Home » Samantha Cristoforetti nominata comandante della ISS per la Expedition 68\nL'astronauta dell'ESA Samantha Cristoforetti ricoprirà il ruolo di comandante della Stazione Spaziale internazionale per la Expedition 68. L’accordo è stato raggiunto dai vari partner internazionali della ISS lo scorso 19 maggio. Samantha sarà la prima donna europea a ricoprire questo incarico.\nL’astronauta dell’Agenzia Spaziale Europea Samantha Cristoforetti è stata nominata come comandante della Stazione Spaziale Internazionale nell’ambito della prossima Expedition 68. Il ritorno di Samantha in orbita era già stato annunciato da diverso tempo, tuttavia oggi è arrivata la splendida comunicazione ufficiale. L’astronauta italiana sarà la prima donna europea a ricoprire questo ruolo importante. I vari partner internazionali coinvolti nella missione hanno finalizzato l’accordo lo scorso 19 maggio. Per quanto riguarda date di lancio e piani operativi della ISS occorrerà attendere ulteriori aggiornamenti.\nLa Expedition 68 e la nomina della Cristoforetti come comandante della ISS\nCosì come è avvenuto con la spedizione Crew 1 nel Novembre 2020, e con la missione Crew 2 lo scorso Aprile, Samantha Cristoforetti sarà membro della Crew 4. Dunque, così come avvenuto nelle spedizioni precedenti, l’astronauta raggiungerà la ISS nel 2022 a bordo della navicella Dragon di SpaceX. Gli altri membri dell’equipaggio saranno gli astronauti statunitensi della NASA, Kjell Lindgren e Bob Hines. Si tratta della seconda missione per Samantha, dopo Futura dell’Agenzia Spaziale Italiana nel 2015. In quel caso, nell’ambito della Expedition 42/43 l’astronauta italiana raggiunse la ISS tramite vettore Soyuz e ricoprì il ruolo di ingegnere di volo. Samantha sarà il quinto comandante della Stazione Spaziale Internazionale dell’ESA e il quarto della classe astronauti dell’Agenzia del 2009.\nSamantha Cristoforetti, prossima comandante della ISS per la missione Expedition 68. Crediti: ASI\nIl presidente dell’Agenzia Spaziale Italiana, Giorgio Saccoccia, ha commentato dicendo: “Complimenti a Samantha Cristoforetti, la prima donna europea al comando della Stazione Spaziale Internazionale! Siamo orgogliosi di questa scelta che arriva a coronamento di un percorso professionale ineccepibile e a riconoscimento dell’eccellenza nello spazio dell’Italia e dell’Europa”\nNell’ambito delle missioni spaziali internazionali, quali ad esempio quelle svolte a bordo della ISS, le decisioni sulla definizione dell’equipaggio e sull’assegnazione del ruolo che ogni astronauta ricopre a bordo, vengono prese in maniera collettiva. Nello specifico, le decisioni vengono prese seguendo il Multilateral Crew Operations Panel (MCOP), che comprende rappresentanti di tutti e cinque i partner internazionali: ESA, NASA, Roscosmos, JAXA e CSA.\nSamantha, un modello per gli aspiranti astronauti\nLa selezione di Samantha come comandante arriva in un momento particolare per i cittadini europei dal momento che l’Agenzia Spaziale Europea ha da poco aperto la nuova campagna di reclutamento per nuovi astronauti. La scadenza per le domande per la selezione è stata appena prorogata al 18 giugno 2021, per accogliere l’aggiunta della Lituania come membro associato dell’ESA.\nSamantha Cristoforetti nell’ambito della Expedition 42/43 a bordo della ISS. Crediti: ESA.\nL’ultima campagna di reclutamento dell’ESA si era tenuta nel 2008/9, proprio l’occasione nella quale Samantha si è unita al gruppo astronauti europei. L’ingegnere italiana ha affermato: “Tornare alla Stazione Spaziale Internazionale per rappresentare l’Europa è di per sé un onore, sono onorata dalla mia nomina alla posizione di comandante e non vedo l’ora di attingere all’esperienza che ho acquisito nello spazio e sulla Terra per guidare una squadra molto capace in orbita.”\nDavid Parker, ESA Director of Human and Robotic Exploration, ha speso delle parole importanti per Samantha Cristoforetti, sottolineando come l’astronauta si sia unita al gruppo circa dieci anni fa, e come oggi sia divenuta una veterana pronta a ricoprire un ruolo importante. Mr Parker continua dicendo: “sono lieto di vedere le capacità, l’esperienza e il duro lavoro di Samantha riconosciuti dalla sua nomina alla posizione di comandante della Stazione Spaziale Internazionale. Non ho dubbi che continuerà a ispirarci vincendo nuove sfide, e portandoci ad approfondire la nostra conoscenza nello spazio e sulla Terra”\nASI website – SAMANTHA CRISTOFORETTI SARÀ COMANDANTE DELLA EXPEDITION 68\nESA website – Commanding role for ESA astronaut Samantha Cristoforetti\nCategorie Agenzie spaziali · Missioni spaziali Tag esa, expedition 68, ISS, nasa, Samantha Cristoforetti Navigazione articolo


joomla-3.x — Come decodificare un'estensione di Joomla di terze parti per clonarla ed essere in grado di modificarla?\n/Come decodificare un'estensione di Joomla di terze parti per clonarla ed essere in grado di modificarla?\nHo un modello da un fornitore in cui hanno incluso un nuovo tipo di contenuto e una sostituzione di com_content. Il modello è un'installazione rapida.\nVorrei scoprire - quali file sono stati aggiunti dallo sviluppatore di template/extension oltre al CMS Joomla Core - quali file sono stati modificati e come sono stati modificati - confrontare i database per differenze\nSto anche usando PHP Storm (a cui sono nuovo di zecca).\nUna volta che posso confrontare queste differenze, sono sicuro al 95% di poter clonare l'estensione (voglio continuare a utilizzare l'originale così com'è), quindi apportare alcune lievi personalizzazioni per eseguire virtualmente un clone della stessa estensione, ma con il desiderato modifiche.\nCome posso avvicinarmi confrontando le differenze tra file e db usando gli strumenti con PHP Storm (e anche tutti gli strumenti che potresti consigliare).\nSono interessato a questa risposta come processo di reverse engineering, che posso descrivere come segue:\nOttieni un modello di terze parti che ha aggiunto alcune estensioni e creato sostituzioni som core.\nÈ necessario decodificare le modifiche apportate (includere eventuali modifiche al DB)\nScarica un Joomla 3.x.x pulito e il modello Quickstart e li scompatta in 2 cartelle di progetto separate (repository 3).\nQuindi metodo 'x' per confrontare le differenze.\nPer quanto riguarda le effettive modifiche specifiche richieste, questo va oltre lo scopo di questa domanda: sto cercando di ottenere una buona metodologia per il n. 4 sopra, il resto sta solo mettendo questa domanda nel contesto.\nHo PHP Storm e Git HUB - questi strumenti sono sufficienti? Come faccio il passaggio 3 sopra?\nNormalmente un modello dovrebbe occuparsi del layout e degli elementi di presentazione. Detto questo, devo dire che non ho visto alcun modello (compresi i pacchetti di avvio rapido) con modifiche sul database principale in tutta la mia carriera lavorando con Joomla, e non penso che ci dovrebbe essere alcun modello, a meno che il il pacchetto è stato sviluppato da sviluppatori dilettanti. I provider noti non lo farebbero.\nQuindi cancelliamo le modifiche db dalla domanda.\nCiò che un modello può includere è l'override del modello. Questi di solito si riferiscono ad alcuni componenti e moduli principali e contengono modifiche html necessarie per ottenere il layout/design del modello dato.\nLa posizione comune per trovare tali sostituzioni è la cartella html che si trova all'interno della cartella del modello (a meno che il modello o il framework non utilizzi un sistema di sostituzione più avanzato - in tali casi consultare la documentazione del modello per individuare la cartella delle sostituzioni e il meccanismo di come il le sostituzioni sono implementate).\nPer ogni componente/modulo principale o altro layout principale, troverai la cartella corrispondente. Ad esempio per il componente com_content, ci sarà un com_content nella cartella html. Per il modulo menu, ci sarà un mod_menu e così via.\nQuindi per i componenti ci saranno più cartelle per ogni vista che viene sovrascritta -e.g. per com_content ci dovrebbero essere cartelle come: article, category, ecc - e quindi all'interno di ciascuna di queste cartelle il file modello effettivo (tmpl) che è l'override.\nSe vuoi sapere quali sono le modifiche tra i file core e quelli sovrascritti, uno strumento di confronto dei file farà il lavoro. DiffMerge è un'app multipiattaforma che conosco e che posso fare abbastanza bene il lavoro. GitHub potrebbe anche essere usato.\n24 dic 2017 FFrewin\n@FFrewin è perfetto con i suoi commenti sulle sostituzioni dei template.\nTuttavia, se pensi davvero che altri file siano stati modificati, potresti ottenere un componente di sicurezza come RSFirewall che ha hash per confrontare tutti i file con il core di Joomla. L'esecuzione della sua scansione del sistema ti darà un elenco di file modificati.\n27 dic 2017 YellowWebMonkey


Stufe Biomassa Modena Reggio Emilia – Vendita installazione montaggio\nInnanzitutto bisogna classificare la biomassa. In senso ampio si parla di biomassa, dal senso etimologico del termine, per indicare la frazione biodegradabile dei prodotti e dei residui di origine biologica, provenienti dai settori industriali diversi, compreso l’agricoltura.\nNello specifico le biomasse sono ottimi combustibili per stufe e caldaie, e in questo caso si parla di:\nSpecie vegetali particolari\nScarti dell’industria agro alimentare (anche alcune tipologie di pellets)\nCome si può immaginare, la possibilità di utilizzare degli scarti per lo sviluppo di calore ha una doppia funzione vantaggiosa: da un lato si produce calore a costo quasi nullo e ad alta efficienza, dall’altro si eliminano i rifiuti.\nA Reggio Emilia, Modena e provincia, per la vendita, l’installazione e il montaggio di caldaie e stufe a biomassa, in esterno o per interni, delle migliori marche e con la massima professionalità, puoi riferirti ai tecnici di Leandri Caminetti.\nProprio perché le biomasse comprendono materiali diversi, le stufe e le caldaie a biomassa, sono in grado di funzionare contemporaneamente con più combustibili. Ad esempio possono funzionare sia a legna, a mais, a nocciolino, a pellets, anche nella stessa camera di combustione.\nLe stufe a biomassa, sono un sistema di riscaldamento che ha grandissimi vantaggi dal punto di vista ecologico e, dunque, economico. A livello di inquinamento, infatti, si calcola che l’immissione di CO2 nell’ambiente esterno, è più o meno, la stessa che viene assorbita durante la crescita della pianta. Inoltre, le biomasse sono energie rinnovabili e non esauribili, al contrario di petroli, gas e carbone.\nVuoi conoscere i prezzi di queste speciali ed innovative stufe? Richiedi un preventivo gratuito ai nostri tecnici per le province di Modena e Reggio Emilia, scoprirai che la convenienza comincia dall’acquisto. Progettiamo insieme a te, in domani migliore, da consegnare ai nostri figli.


Garanzia legale 24 Mesi | Occhiali da Sole\nTutti gli occhiali da sole in vendita nel sito Occhialidasole.it sono coperti dalla Garanzia Legale di 24 mesi.\nIn base alla Garanzia Legale di 24 mesi Occhialidasole.it è responsabile nei confronti del consumatore (la persona fisica che agisce per scopi estranei all'attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta) per i difetti di conformità non riscontrabili al momento dell'acquisto.\nIl difetto di conformità sussiste quando il prodotto non è idoneo all'uso al quale deve servire abitualmente. Il difetto di conformità che si manifesti entro 24 mesi dalla data di acquisto. In caso di difetto di conformità il consumatore ha diritto al ripristino, senza spese (escluse quelle derivanti le spedizioni), della conformità del bene mediante riparazione o sostituzione (art. 130 del Codice del Consumo) inviando ad Occhialidasole.it il bene in oggetto.\nStarà a Occhialidasole.it la scelta della riparazione del bene o la sostituzione, senza spese in entrambi i casi, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all'altro. Le riparazioni o le sostituzioni devono essere effettuate entro un congruo termine dalla richiesta del Consumatore; il tempo medio di riconsegna al Consumatore del prodotto è di 15 giorni.\nSe entro il termine massimo di 30 giorni Occhialidasole.it non fosse in grado di restituire il prodotto riparato, il consumatore avrà diritto ad avere un prodotto di pari o superiore valore a discrezione dell'azienda produttrice. Non saranno ammessi alla garanzia legale tutti i difetti imputabili a cattivo utilizzo o a rottura accidentale oltre che al normale deperimento d’uso.


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interviste - Mia Hansen-Løve, intervista su Le cose che verranno | Cineforum\nFin dai tuoi primi lavori il tempo è l’elemento principale del tuo cinema: usare il tempo per raccontare la vita… Sei d’accordo?\nSì, credo di sì. Effettivamente la questione del passaggio del tempo è il cuore del mio cinema. Fin dal mio primo film, Tout est pardonné, che era diviso in tre capitoli e si estendeva in un arco narrativo di 20 anni, il tempo è l’ispirazione principale del mio lavoro. Nei lavori successivi le cose sono in realtà cambiate, la questione del tempo è rimasta decisiva, ma in qualche modo sotterranea. Continua però a strutturare il rapporto che ho con il cinema e con la narrazione.\nUn altro aspetto decisivo dei tuoi film, legato anch’esso al tempo, è quello della “durata”. La durata di un amore (Un amore di gioventù), la durata di una mancanza (Il padre dei miei figli), la durata di un decennio e di un’età della vita (Eden)… Perché, secondo te, il cinema è così sensibile nel catturare l’essenza della vita e del divenire delle cose?\nCredo che la questione riguardi in realtà tutta l’arte e il suo continuo tentativo di afferrare qualcosa del mondo, di tenere una traccia delle cose… Il cinema, in particolare, ha una speciale predisposizione per ricreare la memoria, anche se trovo ci sia un’ambiguità, un’ambivalenza nel modo in cui si rapporta con il reale. E questo è l’aspetto che più m’interessa e ispira nel fare film. Tutti i miei lavori, infatti, sono sforzi di memoria per tenere traccia di presenze, di persone che ho amato, di ricordi che non voglio dimenticare. Non credo sia una forma di nostalgia o di ritorno al passato: sono cose che ho bisogno di salvare dalla distruzione del tempo. Al tempo stesso, in questa operazione di salvataggio c’è molta reinvenzione: i miei film non sono infatti documentari, ma finzioni in cui reinvento il passato e metto in scena un presente in cui degli attori recitano situazioni di vita vissuta e trasfigurata. C’è dunque un margine di manovra molto stretto, un piccolo scarto essenziale tra cosa abbiamo vissuto e cosa ne abbiamo fatto; tra le cose che abbiamo dimenticato, modificato, idealizzato, e le cose che ricordiamo in maniera esatta, a volte quasi feticistica. In tal senso, come spesso mi viene chiesto, posso dire che i miei film sono autobiografici… Sono film costruiti su un equilibrio fra la fedeltà al passato (una fedeltà quasi religiosa, un rapporto quasi sacro) e un’attrazione per la finzione, gli attori, la reinvenzione, per tutto ciò che fugge dal reale. La problematica dei miei film, la loro ambiguità è contenuta in questo rapporto dialettico fra il realistico e il romanzesco.\nLa sensibilità con cui registri la durata delle cose e il passaggio del tempo influenza anche la narrazione e il montaggio. Le tue storie procedono per ellissi, per passi successivi e tappe che di un fatto lasciano molto spesso solamente l’eco, l’effetto dei cambiamenti… Più che sull’avvenire i tuoi film sembrano centrati sul divenire… Sei d’accordo?\nRispetto alla narrazione cerco di lavorare molto sulla fluidità. C’è qualcosa di particolare nel modo in cui scrivo, un riferimento implicito all’impressionismo: ed è la scelta di fare vedere alcuni avvenimenti nella loro totalità e al tempo stesso dar loro un tono indefinito, talvolta dilatato, lasciando nell’ombra parti intere della storia. Questa cosa è molto presente nel mio primo film, che nella prima parte si concentra su un personaggio, poi lo fa sparire dal racconto e infine lo ritrova dieci anni più tardi, senza che venga detto come nel frattempo ha vissuto…. È un modo per evocare il passaggio del tempo, per far sentire il passaggio delle cose. Non voglio rappresentare tutto o dimostrare che posso raccontare un pochino di qualsiasi cosa; al contrario voglio concentrarmi su un aspetto in particolare, mettere sotto la luce della narrazione certi momenti e lasciarne altri scoperti. I silenzi, le assenze, i frammenti dimenticati contribuiscono a costruire il rilievo, la sostanza dei miei film.\nÈ questo ciò che chiami impressionismo?\nSì, credo di sì. È lo stesso principio che usa un pittore quando, per donare peso a un personaggio o a una scena, sceglie cosa mettere in luce e cosa nascondere. E come un pittore gestisce in questo modo lo spazio, io faccio altrettanto con il tempo. Non ho alcun talento per la pittura, non so disegnare e sono completamente ignorante da un punto di vista tecnico: ma non ho dubbi sul fatto che lo slancio che mi ha portata al cinema venga dalla pittura, o che la pittura, ancora, sia il sentimento che sento più vicino. In particolare, la pittura impressionista, che fin dall’adolescenza mi riempie di stupore, anche se poi di fronte a un artista come David Hockney ritrovo anche nell’arte contemporanea un rapporto verso la vita e il reale molto simile al mio. Potrei dire che la mia scrittura ricorda il gesto di un pittore che, dipingendo un viso molto rapidamente, con poche e rapide pennellate, riesce a fornire una sensazione di realtà, senza tuttavia essere realista; riesce a cogliere l’essenzialità di un sentimento di vita. Ed è esattamente questo che cerco di fare con i miei film: trasmettere un sentimento del mondo.\nPensi ci sia una sensibilità impressionista anche nel mondo in cui filmi lo spazio e lo metti in relazione con i personaggi? Guardando i tuoi film viene in mente il concetto di psicogeografia, la possibilità che il paesaggio abbia effetti sul comportamento dei personaggi, sulle loro emozioni e sui loro pensieri…\nSì, credo sia vero. Banalmente perché sono molto sensibile alla natura, all’ambiente, alla luce, così come al décor di un interno. Grandi cineasti non sono mai stati particolarmente interessati a questi elementi, ma per me sono fondamentali. Se per caso fossi costretta a fare un film senza natura ne soffrirei molto, dal momento che gli esterni, i paesaggi e l’immersione nello spazio alimentano il mio lavoro. In questo senso, sì, sono impressionista, perché sento il bisogno di lavorare en plain air, non potrei mai restare chiusa in uno studio a girare un film per intero. Oltre a questo, poi, c’è anche un approccio più intimo, meno immediato alla questione. Per me il décor è sempre legato ai sentimenti, e parlando di un concetto situazionista come quello “psicogeografia”, mi viene in mente che la famosa cartina di Parigi realizzata da Debord (costruita proprio a partire da “unità atmosferiche”) è da sempre una delle cose che più mi affascina e influenza. Credo che il mio cinema sia costituito da un dialogo continuo fra l’esterno e l’interno: a volte anche in senso letterale, perché nei miei film la gente non fa altro che uscire ed entrare da case ed edifici, oppure camminare o spostarsi fra la città e la campagna, il traffico e il mare o la montagna. Mi interessa fare un cinema vicino al mondo, alla realtà, agli oggetti, e al tempo stesso fare in modo che questo realismo, o meglio questo rapporto con il reale, si offuschi per via di una relazione stretta con l’interiorità, l’intimità; dare una rappresentazione concreta del mondo, coglierne gli aspetti quotidiani e arrivare così a catturare anche le presenze misteriosi e invisibili.\nNathalie, la protagonista di Le cose che verranno, è la prima donna matura del tuo cinema, dopo molte figure di adolescenti. Si può dire secondo te che è un sunto e insieme un superamento di tutti i tuoi personaggi femminili?\nNon sono sicura che in Nathalie ci siano le altre protagoniste del mio cinema. Ho piuttosto l’impressione che siano figure diverse che hanno qualcosa in comune. È vero che Nathalie è differente dalle altre, perché ha una certa età e alle spalle una vita intera, laddove figure come Pamela di Tout est pardonné, Clémence di Il padre dei miei figli e Camille di Un amore di gioventù erano ragazze giovani con esigenze e domande diverse. Ma non credo che a unirle sia il genere sessuale, dal momento che non concepisco miei personaggi dividendo fra uomini e donne: ciò che mi tocca di queste donne è la resilienza, la perseveranza con cui affrontano le cose. In loro c’è anche un elemento malinconico, ma devo ammettere (e francamente non so perché) che questo aspetto riguarda soprattutto i personaggi maschili: il protagonista di Tout est pardonné, per dire, muore molto giovane, quello di Il padre dei miei figli si suicida e quello di Eden è molto sensibile allo scorrere del tempo, alle perdite che ciascuno di noi affronta. Le donne dei miei film, invece, resistono, si aggrappano alla vita, hanno una vocazione, una fede e un amore che superano ogni cosa.\nNell’interpretazione di Isabelle Huppert si percepisce una dolcezza e una tenerezza che spesso mancano nei suoi personaggi. È stata una tua richiesta specifica?\nMi fa piacere questa domanda, perché in effetti quella è stata la sola indicazione che le ho dato prima di cominciare la riprese. Le ho detto che mi sarebbe piaciuto che il suo personaggio conservasse una forma di tenerezza, un’apertura verso gli altri. Non per forza un amore per qualcosa o qualcuno, ma un amore per la vita. Una tenerezza che si mischiasse con la durezza, il cinismo e l’ironia tipici delle figure di Isabelle. Volevo che tutte le cose difficili che capitano a Nathalie non sbilanciassero il personaggio verso il sarcasmo o l’amarezza. La Huppert ha spesso interpretato ruoli molto duri, donne forti e amare, rose da una torsione interiore: tutto questo non lo potevo certo dimenticare. Nel mio film, però, accanto a momenti ironici e nervosi, ce ne sono altri segnati dalla grazia, da una dolcezza che rimanda all’infanzia. Mi sembrava importante bilanciare questi aspetti. Inoltre, Nathalie è una professoressa di filosofia, è una persona celebrale, un'intellettuale, e mi piaceva scorgere in lei un elemento infantile.\nIn Le cose che verranno, come in tutti gli altri tuoi film, la musica è una presenza molto forte e significativa. Che peso ha nei tuoi film e come lavori con le singole canzoni?\nLa musica ha ovviamente un ruolo molto importante nel mio cinema, anche se in modo poco tradizionale. Non lavoro infatti con alcun compositore e non ho mai fatto comporre da zero le musiche di un mio film. Ho sempre utilizzato musica preesistente e quasi sempre facendola provenire dall’interno della scena: nei miei film sono i personaggi a sentire una musica, e solo in secondo momento è quest’ultima a proseguire da sola e a invadere altre scene. La musica inizia con i personaggi, poi li abbandona e resta con il film. È molto importante dare l’idea che l’emozione legata a un canzone o a un suo frammento provenga prima di tutto dai personaggi. Di norma c’è una demarcazione molto precisa fra il film e la musica: un regista gira delle scene, le fa vedere al compositore e questo scrive musiche che ne illustrano il contenuto, lo accompagnano e spesso lo rafforzano. Parlo di demarcazione perché in questo modo i personaggi non possono mai sentire ciò che sentono gli spettatori. E questo, per me, inficia la morale di un film, o addirittura l’etica del cinema, perché la musica usata in quel modo funziona da marionettista, manipola e guida le emozioni dello spettatore. In Eden la musica era ovviamente protagonista, ma anche in quel caso partiva dal contesto dei personaggi. In Le cose che verranno, invece, succede un’altra cosa ancora: per i primi 47 minuti non si sente alcuna musica. E quando finalmente arriva l’Auf dem Wasser zu Singen di Schubert, spero lo si possa ascoltare con tutta l’attenzione che merita…\nA proposito di Eden: ti consideri una regista generazionale? In quel film hai raccontato con spirito molto contemporaneo la perdita di verticalità della società contemporanea, la dispersione quasi ideologica delle giovani generazioni negli anni ’90…\nNon so se legherei a una questione “generazionale” il fatto che in Eden abbia parlato di più vite coinvolte in un momento storico e culturale. Volendo si potrebbe dire che i miei primi tre film siano lavori personali, che parlino di me e della mia vita e non affrontino volutamente questioni più ampie. Un amore di gioventù, in particolare, è il mio lavoro più autobiografico, la reinvenzione della mia storia personale. Eden, che è venuto subito dopo, è ancora un film sulla giovinezza, ma da un punto di vista più ampio; direi che è un film su una generazione, più che un film generazionale.\nIn conclusione: c’è una immagine di Le cose che verranno, in cui Isabelle Huppert è in piedi di fronte all’orizzonte e sembra quasi sfidare gli elementi, che riassume il senso del film. A noi ha anche ricordato qualcosa di romanzesco, una figura romantica e romanzesca quasi da cinema classico… Sei d’accordo?\nQuando scrivo o giro, non penso mai ad altri film che ho visto e che mi hanno segnato. Di norma non sono una regista che cerca riferimenti nel cinema del passato, ma non posso evitare che alcune scene o immagini siano rimaste nella mia memoria e mi influenzino… C’è ad esempio una scena di Il vento di Sjöström, in cui Lillian Gish rinuncia finalmente alla sua battaglia contro gli elementi e con la braccia aperte si lascia travolvere dall’aria e dalla sabbia. Quell’immagine è stata fondamentale per Un amore di gioventù e dentro vi ho sempre intravisto una sintesi del mio rapporto con la vita; l’idea che bisogna accettare il proprio destino e che, come diceva Renoir, bisogna lascarsi trasportare dal fiume come un tappo. Solo in questo modo si può trovare la propria libertà. Di questo, credo, parla il mio cinema film dopo film, e a questo, ancora, rimanda l’immagine della Huppert di fronte alle montagne, in piedi contro la natura e lo sguardo verso l’orizzonte.


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Grazie di cuore ai "Pequeños gigantes" - Gli Antennati - Blog - L’Espresso\nGrazie di cuore ai "Pequeños gigantes"\nProvo sincera gratitudine per uno show che Canale 5 trasmette il venerdì in prima serata.\nSi chiama "Pequeños gigantes", ha la regia occulta di Maria De Filippi e ha l'enorme pregio di smascherare con crudezza tante menzogne sparse in questi anni nell'aria.\nAd esempio quella che Mediaset stia combattendo la sua violenta crisi d'identità con la ricerca di una nuova missione credibile (dopo essere stata, negli anni gold del berlusconismo, il simbolo della sovrapposizione tra telefruente e consumatore).\nBugia a questo punto grottesca che sbatte contro un fatto più gigante che pequeño:\nossia che l'unica arma a cui nonno Biscione ricorre, trovandosi con le telespalle al muro, è proporre il circo dei soliti bimbi.\nLa preistoria che sgomita per apparire attuale, e brillante, e capace di un dialogo con le truppe armate di telecomando.\nPresupposto a cui si somma il disvelamento del secondo falso catodico, secondo cui Belen Rodriguez sarebbe non soltanto carica di beltà, ma anche di talento artistico adeguato a una conduzione.\nNulla di più bugiardo, illustra l'esperienza di "Pequeños gigantes", bensì l'esplicita confusione tra l'abilità belenica di far parlare di sé (solitamente per ragioni artistiche tipo l'addio a Fabrizio Corona, o gli ulteriori travagli con Stefano De Martino) e l'espressione di una personalità compiuta, solida, propedeutica alla valorizzazione non del suo ego ma del suo programma.\nFatto sta che la competizione tra piccoli ballerini o cantanti, capitanati da quattro gradevoli adulti (Rudy Zerbi, Attilio Fontana, Maurizio Zamboni e il ballerino Kledi Kadiu) naviga senza rotta e ritmo verso l'ultimo smascheramento di un falso:\nche è quello che vorrebbe Claudio Amendola (qui in giuria al fianco di Francesco Inutile Arca e Megan Pepa Montaner) opinionista brillante in video.\nAl contrario, trasmette al pubblico la malinconia di chi vorrebbe essere molto altrove, e invece chiosa l'esibizione di un bimbo-Spiderman con le seguenti parole:\n«Mi sento più tranquillo, da oggi, perché c'è un nuovo supereroe che veglia su di noi...».\n"Pequeños gigantes", Belen Rodriguez\n07/03/2016 alle 09:46\nNon guarderei questa porcheria neanche se mi tenessero gli occhi aperti a forza, come al protagonista di "Arancia meccanica".\nDavvero c'è Claudio Amendola?\n07/03/2016 alle 10:17\nma davvero esiste un casting show di bambini condotta da belen tacco 12 rodriguez???\n07/03/2016 alle 11:45\nChe senso ha comprare un format straniero quando Mediaset aveva già un suo programma come "Chi ha incastrato Peter Pan"?\n(Oh, sia chiaro, non invoco il ritorno di quel programma.)\n07/03/2016 alle 17:54\nGià comincia a stufare il programma da cui,a mio avviso,è stato scopiazzato(ti lascio una canzone,che sembra che il nuovo vento che tira in RAI voglia eliminarlo) io mi domando:ma dove sta la novità!Possibile che questi "grandi artisti",non riescano a sopravvivere senza la tentazione di rifare ,copiando male,quello che hanno portato successo ad'altri?D'accordo che Mediaset,ce li propina gratis,ma con qualcosa di nuovo avrebbero più successo.E,poi,lasciatemi fare un altro pettegolezzo:sia la Rai che Mediaset ci stanno riproponendo aria fritta,e mi riferisco a tutti i programmi,film e telefilm che ormai conosciamo a memoria,scena per scena.Aria fresca ci vuole,per bacco!


Guida alla fotografia stenopeica - Parallax Photographic Coop | RDM\nEsposizioni lunghe e nuove prospettive\nPerché le vostre aperture stenopeiche devono essere piccole, lavorerete sempre con esposizioni lunghe, anche nei giorni di luce. Dato che stai comunque andando piano, puoi usare una pellicola a basso ISO per ottenere il miglior dettaglio possibile. Non guadagnerete molto con una pellicola a velocità più elevata, a parte la grana. Quindi una pellicola più lenta ti darà un’immagine più nitida e pulita.\nHai bisogno di un treppiede per ottenere immagini nitide con il tuo pinhole. Idealmente, dovresti anche usare un cavo di scatto. Alcune delle fotocamere stenopeiche più avanzate permettono questa opzione. Ti aiuterà a ottenere il meglio dalla fotocamera. Più usi la tua macchina fotografica, più sarai in grado di valutare i tempi di esposizione e i risultati.\nSe stai iniziando con la fotografia stenopeica, o se stai facendo la tua macchina fotografica e non stai usando un treppiede, vorrai sicuramente una superficie solida su cui appoggiare la macchina fotografica. Il terreno è un buon punto di partenza, e in più otterrai delle prospettive interessanti.\nLe macchine fotografiche stenopeiche sono così semplici che puoi costruirne una tu stesso. Tutto ciò di cui hai bisogno è una scatola di cartone. Funzionerà meglio se si dipinge l’interno di nero. Questo impedirà alla luce di riflettersi all’interno della telecamera. Un ago può fare il foro stenopeico e si può attaccare un lembo di carta sopra il foro per l’otturatore. Trova uno spazio a tenuta di luce, o una borsa per cambiarsi, per attaccare un po’ di pellicola o carta all’interno della macchina fotografica e sei pronto a partire!\nOvviamente, questo fa una macchina fotografica stenopeica molto semplice. D’altra parte, si può prendere un foro stenopeico di precisione in legno. Le macchine fotografiche prodotte dalla Zero Image hanno dei fori stenopeici tagliati appositamente per immagini più nitide ed esposizioni accurate. Le macchine fotografiche Zero Image possono accettare pellicole da 35mm e 120, anche fogli 4×5. Piccole e leggere, sono facili da scattare e da trasportare quando si viaggia. Puoi caricarle alla luce del giorno, il che le rende molto più facili da usare. Inoltre, un calcolatore di esposizione sul retro, insieme alla lettura della luce, ti aiuterà a calcolare l’esposizione esatta necessaria.\nSe vuoi provare la fotografia stenopeica per te, dai un’occhiata alla nostra selezione di macchine fotografiche stenopeiche Zero Image.\nScopri di più e leggi le nostre Notizie, Guide, Comunità, Recensioni di film, Opportunità e Tempi di sviluppo della pellicola.\nAmber Rose accoglie il secondo figlio – e gli dà un nome unico


I nuovi meccanismi europei di gestione delle crisi bancarie - Borsa Italiana\nI nuovi meccanismi europei di gestione delle crisi bancarie\n“Un meccanismo di risoluzione unificato per le banche è naturalmente un elemento integrale dell’unione bancaria, che deve avere un’autorità incaricata di chiudere o ristrutturare le banche quando è necessario”. Secondo il vice presidente della Bce Vitor Constancio, che lo scorso settembre si è espresso così sul progetto di una piattaforma unica di gestione europea delle crisi bancarie, non bastano delle regole armonizzate per lo scioglimento delle banche: è necessaria una piattaforma chiara e inequivocabile di regole e procedure in caso di risoluzione di un istituto di credito.\nAl numero due della Banca centrale europea la costituzione di una simile piattaforma metodologica appare necessaria perché la crescita di gruppi bancari transnazionali europei ha creato dei colossi la cui crisi potrebbe minare la stabilità del sistema finanziario di diversi Paesi contemporaneamente. Su base nazionale il Paese ospite del colosso bancario in crisi potrebbe registrare forti criticità e quell’avvitamento tra debito pubblico e crisi bancaria che il nuovo progetto di unione bancaria europea vuole evitare.\nIn altri termini la crisi di questi ultimi anni ha dimostrato che il crollo di un grosso gruppo finanziario può avere effetti a cascata e generare una crisi sistemica che i tradizionali sistemi di risoluzione non sembrano in grado di gestire.\nSecondo Constancio la “Resolution Authority” dovrebbe essere totalmente separata dal Supervisore (la Bce stessa, NdR) e potrebbe essere fusa in futuro con l’assicurazione sui depositi in una European Deposit Insurance and Resolution Authority (EDIRA) simile alla FDIC degli Stati Uniti. Serve insomma un paracadute comune per le crisi bancarie più gravi che scongiuri o controlli eventuali casi simili a quello Lehman Brothers in Europa.\nLe difficoltà in questo percorso, però, non mancano. La richiesta unanime è innanzitutto quella di un sistema di regole e di controlli che possa prevenire per tempo le crisi più gravi. Lo scorso luglio il numero uno della Bce Mario Draghi aveva suggerito la possibilità che i governi nazionali salvassero le proprie banche, in caso di crisi, prima di un intervento europeo.\nAl momento è previsto che ciascun Paese Europeo si doti di una propria autorità incaricata di gestire le insolvenze e le crisi degli istituti di credito, promuovendo lo scambio di informazioni con l’Autorità bancaria europea (EBA) e con gli omologhi degli altri stati membri. Gli strumenti suggeriti di intervento in caso di crisi sono la vendita di attività della banca, la creazione di una bridge institution (ossia di un’istituzione pubblica terza capace di assorbire parte in tutto o in parte gli asset dell’istituzione in crisi), la segregazione degli attivi (ossia la separazione e il trasferimento degli attivi problematici a un veicolo di gestione apposito) e il bail-in (ossia il potere di svalutare i crediti non garantiti di un’istituzione in fallimento e di convertire i debiti in equity con l’obiettivo di ricapitalizzare l’istituzione in crisi). In altri termini l’onere dei salvataggi rimane in carico, fino a prova contraria, ai singoli Stati.\nL’alternativa è quella di un intervento diretto (e condizionato) dell’ESM (il Meccanismo europeo di stabilità) in soccorso delle banche in crisi: si tratterebbe dunque di un intervento europeo, ma anche di una condivisione degli oneri connessi che non piace a diversi Paesi. Oltretutto il caso della Spagna insegna che anche di fronte a una crisi bancaria assai grave un Paese spesso decide di non rinunciare alla propria sovranità come in parte richiesto dalle condizioni di un intervento dell’ESM. Il timore è che le crisi delle banche dell’Europa periferica ricadano sui Paesi “core”, l’alternativa a molti sembra la rinuncia a un “ombrello europeo” che per diversi osservatori è però alla base della recente stabilizzazione dell’Eurozona.\nPer questo motivo non sembra secondario il tema del quando di un’Autorità di risoluzione, collegato al rischio che un’attivazione del meccanismo di salvataggio. Tutte le più recenti crisi bancarie sono state risolte o gestite per ora su base nazionale, in Spagna, in Irlanda, nei Paesi Bassi, in Germania, in Gran Bretagna e così via. Le conclusioni del Consiglio Europeo del 13 e 14 dicembre del 2012 auspicano che il Parlamento Europeo trovi un accordo sulla Recovery and Resolution Directive prima del giugno 2013 e il consiglio stesso sperava di raggiungere un compromesso entro il marzo del 2013. Una volta adottate queste direttive (si prevede una contemporanea adozione della Direttiva sulla garanzia dei depositi Ue) esse dovranno essere implementate dagli Stati membri.