Zipi y Zape y el club de la canica (2013) - Streaming AltaDefinizione\nReviews diZipi y Zape y el club de la canica\nSpagnolo · 2013 ( ES ) · Commedia, Famiglia, Avventura · PT · 97 minuti il film intero in lingua italiana\nTRAMA DEL FILM "Zipi y Zape y el club de la canica" - Dove posso vedere il film?\nPuoi guardare Zipi y Zape y el club de la canica, film completo in alta definizione nella nostra guida senza limiti - ZIPI y Zape, due gemelli malizioso, sono internato nella speranza, una scuola dove i giochi sono proibiti. Ci hanno fondato il Club del marmo, la resistenza di bambino che sfiderà l'autorità degli adulti. Grazie alla loro intelligenza, il loro coraggio e la fede incrollabile in amicizia, Zipi e Zape e il resto del club, scoprono un misterioso segreto che si nasconde nella scuola e vivere l'avventura più emozionante della loro vita. Si può vedere Zipi y Zape y el club de la canica film completo con audio originale in spagnolo, sottotitolato (sub. ita.) e doppiato in lingua italiana nella TV senza nessun costo o al cinema. Il film è stato rilasciato durante l'anno 2013.\nCast principale: Javier Gutiérrez, Raúl Rivas, Daniel Cerezo, Claudia Vega, Fran García, Marcos Ruiz, Christian Mulas, Aníbal Tártalo, Alberto López, Javier Cifrián, Álex Angulo, Juan González, Joseba Apaolaza, Iñake Irastorza, Santi Ugalde e Verónica Moral.\nQuesto film è stato prodotto da Antena 3 Films, Mod Producciones, Zeta Audiovisual e Kowalski Films.\nQuesto film intero è stato distribuito da The Walt Disney Company, California Filmes e Albatros Film.\nQuesta è una guida gratuita di film online con dettagli sul "Zipi y Zape y el club de la canica" e altri film di 2013, non offriamo la possibilità di scaricare film gratis o scaricare film per vedere online in streaming gratuitamente, offriamo informazioni sui film dell'anno 2020 (cinema) e i migliori film in lingua originale con sottotitoli in italiano in AltaDefinizione (HD). NON è possibile guardare i film online in questo servizio. Marchi menzionati in questo website sono di proprietà dei rispettivi dichiaranti. Se crede che il contenuto su questo website, in qualsiasi modo, colpisce i vostri diritti legali, contattarci. (EN) This service does NOT allow download/watch movies online, only offers details about films around the world (text and poster) for TV and Internet users. For any questions, please contact us.\nFilm Completi / Zipi y Zape y el club de la canica - Per vedere il film online è necessario un servizio di PPV o Netflix. I lungometraggi non sono disponibili per vedere completi in italiano online.


Inaugurato a Piacenza il nuovo hub di Unieuro. "Logistica sempre più qualificata" - piacenzasera.it\nInaugurato a Piacenza il nuovo hub di Unieuro. “Logistica sempre più qualificata” fotogallery\ndi Redazione - 12 Ottobre 2018 - 15:39\nInaugurato a Piacenza il nuovo hub logistico di Unieuro, all’interno del polo di Le Mose.\nDistante meno di 600 km da oltre il 90% dei punti vendita diretti della catena, Piacenza si conferma il cuore della logistica di Unieuro, grazie alla sua collocazione geografica e a infrastrutture di alto livello.\nGalleria fotograficaInaugurazione nuovo hub Unieuro\nIl nuovo hub rappresenta il rafforzamento della partnership tra Unieuro e Generali Real Estate, destinata a proseguire nel lungo periodo grazie anche al raddoppio delle dimensioni della precedente piattaforma: da 50.400 a 104mila metri quadrati complessivi, a sostegno della continua crescita di Unieuro, con l’investimento di 11 milioni di euro destinati a automazione e efficienza energetica della struttura.\n“Unieuro è presente sul territorio piacentino dal 2014. Oggi abbiamo raddoppiato i nostri magazzini, introducendo automazioni che aumenteranno la nostra efficienza – dice Luigi Fusco, chief operation officer di Unieuro -, nei confronti dei nostri clienti: i negozi diretti, gli affiliati, le piattaforme di e – commerce e il b2b. Piacenza è fondamentale, baricentrica rispetto alla nostra attività produttiva”.\n“L’apertura di oggi dimostra che la nostra logistica diventa sempre più qualificata – commenta il sindaco di Piacenza, Patrizia Barbieri -. Il centro di Le Mose è importantissimo, stiamo dando davvero il via al polo del ferro. Si sta investendo sempre di più sulla logistica: deve diventare una opportunità di lavoro qualificato per i nostri giovani”.


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Da Wandavision a Loki: i supereroi Marvel diventano adulti (ma lo sono sempre stati) - Movieplayer.it\nIn attesa di Loki, approfondiamo come si è evoluto nel tempo il ruolo dei cinecomic, Marvel e non, al cinema e ora in televisione con le serie sviluppate per Disney+.\nAPPROFONDIMENTO di GIANLORENZO FRANZÌ — 08/06/2021\nIl fenomeno dei cinecomic è oggi una realtà pressoché predominante, al cinema così come in TV. E sarebbe profondamente sbagliato liquidarlo con pressappochismo come spettacolo senz'anima, come ancora parte di certa critica fa: un atteggiamento che sembra però stia lentamente andando rarefacendosi. Magari una buona spinta l'ha data anche Cloe Zhao, regista fresca di Oscar per Nomadland che ha appena firmato la regia di Eternals, uno dei prossimi progetti Marvel Studios che approderanno nelle sale riaperte da poco. E che ha fatto capire che i supereroi non sono solo storie da e per bambini.\nCerto è che i cinecomic, anzi meglio i cinecomic della Marvel, nel panorama dell'audiovisivo attuale rivestono un ruolo di non poca importanza, perché lentamente si sono conquistati un loro posto al sole, e un loro senso critico, rileggendo i generi cinematografici, aggiornandoli alla sensibilità moderna, e questo senza assolutamente rinnegare il passato anzi imparando dai classici e approfondendone gli aspetti socio-culturali, sempre in relazione all'oggi. Riflessioni e suggestioni metacinematografiche risuonano nella space opera Guardiani della Galassia, nella spy-story di Black Widow, nel sword & sorcery dedicato a Doctor Strange, nel blaxploitation Black Panther, fino al wuxiapian Shang-Chi e la Leggenda dei Dieci Anelli e persino il peplum con i citati Eternals.\nAnche in televisione il percorso sembra segnato, e in tempi relativamente più brevi: è un recentissimo ricordo il suono degli applausi per WandaVision e per The Falcon and the Winter Soldier, debutto della Marvel in tv che ha coinvolto il gioco citazionistico dei film spingendosi ancora più in là, legando echi dell'attualità più stringente e approfondimenti del medium stesso. Va detto poi che la narrativa seriale è quella che meglio di tutte si adatta al genere: non per niente, il successo dei film Marvel al cinema viene - anche - dall'intuizione di aver traslato quasi per osmosi su grande schermo i meccanismi di fidelizzazione già utilizzati da sempre sul piccolo (in fondo, ogni Fase dei Marvel Studios è come se fosse una macroscopica stagione): la serie TV ha uno sviluppo orizzontale e uno verticale, e questo è fondamentale per la concezione drammaturgica dei supereroi con superproblemi.\nWandaVision: Elizabeth Olsen e Paul Bettany in una scena del terzo episodio\nMa perché sono tutti concordi nel dire che WandaVision è uno snodo fondamentale per la serialità televisiva, così come I segreti di Twin Peaks e poi I Soprano lo furono per il passaggio dal telefilm al serial? WandaVision si rivela, dopo nove tesissimi episodi, una lunga e straziante elaborazione del lutto: un racconto che nasconde molto più di quello che c'è in apparenza, stratificato e intensissimo, e che parte da una mitologia letteraria (quella delle avventure dei due tra le pagine dei fumetti della Marvel Comics) colma di avvenimenti, colpi di scena e approfondimenti psicologici. Ma è anche, fin dall'inizio, una rielaborazione del concetto stesso di serialità, partendo dalle sitcom più popolari degli anni '40 e arrivando ad oggi.\nWandaVision è un'enorme opera crossmediale, che ha dimostrato a tutti come la Marvel abbia ormai la capacità e il pieno controllo della struttura narrativa audiovisiva: storie calibrate alla perfezione, veri e propri meccanismi ad orologeria, con tempi perfetti e una visione d'insieme a dir poco maestosa. La Marvel, attraverso la release settimanale su Disney Plus, ha riattivato il meccanismo di fidelizzazione del pubblico, facendo riscoprire il gusto dell'appuntamento televisivo (così come Avengers: Endgame e Avengers: Infinity War avevano riportato in sala il gusto dell'evento condiviso), e diventando assoluti protagonisti delle discussioni sui social, investendo poco e nulla in una promozione che ha cominciato ad autoprodursi tramite l'incredibile hype che saliva di settimana in settimana. Arrivando addirittura a far andare in crash la piattaforma per ben due volte. Se allora WandaVision ha ricalibrato la fruizione dello show in home video, in attesa di Loki l'inaspettato M.O.D.O.K. ha contribuito ad arricchire l'offerta di genere, dando un po' di respiro dopo l'impegnativo e politicissimo The Falcon & The Winter Soldier. La serie Hulu, approdata su Disney Plus nella sezione Star (contenuti per adulti), vede tra i produttori Seth Green (ed è subito stop motion e comicità irriverente) ed è una specie di sit-com surreale, sboccata e violentissima che parla di disoccupazione, crisi familiari, incomunicabilità, multinazionali e vite disilluse, senza mai rinunciare ad un sorriso - anche aspro - sulla volata finale. Con una carica dissacrante che corrode tutto e tutti, M.O.D.O.K. riprende un villain classico della Marvel che non ha certo le sfumature di Magneto, e neanche le potenzialità drammatiche di Dottor Destino: ma ha tutte le caratteristiche di uno stand-up comedian, e proprio come la commedia castigat ridendo mores.\nM.O.D.O.K. - una foto di scena della serie\nCome però si accennava prima, The Falcon & The Winter Soldier è stato lo show (non per niente sarebbe dovuto essere l'apripista al posto di WandaVision, ma è slittato per problemi produttivi legati al Covid) che ha chiarito una volta per tutte le possibilità sociali della stratificazione di significato dei supereroi.\nUNO SCUDO PER LA LIBERTÀ\ntaketheshieldback era l'hashtag diffuso dai fumetti Sam Wilson Captain America e Captain America, entrambi scritti da Nick Spencer, autore politico e intenso, che ha lavorato sulla testata dello scudiero per un po' di anni (ri)portando a galla la natura fortemente politica della serie dello scudiero a stelle e strisce, che già negli anni Settanta e Ottanta, con Steve Englehart prima e Mark Gruenwald poi, aveva fatto del buon capitano un simbolo di una messa in discussione di tipologie di potere politico deviate e non libertarie.\nÈ proprio con Spencer che Steve Rogers, tornato fisicamente alla sua vera età di ultraottantenne, ha deciso di donare lo scudo a Sam Wilson, che diventava in questo modo il primo Capitan America di colore (forse tecnicamente non proprio il primo, ma quello più noto...). Questa è comunque solo la punta dell'iceberg delle rivoluzioni raccontate da Spencer, che andavano da Capitan America affiliato all'Hydra a Sam Wilson che veniva osteggiato dal governo per il colore della sua pelle, fino al Teschio Rosso che riesce a portare Cap a diventare Capo di un governo fascista.\nAd ogni modo, è proprio da qui che parte l'ispirazione di Thw Falcon & The Winter Soldier: che si apre proprio con due focus, uno su Wilson e uno su Bucky Barnes. Il primo alle prese con i gravi problemi economici della sorella vedova, mentre tenta inutilmente di farle ottenere un mutuo dalla banca; il secondo in psicoterapia, cercando di superare i traumi portati dai ricordi del suo passato come killer sotto condizionamento. Cosa più importante è vedere che entrambi sono davanti ad un passo importante: l'accettazione della scomparsa di Capitan America. Così come WandaVision era una lunga elaborazione del lutto, The Falcon & The Winter Soldier costituisce l'accettazione della perdita. La perdita, oltre che di una persona cara, intesa come anche di un simbolo, di un valore morale, di un confine etico: "i simboli sono niente senza gli uomini che danno loro significato", dice Sam Wilson in apertura di racconto. Un racconto che ha un prologo in grande stile: la prima puntata si apre, prima dei titoli, con uno stupefacente (dal punto di vista visivo) inseguimento in aria. Una messa in scena da blockbuster - non dimentichiamo che ogni episodio delle serie Marvel ha un budget paragonabile ad un film low budget -, che non da conto del tono che invece lo show avrà. Perché se subito dopo vediamo i due alle prese con i problemi personali visti poco fa, proseguendo nella visione del secondo episodio vediamo che il racconto si sporca subito le mani parlando di questioni razziali, tematica sempre purtroppo - troppo - attuale negli Stati Uniti, ma figlia di venti liberticidi che soffiano anche nella vecchia Europa. Ed è proprio nella seconda puntata che incontriamo due personaggi fondamentali, uno dal punto di vista narrativo, l'altro da quello tematico. Il primo è Elijah Bradley, che nei fumetti veste i panni di Patriot, leader degli Young Avengers, gruppo che probabilmente prenderà il posto, sullo schermo, del primo team ormai dissolto (e composto da Cassie Lang, figlia di Ant-Man; Kate Bishop, discepola di Hawkeye; William e Thomas, figli di Scarlet Witch). Il secondo è invece suo nonno, Isaiah, che sempre nelle pagine degli spillati Marvel Comics si scopre in tempi recenti essere il primo Capitan America, o meglio il primo uomo ad avere ricevuto il siero del supersoldato. E che è anche di colore.\nUn'immagine di Capitan America tra le macerie della guerra\nIl cambiamento è alla base dei rapporti umani. Il cambiamento regola qualunque tipo di forma vivente o istituzione, abbraccia la cultura e la politica, la società e i singoli individui. E il cambiamento è alla base culturale ed editoriale della Marvel. La Marvel è cambiata radicalmente, dalle sue origini: e specialmente negli ultimi dieci anni, ha affrontato cambiamenti vertiginosi nel giro di pochissimi mesi. In particolare, il Marvel NOW! ha vissuto cambiamenti e rivoluzioni sostanziali, in un percorso di avvicinamento alla realtà differenziata tra etnie e gender. La gestione di Nick Spencer di cui abbiamo parlato poco fa è stata probabilmente una delle più rivoluzionarie dell'intero piano editoriale, così come Capitan America è l'eroe più rappresentativo e sentito del popolo americano, trascendendo quindi i limiti di un eroe di carta e diventando un simbolo sociale e culturale, conseguentemente incarnando inevitabilmente tutte le contraddizioni del popolo che rappresenta e tutte le diversità dalle altre culture. In tutto questo, le traversie moderne di Steve Rogers, diventato Capo Supremo dell'Hydra, tra alti e bassi hanno colto nel segno e rivoluzionato lo status quo della Casa delle Idee. Alex Alonso, editor della Marvel fino al 2017 (anno in cui è subentrato C. B. Cebulski), ha operato scelte radicali e per alcuni ha snaturato lo spirito originale degli eroi che compongono l'immaginario creato da Stan Lee e oramai divenuto un vero e proprio epos moderno anche grazie ai film su grande schermo. Ma la Marvel di Alonso non ha fatto altro che fare del cambiamento la sua filosofia principale, amalgamandosi spesso e volentieri con l'attualità e concependo giustamente il fumetto americano come un riflesso della realtà sociale in cui versa il popolo americano, a prescindere da tutte le guerre cosmiche e invasioni aliene del caso. Non per nulla, i tre principali maxi-eventi di quel periodo sono stati incentrati su Cap, e sono stati Pleasant Hill, Civil War II e Secret Empire. Tre macro storie che hanno giocato, mettendo Steve Rogers e Sam Wilson nel mezzo, parlando della dicotomia tra bene e male applicato al metodo della giustizia preventiva. Secret Empire, nello specifico, ha nella politica il suo snodo centrale, con il Cap Hydra che prende il controllo del governo e lo assoggetta alla presa nazista. Spencer, Alonso e gli altri hanno imbastito un crudele e distopico ritratto di una realtà volontariamente piegata al suo aguzzino, insomma un mondo fittizio ma che strizza l'occhio all'attualità reale, dove in Europa e in America soffiano preoccupanti venti totalitari, dove la propaganda e i mass media trasformano spietati assolutisti in brillanti signori affascinanti. Tratteggiando quindi un popolo (non più statunitense, ma mondiale) senza più punti di riferimento, senza più eroi, asservito alla crudeltà e alla follia.\nA conti fatti, la gestione di Spencer ha lasciato un immaginario altamente suggestivo, una riscrittura lodevole e segnante di Capitan America: perché lo scrittore ha avuto il coraggio di ribaltare un'icona lanciandosi in una profonda riflessione sul Sogno Americano. Ha ancora senso parlare di Sogno? L'idea fondante di democrazia tra le più influenti del pianeta (quella statunitense) è ancora valida o risulta superata dagli avvenimenti che ogni giorno mettono in discussione il messaggio dei Padri Fondatori? The Falcon & The Winter Soldier approccia l'argomento, delicato e sottile, con intelligenza, riuscendo ad ampliare il raggio d'azione dei fumetti, ponendo domande importanti allo spettatore e introducendo abilmente tematiche e suggestioni particolarmente importanti.\nÈ stato quindi molto interessante vedere come sono stati trattati alcuni dei personaggi più politici dell'universo Marvel di Cap: dallo Spezzabandiera (in originale Flag Smasher, che in TV diventa un gruppo di terroristi che vogliono unificare tutti i popoli abolendo ogni barriera geografica, sotto lo slogan "one world, one people") a U.S. Agent, un Captain America oscuro che rappresenta la pericolosa deriva nazionalista delle istituzioni, character affascinante e potenzialmente ricco di risvolti caratteriali. In questa maniera i primi episodi dello show hanno allora sotto accusa le istituzioni americane, il potere dei ricchi, la corruttibilità dell'opinione pubblica, l'influenza dei mass media: è per questo che Cap come simbolo (che si fa oggetto con lo scudo) torna ad incarnare in qualche modo lo spirito americano diventando il capro espiatorio di tutti i problemi, ma diventandolo volontariamente, mentre in un corto circuito si spoglia del suo scudo e del suo simbolo. The Falcon & The Winter Soldier è allora come sono i cinecomic oggi, ovvero denso, politico, estremo, intelligente, proprio come The Boys, come Invincible, come Jupiter's Legacy. I primi due (rispettivamente da un fumetto Wildstorm/DC Comics, poi Dynamite Entertainment il primo, Image il secondo), disponibili in streaming su Amazon Prime Video, il terzo (edito su carta sempre dalla Image Comics) su Netflix.\n10 sequel di cinecomic che sono migliori del primo film\nEra Umberto Eco a dire che il potenziale sociale dell'eroe viene costantemente inibito dalla necessità di serializzazione, e di mantenimento allo status quo. Per funzionare ad libitum, l'eroe doveva quindi rimanere una manifestazione reattiva e "caritatevole", volta alla riparazione di piccoli torti sociali o, più di frequente, attentati alla proprietà privata. Se The Boys è un ritratto al vetriolo dell'America oggi, tra Trump e le sue derive nazionaliste; e Invincible è invece una storia proiettata sul futuro, tra spazio, alieni e invasioni stellari; Jupiter's Legacy guarda indietro, al passato, per capire il presente, perché senza radici niente attecchisce e ha senso.\nJupiter's Legacy: Josh Duhamel, Leslie Bibb e Ben Daniels una scena della serie Netflix\nThe Boys (sicuramente la punta di diamante del trittico) è un'ode alla violenza e alla scurrilità, nel modo in cui di questi temi il postmoderno si è fatto bandiera: la messa in scena della violenza per puntare il dito contro la violenza è uno degli stratagemmi più vecchi al mondo, eppure la creatura di Rogen utilizza ogni metodo metanarrativo per farsi accattivante nonostante (o forse proprio per) la sua grettezza, il suo essere cruda, sporca e spiazzante. Perché poi fondamentalmente The Boys è uno dei ritratti più disillusi del capitalismo sfrenato e del potere che alimenta gli impulsi più depravati che ognuno di noi nasconde a sé stesso sotto la corazza etica. Ed è proprio il ritratto del capitalismo all'ennesima potenza che presta il fianco ad una storia di revisionismo supereroistico: quanto mai attuale nel 2020, anno di censure e crociate antirazzismo nell'America che ha creato il concetto stesso di vigilantismo, nel quale è insito l'uso della violenza per farsi giustizia da sé. I supereroi di The Boys sono istituzionalizzati: ma l'alta carica raggiunta destabilizza lo spettatore quando mette in scena l'assoluta mancanza di freni inibitori. I Sette sono cattivi e amorali, fanno sesso con chi vogliono e salvano chi vogliono loro, usano il potere della legge per sfamare ogni loro più basso istinto e sono perfettamente integrati nel meccanismo politico statunitense. È quindi proprio il modo eccellente con cui la serie Amazon dipinge la decostruzione dell'eroe ad opera del capitalismo, anche grazie ad un uso intelligente dei personaggi e ad un altrettanto intelligente costruzione dei loro contorni psicologici, in un vertiginoso susseguirsi di quadri che variano dall'assurdo al perverso, con una sapiente gestione del ritmo e con una consapevolezza del quadro generale ottima.\nNonostante la strada sia stata lunga e frastagliata, e nonostante ancora una frangia oltranzista veda nei cinecomic uno svago fine a sé stesso, la mitologia del superuomo sul grande schermo e in TV riesce ad essere un punto di domanda necessario per iniziare a interrogarsi sul senso della nostra reale libertà.


Hanno prima raccolto tutto ciò che il mare ha portato sul lungomare di San Girolamo Fesca durante i venti di burrasca. Pezzi di legno soprattutto che hanno ritrovato nuova vita perché trasformati in presepi artistici. A realizzarli, con la collaborazione dell’associazione IX Maggio, i ragazzi della comunità educativa Chiccolino.\nLa mostra sarà presentata sabato 22 dicembre dalle 10 alle 13 proprio sul nuovo lungomare. “Si tratta di un’esperienza unica – ci spiega il presidente dell’associazione, Peppino Milella – di un modo per fare capire come un rifiuto portato dal mare possa diventare una piccola opera d’arte”. La direzione artistica è stata affidata al maestro Matteo Lobuono in arte The’o.\nArticolo precedenteAdeguamento Istat, dal 2019 aumento del 2,2 per cento sulle multe\nArticolo successivoSparatoria a Bisceglie, ferito un ragazzo di 21 anni: indagano i carabinieri


Barbaresco Serragrilli - Marchesi di Barolo - Quattrocalici\nBarbaresco Serragrilli - Marchesi di Barolo\nBarbaresco Serragrilli – Marchesi di Barolo\nIl vino “Barbaresco Serragrilli” è un Barbaresco, sicuramente uno tra i più importanti vini prodotti dall’azienda Marchesi di Barolo. L’azienda Marchesi di Barolo è situata in una delle più belle zone vinicole della provincia di Cuneo e della regione Piemonte in generale. Il vino “Barbaresco Serragrilli” di Marchesi di Barolo in quanto Barbaresco, si contraddistingue per il suo profilo organolettico caratteristico ed originale al tempo stesso. Il vino “Barbaresco Serragrilli” di Marchesi di Barolo è un vino rosso, fermo e secco, vinificato da uve Nebbiolo nel contesto delle tipologie previste dalla denominazione Barbaresco DOCG. L’azienda Marchesi di Barolo è stata inserita nella Guida Vini di Quattrocalici perché è una delle realtà vitivinicole più importanti della provincia di Cuneo. La zona in cui si trova l’azienda Marchesi di Barolo è storicamente vocata per la viticoltura. In particolare, i numerosi riconoscimenti ottenuti dalle aziende agricole della provincia di Cuneo hanno stimolato ulteriormente i produttori ad investire nel territorio per utilizzarne al meglio il potenziale produttivo, per migliorare costantemente la qualità ed affrontare nuovi mercati. I vini dell’azienda Marchesi di Barolo ed in particolare il Barbaresco “Barbaresco Serragrilli”, sono caratterizzati dal giusto tenore zuccherino e alcolico e da buona acidità fissa, la quale contribuisce ad esaltarne i profumi e a mantenerli nel tempo. La cantina produce circa 6600 bottiglie del vino “Barbaresco Serragrilli”, a testimoniare l’importanza che tale vino riveste nel contesto della produzione aziendale.


Eurovision, Torino ospiterà l’edizione del 2022 - La Stampa\nEurovision, a Torino l’edizione del 2022\nC’è l’annuncio ufficiale: finale il 14 maggio, semifinali il 10 e 12. Appendino: «Abbiamo vinto, ci sono voluti mesi di lavoro». I candidati sindaci cavalcano la notizia e c’è grande curiosità su chi condurrà lo show\nTORINO. Sarà Torino ad ospitare l'edizione 2022 dell'Eurovision dal 10 al 14 maggio. L'ufficialità, «we say ciao to Torino», è arrivata poco dopo mezzogiorno con la notizia diffusa dal sito ufficiale dell’Eurovision Song Contest, che offre anche una breve presentazione della città sabauda, tra storia ed enogastronomia. In realtà è stata una conferma, poiché da alcune ore ormai la news era di dominio pubblico. La candidatura per la 66^ edizione della manifestazione, presentata la scorsa estate dalla sindaca Chiara Appendino, è stata preferita a quelle di Milano, Bologna, Rimini e Pesaro, città rimaste nella short list. Tra quelle escluse precedentemente c’era anche Roma. L’evento, arrivato in Italia, grazie alla vittoria dei Måneskin lo scorso maggio con Zitti e buoni, troverà casa al Pala Alpitour: semifinali il 10 e 12 maggio, finale 14 maggio. È la terza volta che l’Eurovision fa tappa in Italia, la prima fu a Napoli nel 1965, la seconda a Roma nel 1991, e ora Torino, in un ideale viaggio dal Sud al Nord.\nPer Martin Österdahl, supervisore esecutivo dell'ESC, «Torino è la città ospitante perfetta per il 66esimo Eurovision Song Contest. Come abbiamo visto durante le Olimpiadi invernali del 2006, il PalaOlimpico supera tutti i requisiti necessari per organizzare un evento globale di questa portata e siamo rimasti molto colpiti dall'entusiasmo e dall'impegno della Città di Torino che accoglierà migliaia di tifosi il prossimo maggio. Questo sarà il primo Eurovision Song Contest che si terrà in Italia in 30 anni e, insieme alla nostra emittente host Rai, siamo determinati a renderlo speciale».\nCiao Torino! Ecco lo spot che annuncia l'Eurovision 2022 "Made in Turin"\nIn attesa che la Rai presenti lo show, tiene banco il toto-conduttori. Un paio di giorni fa Gabriele Corsi del Trio Medusa, già voce in studio dell’ultima edizione per la Rai, con Cristiano Malgioglio, aveva dato per fatta la conduzione di Mika (salvo poi abbozzare una mezza reatromarcia). Altro nome molto quotato è stato nei mesi scorsi quello di Alessandro Cattelan, che ha proprio a settembre fatto il suo debutto su Rai1 con il programma Da Grande. Non proprio un esordio indimenticabile, ma l’ex presentatore di Sky e voce di Radio Deejay, sarebbe una figura professionale molto adatta alla conduzione dell’evento. Spigliato, conoscitore di musica e dotato di inglese fluente. Tutte caratteristiche, per altro, condivise con Mika. Probabile, almeno a giudicare dalle edizioni andate in scena negli altri Paesi, una conduzione a più teste, su e giù dal palco. C’è poi un particolare, tutt’altro che trascurabile, da tenere in considerazione: il nome del prossimo direttore di Rai1.\nEurovision 2022, l'annuncio di Gabriele Corsi del Trio Medusa a Deejay: "Lo condurrà Mika"\nAppendino: “Abbiamo vinto”\nLa sindaca uscente Chiara Appendino festeggia: «Abbiamo vinto», così inizia il suo post su Facebook: «Mesi di lavoro, call infinite, centinaia di documenti, pile di normative, ispezioni, sopralluoghi ma, alla fine, ce l’abbiamo fatta anche questa volta: abbiamo portato a Torino l'evento musicale più seguito al mondo! L’emozione e la gioia di quest’ultima sfida vinta sono tantissime». Il grazie va «a tutte le persone, enti e istituzioni che hanno lavorato alla candidatura e contribuito all’ottenimento di questo fantastico risultato».\nDamilano: “Complimenti a chi ha portato a caso questo progetto”\nIl commento del candidato sindaco del centrodestra, dopo l’annuncio che Torino avrà l’Eurovision: «Dopo le ATP Finals un altro grande evento internazionale ha scelto Torino. Il prossimo Eurovision Song Contest si svolgerà nella nostra città. Complimenti a chi ha lavorato e portato a casa questi due progetti».\nLo Russo: “Una grande notizia per la città”\nEcco cosa ha detto in proposito Stefano Lo Russo, candidato per il centrosinistra: «Torino merita i grandi eventi, siamo capaci a organizzarli e con il Eurovision 2022 abbiamo la straordinaria occasione di lanciare Torino come protagonista della scena musicale. Una grande notizia per la nostra città!».\nI Måneskin: “Sappiamo di essere una speranza per i nostri coetanei, ma non vogliamo crederci chissà che”\nLUCA DONDONI 08 Ottobre 2021\nFuortes: “Scelta della Rai non facile, felici per Torino”\n«Siamo felici per Torino – sottolinea l'amministratore delegato della Rai, Carlo Fuortes –. Il contest torna in Italia dopo 31 anni, in una città che ha tutte le caratteristiche per ospitare un evento così prestigioso». «La scelta della Rai, insieme a Ebu, non è stata facile visto l'altissimo livello delle proposte avanzate dalle città in gara, che ringrazio per l'entusiastica partecipazione».\n«Dopo tanti "no” e dopo il Covid, grazie alla perseveranza di alcune istituzioni, Torino torna ad essere protagonista. Sono i primi segnali di una città che vuole riprendere il suo ruolo»: queste le parole colme di soddisfazione e speranza della presidente dell'Ascom torinese, Maria Luisa Coppa. «Con il calcio internazionale con le partite della Uefa in città e i turisti che finalmente tornano in città, l'appuntamento con il tennis mondiale con le Atp, eventi unici come l'Eurovision2022 non possono che confermare l'aspirazione di Torino a essere fra le mete turistiche più importanti d'Europa».\n- eroporto internazionale a non più di un’ora e mezza dalla città ospitante\n- offerta alberghiera di oltre 2.000 stanze nelle aree contigue all’evento\n- infrastruttura dedicata all’Eurovision al coperto che sia dotata di aria condizionata secondo gli standard vigenti e sia inoltre ben perimetrabile\n- tale infrastruttura deve poter ospitare da 8.000 a 10.000 persone nella sala principale durante l’evento (cioè il 70% della capienza massima per concerti, considerando le esigenze di produzione e palco)\n- area principale che possa ospitare allestimento e gli altri requisiti necessari per una produzione di alto livello\n- altezza di circa 18 metri con buone capacità di carico sul tetto, con inoltre facile accesso al carico stesso\ninfrastrutture per la sicurezza\ncentro stampa per 1.000 giornalisti\narea per le delegazioni (artisti) camerini compresi\ntrutture per personale e uffici\nservizi per il pubblico (toilette, punti vendita di cibo e bevande)\n- la struttura deve avere aree a raso e di facile accesso, contigue e integrate nel perimetro dell’infrastruttura per il supporto tecnico-logistico di 5.000 metri quadrati\n- disponibilità in esclusiva per 6 settimane prima dell’evento, le 2 settimane dello show e quella successiva per il disallestimento.\nUn flashmob per "festeggiare" il decimo anniversario dell'inizio dei lavori del grattacielo della Regione Piemonte


L’affitto sedie trappola per il fallimento\nAutorità fiscale IVA\n(bm) Un titolare di un salone ha due collaboratrici che non hanno abbastanza lavoro, hanno troppo pochi clienti. Ovviamente deve comunque versare loro lo stipendio in base al Ccl. Gli viene un’idea: affittare alle due dipendenti due posti di servizio per un determinato importo mensile, spiegando che saranno indipendenti e lavoreranno per proprio conto. Otterrà così entrate fisse e risparmierà inoltre sulle assicurazioni sociali che deve pagare a loro come dipendenti. Se realizzerà il suo piano, il brusco risveglio arriverà quel giorno in cui le autorità dell’imposta sul valore aggiunto si annunceranno per un controllo. Annie Rochat Pauchard, direttrice della sezione giuridica del settore principale IVA, nell’ultima Assemblea dei delegati coiffureSUISSE tenutasi a Baden ha spiegato perchè l’affitto sedie come modello aziendale in Svizzera porti regolarmente a seri problemi. Dal punto di vista dell’IVA, l’affitto sedie in sé non è proibito. La problematica sta piuttosto nel rendersi conto quale fatturato deve dichiarare il titolare risp. l’affittuario di sedie. Un parrucchiere è indipendente professionalmente se assume i rischi aziendali, è vincolato alle disposizioni ed è presente sul mercato con un’immagine personale. Perchè un’affituaria di sedie risulti come imprenditrice indipendente deve soddisfare i seguenti punti:\nchiare indicazioni relative all’impresa\ncarta da lettera personale\nraggiungibilità indipendente, cioè allacciamento telefonico personale\nproprio negozio – il che significa, nel caso di un’entrata in comune, che i locali aziendali devono essere chiaramente indicati e separati gli uni dagli altri\nla possibilità per l’affittuario di sedie di stabilire liberamente gli orari ed il carico di lavoro, cioè non esiste nessuna collocazione nell’azienda del proprietario del salone.\nSe fra l’altro verranno completamente soddisfatti i criteri summenzionati e sarà evidente per la clientela di quale salone sono clienti, l’affittuaria di sedie sarà ritenuta indipendente dal punto di vista dell’IVA. Se invece i requisiti non verranno ottemperati, il fatturato verrà sommato per la constatazione dell’obbligo fiscale ed il titolare del salone di regola sarà il solo a dover pagare le imposte. In particolare quando un rapporto di affitto sedie dura già da alcuni anni, l’importo potrà essere alquanto alto, dato che l’IVA dovrà essere versata retroattivamente. Questo dato di fatto ha già portato a diversi fallimenti! Perciò: chi intende affittare sedie dovrebbe prima informarsi dettagliatamente per evitare che l’avventura finisca per essere un fiasco completo. E questo vale anche se l’affittuaria di sedie offre prestazioni di servizio nel NailDesign o nella cosmetica.\nL’affitto di sedie verrà controllato anche da parte della CP\nLa CP parrucchieri ha quindi informato con uno scritto tutti i saloni in Svizzera che in futuro, nell’ambito dei controlli sui salari, farà particolarmente attenzione ad eventuali affitti di sedie. Riguardo ai controlli dei salari eseguiti dalla CP parrucchieri, da subito non verrà unicamente controllato sul posto se si effettua l’affitto di sedie, bensí verrà chiesto esplicitamente già a partire dalla dichiarazione per il 2017 se il o la titolare affitta una o più sedie. Sussiste il sospetto riguardo all’affitto di sedie, la CP parrucchieri informerà le autorità competenti come l’amministrazione fiscale/imposta sul valore aggiunto, assicurazioni sociali, ecc., che in seguito esamineranno e decideranno se il salone in questione rispetti le disposizioni relative alle assicurazioni sociali e all’imposta sul valore aggiunto.


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Probabilmente sul palco saremo le più giovani, le più piccole ma non per questo vogliamo esimerci dal portare un nostro messaggio perché pensiamo che i sogni non vadano solamente sognati ma anche perseguiti con energia, con forza, con onestà.\nGodiasco Salice Terme 9 gennaio, Lingua Inglese Livello Pre-intermedio Il corso si pone l'obiettivo di fornire le conoscenze e le capacità necessarie per: Sarebbe azzerata nel migliore dei casi. E, se non si rimuovono, quanti altri Federico ci saranno in futuro? Adesso mio figlio il piccolo ha una sola maestra che deve gestire 13 inserimenti, i piccoli, i medi e i grandi. Le Università rimandano l'apertura. Viagra, Cialis e Levitra Testimonianze utente e commenti Non solo mi danno una erezione solida, ma si eccita anche tutto il mio corpo e sale alle stelle la mia libido.\nBruno Mellano deputato, membro della Commissione agricoltura della Camera dei deputati La Rosa nel Pugno laici socialisti liberali radicali. 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HomeNotizie TVTotti, nuova fiamma? La rottura con Ilary Blasi potrebbe essere dovuta a...\nFrancesco Totti e Ilary Blasi sono nuovamente insieme. La coppia, dopo essersi lasciata nel 2009, è tornata insieme lo scorso anno e sembra aver ritrovato la serenità. Ora, però, arriva la notizia della nuova fiamma di Totti: si tratta di Noemi Letizia, 18 anni. La ragazza, modella e aspirante cantante, avrebbe fatto breccia nel cuore del centravanti della Roma conquistandolo con il suo fascino.?\nNuovo contesto per la presunta separazione tra Francisco Totti e Ilari Blasi. Un'altra donna avrebbe rubato il cuore di Pupone. La voce ormai si è sparsa in tutta la città: Ilary Blasi e Francesco Totti stanno per salutarsi dopo oltre 20 anni insieme. La notizia è stata un fulmine a ciel sereno per Dagospia e da allora hanno continuato ad emergere diversi dettagli sulla presunta crisi. Sembra che i due si siano separati da tempo, e anche il matrimonio tra Pupone e l'ospite giungerà al termine dopo una lunga crisi e qualche pensiero. I due all'inizio volevano stare sotto lo stesso tetto, ma secondo i soliti bene informati era solo questione di tempo prima che si stabilisse una rottura formale. Nelle scorse ore il Corriere della Sera ha sparato un'altra vera bomba: Totti ha voltato pagina. La notizia che Blasey avrebbe flirtato con i suoi colleghi televisivi durante una crisi con suo marito ha sorpreso Totti, che secondo quanto riferito è stato pronto a vendicarsi e confortare. Certo, tutto è ancora un grande punto interrogativo, visto l'amore per la famiglia Totti spero possa essere solo un semplice rumor. - Ref Ref (@RefRef62623343) Intanto però è affiorato il nome della presunta nuova fiamma dell'ex capitano della Roma. Dovrebbe essere Noemie Borkey. Bionda, capelli lunghi (molti hanno già accennato a somiglianze con Ilary), laurea in economia. Potrebbe interessarti anche >>> Con Pupone condividerà la passione per lo sport, in particolare il cricket, ma anche per la Roma. Noemi, infatti, aveva visto Roma e Genoa allo Stadio Olimpico, poche file dietro a Francesco. I due stanno insieme da diversi mesi. Non continueremo a parlare di altro sui social in attesa di chiarimenti da parte dei diretti interessati. Potrebbe interessarti anche >>>\nFrancesco Totti e Ilary Blasi sono nuovamente una coppia. La notizia arriva direttamente dal settimanale Chi, che pubblica una foto dei due insieme a Roma. La relazione tra i due era già finita tempo fa, ma sembra che ora sia tornata a farsi viva.\nFrancesco Totti e Ilary Blasi sono tornati insieme dopo il terribile tradimento di lei con l'ex Ds della Roma, Walter Novelli. Sembra però che questa volta non sia soltanto una questione di ripicca da parte di Totti, ma ci sia anche feeling tra i due. La coppia è stata avvistata a cena fuori a Roma e sembravano molto felici.\nNoemi, la nuova fiamma di Francesco Totti\nMa chi è la nuova fiamma di Francesco Totti? Si tratta di Noemi Letizia, una ragazza napoletana 18enne studentessa al Liceo Artistico. I due si sono conosciuti qualche tempo fa a un party ed è stato subito amore.\nIo credo che Francesco Totti e Ilary Blasi siano una bellissima coppia. Anche se dopo il divorzio di lui da Virginia Raggi credo che la Blasi non sia più la donna ideale per Totti.\nArticolo precedenteEuphoria 2, cosa succederà nel finale di stagione? Le teorie folli dei fan\nArticolo successivoChi è Nathalie Guetta, sorella di David Guetta e attrice in Don Matteo


Android Marshmallow: Come attivare la modalità Multi-Window\nHome Guide Android Marshmallow: Come attivare la modalità Multi-Window\nAndroid Marshmallow 6.0 è da poco sbarcato sui device Nexus portando delle piccole ma al contempo interessanti novità. Nel frattempo è trepidante l’attesa per l’uscita di Android Marshmallow sui device per i quali è stata data compatibilità d’aggiornamento. Una di queste novità in rilievo consiste nell’attivare la modalità Multi-Window.\nAndroid Marshmallow rom- Guida al multi-window mode\nEffettivamente poter gestire due applicazioni affiancate contemporaneamente non solo è comodo dal punto di vista della produttività Android ma è soprattutto possibile. Certo la procedura non è proprio elementare ma potrete avere presto il multi-window sul vostro Android Marshmallow. Per poter procedere occorre innanzitutto sapere che su Android M il multi-window c’è ma non si vede. Occorre quindi attivare un’apposita procedura di richiamo per attivare la funzione. Tale procedura si effettua attraverso la manipolazione di Android Marshmallow da recovery twrp. Ripetiamo, non una soluzione per chi è alle prime armi su Android. Bene, detto ciò dovete:\nScaricate la recovery TWRP per il vostro Nexus ed installatela tramite fastboot (comando di inserimento: fastboot flash recovery nomerecovery.img)\nDalla recovery appena installata fare un mount sulla partizione /system (opzione mount nella home della TWRP)\nCollegate ora il Nexus al PC e tramite il comando adb pull /system/build.prop prelevate il file build.prop ed apritelo in un editor di testo qualsiasi. Localizzate qui la stringa ro.bulid.type=user e cambiatela in ro.bulid.type=userdebug. Salvate il file e ricaricatelo sul Nexus, tramite il comando adb push build.prop /system/\nTornate adesso alla TWRP e recatevi in Advanced > File Manager, spostatevi in /system e cliccate su build.prop e poi su chmod, inserendo i numeri 0644 e tappate su Go.\nTornate alla home TWRP e riavviate il sistema senza effettuare ulteriori modifiche.\nSu Android Marshmallow, andate nelle opzioni sviluppatore, nella sezione disegno, e avrete l’opzione per attivare la modalità multi-finestra\nCome trasformare un Galaxy Note 3 in Galaxy S6\nTIPS: Se volete un DPI migliore, modificare la riga ro.sf.lcd_density inserendo il limite dei DPI per il vostro dispositivo (lo trovate nella scheda tecnica del device).\nSpero di esservi stato di aiuto. Se volete potete consultare ulteriori guide su Android ai link che seguono:\nIl sottoscritto e Focustech non si assumono alcuna responsabilità in relazione alle operazioni ivi descritte e/o a brick o danni accidentali che potenzialmente potrebbero verificarsi prima, durante o dopo l’installazione delle componenti necessarie alla procedura. Proseguendo dichiarate di accettare quanto qui espresso ritenendo voi stessi gli unici responsabili nell’eventualità di una non corretta risoluzione pratica della procedura. Fatelo a vostro rischio e pericolo. Non ci assumiamo alcuna responsabilità in merito.


Divieto di circolazione: aggirarlo con l’auto a noleggio\nLe domeniche ecologiche, i blocchi del traffico e le giornate a targhe alterne sono ormai una realtà nella maggior parte delle città italiane. Sono sempre di più infatti le automobili che si trovano costrette a restare parcheggiate in garage perchè datate o perchè non rientrano nelle categorie che possono circolare. E sono sempre di più gli automobilisti che si chiedono come funziona il divieto di circolazione e come aggirarlo. L’auto a noleggio a lungo termine può essere considerata come una valida soluzione per continuare a spostarsi in città, anche quando gli altri non possono farlo.\nBlocco delle auto\nNegli ultimi decenni i livelli di inquinamento e di smog si sono vertiginosamente alzati in tutto il mondo. Per cercare di limitare il problema, o quanto meno tamponarlo, il governo italiano ha stabilito un certo numero di giorni l’anno in cui le vetture più inquinanti non possono circolare.\nIl divieto di circolazione per auto diesel e benzina è diventato quindi un problema per molti italiani, che magari non sono in possesso di un’auto di ultima generazione e sono costretti a trovare un modo alternativo per raggiungere il lavoro o spostarsi in queste giornate.\nNon è realistico pensare di cambiare l’auto ogni volta che esce una nuova norma oppure si aggiungono categorie alla lista delle auto che non possono circolare in un determinato tratto. L’acquisto di un'auto elettrica è ancora troppo dispendioso per la maggior parte della popolazione, idem per le ibride. Ma come effettuare gli spostamenti quotidiani?\nCon i mezzi pubblici. Sarebbe perfetto usufruire del sistema di trasporto pubblico per svolgere le normale commissioni ma nella maggior parte delle città è praticamente impossibile riuscire ad arrivare puntuali tra scioperi, corse che saltano, mezzi che si rompono etc;\nCon il trasporto privato. Ncc e taxi risultano sicuramente più comodi di autobus e metro ma il costo per una corsa può essere davvero alto, specie se ci si muove nel traffico degli orari di punta.\nIn un panorama del genere, in cui la viabilità è decisamente un punto critico, l’unica soluzione valida da adottare durante il divieto di circolazione è l’auto a noleggio.\nLe flotte di automobili messe a disposizione dalle società che si occupano di noleggio sono sempre nuove e rientrano nelle categorie che possono circolare nonostante i blocchi del traffico. Il livello di emissioni nocive di queste vetture è infatti molto più basso.\nL’auto a noleggio conviene sia a privati che aziende\nIl più grande vantaggio di possedere un’auto è usufruirne quando se ne ha bisogno. Se però è stata indetta una giornata di divieto di circolazione per inquinamento e la tua auto è a benzina oppure diesel e non può circolare, tutti i vantaggi si azzerano.\nPer i privati è importante avere a disposizione un’auto da utilizzare sempre, ma per le aziende è essenziale. Non potersi presentare ad un appuntamento perchè l’auto aziendale non può circolare rischia di rovinare l’immagine dell’azienda, oltre fare una brutta figura con il potenziale cliente.\nCon l’auto a noleggio a lungo termine tutti questi problemi si risolvono automaticamente perchè sono vetture nuove, che possono circolare sempre. Nel momento poi in cui l’auto a noleggio viene inserita nella lista nera, è possibile sostituirla con una più nuova in pochi giorni. E questo permette un gran risparmio sia economico che di tempo e di stress!


«L’unico catalogo con la p» - Fondazione Mondadori\n«L’unico catalogo con la …\n«A pensarci bene, il Patalogo è stato un enorme pastiche linguistico, un artificio letterario, un esercizio di retorica lungo vent’anni [oggi trentadue] e 27  volumi, un repertorio, un inventario, una lista, un indice, una rubrica, uno schedario, una nota… la prova provata che il mezzo è il messaggio, il contenuto è la forma, la copia è il modello, la fantasia è la realtà, eccetera eccetera eccetera…»\nSilvia Bergero nel Patalogo venti, 1998\nArticoli ritagliati, recensioni in stralci di giornali e riviste, immagini e fotografie rifilate, vignette, pagine di libri, e opuscoli, locandine, brochure: frammenti di un’intera stagione di spettacolo – teatrale, cinematografica, musicale e concertistica, televisiva: «di tutto ciò che si vedeva dappertutto» (Franco Quadri) – raccolti con saccheggio capillare e accumulati per tutto un anno in cartellette traboccanti dati, date, nomi, teatri, sale, festival, lidi, chiacchiere, premi, tendenze, scene, commenti, scenate, polemiche, plausi, applausi, conti, bilanci, fallimenti, tonfi, progetti, trionfi, e idee, e memorie. Tutto questo era il materiale con cui costruire il Patalogo, l’“Annuario dello spettacolo”. Un enorme guazzabuglio creato da Giovanni Buttafava e Franco Quadri, dove l’uno voleva scagliare ogni cosa, con onniscienza curiosa e voracissima, e di cui l’altro dirigeva la riorganizzazione col metodo del collezionista catalogatore. Patalogatore, anzi: scalzata la c dalla p della Patafisica, la “scienza delle soluzioni immaginarie” immaginata da Alfred Jarry, padre di quel Père Ubu manigoldo e dissacratore patrono di Franco Quadri e della sua casa editrice.\nErano derisione e ironia, e un’ansia di tutto stringere, a riunire ogni tipo di documento, dal sublime fino al periferico, e al marginale della sottocultura più ignobile, nella «mano patalogica» dei redattori (Silvia Bergero). E durante l’estate, una volta chiusa una stagione di spettacoli, ammucchiato tutto, tutto a portata di quella «mano», era a quel punto che cominciava il gioco, e la risata un poco folle.\nTra la casa-studio di Franco Quadri di via Caradosso (prima sede di Ubulibri) e il tavolo di Pierluigi Cerri, e via Bandello da Gregotti Associati, in tardi pomeriggi, giornate, lunghe notti, le mani patalogiche di Quadri, Gianni Buttafava, del Cerri e di tutti gli altri collaboratori che erano entrati nell’impresa trasformavano con colla e forbici quel cumulo di materiali nella «vera enciclopedia dello spettacolo al presente» (Oliviero Ponte di Pino) che fu il primo Patalogo. E che furono tutti i Pataloghi successivi. Pur con le differenze e le novità introdotte di anno in anno, l’impostazione rispondeva sempre al programma critico di Quadri: una mappatura delle «associazioni e dei richiami che consentano di fissare le linee di tendenza in atto e analizzandole di trovare un senso» a tutta una creatività spettacolare. Ogni forma di spettacolo era libera di dialogare con ogni altra – ma da distinte sezioni: Cinema, Teatro (l’unica che sopravviverà, dal Patalogo undici), Musica lirica, Musica pop, rock, jazz, Televisione.\nSi componeva e ricomponeva, e impaginava per attrazione dei ritagli e delle citazioni, oppure cozzo, respingimento conflittuale; spesso per suggestione e suggerimento ad altri scavi, altre ricerche, altre raccolte, verso accostamenti ulteriori e nuovi esiti in sensi inediti, anche contraddittori o bisticcianti. Il dettaglio trionfava, e ogni particolare tornava in circuito a ricreare il racconto complessivo di un anno di visioni e di spettacoli, nel babelico collage di un non-serio eppure rigorosissimo annuario (in forma di enciclopedia, o dizionario) – e di una narrazione parallela di immagini (ingabbiate o liberate fra le colonne del testo dal perfezionismo di Buttafava) che riportava sulla scena di centinaia di pagine l’esibizione di una stagione in flash simultanei.\nSi compilavano gli elenchi di “Una stagione all’interno” del cinema, del “Repertorio di un anno” di teatro (così chiamato dal Patalogo due) seguito dai cataloghi dei festival italiani e internazionali, “I cartelloni” della lirica, “La stagione sulle punte” di danza, “Un anno di concerti” rock, “Memorie di una stagione” televisiva (in elenco dal Patalogo due): registro di tutto lo spettacolo prodotto, o distribuito, o ascoltato, o trasmesso in Italia nel corso della stagione (tendenzialmente da giugno a giugno), completo dei rendiconti di ogni dato, e arricchito di fotografie, recensioni, note di poetica, pettegolezzi, notiziole di riporto agglutinate con espertissima «arte della citazione» (Silvia Bergero). E poi venivano le rubriche delle “Tendenze”, degli “Spettacoli” e “Film dell’anno”, dei “Mass Mida” (“Gli attori più redditizi”), di “Fin de partie” (i “morti dell’anno”). Sezioni su pubblicazioni, mostre, convegni. E gli “Speciali”, originali «approfondimenti critici, serissimi e giocosi, mai pedanti, attraverso i quali veniva data lettura, intarsio e rilancio dei fenomeni artistici e culturali, politici e di costume» (Cristina Ventrucci). E le schede dei votanti al “Referendum”, le classifiche e i vincitori dei Premi Ubu: «sorta di celebrazione sacra e profana, irriverente, anti istituzionale, eppure o proprio per questo venerata, ambita, ammantata di un’aura speciale, che forniva al processo di costruzione di questo mondo una febbre in più» (ancora Cristina Ventrucci).\nEd era proprio là, alle serate degli Ubu, che il nuovo Patalogo veniva presentato (quando pronto: con tempistiche variabili – anche il caso scherzava, e imponeva frequenti ritardi): finite le “prove” della confezione così teatrale dell’Annuario, questo «grande laboratorio della memoria» (Renata Molinari) saliva a sua volta alla ribalta, pronto a stupire e divertire, informare, confondere, agitar polemiche e opinioni, con la grassa mole ubuesca di una geniale invenzione editoriale.\nLa sera del 19 febbraio 1979, al Salone Pierlombardo di Milano andava in scena la prima edizione dei Premi Ubu, a premiare il meglio della stagione di spettacoli 1977/78. Ideatore, Franco Quadri. Presentatore, Nunzio Filogamo. Ospite d’onore, il Patalogo uno: debutto assoluto.\nIl Patalogo era frutto di caparbie resistenze agli accidenti del caso (appoggiato in origine il progetto da Gianni Sassi e dalla sua casa editrice Intrapresa, sbandato al ritiro di Sassi per il fallimento di Intrapresa quando già ci si preparava per la stampa, salvato poi e pubblicato in coedizione dal Formichiere di Stefano Jacini e Cristina Pariset – che avrebbe chiuso a sua volta di lì a qualche mese), e di uno straordinario impegno redazionale e grafico. Tra le mani di Franco Quadri, il volume unico formato libro di 608 pagine del primo “Annuario dello spettacolo” (“musica televisione cinema teatro”) scintillava in una copertina sbalorditiva: «multicolore su sfondo grigio, impressionante per la quantità citazionistica del suo assiro-babilonese neoliberty» (Quadri): opera di Pierluigi Cerri, composta con l’idea di far dell’Annuario «un pezzo unico», e di farlo «diventare spettacolo» (Cerri) – di speciale intesa con Quadri.\nLa gabbia grafica, anche questa disegnata dal Cerri, rinserrava in spazi serratissimi l’accumulo di materiali nereggianti in corpo minimo, senza pause né bianchi, in una «compressione disordinata ed esorbitante» (Franco Quadri) dove tuttavia le immagini di Buttafava avevano modo di specchiarsi ed echeggiare, e creatività e montaggio informativo potevano dilagare: «veramente si realizzava il labirinto patafisico a cui miravamo e dove sapevano come condurci il Cerri con la sua fissa del modello dizionario o enciclopedia, e un disegno conoscitivo identificabile anche nel magma, unitamente al riferimento ai cataloghi d’acquisto dell’inizio del secolo, ripagato con l’anticipazione di una grafica futura» (ancora Quadri).\nIl Patalogo si apre col cinema: con l’elenco completo dei «film usciti in prima visione nella stagione ’77-’78 nelle sedici città capozona (dove sennò?), indicando regista e attori, titolo originale, data di uscita (e, se diverso, di “visto di censura”, per gli italiani)» (Una stagione all’interno, p. 13).\nGli spettacoli della stagione teatrale – e non «solo gli spettacoli importanti», ma anche le «presenze di qualche rilievo registrate nel corso della stagione nelle maggiori città» – sono elencati in una lista che «segue l’ordine cronologico [criterio mai più adottato, per gli spettacoli], dal 1 luglio 1977 al 30 giugno 1978 e correda i dati dei lavori di maggior interesse con dichiarazioni, commenti, brani dei testi» (Gli spettacoli in Italia, p. 177). I festival di teatro (pp. 211 ss.) sono compresi tutti, italiani ed esteri, in una stessa lista ordinata cronologicamente (giugno ’77-luglio ’78), che riporta nome del festival, periodo, segnalazione degli appuntamenti più rilevanti, e commenti vari a spettacoli per qualche motivo notevoli.\nIn quella prima notte dei Premi Ubu, Gae Aulenti è premiata con Luca Ronconi per il Miglior spettacolo (Le Baccanti) e per la Miglior sceneggiatura (Le Baccanti, La torre e Calderon, tutti ronconiani): nella sua collaborazione col Laboratorio di Progettazione Teatrale di Prato diretto da Ronconi, aveva dimostrato straordinario ingegno di scenografa. Il Patalogo uno dedica uno speciale, in lunga intervista di Franco Quadri, al “Personaggio dell’anno”: Nello spazio dell’ambiguità – intervista con Gae Aulenti (nella sezione “Tendenze” pp. 317-330). Si dà notizia dell’allestimento scenico per la Torre di Hofmannsthal: della creazione o ricreazione di uno spazio illusionistico e rococò – la sala tiepolesca dello scalone d’onore della Würzburger Residenz del Neumann, ricostruita all’interno del contenitore ex industriale del Fabbricone di Prato – nella ricreazione (o creazione editoriale) di un taccuino di lavoro completo di studi progettuali, disegni, schemi dei movimenti attoriali, fotografie. Mentre scrive della «ricerca di uno spazio teatrale moderno, contemporaneo», del «riconoscimento di un luogo» (Gae Aulenti), di un «contenitore assolutamente finto e assolutamente vero allo stesso tempo» (Quadri), Franco Quadri inventa un luogo e un contenitore editoriale per la rielaborazione documentaria di un dossier laboratoriale di prima mano. – Su questo materiale, e su quello che riguarda Le Baccanti, Calderon, e l’allora rimasto allo stato di progetto La vita è sogno, Quadri tornerà di lì a poco, lavorando insieme a Gae Aulenti e Luca Ronconi al “Libro quadrato” sul Laboratorio di Prato, uscito nel 1981.\nChiude il volume un’appendice di “Trivia” (“Gli scandali del mondo dello spettacolo attraverso i rotocalchi rosa”, pp. 593 ss.), accozzaglia deliberatamente pacchiana e sbracata di ritagli simil-tabloid, rimasta senza seguito nei Pataloghi successivi, ma «cui Gianni [Buttafava] teneva moltissimo» (Franco Quadri).\nIl Patalogo che esce nell’aprile del 1980 è completamente diverso dal primo. Di impostazione opposta, per molti versi.\nDopo la chiusura del Formichiere, Ubulibri si era appoggiata ad Electa per la coedizione del Patalogo due (dal Patalogo tre, Ubulibri si metterà definitivamente “in proprio”). Ed Electa aveva suggerito (al Cerri) uno scatto verso il lusso della confezione editoriale: formato semiquadrato, carta di robusta grammatura, legatura in copertina rigida e sovracoperta nera con il titolo a rosseggiare in un percorso al neon (come il “2” cerchiato sul dorso). In più, il tomo unico è scisso in due volumi: “Teatro Musica lirica Danza Musica disco rock” nel primo (346 pagine contando le bianche), “Cinema Televisione” nel secondo (262 pagine, sempre con le bianche: complessivamente, lo stesso totale di 608 del primo – e non torna l’indicazione di 624 della quarta). Tutte scelte di svolta che sono il segno di uno «spirito un po’ rassicurato e più ambizioso», appagato in una razionalità impaginativa «sovrabbondante di bianchi, di spazi per respirare, di lenocini visivi» (Quadri).\nIl “Repertorio di un anno”, l’elenco degli spettacoli «rappresentati per la prima volta tra il 1º luglio 1978 e il 30 giugno 1979» con cui si apre il primo volume, è organizzato «In ordine alfabetico per compagnia o gruppo» (e il criterio rimarrà fisso per tutti i Pataloghi a seguire), e comprende «quasi tutto quanto è stato dato a Roma e a Milano, ma senza dimenticare le altre città. Per gli spettacoli stranieri» si son di regola inclusi «quelli che abbiano toccato più di una città italiana o che comunque non si siano limitati a uno strettissimo giro di repliche. Di ogni spettacolo sono registrati i dati tecnici, il cast e per quelli ritenuti per qualche motivo da segnalare brani di dichiarazioni degli autori o brevi commenti critici» (p. 5).\nSi sbizzarrisce l’ingegno inventivo di critici e collaboratori al Patalogo. Elena De Angeli compone in forma di “Rappresentazione drammatica in due parti con un entracte, un prologo in cielo e un epilogo” una “Antologia sceneggiata di dichiarazioni di Carmelo Bene e dei suoi antagonisti” (illustrata da altra antologia fotografica in collage): Bene mio, core mio (pp. 44-56), dedicata a Lui e alla sua voce – e di questa “voce-spartito” scrive più saggisticamente Jean-Paul Manganaro, un centinaio di pagine più avanti (p. 132): Dal canto al controcanto (Le dissonanze di Carmelo Bene). Oliviero Ponte di Pino fornisce un’analisi strutturale dell’elaborazione drammaturgica di Punto di rottura dei Magazzini Criminali in Come si scrive uno spettacolo. Punto di rottura, per esempio (pp. 76-77): riduzione in sagome, piani cartesiani, equazioni e formule, scansioni temporali, corollari, di ogni momento e azione dall’inizio dello spettacolo (punto O) e pure prima: dal punto -3 in cui il pubblico comincia a prendere posto in sala.\nIl secondo volume offre in apertura della seconda sezione la novità di una cronologia dei programmi televisivi: Memorie di una stagione (pp. 165 ss.). E in chiusura di volume e di Patalogo, il “fotoromanzo” della Notte dei Premi Ubu 1979 (pp. 246 ss.).\nPatalogo cinque & sei, Patalogo otto/nove\nCol Patalogo capitava che il caso imponesse dei ritardi. Era capitato spesso nei primi anni. I ritardi si accumulavano, e allontanavano la pubblicazione dell’Annuario dall’anno cui si riferiva. Si dovette ovviare operando degli accorpamenti. Per la gioia dei collezionisti di edizioni atipiche – e i Pataloghi cinque & sei e otto & nove sono due edizioni assai atipiche nell’atipica collana.\nIl Patalogo quattro, che raccontava la stagione 1980-’81, era uscito nel 1982. Il Patalogo cinque & sei esce nel 1983, e recupera la distanza in tempo che lo separa dalla stagione di riferimento dando notizia insieme di due stagioni: 1981-’82 e ’82-’83. Il primo volume, tutto “teatro”, cataloga separatamente le due stagioni di spettacoli in due distinti “Repertori di un anno”, e così i festival; accorpa invece “Tendenze e personaggi di due stagioni” e pure “I morti di due anni” di “Fin de partie”. Forse per la quantità doppiamente eccessiva di dati del numero doppio, a fine volume sono inseriti, per la prima volta, due indici (uno delle compagnie, uno degli spettacoli), che rimarranno stabilmente parte del Patalogo teatrale. E sarà stato soddisfatto Alberto Arbasino, che già del Patalogo uno lamentava a Franco Quadri «la mancanza di uno strumento riepilogatorio che lo rendesse leggibile» (ma Quadri non ne aveva voluto sapere: «mi sembrava un paradosso un indice dei nomi per un libro basato su elenchi di nomi»: meglio lo smarrimento disorientato del «labirinto patafisico»).\nIl secondo volume, “cinema & televisione + video”, è diviso nella sezione Cinema in due parti simmetriche, una per l’81-’82 e una per l’82-’83, ciascuna con la lista di “Una stagione all’interno”, i festival, e i dati, le cifre, le pubblicazioni, i premi, i lutti di “Flashback”, i “Mass Mida” dell’annata e qualche saggio o intervento critico. Tra queste due parti, due speciali di approfondimento sulle due stagioni considerate complessivamente: sugli Effetti speciali e sul Cinema francese. Stessa struttura ha la sezione Televisione: tra le due “Memorie di una stagione”, gli speciali Bestiario e Pubblicità. Le pagine di Video, invece, sono una sorta di speciale dilatato in sezione, che esplora la nuova dimensione dello spettacolo su quattro lati: Videoregistrazione, Videogames, Videomusic, Videoarte. La sezione musicale è sacrificata, e non tornerà: come quella sulla danza, scomparsa dal Patalogo quattro.\nIl Patalogo otto & nove (o otto/nove, come scarabocchiato sulla copertina) esce nel 1986, tra il Patalogo otto (1985, “Teatro” della stagione 1984-’85) e il Patalogo nove (1986, “Teatro” della stagione 1985-’86): è il secondo volume di entrambi, e di entrambe le stagioni racconta “Cinema + Televisione”. Il Cinema è diviso in due sezioni per le due stagioni, col consueto catalogo della “Stagione all’interno”, i dati e le notizie varie, i festival<qui è da levare uno spazietto che avevo dimenticato>, più una gran quantità di contributi, studi, interviste – ed è arricchito da due speciali a séguito: Situazione Italia. Cominciamo dalla critica e Speciale Raúl Ruiz. La Televisione è relegata in Appendice: scompaiono le “Memorie”, restano le visioni dei critici.\nNel 1987 vede la luce il Patalogo dieci: l’«Edizione straordinaria» del «Patalogo del decennale» (dalla quarta di copertina) – regolarmente in due volumi, “teatro” e “cinema e televisione”.\nPer la ricorrenza il volume di teatro si omaggia di uno speciale dossier Dieci anni (pp. 218-276): col meglio di ciascuna stagione teatrale (dalla ’77-’78 alla ’86-’87, quella cui si riferisce questo Patalogo) riassunto e raccolto in una propria pagina dedicata, e con la “Cronaca di un decennio” in “Centosette frammenti di storia del teatro”: la memoria di ciò che è da salvare delle ultime dieci annate di teatro e cultura teatrale, consegnata al Patalogo da centosette collaboratori o amici dell’Annuario in centosette lettere o contributi, pubblicati in ordine alfabetico per autore.\nIl volume di cinema e televisione, dalla struttura più regolare, offre all’appassionato di cinema uno Speciale Africa, e affianca alla sezione sulla stagione televisiva una sezione di Spot per un anno («con indicazioni di casting e una breve scheda di commento») e una sul Video. Questo secondo volume sarà l’ultimo a trattare “cinema e televisione”: e questo Patalogo dieci rimarrà l’ultimo pubblicato in due volumi.\nGianni Buttafava, dopo aver immaginato e creato il Patalogo insieme a Franco Quadri e al Cerri, già dopo i primi anni progressivamente se n’era allontanato. Anche per la sua «crescente mancanza di tempo [impegnato sempre più dalla sempre più stretta collaborazione all’Espresso], unitamente alla nostra crescente mancanza di denaro» (Quadri), la sezione sul cinema dopo dieci numeri rallenta la sua corsa – «nonostante il confluire nell’opus di un altro entusiasta della stazza di Marco Giusti». La bobina si ferma sul proiettore: sullo schermo rimane immobile l’ultimo fotogramma della seconda copertina, giallina, del Patalogo dieci.\nCol Patalogo undici, l’Annuario dello spettacolo si riduce a volume unico: tutto teatro. Come i precedenti volumi “Teatro” dal Patalogo quattro in avanti, il volume è curato da Oliviero Ponte di Pino – e rimarrà l’ultima sua partecipazione da curatore al Patalogo. OPdP uscirà di lì a poco dalla Ubulibri. Il suo posto, al coordinamento della redazione patalogica, sarà affidato dal numero dodici a Renata Molinari.\nRimarranno i propositi per una rinascita della sezione cinema: nel Patalogo tredici (1990), il primo uscito dopo la prematura scomparsa di Buttafava, e a lui offerto, Franco Quadri ricorderà commosso il voto: «mai abbiamo rinunciato al progetto di una ripresa che ora diverrebbe, senza di te, un omaggio» (Franco Quadri, Per Gianni Buttafava. Un ricordo e una dedica, p. 194). Rimarrà inesaudito.\nIl Patalogo venti, “Annuario 1997 dello spettacolo” è il Patalogo della seconda decade: e si propone di raccontare, oltre alla stagione 1996-’97, pure la propria stagione ventennale. Festeggiandosi pure nell’autocitazione – come sempre, per accumulo rigoroso e patafisico. La sezione speciale dei Vent’anni di Patalogo (pp. 218 ss.) raccoglie scritti degli autori e dei collaboratori storici sul lavoro all’Annuario e sulla sua natura e sul suo spirito: scrivono Renata Molinari, Franco Quadri, Luigi Sponzilli, Roberto Agostini, Massimo Lastrucci, Fausto Malcovati, Aldo Grasso, Giulio Lupieri, Silvia Bergero, Enrico Arosio, Emanuela Canali, Barbara Minghetti, Antonio Calbi, Eleonora Crugnola, Fabio Paracchini, Elena De Angeli, Roberto Menin, Ettore Capriolo, Gianni Manzella, Giorgio Sebastiano Brizio, Sandro Lombardi. Alle memorie per vent’anni seguono Vent’anni di patafoto (pp. 241 ss.).\nE a conclusione e riassunto del Patalogo e di vent’anni di Patalogo, «un indice per una lettura guidata dei numeri precedenti […]: indice a buon diritto patafisico, che ubuescamente realizza un’impresa mai da noi neppur tentata prima» (Quadri): il metapatalogo (pp. 260 ss.), inventato e disegnato da Oliviero Ponte di Pino. Indice «sicuramente tendenzioso», che «rispecchia e sintetizza – al quadrato – le tendenze del Patalogo» (Renata Molinari e Oliviero Ponte di Pino, Patalogato a mano. Una premessa; istruzioni e riflessioni). Ponte di Pino si prende lo scrupolo di fornire minuziosissime Istruzioni per l’uso (pp. 258-259) – seguite alla lettera dal pedissequo che scrive:\n«Uno dei difetti del Patalogo, secondo alcuni autorevoli commentatori, è che nel grande e caotico accumulo di materiali accumulati in ciascuna edizione dell’annuario risulta praticamente impossibile trovare alcunché. È vero, ci sono gli indici iniziali e, dopo i primi Pataloghi, è stato inserito anche un elenco dei titoli e delle compagnie.\nOnde facilitare i nostri affezionati lettori, abbiamo cercato di approntare un ulteriore strumento di consultazione: il metapatalogo.\nOggi, grazie al metapatalogo sarà possibile continuare a non trovare quel che si cerca. Ma almeno sarà possibile farlo con metodo.\nIl metapatalogo è una sorta di indice analitico di tutti i Pataloghi.\nÈ diviso in 18 colonne, una per ciascun Patalogo, dal primo al diciannovesimo, con un’unica colonna per il Patalogo cinque/sei; e in 21 righe, senza contare le intestazioni. Si tratta dunque di una griglia di 18 per 21 caselle, per un totale di 378 caselle.\nI lettori più intraprendenti e gli amanti del bricolage potranno assemblare le 18 pagine dell’indice secondo questo schema:\nSarà così possibile godere di una visione d’insieme (cm 60 per 125 circa) dell’intero indice, con un simpatico ‘effetto poster’.\nPer trovare l’informazione richiesta (sul poster o in queste pagine) sarà dunque sufficiente sorteggiare (con un metodo a piacere) un qualsiasi numero compreso tra 1 e 378 e successivamente contare le caselle in un qualche ordine a vostra scelta, fino al raggiungimento del suddetto numero. La casella corrispondente rimanderà a un delle varie edizioni del Patalogo e a una serie di numeri di pagina a esso relativi. Esperti di cibernetica del MIT e un gruppo di cartomanti rumene assicurano che il metodo è infallibile: l’informazione che cercate è lì.\nAlcune annotazioni sulle soluzioni grafiche adottate:\n– i drammaturghi, i registi, gli attori, gli scenografi eccetera figurano in neretto;\n– i titoli degli spettacoli figurano in corsivo;\n– le firme degli autori dei contributi figurano invece in tondo e in corpo minore;\n– i numeri di pagina che rimandano al Patalogo figurano sottolineati.\nGrazie al metapatalogo è anche possibile prevedere il futuro del teatro. È sufficiente applicare una versione adattata del metodo di Kondrat’ev, l’economista russo esperto di pianificazione agricola che rilevò l’esistenza di cicli di lungo periodo (ma non riuscì a prevedere che Stalin si sarebbe preso cura di lui nel breve periodo). Partendo dalla frequenza con cui un certo elemento compare nel metapatalogo, non è impossibile calcolare quando questo stesso elemento si ripresenterà in futuro.\nPer fare qualche esempio, non è difficile scoprire quando ci sarà il prossimo revival di Cechov, a partire dall’interesse suscitato dall’autore a intervalli regolari e debitamente registrato nel metapatalogo, dove una densa casella dedicata all’autore del Giardino compare in media ogni 2,79 anni. Analogamente, è possibile calcolare quando ci sarà la prossima ondata di giovani registi francesi, a partire dalla periodicità di queste ondate, peraltro piuttosto irregolare: si è verificato infatti con intervalli di 3 anni, 7 anni, 2 anni, 3, 7, 2, eccetera. Combinando le due serie di dati, sarà elementare prevedere quando sarà allestita la prossima messinscena memorabile di Cechov in Francia. A voler spingere il metodo alle estreme conseguenze, potremmo ipotizzare la data esatta in cui un memorabile Giardino dei ciliegi verrà messo in scena nella stazione di Colmar da un anziano regista turco che vive su una chiatta ancorata sulle rive della Senna e recitato in giapponese da una compagnia mista eritreo-pakistana.\nI più scettici obietteranno che questo approccio non tiene conto della caduta del Muro di Berlino e delle recenti teorie del Caos, che hanno minato alla base ogni ingenuo determinismo. In effetti l’équipe di scienziati che ha messo a punto il metapatalogo ha anticipato questa obiezione, inserendo (appositamente, o più spesso inconsapevolmente) alcuni errori simpaticamente caotici.\nNel metapatalogo ci sono in totale 56.179 caratteri, ovvero 11.771 tra parole e numeri. Calcolando un margine d’imprecisione dello 0,3% (una parola sbagliata su 300 circa, il che è davvero pochino), questo significa che 35 parole circa contengono un errore. Ma queste deviazioni e imprecisioni sono state quantisticamente distribuite in modo da neutralizzare gli eccessi deterministici e simulare gli effetti del caos. (Parentesi per i più esperti, che obietteranno che un errore nell’indice modifica il passato; d’accordo, ma in questo caso abbiamo tenuto conto dell’effetto “ritorno al futuro”: allo stato attuale, non possiamo escludere che qualcuno inventi la macchina del tempo e viaggiando nel passato faccia sì, per esempio, che il memorabile Mahabharata non sia stato diretto da Peter Brook, ma – che ne so – da Saverio Marconi in versione musical). Grazie a questo sofisticato accorgimento, in base a una formula che neanche gli ideatori riescono a capire, il margine di errore per quanto riguarda le previsioni future è di 0,08321 caselle circa.\nIntimamente persuasi di aver offerto al mondo della cultura teatrale un valido strumento di ricostruzione storica e di previsione per il futuro, restiamo in fiduciosa attesa di eventuali suggerimenti, aggiunte e correzioni. Sarà nostra cura valutarne la compatibilità con lo spirito del metapatalogo, con i limiti di spazio consentiti da una struttura di questo genere e con il volatile umore dei suoi realizzatori».\nNel 1999 esce il Patalogo ventidue. Un anno e un secolo di teatro – «il Patalogo del Secolo»: «In un solo volume un Annuario e una Storia del Secolo: un album di quel che dobbiamo ricordare di questo maledetto Novecento che ha cambiato il teatro» (dalla quarta).\nDopo il Repertorio ’98-’99, il Patalogo passa a raccontare, uno per pagina (pp. 220-329), tutti gli anni di teatro dal 1900 al 1998, nello “Speciale dedicato al Novecento” di Quasi un secolo (a cura di Ettore Capriolo, con la collaborazione di Malcovati, Molinari, Ponte di Pino, Quadri). L’epoca pre-patalogica 1900-1977 è narrata per testi e immagini (e dopo ogni decade di teatro illustrato, una larga immagine «non puramente teatrale» di riepilogo del momento storico), in un discorso che si annoda agli eventi teatrali più notevoli di ciascun anno: «cronaca a flash con i bizzarri accostamenti che i capricci della cronologia possono suggerire» (Legenda per un Secolo Breve, p. 308). Le stagioni del Patalogo 1978-1998 sono inquadrate invece attraverso un “Indice sragionato dei fatti più rilevanti nel bene e nel male”: una riproposizione del metapatalogo di due anni prima, aggiornato da Renata Molinari e Oliviero Ponte di Pino, e rielaborato in modo da chiudere la sintesi di ogni Annuario entro una stessa pagina.\nChiudono un Patalogo debordante di liste, cronologie e metaindici, venti pagine di “Indici di spettacoli e testi teatrali, autori, registi e coreografi, compagnie ed enti produttori, interpreti, photocredits”.\nPatalogo trenta e Patalogo trentadue\nIl Patalogo trenta (2007, per la stagione 2006-’07) è un altro – l’ultimo – speciale per una decade. La sezione che onora il trentesimo compleanno del Patalogo è aperta all’insegna della curiosità interrogativa (Quale teatro per il futuro?): ad amici e collaboratori era stato chiesto di consegnare a questo volume «un’idea (o un pensiero, o uno sguardo) per il futuro del teatro» (Quale futuro per il teatro, p. 256), e le pagine dello Speciale 2007 sono la densa risposta, come sempre polifonica, all’appello di Franco Quadri, Renata Molinari, Oliviero Ponte di Pino.\nIn fondo al volume, una sezione dedicata all’elenco di tutti i Premi Ubu dal 1977 al 2006.\nE nel nel 2010 (per la stagione 2008-2009) esce quello che resterà l’ultimo volume del Patalogo: il Patalogo trentadue. Altre idee di teatro. Aperto alla dimensione dell’alterità, rispetto alle “idee” sul teatro raccolte nel Patalogo trenta; ma chiuso a quella prospettiva sul futuro. L’«adorato incubo», che preoccupa come fosse «quasi una malattia», è dedicato alla «strage di lutti estivi che ha colpito grandi personaggi della scena, e non solo»: «a questi scomparsi spesso cari, sempre ammirati, che tanto hanno fatto per tutti noi, e a tutto un mondo creativo che ci ha nutriti cambiando molte volte con le loro invenzioni il senso e l’espressività dell’arte che amiamo e che ci aiuta a vivere». Attraverso la riproduzione della voce registrata di «questi rifondatori della cultura e del teatro testé scomparsi» si cerca di «rievocare e rivivere con loro un’epoca importante e di arricchimenti, di invenzioni, di evoluzione dell’arte in un mondo che va a rotoli, per sentirci a nostra volta più vivi e ritrovarci ancora con quegli amici dei quali ci sarebbe impossibile perdere le tracce e la lezione» (Franco Quadri). Era stato il lavoro di trent’anni, e di una vita: per imprimere e fissare tracce e lezioni dei grandi il critico Franco aveva costruito la fabbrica in febbrile fermento di Ubulibri; e il Patalogo, monumento imponente e mostruoso alla loro memoria. Perché non si perdesse, e rimanesse viva.


Gazzetta dello Sport: prima pagina 3 aprile\nI quotidiani sportivi si concentrano tutti su Juventus-Real Madrd, andata del quarto di finale di Champions League in programma questa sera all'Allianz Stadium.\n03 apr 2018 di Daniele Minuti\nDopo la pausa successiva al week-end di Pasqua, i quotidiani sportivi tornano nelle edicole italiane e i titoli principali di oggi sono tutti dedicati alla grande sfida in programma questa sera: Juventus-Real Madrid.\nL'andata dei quarti di finale di Champions League si giocherà alle 20:45 all'Allianz Stadium di Torino e questa partita non poteva che essere il tema principale di tutte le prime pagine dei giornali sia nostrani che spagnoli.\nJuventus e Real Madrid si affronteranno per la 21esima volta nella storia della competizione, con un bilancio che al momento è leggermente favorevole ai Campioni d'Europa in carica che hanno vinto 9 dei 20 scontri diretti precedenti. I bianconeri sono fermi a quota 8 successi, mentre i pareggi sono solamente 2.\nRassegna stampa, prima pagina della Gazzetta dello Sport: "Mago Max, fallo sparire!"\nLa prima pagina della Gazzetta dello Sport di oggi apre proprio con Juventus-Real Madrid: le due squadre si ritrovano una contro l'altra meno di un anno dopo la finale della scorsa edizione di Champions League giocata a Cardiff e vinta dai Blancos con un secco 4-1.\nCorriere dello Sport: "Rivincita!"\nAnche il Corriere dello Sport titola sulla sfida dell'Allianz Stadium di questa sera, valida per l'andata dei quarti di finale di Champions League. La partita di ritorno si giocherà mercoledì 11 aprile al Santiago Bernabeu di Madrid.\nLa prima pagina della Corriere dello Sport\nTuttosport: "Fate voi i fenomeni"\nL'ultimo quotidiano sportivo italiano della nostra rassegna stampa odierna è Tuttosport e il giornale torinese non poteva che concentrarsi su Juventus-Real Madrid. In vista della sfida contro i Blancos, Allegri ha ritrovato gli acciaccati Alex Sandro e Mandzukic.\nL'Equipe: "Dans le secret du vestiaire du Real"\nAnche il giornale francese Equipe dedica la sua prima pagina al Real Madrid, concentrandosi però sul lavoro del tecnico dei Blancos Zinedine Zidane, che in queste due stagioni ha portato la sua squadra ad essere la prima a vincere la Champions League per due edizioni consecutive.\nAs: "Con Cardiff en la memoria"\nDopo averla vista presentata sulle prime pagine dei quotidiani italiani, la nostra rassegna stampa ci permette di vivere l'attesa di Juventus-Real Madrid anche con gli occhi degli spagnoli: l'apertura di As infatti è dedicata al quarto di finale di stasera, in cui i Blancos cercano l'ottava semifinale di Champions League consecutiva. Taglio alto sul Siviglia che sfida il Bayern Monaco.\nSport: "Los 11 elegidos para ganar a la Roma"\nLa Champions League è protagonista anche su Sport, che però si proietta già alla partita del Barcellona contro la Roma di domani sera. Il quotidiano catalano svela in prima pagina quale sarà la probabile formazione della squadra allenata da Valverde nella sfida contro i giallorossi.\nMundo Deportivo: "El mejor ataque ante la Roma"\nE sono proprio le scelte di Valverde a meritarsi il titolo principale del Mundo Deportivo: l'ex allenatore dell'Athletic Bilbao rilancerà dal primo minuto Leo Messi, ormai completamente recuperato dopo i problemi muscolari patiti in Nazionale, affiancato da Dembélé e Suarez.\nMarca: "A dar la cara"\nChiudiamo la rassegna stampa dei quotidiani spagnoli con Marca: anche il quotidiano madrileno titola su Juventus-Real Madrid, partita in cui Zidane potrà tornare a contare su molti titolari lasciati a riposo durante l'ultimo turno di campionato come Carvajal, Sergio Ramos, Marcelo, Kroos, Isco e soprattutto Cristiano Ronaldo.\nA Bola: "Trambolhão"\nIl quotidiano portoghese Bola apre con la clamorosa sconfitta subita dal Porto in campionato. I Dragoni sono stati battuti per 2-0 in casa del Belenenses e hanno perso la testa della classifica della Superliga, ora occupata dal Benfica per la prima volta dall'inizio della stagione.


Predrag Matvejevic, diamo il Nobel per la Letteratura al padre della 'geopoetica' - Il Fatto Quotidiano\nUn gruppo di scrittori, giornalisti, intellettuali, operatori del mondo della cultura e del mare ha proposto con una lettera appello all’Accademia di Svezia il Nobel per la letteratura per Predrag Matvejevic nato a Mostar, autore dell’indimenticato Mediterraneo un nuovo Breviario e Pane nostro. Egli non solo ci ha regalato occhi nuovi per guardare al Mediterraneo, ma in tutte le sue opere ha cercato di dirimere le fratture (così nella tragedia dei Balcani), alimentare la coesione. Il suo sguardo attento e lungo, ahinoi inascoltato, aveva preconizzato cosa avviene oggi nel Mediterraneo, e solo per questo meriterebbe il Nobel che qui si propone. Ciò che tutti possiamo e dobbiamo fare è non dimenticare le sue parole, trarne insegnamento, scolpirle per sempre nell’animo, ora che lui, in precarie condizioni si salute, non può porgerle con la sua voce ferma e incantatrice, come le onde del mare che sempre ritornano. Lasciamo ancora una volta il messaggio alle sue parole riprendendo una intervista che gli facemmo in un nostro blog nel 2011 alla luce della “primavera araba”.\nPredrag Matvejevic è la sintesi dell’Europa, anche dell’Est, che si riconosce nel Mediterraneo e nella sua storia: nella sua vita, nella sua famiglia, nella sua opera letteraria e politico-letteraria, ai tempi della cortina di ferro, si ritrovano quasi tutte le etnie, le religioni, le nazionalità e le culture che oggi come ieri, qualcuno vuole trasformare in ragione di conflitto. Tutta l’opera di Matvejevic, ma in particolare il suo impareggiabile Breviario Mediterraneo, ripercorre quelle differenze presunte, mostrandone, come forse nessuno ha fatto, oltre lui e Braudel, quanto siano nostre, di tutti; mutandole, così, in ragioni di convivenza, arricchimento, scambio.


Atalanta: lite pesante tra Gasperini e Sportiello, il portiere finisce sul mercato? – Mediagol\n31 agosto 2016 - 11:58\nAtalanta: lite pesante tra Gasperini e Sportiello, il portiere finisce sul mercato?\nIl tecnico nerazzurro avrebbe accusato il suo portiere di scarso impegno e i rapporti fra i due sarebbero ai minimi termini.\nUltime ore di calciomercato estivo e ultimi possibili affari in entrata e/o in uscita per le squadre italiane.\nA sorpresa, chi potrebbe lasciare l’Atalanta nelle prossime ore è Marco Sportiello. Questa mattina, l’edizione odierna dell’Eco di Bergamo ha raccontato di un momento di grande tensione tra il tecnico, Gian Piero Gasperini e il suo portiere. Nel giorni scorsi, infatti, l’ex allenatore del Genoa avrebbe accusato l’estremo difensore bergamasco di avere la testa lontano dal campo e più vicino al mercato. Accuse non gradite dal numero uno nerazzurro.\nE, ad oggi, i rapporti fra i due sembrano essere ai minimi termini. Ragion per cui, la sua permanenza a Bergamo non appare più così scontata. Sì, perché il club orobico potrebbe essere disposto a trattare la cessione del suo giocatore. A quel punto, è facile ipotizzare che il Napoli possa tentare l’assalto a Sportiello, con Daniele Padelli che da Torino potrebbe approdare invece alla corte di Gasperini.\nBruno Henrique (integrale): “Palermo, tutto su di me. Ammiravo Zidane-Pirlo, sta venendo su una grande squadra. Io e Diamanti…”