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I commenti, le risatine, le immagini mosse, il bersaglio che si muove e poi, secco, lo sparo. L’uomo nel mirino cade a terra. È un palestinese che si sta avvicinando alla rete di separazione tra Gaza e Israele. La morte dell’uomo è accompagnata dalle grida di giubilo del militare che riprende la scena: «Wow, che video!», «Un video leggendario», «È volato in aria». Un insulto.\nDa due giorni, il filmato di un cecchino israeliano che colpisce un arabo aldilà della rete di confine è diventato virale. Immagini che gettano benzina sul fuoco sulle polemiche che riguardano le truppe israeliane, già criticate dalla Comunità internazionale per la morte di 31 palestinesi nelle proteste lungo la frontiera con la Striscia di Gaza per la “Marcia del ritorno”, iniziata il 30 marzo. Il filmato è autentico, ha detto l’esercito israeliano, ma non recente. L’episodio risale al 22 dicembre scorso, presso il valico di Kissufim. I militari hanno annunciato un’indagine approfondita.\nE in un comunicato hanno precisato che i fatti si sono svolti durante «violenti disordini». «Il cecchino merita una medaglia – ha affermato il ministro della Difesa Avigdor Lieberman –, il commilitone che ha filmato, invece, merita di essere degradato». Ma la pioggia di critiche arrivate dall’opposizione israeliana e dai partiti arabi che siedono alla Knesset (il Parlamento) insiste su una crisi di valori morali dei soldati.\nPer il ministro dell’Istruzione Naftali Bennett, leader della formazione ultra-nazionalista “Focolare ebraico”, invece, tutto è da ricondurre alla giovane età dei soldati: i loro commenti «senza grazia» sarebbero «più che comprensibili». I cecchini appartengono alla brigata degli “infiltrators”, ovvero coloro che tra gli israeliani possono essere scambiati per arabi, per via del loro aspetto fisico e la perfetta padronanza della lingua araba. «Spesso sono persone con famiglie non istruite alle spalle», racconta Amir Youvali, che il servizio militare lo ha finito da sei anni. «Era meglio quando non c’erano gli smartphone – spiega –: con l’adrenalina che si ha a 18 anni è facile cadere in tentazioni così stupide».\nMa un altro ex soldato che ha fatto parte dei tiratori scelti dieci anni fa, spiega (sotto anonimato) come non siano i giovani a scegliere di diventare cecchini ma i comandanti a selezionarli. Con una serie di test scritti. Quel che hanno fatto i ragazzi del video non lo sorprende affatto, perché quando si spara spesso non ci si rende conto che dall’altro lato ci sono delle vite. «La cosa che ti consente di condurre un’esistenza normale senza soffrire per i sensi di colpa – racconta l’ex cecchino – è che non ti rendi contro fino in fondo di aver colpito delle persone».\nL’uomo ucciso nel video sarebbe un membro di Hamas, affermano le autorità militari israeliane. Accusa rivolta anche a Yasser Murtaja, videooperatore morto venerdì scorso mentre copriva gli scontri al confine. Il sito israeliano Wallaha rivelato che faceva parte delle forze di sicurezza del movimento, e ci collaborava su base quotidiana.\nNel 2015, hanno precisato, Murtaja riuscì a dotarsi a Gaza di un drone nell’intento – secondo le fonti israeliane – di raccogliere informazioni di intelligence a beneficio di Hamas. «Dubito fortemente che avesse il tempo di lavorare per Hamas – commenta da Gaza Rushdi Abu Alouf, della Bbc –: amava il suo lavoro e lo faceva in modo professionale». Murtaja aveva recentemente collaborato anche con l’artista cinese Ai Weiwei e la regista Basma Alsharif nel film Ouroboros premiato al festival di Locarno. Usava un drone per fare immagini aeree, «ma questo lo fa anche la Reuters », ricorda Abu Alouf. «Era un ragazzo religioso e aveva membri della famiglia che lavoravano per Hamas, ma che io sappia – conclude – era solo un giornalista».


Sede legale: Viale Ximenes N. 3 GROSSETO 58100\nSito internet: www.cb6toscanasud.it\nTel: 0564 22189\nFax: 0564 20819\nCodice Fiscale: 01547070530\nSegui il Consorzio di Bonifica 6 Toscana Sud su:\nIl Consorzio di Bonifica 6 Toscana Sud agisce su un’area con le seguenti caratteristiche\nSuperficie: ha 611.860\nProvince: n. 3\nCorsi d’acqua in gestione: km 8.796\nOpere lineari: km 174,80\nOpere puntuali: n. 2.07\nN. consorziati 170.077\nÈ un ente pubblico economico a base associativa, previsto da specifiche normative nazionali e regionali. Riunisce obbligatoriamente tutti i proprietari di beni immobili (terreni e/o fabbricati), all’interno del perimetro di competenza, che ricevono un beneficio dall’attività svolta dal Consorzio. Il Consorzio di Bonifica 6 Toscana Sud è stato istituito con la LR 79/2012, insieme ad altri cinque Consorzi, che hanno acquisito tutte le competenze sul reticolo idraulico affidato ad essi in gestione dalla Regione Toscana.\nIl Consorzio opera su un comprensorio, definito dalla Regione Toscana, non in base ai confini amministrativi ma in base ai bacini idrografici.\nIl suo compito? Occuparsi della manutenzione dei fiumi, dei canali, dei torrenti e delle opere idrauliche e di bonifica che insistono sul territorio affidato alla sua gestione.\nGli interventi ordinari e la loro tipologia, programmati ogni anno, mediante il Piano annuale delle Attività di Bonifica, sono realizzati dal Consorzio con il contributo versato dai consorziati. Le nuove opere idrauliche sono realizzate con il contributo della Regione Toscana. La manutenzione straordinaria è svolta dal Consorzio con il contributo della Regione Toscana e una parte di fondi consortili. Il Consorzio inoltre effettua la sorveglianza su tutto il reticolo idrografico in gestione: migliaia di km d corsi d’acqua! Sul reticolo può effettuare interventi (rimozione di piante e altro…) indispensabili per la sicurezza e per risolvere situazioni di pericolo e criticità. La Regione Toscana è l’ente di indirizzo e controllo sull’attività svolta dai Consorzi di Bonifica.\nIl pagamento del contributo consortile è reso obbligatorio per tutti i proprietari di immobili (edifici e terreni) che ricavano un beneficio dall’attività svolta dal Consorzio dalle seguenti normative nazionali e regionali: art. 44 Costituzione, artt. 812 e 860 del Codice Civile, Regio Decreto 368/04, R.D. 215/33 e L.R. 79/2012. L’importo viene calcolato ogni anno con la ripartizione tra i consorziati delle spese sostenute dal Consorzio per lo svolgimento della sua attività (piano annuale delle attività di bonifica e programmazione dell’attività) in proporzione a precisi indici introdotti dalla Regione Toscana con l’approvazione del Piano di Classifica.\nOgni 5 anni tutti i proprietari di immobili presenti sul comprensorio sono chiamati a eleggere i 15 membri elettivi che costituiscono l’Assemblea. Questa a sua volta ha il compito di eleggere, al suo interno, Presidente e Vice Presidente.\nPer i componenti dell’Assemblea non è previsto alcun compenso. Solo il Presidente percepisce un’indennità mensile pari a quella del sindaco di una città di 15.000 abitanti.\nA seguito delle elezioni consortili, che si sono tenute in tutta la Toscana dal 2 al 6 aprile 2019, gli organi del Consorzio 6 Toscana Sud risultano così composti:\nI 15 membri eletti dai consorziati, con le elezioni che si sono tenute il 2-6 aprile 2019, sono:\nAlbanesi Riccardo, Balasco Tonino, Berni Valentino, Bramerini Anna Rita, Capecchi Claudio, Carapelli Gabriele, Ciani Mauro, Giannuzzi Savelli, Jacopo Guerri, Franco Mirco Salvatore, Olivelli Roberto Pavone Lorenzo, Smedile Marco, Tellini Enrico\nI 12 membri nominati, ai sensi della LR 79/2012, con delibera del CAL n. 1/2019 tra i Sindaci dei comuni del comprensorio sono i Sindaci (o delegati) dei comuni di:\nGrosseto, Siena, Monteroni D’Arbia, Orbetello, Castiglione della Pescaia, Castiglione d’Orcia, Campagnatico, Roccastrada, Arcidosso, Buonconvento, Mancano, Castelnuovo Berardenga\nIl membro, nominato dal Consiglio Regionale della Toscana ai sensi della LR 79/2012 con delibera n. 53 del 23 luglio 2019 è Fernando Pianigiani.\nIl Revisore dei Conti è la dottor Montanelli Franco nominato dal Consiglio Regionale della Toscana con delibera n. 69 del 03/11/2015\nLa prima assemblea che si è tenuta il 16 maggio 2019 ha portato alla elezione del Presidente Fabio Bellacchi\nIl Direttore Generale è l’architetto Fabio Zappalorti


Suv guidato da un 86enne sfonda la vetrata di una banca e uccide una donna - Secolo d'Italia\nSuv guidato da un 86enne sfonda la vetrata di una banca e uccide una donna\nvenerdì 3 gennaio 2014 - 13:55\nUna scena surreale, quella che si è presentata stamane davanti alla banca Unicredit di Velletri, dove un Suv ha sfondato una vetrata provocando la morta di una donna e il ferimento di quattro persone. Il Suv in sostanza è praticamente entrato nei locali: si vede ancora la vetrata completamente distrutta e un pannello divelto. Nessun vetro in terra anche perché la grande vetrata era antisfondamento adatta a resistere a urti. Nonostante ciò il Suv, condotto da un 85enne, l’ha letteralmente distrutta piegandola.\nSul Suv è esposto un pass per disabili. L’anziano che era alla guida stava infatti tentando di parcheggiare il mezzo nell’apposito spazio riservato quando, per cause ancora in fase di accertamento da parte della polizia locale di Velletri, ha perso il controllo ed è finito all’interno dell’istituto di credito uccidendo una donna e ferendo altre quattro persone. L’anziano conducente dell’auto è rimasto illeso.\n«Abbiamo sentito un gran botto e i muri che tremavano. Qualcuno di noi ha pensato anche al terremoto!, hanno raccontato alcuni ragazzi che questa mattina stavano studiando nella biblioteca comunale di Velletri, situata accanto alla banca la cui vetrata è stata sfondata da un Suv impazzito. «All’inizio pensavo fossero i lavori qui in piazza – racconta un ragazzo – poi il terremoto, mai mi sarei aspettato una cosa del genere». I ragazzi sono poi scesi in strada. «Sentivamo tutti che urlavano – ricordano – solo a quel punto abbiamo capito che si trattava di una cosa molto grave. Prima di scendere abbiamo visto dalla finestra che l’auto ha anche tentato di fare retromarcia senza però riuscirci».\nSenza categoria banca, suv, Unicredit, Velletri\tO commenti\nTags: banca, suv, Unicredit, Velletri\n← Facebook spia le nostre chat private? Nel dubbio in America scatta una “class action” contro Zurckerberg Un giornale di Hong Kong: sbranato dai cani lo “zio scomodo” del dittatore nordcoreano Kim Jong-Un →


ANNO A.F. 2019 - Rendiconto 5X1000 - ricevuti 2020 - Fondazione FROM\nANNO A.F. 2019 - Rendiconto 5X1000 - ricevuti 2020\nUtilizzo fondi 5X1000\nLa FROM - Fondazione per la Ricerca Ospedale di Bergamo ha ricevuto nel 2020 euro 56.759,21 come importo del 5X1000 dell’IRPEF (anno 2019).\nAlla voce “Acquisto di beni e servizi” in dettaglio le voci di spesa ricomprese:\nA. Adeguamento alla normativa in materia di Data Protection - trattamento dei dati personali Regolamento 679/2016/UE. FROM ha rinnovato il contratto con il fornitore per le seguenti attività:\n1. Consulenza normativa e tecnologica: supportare l’ente nelle attività necessarie all’adeguamento normativo sia in termini giuridici che tecnologici;\n2. DPO – Data Protection Officer: figura di responsabilità obbligatoria nei seguenti casi:\nc) le attività principali del Titolare del trattamento o del Responsabile del trattamento consistono nel trattamento, su larga scala, di categorie particolari di dati personali di cui all'articolo 9 (dati particolari | sensibili) o di dati relativi a condanne penali e a reati di cui all'articolo 10 del GDPR.\n3. Motore Unico Amministrativo (MUA): software gestionale specifico per la gestione degli adempimenti inerenti il Regolamento 679/2017/UE.\nAttività adeguamento GDPR\nB. Licenza di utilizzo BiPro. BiPro è un programma cloud che permette di registrare e rendicontare in modo semplice le attività del personale sui progetti. Il sistema è importante per la pianificazione delle attività di FROM ed è utilizzato per rendicontare la partecipazione del proprio personale ai bandi europei.\nLicenza annuale BiPro\nC. Acquisto di materiale informatico:\nD. Consulenza richiesta ad esperto commercialista per analisi e valutazione delle possibili modifiche statutarie in adeguamento alla riforma del terzo settore (Dlgs. 117/2017) ed assistenza allo studio notarile per l’atto di modifica. Conseguente incarico a notaio per rogito dell’atto contenente il nuovo statuto.\nAlla voce “Altre voci di spesa” in dettaglio le voci di spesa ricomprese:\nE. Contributo erogato alla Fondazione International Heart School Onlus per lo sviluppo del progetto Extra Corporeal Membrane Oxygenator in Georgia (ECMO-GEO).\nF. Donazione dell’apparecchiatura CNS 320 Moberg per il monitoraggio dei pazienti in terapia intensiva all’ASST Papa Giovanni XXIII di Bergamo. Il macchinario è utilizzato principalmente per l’attività di ricerca riguardante i pazienti neurolesi.\nApparecchiatura CNS 320 Moberg\nRendiconto A.F. 2019 _ricevuti 2020_SITO.pdf (PDF 4,91 Mb)


Giovani di Parola - Commento al Vangelo del 30 Ottobre 2020 -\nHome Vangelo del Giorno Giovani di Parola – Commento al Vangelo del 30 Ottobre 2020\nGiovani di Parola – Commento al Vangelo del 30 Ottobre 2020\n«È lecito o no guarire di sabato?». E’ triste che questa domanda possa essere oggetto dei nostri pensieri ancora oggi. E’ sterile ed infelice vivere una religione che si fonda sull’adesione formale alle norme. È ciò contro cui ha lottato Gesù durante tutta la sua esistenza terrena.\nIl Dio di Gesù non è il Dio della legge, ma il Dio della Misericordia, della Compassione che mette al centro l’uomo, “prendendolo per mano”, per restituirgli ciò che più conta: la dignità di figlio amato immensamente e gratuitamente da Dio che è Padre. L’unica legge che ha valenza perenne e universale è quella dell’Amore, la cui applicazione fa entrare in deroga qualsiasi altra norma.\nQuando ci attacchiamo alle leggi e alle norme è indice del fatto che siamo ancora insicuri rispetto all’Amore gratuito di Dio per noi. Le parole di Paolo a tal proposito sono illuminanti: “Prima che venisse la fede, noi eravamo rinchiusi sotto la custodia della legge, in attesa della fede che doveva essere rivelata.\nCosì la legge è per noi come un pedagogo che ci ha condotto a Cristo, perché fossimo giustificati per la fede. Ma appena è giunta la fede, noi non siamo più sotto un pedagogo. Tutti voi infatti siete figli di Dio per la fede in Cristo Gesù” (Gal 3,23-26).\nArticolo precedentedon Ivan Licinio – Commento al Vangelo del 30 Ottobre 2020\nArticolo successivop. Enzo Fortunato – Commento al Vangelo del 30 Ottobre 2020


«Disinneschiamo» la Bosnia prima che sia troppo tardi\nL'allarme. «Disinneschiamo» la Bosnia prima che sia troppo tardi\nDunja Mijatovic martedì 23 novembre 2021\nil bellicismo si è intensificato in Bosnia ed Erzegovina. E mentre alcuni politici, anche in Paesi vicini come Serbia e Croazia, incendiano la loro retorica, la comunità internazionale fatica a trovare una risposta all’escalation di tensioni. È una situazione pericolosa per le persone che vivono nella regione e per l’Europa intera. Il riemergere di certi discorsi dovrebbe far scattare l’allarme e ricordarci la brutalità e le gravi violazioni dei diritti umani che persone indottrinate da una propaganda odiosa possono infliggere ai loro simili. Per chi ha vissuto le atrocità delle guerre jugoslave negli anni 90 del Novecento, il quadro è chiaro e fin troppo familiare. Io sono una di loro. Nata a Sarajevo, sono stata testimone dei modi subdoli dell’indottrinamento nazionalista.\nLe guerre degli anni 90 sono state una diretta conseguenza di quel discorso pubblico, che ha introdotto una narrativa del 'noi contro loro', e ha portato alla disumanizzazione dell’altro e alla marginalizzazione delle voci contrarie alla guerra. Purtroppo, però, sembra che non abbiamo imparato dal passato. La retorica irresponsabile dei politici di oggi torna a mescolare in modo esplosivo insulti, riferimenti etnici e sentimenti religiosi. Le parole sono importanti. Sono il tessuto connettivo della vita collettiva, e l’inconsapevolezza di quanto gli esseri umani in certe situazioni possono essere aizzati dalle parole può avere un effetto paralizzante sugli eventi della vita reale e portare a esitli pericolosi.\nLa gente di Bosnia ed Erzegovina vive ancora una volta nella paura del conflitto. E gli Stati membri del Consiglio d’Europa non dovrebbero sottovalutare il pericolo. Questo è il momento di dimostrare unità per proteggere e promuovere i diritti umani, la democrazia e lo stato di diritto in Bosnia ed Erzegovina. Questo è il momento di lavorare per allentare le tensioni, utilizzando al meglio il dialogo multilaterale, la cooperazione e gli strumenti di coordinamento forniti dalle organizzazioni internazionali. Quattro i capisaldi su cui costruire. In primo luogo, la Costituzione della Bosnia ed Erzegovina e la legge elettorale devono diventare inclusive, perciò vanno riformate. Dodici anni fa, nella sentenza Sejdic e Finci, la Corte europea per i diritti umani ha stabilito che entrambi, in quanto basati sulle etnie, sono discriminatori.\nL’attuazione di quella sentenza, e delle altre (Zornic, Šlaku e Pilav) che intervengono in questa stessa materia, impone l’eliminazione di qualsiasi discriminazione riguardo al diritto a libere elezioni. In secondo luogo, i discorsi di odio, la negazione del genocidio e la glorificazione dei criminali di guerra devono cessare. Invece di fare i guerrafondai e di diffondere propaganda divisiva, i politici in Bosnia ed Erzegovina e nella regione dovrebbero lavorare per migliorare le relazioni interetniche e garantire che i diritti di tutti siano ugualmente protetti. La società civile e le sue azioni coraggiose, tese a evidenziare problemi e soluzioni, devono essere protette e non oppresse. Gli sforzi per affrontare le gravi violazioni dei diritti umani del passato e la ricerca delle persone scomparse devono continuare. Bisogna perseguire la verità, agire con responsabilità e costruire un sistema educativo e un percorso civile che incoraggi tutti a comprensione e riconciliazione.\nLa Bosnia ed Erzegovina non può farlo da sola. I Paesi vicini, sia singolarmente sia come parte di organizzazioni internazionali, dovrebbero sostenere le iniziative che tendono a questi obiettivi ed evitare qualsiasi comportamento che possa comprometterne la realizzazione. In terzo luogo, il miglioramento della qualità della vita e il superamento delle disuguaglianze, che si sono aggravate durante la pandemia di Covid-19, devono essere affrontati con urgenza. Servono riforme istituzionali ed economiche, si dovrebbe garantire un sistema giudiziario davvero indipendente ed efficiente e dare impulso alla lotta contro la corruzione e i suoi effetti dannosi sui diritti umani. Infine, i media dovrebbero svolgere un ruolo positivo, riferendo in modo etico ed evitando di diventare – come purtroppo è successo in passato – strumenti di una macchina da guerra ben orchestrata.\nUna stampa libera è pilastro della democrazia, per vigilare sulle pubbliche responsabilità, denunciare le violazioni dei diritti umani e prevenire l’incitamento a odio e violenza. E se i governi hanno l’obbligo di garantire la sicurezza e l’indipendenza dei giornalisti, i media devono agire in modo professionale, servendo solo il bene pubblico e non interessi politici divisivi. Le tensioni in aumento in Bosnia ed Erzegovina sono una minaccia reale per il Paese, per la regione e per la stabilità del continente. Disinnescarle e garantire la protezione dei diritti umani deve diventare una priorità assoluta.\nCommissaria per i diritti umani del Consiglio d’Europa


Sapelli: “Con Del Vecchio Mediobanca diventerebbe architrave del Pil” - Economia - quoted business\nL’economista commenta la richiesta di Del Vecchio di salire al 20% di piazzetta Cuccia\nI vertici di Mediobanca dovrebbero “vedere con favore” la volontà di Leonardo Del Vecchio di salire nel capitale dell’istituto.\nA sostenerlo è l’economista Giulio Sapelli, che commenta così la richiesta di Del Vecchio di salire al 20% di piazzetta Cuccia: “Assieme a Banca Intesa potrebbe essere una delle architravi per ridisegnare l’intero complesso del nostro mondo finanziario a supporto della crescita e dello sviluppo del Paese. E inviterei a vederlo come un nuovo impegno, non come un lascito”.\nL’Italia ha bisogno di un gruppo che cresca: Mediobanca ha una grande tradizione di stabilità e di integrità nel mondo degli affari e potrebbe diventare un’architrave, specialmente se riuscisse a canalizzare il risparmio privato verso il nostro sistema industriale e produttivo, cosa di cui l’Italia ha grande bisogno.”\n“Questo è ciò che credo che Del Vecchio abbia in mente”, conclude Sapelli.


Come al solito, il mese di Gennaio, per il marchio Viccarbe, rappresenta sempre un periodo di grandi novità e tra queste c'è la presentazione del nuovo calendario 2019.\nIl calendario, che raduna, mese per mese, sia le immagini delle novità che quelle dei bestsellers del marchio Viccarbe, quest'anno nasce con l'idea di un 2019 equilibrato, sostenibile, innovativo, mediterraneo, e soprattutto creativo e appassionato.\nQuesti quindi gli obiettivi della sua produzione di arredi che, non a caso, puntano alla sostenibilità ambientale, all'innovazione e soprattutto ad uno stile creativo e mai eccessivo.\nIl calendario è scaricabile in vari formati direttamente dal sito del marchio e comincia, per così dire, "in bellezza", con le straordinarie immagini della sedia Aleta di Jaime Hayon, facente parte della collezione omonima di sedute.\nProgettata e creata per l'utilizzo in spazi pubblici come ristoranti, hotel o uffici, nonché spazi residenziali, la sedia si caratterizza per i sottili dettagli nella struttura delle gambe e il movimento continuo verso lo schienale.\nBredaquaranta, punto di riferimento ufficiale sul territorio per il marchio Viccarbe, è in grado di organizzare trasporto e consegne anche all'estero (vedi dettagli).


Minima Musicalia: Memoria di Ernest Bloch\nMemoria di Ernest Bloch\nIl 15 di luglio del 1960 è già scorso un anno da quando in una clinica di Portland nell’Oregon si è spento Ernest Bloch. Pareva quasi che avesse smesso di scrivere musica da parecchio tempo - e non era vero se quest’anno un discepolo di Yehudi Menuhin, Albert Lysy, ha eseguito a Londra in prima assoluta una. sua ancora inedita e recente Suite per violino solo. Certo che il nome di Bloch figurava con molto minor frequenza nei programmi di concerto e poteva apparire come di un compositore dimenticato e superato - ma non lo era. La produzione del musicista è, relativamente al tempo che gli fu concesso per lavorare, scarsa, ma di rilievo. Aveva cominciato a comporre a 15 anni in Svizzera, dove era nato nel 1880, come figlio di un modesto orologiaio. Da principio pensava di fare il violinista - e questo spiega che poi si sia recato a perfezionarsi in questo strumento a Bruxelles dove fu allievo di Eugène Ysaye - ma dopo alcune incertezze si decise per la più pericolosa carriera del compositore. E' stato detto e scritto che la sua formazione musicale fu prevalentemente francese - ma non é esatto, perché oltre allo studio compiuto nei Conservatori svizzeri e alla scuola di Ysaye, fu di grande importanza il lavoro di preparazione e di approfondimento compiuto da Bloch ai conservatori di Francoforte sul Meno e di Monaco. ll musicista passava dall’una all’altra delle capitali del gusto europee del suo tempo e cosi il suo stile giovanile rivela influssi di Debussy da una parte, di Strauss e di Mahler dall’altra, anche se si dimostra particolarmente solido.\nFu quello il periodo della sua "prima maniera" - se così possiamo chiamarla - e a rappresentarla si può senz’altro prendere l’opera Machbet (ricavata dall’omonima tragedia shakesperiana) rappresentata con successo a Parigi nel novembre del 1910, che meritò all’autore la prima fama internazionale grazie all’intervento di critici illustri come Pierre Lalo e Romain Rolland con cui Bloch si doveva poi legar di profonda amicizia. Anche in Italia l’opera non restò senza eco: lldebrando Pizzetti ne parlò con entusiasmo nel fiorentino Marzocco; scrisse tra l’altro: "Bloch è un drammaturgo musicale: ciò che più vale e più importa, nella sua arte drammatica, è l’assenza di musica soltanto musica e l’esistenza di molte pagine (ma sarebbe lo stesso se fossero anche poche) nelle quali ogni più piccolo elemento musicale presenta, come espressione del dramma, carattere di necessità". Ma le speranze del musicista parmense di avere scoperto un futuro maestro di quel dramma musicale che egli vagheggiava da tempo, dovevano andare presto deluse: dopo il tentativo di Jezabel, che è del 1918, Bloch non scrisse mai più per il teatro d’opera.\nCominciava invece quella che si potrebbe dire la sua "seconda maniera", o, per meglio dire, un successivo periodo, in cui Bloch passò attraverso a una esperienza religiosa e insieme artistica, che doveva essere capitale per il suo stile: il ritorno alle fonti ebraiche, non intese, come ebbe a chiarire a suo tempo il compositore, come un fatto "archeologico" e neppure come una ricerca di "colorito" particolare, ma piuttosto come trepidante ascoltazione di una intima voce che gli suggeriva ritmi e accenti durante la lettura del Vecchio Testamento. Nacquero così le sue composizioni più fortunate: i Tre Poemi Ebraici (1915), la sinfonia Israel (1916), la rapsodia per violoncello e orchestra Schélomo (1916) e il trittico per violino intitolato Baal-Shem (1923). In queste musiche - e in altre all’incirca dello stesso periodo - Bloch concentra la sua attenzione sulla recitazione, che è altamente drammatica e assume toni di declamato vocale, anche nelle composizioni esclusivamente strumentali, né più né memo come capiterà poi alcune volte a Pizzetti. Comune ai due creatori è questa capacità di concentrazione drammatica nella recitazione e anche il pericolo di cadere, a lungo andare, in forme di magniloquenza, di grandiosità solo esteriore.\nMassimo Mila ha giustamente osservato: "Bloch aveva pochi riguardi verso l’ascoltatore: lo afferrava e lo inchiodava passivo, gli diceva tutto quel che gli passava per la testa e pretendeva superbamente un'attenzione assoluta, rassegnata, priva d’inquietudini. Non sempre, cominciando a scrivere, Bloch sapeva cosa avrebbe detto alla fine del pezzo. Spesso l’ultima nota di una frase e la prima di un nuovo codicillo. Bloch conclude a malincuore, e non sempre sa abbandonare un’idea musicale quand'è esaurita: questa viene piuttosto ancora una volta tentata, ripresa, risollevata in un gesto inutile di perorazione". Ma queste giuste riserve vengono dopo la affermazione del valore di quelle opere di Bloch che resteranno ormai nel tempo a determinare la figura di questo musicista. Parve che anche lui volesse sottolineare un valore "particolare" della sua opera quando dichiaro, molti anni or sono: "L'arte deve essere una parte necessaria della vita di un popolo e non una cosa di lusso; e deve avere le sue radici profonde nel terreno che la produce. Inutile dire che essa non può essere la produzione diretta della folla. Ma, se pure indirettamente, la folla deve aver contribuito alla sua esistenza. Un’opera d’arte è l’anima di una razza che parla con la voce del profeta in cui si è incarnata". Con queste parole egli si riconosceva chiaramente come un tale interprete "profetico" - e di qui vennero alcune esaltazioni eccessive, e poi come capita, delle svalutazioni ugualmente esagerate e, da parte di alcuni compositori contemporanei, un oblio, un disprezzo ostentato e fuori luogo.\nCome esempio delle prime possiamo prendere queste parole con cui Guido Pannain salutava nel 1952, in Italia, il compositore svizzero: "Bloch è il principe dei musicisti moderni. E' il maggior punto di conquista del nuovo secolo musicale, nell’arte di superare la sensualità ed attingere un nuovo spirito di religione. Gli israeliti hanno molto conferito alla musica, nella storia, ma in realtà un israelitismo musicale, in senso vero e proprio, non si era avverato. I musicisti ebrei finirono sempre con l'inquadrarsi nelle file della civiltà musicale tradizionale e fecero numero come musicisti, non più come ebrei. Per Bloch la cosa va diversamente. Egli è un israelita che fa la musica in ispirito di Vecchio Testamento. Ha la visione d’un mondo biblico ancora al di qua del Messia. E' un poeta d’oggi al quale palpita un cuore Vecchio di secoli. Perciò la musica di Bloch ci è cosi contemporanea e vicina. Perché in essa v’è il senso drammatico di una umanità reietta. Una musica tutta pervasa dal senso di isolamento dell’anima ebraica, nell’Universo; presaga del suo destino, che è di attendere e di errare. Umanità fusa nell’unità dello spirito e frantumata negli inganni della carne e del peccato; a cui sembrerà angusta la terra sulla quale è condannata a vagare e non sosterà mai tra confini che siano suoi e sarà, come in perpetuo esilio, senza dimora e senza pace. Ed avrà sempre dinanzi a sè la visione fiammeggiante di quel Dio terribile, che non si nomina col suo nome, immagine di possanza e di vendetta. Questo stato d'animo storico del popolo d’Israele, che sempre si rinnova nel peccato, è il simbolo dello stato d’animo della umanità contrastata fra lo spirito e la carne. La bellezza dell’arte musicale di Bloch sta nell’aver intuito questo dissidio al di qua del misticismo, ma in forma di dramma umano e concreto". Sono parole grosse, che esprimono l'entusiasmo di uno spirito, forse deluso del mondo musicale contemporaneo e teso verso una apparizione quasi "messianica" nell’arte. Comunque, se anche sottolineano l’aspetto di una certa arte di Bloch, ne rinnegano completamente un altro e forse, oggi, lo stesso Pannain non si sarebbe sentito di scrivere quelle parole esaltatrici. A proposito invece della indifferenza o del disprezzo di certi critici che, col loro silenzio, vogliono lasciar intendere che l’autore di Schélomo non va neppure più preso in considerazione, non val la pena di insistere.\nLa verità è che tanto gli uni a loro tempo, come gli altri, oggi, prospettano la possibilità di un musicista che esista come un anacronismo, cioè completamente al di fuori della sua epoca - il che non solo è molto difficile a credersi, ma va anche contro le intenzioni precise dell’autore. A un cerro momento insomma bisognerebbe conceder diritto di esistenza a un certo Bloch, cancellando completamente l’altro; più precisamente a quello "profetico" e più specificamente "ebraico", a danno de1l’altro. Ora non credo che una critica illuminata che esamini a fondo, senza preconcetti, l’opera di Bloch dai suoi inizi all’ultima Suite per Violino solo possa compiere una scelta in base a un criterio, in fondo, estraneo al valore musicale di una composizione. Perché a un certo punto si dovrebbe buttare a mare non solo il Concerto grosso, la sinfonia Helvetia e quella intitolata Amerika, ma anche il Quintetto (col pianoforte), i due Quartetti e perfino certe semplici composizioni infantili (per piano) intitolate Frohe Kinder, in cui senza una ispirazione particolarmente "biblica" Bloch riesce ad affermare pienamente la sua personalità musicale. A guardar bene lo stile del compositore si rivela tanto in Machbet (cui non si vorrà attribuire una ispirazione "biblica") come nelle opere dell’ultimo periodo. Solo che qualche volta, trascinato forse dalle insistenze di coloro che gli erano vicini, per apparire "moderno" tentò di far sue le tecniche compositive che si succedevano nella moda musicale (esiste purtroppo anche questa) da quella politonale a quella dodecafonica. Ma furono tentativi, esperienze a volte negative, da cui però non si può trarre un giudizio su tutta l’opera del musicista. La sua caratteristica più spiccata rimarrà, come già si era notato nelle opere della "prima maniera", sia pure a tratti, un particolare declamato, un recitativo drammatico, che si manifestava con ugual forza tanto nelle opere vocali come in quelle strumentali, con inflessioni spesso, prevalentemente, ma non sempre, necessariamente, disperate.\nPrima di dare un giudizio completamente negativo su opere come la sinfonia Amerika, composta nel 1919, occorrerebbe ricordare che Bloch emigrò negli Stati Uniti durante la prima guerra mondiale. Non attese il nazismo per crearsi una nuova patria di là dall’Oceano. E non è un caso che egli si sia spento, appunto, in America, ove fu insegnante per parecchi anni presso diversi istituti, sino all’Università, formando colla sua personalità alcuni allievi divenuti abbastanza celebri come Roger Sessions e Randall Thompson. L'omaggio alla sua nuova patria non era un fatto puramente esteriore; Bloch tornò diverse volte in Europa, anche in alcuni giri di concerti, ma la sua casa, la sua home restò quella americana, a cui si deve esser sentito ancor più attaccato durante la seconda guerra mondiale. Nel fragore del conflitto e poi dopo, il suo norne non destò più la eco che aveva nell’interval1o tra le\ndue guerre. C’è da credere che Bloch ne abbia sofferto, perché era una personalità troppo sensibile per non accorgersi che le nuove correnti musicali tendevano a tagliarlo fuori e, quanto meno, a isolarlo. Ma ora che egli è scomparso, si procederà forse con maggior equanimità a una valutazione obbiettiva della sua opera.\nI musicisti "nuovi", come si è già detto, non lo hanno degnato della minima attenzione. Se si scorre la lista degli autori d'avanguardia esaminati dai nostri musicologi, fatta eccezione per Mila, si spera invano di trovare un accenno, meno che vago, per Bloch. Egli ebbe il suo momento di fortuna nel 1932 e sotto questo aspetto lo scritto di Pannain è sintomatico. Vi è inoltre da segnalare anche un intero volumetto dedicato a Bloch da Mary Tibaldi Chiesa che e del 1933 di tono prevalentemente biografico ed encomiastico, ma pieno di indicazioni interessanti. Poi vi furono anni e anni di silenzio. C’è da sperare che il tempo ristabiliti l'equilibrio. E questo anche perché - la cosa può parer strana - non si sono ripetute per Bloch le rivendicazioni proposte invece con insistenza per altri, esclusi dai programmi dei concerti per ragioni razziali durante l’ultimo periodo del fascismo. Si sono a volte riesumati lavori giovanili di autori noti, che forse non meritavano tanta attenzione, ma nessuno si e incaricato di far rivivere Bloch dinanzi ai giovani delle ultime generazioni, che non ne avevano forse mai sentito parlare. Con intenti commemorativi c’è stata una ripresa del Macbeth; ma non è forse nel campo della musica d’opera che va cercato il messaggio artistico più valido di Ernest Bloch.\nCogli anni quel che di veramente vivo è nell’opera di Bloch affiorerà con più chiarezza, certamente. E si sentirà che al di là di qualsiasi impostazione particolarmente "biblica" o "profetica" è la voce di un autentico artista quella che si rivela in alcune composizioni, anche non molte. Perché nel mondo della musica, come in generale in quello dell’arte, non è la quantità, che conta, ma la qualità. E basta un solo pezzo a mantener viva la memoria di un musicista per dei secoli.\nRodolfo Paoli ("L'Approdo Musicale", n.10, Aprile-Giugno 1960)\nPubblicato da Heinrich von Trotta > sabato, luglio 27, 2013\nEtichette: Bloch, Compositori\nGiuseppe Pugliese: "Gustav Mahler ...il mio tempo ...\nRomain Rolland: le sabbie mobili di Jean-Cristophe...


Zeppole di San Giuseppe al forno - Una cena per due\nOggi vedremo un classico della cucina partenopea. Le zeppole di San Giuseppe sono deliziosi bignè di pasta choux arricchiti con crema pasticcera. La ricetta originale prevede che l’impasto venga fritto e poi decorato, anche se stanno prendendo sempre più piede le zeppole di San Giuseppe al forno. La zeppola viene preparata prevalentemente il 19 marzo, giorno in cui la chiesa ricorda San Giuseppe. Per questo motivo le zeppole sono diventate il dolce celebrativo di tutti i papà. La preparazione può sembrare complessa, ma una volta presa la mano con la pasta choux sarà davvero molto semplice. Inoltre la cucina è creatività e cosi’ una volta imparata la ricetta base delle zeppole potrete divertivii a personalizzare questo grande classico a vostro piacimento. Potrete decorare con una crema pasticcera alla nutella o al pistacchio, oppure sperimentare una pasta choux al cacao. Per ora in questa ricetta ci limitiamo a fare le zeppole di San Giuseppe al forno, in formato mignon. Quindi al lavoro, allacciate il grembiule e ai fornelli\n13 gacqua fredda\n40 gburro (tagliato a cubetti piccoli)\n110 guova (2 uova medie)\n75 gfarina00 (tutti gli usi)\n37 gtuorli (2 tuorli)\nq.b.vaniglia o scorza di limone\nIniziamo la nostra ricetta dalla preparazione della pasta choux. In un pentolino versiamo l’acqua, il burro e il pizzico di sale. Viste le dosi ridotte di questa ricetta dobbiamo tenere la fiamma molto bassa per non far evaporare l’acqua. Quando il burro sarà sciolto aggiungiamo la farina in un solo colpo, e mescoliamo molto bene per evitare la formazione di grumi. Sempre sul fuoco e sempre a fiamma medio bassa continuiamo a mescolare fino a quando il composto si staccherà dalle pareti formando una palla liscia. A questo punto spegniamo il fuoco e trasferiamo il composto in una ciotola. Lasciamo intiepidire. Prendiamo le fruste elettriche, accendiamole e iniziamo a incorporare le uova una alla volta. Aggiungiamo il secondo uovo solo quando il primo sarà perfettamente incorporato. Alla fine dovremo ottenere un impasto liscio e molto cremoso.\nTrasferiamo la pasta choux ottenuta in una sac a poche dove avremo precedentemente inserito la boccetta a stella. Disponiamo un foglio di carta da forno su una placca da forno inumidita. Iniziamo a comporre le zeppole. Disegnamo un cerchio su cui faremo due giri di pasta choux, avendo cura di lasciare un buchetto nel centro. Le zeppole dovranno essere distanziate una dall’altra. Mi raccomando le dimensioni, dobbiamo fare delle zeppole di San Giuseppe mignon.\nPreriscaldiamo il forno a 200 gradi per 15 minuti. Inforniamo e cuociamo per 8 minuti. Abbassiamo a 180 gradi e cuciniamo per altri 4 minuti. Trascorsi due minuti posizionate un cucchiaio di legno per far fuoriuscire il vapore. Trascorso il tempo necessario spegniamo il forno e lasciamo freddare.\nA questo punto prepariamo la crema pasticcera. Io sono solita preparare la crema pasticcera al microonde, è più facile e veloce. In una bol di vetro versiamo i tuorli, gli amidi, lo zucchero e gli aromi e mescoliamo con una frusta manuale per rimuovere eventuali grumi. Aggiungiamo poco alla volta il latte, sempre mescolando. Mettiamo nel forno a microonde e cuociamo 90 secondi alla massima potenza. Trascorso il tempo mescoliamo e facciamo cuocere per ulteriori 60 secondi. Mescoliamo e la crema pasticcera è pronta,\nFacciamo freddare la crema pasticcera e poi trasferiamola in un sac a poche con bocchetta a stella. Decoriamo ogni zeppola con un giro di crema pasticcera e alla fine decoriamo con una amarena sciroppata. Completiamo le zeppole di San Giuseppe al forno con una spolverata di zucchero a velo.


kit videosorveglianza wireless ip | Kit Videosorveglianza\nHome » Blog » Tipologie di Kit Videosorveglianza » kit videosorveglianza wireless ip\nÈ un dato di fatto che il bisogno di una maggiore sicurezza all’interno della propria abitazione o del luogo di lavoro sia un’esigenza molto sentita da sempre più persone, così come aumenta la necessità di sorvegliare fabbriche, uffici e ditte specializzate, ma anche musei e istituti di credito privati, spesso nel mirino di malintenzionati.\nSe un tempo la sicurezza garantita da un impianto di videosorveglianza era appannaggio quasi esclusivo di strutture prestigiose o privati facoltosi, oggi, grazie ai kit di videosorveglianza, chiunque lo desideri può installare un sistema di telecamere all’interno della propria abitazione. Lo può fare con un dispendio minimo di energie, senza possedere competenze specifiche e, cosa ancor più importante, senza sborsare somme esose.\nTra i più scelti per la sicurezza personale ci sono senza dubbio i kit di videosorveglianza wireless Ip. Come tutti gli altri kit di videosorveglianza, i sistemi wireless Ip sono in vendita presso i negozi specializzati e anche on-line, su piattaforme di e-commerce che riescono a coniugare una vastissima scelta a dei prezzi estremamente competitivi.\nI kit di videosorveglianza sono completi di tutto ciò che serve per installarli comodamente e in maniera autonoma: non solo dunque telecamere ed Nvr (il videoregistratore digitale), ma anche cavi ed eventuali fili. Nello specifico, i kit di videosorveglianza wireless Ip sono tra i più venduti poiché coniugano la professionalità e la qualità di telecamere Ip – le più utilizzare attualmente – alla tecnologia wireless, ossia senza fili.\nQuest’ultima consente al sistema di funzionare senza l’ingombrante presenza dei fili, che oltre ad avere un forte impatto estetico, fanno sì che il sistema di videosorveglianza sia facilmente rilevabile da chi desidera evaderlo. Molto spesso, infatti, si ha la necessità che le telecamere siano il più possibile nascoste alla vista di chi entra nell’edificio videosorvegliato: in questo caso, i kit di videosorveglianza wireless Ip costituiscono la soluzione ideale, anche perché coniugano la praticità alla qualità delle riprese.\nUn impianto Ip, infatti, digitalizza autonomamente le immagini e i suoni in entrata garantendo filmati ad alta risoluzione che vengono registrati dal NVR e diramati in tempo reale alle periferiche collegate al sistema (che possono essere monitor oppure semplici smartphone). Per funzionare al meglio, i sistemi Ip si poggiano sulla rete Internet, LAN o WAN: è proprio attraverso la rete che i filmati raggiungono in remoto le periferiche collegate, consentendo di controllare la situazione in tempo reale anche se ci si trova a molti chilometri di distanza dall’edificio sorvegliato. Un’ottima soluzione per chi vuole tenere sempre sotto controlla la situazione e può disporre di un’adeguata copertura di rete.\nNon solo: i kit di videosorveglianza Ip wireless si contraddistinguono anche per la loro estrema adattabilità, in quanto è molto semplice aggiungere nuove telecamere in un secondo momento, qualora se ne sentisse il bisogno. Per tutti questi motivi, cui si uniscono maneggevolezza e semplicità di utilizzo, i kit di videosorveglianza wireless Ip sono tra i più venduti e apprezzati anche da chi desidera un impianto professionale.\nL’ottimo rapporto qualità prezzo di questi kit è assicurato anche dal fatto che, vendute singolarmente, le singole componenti hardware costano molto di più che non all’interno di un kit completo, confezionato da esperti del settore per garantire la massima sicurezza, immagini digitali e tutto i vantaggi della tecnologia wireless.\nCategoria: Tipologie di Kit Videosorveglianza - Tags: kit telecamere wireless, kit videosorveglianza con telecamere ip, kit videosorveglianza IP, kit videosorveglianza prezzi. Inserisci tra i preferiti.\n← Telecamere ip infrarossi\nDVR videosorveglianza full hd →


Mezzo secolo di estetica rigorosa e giocosa - SWI swissinfo.ch\nMezzo secolo di estetica rigorosa e giocosa\nQuesto contenuto è stato pubblicato il 27 ottobre 2006 18.0027 ottobre 2006 - 18:00\nLeggendaria sedia da spiaggia in Eternit della serie "Loop" di Willy Guhl, 1954.\nIl Kunsthausforum di Berna dedica un'esposizione ad architettura, grafica e design svizzeri dal 1950 ad oggi.\nPrecisione e armonia costituiscono il «fil rouge» che unisce queste forme di arte applicata.\nGrafica, design e architettura: tre ambiti eterogenei ma che, almeno a partire dagli anni Cinquanta, in Svizzera hanno in comune due caratteristiche: un'estetica rigida eppur giocosa.\nDa qui il titolo della mostra «Spielwitz & Klarheit» («Divertimento e chiarezza»), dove la «chiarezza» è caratterizzata dal certosino controllo delle proporzioni, dalla nitidezza delle linee e dalla perfetta padronanza dei rischi.\nDal canto suo, il «divertimento» si rivela necessario per rendere meno rigida la perfezione e al contempo attribuire originalità e unicità all'opera.\n«A differenza di quanto potrebbe sembrare, divertimento e chiarezza non sono in conflitto fra loro», spiega l'architetto Claude Lichtenstein, curatore della mostra.\n«La loro polarità crea anzi dei contrasti interessanti».\nContrasti fondamentali, perché permettono di trasformare un semplice oggetto in una produzione artistica.\nPer Lichtenstein infatti, creare un bell'oggetto non significa già di per sé fare dell'arte. «Occorre andare al di là della semplice bellezza di un'opera affinché possa continuare ad esistere come tale anche anni dopo la sua creazione».\nUna capacità, quella di animare di senso artistico gli oggetti, in cui la Svizzera eccelle, ma che a parole non è semplice da spiegare.\nEcco perché i curatori del Kunsthausforum hanno voluto che fossero le creazioni stesse a esemplificare la ricca produzione artistica nella Confederazione.\nFra i plastici, le fotografie, le copertine di CD, i mobili, le realizzazioni architettoniche e i disegni industriali esposti alcuni sono molto noti.\nCome la leggendaria sedia da spiaggia in Eternit di Willy Guhl, la linea di mobili da ufficio in acciaio USM di Fritz Haller, o il ponte Sunniberg vicino a Klosters – visibile in un filmato – progettato da Christian Menn e diventato ormai una tappa culturale quasi obbligata per i turisti che si recano nei Grigioni.\nDa Botta a Le Corbusier, passando per i fratelli Freitag, gli esempi di opere di stampo rossocrociato apprezzate e esportate in tutto il mondo sono numerosi. Con le loro creazioni Lichtenstein e i suoi collaboratori avrebbero potuto allestire una mostra certo molto ricca.\nMa, invece di optare per questa scelta assai scontata, hanno deciso di dedicare la maggior parte del loro spazio a realizzazioni che, seppur meno conosciute, presentano anch'esse la bipolarità fra linearità e giocosità, al contempo estetiche e funzionali.\nL'arte si cela ovunque\nPuntare soprattutto su «opere minori» si è rivelata una valutazione assai felice ed efficace.\nSolo così è infatti stato possibile illustrare la grande vastità della produzione architettonica, grafica e del design elvetica degli ultimi cinque decenni. Opere degne di nota e dall'alto valore artistico sono infatti sparse un po' ovunque, dove meno ce se lo aspetterebbe.\nCome la casa di vacanza progettata dalla coppia d'architetti Heidi e Peter Wenger nel 1955. Questo edificio eccentrico, in forma piramidale, è situato nei boschi di Saflisch, in Vallese, a oltre 2000 metri di altitudine.\nDegni di nota anche i mobili della serie «Squadro» ideati da Klaus Vogt nel 1966. In forma di parallelepipedi colorati hanno porte ovali che nascondono a volte un armadio, altre volte una scrivania, oppure ancora una libreria.\nFra le realizzazioni del terzo millennio, sorprende e strappa un sorriso la maglieria divertente e divertita di Patricia Collenberg e Zuzana Ponicanova, fatta di manicotti a mezzo braccio, guanti a tre dita, passamontagna rossi con due grossi ponpon sulle orecchie.\nTante opere che permettono di affermare che la Svizzera è riuscita a forgiarsi nei tre ambiti in cui si concentra la mostra una sua particolare identità artistica, dove estro e proverbiale rigore elvetico vanno perfettamente a braccetto.\nEsposizione «Spielwitz & Klarheit» («Playfully Rigid»), presso il Kornhausforum di Berna fino al 7 gennaio 2007.\nTemi: architettura, grafica e design in Svizzera dal 1950 al 2006.\nOrari d'apertura: martedì-venerdì 10-19; sabato-domenica: 10-17.\nIl Kornhausforum di Berna propone un programma interdisciplinare sulla concezione, in particolare nei settori dell'architettura, del design e della fotografia.\nIl forum si vuole inoltre una piattaforma per progetti che integrano una riflessione sociopolitica. Oltre alle esposizioni – che costituiscono una parte importante del programma - organizza numerose conferenze, dibattiti, discussioni, esibizioni, videoproiezioni, festival e feste.\nEsposizione "Spielwitz & Klarheit" (in tedesco e in inglese)\nKornhausforum (in tedesco)\nMezzo secolo di estetica rigorosa e giocosa 27 ottobre 2006 - 18:00 Il Kunsthausforum di Berna dedica un'esposizione ad architettura, grafica e design svizzeri dal 1950 ad oggi. Precisione e armonia costituiscono il «fil rouge» che unisce queste forme di arte applicata. Grafica, design e architettura: tre ambiti eterogenei ma che, almeno a partire dagli anni Cinquanta, in Svizzera hanno in comune due caratteristiche: un'estetica rigida eppur giocosa. Da qui il titolo della mostra «Spielwitz & Klarheit» («Divertimento e chiarezza»), dove la «chiarezza» è caratterizzata dal certosino controllo delle proporzioni, dalla nitidezza delle linee e dalla perfetta padronanza dei rischi. Dal canto suo, il «divertimento» si rivela necessario per rendere meno rigida la perfezione e al contempo attribuire originalità e unicità all'opera. Contrasti artistici «A differenza di quanto potrebbe sembrare, divertimento e chiarezza non sono in conflitto fra loro», spiega l'architetto Claude Lichtenstein, curatore della mostra. «La loro polarità crea anzi dei contrasti interessanti». Contrasti fondamentali, perché permettono di trasformare un semplice oggetto in una produzione artistica. Per Lichtenstein infatti, creare un bell'oggetto non significa già di per sé fare dell'arte. «Occorre andare al di là della semplice bellezza di un'opera affinché possa continuare ad esistere come tale anche anni dopo la sua creazione». Una capacità, quella di animare di senso artistico gli oggetti, in cui la Svizzera eccelle, ma che a parole non è semplice da spiegare. Ecco perché i curatori del Kunsthausforum hanno voluto che fossero le creazioni stesse a esemplificare la ricca produzione artistica nella Confederazione. Scelta anodina Fra i plastici, le fotografie, le copertine di CD, i mobili, le realizzazioni architettoniche e i disegni industriali esposti alcuni sono molto noti. Come la leggendaria sedia da spiaggia in Eternit di Willy Guhl, la linea di mobili da ufficio in acciaio USM di Fritz Haller, o il ponte Sunniberg vicino a Klosters – visibile in un filmato – progettato da Christian Menn e diventato ormai una tappa culturale quasi obbligata per i turisti che si recano nei Grigioni. Da Botta a Le Corbusier, passando per i fratelli Freitag, gli esempi di opere di stampo rossocrociato apprezzate e esportate in tutto il mondo sono numerosi. Con le loro creazioni Lichtenstein e i suoi collaboratori avrebbero potuto allestire una mostra certo molto ricca. Ma, invece di optare per questa scelta assai scontata, hanno deciso di dedicare la maggior parte del loro spazio a realizzazioni che, seppur meno conosciute, presentano anch'esse la bipolarità fra linearità e giocosità, al contempo estetiche e funzionali. L'arte si cela ovunque Puntare soprattutto su «opere minori» si è rivelata una valutazione assai felice ed efficace. Solo così è infatti stato possibile illustrare la grande vastità della produzione architettonica, grafica e del design elvetica degli ultimi cinque decenni. Opere degne di nota e dall'alto valore artistico sono infatti sparse un po' ovunque, dove meno ce se lo aspetterebbe. Come la casa di vacanza progettata dalla coppia d'architetti Heidi e Peter Wenger nel 1955. Questo edificio eccentrico, in forma piramidale, è situato nei boschi di Saflisch, in Vallese, a oltre 2000 metri di altitudine. Degni di nota anche i mobili della serie «Squadro» ideati da Klaus Vogt nel 1966. In forma di parallelepipedi colorati hanno porte ovali che nascondono a volte un armadio, altre volte una scrivania, oppure ancora una libreria. Fra le realizzazioni del terzo millennio, sorprende e strappa un sorriso la maglieria divertente e divertita di Patricia Collenberg e Zuzana Ponicanova, fatta di manicotti a mezzo braccio, guanti a tre dita, passamontagna rossi con due grossi ponpon sulle orecchie. Tante opere che permettono di affermare che la Svizzera è riuscita a forgiarsi nei tre ambiti in cui si concentra la mostra una sua particolare identità artistica, dove estro e proverbiale rigore elvetico vanno perfettamente a braccetto. swissinfo, Anna Passera Fatti e cifre Esposizione «Spielwitz & Klarheit» («Playfully Rigid»), presso il Kornhausforum di Berna fino al 7 gennaio 2007. Temi: architettura, grafica e design in Svizzera dal 1950 al 2006. Orari d'apertura: martedì-venerdì 10-19; sabato-domenica: 10-17. In breve Il Kornhausforum di Berna propone un programma interdisciplinare sulla concezione, in particolare nei settori dell'architettura, del design e della fotografia. Il forum si vuole inoltre una piattaforma per progetti che integrano una riflessione sociopolitica. Oltre alle esposizioni – che costituiscono una parte importante del programma - organizza numerose conferenze, dibattiti, discussioni, esibizioni, videoproiezioni, festival e feste.\nIl celebre studio d'architettura svizzero Herzog & De Meuron è stato scelto per la costruzione del nuovo Miami Art Museum (MAM). Gli architetti ...\nChiesa di Mogno, dieci anni e una lunga storia\nPiccola cattedrale in cima alla valle, la chiesa di Mogno è abitualmente immersa nella calma, in una dimensione dove il tempo, quasi ...\nA Milano l'artista svizzero Max Bill entra nelle sale di Palazzo Reale e le sue straordinarie opere animano un percorso espositivo d'eccezione. ...


Vivere nel metaverso – Filosofemme\nHome›Società›Vivere nel metaverso\nÈ notizia recente quella della prima molestia sessuale in Horizon Worlds, la piattaforma social in VR (realtà virtuale) di Meta. Una sorta di prototipo del metaverso, al momento disponibile per pochi cittadini statunitensi e canadesi, che dovrebbe somigliare alla realtà virtuale a cui Mark Zuckerberg sta lavorando investendo, solo nel primo anno, 50 milioni di dollari.\nSarà Seul la prima città interamente riprodotta nel metaverso in cui a partire dal 2023 alcuni servizi e attività professionali si potranno totalmente svolgere in esso. Anche la Cina, con il colosso tech Baidu, ha iniziato la corsa agli investimenti su questa nuova realtà digitale. È bene insomma che ognuno di noi inizi a farsi una chiara idea su cosa sia questo metaverso e la realtà che ci aspetta nel cyberspazio. Realtà che è già il presente.\nPrima di lanciarci in osservazioni di ordine filosofico, occorre definire in poche parole che cosa sia il metaverso e quale il progetto dell’azienda Meta annunciato ufficialmente alla fine del 2021. Il termine fa la sua comparsa nel 1992 in Snow Crash, romanzo di fantascienza cyberpunk di Neal Stephenson. Non molto lontano dalla narrazione del romanzo, il metaverso di Meta ha l’ambizione di inaugurare una nuova era di internet: un mondo digitale fluido, virtuale e immersivo, a tre dimensioni, all’interno del quale un numero illimitato di utenti, sotto forma di avatar, può svolgere svariate attività, come andare ad un concerto, lavorare, acquistare prodotti, persino terreni, visitare città. Il tutto concretamente dal divano di casa propria per mezzo di un visore.\nInsomma, non è un gioco, ma una realtà parallela che si integrerebbe via via alla vita reale e nella quale verrebbero a riprodursi, nel bene e nel male, i meccanismi della nostra società, in senso innanzitutto economico-capitalistico. Un mondo nel quale si può generare valore e non solo: in cui è possibile fare esperienza di attività sociali, educative, culturali, con tutto ciò che ne consegue in senso negativo in termini di disuguaglianze sociali e anche di fragilizzazione dei rapporti.\nVirtuale in che senso?\nPhilippe Quéau, filosofo ed estetologo contemporaneo, ci propone di non ridurre i termini della questione a un dualismo semplicistico tra il reale e il virtuale. Il virtuale è una nozione che deriva dal latino virtus, forza d’animo, la cui radice rimanda a vir, uomo, e a vis, forza. La virtualità, non indica qualcosa di irreale, ma qualcosa che si configura come potenzialità, come progetto di realtà. Oggi, fa notare Quéau, «le concezioni classiche, come ad esempio quella kantiana dello spazio e del tempo, vengono soppiantate da uno spazio-tempo fluido, plasmatico, fusionale, anche se con rotture e scarti profondi» (1).\nReale e virtuale andrebbero dunque considerati come una «inedita e superiore metacategoria» (2). E difatti, fa notare ancora il filosofo, il 99% del capitale finanziario mondiale è virtuale, ma condiziona e determina il reale. Anche in ambito militare, aggiungiamo noi, il cyberspazio si afferma come il quinto elemento di conflitto, dopo mare, aria, terra e spazio. «Il virtuale si presenta come una nuova rappresentazione del reale suscettibile di diventare tanto uno strumento d’intelligibilità, quanto una nuova forma di alienazione», afferma Quéau (3).\nLa macchina dell’esperienza di Nozick.\nProprio la questione dell’alienazione è qui di particolare interesse filosofico. Cosa significa fare esperienza nel metaverso? Sorprende come alcuni interrogativi che siamo chiamati a porci siano stati sollevati dalla filosofia quasi cinquant’anni fa, ancor prima della nascita di internet. Robert Nozick (1938-2002), nel 1974, in Anarchia, stato e utopia descrive uno scenario analogo al metaverso. Il filosofo statunitense immagina la possibilità di collegarci a una macchina capace di darci qualsiasi esperienza desideriamo. Al posto del visore, una vasca da bagno nel quale il nostro corpo è immerso, collegato ad alcuni elettrodi (richiamando, forse involontariamente, il classico esempio scetticista dei cervelli in una vasca). Ipotizza inoltre, ogni due anni, la possibilità di staccarci dalla macchina solo per selezionare le esperienze da svolgere nei due anni a venire.\nQuale significato assumono le esperienze attraverso la macchina, cosa sentiremmo “dall’interno”? Si chiede. Collegarsi alla macchina per Nozick è “una specie di suicidio”. «In primo luogo noi vogliamo fare certe cose, e non soltanto avere l’esperienza di farle. Nel caso di certe esperienze, è solo perché vogliamo anzitutto compiere le azioni che desideriamo l’esperienza di farle o di pensare di averle fatte» (4). In secondo luogo, osserva che sono le esperienze che copiamo nel mondo fisico che ci determinano, ci rendono un tipo di persona.\nA cinquant’anni da quelle pagine ci chiediamo, infatti: com’è una persona che passa una parte del tempo della propria vita chiusa in casa, separato da altri, immerso nel metaverso?\n«È coraggioso, gentile, intelligente, spiritoso, affettuoso?» (5). In ultima analisi, collegarsi alla macchina dell’esperienza, ci confinerebbe in una realtà artificiale, in cui mancherebbe del tutto l’esplorazione profonda, il contatto. In conclusione, oltre all’esperienza, al di là di questa, c’è un qualcosa che ci interessa più dell’esperienza stessa e che ha a che fare con l’essere, con il valore della persona, con l’unicità che ci distingue dagli altri. «Forse quello che desideriamo è vivere (verbo attivo) noi stessi, a contatto con la realtà» (6).\nIl consenso e il principio di responsabilità.\nSiamo davvero così entusiasti di addentrarci in questo mondo? È inevitabile? Qual è il ruolo di ognuno di noi di fronte a ciò? Siamo sicuramente chiamati a una presa di coscienza, all’esercizio della scelta e della responsabilità se non vogliamo essere parte passiva di questo enorme processo di trasformazione. Non c’è dubbio che lo scenario che presto entrerà nella nostra quotidianità si sia infatti edificato sul consenso. L’enorme potere che Facebook ha conquistato si deve al consenso di ognuno di noi moltiplicato per due miliardi di persone sulla faccia della terra. Un consenso senza precedenti nella storia dell’umanità.\nAbbiamo scelto di conferire consenso ai social, nonostante le molteplici criticità di non poco conto, che vanno dalla profilazione di dati a fini commerciali alla diffusione di fake news, all’echo-chamber (l’amplificazione delle informazioni, siano esse effettive o fallaci), fino alla capacità di influenzare l’opinione pubblica su temi di vitale importanza, per non parlare delle conseguenze psicologiche legate allo sviluppo di giovanissimi e adolescenti. Tutte questioni che nel metaverso saranno presenti e con ogni probabilità intensificate. Abbiamo insomma scelto di continuare a utilizzare questo genere di prodotto rinunciando a esercitare una piena responsabilità e restituendo nelle mani di pochissime persone il potere di dare un indirizzo al futuro tecnologico dell’umanità.\nSi apre dunque l’urgenza per la filosofia di interrogarsi sui temi dell’etica in relazione alla tecnologia.\nGià Hans Jonas (1903-1993) aveva riformulato i principi dell’etica tradizionale nell’opera Il principio responsabilità. Un’etica per la civiltà tecnologica del 1979, aprendo prima di ogni altro alla questione della crisi ambientale, invitandoci a un’etica responsabile del vivere. Riscrivendo la massima kantiana aveva infatti affermato: «Agisci in modo che le conseguenze della tua azione siano compatibili con la permanenza di un’autentica vita umana sulla terra; agisci in modo che le conseguenze della tua azione non distruggano la possibilità di tale vita» (7).\nMa questo modo di essere nel mondo, che gli autori del metaverso ci stanno proponendo, va nella direzione di una vita autentica? Quanto è etico nei confronti del tempo limitato delle nostre esistenze, e quindi della vita stessa, privarci della possibilità di esperire realmente il vivere nelle sue svariate attività? Così come Hans Jonas sulla questione ambientale quarant’anni fa, anche oggi la filosofia è chiamata a intervenire sul vuoto etico di cui si avvale la costruzione della realtà virtuale e le sue conseguenze.\nChe la tecnologia sia qualcosa di eccezionale, che abbia la possibilità di potenziare la natura umana, è indiscutibile.\nCosì come è indiscusso il fatto che il cambiamento di paradigma generato dalla rivoluzione digitale sia un fenomeno storico irreversibile. Ma è altrettanto vero che tutto ciò genera in noi una sensazione ambivalente, di attrazione e repulsione. Potersi immergere totalmente in una esperienza virtuale può essere elettrizzante. Ma a quale prezzo per le nostre esistenze e per il futuro dell’umanità?\nNell’impossibilità di trovare al momento risposte e soluzioni categoriche, ecco le parole di Zygmunt Bauman rilasciate in una delle sue ultime interviste in Italia, che ci lasciano aporeticamente un interrogativo implicito: «L’unica chiave per un’esistenza sostenibile in futuro sarà trovare un reale equilibrio fra la vita online e quella offline» (8).\n(1) P. Quéau: Intervista RAI Filosofia, disponibile online su: https://www.raicultura.it/filosofia/articoli/2019/01/Philippe-Qu233au-realt224-e-virtualit224-669f886b-e8e8-4211-abeb-bf133b9c87f6.html\n(4) R. Nozick, Anarchia, stato e utopia, Il Saggiatore, Milano, 2008 pp. 63-64.\n(5) Ivi, p. 64.\n(6) Ivi, p. 65.\n(7) H. Jonas, Das Prinzip Verantwortung, Frankfurt am Main 1979, tr. it. Il principio responsabilità, Einaudi, Torino 1993, p. 16.\n(8) Z. Bauman: Intervista al Festival della Mente Sarzana 2011, disponibile online su https://www.youtube.com/watch?v=IwwsdLjRIJg&t=1857s\nTagshans jonasMetaMetaversoPhilippe QuéauRobert NozickZygmunt Bauman


Creating Bags ti presenta il grazioso sacchetto di juta del modello Fuchsia.\nPadrone di uno stile unico, il sacchetto di juta Fuchsia, stupisce con il suo simpatico design trasformandosi nell'alternativa ideale per la vendita dei tuoi prodotti.. Con questo fantastico sacchetto di juta potrai presentare i prodotti in modo innovativo.\nIl modello Fuchsia è confezionato interamente in tessuto di juta, una fibra naturale e biodegradabile che non danneggia l'ambiente ed è molto resistente al peso.\nIl nostro sacchetto di juta è totalmente personalizzabile, lo fabbrichiamo su misura adeguandolo ai tuoi bisogni. Possiamo tingerlo adoperando il colore che ti rappresenta, e stamparci il tuo marchio.\nSiamo fabbricanti e curiamo ogni singolo dettaglio durante tutto il processo di produzione per offrirti prodotti eco sostenibili e di qualità.\nParole chiave: sacchetto di juta\nID prodotto: 1654045 | Venduto da Creating Bags


MLAC: Giornata di studio “L’economia secondo Papa Francesco” | Azione Cattolica Italiana\nNella sua introduzione Mons. Toso ha precisato che con i suoi pronunciamenti sull’economia papa Francesco non intende operare direttamente una riforma tecnico-strutturale dell’attuale sistema finanziario, quanto piuttosto “portare il messaggio etico del Vangelo nel cuore del capitalismo contemporaneo, la cui impostazione, specie in questi ultimi tempi, sembra prescindere dalle persone, dalle famiglie, dalle imprese, dalle amministrazioni locali, preoccupandosi principalmente del profitto a brevissimo termine”.\nPapa Francesco critica la separazione tra economia ed etica, nocciolo dell’odierna crisi economico finanziaria, promuovendone l’approfondimento antropologico. Le scienze e le attività economiche “devono essere collocate entro una sintesi culturale che rispecchi sia l’unitarietà dei molteplici saperi sia delle attività umane, facenti tutte capo ad un unico soggetto: la persona libera e responsabile, intrinsecamente sociale, aperta alla Trascendenza”. Il Papa non condanna l’economia di mercato ed il mercato in sé ma “propone il superamento delle attuali dottrine economiche neoliberistiche sulla base di ragioni eminentemente antropologiche ed etiche, ma anche avvalendosi dei risultati di studi recenti secondo i quali –ha affermato Mons. Toso - ad una crescita economica, favorita dal libero mercato, non corrisponde sempre una maggiore equità e inclusione sociale”. La ricchezza non va solo creata, è necessario redistribuirla equamente e su questo, istruzione e lavoro sono due elementi strategici per promuovere lo sviluppo ed il raggiungimento della giustizia sociale. “Visioni che pretendono di aumentare la redditività, a costo della restrizione del mercato del lavoro che crea nuovi esclusi –ha concluso il Vescovo – non sono conformi ad un economia a servizio dell’uomo e del bene comune. Non ci può essere vera crescita senza lavoro per tutti”.\nAl termine dell’incontro è stato presentato il programma del prossimo Campo nazionale MLAC, dal titolo “RiformiAMO IL LAVORO” che si svolgerà dal 18 al 23 Agosto a Campo di Giove (AQ), nel quale attraverso l’approfondimento dei principi della Dottrina Sociale della Chiesa e l’approfondimento sui decreti del Jobs act, si cercherà di capire se il nostro mercato del lavoro davvero promuove per tutti un lavoro degno.\nLunedì, 29 Giugno, 2015 - 21:45


NextChem di Maire Tecnimont presenta il nuovo impianto di Bedizzole, il più efficiente in Europa nel riciclo di materiale plastico (95% di efficienza di recupero dei polimeri) | Maire Tecnimont\nHomeMediaNewsNextChem di Maire Tecnimont presenta il nuovo impianto di Bedizzole, il più eff...\nNextChem di Maire Tecnimont presenta il nuovo impianto di Bedizzole, il più efficiente in Europa nel riciclo di materiale plastico (95% di efficienza di recupero dei polimeri)\n• L’impianto, situato a Bedizzole (Brescia), è basato su tecnologia proprietaria;\n• Presentata la visione strategica di NextChem, che con 8 società controllate e 60 dipendenti mira ad accelerare l’industrializzazione della chimica verde;\n• Sono intervenuti all’evento il Viceministro allo Sviluppo Economico Dario Galli, l’Assessore all'Ambiente e Clima della Regione Lombardia Raffaele Cattaneo, ed il Sindaco di Bedizzole Giovanni Cottini.\nBedizzole, 12 giugno 2019 – Maire Tecnimont ha presentato oggi il nuovo impianto di NextChem, il più avanzato ed efficiente in Europa nel riciclo di materiale plastico, parte del progetto di Green Acceleration del Gruppo presentato lo scorso 27 novembre.\nL’impianto MyReplast si basa su un modello di business economicamente sostenibile, senza ricorso ad alcun tipo di incentivo pubblico, ed è unico in Europa per capacità produttiva, flessibilità di trattamento e qualità del prodotto finito. L’impianto, infatti, è in grado di produrre oltre 40mila tonnellate all’anno di polimeri riciclati, trattando varie tipologie di rifiuto plastico in ingresso, sia nell’ambito del post-consumo industriale (componenti di autovetture, scarti di produzione di packaging alimentare e industriale), sia nel campo post-consumo urbano (materiale proveniente dalla selezione della raccolta differenziata urbana). Il processo tecnologico di trattamento assicura un prodotto finito – il polimero riciclato – di qualità elevatissima, con un’efficienza di riciclo del 95%. Attraverso un approccio innovativo basato sullo sviluppo prodotto, l’impianto di MyReplast Industries migliora le proprietà del materiale plastico in entrata (up-cycling) consentendone il suo utilizzo per manufatti in grado di accedere a mercati “premium” ad alto valore aggiunto.\nAlla presentazione di oggi, preceduta da una seduta del Consiglio di Amministrazione di Maire Tecnimont S.p.A tenutasi all’impianto, erano presenti circa 200 persone tra membri della comunità imprenditoriale e finanziaria, operatori del settore, e rappresentanti delle istituzioni tra cui il Vice Ministro allo Sviluppo Economico Dario Galli, l’Assessore all'Ambiente e Clima della Regione Lombardia Raffaele Cattaneo, ed il Sindaco di Bedizzole Giovanni Cottini.\nFabrizio Di Amato, Presidente e Fondatore del Gruppo Maire Tecnimont, ha commentato: “Grazie alla nostra leadership nella realizzazione di impianti di produzione di polimeri da idrocarburi, con NextChem possiamo svolgere un ruolo da acceleratore dell’Economia Circolare, contribuendo alla crescita di un nuovo ciclo economico ed occupazionale che ha bisogno di visione d’insieme, competenze industriali, e capacità imprenditoriali. In questo campo l’Italia può ambire a guidare la transizione verso la chimica verde grazie alla sua grande tradizione di ricerca, tecnologia e di industria”.\nScarica qui la presentazione agli analisti\nScarica qui la presentazione alla stampa


Justin Bieber, il regalo di Capodanno ai fan! GUARDA IL VIDEO\nJustin Bieber per Capodanno ha fatto un grande regalo ai suoi fan: si è esibito al Fontainebleau di Miami Beach con una performance indimenticabile. Come riportato da Hollywoodlife, la popstar ha cantato alcuni dei suoi brani più famosi come “Where Are U Now” e “Love Yourself”. Non sembra dunque avere remore chi ha sborsato oltre 350 dollari per ascoltarlo dal vivo. Quello di Justin Bieber è stato dunque un Capodanno all’insegna della sua arte. D’altra parte nei giorni precedenti ha trascorse le sue vacanze alle Barbados, tra tuffi e selfie con fan scatenate, pronte a tutto pur di scattare una foto insieme al loro idolo.\nLa scorsa settimana si è parlato anche di un possibile flirt tra Justin Bieber e Kendall Jenner. La popstar canadese e la modella californiana hanno trascorso del tempo insieme durante queste vacanze Natalizie. Subito i media americani hanno parlato di un possibile liaison tra i due, notoriamente amici da tempo. Ora però a fare chiarezza è il sito Hollywoodlife, temutissimo dallo stesso Bieber, che in passato lo ha aspramente criticato. Un insider avrebbe rivelato a HL:\nNessuna speranza invece per chi spera di rivedere Justin Bieber al fianco di Selena Gomez. Anzi, i media americani ipotizzano qualcosa in più che una semplice amicizia tra la cantante texana e il cantante Nick Jonas. Si tratta solo di un rumor, così come lo era stato quello con Niall Horan dei One Direction. Bero è che i fan di Selena sognano di rivederla presto felice accanto a un uomo.\nFan taken video of Justin performing ‘Where Are U Now’ today at Fontainebleau in Miami, FL. pic.twitter.com/oKd7IozVlu\n— Bieber-news.com (@yourbiebernews) 1 gennaio 2017\nHarry Styles news, messaggio di inizio anno ai fan LEGGI\nSelena Gomez ha un nuovo amore? Non è Justin Bieber…LEGGI


Cactus di moltiplicazione - 2021\nUna volta diventato esperto nella coltivazione di cactus, il passo successivo è quello di propagare le tue piante. I nuovi cactus possono essere aggiunti al tuo giardino o scambiati con altri appassionati di cactus per ampliare la tua collezione.\nSeminare i semi di cactus può sembrare semplice, ma ci vuole molto tempo per far crescere una pianta di dimensioni significative. Puoi raccogliere semi da piante che possiedi o acquistare semi. Se raccogli i tuoi, assicurati di asciugare accuratamente i semi per evitare il marciume. Apri con cura i semi confezionati, poiché molti cactus hanno semi molto piccoli.\nIl momento migliore per seminare i semi è in primavera. Dovrebbero essere cosparsi sopra il normale mix di invasature di cactus in un contenitore poco profondo e cosparsi di sabbia. Non coprire completamente i semi perché hanno bisogno di luce per germogliare. Inumidire il composto leggermente e quindi posizionare il contenitore in un sacchetto di plastica. Dovrebbe essere alla luce, ma non alla luce solare diretta. Possono volerci da 2 settimane a 4 mesi per far germogliare i semi. Una volta che iniziano a crescere, puoi aggiungere con cura più sabbia per sostenere le piante. Non dovrebbero essere posti al sole diretto il primo anno.\nLe talee non ti daranno tante piante quanti ne faranno i semi, ma le talee ti daranno piante più grandi molto prima e in realtà sono abbastanza facili da iniziare. Il momento migliore per iniziare le talee è quando le temperature notturne sono superiori a 16 ° C (60 ° F). I cactus che sono più facilmente avviati dalle talee sono quelli che hanno pad o segmenti. Questi includono Optunia, Cereus, Mammillarias, Cylindopuntias, e Echinopsis. Usa un coltello sterile per prendere le talee e indossare i guanti se hai a che fare con le spine.\nSe si stanno tagliando i cactus colonnari, è importante mantenere i pezzi orientati nella direzione corretta. Se metti un pezzo nel mix di cactus sottosopra, non eseguirà il root. Un modo comune per evitare la confusione è tagliare l'estremità inferiore dello stelo ad angolo e tagliare la parte superiore diritta.\nLasciare asciugare le talee per un massimo di due settimane per evitare funghi che possono portare alla putrefazione. Quando si è formato un insensibile, puoi immergere l'estremità nello zolfo da giardino o nell'ormone radicante prima di metterlo nella miscela di cactus. Non inondare il terreno. Un leggero appannamento è tutto ciò che è necessario. Come per le piantine, non posizionare le talee alla luce diretta del sole. Potrebbero essere necessarie diverse settimane, ma dopo un po ', le talee si radicheranno. Goditi le tue nuove piante e introducile gradualmente a più luce solare.\nIstruzioni Video: Cactus Cutting PROPAGATION! - Try this at home! (Ottobre 2021).\nPropagazione di cactus, cactus e succulente, propagazione di cactus, semi di cactus, talee di cactus, optunie di partenza\nI fiori di cactus mettono in scena uno spettacolo. Sono tra i più belli del regno vegetale. I fiori di cactus sembrano spesso abbastanza delicati. Possono anche avere un aspetto frilly. Questi...\nLe varietà nominate di cachi americani sono generalmente superiori alle piantine. Alcuni dei tipi eccezionali includono quanto segue. Early Golden è considerato di gran lunga tra i migliori e uno...


Toscana: un bando a sostegno dell'innovazione anche nelle imprese edili - Edilizia urbanistica: notizie, leggi e normative per Enti Locali e professionisti\nTag: imprese edili innovazione toscana\nToscana: un bando a sostegno dell’innovazione anche nelle imprese edili\nÈ stato pubblicato in Toscana il nuovo bando posto a sostegno dell’innovazione nelle aziende manifatturiere, edili ed estrattive. Tale bando, reso disponibile lo scorso 15 gennaio è rivolto principalmente a quelle aziende che intendono apportare innovazioni qualificate all’interno del proprio sistema, ma che non richiedono eccessivi investimenti.\nGrande interesse tale iniziativa può assumere nei confronti del settore dell’edilizia, con le imprese che cercano nuove modalità per sopravvivere in un mercato che non riesce ancora a fuoriuscire dalle nebbie della crisi economica.\nIl bando si caratterizza per dei limiti minimi e massimi di investimento che sono relativamente contenuti: si parte da un minimo di 10mila euro di investimento per le microimprese (fino a 10 dipendenti) fino ad un massimo di 50mila euro di investimento.\nLeggi anche l’articolo Toscana: importante bando per efficientamento energetico immobili.\nIl bando si caratterizza per una maggiore attenzione alle piccole e piccolissime aziende. Infatti nell’attribuzione del punteggio che determina la posizione in graduatoria e la possibilità o meno di vedersi finanziati, trovano maggiore spazio le caratteristiche del progetto legate alla sua qualità, rivolta anche al suo impatto sociale sia all’interno dell’azienda che sul mercato, rispetto alle caratteristiche patrimoniali e finanziarie dell’azienda.\nEsistono pertanto maggiori possibilità in questo 2015 per ottenere il finanziamento da parte delle piccole e piccolissime realtà rispetto al passato, a patto che queste presentino un valido progetto e che siano in grado di saper valutare attentamente l’impatto che questo avrà sulla loro realtà e su quella che li circonda.


G Console Retro: la console retrogaming funziona? Acquisto, recensione e prezzo - ScuolaDelia\nFebbraio 14, 2020 / Ultimo aggiornamento : Settembre 21, 2021 Serena Scienza & Tech\nG Console Retro è una nuova console retrogaming dotata di oltre 500 titoli che hanno fatto la storia del passato. A differenza delle console più moderne anche il design della G Console Retro ricalca in tutto e per tutto lo stile delle vecchie edizioni, rendendosi perfetta per i nostalgici dei videogame ma anche per i nuovi appassionati. Il dispositivo può essere collegato al televisore e installato in meno di un minuti. Ma G Console Retro funziona veramente? Si rende adatta per l’intrattenimento di grandi e piccini? Leggi tutti i dettagli in questa nuova guida.\nSCOPRI G CONSOLE RETRO IN OFFERTA!\nG Console Retro è una console retrogaming appartenente allo stile del passato, ma supportata dalle nuove tecnologie di installazione moderne. Installati al suo interno si trovano oltre 500 titoli tra i giochi più famosi di sempre come Spiderman e Street Fighter. Le dimensioni ridotte della console la rendono un dispositivo perfetto per qualsiasi televisore, collegabile tramite il cavo presente nella confezione di acquisto. G Console Retro comprende anche 2 gamepad per cimentarsi in sfide e avventure in multiplayer.\nLa console può essere trasportata anche in viaggio e richiede soltanto 1 minuto per l’installazione. La semplicità di utilizzo la rende perfetta sia per gli adulti, sia per i bambini. Sul mercato G Console Retro si dimostra l’unica versione fedele alle passate edizioni, senza la necessità di acquistare i vari videogame.\nSpecifiche tecniche e kit compreso nella confezione\nG Console Retro è caratterizzata da una serie di specifiche tecniche particolarmente semplici e intuitive. Oltre allo stile estetico del passato, la console integra una grafica retro e alcuni dei titoli più famosi nella storia. La scheda tecnica comprende:\ndimensioni ridotte e un peso leggero (ideale anche per il trasporto fuori casa)\npiù di 500 videogame installati al suo interno\ncollegamento rapido al televisore grazie al cavo compreso nella confezione di acquisto\nalimentazione 6V per consumi relativamente bassi\ninstallazione in soli 60 secondi\nG Console Retro comprende anche una serie di accessori inclusi nel prezzo:\n1 cavo Audio-Video\nmanuale titoli videogame\nACQUISTA G CONSOLE RETRO SUL SITO UFFICIALE\nCome si usa G Console Retro?\nG Console Retro è semplice da utilizzare, intuitiva e veloce da installare. Una volta estratta dalla confezione di acquisto è sufficiente collegare la console al televisore di casa, tramite il cavo compreso nella confezione di acquisto, e provvedere alla sua installazione automatica in un solo minuto di tempo. A questo punto è sufficiente scegliere uno degli oltre 500 titoli per vivere un’esperienza gaming indimenticabile. I due gamepad consentono di cimentarsi nell’impresa insieme ai propri amici o familiari, a distanza controllata senza la presenza di fili.\nL’innovativa G Console Retro è stata apprezzata da tutti gli acquirenti che si sono spinti all’acquisto, come confermano le opinioni e le recensioni presenti sui vari forum online. Il suo stile del passato richiama soprattutto gli appassionati dei vecchi videogiochi che hanno decretato la storia del gaming e delle console. G Console Retro non presenta svantaggi e difetti rilevanti da segnale e non incide in maniera significativa sui consumi della bolletta elettrica.\nG Console Retro: dove si acquista? Sito Ufficiale e prezzo\nG Console Retro si rende acquistabile esclusivamente sul sito ufficiale dell’azienda produttrice alla fantastica promozione odierna, attiva per un tempo limitato. Per ordinare la console è sufficiente compilare il modulo che si trova online, completo di tutti i dati personali richiesti. G Console Retro vanta un prezzo scontato a soli 69,90 euro, anziché 99,90 euro come da listino originario.