Il sogno di Gaber - Vorrei | Rivista non profit\nPer gentile concessione dell'editore Squilibri pubblichiamo l'intervista a Giorgio Gaber contenuta nel libro di Luciano Ceri “Giorgio Gaber. Sette interviste e la discografia commentata”: «Da: “Il Mucchio Selvaggio”, n. 188, settembre 1993, pp. 38-43/73. Gaber rilasciò questa intervista nel marzo del 1993, mentre faceva tappa a Roma al teatro Nazionale, dove rimase per 22 giorni nella seconda stagione di riproposizione dello spettacolo intitolato semplicemente Il Teatro Canzone. Ci incontrammo nel camerino, prima dello spettacolo, con la consueta disponibilità da parte sua a rispondere alle mie domande e con una lucidità di argomentazione che impressionò non poco la coppia di amici che era con me.»\nPer l'occasione ai lettori di Vorrei è offerto un ulteriore sconto del 15% sul prezzo già scontato del volume per l'acquisto sul sito dell'editore. Basta inserire la parola "vorrei" (senza virgolette) nel campo coupon.\nTutto è cominciato semplicemente con il desiderio di testimoniare, nell’estate di due anni fa e su un supporto audiovisivo, la tua attività di vent’anni di teatro canzone, e a pietrasanta hai registrato quattro serate di, per così dire, riepilogo degli spettacoli di quegli anni, da cui poi è stato tratto un box di quattro videocassette. sempre quell’estate, al festival della Versiliana, hai presentato una successiva riduzione di quelle serate in forma di spettacolo, nella classica forma del teatro canzone. poi questa cosa ti ha preso la mano, e con quello spettacolo sei andato avanti per tutta la stagione e per quella successiva, o forse ha preso la mano al pubblico che, in fondo, ti chiedeva proprio questo.\nIl pubblico ha contato sicuramente molto, perché già in queste antologie, in questa specie di riassunto generale, c’era stata una grande partecipazione, e poteva essere anche quella una testimonianza affettuosa di quello che era stato il Teatro Canzone. Però via via ci trovavamo di fronte a un pubblico che non c’era stato in quegli anni e quindi, proprio perché non c’era stato, non sapeva, per cui si ritrovava ad apprezzare delle cose che avevano una validità nel momento in cui le ascoltava per la prima volta, e non per il valore che avevano avuto in passato. E tutto questo ci ha coinvolto, in maniera diversa, tutti quanti: io, Luporini, i musicisti. E allora ci siamo detti che questo riavvicinamento alla canzone, alla musica, era una possibilità che forse avevamo trascurato un po’ negli ultimi tempi, per cui siamo effettivamente andati avanti con quello spettacolo per due anni; abbiamo riscritto delle cose, e abbiamo in fondo riscoperto una formula che è quella del recitare con la musica o di cantare recitando, una specie di strano connubio difficile da definire che noi abbiamo chiamato Teatro Canzone, che è effettivamente un modo di scrivere le canzoni abbastanza insolito ormai, e non parlo solo per l’Italia.\nMa questo momentaneo intervallo tuo e di luporini dalla parola cantata, che si era concretizzato con Il Grigio, anche se c’era stato un precedente con uno spettacolo di prosa con Mariangela Melato, Lo strano caso di Alessandro e Maria, era dovuto a che cosa? avevate optato per una soluzione soltanto testuale fondamentalmente perché sentivi che ti stava stretto il teatro canzone o per quale altro motivo?\nPerché era uno sfogo abbastanza naturale di un elemento di recitazione pura che via via mi ero scoperto col passare degli anni. È chiaro che io le canzoni le faccio da sempre, ma è anche vero che nel corso del tempo questi intermezzi tra una canzone e l’altra sono diventati dei veri e propri pezzi recitati, e si è sviluppata di pari passo una mia capacità di recitare e di scrivere cose destinate alla recitazione, per cui siamo scivolati progressivamente verso una zona che era quella dove la parte recitata godeva di uno spazio maggiore se non totale, come nel caso del Grigio. Era insomma una scommessa, quella di fare uno spettacolo solo recitato. Vero è che poi la canzone è sempre un piccolo miracolo, difficile da replicare, per cui quando ne hai fatte tante ti sembra comunque di aver già fatto di meglio, e l’idea di farne di nuove è un po’ condizionata da questo, si fa un po’ più di fatica a riverificarsi su un piano già percorso. Per questo è più stimolante, più eccitante tentare cose nuove, e in questo senso lo spettacolo di prosa era una novità per noi. Tutto sommato in questo tipo di espressività, e parlo della canzone, c’è in ogni caso una quantità di mestiere, che però non sempre riesce a salvarti, nel senso che per noi è comunque difficile sapere come si fa una canzone, come si sviluppa, come si struttura formalmente, sono tutte cose che rimangono da scoprire volta per volta. E allora a quel punto lì, avendo sulle spalle il peso delle cose già fatte, ti senti molto inibito a muoverti, anche tecnicamente; a muovere un basso, a muovere una musica, un testo con una rima che torna, sembra sempre di averle già fatte le cose, per cui è effettivamente difficile scrivere le canzoni. In qualche modo la scappatoia della prosa ci era tornata utile proprio per allontanare un po’ il problema, che viceversa ultimamente si è un po’ risolto, ci siamo un po’ sciolti, perché credo che le canzoni nuove contenute nello spettacolo abbiano la loro validità, forse perché non le abbiamo scritte mettendoci a tavolino, ma scrivendo sulle cose che ci sembrava più urgente dire. Può capitare di sentirsi bloccati dal peso di questa grande sovrastruttura tecnica ed espressiva di cui ho parlato prima; l’importante è invece superarla con semplicità, proprio perché tutto sommato, e questa credo che sia una regola anche della vita, quando ti metti a fare una cosa devi sempre azzerare, ripartire come se fosse la prima volta, e quindi affrontare con umiltà il mezzo espressivo senza pensare che sei già arrivato a un certo punto e devi andare avanti. Devi sempre tornare indietro, ricominciare da capo e vedere dove arrivi. Ci vuole un po’ più di coraggio, mentre invece spesso si acquisiscono dei piccoli patrimoni personali su cui si fa affidamento e sui quali si cerca di procedere. Invece la strada più giusta credo che sia quella di ricominciare da capo ogni volta, e questo mi sembra un discorso più generale su tutto, perché altrimenti uno cerca di fare sempre una piccola variazione su quello che ha fatto, ma le variazioni in quel caso sono molto timide e in linea di massima finisci per fare quello che hai già fatto. D’altronde non è un processo che è successo solo a noi, è successo un po’ a tutti, anche ai cantautori, che comunque sia hanno fatto cose molto interessanti negli ultimi quindici-vent’anni e a livelli secondo me elevatissimi, gli italiani rispetto anche agli stranieri. Dopo un po’ però, ascoltando i loro nuovi dischi, ti ricordano quelli di prima, e in fondo ti piacciono proprio perché ti ricordano quelli di prima. È un discorso molto delicato. La fatica di rinnovarsi, insomma, è notevole, anche se magari c’è sempre una qualità di fondo rispettabilissima; però mi pare che la difficoltà sia proprio il fatto di andare un poco più avanti di quello che si è già fatto.\nNon so se hai tempo o ti capita di seguire quello che succede nella musica italiana, nella quale oggi c’è un grosso fermento. ti è giunta eco di tutta questa storia dell’uso dei dialetti nelle canzoni, il fenomeno delle posse, di questi gruppi che fanno rap, e che cantano situazioni di denuncia sociale?\nNon è che seguo molto la musica leggera, ho sentito che ci sono queste cose in dialetto, so che questa cosa del rap nasce originariamente in America, ma non ne so molto di quello che succede in Italia. Personalmente, e questo lo dico per il teatro ma credo di poterlo dire anche per la canzone, il fatto di rifugiarsi nel dialetto è una cosa che mi interessa poco, non ho grande simpatia per questo aspetto dell’espressività, che da una parte ha una valenza culturale e dall’altra una molto folcloristica, per cui non si riesce a capire fino a che punto sia un’esigenza reale o invece un attaccamento a dei modelli che vanno superati. Adorno diceva che la lingua è un superamento del dialetto che invece, diceva lui, riporta i segni della fame, per cui le parole dette in dialetto hanno la forma della bocca di una società affamata, di una società privata di qualcosa, di una società in grossa difficoltà, mentre secondo lui la lingua è sicuramente evolutiva. Non arriverei a dire questo, ma anche il recupero della originalità dei dialetti mi sembra un po’ patetico, e questo lo dico come tipo di affermazione in generale. Non so poi come il tutto possa funzionare sposato al rap, su questo posso dire poco, posso dire in linea di massima che un estremo coinvolgimento ritmico, una estrema scansione ritmica – questo riguarda anche le cose che faccio – quando non riesci a riscattarlo con una grande coincidenza emotiva con quello che dici, in genere ne affievolisce lo spessore, perché in effetti la costrizione ritmica spesse volte richiama il ballo, e il ballo è l’antitesi dell’ascolto; il fatto che si dicano cose importanti ballando è una cosa che non mi ha mai convinto molto. Perlomeno certe cose si dicono perché la gente ascolti, non perché balli. È una cosa che ritrovo anche su di me, nel momento in cui faccio un tipo di ritmica e cerco di andarci sopra con le parole: se non riesco a trovare una giustificazione stilistica per cui la scansione ritmica diventa anche ironia, gioco, a quel punto lì le rime ritornano con una certa prevedibilità e il testo ne risente. Addirittura è la stessa simmetria della metrica che spesse volte rende il tutto molto prevedibile e quindi poco affascinante. Molto interessante sarebbe anche andare a vedere i testi originali del rap americano, perché è difficile poi giudicarli così, per sentito dire. Ritengo comunque che nel momento in cui sento che queste frasi si ripetono con grande ostinazione ritmica, a quel punto ho la sensazione che il testo non sia bello, che tenda ad appiattirsi, con la rima che torna regolarmente, e non è più una sorpresa. Questo succede anche per alcuni nostri cantautori e in quei casi questa ostinazione nel disegno metrico mi distrae subito. Mi distrae perché non ho una sorpresa, né ritmica né musicale, che mi dia il minimo di emotività diversa, e questo mi pare che esista anche nel rap, per cui a un certo punto tu puoi essere distratto da un fattore ritmico non solo metricamente ma anche percussivamente.\nTi ho fatto questa domanda perché, con i dovuti paragoni, e prendila come un accostamento forse eccessivo, mi sembra che ci siano due punti di contatto con questo tipo di produzione musicale italiana e con il tuo lavoro. nel senso che questi gruppi fanno delle canzoni di denuncia sociale, o perlomeno che parlano di problemi della società e degli individui, e questo è un dato comune con le tue canzoni. e più di una volta nelle tue canzoni a un certo punto non dico che ci sia un rap, però c’è un lungo parlato ritmico, cioè certe canzoni tue arrivano a un livello in cui il tuo cantato scompare per trasformarsi prima in un cantato rabbioso e poi in un parlato, e penso per esempio a Quando è moda è moda, il finale dello spettacolo Polli di allevamento.\nCredo che l’esempio musicale per me più affine sia proprio Io se fossi Dio, che non ha una struttura melodica continua, e che diventa in qualche momento un parlato. Questa cosa l’ho imparata tanti anni fa, e mi ha molto affascinato, però ha un’origine tutta diversa, nel senso che mi deriva da Jacques Brel, che anche lui cantava e parlava, e quindi in effetti io vengo da una tradizione di canto parlato che però non è quella ritmica, anche se poi in realtà una struttura come quella di Io se fossi Dio si avvale di una ritmica fissa, immobile per quindici minuti, che gioca su due accordi e che in qualche modo è una specie di compromesso tra la lezione di Brel e un’ostinazione ripetitiva di una musica più attuale. In realtà ho sentito qua e là qualcosa, ho percepito questi temi di impegno, non solo per quanto riguarda il rap, ma anche per i cantautori, ad esempio per questo nuovo pezzo di Vasco Rossi, Gli spari sopra. Lì subentra una valutazione che purtroppo è poco codificabile. Nel senso che è molto emotivo affrontare un tema sociale e quindi denunciarlo e indagarlo attraverso un fatto musicale, o attraverso un fatto recitativo, ma il tutto è molto legato alla credibilità di chi fa questa cosa. Ed è una credibilità quasi fisica, nel senso di come ci si esprime, di come si dice, di come funzionano i livelli di comunicazione, e io credo che sia difficile per tutti, ma è difficile soprattutto improvvisarsi in queste cose, perché si rischia il patetico. Nella canzone siamo sempre al limite del ridicolo, e questo d’altra parte è il suo fascino. Nel momento in cui uno parla di cose più importanti, di segni più profondi, addirittura sociali, questo confine con il ridicolo diventa più immediato, perché se viceversa uno racconta un suo mondo, un suo piccolo mondo e quindi una sua emozione più intima, il fatto è così personale che va accettato per quello che è. Nel momento in cui si affronta invece un tema sociale più allargato è richiesta una maggiore oggettività nella visione delle cose, e a quel punto è chiaro che se non c’è dietro uno spessore e una credibilità tutto diventa un po’ ridicolo. Avverti dei segni che non sono consoni al personaggio, e in questo senso se Vasco Rossi canta C’è chi dice no oppure Siamo noi va benissimo, perché è assolutamente a briglia sciolta, parla di se stesso. Se cominciasse a parlare della massificazione delle coscienze, e se andasse molto in profondità a un discorso teorico sul sociale o sul filosofico, mi sembrerebbe assolutamente insensato. Per cui, anche se il testo e la canzone fossero bellissimi, la credibilità del personaggio diventerebbe determinante.\nInfatti uno dei rischi di molte di queste nuove produzioni è che siano modaiole.\nPuò darsi. Io dico questo perché ho scritto una canzone nuova, che è il rifacimento di Io se fossi Dio, ed è una canzone che abbiamo fatto all’inizio di questa operazione di ripasso e di recupero del vecchio materiale, e non era ancora scoppiata Tangentopoli, non c’era questa incredibile situazione con molti politici inquisiti, era un po’ precedente. E nella canzone si affrontavano temi attuali con una carica e uno sdegno propri di quel periodo, quando ancora la gente non era abituata al sottile piacere di vedere i politici arrestati. L’abbiamo fatta anche in teatro, e andava bene, non è che al pubblico non piacesse. Ma io ho avuto la sensazione che la credibilità dell’operazione, a quel punto, fosse minore, e quindi l’invettiva e la rabbia di quel periodo riproposta oggi non mi convincevano, per cui l’abbiamo via via accantonata. Per carità, erano tutte cose corrette, si trattava di due anni fa, si dicevano cose che adesso sono scoppiate in tutta la loro evidenza, ma era insufficiente non tanto la correttezza del testo quanto piuttosto la mia convinzione personale nell’esprimerlo. Quindi voglio dire che è sempre molto delicato uscire da un contesto più personale nel quale tutto è più accettato in quanto fa parte del tuo mondo emotivo e invece affrontare l’oggettività di un testo a sfondo più sociale e più allargato; a quel punto lì la soglia di allarme è più vicina, e se sei poco convincente sei ridicolo.\nNegli spettacoli degli anni settanta nelle tue canzoni si sentiva molto un approccio di tipo psicanalitico, anche perché in quegli anni la psicanalisi era una chiave di lettura molto usata nella interpretazione dei fenomeni sociali. come la vedi oggi? questa chiave di lettura è ancora importante per te?\nMi pare che anche allora io, pur avendola usata, l’ho anche attaccata in diverse occasioni, perché credo che quando qualsiasi cosa diventa, per così dire, ideologica, automaticamente diventa anche fastidiosa e va combattuta. Per il resto la psicanalisi, e tutto quello che riguarda il mondo della psicologia e della psiche, è uno strumento che noi abbiamo a disposizione per interpretare la realtà ed è difficile non usarlo o comunque farne a meno. È uno studio su noi stessi e sugli altri che naturalmente credo sia importante e che ci abbia senz’altro aiutato a capire le cose. Mi pare che fortunatamente a questo punto non sia così legata alla moda e si possa usare meglio, si possa essere più tranquilli nel farci sopra dei ragionamenti. C’è stato un momento in cui era veramente respingente, tanto era di moda. Tutto sommato credo che sia uno strumento che usiamo abitualmente nella nostra vita, e quindi se lo usiamo per quello che ci può rendere è bene che lo usiamo.\nL’elastico era nata proprio su quella suggestione?\nIn quel caso non si trattava neanche di un discorso psicanalitico vero e proprio, era piuttosto un approccio psichiatrico, perché lì si arrivava addirittura al discorso della schizofrenia, e quindi della rottura dell’io, e siamo più sul versante dell’antipsichiatria inglese, eravamo un po’ più vicini a Ronald Laing. Quando si parla di psicanalisi si parla in genere di terapia, si parla di intervento, mentre quella canzone viceversa parlava già del pericolo della rottura con il proprio io. E quindi era un po’ più in là, su sintomatologie più patologiche, direi, più pesanti.\nAll’inizio degli anni ottanta hai fatto una canzone e uno spettacolo che da quella canzone ha preso il nome, Anni affollati, in cui dicevi: “anni affollati, per fortuna siete già passati”. era un tuo rivedere criticamente gli anni settanta e in che senso?\nGli anni Settanta sono stati molto importanti per me, per la mia vita, soprattutto i primi. Fino al 1976 ho trovato molti stimoli, poi il resto mi è sembrato una ripetizione, e probabilmente quindi questa canzone, che ironicamente diceva “per fortuna siete già passati”, non va intesa proprio come un’affermazione di liberazione da quel periodo. È vero invece che c’è stata, negli ultimi anni del decennio, un’involuzione di tutte le idee che lo avevano caratterizzato sin dalla fine dei Sessanta, da Marcuse e dalla scuola di Francoforte in avanti, fino ai movimenti più appariscenti e più violenti, e forse di più grande risonanza. C’era stato una specie di lavoro da parte di tutti, faticoso, nel cercare di mettere insieme tutti gli elementi e di capire cosa stava succedendo. Poi è arrivata la lotta armata e ha spazzato via tutto. L’ultimo periodo, quello in cui si parlava dei compagni che sbagliano, dei compagni che non sbagliano, quella parte lì non mi piaceva più. La canzone si riferisce anche a una certa saturazione nei confronti delle finte novità venute alla luce verso la fine degli anni Settanta.\nTu sei stato direttore artistico di un teatro, il teatro goldoni di Venezia, e a un certo punto hai mollato. È veramente così difficile lavorare dentro un’istituzione?\nMolto. Non per quanto riguarda mie diffioltà che ho avuto, come sempre succede, ma che ho anche superato. È difficile entrare in una logica che è quella dell’istituzione pubblica, che si è via via diffusa ed è diventata una specie di logica d’apparato. Questa è la sensazione che ho avuto io. E credo che il vero problema non sia un problema di classe politica, anche se quello conta molto. Forse non riflettiamo molto su tutto quello che è l’apparato dello Stato, nel quale a poco a poco siamo stati coinvolti tutti. La canzone Io se fossi Dio prendeva spunto dalla fine del movimento e dall’ingerenza della politica nella nostra vita, in tutta la nostra vita, perché fino a quel momento la politica, i partiti, non erano così forti, non erano così presenti. La fine delle Brigate Rosse segna il rafforzamento delle istituzioni, e le bandiere rosse e le bandiere bianche unite a Piazza San Giovanni a Roma erano lì per salvare le istituzioni.\nSecondo me è da quel momento che nasce una progressiva e consistente invasione dello Stato nel nostro privato, nella nostra vita, nei nostri lavori. L’apparato dello Stato ha una logica troppo diversa da quella che noi abitualmente applichiamo alle cose, per cui ci ritroviamo bene o male a fare i conti con una visione del mondo che è molto riduttiva, molto restrittiva, alla quale è difficilissimo adeguarsi. Io devo dire che ho avuto la fortuna di vedermi assegnato un incarico non politico, non dovevo insomma rendere conto a nessuno del mio lavoro e quindi potevo dire o così o altrimenti me ne vado, senza problemi. In questo senso ho potuto essere forte e ho potuto lavorare anche con le difficoltà oggettive che mi venivano dai funzionari, dagli apparati, dalle lentezze della macchina burocratica, dalla grande dispersione di energie, di tempo, di soldi. Il problema è che poi tale macchina condiziona anche le persone meno corruttibili, perché se il gioco è quello lì allora a quel gioco qualcuno prima o poi giocherà. Credo tutto sommato che la macchina sia determinante tanto nella concezione delle persone che delle cose, cioè ci troviamo di fronte al fatto che prendere i soldi per il partito è reato ma dato che se li sono sempre presi sembrava una cosa consentita. Dice: “Ma adesso non si può più”. “Ma come, si poteva fino a ieri!” Insomma, c’è stato un gioco di irresponsabilità generale che andava dal politico al funzionario, e quindi il superamento delle difficoltà in una logica assolutamente individualistica e di interessi personali sembrava la regola. Adesso, se questa regola non c’è più, o perlomeno viene messa in discussione, è chiaro che va messo in discussione tutto l’apparato dello Stato.\nPer Polli di allevamento, che è del 1978, avevi chiesto la collaborazione di Franco Battiato, per quanto riguarda gli arrangiamenti. come nacque quella collaborazione? Tra l’altro uno dei suoi primi quarantacinque giri, La torre/Le reazioni, fu prodotto da te e da tua moglie, Ombretta Colli.\nFranco quando venne su dalla Sicilia aveva vent’anni, e ha frequentato casa nostra per tanti anni, quindi siamo amici da sempre. Abbiamo anche cercato di aiutarlo all’inizio, però ogni volta che ho cercato di aiutare qualcuno in questo mestiere non sono mai riuscito ad avere alcun risultato. E anche nel caso di quel suo disco, di cui fummo i produttori, non si mosse quasi nulla. Però rimanemmo molto amici anche se ci frequentavamo meno, per lui erano i tempi di Fetus e di Pollution, ma poi stranamente ci si ritrovava sempre a Capodanno, e questa era una cosa davvero curiosa. Poi dopo abbiamo cominciato a vederci con una certa continuità, e dato che io lo stimavo, e lo stimo tuttora moltissimo, decidemmo di provare a lavorare insieme e parlando venne fuori l’idea di collaborare a un progetto, che era sperimentale sia per lui, che in quel periodo era immerso in una atmosfera musicale molto particolare, con i suoi dischi più d’avanguardia, sia per me che venivo da una lunga collaborazione con Giorgio Casellato, il quale aveva lavorato con me per tanto tempo agli arrangiamenti dei dischi e degli spettacoli. Era un tentativo di sganciarsi da una convenzionalità della musica leggera che in quel momento diventava un po’ opprimente. Franco allora arrangiò un disco bellissimo, secondo me, un quarantacinque giri di Ombretta, Pop Star/La solfa del destino, un disco che non conosce nessuno, ovviamente, e che non ha avuto nessun rilievo, ma nel quale lui attraverso l’uso di diversi linguaggi riusciva a mettere insieme tante cose diverse, come un quartetto d’archi con delle ritmiche indiane, in una specie di transavanguardia musicale, e secondo me quella era una strada geniale che poi non ha più percorso. Questa cosa mi piacque moltissimo, perché in fondo era lo specchio della sua personalità artistica: lui è un tipo estremamente variabile come ispirazione, ed è una delle sue qualità maggiori, nel senso che cambia continuamente registro musicale, inventa le cose, poi le abbandona e poi le riprende, e questa sua incostanza tutto sommato è anche la sua forza, e allo stesso tempo è il carattere di questa sua genialità esuberante.\nQualcuno era comunista come è nata?\nSpesso con Luporini abbiamo degli incontri su quello che ci sembra utile – utile poi a chi? forse a noi stessi – dire in un certo momento, e c’è stato una specie di desiderio di raccontare il perché di alcune cose che erano successe a quelli che non le avevano vissute, ma anche a quelli che c’erano, perché forse non avevano capito bene cosa fosse successo, e del resto noi stessi abbiamo fatto un po’ fatica a mettere a fuoco tutto il problema. È chiaro che in vent’anni le cose sono molto cambiate, e tutto un certo periodo, che non è stato fatto soltanto dagli avvenimenti e dalle lotte, ma è anche stato fatto dai pensieri, dalle aspirazioni, dalle tensioni vissute dagli individui, rischiava di essere liquidato solo perché il muro era caduto, il comunismo era finito, per cui punto e a capo. Ti viene spontaneo chiederti se per tutti quegli anni siamo stati degli imbecilli e per di più gratis. Allora c’è venuta la voglia, il desiderio di raccontare com’era, perché altrimenti rimanevano soltanto i fatti più folcloristici, che per altro sono anche citati nella canzone, ma si perdeva quella tensione morale che in realtà secondo me stava sotto anche ai fatti più folcloristici.\nA proposito di Luporini, tuo coautore da sempre e al quale sei riuscito a far firmare gli spettacoli solo dopo tanto tempo, mi viene in mente che in realtà c’è un precedente, un lato b di un vecchio quarantacinque giri, Suono di corda spezzata, del 1961, che viene firmato in due, Gaber-Luporini. Vi conoscevate sin da allora?\nCerto, noi ci conoscevamo già allora, anche se in realtà non avrebbe dovuto firmare neanche lì, perché lui non era iscritto alla SIAE. Lui era sempre un po’ incerto sul fatto di firmare, non è che ci tenesse particolarmente. In quel periodo facevamo delle cose insieme e capitava che alcune di quelle canzoni venissero poi anche incise, come è il caso di Suono di corda spezzata, ma erano cose di cui non ci ricordiamo neanche più e che abbiamo cantato solo per il gusto di cantare, perché a quei tempi non c’era mercato per quel tipo di materiale, ed era anche inutile andare alla Ricordi a proporre delle cose che si sapeva già che non sarebbero state accettate. Poi dopo con il teatro, viceversa, la cosa si è in qualche modo smossa. Io ho fatto il mio primo recital di canzoni a teatro nel 1960 e il secondo nel 1970: dieci anni in cui un certo tipo di produzione non aveva proprio spazio.\nCome era lo spettacolo del 1960?\nNel 1960 c’era Maria Monti, con la quale io avevo una storia anche sentimentale, c’era Luporini, poi c’era Endrigo, i cantautori di quel periodo lì. C’era una sorta di riferimento culturale alla Francia da parte di diversi di noi, anche se non eravamo proprio inseriti in quella dimensione teatrale che i francesi già avevano. Cercavamo di proporre delle cose che non avevano particolare successo allora, ma che in qualche modo producevano una specie di squinternamento nel periodo, teniamo presente che venivamo da Nilla Pizzi, da una canzone italiana molto tradizionale, e si era creato un minimo di spazio anche per le nostre cose, con qualche possibilità di cambiamento. Poi dopo la situazione si è via via involuta, e alla fine sono arrivati i Beatles che hanno spiazzato un po’ tutti, ed erano anni in cui il bombardamento delle cose più appariscenti era molto forte e quel tipo di sperimentazione giocosa si era un po’ perduta. In seguito io sono ritornato, proprio forse grazie a un altro squinternamento quale è stato il Sessantotto, a poter ripensare alla canzone a teatro, giusto dieci anni dopo. Ci furono due fattori che mi spinsero verso quella dimensione, da una parte il Piccolo Teatro di Milano che mi chiese di fare uno spettacolo teatrale che poi dopo diventò Il signor G e dall’altra un recital con Mina che portammo in giro per due anni, e durante il quale io mi resi conto che lo spazio teatrale mi era particolarmente congeniale, e mi convinsi ad affrontare la dimensione del teatro che poi non ho più abbandonato.\nPerché ci furono tante difficoltà per far pubblicare Io se fossi Dio? tu ti risolvesti a uscire con un 45 giri mix, nel formato del 33 giri, inciso solo su una facciata e pubblicato da una piccola etichetta.\nPerché avevano paura di conseguenze legali. Mi portarono anche degli avvocati, la mia casa discografica aveva paura di essere coinvolta in questioni che non le appartenevano e così pure le altre case discografiche che contattammo, per cui la canzone faceva fatica a uscire. Finché io trovai una casa di distribuzione che distribuì il disco con una produzione che doveva essere di mia totale responsabilità. Naturalmente nessuno fece poi alcun tipo di azione legale contro di me, probabilmente erano solo fantasmi, però evidentemente in quella situazione, il fatto che io parlassi di Aldo Moro in quei termini aveva spaventato un po’ tutti.\nUna curiosità: i tuoi dischi degli spettacoli degli anni settanta, un po’ tutti, ma penso specialmente a Far finta di essere sani, Anche per oggi non si vola e Libertà obbligatoria, che forse sono stati quelli che hanno incontrato maggiore risposta di pubblico, non sono mai comparsi nelle classifihe di vendita. In realtà hanno venduto molto?\nSì, si vendevano e si vendono tuttora. Intanto erano dischi anomali: dal vivo, con il pubblico, poi erano doppi e a prezzi particolari, nel senso che costavano come un singolo. La fonte più cospicua erano le vendite nei teatri, e di conseguenza non registrate nelle classifiche perché le classifiche sono fatte sui rilevamenti nei punti di vendita tradizionali, vale a dire i negozi. Ma tuttora a teatro questi dischi vengono venduti, così come questo ultimo doppio cd, e credo che numericamente i risultati non siano trascurabili. Farfinta di essere sani, in realtà, è uno dei dischi per i quali ho sofferto di più, perché era un disco solo di studio, non c’era il pubblico. È un disco che praticamente nacque quasi tutto con materiale originale, per cui fu uno dei primi spettacoli scritti quasi totalmente ex-novo; andammo in sala d’incisione a fare le basi e già che c’eravamo io le cantai, ma sempre in funzione di un uso delle basi a teatro, perché io allora lavoravo con le basi. Poi risentendolo capii che la scrittura era una scrittura teatrale e che, se avessi voluto fare un disco di studio con il materiale dello spettacolo, avrei dovuto probabilmente togliere alcune canzoni, che secondo me non erano adatte a un disco di studio, e curare di più proprio la produzione discografica, cosa che io non ho mai avuto un grande interesse a fare, non me ne importa poi tanto, mi interessa molto di più il rapporto con il pubblico dal vivo.\nRecentemente ho rivisto quasi tutte le puntate di Diamoci del tu, lo spettacolo televisivo che tu conducevi nel 1967 insieme a caterina caselli, e nel quale c’erano delle cose molto divertenti, soprattutto quando recuperavi dei numeri di cabaret, come Il tic di Walter Valdi. che ricordo hai di quello spettacolo, soprattutto paragonandolo al tipo di produzione televisiva di oggi?\nDevo dire che quel periodo lì lo amo meno, perché ero ancora un po’ alla ricerca, ero ancora un po’ impreciso, poco rigoroso. La trasmissione no, perché in effetti aveva un sapore piacevole, anche perché poi ci pensavamo su, era un lavoro vero, non è che andavamo lì a far quattro chiacchere. C’era anche una brava regista, Carla Ragionieri, e facevamo tutto con quattro soldi, perché veramente avevamo pochi mezzi, però c’era un gusto tutto particolare nel fare le cose. Era una questione di cura, voglio dire che provavamo con serietà, anche perché la televisione va fatta così. Una cosa che ho rivisto ultimamente è un Senza rete che feci con Mina, e anche lì c’era una cura notevole. Il prodotto televisivo era un prodotto che veniva seguito con una serietà maggiore. Adesso invece un programma spesso lo fanno in due o tre giorni, e mi sembra che ci sia poca cura anche nei dettagli tecnici, come ad esempio nel posizionare le telecamere e nello scegliere le inquadrature, mentre invece lì c’era quasi già un desiderio di cinema, con l’inquadratura e le luci messe al posto giusto, c’era tutto un gusto che via via si è perso. In questo senso la trasmissione aveva una buona qualità. Io mi sono piaciuto da un po’ dopo, fino a lì non ero ancora convinto, perché non capivo bene dove andare, avevo un po’ questa convivenza con la musica leggera che mi era faticosa, mi era molto faticosa, e quindi stavo con un piede nello spettacolo teatrale e un piede nelle canzoni e nella presentazione degli spettacoli, perché poi in quell’occasione facevo proprio il conduttore. Mi sentivo ancora molto provvisorio e fu subito dopo che cominciai ad avere un po’ più di consapevolezza. In seguito subentrò una maturità maggiore e le cose le feci senz’altro con più convinzione.\nVolevo parlare un po’ di Sanremo, visto che tu lo hai frequentato negli anni sessanta. personalmente credo che sarebbe bello se il festival di sanremo tornasse ad essere il festival della canzone italiana e non dell’interprete o della televisione. in fondo quando facevate voi sanremo mi sembra che la canzone fosse un po’ più al centro della questione, come poi dovrebbe essere visto che la dicitura ufficiale è ancora quella: festival della canzone italiana.\nIo trovo che fosse già tremendo allora. L’ho vissuto da spettatore quand’ero proprio piccolo, e ricordo che la vittoria di Modugno con Nel blu dipinto di blu fu una festa nazionale. C’era la televisione che testimoniava un evento che prima era solo radiofonico, era una specie di occasione socializzante per tutti gli italiani. Forse allora anche il fatto discografico c’entrava meno. Lì era proprio la canzone in sé quella che contava, non la canzone pubblicata sul disco. Già quando arrivai io cominciava ad esserci una specie di battaglia discografica, già c’era una specie di gioco al massacro con i cantanti, che a quel punto lì si dividevano tra perdenti e vincenti, tra quelli che erano eliminati e quelli che arrivavano in finale. Il discorso cominciava a diventare un po’ pesante e già in quella occasione Sanremo era diventato il festival dei dischi, e non delle canzoni. È inutile citare episodi tristi che tutti conosciamo, ma eravamo veramente tutti sottoposti a uno stress notevole in quelle occasioni, e quindi tutto sommato un cantante che andava a Sanremo in certi casi poteva anche giocarsi tutta la sua carriera. Vero è che il sangue piace alla gente, vero è che questa cosa aveva un rilievo se non altro discografico e commerciale, e probabilmente aveva ancora un senso. Poi è sparito a poco a poco, probabilmente perché discograficamente non aveva più quel risalto che poteva avere negli anni Sessanta, e perché negli anni Settanta si vendevano altre cose. Ora è tornato come trasmissione televisiva, come uno spettacolo di RAI 1, quindi un’altra cosa ancora. A questo punto tutto il discorso da dove sei partito tu, il fatto del festival della canzone, dove è andato a finire? Era già in crisi prima, figuriamoci ora. Io sono dell’idea che la televisione sia un mezzo straordinario quando ti porta a casa delle cose che tu non potresti vedere; le cose accadrebbero comunque ma il fatto che la televisione te le porti in casa è un gran bel vantaggio. Se invece una cosa è fatta per la televisione, a quel punto lì perde il suo scopo, e la televisione diventa una specie di spettacolo dei poveri, legato a un pubblico che non c’è, a un interesse che non c’è, che devi inventare, che non esiste. Questo credo che sia il limite della televisione e a questo punto anche del Festival di Sanremo, che, essendo ormai una trasmissione televisiva, ha perso completamente il suo scopo originale.\nVolevo chiederti una cosa su uno dei momenti fondamentali dei tuoi spettacoli, vale a dire il momento dei bis, quando il pubblico, che ormai si è abituato a questo rituale, ti invoca a sipario chiuso fino a che tu non riappari con la chitarra in mano pronto ad esaudire il loro desiderio. Mi ha sempre sorpreso questa tua enorme disponibilità verso il pubblico, perché di fatto poi non ti risparmi, visto che più di una volta ho contato sei o sette bis, vale a dire un supplemento di spettacolo di un quarto d’ora-venti minuti.\nUna volta finito lo spettacolo c’è una specie di rilassamento in tutti, una specie di abbandono della concentrazione che lo spettacolo bene o male ti impone, per cui c’è questo lasciarsi andare, che anche per me è molto piacevole fisicamente, e credo che si avverta; a quel punto lì diventa uno stare insieme, si supera lo spettacolo e si sta insieme. Quest’anno poi questo succede in maniera particolare, in questo spettacolo dove io ripropongo il vecchio repertorio del Teatro Canzone. Pezzi come Barbera e champagne, che canto qualche volta nei bis oppure La ballata del Cerutti, una volta non li avrei fatti, ero un po’ più selettivo, c’era una specie di rigore anche nei bis. Questo è uno spettacolo che, a parte qualche segnale preciso messo qua e là, fondamentalmente si risolve in una festa, in un ripercorrere il mio passato musicale, che poi è anche quello di molti spettatori, che hanno sentito e risentito quelle canzoni nel corso degli anni. Alla fine mi verrebbe da chiedere come siete stati più che se vi è piaciuto. È un atteggiamento un po’ diverso: è lo stare insieme che diventa prevalente, e a quel punto stiamo insieme cantando anche delle canzoni più leggere come il Cerutti o come Barbera e champagne. Questo mi pare che ci sia sempre stato nei bis, ma quest’anno è ancora più evidente. Non credo, anzi escludo, che se io facessi uno spettacolo solo di bis sarebbe lo stesso. È proprio perché c’è prima uno sforzo da parte di chi ascolta e di chi esegue, una specie di compressione a favore di un approfondimento di certi temi, di certi discorsi, di certe emozioni, che alla fine il rilassamento diventa piacevole per tutti, e credo che il senso di questi bis sia proprio questo.\nE il nuovo spettacolo di prosa Il dio bambino?\nLo allestisco quest’estate e poi vedremo cosa fare nella prossima stagione. Io credo che il Teatro Canzone comunque non finirà. E secondo me è anche inutile cambiare tutto ogni volta, credo che non ce la faremmo e diventerebbe anche difficile per me e per Luporini. Però penso che la formula che abbiamo adottato per questi ultimi due anni possa essere una formula aperta, nel senso che potremmo togliere qualcosa e sostituirlo con qualcos’altro, una specie di modulo con elementi intercambiabili per cui ogni anno sia diverso dal precedente. Non un nuovo spettacolo di monologhi e canzoni, ci saranno sicuramente cose nuove, ma non dovrà essere un lavoro a tema fisso, non mi pare che noi due abbiamo in questo momento la forza di concentrarci su un tema e di scriverci uno spettacolo sopra, magari facendo delle cose meno belle ma più rigorose e pertinenti al tema. Mi sembra che sia più bella una formula aperta in cui poter inserire cose nuove con un certo senso logico, non certo casualmente, costruendo un percorso anche con le canzoni che abbiamo già fatto e a cui teniamo particolarmente. Nei bis di questo ultimo spettacolo, ad esempio, ho ripreso La Chiesa si rinnova, che è una canzone del 1967; naturalmente la chiesa si è rinnovata nel senso che è cambiata molto da allora, e anche il testo è totalmente nuovo. Una ripresa di questo tipo non mi pesa, anzi mi diverte, e mi sono divertito a riscrivere tutto il testo e l’ho fatto pensando alla situazione attuale. L’idea di prendere un pezzo che avevo abbandonato, lavorarci sopra, riscriverlo, è una cosa molto piacevole e anche molto interessante.\nNella intervista che facemmo due anni fa per la rivista “Chitarre” tu a un certo punto dicesti una cosa molto bella, e cioè che uno dei momenti più intensi per te è quando componi una nuova canzone, e sei lì da solo, tu con la chitarra. È sempre così anche oggi?\nÈ un atteggiamento che si è un po’ modificato, nel senso che lavorando con un gruppo posso già presupporre un po’ di più, mentre prima non avevo la capacità di immaginare cosa sarebbe successo dopo e quindi mi soffermavo a quel tipo di emozione più intima che ti deriva dal rapporto diretto con la chitarra e col testo. Oggi, avendo una collaborazione ormai collaudata con il gruppo che mi accompagna negli spettacoli, comincio anche a pensare un po’ di più a quello che succederà quando poi suoneremo la canzone nello spettacolo. Quel momento di ispirazione creativa, se vogliamo chiamarlo così, rimane senz’altro, perché è un fatto molto personale, molto privato.\nHo trovato molto bello l’arrangiamento in chiave blues di Lo shampoo. anche perché poi, ripensando alla canzone nella versione originale e astraendosi un attimo dalla tua interpretazione, ci si rende conto che è un giro di blues.\nQuesto in effetti è sempre stato un problema, e cioè quello di alludere soltanto o di entrare poi dentro alle allusioni. Nell’ironia poi questo gioco è difficilissimo, perché l’ironia sta proprio nell’allusione, e anche nello Shampoo c’era questo sapore sotterraneo, allusivo di blues. Il problema che si poneva era se dovevamo svilupparlo o solo accennarlo. La musica ironica probabilmente non esiste in sé, è ironica quando cita. È vero che nel caso dello Shampoo forse non si avvertiva subito, ma sotto sotto, se uno ci pensava, poi risultava chiaro che c’era il blues. Anche Al bar Casablanca è una specie di citazione di un valzer lento, una hesitation tipica degli anni Trenta, però se tu lo fai proprio come un valzer lento allora il gioco è troppo scoperto. Quando poi alla fine ti trovi a fare i conti con l’arrangiamento, il problema consiste nel dosare la misura della citazione. Lo shampoo è una canzone molto conosciuta, e che io avevo quasi perso il gusto di cantare, mentre invece adesso, rivissuta con questa piacevolezza del blues che evidentemente ci coinvolge ancora, si è molto rinnovata ed è diventata di nuovo una canzone che mi piace cantare.\nPer finire, come vedi questo disfacimento brandellare del tessuto politico che ci circonda, e nel quale sembrerebbe che tornino a contare le persone più che gli apparati?\nIo ho scritto un pezzo che si chiama Io come persona, ed è il pezzo che conclude questo spettacolo. L’ho scritto più o meno un anno fa, proprio riﬂettendo su questa situazione, perché la sensazione che si ha è che quello che manchi in una struttura di questo genere è proprio una responsabilizzazione individuale, per cui l’andare in quella direzione, in modo che il delegato risponda direttamente non al partito ma alla gente che lo ha eletto, mi pare proprio il minimo che si possa fare. In tal senso la direzione di puntare sulle persone mi pare una scelta giustissima, che verrà comunque molto osteggiata, perché i partiti non sono sicuramente disposti a mollare, e d’altra parte non riescono a percepire se stessi come momenti culturali, storici, filosofici, politici, distaccati dalla gestione diretta di un potere che in linea di massima è stato sempre barattato tra le segreterie dei partiti. È anche chiaro che l’andare nella direzione della individualità non è che elimina la funzione dei partiti, dovrebbe solo modificarla, escludendoli dalla gestione clientelare della cosa pubblica e facendo sì che si occupino di più degli interessi delle persone che rappresentano. In fondo credo che siano nati proprio per questo, e non semplicemente per spartirsi i luoghi del potere.


Perdere volpi. L'italiano ai tempi del t9 - B&B la Serra\n26 April 2022 Events 2022, Literary Nursery correttore, dubbio, letteratura, lettore, lettrici, lettura, libri, malintesi, parole, ragione, scrittori, scrittura, senso comune, storie\n30 luglio – prima colazione con Vera Gheno\nSe fosse vissuta oggi, probabilmente Virginia Woolf avrebbe mandato al suo editore il seguente messaggio: ho finito di scrivere un piccolo saggio sulla condizione delle donne e l’ho intitolato Una stanza tutt’orecchi sé. Altrettanto probabilmente, l’editore avrebbe risposto: comincio a perdere volpi, ma il titolo mi sembra criptico. Virginia: Volpi? Sì amore, pfeizer perdonami, volevo dire tutta per sé. Editore, sempre più perplesso: amore? Pfeizer? Ti sei presa il Covid? Virginia, esasperata: credevo di aver scritto sì, sì, pf perdonami. Ai tempi del t9 e dei correttori automatici se ne scrivono delle belle. Il rischio che la variazione scateni malintesi insanabili esiste, come pure quello – assai più trascurabile – di inviare messaggi intraducibili anche per i più versati nelle lingue. Ma scrivere di corsa senza rileggere può diventare un’avventura, spalancare nuovi orizzonti di significato. L’importante è non perdere il gusto di osservare e sorprendersi. Come scrive Vera Gheno ne Le ragioni del dubbio (Einaudi), «continuo a pensare che le parole, e la loro gestione, siano questioni centrali nelle nostre vite. Sono ciò che ci rende compiutamente umani, l’essenza del nostro essere: è umanità in purezza».\nVera Gheno è sociolinguista specializzata in comunicazione digitale e traduttrice dall’ungherese. Ha collaborato per vent’anni con l’Accademia della Crusca lavorando nella redazione della consulenza linguistica e gestendo l’account Twitter dell’istituzione. Insegna all’Università di Firenze, dove tiene da molti anni il Laboratorio di italiano scritto per Scienze Umanistiche per la Comunicazione, e in corsi e master di diversi atenei italiani. È autrice di articoli scientifici e divulgativi e per Einaudi ha pubblicato Potere alle parole (2019) e Le ragioni del dubbio. L’arte di usare le parole (2021).\nsabato ore 9.30 prima colazione. Caffè, tè, tutte le cose buone che servono a cominciare bene la giornata: biscotti con farine bio cotti in forno a legna, yogurt e formaggi locali, marmellate con la frutta del giardino, e quello che il risveglio e la stagione ispirano. Poi si salpa, navigando tra parole, sensi e controsensi con Vera Gheno al timone; ore 12.30 pranzo leggero, saluti e brindisi.\n0 comments on “Perdere volpi. L’italiano ai tempi del t9”


60 euro in 30 minuti Tecnica Opzioni Binarie 60 secondi - We-Trading\n60 euro in 30 minuti Tecnica Opzioni Binarie 60 secondi\nBy Lorenzo Sentino 4 giugno, 2014 No Comments\nHome » Opzioni » Opzioni Binarie » 60 euro in 30 minuti Tecnica Opzioni Binarie 60 secondi\nOggi ho realizzato una modifica ai segnali opzioni binarie 60 secondi del we-point indicator e ho voluto testare e valutare le differenze. Le nuove modifiche (beta 2) rispetto alle precedenti (beta 1) rendono i segnali opzioni binarie più reattivi e sensibili al trend corrente. Non sono sicuro che siano migliorativi ma come ogni studio, non posso dare un giudizio se non effettuo prima un dovuto test.\nUtilizzando i segnali di trading sia della beta 1 che della beta 2 ho creato una finestra con 4 grafici sul cross forex EUR/USD con la Metatrader Demo e sono riuscito a generare dei segnali di trading che mi hanno permesso di guadagnare circa 60 euro in 30 minuti sulla piattaforma del broker 24option. Anche questa volta ho lavorato con investimenti da 50 euro e 100 euro… nessuna somma superiore.\nE' ancora presto per capire quale delle 2 mantenere e penso di usarli ancora per qualche altro giorno condividendo con voi i miei risultati e test.\nPer chi ha ricevuto la versione beta 1 è possibile richiedere la beta 2.\nIniziare con le opzioni 60 secondi o 5 minuti?\nMolti utenti che si avvicinano per le prime volte al mondo del trading opzioni binarie mi chiedono se è meglio lavorare su opzioni binarie 60 secondi o 5 minuti. A mio avviso se non si ha un'adeguata preparazione tecnica è necessario iniziare a studiare i grafici con timeframe superiori come H1 o M30 dove è più facile individuare i supporti e le resistenze. I supporti e le resistenze sono la base del trading con le opzioni binarie e bisogna imparare a tracciare sui grafici questi livelli. Poi quando si acquisisce dimestichezza sarà possibile lavorare anche su grafici con opzioni binarie veloci come 60 secondi o 5 minuti.\nNei prossimi giorni valuterò la realizzazione di un video dove spiego meglio il concetto di supporto e resistenza e di come usarli per il trading opzioni binarie. Potrei anche valutare la creazione di un Webinar dal vivo.\nIl We-Point indicator vi aiuta già a tracciare i livelli di supporto e resistenza sui grafici perchè vi indica già i pivot daily, weekly e monthly e inoltre l'aggiunta di medie mobili a 14 e 200 periodi e infine le bollinger bands vi aiutano a trovare con facilità le trendline di supporto e resistenza.\nBonus opzioni binarie 100%\nIn attesa di altre idee per perfezionare l'indicatore vi ricordo che in questo mese abbiamo diverse promozioni con bonus 100% come per i seguenti broker:\nNext Post85 euro in 45 minuti - Segnali Binarie senza martingala 29 maggio


Città più inquinate, le città lombarde primeggiano nel 2018\nCittà più inquinate, le città lombarde primeggiano\nDa:Cliccalavoro 12/02/2019 | 3:00 0 In:Curiosità, Notizie\nIl primato di città più inquinate d’Italia spetta alle località lombarde. Nel 2018 Legambiente ha registrato significativi sforamenti dei valori massimi consentiti per gli inquinanti in numerosi contesti urbani.\nGuardando la televisione, ascoltando la radio e leggendo i giornali avrete sicuramente sentito gli appelli delle associazioni che si occupano di tutela ambientale in merito all’inquinamento sempre crescente dovuto alle cosiddette polveri sottili. Molti scienziati, tra cui per esempio il noto Dottore bolognese Stefano Montanari, esperto nelle patologie derivanti da nanoparticelle, mettono in guardia le persone dai rischi correlati alle sostanze pericolose che si liberano nell’aria.\nTrattando l’argomento avrete sentito parlare delle Pm10, acronimo che indica una classificazione delle particelle in base alla loro grandezza. Secondo il professor Montanari le nanoparticelle, ovvero quelle ancora più piccole, sarebbero perfino più pericolose.\nIl problema si aggraverebbe ulteriormente proprio perché c’è poca sensibilità e attenzione nei confronti di queste minuscole particelle. I danni sulla salute umana possono essere in molti casi irreversibili, portando a malattie mortali come i tumori.\nOgni anno Legambiente, celebre associazione per l’ecologia e l’ambiente, stila una classifica delle città più inquinate, proprio per ammonire le Istituzioni ad intervenire cercando di contenere il fenomeno. Talvolta si rendono necessarie misure drastiche come il ricorso alle targhe alterne limitando la circolazione dei veicoli.\nMolte volte i Sindaci optano per restrizioni specifiche in base al mezzo di trasporto, vietando l’accesso ad intere aree delle città alle vetture di vecchia concezione, decisamente più inquinanti se confrontate con quelle di ultima generazione.\nNell’anno 2018 Legambiente ha attribuito il primato di città più inquinate ai centri della Lombardia tra cui spicca Brescia. La vincitrice di questa classifica negativa ha registrato ben 150 sforamenti. Per 47 giorni le polveri sottili sono state ben oltre il limite consentito e per 103 giorni il livello di ozono è stato anomalo. Segue sul podio Lodi con 149 sforamenti e Monza con 140. Dopodiché è la volta di Venezia, di Alessandria e di Milano, metropoli in cui l’inquinamento è un problema noto.\nL’Italia è un paese sotto osservazione\nL’Agenzia Europea che si occupa di ambiente ha prodotto uno studio sulle morti premature causate proprio dall’inquinamento e dalle patologie ad esso collegate. Su 422.000 decessi complessivi l’Italia ne registra ben 60.000.\nIl numero dovrebbe preoccuparvi notevolmente, soprattutto se fate la proporzione con gli abitanti del Belpaese. Complessivamente la fotografia dell’Agenzia ambientale europea colloca l’Italia tra i peggiori per inquinamento atmosferico.


Ciaspole e multe: «Le montagne? Non sono proprietà privata» - Cronaca, Bergamo\nCiaspole e multe: «Le montagne?\nNon sono proprietà privata»\nFa discutere la notizia degli appassionati di ciaspole fermati o multati perché risalivano lungo le piste. «Le piste da sci - scrive Nevio Oberti, vicepresidente commissione di Escursionismo Cai Bergamo - non sono autostrade e le montagne non sono proprietà privata».\nSacrosanto il diritto di sciare e divertirsi a rotta di collo giù per le pendici innevate delle nostre belle montagne che, guarda caso, salgono agli onori della cronaca in occasione di incidenti valanghivi, interventi del Soccorso Alpino, luminescenti titoli sulla Montagna Assassina o sugli scialpinisti scriteriati con rulli di tamburi e squilli di trombe ad accompagnare editti per patentini vari e permessi di transito.\nUltimo ad assurgere a tali onori il sanzionamento di chi, ciaspole ai piedi, si permette di impunemente invadere e risalire quei pendii che forza di gravità ed interessi economici prevedono solamente in discesa.\nCerto, è importante tutelare, sostenere e incoraggiare chi nelle Alte Terre investe al fine di svilupparne e – badiamo, non è secondario – tutelarne le potenzialità e le bellezze. Ma le piste da sci non sono autostrade e le montagne non sono proprietà privata.\nChi sale pagando con la propria fatica e non pagando gli impianti, ha tutto il diritto di percorrere e godere il meraviglioso ambiente invernale. Facciamo le piste? Benissimo – con dei se e dei ma per i quali non è questa la sede –. Le vogliamo sicure? Altrettanto – e meno male – bene.\nAllora non fermiamoci a metà, consideriamo parimenti ogni tipo di fruizione. La montagna in inverno non è solo appannaggio degli sciatori che riempiono gli impianti, c’è anche chi la vuole vivere in altro modo e con questo non voglio assolutamente esprimere giudizi morali (non qui).\nOra, scegliamo se la montagna la vogliamo valorizzare in quanto mera risorsa economica, patrimonio in proprietà da sfruttare e far rendere (oggi, domani – mah – si vedrà), oppure senza manicheismi di genere, in quanto Bellezza, Ricchezza, Possibilità, Patrimonio Comune, Risorsa per il presente e per il futuro, soprattutto!\nScuola di Escursionismo Giulio Ottolini - Cai Bergamo\nVicepresidente commissione di Escursionismo Cai Bergamo\nTags #Bergamo #Cadice #Ambiente #Risorse naturali #Montagne #sport #Nevio Oberti Sacrosanto #Giulio Ottolini #Escursionismo Cai\n«Orobie luna park?» - L’articolo comparso sulla rivista del cai Bergamo


Palazzo Grazioli/ Parla Terry: la mia notte nell'harem di Berlusconi | Blitz quotidiano\nBlitz quotidiano > Politica Italiana > Palazzo Grazioli/ Parla Terry: la mia notte nell’harem di Berlusconi\nPalazzo Grazioli/ Parla Terry: la mia notte nell’harem di Berlusconi\nPubblicato il 7 Luglio 2009 11:07 | Ultimo aggiornamento: 7 Luglio 2009 11:07\nIl copione è sempre lo stesso. L’arrivo in un albergo romano con Gianpaolo Tarantini, dopo il viaggio da Bari, e poi la vera destinazione: palazzo Grazioli. Maria Teresa De Nicolò, detta Terry, ha raccontato davanti ai magistrati della procura di Bari la sua serata con il presidente Berlusconi. Una cena informale in compagnia di almeno venti ragazze. Terry , dopo Patrizia D’Addario, è l’ultima ragazza in ordine di tempo ad aver raccontato la sua notte col presidente, in un’intervista esclusiva a La Repubblica. Mille euro il compenso ricevuto da Tarantini come rimborso spese.\n36 anni, arredatrice d’interni, nel settembre 2008 racconta di essere stata invitata da Tarantini a partecipare ad una festa a Roma. Solo quando arriva nella capitale il suo accompagnatore la informa che la serata sarà a casa del presidente del Consiglio. «Berlusconi è sereno, allegro, come al solito sorridente – racconta Terry -. Gli siamo presentate. Per chi non conosce, il presidente ha subito una parola gentile. Ci sono anche personaggi molto noti all’opinione pubblica e ai telespettatori italiani». La donna preferisce non confermare se si sia fermata o meno per la notte in compagnia del presidente. Smentisce però di aver visto girare cocaina. Racconta che dopo la cena si balla, sulle note del cantante Apicella, Berlusconi racconta barzellette, con loro ci sono anche volti noti della tv, ma preferisce non fare nomi. Poi, a fine serata, riceve i bijoux a forma di farfalla e di tartarughina.\nSolo una serata, alla quale non seguiranno altri inviti «Qualcosa di me non deve essere piaciuto al presidente. E poi – conclude Terry – Tarantini mi ha spiegato che Berlusconi vuole facce nuove alla sua tavola»


Intex 68565 Poltrona Letto, Nero, 107 x 221 x 66 cm: Amazon.it: Casa e cucina\n3.7 su 5 stelle 364 recensioni clienti\nNuovi: 17 venditori da EUR 29,50 Usati: 2 venditori da EUR 27,07\nQuesto articolo:Intex 68565 Poltrona Letto, Nero, 107 x 221 x 66 cm EUR 33,16\nIntex 66620 - Piscine e Accessori Quick-Fill Pompa Elettrica EUR 14,98\nMedia recensioni 3.7 su 5 stelle 364 recensioni clienti\nPosizione nella classifica Bestseller di Amazon n. 3.839 in Casa e cucina (Visualizza i Top 100)\nn.15 in Casa e cucina > Tessili per la casa > Letti gonfiabili, cuscini e accessori > Letti gonfiabili\nPoltrona letto, realizzata in materiale floccato. Da poltrona si trasforma facilmente in un pratico letto singolo.\nAttenzione: Questo prodotto è consegnato dal fabbricante in un assortimento di colori e/o modelli aleatorio. Per questa ragione Amazon.it non può garantire la spedizione di un colore e/o modelli aleatorio in particolare. Ordinando questo articolo riceverete uno dei colori/modelli figuranti nell'immagine, in funzione dello stock disponibile. Amazon.it ringrazia per la comprensione.\nPoltrona letto versatile\nUna perfetta poltrona che si trasforma in un comodo letto singolo! Pratica e versatile, la poltrona è ideale per seconde case o per un ospite inatteso!\nDimensioni della poltrona: cm 107X221X66\nLa tua poltrona si può facilmente trasformare, per l'occasione, in un letto singolo confortevole per te o per il tuo ospite grazie alla sua versatilità. Le dimensioni sono 107x221x66 cm.\nLa poltrona è realizzata in materiale durevole, Pvc (95%) e Rayon (5%), ed è rifinita con materiale floccato in superficie, donando un tocco ottimale e una maggiore morbidezza.\nLa poltrona gonfiale Intex sopporta un carico massimo di 100 chili.\nLa poltrona potrebbe sembrare comoda ma non lo è. Si presenta rigida e resistente, ma chiusa come poltrona è davvero scomoda, tant'è che io la lascio sempre aperta e utilizzo dei cuscini. Necessita di essere gonfiata spesso, ma aperta come letto fa decisamente il suo lavoro, per cui la consiglio a chi necessità di un posto letto improvvisato. Penso di comprare un bel cuscino soffice per potermi sedermi e sfruttarla come poltrona.\n2,0 su 5 stellePotenzialmente buon prodotto ma...\nDapierandrea savioloil 11 dicembre 2017\nHo già acquistato prodotti INTEX e devo dire che tutto sommato hanno un rapporto qualità prezzo ottimo. Peccato che il divano ricevuto, pur essendo comodo e molto ampio, aveva una perdita nel comparto centrale (uno dei 3) . Non sono riuscito a capire la provenienza della fuoriuscita dell'aria. Controllato anche la valvola più volte (d'altra parte gli altri comparti hanno egregiamente tenuto aria senza problemi). Amareggiato ho proceduto al reso del prodotto e visto che è già capitato a diversi di incorrere in perdite d'aria incontrollabili, ho dovuto chiedere un rimborso invece che una sostituzione... Peccato perchè sarebbe stato perfetto per la mia esigenza...\n5,0 su 5 stelleDivano Intex 68566\nDaFiorevicil 17 ottobre 2015\nArticolo corrispondente alle descrizioni riportate, inconveniente verificatosi nel gonfiaggio dell'ultimo cuscino la prima volta, articolo sostituito in tempi veramente rapidi, unico neo ho dovuto rigonfiarlo dopo 5 giorni, avendo perso tonicità. Il resto tutto OK, veramente un articolo valido per tamponare.\nDaLaurail 8 dicembre 2017\nSono una studentessa e vivo fuori ,l acquisto del divano è stata una grande idea, ki permette di ospitare amici e parenti non facendogli spendere nulla e permettendo loro di stare comodi . Il divano è grandissimo, lo consiglio vivamente\nDai&#39;Mark, 27il 22 maggio 2017\nOttimo materasso per dormire un paio di notti, magari dandogli una piccola gonfiata tra una notte e l'altra. Utilizzato anche come divano in attesa dell'arrivo del divano vero e proprio, sicuramente più confortevole questo utilizzo rispetto a quello come materasso.\nProdotto arrivato in due giorni, tutto ok. Colore grigio scuro. Si gonfia in 5 minuti con una normalissima pompa comprata al decathlon per materassini da campeggio. Rimane gonfio un po' di giorni perfettamente. Ottima soluzione per un divano temporaneo. Comodissimo perché diventa anche un letto al bisogno. Lo consiglio a tutti!\n5,0 su 5 stelleOttima Potrona Gonfiabile\nDaSIMONEil 24 ottobre 2017\nOttima per chi cerca una soluzione flessibile con una spesa abbastanza esigua! Si trasforma in letto in due secondi netti. La fornitura non prevede la poma per il gonfiaggio ma gli attacchi di gonfiaggio sono uguali a quelli del materasso della INTEX. La consiglio\nRotto dopo una settimana, non sono validi a me è servito per 3 giorni, non prendetelo se credete che dura una vita...\nPubblicato 11 minuti fa da damiano\n2,0 su 5 stelleNon rispecchia l'immagine in foto.\nAcquistato per gli ospiti, spedito e arrivato prima volta forato. L'assistenza AMAZON me ne manda uno nuovo.Leggi di più\n1,0 su 5 stelleDURATA 3 GG\naperto e gonfiato giovedì 7 - tempo 3 GG di utilizzo discontinuo PROTETTO DA COPERTE E APPOGGIATO SU PAVIMENTO IN LEGNI-\ne lo schienale e i braccioli sono...Leggi di più\nPubblicato 1 giorno fa da Chiara Boschetto\nSi è bucata dopo 1 mese e mezzo di utilizzo. Il velluto poi attira molta polvere e non è comodo da pulire.\nPubblicato 4 giorni fa da helene prando\nComprato per utilizzarlo 2 settimane con un amico e non posso che essere soddisfatto in pieno, l'unica cosa che raccomando è comprare insieme al divano/letto il gonfiatore,...Leggi di più\nPubblicato 12 giorni fa da Vincenzo\n2,0 su 5 stelleMolto delicato\nÈ la seconda volta che non arriva a 6 sei mesi di vita. CI dormiamo solo ma è MOLTO DELICATO\nPubblicato 13 giorni fa da Davide Vitali, Via della giustizia 14, 61032 fano (pu), p.iva 02154170415\n2,0 su 5 stellePlasticaccia puzzolente sovrastimato\nProdotto assolutamente scadente, a distanza di 2 mesi ha iniziato a perdere da tutte le parti, materiali scadenti, puzzolenti e sovrastimati.Leggi di più\nOttimo prodotto, ha soddisfatto a piene le mie aspettative, il colore dal vivo tende sul verde ma per il resto ribadisco la qualità ottima e consiglio l’acquisto\nOttimo l'imballaggio, articolo arrivato nei tempi di consegna previsti e fedele sia alle immagini che alla descrizione.Leggi di più\nPubblicato 13 giorni fa da Riccardo Ferrari\n4,0 su 5 stelleGiusto!\nIdentico alla foto, bello e comodo! Giusta misura per tre persone.. speriamo non si sgonfi subito! Qualità prezzo ottima! Lo consiglio..!\nPubblicato 13 giorni fa da Cliente Ama


Scuola, l’infornata dei precari - Il Sole 24 ORE\nCommenti Scuola, l’infornata dei precari\nUna maxi-assunzione di precari che svuoterà (ma non del tutto) le graduatorie a esaurimento e attingerà anche a quelle d’istituto. L’introduzione di una vera e propria carriera degli insegnanti che lascerà alle scuole l’ultima parola sui docenti da premiare. Il potenziamento di musica, inglese ed educazione fisica alle primarie e di storia dell’arte alle superiori (ma non in tutti gli indirizzi). Il rafforzamento dell’alternanza scuola-lavoro.\nDi ora in ora (e di bozza in bozza) il pacchetto «Buona Scuola» assume un contorno sempre più definito. In vista del duplice rendez-vous già in agenda: la convention del Pd sul primo anno di vita del governo Renzi che si terrà oggi a Roma e il varo di un decreto con le misure urgenti e un Ddl delega con la riforma di più ampio respiro che, salvo colpi di scena dell’ultim’ora, arriveranno venerdì 27 febbraio sul tavolo del Consiglio dei ministri.\nA cambiare sarà anche la carriera degli insegnanti. Il progetto, annunciato dal sottosegretario Davide Faraone (Pd) al Sole 24Ore qualche settimana fa, di voler sostituire i “vecchi” scatti di anzianità con un meccanismo premiale a scadenza triennale fondato in gran parte sulle funzioni aggiuntive (da mentor o da quadro intermedio) ricoperte sarebbe confermato. Con una particolarità non di poco conto: i fondi verrebbero girati alle scuole e sarebbero poi i dirigenti scolastici a decidere gli insegnanti da premiare e in che misura.


Visite e servizi gratis per la Settimana della salute della donna\nUltimo aggiornamento: Martedì 21 Maggio - ore 17.40\nDall'11 al 18 aprile sarà proposto un calendario di incontri, prestazioni ambulatoriali e di punti informativi dedicati alla salute femminile.\nLa Spezia - Anche quest'anno la Asl 5 aderisce alla Settimana della salute della donna in programma dall'11 al 18 aprile con una settimana di servizi gratuiti, visite, info point e distribuzione di materiale informativo.\nNell’aderire alla quarta edizione della (H) Open Week organizzata da Onda (Osservatorio nazionale sulla salute della donna) l’azienda pone l’attenzione sull’importanza della prevenzione, diagnosi e cura delle principali patologie femminili.\nCosì dall'11 al 18 aprile, con un ricco calendario, saranno offerte prestazioni gratuite ambulatoriali presso gli ospedali Sant’Andrea e San Bartolomeo, le Case della Salute e l’ex ospedale militare Falcomatà.\nLe consulenze e le visite offerte gratuitamente alle donne vedono coinvolti i professionisti di molteplici aree specialistiche. In campo anche quest’anno con l’Asl le farmacie della provincia della Spezia che forniranno informazioni, screening su peso, pressione e glicemia.\nSul territorio pronti a rispondere alle domande dei cittadini i medici dell’Asl che saranno presenti con stand informativi nei giorni 12 e 15 aprile presso il centro commerciale “Le Terrazze” e nei giorni 16 e 17 aprile presso il centro commerciale “Centro Luna”. Le informazioni comprendono “Prevenzione IST (infezioni sessualmente trasmissibili) e promozione alle vaccinazioni nelle donne in età fertile e over 65”, “Allattamento materno: promozione e sostegno”, “Percorso nascita: Nascere nel Golfo dei Poeti”, “Scegli tu” Percorsi di educazione affettiva e sessuale nelle scuole”.\nLa realizzazione degli eventi è stata resa possibile grazie all’impegno della direzione sanitaria e alla collaborazione dei medici e delle professioni sanitarie. Quest’anno presenti anche i giovani studenti infermieri del Polo didattico che si mettono a disposizione della popolazione per offrire gratuitamente alle donne prestazioni volte a favorire la promozione alla salute.\nI servizi offerti sono consultabili cliccando\nMercoledì 3 aprile 2019 alle 13:12:06


Dialoghi di Trani, oggi la lezione dei genitori di Giulio Regeni - Repubblica.it\nAlle 16,30 a palazzo Beltrani il video collegamento. Sarà presente la legale della famiglia Alessandra Ballarini con Giuliano Foschini\nManifesti per ricordare Giulio Regeni\nSono passati due anni dal sequestro e dall’omicidio avvenuti al Cairo di Giulio Regeni. Tutto quello che è accaduto al giovane ricercatore non è ancora venuto fuori nella sua interezza. E il caso arriva ai Dialoghi di Trani nella giornata finale. Con un video-collegamento con i genitori di Giulio, Paola e Claudio Regeni, l’inviato di Repubblica Giuliano Foschini incontrerà, alle 16,30 a palazzo Beltrani, la legale della famiglia Alessandra Ballarini per ricostruire lo stato delle indagini nell’incontro Senza paura. Verità e giustizia per Giulio Regeni (a cura di Repubblica Bari). Ad aprire e a chiudere la 17esima edizione, che ha indagato e analizzato il tema Paure, è stato il professor Gustavo Zagrebelsky, presidente emerito della Corte Costituzionale, editorialista di Repubblica e protagonista di due appuntamenti. Alle 9,30 per l’Edicola dei Dialoghi, da Kaffein ha commentato le prime pagine dei quotidiani con il giornalista e corrispondente del Sole24Ore, Vincenzo Rutigliano; alle 20,30, a palazzo Beltrani, con il filosofo Paolo Flores d’Arcais, direttore della rivista MicroMega, risponderà all’interrogativo Chi ha paura della Costituzione?. E ancora: tra gli ospiti più attesi della tappa finale del festival ci sarà anche lo scrittore Stefano Benni con i suoi personaggi fantastici e le sue storie surreali. Alle 18 analizzerà un tema curioso, Il Minotauro e Elvis Presley, nell’incontro moderato dal giornalista del Corriere della sera Stefano Bucci.\nIn mattinata ad animare il dialogo Paura del diritto? anche Biagio de Giovanni (accademico dei Lincei e professore di Filosofia politica all’Università di Napoli l’Orientale), Marco Milletti (docente di Storia del diritto medievale e moderno all’Università di Foggia) e Andrea Lovato, professore di Storia del diritto romano (Università di Bari) e presidente della Società italiana di storia del diritto. In particolare approfondite la percezione degli apparati giudiziari e la promozione e tutela dei diritti umani. Presente ai Dialoghi anche l’onorevole Caterina Chinnici, europarlamentare e figlia del magistrato ideatore del pool-antimafia, Rocco Chinnici, ucciso dalla mafia nel 1983 : protagonista al focus (alle 12) dal titolo Chi ha paura di me?. A intervistarla il giornalista Rai e conduttore di Radio anch’io Giorgio Zanchini.


Chi è LopLop - LopLop\nNuovi Occhi sul Quartiere\nStatuto di LopLop\nAttività educative, Arte e Cultura\nSe l'Arte è la vostra passione, se pensate che la creatività sia un gioco per grandi e bambini, se credete che conoscere sia usare i cinque sensi, siete capitati nel posto giusto.\nBENVENUTI NEL MONDO DI LOPLOP!\nScopri le attività del weekend a Milano\nOgni finne settimana Loplop propone attività, eventi gratuiti, esperienze per famiglie,bambini e adulti all'insegna dell'ARTE!\nCHI È LOPLOP?\nÈ un'associazione culturale nata dall’idea di tre amiche e colleghe - Lucia, Sara e Sabrina- convinte che la conoscenza e l’esperienza dell’arte e del patrimonio culturale possa arricchire la vita di tutti. LOPLOP è un team di giovani professioniste specializzate in Educazione e Storia dell’arte, che dal 2013 hanno fatto della propria passione un lavoro.\nSporcarsi le mani e usare i cinque sensi. Le esperienze firmate LOPLOP si distinguono per l’approccio multidisciplinare e la metodologia, che privilegia l’esperienza concreta e “il fare” come possibilità per esplorare, conoscere e costruire il mondo con le proprie mani, come artisti della quotidianità. Ogni attività è cucita su misura, pensata per ogni singolo partecipante, lasciando che ognuno si esprima con naturalezza e senza competizione.\nLOPLOP è coinvolgimento\nOgni attività è insieme un’occasione di svago grazie alla rete di professioniste che collaborano con LOPLOP: storiche dell’arte, pedagogiste, educatrici e artisti, sanno condurre i partecipanti nel mondo dell’arte.\nLOPLOP è per tutti\nLe attività di LOPLOP sono veri e propri allenamenti per la crescita e la creatività, l’occasione per guardare il mondo con altri occhi e liberare il potenziale espressivo che ogni persona possiede. L’associazione si rivolge a pubblici diversi: bambini, famiglie e adulti proponendo un’esperienza dell’arte autorevole e divertente.\nLo staff di LopLop\nSono una storica dell’arte specializzata in Museologia presso la Sapienza Università di Roma. Insieme a Sabrina e Sara, nel 2012, ho dato vita a LopLop, la nostra creatura dall’anima artistica e creativa! Nel 2016 ho conseguito il diploma di master in Servizi educativi per il patrimonio artistico, dei musei storici e di arti visive (Università Cattolica del Sacro Cuore) e la mia vita si è spostata stabilmente a Bergamo. Oggi vivo nel capoluogo orobico e lavoro presso la Fondazione Accademia Carrara, dove sono Responsabile dei Servizi Educativi del museo. Il mio interesse è rivolto al metodo e alle modalità di coinvolgimento dei diversi pubblici, con un’attenzione specifica alle persone con disabilità (non vedenti e sordi). Sono socia ICOM e membro delle commissioni “Educazione e mediazione” e “Accessibilità”.\nSono una storica dell’Arte, specializzata dal 2012 in Didattica del Museo e del Territorio con una tesi sui giovani italiani come non pubblico dei musei presso l'Università La Sapienza di Roma. Nel 2016 ho conseguito il Diploma di master in Servizi Educativi per il patrimonio artistico, dei musei storici e di arti visive presso l'Università Cattolica del Sacro Cuore a Milano. Dal 2012 al 2016 ho lavorato presso i Servizi educativi del Museo Civico di Bracciano occupandomi in particolare modo del rapporto con le scuole e della realizzazione dei progetti speciali, tra i quali il progetto di accessibilità Oltre lo sguardo.\nLe mie ricerche si sono rivolte nel tempo su come l'arte possa essere raccontata attraverso modalità interdisciplinari e sugli stili di apprendimento, vero motore dell'imparare. In LopLop sono la presidentessa e mi occupo di progettazione ed organizzazione grandi eventi.\nSono socia ICOM e membro della Commissione Educazione e mediazione.\nSono una storica dell’arte, specializzata in Arte Contemporanea e Management Culturale. Nel 2009 - 2010 ho svolto un tirocinio universitario in Didattica del Museo e del Territorio, presso la Soprintendenza ai Beni Culturali, Architettonici e del Paesaggio di Roma, in qualità di operatrice didattica in progetti dedicati alle scuole primarie e secondarie (mostra “CELLA” a cura dell’Istituto di Storia dell’Arte dell’Università di Innsbruck, Austria e mostra “Album di Famiglia, diario di una bambina sotto il fascismo”, video e dipinti dell’artista Lorenza Mazzetti – Ex Casa di Correzione Minorile di Carlo Fontana, Roma). Nel Luglio 2013 ho vinto una borsa EU Leonardo – Lifelong Learning Programme – a Cracovia (PL) conseguita presso la Galleria di Arte Contemporanea Bunkier Sztuki, dove ho lavorato in qualità di assistente nell’organizzazione e promozione di eventi e mostre, supervisore della comunicazione (sito web, segnaletica didattica delle mostre e della galleria) e analisi dei pubblici della galleria.\nDal 2011 lavoro nel campo dell'organizzazione di eventi e servizi per il mondo dell'infanzia e delle famiglie. Dopo il diploma di laurea in Linguaggi dei Media (2008) ho continuato la formazione sul campo acquisendo competenze nel settore dell'organizzazione di eventi, sviluppando abilità gestionali e di problem solving. Da sempre affascinata e incuriosita dall'arte e dai mestieri ho cominciato nel 2013 a frequentare la Scuola Superiore di Arte Applicata del Castello Sforzesco di Milano: ho completato il corso triennale di illustrazione, ho sperimentato le più svariate tecniche artistiche, dalle arti pittoriche all'incisione e ho collaborato con il pittore Ettore Maiotti per la realizzazione della Scuola d'Arte a domicilio (online dal dicembre 2019). Dalla fruizione passiva a una promozione attiva è la chiave che mi ha portato nel team di LopLop\nCosa dicono di LopLop\nMeravigliose è dir poco. Al nostro matrimonio Le ragazze hanno gestito con professionalità incredibile 13 bambini. L’offerta formativa è stata unica e creativa. Tutti i genitori ospiti del nostro matrimonio hanno chiesto i riferimenti dell’associazione e hanno “obbligato” le ragazze a fermarsi ben due ore in più. I bambini erano entusiasti e non volevano che i genitori li disturbassero! Davvero speciali!! Assolutamente consigliato e direi indispensabile per un matrimonio con bimbi!\nMara Francesca B.\nSiete state fantastiche!! gli invitati al nostro matrimonio ci hanno ringraziato e fatto i complimenti per l'ottimo lavoro che avete fatto. hanno gestito splendidamente 7 bambini senza che noi ci accorgessimo di nulla. Si sono coordinate splendidamente con tutto lo staff presente!!\nUn'associazione dove trovare attività coinvolgenti e creative per i bambini e non solo! Imparare l'arte così è semplicemente meraviglioso, brave ragazze! 😊\nRagazze preparatissime e con tanta voglia di stare insieme ai piccoli. Laboratori molto coinvolgenti, i miei due bambini sono usciti entusiasti.\nRingrazio le ragazze che ci hanno supportato durante il nostro matrimonio. I bimbi e i genitori nostri ospiti ringraziano moltissimo per il servizio efficiente fornito. Umberto e Alessandra\nMirko Umberto B.\nLa festa organizzata da Voi per il compleanno di mia figlia è stata un vero successo!!!Grazie a Sara e Marta la piccola sala dell'oratorio è diventata una vera Casa Azul di Frida Kahlo!


Discorsi senza senso o inopportuni, contenuti per adulti, spam, insulti ad altri iscritti, visualizza altro. Contenuti inopportuni su minori, violenza o minacce, molestie o violazioni della privacy, furto d'identità o falsa rappresentazione, frode o phishing, visualizza altro. Se ritieni che la tua proprietà intellettuale sia stata violata e desideri presentare un reclamo, leggi il documento relativo alla Politica sul copyright e sulla proprietà intellettuale. Computer e Internet Internet Internet - Altro. Sei sicuro di voler eliminare questa risposta? Più recenti Meno recenti. Il sito migliore per fare sesso gratis senza complicazioni, e in assoluto anonimato, nel senso che vi vedete solo per fare sesso è: Finalmente posso ritenermi soddisfatto. Il miglior sito per il sesso gratuito ed anche legale, è e sarà sempre questo perché appunto gratuito e legale: Poi c'è anche quest'altro ottimo sito che è fantastico e a me è tornato molto utile: Prova a vedere uno di questi qui: Sono dei social network in cui le ragazze sono iscritte per fare incontri. Segnala abuso Penso che questa domanda violi le Linee guida della incontri per sesso gratis sito. Discorsi senza senso o inopportuni, contenuti per adulti, spam, insulti incontri per sesso gratis sito altri iscritti, visualizza altro Penso che questa domanda violi i Termini del Servizio Contenuti inopportuni su minori, violenza o minacce, molestie o violazioni della privacy, furto d'identità o falsa rappresentazione, frode o phishing, visualizza altro Dettagli aggiuntivi Se ritieni che la tua proprietà intellettuale sia stata violata e desideri presentare un reclamo, leggi il documento relativo alla Politica sul copyright e sulla proprietà intellettuale Segnala abuso. Segnala abuso Penso che questa risposta violi le linee guida della community Discorsi senza senso o inopportuni, contenuti per adulti, spam, insulti ad altri iscritti, visualizza altro Penso che questa risposta violi le condizioni di utilizzo Contenuti inopportuni su minori, violenza o minacce, molestie o violazioni della privacy, furto d'identità o falsa rappresentazione, frode o phishing, visualizza altro Dettagli aggiuntivi Se ritieni che la tua proprietà intellettuale sia stata violata e desideri presentare un reclamo, leggi il documento relativo alla Politica sul copyright e sulla proprietà intellettuale Segnala abuso.\nMolte chat, specialmente nei siti più osé, iniziano ad essere passionali fin da subito. Studio riservato elegante privato con parcheggio Verona sud trans Dea incontri att pass versatile,massaggi relax Leggi tutto Sono stata con vari uomini, ma nessuno mi aveva mai fatto provare un vero orgasmo, facevano sesso in modo abitudinario, senza preoccuparsi del mio piacere, mi sentivo solo usata senza ricevere nulla in cambio. Se ritieni che la tua proprietà intellettuale sia stata violata e desideri presentare un reclamo, leggi il documento relativo alla Politica sul copyright e sulla proprietà intellettuale. Fare incontri di Sesso. Incontri di sesso senza impegno con la massima discrezione Perché funziona? Perché anche per la donna vale il detto "ogni lasciato è perso". Prima di andare in un luogo appartato conoscetevi in un luogo pubblico e, dopo aver constatato le buone intenzioni, andate a trombare con tutta la foga che avete in corpo. Internet permette di combinare un incontro per sesso senza impegno in modo agevole e al tempo stesso riservato. Come fare quindi ad essere più sicuri di andare a segno con questi siti?\nIsolaDelPeccato è un sito web gratuito per la pubblicazione di annunci erotici personali per organizzare ed effettuare veri incontri per sesso. Inserisci Gratuitamente l'annuncio per fare sesso proprio questa sera oppure, fai la tua scelta attraverso il nostro sistema di ricerca! SOLOSESSO E' IL MIGLIORE SITO ITALIANO PER Incontri Sessuali. Sono già oltre mila persone iscritte al nostro portale. Una community del sesso in costante crescita che si diverte senza impegno! Iscriviti Gratis anche tu e inizia a fare incontri sessuali Ogni giorno centinaia di persone si incontrono grazie a SoloSesso liberando le proprie fantasie sessuali. Trombamiche per sesso senza impegno. Il sito di incontri per sesso senza impegno più popolare in Italia, dove trovare una trombamica nella tua città, ragazze come te interessate solo al sesso, al piacere e indimenticabili avventure erotiche. visto che gli incontri si realizzano di solito abbastanza velocemente in un sito di incontri per sesso dare dopo poco i propri dati personali su per esempio Facebook non ci sembra un idea meravigliosa in quanto come sappiamo i social contengono gran parte delle nostre vite.


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Solo qualche anno fa, il Ultimate Direction Ultra Gilet 4.0 Zaino Corsa Escursionismo Blu 10L 80458318 era un’opzione riservata quasi esclusivamente ai professionisti o a chi era in possesso di una partita IVA.Ultimate Fishing Five SP 82 M On Trust Con il passare degli anni, sempre più aziende hanno iniziato a dare la possibilità anche ai privati di poter possedere un’automobile anche con la formula del noleggio a lungo termine.\nRecitare significa stabilire un legame con un'altra personaPer possedere un’automobile con il noleggio a lungo termine, come prima cosa è necessario dimostrare all’azienda che offre il noleggio la capacità economica per pagare il canone mensileUltimate Perforuomoce Advanced Ultimate Supporto per ginoc o compressioneMedium. Questa formula di noleggio, che include oltre al canone per il noleggio della auto anche una percentuale per coprire il costo della assicurazione e delle varie spese necessarie al suo perfetto funzionamento.\nAlla fine del periodo del noleggio, che nella maggior parte dei casi ha una durata compresa tra i due e i quattro anni, l’auto deve essere restituita all’azienda che fornisce la vettura. Ultimate Perforuomoce Freccia 3 RACE Canotta pack 3ltr SM 3040Le persone che sono interessate ad avere un’automobile sempre nuova e in ottime condizioni, possono trovare in questa formula la soluzione ideale alle loro esigenze.\nQuesta tipologia di noleggio, offre di sicuro una vasta serie di vantaggi dal punto di vista economicoULTIMATE SOURCE MC 3L FILBE COMPATIBLE LOW PROFILE WXP 3L TACTICAL RESERVOIR KIT, ma purtroppo non offre la possibilità ai contraenti del noleggio di possedere la macchina al termine del periodo pattuito.\nUna delle caratteristiche più interessanti di questo tipo di noleggio, è sicuramente rappresentata dal fatto che non si è costretti ad immobilizzare una parte dei propri risparmi. ULTRA BOOST ST BIANCO 11.5 UK Scatola Nuovo Di Zecca ConInfatti, l’acquisto dell’automobile è eseguito dalla società che eroga il servizio di noleggio a lungo termine.\n– l’assicurazione del veicolo, la copertura PAI e la tutela legale del guidatore;ULTRA Leggero in Fibra di autobonio Canna da pesca telescopica 8M13M un Must bisogno per il tuo viaggio\n– ULTRA RARE Shiuomoo Twinenergia TriDrag Mulinello Ci4 3000SRA 2 bobine di ricambio 1 del 2l’assistenza stradale in Italia e nei casi in cui si fa richiesta in tutta Europa;\n– tutti gli interventi di manutenzione programmata e non. Ultrak 499 COMP della memoria cronometro Interfaccia & COMPUTERRevisioni, riparazioni meccaniche per rotture o malfunzionamenti sono a carico dell’azienda che offre il servizio di noleggio a lungo termine.\nLe caratteristiche del noleggio a lungo termine sono ideali per quelle persone interessate a cambiare spesso la propria automobile.Ultralight Escursionismo Tenda 20D tessuto per 2 persona con materassino LUCE Tenda Campeggio Tenda Se non si cambia molto spesso la propria vettura, ad esempio si tiene lo stesso modello per sei o sette anni, allora è meglio prendere in considerazione l’acquisto vero e proprio della macchina che si è scelto.\nTagged: Ultralight Zaino Gradient 45 LITRI 830 gramm coper o rimovibile borsa , Noleggio a Lungo Termine, UltraSpire LUMEN 800 LUCE ULTRA Girovita, NLT\nAutore Ultraviola lamp products California vintage\nIl noleggio a lungo termine è una nuova soluzione di mobilità, che ha ottenuto molto successo soprattutto nell’ultimo anno. Umpqua AMBI Sling ZS Pack 1100 RAMECostituisce un’ottima alternativa alla compravendita dell’auto, preferita da molti sia per la comodità sia per i vantaggi di natura economica.\nIl noleggio a lungo termine consiste nell’utilizzo di una vettura per un periodo limitato nel tempo, a fronte del pagamento di un canone alla società alla quale ci si rivolge. Umpqua sporgenze 500 ZS in VitaPack GranitoQuesta soluzione risulta essere piuttosto conveniente, soprattutto perché offre l’opportunità di usufruire di vantaggi fiscali ed economici e di dire finalmente addio a tutte le problematiche di natura burocratica.\nA differenza di quanto accade in una normale compravendita di vetture, con il Un AIRSTREAM Hardware Trolley M verde intenso non si ottiene solo una macchina: mediante il pagamento del canone, infatti, si avranno a propria disposizione anche molti servizi, come la copertura assicurativa, la manutenzione ordinaria e straordinaria, l’assistenza stradale H24 ed il servizio pneumatici. Un bel vintage J BERNARD & Son 3 12 LEGA Trossoa Mosca Mulinello RIM regolata ControlloNoleggio Semplice è un’azienda leader del noleggio a lungo termine e propone ai propri utenti un’offerta per gli pneumatici davvero conveniente.\nCon il noleggio a lungo termine, potrai avere gli pneumatici sempre in perfetto stato. A seconda del chilometraggio sottoscritto in sede di contratto, è infatti prevista la sostituzione delle gomme. Noleggio Semplice offre in media un cambio ogni 40.000 Km ed un servizio costante di verifica convergenza, equilibratura ed usura del battistradaUn buon vintage dingley costruito 3 12 Centro di brevetto Struan Trascinare La Trossoa Mosca Mulinello. Noleggio Semplice propone anche un servizio pneumatici invernali, con sostituzione e stoccaggio delle gomme inclusi nel prezzo.\nLa normativa prevede la sostituzione delle gomme con pneumatici invernali dal 15 novembre 2017 al 15 aprile 2018, con un periodo di tolleranza di un mese (si è dunque ancora in tempo). Gli pneumatici devono essere omologati M+S, mud + snow; in alternativa è comunque possibile tenere a bordo dispositivi antisdrucciolevoli omologati. Le amministrazioni locali possono tuttavia prevedere delle eccezioni, con date di inizio e fine differenti rispetto a quelle emanate. Un modellololo vintage 1 Trossoa Mosca Mulinello per ALEX MARTIN agata rossaVediamo alcune: in qualche zona della regioni Lombardia e Piemonte, l’obbligo è iniziato il primo novembre, il che significa che il periodo di tolleranza si è ormai esaurito. Su alcune strade dell’Emilia Romagna, adiacenti alla zona appenninica, l’obbligo si estende fino al 30 aprile; in Basilicata, invece, il periodo obbligatorio terminerà in anticipo, il 31 marzo.\nLe sanzioni per il mancato montaggio degli pneumatici invernali vanno da un minimo di 41€ nei centri abitati ad un massimo di 318€ fuori città; qualora si dovesse procedere al pagamento entro cinque giorni, si ha diritto ad una riduzione del 30%. Un ottimo inizio POST War VINTAGE 2 78 Hardy trossoa perfetto Fly ReelLa sanzione, tuttavia, non è solo di natura economica: è infatti prevista la decurtazione di tre punti dalla patente, oltre al rischio di subire il fermo del veicolo.\nGli pneumatici 4 stagioni sono progettati per avere una perfetta aderenza sia sull’asciutto che sul bagnato. Questa tipologia di pneumatico è dunque in grado di adattarsi a qualsiasi condizione climatica e su tutte le tipologie di terreni.Un Rare Early vintage Warner's of rossoditch Hogback Cuc aio Lure Noleggio Semplice offre la possibilità di avvalersi anche di questa soluzione, dal momento che riportano la dicitura M+S, che consente di circolare a norma di legge tutto l’anno.\nUna canna da pesca Bass Rack in mettuttio in tuttiuminio lega di canna da pesca ORGANIZER PORTATILE FIRelativamente alla struttura del mercato, novembre vede un nuovo calo del canale dei privati che, con 91.304 unità, scende del 2,6% anche a causa della migrazione verso il noleggio a lungo termine e all’effetto uscita Km 0 dalle giacenze dei concessionari. Se negli 11 mesi sono registrate 1.048.300 vendite, si passa tuttavia da una quota del 61,6% del 2016 al 56,2% di quest’anno.\nAnche le immatricolazioni delle società (acquisto e leasing finanziario), specialmente per la forte sollecitazione delle autoimmatricolazioni, archiviano gli undici mesi con un incremento a doppia cifra con +29,3% rispetto al resto dell’anno con oltre 400.000 unità.29 Nov 2016 alle ore 13:02 PST Federauto, UNRAE e Data Force rilevano la notevole influenza dei km zero, elemento fondamentale per l’andamento del mercato, in aumento del 28% rispetto allo scorso anno, che porterebbe le società al netto quindi delle autoimmatricolazioni, ad un calo del 16%.Una RARA C. Farlow & CO. NUOVO brevetto SPINNING 4 LEGA esca Casting Reel\nPer quel che riguarda le alimentazioni, le statistiche ufficiali evidenziano una diminuzione della domanda per le auto diesel. Al momento il tabloid non ha commentato la notiziaIl numero di immatricolazioni è in sostanza uguale (-0,1%), ma aumentando il numero complessivo, la quota relativa si è ridotta del 3,3%, passando dal 59,7% del novembre 2016 al 56,4% di quest’anno. Invece in forte aumento le immatricolazioni delle auto ibride: 61.821 sono le vetture auto di questo tipo immatricolate da gennaio a novembre, con un incremento del 74,7%. Unbekannt Portal Gamma 5 Tenda da Campeggio Stile Tunnel, Inferiore...Tra le categorie di auto, la più dinamica è quella delle crossover, che con 40.752 esemplari immatricolati nel mese registrano un aumento del 38%. Le più vendute sono sempre le berline, con 79.006 unità immatricolate in novembre, ma con un calo dello 0,9% rispetto l’anno scorso.\nPer il Centro Studi Promotor il forte rallentamento sui km zero non permetterà il raggiungimento della soglia dei 2 milioni di immatricolazioni. Unico progettato Collana con VINTAGE esca da PescaCon ogni probabilità l’anno si chiuderà con 1.970.000 unità (+8%). Un livello comunque decisamente di rilievo, considerando che nel 2013, cioè nel pieno della crisi dell’economia e del mercato dell’auto, le immatricolazioni erano 1.304.648. Il recupero è stato dunque forte, soprattutto se si tiene conto del fatto che il Pil dal 2013 al 2017 era, ed è ancora, largamente al di sotto dei livelli ante-crisi. Secondo il CSP nel 2018 si arriverà a 2.048.000 per salire poi nel 2019 a 2.203.000 toccando il livello fisiologico per il mercato in questa fase.sembrerebbero intenzionati a\nIn questo scenario, in cui il rinnovamento del parco auto per esigenze ambientali e di sicurezza rappresenta l’elemento trainante dell’industria e dei servizi automobilistici,Unigear Bâche AntiPluie, Tarp Rain Fly Toile de Tente Imperméable Abri de Ran ANIASA insieme a tutte le altre associazioni dell’automotive sta sollecitando nuovamente al Governo di ascoltare le istanze dell’intero settore circa la proroga del superammortamento anche per le autovetture nell’ambito dell’esame del D.d.L. di Bilancio 2018\nCon il mercato del nuovo in ascesa, quello dell’usato al contrario registra ancora una flessione a novembre con 388.346 trasferimenti di proprietà,ha detto scherzando la Chastain rivolgendosi al padrone di casa James Lipton perdendo il 5,8% rispetto alle 412.194 del novembre 2016.UniqueFire UPGRADE UF1605 NV IR 940NM T50 LED Torcia3 Modalità di memoria SELCIATO. Flette anche del 2,4% nel cumulato gennaio-novembre 2017, con 4.220.118 passaggi di proprietà al lordo delle minivolture (i trasferimenti temporanei a nome del concessionario in attesa della rivendita al cliente finale) contro i 4.324.364 del cumulato 2016.\nSCIENTIFIC Anglers Padronanza SERIE MPXAmberWillowWF6F\n200 impressi 22 OZ Mini Mountain Shaker Bottiglia Stampato con il tuo logoMessaggio\nEVOC CC 3L GARA di resistenza Ultra Leggero Idratazione Packborsa 2L della vescica\nShiuomoo Deore LX 1 18 filettato SIGILLATO AURICOLARE MOTO HPM564


In foto Gloria Tessarlo\nIn occasione della “Giornata internazionale per l'eliminazione della violenza contro le donne”, il Comune di Treviso promuove un convegno dedicato all'approfondimento dei temi della dipendenza affettiva e dell'ascolto dei minori vittime di violenza assistita.\nI temi trattati nel convegno “Sentire, Ascoltare, Ascoltarsi”, che si terrà all’auditorium del Museo Civico di Santa Caterina il 25 novembre dalle 8.30 alle 13.30 verteranno sulla difficoltà delle donne di allontanarsi dalla relazione maltrattante e sulla necessità di ascoltare i minori di violenza assistita. I relatori saranno l’Equipe della Casa Rifugio per donne vittime di violenza di Treviso con Cristina Tonon (Assistente Sociale – Referente ambito violenza di genere del Comune di Treviso), Claudia Ceccarello (Psicologa – Cooperativa La Esse), Fanny Berlese (Codirettrice Casa Religiosa Domus Nostra), Mirela Ismaili, Assistente sociale presso Casa Alma di Asolo, Silvia Salcuni professore Associato psicologia dinamica del dipartimento DPSS di Padova e Roberta Durante, psicologa coordinatrice dell’equipe specialistica di Treviso in materia di abuso sessuale e grave maltrattamento dei minori. L'iniziativa è destinata ad un pubblico di operatori socio-sanitari, insegnanti e Forze di Polizia e rientra nell'ambito di un calendario di proposte d’informazione e sensibilizzazione sul tema della violenza agita nelle relazioni affettive.\n«Nel 2018 grazie ad un finanziamento regionale il Comune di Treviso ha attivato, prima città nella provincia, la Casa Rifugio per donne vittime di violenza - spiega l’assessore alle Politiche Sociali e Pari Opportunità, Gloria Tessarolo - Da quest’esperienza è nata l’esigenza di condividere con la rete dei soggetti che operano nell’ambito della violenza di genere, metodologie, riflessioni e prassi operative per consentire alle donne e ai minori vittime di violenza di avere risposte efficaci ed immediate al loro bisogno. Nell’anno del trentennale della Convenzione sui diritti dell’infanzia e dell’adolescenza, abbiamo voluto declinare il convegno anche sul tema della violenza assistita, un tema che si fa sempre più urgente, basti pensare che nei primi 10 mesi del 2019 sono 15 le donne accolte in Pronta Accoglienza con 26 minori e 8 donne in Casa Rifugio con 8 minori. Il tema dell’ascolto del minore non può essere scisso dall’intervento a favore delle donne vittime di violenza». Le iniziative dedicate al tema della violenza di genere proseguiranno venerdì 29 novembre alle 20.30 all'Auditorium “Stefanini” con l’evento teatrale dal titolo “In piedi, signori, davanti ad una donna” organizzato Centro Antiviolenza Telefono Rosa di Treviso in collaborazione con il Comune di Treviso. Si tratta di uno spettacolo in cui verranno raccontate storie di donne vittime di violenza, le cui testimonianze sono state raccolte dal Centro Antiviolenza, messe in prosa e rappresentate dalla compagnia teatrale “TemaCultura”. All'interno dello spettacolo sarà previsto anche un breve intervento musicale a cura dell'Associazione “Clara Schumann Musica e Cultura APS” con Francesca De Rossi alla chitarra e Sofia Marchetto al violino. Durante la serata verranno raccolti fondi per il Centro Antiviolenza Telefono Rosa. Il Comune di Treviso sta realizzando inoltre con l’Equipe della Casa Rifugio il Progetto #vietatomorire che vede coinvolti sei istituti superiori della provincia di Treviso, con 17 classi e 362 studentesse e studenti: il Liceo Statale “Duca degli Abruzzi”, l’I.I.S. “Andrea Palladio” e l’I.P.S. “Fabio Besta” di Treviso, l’I.S.I.S. “Florence Nightingale” di Castelfranco Veneto, l’I.S.I.S.”Marco Fanno” di Conegliano e l’I.S.I.S. “Einaudi-Scarpa di Montebelluna”. I ragazzi saranno coinvolti in un percorso laboratoriale volto a sensibilizzarli rispetto al fenomeno della violenza di genere attraverso un approfondimento delle dinamiche relazionali disfunzionali e di conoscenza della rete dei servizi dedicati.


come conferire pannolini a positano: la differenza la facciamo noi • positano differenzia\nHomecome conferire pannolini\npannolini e pannoloni raccolta a contenitore\nOPPURE CONFERIRE PRESSO\npunto mobile in località Cascata\nNEI SEGUENTI ORARI NEL PORTA A PORTA\nNEI SEGUENTI ORARI AL PUNTO MOBILE\nTutti i giorni dalle ore 07:00 alle ore 10:00\nIl servizio si aggiunge e non modifica la raccolta di pannolini e pannoloni che viene già effettuata il mercoledì insieme al secco residuo.\nEsporre solo pannolini, pannoloni e traverse il lunedì, martedì, mercoledì, giovedì e venerdi in buste separate e trasparenti. Il ritiro non sarà effettuato il sabato e la domenica.\nIn caso di presenza di altre tipologie di rifiuto il ritiro non verrà effettuato.\nIl servizio è in fare sperimentale potrà essere soggetto a variazioni che verranno comunicate.\nIl servizio supplementare di raccolta Pannolini, Pannoloni e traverse va attivato presso l’Ufficio Ecologia del Comune di Positano che detiene giusto elenco degli aventi diritto.\nScarica il modulo dal sito del Comune o direttamente qui.\nIl servizio è rivolto a famiglie con bambini al di sotto dei 3 anni e quelle con componenti anziani e/o allettati già seguiti dai Servizi di Assistenza.\nL’utenza dovrà essere censita dall’Ufficio Ecologia dell’ente.\nSCARICA QUI IL MODULO DI RICHIESTA RITIRO PANNOLINI\nIn Italia, nel 2013, è stato inaugurato il primo impianto sperimentale di riciclo di prodotti assorbenti per la persona. Il trattamento permette di ricavare materie prime seconde da riutilizzare in nuovi processi produttivi. Un’incredibile opportunità: da una tonnellata di rifiuto si possono ottenere 350 chili di cellulosa e 150 chili di plastica.


attività culturali - Centro Gulliver Varese\nPer un uso sano del tempo libero\nCon il nostro lavoro desideriamo favorire situazioni di benessere e non solo curare chi si è ferito.\nPer noi è fondamentale promuovere tutte quelle occasioni che portano le giovani generazioni ad un uso sano del tempo libero. La musica, l’arte, la cultura, la natura, il gioco, il rapporto con i pari: ecco per noi tutti questi possono essere ambiti per stare bene, per fare prevenzione. Desideriamo infondere la bellezza di relazioni e luoghi che danno vita.\nIn linea con la nostra strategia di apertura al territorio e di intervento in ambito riabilitativo e di prevenzione, dal 2015 abbiamo assunto la gestione dell’Isolino Virginia perché riteniamo possa essere un’importante opportunità per la valorizzazione delle risorse naturalistiche della nostra provincia e per dare temporaneo inserimento lavorativo ai nostri Ospiti.