Cristo e la Samaritana - Wikipedia\nCristo e la Samaritana al pozzo è un dipinto di Annibale Carracci realizzato circa nel 1594-1595 e conservato nella Pinacoteca di Brera di Milano.\nLudovico Carracci, Cristo e la Cananea, 1593-1594, Milano, Pinacoteca di Brera\nIl dipinto fu eseguito nell'ambito di una più complessiva campagna decorativa per Palazzo Sampieri, a Bologna, condotta tra il 1593 e il 1595.\nL'impresa, compiuta congiuntamente da Annibale, Agostino e Ludovico Carracci - e fu l'ultima fatica comune dei Carracci - comprese la realizzazione sia di un ciclo di affreschi (con Storie di Ercole) sia di tre grandi tele da utilizzare come soprapporta in altrettante stanze del palazzo.\nAnche le tre tele componevano un ciclo unitario, dedicato ad episodi evangelici in cui Gesù colloquia con delle donne. Oltre alla Samaritana di Annibale, facevano parte di questo ideale trittico il Cristo e la Cananea di Ludovico Carracci e il Cristo e l'Adultera di Agostino Carracci.\nTutti e tre i dipinti vennero acquistati nel 1811, con molte altre opere della Collezione Sampieri (una delle più significative raccolte di opere della Scuola emiliana), dalla Pinacoteca di Brera, dove tuttora si trovano.\nAgostino Carracci, Cristo e l’Adultera, 1593-1594, Milano, Pinacoteca di Brera\nIl Cristo e la Samaritana di Brera si colloca in quel particolare momento della pittura di Annibale Carracci in cui all’influenza della pittura veneziana (che dal 1588 circa ha caratterizzato la sua arte) si associano rimandi alla tradizione pittorica centroitaliana e ritorni all’esempio di Correggio (maestro che Annibale aveva seguito con vivo interesse nei suoi anni giovanili).\nNell'opera, infatti, sono stati colti riferimenti al Veronese, ma anche una più pronunciata attenzione ai valori classici, tanto che Denis Mahon definì il dipinto “proto-poussinesque”, cioè precorritore dell'arte di Nicolas Poussin, uno dei massimi interpreti del classicismo seicentesco.\nLa Samaritana braidense si basa su un disegno preparatorio tradizionalmente attribuito a Ludovico Carracci, ma da ultimo riferito ad Agostino (British Museum) dal quale però Annibale si discostò in varie parti.\nCon l’Elemosina di san Rocco, la Samaritana di Brera è l'unico dipinto del più giovane dei Carracci dal quale venne tratta un'incisione mentre Annibale era ancora in vita. La stampa è variamente attribuita a Guido Reni o Francesco Brizioe la sua prima tiratura risale già al 1595: fu quindi eseguita pochissimo tempo dopo il licenziamento della tela.\nAnnibale realizzò, alcuni anni dopo, una replica con varianti della Samaritana, in formato molto più piccolo, che dopo un articolato percorso collezionistico è finita nel Museo di belle arti di Budapest.\nAnnibale Carracci, Cristo e la Samaritana, 1595 - 1597, Budapest, Museo di belle arti\n^ a b Donald Posner, Annibale Carracci: A Study in the reform of Italian Painting around 1590, Londra, 1971, Vol. II, N. 77, pp. 33.\n^ Scheda del disegno sul sito del British Museum\n^ Evelina Borea, Annibale Carracci e i suoi incisori, in Les Carrache et les décors profanes. Actes du colloque de Rome (2-4 octobre 1986) Rome: École Française de Rome, Roma, 1988, pp. 521-522.\n^ Fu avanzata anche l’ipotesi che l’incisione fosse stata realizzata dallo stesso Carracci – e si sarebbe trattato del primo caso noto di produzione, da parte di Annibale, di un’incisione derivata da un suo dipinto – ma l’ipotesi non ha incontrato il favore della critica.\n^ Scheda dell’incisione sul sito del British Museum\nAffreschi di Palazzo Sampieri\nCristo e la Samaritana al pozzo, su pinacotecabrera.org. URL consultato il 18 aprile 2022.\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cristo_e_la_Samaritana&oldid=126848590"\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 18 apr 2022 alle 08:38.


Jazz & Wine, dal 27 al 30 alla Reggia di Carditello. - Gazzetta di Napoli\nHome Eventi Jazz & Wine, dal 27 al 30 alla Reggia di Carditello.\nSapori e armonie nella rassegna Jazz & Wine, in programma da oggi a domenica 30 agosto a Carditello (San Tammaro), nell’ambito del Carditello Festival.\nIl programma di giovedì 27 agosto, è particolarmente ricco: ore 18.30, presentazione della quattro giorni “La Real Delizia di Carditello: il ruolo nella promozione dei vitigni autoctoni casertani” con gli interventi di Nicola Caputo, consigliere delegato all’Agricoltura Regione Campania; Ernesto Stellato, sindaco Comune di San Tammaro; Luigi Nicolais, presidente Fondazione Real Sito di Carditello; Roberto Formato, direttore Fondazione Real Sito di Carditello; Cesare Avenia, presidente Consorzio Vitica; l’agronomo Vincenzo Coppola; Eugenio Gervasio, founder & ceo MAVV Wine Art Museum della Reggia di Portici; Carlo Iacone, consigliere FISAR; e Mariano Penza, delegato FISAR Caserta; ore 19.30, presentazione del vitigno Falerno a cura della FISAR e degustazione di vini della cantina Regina Viarum di Falciano del Massico (CE); ore 20.30, concerto jazz di Head Project Trio.\nArticolo precedenteSan Carlo, Lissner a tempo pieno dal 1 settembre.\nArticolo successivoDanza in versi, domenica 30 a San Domenico Maggiore.


Gli attori in lizza per Walter White (e perché Bryan Cranston ha vinto)\nE se Walter White avesse avuto un volto diverso? Se non fosse stato Bryan Cranston a portare sullo schermo l'enigmatico personaggio di Breaking Bad? Le cose sarebbero state diverse se nel cast della serie ci fosse stato un altro attore.\ndi Giulia Greco 25/09/2020 14:50 | aggiornato 25/09/2020 14:54\nBreaking Bad avrebbe potuto essere molto diverso da come lo conosciamo se Walter White avesse avuto il volto di un altro attore.\nSembra impossibile oggi immaginare il personaggio interpretato da chiunque non sia Bryan Cranston, eppure inizialmente, quando Vince Gilligan stava ancora definendo i dettagli della serie di AMC, aveva pensato di offrire il ruolo a qualcun altro.\nJohn Cusack (...anzi no!)\nJohn Cusack in Utopia (2020)\nJohn Cusack ha ottenuto il suo primo ruolo da protagonista in una serie TV con Utopia, show targato Amazon Prime Video e remake dell'omonimo telefilm britannico del 2013. Fino a poco tempo fa girava la voce, mai confermata, secondo la quale a Cusack fosse stata offerta l'opportunità di essere il protagonista di Breaking Bad, ma che l'attore avesse rifiutato la proposta.\nOra, in occasione dell'uscita di Utopia su Prime, l'attore è stato intervistato da Variety e ha colto l'occasione per smentire quelle voci.\nNon ho mai ricevuto alcuna proposta. È una di quelle cose di cui ho sentito parlare tantissime volte e a un certo punto ho iniziato a credere che fosse vero. Così sono andato dal creatore di Breaking Bad e gli ho detto: 'Sono pazzo o mi hai offerto la parte di Walter White?'. E lui mi ha detto: 'No'.\nFan di Breaking Bad e del suo spin-off Better Call Saul, Cusack ha detto di non riuscire a pensare a cosa sarebbe successo se Gilligan gli avesse chiesto di prendere parte alla serie-fenomeno del 2008.\nNon ci voglio pensare perché abbiamo avuto l'attore perfetto per interpretare quel personaggio.\nMatthew Broderick nel film Memorie di Pesce Rosso\nPrima del debutto di Breaking Bad su AMC, il network aveva un'idea ben precisa dell'attore che avrebbero voluto nei panni del protagonista della storia.\nScreenRant riporta che la rete americana si era messa in contatto con Matthew Broderick prima che Bryan Cranston entrasse in campo. Broderick aveva già preso parte ad alcuni film all'epoca, ma non aveva mai lavorato in una serie TV se non come guest star.\nCome Bryan Cranston è diventato Walter White\nCon la sua performance in Breaking Bad, Bryan Cranston ha fatto la storia della televisione. Walter White è stato uno dei personaggi più memorabili mai mostrati sullo schermo. Possiamo azzardarci a dire che, senza un interprete tanto talentuoso, probabilmente il personaggio non avrebbe avuto lo stesso appeal sul pubblico. Certo, il protagonista/antagonista creato da Vince Gilligan funzionava su carta, ma il magnetismo di Cranston ha avuto un peso non indifferente nel gradimento dei telespettatori.\nGilligan ha avuto l'intuizione giusta quando ha pensato che l'attore di Malcolm avrebbe dato viat a un Walter White spaventoso sullo schermo. Il creatore di Breaking Bad aveva conosciuto Cranston alcuni anni prima, sul set della serie cult X-Files. A Vince Gilligan era stata affidata la sceneggiatura del secondo episodio della sesta stagione dello show, intitolato La corsa (Drive in originale).\nNell'episodio in questione, un personaggio di nome Patrick Crumb aveva il volto di Bryan Cranston. Era stato Gilligan stesso a sceglierlo per la parte, perché aveva bisogno di un attore capace di far trasparire un senso di pericolo e allo stesso tempo di umanità nel suo personaggio. Gli spettatori dovevano essere in grado di provare empatia nei suoi confronti alla fine dell'episodio.\nBryan Cranston nell'iconico ruolo di Walter White in Breaking Bad\nVince Gilligan era dunque già ben consapevole delle capacità dell'attore al tempo dei casting per Breaking Bad. Ciò che era richiesto all'interprete di Walter White non era diverso da quello che Gilligan voleva trasparisse in Patrick Crumb.\nE dopo aver osservato Bryan Cranston nei panni di Hal Wilkerson in Malcolm in the Middle, per Gilligan non c'erano più dubbi. L'attore con cui aveva lavorato anni prima era in grado di mostrare la più vasta gamma di emozioni umane, di passare dal tragico, al drammatico al comico in un attimo. Era perfetto per essere messo sotto contratto per Breaking Bad, soprattutto considerando lo straordinario mix di dramma e humor presente negli episodi iniziali della serie.\nLa scelta di Gilligan si è rivelata infine la più giusta, tanto che Cranston ha trionfato diverse volte agli Emmy Awards grazie alla sua performance nella serie.\ndi Redazione NoSpoiler 04 ott 2019


Diodato conferma: Fai rumore è dedicata a Levante, imbarazzo da Mara\nLevante, figlia: il passeggino “blindato” diventa un caso, foto e polemica\nDiodato a Domenica In conferma che la canzone Fai rumore è dedicata all’ex fidanzata, la cantante Levante\nOra è ufficiale: la canzone Fai rumore, che ha vinto il Festival di Sanremo 2020, è stata scritta da Diodato dopo la fine della sua storia d’amore con Levante. Che ha partecipato alla stessa gara canora con il brano Tikibombom, piazzandosi al 12esimo posto. Da giorni si parlava di questa dedica speciale tra le righe ma ora è arrivata la conferma dal vincitore di Sanremo. Conferma che Antonio ha dato in maniera piuttosto imbarazzata a Domenica In, dove non è riuscito a sottrarsi alle domande invadenti della padrona di casa Mara Venier, che lo ha accolto con la solita verve e simpatia.\nDiodato e Levante si sono amati per due anni prima di Sanremo 2020\n“Questa canzone è dedicata ad una cantante bruna, molto bella, che era anche qui a Sanremo con un pezzo molto bello?”, ha chiesto simpaticamente Mara Venier al vincitore di Sanremo 2020. “Anche”, ha detto piuttosto imbarazzato Diodato. Quest’ultimo non ama parlare molto della sua vita privata ma davanti a zia Mara non è riuscito proprio a mentire. Intanto dopo il trionfo all’Ariston è arrivato il messaggio di Levante, che si è pubblicamente congratulata con l’ex compagno per il traguardo raggiunto.\nIn che rapporti sono oggi gli ex fidanzati Diodato e Levante\n“Al contrario di quello che taluni si stanno divertendo a raccontare, io e Antonio siamo in ottimi rapporti”, ha chiarito Levante in un’intervista concessa al settimanale Chi prima dell’inizio del Festival di Sanremo.\nArgomenti correlati:diodato, festival di sanremo, Levante\nBugo a Domenica In: frecciatina di Mara Venier a Morgan e Barbara d’Urso


F1, Gp Messico, Leclerc: «Quest'anno non siamo mai soddisfatti»\nF1, Gp Messico, Leclerc: «Quest’anno non siamo mai soddisfatti»\nCharles Leclerc, dopo il 5° posto ottenuto in Messico, ha parlato così della prestazione e del duello con il suo amico Gasly\nUn 5° e un 6° posto per la Ferrari che non soddisfa a pieno i suoi piloti. Leclerc e Sainz, nel Gran Premio del Messico, non sono riusciti a scavalcare Gasly e a prendersi il 4° posto.\nProprio del francese, e non solo, ha parlato il monegasco ai microfoni di Sky Sport F1: «Quando abbiamo messo la gomma dura io ho fatto particolare fatica nei primi 20 giri, la gomma anteriore sinistra aveva un aspetto mai visto. Ho fatto molta fatica. Carlos invece un po’ di meno. Per questo abbiamo fatto il primo scambio di posizioni, per aver l’opportunità di attaccare Pierre. Ma non ce l’abbiamo fatta e dunque abbiamo rifatto un altro scambio a fine gara».\nLeclerc si è poi soffermato sui risultati di questa stagione: «Alla fine non siamo mai soddisfatti quest’anno, a parte la qualifica di Monaco e di Baku, o quando abbiamo lottato per la vittoria.. Ma se guardiamo il weekend ci aspettavamo un po’ di più. La sorpresa è Pierre, perché lui è andato forte anche in gara. Quella è stata una brutta sorpresa. Sulle medie andavamo forte, dobbiamo capire sulle hard cosa abbiamo fatto di sbagliato».


Workshop diretto da Hal Yamanouchi: aperte le iscrizioni - Unica Radio\nHome/Cinema/Workshop diretto da Hal Yamanouchi: aperte le iscrizioni\nWorkshop diretto da Hal Yamanouchi: aperte le iscrizioni\nGiulia Olla 9 Aprile 2019 Cinema, Incontri e workshop Lascia un commento\nIl 25 e il 26 maggio avrà luogo presso il Teatro Alkestis un workshop del maestro Hal Yamanouchi\n“Movimenti che ci rigenerano, voce che ci libera”, workshop intensivo diretto dal maestro Hal Yamanouchi, conosciuto ai più per i suoi ruoli in numerose serie tv e film tra i quali “Wolverine” di Mangold, “Zoolander 2” di Stiller, “Nirvana” di Salvatorese per il doppiaggio di Kazmoto ne “L’ultimo Samurai”.\nIl workshop, che si svolgerà sabato 25 e domenica 26 maggio 2019 dalle ore 10.00 alle ore 18.00 presso il Teatro Alkestis di Cagliari (via Loru 31) è organizzato dal Teatro Laboratorio Alkestis CRS e dalla Compagnia d’arte Circo Calumèt ed è il secondo dei tre laboratori dedicati al lavoro dell’attore condotti da docenti esterni all’interno della Stagione 2019/20 del Teatro Laboratorio Alkestis.\n“Movimenti che ci rigenerano, voce che ci libera” sarà una due giorni di studio e sperimentazione rivolta a tutti, attori e non, che proporrà ai partecipanti di coltivare l’osservazione e l’ascolto verso il proprio sistema psicofisico, ampliandone contemporaneamente l’empatia e l’espressività.\nPartendo dal pensiero espresso negli anni ’50 del secolo scorso dall’inventore della fisioterapia “Sei-tai” Harucika Noguci e sostenuto oggigiorno da fisici, psicologi e biologi, secondo cui “il corpo è capace di guarirsi e di rigenerarsi”, Hal Yamanouchi sostiene l’importanza dell’esercizio fisico che, generando e rigenerando gli schemi psicofisici in uno stato di apertura nei confronti dell’“energia primordiale”, dà vita a una risonanza creativa.\nQuesto sarà possibile per mezzo di esercizi di sensibilizzazione psicoﬁsica e di meditazione in movimento provenienti dallo Yoga, dal Qi Gong e dal Movimento Rigeneratore, e attraverso l’utilizzo di giochi espressivi che si basano sui principi esplorati dalla Bioenergetica, dalla Gestalt Psychologie e dall’Analisi Transazionale.\nI fruitori del workshop, inoltre, saranno invitati a ridimensionare le proprie modalità di comportamento e sperimentare nuovi modi di sentire se stessi, esprimersi, agirsi e reagirsi.\nDESTINATARI: Il workshop è rivolto a tutti, attori e non, e prevede un minimo di 10 e un massimo di 20 partecipanti.\nISCRIZIONI: entro il 17 maggio, con uno sconto del 50% per chi si iscriverà entro il 30 aprile.\nLa scheda di iscrizione compilata (scaricabile dalla pagina Laboratori del sito www.teatroalkestis.it) può essere inviata via email all’indirizzo [email protected]\n– € 240,00* entro il 17/05/2019;\n– € 120,00* per chi si iscrive entro il 30/04/2019.\n*Il costo comprende n. 1 pasto (piatto unico, pane e bottiglietta d’acqua) per ogni giornata di workshop.\nPAGAMENTI: Dovranno essere effettuati in un’unica soluzione tramite bonifico bancario in concomitanza all’invio della scheda di iscrizione. Gli estremi per il bonifico sono consultabili nella pagina Laboratori del sito www.teatroalkestis.it\nAltre modalità di pagamento da concordare contattando la segreteria.\nINFORMAZIONI: 070 30 63 92 (dal lunedì al venerdì dalle 10.00 alle 13.00, il sabato dalle 18.00 alle 22.00, la domenica dalle 16.00 alle 22.00), [email protected], www.teatroalkestis.it, Facebook: Teatro Alkestis e Formazione all’Alkestis.\nHal Yamanouchi –Nato a Tokyo nel 1946, inizia la sua carriera teatrale a Londra nel ’71 come mimo e danzatore prima al The Red Buddha Theatre, e poi in tournée in Europa, partecipando al Festival dei Due Mondi di Spoleto. Nel ’75 si stabilisce in Italia.\nCome mimo-danzatore dal particolare stile che unisce tecniche orientali e occidentali viene invitato a diversi festival e come ospite ﬁsso in alcuni programmi televisivi RAI.\nCome coreografo ha curato i movimenti di opere liriche e di spettacoli di prosa per vari registi.\nCome attore cinematografico ha lavorato in films e telefilms italiani e americani tra i quali “Nirvana” di Salvatores, “Last Food” di Cini, “Angels in America” di Nichols, “Life Acquatic” di Anderson, “Tarda Estate” di Di Trapani / De Angelis, “Gorbaciof” di Incerti, “The Way Back” di P.Weir, “Wolverine” di Mangold, “Zoolander 2” di B. Stiller e “Grain” di Kaplanoğlu.\nCome didatta ha insegnato in varie scuole di recitazione come l’Accademia Nazionale d’arte Drammatica, l’ERT, “Permis de Conduire”, “Artedattore”, ecc. per corsi di formazione, per i registi al Teatro di Roma, per i mimi al Teatro Carlo Felice di Genova, ecc. e in workshop per diverse istituzioni e associazioni.\nHa ricevuto diversi riconoscimenti: come danzatore il “Premio Guido Monaco” con il gruppo “I Danzatori Scalzi”, come attore il “Premio Colpo di Scena” per il ruolo di Ariel in “La Tempesta” prodotta dal Teatro Bellini di Napoli, come performer alla “I° Rassegna Internazionale Performers & Performances”, come doppiatore al Festival del Cinema di Acquapesa per il doppiaggio di Kazmoto ne “L’Ultimo Samurai”. È stato candidato come miglior doppiatore Serie TV al Gran Premio del Doppiaggio 2018 per il lavoro nella serie “The Man in the High Castle”.\nAttualmente è impegnato come danzatore nell’assolo di danza “Interrogai Me Stesso” per la “Compagnia Simona Bucci” e come attore in “Terrasanta” della Compagnia “Teatro Degli Incamminati”.\nTeatro Laboratorio Alkestis CRS – Centro di ricerca e sperimentazione che dal 1983 opera a Cagliari nel campo della sperimentazione teatrale, pur nascendo come compagnia nel 1973 e rappresentando, di fatto, una delle più antiche realtà teatrali della Sardegna.\nDal 1987 la compagnia Alkestis si è particolarmente attivata nella formazione e diffusione della “cultura teatrale”. Nel 1991 ha acquisito e ristrutturato un proprio teatro, denominato Teatro Alkestis.\nI suoi settori di intervento vanno dalla produzione e distribuzione di propri spettacoli, alla programmazione di percorsi teorico-pratici per la formazione degli attori e del pubblico, all’educazione teatrale nelle scuole, all’organizzazione di spettacoli e rassegne di teatro, cinema e musica, attività tutte che hanno contribuito in modo determinante a caratterizzare l’offerta culturale a Cagliari e in Sardegna.\nTra le attività particolare importanza ha avuto ed ancora ha, la produzione di numerosi lavori teatrali originali, espressione della cultura propria della Compagnia basata tanto sullo studio e l’approfondimento di diverse tecniche teatrali e parateatrali, quanto sulla ricerca delle connessioni fra queste ed altre forme di espressione artistica e culturale.\nCompagnia d’arte Circo Calumet – Fondata nel novembre 2004 dagli artisti Andrea Meloni e Simone Dulcis che, dopo dieci anni di collaborazione, decidono di dare forma, identità e continuità al loro incontro umano e professionale. Nei primi quattro anni di vita la Compagnia si consolida principalmente intorno alle figure dei due fondatori che attraverso un processo di comparazione, integrazione e contaminazione tra la pittura informale e il linguaggio teatrale sperimentano modi personali di fare arte. Successivamente si aggiunge un terzo socio: il fotografo Stefano Fanni. In principio l’attività della Compagnia si concentra particolarmente sui laboratori d’espressività pittorica e teatrale basati sui principi di tutela della salute mentale e di diritto all’arte nel quotidiano; essi vengono proposti e sperimentati in ambito sociale e clinico come percorsi di conoscenza e crescita personale. Nel 2006 la Compagnia realizza lo spettacolo “Il Teatro dei fratelli Scomparso”, prodotto dal Teatro Laboratorio Alkestis a partire dal quale si consolida il sodalizio con l’Alkestis con il quale, negli anni successivi, realizza altri spettacoli teatrali e laboratori.\n“Movimenti che ci rigenerano, voce che ci libera” è realizzato con il contributo di Regione Autonoma della Sardegna (Assessorato alla Pubblica Istruzione, Sport e Spettacolo) – Regione Autònoma de Sardegna (Assessoradu de S’Istrutzione Pùblica, Benes Culturales, Informatzione, Ispetàculu e Isport) e Comune di Cagliari (Assessorato alla Cultura).\nAbout Giulia Olla\nNata a Cagliari nel 1995, studentessa di Lingue e Culture per la Mediazione Linguistica presso L'Università di Cagliari\nPrevious Rari testi Scientifici donati all’Ateneo\nProssimo Premiati biofisici sardi a Berlino. Al via la start up\nGet Widget Quasi 150 atlete delle migliori 24 squadre al mondo gareggeranno in un percorso …\nDansoul, “Omaggio a Carla Fracci” al Teatro Verdi di Sassari https://t.co/1B6bDPhdJq Dansoul, “Omaggio a Carla… https://t.co/JA4at4GBdz6 ore fa\nMorra: Cosa sono le cyber mafie e come combatterle https://t.co/zd4rYhSOaQ Legami tra cyber crime e mafie. Qual… https://t.co/1BEqoNEdpn6 ore fa\nOgliastra e Bulgaria stringono rapporti di amicizia. https://t.co/FitQ47SQIp Il Gruppo di Azione Locale riceve… https://t.co/MD4wBE9Htc7 ore fa


Gigio Donnarumma ha firmato, al Milan fino al 2021 - DotBasket.it\nSi è finalmente conclusa ufficialmente, pochi minuti fa, la telenovela estiva su Gianluigi Donnarumma. Il giovanissimo portiere del Milan, che aveva catalizzato le attenzioni dei media e del mondo sportivo nel mese scorso, dopo aver rifiutato il prolungamento del contratto con il club rossonero, si era attirato numerose critiche da tifosi e non solo. E così, dopo un lunghissimo braccio di ferro, Mino Raiola è riuscito a piegare le resistenze di Fassone e degli altri dirigenti, assicurandosi dei ricchissimi bonus con il nuovo contratto stipulato.\nGianluigi Donnarumma, nei prossimi quattro anni, percepirà un ingaggio di ben 6 milioni di euro a stagione con il club rossonero, ma potrebbe liberarsi grazie ad una clausola rescissoria che dovrebbe aggirarsi sulle 70 milioni di euro. L’ultima clausola, consiste invece nel ritorno al Milan dell’altro Donnarumma, il fratello maggiore Antonio: anch’esso portiere, farà da riserva al giovane della famiglia, assicurandosi un ricco ingaggio di addirittura 1 milione di euro a stagione. Una cifra certamente elevata per un secondo o terzo estremo difensore.\nLe firme sui contratti dei fratelli Donnarumma, così, sono giunti nel corso della conferenza stampa appositamente dedicata alcuni minuti fa, allorché, insieme a Gigio e ad Antonio, sono intervenuti anche i dirigenti Fassone e Mirabelli. Un’atmosfera certamente più distesa rispetto a qualche settimana fa, tanto che lo stesso portiere ha manifestato la propria felicità per la permanenza al Milan.\nLa chiosa del giovane giocatore rossonero giunge anche ai tifosi, ai quali ha espresso il proprio dispiacere per averli fatti sentire traditi. Poi, un ringraziamento per il supporto ricevuto nell’arco di queste due ultime stagioni. Nella speranza che la storia si sia definitivamente chiusa qui. Anche se, a giudicare dai numerosi commenti che ancora adesso i sostenitori rossoneri rilasciano tramite i vari social network, la telenovela di Gigio Donnarumma potrebbe ancora partorire qualche capitolo. Nel bene e nel male.


Variante Covid, 3 test positivi e 2 dubbi sul volo arrivato a Palermo da Londra | La Sicilia\nVariante Covid, 3 test positivi e 2 dubbi sul volo arrivato a Palermo da Londra\nPALERMO - Tre tamponi positivi e due dubbi: è questo il risultato dei test molecolari sui 134 passeggeri e sei componenti dell’equipaggio del volo Ryanair da Londra atterrato ieri sera a Palermo. I tamponi antigenici rapidi effettuati dai medici dell’Asp di Palermo e dell’Usmaf avevano dato esito negativo. I successivi controlli hanno purtroppo accertato la presenza di tre contagiati tra i passeggeri, che si trovano tutti in quarantena.\nLe autorità sanitarie palermitane non hanno ancora reso noto se le tracce di Sars-Cov-2 nei tamponi effettuati si riferiscano alla cosiddetta variante inglese del coronavirus che ieri è stata isolata anche in Italia. Si sa solo che sono positivi e attualmente sono in corso ulteriori approfondimenti il cui esito probabilmente si avrà nei prossimi giorni. La variante del virus individuata in\nGran Bretagna non è infatti rilevabile da tutti i test attualmente disponibili e si distingue soltanto grazie a un esame di secondo livello, basato sul sequenziamento del genoma virale.\nTutti i passeggeri del volo dovranno comunque osservare 14 giorni di isolamento fiduciario. Le autorità sanitarie, coordinate dal commissario per l’emergenza Covid a Palermo Renato Costa, hanno acquisito le liste passeggeri per monitorare l’andamento della quarantena di coloro che erano a bordo dell’aereo.\nQuello di ieri sera è stato l'ultimo volo in arrivo dal Regno Unito, almeno fino al 6 gennaio 2021, per effetto dell’ordinanza del ministero della Salute, pubblicata ieri «che blocca i voli in partenza dalla Gran Bretagna e vieta l’ingresso in Italia di chi negli ultimi 14 giorni vi è transitato» dopo che è stata individuata in quel Paese la nuova variante del Coronavirus.\nIntanto si è saputo che sta bene ed è asintomatica la donna italiana risultata positiva alla variante britannica del Covid. A quanto si apprende, la donna non è ricoverata ma è in isolamento con il compagno nella loro abitazione nella zona di Roma. Quest’ultimo, di orgini britanniche, è anche lui positivo ed asintomatico ed era rientrato alcuni giorni fa dal Regno Unito ma su di lui non è stata ancora conclamata la variante. La sua compagna invece ha una forte carica virale. Elemento, quest’ultimo, che avrebbe aiutato a sequenziare il genoma del virus SARS-CoV-2 con la variante riscontrata nelle ultime settimane in Gran Bretagna.\nQuesta nuova variante è comparsa in un periodo dell’anno in cui tradizionalmente aumentano i contatti familiari e sociali, ha rilevato questa mattina il Centro europeo per il controllo delle malattie l’Ecdc. «Non ci sono indicazioni al momento di una maggiore gravità dell’infezione collegata a questa nuova mutazione, di cui sono stati segnalati casi in Danimarca, Olanda e, secondo i media, in Belgio - continua l’Ecdc - Data l’attuale mancanza di dati su quanto questa nuova variante sia diffusa fuori dal Regno Unito, servono sforzi tempestivi per prevenirne e controllarne la diffusione».\nTutti i casi che dovessero essere identificati andranno quindi comunicati al Sistema di allerta e risposta rapida dell’Unione europea ed è importante ora più che mai, sottolinea il Centro europeo per il controllo delle malattie, comunicare ai cittadini l’importanza di rispettare le misure restrittive e il distanziamento sociale, evitando i viaggi non essenziali e le attività sociali. Inoltre i casi sospetti di reinfezione da Covid dovrebbero essere seguiti e accompagnati dal sequenziamento del virus isolato, così come vanno approfonditi i casi di fallimento delle terapie con plasma convalescente o anticorpi monoclonali. Andranno poi monitorate strettamente le persone che riceveranno il vaccino anti-Covid per identificare i possibili fallimenti della vaccinazione.\nL’Ecdc invita infine i paesi europei a sviluppare dei meccanismi standardizzati per studiare e valutare le nuove varianti di SarsCov2 emergenti dal punto di vista antigenico, di trasmissibilità, gravità dell’infezione e possibile serbatoio animale, e se necessario, stabilire dei sistemi per rivalutare composizione e strategia vaccinale.\nGiochi Mediterraneo: Semeraro (karate), 'voglio divertirmi e vincere, sogno è medaglia olimpica'\nVisparelli (Enpacl): "In pandemia erogati 30 mln a consulenti del lavoro in difficoltà"\nTennis: Wta Eastbourne, titolo a Petra Kvitova\nSisto: "Il tema del lavoro non può essere distinto dalla necessità di tutela delle imprese"\nMele (Its Italia): "Intesa con consulenti su Its e apprendistato di qualità"


DPCM 22 marzo 2020 - la nuova stretta per contenere l'emergenza coronavirus\nIeri sera il Presidente del Consiglio dei Ministri ha firmato il decreto che definisce le attività essenziali che potranno continuare ad essere aperte (si veda il testo e l'allegato 1 del DPCM 22 marzo 2020 riportato qui di seguito e nell'apposita sezione "Emegenza Coronavirus 2" in home page).\nIl decreto è in vigore da stamattina, lunedì 23 marzo, e prevede tempo per completare la chiusura delle aziende non ritenute essenziali fino a mercoledì 25 p.v.\nIl decreto autorizza il proseguimento delle attività che erogano servizi di pubblica utilità o servizi essenziali (si veda l'elenco riportato in allegato 1) e che continueranno a rimanere aperte dopo questa nuova stretta per contenere l'epidemia del Coronavirus.\nLe imprese le cui attività sono sospese per effetto del decreto avranno tempo fino al 25 marzo per completare le attività necessarie alla sospensione, «compresa la spedizione della merce in giacenza».\nLe disposizioni producono gli effetti da stamani mattina 23 marzo e sono efficaci fino al 3 aprile 2020.\nSeguiranno commenti a riguardo.


L’unica soluzione al sovranismo è l’Europa First, di Caterina Ronchieri — Associazione Cercasi un fine onlus\nTu sei qui: Home / Meditando / In articoli e commenti, scelti da noi / L’unica soluzione al sovranismo è l’Europa First, di Caterina Ronchieri\ncreato da Paolo Iacovelli — ultima modifica 29/04/2019 08:21\nHa scelto Padova, la sua città, David Parenzo, per la prima presentazione del suo libro “I Falsari”. Vuole sbugiardare i politici che raccontano frottole sull’Unione Europea. Per salvare se stessi, e costruire nell’immaginario collettivo un nemico comune, un cattivo. Ricorda Parenzo come la genesi della lega sia partita da Umberto Bossi, che attaccava Roma, per poi rinascere come un’araba fenice dalle ceneri del 4 per cento attaccando Bruxelles. Anche se un po’ a casaccio.\nA fianco di Parenzo a presentare il libro ci sono il candidato capolista Pd nel nord Est per le elezioni Europee, Carlo Calenda, il politologo Ilvo Diamanti e Giuseppe Zaccaria, già Rettore dell’Università di Padova. A moderare Sergio Frigo, editorialista del Mattino.\nZaccaria apre le danze chiedendosi la ragione delle continue domande di maggiore sovranità, che giungono un po’ da più parti. “Al di fuori dall’Unione Europea rimarrebbero solo staterelli, completamente incapaci di competere con le super potenze mondiali”. Dice con forza no a singole sovranità nazionali. “Soli saremmo preda di scorrerie a buon mercato”.\nDiamanti snocciola dati, impietoso. Afferma che restare nell’Unione Europea è l’unica strada percorribile. Pur non essendo numericamente esuberante in termini di popolazione, l’Ue rappresenta il secondo soggetto mondiale in termini di mercato, possiede la seconda moneta più usata al mondo. Notava l’attuale paradosso che sussiste tra gli Stati, ormai senza potenza, e i non Stati, che pur privi di sovranità e di territorio (Google, Amazon, Facebook…) decidono il destino culturale ed economico dei Paesi. Gli Stati non possiedono più la sovranità, oppure non sono in grado di esercitarla. La Germania nell’ 800 era un impero, la Francia una Nazione. Adesso comandano i mercati.\nParenzo affonda il coltello: “I nostri non sono dei leader, non guidano nessuno. Sono solo follower, che seguono le masse per accaparrarsi consenso. Non guidano, seguono. E questo è disastroso in politica. La localizzazione si è esasperata, è quasi caricaturale, il nome del paesino viene scritto su ogni felpa”.\nAncora Diamanti pone al centro il tema della narrazione, di come sia impostata. Di come l’ingresso nell’Euro abbia fatto calare drasticamente il gradimento dell’Europa tra i cittadini italiani. Dati: appena entrati gli Italiani erano tra i più europeisti. Nel primo rilievo, nel 1998, il 73 per cento degli Italiani aveva molta o abbastanza fiducia nell’Unione. Ora sono calati al 34. Definisce gli Italiani eurocinici. Su circa 7000 intervistati ogni anno, rileva come l’ Italia sia stabilmente tra i Paesi meno europeisti, testa a testa con la cugina Francia. La Germania ha avuto andamento opposto.\nParenzo, poi, confida come è nato il libro. Ammette di essere un pochino feticista, e di aver conservato tutti i giornali con le sparate della Lega fin dai tempi di Borghezio. Quindi ha seguito le evoluzione e compreso la narrazione. Raccontare fuffa. Bossi era nemico di Roma. Ora i ladroni sono a Bruxelles. È identico.\nPiù è lontano il potere e meglio si costruisce il racconto. Il nemico. A Padova il Cnr è fatto coi fondi europei. L’Europa è già presente nelle nostre vite. Un precario di Parigi e un precario di Milano hanno le stesse paure. Toninelli , Salvini sono dei follower. Non guidano la loro comunità, la Titillano.\nCarlo Calenda comincia invece con una battuta su Massimo Cacciari: “Purtroppo ha rifiutato la candidatura, dichiarando di non andare d’accordo neanche con se stesso”. Chiarisce subito, poi, quali sono tre le cose che gli stanno a cuore: la questione culturale, il lavoro dei giovani e l’aumento degli stipendi. “Quando ero ministro per lo dello Sviluppo Economico e chiamavo il commissario Europeo Mogherini lei non mi rispondeva al telefono. Per gli interessi dell’Italia una catastrofe.\nL’Europa che abbiamo è l’Europa delle nazioni, continua Calenda. Manca la competenza in politica estera. Noi vogliamo un’Europa che funzioni, che concluda l’accordo di libero scambio con il Canada. L’Europa delle nazioni nasce negli anni ’90, quando l’Occidente era trionfante e non aveva necessità di scendere a compromessi. Il processo istituzionale europeo è stato troppo lento, multilaterale, istituzionale”. Come cambiare? Per Calenda, ci penserà la storia. “Verranno epoche di conflitti e pressione di grandi blocchi. La necessità di uno strumento più rapido emergerà e l’Europa sarà capace di adattarsi”.\nSpesso durante il dibattito viene invocato l’analfabetismo funzionale, e Parenzo non può non ricordare: “Io alla radio, tutti i giorni, faccio la Zanzara. Metto in scena il mostro. La bestia che è dentro di noi”.\nA mitigare l’assoluta assenza di figure femminili arriva Alessandra Moretti anche lei, come Calenda, candidata alle elezioni europee per il Partito Democratico. Le chiediamo come stia vivendo la campagna elettorale, in un clima così avvelenato. Risponde che non le interessano le polemiche e che vuole solo rendere effettivo il principio di uguaglianza tra uomo e donna. “I Trattati Europei, quelli che stabiliscono i valori fondanti dell’Unione, si basano sulla piena uguaglianza tra uomo e donna. Uguaglianza che non può prescindere dalla piena parità salariale tra uomo e donna, che deve diventare effettiva in tutti i Paesi dell’Unione. La Carta di Nizza – insiste Moretti- che è la Carta dei Principi fondamentali dell’Unione Europea, pone al centro la completa uguaglianza tra tutti i cittadini dell’Unione, uomo e donna in primis. Come parlamentare europea il mio impegno quotidiano sarà volto a rendere effettivo questo diritto. A parità di lavoro parità di salario”.\nA margine chiediamo invece a Calenda di addentrarsi nella campagna elettorale e nella politica cittadina, tra i “cazzotti” che la Lega sta lanciando, contro il Pd di Padova, in Parlamento. Prima Alberto Stefani, deputato di primissimo pelo, ha attaccato il vice sindaco, Arturo Lorenzoni con un’interrogazione parlamentare. Le accuse forse paiono un po’ immaginifiche. Le troviamo tra le preoccupazioni del deputato 25enne Stefani ma non agli atti della magistratura inquirente. Poi Andrea Ostellari, che invece è presidente della commissione Giustizia di Palazzo Madama, ha portato al Senato una rissa cittadina. Ostellari dichiara addirittura che i violenti di sinistra e i picchiatori avrebbero il supporto di politici locali. Il sindaco Giordani è dell Pd. La vicenda assume subito carattere nazionale, escono pezzi dal titolo “Padova: Tornano gli anni di piombo” (Dagospia, 26.4.2019).\nCome risponde il Partito Democratico? domandiamo a Calenda. “Invece di far rispettare la legge e arrestare i criminali la lega preferisce fare polemica. Salvini preferisce prendere i filmini per strumentalizzarli. La gestione della criminalità è competenza del suo ministero. Deve mettere in galera i criminali e deve smettere di accusare di connivenza una buona giunta del Partito Democratico che promuove in modo efficace lo sviluppo di questa città. Come quei cretini di Modena, è lo stesso giochino. Se picchiano vanno messi in galera. L’ordine pubblico non è di competenza del sindaco. Quei deficienti dei centri sociali a Modena hanno devastato la città urlando a Nassiria e Salvini ha fatto uscire un video invece di bloccarli. E’ una pantomima. Dite al Ministro degli Interni di fare il suo lavoro e mettere in galera i delinquenti”.\nChiude David Parenzo: “Europa First, unica possibile risposta a Trump”. Parola di Falsari.\narchiviato sotto: Repubblica Italiana, Europa, elezioni


A Segrate mostra fotografica sui luoghi abbandonati: info Eventi a Monza\nItalia, Francia e Chernobyl: una mostra fotografica (gratis) sui luoghi abbandonati\nDove Centro Verdi, Via XXV Aprile, Segrate Indirizzo non disponibile\nQuando Dal 21/02/2020 al 12/03/2020 10-18:30\n"Ricordi sospesi. Luoghi abbandonati tra Italia e Chernobyl". E' il titolo di una mostra fotografica a cura del collettivo Urbex Squed che verrà ospitata a Segrate presso il Centro Verdi di via XXV Aprile dal 21 febbraio al 12 marzo 2020.\nLa mostra consiste in cinquanta fotografie in formato 30x40 di luoghi abbandonati in Italia, Francia e nella zona esclusa di Chernobyl e Pryp’jat (nella foto: un pullman) in Ucraina, dove nel 1986 si è verificata una delle più grandi tragedie nucleari della storia. L’intento dell’esposizione è di mostrare ciò che rimane di antiche ville nobiliari, case, fabbriche, luoghi pubblici, ospedali, manicomi dopo il loro abbandono. Tutte le fotografie sono state realizzate durante le esplorazioni di questi luoghi.\nIl duplice scopo è quello di documentare la situazione in cui vengono trovati e al contempo rendere questi posti immortali, restituendo dignità a un patrimonio storico, artistico e personale che purtroppo è stato dimenticato o lasciato a se stesso e all’incuria del tempo che passa. L'inaugurazione si terrà venerdì 21 febbraio alle 18.30. La mostra sarà visitabile tutti i giorni dalle 10 alle 18.30. L'ingresso è libero.\nIl collettivo Urbex Squad\nUrbex Squad è un gruppo di ragazzi della provincia di Milano legati dalla passione per la fotografia, il videomaking, l'esplorazione di luoghi abbandonati e l'avventura. Urbex Squad li vede collaborare alla ricerca di luoghi abbandonati sempre più interessanti e affascinanti sia in Italia sia nel resto d'Europa o addirittura del mondo. Lo scopo del team è a far scoprire quanta bellezza esiste nell'abbandono, quanta ricchezza si può trovare in ciò che è stato dimenticato o messo da parte, che può essere anche molto vicino a noi, e farlo vivere per sempre.


Dicks Diner, Machynlleth - Ristorante Recensioni & Foto - TripAdvisor\nTutti i ristoranti a Machynlleth Tipi di cucina famosi a Machynlleth\nMachynlleth CERCATI DI RECENTE Nessun risultato trovato REGISTRATIaCerca Info su MachynllethHotelCase vacanzaRistorantiCose da fareVoliForum ViaggiCompagnie aereeGuide TuristicheIl meglio del 2017Centro AssistenzaAccedi Iscriviti Viaggi Prenotazioni Inbox case vacanza Cerca\nEuropa Regno Unito (UK) Galles Powys Machynlleth Ristoranti: Machynlleth Dicks Diner\nN. 22 di 24 Ristoranti a Machynlleth €\nFast food, Britannica 44 Heol Maengwyn, Machynlleth SY20 8DT, Galles\nMostra anche MappaSatellite Gli aggiornamenti della mappa sono stati sospesi. Ingrandisci per vedere informazioni aggiornate. Reimposta lo zoom Aggiornamento della mappa in corso... Torna alla mappa Dettagli 3,0 26 recensioniEccellente11%Molto buono42%Nella media7%Scarso3%Pessimo34%4 giu 2016“Average Take Away”4 settimane fa“Perfect End to a perfect day!”Orari del ristorante + Aggiungi orariCUCINE Fast food, BritannicaPREZZO €DETTAGLI 44 Heol Maengwyn, Machynlleth SY20 8DT, GallesServizioCucinaQualità/prezzoAtmosferaTutti i dettagli Migliorate questo profilo\nValutazione Eccellente3Molto buono11Nella media2Scarso1Pessimo9Tipo di viaggiatoreFamiglieIn coppiaDa soloAffariAmiciPeriodo dell'anno Mar-MagGiu-AgoSet-NovDic-FebLingua Tutte le lingue Italiano (20)Inglese (26)Lingua Italiano (20)Inglese (26)\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. 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SìNoElizabeth C52Recensito 30 luglio 2016 tramite dispositivo mobile Lunch Esprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. Dai un punteggioBuona OK Poco chiara Migliora la traduzione Grazie per la tua valutazione\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. Mostra traduzione automatica? SìNojohnbulpin_swansea12583Recensito 8 luglio 2016 soggy greasy chipsPiùEsprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. Dai un punteggioBuona OK Poco chiara Grazie per la tua valutazione\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? 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SìNoManHeadingNorthTELFORD10979Recensito 13 novembre 2015 Hot tasty food!PiùEsprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. Dai un punteggioBuona OK Poco chiara Migliora la traduzione Grazie per la tua valutazione\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. Mostra traduzione automatica? SìNoChristines_FriendLondon9244Recensito 1 novembre 2015 Haddock and Not CodEsprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. 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Guida al DivX 4 by bgpop\nLista della spes... ops, volevo dire del materiale necessario ;-)\n- Codec DivX 4.xx (consiglio 4.11 o successivo)\n- Un programma per comprimere in DivX, come Flaskmpeg e Virtualdub\nNon mi assumo alcuna responsabilità di danni dovuti e non all'uso della mia guida, né di un uso distorto della stessa: dovete possedere l'originale per effettuare una codifica e soprattutto, per conservare il risultato...\nPremetto che in alcune punti della guida ho fatto un copia & incolla di parti corrispondenti nella guida di nandub (mi spiace, ma non ho molto tempo e se il concetto di base è lo stesso, perché dovrei ripetere con altre parole una cosa già detta?). Se vi sembra che abbia sbagliato in qualsiasi cosa della guida, o per semplici suggerimenti, il mio indirizzo email è in alto ;)\nNell'indice a sinistra ci sono i collegamenti alla descrizione dei singoli parametri nella guida. Tra parentesi vi è l'impostazione consigliata.\nIntroduzione (non fa mai male)\nCome sapranno molti di voi, da poco (beh... relativamente) è nato una nuova stella nel firmamento della codifica video: il DivX... Tale miracoloso formato permette un rapporto qualità/spazio incredibile, al punto da permettere il salvataggio in 1 o 2 CD di film con qualità simile (anche se ovviamente non uguale) a quella DVD. Alla base di questo "prodigio", che molti penseranno essere il frutto del lavoro illegale di programmatori esperti (o "pirati" all'italiana), vi è uno studio durato molti anni da parte di una società chiamata MPEG (che non tanto incidentalmente dà nome al formato). Lo scopo primario di questo istituto era quello di condensare informazioni video nel minor spazio possibile. Non solo. Anche l'audio occupa spazio considerevole, e per questo furono applicati studi sullo spettro di frequenze audio eliminabili, e il frutto di questi studi è stato, progressivamente, L'mp1, l'mp2 e l'MP3 (che ormai conosce anche mia nonna). Badate bene: mp3 (come mp2 e mp1) non significa Mpeg3 (è un'altra cosa), ma Mpeg 1 Layer 3 (ovvero la terza versione del codec). Dovrei aggiungere anche il recente mp3 pro, ma essendo un'invenzione di una casa esterna, non mi sembra il caso (anche perché dovrei citare i vari formati concorrenti quali Wma, Vorbis, Vqf, Aupeg2, e chi più ne ha, più ne metta)\nCol tempo essi hanno dato vita a 3 principali formati:\n1)Mpeg 1: come lo stesso nome fa capire, è il primo risultato della fatica dei programmatori della Motion Picture, ma nonostante ciò è ancora largamente utilizzato per i VideoCD, nonostante le sue scarse potenzialità rispetto ai codec + moderni. Infatti, anche ad un bitrate di 1150kbit/sec (VideoCD standard), si hanno spesso scene cubettose su un filmato 320x240!!!. Insieme a questo formato video furono progettati i vari formati audio mpeg di cui parlavo sopra. Lo scopo per cui fu creato era quello di ottenere qualità video e audio accettabili (simili al VHS) in un bitrate pari a quello di un CD audio (non compresso), ovvero c.a. 1300kbit/sec. (audio incluso).\n2)Mpeg2: La seconda generazione di mpeg è quella usata oggi nei tanto acclamati ma neanche tanto diffusi DVD (che noi amiamo convertire ;). I suoi pregi rispetto al predecessore sono risoluzione molto superiore (720x576 è lo standard PAL), qualità eccezionale e tante altre belle cosette... Ma ogni cosa esistente ha i suoi difetti: infatti tale formato è studiato su bitrate MOLTO elevati (la media dei DVD è 6/7 Mbit/sec), e dunque possono essere usati solo su supporti adeguati (e i DVD calzano a pennello). Chissà, magari nel futuro la velocità di rete sarà talmente grande da poterli scaricare in tempo reale da internet...). Spesso è accompagnato da un formato audio studiato per un numero di canali audio superiore ai canonici 2, ovvero il famigerato ac3.\n4) Mpeg4: No, non è un errore: l'mpeg3 è stato saltato a piè pari dalla società, forse per non confonderlo con l'omonimo formato audio, o chissà per quale motivo. In ogni caso, l'mpeg4 è un sistema di compressione (anche se si dovrebbe definire specifica - serie di regole -, in quanto i vari formati da esso mutuati seguono le specifiche dettate dalla mpeg, ma sono diversi tra loro per il diverso modo di implementarle...) ad oggetti (un po' come il c++, anche se in un ambito completamente diverso), studiato per condensare nel minor spazio possibile le informazioni del video per poter essere trasmesse con mezzi di comunicazione lenti come internet.\nQuest'ultimo formato è quello che sta alla base dei formati di compressione moderni quali il wmv, l'asf (entrambi di "mamma" Microsoft, il divx (3 e 4), il 3ivx, ecc. La prima a creare un codec basandosi sulle specifiche è stata la Microsoft, che dobbiamo in questo senso ringraziare, primo perché gli strumenti per codificare nel suo formato sono gratuiti (e non come la real, a pagamento), secondo perché il DivX non è altro che un hack della terza versione del suo formato. I programmatori francesi che hanno provveduto a fornirci di tale strumento sono gli stessi che hanno lavorato al nuovo DivX 4, soggetto di questa guida. La loro volontà e generosità è certo da premiare: essi ci hanno fornito un codec video fantastico e per di più gratis (ma solo per uso privato, non commerciale). Se volete conoscere tutta la travagliata storia che sta dietro al DivX (che mi esimio da raccontarvi in questa sede), visitate il sito ufficiale www.divx.com . Ma bando ai convenevoli e passiamo al sodo:\nPer chi non avesse usato una delle prime versioni del divx 4 (chiamata opendivx), specifico che i programmatori hanno fatto un ottimo lavoro, implementando funzioni che andavano ricercate in programmi complessi, come il multipass (nandub - guarda caso oggetto di un'altra mia guida), o il deinterlace direttamente nel codec!!! E non solo: essi hanno certamente effettuato tantissime prove, al punto che i settaggi predefiniti sono nella maggior parte dei casi quelli che danno i migliori risultati!! ;-)\nDopo aver impostato a dovere il nostro programma di de/codifica preferito (flaskmpeg, virtualdub, ecc. per maggiori informazioni sulle procedure leggete la mia guida su nandub su Digital Digest), ci apparirà una bella finestra come questa:\nNon spaventatevi per le numerose impostazioni, sono qui a spiegarvi a cosa servono!! :-)\nNotiamo subito che DivX 4 presenta più modalità di codifica (3 per l'esattezza): 1-pass, 1-pass quality based, 2-pass (divisi in 1° e 2° passaggio). Andrò ora ad analizzarli nel dettaglio:\n1-PASS: questa modalità corrisponde pressappoco alla codifica normale con il Divx 3 (quella senza ausilio di SBC, ecc.), che veniva spesso effettuata tramite la regola del cento (in pratica x ottenere il bitrate si moltiplica altezza x larghezza e si divide x 100.es: 640x288/100= 1843 kbit/sec). E' puramente VBR (ovvero adatta il bitrate alle scene) ed è quella che solitamente produce la peggiore qualità tra le 3 disponibili (ma comunque superiore ad una codifica "liscia" con il DivX 3. E' solo questione di gusti ed esigenze, ma se il tempo non è un problema e/o si ha una CPU potente, consiglio di lasciarla da parte per usare il 2-pass.\n1-PASS QUALITY BASED: come si vede dalla foto sotto, sono scomparsi numerosi parametri, ma è disponibile un'altro (encoding quality). La suddetta modalità è una sorta di CBR (costant bitrate), ovvero cerca di assegnare ad ogni scena un bitrate costante, che viene definito non con un valore di bitrate numerico, ma con un valore percentuale. In teoria esso dovrebbe rappresentare la qualità che si ottiene dalla codifica, un po' come la modalità CQ (costant quality) dell'Mpeg2. Premesso che non ho fatto molte prove con tale modalità (preferisco la 2-pass, perché sono fortunatamente dotato di una CPU particolarmente potente - AMD thunderbird 1.33Ghz), ma da ciò che leggo nei forum tale modalità può risultare un'arma a doppio taglio: in percentuali elevate, infatti, anche la variazione di un solo punto percentuale può portare a variazioni di dimensioni su disco considerevoli (un esempio: il passaggio da 99% a 100% è addirittura "drammatico" in quanto a variazione di spazio occupato). Questa modalità è utilizzata soprattutto da gente con CPU non particolarmente potenti, perché permette di ottenere ottima qualità in 1/2 del tempo della 2-pass (anche se è + rischiosa). Concludo dicendo che i programmatori del codec hanno progettato tale modalità per l'acquisizione... In ogni caso da ciò che ho provato e che ho letto, il valore migliore per la codifica di un film su 2 CD (attenzione: non vi garantisco che ci stia nei 1300mb di 2 CD) è 98%. Purtroppo non conosco valori per il singolo CD, e sarei grato se me li poteste suggerire (ovviamente li aggiungerei alla guida e colui che me li suggerisse avrebbe il magnifico premio di essere citato - e scusate se è poco :-)\n2-PASS: Questa modalità di codifica è a mio avviso la migliore di quelle disponibili: come il nome stesso suggerisce, essa è costituita da due codifiche ("passaggi"), atte a ottenere la miglior qualità possibile nel (poco) spazio disponibile. Nel primo passaggio il codec analizza il flusso video e scrive su un file ASCII (divx.log) la compressibilità e la quantità di movimento di ogni scena, frame x frame, al fine di ottimizzare la codifica; in questo modo, infatti, durante il secondo passaggio il codec può assegnare il bitrate nel modo migliore: le scene poco movimentate, che non richiedono molte informazioni per essere salvate (perché i cambiamenti nella scena sono esigui), avranno una quantità di bitrate limitato, mentre quelle più movimentate, che al contrario richiedono un'enorme quantità di bit, ne avranno di più. Inoltre, l'occhio umano non è in grado di distinguere i particolari nelle scene molto movimentate, e quindi il codec rimuove anche essi, diminuendo ancora di più lo spazio occupato . La potenza del codec non finisce certo qui, ma essendo come struttura simile a nandub, vi invito a leggere la rispettiva guida se volete saperne di più... (QUI).\nOra andrò ad analizzare i singoli parametri (o perlomeno i più importanti):\nPERFORMANCE/QUALITY: come è intuibile dal nome, rappresenta il tempo che il codec impiega ad analizzare il flusso video e applicare l'algoritmo di compressione. Aumentare il tempo a disposizione (rallentando il processo) vuol dire ottenere una maggiore qualità, in quanto il codec ha più tempo per fare le sue scelte. Fastest, secondo gli stessi autori del codec, è consigliato solo per l'acquisizione (dove conta la velocità pura), insieme a 1pass quality-based. In ogni caso, suggerisco di impostare slowest, che tra l'altro è ben più veloce del codec 3.xx (sul mio athlon 1.33ghz supero i 25fps).\nValore consigliato: SLOWEST\nOUTPUT VIDEO BITSTREAM AT: (non disponibile in modalità 1pass quality-based) è in poche parole il bitrate intorno al quale vogliamo che il codec si mantenga, nonostante sia VBR (variabile bitrate). Per chi usa lame, è il corrispettivo del metodo ABR, in cui il codec, VBR, cerca di mantenere l'oscillazione del bitrate attorno al valore scelto. L'unico vero VBR, infatti, è quello usato nella codifica MPEG2 (es: Tmpgenc), chiamato CQ (costant quality): il bitrate oscilla a suo piacere ma la qualità si mantiene costante in tutto il flusso video (qualità che è impostata secondo un valore % - da non confondere con la modalità di codifica CBR di DivX 4, l'1pass quality-based). Il metodo migliore di trovare il valore è quello di usare un calcolatore di bitrate (ne trovate a bizzeffe su www.digital-digest.com). Solitamente si usano valori <= 1000 per un CD, e compresi tra 1200 e 2000 per 2CD (attenzione: il bitrate è espresso in migliaia di bit 1k=1000bit, a differenza del codec 3.xx, dove 1k=1024bit). In ogni caso tali valori sono approssimativi, perché ogni film è diverso dall'altro e l'unico modo di avere una certa sicurezza è quello di usare il 2-pass. (non mi è mai successo che con tale metodo il film fosse + grosso di quanto impostato, al punto da non stare sui 2CD).\nValore consigliato: non c'è, usate una calcolatrice (x i film). Consiglio per filmati acquisiti (352x288, 320x240) un bitrate di 550kbit/sec\nMAXIMUM KEY FRAME INTERVAL: come il divx 3.11+patch o il 3.22, anche il DivX 4 è VKI (variable keyframe interval), cioè provvede a mettere keyframes nei cambi di scena, in modo da migliorare la qualità. in pratica il valore indica il tempo tra un keyframe e l'altro. Non va confuso con la codifica normale, perché questo valore sarà guardato solo se dopo tale tempo il sistema interno di SCD (scene change detection - ovvero rilevamento di cambio di scena) non inserisce un keyframe. In tal caso provvede il codec. (PS: un keyframe è un'immagine codificata interamente come ad esempio nello Jpeg. L'MPG di cui DivX fa parte usa, per risparmiare spazio, anche i Delta Frames, in altre parole scrive solo la differenza che c'è tra un frame e l'altro, che è evidentemente meno esosa di spazio. Ma quando c'è un cambio di scena tutta l'immagine cambia, quindi è più conveniente codificare l'immagine completamente invece di scrivere le differenze - e questo è ciò che fa il meccanismo SCD). A differenza del codec 3.xx, dove il valore da inserire era in secondi, il codec 4.xx ci permette di avere maggior controllo perché l'impostazione è in frames. Poiché i film PAL hanno un framerate di 25fps, un valore di 25 corrisponde ad un secondo. Non è consigliabile impostare a valori troppo bassi quest'opzione: un numero eccessivo di keyframe comporterebbe un notevole spreco di bitrate, che potrebbe essere utilizzato altrove. Viceversa, un numero troppo esiguo porterebbe a notevoli difficoltà di seeking (in pratica il passaggio da un punto all'altro del video), in quanto il lettore dovrebbe decodificare tutti i delta frame tra un keyframe e l'altro. Il valore che a mio avviso costituisce il miglior rapporto velocità/dimensioni è 2 secondi, ovvero 50 frames.\nValore consigliato: 50\nMAX CPU USAGE: tale valore indica la percentuale della CPU che il codec userà durante la modifica (se non attivato, cercherà di usare il 100%). Se durante la codifica desiderate usare il PC per altre cose (anche se non ve lo consiglio - meglio lasciarlo lavorare un pomeriggio che rischiare di mandare in crash il pc e dover rifare tutto...), impostate un valore più basso (80-90%).\nConsigliato: DISATTIVATO x le massime prestazioni\nDEINTERLACE: può capitare (soprattutto con il formato NTSC) di trovarsi di fronte a film interlacciati, in cui cioè il video è alternato a linee nere (sgradevolissime). Tale fenomeno (ben conosciuto da chi acquisisce), è dovuto alle limitazioni degli standard televisivi (che continuano a rimanere uguali da + di 50 anni!!!): l'immagine nella fase di invio viene scomposta a linee alternate ("odd field", "Even Field"). La televisione, ricevuto il flusso video, scrive sullo schermo prima le righe dispari, poi quelle pari, ad una velocità di aggiornamento di 50 linee al secondo (25 immagini complete al secondo) nello standard PAL, c.a 60 linee al secondo (29.976 immagini complete al secondo) nello standard NTSC. Ma le normali schede di acquisizione non sono capaci di catturare più di 30 scritture al secondo. Risultato: un video inguardabile. Tale opzione è stata progettata per risolvere il problema, interlacciando i punti e sfumando i contorni. Può sembrare positiva, ma il modo in cui è implementato è da dimenticare: il risultato spesso è peggio di quando non lo si usa!. Perciò consiglio vivamente di NON usarla. Se avete bisogno di deinterallacciare un video, usate piuttosto uno dei filtri di virtualdub o avisynth.\nDEFAULT POSTPROCESSING LEVEL: tale valore non influisce minimamente sulla fase di codifica (a dispetto di cosa dicono alcune persone): è posto nel pannello di configurazione solo perché Windows Media Player 7 e 8 non permettono di impostare le proprietà dei filtri. Questa è, a mio avviso, la funzione migliore del codec 4.xx, perché è l'unica che il codec 3 non possiede (a parte la 1-pass quality-based) e perché può migliorare considerevolmente la qualità di visione del film (ma non di codifica, ripeto). Persino la codifica 2-Pass, anche se non presente effettivamente nel codec 3, è riproducibile tramite l'ausilio di nandub. In ogni caso vi sono 6 livelli di postprocessing: DivX 4, in pratica, applica a seconda di questo parametro filtri di Deblocking e di Deringing sulle linee e sul colore. In pratica DivX tratta l'immagine digitale come «una sagoma in bianco e nero sulla quale sono "incollati" "pezzi" di colore» (da "Nicky guide to DivX 4"). Gli artifizi che esso utilizza per ridurre il bitrate possono portare, spesso a datarate molto bassi, al fenomeno del "blocking", ovvero la cubettosità di un'immagine. Il primo dei filtri, dunque, sfuma leggermente i contorni e il colore, e li interpola, rendendo meno visibile tale fenomeno (è un po' quello che fa l'antialiasing delle schede video moderne). Il ringing è il prodotto della compressione a bitrate bassi. Il DivX nel comprimere il video ed evitare di perdere dettaglio nelle scene più importanti, può provocare tale effetto: in pratica intorno ai bordi di una sagoma (ad esempio il personaggio di un cartone animato), si vedono (come in figura) delle "scintille" (diamine, è più difficile da spiegare che da vedere), come delle "lucette" che si muovono continuamente (oppure come se lo sfondo fosse liquido). So che non sono stato per nulla esaustivo, ma sono sicuro che avete provato tale fenomeno (magari senza saperne il nome). Ciò che fa il filtro, in definitiva, è "spalmare" il colore in modo da evitare che ciò accada.\nNon è tutto. Poiché l'occhio umano non è in grado di distinguere cambiamenti veloci di colore come è capace di fare con la luce (sappiamo che la vista umana è più suscettibile alla luce che al colore), il codec applica tali filtri solo alla luminosità e ai contorni con il "postprocessing" impostato a 1, 2 e 3 (la differenza tra questi valori è quale dei due filtri usare e in quale modo), mentre attiverà il postprocessing anche al colore con un'impostazione superiore a 3 (4, 5 e 6). Attenzione: sebbene il codec sia stato notevolmente ottimizzato rispetto alle beta, l'applicazione dei filtri richiede un processore potente. Pertanto consiglio di disattivarlo se non si ha una CPU a 400Mhz o superiore, e di non superare il valore 2 se non si ha un processore a 700Mhz o superiore (sul mio "vecchio" P3 600 il video mi scattava se superavo il valore consigliato). Personalmente uso un'impostazione di 6, tranne per i film non resized (ovvero a risoluzione di 704xXXX), in cui imposto 5. (ma la mia CPU è un Athlon Thunderbird 1.33ghz).\nConsigliato: CPU <= 400Mhz: 0 (o al massimo 1); CPU <= 700: 2; CPU > 1200Mhz: 5 o 6.\nMINIMUM QUANTIZER/MAXIMUM QUANTIZER: corrisponde ai DRF di nandub. Rappresenta il livello di compressione usato dal codec per ottenere qualità e bitrate desiderati. Tali valori, in %, variano da 0x a 32x. 0x vuol dire non usare compressione, mentre 32x usare la massima compressione possibile. Per semplificare, DivX 3.xx Low Motion usa valori compresi tra 2x e 11x, mentre il Fast motion tra 7x e 16x. Devo dire che i programmatori francesi hanno fatto un buon lavoro, perché i valori di default nella maggior parte dei casi sono quelli migliori (o perlomeno per codifiche in 1 CD). Io però preferisco metterci le mani ;) (anche perché codifico sempre in 2CD). In pratica, nel campo "Min" mettiamo sempre 2x, a meno che si abbiano SERI problemi di spazio o dimensione, in tal caso non lamentatevi della qualità. Nel capo Max, invece, il valore ottimale è 9. Numeri minori possono produrre film sovradimensionati senza dare grandi differenze di qualità, mentre valori più grandi possono provocare perdite di qualità. Per farla breve: Min: 2; Max: 9. Ricordiamo che un'errata configurazione di questi parametri può provocare risultati fuori dalle aspettative. Se il film è sovradimensionato, questo è il primo punto in cui guardare. Nel caso del 2-pass il funzionamento è il seguente: prima DivX 4 effettua la compensazione del moto (ovvero controlla di quanto il frame corrente differisce dal frame precedente e quanto "movimento" c'è) , poi crea un'immagine che ha 32 pixel aggiuntivi per ogni lato, quindi decide quanto dettaglio dare al fotogramma (basandosi sul movimento), poi comprime il frame a 1x, infine controllando il log del primo passaggio decide il livello di compressione in base al parametro Quantizer che noi abbiamo inserito. Se si sceglie la modalità 1-PASS, invece, il codec non ha molti dati su cui basarsi, pertanto applica impostazioni predefinite a seconda del bitrate: se ha successo, la scena ottiene un'ottima qualità; altrimenti, sorry (come l'ABR di lame). Per questo motivo consiglio l'utilizzo del 2-PASS: avendo a disposizione un log contenente la quantità di moto di ogni frame, il codec è in grado di gestire perfettamente la compressione di ogni fotogramma, dando quasi sempre il massimo della qualità possibile per il bitrate selezionato.\nFilmato 320x240: 2/12 (default)\nLe (3) opzioni che seguono dovrebbero essere lasciate ai loro valori di default, perché influiscono considerevolmente sul processo di codifica e potrebbero rovinare completamente il film se impostate male.\nRATE CONTROL AVERAGING PERIOD, FRAMES: questa impostazione controlla quanti fotogrammi (frames) sono usati dal codec per determinare la compressione della scena: il valore predefinito, 2000, vuol dire che il codec analizzerà 2000 frames dopo quello corrente per stabilire quanto bitrate assegnare. La funzione influenza sia la codifica 1-PASS che quella 2-PASS, anche se nel 2° caso il codec legge le impostazioni dal .log generato nel primo passaggio oltre che i singoli fotogrammi. Valori superiori potrebbero aumentare la qualità, ma richiedono più tempo e soprattutto memoria (quindi a meno che non abbiate una bandwith della RAM > 1GB/sec effettivi non è consigliato modificare il valore).\nConsigliato: 2000 (default)\nRATE CONTROL REACTION PERIOD, FRAMES: controlla la quantità di bitrate da assegnare alle scene statiche e quelle dinamiche, l'una a discapito dell'altra. In pratica, valori più elevati privilegiano le scene movimentate, a discapito di quelle statiche, e viceversa. Dalle mie prove, non conviene modificare il valore di default (perché ben bilanciato), a meno che il film sia al 99% statico (in questo caso abbassate di poco il valore, come 9).\nConsigliato: 10 (default)\nRATE CONTROL DOWN/UP REACTION: controlla la sensibilità del codec nel distinguere scene statiche da scene dinamiche. In pratica il valore inserito indica a che livello di differenza (%) tra un fotogramma e l'altro il codec considererà la scena dinamica. Se noi settiamo il valore troppo alto, il codec considererà ogni scena dinamica e aumenterà il bitrate per conservare la qualità (ma rischiando di rendere il film troppo grande). Viceversa, se settato troppo basso DivX 4 tenderà a considerare ogni scena statica, limitando il bitrate e quindi la qualità. E' consigliabile mantenere il valore di default, ma ovviamente se si vuole trovare un valore adatto ad un particolare film è necessario sperimentare.\nConsigliato: 20 (default)\nLOG FILE: influenza solo la codifica 2-PASS (anche perché con impostazioni diverse non è selezionabile ;), ed indica in pratica dove salvare/leggere il file .log in cui il codec salva le informazioni durante il primo passaggio. io lo lascio sempre nell'impostazione di default, ma se preferite salvare il log da un'altra parte, fate pure...\nFRAME DROP: indica quale percentuale di fotogrammi del film deve essere letterariamente eliminata. Sebbene normalmente non sia necessaria, può essere utile per bitrate molto bassi. Può essere utilizzata solo nella modalità di compressione 2-PASS, perché il codec si basa sul log per individuare le scene eliminabili dal flusso video in modo da non influire troppo sul film, come ad esempio scene statiche et similia... In conclusione, lasciare a 0.\nAbbiamo finito!!! Forse ci risentiremo presto (ho in mente un'ideuccia...)


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sql server data tools – UGISS\nHome > Tag Archives: sql server data tools\nTag Archives: sql server data tools\nFinalmente Power Query per SQL Server Integration Services\nMarco Pozzan 20 Febbraio 2019\tNews, Prodotti, Rilasci 2,480\nC’è una nuova origine dati nell’ultima versione di SSDT disponibile qui . In questa versione è stato introdotto il componente di Power Query per SQL Server Integration Services. Non esiste un’interfaccia utente per la generazione di query, infatti al momento è possibile incollare solo una query M o utilizzare una query M memorizzata in una variabile SSIS. Non è problema …\nSergio Govoni 14 Dicembre 2018\tArticoli, Links, News, Prodotti 1,684\nIl team Database Migration del product group di SQL Server ha creato i seguenti strumenti e servizi per facilitare le operazioni di migrazione tra diverse versioni di SQL Server, tra on-premises e cloud.. ma non solo! È anche possibile fornire il vostro feedback scrivendo a @Data_Migrations (datamigration at microsoft dot com). Se state valutando la migrazione a SQL Azure, vi consiglio …\nSQL Server Data Tools Preview Update August 2015\nDavide Mauri 5 Settembre 2015\tBreaking News, Links, Rilasci 2,957\nInsieme a SQL Server 2016 CTP 2.3 ed al relativo Management Studio Update, è arrivato anche l’aggiornamento de SQL Server Data Tools (ora basato su Visual Studio 2015), compresi anche i tool per la BI: SQL Server Data Tools Preview update for August 2015 Finalmente c’è un download unico sia per SQL Server Data Tools (SSDT) che SQL Server Data …\nSQL Server Data Tools – June 2013\nDavide Mauri 26 Giugno 2013\tRilasci 1,314\nE' disponibile un nuovo aggiornamento di SQL Server Data Tools (SSDT) che aggiunge interessanti funzionalità a supporto dello sviluppo di database relazionali


Requisiti del contratto di prestito di denaro - contratti per prestito on line\nRequisiti contratto di prestito di denaro e contratti per prestito\nIl contratto di prestito - requisiti modello e facsimile del contratto di prestito - contratti per prestito ex legge n. 142 del 19 Febbraio 1992\nNon possiamo che iniziare Prestiti Online parlando del contratto di prestito di denaro cioè di quel atto o, appunto, contratto che regola le condizioni tra chi concede e chi domanda un prestito. I requisiti minimi che debbono contenere i contratti dei prestiti dal 1992 sono regolati da una specifica legge, la quale, in materia di contratto di prestito, ha recepito due direttive dell'Unione Europea intesa a tutelare i consumatori all'atto della sottoscrizione di un contratto di prestito. Pertanto da allora ogni modello standard o facsimile del contratto di prestito dovrà adeguarsi alla suddetta disciplina, pena la nullità del contratto di prestito di denaro. Vediamo ora quali sono i requisiti del contratto di prestito valevoli anche per quello che è solito chiamarsi contratto di prestito personale ma non solo in quanto la disciplina che visioneremo è stata altresì estesa ai contratti di prestito al consumo nonchè al cosiddetto finanziamento o credito rotativo cioè alle carte di credito revolving che sarebbe quella carta di credito che consente il pagamento rateale di quanto acquistato con la carta medesima.\nLa legge che disciplina il contratto di prestito sopra menzionata è, al presente 2022, ancora la legge n. 142 del 19 Febbraio 1992, la quale, agli artt. 18 - 23, ha elencato i requisiti essenziali che debbono essere riportati nel contratto di prestito anche se concluso on line. Riportiamo sinteticamente tali requisiti, ma prima della lettura specifichiamo che tutta la serie di regole previste riguardano il rapporto tra gli istituti di credito (inclusi le finanziarie e gli mediatori creditizi) ed i consumatori italiani. Solo tra questi, devono essere inserite una serie di clausole, mancando le quali, il contratto di prestito di denaro è da considerarsi in parte nullo ed in parte ad inserzione automatica di clausole così come previsto dalla citata legislazione. Differente è il discorso per il contratto o meglio per la scrittura privata di prestito conclusa tra privati la quale è invece regolata dalle norme del codice civile in materia di mutuo.\nQuella che segue è una elencazione dei requisiti minimi che deve avere un contratto di prestito di denaro per essere valido ex lege: 1) l'importo globale del prestito; 2) il tasso di interesse annuo nominale (tan); 3) il tasso annuale effettivo globale (taeg); 4) il tasso di mora in caso di ritardo nel pagamento; 5) il totale erogato al netto di spese e le modalità del finanziamento; 6) numero, importo, ammortamento e scadenza della singola rata; 7) le condizioni analitiche secondo cui il taeg può essere eventualmente modificato; 8) tutte le spese incluse nel calcolo del taeg; 9) ogni altra spesa che è esclusa dal calcolo del taeg; 10) ogni tipo di garanzia richiesta nel contratto di prestito ed eventuali coperture assicurative.\nPer coloro i quali volessere approfondire i requisiti del contratto di prestito consigliamo di leggere la legge n. 142 del 19 Febbraio 1992, all'interno della quale è direttamente possibile visionare tutti i dettagli del contratto di prestito di denaro inclusi anche i contratti conclusi tramite la rete web online. Infine, tutte le predette regole, prima si applicavano fino a contratti di prestiti di 30987,41 euro cioè le vecchie 60milioni di lire, mentre con il d.lgs. n. 141/10 si applicano a tutti i finanziamenti fino a 75mila euro ampliando così la tutela a cifre maggiori. Altre info sul contratto di prestito di denaro su: atto o contratto di prestito - Correlate: contratto di prestito infruttifero tra privati fac simile | contratto di prestito tra familiari | contratto di prestito tra privati per corrispondenza\nIl contratto di prestito on line


Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine - Pasta\nSpaghetti integrali al ragù bianco e zucchine\nGli Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine sono un primo piatto saporito e gustoso, ideale da proporre nel menu abbinato a un antipasto light, che contenga pochi grassi e calorie e un contorno di verdure facile e veloce. Questo primo di p...\nGli Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine sono un primo piatto saporito e gustoso, ideale da proporre nel menu abbinato a un antipasto light, che contenga pochi grassi e calorie e un contorno di verdure facile e veloce. Questo primo di pasta integrale con sugo di carne accontenta bambini e adulti ed è un’idea ottima se volete realizzare un piatto ricco e profumato, che rispetti la tradizione italiana con un pizzico di originalità. Gli Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine sono la pietanza perfetta per chi vuole mettere a tavola il gusto genuino della dieta mediterranea, e come piatto è un ottimo ambasciatore della migliore cucina italiana nel mondo. La semplicità degli Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine, unita al profumo, alla genuinità e alla bontà del suo sugo, avranno un effetto sicuro sulla vostra famiglia o sui vostri invitati, che potranno gustare questa ricetta a pranzo o a cena nel menu settimanale, o durante il pranzo della domenica. Gli Spaghetti integrali al ragù bianco e zucchine sono una ricetta sostanziosa, semplice nella preparazione, che accontenterà anche i palati più difficili. Seguite i consigli per la preparazione di questo piatto prelibato passo passo, e procuratevi della carne di buona qualità, ben scelta: il successo di questo primo di pasta è garantito!\n• Mondate e lavate tutte le verdure, poi tritate finemente sedano, carota, cipolla e aglio. Tagliate le zucchine a julienne (bastoncini sottili).\n• Trasferite tutto (tranne le zucchine) in una padella capiente, versate l’olio e fate appassire il trito per 4-5 minuti, a fuoco basso.\n• Alzate la fiamma, aggiungete la carne e fatela rosolare bene per 2-3 minuti; versate il vino e lasciatelo sfumare. Salate e unite un pizzico di peperoncino, poi proseguite la cottura a fuoco medio per circa 20 minuti, unendo poca acqua bollente quando è necessario.\n• Aggiungete ora le zucchine nella padella del sugo e spolverizzate con un pizzico di origano secco. Abbassate la fiamma, mettete il coperchio a metà e continuate la cottura per 10-12 minuti, finché le zucchine saranno tenere, ma non sfatte. Unite acqua bollente se il sugo si asciugasse troppo; a fine cottura regolate di sale e tenete in caldo.\n• Lessate la pasta in acqua bollente salata. Scolatela al dente, versatela nella padella, fatela insaporire per qualche secondo a fuoco vivace e servitela subito, dopo averla spolverata di pepe.


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Una notte al Mercato Ittico, tra attività fino all'alba e l'apertura della cripta di Santa Maria di Piedigrotta | ilSicilia.it :ilSicilia.it\nUn gioiello storico “nascosto” e riaperto alla città in una notte interamente dedicata alla promozione e al rilancio della “cultura marinara” di Sicilia. Un appuntamento aperto al pubblico in cui cultura, arte e tradizioni marinare dell’Isola si fondono insieme in un luogo che è il simbolo della tradizione palermitana legala al Mare e al pescato locale: il Mercato ittico di Palermo. E’ l’evento pubblico “Una notte al Mercato”, che i professionisti di IttiCo_Lab – selezionati con avviso pubblico dall’Assessorato comunale alle Attività Produttive lo scorso settembre 2016, per promuovere e rinnovare il Mercato Ittico del Capoluogo – presentano il prossimo 26 maggio a partire dalle ore 21 e che proseguirà sino all’alba.\nla cripta di Santa Maria di Piedigrotta\nNumerose le attività previste nel corso della serata, come la riapertura al pubblico della Chiesa “dei pescatori” (la cripta di Santa Maria di Piedigrotta), che seguono il percorso di rinnovamento del complesso del Mercato ittico e di promozione della cultura marinara di Palermo. Nel corso della “notte al Mercato” visite gratuite alla cripta di Santa Maria di Piedigrotta (su prenotazione), ma anche incontri, concerti, esposizioni e proiezioni a tema, che avranno come filo conduttore le “tradizioni marinare” di Sicilia e che si concluderà con la visita alla sala vendite, dove sarà anche possibile acquistare il pescato del giorno. L’appuntamento con “Una notte al Mercato” avrà inizio alle ore 21 con i saluti istituzionali dell’Assessore alle Attività Produttive, Giovanna Marano e la presentazione dei Progetti confluiti nel programma di IttiCo_Lab. A seguire una “doppia” proiezione, con i filmati “Palermo telling” (regia di Cristiana Di Giampietro) e “Borgo Vecchio Factory” (regia di Claudio Esposito).\nA partire dalle ore 22,00 spazio alla musica con “L’omino” e la band dei “Blue Kasmir” e con le proiezione dei docu-film offerti dal Centro regionale di informazione e documentazione (Crid): “Storia di un borgo marinaro” di Maurizio de Francisci e “Ultima tonnara” di Salvo Cuccia. A seguire anche la proiezione del video dedicato alla “biodiversità marina” a cura dell’Area Marina Protetta “Isole Egadi”. Durante il corso della serata anche la possibilità di visitare l’esposizione pittorica “Pare Vivu” di Niki Nicchita e “Palermo e il Mare”, a cura degli allievi del liceo artistico “Damiani Almeyda” di Palermo. A disposizione dei visitatori materiale informativo sulla biodiversità marina locale e sui progetti di rigenerazione urbana a cura di Slow Food (condotta di Palermo), l’Associazione WePush.org, Idimed (Istituto per la Dieta Mediterranea) e dell’Area Marina Protetta delle Egadi e di Capo Gallo – Isola delle Femmine. Per concludere – a partire dalle 4 di notte e sino alle ore 6,30 – apertura al pubblico delle aste del pesce con possibilità di acquisto del pescato del giorno.\nPer prenotare le visita alla cripta di Santa Maria di Piedigrotta, telefonare al numero 091/7404659 dal lunedì al venerdì dalle 8,30 alle 12,30.