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Pfas, Mantoan: «plasmaferesi funziona». Ma viene sospesa | Vvox\nLa plasmaferesi è una procedura che consiste nella rimozione di piccole quantità di plasma (dove l’inquinante si annida, segnatamente nell’albumina ndr) senza necessità di sostituzione per il basso volume sottratto e viene utilizzata nei casi “meno gravi” con concentrazioni fino a 200 ng/ml. Al di sopra, si utilizza lo scambio plasmatico (sigla tecnica Pex) che consiste invece nella rimozione di elevati volumi di plasma con sostituzione di un volume equivalente a quello prelevato infondendo una soluzione fisiologica albuminata al 4%. Entrambe le terapie fanno parte di una pratica denominata complessivamente Aferesi, il cui massimo livello scientifico è determinato dalle specifiche linee guida della Società Americana di Aferesi (ASFA 2016).\nNel corso della presentazione del rapporto, Mantoan ha tenuto a precisare che «tutto è stato fatto in scienza, coscienza e prudenza, su basi tecniche ben definite, e tramite grandi professionalità come quelle delle dottoresse Alghisi e De Silvestro e dei loro team sanitari. I risultati scientifici di oggi parlano chiaro sull’efficacia delle scelte fatte, con l’obbiettivo di togliere il prima possibile dal sangue delle persone questi inquinanti, che hanno un tempo di dimezzamento naturale di 5 anni, il che significa un periodo di 20-25 anni per farli scomparire del tutto. Al momento uno studio del Registro Tumori del Veneto ha dimostrato che non ci sono evidenze di effetti sull’insorgenza di tumori, mentre è certo che si tratta di sostanze interferenti endocrine, il che non è un problema da poco».\nI tecnici e i clinici presenti hanno commentato con un certo stupore le dure critiche arrivate alla plasmaferesi dal Ministero della Salute e dal Ministro Lorenzin, facendo presente che la stessa procedura viene utilizzata per circa 50.000 donatori di sangue l’anno in tutta Italia, sulla base del decreto dello stesso Ministro del 2 novembre 2015 e che vengono effettuate in Italia 27.000 Aferesi Terapeutiche (plasmaferesi o scambio plasmatico), delle quali circa 4.000 in Veneto. A sostegno, è stato diffuso il testo del parere favorevole alla pratica utilizzata per le persone contaminate da Pfas richiesto al Comitato Regionale per la Bioetica, presieduto dal Professor Massimo Rugge dell’Università di Padova, trasmesso alla Regione il 5 ottobre scorso. Vi si legge, tra l’altro, che «le procedure di plasmaferesi e scambio plasmatico finalizzate a ridurre la concentrazione di Pfas sono incluse tra quelle previste dalle Linee Guida Internazionali sull’uso dell’Aferesi nella pratica clinica per rimozione di sostanze tossiche».\n«Riteniamo di avere basi scientifiche ed etiche solidissime – ha detto Mantoan – anche perché, se la plasmaferesi è inutile, controindicata o addirittura pericolosa per i veneti contaminati da Pfas, allora dovrebbe esserlo anche per i 50.000 donatori di sangue che la ricevono ogni anno in tutta Italia».\n«Abbiamo chiesto e torniamo a chiedere al Ministero – aggiunto il Direttore Generale della Sanità Veneta – che ci faccia avere la documentazione scientifica sulla quale si sono basate le critiche rivolteci dal Ministro nel question time del 13 dicembre. Siamo pronti a confrontarci serenamente sul piano tecnico-scientifico – ha aggiunto – e come segnale di buona volontà, da oggi ho disposto la sospensione dell’offerta di tale trattamento ai veneti contaminati dai Pfas, nella speranza che si possa effettuare velocemente un serio confronto, che sia esclusivamente tecnico-scientifico. Anche perché – ha concluso – se la plasmaferesi non va bene – il Ministero dovrà indicarci quali altre procedure adottare per disintossicare i nostri cittadini».\nLa procedura è stata sospesa in polemica proprio con il ministro Lorenzin.\nhttps://www.vvox.it/wp-content/uploads/2017/12/mantoan__1513364443_151.84.6.110.jpg 600 800 Vvox https://www.vvox.it/wp-content/uploads/2014/10/logodefnew1.png Vvox2017-12-16 08:30:272017-12-16 08:42:51Pfas, Mantoan: «plasmaferesi funziona». Ma viene sospesa\nLuxottica, Vian lascia: Milleri nuovo ad Medici veneti, di nuovo fermi per 48 ore


Hotel Siracusa Lusso - Algilà Ortigia Charme Hotel Siracusa\nOrtigia è il centro storico di Siracusa fondato dai Greci, dove sono i templi ellenici, i palazzi medioevali e settecenteschi, le chiese barocche, le passeggiate lungomare; è tutelato dall'UNESCO.\nAlgilà vi offre due posizioni speciali per soggiornare in Ortigia: Algilà Ortigia Charme Hotel affacciato a levante sul Mar Ionio e Antico Hotel Roma 1880, che confina con il Duomo, l'antico tempio greco di Athena.\nsorge sull’antica “Mastra Rua”, che sin dal Trecento fu sede delle più importanti residenze nobiliari della città. Il raffinato palazzo antico dell’albergo nasce dalla fusione di due edifici e la ristrutturazione recente ha preservato l’articolata struttura originaria, contribuendo a creare una distribuzione degli ambienti molto movimentata.\nIl restauro è stato curato dall’architetto Manuel Giliberti, che ha recuperato tutti gli elementi originali in pietra, come archi e chiavi di volta scolpite, affiancandoli dove era necessario con elementi nuovi creati con le stesse tecniche e gli stessi materiali usati da millenni, le varie pietre calcaree che tanta influenza hanno avuto sullo sviluppo del barocco in quest’area. Decorazioni su antichi disegni siciliani hanno infine integrato quanto il tempo aveva gravemente danneggiato, come il soffitto ligneo del locale dove ora si trova il ristorante, riprodotto dalle poche tavole superstiti. La Sicilia è una Terra dove ancora artigiani e artisti locali portano avanti le tradizioni di lavorazioni antiche di secoli.\nMobili d’epoca e preziose maioliche variopinte, di antico disegno siciliano, stoffe di colori caldi e avvolgenti e cura maniacale nell’occultare gli impianti tecnologici che garantisco un confort di alto livello, producono l’atmosfera armoniosa che sarà una parte importante della vostra esperienza della Sicilia; l’altra parte la metteranno i Siciliani, con il loro straordinario senso di ospitalità, la loro cultura, la loro naturale cortesia e gentilezza, cose che speriamo vogliate venire a riscontrare voi stessi, per primo nelle persone che animano il nostro albergo con grande passione e sacrificio.\nè il più antico e il più centrale albergo di Ortigia e l'unico al mondo a confinare con un tempio greco, il Tempio dorico di Minerva, trasformato ora nel Duomo di Siracusa.\nL’albergo, fondato nel 1880, è incastonato per due lati tra la Cattedrale e l’Arcivescovado e si affaccia sulla piazza Minerva, che prosegue piazza Duomo costeggiando le antiche colonne doriche del Tempio, e sulla via più centrale di Siracusa, via Roma.\nQuando la Cattedrale era il Tempio di Minerva (Athena per i Greci), l’ingresso come in tutti i templi greci guardava Est, quindi la scalinata si trovava nel luogo dell’Hotel e alcuni resti sono visibili attraverso inserti di vetro nella nostra pavimentazione.\nI tavoli e le poltrone all’aperto, sistemati nella piazza Minerva e nel grande patio interno, permettono ai nostri ospiti di immergersi in questa atmosfera antica, durante la prima colazione, una cena o in qualunque momento di relax.\nL’interno ha un forte carattere Siciliano, con la stessa pietra calcarea usata per i templi greci e i palazzi barocchi, i cortili 'segreti' tradizionali ereditati dall'architettura araba, il piccolo giardino pensile, i balconi presenti in tutte le camere, le belle volte a dammuso in tufo del ristorante.


Internet Consigli e fotografie: Roma è tutto un blog\nÈ stata compilata nei giorni scorsi la classifica dei dieci migliori blog che parlano della capitale. In cima alla top ten, apparsa su www.blogs.com (unautentica bussola per quello che concerne questo campo) e stilata da Jessica Stewart, una fotografa americana trasferitasi a Roma nel 2005, e che da allora racconta la città attraverso i suoi scatti su www.romephotoblog.com, figura linformazione. Al primo posto troviamo infatti 06blog, che alle notizie riguardanti la città abbina recensioni di ristoranti, segnalazioni di eventi e molto altro ancora, dando vita a un insieme piacevole quanto eterogeneo. Nelle prime posizioni cè spazio poi per www.miglioraroma.com, un blog che, grazie alle segnalazioni degli utenti, cercano di evidenziare le problematiche che affliggono la città stimolando la ricerca di possibili soluzioni, e che in questo modo offrono uninteressante rassegna di tutto quello che non funziona, o che comunque potrebbe funzionare meglio. Non è il solo blog a occuparsi di questo tema ma evidentemente lo fa meglio degli altri.\nMa tra i blog segnalati dallintraprendente fotografa americana a cui si deve liniziativa ce ne sono anche di più frivoli. Dalla cucina ai locali trendy del momento, la lista è abbastanza lunga da incontrare le esigenze più disparate. Tra questi vale la pena di segnalare www.spottedbylocals.com, un sito che mira a far vivere le più grandi città europee al meglio. Redatta in lingua inglese, ogni sezione dedicata a una città è di fatto un blog curato da un gruppo di locali: quello romano, con i post da Barbara, Emiliano, Mariaceleste, Sabrina e Annalaura, ha uno slogan eloquente, «experience Rome like a local», ovvero goditi la città come fossi uno del posto, ed è una guida originale consultando la quale è possibile trovare un po di tutto, dai posti per laperitivo ai negozi in cui andare a fare shopping, con consigli da «insider».\nPer gli appassionati di fotografia spicca invece in classifica www.romedailyfoto.com, dove a parlare sono le immagini anziché i post. Tutte fotografie molto belle, quelle pubblicate su questo sito, che immortalano il fascino della capitale nel tentativo di coglierne le diverse sfumature. Nella personalissima top ten di Jessica Stewart compaiono poi alcuni blog curati da stranieri che, per un motivo o per laltro, hanno deciso di venire a stabilirsi da noi, e che sostanzialmente in questi loro diari on-line raccontano come si svolge la loro nuova vita ora che abitano nella città eterna.\nDa questa insolita top ten (che non ha nulla di scientifico, ma che anzi è assolutamente soggettiva) prende forma così una mappa che potrà tornare utile ai curiosi della rete. Dando una sbirciatina a ognuno dei blog elencati non è detto che anche i più fini conoscitori della città non scoprano qualcosa di nuovo e inaspettato. Un ristorante mai sperimentato in precedenza o una magagna alla quale porre rimedio come quelle trattate dal blog «miglioraroma». Nellera di Internet e delle sue diavolerie, da Street View alla Roma Antica in 3D di Google Earth, giusto per fare un paio di esempi, pare quasi che per conoscere a fondo una città non si possa fare a meno di guardarla attraverso il web.


L’arte che sorprende: la Collezione Verzocchi di Palazzo Romagnoli – Neifatti.it\nPubblicato il: 14 marzo 2020 alle 8:00 am\nL’arte che sorprende: la Collezione Verzocchi di Palazzo Romagnoli A Forlì, a pochi passi dai noti Musei di San Domenico, un “gioiellino” espone alcuni capolavori del Novecento, da Capogrossi a Guttuso\nRoma, 14 Marzo 2020 – A due passi dai ben noti Musei di San Domenico di Forlì (dov’è stata inaugurata da poco la sorprendente mostra “Ulisse. L’arte e il mito”), sorge Palazzo Romagnoli-Reggiani, riportato agli antichi fasti e, dopo il restauro, eletto a sede delle Collezioni civiche del Novecento.\nIn particolare, l’intero piano terra è dedicato all’esposizione permanente della prestigiosa Collezione Verzocchi, mentre al primo piano sono collocate una selezione di opere tra cui gli oli e le incisioni di Morandi della Donazione Righini, le sculture di Wildt (legate a Raniero Paulucci de Calboli) e il ciclo “La grande Romagna”, opere pittoriche e plastiche rappresentative del vasto e composito patrimonio novecentesco della città.\nIl nobile Palazzo prende il nome dalla famiglia di origine cesenate che si stabilì a Forlì dal 1806 quando Lorenzo Romagnoli divenne prefetto della città durante il governo francese, e dalla famiglia Reggiani. Girolamo Lorenzo Reggiani sposò l’ultima discendente, Virginia, e assunse il cognome di Reggiani Romagnoli. Poi, nel 1965, la famiglia lo vendette al Comune, e dopo un periodo in cui fu destinato dall’Esercito a sede del distretto militare della provincia di Forlì per la visita medica di leva, fu adibito (attraverso l’accorpamento di più unità immobiliari preesistenti in un’unica struttura) all’uso attuale.\nI soffitti del piano terra e quelli del piano nobile (a cui si accede per mezzo di uno scalone monumentale) sono decorati secondo uno stile tra il Barocco ed il Neoclassico e inaspettatamente sontuosi rispetto all’esterno (piuttosto disadorno). Fra questi, menzione speciale per la sala con la decorazione dell’Aurora, copia del dettaglio centrale dell’omonimo affresco del Reni al casino dell’Aurora Pallavicini di Roma.\nLa Collezione Verzocchi nacque dalla volontà di un affermato imprenditore forlivese e donata al Comune nel 1961: 70 quadri di artisti italiani di generazioni e tendenze artistiche diverse, da Guttuso a De Chirico; da Capogrossi a Vedova a Depero, uniti dallo stesso file rouge: il lavoro. Una raccolta che è pure un’impresa singolare: quella di Verzocchi, uomo ardente e tenace, amico di politici e personalità del tempo, nonché di molti artisti coevi (ne sono testimonianza le epistole dal tono spesso confidenziale disposte lungo il percorso espositivo), narrato attraverso i dipinti, ma pure da una selezione di documenti, foto e oggetti.\nIndustriale delle costruzioni del dopoguerra; imprenditore italiano tout court che, al lavoro per soddisfare i bisogni del corpo affianca quello per i più ancestrali ma altrettanto necessari dello spirito, investendo in cultura tanto quanto in macchinari all’avanguardia.\nUno spirito “bello”, di quella bella Italia che tornava alla vita dopo lo scempio del Conflitto mondiale, con tanti progetti in itinere, per disegnare, con i “mattoni gialli” della sua fabbrica, un cammino da percorrere assieme alle generazioni a venire. Non un collezionista nel senso stretto del termine, ma un fervente sostenitore della creatività artistica pure come “veicolo promozionale” (una forma di pubblicità, si potrebbe dire) della sua attività. Così, oltre che dalla bellezza intrinseca delle opere, lo spettatore viene guidato dalla meraviglia di scoprire le arti e i mestieri del tempo, meravigliandosi di quelli che c’erano – e ci sono – e quelli che c’erano – e non ci sono più -. Sono i più duri a farla da padrone, ma “il segno qualificato di stile” degli artisti coinvolti imprimono un marchio di qualità ad ognuno di loro: ognuno colto nel suo “esprimersi” nel bel mezzo dell’azione compiuta (la ricamatrice ricama; l’operaio è alle macchine, il contadino zappa o torna con la famiglia dai campi…).\nProseguendo, al primo piano, le sezioni espositive riguardanti importanti componenti novecentesche della Pinacoteca civica: le opere pittoriche e grafiche di Giorgio Morandi della “Donazione Righini”; la celebre serie plastica legata a Adolfo Wildt e alla sezione “La grande Romagna”, con dipinti e sculture del ventesimo secolo, in larga parte sconosciuti al grande pubblico, qui riuniti in aree tematiche.\nFino al 21 giugno 2020, poi, confermata l’esposizione temporanea: “Irene e Caterina: Caterina Sforza nell’immaginario di Irene Ugolini Zoli”. Al ciclo ispirato alla vita ed alle gesta di Caterina Sforza, Irene Ugolini Zoli ha iniziato a lavorare nei primi anni ’70, proseguendo poi, nel decennio successivo, a produrre opere di ricostruzione delle vicende storiche che videro protagonista la “Contessa de’ Furlì”. Il ciclo figurativo rappresentato nella mostra “Irene Ugolini Zoli per Caterina Sforza” è stato inaugurato nella Rocca di Ravaldino il 13 aprile 1975 e, in occasione di quell’esposizione, l’autrice donò al Comune di Forlì un nutrito nucleo di opere, fra cui gli esemplari pittorici ora, qui in mostra. Ad una successiva donazione, del 1988, appartengono inoltre gli studi e i bozzetti qui presentati al pubblico per la prima volta.\nIl confronto fra queste due “Signore di Forlì” continua nel tempo. “Caterina nella fantasia di Irene Ugolini Zoli” è il titolo di una seconda grande mostra dedicata alla ‘signora di Romagna’, allestita nella Rocca di Ravaldino nel 1987, in cui l’autrice si conferma intimamente coinvolta nella vicenda umana di una donna vissuta in un tempo lontano ma a lei molto vicina. Autodidatta prima e frequentatrice dell’Accademia poi, Irene Ugolini Zoli usa un linguaggio figurativo non tipicamente da illustratore espressionista: è una realista “in chiave introspettiva”, visto che Caterina Sforza vien fatta (ri)vivere “come una robusta romagnola”. (Foto: Tiziana Mercurio)\nAlvino: “Il Napoli l’ha giocata portando troppo rispetto all’avversario”\nSupercoppa, Napoli ko\nBiden: “Questa è la giornata della democrazia”\nCovid, in Campania 968 nuovi positivi\nScuola, da domani quarta e quinta elementare in presenza


Sonde per macchine di misura - MIPA\nLe testine e le sonde Renishaw per macchine di\nmisura, sono le più diffuse e le più affidabili del mondo.\nAnni di studi e ricerche hanno permesso il raggiungimento\ndi questi obbiettivi.\nLe teste si dividono in teste per macchine manuali o motorizzate.\nLe sonde si possono invece montare quasi tutte su entrambe le teste.\nCorpo della sonda\nModulo della sonda: sette versioni permettono l’ottimizzazione corrispondente all’applicazione\nRack di cambio modulo MCR20 – per operazioni automatiche\nRack di deposito moduli MSR1 – per operazioni manuali\nIdoneo all’interfacciamento con i sistemi PI 4-2, PI 7-2 o PI 200 della Renishaw\nProbabilmente la sonda più venduta al mondo.\nE' possibile sostituirla con la sonda TP20, approfittando della promozione in corso\nNulla di più perforNulla di più performante della nuova testa motorizzata PH10M-iQ\nRuota e si posiziona in 720 differenti posizioni.\nUtilizzata dai principali costruttori di macchine.\nSostituisce le teste PH9 e PH10M\nApprofitta della promozione in corso.\nMODULI PER SONDA TP20\nNel corpo della sonda è alloggiata una metà del giunto magnetico cinematico ad elevata ripetibilità che collega il corpo della sonda al modulo. Il corpo comprende anche un interruttore magnetico di prossimità, che ha il compito di inibire lo scatto della sonda durante il cambio automatico del modulo con il rack MCR20.\nIl modulo portasonda sul quale è incorporato il sensore a contatto cinematico, alloggia lo stilo e consente la sovraccorsa nelle direzioni ±X, ±Y e +Z (o ±Z sul modulo sonda TP20 a 6 vie). La filettatura di montaggio dello stilo accetta gli stili della gamma Renishaw M2. È disponibile una serie di sette moduli, studiati per specifiche applicazioni, identificate da colori diversi:\nSF – Forza standard (modulo nero) adatto alla maggioranza delle applicazioni\nLF – Bassa forza (modulo verde) per quelle applicazioni che richiedono una forza di scatto bassa, ad esempio le guarnizioni di gomma\nMF – Forza media (modulo grigio) dove è richiesta una forza superiore a quella standard (SF)\nEF – Forza estesa (modulo marrone) dove l’applicazione richiede uno stilo ingombrante, ed anche nei casi in cui le vibrazioni e l'accelerazione impartite dalla macchina sono tali da sconsigliare l'uso dei moduli a forza standard o media\n6W – A 6 vie (modulo blu) dove l’applicazione richiede la misura nella direzione –Z, come ad esempio per il rilevamento di un sottosquadra\nEM1 STD – Modulo prolunga da 50mm (modulo nero) per applicazioni generiche\nEM2 STD – Modulo prolunga da 75mm (modulo nero) per applicazioni generiche\nIl rack di cambio modulo MCR20 è costruito in modo da alloggiare con sicurezza i moduli depositati per il cambio automatico rapido, e proteggerli dai contaminanti sospesi nell'aria nell'ambiente di lavoro.\nIl rack di deposito moduli MSR1 contiene con sicurezza un massimo di sei moduli, facilitando il compito dell’operatore nei sistemi a cambio manuale, a tutto vantaggio della produttività.\nSONDA MIH MANUALE\nLa sonda per macchine di misura manuali più performante e completa al mondo.\nHa un riposizionamento ogni 7,5° e ruota a 360°.\nHa un riposizionamento in altezza a 105°\nPermette di controllare e misurare pezzi in tutte le posizioni, senza bisogno di riqualificare la sonda.\nÈ in corso una vera rivoluzione nel mondo delle misure: la più importante innovazione mai introdotta da Renishaw per quanto riguarda la capacità di misura. Che si tratti di scansioni o misure a contatto, la tecnologia a 5 assi di Renishaw spezza la barriera della dinamica della macchina e consente all'utente di raggiungere una produttività senza precedenti, senza rinunciare in alcun modo all'accuratezza delle misure.\nRenscan5™ - tecnologia di scansione a 5 assi\nDa 55 a 5 minuti — un miglioramento del 900%. Di norma, la scansione di due piani di testata e di cinque sezioni di ciascuno di otto cilndri richiede da 50 a 55 minuti. Il sistema Renscan5 REVO® completa il lavoro in 5 minuti.\nTecnologia di misura a contatto a 5 assi punto-punto con tocco di testa\nLa tecnologia di movimento intelligente della testa consente di acquisire punti a contatto spostando solo la testa anziché l'intera struttura della macchina di misura. Utilizzando il movimento di rotazione rapida della testa, è possibile rilevare i punti con la massima accuratezza e ripetibilità.\nDescrizione di Renscan5™\nREVO su blocco motore Con i metodi di misura tradizionali, la CMM esegue tutti i movimenti necessari per acquisire i dati sulla superficie. L'accelerazione produce deflessioni inerziali nella struttura della macchina, le quali a loro volta causano errori di misura.\nRenscan5 consente di superare tale limite, grazie all'utilizzo di una testa articolata che durante la misura si sposta su due assi di rotazione. La macchina, nel frattempo, fa ciò che sa fare meglio: si sposta a velocità costante in un'unica direzione mentre effettua la misura. La testa è molto più leggera e dinamica della CMM e ha un'ampiezza di banda decisamente maggiore. Per tali ragioni, è in grado di seguire rapidamente i cambiamenti nella geometria del pezzo, senza introdurre pericolosi errori dinamici. Ciò comporta una velocità notevolmente superiore sulla superficie e, di conseguenza, una riduzione dei tempi di misura.\nLa tecnologia di scansione a 5 assi consente all'utente di raggiungere livelli produttivi senza precedenti, senza rinunciare in alcun modo all'accuratezza delle misure.\nLa sonda per macchina di misura più veloce al mondo insieme a Revo.\nHa costi contenuti e prestazioni ineguagliabili.


Onda Studio | About\nONDA nasce sulla scia decennale dell’esperienza di AreaOdeon di cui eredita la ricerca e il linguaggio dell’arte contemporanea e la sperimentazione.\n– Ideazione e produzione di installazioni e ambienti multimediali, di luce e interattivi per enti pubblici e privati\n– Sviluppo di progetti di marketing culturale\nOnda è uno studio di progettazione e produzione che a partire dall’esperienza di Marcello Arosio, architetto e artista, coinvolge una squadra di professionisti e fornitori fidati nella realizzazione di progetti “chiavi in mano”.\nMarcello Arosio è architetto e artista multimediale, con esperienza estera decennale, sviluppata principalmente tra New York e Barcelona. La sua ricerca del limite tra architettura, arte e tecnologia e il crescente interesse per la riqualificazione di spazi urbani attraverso processi innovativi di coinvolgimento cittadino e ai linguaggi multimediali e alla luce, lo conducono alla creazione e direzione di AreaOdeon – associazione culturale che negli anni ha sviluppato progetti artistici e culturali di rilievo internazionale tra cui la manifestazione Kernel Festival.\nOnda è la naturale prosecuzione dell’esperienza sviluppata da AreaOdeon che si focalizza sulla collaborazione con enti privati e pubblici anche in ambito commerciale.


Gela - Leggi argomento - URGENTE\nchi vuole giocare stasera a calcetto dalle 9 alle 10?\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 11:04\nposso partecipare virtuamente???\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 14:03\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 15:47\nmi dispiace ho appeso le scarpette al chiodo, mi sono dato agli scacchi e al running\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 19:06\nma tu criri ca iu umma firu a juquari o palluni virtualmente?????\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 20:18\nma se eri un playboy cosa appendevi al chiodo???\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 20:21\n...cè tempo ancora prima della pensione\nmercoledì 8 luglio 2009, ore 22:39\ngianni peccato che non hai letto prima. abbiamo giocato con un uomo in meno. Il tuo posto è sempre libero\ngiovedì 9 luglio 2009, ore 13:27\nSe veniva sempre uno in meno eravate\ngiovedì 9 luglio 2009, ore 19:23\ngiovedì 9 luglio 2009, ore 21:12\nripeto l'invito per martedì sera dalle 20 alle 21. qualche posto libero ancora c'è.\nvenerdì 10 luglio 2009, ore 13:04\nNon mi fare parlare!!!!!!\nvenerdì 10 luglio 2009, ore 18:32\nMa hai prenotato il campo nuovo?\nvenerdì 10 luglio 2009, ore 19:54\nMERCOLEDI' dalle 20 alle 21\nsabato 11 luglio 2009, ore 14:42\nlunedì 13 luglio 2009, ore 10:28


Salsiccia al forno con Pomodori e Purè di Melanzane | MaMaBlip\nLa salsiccia speziata si sposa perfettamente ai pomodori caramellati ed alla cremosità delle melanzane.\nSe conoscete la melanzana solo per via della parmigiana, la amerete ancora di più abbinata a salsicce aromatizzate e pomodori dolci. I pomodori vengono conditi con un delizioso olio d'oliva, rosmarino e altre erbe fresche prima di essere arrostiti in forno. Abbinati ad una salsiccia sapida e speziata e la cremosa consistenza del purè, ed il piacere è assicurato.\nChe vino abbinare alla Salsiccia al forno con Pomodori e Purè di Melanzane?\nGusto intenso di pomodoro e melanzane, entrambi di non facile abbinamento. Nella scelta del vino rosso da abbinare a questo piatto, sicuramente la scelta cadrà su un rosso mediamente strutturato e piuttosto morbido al palato, con tannini setosi che diano equilibrio alle acidità derivanti dal pomodoro. La succulenza della salsiccia ovviamente sposa molto bene anche un rosso frizzante con effervescenze e note fruttate che rinfrescano come ad esempio la Bonarda dell'Oltrepò Pavese. Per chi vuole osare, perché non tentare un abbinamento con un vitigno bianco potente come l'ansonica, con una macerazione lunga sulle bucce, stile orange wine.\n120 tempo di cottura\nIngredienti per Salsiccia e Pomodoro\nLavare bene i pomodori e rimuovere il gambo. Tagliare ogni pomodoro a metà e appoggiarlo su una teglia foderata con carta da forno.\nCondire generosamente i pomodori con sale e olio extravergine d'oliva. Spezzetate le erbe fresche con le dita (se usate erbe secche potete anche frullarle), e cospargetele sopra ed intorno ai pomodori tagliati a fette. Affettare finemente lo spicchio d'aglio e distribuirlo uniformemente intorno ai pomodori. Coprire i pomodori con un foglio di alluminio.\nRiscaldare il forno a 120°C e cuocere i pomodori per almeno 1 ora, o fino a quando saranno morbidi al tatto e profumati.\nLavare bene e asciugare le melanzane. Accendere due fuochi sul piano di cottura a fuoco medio e posizionare le melanzane direttamente sopra i bruciatori. La buccia delle melanzane deve essere leggermente bruciata, e si dovrebbe sentire un aroma leggermente affumicato mentre le melanzane arrostiscono.\nGirare le melanzane spesso facendo attenzione a non bucare la buccia. Togliere le melanzane dai fornelli quando si sono ammorbidite al tatto e sono cotte. Dovrebbero cuocere sui fornelli per circa 10-15 minuti. Lasciare raffreddare le melanzane e rimuovere la buccia. Tritare grossolanamente le melanzane. Mentre, sbucciate e tagliate finemente a dadini la cipolla, metterla da parte.\nScaldare un filo d'olio d'oliva in una padella grande e aggiungere le cipolle tagliate a dadini e una spolverata di foglie di timo fresco (se fresco non è disponibile, il timo essiccato va bene). Aggiungere le melanzane tritate e lasciare soffriggere per qualche minuto. Togliere dal fuoco.\nMentre il composto è ancora caldo, frullarlo in un frullatore o in un robot da cucina. Continuare a frullare fino a raggiungere una consistenza cremosa e liscia. Utilizzare un filo d'olio d'oliva se il composto vi sembra troppo denso.\nCon le dita o con un coltello affilato, rimuovere la pelle esterna della sasiccia e sbriciolare la carne in piccoli pezzi. Con le mani, modellare la carne in 'dischi' di circa 5-6 cm di larghezza e 1 cm di spessore.\nRiscaldare una padella antiaderente fino a quando non è abbastanza calda. Aggiungere un filo d'olio d'oliva e mettere i 'dischi' di salsiccia nella padella unta. Cuocere i dischi da entrambi i lati fino a quando ogni disco non sarà cotto a fondo, e croccante all'esterno.\nMettere un cucchiaio abbondante di purea di melanzane su ogni singolo piatto da portata. Terminare il piatto appoggiando due o tre dischi di salsiccia sopra la purea di melanzane e guarnire con un ramoscello di rosmarino fresco (usare solo rosmarino fresco per guarnire, se non disponibile, saltare la guarnizione).


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• Neorealismi globali: dialoghi tra cinema latino-americano e cinema italiano.\n• Il Centro Sperimentale di Cinema e Cinecittà: registi e scrittori latino-americani a Roma.\n• Rapporti tra il cinema politico italiano e l’America Latina.\n• Generi popolari tra i due continenti: il western, la commedia all’italiana, le telenovelas, lo spettacolo\ntelevisivo, il fotoromanzo, i cartoni animati.\n• Film italiani che rientrano nel filone del meridionalismo/melodramma a cui collaborano attori latino-\n• La ricezione del cinema italiano in America Latina e la ricezione del cinema latino americano in Italia.\n• “Traveling filmmakers” in America Latina.\n• Il cosmopolitismo dell’industria cinematografica latino-americana: registi e attori di origini italiane.\n• Stardom transnazionale tra cinema e televisione.\n• L’uso di stereotipi ed esotismi negli immaginari italiani e latino-americani.\n• Rappresentazioni audiovisive delle migrazioni spagnole e italiane in America Latina e delle migrazioni\n• Coproduzioni transnazionali e l’adattamento di produzioni cinematografiche e televisive alle esigenze\ndei rispettivi mercati nazionali.


Minardi ricorda l'indimenticabile Michele | MotoriNoLimits.com\nDic 24, 2015 Barbara Premoli Generale, Radiobox\nda professionista, col Minardi Team. Una volta appeso il casco al chiodo, avevamo programmato di collaborare insieme per aiutare a crescere l’automobilismo italiano”, ricorda Gian Carlo Minardi.\nNel 1981, per la seconda stagione del Minardi Team in Formula 2, ingaggia due piloti: Johnny Cecotto e un giovane, ancora poco conosciuto, di nome Michele Alboreto, mettendogli a disposizione la Minardi-Fly M281 progettata da Caliri e Marmiroli e dotata del collaudato motore BMW preparato da Heini Mader. La nuova avventura della scuderia faentina parte per il meglio, grazie anche al talento di Michele che mette subito in difficoltà il più esperto compagno di box: 3° posto a Thruxton e Pergusa, pole position a Paul e vittoria nella gara di Misano nel pieno del torrido agosto della Riviera. “Fu una stagione in crescendo che ci regalò, proprio grazie al manico di Alboreto, la prima e unica vittoria del Minardi Team. Per noi era la seconda stagione come costruttori”.\nLe strade di Minardi e Alboreto si incrociano nuovamente nel 1994, ultima stagione in Formula 1 del milanese, prima di passare alle competizioni GT e alla 24 Ore di Le Mans. “Purtroppo i risultati conquistati non rendono giustizia al vero valore di un pilota come Michele. Ha raccolto meno di quanto meritato. E’ arrivato in Ferrari in un momento difficile. Già nel 1981 avevo cercato di convincere l’Ing. Enzo Ferrari a puntare su Michele. Purtroppo non mi volle ascoltare, ma nel 1984 arrivò la “rivincita”: Alboreto era pilota Ferrari”, prosegue il manager faentino che ci regala anche un aneddoto: “Michele è stato anche oggetto dell’unica discussione col grande Enzo Ferrari, quando nel 1983 raccontai ad Autosprint di aver segnalato alla Ferrari il talento di Michele. A quel mio intervento il Drake rispose con una lettera che ancora oggi conservo”.\n“Conclusa la 24 Ore di Le Mans 2001 avremmo dovuto iniziare il nostro progetto per far crescere l’automobilismo italiano.I n parte sono riuscito a dare vita a questo progetto, con la prima Formula ACI CSAI nata in ricordo di Michele Alboreto e la Scuola Federale intitolata a lui”, conclude il ricordo Minardi.\nsmart for Rome: parcheggi riservati Sommersi dagli auguri...


Covid Italia, 10.407 contagi e 261 morti: il bollettino -\nCovid Italia, 10.407 contagi e 261 morti: il bollettino\nQuel che è certo, è che diventa sempre più probabile che la ripresa non abbia la forma di una ‘V’ né tantomeno quella di una ‘U’. Per l’economista Fabrizio Pagani, la ripartenza post-Covid assomiglia di più a una ‘K’ e porta con sé grandi disuguaglianze, con alcuni settori dell’economia pronti a riprendersi velocemente e altri invece che continuano la loro discesa. “Lo ha detto chiaramente il documento del G 30 firmato dall’ex presidente della Bce, Mario Draghi – spiega Pagani all’AGI – c’è una tabella che mostra con chiarezza quelli che sono i settori industriali che hanno sofferto di più e quelli che hanno sostanzialmente guadagnato dalla crisi. La K è molto evidente”. Osserva il Global Head of Economics and Capital Market Strategy di Muzinich: “Per l’Europa si vede chiaramente che tutto quello che è trasporto, energia, intrattenimento, turismo e accoglienza è nella gamba inferiore della K. Si tratta di settori in forte discesa che avranno quindi un conto economico molto precario per il 2020 e probabilmente per la prima parte del 2021”. Invece, prosegue nel ragionamento l’economista, “ci sono altri settori, dalle telecomunicazioni al Tech passando per tutto quello che riguarda il mondo della sanità, quindi la ‘white economy’, che viaggiano sul ‘braccio’ superiore della ‘K’ e che sicuramente continueranno a crescere con buoni multipli nel 2021”.\nAGI – Il ministero della Salute russo ha autorizzato oggi la vaccinazione contro il covid-19 per gli over 60 con il preparato russo Sputnik V, finora limitato alla fascia d’età 18-60 anni. “Il ministero della Salute ha approvato le modifiche alle istruzioni per l’uso del farmaco. Così, anche i cittadini di età superiore ai 60 anni potranno essere vaccinati contro il coronavirus”, ha detto Mikhail Murashko, ministro della Salute, alla televisione pubblica.\nMurashko ha sottolineato che le ultime analisi hanno confermato che l’uso dello Sputnik V non comporta alcun rischio per gli anziani che cosi’ potranno partecipare alla campagna di vaccinazione cominciata il 15 dicembre.\nLa Russia ha superato la soglia dei tre milioni di contagi di Covid-19, nel pieno di una seconda ondata dell’epidemia e mentre le autorità rifiutano un lockdown totale nazionale. Secondo le cifre ufficiali, la Russia è arrivata a conteggiare 3.021.964 casi di Covid-19, di cui 54.226 mortali. Il Paese, quarto al mondo per diffusione del virus, ha registrato nelle ultime 24 ore 29.258 nuovi positivi al virus e 567 morti.\nAea: Cremona e Vicenza tra le prime 4 città più inquinate in Ue\nPrevious: Works by upcoming artists are rocking the auction market\nNext: Italia domani zona arancione: spostamenti e negozi, cosa si può fare


Rivoluzione musicante Girolamo De Simone - PDF\nRivoluzione musicante Girolamo De Simone\nDownload "Rivoluzione musicante Girolamo De Simone"\n1 Rivoluzione musicante Girolamo De Simone Intro Tira aria di rivolta... è avvenuto nelle banlieues francesi, si teme possa accadere anche nelle più disagiate province e città italiane. Dove i centri sociali vengono acquisiti dai Comuni, che sperano forse di normalizzarli, e dibattiti si accendono su chi debba gestire cosa: quasi alla lettera quello che avveniva nelle assemblee degli anni Settanta. La musica, magari nelle sue forme rap o elettroniche, è presente più che mai e non smentisce un assunto ormai consolidato: le avanguardie politiche si mostrano vicine a quelle musicali. Una affinità che però oggi assume un senso differente da quanto comunemente riferito a compositori storicizzati come Schoenberg, vicino alla Seconda Internazionale, o Webern, che fu direttore nel movimento dei cantori operai. Per loro, e successivamente per gli autori dell area più sperimentale, si poneva il problema della comunicazione con il pubblico, della necessità di una traduzione delle opere più ardite per gli operai, oppure di una interpretazione dei loro brani che fosse in grado di calarsi nel tempo storico (quindi in pratica autotradursi ed autotradirsi ) per riuscire a parlare efficacemente il linguaggio dei movimenti. Oggi, con la commistione dei linguaggi e delle tecniche, col cadere di certe barriere di classe o, più correttamente, con la nascita di una nuova classe operaia desiderante, la musica gioca una nuova carta, quella di poter essere avanzata e di riuscire nel contempo ad essere autenticamente popolare, efficace interprete del disagio e della protesta... Non si tratta di una partita già vinta, perché permane la frattura tra proposta speculativa e pubblico, ma di un processo in corso. Qualcosa che viene anticipato in America dai movimenti Beat ed Hippie, e che nel Sessantotto sfocia nelle folle giovanili raggruppate attorno agli happening di musica e poesia o di musica e teatro politico. Nel rileggere i documenti che vanno dal 1960 al 1976, come afferma lo storico Giulio de Martino, è possibile oggi rivalutare l ideologia di massa e l elaborazione intellettuale del Sessantotto in quanto cultura positiva e propositiva, e non solo distruttiva, in base alla quale poter offrire certe chiavi di lettura più concilianti di eventi musicali come i concerti ed i raduni degli anni Settanta. Un viatico per questo percorso, una sponda ulteriore per riaprire il dibattito, è offerta proprio in questi giorni dalla pubblicazione dei saggi di Marcuse sulla rivoluzione culturale e dei valori (entrambi del 1972), proposti da manifestolibri, e dall uscita per Stampa alternativa del libro Area, Musica e rivoluzione, al quale è allegato il cd contenente le registrazioni delle musiche e di alcune assemblee tratte dalle giornate di Parco Lambro 1976, a completamento di un notevole sforzo documentaristico che comprende la riproduzione di volantini, cronache, interviste, recensioni, analisi critiche e cronologie. Un altro sensibile editore, Auditorium, al culmine di un interesse dimostrato negli anni dalla pubblicazione di una biografia di Stratos, di numerosi cd antologici, e dall uscita di un booklet intitolato a Efstratios Demetriou, ha poi lanciato addirittura un concorso, il Premio Internazionale Demetrio Stratos per la sperimentazione musicale, in collaborazione con la fondazione MM&T di Milano e l Akademie der Kunste di Berlino e la collaborazione di Patrizio Fariselli, Walter Prati, Gerd Rische, Claudio Chianura e Daniela Ronconi Demetriou (premiate al Meeting delle Etichette Indipendenti due donne: Diamanda Galas e Romina Daniele, la quale andrà a Berlino per realizzare un progetto inedito). Un quadro già complesso si arricchisce dunque di nuovi materiali, consentendoci di rilanciare la riflessione sul senso e l evoluzione della musica di protesta in Italia L inizio Per cogliere la trasversalità tra le avanguardie politiche e musicali occorrerà arrivare al Sessantotto, non senza aver fatto una cenno all importanza rivestita dal canto sociale italiano, e rinviato per un approfondimento di quelle importanti fonti ai materiali dell Istituto De Martino di Sesto Fiorentino (col lavoro del Nuovo Canzoniere Italiano e dei Dischi del Sole), ed agli studi di Cesare Bermani, il quale racconta come nel 56, alla fondazione del partito radicale, venisse intonata la Marsigliese, considerata come una sorta di condiviso inno ai principi dell 89 e alla dichiarazione dei diritti dell uomo. L anno delle rivoluzioni è il 1848: vi si vede la prima insurrezione armata del proletariato come classe che agisce per suoi propri interessi a Parigi dal 23 al 26 giugno. Questa rivolta fu repressa brutalmente dalla borghesia. Nel 1849 vi furono sollevazioni di tipo diverso: rivolte popolari spontanee in diversi stati tedeschi (Cornelius Cardew). Nel 1848 Wagner e soprattutto il compositore August Rockel, membro del governo provvisorio di Weimar, avendo appoggiato le rivolte, caddero in disgrazia per molti anni. Marx viene perseguitato a causa della pubblicazione del Manifesto dei Comunisti. Sempre nel 1848 a Napoli viene ristampata una ennesima versione italiana della Marsigliese, il cui testo così recita: del sangue de regi si bagni la terra! L utopia Partire dal Sessantotto dunque non esaurisce il discorso sulle complesse origini della musica di protesta, ma è utile perché ci consente di ridiscutere il contributo fornito dalle avanguardie. E nel Sessantotto che una spinta fortemente antiaccademica si traduce nell operato di alcuni gruppi attraverso azioni estetiche collettive, un attivismo delle pratiche musicali con performance ed happening d avanguardia e la nascita di riviste, che prolificano in un variegato ed eterogeneo campionario cartaceo. La musica arriva nelle strade, nei quartieri, nelle fabbriche e in comunità d ogni tipo. Il pianista-compositore Cornelius Cardew matura nel Sessantotto la convinzione di finalizzare i suoi concerti all attività politica e alla diffusione del pensiero di Marx e nel 69 fonda la Scratch Orchestra, le cui esecuzioni comprendono improvvisazioni libere o controllate e interventi visuali intrecciati alla musica. L happening come azione (artistica) diventa un importante strumento dissacratorio, antiaccademico e antiautoritario, utilizzato dai musicisti meno allineati. All action painting fa da contraltare la musica d azione di John Cage, Paik, e Chiari. Come noto, il gruppo neo-dada Fluxus nato nel 1961 ad opera dell architetto di origine lituana Georges Maciunas assorbe subito numerosi artisti. Tra gli italiani, oltre a Bussotti ed a Gianni Emilio Simonetti, autore nel 1964 di una serie di fogli di Mutica o Musica Muta, c è il fiorentino Giuseppe Chiari, il cui impegno antiautoritario è evidente fin dalla costruzione del brano, attraverso il tentativo di una degerarchizzazione delle strutture musicali verticali ed orizzontali. Se\n2 il verticale si appropria del senso della musica a scapito dell orizzontale questo gesto compositivo è autoritario, va eliminato perché pregiudiziale. Non deve sfuggire la portata politica di quest agire, che toglie la musica alle orchestre e la assegna alle città, che vengono suonate come veri e propri strumenti. L importanza di questa acquisizione la descrive Heinz Klaus Metzger: la rivoluzione della parola contro il canto e del rumore contro il suono prende in Giuseppe Chiari la svolta radicale contro l assoluto predominio dell acustico. Perciò le composizioni di Chiari diventano socialmente decifrabili quale rivoluzione plebea contro le particolari, repressive divisioni di lavoro di ogni società classista, che influiscono sull organizzazione del giudizio umano. Sia la portata comunitaria che quella antiautoritaria accomuna i musicisti di Fluxus. In uno dei cataloghi del gruppo Jean Marc Poinsot precisa che nessun artista può rivendicare oggi per sé solo, la legittimità Fluxus perché le idee fluxus erano comuni ; e, con maggiore politicizzazione, Henry Flynt e Maciunas, nel presupposto della formazione di una leadership rivoluzionaria della cultura, dichiaravano: non ci opponevamo a tutta la cultura indirizzata ai piccoli pubblici, ci opponevamo all elitismo reazionario specifico dell arte seria. La ricerca elettronica, dal canto suo, svolge un ruolo non secondario, attraverso l approccio politico di Luigi Nono, ed il contributo socio-comunitarista di Pietro Grossi. Le ricadute e le interazioni tra teatro, musica e politica sono enormi. Tra queste, Giulio de Martino ricorda che con il Collettivo La Comune e musicisti o artisti come Il Nuovo Canzoniere Italiano, Dodi Moscati, con il Canzoniere Pisano, Giorgio Gaslini, Vittorio Gelmetti (che collaborò con Carmelo Bene), Paolo Pietrangeli, Ivan Della Mea e poi il Perigeo, Il Canzoniere del Lazio, gli Area e altri artisti, Dario Fo e Franca Rame furono sempre presenti nelle occasioni di festa e di protesta che si creavano all interno della socialità alternativa dei movimenti di lotta, pronti a rielaborare i successi e le vittorie, ma anche i passaggi più aspri e problematici del percorso della contestazione La musica operaia Non si poteva interpretare la rivolta senza la classe operaia, e ciò porta i musicisti ad abbandonare la cricca dell avanguardia, sia avvicinandosi a quella classe nel suo complesso che integrandosi con il settore particolare dei lavoratori al quale si appartiene. Si avverte come necessaria la presenza di un partito, senza il quale gli scioperi e le lotte potranno ottenere soltanto risultati limitati e non rivoluzionari. Per questo tanto la lotta ideologica quanto quella economica preparano il terreno per la costruzione del partito rivoluzionario del proletariato (Cardew). Sorgono gruppi a composizione mista, semiprofessionale o dopolavoristica. Dal nome della Canzone di Zeza, rappresentata negli anni Cinquanta da attori girovaghi, nascono nel 1974 E Zezi, il Gruppo Operaio di Pomigliano d Arco. La loro storia si intreccia inizialmente con quella della Nuova Compagnia di Canto Popolare (Nccp) fondata nel 1967, per poi progressivamente distaccarsene. In seguito, talvolta per scissioni o gemmazioni dai Zezi, sorgeranno altri gruppi come il Collettivo Operaio Nacchere Rosse o i Rarecanova, in genere destinati a vita più effimera (come il Gruppo folk d Asilia, lo Gluommero Popolare e gli stessi Rarecanova), per tentare percorsi simili a quelli dei Zezi o molto diversi. In questi ultimi la protesta, anche se modulata su un tessuto musicale spesso di grande suggestione, viene da posizioni diametralmente opposte... (Giovanni Vacca) Fermenti Il contesto in cui maturano le "musiche ribelli va a chiarirsi. Spinte non omogenee (le fabbriche da un lato, ma anche le avanguardie dall altro) saturano il sociale emergendo da lati apparentemente divergenti; provocano infine deflagrazioni di sistema. Nel 73, da una sorta di collettivo nato attorno a Giaime Pintor, nasce la rivista Muzak. Nel 1975 con la Cooperativa L Orchestra si consorziano Guido Mazzon, gli Stormy Six, Quarto Stato, il Gruppo folk Internazionale e altri, nel presupposto che la ricerca musicale ha un valore culturalmente e politicamente innovativo di per sé (il manifesto/ultrasuoni). Nel luglio del 1975 Cardew tiene il primo concerto italiano in veste di militante rivoluzionario, al Festival del Fronte Popolare di Milano. Un anno prima Stratos aveva presentato a quindicimila giovani i Mesostics di John Cage, mediando tra avanguardia, rock e musica popolare di ricerca. Cage e Sassi ispirano agli Area Lobotomia e Caos, due brani radicali che sviluppano l improvvisazione di gruppo. Tale improvvisazione controllata (a programma) stava all emergenza dell individualità creativa come le session di improvvisazione popolare e l happening stavano all affermazione di singolarità selvagge tratte dal mondo della musica antiaccademica. Di ciò pareva ben consapevole Stratos: se una nuova vocalità può esistere dev essere vissuta da tutti e non da uno solo: un tentativo di liberarsi della condizione di ascoltatore e spettatore cui la cultura e la politica ci hanno abituato. Questo lavoro non va assunto come un ascolto da subire passivamente, ma come un gioco in cui si rischia la vita (Demetrio Stratos, note introduttive a Metrodora, 1976) Nel 74/ 76 recarsi a un concerto era inevitabilmente inteso come un gesto politico e come tale prevedeva anche prese di posizione esplicite e decise. Inoltre, si tendeva molto spesso a giudicare gli artisti in base a criteri ideologici, sorvolando perfino sull effettiva qualità della musica, e non disdegnando attacchi diretti ai musicisti dall impegno politico indecifrabile o scialbo (Chiariacò). La mescolanza tra pubblico e artisti, la confusione tra generi, furono esperienze importanti per la formazione di una identità comunitaria: quel magma informe, quell inarrestabile corrente, quel tumultuoso fermento chiamato movimento del proletariato giovanile era il garante pubblico di un autentica ed epocale esplosione di creatività Parco Lambro Nel 1976 Andrea Valcarenghi, direttore della rivista Re Nudo, già organizzatore dei precedenti festival del proletariato, inizia la fase di preparazione per quella che avrebbe dovuto essere la Festa di Parco Lambro a Milano. La parte musicale, come racconta Gianfranco Manfredi, fa riferimento alle piccole etichette indipendenti, con l esclusione dei grandi organizzatori e delle multinazionali. L unica star a partecipare è Don Cherry. Re Nudo è affiancata da altre riviste (Umanità Nova, Rosso, A rivista anarchica) e da alcune formazioni politiche: con l avvicinarsi dell estate, quasi\n3 automaticamente ci troviamo con il cartello dei gruppi, più i circoli proletari, gli autonomi e gli anarchici a preparare la Sesta Festa del proletariato giovanile... nessuno ipotizzò quello che sarebbe successo, nessuno accennò alla possibilità che la proiezione collettiva dei fantasmi della disperazione avrebbe materializzato mostri da combattere. Cosa sarebbe accaduto? Il Comune di Milano negò l allaccio dell acqua, il servizio di pulizia, fino a tagliare i fili dell elettricità. Episodi di saccheggio (o meglio, spesso di autosaccheggio, visto che molte attività erano predisposte dagli stessi organizzatori) o di esproprio colpirono un furgone a causa della scritta Motta apposta sulla fiancata, molti stand tra cui quello del Fuori (il noto collettivo omosessuale), tentativi di esproprio di un Supermercato con conseguenti cariche della polizia e l occupazione dell Istituto Molinari. Le lunghe attese sotto la pioggia battente, i ritardi e soprattutto la grande eterogeneità (positiva) delle centinaia di migliaia di persone accorse generarono un deflagrare delle contraddizioni. Ma contemporaneamente si produssero anche momenti di riappropriazione culturale e di consapevolezza. Fu stampato, dall etichetta Laboratorio l ellepi Parco Lambro, naturalmente oggi introvabile. Le voci di quei giorni sono ora nel cd allegato al libro Area, Musica e rivoluzione: proclami, tentativi di autogestione, rivendicazione di spazi, assemblee dalle quali si cacciano a pedate gli spacciatori e le loro bustine, anche se la diade Lambro-droga fu a lungo sostenuta ed ebbe una sua realtà di fatto. Comunque, a Parco Lambro il pubblico nega il suo esser tale, sale sui palchi e fa le prove generali della rivoluzione culturale di Marcuse. I giovani chiedono musiche per ballare, ma poi si accodano alle note degli stornelli: ne cambiano parole e motivi in significative jam session collettive, tra brusii e disturbi acustici. Ad un certo punto salgono sul palco le donne, e si coglie la dialettica in atto: si viene da lontano per discutere, per parlare e per gestire in prima persona questo momento importantissimo. I palchi, intesi proprio come struttura scenica e gerarchica, sarebbero poi del tutto scomparsi in altre Feste, quella di Guello e poi quella di Bologna del settembre del 1977: un festival senza grandi orchestre e divi pop-rock, senza danze collettive e girotondi di corpi nudi sotto la pioggia, ma con lunghi e anche gioiosi cortei, canti e slogans. E soprattutto con un intera città per palcoscenico (Marisa Rusconi), la stessa città suonata da Giuseppe Chiari I fischi dell Arena Da questo racconto viene fuori un affresco grottesco, che in parte rappresenta le contraddizioni, ma anche le intuizioni, dell Italia degli anni Settanta: meraviglioso crogiuolo da cui poteva saltar fuori qualsiasi cosa, anche improbabile quanto gli Area, perché la mescolanza cominciava a diventare più importante della coerenza (Giampaolo Chiriacò). E l epoca in cui Demetrio Stratos si rivolge agli esponenti del citato movimento Fluxus, ad Hidalgo, Walter Marchetti ed al situazionista Simonetti, con un ruolo non secondario di Gianni Sassi, figura poliedrica e dalle trovate geniali, imprenditore colto vicino alle idee neodada, fondatore della storica etichetta Cramps Records. Gli Area esploreranno zone inedite, e riusciranno meglio di altri a divulgare alcune delle più esplosive intuizioni tratte dal mondo dell avanguardia, mostrando le prove di dialogo tra assimilazione popolare e mondo della ricerca (ancora happening, e improvvisazione colta). Complessivamente la musica sembrò anticipare alcuni fatti, quasi dimostrando che la rivoluzione culturale precede la rivoluzione sociale, come aveva profetizzato Marcuse nel 1973: ad esempio le fratture di Parco Lambro anticipano la crisi della primavera del 77 e dell autunno di quell anno, considerato emblema della stagione del riflusso. Nel 1978 in un libro di Giaime Pintor si coglie come proprio la musica fosse stata il centro della rivolta giovanile, tesa al cambiamento della società, propulsiva e propositiva, punto di partenza per le assemblee ed i ragionamenti sulla rivoluzione. Nel 79 il concerto-tributo a Stratos del 14 giugno verrà indicato come il momento in cui la frattura tra i linguaggi dell avanguardia e quelli popolari poteva dirsi ormai consumata: i centomila che gremivano l Arena di Milano per il concerto del giorno dopo la sua morte... fischiavano l unico performer che eseguiva un brano simile a quelli sperimentali di Stratos (Mario Gamba) La Nuova contestazione Se è vero che la storia ha praticamente cancellato quei momenti di socialità dal basso in cui tanti giovani italiani seppero opporsi ai prodotti preconfezionati (Chiriacò), è anche probabile che esista una memoria latente, una forza sotterranea, sopita solo in apparenza, che rispunta ciclicamente. Abbiamo già accennato al nesso tra le idee del Sessantotto e quelle del 76: senza nessun tipo di organizzazione preventiva, centinaia di giovanissimi incazzati per più di un ora respingono le cariche... È un ora e mezza di lotta creativa che ha un solo precedente: il maggio 68 (cronaca di un concerto dei Traffic, 74). La lotta creativa pareva proprio incarnare quel passaggio dall utile monetario al valore estetico teorizzato da Marcuse. Giunti negli anni Ottanta, dal concetto di musica d opposizione si passa a quello di musiche innovative, e tuttavia il mutamento di contesto spinge tali musiche all interno di un recinto (il manifesto/ultrasuoni, 85). Gianni Gebbia, Fabrizio Spera, l associazione Mongezi Feza, la rivista Musiche ed altri visionari continuano la ricerca sul discorso delle musiche plurali, fino alla crisi della nozione stessa di musica di ricerca, causata dalla totale scomparsa di pubblico (dai quindicimila di Stratos/Cage a zero). Negli anni Novanta si apre la via disegnata dalle Posse, e dalla ricerca di linguaggi confusi capaci di inedite forme di socialità aggregativa. Una serie di eventi consente la rinascita di una musica giovanile ad alto tasso di politicizzazione: al nord i nuovi gruppi rock sbeffeggiano le leghe razziste fondendo il dialetto con il ritmo del reggae; a Lecce, il ragamuffin giamaicano viene utilizzato cantando, in pugliese, la dura realtà del meridione; centri sociali occupati e autogestiti nascono in tutta Italia affiancandosi ai pochi sopravvissuti degli anni Nei centri sociali viene ospitato il rinnovamento della musica italiana e a Napoli risorgono i Bisca e nascono gli Almamegretta e i 99 Posse, per loro stessa ammissione forse più figli dei Zezi che di Annibale (Giovanni Vacca). Quando nel Duemila nasce la cosiddetta nuova contestazione rispuntano temi ed esigenze con somiglianze, slogan e prassi che appaiono già familiari. Il passaggio dal monetario al creativo diventa esigenza di forzare il tecnico-economico fino a un punto critico, per poi sovvertirlo attraverso il poetico (Roger Lesgards). Il nuovo Movimento conoscerà in Italia un punto apicale nel 2001, coniugando la punta più avanzata della ricerca con una ampia fruizione popolare, e\n4 producendo momenti sociali e musicali significativi nonostante la complessità dei linguaggi utilizzati. Il processo troverà tuttavia una battuta d arresto nei fatti di Genova Finestre contemporanee Il territorio comune che è possibile individuare tra le diverse emersioni della musica ribelle, la strada vincente per riconsegnare all immaginazione il suo potere creativo potrebbe essere data dalla miscela di tre elementi: linguaggi musicali avanzati, progetto politico, fruizione largamente popolare. I nuovi linguaggi non dovrebbero riprodurre errori del passato: lo snobismo delle classi non proletarie; la creazione delle solite gerarchie estetiche tra cultura materiale ed alta. Potrebbe esserci un coinvolgimento delle cosiddette nuove classi. E la dimensione estetica (musicale) potrebbe davvero integrarsi nel socialismo storico (come affermava appunto Marcuse) o ravvivare un progetto comunitario, nella consapevolezza che il destino dell altro è il nostro stesso destino. Senza questi ingredienti non sembrerebbe esserci efficacia della rivolta. Resterebbero isolati i linguaggi e la ricerca elettronica, le musiche di piazza ed i momenti di condivisione consapevolmente politica, facendo salve sacche di resistenza consolidate. Ad esempio, nei Centri sociali e nella loro mobilitazione si vede sopravvivere una colorata musica resistente : ricordiamo quella a Roma del 95 per il Forte Prenestino con Assalti frontali e Alma Megretta, o più recentemente i progetti e le mobilitazioni per il Centro sociale nell area del vecchio Macello a Sant Anastasia, città che nell immaginario collettivo musicale si lega all esplosione della fabbrica di fuochi artificiali Flobert, ma anche alla nascita di tradizioni vocali come il canto a fronna e limone, sul confine con Somma Vesuviana. Prospera altrove il fenomeno della taranta, e continua il respiro lungo della musica di tradizione operaia, ad esempio con la riscoperta del gruppo delle Nacchere Rosse. Ci sono eventi legati alla memoria, come un concorso per ricordare la strage di Bologna, e l Omaggio a Demetrio Stratos, che ha premiato nel giugno scorso il gruppo prog dei Mariposa, uno degli esempi più riusciti di fusione tra spinta giovanile, fruizione e avanguardia musicale. In concerti affollati si mostra poi l energia deflagrante di alcune belle singolarità (Daniele Sepe che recentemente ha criticato l acquisizione di Officina 99 da parte del Comune di Napoli) e delle nuove Bande (ad esempio quella di Bigazzi). Infine persiste una promessa giovanile intravista ai meeting delle etichette indipendenti, dove parrebbe realistica la possibilità anche numericamente significativa di un incontro tra propulsione dei linguaggi musicali e spinte analogamente avanzate per una nuova visione della società. Tutti fermenti che attendono l occasione per ricompattarsi e compiere un passo ulteriore. SLOGAN 1968 Corri compagno, il vecchio mondo è dietro di te La rivoluzione deve realizzarsi prima negli esseri umani poi nelle cose Un solo weekend non è rivoluzionario è infinitamente più sanguinoso di un mese di rivoluzione permanente L arte è morta, liberiamo la nostra vita quotidiana La poesia è nelle strade L immaginazione al potere! Tutto il potere all immaginazione La musica deve essere fatta da noi La musica è nostra cultura La musica si sente il biglietto non si paga Riprendiamoci la musica Un risotto vi seppellirà I padroni ci hanno relegato nel ghetto del tempo libero: noi invece vogliamo impossessarci del tempo libero per stravolgerlo contro e nel tempo occupato 2001 Mamma non ti preoccupare, solo tu mi puoi picchiare No alla globalizzazione della cultura L unica violenza è quella dello stato Carlo è stato ucciso a Genova\n5 Basta, basta repressione, libertà di manifestazione Il capitalismo è violenza Il G8 ha del sangue sulle mani Carlo vive nella lotta Dischi Parco Lambro 1976 Musica spontanea. Ricky Gianco, Questa casa non la mollerò. Eugenio Finardi, Musica ribelle. Carrozzone, Cuba sì, Yankee no. Taberna Mylaensis, Monzu lu poveriddu. Agorà, Cavalcata solare. Canzoniere del Lazio, Tarantella dei baraccati. Sensation fix, Yust a little bet on the curve. Tony Esposito, L alba nei quartieri. Solfeggio parlante (il solfeggio parlante è qui eseguito coralmente da Giancarlo Cardini e Paolo Castaldi, e non dal solo Castaldi, come erroneamente indicato). Area, Gerontocrazia. Jam session collettive e assemblee. 1979, il concerto Nel doppio cd: Kaos Rock, Basta Basta. Area, DanzAnello. Francesco Guccini, Per un amico. Eugenio Finardi, Hold on. Roberto Ciotti, Shake it. Venegoni & Co, Coesione. Angelo Branduardi, Il funerale. Carnascialia, Europa Minor. Adriano Bassi e Italo Lo Vetere, Nero sul bianco. Antonello Venditti, Bomba o non bomba. Skiantos, Ehi Sbarbo.... Gaetano Liguori e Tullio de Piscopo, Tarantella del Vibrione. Giancarlo Cardini Novelletta. Cardini solfeggio parlante (brano di Castaldi qui attribuito erroneamente a Giancarlo Cardini). Roberto Vecchioni, Figlia. Banco del Mutuo Soccorso, E mi viene da pensare. Area, L Internazionale. Mancano certamente Eugenio Fels e Luciano Cilio, all epoca molto attivi nell area dell avanguardia napoletana e romana. Genova 2001 Moltissime le iniziative musicali legate al G8 di Genova o dedicate a Carlo Giuliani. Qui si ricorda soltanto il recente cd GE2001, definito come una scheggia di memoria itinerante (Francesco Adinolfi). Tra quanti hanno ceduto a titolo gratuito i loro brani, a sostegno dei processi a carico dei giovani del Movimento: Subsonica, Elio e le Storie Tese, Assalti Frontali, Sikitikis, Meganoidi, Meg, Punkreas, Bandabardò, Têtes de bois, Folkabbestia, 24grana. Precedentemente, nel 2001, Jennifer K. Griffin e Sean Pearson avevano composto Viva Carlo, una vera e propria ballata sociale distribuita gratuitamente in Rete, ripresa da Indymedia e riproposta a Genova in occasione della commemorazione di Giuliani il 20 agosto del Suoni e rumori di Genova sono anche stati registrati e pubblicati su cd da Radio Popolare (Errepi) e Radio Gap (Fandango Libri). Libri & altro Herbert Marcuse, La rivoluzione culturale, in Oltre l uomo a una dimensione, Roma 2005, manifestolibri Gianpaolo Chiriacò, Area, Musica e rivoluzione, Viterbo 2005, Stampa Alternativa Francesco Adinolfi, Ritmo sovversivo, il manifesto del 29 settembre 2005 Roger Lesgards, Creatività contro tecno-economia, strategie di sovversione, Le monde diplomatique/il manifesto 2 febbraio 2001 Mario Gamba, Stratosfera, il manifesto/alias del 12 giugno 1999 Giulio de Martino, La prospettiva del 68, Napoli 1998, Liguori Editore. Hans-Jurgen Krahal, Attualità della rivoluzione, teoria critica e capitalismo maturo, Roma 1998, manifestolibri Rock progressivo italiano, vol. I, Roma 1997, Castelvecchi Cesare Bermani, La scarsa egemonia del canto sociale, (importante sulla canzone di protesta), il manifesto del 23 febbraio 1997 Fabrizio Spera, Post rock, il manifesto/ultrasuoni del 7 gennaio 1996 Cesare Bermani, La marseillaise: riflessi sul canto sociale del Movimento operaio italiano, in Musica/Realtà n. 48, Novembre 1995, Lim. Cervello a Sonagli, Associazioni libere tra musicisti, il manifesto/ultrasuoni del 24 settembre 1995 Hans-Werner Heister e Gunter Mayer, Musica e/o politica?, in Musica/Realtà n. 12, dicembre 1983, Edizioni Unicopli.


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Inon Illuminatore LF1300-EWf Focus Light\nINON IKELITE NIKON SUBAL FLASH CANON sub lens sony arm\n> Illuminatori subacquei>Inon Illuminatore LF1300-EWf Focus Light\nFunzione di spegnimento automatico collegata all'otturatore\nFlash Light da 1300 lumen con 2 impostazioni di potenza. Un obiettivo a cupola progettato otticamente offre una copertura di 100 gradi in più sott'acqua. Torcia a LED con corpo impermeabile all'acqua. La funzione "OFF AUTO-OFF collegato a bordo" è ideale come luce di messa a fuco.\nInon Illuminatore LF1300-EWf:\n● Funzione "AUTO SPENTO collegato a Sutter" integrata a beneficio dell'uso come luce di messa a fuoco per le immagini fisse. Il lampeggio rilevato da un sensore situato sulla superficie di uscita della luce cesserà immediatamente di illuminare e quindi di riaccendere automaticamente per impedire l'esposizione della luce su un'immagine. Il periodo di black out è di soli 0,2 secondi. Un altro rilevamento del flash durante il black out la estenderà per circa 0,2 secondi.\nQuesta funzione "SUST-AUTO AUTO OFF" può essere controllata dal "Selector Ring LF" (interruttore circolare rosso) sulla testa della luce per attivare / disattivare la funzione in cui è possibile disattivarla per utilizzare come luce video per non avere illuminazione intermittente dai lampi dei vicini.\n● La copertura subacquea è super ampia 100 gradi grazie alla lente a cupola progettata otticamente che amplia efficacemente il raggio LED senza sacrificare la luminosità nativa dei moduli LED. L'utilizzo dell'obiettivo a cupola ottica fornisce una distribuzione della luce ideale per i videoregistratori con la sua gradazione uniforme e meno spotting al centro.\n● L'interruttore rotante semplice ma resistente fornisce due impostazioni di alimentazione per varie scene; PIENO con intensità massima di 1300 lumen o LOW con 350 lumen per tempi di combustione più lunghi e utilizzabile anche a terra. Il rotary switch è dotato di Lock Ring per evitare il funzionamento accidentale quando il prodotto non è in uso.\n* Solo la modalità LOW è utilizzabile a terra. La modalità FULL non è utilizzabile a terra se non per un breve controllo delle funzioni.\n● Dispositivo di illuminazione ideale per il puntamento o l'imaging subacqueo grazie a un chip LED bianco accuratamente selezionato che produce luce di qualità con riproducibilità dei colori migliorata e temperatura di colore 5000K.\n● Funziona con 3 batterie AA facilmente ottenibili. L'utilizzo di batterie ricaricabili compatibili come "eneloop" o "eneloop pro" consente di condividere lo stesso caricabatterie con uno stroboscopio INON per migliorare la mobilità e ridurre al minimo lo spazio per il bagaglio. Il tempo di utilizzo pratico stimato con le batterie ricaricabili "eneloop pro" (BK-3HCD) è di ca. 45 minuti in modalità FULL o ca. 220 minuti (3 ore e 40 minuti) in modalità LOW.\n* Tempo medio per ottenere una luminosità a metà rispetto alle prestazioni iniziali quando si utilizzano le batterie "eneloop pro" (codice modello: BK-3HCD).\n● La "Light Shade LF-EW" in dotazione è attaccata davanti alla testa della luce e dotata di un paralume parziale ruotabile per tagliare una parte della luce per sopprimere i bagliori / fantasmi creati quando la luce illumina direttamente l'obiettivo della fotocamera o la sua vicinanza.\n● "Dome Red Filter LF-W" è confezionato per cambiare tonalità di colore, non per stimolare timide vite marine.\n● Il design a testa luminosa intercambiabile consente di utilizzare "LF800-N", "LF1100-W", "LF1000-S" Light Head che beneficiano di varie applicazioni e supporta anche l'aggiornamento al modello futuro.\nTipo di lampada: lampada messa a fuoco\nLED: 2x CREE XM-L2 T6\nColore chiaro 5000 K\nApertura di fascio 100 °\nEmissione luminosa 1300 lumen\nDimmerabile al 100%, 30%\nLuce rossa Sì, con filtro aggiuntivo\nspegnimento automatico Auto-Off Sì\nBatterie e funzione di ricarica Tipo di batteria AA, batterie Mignon o batterie ricaricabili\nDurata a piena potenza 45 minuti\nNessun indicatore di carica\nSigilli due o-ring\nProfondità di immersione 120 m\nPeso a terra: 268 g\nDimensioni 5,2 cm x 5,2 cm x 12,8 cm\nLa consegna include lampada, cinturino da polso, o-ring di ricambio,\nAccessori opzionali Batteria di ricambio, adattatore a sfera, adattatore YS