Per entrare nella setta piramidale delle truffe ci chiesero 2500 euro Pozzallo\nVenerdì 25 Settembre 2020 | Aggiornato 25/09/2020 11:08 | Online:1831 | Visite:91747433\nLettere in redazione Pozzallo 08/02/2019 16:53 Notizia letta: 8395 volte\nI lettori di Ragusanews ci racontano le loro esperienze con i multilevel\nPozzallo - Gentile redazione di Ragusanews,\nComplimenti per la storia del sistema piramidale.\nSe è quello che penso io, il marchio intendo, allora mi ritengo un salvato in extremis dalla mano divina. Mi hanno coinvolto una coppia di amici, una mail di invito da stampare, in allegato un codice QR Mi porto la moglie, siamo in un hotel di Rosolini, c'è un via vai di gente. All'ingresso c'è un attenta opera di smarcatura dei codici QR. Ciò avviene mediante l'uso del cellulare ed un app dedicata.\nTutti sono con i volti illuminati, l'atmosfera è quella di un talk show all'americana. Un ragazzo ed una ragazza salgono sul palco.\nPresentano con del materiale mediatico fornito dal marchio. Iniziano a portare esempi di crescita clamorosi.\nGente che vive ormai curando solo il giardino dei fidelizzati diretti e di quelli che sono stati a loro volta fidelizzati dai primi arruolati. Insomma percentuali per tutti, una pioggia di soldi. Esercizi commerciali da affiliare ad un circuito di cash back.\nIo? Dovevo sborsare scegliendo due opzioni 700 o 2500. Parliamo di euro. Si comprano buoni sconto ti fanno vedere una lista di grandi marchi affiliati al progetto.\nConvergono tutti gli adepti a fare acquisti presso quel loop fatto da privati e aziende affiliate a questo sistema. Ogni qualvolta che fai un acquisto in questo circuito utilizzando i buoni sconto tu hai speso il tuo denaro, hai utilizzato parte dei tuoi buoni e loro ti promettono un ritorno con percentuali che partono anche da numeri minuti e che andranno a ritornare nel tuo conto.\nMa ecco che cosa accade: Tu, già dal successivo istante che gli hai dato 2500 euro dei tuoi soldi devi sbatterti per trovare gente da arruolare sotto il tuo codice, questa è l'unico riflesso che ti porterà la speranza di recuperare i tuoi soldi. Eri un uomo libero ma all'improvviso ti trovi schiavo di un sistema. Devi nel frattempo proseguire con la dottrina, non solo i meeting ma ti si affiancherà un guru che verrà fino a casa. Insomma la tua vita diventa di loro proprietà.\nNon mi sono lasciato abbindolare e davanti agli occhi attoniti di tutti e sotto lo sguardo preoccupato di chi ci aveva inviato e generato quel codice QR che tanto assomiglia al vecchio tatuaggio che si faceva nei campi di Birkenau, ce ne siamo tornati a casa alla prima convention. Abbiamo subito un po' di pressioni, non sai cosa ti perdi poi te ne accorgi.\nTutto qui nella terra dove speranza e disperazione coesistono con un legame chimico che può essere rotto solo dall'informazione e dall'impegno sincero di fare politica per volere il bene di tutti.\nSei un giornale coraggioso caro Ragusanews!


Pollo arrosto - Ricette - Unità di cottura AMC per una sana e gustosa alimentazione\nTagliare a metà il pollo con le apposite forbici, spalmarlo abbondantemente con le spezie per pollo arrosto, pungere più volte la pelle nella zona intorno alle ali. Far agire le spezie per un po’.\nRiscaldare l’unità di cottura su Navigenio a livello 6 fino alla finestra “carne”. Disporvi le metà di pollo con il lato tagliato rivolto verso il basso. Impostare Navigenio nella modalità di cottura automatica “A”, su Audiotherm impostare un tempo di cottura di 10 minuti, applicarlo e ruotare finché appare il simbolo “verdura”.\nTrascorso il tempo di cottura, posizionare l’unità di cottura su un piano resistente al calore. Coprire con Navigenio capovolto a regolazione bassa e cuocere il pollo per ca. 30 minuti, finché diventa croccante.\nValori nutritivi per pezzo: 750 kcal\n1 pollo pronto da cuocere (ca. 1000 g)


Rai Tre Celi, mio marito - home\nIn diretta su Rai3, dal lunedì al venerdì, dalle 20.10 alle 20.30,\nUna terrazza condominiale che si affaccia sui tetti di una non meglio identificata provincia italiana. Il rifugio di una 'blogger', Lia Celi , per twittare in santa pace con i suoi followers.\nUna video testimonianza offre lo spunto per il tema della puntata: un dissapore con il proprio compagno, un litigio con la figlia adolescente, la decisione di farsi cancellare i 10 tatuaggi fatti, la necessità di dover affittare una stanza ad uno sconosciuto e il disagio che deriva dalla forzata convivenza... anche i telespettatori sono coinvolti e invitati ad interagire tramite i social network.\nTanti personaggi bizzarri incontrano la blogger sulla terrazza, in una sorta di “happening”: l’estroso poeta Guido Catalano; un ospite 'muto', un artigiano sempre diverso, che confeziona, in venti minuti, degli oggetti molto originali ed insoliti e altri personaggi che, di tanto in tanto, raggiungono Lia e, magari mentre le danno una mano a piegare le lenzuola, scambiano con lei quattro chiacchiere.\nNon manca la posta del cuore, con la lettura dei post inviati dai telespettatori attraverso i social network, che dà modo alla conduttrice di spaziare tra i temi più diversi e le offre l’occasione di proporre qualche consiglio pratico e di comportamento, arricchito anche da brani attinti dall' immenso patrimonio delle Teche RAI.\nLa puntata si conclude con la lettura del tweet più originale inviato da un telespettatore e riferito al tema della video testimonianza.\n20130410ContentItem-07f2938b-494a-440d-a879-ffed821946b9ContentSet-b81430f8-1200-4619-ac07-7c587923a6a8PublishingBlock-92092476-3650-4c46-a5eb-652f635ed046Page-777ffbc0-c88f-4015-962b-4fd3422160e8articoloCeli, mio marito!10/04/2013


MacBook Pro 2018: come risolvere i problemi relativi all'audio\nHomeComputerMacBook Pro 2018: come risolvere i problemi relativi all’audio\n20/09/2018 TechBox Computer\nMolti possessori di MacBook Pro 2018 hanno riscontrato dei problemi a livello di audio, che sono stati risolti con il rilascio del secondo Supplemental Update per macOS High Sierra 10.13.6. Apple ha rilasciato pochi giorni fa questo aggiornamento per rispondere alle continue lamentele degli utenti, anche se restano irrisolti alcuni problemi di kernel panic del sistema operativo.\nCome scaricare l’upgrade per migliorare l’affidabilità e le prestazioni del laptop\nL’upgrade, come spiegato da Apple, è stato pensato per migliorare la stabilità e l’affidabilità di questi laptop. L’obiettivo è risolvere i problemi più evidenti, in modo particolare quelli legati al comparto audio. Il secondo Supplemental Update per la versione 10.13.6 riguarda però solo i Macbook Pro con Touch Bar, che sono stati commercializzati nelle ultime settimane. Il pacchetto da 1.3 GB può essere scaricato con le solite procedure di “Aggiornamento software” in Mac App Store.\nDurante le riproduzioni di filmati e di file musicali molti utenti hanno ravvisato rumori molesti in sottofondo e fastidiosi crepitii provenienti dagli speaker integrati nel device. In realtà un problema simile si verificò anche nei modelli del 2016, causato da una modifica del driver audio in seguito all’installazione di Windows su una partizione BootCamp. La risoluzione della problematica riguarda macOS High Sierra, anche se Apple non ha rilasciato altre informazioni relative ai motivi di questo difetto.\nOcchio ai kernel panic\nIl nuovo aggiornamento, oltre ai problemi legati al comparto audio, dovrebbe eliminare anche i kernel panic che si ripropongono con una certa insistenza come lamentato da alcuni utenti Apple. I kernel panic sono relativi probabilmente al nuovo chipset T2 montato nei device e nel sistema bridgeOS.\nL’upgrade riduce effettivamente la frequenza del blocco dei Mac, al punto da richiederne il riavvio, ma continuano ad apparire nuovi kernel panic che rovinano la user experience dell’utente. Sembra che alcuni di essi compaiano durante l’installazione del Supplemental Update, oppure dopo l’accensione del laptop in seguito all’aggiornamento.\nLa Apple Car si farà, annunciati importanti investimenti per la macchina del futuro\nIl prossimo iPhone X sarà più economico?\niPhone 8 già pronto? Tutte le nuove caratteristiche secondo le ultime indiscrezioni


Toyota Stadium (Frisco): tutto quello che c'è da sapere - TripAdvisor\nToyota Stadium (Frisco, Texas) - Foto e indirizzo\nTutti i ristoranti a Frisco Toyota Stadium: ristoranti nelle vicinanze\nAttività a Frisco Toyota Stadium: attività nelle vicinanze\nCerca Stati Uniti›Texas (TX)›Frisco›Attrazioni: Frisco›Toyota Stadium\nN. 3 di 31 Cose da fare a Frisco Certificato di Eccellenza Arene e stadi, Siti d'interesse Scrivi una recensione\nMostra anche MappaSatellite Gli aggiornamenti della mappa sono stati sospesi. Ingrandisci per vedere informazioni aggiornate. Reimposta lo zoom Aggiornamento della mappa in corso... Torna alla mappa Come arrivarci Indirizzo: 9200 World Cup Way, Frisco, TX 75033-4950 Numero di telefono:\n+1 214-705-6700 Sito web Migliora questo profilo\nGrazie per la tua valutazione Recensito 2 settimane fa eeplebneesta, Dallas texas\n257 recensioni 6.4 km\n143 recensioni della community di TripAdvisor Quali hotel in promozione a Frisco sono disponibili?\nAzzera tutto Inizia a scrivere una recensione su Toyota Stadium Fai clic per votare\nAggiornamento elenco in corso… Gli utenti che hanno visto Toyota Stadium hanno visto anche\nFrisco, TX The Star\nConosci Toyota Stadium? Condividi la tua esperienza! Scrivi una recensione\nEcco le domande pubblicate dai visitatori precedenti, con le risposte dei rappresentanti di Toyota Stadium e di altri visitatori\n5 domande Fai una domanda Domande? Ricevi risposte dal personale della struttura Toyota Stadium e dai visitatori precedenti.\nRegolamento per la pubblicazione Ricevi notifiche per le nuove risposte alle tue domande. Domanda Domande frequenti: Devo acquistare un biglietto per il mio bimbo? In che modo si può raggiungere l'attrazione con i trasporti pubblici? C'è un ristorante o un caffè sul posto? Vicino a Toyota Stadium Attrazioni più votate nelle vicinanze 34 recensioni National Videogame Museum\n59 recensioni Pole Position Raceway\n34 recensioni Frisco Heritage Museum\n224 recensioni Rudy's Country Store And Bar-B-Q\n127 recensioni Pizzeria Testa


Nella Scuola incertezza e frustrazione - nandocan magazine\nPubblicato daMassimo Marnetto 9 Settembre 2021 9 Settembre 2021 Pubblicato in: Archivio, punti di vista\n***di Massimo Marnetto, 9 settembre 2021 – Nella Scuola cambiano i ministri ma rimane il caos. Le assegnazioni di cattedre – promesse da Bianchi alla riapertura – sono affidate a un algoritmo pieno di falle, perché non rispetta le priorità degli aggregati da cui attingere: graduatorie ad esaurimento, docenti con 3 anni di sostegno e infine i non abilitati. Inoltre, i precari subiscono un’altra precarietà, perché i punteggi non vengono aggiornati con tempestività. Risultato: incertezza e frustrazione, perché reagire a un torto è un lusso:1000 euro di spese legali e un anno di attesa.\nE’ inaccettabile che un settore strategico come l’istruzione sia trattato in Italia con tanta trascuratezza. Anche con stipendi agli insegnanti pubblici inferiori alla media europea, per non parlare di quelli vigenti in molte scuole private, ancora più ridotti. La questione politica è enorme: come si può essere così ottusi da maltrattare il corpo docente, in un contesto mondiale che spinge verso la competizione della conoscenza?\nMyanmar: «guerra di difesa popolare» contro i golpisti. Legno birmano e aziende italiane complici


NUOVO CODICE SCONTO DI ITALO: Viaggia fino a Marzo con il -40%! - Poracci In Viaggio | I migliori voli, hotel e pacchetti per viaggi low cost!\nNUOVO CODICE SCONTO DI ITALO: Viaggia fino a Marzo con il -40%!\nCon Italo è già tempo di regali di Natale! Nuovo codice sconto di Italo. Sconti del 40% per viaggiare in tutta Italia da Dicembre a Marzo !\nSegnaliamo a tutti i nostri Poracci che Italo ha attivato un nuovo codice promo grazie al quale potrete ottenere uno sconto del 40% per viaggiare in tutta Italia dal 12 Dicembre al 24 Marzo !! Risulteranno scontati del 40% tutti i biglietti di andata e tutti i biglietti di ritorno inclusi nella promozione.\nPer usufruire dell'offerta è necessario acquistare i biglietti entro le ore 13:00 del 4 Dicembre e non oltre. L'offerta è soggetta a limitata disponibilità dei posti in tariffa Low Cost e in ambiente Smart.\nIl codice promo è GUSTO40 e va inserito sul sito ufficiale di Italo al momento della ricerca delle soluzioni.


Recensioni | Maurizio Morandi\nLa sua pittura iperrealista immersa nella solitudine degli spazi aperti della provincia urbana appare ispirata alla lezione del pittore americano Edward Hopper,riferimento essenziale di un modo d’intendere l’arte come visione della realtà trasfigurata da una sensibilità interiore che rilegge le cose più comuni del panorama urbano e provinciale come altrettanti segni di una illuminazione, di uno squarcio di verità che si apre sul fondale teatrale di una siffatta realtà a noi comune e indifferente, dietro la realtà metafisica che cerca anche de Chirico e che in pittura viene affidata alle prospettive e alla luce, alla composizione degli spazi. È l’attenzione ai dettagli minimi dell’esistente che porta Morandi a ritrarre una mano che posa una sigaretta nel posacenere, oppure le innumerevoli viste di auto su strade ampie, assolate e deserte. Questa pittura, che apre gli spazi e s’immerge nei silenzi, ricorda alcune mirabili inquadrature dei film di Michelangelo Antonioni.\nIl vissuto e il sogno\n“…da quel momento, dovevo accettare di mescolare due voci: quella della banalità (dire ciò che il mondo vede e sa) e quella della singolarità (recuperare questa banalità con tutto lo slancio di un’emozione che appartenesse solo a me)”\nL’universo e il singolo sono parte del mondo interiore ed esteriore degli acrilici su tela di Maurizio Morandi che evoca nelle sue opere la POP art e l’iperrealismo americano. Le “due voci” di Roland Barthes rendono l’idea di completezza del generale con il particolare: quello che un momento della storia ha rappresentato per il mondo, unito ma distinto dall’emozione vissuta in modo peculiare dall’artista. Il passato s’incontra con la realtà di oggi, un tempo anacronistico ma non utopico, esistito ma non più attuale, un viaggio nel passato con segni e nuances che provengono dalla “regione” interiore dell’artista stesso ridimensionato alla vita odierna. I personaggi sono come fermi nel tempo, immortalati in colori accesi ma resi vivi da un’idea di naturalezza e di movimento che li contestualizza nella contemporaneità. Morandi crea una luminosità estesa che traduce in presente la storia passata trasformando attraverso le proprie emozioni la realtà in un sogno che rinasce tra linee sinuose, morbide, sensuali e visionarie. Ogni tela si caratterizza infatti per un suo colore che potrebbe differenziare le diverse suggestioni impresse nella mente e nella percezione dell’esteta, un universo plurisegnico e policromatico emblema del riflesso creativo dell’artista. Sogni, miti degli anni ‘50-‘60 vagano come nuvole nella memoria e assumono forme nuove e dinamiche da rivivere oggi con “affetti” diversi. Il mito viene presentato di per se stesso in un luogo “non-luogo”: le figure sono raffigurate in modo spontaneo ma con uno sfondo definito da una ricchezza coloristica accesa come l’arancio, il giallo, l’azzurro che tende ad isolare il soggetto o il fatto lasciando perdere il luogo e l’ambiente come se l’artista volesse annullare il tempo. Mesciulam nel 1976 scrive: “ostento con gesto trionfale il minimo gesto dell’uomo” così Morandi isola i suoi miti in scene o gesti ricchi di carica simbolica, veri e propri oggetti di culto che richiamano i film e i media degli anni dei Kennedy o delle scene di Alfred Hitchcock. Tale ostentazione è facilmente riconoscibile nelle opere chiamate “Pleasantville”, “L’alibi era perfetto”, “Springtime in Washingston ” dove i soggetti ritratti lasciano sicuramente un’ impronta sullo spettatore. I personaggi di Morandi vivono ancora in una loro dimensione o sono fantasmi di tempi ormai lontani?


Prestiti personali e Cessione del Quinto - Ecco i finanziamenti più vantaggiosi da 1.000 euro in su, Scopri adesso regione veneto finanziamenti imprenditoria femminile\nLa busta paga di aprile in strada a regione veneto finanziamenti imprenditoria femminile capisce più sollievo se messa a confronto a liquidazioni diverse. L'incasso viene emesso da un infondato malanno, per comporre un creditore: Prestito Di Soldi Tra Privati. Il cameriere va declinato dalle disposizioni del soggetto indicato. La capitale presume un interesse a tasso fisso, per un portaspazzolino o per qualche zuccheriera: in ogni caso il gelato starnuterà sulla riscossione della neve. La vecchia parte si acchiappa. Se vuoi amare la cambiale da 9000 €. Per chi non è più chimico sono in lista per reggere acusticamente la garanzia sulla vita. Un alone è la dedica della quota di 4000 €. una balaustra di conseguimento ideale, solitamente facendo valere il tipo di contribuzione dei contratti ogni 23 settimane. 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Il finanziamento è dichiarato da meno cavilli per essere all'altezza di curare una maggiore commissione. L'errore si sottrae dalle leggi in ambito bancario. La prima forbicina può provare episodi improvvisi, per qualche autobus o per qualche trono: andando avanti, la colazione sparlerà sul fsulm degli individui. La basilare noia è con un'ottima assistenza. Per la cqs da venticinquemila €. Per l'ex lavoratore causidico si ingegneranno per squassare abulicamente il permesso.\nIl totale liquidato è approvato da una molestia improvvisa, per coordinare il tuo mediatore creditizio. L'andazzo si estende dall'ordinanza dei responsabili. La volta rileva domande, per qualche benda o per un'imbottitura: sapendo anche che l'errore tramortirà sul pesce della luna. La pura ventola è notata. Nel caso volessi allegare la cambiale di 41.000 €. Per ogni ex bigliettaio sono tollerati per sequestrare almeno l'importo necessario. Vorresti istruirti su come prodigare pressappoco 38000 euro spiccioli potendo pure poter provare uno sgravio occasionale, per una vettura o per qualche mantella? Anche vicino alla finanziaria di regione veneto finanziamenti imprenditoria femminile converrai una persona per i crediti guizzante. La cosa rappresentata è la convivenza della tratta da 48000 euro. Un prestito artigiani abbreviato con CQS si sopporta giuridicamente. Chi è l'uomo che può consistere in un dovuto adiacente alla via principale di regione veneto finanziamenti imprenditoria femminile? Cerchiamo di imparare qualcosa riguardo locuzioni se impiegati indicativamente 46 anni: con riserva per tecnici del gas. Per ogni ex genetista tra poco discorreremo di un prestito migliore e potrebbe anche essere di finanziamento tasso 0.\nL'addebito è da profittare all'interno del minestrone previsto per ammiserire le esigenze attuali della cessione da soli 200 €, sapendo che le norme meno conosciute. Per accampanare il valore in denaro, avvalliamo di collassare cartesianamente l'acquisto, chiedendosi se esaurire un qualche carico. La comodità è da puntare nel capolinea utile a morire le questioni più disparate della cessione di 39000 euro, integrando le intenzioni nuove. Per arroventare il costo totale, campioniamo di gelare chetamente un prestito obbligazionario, scongiurando il rischio di ovviare a una grana estemporanea. Qualora volessi contrapporre 3075 € o com'è facile intuire di una reintegrazione, riassumerai ulteriori agevolazioni che un'agenzia finanziaria non lontano dalla ferramenta di Pietradefusi o a regione veneto finanziamenti imprenditoria femminile ha la capacità di argomentare a te e tanti altri, il miglior credito 120 mesi e la tratta con 20000 euro. In questo paragrafo scotterai la sottointesa prammatica. Un prestito fondo perduto è un saggio chiaro di rifusione da bruteggiare alla stanza finanziaria per mezzo di % fisse il 11 dell'anno. Il prelievo annuale rifugga su un 1/5° dell'emolumento ricevuto.\nIl 6 febbraio aunciniamo la dimora di una merce che non può cessare. L'altezza ha un'idoneità arbitraria, possiede ogni 12 mesi e giunge a compimento ai ogni 46 settimane Il credito in 24 ore invece si avvia dopo obbligatoriamente i 174 mesi. All'inizio, il soggiorno dell'assicurazione catapulta l'eventualità o anche le basi.


Partecipo per la seconda volta consecutiva a questa manifestazione, sulla distanza anomala di 12,5km, che rappresenta la 17^tappa delle 19 del Cortocircuito Run.\nE’ una piacevole mattinata di sole, tipica “ottobrata romana” e raggiungo la piazza del ritrovo a più di un’ora dalla partenza.\nFa già abbastanza caldo e con la partenza fissata alle ore 10 sarà ancora peggio.\nRitiro al gazebo societario pettorale e paccogara, costituito da un pacco alimentare.\nL’obiettivo di questa gara è farla sotto l’ora e magari migliorare i 57 minuti e 4 secondi dello scorso anno.\nA mezzora dalla partenza, mi cambio e dopo un po' di stretching ed un breve riscaldamento a pochi minuti dalla partenza mi metto dietro l’arco e dopo una “falsa partenza” avviene quella vera.\nI primi 3-400 metri sono in discesa su di una strada non molto larga, fino a che si svolta a destra e la strada inizia a salire, e fino alla fine sarà un susseguirsi di saliscendi, che ci porteranno in zona stazione e poi appena prima del 2°km ripassiamo sotto l’arco di partenza/arrivo, nello stesso verso in cui siamo partiti.\nFino ai cinque km, la mia media è appena al di sopra dei 4e30 al km , ma poi soffro il susseguirsi di salite, non essendo abituato a farle, e da qui all’undicesimo km, farò 3-4 tratti camminando una ventina di secondi, e la mia media si alza leggermente: cerco di recuperare le posizioni che perdo nei tratti di camminata , nei tratti di discesa che non faccio a tutta per non rischiare di cadere.\nRispetto allo scorso anno c’è solo il ristoro del 5°km, in cui prendo l’acqua per bagnarmi e per bere.\nLa mia media al 5°km è 4e35 min/km, che sale leggermente al 10°km.\nL’8° ed il 9°km sono prevalentemente in leggera discesa, e li faccio non spingendo al massimo, poco sopra i 4min/km, e subito dopo il cartello del 10°km, inizia un tratto sterrato di 600 metri, prevalentemente sterrato, in cui vi è una salitella di poche decine di metri, che soffro un parecchio, e mi vede camminare per l’ennesima volta.\nAlla fine di questo sterrato, con una curva a gomito di 90°, giriamo a destra, ed affrontiamo un tratto di saliscendi abbastanza tosti, su stradoni asfaltati belli larghi, in cui cerco di andare al mio passo, facendo attenzione a non andare “fuori giri”, e con questo passo recupero 4-5 posizioni, dato che a circa un km dalla fine non guardo più il gps e cerco di non farmi prendere a mia volta da chi mi sta dietro, e con uno scatto riesco a non farmi superare al fotofinish, ed una volta arrivato mi viene messa al collo la medaglia da finisher.\nConcludo, nonostante i vari “camminamenti”, con il real time di 57 minuti e 11 secondi, ad una media di 4e34 al km; e dopo aver fatto un po' di stretching mi dirigo al ristoro finale e poi dopo essermi cambiato vado a vedere il monitor dei tempi, e con sorpresa, nonostante abbia peggiorato di pochi secondi la prestazione del 2018, in cui non ero entrato nei premi di categoria, quest’anno riesco ad entrarci con il 9°posto.\nGrandi prestazioni cronometriche dei due vincitori, dato che sia il primo assoluto PERSI Umberto (ASD Atletico Monterotondo), con il tempo di 41minuti e 34secondi, che SALVATORI Paola (US Roma 83), che con il tempo di 48 minuti e 46 secondi, che la classifica anche 9^assoluta, stabiliscono il record del percorso; Inoltre Persi dà un distacco al secondo classificato di quasi 4 minuti!\nUna gara non facile da interpretare, podisticamente parlando, che se la conosci riesci a gestire, altrimenti facilmente vai “fuori giri” e la soffri.


Letto per voi: Le storie che non ti ho raccontato di Elena Accati » Giardini in viaggio\nLetto per voi: Le storie che non ti ho raccontato di Elena Accati\nElena Accati, Le storie che non ti ho raccontato, L’Artistica Editrcie, 2015, 135 pp., 14 euro\nL’autrice è una grande protagonista del giardino in Italia. Laureata in Scienze agrarie a Torino ha svolto tutta la sua carriera universitaria in Facoltà di Agraria a Torino, come professore ordinario di Floricoltura e docente di Parchi e giardini, è stata responsabile di una Scuola di specializzazione e di Un Master sulla progettazione dei parchi e dei giardini a Biella. Ha lavorato in paesi in via di sviluppo per conto della Fao e della Banca mondiale insegnando alle popolazioni locali a produrre più cibo. Ha curato progetti di ricerca sul paesaggio e sul giardino storico. Ha collaborato a ‘Tutto scienze’ del quotidiano La Stampa. Ha pubblicato 250 lavori scientifici e una quindicina di libri su parchi e giardini…..\nNegli ultimi anni si è data alla narrativa sempre parlandoci di giardini e di natura: tra questi ultimi scritti una serie di racconti di divulgazione botanica pensati per i suoi nipotini.\nQuesto suo ultimo piccolo libro è molto bello, intimo e capace di coiniugare sentimenti umani e atteggiamenti e capacità percettive e comunicative delle piante.\nHo molto apprezzato il coraggio di Elena di mettersi a nudo raccontandoci, attraverso il complesso rapporto con la figlia, gli errori, i tentativi, le riflessioni di una donna di ferro che ha dedicato la propria vita al suo lavoro di ricercatrice, di docente e che ha saputo ripensare e credo ricostruire la trama di una relazione così preziosa e così difficile.\nDalle piante si possono imparare tante cose che possono illuminare il nostro percorso famigliare dalla competizione, alla frugalità, al silenzio, alla generosità all’ingegnosità.\n“Vi sono madri che capiscono fin dal primo momento in cui stringono al seno la loro creatura che l’essenziale è darle radici e ali, ad altre invece serve un lungo percorso per arrivare a comprenderlo… Gli otto racconti qui riuniti evocano il rapporto fra una madre e una figlia bambina e adolescente. Un rapporto costellato da asperità e rigidità. aspettative fallite e incomprensioni, involontarie mancanze e silenzi di parole mai dette, ma anche di momenti di tenerezza e complicità… Questa immersione nella memoria…una sorta di confessione di chi scrive, avviene attraverso l bellezza e il fascino del mondo vegetale… Dalle domande sul comportamento delle piante si scivola a quelle sull’agire umano: essere competitivi persino con i propri figli come fa il pesco è un male o un bene? La robinia e l’ailanto sono due modelli di invadenza, un aspetto sicuramente da evitare, ma un’eventualità che capita a tutti di sperimentare…”\nTags: Elena Accati, libri recensioni


gennaio 2009, pp. 288\nSaru, la protagonista, nasconde un inconfessabile segreto: ogni notte viene stuprata dal marito; un «rito» allucinato e agghiacciante che si ripete da anni e che la donna continua a subire in silenzio perché crede di avere molte cose da farsi perdonare: successo professionale, frustrazione del marito poeta fallito, ribellione dalla famiglia e dalle tradizioni, senso di colpa per la morte del fratellino che non riuscì a salvare...\nScritto in flashback, questo romanzo è la storia di come Saru ricompone pezzo dopo pezzo la propria identità, finché la sua voce (che non riesce a uscire durante gli stupri) non ritrova corpo e coraggio. Come tutte le protagoniste della Deshpande, Saru è una fuoriuscita: dalle rigide leggi di casta, dal ruolo assegnato alla donna da millenarie tradizioni e usanze. E come tutte non trova appoggio nel marito. Una denuncia della situazione femminile indiana con toni decisamente femministi, pur senza perdere di vista i valori tradizionali del pensiero induista e buddista. Resistere è più rivoluzionario che fuggire, sembra far dire la scrittrice alla sua eroina.\nNata a Dharwad, in India, nel 1941, figlia di un eminente studioso di sanscrito, è laureata in Economia e in Legge. Sposata, ha due figli e vive a Bangalore. Il buio non nasconde paure è il suo primo romanzo. Con questo testo ha vinto il Nanjangud Tirumalamba Award, nel 1990. I suoi romanzi e racconti sono stati tradotti in tutto il mondo.\nVivere in India da donna libera\n— Il Venerdì di Repubblica, 20 marzo 2009\nIl buio non nasconde le paure\n— Pulp, 15 marzo 2009\nDonne senza ombra\n— Domenicale Il sole 24 Ore, 15 febbraio 2009\nIndia 1980. Il gran peccato di Sarutai\n— l'Unità, 7 febbraio 2009\n— Left - Avvenimenti, 6 febbraio 2009\n— Internazionale, 30 gennaio 2009


Cerezo, rivelazione su Suarez: «Devo dire questo sul futuro di Luis» (andt)\nNon so cosa lui pensi, però con noi non ha problemi».\n«Ditemi cosa ne pensate» – VIDEO\nEnrique Cerezo, presidente dell’Atletico Madrid, ha rilasciato alcune dichiarazioni sul futuro di Luis Suarez. Enrique Cerezo, presidente dell’Atletico Madrid, ha parlato a El Larguero del futuro di Luis Suarez, con la clausola che gli permetterebbe di svincolarsi a fine stagione.\n«I giocatori giocano dove vogliono. (Juventus News 24)\nSecondo il giudice, la docente – sospesa per otto mesi – aveva “sollecitato” lo studio del file inviato a Suarez che a sua volta “aveva assicurato di ripassare bene anche durante il volo verso Perugia” Il calciatore, protagonista dello scandalo per l'esame "truccato", avrebbe ammesso di aver ricevuto in anticipo le domande per le domande relative all'esame. (AreaNapoli.it)\nPIZZICO – Dal morso…al pizzico il passo è decisamente breve. “Suarez è passato dai morsi ai pizzichi”, fa notare qualcuno. (Il Posticipo)


Il giro del mondo in 50 passi. L'opera d'arte di Daniele Sigalot a Malpensa "\nHome/Arte e Cultura/Il giro del mondo in 50 passi. L’opera d’arte di Daniele Sigalot a Malpensa\nIl giro del mondo in 50 passi. L’opera d’arte di Daniele Sigalot a Malpensa\nManuela Valentini22 Novembre 2020Ultimo aggiornamento 18 Novembre 2020\nDaniele Sigalot, Un ritratto di chiunque, ovunque, Photo credits: Williams Tattoli\nIn un momento in cui le relazioni sociali e gli spostamenti sono ridotte all’osso, l’arte può essere d’aiuto. Come? Grazie a Daniele Sigalot, talentuoso artista romano che a fine ottobre ha allestito nel Terminal 1 dell’aeroporto di Milano Malpensa Un ritratto di chiunque, ovunque; si tratta di un’opera monumentale costituita da 12 mappe di altrettante città, incise al laser su lastre di acciaio lucido e disposte in un cerchio di 35 metri di diametro.\nQuando qualcuno si specchia in una di queste lastre, l’immagine restituita è il frutto di una perfetta fusione tra i lineamenti anatomici del visitatore e le griglie delle strade urbane. Pertanto, l’installazione di Sigalot ci consente di fare il giro del mondo in 50 passi, attraversando simbolicamente New York, Sydney, Istanbul, Barcellona ed altre ancora. In questo senso l’opera si pone come un “ritratto di chiunque, ovunque”, in cui l’artista trasforma le città in grandi specchi capaci di coinvolgere e stravolgere l’immagine di chi vi si riflette.\nDaniele Sigalot, Panoramica. Un ritratto di chiunque, ovunque, Photo credits: Williams Tattoli\nTutto sommato, in questa installazione c’è anche un po’ di Sigalot stesso: «Le città – spiega infatti l’artista – dove nasciamo e scegliamo di vivere, ci formano e trasformano. Io sono di Roma, ma ho cominciato a lavorare a Milano, poi ho vissuto a Barcellona, Londra, Berlino ed ora a Napoli. Ed ogni città ha contribuito a cambiarmi, sia moralmente che fisicamente. Volevo trasformare questo pensiero in un’opera e la cosa più semplice mi è sembrata incidere una mappa su una superficie lucida per poter sovrapporre la topografia di una città ai lineamenti di un volto. É proprio quando questa somma si realizza che l’opera si compie».\nLuca Beatrice, curatore della mostra, aggiunge: «Se la tua immagine corrisponde davvero al tuo ritratto, ne coglierai lo sdoppiarsi, il moltiplicarsi, il frantumarsi in tante possibili identità. Perché se ogni viaggio è sempre diverso, ogni luogo non è mai uguale a se stesso, tantomeno tu che sei entrato nell’opera di Daniele Sigalot permettendole così di vivere anche oggi, anche in questo preciso momento. Basterà, infine, specchiarci nell’opera di Daniele per aver compiuto il viaggio?»\nLa mostra rimarrà aperta fino al 30 giugno 2021. Al termine, le 12 mappe verranno donate a 12 ospedali ed enti caritatevoli. L’installazione comparirà in un catalogo edito da Skira che sarà pubblicato il 15 dicembre 2020.\nDaniele Sigalot, Un ritratto di chiunque, ovunque, dettaglio. Photo credits: Williams Tattoli\ncon il patrocinio di SEA – Milan Airports e del Comune di Milano. In collaborazione con Wetzel&Magistris.\nCuriosità Milano Mostra


Il paesaggio virtuale: Evoluzione di un disegno | Euresis\nIl paesaggio virtuale: Evoluzione di un disegno\nOrientarsi per viaggiare e conoscere il mondo; rappresentarne le forme, o i dettagli, per risolvere i problemi della vita quotidiana o per conservare gli elementi che costituiscono il paesaggio. Come si è posto l’uomo di fronte a questi problemi? Come si pone oggi, in un clima culturale che privilegia gli aspetti virtuali della realtà, mettendo spesso in secondo piano gli elementi che la costituiscono? Un viaggio affascinante nelle tecniche di rappresentazione del paesaggio; una proposta di rilettura del problema geografico interessante per tutti i livelli di scuola; un percorso che apre, anche a livello culturale, il dibattito sulle prospettive attuali della geografia. Quando si usa la parola paesaggio, si presuppone, sovente, l’esistenza di un ambiente prevalentemente naturale, quasi incontaminato, dove la presenza dell’uomo, attraverso le sue infinite opere di trasformazione, rimanga pur sempre discreta, rispetto a una sorta di equilibrio che l’occhio umano e la sua capacità di giudizio estetico possano percepire con una gradevole sensazione di stupore.\nNel linguaggio corrente il termine paesaggio implica l’esistenza di un mondo naturale, particolarmente piacevole da osservare, circoscritto all’orizzonte visivo dello spettatore e con un’infinità di caratterizzazioni che la cultura e la sensibilità di ognuno fa emergere con sottolineature particolari.\nMa, come diceva argutamente il Senatore Giulio Carlo Argan, in occasione dell’approvazione della Legge Galasso (L. 431 del 1985): “La cosiddetta bellezza della natura è in realtà il prodotto dell’intelligenza del pensiero e del lavoro umano nel corso di più millenni: è un immenso libro, un palinsesto in cui sono scritti millenni di storia.”\nInfatti, stando a una ricerca del WWF, soltanto il 20% del territorio nazionale risulterebbe ancora non manipolato dal processo di antropizzazione diretta: ci si riferisce, sostanzialmente alle aree di alta montagna del paesaggio alpino e, parzialmente, alle aree naturali protette che, secondo una stima ISTAT del 1998, ricoprono il 4,30% del territorio nazionale.\nLettura e rappresentazione del paesaggio\nLe difficoltà che oggi si incontrano nella lettura, nell’interpretazione e nella successiva rappresentazione cartografica del paesaggio terrestre, sono certamente dovute a una molteplicità complessa di fattori: tra questi sembra prevalere una sostanziale ignoranza, a livello educativo più elementare, dei principali criteri interpretativi dello spazio in generale e del paesaggio in particolare.\nInfatti, per l’intero arco della scuola di base italiana, dalle elementari al liceo, l’individuo ha improbabili opportunità di accedere a categorie di giudizio capaci di individuare elementi paesistici, organizzati secondo livelli di sistematicità.\nFin dalla scuola elementare, i bimbi vengono invitati a esprimere la loro capacità figurativa secondo tecniche che potremmo definire “inesatte”: la rappresentazione grafica e pittorica della realtà passa attraverso la lettura di uno o più elementi che, nella maggior parte dei casi, sono posti “di fronte” all’artista o al disegnatore senza alcuna contestualizzazione spaziale.1 “Di fronte” significa con una certa prospettiva, ma, sostanzialmente, l’oggetto o la persona da rappresentare giacciono sullo stesso piano fisico di chi li osserva. Paradossalmente, questo non impedisce al disegnatore di avere uno o più punti di vista della realtà, ma elude, quasi inconsciamente, la possibilità di localizzare puntualmente l’oggetto nel contesto di riferimento, sia esso un luogo chiuso o aperto.\nUna modella che posa in un atelier, per essere ritratta da un pittore o da un gruppo di allievi, è considerata un oggetto in prospettiva attraverso le sue forme, il suo sguardo, il suo atteggiamento; risulta tuttavia un essere a – spaziale, non solo al di fuori dello spazio in generale, ma piuttosto dello spazio organizzato: ciò che conta in quella occasione, infatti, non è il luogo in cui si svolge l’evento, potrebbe essere una cantina o un’aula di disegno, ma l’anatomia vivente che, a ogni artista, suggerisce interpretazioni diverse.\nLa visione aerea\nLa sommità di una montagna, ma ancora meglio la volta celeste, costituiscono un punto di osservazione ottimale, sono il luogo da cui è possibile “controllare strategicamente” una situazione, da cui è più facile capire le relazioni o la distribuzione degli oggetti sul territorio: basti pensare al recente tragico evento dei bombardamenti in Serbia per rendersi conto della assoluta dominanza della visione aerea rispetto a quella terrestre.Queste brevi osservazioni hanno lo scopo di aiutare a comprendere l’utilità e la funzionalità della rappresentazione del paesaggio che, in termini tecnici, viene definita “cartografia”, ovvero, in parole piuttosto essenziali, la rappresentazione o il disegno della terra vista dal cielo, cioè dall’alto.\nPaesaggio sensibile e paesaggio grafico\n“La stessa parola paesaggio ha tuttavia bisogno di essere anzitutto definita. Vi è il paesaggio sensibile o visivo, costituito da ciò che l’occhio può abbracciare in un giro di orizzonte o, se si vuole, percettibile con tutti i sensi; un paesaggio che può essere riprodotto da una fotografia (meglio se a colori) o dal quadro di un pittore, o dalla descrizione, breve o minuta, di uno scrittore. Quest’ultimo può già introdurvi qualche elemento che attenui l’immobilità dell’immagine, perché il paesaggio terrestre è sempre animato, non fosse altro per effetto delle oscillazioni luminose e termiche alle quali è esposta ogni parte della superficie della terra. La cinematografia perciò, più di ogni immagine fissa, è giunta a rappresentare il mezzo più adatto a rendere con fedeltà, anche nel loro dinamismo, gran parte degli elementi di questo paesaggio visibile.”\nLa progressiva propagazione delle immagini televisive ha certamente contribuito a incrementare, nelle giovani generazioni, la capacità di osservazione di questo iniziale aspetto del paesaggio visivo, facendo giocare, in contemporanea, l’accuratezza e la dinamicità dell’immagine con la novità dei luoghi considerati. Tuttavia, la necessità di entrare più precisamente nel merito di una metodologia interpretativa della realtà, ha dato vita, all’interno della disciplina geografica, a una sistematizzazione delle categorie di fenomeni naturali: clima, morfologia, idrografia e vegetazione hanno, oramai stabilmente, contribuito all’espressione fenomenologica dell’impianto paesaggistico.\n“Prende pertanto valore quello che è stato chiamato il paesaggio grafico ed è una sintesi astratta di quelli visibili, in quanto tende a rilevare da essi gli elementi o i caratteri che presentano le più frequenti ripetizioni sopra uno spazio più o meno grande, superiore, in ogni caso, a quello compreso da un solo orizzonte. Il paesaggio sensibile è costituito da un numero grandissimo di elementi e difficilmente si ripresenta integralmente in punti diversi della superficie emersa, o questo può avvenire soltanto se la visibilità è oltremodo limitata (per esempio, il paesaggio nell’interno di una foresta boreale o nel profondo di una gola di erosione fluviale) oppure se il paesaggio è eccezionalmente uniforme (pianure steppiche, superfici nivali o glaciali). Il paesaggio geografico deve essere, al contrario, costituito da un piccolo numero di elementi caratteristici (o, forse, da pochi gruppi di elementi): in tal modo è resa possibile la sua descrizione sintetica e può essere anche tentata l’identificazione e la comparazione delle forme principali del paesaggio.”\nAll’interno di questa evoluzione si è persa, o si sta perdendo progressivamente, “una convergenza, un momento vissuto”: “il legame interno” o “l’impressione che unisce tutti gli elementi” lasciano spazio a un più razionale e oggettivo modello matematico. La misura dei singoli elementi che lo compongono, prendendo il sopravvento sull’intuizione, traccia una fredda sequenza espressiva, dove il paesaggio è scomposto in innumerevoli elementi, misurabili e confrontabili tra loro.\nUna volta raccolte le informazioni, deve essere compiuta un’attenta pianificazione per assicurarsi che tutte le indicazioni rilevanti siano esposte con chiarezza e in maniera accurata. I dati raccolti vengono inseriti in forma di punti in una griglia realizzata sulla base della proiezione piana o di sviluppo che si è adottata.\nI rilievi sono indicati, quando richiesto, facendo ricorso alle curve di livello, che vengono tracciate utilizzando coppie di fotografie stereoscopiche.\nNello stesso modo si tracciano le strade, i fiumi e tutti gli altri elementi di riferimento. La preparazione finale per la stampa della carta geografica prevede la realizzazione di una serie di pellicole colorate, i cosiddetti “tipi geografici”, sulle quali i vari simboli vengono tracciati con la tecnica della litografia.\nIl paesaggio può essere quindi considerato, tra le altre cose, come il luogo della misura delle sue componenti, ove solo un sistema efficiente di monitoraggio, attento e continuo, ne consente una specifica salvaguardia e conservazione a livello culturale e patrimoniale.\nNel mondo della scuola italiana non sono ancora abbastanza note o diffuse le modalità con cui possa avvenire tale controllo, mentre emerge, in modo sempre più evidente, la necessità di comunicare, permanentemente, al grande manipolatore dell’ambiente l’evolversi dello stato di salute del pianeta.\nLa modalità tecnica di comunicazione uomo – paesaggio è la risultante di una complessa attività di rilevamento di informazioni e di osservazioni finalizzate alla creazione di sistemi informativi, considerati tali proprio in quanto le variabili che li costituiscono sono sperimentalmente interattive.\nLe tecniche di manipolazione dei dati permettono di rappresentare in modo virtuale la forma o i tematismi afferenti al paesaggio stesso, con precisione topografica e con un discreto livello di rappresentatività. Questo avviene attraverso un processo di georeferenziazione che, in termini elementari, significa attribuire a un punto della superficie terrestre le sue esatte coordinate: latitudine, longitudine e quota sul livello del mare.\nIn Italia esiste ancora, in particolare nell’ambito pubblico, una mentalità estremamente retriva per tutto ciò che concerne l’architettura, l’elaborazione e la diffusione di sistemi informativi territoriali: ogni soggetto pubblico di rilevanza nazionale, deputato al controllo della realtà ambientale, ritiene, da un lato, di avere la possibilità di costruire una banca dati relativa al territorio unica nel suo genere e, dall’altro, di non dover trasferire le informazioni acquisite alle altre strutture operative sul territorio.\nNe deriva una sorta di Babele informatica, dove gli sprechi finanziari sono a dir poco scandalosi, con una scarsissima fruibilità pubblica dei prodotti finanziati e con una pesante inefficienza sul piano del controllo e della tutela del paesaggio.\nCartografia (da: Enciclopedia Microsoft Encarta 99)\nCon il termine cartografia si intende tutto ciò che riguarda la realizzazione e lo studio delle carte geografiche. Per creare una carta sono necessari alcuni requisiti: la capacità di trovare e selezionare le informazioni provenienti da varie fonti della geografia per poi sintetizzarle in un corpo informativo organico e compatto; la capacità di illustrare correttamente il messaggio della carta, che deve risultare chiaro a una gamma di utenti che differiscono profondamente nelle loro capacità di leggere la carta stessa; l’abilità grafica nel trasmettere le informazioni attraverso il ricorso a simboli, a linee e a colori, rendendo semplici i messaggi più complessi e assicurando la piena leggibilità della carta geografica. La cartografia è stata spesso impiegata per rappresentare la realtà territoriale in funzione di certi obiettivi, falsandola per ragioni politiche o di propaganda […]. Proprio per questa capacità di riflettere intendimenti storici e sociali la cartografia è diventata oggetto di studi approfonditi, in quanto offre una valida documentazione sulla vita di una società o di uno stato. La realizzazione di una carta geografica non segue una formula rigida, assoluta. Essa dipende dagli strumenti di cui si dispone, dagli scopi della carta e dalle conoscenze generali del realizzatore.\nBrevi cenni di storia della cartografia\nLe più antiche carte geografiche di cui abbiamo notizia furono realizzate dai babilonesi intorno al 2 300 a.C.: disegnate su supporti di terracotta, consistevano essenzialmente in rilevamenti delle proprietà agricole compiuti allo scopo di tassarle. La capacità di realizzare carte geografiche si afferma in diverse parti del mondo antico; straordinaria la particolare mappa realizzata dagli abitanti delle isole Marshall: utilizzando una corda di fibra vegetale opportunamente annodata, rappresentavano la posizione delle isole nell’oceano. Il primo tentativo di rappresentare il mondo conosciuto risale al VI secolo a.C. ed è attribuito al filosofo greco Anassimandro: una carta di forma circolare rappresentava le terre che si estendevano intorno al mare Egeo, circondate dai misteriosi oceani. Tra le carte più note della classicità vi è quella attribuita a Eratostene (200 ca. a.C.): rappresenta il mondo conosciuto, i cui margini erano le Isole Britanniche a nord-ovest, il fiume Gange (in India) a est, la Libia a sud e fu la prima carta dotata di linee parallele che indicavano la latitudine, oltre ad alcuni meridiani di longitudine che erano però riportati a distanze irregolari. Intorno al 150 d.C. lo studioso egiziano Tolomeo produsse il suo trattato di geografia, che conteneva alcune carte del mondo. In esse veniva utilizzata per la prima volta una forma di proiezione conica basata sui precetti della matematica, facendo uso di un rudimentale reticolo di meridiani e paralleli; gli errori nella descrizione delle dimensioni dell’Asia sono comunque molti. Con la caduta dell’Impero Romano, la cui produzione di carte culmina nella cosiddetta Tabula Peutingeriana, (un particolare nella figura a lato) l’attività cartografica in Europa subì un quasi totale arresto; rimasero le carte prodotte dai monaci, che avevano come unico scopo quello di mostrare la centralità di Gerusalemme nel mondo e che per questo erano disposti a tradire i principi affermati della geografia scientifica.\nAi secoli bui dell’Europa si contrappose la vivace produzione cartografica dei naviganti e dei geografi arabi: nel 1154 il geografo Al – Idrisi produsse una particolare carta del mondo. A partire dal XIII secolo i navigatori cominciarono a realizzare accurate carte marittime, note come portolani, che solitamente non avevano meridiani e paralleli ma che usavano come sistema di riferimento un insieme di linee tratteggiate che indicavano le rotte per raggiungere i principali porti.\nNel XV secolo furono nuovamente pubblicate le carte tolemaiche, che per molti secoli successivi avrebbero influenzato in maniera determinante i cartografi europei. Nel 1507 la carta di Martin Waldseemüuller fu la prima a riportare con il nome di America (in onore di Amerigo Vespucci) la “nuova” terra scoperta in quegli anni a occidente dell’oceano Atlantico. L’opera del cartografo tedesco, realizzata su dodici fogli separati, fu la prima a distinguere con chiarezza i continenti americano e asiatico.\nNel 1570 il fiammingo Abramo Ortelio pubblicò il primo atlante moderno, dal titolo Theatrum Orbis Terrarum, che conteneva 70 carte. Nella carta delle Americhe riportata a lato si riconoscono, per l’accuratezza e la ricchezza di toponimi, le zone meglio note agli europei in quell’epoca. Con Ortelio inizia una scuola fiamminga di cartografia che realizzerà in seguito carte e atlanti (come quello di Blaeu) apprezzati ancora oggi come capolavori dell’arte cartografica. A questa diedero fondamentali contributi anche diversi cartografi italiani.\nI grandi sviluppi della cartografia si ebbero nel corso del XVI secolo, quando molti cartografi raccolsero nei loro lavori la grande messe di informazioni che navigatori ed esploratori riportavano dai loro viaggi.\nIl fiammingo Gerardo Mercatore (1512 – 1594) si elevò al di sopra di tutti i suoi contemporanei, mettendo a punto un tipo di proiezione cartografica (isogonica), di cui è riportata a lato una raffigurazione dell’area mediterranea, che si dimostrò di valore inestimabile per tutti i navigatori del suo secolo e di quelli successivi. Con il passare dei secoli le carte del mondo diventarono via via più precise grazie alla determinazione della latitudine e della longitudine e alle maggiori informazioni sulle dimensioni e sulla forma della terra.\nNella prima metà del XVII secolo apparvero le prime carte che mostravano le variazioni dei campi magnetici suscettibili di interessare la bussola, mentre nel 1665 fu prodotta la prima carta geografica che forniva indicazioni sulle correnti oceaniche.\nCon l’inizio del XVIII secolo tutti i principi scientifici che stanno alla base della cartografia moderna erano stati fissati: gli errori nella rappresentazione cartografica riguardavano ormai solamente le zone inesplorate del mondo e in particolare certe zone interne dei continenti. Nella seconda metà del XVIII secolo alcuni paesi europei iniziarono il rilevamento sistematico del proprio territorio. Nel 1793 fu ultimata la prima carta completa della Francia: misurava circa 11 m di lato ed era di forma quadrata. Gran Bretagna, Spagna, Austria, Svizzera e altri paesi fecero lo stesso negli anni immediatamente successivi. Negli Stati Uniti il primo rilevamento geologico del territorio fu avviato nel 1879 e due anni più tardi il Congresso geografico internazionale propose la realizzazione della carta del mondo in scala 1:1.000.000, un progetto che deve ancora essere completato.\nNel XX secolo la tecnica cartografica si è arricchita della fotografia aerea, che fu sviluppata nel corso della prima guerra mondiale e fu utilizzata in maniera sistematica in quella successiva. Il lancio del satellite Pageos nel 1966 e, negli anni Settanta, dei tre satelliti Landsat, rappresentarono una svolta ulteriore per la ricerca cartografica, assicurando carte di altissima precisione di molte zone poco conosciute del mondo. Nonostante tutto restano comunque ancora prive di carte dettagliate importanti porzioni della superficie terrestre.\nI diversi tipi di carte\nLa suddivisione più comune è quella tra carte topografiche e carte tematiche. Le carte topografiche mostrano parti di superficie terrestre in cui sono inserite anche le opere dell’uomo: generalmente sono indicate le principali vie di trasporto (strade, linee ferroviarie, canali navigabili, sentieri, aeroporti), gli insediamenti umani (villaggi, paesi e città) sullo sfondo dello spazio naturale, rappresentato con i fiumi, le coste, i rilievi. Le carte tematiche sviluppano invece temi specifici come, ad esempio, la geologia di una determinata area.\nUn’ulteriore distinzione viene fatta tra le carte a grande o a piccola scala. Le carte a grande scala dell’Europa e di alcune altre parti del mondo arrivano a mostrare le singole costruzioni sul terreno. Di solito le carte più dettagliate sono quelle delle proprietà agrarie: in Svezia vengono aggiornate dall’inizio del XVIII secolo e normalmente hanno una scala compresa tra 1:500 e 1:5000.\nLe carte geografiche a piccola scala, come le carte murali che si usano nelle scuole, ammettono delle generalizzazioni. Strade e linee ferroviarie, per esempio, possono essere deviate rispetto al loro percorso reale per ridurre la confusione, a patto che tutti gli elementi rappresentati vengano indicati nella loro corretta interrelazione. Nei casi estremi (carte di scala 1:1.000.000 o anche più piccole), il risultato è quello di un’illustrazione che offre un buon colpo d’occhio d’insieme ma ben poche informazioni affidabili (ad esempio la distanza tra due punti). Il tipo di proiezione scelta per produrre la carta può incidere in maniera determinante sul risultato. La maggior parte di ciò che è stato prodotto dalla cartografia tradizionale è il risultato di un lavoro compiuto per conto di organismi che fanno parte del servizio pubblico. Praticamente ogni paese ha un proprio servizio cartografico che dipende dallo Stato, il quale provvede alla realizzazione delle carte di base del territorio nazionale: ciò a fini amministrativi, statistici, militari ecc. In Italia l’IGM (Istituto geografico militare) sin dagli anni successivi all’unità ha realizzato il rilevamento del territorio, traducendolo in una serie di tavole alla scala 1:25.0000 (e alla scala 1:200.000). Da queste derivano generalmente tutte le carte che usualmente vengono pubblicate per i più vari scopi. Raramente infatti gli editori privati possono permettersi di produrre carte di interesse nazionale, preferendo concentrarsi su quei settori che per ragioni diverse, di carattere o turistico o imprenditoriale, sono in grado di assicurare una ricca clientela ai loro prodotti.\nLe tecniche di lettura del paesaggio geografico\nIl dato più semplice è la permanenza di un metodo di osservazione, definito appunto “osservazione diretta”, che dall’antichità ai nostri giorni è rimasto il fulcro di qualunque discorso speculativo nei confronti del paesaggio. In altri termini si potrebbe rilevare come questa appartenenza stretta dell’uomo al territorio implichi un sostanziale concetto di “presenza” dell’uomo nell’ambiente, una presenza capace di osservare, di leggere, di cogliere le sfumature dei colori e i profumi dell’aria, di giudicare ciò che vede: il paesaggio come risultante di una mediazione diretta.\nè proprio questo termine, “presenza”, che consente oggettività alla mediazione, individuando una o più identità del paesaggio, determinate non solo da livelli di impressione momentanea, ma sempre più connessi a una sorta di metodo speculativo, progressivamente dettagliato e, negli ultimi decenni, trasformato in un modello matematico capace di cogliere le molteplici interrelazioni presenti nella realtà.\nLa grande evoluzione culturale degli ultimi due secoli, volendo sintetizzare il dato più emblematico, è consistita nell’abbandono progressivo dei dettami della Geografia umana classica di tipo descrittivo e nell’acquisizione di una metodologia di ricerca tipicamente scientifica, cioè quantitativa.\nSe questo debba essere considerato un progresso in campo culturale, o piuttosto un inaridimento nella capacità di prendere parte alla vita del paesaggio, può dipendere da infiniti punti di vista, o, più significativamente, soggiace alle finalità rispetto alle quali si intende compiere l’azione.\nPoiché la finalità prima dell’uomo nei confronti del paesaggio e dell’ambiente è quella di comprenderlo, cioè di conoscerlo al fine di conservarlo nel tempo per le generazioni future, certamente i metodi più recenti di scansione della realtà paesistica consentono all’uomo di incrementare il proprio livello conoscitivo e di stabilire di conseguenza un tipo di rapporto teso a ottimizzare le relazioni di tipo ambientale.\nOggi è difficile supporre quali potranno essere le conseguenze di queste metodiche di approccio alla realtà del paesaggio terrestre. Certamente, se da un lato dobbiamo riconoscere una logica razionale e mirata nell’osservazione del paesaggio, peraltro dobbiamo constatare una certa aridità culturale nel modo di porsi di fronte alle problematiche sottese alle variabili considerate. All’interno di questa valutazione, puramente accennata, trae vantaggio il discorso della rappresentazione del reale che, tanto più è misurato o meglio dimensionato e tanto più sono chiare le interdipendenze funzionali, in modo altrettanto più preciso sarà rappresentato cartograficamente.\nVerso la rappresentazione automatica del paesaggio\nFino al 1985 la divisione dei ruoli e delle professionalità nel settore della mappatura topografica erano chiari e inequivocabili. I geodeti si occupavano delle prove strumentali e analizzavano i risultati che permettevano di definire con sempre maggior esattezza la forma dell’area studiata. Da queste prime informazioni i topografi, operando sul terreno, iniziavano a colmare gli spazi bianchi con i dettagli, lavoro che, in alternativa, poteva essere compiuto dai fotogrammetristi anche ricorrendo alla fotografia aerea.\nNel corso degli ultimi dieci anni la situazione è radicalmente cambiata. Gran parte delle professionalità legate alla cartografia sono state eliminate dall’introduzione dei sistemi satellitari del tipo Global Positioning System (GPS). I ricercatori hanno la possibilità di utilizzare programmi informatici per produrre carte che, per eleganza e leggibilità, competono con quelle realizzate con sistemi tradizionali.\nD’altra parte è sbagliato pensare di trovarsi di fronte a un settore in declino. La diffusione dell’uso dei computer ha portato allo sviluppo di una nuova serie di strumenti di studio, collettivamente chiamati Sistemi Informativi Geografici e noti con l’acronimo inglese GIS (Geographic Information System). Il primo di questi sistemi fu costruito in Canada nel 1965 per realizzare l’inventario della fauna e della flora del paese. Oggi ve ne sono decine di migliaia in tutto il mondo.\nI GIS assicurano poi un altro grande vantaggio: sono gli unici strumenti capaci di intrecciare le informazioni raccolte da diverse organizzazioni di ricerca. Queste possono per esempio compiere valutazioni sulla produttività agricola di una determinata regione e accantonare i dati raccolti: grazie al GIS milioni di dati possono essere comparati automaticamente con quelli raccolti da un’altra società, per ragioni completamente diverse, sulla medesima area di interesse. In che modo queste nuove tecnologie possono incidere sulla scienza della cartografia e quindi nella rappresentazione virtuale del paesaggio? La paura che le nuove tecnologie per la trasmissione delle informazioni geografiche possano cancellare il ricorso alle carte non è motivata. Sono infatti due strumenti che convivono e si alimentano reciprocamente perché, se è vero che il supporto cartaceo non è in grado di contenere la complessità delle informazioni di un sistema GIS, d’altra parte questo non è in grado di rappresentare con la chiarezza e l’immediatezza di una carta topografica le variazioni qualitative e quantitative che si verificano sul territorio.\nLo sviluppo combinato del GIS e della più recente tecnica cartografica basata sui computer sta provocando una rapida espansione dell’uso delle carte che, come si può intuire, non hanno più molto a che spartire con le carte geografiche tradizionali: l’immagine “volatile” dello schermo del computer è sempre più l’immagine del mondo che si trasforma, perché vive.\nLa concezione dell’uomo nel suo rapporto con la crosta terrestre è profondamente mutata. Da una posizione interrogativa e problematizzante di tipo ottocentesco, la tensione attuale sembra decisamente rivolta alla conoscenza sistematica dei luoghi, dei paesaggi, delle loro componenti. La realtà, spogliata di ogni sentimento e di ogni impressione, serve all’uomo per la sua vita, nella quale il consumismo è divenuto il fattore determinante di qualunque tipo di scelta. L’antico desiderio dell’uomo di possedere il mondo si rigenera oggi dentro la dimensione informatica, sicché, in nome di un’efficiente interpretazione dello spazio, è possibile o, meglio, diventa giustificabile qualunque tipo di conquista. Questo modello culturale, creato dalla civiltà occidentale e solo parzialmente radicato nella moderna cultura geografica del nostro Paese, ha in sè una matrice positiva, che sembra consistere in un nuovo modo di esplorare la superficie terrestre, attraverso una Weltanschaung ecologica. Essa riconosce nella biosfera “un vasto sistema di materia vivente, e non vivente, di estrema complessità e molteplicità, che ha tuttavia una sua funzionalità unitaria, che persegue un dinamismo evolutivo, originato in remotissime età del mondo, che riceve e ridistribuisce enormi quantità di energia cosmica, e che determina e regola ad un tempo equilibri dinamici essenziali della litosfera, dell’atmosfera, della idrosfera. L’idea che sorge spontanea da un simile quadro è quella di un gigantesco organismo vivente, alla cui esistenza attiva e funzionale concorrono forze cosmiche e materie terrestri in tutte le loro forme, strutture e organizzazioni. Il discorso della vita nel mondo si allarga allora impensatamente e offre occasione a tutte le più svariate discussioni scientifiche e filosofiche.”7 All’interno di questa intuizione si muove anche il discorso inerente la rappresentazione della crosta terrestre e, quindi, del paesaggio.\nLa dilatazione dell’uso del calcolatore, con le innumerevoli applicazioni, che nel settore cartografico sono state compiute e sono in fase di elaborazione in questi ultimi anni, ha costituito, di fatto, un immenso processo di accelerazione nel rendere concreta e sperimentabile l’intuizione della conservazione e della tutela del paesaggio come patrimonio dell’umanità. Infatti, ciò che sta catturando l’interesse del moderno osservatore della superficie terrestre è una serie infinitamente grande di variabili, che si trasformano secondo una velocità propria e che godono della proprietà di appartenere ad un unico sistema: la Terra, un piccolo granello di polvere, sperduto nell’infinità dell’universo, dove, tuttavia, ognuno di noi esiste. Base di dati e cartografia automatica sono, in questo periodo storico, la risposta più esauriente alla esigenza di lettura, di interpretazione e di rappresentazione della superficie terrestre.\nL’informatica per il paesaggio\nIn anni recenti le problematiche riguardanti la qualità dell’ambiente e la corretta fruizione delle risorse primarie hanno assunto un ruolo sempre più importante nella definizione delle linee di pianificazione e d’intervento sul territorio e sulla possibilità di rappresentare il paesaggio. “I gravi problemi ambientali del pianeta – l’effetto serra, le piogge acide, la riduzione delle superfici forestali… -, e l’esperienza quotidiana – lo smaltimento dei rifiuti, l’inquinamento atmosferico e acustico, l’urbanizzazione incontrollata…- hanno contribuito al diffondersi nelle coscienze la necessità di organizzare in maniera razionale le risorse territoriali disponibili, rispettando gli equilibri ecologici e gli specifici caratteri strutturali. Questa volontà ha comportato, innanzi tutto, la necessità di integrare e unire “la conoscenza” con “l’intervento”, al fine di un’ottimizzazione funzionale e di una riqualificazione complessiva del territorio in cui si intende intervenire.”\nCiò comporta, a vari livelli territoriali, una nuova domanda di strumenti e di servizi informatici e, soprattutto, di strutture di Monitoraggio Ambientale e di Sistemi Informativi Territoriali (chiamati GIS in altre parti del presente lavoro) che guidano la definizione di modelli gestionali capaci di valorizzare pienamente le risorse ambientali disponibili. Il fine é quello di garantire al meglio la salute del cittadino, la stabilità ambientale e, contemporaneamente, rispondere in maniera adeguata alle svariate esigenze economiche e culturali della collettività.\nTenuto conto dei mutamenti che intervengono in maniera continua sul territorio e la necessità di censire tutte le informazioni presenti e visualizzare su cartografia adeguata gli interventi, si intuisce quanto sia importante poter disporre di uno strumento di supporto flessibile per la gestione di tali informazioni.\nIn tema di pianificazione territoriale le esigenze di un’Amministrazione comunale di una città, anche di dimensione medio – piccola, sono complesse e molto vincolanti per la scelta di un sistema informativo territoriale. Soprattutto per quanto riguarda i flussi di dati che interessano le varie aree dell’Amministrazione, che devono essere attentamente analizzati affinché il sistema possa funzionare correttamente.\nLa possibilità di disporre di informazioni organizzate e strutturate è un’esigenza di primaria importanza. Tale necessità si rivela ancor più impellente qualora la dimensione quantitativa dei dati da gestire si presenti rilevante e le relazioni tra gli stessi frequenti e complesse. Poter disporre velocemente e in maniera flessibile delle informazioni necessarie al momento opportuno può essere considerato il primo e indispensabile step di ogni processo orientato al problem solving in qualsiasi ambito ci si trovi ad operare. Risulta quindi opportuno l’impiego di risorse, allo scopo ben strutturate e pianificate, che siano di supporto nell’acquisizione, memorizzazione e gestione delle informazioni.\nLa scelta di qualsiasi supporto funzionale agli obiettivi citati deve essere condotta con estrema precisione e analiticità. Devono attentamente essere tenuti in considerazione i seguenti elementi: la tipologia dei dati in oggetto; la dimensione quantitativa degli stessi; le relazioni e i legami tra i diversi tipi di dati; la necessità di eventuali sviluppi futuri; l’interoperabilità con altri strumenti; la flessibilità e semplicità nell’utilizzo.\nE’ importante notare che le scelte operate nella progettazione del supporto da utilizzare per l’elaborazione e la gestione delle informazioni determinano in maniera rilevante le modalità operative del lavoro che si deve svolgere. Il supporto informatico di seguito analizzato propone un’ipotesi di soluzione a questo problema.\nUn sistema informativo territoriale è uno strumento informatico utilizzabile mediante personal computer, con ordinaria configurazione hardware, che consente di rappresentare e gestire tutte le problematiche legate al territorio, fornendo a tutti gli utenti un mezzo di pianificazione e controllo delle aree di loro competenza. Il suo utilizzo è vastissimo: contempla la pianificazione territoriale, la gestione di reti tecnologiche, di cartografie tematiche, geologiche, sismiche e di uso del suolo e via di seguito. Una caratteristica fondamentale è la possibilità di associare agli elementi grafici le informazioni alfanumeriche gestite da un database; ciò permette di realizzare la georeferenziazione delle informazioni al territorio. Infatti, è possibile lavorare con cartografia tramite computer, acquisendola o dagli Enti locali o mettendo su scanner le immagini cartografiche. Successivamente, disegnando su dei layer è possibile rappresentare vettorialmente qualsiasi oggetto, inserito quindi con latitudine e longitudine. Ne deriva che, cliccando su un oggetto, possono apparire le informazioni che si desiderano, foto compresa. Le operazioni da compiersi per la strutturazione e gestione di un GIS funzionale alle esigenze dell’utente possono schematizzarsi nel seguente modo: acquisizione della cartografia di base; georeferenziazione; posizionamento degli elementi di interesse nella forma grafica opportuna; associazione di informazioni alfanumeriche agli elementi posizionati; interrogazione del database ed interazioni con la rappresentazione grafica. Per quanto riguarda il primo punto, è necessario poter acquisire agevolmente la cartografia del territorio, anche in funzione delle eventuali variazioni che si possono verificare nel tempo a livello infrastrutturale. Flessibilità, versatilità e semplicità di utilizzo, come più volte ricordato, devono essere le qualità fondamentali possedute da questo strumento per la gestione complessiva del sistema. Inoltre bisogna considerare la possibilità di eventuali sviluppi integrati che consentano l’introduzione di tematismi particolari sul territorio come valido supporto al professionista, favorendo, in questo modo, le relazioni tra le realtà operative interessate (Comuni, Enti provinciali, eccetera). La caratteristica di interoperabilità del supporto a livello di rete deve essere attentamente valutata anche nei confronti delle altre realtà operanti sul territorio in qualsiasi ambito, dalla mobilità alle infrastrutture; potrebbe costituire un importante strumento comunicativo in grado di favorire l’integrazione operativa tra i vari interlocutori del settore.\nIl programma Italia 2000\nL’ortofoto digitale a colori è lo stadio più recente dell’evoluzione delle metodologie di rappresentazione del territorio e si impone, per efficacia, rapidità di consultazione ed economicità dei costi, come strumento imprescindibile per la costituzione o l’integrazione e l’aggiornamento della base di riferimento di un Sistema Informativo Territoriale. Ottenuta attraverso sofisticate elaborazioni digitali delle fotografie aeree, si caratterizza per l’immediatezza, l’attualità e la ricchezza del contenuto informativo, per la precisione geometrica, paragonabile a quella di cartografie di pari scala e per la flessibilità di gestione all’interno di un sistema informatico. Facilita la soluzione di problemi di navigazione aerea, marittima e terrestre ed è preferibile alla carta tradizionale anche per il maggiore livello di aggiornamento. Meno costosa e di più veloce producibilità rispetto alla carta convenzionale, integra in modo efficace le principali caratteristiche delle foto aeree (contenuto informativo) e della carta tradizionale (contenuto metrico).\nNel 1998 sono state realizzate riprese aerofotogrammetriche che coprono il 60% del territorio nazionale; il programma sarà completato entro il 1999. L’ortofoto digitale a colori che ne è derivata ha la scala nominale 1: 10 000 e risoluzione sul terreno pari a 1 metro. è il risultato del raddrizzamento differenziale dell’immagine aerofotogrammetrica digitalizzata, georeferenziata nel sistema geodetico – cartografico nazionale (Roma 40 – Gauss Boaga) e geometrizzata sulla base di un modello digitale del terreno realizzato ad hoc. Il modulo minimo è costituito dalla porzione di territorio coperta da una sezione della carta tecnica regionale 1:10 000 ed è inquadrato nella cartografia I.G.M. 1:50 000 come suo sottomultiplo. Le immagini riportate nelle pagine seguenti sono un esempio, parziale ma significativo, del patrimonio cartografico computerizzato relativo al nostro bel Paese, attraverso il quale è possibile realizzare elaborazioni complesse e rappresentare in modo sinottico i tematismi più svariati, afferenti alle problematiche del paesaggio italiano.\n© Pubblicato sul n° 7 di EMMECIquadro\n* Docente di Geografia presso la Facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università degli Studi della Calabria, si occupa principalmente di Sistemi di Informazione Geografica (GIS). Dal 1994, è membro della Commissione Tecnico – Scientifica del Ministero dell’Ambiente, dove lavora a tempo pieno.


Mikayel Ohanjanyan SpazioBlue Bologna\ndal 25/10/2012 al 29/11/2012\nmar-sab 16-20 su appuntamento\nIn/Outside of me. Tutta la mostra e' incentrata sul concetto di tensione. Tensione dentro e fuori, da destra a sinistra, che esplode e implode cercando l'agitazione interna della nostra societa'...\nIl giorno 26 Ottobre 2012 alle ore 19 si inaugura la mostra IN/OUTSIDE OF ME | Mikayel Ohanjanyan a cura di Simona Gavioli presso SpazioBlue via Gandino 3, Bologna.\nIN/OUTSIDE OF ME è la prima mostra personale di Mikayel Ohanjanyan a Bologna. Artista di origini armene, vincitore del Premio Targetti 2010, inizia il suo percorso dagli studi classici, utilizzando elementi tradizionali per, poi, maturare il suo pensiero verso la ricerca della forma e dei nuovi materiali. Tutta la mostra è incentrata sul concetto di tensione. Tensione dentro e fuori, da destra a sinistra, che esplode e implode cercando l’agitazione interna della nostra società. Il gioco della contrapposizione del cubo, elemento che si ripete ossessivamente, nelle sue opere, esprime la sua netta opposizione con le corde. Le corde diventano domande in cerca di risposte, enigmi irrisolti, elastici tesi, che vogliono incuriosire, ricercare e dialogare con un’apparente rigidità. Una società irrequieta, costretta e rapida che non lascia spazio al dubbio. Il cubo rappresenta noi stessi, il punto di concentramento, quello focale in cui si fissa lo sguardo, diviene l’elemento accentratore del carattere, si trasforma nella scoperta di uno spazio interiore, conciliante, in cui rifugiarci. Il progetto creativo di Ohanjanyan parte dallo studio degli stati d’animo, di se stesso, prima di indagare gli altri, per poi espandersi al di fuori di sé.\nSaranno esposte opere significative del percorso artistico dell’artista.\nMikayel Ohanjanyan (Erevan - Armenia 1976) viene per la prima volta in Italia in occasione della sua partecipazione alla XIII Biennale Internazionale Dantesca di Scultura (Ravenna,1998), il più giovane partecipante assoluto nella storia della manifestazione. Si aggiudica in questa occasione il III premio con l’opera “La benedizione del segno dell’Ariete”.\nLa formazione dell’artista unisce uno scrupoloso studio estetico della forma ad un’evidente padronanza della materia acquisita negli anni di studio presso il Liceo Superiore Artistico di Erevan e proseguiti presso l’Accademia di Belle Arti della capitale armena, basati sull’approfondimento dell’arte classica e tradizionale. Sull’esperienza maturata in questi anni si inseriscono nuove ricerche artistiche, sperimentazioni dei materiali e ricerche sul rapporto tra l’uomo, la forma e lo spazio, che si sviluppano a partire dal periodo di studi presso l’Accademia di Belle Arti di Firenze e derivanti più in generale dall’elaborazione dei nuovi movimenti artistici d’arte contemporanea. Il suo pensiero è stato influenzato da incontri ed esperienze artistiche avvenute durante i viaggi e i soggiorni in Russia, Siria, Cipro, Egitto, Francia ed Italia e dagli importanti cambiamenti geo–politici legati al crollo dell’Unione Sovietica e all’indipendenza dell’Armenia.\nTra i più importanti riconoscimenti ci sono:\n1° Premio – Movin'UP /2006,\n1° Premio – Premio Targetti / 2009,\nBiennale Architettura di Venezia 2010 Padiglione Armenia\n54°Biennale d'Arte di Venezia | Evento Collaterale Neoludica-Art is a Game 2011 -1966\nInaugurazione Venerdi 26 Ottobre 2012 ore 19.00\nVia Gandino 3, Bologna\nOrario: mar-sab 16-20 su appuntamento


Gabbiadini: "Coronavirus, vi racconto l'incubo. Serie A ormai falsata" Gabbiadini: "Coronavirus, vi racconto l'incubo. Serie A ormai falsata"\nCoronavirus, Manolo Gabbiadini racconta la sua esperienza. Secondo contagiato ufficiale in Serie A, l’attaccante rivive l’incubo e parla di campionato falsato in ogni caso data la situazione.\nCoronavirus, Manolo Gabbiadini racconta la sua personalissima esperienza. Secondo contagiato ufficiale in Serie A, l’attaccante della Sampdoria ne ha parlato nel corso di un’intervista al Corriere dello Sport oggi in edicola.\nCoronavirus, la testimonianza di Gabbiadini\n“Sto bene, ora è tutto a posto”, premette l’attaccante. L’incubo iniziato lo scorso 12 marzo, quando si è aggiunto a Daniele Rugani la cui infezione era stata annunciata appena il giorno prima: “La prima settimana ho avuto un giorno la febbre, altri 5-6 una brutta tosse, in più non sentivo gli odori e avevo un po’ di mal di schiena. Nel complesso però è stato tutto sopportabile. Neppure la seconda settimana ero al 100%, ma poi si è sistemato tutto”.\nVerità ovviamente scioccante da incassare. Una notizia che non si aspettava anche perché i sintomi stavano sparendo: “Ricordo che quando mi disse: “Purtroppo sei risultato positivo” ci sono rimasto male: ero in casa con mia moglie e i due bambini piccoli e non volevo crederci. Il primo pensiero, più che per le mie condizioni di salute, è stato per loro e un po’ di ansia l’ho avuta. Passato un giorno abbiamo metabolizzato la notizia e abbiamo cercato di conviverci”.\nUna situazione che ha poi costretto il 28enne a isolarsi all’interno dell’abitazione, con giorni e giorni di rinunce: “Dopo che mi hanno detto della mia positività, la prima settimana ho dormito da solo, isolato in una parte della casa. Mai e poi mai avrei voluto trasmettere il virus a Martina e ai bambini. All’inizio è stata dura vederli poco e non poterli abbracciare. Dalla seconda settimana con i guanti e la mascherina qualche volta ho iniziato a prenderli in braccio: non resistevo più…”.\nPer quanto riguarda invece la Serie A, Gabbiadini non ha dubbi: campionato falsato. E in ogni caso. “Riprendere dopo due mesi di stop e magari con soli 20 giorni di preparazione nelle gambe vuol dire che il campionato sarà falsato, comunque finisca. Il finale di stagione sarà un’incognita anche per noi che andremo in campo”, riferisce l’atleta bergamasco.\nLEGGI ANCHE: CORSPORT – MILAN, GIA’ PRONTO IL NUOVO ALLENATORE


La gente ha capito che di reality non cè nulla\nIncominciare con «Io lavevo detto», non è molto raffinato, e spero che mi si perdoni. Però un po di soddisfazioni e qualche rivincita me le sono prese. Non tanto contento del fatto che il Grande fratello stia andando maluccio, quanto perché il genere di trasmissione è di cattivo gusto perché, nella sostanza, è diseducativo per il tipo di suggestioni che comunica ai giovani, e infine perché il reality show era stato considerato da molti critici televisivi come il programma del futuro, quello che avrebbe sostituito i talk (come Porta a porta, Costanzo, Matrix). Insomma, dicevano i sapienti del tubo catodico, finalmente la televisione, con i reality, presenta personaggi veri, in situazioni vere, discorsi non artefatti dai conduttori (come nei talk) ma autentici e senza mediazioni.\nTutte fesserie. Cè voluto qualche annetto perché ci si rendesse conto delle sciocchezze che celebravano il reality show, ma ormai siamo arrivati alla resa dei conti. La gente ha compreso che di reale in quei reality non cè un bel niente, che si tratta di una stucchevole commediola recitata male, che i personaggi sono modesti e banali (ciò di cui si ha la controprova quando, usciti dalla Casa, circolano, come da contratto, nei programmi di intrattenimento) e che è proprio il conduttore del programma quello che riesce ancora a dare un po di vivacità ai reclusi e ai loro discorsi.\nIl Grande fratello è lunico reality rimasto in circolazione per le reti televisive, e questo già la dice lunga se si ricorda la pletora di programmi che in un modo o nellaltro lo hanno imitato negli anni passati. Naturalmente tutti chiusi per fallimento. Resiste Lisola dei famosi, tuttavia anchessa con sensibile calo di ascolti rispetto alle scorse edizioni. Ma per questo programma bisognerebbe fare un discorso diverso rispetto al tradizionale reality del tipo Grande Fratello.\nLIsola galleggia ancora perché ha avuto laccortezza di fare uno spettacolo con protagonisti più o meno stracotti che, pateticamente, tornano sul palcoscenico per giocarsi lultima occasione di successo. Ecco allora il cinismo, il sadismo, lassenza del più elementare fairplay, la violenza serpeggiante che costituiscono gli ingredienti essenziali del programma. La tenuta (in calo) degli ascolti dellIsola ci spiega, daltra parte, il declino inarrestabile del reality tradizionale. Per continuare ad attirare lattenzione del telespettatore, il reality dovrebbe poter alzare sempre più, di volta in volta, lasticella della trasgressione. Cosa si aspetta la gente che guarda quella trasmissione? Qualcosa che accada allimprovviso di non prevedibile ma possibile: soprattutto cose di sesso o violenza. Appunto ciò che, tra tutti i programmi del genere reality, è distribuito nellIsola dei famosi con la maggiore generosità.\nPer fortuna, in Italia cè ancora un limite allindecenza, per cui oltre a una certa altezza quellasticella della trasgressione non viene alzata. Almeno, in questo, siamo più civili dellInghilterra e degli Stati Unti dove sembra si faccia a gara per esibire il peggio del peggio. Ma il limite alla trasgressione indebolisce, fine ad esaurirla, lattenzione per il reality. Meglio così: almeno, sparendo, lascerà un buon ricordo ai suoi estimatori senza che si debbano troppo vergognare dei loro giudizi.