Catania per la regia di Giuseppe Di Martino, ripresa poi da Giuseppe Dipasquale con Tuccio Musumeci, Pippo Pattavina e Anna Malvica. Nel 2010 è Ludovico Vernagallo coprotagonista ne La Baronessa di Carini di Tony Cucchiara per la regia di Angelo Tosto. Sempre con la regia di Angelo Tosto è Tanu capo della trib` dei lisci nel musical Troglostory di Tony e Gianluca Cucchiara. Nel 2011 torna a coprire i panni di Michele nel musical Salvatore Giuliano di Dino Scuderi con Giampiero Ingrassia e Barbara Cola.\nDal 2002 è uno dei volti dello spot della Nutella, Ferreo sponsor ufficiale della nazionle italiana di calcio. Sempre per la TV è il narratore–vagabondo dello speciale per RaiDue Frate Asino di Pasquale Panella, e nel 2005 è parte del cast della serie Il Maresciallo Rocca 5 con Gigi Proietti e la regia di Giorgio Capitani e Fabio Jephcott.\nLuca Notari insegna canto nell'Accademia di Teatro e Musical diretta da Giampiero Ingrassia e suona nei locali della capitale con la sua band Luca Notari Quartet.\nPianista, didatta e direttore di coro, siciliano di nascita, vive ed opera a Roma, dove collabora con l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia.\nDiplomato in pianoforte e didattica con il massimo dei voti e la lode, svolge attività come direttore, insegnante e pianista. Tiene seminari in tutta Italia, con un'attenzione particolare verso i cori da musical. Ha collaborato con vari artisti, tra cui Antonella Ruggiero, Franco Battiato, Montserrat Caballet.\nHa diretto l'Orchestra Sinfonica di Lecco nella prima nazionale di “The Armed Man” di Karl Jenkins e ha collaborato alla realizzazione dei cori nell'opera “Le streghe di Venezia” di Philip Glass in scena presso l'Auditorium di Roma. Recentemente ha arrangiato e diretto i cori di “Salvatore Giuliano”, musical di Dino Scuderi.\nCompone e arrangia brani per coro e orchestra, ed è molto attivo nella divulgazione culturale presso le nuove generazioni.\nCantante, attore e doppiatore, nasce a Pescara. Studia canto privatamente con A. Matarazzo e successivamente, dopo il trasferimento a Roma nel 2001, all'Accademia Corrado Pani di Claudio e Pino Insegno, con i quali lavora negli spettacoli Insegnami a sognare, Un po' prima della prima, Buonasera, Buonasera, Cannibal - il musical (di cui è anche autore delle musiche aggiunte), Joseph e la strabiliante tunica dei sogni (con Rossana Casale) e La fila, tutte con la regia di Claudio Insegno.\nCanta con il coro SAT&B di Maria Grazia Fontana per due anni. In TV è corista per Uno di Noi, Theleton 2002 e Premiata Teleditta 3 e 4. Partecipa, sempre come corista, alla registrazione dell'album Sogni Proibiti di Ornella Vanoni. Canta nei cartoons American Dad e I Simpson. Prende parte al doppiaggio di diversi cartoni, documentari, serie tv e serie Rai (Pucca, i Lunnis, Il mondo di Quest, Dog the bounty hunters, American Dad, Cleveland Show, etc). Doppia il personaggio di Tim nella serie TV Dance Academy.\nNel 2007 è nel cast del musical Alta Società con Vanessa Incontrada e nel 2008 ricopre il ruolo di Fusco nello spettacolo La Febbre del Sabato Sera, con Simone Di Pasquale. Nello stesso anno interpreta Mr. Pinky nel musical Hairspray (il presentatore Corny Collins, nel secondo anno), nel 2009 è il valletto del re, Lionell nel musical Cenerentola (spettacoli prodotti da Planet Musical con la regia di M. R. Piparo). Nello stesso anno è regista della versione ufficiale in lingua italiana del musical Off-Broadway, Questi cinque anni.\nTra il 2009 e il 2010 dirige La collezionista di farfalle e scrive e dirige la commedia Giuro! Tutta la verità…, entrambe in scena al teatro Duse di Roma. Nell'estate 2009 è Hannas nel Jesus Christ Superstar prodotto da Rock Opera, per la regia di Mara Mazzei.\nNel 2010 interpreta il ruolo di Don Stanislao nel musical Non abbiate paura – Giovanni Paolo II il grande, per la regia di Gianluca Ferrato. Sempre nel 2010 scrive le musiche della commedia Una serata con Will & Grace, ed è Jacob/fumo nero nella commedia/parodia Lost – la mezza stagione, entrambe con la regia di Claudio Insegno.\nTra il 2010 e il 2011 interpreta il ruolo del Poeta Pulci nell'opera del Maestro Riz Ortolani Il Principe della Gioventù per la regia di Giuliano Peperini, ed è cover Spoletta nella Tosca di Gigi Magni presso il Teatro Greco di Roma.\nLe ultime repliche dello spettacolo integrale, con la partecipazione dell'interprete femminile Stefania Fratepietro, sono previste per il 3 e il 4 dicembre al Teatro Greco di Roma, in via Ruggero Leoncavallo, 10.\nMi sono innamorato di te perché non potevo più stare solo il giorno volevo parlare dei miei sogni la notte parlare d'amore.\nLuigi Tenco, Mi sono innamorato di te - 1962\nMediterrArea presenta Luca Notari e Stefania Fratepietro in CIAO AMORE CIAO, scritto e diretto da Piero Di Blasio\n© MediterrArea 2011\nCIAO AMORE CIAO - 1967\nLa versione originale cantata da Luigi Tenco.\n© RCA Italia 1967\nScarica la locandina della serata [PDF - 330 Kb]\nScarica la locandina dello spettacolo teatrale [JPG - 350Kb]\nVisita il sito di MediterrArea\nVai alla pagina Facebook di “Ciao Amore Ciao”\nVai alla pagina Facebook di MediterrArea\nVai alla fan page su Facebook di Luca Notari\nVisita il sito dell'Associazione Culturale Luigi Tenco Ricaldone\nVisita il sito ufficiale di Dalida\nLeggi la biografia di Luigi Tenco su Wikipedia\nLeggi la biografia di Dalida su Wikipedia\nL'incontro per la rappresentazione di “CIAO AMORE CIAO” avrà luogo giovedì 1 dicembre 2011 alle ore 21.00, presso la libreria Tra Le Righe, in Viale Gorizia, 29 a Roma.\nInterverranno Luca Notari, Giovanni Mirabile e Piero Di Blasio


Un’introduzione a Fitzgerald | minima & moralia\nMetto in rete la prefazione che scrissi tempo fa per Nuotare sott’acqua e trattenere il fiato di Francis Scott Fitzgerald.\nNonostante il proliferare delle cattrede di creative writing, niente mi toglie dalla testa che la migliore scuola di scrittura disponibile sia la lettura consapevole dei classici e un duro lavoro su di sé. Il che significa interrogare senza tregua il proprio talento, mettendolo continuamente a confronto con quello di chi ci ha preceduti. Non è un esercizio a buon mercato, perché avvicina al terribile concetto dell’invalicabile (come sentirsi al cospetto di un Assalonne, Assalonne!, di un’Albertine scomparsa, di un Tenera è la notte?) e soprattutto – cosa forse ancora più terribile – perché costringe tanto aspiranti scrittori quanto poeti laureati a fare i conti con i limiti superabili: ovvero, ciò che potremmo fare ma ancora non facciamo per rendere la nostra scrittura migliore e degna di essere letta. Si tratta, in definitiva, di mettere continuamente in discussione la propria vita.\nQuesta raccolta di frammenti di Francis Scott Fitzgerald – estratti dalla fragile stupefacente bellezza delle sue opere e dalla sua vita epistolare (non meno tormentata dell’altra) – è una testimonianza molto efficace di questo perenne travaglio esistenziale. Credo possa tornare utile a chi vuole fare letteratura per capire ancora una volta quanto sia lastricata di sudore e irrequietudine la strada che porta alla realizzazione di un buon romanzo, traendone (se si leggono queste pagine in modo davvero intelligente) non scoramento ma coraggio. È forse utile anche agli editori non ancora malati di cinismo per ricordare loro che differenza passa tra i risultati da Blockbuster di un John Grisham e, rendiconti alla mano, le circa 40 copie vendute complessivamente da Fitzgerald nel suo ultimo anno di vita. Sicuramente queste pagine torneranno poi preziose a quei lettori già così fortunati da possedere la sensibilità necessaria ad amare romanzi quali Tenera è la notte o Belli e dannati, e in più desiderosi di dare un’occhiata nella bottega dello scrittore.\nA parte un trascurabile frammento sull’uso degli aggettivi, tra le pagine di questo libro i cosiddetti consigli tecnici sono banditi. Ogni cosa sembra giocarsi sulla tenacia e sulla giusta disposizione d’animo per la difesa del proprio talento. Non potrebbe essere altrimenti, tenendo conto dell’autore.\nAlcuni scrittori, anche scrittori di prim’ordine, sono un tavolo anatomico perfetto per un corso di scrittura creativa. Prendiamo Nabokov: decostruire lo splendido primo capitolo di Lolita è impresa abbastanza semplice. Lunga, faticosa, ma semplice nella sua essenza e in fin dei conti gratificante perché bulloni, puntoni e tiranti della superba struttura che presiede le avventure di Humbert Humbert e di Dolores Haze sono ognuno dove dovrebbero essere. Una perfetta opera di architettura, si potrebbe dire. Ma proviamo a fare la stessa cosa con un romanzo di Kafka o anche con una delle sue brevi parabole. Trovare un giusto incastro di verbi, aggettivi e predicati capace di rendere in modo compiuto e quindi definitivo l’atmosfera del Messaggio dell’imperatore o a maggior ragione quella del Castello è un’impresa che ci troverà sempre sconfitti. L’irriducibilità di certi scrittori consiste proprio in questo: la loro forza e il loro segreto sembra risiedere non nella semplice giustapposizione delle parole ma addirittura nel singolo-carattere-isolato che, per la letteratura (soprattutto dopo il Finnegans Wake…), è un po’ come l’atomo per gli antichi Greci. Da qui il mistero di Kafka, o forse la nostra ostinazione nell’usare la geometria euclidea per qualcosa che andrebbe indagata con altri strumenti. La stessa cosa detta per Kafka può valere ad esempio per Conrad, che Fitzgerald considerava non a caso uno dei propri riferimenti più importanti. Naturalmente vale anche per Fitzgerald. Non credo infatti esista un solo strumento di misurazione convenzionale capace di decrittare fino all’ultimo quark il senso di tragedia imminente che grava sul più futile dei party presente in Tenera è la notte. Non è ovviamente mia intenzione far entrare le scienze occulte nei già abbastanza vilipesi dipartimenti di letteratura né tantomeno suggerire un accostamento naïf alle nostre maggiori opere d’ingegno. Al contrario, ritengo che le regole del buon scrivere – anche quelle dell’ottimo scrivere – siano troppo semplici e scontate per aggredire, leggere e soprattutto esaurire un classico della letteratura. Temo che lo pensasse anche Fitzgerald, e infatti i (chiamiamoli così) consigli presenti in questo libro sono sempre provvidenzialmente un passo in qua dal corpo vero e proprio della scrittura. Non: si fa così. Ma il ben più arduo: ecco forse che atteggiamento avere con se stessi per provare a farlo, sperando di realizzare davvero qualche cosa di importante.\nPrendiamo il coraggio e la tenacia. Prima di diventare uno scrittore pubblicato – si legge in queste pagine – Fitzgerald si ritrovò un bel giorno nella sua stanza di New York con centoventidue biglietti di rifiuto regolarmente recapitatigli dalle case editrici a cui aveva inviato i propri manoscritti. All’epoca lo scrittore non aveva più di venticinque anni e lavorava nella Grande Mela per conto di un’agenzia pubblicitaria. Senza perdersi completamente d’animo tornò a casa, a Saint Paul, annunciando ai propri esterrefatti parenti che aveva abbandonato la metropoli per ritirarsi a scrivere un libro, quello che sarebbe diventato Di qua dal paradiso. È superfluo aggiungere che Fitzgerald non sapeva che un editore gli avrebbe dato retta né che questo irregolare ma palpitante (in definitiva: vivo) romanzo generazionale sarebbe diventato un best seller. È forse invece opportuno ricordare che in quel periodo Fitzgerald era in bolletta, motivo per cui l’amatissima Zelda decise di rompere l’ormai arcinoto fidanzamento. Basta un semplice episodio come questo per insegnarci, come si diceva, non il si fa così, ma il come provare a farlo. Un modo come un altro, naturalmente. Ma in questo caso: se senti che la scrittura è per te davvero importante e credi nel tuo talento (e, probabilmente, in quel momento, sei l’unico a poterlo fare) puoi sempre decidere di trasformare un semplice miraggio nella roulette su cui giocarti la vita.\nE sempre a proposito di tenacia… sono molti i riferimenti alle continue snervanti dolorose riscritture a cui Fitzgerald sottoponeva i propri romanzi. Nella letteratura italiana degli ultimi cinquant’anni, è Fenoglio probabilmente l’autore che si lamenta con più pathos raccontando come la più semplice delle sue pagine fosse il frutto di una penosa opera di revisione. Qui Fitzgerald fa la stessa cosa, si dà addirittura dello “sgobbone”. Ma questo approccio, oltre a essere la versione languidamente e forse anche studiatamente opaca degli irresistibili motti picassiani («per essere dei geni bisogna lavorare nove ore al giorno…») rivela sullo scrivere qualcosa a cui la semplice dissezione anatomica non riesce ad arrivare: e cioè che la bellezza di certe pagine non è la giusta combinazione di pezzi appena usciti da una scatola del Meccano ma una lenta opera d’erosione o alternativamente di dilatazione (un processo quasi biologico, se non si vuole usare il termine spirituale) di cui la pagina è solo la più infallibile e perfetta delle fotografie e infine, crudelmente, l’unica cosa che davvero conti.\nÈ ovvio che per scrivere un buon libro non ci sono sensi unici. Gesualdo Bufalino lavorò in perfetta solitudine circa trent’anni per fare in modo che una montagna incantata sprofondata nel barocco della Conca d’Oro diventasse Diceria dell’untore. È anche vero che se T.S. Eliot non avesse affidato all’impietoso esame di Ezra Pound il suo poema, avremmo avuto una grandissima opera letteraria e forse non invece quell’autentico pilastro della civiltà moderna che è La terra desolata. Francis Scott Fitzgerald ci racconta in queste pagine di come lui e Hemingway si facessero le pulci vicendevolmente, invitandosi a ridurre pagine, aggiungere scene, calibrare voci, ripensare finali troppo azzardati. Insomma: il valore del confronto. Non una strada obbligata, ma un possibile sistema per migliorarsi. E, volendo intraprenderlo, non è poi indispensabile avere a disposizione l’autore dei Cantos o di Addio alle armi. È sufficiente un essere umano che sia anche un ottimo lettore, che sia armato di un’impietosità talmente salda e sincera da fargli mettere da parte eventualmente anche l’invidia, se quello che gli si sottopone è uno scritto di valore. Insomma, una persona di cui fidarsi nel mondo prima o poi si trova. Ma ritornando a Hemingway e Fitzgerald: la loro amicizia, come si sa, non fu del tutto esente dall’invidia, dall’ingratitudine e da qualche colpo basso, ma se riusciamo a non farci accecare dal bagliore che l’accostamento di questi nomi inevitabilmente scatena, scopriremo nel racconto della loro frequentazione alcuni aspetti dell’opera di Fitzgerald che forse ci mancavano. In particolare, la circostanza che la lenta tristissima disgregazione che si respira nelle ultime pagine di Tenera è la notte sarebbe dovuta essere originariamente sostituita da un finale violento. Fu Hemingway a consigliare una lenta deriva, perché un expedit a tinte forti sarebbe potuto sembrare inverosimile. Come non dargli ragione, ad aver letto il libro? E come non guardare con struggimento agli esseri umani che ispirarono i personaggi di Dick e di Nicole, al Fitzgerald semialcolizzato degli ultimi anni e a Zelda morta nell’incendio di una clinica psichiatrica – e quindi, in definitiva, come non riflettere sul fatto che quel finale abortito sarebbe diventato poi la vita?\nÈ invece quasi consolatorio, leggendo questi frammenti fitzgeraldiani, constatare come la mediocrità e i ricatti del mondo, almeno per le questioni letterarie, non si siano poi così aggravati negli ultimi sessant’anni. Le considerazioni di Fitzgerald di argomento puramente editoriale sono un piccolo Ecclesiaste sullo stato delle cose: niente di nuovo, o quasi, sotto il sole. Vedi le lettere a Max Perkins, il suo editore, nelle quali si lamenta della heavy rotation nel sistema distributivo e promozionale, ossia del fatto che i testi scelti come «libri del mese» rischiassero di catalizzare su di sé ogni attenzione e acquisto lasciando nell’ombra tutti quanti gli altri, e condannando in questo modo le librerie tradizionali a venire disertate in favore dei supermarket della carta (quelli che poi sarebbero diventati i Megastore) – o, sempre scrivendo a Perkins, le lettere in cui si domanda se il lettore profano sia consapevole che i blurbs (i giudizi favorevoli stampati sulle sovraccoperte dei libri) siano molto spesso il frutto di favori reciproci tra intellettuali, in una parola: «fandonie».\nNon che Fitzgerald disprezzasse il mercato, anzi. Ma nulla in questo caso è più illuminante di una lettera a H.L. Menchen (fondatore e direttore di The American Mercury, una delle riviste a cui il nostro collaborava) in cui assicura – e qui, probabilmente, dobbiamo credergli – che la fama gli interessa solo nella misura in cui gli consente di provvedere ai doveri famigliari (che nel suo caso significava effettivamente avere parecchio denaro a disposizione) e continuare a scrivere, perché «quando si sia provata l’intensità dell’arte, nient’altro di ciò che ci può capitare nella vita sembra ormai importante quanto il processo creativo». Ed ecco, questo è un altro fondamentale memento. Sembra banale o tautologico, ma in una società (anche letteraria) sempre più terrorizzata dal poter perdere la coincidenza col quarto d’ora di celebrità, è bene ricordare che la prima cosa che dovrebbe interessare a uno scrittore vero è scrivere, superarsi, aprire una pista (come racconta in una meravigliosa lettera a sua figlia Scottie: sentire di avere qualcosa da dire, qualcosa che nessuno ha mai fissato sulla carta, ma sentirla in modo così disperato da trovare una maniera mai sperimentata in precedenza per esprimerla), e quindi lasciare un’impronta durevole. Insomma: il desiderio di posterità. Senza quello, difficile andare lontano.\nE così, anche quando leggiamo le lettere di Fitzgerald a pochi mesi dalla morte, vale a dire la testimonianza di un uomo abbandonato dalla fortuna e dall’amore, di uno scrittore alle prese con un romanzo – Gli ultimi fuochi – che purtroppo non riuscirà a concludere e che, a proposito della caratterizzazione dei personaggi di quel libro, confessa malinconicamente che le sue difficoltà dipendono anche dal fatto di non riuscire a sentire le persone con la stessa intensità di un tempo, l’unica forza capace di annichilire la tristezza che tutto ciò comporta è la semplice evidenza che le opere di Fitzgerald sono sopravvissute all’uomo che le ha generate. Il che, per uno scrittore (e per qualunque uomo, se osiamo dilatare per un attimo il concetto di opera) è forse l’unica forma di trascendenza a cui si può guardare rimanendo con i piedi fermi sulla terra.\nTag: Francis Scott Fitzgerald, Nicola Lagioia, Nuotare sott’acqua e trattenere il fiato, prefazione, scrittura\nThis entry was posted on novembre 1, 2009 at 10:25 am and is filed under estratti, libri, ritratti.\tYou can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.\n4 Risposte to “Un’introduzione a Fitzgerald”\nnovembre 1, 2009 alle 9:51 pm\nGran bella prefazione, complimenti.\nnovembre 2, 2009 alle 10:34 am\nPer me che amo F.S.Fitzgerald, che ho appena concluso ‘Save me the last waltz’, eche sono sempre felice di trovare cose su uesto scrittore immenso, che, semplicemente, mi commuove.Lui, veramente, aveva la Grazia.\nnovembre 2, 2009 alle 10:41 am\nE la Grazia si riverbera in questa prefazione, bella.\nnovembre 2, 2009 alle 11:52 am\nuna prefazione di buon sentimento, appassionata, onesta.\nMi sfugge la distinzione tra semi-alcolizzato e alcolizzato.


Orsini: «Spinta al mercato interno Chiarezza sull’ecobonus» - Corriere.it\nOrsini: «Spinta al mercato interno\nSecondo la guida di FederLegno è necessario «garantire la liquidità alle aziende e dare regole facili alla gente per le ristrutturazioni». E per tornare in Cina propone un corridoio sanitario\nLiquidità, liquidità. Da assicurare per ripartire. Un «mantra» in questi mesi per Emanuele Orsini, presidente uscente di Federlegno Arredo poiché è diventato da poco vicepresidente di Confindustria con delega al Credito, alla Finanza e al Fisco. «Il fondo di garanzia si sta esaurendo, bisogna rifinanziarlo almeno fino alla fine dell’anno. Le aziende nelle loro possibilità hanno pagato i fornitori che hanno lavorato nei mesi precedenti ma hanno avuto picchi altissimi di insoluti da parte dei clienti».\nIl governo ha annunciato un ecobonus al 110% per le ristrutturazioni. Non è una bella mano di aiuto?\n«Un ottimo incentivo per la crescita. Sarà un vero banco di prova. Stiamo lavorando con l’Associazione dei Costruttori Edili e con l’Associazione bancaria per poter dare il nostro contributo al governo, perché dietro l’annuncio si crei un’ossatura che permetta di sfruttare facilmente l’agevolazione. Abbiamo già vissuto le difficoltà con il Decreto liquidità che nella fase di avvio ha scontato molte incertezze. Con l’ecobonus non possiamo permetterci di perdere la fiducia dei cittadini e delle imprese. È da utilizzare al meglio, come anche il Sisma bonus. Confido che queste agevolazioni siano attuate prima possibile, superando alcuni vincoli attuali. Abbiamo tempo fino agli inizi di luglio».\nDiverse aziende di punta del made in Italy hanno avuto dalla riapertura buoni segni di interesse e mostrano ottimismo...\n«Perché, lockdown a parte, quello dell’arredo è un settore sano. Prima dello stop, il 2020 registrava una crescita del 2%, stavamo cercando 20 mila giovani da inserire nelle aziende, avevamo caso mai il problema di attrarli nella nostra filiera. Poi è arrivato lo tsunami, il consuntivo del primo trimestre è un -12,5% nel fatturato, in aprile il calo è stato del 70%. Consideri che le aziende di Francia e Germania non si sono mai dovute fermare veramente. Per il 2020 attualmente prevediamo una caduta del 21% con 62 mila posti di lavoro in meno. Non ce lo possiamo permettere, il miglior investimento delle aziende sono le persone».\nDa sempre elogiamo la capacità di export del mobile italiano, per molte imprese destinazione quasi esclusiva. E ora?\n«Serve subito un elettroshock dal mercato interno per arginare le grosse limitazioni nei viaggi e dunque nella internazionalizzazione. Una nostra proposta è svincolare il bonus mobili (80 milioni quest’anno praticamente non ancora utilizzati) dalla concessione di ristrutturazione edilizia. In questi mesi che abbiamo vissuto molto in casa, ci siamo magari accorti che sarebbe ora di cambiare parte dell’arredamento: aiutiamo questa decisione. E poi vorremmo che chi vende un appartamento con arredi fissi, per esempio cucine, armadiature, potesse applicare l’Iva dell’immobile, cioè il 4%, e non il 22%».\nMa l’estero non potrà mancare ancora per molto, è vitale. Come vi muovete?\n«Dei 36 miliardi di attivo sull’export che ha l’Italia, 7,8 vengono dal legno-arredo. Nel 2019 abbiamo fatturato oltre 42 miliardi, 16,6 sono dovuti all’estero; se parliamo solo di arredamento sono 14,5 su 27, il 52,7%. La Cina è ripartita e noi speriamo di poter fare il Salone del Mobile di Shanghai a novembre: una vetrina che ci ha visto uniti come sistema Paese e portato ad avere il primato nelle vendite».\nMa è poi così importante la Cina per i nostri mobili?\n«La Cina è al sesto posto nella classifica dell’export con 637 milioni, ben lontana dalla Francia, in testa con 2,5 miliardi. Ma gli affari crescono del 34% all’anno. Un potenziale enorme».\nE come ci andate con la quarantena?\n«Servono dei corridoi sanitari, potremmo sottoporci tutti ai test sierologici, concentrarci in uno stesso albergo. Troviamo una soluzione ma non possiamo perdere questa occasione».\nPerché è difficile per voi fare business con il digitale?\n«Perché noi ogni volta non vendiamo solo un mobile, vendiamo un’esperienza piena di italianità, il che vuol dire trovare una soluzione per ogni problema, apportare variazioni a seconda dei desideri dei clienti. Per tutto ciò bisogna esserci fisicamente, toccare gli oggetti, guardarsi in faccia».\nVale innanzitutto per il Salone del Mobile...\n«E qui lancio un allarme enorme. Il governo non sta considerando il settore fieristico, gli investitori, gli organizzatori, gli allestitori: tutti da mesi a fatturato zero. Una situazione inaudita. Se falliscono loro, siamo davvero nei guai».\n16 giugno 2020 (modifica il 16 giugno 2020 | 17:42)


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Personal Shopper: Kristen Stewart parla con i fantasmi grazie a Olivier Assayas - Movieplayer.it\n17 Maggio 2016 Il regista supera il dramma dei fischi scherzandoci su mentre riceve i complimenti della diva Kristen Stewart.\nFinora è il film più fischiato della competizione. Ed è un dispiacere perché Olivier Assayas è uno degli autori più sensibili ed eclettici del panorama europeo. In più è una persona squisita, cortese e flemmatica, capace di accettare le critiche negative, anche quelle più becere, col sorriso sulle labbra. Ecco come ha commentato i fischi e i boo ricevuti dal suo Personal Shopper: "Ogni film ha una vita propria vita. Lo prepari, nutri enormi aspettative e poi lui cammina con le sue gambe, fa reagire il pubblico in maniera diversa. E' come quando si partorisce. A Cannes tutto questo processo è amplificato, è l'aspetto più eccitante del festival, ma può essere anche traumatico. Cannes è una versione estrema della vita, io ero già preparato. Immaginate se durante il parto qualcuno vi fischiasse contro".\nScherzi a parte, i dissensi di parte della critica sembrano dovuti al tema delicato toccato in Personal Shopper, il rapporto tra il mondo dei vivi e quello dei morti. Il Ghostbusters francese, come è stato scherzosamente ribattezzato qualche critico. Riguardo al tema del film, Olivier Assayas spiega: "Ho cercato di connettere la realtà in cui viviamo con il mondo dell'immaginazione e della memoria. Noi viviamo immersi in un mondo terreno, materiale, risucchiati dal lavoro e dagli impegni, ma in noi vive anche una dimensione spirituale, la memoria dei nostri cari che non esistono più. La mia protagonista, Maureen, si affaccia nel passaggio tra questi due mondi. Mi piaceva l'idea di immergere questa storia in un universo materialista e moderno come il mondo della moda. Sono stato guidata dall'idea di una donna in fuga che trova la salvezza nel mondo dell'invisibile".\nKristen Stewart si affaccia sull'orlo dell'abisso\nGrazie a Olivier Assayas, Kristen Stewart è stata la prima attrice americana a ricevere il Cesar per la performance in Sils Maria. L'attrice ribadisce tutta la sua fiducia al cineasta francese descrivendo con parole entusiastiche il loro rapporto. "Non parliamo molto, non risponde mai alle domande che gli faccio, ma tra di noi c'è una comunicazione non verbale innegabile. Cerco di far sì che siano le sensazioni a guidare la mia carriera e con Olivier ho un legame forte. Quando lavoro con lui sento che sto creando qualcosa di soddisfacente, mi sento parte del processo. Si può essere attrice in vari modi, ma questo è quello che preferisco". Parlando della sua Maureen, l'attrice aggiunge: "Ho letto il copione una volta sola e poi ho deciso di vivere l'attimo. All'inizio ero spaventata da questo salto nel vuoto. Ammetto che il mondo in cui vive del personaggio, l'universo effimero della moda, sia affascinante, ma Maureen è molto consapevole, è pratica, fisica, è una persona concreta".\nPer Personal Shopper c'è chi ha addirittura usato il termine horror. Olivier Assayas si distacca dalla definizione di genere spiegando che l'horror "spesso ha un passo veloce, mentre io ho sovvertito le regole. Mentre preparavo il film, come faccio di solito, ho smesso di andare al cinema. Quando scrivo cerco di dimenticarmi i film altrui. Il mio non è un horror, ma una pellicola in cui le persone comunicano con gli spiriti. Sono tornato con la mente al 1800, epoca in cui sono concentrate tante invenzioni fondamentali come la fotografia, i raggi x. Era un'epoca in cui l'impossibile stava diventando reale. Ho riletto le cronache della comunicazione con gli spiriti, le opere di Victor Hugo, un uomo moderno e un grande artista che credeva nella comunicazione con l'aldilà. Più che al cinema i miei riferimenti culturali per Personal Shopper sono la poesia simbolista e l'esoterismo". Assayas prosegue: "Usiamo il termine 'fantasma' per esprimere una serie di cose diverse. Io credo che non siamo soli. Tutti abbiamo una vita intima, privata, che ci lega al passato, alle persone che amiamo e non ci sono più, ma anche da morte restano sempre con noi. Nel mondo contemporaneo la gente rifiuta questa idea, mette a tacere il suo lato esoterico." Riflettendo sul sul rapporto con l'aldilà, Kristen Stewart confessa: "Io sono agnostica, Non so cosa ci sia e non ci sia, ma sono sensibile alle energie e penso che siamo guidati da qualcosa che non sappiamo definire, e che non è consapevole delle nostre azioni".\nLeggi anche: Fantasmi a Hollywood, le esperienze da brivido delle star\nNuda come il personaggio\nPersonal Shopper è una pellicola che indaga nel rapporto tra la vita e la morte, ma lo fa partendo da una cornice ipermoderna, il mondo della moda parigina. Il flm è, infatti, "invaso" dalla tecnologia. "Volevo sperimentare, far sì che parte del dialogo, nel mio film, si svolgesse tramite sms" racconta Assayas. "A vari livello tutti diveniamo ostaggi di questo tipo di comunicazione tecnologica. E' sconvolgente, spaventoso, ma ormai ne siamo tutti condizionati che ci piaccia o no. Usare un telefono è parte della mia vita, perciò pensavo che in un film ambientato nel presente massicce dosi di cellulari non potessero mancare". Aggiunge Kristen Stewart: "Oggi riceviamo stimoli costanti che in realtà sono privi di senso. Servono solo a colmare il vuoto. Il mio personaggio è solo e non parla con nessuno. Il telefono diventa, così, qualcosa di vivo, uno strumento di comunicazione". L'attrice ammette però che ricevere nella vita reale gli stessi sms che arrivano a Maureen sarebbe "spaventoso. Ero stupita di quanto ogni giorno Olivier riuscisse a rendere l'atmosfera nel film più tesa".\nCiò che non ha spaventato la star di Café Society, invece, sono le scene di nudo richieste dal ruolo. "Maureen è molto lontana dalla sessualità. Non ho problemi ad aderire in toto al mio personaggio. Personal Shopper è un film sulla ricerca della propria identità, è un film sulla crisi e io volevo fare tutto ciò che serviva, spogliarmi in ogni senso per aderire al personaggio". Reduce dall'esperienza sul set del nuovo film di Ang Lee, Billy Lynn's Long Halftime Walk, la Stewart prosegue: "E' sempre difficile fare confronti tra registi. Ang Lee è una brava persona, è un uomo dolce, meditativo, sensibile, sta ancora testando le sue capacità, ma il modo in cui dirige le persone traendo il meglio da loro è fantastico. Sia Ang Lee che Olivier riescono a realizzare qualcosa di molto vicino allo script. Per riuscire a girare il film di Ang Lee dovevo toccare corde emotive profonde, in questo caso con Olivier non sapevo che cosa attendermi. Mi sono lasciata guidare giorno dopo dopo giorno. Ma devo ammettere che sono entrambi tipi in gamba".\nHome Articoli Personal Shopper: Kristen Stewart parla con i...


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Come servire Cornelia e Baldo degli Ubaldi senza aumentare il traffico? - Radio Colonna\nHome > News da Roma > Come servire Cornelia e Baldo degli Ubaldi senza aumentare il traffico?\nEcco le soluzioni di Mercurio Viaggiatore per ovviare al pasticcio alla chiusura delle stazioni e al flop delle navette\ndi Giacomo Di Stefano | 2020-01-8 2020-01-8 8/01/2020 ore 12:15\nPotenziare alcune linee e cambiare il tragitto di altre per ovviare alla chiusura delle fermate di Cornelia e Baldo degli Ubaldi.\nNon è passato inosservato l’articolo di ieri di Radiocolonna sull’impatto sul traffico delle navette sostitutive della Metro A. Un aggravio sul traffico tra Boccea e Via Angelo Emo che ha portato il blogger Mercurio Viaggiatore a scrivere all’ad di Roma Servizi per la Mobilità Stefano Brinchi per prospettare possibili alternative. Obiettivo: garantire un servizio valido per gli utenti della Metro A orfani di due stazioni importanti e preservare la già complessa (e malridotta) viabilità sulle strade limitrofe.\ntagsCornelia, metroA, navette, Roma\nSoldatessa suicida, allarme M5S: ennesimo caso\nRebibbia, nuovo tentativo di evasione


Senso Comune, il nuovo access di Rai3\nSu Rai3 prenderà il via quest’oggi, 11 settembre 2017, il nuovo programma Senso Comune, format prodotto da Stand By Me che andrà a scoprire, nelle puntate quotidiane da 20 minuti in onda dal lunedì al venerdì alle 20.15, la visione “del mondo” che hanno gli italiani. Quante volte ci siamo trovati ad ascoltare i commenti delle commesse scoprendo che non parlano solo di moda, ma adorano il calcio? Quante volte di fronte una notizia di attualità finanziaria siamo rimasti sorpresi dalla preparazione di un collega nel commentarla?\nIn ogni puntata le telecamere, attraverso la tecnica del fixed rig, cattureranno le reazioni e i commenti sulle notizie più calde di 16 gruppi di protagonisti, entrando nei loro uffici, nelle loro case, seguendoli nei negozi, nei supermercati e nelle palestre, scoprendo anche le dinamiche, i rapporti e le storie personali.\nAscolteremo così l’attualità direttamente da chi la vive nel momento in cui una notizia arriva al cuore delle persone e le fa emozionare, arrabbiare, ridere, riflettere, discutere. In montaggio alternato scopriremo come la stessa notizia muove diversamente le coscienze di colleghi, amici e familiari.\nLEGGI ANCHE Primo Appuntamento 2: coppie e streaming episodio 1\nSi darà voce a punti di vista diversi, a volte opposti, si sveleranno opinioni fuori dal comune, a volte banali, ma spesso illuminanti. Un’indagine antropologica che attraversa l’Italia da Nord a Sud, condotta grazie alle notizie di attualità più comuni e note al grande pubblico. Senso Comune permetterà alle persone di dire quello che pensano per restituire ai telespettatori una visione contemporanea del sistema culturale del nostro Paese.\nLEGGI ANCHE Primo Appuntamento 2: coppie e streaming episodio 3


Bianco e i primi due anni alla guida della città…un disastro! | Manlio Messina\nBianco e i primi due anni alla guida della città…un disastro!\nCATANIA – “Nulla di quanto annunciato due anni fa nel programma elettorale è stato rispettato”. A parlare è Giovanni La Via, “protagonista” della conferenza stampa organizzata dal gruppo che fa capo all’eurodeputato di Area Popolare, per analizzare punto per punto quanto annunciato da Enzo Bianco prima di diventare sindaco di Catania. “Oggi, a metà del percorso, abbiamo preso il programma che questa amministrazione aveva messo alla base dell’aggregazione di governo della città e lo abbiamo analizzato – spiega La Via. Ci siamo resi conto, scorrendolo – aggiunge – che nulla è stato fatto di quello che era inserito. Doveva essere il programma per il rilancio della città, ma questo rilancio non c’è stato”.\nUn lungo elenco di cose non fatte, quello illustrato dall’eurodeputato, dal capogruppo in Consiglio, Manlio Messina e dai consiglieri Tomarchio e Sgroi. A partire dai “Piani”, regolatore, commerciale, del traffico, passando per il rilancio dell’occupazione, fino all’aumento della vivibilità. “Da programma – prosegue La Via – ci si attendeva occupazione, nuovi insediamenti industriali, nuove attività economiche. Niente di questo è sotto i nostri occhi – continua: siamo fermi sul piano regolatore, sul piano commerciale, sul piano del traffico, sulle partecipate. Su tutti questi temi, che dovevano essere prioritari per l’azione di governo, non abbiamo fatto un passo. Dove è il rilancio di questa città? Non lo vediamo e abbiamo difficoltà di individuare quello che era l’elemento portante del programma del sindaco: una città a dimensione dei giovani e che potesse guardare al futuro per far rimanere qui i nostri figli”.\nUna sonora bocciatura, dunque, da parte degli esponenti di Area popolare. Eppure, sono proprio i rappresentanti dell’opposizione ad aver tenuto in piedi il Consiglio comunale, rimanendo spesso in aula e mantenendo, così, il numero legale. Più di una volta, infatti, la presenza dei consiglieri di opposizione, talvolta neanche passiva, ha permesso all’amministrazione di portare a casa delibere, alcune delle quali importanti.\n“Noi abbiamo sempre detto che non facciamo un’opposizione sterile – spiega La Via – ma solo su quello che non ci convince. Quando è stata portata in aula una delibera che ci ha convinto o che poteva, se non approvata, recare danno alla città, siamo rimasti. Non ci mettiamo contro in misura preconcetta – evidenzia – ma cooperiamo per raggiungere un risultato. Se il sindaco volesse portare in aula il Piano regolatore, per rilanciare l’economia cittadina partendo dall’edilizia, noi siamo pronti. Lo scelga il sindaco quale Piano regolatore. Ma mancano le proposte – conclude – e quelle che vadano nella giusta direzione. Chiediamo un’amministrazione più propositiva ma soprattutto efficiente. E questa non riusciamo a vederla”.\n“Ci sembrava corretto informare i cittadini di quello che avviene nel Palazzo – precisa il capogruppo Messina – e fare il resoconto degli ultimi due anni. Abbiamo atteso e dato opportunità all’amministrazione ma ormai è chiaro che non sa cosa fare”.


Sabato alle 15.30 la conferenza stampa di Josè Mourinho - Forzaroma.info - Ultime notizie As Roma calcio – Interviste, foto e video | Forzaroma.info\nSabato alle 15.30 la conferenza stampa di Josè Mourinho\nL'allenatore portoghese parlerà alla stampa prima di Empoli-Roma nella consueta conferenza stampa pre partita. L'obiettivo è vincere cercando però una maggiore qualità\nSabato 22 gennaio, alle ore 15.30, si terrà la consueta conferenza stampa prepartita di Josè Mourinho. Il portoghese parlerà alla stampa per presentare la sfida contro l'Empoli. L'obiettivo è proseguire il cammino tracciato dalle ultime due vittorie in campionato e coppa ma solo dal punto di vista del risultato, invertendo invece la rotta dal punto di vista tecnico e tattico. Lo Special One si è detto amareggiato per la prestazione soprattutto tecnica della sua squadra e spera in un cambio di rotta già domenica al Castellani. L'Empoli arriva a questa partita dopo l'ottima prestazione offerta a San Siro contro l'Inter e sicuramente Andreazzoli e i suoi ragazzi, vorranno continuare a stupire e a regalare dispiacere alle cosiddette "big", dopo le vittorie con Juventus, Fiorentina e Napoli


mozione S. 1/00820 / Testo MOZIONE - OpenParlamento\nMozione 1-00820 presentata da CLAUDIO MOSCARDELLI\nMOSCARDELLI, CUCCA, SCALIA, ORRU', MARGIOTTA, PADUA, SOLLO, SANTINI, PEZZOPANE, FILIPPI, SPILABOTTE, GIACOBBE, LEPRI, ZANONI, FAVERO, Elena FERRARA, SUSTA, ANGIONI, FASIOLO, ASTORRE, LUCHERINI, FABBRI, Stefano ESPOSITO - Il Senato,\ncon la legge 7 aprile 2014, n. 56, recante "Disposizioni sulle città metropolitane, sulle province, sulle unioni e fusioni di comuni" (cosiddetta legge Delrio) si è avviato un percorso di riforma dell'organizzazione degli enti locali che ha interessato in particolar modo gli organi di governo e le funzioni fondamentali delle Province, riqualificate in enti territoriali di area vasta;\nnell'ambito di tale percorso di riforma, la legge n. 56 del 2014 stabiliva il trasferimento in capo alle Regioni e ai Comuni di numerose funzioni e del personale organico delle Province, trasferimento che è iniziato a compiersi attraverso l'approvazione di diverse leggi regionali, ai sensi dell'articolo 1, commi 89 e 91, della suddetta legge;\nla normativa avrebbe dovuto introdurre una disciplina di carattere transitorio, in quanto il processo di riforma si sarebbe dovuto completare con la revisione del titolo V della parte seconda della Costituzione e con la conseguente soppressione delle Province, spostando in capo a Regioni e Città metropolitane le relative funzioni. Tuttavia, l'esito del referendum non ha consentito il completamento di tale processo sul progetto e ha lasciato le Province fra gli enti costituzionalmente necessari;\nallo stato attuale, l'articolo 1, comma 85, della legge n. 56 del 2014 affida alle Province l'esercizio di fondamentali funzioni quali: la pianificazione territoriale provinciale di coordinamento, nonché tutela e valorizzazione dell'ambiente, per gli aspetti di competenza; la pianificazione dei servizi di trasporto in ambito provinciale, autorizzazione e controllo in materia di trasporto privato, in coerenza con la programmazione regionale, nonché costruzione e gestione delle strade provinciali e regolazione della circolazione stradale; la programmazione provinciale della rete scolastica, nel rispetto della programmazione regionale; la raccolta ed elaborazione di dati, assistenza tecnico-amministrativa agli enti locali; la gestione dell'edilizia scolastica; il controllo dei fenomeni discriminatori in ambito occupazionale e promozione delle pari opportunità sul territorio provinciale. In alcuni casi, tuttavia, non essendo ancora avvenuto il trasferimento in capo alla Regione delle competenze individuate con legge regionale, diverse Province si trovano ancora ad esercitare funzioni che formalmente non dovrebbero più competere loro;\nin attesa dell'entrata in vigore della riforma costituzionale e per effetto della legge n. 56 del 2014, sono stati adottati nel corso degli ultimi anni una serie di provvedimenti, che hanno ridotto le risorse finanziarie a disposizione delle Province, nonché gli organici del personale a disposizione, che nel frattempo è stato in gran parte trasferito agli enti subentranti;\nallo stato attuale, il complesso degli interventi a carico delle Province ha reso eccessivamente gravoso, laddove non impossibile, il pieno esercizio delle funzioni di competenza provinciale;\nin particolare, risulta a grave rischio la gestione di circa 130.000 chilometri di strade, che richiedono un'urgente opera di manutenzione ordinaria e straordinaria, nonché quella di 5.100 edifici scolastici in cui studiano 2.500.000 giovani, che necessitano di un controllo continuo e di interventi tempestivi di ristrutturazione, impossibili da realizzare, stanti le attuali carenze di risorse economiche e di personale;\na fronte di tali difficoltà, il recente decreto-legge 24 aprile 2017, n. 50, convertito, con modificazioni, dalla legge 21 giugno 2017, n. 96, ha previsto varie disposizioni finalizzate a dare concreta attuazione alle questioni più rilevanti, che interessano il comparto delle Province, allo scopo di consentire al meglio la gestione di una provvisoria e delicata fase finanziaria;\ntale provvedimento ha stabilito un primo aumento del finanziamento per l'esercizio delle funzioni fondamentali delle Province;\nsono state stanziate risorse per fare fronte alle opere di manutenzione straordinaria delle strade provinciali e agli improrogabili interventi sull'edilizia scolastica delle Province;\ninoltre, per ovviare alle carenze di organico, è stata ammessa, in deroga al divieto per le Province, la possibilità di assumere personale a tempo indeterminato, anche per la copertura delle posizioni dirigenziali, che richiedono professionalità tecnico-finanziarie in relazione allo svolgimento di funzioni fondamentali;\nnel complesso, il decreto-legge citato, pur non risolvendo tutte le problematiche attinenti all'odierna fase di transizione delle Province, costituisce un chiaro segno della volontà di supportare tali enti, in vista della definizione di un nuovo assetto degli organi istituzionali e delle competenze loro attribuite;\nconsiderato che il mantenimento delle Province fra gli enti costituzionalmente necessari impone una riflessione sul ruolo e sulle funzioni ad esse attribuite e che devono svolgere sul piano amministrativo e istituzionale,\n1) ad adottare quanto prima misure volte ad integrare, in base all'analisi reale dei fabbisogni standard, le risorse finanziarie e la dotazione di personale a disposizione delle Province, affinché esse possano esercitare, nel corrente anno e nel 2018, tutte le funzioni fondamentali attualmente loro affidate, con particolare riguardo ai servizi essenziali, alla sicurezza dei cittadini, alle strade e all'edilizia scolastica;\n2) a valutare la possibilità di rivedere l'assetto istituzionale delle Province con particolare riguardo:\na) al riordino e all'eventuale revisione delle funzioni fondamentali assegnate;\nb) all'autonomia organizzativa e al superamento dei divieti di assunzione posti dall'articolo 1, comma 420, lettere c), d), ede), nei limiti di quanto previsto dall'articolo 1, comma 421, della legge 23 dicembre 2014, n. 190 (legge di stabilità per il 2015);\nc) all'autonomia economica e finanziaria necessaria a garantire nel tempo la piena copertura delle funzioni fondamentali assegnate;\nd) alla previsione di nuovi meccanismi di composizione del Consiglio provinciale e di elezione del presidente della Provincia, che siano espressione della volontà dei cittadini.


Quali Mercedes sono V8? [ Risposta completa ]\nI motori V8 sono un po’ speciali. Questi tipi di motori hanno un seguito di culto tra gli appassionati di auto, soprattutto a causa delle prestazioni eccezionali e della maggiore fluidità rispetto a un motore a 6 o 4 cilindri.\nLa maggior parte dei modelli di punta AMG sono V8, e alcuni modelli non AMG con finiture superiori. Ma mentre l’industria automobilistica continua a progredire, i motori V8 vengono ridimensionati a causa delle severe norme sulle emissioni e sull’efficienza. Molto presto, motori come questi non ci saranno più, quindi dovremmo goderceli finché possiamo.\nAMG è il reparto della Mercedes orientato alle prestazioni. Le varianti AMG dei modelli principali offrono specifiche e prestazioni al top della gamma, ma costano molto di più rispetto a un normale modello non AMG.\nIn questi giorni, AMG utilizza un motore 4.0 BiTurbo per ogni modello AMG con motore V8. Modelli come il C63 AMG o il GLC 63 utilizzano una versione più downtuned di questo motore, offrendo circa 510 cavalli.\nModelli come la E63 AMG o diverse varianti di SUV Mercedes AMG più grandi o i modelli AMG GT offrono fino a 600-620 cavalli.\nIn questo momento, il più alto livello di messa a punto di questo motore è offerto nella GT 63 S coupé a 4 porte, con circa 630 cavalli.\nMercedes ha anche prodotto una versione pesantemente rielaborata di questo motore per la nuova Mercedes AMG GT Black Series, un mostro da pista che offre 720 cavalli.\nI V8 AMG del passato, come il V8 da 6,2 litri ad aspirazione naturale era, è ancora e sarà per sempre uno dei migliori motori ad alte prestazioni mai prodotti. Il leggendario 6.2 è uscito di produzione a metà degli anni 2010 con la SLS AMG Black Series che offre la variante più potente di questo motore con 630 cavalli.\nNon molto tempo fa, la Mercedes usava i V8 anche nelle versioni non V8 di assetto superiore. Le auto con il marchio 500, come la S500, E500, CLS 500 per citarne alcune, erano offerte con i V8. Questi motori V8 erano principalmente lì per assicurare un motore che funzionava bene con un bel suono.\nQuesti motori erano abbastanza assetati, e la Mercedes decise che non c’era bisogno che una Mercedes non AMG usasse un motore V8 perché riuscivano a raggiungere livelli di fluidità comparabili con i loro motori a 6 cilindri all’avanguardia.\nNegli ultimi due anni, i motori V8 stanno morendo, e Mercedes sta cercando di utilizzare i V8 solo nei loro modelli AMG più potenti ed emozionanti. Inoltre, i motori di oggi usano l’induzione forzata come la sovralimentazione o l’ibridazione per raggiungere livelli di prestazioni che potevano essere raggiunti solo con un V8 non troppo tempo fa.\nIl futuro dei motori V8\nCome accennato in precedenza, i motori V8 vengono sostituiti da propulsori più piccoli e più efficienti. Per esempio, la C63 è sempre stata esclusivamente V8, e la prossima C63 abbandonerà il V8 in favore di un V6 per la prima volta nella storia.\nSi prevede che nei prossimi due anni Mercedes potrebbe smettere di produrre motori V8 interamente. La stessa cosa è successa con i motori V12. I motori V12 sono i motori più dolci di tutti i tempi. Non molto tempo fa, una lussuosa S600 top di gamma era inimmaginabile senza un V12. In questi giorni, non ci sono più auto Mercedes V12.\nLe case automobilistiche al giorno d’oggi riescono sicuramente a produrre motori potenti ed efficienti. Per esempio, la nuova A45 AMG fa un’enorme potenza di 400 cavalli con un misero motore a 4 cilindri da 2,0 litri. Ma una cosa è certa, il suono, la sensazione e la fluidità del V8 non possono essere replicati con un motore più piccolo.\nAltre domande sui potenti motori Mercedes\nI motori V8 sono migliori dei motori V12 o V10?\nTutti e tre questi motori sono impressionanti per quanto riguarda le prestazioni o la fluidità. I motori V8 sono noti per offrire una grande coppia ai bassi regimi, ma non raggiungono i giri di un motore V10. Un motore V10 offre un suono caratteristico ed è ampiamente considerato come uno dei tipi di motore con il miglior suono in assoluto.\nUn motore V12 è usato principalmente per enormi limousine di lusso, come la Rolls Royce. I motori V12 sono incredibilmente lisci e adatti alla guida di lusso. Ma i motori V12 che si trovano in molti modelli Ferrari o Lamborghini sono l’opposto di quello che è un V12 Rolls Royce.\nQuesti V12 suonano come le vecchie auto di F1, e questo è il motivo per cui la comunità automobilistica è in lutto per le supercar V12 che presto si estingueranno.\nLe auto elettriche sono più performanti di un V8 comparabile?\nIn questi giorni, gli appassionati di auto elettriche impazziscono per la capacità di una nuova Tesla di raggiungere i 100 km/h da ferma in meno di 3 secondi. E questo è sicuramente impressionante, e i tempi 0-60 veloci sono un po’ una specialità dei motori elettrici perché i motori elettrici producono la massima potenza non appena si tocca l’acceleratore.\nMa questa è solo metà della storia. I V8 e altri motori tradizionali orientati alle prestazioni non producono il 100% della loro potenza dai bassi regimi, ma dopo aver raggiunto una certa velocità, continueranno ad accelerare fino al raggiungimento del massimo.\nI motori elettrici, d’altra parte, hanno sempre una velocità massima inferiore rispetto a un motore a combustione di potenza simile.\nC’è un modo per salvare i motori V8 dal destino imminente?\nDal punto di vista ambientale, la scomparsa dei motori V8 sembra abbastanza logica, e un passo ovvio verso la produzione di mezzi di trasporto più ecologici. Tuttavia, molte persone stanno cercando di trovare come possiamo ancora godere di un potente motore V8 senza gli effetti nocivi.\nUno di questi modi è la conversione CNG (gas naturale compresso). Questo metodo è abbastanza comune nei grandi motori inefficienti. Il CNG ha un contenuto di carbonio molto più basso rispetto ai normali combustibili fossili ed è considerato uno dei combustibili liquidi più puliti sul mercato.\nMolti altri modi saranno sicuramente presto disponibili, ma sembra innegabile che il V8 stia lentamente arrivando alla fine. I tedeschi stanno adottando ampiamente il sistema di disattivazione dei cilindri in cui un motore V8 spegne 4 dei suoi cilindri, rendendolo essenzialmente un motore a 4 cilindri per quando la potenza del V8 non è necessaria.\nIl futuro del motore a combustione tradizionale è cupo e incerto. I prossimi due anni produrranno sicuramente molti ibridi ed EV, e anche l’infrastruttura seguirà presto. Quindi, a partire da ora, dovremmo goderci i motori V8, V10, V12 perché in un futuro non troppo lontano questi motori si estingueranno sicuramente.


La lezione di Macerata | Global Project\nUn contributo di Sergio Sinigaglia sulla manifestazione di sabato scorso a Macerata, tratto dal sito dello spazio sociale Arvultura, di Senigallia.\nNella storia della nostra Repubblica ci sono stati momenti topici che, soprattutto dal punto di vista politico-sociale, ne hanno determinato i destini. Dall’attentato a Togliatti ( «A D’Onofrio dacce er via» urlò dalla tumultuosa piazza romana un militante, nelle ore successive, ma D’Onofrio “er via” non lo diede), alla rivolta del luglio ’60 delle famose magliette a strisce, fino all’occupazione di Palazzo Campana del 1967, prologo dell’italico 68, fino all’Autunno caldo della moltitudine operaia, sono stati diversi i momenti/svolta.\nQuesto dal punto di vista della Storia.\nPoi c’è la storia depositata nella memoria dei protagonisti. Di chi c’era e ha trasmesso il patrimonio di lotte e mobilitazioni che, seppur parzialmente meno conosciuto, ha determinato in quei momenti il verificarsi degli eventi.\nAccadde ai funerali delle vittime della Strage di Piazza Fontana, quando una folla oceanica invase Piazza Duomo ai funerali delle vittime. E disse al “partito della tensione”: “Noi non abbiamo paura”. Accadde ne 1972 quando i treni operai partiti dal Centro-Nord arrivarono a Reggio Calabria, nella città sconvolta dalla rivolta gestita dai fascisti guidati da Ciccio Franco, per “Reggio capoluogo”, a portare nel profondo Sud il patrimonio di lotte maturato tre anni prima. Accadde nel 1973 e nel 1974 con le grandi mobilitazioni contro le stragi della Italicus e di Piazza della Loggia. Accadde nel settembre del 1977 a Bologna con il “convegno contro la repressione” dopo i “fatti del marzo”, convegno che sancì in modo netto la fine di un’epoca. E se poi andiamo al movimento dei movimenti “esploso” dopo la rivolta di Seattle, sono stati numerosi i momenti di massa che ne hanno scandito il percorso. A partire dalla grande mobilitazione contro la guerra in Iraq.\nIn questa ottica come possiamo inserire la manifestazione di sabato 10 febbraio a Macerata?\nCertamente non può essere paragonata ai numeri impressionanti degli eventi sopra ricordati, ma dal punto di vista della partita che sabato si giocava sicuramente assume un significato rilevante.\nE’ superfluo ricordare come il contesto in cui si sono calate le drammatiche vicende maceratesi, sia lontano anni luce, non solo, è superfluo evidenziarlo, dall’Italia in bianco e nero prima ricordata, ma dalle stesse dinamiche sociali di movimento che hanno caratterizzato l’entrata nel terzo millennio. Ma appunto il 10 febbraio si trattava di vincere una scommessa estremamente complicata.\nI/le coraggiosi/e compagni/e dei Centri sociali che hanno deciso di assumersi una responsabilità enorme, e contro tutti hanno sfidato il Potere nelle sue varie articolazioni, sapevano di essere davanti a un bivio.\nLascio solo immaginare cosa avrebbe significato trovarsi di fronte a poche centinaia di persone, spaventate e intimidite dai diktat di Minniti, in uno scenario caratterizzato dal divieto di manifestare, con dinamiche in salsa genovese.\nE invece il coraggio, la determinazione di chi ha capito quale fosse la posta in palio ha determinato gli eventi. Cioè ha provocato un pronunciamento di massa che ha scardinato gli apparati di organizzazioni sempre più il simulacro di ciò che furono.\nHa prodotto un effetto a catena per cui centri sociali della penisola, associazioni e movimenti di base, gruppi e collettivi femministi, sindacati di base e soprattutto la base sociale delle stesse organizzazioni che pavidamente avevano dichiarato di essere contrari a partecipare alla manifestazione, un niet senza se e senza ma, hanno rotto gli argini, costretto le autorità a rimangiarsi il divieto, e invaso come un fiume in piena Macerata.\nUna Macerata sicuramente blindata che ha accolto i manifestanti in uno scenario surreale. Ma con una grande differenza. Al contrario di ciò che è accaduto a Fermo dopo la morte di Emanuel, questa volta una parte non indifferente di maceratesi è scesa in strada.\nNonostante l’abituale campagna terroristica che si verifica in questi casi da parte di mass media, le migliaia di persone arrivate da tutta Italia, hanno trovato al proprio fianco una parte significativa della città.\nInsomma si è trattata di una grande vittoria.\nUna vittoria da cui ripartire.\nIl 10 febbraio può essere una svolta.\nPuò generare fiducia, consapevolezza, una spinta propulsiva che contagi persone e territori. I trentamila che erano a Macerata sono tornati, ne siamo sicuri, nelle loro località con una nuova determinazione. Lo scenario è tremendamente difficile. Siamo sicuramente una minoranza, in un Paese sempre più impaurito e involuto, ma come è noto sono state le minoranze virtuose e generose a fare la storia. Soprattutto in Italia. Allora senza tanti proclami prendiamo esempio dalle compagne e dai compagni di Macerata, i quali di fronte ad un evento improvviso, tragico ed enorme, hanno gettato il cuore oltre l’ostacolo, e altruisticamente hanno lavorato per questo grande successo.\n«Anche nei tempi più oscuri abbiamo il diritto di attenderci una qualche illuminazione. Ed è molto probabile che essa ci giungerà non tanto da teorie o da concetti, quanto dalla luce incerta, vacllante e spesso fioca che alcuni uomini e alcune donne, nel corso della loro vita e del loro lavoro, avranno acceso in ogni genere di circostanze, diffondendola nell’arco di tempo che fu loro concesso di trascorrere sulla terra».


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Un bel pomeriggio d'arte... Contemporanea - Scoprendo Bergamo... Su & Giù Un bel pomeriggio d'arte... Contemporanea - Scoprendo Bergamo... Su & Giù\nUn bel pomeriggio d'arte... Contemporanea\nLibere impressioni sulla Mostra “Il Dono, sulla vita e la morte”\nL'essenziale e poetiva Last light di Felix Gonsalez Torres\nQualche settimana fa mi capita di leggere sul giornale dell’apertura di una mostra in Palazzo della Ragione dal titolo un po' ermetico ma accattivante: “IL DONO. SULLA VITA E LA MORTE”.\n“Dopo tante chiusure finalmente un’apertura” penso: bisogna festeggiare! Senza sapere che da li a pochi giorni ci saremmo trovati di nuovo tappati in casa.\nChiamo l’amica Paola (le mostre è più bello vederle in due!) che accetta subito di venire, anche lei con il mio stesso desiderio di conoscenze e visioni nuove dopo tanti giorni di orizzonti limitati.\nLa mostra è organizzata da THE BLANK CONTEMPORARY ed era pronta dal novembre scorso, come ci dice la gentile addetta, ma rinviata per la pandemia.\nTHE BLANK CONYEMPORARY ART è un’associazione culturale, con sede in via Quarenghi, che organizza eventi e propone artisti giovani e interessanti. La sua attività primaria è la progettazione e realizzazione di ARTDATE, il weekend dedicato all’arte contemporanea a Bergamo e provincia, con il supporto della Regione Lombardia e del Comune di Bergamo.\nHo parlato di arte contemporanea (e qui so che molti storceranno il naso) ma state tranquilli: entrando in mostra a Palazzo della Ragione ci viene consegnato un foglio con spiegazioni molto esaustive su quanto andremo a vedere. Nel nostro caso inoltre, essendo all’inizio le uniche visitatrici, (se ne aggiungeranno poi altri, tutti giovani) la competente signorina all’ingresso si offre di farci una breve visita guidata e con le sue parole tutte le opere acquistano senso.\nStraordinario, per me, nella sua essenzialità e poesia, il filo di lampadine accese (titolo dell’opera;”Last light”) che rappresentano la vita nella sua quotidianità (le lampadine sono 24 come le ore della giornata) che andranno via via spegnendosi con l’esaurimento delle lampadine stesse (alcune lo sono già). Una sintesi perfetta per rappresentare la vita e la morte, ancora più toccante se pensiamo che l’artista FELIX GONZALEZ TORRES è deceduto all’età di 39 anni per Aids.\nQuesto artista cubano utilizza oggetti di banale uso quotidiano per esprimersi sull’amore, sulla natura fugace della vita, sulla perdita e la rigenerazione. In lui l’arte si identifica con la vita stessa, in cui tutto è destinato a sparire e nessuno può prevedere quando ciò avverrà.\nOpera di Namsal Siedleckil\nSingolare è anche il modo in cui un altro artista, lo statunitense NAMSAL SIEDLECKI, residente in Italia, si esprime sul concetto di dono: egli riproduce, con il materiale ottenuto dalla fusione delle monetine che i turisti gettano nella fontana di Trevi a Roma, antichi ex voto del V° secolo avanti Cristo rinvenuti in Francia a Clermond Ferrand, che i devoti usavano gettare nelle acque di un fiume come ringraziamento per una grazia ottenuta.\nLa visita della mostra si esaurisce in breve tempo, sono solo sette artisti di varie nazionalità e di proposito non voglio raccontarvi le opere nel dettaglio: vi anticipo solo che tutte vi sorprenderanno (c’è anche un colpo di cannone che esce a sorpresa da una bocca della verità che spara ...fazzoletti colorati) e vi condurranno verso le riflessioni e gli interrogativi dell’artista che le ha pensate.\nParticolare de "I filosofi” del Bramante\nE poi, al termine, inizia subito la visita dell’altro meraviglioso museo rappresentato dal Palazzo stesso in cui sono conservati affreschi provenienti da edifici diversi della città e che coprono un arco temporale che va dal 1200 al 1500, compresi gli splendidi “filosofi” del Bramante.\nUna precisazione doverosa: all’ingresso, insieme al foglio con i nomi degli artisti viene consegnato ai visitatori un secondo foglio con l’indicazione di sette associazioni di volontariato del territorio: un suggerimento per mettere a disposizione della comunità (la vita, il dono) un po' del nostro tempo.\nE dopo aver nutrito lo spirito…una cioccolata calda alla Marianna ci è sembrata la perfetta conclusione del bel pomeriggio!\nDialogo reale fra un’adolescente superficiale, ma curiosa, e suo padre Ma com’è che si chiama questa pittura che vediamo qui, […]\nGromo, bandiera arancione TCI e uno dei borghi più belli d’Italia Vale proprio la pena visitare questo paese dell’alta Valle […]