Collezioni e musei - Simona Fuscà\nCOLLEZIONI E MUSEI: A SPASSO NELLA STORIA\nI. Dal principio all’antica Roma\nQuesto breve excursus mira fondamentalmente a mettere in evidenza il rapporto che ha legato e che continua a legare gli uomini agli oggetti a prima vista inutili: “Cose” che non sembrerebbero avere immediato scopo pratico.\nNel lasso di tempo compreso fra 40000 e 60000 anni fa, in Francia (Arcy-sur-Cure), è possibile fissare un terminus a quo e trovare così le prime labili tracce di un’attività collezionistica. Questo particolare atteggiamento nei confronti degli oggetti si evolve nel tempo e viaggia nella storia insieme all’uomo. Possiamo trovarne testimonianza, ad esempio, nelle raccolte di oggetti preziosi e d’arte che si formano nei santuari, nelle tombe e nelle dimore dei capi e dei sovrani. Leggendo il testo Storia dell’arte Greca di Antonio Giuliano e, più specificatamente, il capitolo dedicato all’Età classica (2005, pp. 201-335), si noti come nei santuari greci affluissero voti da ogni città ellenica e da ogni punto del Mediterraneo. Essi erano conservati per lo più in appositi edifici chiamati θησαυροί (thesaurói), alcuni dei quali giunti fino a noi come il thesauros dei Sicioni, dei Sifni, o quello degli Ateniesi. Alternativamente, sempre nella Grecia antica del VI, V e IV secolo a.C., è possibile trovare grandi quantitativi di oggetti preziosi nei templi, ovvero nella parte posteriore – o adyton – in cui spesso erano conservati i tesori appartenenti al dio titolare dell’edificio di culto. Ancora Giuliano (ibidem) mostra come i pellegrini arrivino anche da lontano per ammirare gli oggetti preziosi dei templi più ricchi e sontuosi: molte fonti ce lo confermano, primo fra tutti, Pausania. Conclude la sua opera a metà del II secolo d.C. e scrive un testo che rientra nel genere della periegetica: dà informazioni su opere d’arte, soprattutto molto antiche, ed in generale su ciò che è meritevole di essere visto. In ogni caso salta subito all’occhio il fatto che, proprio come nel caso dei beni culturali odierni, gli oggetti del tesoro dei templi non potevano assolutamente rientrare (tranne in casi estremi) nel circuito delle attività economiche e, per questo motivo, spesso erano rotti e resi inutilizzabili. È importante altresì sottolineare, ricorrendo ancora una volta a Giuliano (ibidem), un altro elemento in comune e cioè le pressioni politiche esercitate sul tesoro dei templi più importanti: basti ricordare le continue manovre politiche da parte degli Ateniesi per il controllo del tesoro di Delfi. Atene riesce ad assumerne il patronato in corrispondenza del suo massimo splendore: il periodo denominato Età classica (480 a.C. – 323 a.C.). Chi possiede il tesoro si assicura ricchezza ed autorità, è questo un elemento a cui prestare particolare attenzione. Lo stesso meccanismo avviene oggi ed avverrà in futuro: maggiore è la preziosità e il prestigio della collezione o dei beni culturali posseduti, quanto più tale prestigio, come in uno specchio, si rifletterà sul proprietario dei beni.\nTuttavia una differenza può essere evidenziata: nel caso dei tesori contenuti nei templi, la preziosità risiede, oltre che nell’alta qualità di esecuzione dell’oggetto, proprio nel tipo di materiale utilizzato. Col tempo però tale caratteristica non è più fondamentale perché quell’oggetto entri a far parte nel novero degli oggetti da collezione, nella rassegna cioè, utilizzando un termine moderno, dei beni culturali. La storia dell’arte contemporanea non è avara di esempi, basti fare i nomi di Duchamp, Burri e così via.\nAd ogni modo, ritornando a occuparsi delle collezioni e dei musei nel corso della storia, si ribadisce che la natura delle sopraccitate raccolte votive esclude un loro interesse specificatamente ed esclusivamente estetico. Ancor di più ciò vale per i tesori funerari; in passato si tentava di proteggere in tutti i modi le tombe dai saccheggi: si nasconde il luogo della sepoltura, si creano labirinti, si lanciano terribili maledizioni sui profanatori; eppure gli oggetti sepolti insieme al defunto sono fatti per essere guardati. Ma da chi? Non certo dagli uomini; lo spettatore, anzi gli spettatori in questo caso erano quelle stesse divinità nonché quegli stessi defunti che popolavano il mondo dell’aldilà.\nSpostandosi nell’antica Roma si nota certamente come l’amore per gli oggetti senza un’immediata funzione pratica non sia assolutamente un tratto tipico della cultura della nascente civiltà romana.\nUomini duri, violenti e tenaci, abituati alla fatica e al comando assoluto nella cerchia familiare, [...] tutti volti al pratico e all’immediato interesse, al vantaggio da raggiungere con lo sforzo personale [...]. Ma anche con l’astuzia, unica Musa. Una mentalità dominata da un senso oscuro di incombenza di forze inafferrabili, che li spinge non tanto a una religiosità di rivelazione e fiducia, quanto a una superstizione diffidente [...]. A una società di uomini siffatti, è logico che tutto dovesse sembrare superfluo e anche un poco incomprensibile, quello che non recasse un’utilità immediata e pratica. “Greci pazzi” si legge in scrittori romani quando si tratta di questioni artistiche o filosofiche [...]. Ci vorranno diverse generazioni, prima che un’assicurata potenza e una grande ricchezza ammassata renda consapevoli i Romani che non si può far parte del mondo civile senza mostrarsi intenditori e amatori d’arte (Bianchi Bandinelli, 2004, pp. 23-24).\nDecisiva, per il contatto di Roma con l’arte, è la presa e il saccheggio di Siracusa nel 212 a.C. Sappiamo infatti da Plutarco (Marcello, 21) che il generale Marcello porta via da questa città molte splendide opere e che, prima d’allora, Roma non aveva mai conosciuto artefatti simili. Alcuni romani rimproverano addirittura Marcello per questo gesto, poiché gli oggetti d’arte portavano il popolo a discutere tutto il giorno di questioni artistiche. Dopo il 146 a.C., anno in cui Scipione Emiliano conquista definitivamente Cartagine e Lucio Mummio la Grecia continentale compresa Atene, un vero e proprio “fiume” di opere d’arte inonda Roma. Via via quest’ultima si rende sempre più conto che l’arte è fondamentale – tanto allora quanto oggi – per propagandare ed affermare nel mondo il proprio potere. L’imperatore Augusto, come possiamo confermare osservando le opere create sotto il suo impero (31 a.C. – 14 d.C.), ne era profondamente convinto.\nII. Dal Medioevo alle Signorie d’Italia\nÈ, a questo punto, il momento di indagare la situazione nel Medioevo. Le collezioni in questo periodo sono, per la stragrande maggioranza dei casi, inscindibilmente legate alla Chiesa cattolica. Il contenuto di esse corrisponde per lo più a reliquie ed oggetti sacri.\nBasti ricordare che era considerata reliquia ogni oggetto che si riteneva avesse avuto un contatto con un personaggio della storia sacra, in primo luogo una parte del suo corpo. Per quanto infimo fosse quest’oggetto e qualunque ne fosse la natura, esso conteneva tuttavia l’intera grazia di cui il santo era rivestito mentre era in vita [...]. Per fondare un ente religioso occorreva dotarlo non solo di terre ma anche di reliquie. [...] Chiuse nei reliquiari, venivano esposte ai fedeli durante le cerimonie religiose (Pomian, 2007, p. 26).\nA Venezia troviamo un caso eclatante per quanto riguarda, appunto, il traffico di questi singolari oggetti. Qui la presenza di reliquie è creata artificialmente: nell’828-829 il doge fa trafugare da Alessandria il corpo di San Marco (come Tintoretto attesta con i suoi dipinti). Conseguentemente a questa vicenda la città, sfruttando il suo talento nel commerciare, provvede all’accaparramento – legale e non – di reliquie da tutto il mondo; proprio con esse, prime fra tutte quelle di S. Marco, Venezia si identifica. I motivi che fondano questa operazione sono politici. La Serenissima, infatti, non è dotata di un sovrano e, si tenga a mente, nel Medioevo quest’ultimo non aveva una valenza mortale bensì una derivazione divina. La città ha dunque necessità di acquisire una giustificazione non terrena del potere che detiene e la trova proprio nelle reliquie dell’Evangelista. Con l’identificazione di Venezia nelle reliquie conservate nel tesoro di San Marco (custodito nell’omonima basilica), a partire dal nono secolo, si crea anche qui una commistione tra stato e sacro tipico del Medioevo. L’accesso al tesoro inizialmente è ristretto e riservato ai sovrani in visita, essi rimangono stupiti dinnanzi a tanto splendore: la ricchezza del tesoro è un indicatore della potenza dello stato. Solo parte di esso è mostrato al pubblico veneziano ed unicamente in concomitanza con le feste più importanti dell’anno.\nIn età Medievale, oltre alle reliquie, troviamo una gran quantità di oggetti sacri come pissidi, pianete, calici, offerte di ringraziamento, tombe riccamente decorate. Tutto ciò rendeva le chiese una sorta di “museo del sacro”.\nSolo con il mondo gotico l’urbanesimo e lo sviluppo del commercio fanno sì che l’arte torni ad essere ornamento della vita, nasce un gusto profano, un nuovo interesse per la vita mondana. Le opere possono finalmente essere apprezzate esclusivamente per la loro bellezza. Tra gli esempi di tutto ciò ricordiamo la collezione del duca di Berry (Les très riches heures de Jean de Berry – Chantilly, Musée Condé).\nTappa obbligata per questo viaggio nei secoli rappresenta la seconda metà del XIV secolo e la collezione di Francesco Petrarca. In effetti, egli si inserisce perfettamente nella temperie culturale tipica dell’umanesimo. Il collezionismo si rigenera profondamente. Come alle humanae litterae si attribuisce un valore formativo per l’uomo, così si riconosce lo stesso valore alle opere d’arte antica. Il mondo classico è oggetto di estrema e rinnovata attenzione.\nPer quanto riguarda Petrarca, molti sono a conoscenza dei suoi componimenti poetici e del suo infinito amore per Laura, decisamente minore però è il numero di coloro che lo riconoscono come colui che delinea, a partire dalla seconda metà del trecento, l’ambito culturale in cui ci si muove per i prossimi sei, sette secoli. Egli è uno dei primi fondatori della filologia e studia inoltre con forte rigore e rinnovata razionalità l’antichità classica. Non a caso, come attesta anche Salerno (1972, pp.738-772), Petrarca è collezionista di monete romane d’età imperiale su cui sono riconoscibili le raffigurazioni delle teste degli Imperatori dell’Urbe. Ebbene, possedere quelle monete comincia da questo momento a significare possedere l’antico e le virtù stesse incarnate in quegli oggetti. Essere proprietario dell’antico equivale ora a rendersi direttamente partecipi del valore morale e politico dell’antichità. Con Petrarca collezionare è sinonimo di gusto preciso, conoscenza e dignità. Non trascurabile è il fatto che egli è autore del testo De viris illustribus (“Gli uomini illustri”, una rassegna degli uomini illustri dell’antichità e delle loro virtù). Le persone descritte in quest’opera diventano modelli di virtù etica e politica a cui prima di tutto gli uomini al potere – ovvero gli uomini illustri contemporanei a Petrarca – sono invitati ad ispirarsi. Successivamente, le Signorie italiane non esiteranno ad accettare tale invito ed ecco che presso le corti italiane raccogliere antichità diviene un obbligo.\nIn ogni corte nascono i guardaroba, i camerini, gli studioli: ambienti adatti all’attività intellettuale del nobile, che faceva decorare le sale con serie di imperatori, uomini illustri, virtù, stagioni, mirando ad una organicità iconografica memore delle enciclopedie figurate gotiche. Come nel mondo antico, la collezione principesca, anche se formata da una persona, entrava a far parte dei beni dinastici da conservare, che più davano lustro alla casa regnante e alla nazione. Inoltre, a favorire tale attività era la convinzione che la conoscenza dell’arte antica promuovesse quella moderna, la quale, in quanto attività produttiva, era un fattore economico rilevante nella vita dello Stato. Basti citare, fra le più tipiche collezioni rinascimentali, quelle dei Gonzaga a Mantova, dei Montefeltro ad Urbino, degli Este a Ferrara, dei Visconti a Milano ecc. (Salerno, 1972, pp. 741-742).\nIII. Il XVI ed il XVII secolo\nCome risulta evidente dalla lettura del testo di Salerno (ibidem), dal XVI secolo in poi qualcosa di nuovo s’intravede all’orizzonte: gli artisti rivendicano e monopolizzano sempre più la loro funzione di esperti e critici, riescono a liberarsi della loro condizione di inferiorità valorizzando il loro “essere geni”, l’idea trionfa sulla manualità. Non a caso Vasari scrive in questo periodo le sue Vite. Se prima del Cinquecento esisteva un sistema di valori per cui le opere d’arte salivano di prezzo in base alla preziosità dei materiali impiegati, d’ora in poi la qualità delle opere non è più misurabile e può benissimo tendere ad infinito: l’arte non è misurabile. Dal momento che si pone l’accento sul genio, sulla qualità artistica, non è importante utilizzare materiali particolarmente costosi, così la tecnica dell’olio su tela si diffonde senza freni.\nUn lampante esempio di quanto è stato detto è da riscontrare leggendo una qualsiasi biografia di Caravaggio. Ad inizio carriera è estremamente indigente e solo grazie all’aiuto del Cardinal del Monte la sua fama decolla.\nIn ogni caso, nel XVI secolo continua ancora un tipo di collezionismo eclettico ed erudito, animato dalla curiosità per il meraviglioso, il raro, il prezioso. La finalità più diffusa della collezione cinquecentesca è la sintesi di due universi: il macrocosmo animale, vegetale e minerale e il microcosmo umano.\nChe l’attrazione per il meraviglioso fosse alla base di queste collezioni è dimostrato dal nome di Wunderkammer che in Germania si usò per la collezione che, naturale sviluppo del tesoro principesco, comprendeva ogni aspetto della curiosità cosmica, animali imbalsamati o sotto spirito, strumenti scientifici [...] e i primi esemplari etnologici, risultati delle recenti grandi scoperte geografiche. Ogni oggetto era considerato interessante per ciò che insegnava piuttosto che per la sua bellezza (Salerno, 1972, p. 743).\nCome si è detto dunque, macrocosmo e microcosmo, si parla tantissimo anche di naturalia ed artificialia. In una parola sola: il mondo. Si tenta di far sì che le collezioni siano uno specchio rimpicciolito del mondo, sunti dell’intero universo. Carlo V possedeva raccolte del genere così come altri regnanti: ancora una volta, siamo di fronte a degli oggetti apparentemente inutili e, in questo caso, anche rari e bizzarri; ma in realtà il loro scopo è ben evidente: degli universi sintetizzati, miniaturizzati, fittizi, che dimostrano la potenza di chi, in realtà, domina proprio su un angolo di universo reale, in carne ed ossa se così si può dire.\nNel XVII secolo assistiamo a un fenomeno molto significativo (ibidem): l’ascesa del nuovo ceto borghese e la formazione dell’amatore-collezionista, il quale acquista non solo per aumentare il proprio prestigio, ma anche per gusto e per diletto esprimendo così un implicito giudizio critico.\nProprio in corrispondenza della nascita di una nuova classe sociale, in campo artistico fiorisce quella pittura denominata “di genere”, si sviluppano le mostre-mercato e le botteghe dei rivenditori. La borghesia ha bisogno di imporsi sulla scena sociale e legittimarsi anche e soprattutto attraverso lo strumento delle collezioni o, più in generale, di singoli dipinti. È evidente che, per compiere ciò, essa non può rifarsi al modello delle collezioni di corte e, per questo motivo, le crea autonomamente.\nIl nascente collezionismo borghese è evidente soprattutto in Olanda. Essa, dopo la conversione al protestantesimo e l’indipendenza dal Belgio, assiste all’inarrestabile ascesa della borghesia che impone i propri gusti e sollecita la produzione di nuove opere in cui potersi rispecchiare: nature morte, paesaggi e soggetti piacevoli. Basti ricordare le opere di Jan Vermeer e il grande successo che riscossero.\nIV. Il XVIII secolo\nIV.1. La crescita dell’interesse archeologico\nNel secolo XVIII, mentre la borghesia prende definitivamente il sopravvento come classe sociale dominante rispetto all’aristocrazia in declino, si affermano due diversi tipi di collezionisti d’arte: i curiosi, che seguono e al tempo stesso determinano una nuova moda sollecitando così un’arte di società, e i filosofi che mirano alla specializzazione (ibidem).\nL’attività di collezionisti inglesi in Europa e specialmente in Italia è notevole in questo periodo. Molto marcato l’interesse per l’archeologia.\nSir William Hamilton a Napoli formava una collezione insuperabile di vasi greci, poi ceduti al British Museum […]. Charles Townley (a Roma dal 1765 al 1772) creò una collezione, acquistata poi anch’essa dal British Museum (Salerno, 1972, p. 749).\nPoco dopo, alla fine del Settecento, l’antico programma riguardante il trapianto dell’antica Grecia in Inghilterra fu ripreso, è il caso di dirlo, alla lettera da Lord Elgin. Nominato ambasciatore inglese presso il Sultano di Costantinopoli, intraprese un viaggio appunto in Grecia allo scopo di acquisire opere d’arte per il proprio governo. L’esito della spedizione è noto a tutti, tanto che le sculture portate via dall’Acropoli e approdate in terra inglese sono ancora oggi conosciute come “marmi di Elgin”.\nCiò conduce a una duplice riflessione. Non solo qui una cultura per molti aspetti distante da quella mediterranea tenta di rivestirsi, con un gesto eclatante, di quei gloriosi valori insiti nei marmi greci (operazione culturale proposta già da Petrarca con le medaglie antiche). Questo avvenimento suscita anche una spinosa polemica che ben presto si espande a macchia d’olio in Europa e anche oltre: ci si riferisce alla questione della restituzione delle opere d’arte. Chi ha veramente la facoltà di avanzare il diritto di proprietà su opere ritenute ormai patrimonio dell’umanità?\nIV.2. Un momento focale\nFino al XVIII secolo ogni collezione è a carattere privato. Tale situazione comporta due palesi conseguenze: non solo il proprietario, anzi, i proprietari che si succedono nel corso degli anni, sono liberi di accordare la possibilità di visionare le raccolte esclusivamente ad artisti, studiosi e visitatori prestigiosi, ma possiedono anche la piena facoltà di alienare in qualsiasi momento gli oggetti della collezione. Per questo non è difficile imbattersi in testamenti in cui si stabilisce tassativamente l’indivisibilità delle raccolte lasciate in eredità. Nel Settecento, mentre tale atteggiamento si accentua, i nuovi ceti borghesi rivendicano sempre di più il loro diritto di accedere a tutti gli strumenti della cultura e, dunque, anche alle collezioni. Aumentano le accademie nonché i lasciti di raccolte d’arte a vari enti culturali (ibidem).\nNel 1737 la granduchessa di Toscana Anna Maria Ludovica lega le collezioni medicee allo Stato.\nNel 1753 nasce il British Museum.\nMa è necessario attendere la rivoluzione francese affinché si veda emergere in pieno il principio sociale di togliere ai privati per restituire al popolo ciò che è suo di diritto. Nel 1793, infatti, con la nazionalizzazione dei beni della corona, il Museo del Louvre fu aperto al mondo e proclamato “Museo della Repubblica”. Dopo la soppressione di numerosissime chiese e il conseguente sequestro di opere medievali in esse contenute, si assiste alla creazione del Musée des Monuments Français. Finito il periodo rivoluzionario e la stagione napoleonica, non passò certo in secondo piano il valore politico che, dopo la sconfitta definitiva della Francia, avrebbe avuto la restituzione delle opere ai paesi d’origine, evidente simbolo di liberazione europea.\nV. Il XIX ed il XX secolo: la grande macchina dei musei pubblici inizia a mettersi\nNel 1815 i vari governi inviano i propri rappresentanti a Parigi per riavere indietro il maltolto. Successivamente alla restaurazione, in tutti gli Stati d’Europa le raccolte acquistano carattere pubblico e, poco alla volta, tutti i sovrani ed i principi decidono di donare allo Stato le proprie collezioni. Esattamente il XIX secolo inaugura la stagione dell’apertura dei musei pubblici. Luigi Salerno (1972, pp. 752-753) elenca brevemente i principali:\nNel 1797 Federico Guglielmo III dichiarò di proprietà pubblica le sue collezioni, costituendo quello che sarà il Kaiser Friedrich Museum di Berlino. Nel 1824 George Beaumont offriva la sua collezione allo Stato; nacque così la National Gallery di Londra […]. Nel 1841 una commissione del parlamento britannico raccomandava la formazione e lo sviluppo di collezioni pubbliche nel paese, sia per il prestigio della nazione, sia per l’educazione del pubblico […]. Nel 1846 fu fondato a Londra il Victoria and Albert Museum che si arricchì con molti acquisti fatti in occasione della Esposizione Universale del 1851. Scopo del museo era quello di favorire l’artigianato moderno.\nSolo dopo alcuni decenni si assiste alla formazione dei musei americani, come la National Gallery di Washington fondata nel 1937. È proprio con la descrizione dell’entrata in scena dell’America che si intende concludere tale excursus. A partire dai primi anni del Novecento i magnati dell’industria, ovvero i “principi” e i “sovrani” del mondo moderno, iniziano imponenti collezioni da donare al loro paese. Che tipo di guadagno vi è in tutto ciò? Innanzitutto, affermare la propria personalità, ma anche la possibilità di evitare alcune tasse e di acquistare all’America un patrimonio di storia e di cultura.\nL’arte antica ha spesso riscosso grande successo nel nuovo continente. I Rockfeller, i Mellon, i Frick e molti altri furono fra i maggiori collezionisti di questo genere di oggetti. Parallelamente alle raccolte di arte antica si è anche sviluppato il settore dell’arte etnologica, apprezzata non solo dal punto di vista scientifico ma anche da quello estetico ed entrato gradualmente a pieno titolo nel novero dei beni culturali anche dal punto di vista legislativo.\n- A. Giuliano, 2005, “Età classica”, in Storia dell’arte greca, pp. 201-335, Roma, Carocci.\n- L. Salerno, 1972, “Musei e collezioni”, in Enciclopedia Universale dell’Arte, vol. IX, pp.738-771, Venezia, Sedea.


Nota anche come Villa di Maser, a una decina di chilometri da Asolo, nel Trevigiano, lungo la strada che collega Bassano del Grappa a Montebelluna, è uno dei capolavori assoluti di Andrea Palladio, che intorno alla metà del Cinquecento la realizzò per i fratelli Marcantonio e Daniele Barbaro, entrambi alti esponenti del patriziato veneziano più colto.\nÈ questo un esito importantissimo per la definizione del modello palladiano della dimora di campagna; particolarmente suggestiva l’armoniosa integrazione dell’edificio nello scenario naturale, che ne valorizza l’impianto architettonico.\nIl corpo dominicale occupa la porzione centrale del complesso, affiancata dai due prolungamenti simmetrici delle barchesse, terminanti con le colombare.\nPochi anni dopo la conclusione dei lavori, Paolo Veronese fu chiamato ad affrescare gli interni, creando un ciclo tra i più significativi dell’epoca, ricco di immagini fantasiose e illusionistiche.\nNel 1580, il Palladio tornò a Maser per costruire il cosiddetto ‘Tempietto’, la cappella di famiglia dei Barbaro, che si può ammirare nelle vicinanze, all’esterno del recinto della villa.


dolore bambino Echo. La gelosia - è la sofferenza vissuta da un bambino piccolo, quando si rende conto che la madre non gli appartiene completamente.\nLa sensazione naturale. Può essere un incentivo a lavorare su se stesso, al cambiamento e crescita interiore.\nIl genere della malattia. Permanente, la gelosia immotivata parlare di patologia. Nel corso del tempo, si potrebbe peggiorare.\nMolti di noi hanno avuto l'opportunità di sperimentare il dolore della gelosia. Quando abbiamo capito (o supponiamo) che cambierà per sempre perdere l'amore di un uomo caro a noi, ci sentiamo una tristezza insopportabile, la solitudine e insicurezza, si sentono appassionato desiderio di vendicarsi sul suo avversario (o partner) o addirittura ucciderlo, e morire se stesso. Poi, quando un attacco avviene, ci chiediamo: Cosa mi è successo? Ma la risposta per tutti. Perché la gelosia, come un dato di fatto un'emozione universale, in ogni caso ha la sua propria immagine individuo unico. Cerchiamo di capire come e quando c'è questa sensazione e perché si manifesta in modi diversi.\nUno dei più difficili esperienze emotive, la gelosia riunisce tutta una serie di sentimenti, pensieri e passioni. La paura e la rabbia, forse la più forte di loro, determinano non solo i colori, ma anche la forza di questa esperienza, provocano inaspettati, spesso insolito per una persona in un diverso comportamento situazione. psicologo americano, autore di "La psicologia delle emozioni" Carroll Izard (Carroll Izard) spiega in questo modo: quando sentiamo che siamo privati della amore e l'attenzione di una persona cara, ci rendiamo conto che siamo stati ingannati, respinto, perdiamo un senso di sicurezza, di sicurezza e di sentire la paura. La rabbia si pone quando si cerca di mantenere la posizione nei rapporti con i propri cari, per tornare la sua attenzione sono sterili. Possiamo dire che siamo gelosi, quando ci rendiamo conto che la persona amata è più non apparteniamo. Ma perché alcuni di noi possono gradualmente venire a patti con questa perdita, mentre altri stanno vivendo ancora e ancora il dolore?\nLe donne non sono più geloso degli uomini, ma tendono ad essere più emotivo - sentimenti che esprimono molto più facilmente rispetto agli uomini. Inoltre, a differenza degli uomini, si sono chiesti quale sia il loro avversario (reale o immaginario). Vogliono sapere tutto di lei: il suo nome, la sua età, il colore dei suoi occhi, il modo di vestire, che cosa interessa. Gli uomini che hanno dominato l'atteggiamento razionale alla vita, hanno meno probabilità di mostrare i loro sentimenti. "Un mio amico ha dato alcun segno che lui è geloso, - dice il 27-year-old Jeanne. - E sinceramente credere in esso. Una volta ho ammesso a lui in un affare privo di significato, che è accaduto molto tempo prima del nostro incontro con lui. L'ascolto di me, sembrava del tutto indifferente e si trasforma ben presto la conversazione su un altro argomento. E poi tutta la notte a vomitare. Ha avuto un attacco di gastrite ". Questa è una reazione tipica per gli uomini: essi hanno a lungo ignorato tutte le informazioni, e poi, di fronte alla realtà del tradimento, sensazione di sconfitta. Mentre le donne stanno cominciando a essere gelosa in anticipo, anche se non succede nulla. La ragione per la gelosia che amano il loro partner diventa un concorrente negli uomini - infedeltà sessuale *.\n* G. Breslau. "Psicologia delle emozioni." Il significato del 2004.\nSecondo gli analisti, la gelosia inizia nella prima infanzia. E 'così forte che lascia un segno sulla vita. E quando, da adulti, siamo gelosi del vostro partner, riviviamo solo che il dolore vecchio infanzia. "Spesso la gelosia si basa sulla frustrazione del bambino, che si rende conto che non è la madre sola, che c'è ancora un padre, fratello o una sorella, che mia madre dà anche il suo amore e la cura," - spiega l'analista Mikhail Romashkevich. Per alcuni, questa è la prima esperienza di lesioni psichiche - il bambino si trova ad affrontare la sua impotenza a cambiare nulla. Nel corso del tempo, questo reato non è più compreso e rimane nel mio cuore come un marchio, che ricorda necessità inappagata per amore. E se i genitori non danno il bambino a sentire che c'è ancora lo amano (anche se v'è un fratello o una sorella), poi i rapporti con tutti i partner, sarà sempre sembrano insufficienti a fare per essa. La gelosia diventerà una parte della vita - perché nessuno deve essere completamente attendibile. "Inoltre, durante la fase edipica, all'età di tre a sei anni, il bambino comincia a lottare per l'amore del genitore del sesso opposto e di competere in questa lotta con il genitore dello stesso sesso - continua Mikhail Romashkevich. - Questo concorso è accompagnato anche da una grave gelosia. Se il bambino è in grado di sopravvivere al dolore della perdita, accettare il fatto che in questa lotta è destinata al fallimento (perché mia madre non ama suo figlio come un uomo adulto, e suo padre - figlia come una donna adulta), egli sarà in grado di fare il lavoro interiore e di identificarsi con il genitore del suo piano, avendo appreso tutte le sue preziose qualità ". Quando un tale risultato sarà un positivo senso di gelosia, l'incentivo a lavorare su se stesso, a grandi risultati.\nPrima del matrimonio, 33 anni, Andrew conduceva una vita frivola, aggiungendo alla lista dei cuori conquistati. Da allora si stabilì. La moglie lo tiene fedele. Lei modestamente vestita, il suo comportamento è lontano dal chiamante. Nonostante questo Andrei sente farina di gelosia e la accusa che lei flirta con gli altri uomini. In questa situazione appare il cosiddetto la gelosia proiettata, che Sigmund Freud ha descritto nel suo saggio "Sui meccanismi nevrotici con la gelosia, paranoia e omosessualità": la difesa contro il loro desiderio di infedeltà, l'uomo, "imputa l'infedeltà dare la colpa al partner" - così egli sposta l'attenzione dal proprio privo di sensi sul inconscia di un'altra persona. In altre parole, Andrew sospetta la moglie che è il suo proprio desiderio profondo. Questo gli permette di essere libero, e dal desiderio, e causato da loro colpa.\nLa sensazione naturale di ...\n"La gelosia - sensazione normale. Se non lo fa, è perché quello era il tema della forte repressione. E così, essendo andato nell'inconscio, essa svolge un ruolo ancora più importante, "- Sigmund Freud sosteneva. 39-anni, Michael ha detto che egli non è più in grado di essere geloso, perché "basta narevnovalsya un bambino": Ci sono stati cinque fratelli della sua famiglia, e si sentiva abbandonato e inutile. "Gelosia? Da adulto, ho trovato un buon antidoto per esso - l'indifferenza. Non appena una donna, che mi piace, comincia a provocare in me questa sensazione, perdo subito interesse in essa e comincio a disprezzarla. " Michael sembra che lui non si sente geloso, perché era troppo geloso. Si sopprime i suoi sentimenti, la sensazione inconsciamente che possono distruggerla. In questo modo si protegge dal dolore insopportabile risurrezione dei bambini, il senso di abbandono e di solitudine, di ciò che non ha mai imparato a far fronte.\n... che possono svilupparsi in un'ossessione ...\n"Sopravvivere in una vita di uno o più conflitti legati alla gelosia - del tutto naturale - dice lo psicologo sociale francese Catherine Anthony (Catherine Anthony). - Ma si dovrebbe essere cauti se i vostri timori circa l'infedeltà di una persona cara assumono la forma di ossessione: è difficile pensare a qualcosa d'altro, in un impeto di gelosia, si è in grado di azioni scorrette. Nei casi più estremi, gli Stati possono minacciare l'integrità della psiche umana e anche portare al suicidio o di omicidio. " A proposito di questi "attacchi" gelosia dice 46-year-old Leonid: "Sono stato sposato due volte. E le due mogli sono allontanati da me, perché io li ho patologicamente geloso. Per esempio, quando la prima moglie con voce soffocata al telefono, io sono tutto trasformato in una voce e mi piace un velo scarlatto cadde sugli occhi. Se ho sentito: "Andiamo, ora, nel suo complesso", - è appena strappato il cavo dalla presa di corrente e fracassato telefono. Per il secondo, improvvisamente mi è venuto in mezzo al giorno in ufficio - ha funzionato con il mio amico. Se li hai visti insieme, in forma, dolcemente disse: "Vieni, abbiamo del lavoro da fare." E guardando la risposta. Ha pianto, arrossendo, piangendo. Beh, certo, ho pensato, è impura. E 'importante - non ho mai le sue mani sollevate. Ma a minacciare minacciato, come ad esempio che i bambini portano via. " tipologie patologiche di gelosia causata principalmente dal desiderio di avere una persona completamente diversa e la sua paura di perdere. "Questa dipendenza emotiva deriva dal fatto che ci sono gelosi idea inconscia che egli non può vivere senza una persona cara, - dice Mikhail Romashkevich. - Non sente l'esistente senza il suo compagno, come un bambino non si sente l'esistente senza una madre. Una tale persona non ha imparato una serie di competenze per la vita indipendente, e ha bisogno di una figura materna che dà vita al suo interno ".\nQual è il sentimento come l'invidia\nMolto spesso gelosia mista con invidia. In alcune lingue, una sola parola (ad esempio, Persiana in francese) è usato per riferirsi a questi sentimenti. In effetti, queste esperienze sono molto simili, perché ci sentiamo rabbia, paura, autocommiserazione. Noi ci confrontiamo con gli altri e una perfetta sensazione di "non sul livello." Secondo lo psicologo americano Peter Salovey (Peter Salovey), l'invidia - un "confronto gelosia sociale" *. Invidia richiede due persone. La gelosia implica sempre tre della sua orbita ed è legata al possesso di un'altra persona, mentre l'invidia - un confronto con l'altra persona (non a loro favore).\n... possono nascondere o desideri omosessuali\nC'è una forma di gelosia, quando i sentimenti non sono diretti al partner e un avversario (avversario). Ad esempio, una donna può sperimentare un'attrazione inconscia per l'amante del marito e soffrire, perché lei lo ama e non lei. E la gelosia folle esprime solo la sua repressa desiderio omosessuale. La storia di 36 anni, Svetlana illustra perfettamente come si comporta il sentimento: "Ho vissuto con Boris tre anni, e la ragione per la nostra vacanza ha servito la sua professione - lui è un ginecologo. Non potevo sopportare l'idea di ciò che vede organi sessuali femminili per tutto il giorno. Un giorno ho dovuto andare a lavorare per lui, dove ho visto la prima volta i suoi pazienti. Da quel momento in poi, fare l'amore, ho immaginato i loro seni, i fianchi. Era insopportabile. " "Per la gelosia e l'odio dell'avversario amore spesso nascosto per lui - ha detto l'analista tedesco Peter Kutter (Peter Kutter). - Ma il disprezzo con cui la società tratta tale simpatia costringe geloso se stesso convincere del contrario ". Per esempio, nel fatto che non lui, ma il suo compagno ama avversario - in modo da proiettare fantasie e desideri omosessuali, li espelle dalla coscienza.\n"Una persona che sperimenta queste sensazioni - continua Peter Kutter, - considera ogni atto della prova partner sua infedeltà, nonostante il fatto che egli non aveva alcun motivo reale per lei a sospettare nulla."\n37-year-old Ramil lasciato la moglie dopo cinque anni di matrimonio doloroso. "Mia moglie era geloso di me ai suoi amici, a fare una scena. Poteva a tutti di prendere la mia faccia e si allontanano dalla sua parte. Ho suonato durante le riunioni e di notificare dove mi trovavo, con il quale, quello occupato, e, Dio non voglia, nel tubo di sentire la voce di una donna. Dopo la nascita, la sua condizione è diventato peggio e non ho potuto resistere questo odio nei suoi occhi e le parole umilianti che mi ha rivolto. Mi sembra, la sua gelosia è stata causata da un qualche tipo di patologica insicurezza, e quindi il controllo totale desiderio ".\nLa paura di perdere l'amore e la gelosia sono persone molto esperte con bassa autostima. Tradimento (reale o immaginario) è percepita come una prova della loro inutilità - perché credono nel loro cuore che non è degno di un buon atteggiamento. Il minimo sospetto che la persona amata è cambiato o ha cessato di amarli, degrada la loro dignità. "In questo caso, la gelosia causata da insulto narcisistico che può ridurre in modo significativo l'autostima - dice Peter Kutter. - L'odio e la vendetta sono solo mezzi ausiliari per fornire sostegno l'umiliazione e ritrovare perduta autostima. la vittoria dell'avversario apre gli occhi di una persona per due circostanze: in primo luogo, il suo amore non è così prezioso, e in secondo luogo, l'oggetto d'amore è perduto. La gelosia, come uno specchio impietoso, mostra l'uomo che egli è in realtà ". La gelosia non può essere curata, come non può essere curata con amore. La gelosia non si può negare, ma non possiamo permettere che distruggere se stessa. "Al contrario, la perdita di amore spesso spinge una persona a cambiare, alla crescita interna, - dice Mikhail Romashkevich. - e aiutare a comprendere che nella vita ci sono un sacco di bene diverso da un sgradevole, doloroso. La perdita del nostro amore e la gelosia - si tratta di una parte integrante della vita. E la capacità di sperimentare loro - uno degli indicatori di maturità spirituale ".\nCarroll Izard. "Psicologia delle emozioni." Peter, 2003.\nPeter Kutter. "L'amore, l'odio, l'invidia, la gelosia." B. S. K., 1998.\nIstituto di Psicologia Applicata e della psicoanalisi, t. (495) 682 1114, www.psychol.ru\npsicologico centro di consulenza m "Trialog". (495) 505 2333, www.trialog.ru\nIstituto di gruppo e della famiglia di psicologia e psicoterapia, t. (495) 624 2060, www.igisp.ru\nDove trovare la ragazza della sua ricca esperienza sessuale, quando un uomo è geloso delle sue storie d'amore a durare\nMariti fedeli, ma gelosi: Pro e contro


Volkswagen, ora si indaga anche per evasione fiscale - FIRSTonline\nHome Finanza e Mercati Volkswagen, ora si indaga anche per evasione fiscale\nVolkswagen, ora si indaga anche per evasione fiscale\n24 Novembre 2015, 13:14 | di FIRSTonline | 0\nLa casa tedesca ancora nell’occhio del ciclone: la procura di Brunswick, la stessa che ha avviato l’indagine sulle alterazioni ai gas di scarico, ha aperto un altro fascicolo collegato, mettendo sotto accusa cinque dipendenti del quartier generale di Wolfsburg.\nI guai non sono ancora finiti per Volkswagen. Per la casa tedesca, secondo quanto scrive Afp, si profila infatti un’ulteriore inchiesta a margine dello scandalo sulle alterazioni ai gas di scarico: si tratta questa volta di evasione fiscale. La procuratrice di Brunswick, Brigit Seel, ha annunciato di aver avviato indagini su cinque dipendenti presso il quartier generale di Wolfsburg – senza precisarne gradi e settori di competenza – per sospetta evasione delle imposte.\nLa Seel ha unicamente puntualizzato che questa indagine è legata a quelle sulle alterazioni ai gas di scarico. Si tratta della stessa procura che qualche settimana fa ha avviato un’altra indagine sulle alterazioni alle emissioni di CO2 su circa 800 mila veicoli Vw. E questa aveva segnato già una prima diramazione rispetto allo scandalo iniziale, che riguardava le emissioni di ossidi di azoto su circa 11 milioni di motorizzazioni diesel, tra l’altro indicando il coinvolgimento anche di alcune vetture a benzina.\nNel frattempo secondo il Financial Times Audi ha ammesso che altri 85 mila veicoli, oltre a quelli già individuati, utilizzavano sistemi di alterazione alle emissioni. Secondo il quotidiano statunitense questi sviluppi mettono in discussione le affermazioni fatte fin dall’inizio dalla casa automobilistica, secondo cui le malversazioni sarebbero state riconducibili ad un limitato numero di persone.\nPubblicato in: Finanza e Mercati Tag: Evasione fiscale, Volkswagen


GT250E - GT500E | Schneider Electric\nGT250E - GT500E\nGli inverter GT250E e GT500E sono specificatamente studiati per la connessione in rete di sistemi fotovoltaici. Progettati per essere facilmente installati, presentano funzioni avanzate di accensione, spegnimento e rilevazione guasti.\nL’utente può facilmente personalizzare tali funzioni con temporizzazioni variabili ed algoritmi power tracking in grado di fornire la migliore associazione pannelli solari/inverter per qualsiasi applicazione riscontrabile nei campi solari. Il progetto mirato delle macchine consente una diretta integrazione con reti in bassa tensione o media tensione attraverso trasformatore esterno.\nLa configurazione combiner box/master slave, progettata per la connessione in parallelo di due inverter, consente di ottimizzare la generazione di energia durante i periodi di basso mirraggiamento.\nLa produzione di energia da fonti rinnovabili costituisce una risposta importante al problema dello sviluppo sostenibile, che comporta, come soluzione a medio/lungo termine, la ricerca di alternative ai combustibili fossili.\nL'offerta Xantrex è parte integrante delle soluzioni fotovoltaiche garantite dal leader mondiale nella distribuzione elettrica e nella conversione di potenza.\nL’offerta per il fotovoltaico si articola in 3 segmenti principali: residenziale, terziario e campi solari


Alien: Covenant, Katherine Waterston non sa niente del sequel - Cinefilos.it\nHome News 2019 Alien: Covenant, Katherine Waterston non sa niente del sequel\nAlien: Covenant potrebbe aver riportato in pista la serie di film di fantascienza di Ridley Scott, ma la versione vietata non ha portato al cinema abbastanza pubblico da giustificare il continuamento della serie da parte di 20th Century Fox.\nIl film ha incassato poco più della metà di quanto nel 2012 incassò Prometheus (oltre 400 milioni), cifre irrisorie per progetti di grande ambizione. Il sequel è stato messo in pericolo, quindi, da questo incasso e sembra che nemmeno la nuova protagonista, Katherine Waterson, sappia ancora nulla del progetto.\nDurante un’intervista, la Waterson ha dichiarato: “Non vivo a Hollywood, e di solito sono sempre l’ultima persona a sapere anche cosa sta succedendo nella mia carriera. Quindi, [io sono] probabilmente non la persona migliore a cui chiedere (del sequel di Alien). Ma ho avuto un’idea di dove volevano portare la storia quando stavamo girando ‘Covenant’, e sembrava davvero interessante. Sarei assolutamente disponibile, se volessero.”\nWaterston ha aggiunto: “Questo è tutto ciò che so. Sono sicura che hanno cambiato idea comunque. E ci sono state un sacco di idee diverse in giro. Ma non oserei mai raccontarvi nulla, per non rovinarvi eventuali sorprese.”\nAlien: Covenant si è concluso con il personaggio della Waterston ingannato dall’androide di Michael Fassbender, e messo a dormire. A fine film, David ha intenzione di portare Daniels e due embrioni alieni sul pianeta Origae-6, che è il luogo in cui l’equipaggio del Covenant aveva intenzione di andare all’inizio del film.\nIl prossimo film, che doveva essere Alien: Awakening, al momento non ha nessuna data di inizio produzione/riprese e rimane appeso a un filo. Mentre Waterston potrebbe non fare mai più un altro film di Alien, fortunatamente è nel bel mezzo di un’altra serie di Animali fantastici, e durante un’intervista a The Playlist, l’attrice ha dichiarato di essere in fase di preparazione per il terzo film, le cui riprese cominceranno la prossima estate.\nArticolo precedenteAvengers: Infinity War potrebbe aver rivelato il vero nome di Groot\nArticolo successivoIl principe cerca moglie: ufficiale il sequel


Ovuli un tanto al Kg: Bagnasco pronto a "una vera guerra in difesa dell'uomo" - Intelligo News – notizie, ultima ora e gossip\nIl Cardinale Angelo Bagnasco, presidente della Cei è pronto a una "guerra in difesa dell'uomo". Ma prima della strategia disegna la mappa. Le insidie "sono molteplici" e attacca subito quella convinzione di moda che "il sesso di una persona non le sarebbe dato da ciò che essa è costitutivamente, ma sarebbe oggetto di una libera scelta di ognuno".\nNel convegno per il decennale dell'associazione Scienza & Vita dal titolo dà subito una prima risposta a questa "teoria": "Se uno vuole essere maschio, o femmina, chi ha il diritto di vietarglielo? E' giusto, si dice, che ognuno possa decidere con assoluta libertà. Ed eccoci precisamente a ciò che rende questa concezione così allettante e così pericolosa: l'idea di una libertà che per essere tale deve essere assoluta, assolutamente autocentrata, separando così la cultura dalla natura e lo spirito dal corpo".\nPoi passa ai "territori" da riconquistare.\nPrima: sugli asili nel nostro Paese dove è stata proposta l'abolizione della festa della mamma e del papà. E' una discriminazione non discriminare altre forme alternative di famiglia, per lui "un vero paradosso, a nostro modo di intendere, con incalcolabili conseguenze psicologiche e relazionali".\nO meglio "corto-circuiti che avvengono quando il rispetto della vita è intermittente o interessato".\nSecondo: gli ovuli un tanto al Kg. Bagnasco si preoccupa della notizia, per esempio, che una donna ora starebbe pensando "di distruggerli, essendo ora naufragato il matrimonio, mentre lui non vorrebbe rinunciare alla sua parternità". Scelte che non è possibile accettare.\nTerzo: eutanasia. La morte non può essere un ostacolo alla proprietà assoluta del proprio corpo, con la pretesa quando una vita è degna di poter essere vissuta.\nE si chiede: "Come stabilire questo limite? Una volta accettato il criterio della disponibilità della vita, le ragioni per le quali essa può essere dichiarata non più vivibile possono ampliarsi a dismisura, fino a ragioni di pura natura psicologica, come il caso dell'aborto mostra drammaticamente".\nE alla fine, per fare una battaglia, serve stringere una buona alleanza con la politica: "Le terribili conseguenze della biopolitica, dell'arbitrio della politica nelle questioni che attengono la vita umana - ha detto- sono rese possibili da un indebolimento della famiglia, senza la quale le persone sono in balia di logiche materialistiche ed edonistiche, effetto dell'attenuarsi o addirittura del dissolversi di quel reticolato di affetto, solidarietà e corresponsabilità che dovrebbe essere tessuto per ogni persona da parte della famiglia in cui cresce".\ntags: teoria Gender, politica, commercio ovuli, Cardinale Angelo Bagnasco, biopolitica, bagnasco gender e ovuli\nTerremoto nell'editoria, Caltagirone lascia la Fieg: sotto accusa la ristrutturazione del Gruppo?


Disney ha annunciato che la produzione e pre-produzione di The Last Duel, La Sirenetta, Shang-Chi and The Legend of the Ten Rings, Home Alone (il nuovo Mamma, ho perso l'aereo), Nightmare Alley, Peter Pan & Wendy e Shrunk (il nuovo Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi) sono state fermate "per un breve periodo".\n"Nonostante non vi siano casi confermati di Covid-19 tra i membri delle nostre produzioni, presa in considerazione la situazione attuale e cosa è meglio per i cast e le crew, abbiamo preso la decisione di mettere in pausa le produzioni di alcuni film per un breve periodo.\nContinueremo a monitorare la situazione e riprenderemo il prima possibile."\n[Le immagini rubate dal set di The Last Duel]\nLa Sirenetta avrebbe avviato le riprese a Londra nel corso della prossima settimana, e considerate le posizioni del governo britannico Disney deve pianificare con cura la sua prossima mossa riguardo lo sviluppo di questa produzione.\nThe Last Duel di Ridley Scott ha avviato le riprese in Irlanda da febbraio - i casting per le comparse sono già stati effettuati - ma alla luce dello stato di pandemia del Coronavirus e considerando le restrizioni relative agli spostamenti che sono entrate in vigore in tutta Europa, gli executive hanno ritenuto più sicuro per tutte le persone coinvolte rimandare le riprese a data da destinarsi.\nThe Last Duel era stato preparato per arrivare nei cinema il 25 dicembre, coinvolgendo un ricco cast: Matt Damon, Adam Driver, Jodie Comer e Ben Affleck.\nLa sceneggiatura di Ben Affleck, Matt Damon e Nicole Holofcener e la regia di Ridley Scott rappresentavano una ghiotta occasione, ma è ovviamente impossibile non concordare con la decisione degli Studios.


Chiacchere libere sul 6° Trofeo Minimondi - Pagina 2 - I Minimondi di Capochino\n#26 Messaggioda Capochino » 14/07/2017, 7:21\nGrimForge ha scritto: Io non proponevo la giuria tecnica ma solo un voto piu "descrittivo". Come ho ripetuto più volte nei post quotati la mia era semplicemente una trasposizione del sistema di voto da giuria in una versione senza giudici ma con gli stessi parametri ( semplificati il più possibile) ma il voto binario lo trovo solo un po riduttivo\nSi ma infatti io sono d'accordo col tuo sistema.\nDobbiamo solo trovare il modo e il come far votare.\nCapochino ha scritto: Secondo me deve essere scelto il lavoro che piace di più alla massa, facendo un esempio spicciolo "Alba Chiara" di Vasco Rossi fu bocciata a San Remo ma la massa la scelse come una delle più belle canzoni del periodo, e forse ancora oggi. Ecco perchè credo molto di più che a proclamare un vincitore sia la massa piuttosto che un giudice.\nCapo, questa però non me la dovevi fare....\nEra "Vita Spericolata", con la quale arrivò ultimo perché si presentò ubriaco (e probabilmente fatto) sul palco...\nSi è capito che Vasco non mi piace?\n#27 Messaggioda bakalite » 23/07/2017, 23:19\ndunque bisognerebbe trovare il giusto equilibrio tra giuria tecnica e voto popolare...far votare i partecipanti non è mai il massimo si sa.\nrimane il fatto che è una cosa tra amici e non deve diventare il concorso per il nobel, quindi l'importante è che rimanga vivo e ci siano bei lavori..poi chi vince vince..\ncmq il sistema attuale ha delle falle che però non sarei bene come risolvere\n#28 Messaggioda Zombi Vegetariano » 23/07/2017, 23:46\nLa cosa a cui terrei nel trofeo è lo stile. Non una vera gara tra artisti che useranno la vittoria per avere più commissioni come nei concorsi di pittura, ma una sfida tra amici che per altro hanno un grandissimo livello tecnico, qui si vince la stima e nient'altro. Una giuria tecnica aiuterebbe però a superare quei malumori che di creano specie se non si è arrivati sul podio. Ovviamente siamo umani e un pochino orgogliosi dei nostri lavori!\n#29 Messaggioda mistral » 28/07/2017, 16:21\nSul discorso di inserire dei criteri di valutazione all'interno del sistema di voto, mi sembra se ne fosse già parlato in passato prima dell'inizio del 3° Trofeo. Alla fine, si decise di lasciare tutto così com'era per via del fatto di non complicare troppo la vita ai votanti... lasciando appunto libertà di esprimere un giudizio "popolare" libero da vincoli e criteri.\nDetto questo però, anche secondo me il Trofeo è un po' "orfano" di una giuria cosiddetta di Qualità. Una giuria che possa esprimere un giudizio più tecnico e che faccia in qualche modo da contrappeso alla giuria popolare. Però mi rendo anche conto delle difficoltà organizzative che si possono incontrare nel trovare qualcuno del settore disposto a fare da Giuria Tecnica esterna, com'era successo nei primi Trofei.\nQuindi a questo punto, forse, l'unica soluzione è quella di crearci da soli la nostra giuria tecnica all'interno del Forum mediante un sistema a votazione...\nProvo a buttare giù un'idea di massima di quello che ho in mente:\nDunque, in primo luogo secondo me, la Giuria tecnica deve essere composta da 3 elementi (o al massimo 5).\nQuesti 3 elementi possono essere scelti fra quegli utenti del Forum che hanno almeno un banner col trofeo in firma, in pratica si scelgono come candidati quegli utenti che hanno ottenuto almeno un 3° posto nella categoria "Architetti" nei Trofei precedenti:\n(non vorrei aver dimenticato qualcuno...? ad ogni modo, volendo si può estendere la candidatura anche a chi si è piazzato almeno 1° nella classifica "costruttori" nei Trofei precedenti.)\nUna volta stabiliti i candidati e avuto la loro disponibilità a far parte della Giuria tecnica, si passa alla votazione tramite sondaggio popolare, dove tutti gli utenti iscritti al Forum potranno esprimere 3 preferenze. I 3 candidati che avranno ottenuto il maggior numero di voti, faranno parte della giuria tecnica del 6 Trofeo dei Minimondi.\nA mio avviso il sistema di scelta della Giuria tramite voto popolare, rende il Giurato in qualche modo più "legittimato" ad esprimere il suo giudizio. Essendo i candidati stessi "interni" al Forum e probabilmente anche tra i partecipanti alla gara, ci vuole quel "fattore" che renda il loro voto insindacabile e ben accetto dagli altri utenti...\nA questo punto, la Giuria tecnica sarà tenuta ad esprimere un voto da 1 a 10, ed ovviamente a motivare il proprio voto in base a questi criteri:\n1) Costruzione generale\nQuesto criterio esprime un voto sulla coerenza architettonica e sulla bellezza estetica globale dello scenico.\n- Valutazione del soggetto rappresentato rispetto al Tema (Concept).\n- Valutazione del progetto generale vero e proprio (scelta delle misure, proporzioni ecc...).\n- Valutazione dell'armonia di tutti gli elementi che compongono lo scenico: Aggiunta di elementi naturali (vegetazione, rocce ecc..) e la capacità dell'autore di inserirli in modo coerente e armonizzato nel contesto rappresentato.\nQuesto criterio esprime un voto sull'effetto pittorico creato. La capacità dell'autore di dare credibilità e realismo agli elementi rappresentati, valutando la scelta delle tonalità applicate, e la capacità di creare la giusta atmosfera in base al soggetto rappresentato, con i vari effetti tipo: lavature, sporcature, effetti di luce ecc...\n3) Tecniche applicate\nQuesto criterio esprime la capacità dell'autore di mettere a frutto le varie tecniche modellistiche per giungere al risultato finale, valutando la scelta dei materiali e la capacità di modellarli utilizzando tecniche note o implementando soluzioni costruttive originali e innovative per migliorare il risultato.\nIn sostanza, questo criterio esprime la capacità manuale del modellista, e la sua bravura nello scegliere e mettere a frutto le varie tecniche per giungere al miglior risultato finale possibile.\nQuesto criterio esprime un giudizio sulla giocabilità del pezzo.\nA questo proposito, vista la moltitudine dei sistemi di gioco in circolazione, diventa un po' difficile dare un giudizio generale sul fatto che un modello sia più giocabile di un altro o meno...\nComunque, più generalmente possiamo dire che viene valutata la possibilità di accedere agevolmente all'interno degli edifici e ad alcune parti di essi, tipo terrazze ecc.., con le miniature su basetta. E che il terreno circostante non presenti particolari ostacoli al posizionamento e movimento delle stesse.\nQuesto criterio esprime un giudizio sulla capacità dell'autore di illustrare, con foto chiare e significative seguite da descrizioni dettagliate, il suo modo di procedere nelle varie fasi della lavorazione. La sua capacità di coinvolgere il Forum con Post interessanti, portando del valore aggiunto a quelle che sono le tecniche modellistiche tradizionali, e magari implementandone di nuove in modo da contribuire concretamente alla crescita di tutta la Community.\nBene, questa è la mia bozza di idea su come riuscire ad implementare una Giuria tecnica con dei criteri di valutazione all'interno del sistema di voto. Sicuramente c'è ancora del lavoro da fare ed alcuni punti da mettere a fuoco meglio ma, se non altro può dare degli spunti per discuterne e cercare di migliorare l'attuale sistema di voto...\n#30 Messaggioda Capochino » 29/07/2017, 8:22\nSicuramente il discorso di Mistral riguardo alla "Giuria Tecnica" è il migliore fino ad ora proposto perchè non implica lo sbattimento per andare a cercare i giudici esterni professionisti o meno e rafforza ancora di più la comunity dando importanza a chi ha ottenuto concreti risultati in 7 anni di Minimondi.\nLo scoglio principale è il sistema di voto, attualmente, con un messaggio o con la mail da postare a Nekradamus, è quanto di più macchinoso e in secondo luogo deterrente per i votanti.\nDreamworld e Gigi potrebbero veramente semplificare il tutto con un tool di voto creato da zero e appropriato ai Minimondi.\nIo ci vedo un bel tool di votazione legato all'account, un tasto da cliccare per entrare nella pagina delle votazioni dove delle immagini esaustive possano indirizzare e invogliare l'utente a dare un suo giudizio.\nSe volessimo implementare anche la "Giuria Tecnica" l'account porterebbe ad una pagina ad hoc per "l'utente della giuria tecnica" ad un voto differente.\nProblema per gli utenti della giuria tecnica. Un bel po' di utenti hanno raggiunto il livello massimo ambito qui sui Minimondi ( i 3 capocchioni oro argento e bronzo ) ma non tutti potrebbero accettare di votare, alcuni purtroppo per vari motivi non frequentano più e in più alucni potrebbero anche non essere d'accordo con il "peso" della propria votazione.\nSecondo me il vero problema della giuria tecnica è questa.\nAndare a cercare i professionisti del mestiere non porterebbe a dei buoni risultati ( si è già visto ), andare a pescare dei presepisti non sarebbe la stessa cosa perchè i metri di paragone con il loro lavoro sono ben differenti.\nAndare a cercare utenti su altri siti che si sono distinti per capacità tecniche non me la sento perchè se fino ad ora non hanno frequentato avranno i loro validi motivi, andare a pescare professionisti delle miniature ( ne cosnosco molti ) sarebbe un suicidio in diretta per tutti noi\nResterei con il "tutto in famiglia" ma la vedo un po' dura... certo è che si può provare come abbiamo sempre fatto in ogni Trofeo da 6 anni\nTeniamoci in contatto e continuate a dire la vostra.\n#31 Messaggioda SoSaAx » 29/07/2017, 9:36\nIo non ho molta voce in capitolo, ho partecipato ad un solo trofeo e senza terminare il lavoro quindi scrivo solo per esporre il mio pensiero.\nIn questi trofei non si vince nulla, ne denaro ne premi, è solo una questione di piacere a partecipare e stare insieme tra di noi e anche di prestigio ma un prestigio racchiuso tra queste mura o poco più, magari si posta su FB o qualcuno dall'esterno ci guarda ma tutto sommato rimane all'interno di questo gruppo, quindi, in tutta onestà, non vedo sbagliati i metodi fino ad oggi utilizzati per il voto, l'ultimo trofeo aveva un voto ben articolato e interessante, si, si può migliorare ma a mio opinabilissimissimo parere una giuria tecnica e "professionale" sarebbe troppo.\nCerto migliorare la tecnica di voto, cioè automatizzarla in qualche modo come dice Capochino sarebbe una ottima cosa.\n#32 Messaggioda Elragno » 29/07/2017, 15:13\nIl tool apposito per il voto sarebbe davvero perfetto.\nSulla giuria tecnica non so. Si, sarebbe bello avere una giuria apposita che vota secondo parametri tecnici ecc, ma alla fine è un contest tra amatori e sarebbe tutto troppo complicato da fare e gestire.\nIo rimarrei sulla giuria popolare, al massimo includere nuovi parametri di voto sui singoli lavori ma tutto dipende dal tool di voto.\n#33 Messaggioda mistral » 29/07/2017, 20:45\nCapochino ha scritto: Problema per gli utenti della giuria tecnica. Un bel po' di utenti hanno raggiunto il livello massimo ambito qui sui Minimondi ( i 3 capocchioni oro argento e bronzo ) ma non tutti potrebbero accettare di votare, alcuni purtroppo per vari motivi non frequentano più e in più alucni potrebbero anche non essere d'accordo con il "peso" della propria votazione.\nSi certo. Infatti ho detto che il candidato deve dare la sua disponibilità a far parte della Giuria...\nForse per aumentare la lista si potrebbe estendere la candidatura a tutti gli "Architetti".\nSoSaAx ha scritto: in tutta onestà, non vedo sbagliati i metodi fino ad oggi utilizzati per il voto,\nNessuno ha detto che il metodo attuale è sbagliato, infatti la giuria popolare rimane comunque. Si tratta solo di cercare di migliorare, e in qualche modo rendere più completo il sistema di voto introducendo anche la Giuria tecnica.\nElragno ha scritto: ma alla fine è un contest tra amatori e sarebbe tutto troppo complicato da fare e gestire.\nIn che senso dici che sarebbe troppo complicato da fare e gestire? per la maggioranza degli utenti non cambierebbe nulla... forse cambia qualcosa per chi viene eletto come giurato, nel senso che sarà chiamato ad esprimere un giudizio più approfondito e avrà maggiori responsabilità verso gli altri partecipanti...\nSe invece ti riferisci al meccanismo di voto, la giuria tecnica può palesare tranquillamente il proprio voto in un post, senza mandare nessuna mail (il voto segreto vale ovviamente solo per le giurie popolari) poi alla fine si tratterà solo di fare due conti...\n#34 Messaggioda beppe69 » 30/07/2017, 9:35\nQualunque modifica si intenda fare l'importante è che sia attuata prima dell'inizio del contest .\n#35 Messaggioda paccus » 30/07/2017, 10:11\nForse un tool con un voto guidato (in realtà si potrebbe fare anche con un foglio excel) potrebbe eliminare qualche mal di pancia ed evitare sbattimenti con la giuria tecnica.\nPer me nel tool potrebbe essere così:\nUno spazio dove inserire un commento dell'opera da valutare, e poi delle tabelle con un punteggio da 1 a 10 ad esempio:\nOttenendo così un punteggio (magari nascosto all'utente che vota ma non a chi deve fare la classifica) utile per il piazzamento nella classifica.\n#36 Messaggioda Dreamworld » 30/07/2017, 12:18\nQualsiasi sia il sistema che si deciderà di utilizzare come votazione (giuria tecnica o solo giuria popolare), quest'anno io e Gigi procederemo ad automatizzarla, quindi niente più mail o post. Magari i commenti ai lavori lì si potrà integrare direttamente nel sistema di voto così da mostrarli a classifica finita.\nQuindi sia che i voti debbano essere aperti oppure rimanere segreti, da questo punto di vista non c'è problema perché sarà tutto automatico. Basta solo definire cosa si vuol fare\n#37 Messaggioda mistral » 30/07/2017, 13:49\nDunque, vediamo se riesco a far capire meglio qual era il mio intento quando ho postato la proposta di inserire nel sistema di voto la "Giuria tecnica"...\nIl discorso del tool va benissimo! se si riesce in qualche modo ad automatizzare il meccanismo di voto ben venga! Però questo è un discorso più tecnico che riguarda il "meccanismo" di voto, e che quindi esula un po' da questa discussione... , la mia proposta è rivolta soprattutto a migliorare il "sistema" di voto, introducendo appunto una giuria tecnica e dei criteri di valutazione specifici. La proposta è nata anche dopo che ho letto alcuni interventi precedenti che in qualche modo evidenziavano questa mancanza.\nOra, la prima domanda che potrebbe sorgere è: "Perchè inserire la giuria tecnica nel sistema di voto?"\nPer rispondere a questa domanda cito l'intervento di Rainhart che secondo me ha centrato in pieno la questione:\nrainhart ha scritto: Inserire una giuria tecnica però non sarebbe affatto male, anche sommando i voti giuria tecnica è giuria popolare.\nIl problema sarebbe trovare i giudici tecnici che chiaramente non dovrebbero partecipare al concorso, mentre per la popolare non ci sono problemi, tutti gli utenti del forum come già fatto le volte scorse.\nAggiungere la giuria tecnica aiuterebbe ad alzare il livello di attenzione nella costruzione dello scenico, consci di essere valutati da occhi critici seri.\nConsiderate che il Contest annuale è ad ogni effetto la manifestazione più importante di questa community.\nIl voto popolare, dato di pancia e/o simpatia, da chi di tecnico ritiene di aver poco o meno, resterebbe comunque e andrebbe preso di buon grado come sempre fatto. Quello tecnico aiuterebbe meglio chi partecipa a valutare il proprio lavoro.\nQuanti voti dare e come darli poi se ne parlerà, ma personalmente la giuria tecnica manca un po'.\nIo proporrei 2 voti (da 1 a 10) scegliendo 3 lavori preferiti: tecnica costruttiva e resa finale, sia per la giuria popolare che per quella tecnica.\nInoltre il voto della giuria tecnica, in quanto tale, dovrebbe avere un peso maggiore (tipo +1 sul voto o simile), mentre la popolare si avvarrebbe della quantità delle persone, bilanciando un po' le cose.\nA questo punto, si tratta di stabilire se ritenete migliorativa l'introduzione di una Giuria tecnica nel sistema di voto, poi stabilire come trovare persone disposte a farlo ecc...\nSe volete possiamo prendere come punto di partenza la mia proposta precedente, magari ampliandola e modificandola con proposte migliorative. Oppure, se non vi piace per niente e ne avete una migliore, postatela!\nDa qui all'inizio del Trofeo c'è abbastanza tempo per discuterne...\n#38 Messaggioda porcored » 30/07/2017, 15:04\nio non so se riuscirò a partecipare al concorso invernale. nel caso potrei fare da giuria tecnica se non partecipo\n#39 Messaggioda Elragno » 30/07/2017, 22:06\nmistral ha scritto: In che senso dici che sarebbe troppo complicato da fare e gestire? per la maggioranza degli utenti non cambierebbe nulla... forse cambia qualcosa per chi viene eletto come giurato, nel senso che sarà chiamato ad esprimere un giudizio più approfondito e avrà maggiori responsabilità verso gli altri partecipanti...\nIntendevo con una giuria di esperti esterni (miniaturisti, venditori ecc.). Con i "big" interni andrebbe bene. Anche se secondo me la strada migliore è potenziare la giuria popolare, dettagliando il voto con più voci a punteggi (valutazione costruzione, pittura, idea ecc). Un tool apposito però sarebbe d'obbligo in questo caso, sia per gli utenti che andranno al voto sia per chi conta e stila la classifica.\n#40 Messaggioda beppe69 » 31/07/2017, 8:32\nquindi se ho ben capito tra gli architetti occorre trovarne un certo numero , ad ogni contest , disposto a fase il giudice quindi tra questi sceglierne alcuni tramite votazione , chi fa il giudice non può partecipare al contest e si sobbarca l'onore -onere di esprimere un giudizio tecnico su ogni pezzo partecipante . domine non son degno e se poi scocca la scintilla e vorrei partecipare ?\n#41 Messaggioda mistral » 31/07/2017, 9:07\nbeppe69 ha scritto: quindi se ho ben capito tra gli architetti occorre trovarne un certo numero , ad ogni contest , disposto a fase il giudice quindi tra questi sceglierne alcuni tramite votazione , chi fa il giudice non può partecipare al contest e si sobbarca l'onore -onere di esprimere un giudizio tecnico su ogni pezzo partecipante . domine non son degno e se poi scocca la scintilla e vorrei partecipare ?\nNo, io non intendevo questo... I giudici potrebbero comunque partecipare al Trofeo. Il fatto di essere scelti con una votazione, rafforzerebbe il loro giudizio rendendolo più ben accetto da tutti gli utenti. L'elezione della giuria tecnica viene introdotta appunto perchè gli stessi giurati sono "interni" al Forum e partecipano anch'essi al trofeo...\nCerto, la cosa migliore sarebbe riuscire a trovare una giuria tecnica "esterna", ma vista la difficoltà di riuscire a trovare quest'ultima, la mia proposta è una sorta di "palliativo" a questa mancanza...\n#42 Messaggioda Capochino » 02/08/2017, 9:43\nMi piacerebbe rispondere ma col cell mi perdo un po'\nSabato torno e interverrò\nComunque leggo tutto eh.\n#43 Messaggioda Zombi Vegetariano » 04/08/2017, 9:40\nSono un po combattuto. Da un verso come dice Mistral la giuria tecnica sarebbe di grosso stimolo a migliorare ed alzare il livello. Cosa che si vede comunque di trofeo in trofeo (certo, i maestri sono già a livello altissimo, ma anche le nuove leve fanno vedere grandi progressi). Dall'altra la giuria potrebbe essere un deterrente per quelli nuovi che si avvicinano per la prima volta al modellismo o che non hanno ancora affinato le tecniche e quindi no se la sentirebbero di mettersi in gioco. A me personalmente è sempre piaciuto questo atteggiamento di accoglienza verso i meno esperti. D'altronde un forum di modellismo è tanto più quotato quanto i lavori postati sono fighi. Non so. Forse sono solo seghe mentali le mie. Mi piacerebbe sapere cosa ne pensa Capochino, che direzione vorrebbe prendesse il suo forum.\n#44 Messaggioda Sanguemarcio » 04/08/2017, 10:45\ndi scorso stimolante... Personalmente trovo che l'inserimento di una giuria tecnica interna al forum sia molto interessante. Vero anche il discorso di Zombie, ossia ciò potrebbe scoraggiare un po' i meno esperti. Per ovviare al problema si potrebbe fare:\n- Costruttori => Giuria popolare solita con mail a un membro designato\n- Architetti => Giuria tecnica scelta in seno al forum\nConosco già i miei polli e anche se so perfettamente che siete tutti delle bravissime persone, eviterei rischi inutili e metterei condizione "sine qua non" che gli eventuali giurati non possono partecipare al trofeo... L'occasione fa l'uomo ladro\n#45 Messaggioda beppe69 » 04/08/2017, 14:59\ngià gli architetti son pochini ( 3 anni fa finirono in 2 ) , se poi togli i giudici e chi lo fa il contest ? tanto già gli architetti non si possono votare , per me basterebbe obbligare Capochino a una recensione finale e ovviamente a non partecipare ,\n#46 Messaggioda Nedo » 06/08/2017, 17:21\nGrimForge ha scritto: Proporrei anche se piu lungo e laborioso un voto multiplo a punteggio (nel senso che devi votare tutti i lavori ma ogni lavoro dai diversi voti) un possibile esempio può essere: votare da 1 a 5 pittura costruzione e atmosfera e poi si fa la somma. Richiede un maggiore sbatti da parte del votatore ma permette di fare premi facilmente premi speciali (es. miglior pittura) e permette, facendo anche la media dei voti, ad ogni concorrente di farsi un idea di come si e piazzato e qual'è stato il punto di forza/punto debole del suo lavoro\n#47 Messaggioda Capochino » 07/08/2017, 20:46\nZombi Vegetariano ha scritto: Mi piacerebbe sapere cosa ne pensa Capochino, che direzione vorrebbe prendesse il suo forum.\nPartirei da questa frase esposta da Zombi.\nA prescindere che abbiamo capito che il problema principale è il sistema di voto. Ne abbiamo provati un po' ma non siamo ancora riusciti ad arrivare a quello definitivo.\nTornando alla richiesta di Zombi, io personalmente ho iniziato questa avventura per condividere e divulgare questo hobby, dopo poco, per saldare ancora di più la comunity, ho imbastito il Trofeo come contest legante più che competitivo ed è per questo che il sistema di votazione è sempre stato molto easy.\nPoi è arrivato il momento di rendere questo evento un po' più "professionale" coinvolgendo dei professionisti esterni. La scelta non è stata una delle migliori per un susseguirsi di problemi.\nAbbandonato questo tipo di votazione ho capito che il forum doveva prima crescere molto di più e poi renderlo un po' più professionale ma alla fine dei conti ho capito un'altra cosa:\nnon credo nelle giurie se non quelle popolari, credo nella massa, credo che la decisione di eleggere un preferito spetti alla comunità e non ad un pool di esperti proprio perchè credo che i lavori più belli debbano essere eletti dalla comunità in toto.\nDetto questo si evince che non punto a far diventare i Minimondi una sorta di "Cool mini or Not" per infiniti motivi tra cui quello di "gruppo di divertimento" più che di "gruppo di professionisti del mestiere".\nVero che qui bazzicano molti bravissimi modellisti scenici ma quello che a me piace è non solo osservare come lavorano loro per apprendere ma soprattutto quello di seguire mano nella mano i meno bravi a crescere ed imparare il tutto in un ambiente senza troppe regole, divertente, amichevole gioioso e scherzoso perchè credo sia importante che questa comunità debba essere composta da tutti i tipi di modellisti.\nConcludendo si potrebbe pensare che la votazione, per il trofeo, sarà solo popolare ed è quello che vorrei ma l'idea di Mistral e Grim Forge possono essere fuse insieme.\nUn tool creato ad hoc per la votazione potrebbe rendere il Trofeo più "professionale" ma al tempo stesso molto easy e meno selettivo.\nCon questo dico che l'idea di far pesare un po' di più i voti degli "Architetti" non sia da escludere.\nUn nuovo utente, che chiameremo "Pluto", si iscrive e non partecipa al 6° Trofeo ma segue con interesse e vuole partecipare alla votazione perchè il trofeo gli piace parecchio.\nAlla fine del 6° Trofeo un tasto cliccabile nella testata del sito appare in bella mostra con su scritto "Vota gli scenici del 6° Trofeo!"\nPluto clicca e entra in un tool dove può visionare tutti gli scenici e dei link lo portano a vedere i tutorial.\nVota ogni scenico da 1 a 5 per 5 categorie differenti\nIl sistema calcola automaticamente la media generale dividento per 5 la somma dei suoi voti.\nNello stesso momento anche "Mistral" entra nel tool per votare gli scenici partecipanti al 6° Trofeo il tool gli fa scegliere gli stessi parametri ma con votazioni che andranno dal 1 al 10 dando così la possibilità che i suoi voti siano più alti degli altri essendo lui un "Architetto" e di conseguenza più esperto di altri nel giudicare i lavori.\nAllora, al 90% il sistema da me esposto matematicamente è errato perchè ci saranno delle variabili a cui non ho pensato ma il concetto potrebbe essere questo, quello di fondere una sorta di "giuria degli esperti" senza troppe complicazioni.\nQualcuno potrebbe analizzare la cosa? Ci vorrebbe Endar che per queste cose è un analizzatore incallito.\n#48 Messaggioda beppe69 » 08/08/2017, 9:28\necco io temo la risposta di Endar e le sue 2o tavole esplicative , mi piace invece molto il tuo ragionamento ed eventuale sistema di voto\n#49 Messaggioda rainhart » 08/08/2017, 12:23\nIo quoto Capo:\nPiù peso al voto degli Architetti\n#50 Messaggioda mistral » 08/08/2017, 12:36\nIl ragionamento e la proposta di Capochino mi piace molto. Da un lato va a premiare quegli utenti che si sono distinti nei Trofei precedenti dando un peso maggiore al loro voto e dall'altro aiuta gli utenti meno esperti a crescere modellisticamente sforzandosi di valutare un lavoro anche da un punto di vista più tecnico aggiungendo dei criteri di voto.\nDa un punto di vista matematico, per quel che ne so, non vedo grosse falle... quindi lascio la parola ai più esperti in materia...


domenica 11 aprile 2021 11/04/2021 Kazihn\nTutti Gli Artisti. Tiziano Ferro nasce a Latina il 21 febbraio del Figlio di una casalinga e di un geometra, la sua famiglia, come molte altre dell'Agro pontino, è di origin e veneta. All'età di 5 anni, riceve come regalo di Natale una tastierina giocattolo: è il suo primo incontro con la musica. Tiziano inizia fin da piccolissimo a scrivere le canzoni, compone con mezzi molto semplici le varie basi e le "incide" con un registratore.\nPer questo preferisco i chiromanti che si trovan senza impegno sopratutto senza il segno di una croce sporca e falsa dove tutti dietro trovano rifugio. Sul meridiano zero scienziati ben armati sezionano il cadavere di tutti i miei minuti mandan disposizioni su schermi e tabelloni comandan tutti quanti per mezzo dei quadranti tutti i meccanismi mi hanno oliato ma io sono ritardato l'orologio ho già smontato per poter vedere le lanciette e poi le sfere le rotelle il bilanciere rotolare e poi cadere senza potere!\nRallentano i rintocchi non esiste fuso-orario perchè le mie lancette ora corrono al contrario cantavi già vittoria per avermi sabotato mi sono trasformato in un ordigno carico e innescato che ora posso far saltare nel frangente che mi pare contro chi pensava di poter sincronizzare i meccanismi del mio corpo,qualcosa è andato storto ma nel tuo mondo,io non affondo.\nTutti i meccanismi mi hanno oliato ma io sono ritardato l'orologio ho già smontato per poter vedere le lanciette e poi le sfere le rotelle il bilanciere rotolare e poi cadere senza potere! E' ora,è ora,è ora,è ora,scocca l'ora! Ma ora il tempo abbiam fermato e riprogrammato in un conto alla rovescia che semina l'angoscia a chi credeva di giocare con le nostre ore, senza pensare nè ragionare.\nVenduto,venduto prima di essere nato venduto il mio futuro,venduto il mio passato residuo di mercato presente a me stesso forse mi son preduto forse mi cambio sesso l'industria culturale ha un unico obbiettivo è darmi l'impressione di essere ancora vivo consumo le sue storie davanti al caminetto ma penso che chi ama deve bruciare tutto! E' la buona volontà che devi esercitare la necessità di distinguer il bene e il male fai fruttare i tuoi talenti non creare malcontenti e non scioperare,devi lavorare e non scioperare se vuoi lavorare!\nGli schiavi dell'Egitto traevano piacere a costruir le tombe di chi stava al potere i nuovi faraoni non dan soddisfazioni distribuiscon armi,dash,pepsi e ammonizioni E' la buona volontà che devi esercitare la necessità di distinguer il bene e il male fai fruttare i tuoi talenti non creare malcontenti non esagerare se non vuoi farti male non esagerare se non vuoi farti male! E' la buona volontà che devi esercitare la necessità di distinguer il bene e il male fai fruttare i tuoi talenti non creare malcontenti fagliela pagare,fagliela pagare, fagliela pagare,fagliela pagare fagliela pagare,fagliela pagare!\nE' la buona volontà che devi esercitare la necessità di distinguer il bene e il male fai fruttare i tuoi talenti non creare malcontenti fagliela pagare,fagliela pagare, fagliela pagare,fagliela pagare fagliela pagare,fagliela pagare, fagliela pagare,fagliela pagare!\nUna contravvenzione da una mezza milionata è il modo più infelice di finire la serata se poi ti salta in mente di bere una birretta ricorda che per mesi devi andare in bicicletta altro che stragi del sabato sera è tutta una trovata ti vogliono in galera se la televisione stasera hai rifiutato minaccian rappresaglia schierando l'appuntato! Patrioti ce ne sono tanti son la gioia dei nostri governanti se tu credi in un anima ribelle puoi giocare Ormai è troppo tardi per poterti lamentare adesso sono loro che ti voglion far ballare Chi dice che le fiabe si raccontano ai poppanti non ha tenuto conto di milioni di votanti Chi dice che le fiabe si raccontano ai poppanti non ha tenuto conto di milioni di votanti!\nIl mio pensiero è sempre lo stesso:per il fascio in me non c'è posto dal mattino e fino alla sera disonora lo stato e brucia la bandiera! Patrioti ce ne sono tanti son la gioia dei nostri governanti se tu credi in un anima ribelle puoi giocare sulla loro pelle! Oleeee,zapata,spadriljas E tutti insieme attendiamo la giornata e per il toro sarà gran rivoluzione dita incrociate apettando l'incornata addio toreador e in culo alla nazione! E tutti insieme attendiamo la giornata e per il toro sarà gran rivoluzione dita incrociate apettando l'incornata addio toreador e in culo alla nazione!\nLa liberta' e' un diritto da quando sono nato nessun patteggiamento,non c'è rito abbreviato S. Vittore,l'Ucciardone e tutti gli altri in fila formano la lista dei lager del duemila! Condizioni disastrose neanche un posto per dormire niente cessi niente acqua,scarafaggi a non finire Direttori trasformati in centurioni assassini voglion ossa rotte da sanguinari secondiniReinserimento nella società e questo e' solo per rubarti dignita'E allora come adesso no,non è cambiato niente quello che prevale e' l'indifferenza della gente Tra tanti dietro a quelle mura ad asfissiare ci sono sieropositivi in situazione terminale nemmeno in occasione degli ultimi momenti saran considerati degli esseri viventi.\nSpeculum Mortis: disponibile tutta la discografia su Bandcamp! Pagina Facebook Condividilo con i tuoi amici: Fai clic per condividere su Facebook Si apre in una nuova finestra Fai clic qui per condividere su Twitter Si apre in una nuova finestra Fai clic per condividere su Telegram Si apre in una nuova finestra Fai clic per condividere su WhatsApp Si apre in una nuova finestra Clicca per condividere su Skype Si apre in una nuova finestra Fai clic qui per condividere su Reddit Si apre in una nuova finestra.\nMi piace: Mi piace Caricamento Guarda qui sotto, potrebbero interessanrti anche:. Categoria Notizie. Vi annunciamo inoltre la nascita di una nuova etichetta discografica, la One Step Records curata dal nostro caro amico Ale. Per maggiori informazioni date un'occhiata al comunicato. In collaborazione con la PropaPromoz vi proponiamo inoltre un bel Contest con in palio ben tre premi.\nScarica anche:SCARICARE DISCOGRAFIA ENTICS\nIl primo che risponde esattamente alle 4 domande proposte si porta a casa Punkreas Live il nuovo album dei Punkreas , al secondo e al terzo andranno un'entrata gratuita ad una delle date del loro prossimo tour estivo.\nTrovate le date qua.\nLeggi anche:DISCOGRAFIA PUNKREAS SCARICA\nV" Hellcat Records. Quest'anno si svolgerà tra il 14 ed il 16 di Aprile e si terrà come sempre a Loppen. Siamo molto indaffarati con l'organizzazione dell'evento, ma siamo riusciti quest'anno a mettere insieme una delle migliori lineups che il Copenhagen Ska Convention abbia mai visto!\nFoto di Massimo Marcer. Registrato nei Tuff Gong Studios di Kingston nel settembre scorso, contiene 12 tracce e raggruppa una schiera di ottimi musicisti, tra i quali meraviglia l'assenza del compagno-chitarrista Ernest Ranglin. Molto easy-listening, sempre soft e coinvolgente.\nLa cattiva notizia è che i francesi Western Special dopo poco più di 10 anni di attività si sono sciolti. L'addio dato durante l'ultimo concerto a Reims, loro città natale, lo scorso 28 gennaio, lascia negli occhi dei fans tante lacrime quanti bei ricordi. Ricordi di una band che ha saputo egregiamente spaziare tra ska, rocksteady ed early reggae " Merry Go Round Gone Mad " pezzo early reggae mai pubblicato ne è la più bella conferma.\nRicordi di una spiccata ed estrosa presenza scenica capitanata da un'inconfondibile Louis, basso della ora ex band. Sotto la rubrica " immagini " trovate foto di concerti ed immagini di ogni genere. Sotto la rubrica " media " ancora in costruzione troverete prossimamente mp3 e video. Il Festival iniziato lo scorso 25 Febbraio si concluderà il prossimo 25 Marzo con un'evento d'eccezione.\nSe siete i soliti italiani che piuttosto di fare due passi si vanno a vedere due volte Giuliano Palma e i Bluebeaters, se siete i soliti italiani che non hanno idea di cosa sia una giornata di musica tra bancarelle, giocolieri, marionette e spettacoli di ogni tipo, il LeoSka Festival è quello che fa per voi.\nL'attuale trombettista degli Skatalites ed energico cantante Kevin "KB" Batchelor ha recentemente registrato un'album da solista con l'aiuto tra gli altri del grande amico Jerry Johnson al sax. Rocksteady rules. L'anno scorso si è svolto al Melkweg di Amsterdam ed erano presenti solamente band olandesi, quest'anno si svolgerà nell'arco dei due giorni 18 e 19 Febbraio , ed ospiterà band provenienti da tutta Europa.\nIl 18 lo trovate al Melkweg di Amsterdam , il 19 all' Effenaar di Eindhoven. Cercando di ripetere l'entusiasmo dell' International Ska Summit del e cercando di portare negli Stati Uniti lo stesso successo che ha avuto nel questo Circo Ska a Londra e a Praga, i Toasters uniscono le forze con un impresario di Las Vegas ed organizzano quello che quest'anno è stato battezzato l' International Ska Circus.\nIn entrambe le date apriranno i The Big Sound. Il tempo di fare la valigia, di prenotare i biglietti e di prendere un volo lo avete..\nAggiunte inoltre due nuove biografie: Rico Rodriguez e Laurel Aitken. Quest'ultima attentamente scritta, meticolosamente aggiornata e fortemente voluta da Sergio "Da Prophet" Rallo.\nUn'infarto ha tolto ieri la vita a Wilson Pickett, una leggenda del Soul, una voce di grandissima passione, un punto di riferimento per molti artisti Ska e Reggae. SkabadiP gli rende doverosamente omaggio. Dopo aver festeggiato i 20 anni di carriera con il disco "Sempre" arriva finalmente un doppio disco live nella discografia di una delle band più longeve e più attive dal vivo in Italia.\nNon si contano infatti i tantissimi concerti che gli Statuto hanno tenuto da 15 anni a questa parte a cui questo disco vuole rendere omaggio..\nIl form qui sotto vi dà la possibilità di inviarci richieste di qualsiasi genere.


borse | Beauty Chantal\nOggi parliamo della crema per il contorno occhi, un prodotto che non dovrebbe mai mancare nel beautycase di ogni donna. Idratare e trattare a fondo la zona del contorno occhi è uno step fondamentale per una buona skincare e per avere un aspetto giovane e riposato. Già a partire dai 20 anni di età, è bene prevenire la comparsa delle tanto temute linee d’espressione o zampe di gallina utilizzando prodotti specifici.\nPer contrastare la comparsa di rughe, borse e occhiaie,quindi, ci vengono in aiuto le creme contorno occhi. E’ importante applicare questi prodotti seguendo una corretta tecnica per ottimizzarne i risultati. Se stesa male, la crema contorno occhi non solo può risultare inefficace, ma addirittura essere controproducente.\nCaring for the skin around the eyes. Photo closeup.\nCon l’aiuto dei polpastrelli, picchiettate la crema sul contorno occhi dall’interno, dallo zigomo verso le tempie, non dimenticando l’area tra le sopracciglia ed evitando la zona delle palpebre. Personalmente, mi piace applicare la crema contorno occhi con il dito anulare, picchiettando delicatamente fino ad assorbimento.\nIn questo post condivido con voi le mie creme contorno occhi preferite, per darvi qualche indicazione e consiglio, in modo tale che possiate scegliere la soluzione più adatta a voi.\nCreamy Eye Treatment with Avocado di Kiehl’s. Prezzo 27€\nUn prodotto molto idratante che per me è il top, senza contare che Kiehl’s è una garanzia. Questa crema si applica al mattino, prelevandone una piccola quantità per fare in modo che si assorba velocemente e faccia da base per il trucco. La sera invece, prima di andare a dormire, si applica uno strato molto abbondante per far sì che agisca tutta la notte come una maschera. La sua formula ricca e cremosa, offre idratazione e protegge delicatamente la pelle dalle aggressioni esterne. Contiene vitamina A, olio di Avocado e acidi grassi.\nAbout Eyes di Clinique. Prezzo 37€\nE’ stato amore a prima applicazione! Una crema molto leggera che ha la consistenza di un gel fresco e idratante per la zona del contorno occhi. Attenua occhiaie, rughe, borse e gonfiori. La sua formula ricca di estratti botanici, proteine e antiossidanti è in grado di contrastare le occhiaie scure o bluastre, riduce i gonfiori delle palpebre e rafforza le difese naturali della pelle e la rende distesa e liscia. Se avete occhiaie bluastre ma soprattutto gonfie, vi consiglio di provarla.\nLavera Contorno Occhi Rassodante.Prezzo 12,99 €\nHo scelto questo prodotto perché ha una formula bio ed è vegan friendly. Lavera propone una crema contorno occhi con olio di karanja di alta qualità e tè bianco biologico (fairtrade). Un prodotto di facile applicazione e dal veloce assorbimento. La formula con acido ialuronico naturale leviga le rughe e riduce i gonfiori. Applicazione: anche questa crema va applicata picchiettando leggermente per fare assorbire il prodotto. Per un risultato professionale, potete abbinare il contorno occhi rassodante al siero e alla crema giorno della stessa linea. Contiene ingredienti naturali che combattano i radicali liberi e stimolano la rigenerazione cellulare. Risultato? Una pelle soda, liscia…e addio zampe di gallina!\nQuesto articolo è stato pubblicato in Skin care e taggato come borse, clinique, contorno, contorno occhi, crema, creme, eyes, kiehl's, lavera, occhi, occhiaie, pelle, rughe, segni, skin, skincare, viso il 14 gennaio 2017 da beauty_chantal


Prolia® ed Evenity®: come evitare il rebound? - Lega svizzera contro il reumatismo\nProlia® ed Evenity® sono due medicamenti contro l’osteoporosi con alcune caratteristiche comuni. Entrambi sono medicamenti biologici osteologici molto efficaci. Entrambi sono prodotti da cellule CHO geneticamente modificate, ovvero linee cellulari provenienti dalle cellule ovariche di criceto cinese (CHO = chinese hamster ovaries). Infine, dopo l’interruzione della terapia, entrambi i medicamenti provocano la perdita della massa ossea acquisita, un fenomeno denominato rebound (termine inglese che significa rimbalzo). Intervistato dalla Lega svizzera contro il reumatismo, il Prof. Dr. med. Daniel Aeberli, direttore del Policlinico universitario di reumatologia e immunologia dell’Inselspital di Berna, fornisce valutazioni e consigli su Prolia® ed Evenity®.\nProlia® (principio attivo: denosumab)\nAl momento dell’introduzione sul mercato, Prolia® era definito un medicamento miracoloso nella terapia contro l’osteoporosi perché in grado di inibire l’attività degli osteoclasti (le cellule responsabili del riassorbimento osseo) in misura molto superiore rispetto ai comuni bifosfonati. Con essi, infatti, l’aumento della densità ossea perdura per soli cinque anni, mentre con Prolia® si arriva fino a dieci.\nQuesto vantaggio, però, si scioglie come neve al sole a causa dell’effetto rebound che sopraggiunge non appena si smette di assumere Prolia®. Questo fenomeno provoca la rapida riduzione della densità ossea e, nell’arco di otto/nove mesi dopo l’ultima dose di Prolia®, porta a un elevato rischio di fratture vertebrali, segno di una grave osteoporosi conclamata.\nIn genere, le persone colpite subiscono diverse fratture vertebrali contemporaneamente, che causano gravi mal di schiena cronici difficili da trattare.\nProlia® è stato omologato nel 2010. Il fatto che il rischio di rebound fosse emerso già negli studi clinici di fase 2 (2006/2008) non ha impedito l’omologazione. In Svizzera si è venuti a conoscenza del rebound post-Prolia® casualmente, cinque o sei anni fa. Il nostro Paese ha gestito questa situazione in modo esemplare. Tra il 2016 e il 2017 Swissmedic ha informato il personale specialistico del rischio di rebound, mentre l’FDA (Food and Drug Administration, USA) e l’EMA (European Medicines Agency) si sono accontentate di una modifica alle caratteristiche del prodotto e al foglietto illustrativo.\nProlia® è prodotto dall’azienda biotecnologica statunitense Amgen. Per evitare l’effetto rebound è necessaria un’iniezione sottocutanea da 60 mg ogni sei mesi (soluzione iniettabile in siringhe preriempite).\nLega svizzera contro il reumatismo: Perché dopo l’interruzione di Prolia© si verifica l’effetto rebound?\nDaniel Aeberli: Prolia© arresta completamente il riassorbimento osseo. Come illustrato nel 2019 da uno studio australiano di microscopia intravitale, Prolia© provoca la scissione dei grandi osteoclasti funzionali (cellule responsabili del riassorbimento osseo). Si formano degli osteoclasti più piccoli, la cui attività viene inibita da Prolia®. Dopo l’interruzione dell’effetto del medicamento, le cellule piccole tornano a fondersi formando cellule giganti polinucleate molto attive, che riducono la massa ossea molto velocemente.\nLega svizzera contro il reumatismo: Anche altri medicamenti provocano l’effetto rebound, per esempio i beta-bloccanti o le benzodiazepine. In questo caso però è possibile limitare o evitare il rebound riducendo gradualmente il dosaggio. Perché non si può usare lo stesso accorgimento con Prolia®?\nDaniel Aeberli: Bella domanda! Nessuno studio, a quanto ne so, ha mai verificato se la riduzione della dose o l'allungamento dell'intervallo tra le iniezioni possano attenuare o ridurre il rebound. Non conosco studi che si siano occupati della riduzione graduale controllata della posologia di Prolia®.\nLega svizzera contro il reumatismo: Che strategia consiglia per Prolia®?\nDaniel Aeberli: Si consiglia un post-trattamento con bifosfonati, per esempio zoledronato (Aclasta®, generici) o alendronato (Fosamax®, Fosavance®, generici). Il professor Olivier Lamy del CHUV di Losanna, mio collega, ha pubblicato una raccomandazione per entrambe le possibilità: «Stopping Denosumab» (2019). Il prof. Lamy consiglia di iniziare cinque o sei mesi dopo l’ultima iniezione di Prolia® con 70 mg settimanali di alendronato, oppure sei mesi dopo con zolendronato. Personalmente consiglio la strategia con zolendronato: somministrazione intravenosa almeno sei mesi dopo l’ultima iniezione di Prolia®. Per controllare il post-trattamento occorre controllare i marker di rimodellamento osseo (Crosslaps).\nLega svizzera contro il reumatismo: Non si deve mai interrompere Prolia® senza post-trattamento?\nDaniel Aeberli: Assolutamente no! Il rischio di rebound è troppo grande.\nLega svizzera contro il reumatismo: Oltre al rebound, Prolia® è associato a considerevoli effetti collaterali. Dolori ossei, articolari e muscolari molto spesso. Frequenti infezioni delle vie respiratorie superiori, dolori durante la minzione, sangue nelle urine, ecc. Raramente anche osteonecrosi all’osso mascellare e al condotto uditivo esterno. Perché questo medicamento continua a essere prescritto?\nDaniel Aeberli: Prolia® è un medicamento dall’efficacia elevata che può raggiungere un successo terapeutico mirato e che è generalmente ben tollerato. I possibili effetti collaterali degli altri medicamenti contro l’osteoporosi sono paragonabili. Per questo non sostengo l’interruzione totale della prescrizione di Prolia®. Ci sono casi in cui la sua affidabilità nell’arrestare il riassorbimento osseo comporta notevoli benefici. Prolia® ha la sua ragion d'essere e occupa una posizione centrale nel trattamento moderno dell'osteoporosi.\nEvenity® (principio attivo: romosozumab)\nIl più recente asso nella manica della terapia farmacologica contro l’osteoporosi si chiama Evenity® e svolge due funzioni: da un lato stimola la formazione di nuova sostanza ossea (Evenity® è un potente anabolizzante osseo). Dall’altro ha un leggero effetto antiresorptivo, ovvero un’azione inibente sul riassorbimento osseo.\nEvenity® viene prodotto dall'azienda farmaceutica e biotecnologica UCB e viene fornito sotto forma di soluzione iniettabile con una penna preriempita. L’omologazione non si è svolta senza intoppi: sia negli Stati Uniti che nell’UE sono state necessarie due procedure a causa dell’aumento del rischio cardiovascolare (infarto cardiaco, ictus, ecc.). Swissmedic ha omologato Evenity® nell'agosto del 2020 per la terapia dell’osteoporosi grave nelle donne che, dopo la menopausa, presentano un elevato rischio di fratture ossee.\nLega svizzera contro il reumatismo: Quali sono state sinora le esperienze con Evenity®?\nDaniel Aeberli: Non abbiamo ancora svolto esperienze cliniche con Evenity®, nemmeno nell’utilizzo off-label.\nLega svizzera contro il reumatismo: Come valuta i rischi cardiovascolari?\nDaniel Aeberli: Essendo un rischio noto, non farei passare a Evenity® le pazienti con un rischio cardiovascolare. Se le pazienti che assumono Evenity® sviluppano sintomi associabili a un infarto cardiaco o a un ictus sono necessari immediati accertamenti medici. Se necessario, la terapia va interrotta. Questa importante avvertenza accompagna Evenity® sin dalla sua omologazione. È un fattore da considerare, ma non vedo la necessità di creare panico.\nLega svizzera contro il reumatismo: Le pazienti possono assumere Evenity® solo per un anno. Perché?\nDaniel Aeberli: Sia i dati migliori che la raccomandazione terapeutica si limitano all’assunzione di Evenity® per un anno. Tale limitazione è probabilmente una misura precauzionale a causa della limitata disponibilità di dati o degli eventuali effetti collaterali.\nLega svizzera contro il reumatismo: Evenity® è coperto dall’assicurazione malattie?\nDaniel Aeberli: Sì, i costi ammontano a 11 350 franchi per un anno di terapia.\nLega svizzera contro il reumatismo: Anche dopo la sospensione di Evenity® si verifica un effetto rebound?\nDaniel Aeberli: Sì, c’è anche quello! Gli studi su specifici marker ossei e sulla densità ossea indicano che dopo l’interruzione di Evenity® si verifica un rebound. Dobbiamo quindi prepararci a questa possibilità.\nLega svizzera contro il reumatismo: Cosa si consiglia attualmente per il post-trattamento?\nDaniel Aeberli: Per evitare il rebound dopo Evenity® si può passare a Prolia® o a un comune bifosfonato.\nData dell’intervista: 28 gennaio 2021.\nDaniel Aeberli dichiara di non avere interessi associati a UCB o Amgen.