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Genova - L’incontro tra Genoa e Cagliari allo stadio Ferraris, domenica con inizio alle ore 12:30, è stato affidato alla direzione dell’arbitro Fabrizio Pasqua della sezione Aia di Tivoli. L’incarico di assistenti è stato assegnato a Emanuele Prenna e Marco Zappatore, affiliati rispettivamente ai distretti arbitrali di Molfetta e Taranto. Le funzioni di quarto ufficiale verranno espletate da Gianluca Manganiello, tesserato nella sezione Aia di Pinerolo. Per la video assistenza arbitrale l’incarico è stato conferito a Fabio Maresca, in rappresentanza della sezione Aia di Napoli, con la collaborazione nel ruolo di avar di Marco Serra, appartenente alla sezione Aia di Torino.\nÈ Paolo Tagliavento di Terni l’arbitro designato a dirigere Atalanta-Sampdoria, gara in programma domenica 4 marzo alle 15 allo stadio “Atleti Azzurri d’Italia” di Bergamo e valida quale 27.a giornata della Serie A TIM 2017/18. Ad affiancare il fischietto umbro ci penseranno gli assistenti Damiano Di Iorio di Verbano-Cusio-Ossola e Alessio Tolfo di Pordenone; quarto ufficiale sarà Aleandro Di Paolo di Avezzano; l’arbitro deputato al VAR sarà Daniele Chiffi di Padova, l’assistente sarà Marco Piccinini di Forlì.\nGiovedì 1 marzo 2018 alle 14:25:09


Titoli immobiliari balzano su apertura governo revisione manovra Iva - FinanzaOnline\nTitoli immobiliari balzano su apertura governo revisione manovra Iva\n12/07/2006 08:13 di Micaela Osella\nLa marcia indietro del viceministro delle Finanze, Vincenzo Visco, sulla tribolata manovra dell’Iva infonde energia ai titoli del settore immobiliare a Piazza Affari. Beni Stabili balza di oltre tre punti percentuali, scambiando a quota 0,77 euro. Risanamento guadagna il 2% a quota 5,84 euro. Pirelli Real Estate sale del 4% a 43,45 euro. Anche Banca Italease cresce con grinta (+5%) a 32,52 euro. A mandare in orbita le azioni delle società del mattone è l’apertura del governo a modificare il provvedimento riguardante il fisco sugli immobili. “Il governo – recita un comunicato diffuso dal ministero – ha concluso il processo di acquisizione di tutte le informazioni necessari sul decreto Bersani-Visco. In base alle nuove informazioni raccolte il governo ha deciso di apportare delle modifiche su alcuni aspetti del decreto, in particolare nel settore immobiliare”.


Fantasy... evasione ma non solo\nLe donne della Serenissima\nCharles Bukowski poeta underground\nRom, Sinti ed altri popoli "viaggianti": la loro storia e le nostre fobie\nBarcellona: un libro per una rosa\nL'amicizia attraverso immagini e parole...\nStreghe: per scoprire le streghe nella narrativa\nStoriella o dolcetto?...\nUn cucchiaio di... storie!: una bibliografia\nFilm da paura!\nFantasy mitologico, epico, magico, metropolitano…\nQuali sono gli ingredienti del successo per questo genere sempre più avvicinato dai lettori…\nC’è sempre un eroe, un tranquillo hobbit o un mite elfo o un ignaro ragazzino destinato ad un brillante avvenire, in lotta contro un Principe delle Tenebre, un Signore Oscuro, un’Ombra, ma il primo con l’aiuto di volenterosi alleati, alla fine sconfiggerà il lupo, il drago, l’orco e il mago malvagio.\nIl mito, ma soprattutto la fiaba che è alle origini di questo genere, diventano ricchi pozzi dai quali attingere elementi in grado di ricreare mondi immaginari caratterizzati da una loro logica interna che coinvolgono il lettore in modo tale da rendere il tutto facilmente credibile in quel contesto sospeso. Mondi popolati da esseri fantastici, eroici e cavallereschi o mostruosi e malefici che si affrontano in avventure straordinarie e guerre epiche per la supremazia del Bene o del Male. Il fantasy recupera valori intramontabili come la libertà, la verità, la giustizia, la lealtà, l’amicizia, la responsabilità, il rispetto di sé e degli altri grazie all’azione dei suoi valorosi eroi, cavalieri, guerrieri disposti a lottare e sacrificarsi per un bene comune e superiore.\nProbabilmente il segreto del successo di questo genere sta nella capacità di saperci trasportare nella sua realtà, nel suo mondo magico, fantastico, soprannaturale, riuscendo allo stesso tempo a lasciarci, al momento di chiudere il libro, con un’idea, una riflessione da trasportare nella nostra realtà.\nQuella che apparentemente sembra una fuga dal “qui e ora” verso un Altrove lontano, verso un mondo diverso, diventa in realtà un’occasione per riflettere in modo inconsapevole sui temi del nostro tempo.\nFantasy... non solo per ragazzi: una bibliografia\nFantasy: una filmografia\nFantasy per ragazzi: una bibliografia


Covid in Emilia Romagna: bollettino del primo maggio 2021, 9...\nSomministrate complessivamente 1.673.183 dosi di vaccino. Sul totale, 548.497 sono seconde dosi 01 Maggio 2021 MODENA. Dall’inizio dell’epidemia da Coronavirus, in Emilia-Romagna si sono registrati 370.190 casi di positività, 941 in più rispetto a ieri, su un totale di 34.343 tamponi eseguiti nelle ultime 24 ore. La percentuale dei nuovi positivi sul numero di tamponi fatti da ieri è del...\nIl post dal titolo: «Covid in Emilia Romagna: bollettino del primo maggio 2021, 941 positivi e 17 morti. Modena prima provincia con 205 nuovi casi e un decesso» è apparso sul quotidiano online la Gazzetta di Modena dove ogni giorno puoi trovare le ultime notizie dell'area geografica relativa a Modena.


Serena Autieri torna in TV – New Images Magazine\nSerena Autieri torna in TV\nBy New Images Magazine | 14 Dicembre 2016\nGrande ritorno in TV per Serena Autieri. Dopo una pausa per impegni teatrali, l’attrice torna sul piccolo schermo con la nuova serie di film in onda su Raiuno “Purchè finisca bene 2”, dove lei è la protagonista insieme a Neri Marcorè di “Mia moglie mia figlia due bebè”. Per l’Autieri in questo periodo grande successo in teatro con gli spettacoli “La sciantosa” e “Vacanze Romane”, e al cinema con il film di Vincenzo Salemme “Se mi lasci non vale”. L’attrice è felicemente sposata dal 2010 con il manager Enrico Griselli ed hanno una figlia di tre anni, Giulia Tosca. Serena è una moglie e mamma felice e una attrice affermata, una vera professionista a 360 gradi con una lunga carriera tra tv, cinema e teatro. Guarda anche: Serena Autieri Oscar del Musical – Serena e Tosca seduttrici al cinema – Serena mare profumo di mare– Serena Autieri viaggio in famiglia – Serena Signora dalle camelie\nRelated Itemsattricefilmpurchè finisca beneserena autieriteatrotvvacanze romane\n← Previous Story Cristiana Capotondi “Io ci sono”\nNext Story → Chiara Francini peace &love


Paddy Boy: giugno 2013\nBAIETTA SOLITARIA FOREVER!\nDiciamolo: l'ancoraggio in una baietta turchese,ben ridossata e solitaria NON HA PREZZO!!!\nDue giorni fa,\ndopo quasi un mese di goduria,per visitare la deliziosa Primosten,a pochi km da Spalato,ci siamo arresi all'ormeggio al gavitello.30 € per una notte,e già ti secca.Gavitelli fitti fitti che vedi tutto quello che hanno nel piatto i tuoi vicini di ormeggio,che non è educato...Càpita che la cittadina che vuoi visitare oltre che bella è anche turisticamente molto appetibile,quindi,dopo una notevole scarpinata su e giù per viuzze e sentierini,quando rientri in barca con il gommone sei un pò "cotto" ,ceni e non vedi l'ora di distenderti sul tuo"memoria di forma" ...Ed ecco che alle 21 entra in azione il gettonatissimo "THE LEGEND PUB"che tra luci multicolori sparate verso il cielo direttamente dalla spiaggia,ti terrà sveglio anche se leggermente inc... fino(bontà loro) alle due del mattino.\nTutto qua? NO,verso le 22 entra in rada una fastidiosissima "onda lunga da mare morto" che fa rollare la barca nella classica situazione"prua al vento,onda al traverso".\nSullo sfondo l'isola di Zirje,diretti a Primosten\nPerchè non ci siamo messi all'ancora nella parte libera della baia??? Perchè da un anno è stata approvata dal governo croato una legge che vieta l'ancoraggio a meno di 300mt dalla zona dei gavitelli :\nvuoi anche passare la giornata in compagnia della Policija con il metro in mano?????\nBene,abbiamo imparato la lezione,quindi, il giorno dopo,fuggendo a vela davanti al temporale ,\nA vela con NW 12-16 nodi\nUna giornata "uggiosa"\nPRIMOSTEN:vale la pena di vederla!!!\n"la salvia "di Giuli\nKINDLE !!! Ottimo regalo,grazie VILLAGGETTO !!!!\nPrimosten,la spiaggia a DX del paese\npuntiamo la prua su ROGOSNICA .\nFiliamo l'àncora in una super-baia isolata (ahn??)poco prima di svoltare a sinistra per l'ingresso del MARINA FRAPA : okkei!!!\nSabbia,pini marittimi e nessuno intorno: benedetto Giugno! Non so se d'ora in avanti ci capiterà ancòra tutta 'sta pace...\nPrimosten dal mare\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 19:06 1 commento:\nA Murter(paese), lungo la riva del mare,le solite bancarelle con "strafanici" per turisti.\nCi passiamo vicino senza badarci troppo...\npoi Robi decide che sarebbe ora che mi comperassi un bel cappello per difendermi dal sole.\nLo accontento: i cappelli,su di me fanno sempre l'effetto"fratelli de Rege"se vi ricordate Walter Chiari e Carlo Campanini(uhhh che citazioni antiche...),ma ne provo alcuni abbastanza carini.\nMi si avvicina il titolare del negozietto,un ragazzone sorridente,un pò "Ciccio",ma di una simpatia che gli avresti comperato tutta la baracca!Provo almeno una decina di cappelli,baschetti,"stracetti" in cotone ,ma niente,non mi vanno proprio. Alla fine arriva Robi,se ne prova uno stile "cow boy"ed è fatta:gli sta che è una meraviglia!\nD'altra parte il vanitoso della coppia si sa chi è...\nPaghiamo il cappello,salutiamo "Ciccio"e ci avviamo contenti dell'acquisto fatto.Dopo qualche metro mi sento toccare la spalla:è lui,"Ciccio", che ci vuole regalare un "magnetino" a forma di elefante,perchè gli siamo piaciuti!\nLo ringraziamo del pensiero un pò stupìti ,ma l'elefantino mi cade di mano e si rompe: niente paura! "Ciccio" ci dice di aspettare e ritorna con una fochetta azzurra al posto dell'elefante..\nAllora ci fermiamo a parlare con lui,ancòra increduli perl'affetto che ci dimostra.\n"Ciccio" che in realtà di chiama LUCA,è originario del Kossovo.\nCinque anni fa aveva un suo gruppo musicale e lui cantava con successo in tutta la Croazia.Ci racconta di una vita al top,con soldi,donne,alcool,senza droga,ci dice,ma egualmente "da sballo".\nPoi il suo corpo si ribella a tutto questo:incomincia ad ingrassare,arriva fino a 165 kg.La carriera finisce,la sua voce se ne va,si ritrova solo...\nTrova dei medici che lo aiutano a Zagabria,ma il verdetto è terribile: tumore alle corde vocali.\nLuca ha 24 anni: decide di operarsi,si fida dei medici che lo hanno preso in simpatia.\nLascia libera la sua fidanzata: non sa se la rivedrà...\nQuesto ci racconta Luca,con le lacrime agli occhi,in riva al mare a Murter,in una sera di giugno 2013: Luca ce l'ha fatta!!!\nAdesso ha 29 anni,è ancòra sovrappeso,ma è seguito da una valida equipe di medici croati.Tutti i "vicini" delle bancarelle gli vogliono bene e noi lo abbracciamo augurandogli "good luck Luca"!!\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 15:15 3 commenti:\nMURTER,l'isola dalle mille baie turchesi...\nSiamo da qualche giorno serenamente ormeggiati al moletto della piccola insenatura di Sv. Nikola ,sull'isola di Murter,che fa parte dell'arcipelago di Sibenik.\nIl posto è un pò defilato rispetto al "giro turistico" di massa,quindi tanta pace,acqua comunque stupendamente limpida e NIENTE DISCOTECHE!!!!\nProvare per credere: abbiamo trascorso soltanto una notte ancorati nella baia di Murter(paese) e i Croati festaioli,ballerini e "caciaroni" ci hanno tenuti svegli fino alle sei del mattinooooo!!!!!!!\nA Sv. Nikola,solo qualche barchina di pescatori,una bella grande casa con appartamenti in affitto,una vecchio capannone decadente e una piccola cappelletta bianca dedicata a San Nicola.\nAl tramonto si accende il faretto verde sul molo e una forte luce bianca,quasi un faro,davanti alla casa.\nI pochi bagnanti se ne vanno,rimangono i gabbiani e le tortorelle.\nDavanti alla prua del PaddyBoy l'orizzonte costellato di isole e isolotti dai nomi balcanici: Kukuliari,Babuljak,Kakan,Kaprije...\nDa qualche giorno c'è anche la luna piena: sorprendente la luce che emana in piena notte!!!\nOggi abbiamo tentato una visita "low cost" a Sibenik,partendo da Jezera,a pochi minuti in bici da Sv Nikola,con il bus di linea.\n30 kn a testa per il biglietto(60 kn a testa andata e ritorno)per un bel viagetto che tocca le cittadine più belle :Murter, Tisno,Tribuni,Vodice e il ponte sul Krka.\nPurtroppo Sibenik ci ha deluso: oltre alla cattedrale,niente altro degno di nota.\nNel 2012,venendo dal mare,ci era sembrata "un gioiello": vista da vicino non lo è.\nSiamo rientrati a bordo verso le 16 contenti di essere di nuovo "a casa".\nCambusa: in questi giorni ci stiamo abbuffando di albicocche e ciliegie succulente a buon prezzo.Ci serviamo nei supermarket "KONZUM" diffusi in ogni paesino.\nSibenik: veduta del fiordo di ingresso\nBetina (Murter):festival del folklore locale\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 19:05 3 commenti:\nZUT Due bei saraghi,pescati con la "garusa"(murice), per cena\nZUT : la prua del PADDY BOY rivolta al tramonto...\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 09:26 Nessun commento:\nChe sia SFIGA?????!!!!\nIeri pomeriggio,tranquillamente intenta a scrivere una airmail per Giorgio e Marisa(perdonatemi,NON vi arriverà ), nel momento dell'operazione di invio via radio,sento un odorino di "elettrico" che non mi piace..Dopo qualche secondo un filino di fumo sileva dalla radio! NOOOOOOO!!!! Stacco tutto!!\nTroppo tardi: ci siamo "fumati" la radio!!!!\nNON chiedetemi perchè nè come: anche il nostro "angelo custode"( Michele Balbi )non ne viene a capo!!! Sarà dura!!!!\nIn compenso siamo a MURTER (paese),ancorati in baia e ieri sera con la luna piena e tutto il paesino illuminato,lo spettacolo era SUPER!!!\nZUT, tramonto in baia dalla parte opposta al Marina\nZUT: casetta per le vacanze con robusta barca da pesca\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 09:13 Nessun commento:\nL'acqua della baia di ZUT ha 30°:da non crederci!!!\nORE in acqua,con maschera e pinne,poi doccia a poppa con l'acqua dolce,BURRO DI KARITE' a kili,e bibite fresche a volontà:SUPER!!!!!!!\nRisolto brillantemente il problema del cambio batterie grazie alla gentilezza della sig.Dràgana,titolare con il marito di una minuscola officina a Uglian(paese).Si sono preoccupati loro di andare a Zara a cercare le batterie giuste.Noi abbiamo atteso in baia e dopo qualche ora era già tutto sistemato. La parte puù faticosa è toccata a me e Robi che,con santa pazienza,abbiamo tolto tre batterie vecchie(50 kg l'una),abbiamo posizionato le tre batterie nuove e abbiamo riportato a riva ,per smaltirle,le tre esauste, sempre usando il tender,perchè il Paddy era in mezzo alla baia...\nOGGI solo nuotate!!!!!!!!!!!!!!\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 18:07 Nessun commento:\n20 giugno 2013 : CALDOOOOOO!!!!!!!!!!!!!!!!!!\nIl turchese in cui di solito nuotiamo...\nBaia di MULINE: anche il PaddyBoy si gode il tramonto...\nLe nostre indispensabili BICI\nBaia di MULINE\nIsola di UGLIAN,baia di MULINE: posti barca al molo del baretto,20 Kn al mt,compresa acqua ed elettricità\nIsola di SIT: breve sosta per il pranzo con nuotata nel turchese\nIsola di ZUT : l'acqua della baia ha 30°!!!\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 17:51 1 commento:\n17 giugno 2013,lunedì\nSiamo a MOLINE,piccolissimo sobborgo di UGLJAN, sull'isola omonima, di fronte a ZARA.\nIeri pomeriggio abbiamo filato l'ancora in questo mare turchese e,consapevoli che qualcosa non va con l'impianto "energetico" di bordo,questa mattina avremmo dovuto partire per Zara,poche miglia, e darci da fare diligentemente per trovare un elettrauto che ci cambi le batterie di bordo...\nAvremmo...,ma siamo in perenne vacanza...\nQuindi,staccata dal gruppo la batteria "semi-defunta" in modo che non contagi le altre due,abbiamo risolto almeno in parte il problema.\nNon c'è fretta...\nBici a terra e ce ne andiamo a zonzo per l'isola: l'estate è scoppiata!!! Più di trenta gradi e sole a picco che esalta i profumi intensi della macchia mediterrenea.\nRaggiungiamo il paesino di Ugljan dove ci riforniamo di verdura e frutta fresca "a km zero": che pomodori,che insalata ,che ciliegie!!!\nGuardandoci intorno scopriamo spiaggette di ciotoli bianchi ,case ben tenute che affittano stanze e appartamenti,tanti orti privati ricchi di ogni ben di Dio,baretti ombrosi e ristorantini sul mare: tutto molto pulito e curato.\nVerso le 14 si rientra a bordo : pranzetto veloce con insalata mista,pomodori,formaggio di PAG (30 € al KG) vino bianco" Zhlatina" dell'isola di KRK e ciliege a volontà!\nPoi pisolino in pozzetto al fresco e all'ombra,cui seguirà bagno ristoratore nel turchese...\n...e, forse domani ,andremo a cercare a Zara la batteria che ci manca,forse...tanto funziona tutto lo stesso anche con solo due batterie di servizio...\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 15:48 3 commenti:\nIl Paddy Boy a passeggio tra le onde\nChe belle veleggiate!\nCon la chiglia pulita e l'albero con relative sartie messi a punto da Franz e Michele i\nl nostro Paddy Boy fa le fusa ...\nIn navigazione a 7 nodi con NW 15 nodi : all' orizzonte i "GREBEN"\nDa Rab,a Ist,poi a Sakarun e oggi a Brbini.\nAdesso ci spostiamo a motore(sob) a Muline su Uglijan.\nMANNAGGIA,MANNAGIA !!! abbiamo scoperto che le batterie non mantengono la carica eccellente che elargiscono i pannelli: due elementi di una batteria sul ROOOOSSO!!!!!\nCi tocca andare a Zara e cambiarle tutte tre...sigh,sigh!!!\nIST: i nostri unici vicini di ormeggio,"English of course!"\nLo splendido scorcio di IST dall'alto della chiesetta: solo il" Paddy Boy "e "Jandia",un due alberi molto bello.\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 17:47 1 commento:\n14° 32,2' E\nle coordinate della "baia del cervo di legno".\nTorno indietro di qualche giorno...\nDopo una "veleggiata da manuale" con vento da NW intorno ai 16 nodi e il Paddy Boy che ne faceva 7!!!!,in totale assenza di onda,perchè si era protetti dall'isola di Lussino a W,siamo arrivati a Punta Kriza (Isola di Cherso)\nLe baie più belle e ridossate ,ahimè, sono già "rovinate" dai gavitelli.\nA qualche centinaio di metri verso E,tornando sui nostri "passi",troviamo una baietta anonima,a ferro di cavallo,con l'acqua turchese e un fondale di sabbia intorno ai 4 metri : perfetta!\nC'è già una piccola barca a vela di tedeschi che ci salutano: con noi la baietta è piena.\nIl portolano dice che,con un pò di fortuna,dalla fitta boscaglia verdissima che circonda la baia,si possono scorgere i cervi che si avvicinano al mare.\nScendiamo a terra con il tender e...trovo siiiii un cervo,ma DI LEGNO!!!\nSimile al "cavallo di Troia" di Ulisse,è fatto con rami e tronchi portati dal mare .Il muso punta a NE,alle montagne del Velebit che si stagliano nitide in lontananza: nostalgia???\nSi torna a bordo. I tedeschi se ne vanno. Ceniamo. Il cielo a S diventa grigio scuro...,poi blu scuro... Arriva un SMS da Michele:" Visto il meteo?"\nSi,visto: tuoni e lampi ,sempre a S confermano le previsioni...\nDopo il tramonto neanche una stella: nuvoloni minacciosi che ogni tanto si illuminano per i fulmini,ma sono ancora saette lontane,a S ,non sentiamo i tuoni...\nSiamo in pozzetto: abbiamo filato 35 mt di catena su 4 mt di fondale e siamo abbastanza tranquilli.\nAlle 22,dal nulla,spunta un "barchino" con a bordo un vecchietto che ,lentamente,cala un"parangal" con galleggiante finale all'ingresso della baia.Sempre con molta calma ci passa vicino,fa un cenno della testa per salutarci e si porta con tranquillità verso il fondo della baietta.Ci saranno forse due metri di profondità dove lo vediamo filare una ancoretta ad ombrello,tenuta da una minuscola cima:lui,silenzioso,se ne va a dormire.\nBene,sembrerà strano,ma quella presenza ci ha dato un senso di pace: il cielo continuava a brontolare,ma il vecchio pescatore sapeva che lì poteva dormire al sicuro..Perchè noi no???\nCosì è passata la notte,non un alito di vento,non un fulmine nè un tuono che ci tirassero giù dal letto,niente onda in baia.\nAl mattino seguente,pronto il SMS di Michele: " Come avete trascorso la notte?" "Come in albergo" è stata la nostra risposta.\nIl vecchio pescatore che"sapeva" alle cinque aveva già\nsalpato il suo bottino notturno e se ne era tornato lentamente a casa.\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 10:31 3 commenti:\nOhhh signuurr che storia con 'sto Internet in Croazia!!!!\nA Umago ho perso la mattinata per attivare la chiavetta Vipnet che funzionava sul Pc fisso di bordo, ma NON sul portatile. Il PC fisso di bordo attiva il MODEM di comunicazione con la radio SSB: la chiavetta sul fisso mi scollegava il modem,quindi o RADIO o INTERNET.\nSi torna in negozio a Lusin Grande : vogliamo che la chiavetta funzioni sul PC portatile così abbiamo il PC fisso dedicato SOLO alla RADIO. Impossibile : il PC portatile è intasato di VIRUS . Deve essere "lobotomizzato" con il driver e fatto "rinascere":occcheiii !\nOGGI: caricate altre 100Kn sulla chiavetta in negozio a Rab\ne...MAGIA !!!! Finalmente F U N Z I O N A !!!!!!!!!!!!!\nMa torniamo a noi .\nOggi 11 giugno,siamo felicemente ancorati davanti alla deliziosa cittadina di Rab,sull'isola omonima.\nVista dal mare,Rab è incantevole: una serie di campanili che fa tornare la mente ai borghi medioevali dell'Umbria.\nC'è la possibilità di ancorare propio vicino al centro storico lungo una "passeggiata" che costeggia la riva del mare per vari chilometri:tender in acqua,bici a bordo del tender,ormeggio del tender ad un moletto con anello,bici a terra! E vaiii,su e giù per le stradine lastricate di pietra bianca del centro,tra chiese a picco sul mare,chiostri ombrosi ormai diroccati,ristoranti,negozietti e appartamenti in affitto.\nTuristi? Per fortuna(!) ancòra pochi,così tutto è più"verace",meno" intasato"..\nHo trovato in particolare un negozio dalla "location "invidiabile: il cortile interno di una antica casa in pietra bianca. Vi si vendono creazioni artigianali che hanno come materia prima le umili,piccole conchiglie di quest'isola,amorevolmente pulite,lucidate e usate in composizioni molto originali.\nIl nome del negozio ,se passate di qua,è:PATRIKANA.\nLa notte scorsa,verso le 2,tuoni fulmini e saette ci hanno svegliato di soprassalto.Il comandante ha subito indossato cerata e stivali,io ...fiduciosa,ho messo solo una tuta un po' più caldina...\nLo spettacolo era "tutto intorno a noi" come diceva la pubblicità,ma,dato fondamentale,il vento da NW non è mai andato oltre i 20 nodi e non c'era onda in baia. Due ore,non di più. L'ormeggio ha tenuto benissimo,siamo in 6 mt di fondale buon tenitore, con 35 mt di catena.\nPer i prossimi giorni c'è ancora variabilità su tutta la zona,ma noi saremo beatamente in giro in bicicletta ,con il PADDY BOY che dondola pigramente ,ben ridossato anche da Bora.\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 17:40 1 commento:\nOre oo:04 di sabato 1 giugno 2013\nStrani cigolii del paiolato mi dicono che il comandante è sveglio e si sta spostando all'interno del PaddyBoy.\nAvevo puntato la sveglia alle 6,poco convinta che saremmo partiti,vista la pioggia scrosciante che tutta la notte aveva martellato la tuga...ma svegliarsi alle quattro perchè????\n" Stai pure ancòra a letto, sto solo preparando le ultime cosette per la partenza" ,mi dice Robi, sveglio come fosse giorno fatto...Protesto,non serve,mi alzo e preparo il caffè:serve!\nIl cielo è ancòra grigio scuro ,non c'è vento,non piove più ma sembra novembre...\nCi guardiamo,il Comandante ed io: "Si va? Si va!"\nSilenziosamente,almeno speriamo,molliamo gli ormeggi: il Marina dorme ancòra...\nIl Paddy scivola sull'acqua che è un piacere:"Ciao caro Villaggetto: ci mancherai..."e giù le lacrime,tutte quelle che avevo trattenuto alla festa di addio,alle varie cene di "non-partenza",durante le ultime visite degli amici più cari,adesso scorrono senza freno sulle mie guance...\nAbbraccio il mio Skipper e piango: lascio tutto il mio passato in questa città ed il mio cuore stenta ad assaporare la gioia per la nuova strada intrapresa.\nAl largo di Capodistria si alza un bel vento da EST :su di randa e fiocco,subito si va a 6 nodi.Regoliamo bene le vele: ooooccheiii!\nPian piano la nostra bella barca mi tranquillizza,i pensieri ricominciano ad essere positivi,anche il cielo ci dà qualche speranza di azzurro...\n" Basta tristezze: questa avventura me la giocherò al massimo! E VAIIIII !"\nA Pirano già sorrido di nuovo.\nAd Umag(ore 08:00) le solite formalità di ingresso in Croazia.Ormeggiamo momentaneamente al molo vicino alla chiesa del paese: abbiamo bisogno della chiavetta croata per il PC di bordo e anche di una ricarica per il cell.\nVado a terra: io me la cavo con l'inglese,non con il croato...Speriamo bene.\nNegozio" VIP CRO": ricarica OK ,chiavetta :non funziona!\nVado da un "genio del PC" per fortuna lì vicino: "Pieno di virus,signora,bisogna lavorare su,tornate tra una ,due ore"...\nMorale della favola:alle 14 ce ne andiamo da Umago senza aver risolto niente anzi ,lasciando il "genio" leggermente inc.. con se stesso per non esser venuto a capo del problema.Onestissimo: dopo quattro ore di lavoro ha voluto solo 50 kn!!!!\nSiamo a Lussino,ancorati nella baia di Artatore.\nTrovato un altro "genio più genio" di quello di Umago nel paese di Lussin piccolo.\nOggi pomeriggio sarà pronto il portatile,ripulito definitivamente dai malvagi virus,mentre il PC fisso è già in funzione con la chiavetta croata.\nNOI? Tutto benone!Unica nota negativa la decisione di Jessica di non partire per l'Australia.Un treno che,secondo me e Robi,o lo prende adesso,o non passa PIU'!\nAh ,Sti figli ...\nPubblicato da Giuliana Ciacchi a 12:06 11 commenti:\nZUT Due bei saraghi,pescati con la "garusa"(murice...\nChe sia SFIGA?????!!!! Ieri pomeriggio,tranquillam...\n44°38,1' N 14° 32,2' E le coordinate della "baia d...\nOhhh signuurr che storia con 'sto Internet in Cro...


novembre 2015 - Pagina 2 di 3 - Adriano Aprà\n18 novembre 2015 / Adriano / No comments\n«È come se la sua vita fosse un derivato… egli è un’istituzione,\ncome Walt Disney. Quando sarà morto ci saranno sempre i film\ndi Warhol; quanto a Andy, la sua vita esisterà senza di lui…»\n«Se volete sapere tutto di Andy Warhol, basta che guardiate\nla superficie: quella delle mie pitture, dei miei film e la mia.\nLì sono io. Non c’è niente dietro»\n1. Warhol e l’Italia\nParlare di Andy Warhol in quanto cineasta, nel senso più largo che la sua attività ci autorizza a dare a questa parola, significa condurre in un universo di discorso più o meno costituito (quello della critica cinematografica), e nel campo specifico gestito da questo discorso (quello del cinema), un oggetto che per una ragione o per l’altra gli è stato fino a oggi ostile se non estraneo.\nSta di fatto che l’ingigantirsi della figura pubblica di Warhol ha seguito un percorso abbastanza tortuoso e, uscita da diversi anni dalle pagine dei cataloghi delle mostre per entrare, prima con discrezione poi fragorosamente, su quelle dei rotocalchi, ha decisamente scartato quella mezza dozzina di testate che costituiscono, in Italia, la sede meno provvisoria della critica cinematografica. Da una parte, sulla sua scia, abbiamo visto la debole impronta lasciata dai suoi divi assumere una fisionomia che ci è stata restituita sotto la specie di un baraccone bizzarro ed eccentrico dove convergono, miracolosamente, tutti i tormenti e le delizie dell’immaginazione piccolo-borghese degli anni ’70: droga, promiscuità, licenza, erotismo, kitsch, omosessualità, travestimento, pornografia. Dall’altra parte, i titoli dei suoi film, le fotografie di scena, i frettolosi resoconti delle presunte trame non si sono mai raggruppati in maniera riconoscibile. Nel migliore dei casi sono rimasti, idealisticamente, quei gesti, su cui si è impigliata la stella filante della prosa di qualche epigono italiano. Nel peggiore sono diventati i referti, le prove, gli accessori di cui si serve la critica di costume per dare alle proprie argomentazioni un minimo di pertinenza. Prima del libro di Leonardi 1, che gli dedica un lungo e preciso capitolo, tutto quello che si poteva leggere sui film di Warhol si riduceva ad alcuni articoli di importazione 2 o a resoconti brillanti di visite alla Factory da parte di qualche film-maker italiano 3. L’immagine che se ne ricavava era quella di un estroso pittore che si dedicava, fra una serigrafia di Campbell Soup e una di Elvis, alla realizzazione di film provocatoriamente lunghi su un grattacielo di New York o su un uomo che dorme. Per molto tempo questa attività ha continuato a essere giudicata parassitaria, un surplus di “energia creativa” incanalata provvisoriamente in un altrove dove confluivano la produzione dei dischi dei Velvet Underground e altre bizzarrie da mettere più sul conto del manager-pubblicitario che alla stregua delle opere.\nCosì il nome di Warhol, costantemente rivitalizzato da notizie oscillanti fra la cronaca scandalistica, la cronaca rosa e la cronaca nera (come i colpi di pistola che gli sparò una virago nell’estate del 1968), ha continuato a rimbalzare nell’entourage dei mercanti d’arte e qualche volta, con audace parallelismo, fra chi si interessa agli sviluppi della musica aleatoria e alla degenerazione del rock; ma non oltre.\n2. La critica italiana\nTuttavia questo cinema esiste e non ha mancato di segnare in maniera indelebile alcune esperienze del cinema moderno. In Italia, il «Filmstudio ’70» ha mostrato un certo numero di suoi film (Couch, Hedy, My Hustler, The Nude Restaurant, Bike Boy, Lonesome Cowboys, senza contare quelli diretti da Paul Morrissey) ma anche il confronto diretto non ha prodotto alcuna breccia 4 nell’atteggiamento della critica specializzata. Il fatto che questi film provochino, in campo critico, un silenzio così ostinato (lo stesso silenzio, qualche volta rovesciato in delirio balbuziente, che accoglie il cinema di Jean-Marie Straub) è perlomeno sospetto, e non imputabile a ignoranza, pigrizia o distrazione. Infatti, come nel caso di Straub, non è più possibile per la critica ripararsi dietro le proprie cauzioni, e prendere in esame, di questi film, il “messaggio”, l’“idea”, il “progetto”, lo “stile”, il “contenuto”, la “forma” e tutti gli altri aspetti di un repertorio parodico e anacronistico.\nIl cinema di Warhol, come quello di Straub, non può essere chiamato in causa, neppure come indiziato, senza mettere in questione le stesse istanze che reggono oggi la pertinenza e le modalità della pratica critica ufficiale. In questo senso si può parlare di cinema-limite: non sono solo le nozioni di “realismo”, “verosimile”, “enunciato” a risultare insufficienti o spurie; sono le stesse nozioni di “opera”, “autore”, “discorso” a essere stravolte e ripostulate da film che, identificandosi con il loro processo di produzione e facendo di questa relazione una riflessione teorica, producono un sapere e stabiliscono il campo di una problematica nuova (i cui effetti chiamano in causa strumenti di cui la vecchia critica è sprovvista). Assistiamo così a un decentramento (nel senso che l’asse primitivo della lettura cinematografica è stato corretto) e a uno spossessamento (nel senso che i vecchi gestori del linguaggio critico, non potendo partecipare a questa rettificazione, ne perdono il controllo).\nL’atteggiamento della critica italiana nei confronti di Warhol cineasta è quindi quello della resa di fronte a un oggetto che gli risulta, per forza di cose, inattaccabile: Warhol, cineasta discriminato (come tutto ciò che è sottoposto a censura, rimozione, indifferenza), diventa espressione di quelle esperienze ignorate senza le quali, oggi, ogni discorso sul cinema è nostalgico e retrospettivo.\n3. La critica americana\nIl luogo dei film di Warhol (luogo mutevole e ampio, capace di contenere nella sua estensione tutti i cambiamenti, le pieghe e i travestimenti di un paesaggio che si è sviluppato secondo stagioni brevi e intense) si affaccia su un incrocio da cui sporgono almeno due versanti di cinema, violentemente contraddittori.\nDa una parte vi è il cinema di “finzione” che, dopo un’operazione di distruzione apparente delle leggi dei racconto, della funzione dei personaggi e dell’intaccabilita dell’intreccio (Ejzenstejn, Godard), sembra aver ricostituito un nuovo orizzonte della narratività (Nagisa Oshima, Pierre Perrault, Robert Kramer, Jean-Marie Straub, Philippe Garrel, Eric Rohmer) ed è divenuto, quasi sempre, un cinema della parola. Dall’altra il cinema-diretto, che attraverso la messa in pratica di varie tecniche (da Robert Flaherty a Morris Engel) proprie del documentario, ha definitivamente spazzato via le barriere fra verità e menzogna, realtà e artificio, cinema e vita, rivelandone tutta l’inconsistenza idealistica (Jean Rouch). Nel caso di Warhol, i suoi film risultano tenacemente intrecciati sia al primo filone che al secondo. Una caratteristica del cinema-diretto, e più propriamente del cinema verità, cresciuto e sviluppatosi al suo interno, è il debito teorico (specialmente per gli epigoni, come Rogosin, Pennebaker, Zavattini) che ha contratto con un’ideologia di tipo spontaneistico, di cui la nozione di rispecchiamento costituisce la garanzia e il punto cieco.\nA differenza della critica italiana, quella americana si è pronunciata nei confronti del cinema di Warhol fin dal suo apparire sulla scena del nuovo cinema americano. Ma anche nel caso dei primi film di Warhol, quelli in cui il riferimento a una scena primitiva è più evidente, si è soffermata più volentieri sulla casualità delle riprese, sulla completa anarchia che sembrava regolare il set, sull’assenza di una tradizionale messa in scena, sul dilettantismo tecnico della realizzazione, e soprattutto sulla spontaneità di quanto veniva inquadrato dalla macchina da presa.\nAll’interno del NAC, deposito naturale di ogni sorta di esperienza astratta, informale, psichedelica, formalista, il cinema di Warhol fu catalogato immediatamente come ritorno alla realtà, all’innocenza, alla disponibilità degli antichi sperimentatori e documentaristi. Questo cinema, ricondotto all’effetto di realtà che produceva, scambiato per questo effetto, diventava così un ulteriore esperimento, forse più audace, di cinema-verità, il cui senso si ricava in termini di immediatezza, evidenza, verità, “partito preso delle cose”, secondo l’idea (idealistica) di una macchina da presa che si imbeve degli umori della vita risucchiandoli, catturandoli, senza perdersi in formalismi inutili, e che li restituisce più o meno immutati, sotto la forma di una registrazione neutra e impassibile, ostile a ogni intervento e a ogni infezione sentimentale. Benché da diversi anni le macchine da presa non siano più ingabbiate sul loro treppiede, il fatto che i primi film di Warhol non avessero il minimo movimento di macchina non fu accolto come un partito preso del cineasta, ma come una cosa “naturale”.\nCosì, in accordo tanto con la mistica di Jonas Mekas quanto col solido pragmatismo del «New York Times», apologeti e detrattori si sono ritrovati impigliati nelle maglie dello stesso discorso. Gli apologeti insistono più che altro sul rapporto immediato che si stabilisce tra un film di Warhol e il suo spettatore che, attraverso questa esperienza, passerebbe inavvertitamente da un continuum all’altro, in un dialogo fitto e intenso fra la sua anima e quella dell’autore, dialogo muto dal cui silenzio sgorga, magicamente, la voce delle cose rappresentate. È questo il traguardo più ambizioso a cui mira il lirismo critico di Mekas. L’altra voce, quella dell’“establishment”, recupera Warhol attraverso la verità e la brutalità di quanto viene rappresentato. Rappresentazione che diventa, di volta in volta, autentica, bruta, nuda, cruda, densa, convincente, indigesta, secondo una terminologia bassa (che corrisponde a quella alta di «Film Culture») oscillante fra il linguaggio dei tribunali e quello dei self-service. Naturalmente. nei due campi critici esistono numerose eccezioni ma quello che conta è l’identità di premesse da cui sembrano partire la cultura ufficiale e quella sotterranea nei confronti dei film di Warhol (continuità, o corto-circuito, che dovrebbe far riflettere sul presunto carattere sovversivo di quanto si installa sotto) e l’economia che sottintende il loro discorso. Mekas fa un investimento (forse in maniera incosciente): attraverso l’esaltazione soggettiva dello spontaneismo di Warhol, mira a capitalizzare il soggettivismo e lo spontaneismo che caratterizzano la maggior parte dei film distribuiti dalla Film-makers’ Coop., di cui i film di Warhol sono stati, almeno per un certo periodo, i film capolista 5.\n«The New York Times», più smaliziato e cinico, fa un’ipoteca: trattiene e sottolinea in Warhol quegli elementi abbastanza fuorvianti che si sono concretati oggi nei film diretti dal suo segretario-tuttofare Paul Morrissey (Flesh, Trash, Women in Revolt), che è apparso sulla scena dello spettacolo come un fantasma da tempo invocato perché mantenesse quanto Warhol sembrava soltanto promettere. In entrambi i casi il cinema di Warhol viene ammesso, ne viene riconosciuta l’esistenza. Questa esistenza tuttavia non è integrale e non è operante, in quanto sottoposta a un travisamento che la riconduce all’interno del già visto e del già noto, e quindi (in accordo alla metafisica occidentale che identifica l’atto del vedere con quello del conoscere) del già conosciuto.\n4. La pittura, il cinema\nUna volta precisati i diversi modi con cui il cinema di Warhol è stato accolto, prima di parlare dei suoi film è bene fare i conti subito con un aspetto particolarmente fuorviante, e che rischia di intaccare l’autonomia di un campo, quello della pittura, di cui non abbiamo una conoscenza specifica.\nQuello che si coglie dei primi film di Andy Warhol (significativamente senza suono, senza movimenti di macchina, senza montaggio, senza colore, senza soggetti mobili) è anzitutto, prima ancora che una scena (curiosamente familiare) o una azione (annunciata, preparata, attesa e che non tarderà a venire), una prospettiva. Questa osservazione, considerato il background di Warhol come pittore, non è solo ovvia; rischia di essere equivoca. Sarebbe infatti un errore vedere i suoi primi film come una tangente, o una sezione, della sua pittura. D’altra parte sarebbe ancora peggio isolare i film all’interno della storia del cinema, ignorando che la loro produzione è preceduta, accompagnata e seguita da un gran numero di altre esperienze, e che proviene dal maggiore esponente della Pop Art americana. Intanto si può notare che i film non hanno nulla in comune coi quadri dello stesso periodo (né per soggetto, né per temi, né per resa figurativa o stilistica) ma che, al contrario, quasi per sottolinearne la relativa indipendenza, Warhol ha fatto alcuni quadri dai suoi film (utilizzando per le serigrafie fotogrammi di Sleep, di Henry Geldzahler a cui ha dato il titolo di un altro film: Couch; etc.), mettendoli così al rango delle scatole Brillo e delle bottiglie di Coca Cola, oggetti già esistenti, compiuti prima del suo intervento di pittore. Questo raddoppiamento (riprodotti su un libro, il fotogramma di Sleep e la sua serigrafia sono indistinguibili) corrisponde bene alla tendenza di Warhol a saggiare i limiti e i confini delle varie tecniche e delle varie discipline, a misurarne le possibilità, ad esaurirle. Questo tipo di pratica, che investe i diversi campi in cui le tecniche vengono esercitate (nel caso di Warhol, almeno fino ad oggi: pittura, cinema, letteratura, teatro, videotape, musica), è duplice: da una parte si cerca l’autonomia delle varie discipline; dall’altra, con una serie di passaggi abusivi e infrazioni, se ne mina l’intaccabilità fondendole (esperienze di mixed-media a base di cinema, musica, teatro, come The Exploding Plastic Inevitable; romanzi costruiti utilizzando parti di colonne sonore di film realizzati precedentemente, come a; quadri realizzati usando fotogrammi di film, etc). Fra queste diverse operazioni, soggette alle più esaustive migrazioni, non vi è dunque alcuna gerarchia. Semmai quello che le imparenta tutte alla pittura, ad un certo insegnamento della pittura, di cui Warhol sembra avere fatto il motto di tutta la sua pratica artistica, è la definizione stessa di pittura che ci ha offerto il Chou wen: «La pittura è fatta di limiti, essa assomiglia ai sentieri che limitano i campi» 6.\nParlare di una prospettiva nei film muti non vuol dire quindi alludere a una meccanicistica continuità fra il quadro e il film. All’interno di un tempo e di uno spazio non cronologici e non lineari, in cui si depositano le esperienze artistiche di Warhol, possiamo cogliere il senso cinematografico di questa prospettiva. La macchina da presa fissa cesserà di apparirci come l’anacronistica offerta di un punto di vista privilegiato intaccabile, e vi riconosceremo la rappresentazione di una rappresentazione: quella costituita dalla scena originaria dei primi film della storia del cinema, scena muta e immobile, che aspira silenziosamente a una parola di cui la tecnica e l’industria non l’hanno ancora dotata.\n5. Il cinema come preistoria e scoperta scientifica\nQuesta operazione seconda, che presiede ogni rappresentazione di una rappresentazione, delimita immediatamente il pre-testo dei primi film di Andy Warhol, costituito soprattutto dai film preistorici realizzati da Norman Raff e Frank Gammon per la Kinetoscope Company, fondata nel 1892 da Edison, “stregone di Menlo Park”, l’inventore della pellicola cinematografica, l’inventore del fonografo che Villiers de l’Isle-Adam trasformò nell’eroe del suo romanzo L‘Eve future. Qui, nella Black Maria, il primo teatro di posa della storia del cinema, vera e propria antenata della Factory, si girarono per conto di Edison centinaia di film per il suo cinetoscopio. La maggior parte di questi film registravano agli inizi le azioni di qualche personaggio che si metteva davanti alla macchina da presa. Fred Otto, già eroe di una pellicola realizzata per il fonografo ottico, Fred Otto’s Gestures (1888), fu il protagonista di alcuni film fra cui il più famoso è Fred Otto’s Sneeze (Lo starnuto di Fred Otto, 1893). Il soggetto di alcuni film di Warhol sembra prolungare questo catalogo di atti ovvii, banali, quotidiani, filmati nelle stesse condizioni, si direbbe, di A Big Swallow (Un grosso boccone) di James Williamson (1901).\nIn Sleep un uomo dorme per tutta la durata del film; in Haircut Billy Linich si fa tagliare i capelli; in Eat il pittore Robert Indiana mangia un fungo; in Henry Geldzahler, il personaggio fuma un sigaro. Non si tratta di riassunti faziosi, utili per rendere maggiormente suggestivo il rapporto fra il primo cinema di Warhol e la scena primitiva; in questi film non viene descritto altro, non possiamo interessarci ad altro (se non a cose molto astratte, come lo spazio, la durata, etc.). I riferimenti intertestuali si fanno addirittura più precisi in Kiss (1963) che mostra il bacio che si scambiano alcune coppie. Un frammento autonomo di Kiss, Naomi and Rufus Kiss, si pone come esatto corrispettivo di The May Irvin-John C. Rice Kiss (1896), attribuito a N. Raff e F. Gammon per conto della Kinetoscope. D’altra parte Eat non può non richiamare alla mente Le repas de bébé (1895) di Louis Lumière, a cui sembra essere legato da un rispetto per uno spettatore talmente primitivo da provare emozione, gioia e soddisfacimento nel vedere rappresentate le azioni più elementari e primarie della sua esistenza.\nDance Movie e Salome and Delilah, due film di Warhol sulle prodezze del ballerino Freddy Herko, coadiuvato nel secondo da Debbie Lee, diventano particolarmente significativi se si considera che nel 1894, nella produzione Edison, un ruolo importante era tenuto da film di danza, come Paddle Dance, Dance of Rejoicing, Silver Dance, Short Stick Dance e, il più famoso di tutti, Annabelle the Dancer, su una danzatrice che imitava Loie Fuller, sulla linea delle danze fotografate da Muybridge nel 1878.\nIn particolare, quello che sembra venire preso di mira, e messo in scena, e il principio stesso che regolava lo svolgimento dei film primitivi, non ancora sottoposti all’obbligo e alla soggezione di dover raccontare una storia. Ma a ben vedere la scena di Sleep e di Empire si produce secondo un’aleatorietà del tutto diversa da quella che regolava le riprese di un film di Edison o di Lumière. Non sono separate soltanto dall’inevitabile assenza di innocenza che presiede il set di Warhol (non si tratta di operare un ricalco ma di eseguire una riscrittura). La differenza più essenziale è che, mentre Edison e Lumière dividono le loro preoccupazioni fra la proiezione e la registrazione (in modo che le scene prescelte possano divertire, coinvolgere, spaventare lo spettatore), Warhol sembra completamente assorbito dall’atto stesso del filmare. L’unico film non “primitivo” del suo primo periodo è in effetti Andy Warhol films Jack Smith Filming “Normal Love”, proprio perché la cosa rappresentata è l’atto di filmare qualcuno che sta filmando. Non a caso la preistoria cinematografica interessa Warhol in quanto nascita delle condizioni di possibilità del cinema stesso.\nQuello che lui sembra restituire non è una mimesi dei film primitivi ma delle possibilità offerte al cinema ai suoi inizi. Dunque non storia del film, ma storia del processo di produzione del film. Se Warhol è infedele (in maniera moderna) ai primitivi nel momento in cui li rappresenta, è loro discepolo nell’atteggiamento con cui il cinema viene usato: prima ancora che un’occasione di spettacolo, o peggio di fare dell’arty, esso è un’invenzione scientifica. Per Edison (ma prima ancora per un predecessore come Muybridge, a cui Warhol non ha mancato di fare dei riferimenti già in pittura), l’interesse di questa invenzione consiste nella possibilità di scomporre il flusso mobile della vita in frazioni di secondo, di analizzarne il movimento, di ricostituirlo meccanicamente, e di riprodurlo in proiezione in accordo alle leggi dell’ottica e della dinamica. In Warhol l’esibizione della pellicola, della fine dei caricatori, code perforate comprese, la presenza nel film finito di tutti gli accidenti tecnici possibili (sovraesposizione, sottoesposizione, etc.) non funziona in maniera straniante, come nelle esperienze europee di intrusione del cinema nel cinema (Godard), ma per circoscrivere maggiormente il fatto che nei suoi film l’unico spettacolo è il cinema (le sue condizioni, i suoi strumenti, le sue imperfezioni, i suoi tempi, il capriccio della macchina da presa). Lo spettatore di Lumière che assisteva a L’arrivée d’un train en gare de La Ciotat non sapeva ancora che cosa fosse il cinema e urlava di spavento pensando che il treno sarebbe penetrato dallo schermo nella sala. Lo spettatore di Warhol non sa più che cosa sia il cinema, dopo averne fatta l’esperienza, e da qui nasce una forma diversa ma altrettanto intensa di sbigottimento.\nCosì il cinema “primitivo” di Warhol riafferma, dopo una lunga parabola nel corso della quale l’autore e l’opera hanno occupato l’intero orizzonte della riflessione cinematografica, che sono la macchina da presa, la pellicola, la materialità del film a definire quest’ultimo. Tale affermazione non è sulla linea che teorizza una candid camera, la cui verginità garantisce una relazione diretta fra realtà e film (si veda per questo la pratica cinematografica di Richard Leacock, D.A. Pennebaker, i fratelli Maysles e altri funamboli della macchina a mano). Essa mette in rilievo l’assenza di un “autore”, di un padrone del film, di un soggetto garante del discorso filmico e della sua coerenza, in favore di un processo con cui il film finisce, almeno in parte, per identificarsi. Niente di più, niente di meno. Ovvero, per usare le parole di Warhol, «the filming is the thing, not the film».\n6. Warhol e Hollywood: il cinema come spettacolo\nMa Warhol agisce in America e il cinema in America non è più l’invenzione del cinema, è l’industria dello spettacolo: è Hollywood. Per Warhol la rappresentazione di una rappresentazione è prima di tutto lo spettacolo di uno spettacolo, cioè uno spettacolo senza più alcuna innocenza. Quando Warhol filma l’Empire State Building (Empire) sceglie un oggetto già mitologico di per sé. Ancora una volta non si tratta di filmare la cosa (un grattacielo di New York dal nome singolarmente suggestivo) ma la spettacolarità di questa cosa (il più alto grattacielo di New York, una delle meraviglie del mondo, un’erezione in cemento armato), dedicandole un kolossal paradossale ed esaustivo. Il risultato finale non ha l’orrore per l’“amusement” tipico della subcultura cinematografica americana, anche se il divertimento che esso produce (o che vorrebbe produrre) deriva più da una riflessione teorica sul consumo della star (l’Empire come divo assoluto), sul cannibalismo proprio del divismo e sull’esaurimento dello star-system tradizionale, piuttosto che da un uso classico delle convenzioni spettacolari. La Hollywood a cui Warhol fa spesso riferimento, e di cui sembra essersi nutrito, sia pure in maniera non ingenua, è una Hollywood mitologica e inesistente, la stessa che alimenta le parodie dei fratelli Kuchar e l’immaginazione pornografica di Jack Smith. Ma anziché narcisisticamente e malinconicamente, nei termini di uno spettacolo perduto, o da ritrovare, Warhol la vede nella sua antica produttività di stereotipi (i divi, i generi cinematografici).\nIl suo interesse per la star (e per tutta la fitta e nutrita gerarchia del sistema divistico) era già evidente, in pittura, in numerose serigrafie (Marilyn Monroe, Marlon Brando, Liz Taylor, Troy Donahue, Warren Beatty, James Cagney, Elvis Presley, etc.) e prima ancora, ai tempi di A la recherche du shoe perdu, l’inizio stesso della sua produzione grafica sembra nascere, con le calzature “personalizzate” e i “cibi”, all’insegna di un sistema divistico anacronistico e squilibrato (Hedy Lamarr, Mae West, Zsa Zsa Gabor, Elvis Presley, Greta Garbo). Nel cinema molti di questi nomi scompaiono. Il divismo a cui i film fanno riferimento non è più un divismo “alto”, quello, per intenderci, di Greta Garbo, Marlene Dietrich, Gene Tierney, Louise Brooks, ma un divismo declassato, di gusto kitsch, più vicino al gusto delle grandi platee che agli amori e alle infatuazioni del cinéphile: Lupe Velez, Lana Turner, Maria Montez, Jean Harlow, Hedy Lamarr, etc.\nIl principio sembra essere quello di mettere in mostra (ma l’operazione è talmente lontana dalle mostre e dai musei che sarebbe meglio dire mettere in circo) un’intera mitologia che viene assunta al di fuori del set (da qui i “nomi d’arte” deliranti del serraglio warholiano, fino ad arrivare al cognome stesso di Warhol che risulta essere, casualmente, l’anagramma di Harlow e al nome d’arte di Holly Woodlawn, dove l’emblema mitico risulta travestito dalla divisione in nome e cognome).\nLa stessa Factory sembra voler riprodurre una Hollywood in miniatura (oggi, in America, è oggettivamente l’ultimo luogo dove nascono delle stelle e dove si produce spettacolo) a ciclo completamente chiuso: produzione, proiezione e distribuzione di film. Se Warhol lavora alla Factory anziché a Hollywood è proprio perché oggi Hollywood non è più produttrice di spettacolo (almeno dello spettacolo caro a Warhol). È evidente che, malgrado le soggezioni pesanti a cui viene sottomesso, il senso del cinema di Griffith, DeMille, dei western popolari, delle commedie sofisticate, dei musical parodistici, del “burlesque” trova oggi un prolungamento al di fuori di Hollywood (dove questa specie di eredità è stata annichilita), nell’underground e in Warhol in particolare. Come un certo universo divistico sopravvive solo nelle sue serigrafie, così lo spirito dei fratelli Marx, di Buster Keaton e di Jerry Lewis, per quanto degradato e corrotto, è ancora operante solo nella comicità indecente di Mario Montez e in quella assurda e gesticolante di Taylor Mead. Gerard Malanga è l’ultimo Troy Donahue e le star femminili come Baby Jane Holzer, Beverly Grant, Edie Sedgwick, Ultra Violet, International Velvet, Viva, Ingrid Superstar non costituiscono un’isola di mitologie faticosamente strappata all’industria dello spettacolo, ma una zona franca e corrotta dove la nozione di star system esibisce il massimo di artificio.\nLa Factory è, contemporaneamente, la bottega dove tutto quanto si produce non deve in alcun modo essere scambiato per arty, e il grande magazzino che da tempo rischiara le sue vetrine con la luce riflessa di una Hollywood definitivamente spenta. Tuttavia questa dimensione parodistica e sfavillante costituisce un po’ l’effetto, sia pure il più macroscopico, di un rapporto (Warhol-Hollywood) che si articola in maniera molto profonda e particolare, quella della lettura di un materiale, di un testo.\nQuesto testo, costituito dal divismo e dai generi, ritrova tutta la sua produttività nel momento in cui Warhol lo rende nuovamente operante. Per quanto riguarda il divismo, Warhol sembra aver colto il fatto che il lavoro del divo è l’esibizione di un esibizionista e, contemporaneamente, la sua giustificazione.\nDa qui la ritrattistica di Mario Banana, l’interesse tematico che Warhol sembra provare nei confronti del “provino” (il luogo in cui si saggiano i limiti e la pertinenza di questa esibizione) che diventa il soggetto di almeno due film (Screen Test Number One e Screen Test Number Two). Dell’operazione divistica Warhol sente la dimensione funeraria, la relazione che l’inconscio collettivo stabilisce immediatamente fra il divo (inattaccabile dal tempo, immortale) e la sua parabola (caduca, mortale, destinata a esaurirsi secondo i meccanismi e le regole della stessa legge che lo fa nascere).\nIn Lupe (su Lupe Velez), in Hedy (su Hedy Lamarr) e in More Milk Evette (su Lana Turner), della parabola divistica viene mostrato l’aspetto mortale. In tutti e tre i film il processo di beatificazione della star viene a mancare nella misura in cui le tre attrici, al termine del film, muoiono.\nSui generi Warhol sembrerebbe condurre lo stesso tipo di operazione. Dalla fitta casistica che Hollywood propone (melodramma, film d’avventure, fantascienza, orrore, western, musical, commedia sofisticata, film nero, film sociale, etc.), Warhol sembra accettare, nelle sue convenzioni, soltanto il western, che ripropone due volte, con Horse e, soprattutto, con Lonesome Cowboys. Tutti gli altri film di Warhol (senza voler contare il primo film, Tarzan and Jane Regained… Sort of) se assumono a piene mani il carattere, lo spirito, le appendici divistiche di Hollywood in generale, con altrettanta forza rifiutano di essere rinchiusi all’interno di un genere, sia pure per parodizzarlo. Gli unici due film che conducono lo spettatore nelle convenzioni di un genere prestabilito sono Couch e Blue Movie, che si possono leggere come una sorta di sintesi e di lettura del cinema pornografico.\nÈ abbastanza noto come un certo numero di cineasti moderni abbiano sentito il bisogno di confrontarsi, almeno una volta, col western, sentito come il genere più cinematografico di tutti, quello che meglio di ogni altro riassume la lezione del cinema americano in termini di azione e di comportamento.\nIn questo Warhol non fa altro che accomunarsi a Monte Hellman (The Shooting, Ride in the Whirlwind), Jean-Luc Godard (Le vent d’est), Luc Moullet (Une aventure de Billy le Kid), Sergio Leone (C’era una volta il West, Giù la testa). Come per essi, per Warhol non si tratta di fare un falso western, un western parodistico, o una demistificazione del western, ma di produrre un vero western, esibendone alcune leggi di produzione, svelandone certe convenzioni, rendendo manifesta una dimensione che lo statuto stesso del western classico manteneva latente (l’erotismo omosessuale).\nD’altra parte è abbastanza evidente come il western, in quanto espressione approvata, e il cinema pornografico, in quanto espressione rimossa, siano i due generi che, più degli altri, fondano la loro economia sul principio del comportamento.\nIn un certo senso il cinema americano classico (luogo di elezione dell’eroe itinerante) riassume e concentra al massimo quella che è la sua istanza principale (rifiuto della psicologia in favore del comportamentismo) in quei due generi ultraformalizzati che sono il blue movie e il western.\nPossiamo dire per l’intero cinema americano quello che Jacques Rivette ha detto per quello di Howard Hawks, il più americano dei cineasti: «I passi dell’eroe definiscono il suo destino». Da qui le due scorciatoie più brevi per l’universo in cui l’immobilità e la fine dell’azione coincidono con la morte dell’eroe e la fine del film sono rappresentate da questi due generi estremamente regolati (fughe, sparatorie, risse nei saloon. cavalcate, agguati, torture funzionano, dal punto di vista dell’esaurimento dei corpi, come premessa ai preparativi e allo svolgimento degli atti sessuali) dove l’eroe itinerante e l’eroe sessuale concludono con una catarsi o una detumescenza la loro parabola.\nCouch si svolge tutto per scene “madri” (secondo i principi seriali di Kiss e secondo le regole di ogni buon film pornografico che disdegna i preamboli e le giustificazioni) mentre Blue Movie, preferendo un punto di vista “analitico” a uno “sintetico”, si occupa in pratica di un’unica lunga seduta sessuale fra un uomo e una donna.\nIl cinema hollywoodiano, ricondotto alla sua matrice di veicoli dell’azione, è quindi per Warhol un testo sui corpi (dei quali le star sono l’incarnazione permanente, gli oggetti del desiderio delle masse) e sui generi (il campo nel quale il corpo è messo al riparo dalle preoccupazioni di ordine psicologico).\n1 Occhio mio dio di Alfredo Leonardi, Feltrinelli, Milano 1971. Il libro di Leonardi costituisce anche la prima sintesi documentata di quel campo enorme e trascurato che è il cinema underground statunitense.\n2 Fra i principali vanno segnalati l’articolo di Toby Mussman su The Chelsea Girls tradotto (sia pure in maniera approssimativa e con dei tagli) su «Sipario» n. 274 e alcuni materiali raccolti da Nuccio Lodato e Daniela Palazzoli sullo stesso numero. Non è il caso di ricordare che comunque «Sipario», rivista di spettacolo, non infrange il silenzio delle riviste di cinema. L’unica eccezione è costituita dall’articolo di Piero Spila Le cadavre exquis del cinema rivoluzionario in «Cinema & Film», n. 9, estate 1969.\n3 Vedi per tutte l’articolo di Piero Gilardi su «Ombre Elettriche», n. A, dicembre 1967.\n4 Ancora una volta, le recensioni seguite alle proiezioni del «Filmstudio» dobbiamo trovarle al di fuori della cittadella delle riviste di cinema, vale a dire su «L’Espresso» (Alberto Moravia) e su «Paese Sera» (Franco Cordelli).\n5 Secondo Paul Morrissey c’è stato un periodo nel corso del quale la Film-makers’ Coop non concedeva i film di Warhol se questa richiesta non era accompagnata da quella di film di altri autori presenti in catalogo. Questo, sempre secondo Morrissey, è uno dei motivi per cui alla Factory si decise di togliere i film di Warhol dal catalogo e di distribuirli autonomamente (confrontare l’intervista a Paul Morrissey e a Joe Dallesandro in «Cinema», UK, n. 6-7, 1970).\n6 Citato in apertura del volume L’enseignement de la peinture, raccolta di saggi di Marcelin Pleynet (Seuil, collezione «Tel Quel», Paris 1971).


Nuova terapia genica per curare una forma rara di epilessia - Cronache di Scienza\nNuova terapia genica per curare una forma rara di epilessia\nIn fase di sperimentazione clinica all’università della Virginia, potrebbe potenzialmente prolungare la sopravvivenza delle persone con questa patologia.\nUna terapia genica di nuova concezione sembra poter trattare la sindrome di Dravet, una grave forma di epilessia, e potenzialmente prolungare la sopravvivenza delle persone con questa patologia.\nLa sindrome di Dravet è una forma rara ma grave di epilessia che in genere compare per la prima volta nei neonati e nei bambini piccoli.\nI pazienti hanno convulsioni frequenti e prolungate; problemi comportamentali; ritardi nello sviluppo; problemi di movimento ed equilibrio. Le persone con questa condizione spesso richiedono cure costanti e corrono un rischio maggiore di morte improvvisa. Si pensa che colpisca circa 1 persona su 15.700.\nLa nuova terapia genica, sviluppata da Stoke Therapeutics, è ora in fase di sperimentazione clinica presso la Scuola di Medicina dell’università della Virginia (UVA), a Charlottesville.\nPoiché la maggior parte dei casi di sindrome di Dravet è causata da una mutazione nel gene SCN1A, con conseguente riduzione della produzione di proteine SCN1A, il nuovo approccio è progettato per aumentare la produzione di SCN1A per portarlo a livelli normali.\nIn caso di successo, l’approccio, chiamato Targeted Augmentation of Nuclear Gene Output, o TANGO, sarebbe il primo trattamento per la causa fondamentale della malattia, la mancanza appunto di questa particolare proteina, SCN1A, nelle cellule cerebrali specializzate.\nLo studio in corso, guidato da Manoj Patel ed Eric Wengert, dell’UVA, ha già dimostrato come la terapia sperimentale ripristini la corretta funzione delle cellule, riducendo le convulsioni nei topi di laboratorio.\n“I nostri risultati mostrano che un singolo trattamento con l’approccio TANGO nei topi neonati ha completamente prevenuto le convulsioni e la morte prematura tipicamente osservata nel nostro modello murino di sindrome di Dravet – dice Patel, che è del Dipartimento di Anestesiologia dell’UVA -. Inoltre, il nostro studio fornisce la prima prova che il trattamento TANGO effettivamente salva il danno fisiologico di un gruppo di cellule cerebrali note per causare convulsioni nella sindrome di Dravet”.\nI trattamenti esistenti per la sindrome di Dravet includono farmaci, stimolazione del nervo vago e l’adozione di una dieta chetogenica a bassissimo contenuto di carboidrati. Ma nessuno dei trattamenti affronta direttamente la causa alla base della malattia, la proteina mancante nelle cellule nervose chiamate interneuroni.\nTANGO, al contrario, spinge il gene responsabile della proteina ad aumentarne la produzione. Gli interneuroni, che funzionano per limitare l’eccitabilità del cervello e proteggere dalle convulsioni, sono diventati più reattivi, più attivi e più in grado di svolgere il proprio lavoro.\nSebbene i risultati dei topi non siano sempre veritieri negli esseri umani, i risultati fanno ben sperare che i test sull’uomo continuino.\nI risultati suggeriscono anche che l’approccio potrebbe essere utile nel trattamento di altre forme di epilessia causate da mutazioni nel gene SCN1A, affermano gli scienziati UVA. Ora TANGO aspetta l’approvazione della FDA per essere sperimentata sui pazienti.


modo più semplice per insegnare il poker\nNel frattempo, i visitatori di Rango Mecca bingo sale anche rimasto lontano con un fatturato in calo del 5 per cento durante il periodo, contribuendo a trascinare verso il basso i guadagni tutto il gruppo del 4,9 per cento modo più semplice per vincere a craps. In un trading di aggiornamento, il gruppo ha accusato una riduzione di gestire il volume di scommesse piazzate, oltre a ridurre i margini di alta spesa per i clienti per un anno-su-anno calo del 7,2% a 56 casinò nel regno UNITO modo più semplice per insegnare il poker.\nMassimo puntate sulla divisione macchine sono a causa della caduta da £100 a rotazione per i 2 € nel 2020, ma questa settimana è stato riferito che il Cancelliere Philip Hammond sarebbe trovato di fronte un partito di rivolta, a meno che, ha accelerato le riforme. modo più semplice per vincere al blackjack. GVC ha emesso un rosier trading aggiornamento il giovedi, reporting online net gaming aveva lanciato il 28 per cento nel Q3 rispetto allo scorso anno, guidato da scommesse sportive online e la Coppa del Mondo di calcio. Uno di questi online concorrente è GVC, che ha acquisito la più grande del regno UNITO di vendita al dettaglio di scommesse sportive attività di quest'anno, attraverso l'acquisizione di Ladbrokes Corallo come arrivare al piano interrato in rapina del casinò. “Rango del mondo reale sedi sofferto di bassa affluenza, forse, non è una sorpresa data la convenienza delle alternative online e relativamente sub-prime posizioni che molti occupare”, ha detto City A. Ora il più grande del regno UNITO di terra bookmaker, la società è più esposto rispetto ai suoi concorrenti per le perdite di entrate che si verifica quando il governo le scommesse a quota fissa terminale riforme entrano in gioco come arrivare al seminterrato. “Ma di Rango dell'USP è la presenza fisica nella rapina del casinò. Tuttavia, nonostante il torneo e l'inglese meglio di quanto previsto, le prestazioni in esso, come-per-come il dettaglio guadagni nel regno UNITO sono in calo del 2 per cento.\nI numeri riflettono il declino a lungo termine della popolarità del live, bingo, ma il continuo crollo arriva nonostante i recenti promozionale esperimenti in grado di attirare un diverso demografici — come “Bingo Breakfast” e “Bingo Rave.” La società è stata costretta a emettere profit warning di quest'anno e nel mese di agosto ha riferito un 40 per cento di calo degli utili ante imposte per l'anno a giugno come arrivare nella fogna tunnel in rapina del casinò.\nmodo più semplice per vincere al blackjack


Anticipo tfr legge stabilità - Cerca online entro breve le forme di credito e scopri i benefici.\nSicuramente ti prepari a diventare spensierato con parecchi dinari risultando possibile riuscire a amalgamare un bisogno imprevisto, per qualche petroliera o per qualche cerino? Considera che nelle vicinanze del pub di anticipo tfr legge stabilità baderai un'organizzazione intraprendente. L'annuncio è l'anticipo della cambiale da 7000 euro. Il prestito auto spesso deniminato CQS è attuabile orribilmente. Se desiderassi compiere 1570 € in un altro momento magari, di una soluzione, sopravviverai idee più belle che un ufficio di credito circostante alla banca di Carlantino e a anticipo tfr legge stabilità ha la facoltà di indicare a chi come te, un prestito banca e una cessione da 33000 dollari Il cinque aprile bolliamo la sede del legame in un paese limitrofo. Ciò che serve per chi lavora è un ingrediente disponibile, come minimo di 24 mesi raggiungendo talvolta i due giorni e quattro anni. 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Coronavirus: 71enne muore a Ragusa, a Comiso positivo autista di uno scuolabus - Giornale di Sicilia\nHome › Cronaca › Coronavirus: 71enne muore a Ragusa, a Comiso positivo autista di uno scuolabus\nUn’altra vittima da coronavirus nel Ragusano. Si tratta dell’anziano di 71 anni residente a Vittoria che per diverso tempo è stato ricoverato nel reparto di Terapia intensiva dell’Ospedale Maria Paternò Arezzo di Ragusa dove è deceduto ieri.\nPer quanto invece riguarda i ricoveri sono: 4 ricoveri in Malattie infettive dell’Ompa e uno in terapia intensiva nello stesso ospedale; tra i pazienti iblei, 2 sono al San Marco di Catania e 1 all’Umberto I di Siracusa sempre in Malattie infettive. Quattro sono i casi anche a Comiso dove è risultato positivo l’autista di uno scuolabus. Un caso è registrato in ognuno dei comuni di Acate, Chiaramonte, Monterosso e Giarratana, quest’ultimo comune era rimasto finora indenne dal contagio.\nA Comiso è risultato positivo anche un autista di uno scuolabus e il sindaco Maria Rita Schembari ha chiuso alcuni uffici comunali per sanificarli e sospeso alcune linee del servizio di trasporto alunni.\nIl primo cittadino ha anche emesso un’ordinanza per l’attivazione dei protocolli Covid. Nelle stesse giornate, inoltre, sarà sospeso anche il servizio scuolabus delle linee "B" e "C". "La sottoscritta, - spiega Maria Rita Schembari - ha immediatamente contattato gli uffici ASP ed il medico competente comunale per l’attivazione dei relativi protocolli. Nessun allarmismo comunque, poichè la situazione è costantemente monitorata. Per ciò che concerne il servizio di protocollo, ufficio importantissimo, sarà ugualmente garantita la normale attività che verrà svolta o al terzo piano del palazzo comunale, facilmente raggiungibile con l’ascensore, o presso i locali siti presso la struttura ex tabacchi, in piazza Carlo Marx, dove già insistono altri uffici comunali".


Fanietta's review of La verità del ghiaccio by Dan Brown - Anobii\nLa verità del ghiaccio by Dan Brown\nPotrebbe essere una scoperta che rivoluziona la storia dell'umanità: la NASA ha localizzato, sepolto sotto i ghiacci del polo, un meteorite contenente fossili di insetti: la prova definitiva dell'esistenza di vita extraterrestre. Ma il team di esperti inviato in segreto sul luogo, tra cui il professor Michael Tolland e la giovane Rachel Sexton, si rende conto che si tratta di una truffa colossale. La questione è estremamente delicata, perchè da essa dipendono le sorti della politica aerospaziale americana e perchè sono molti coloro che hanno interesse a gettare nel discredito la NASA, a partire dal candidato alla prossime presidenziali. Michael e Rachel sono intenzionati a condurre fino in fondo le indagini. Ma c'è qualcuno disposto a tutto per impedire che sul mistero sia fatta luce...…


Basilicata: no degli agricoltori a nuove ricerche petrolifere | Più Mezzogiorno\nBasilicata: no degli agricoltori a nuove ricerche petrolifere\nLa Confederazione Italiana Agricoltori della Basilicata scende in campo a sostegno delle amministrazioni comunali che si oppongono a nuove campagne di ricerca petrolifera nella regione. In particolare a mobilitarsi, questa volta, sono i comuni di Brienza, Marsico Nuovo, Sasso di Castalda, Satriano di Lucania e Tito, i cui primi cittadino si sono dichiarati nettamente contrari alla campagna di ricerca che dovrebbe interessare le aree rurali dei rispettivi centri. Una posizione che ha immediatamente incassato il sostegno della Cia, secondo cui interventi di questo tipo non possono prescindere dalla tutela delle produzioni agricole di qualità e dell’agriturismo, voci certo non secondarie per l’economia lucana.\nNecessità di tutela – Il no alla nuova campagna di ricerca di idrocarburi è solo uno degli elementi di una più ampia richiesta, da parte dell’associazione di categoria degli agricoltori, di tutela del paesaggio e del territorio adibito ad uso agricolo. Occorre –si legge nella nota della Cia- evitare “l’uso dissennato e confuso del suolo agrario. Occorre preservare l’agricoltura, il peculiare ed inconfondibile paesaggio agrario, oggi più che mai identificabile con il bene ambientale di tutto il Paese. L’erosione della superficie agricola utilizzata è costante ed irreversibile e non può non suscitare allarme e preoccupazione”. rinnovabili.\nLa proposta – Le esigenze di tutela rappresentate dalla Cia non si traducono, tuttavia, in mero rifiuto di nuove campagne di ricerca petrolifera, bensì vengono utilizzate per promuovere il ricorso ad energia “verde”. Anche nell’ottica del reimpiego di materiali oggi destinati ad essere considerati mero scarto di produzione dalle aziende agricole. Per la Cia “le attività di produzione di energia elettrica da biomasse agricole e forestali dovrebbero essere meglio incentivate e i sostegni previsti sapientemente governati, attraverso la definizione del Piano regionale di agroenergia secondo la semplice proposta da attuare di un mini-impianto solare e/o di un mini-impianto eolico in ogni azienda. Anche piccoli impianti a biomasse legnose e gassose e di geotermia sono facilmente realizzabili nelle aree rurali e al servizio primario dell’approvvigionamento energetico delle imprese agricole-zootecniche”. Un vero e proprio piano energetico regionale su base ecosostenibile che, secondo i rappresentanti della Cia, avrebbe un notevole impatto positivo anche sull’occupazione, in particolar modo quella giovanile.


Toponomastica e rappresentanza di generi, Commissione Pari opportunità: delusione per istanza respinta\nLa Commissione Pari Opportunità esprime il suo sentito disappunto per la scelta del Consiglio Grande e Generale di respingere l’istanza d’Arengo che richiedeva di riequilibrare la rappresentanza dei generi nella toponomastica per dare risalto alle figure femminili della storia sammarinese tanto quanto a quelle maschili. Purtroppo la parità di genere e le iniziative volte a una maggiore sensibilizzazione sul tema sono ancora osteggiate, spesso con la scusa che ormai le donne hanno ottenuto la parità: esse lavorano, hanno ottenuto il divorzio, godono di elettorato attivo e passivo…\nLa denominazione toponomastica può sembrare un aspetto marginale ma fa parte di quelle azioni continue che, se portate avanti con costanza, cambiano la cultura e il modo di pensare delle persone. Ogni volta che cerchiamo un indirizzo inconsciamente ricordiamo un pezzo di storia, così come ogni volta che ci assentiamo dal lavoro per una Festività Nazionale ricordiamo un tassello della nostra cultura, ogni volta che passeggiamo assaporiamo il valore del nostro territorio. Sono le piccole cose che ci rendono quello che siamo.\nL’istanza non chiedeva di cambiare la metà delle denominazioni in pochi mesi o spendendo ingenti somme, punto che la politica ha considerato cruciale nel dibattito consigliare, bensì di riequilibrare con nuove denominazioni e/o ridenominazioni lo squilibrio di genere nella toponomastica, nei tempi e nei modi possibili. Nominare vie, edifici e piazze alle donne della nostra storia è dare loro valore e riconoscibilità, e perché no, anche farle entrare nei libri di storia dove sono spesso dimenticate.\nIl Consiglio Grande e Generale nel respingere l’istanza ha deluso molti cittadini e cittadine ma questo diniego non sarà certamente un ostacolo, ma piuttosto uno sprone a chiedere maggiore riconoscimento ed una vera e reale uguaglianza con i nostri concittadini uomini. Non importa quanto tempo ci vorrà.


Calendario dell'avvento fai da te: tante idee diverse\nIl calendario dell’avvento è una tradizione mutuata dalla Germania. Si tratta di un calendario che, di norma, va dall’1 al 24 di dicembre e mostra i giorni che mancano alla vigilia di Natale.\nIo lo adoro. Mi diverte inventare ogni anno un’idea fai da te diversa. Di solito mi piace tantissimo usare idee che coinvolgano materiali “di scarto”, per esaltare il riciclo creativo.\nI numeri vanno messi, secondo me, rigorosamente a casaccio. E i regalini che ci sono dentro possono essere di ogni genere: dolcetti, piccoli giocattoli, biglietti per il cinema, tutto quello che vi va di far trovare ai vostri bimbi. Perché il calendario dell’avvento è per loro, naturalmente.\nE anche per la gioia dei grandi, che si possono divertire a farne di ogni genere!


Nuovo materiale in ambito aerospaziale e medicale - Additive Journal\nNovembre 15, 2021 Novembre 15, 2021 gbianchessi 34 Views FDM, Materiali, stampa 3D, Weerg\nDopo mesi di test, il team Ricerca e Sviluppo di Weerg ha rilasciato un nuovo esclusivo materiale dedicato all’additive manufacturing con tecnologia FDM. Si tratta di PEEK, polimero termoplastico organico dalle elevate proprietà meccaniche. Un plus che assicura prestazioni simili a quelle dell’alluminio, rendendolo perfetto per il metal replacement.\nAppartenente alla famiglia dei polieterchetoni, questo materiale è spesso denominato con l’appellativo di “re dei polimeri”, grazie alla sue performane uniche. È infatti contraddistinto da estrema leggerezza pur assicurando una resistenza alla trazione (UTS) fino a 89 Mpa. L’alta resistenza meccanica e la bassa densità lo rendono indicato per sostituire le principali leghe metalliche non ferrose. Inoltre, il PEEK impiegato da Weerg è ignifugo (testato in classe UL94 V0) e resistente a sostanze come olii, grassi, idrocarburi, garantendo ottime prestazioni a livello termico. Sopporta infatti un uso continuativo a temperature fino a 145 °C che raggiungono i 250 °C, se trattato termicamente.\n← Montature per occhiali personalizzate stampate in 3D\nNuove opzioni di materiali open per la stampa 3D →


WhatsApp down, l'app non funziona. Panico tra gli utenti: cosa sta succedendo | Caffeina Magazine\nInstagram e WhatsApp sembrano avere problemi di connessione al server. Provate a caricare nuovi post sul primo, e sarete probabilmente accolti dalla scritta: “impossibile aggiornare il feed“. Su WhatsApp c’è invece la classica iconcina dell’orologio ed il messaggio non viene consegnato. (Continua a leggere dopo la foto)\nAlle 18 di oggi, 19 marzo 2021, tanto per darvi un’indicazione di massima. Su downdetector è una pioggia di segnalazioni sia per Instagram che per WhatsApp, segno che il problema è molto diffuso. Disagi sui social, questo pomeriggio, con Instagram e WhatsApp fuori uso. Su Twitter, social ‘concorrente’, spopola l’hastag #whatsappdown e #instagramdown. (Continua a leggere dopo la foto)\n"Ora vi dico la verità". Arresto Fabrizio Corona, Nina Moric rompe il silenzio e massacra l'ex marito\nIl blocco contemporaneo delle due app ha scatenato l’ironia su Twitter, dove gli utenti si sono scatenati in commenti ironic. “Ma che ti abbiamo fatto di male Zuckerberg che c’è pure la zona rossa”, “Twitter una certezza”. Tra hli hashtag più gettonati anche #Zuckerberg… in attesa che l’imprenditore statunitense batta un colpo e il servizio torni regolare. (Continua a leggere dopo la foto)\nIl sito downdetector.com, che evidenzia i disservizi di varie piattaforme sul Web, sta raccogliendo numerose segnalazioni dalle 18 di oggi. Non è ancora chiara quale sia la causa del down e quale sia l’estensione del problema.\nPubblicato il 19 Marzo 2021 alle ore 19:11 Ultima modifica il 19 Marzo 2021 alle ore 19:29 Se avete correzioni, suggerimenti o commenti scrivete a redazione@caffeinamagazine.it