SEQUENZE NUMERICHE PER L’ARMONIZZAZIONE PSICOLOGICA | Generazione Bio\nHome → Blog → SEQUENZE NUMERICHE PER L’ARMONIZZAZIONE PSICOLOGICA\nLa numerologia ci insegna che anche i numeri sono dotati di una loro propria valenza energetica e che, proprio per questa ragione, si possano applicare alla sfera della guarigione naturale.\nGrigorij Petrovich Grabovoj è un ricercatore kazako, che ha ricevuto numerosi riconoscimenti per l’ampio lavoro svolto nel campo della medicina e delle scienze. Autore di tecniche di guarigione all’avanguardia, è diventato esperto in particolare nelle sequenze numeriche. Suo il lavoro in due volumi, pubblicato anche in Italia, “Sequenze Numeriche per Rigenerare e Guarire il Corpo”.\nOgni numero e sequenza numerica sono considerate come una frequenza, in grado di riportare in equilibrio numerosi disturbi psicofisici. Se inizialmente Grabovoj si è occupato del livello fisico, adesso fornisce in una nuova pubblicazione le sequenze utili ad armonizzare il livello psicologico.\nIl libro è disponibile, vanta della prefazione di Angelo Vitale e si chiama “Sequenze Numeriche Per l’Armonizzazione Psicologica“.\nGrabovoj ottiene le frequenze grazie alla sua facoltà di chiaroveggenza e illustra al lettore come utilizzarle allo scopo di riportare ordine nella sua esistenza.\nLavorare con le sequenze numeriche consente di fare un grande salto in avanti evolutivo, cambierà in meglio la percezione della realtà e potenzierà la struttura cognitiva. Vengono proposti numerosi esercizi pratici di fisica quantistica, da applicare alla vita quotidiana nel rapporto con la propria salute, con la famiglia e con sé stessi. I risultati finora registrati di questi esercizi, che sfruttano la concentrazione umana e i campi informativi della realtà, sono ben documentati e sono sorprendenti.\nProprio per questa ragione il libro si rivela utile sia a scopo personale, per soddisfare il proprio bisogno di crescita ed evoluzione, che per chiunque utilizzi la psicologia come professione.\nLe sequenze permettono di normalizzare qualsiasi processo legato ad uno specifico evento e possono essere lette a voce alta o mentalmente, se non addirittura canticchiate, allo scopo di far percepire il suono della stessa sequenza ad ogni singola cellula e all’ambiente circostante. Quando la sequenze viene pronunciata, si struttura di conseguenza un nuovo assetto cerebrale energetico, che attrarrà di seguito dei poli energetici inediti rispetto a prima.\nDifficile pensare, con una mente razionale, che una sequenza numerica possa stimolare un meccanismo di questa levatura. Eppure, se si immagina ogni sequenza come un pensiero, sarà più semplice realizzare come questo possa portare dentro di noi una nuova consapevolezza e un nuovo ordine.\nAncora una volta Grabovoj fornisce al lettore uno strumento potente per diventare artefice della propria vita e del proprio benessere, stavolta in maniera ancora più profonda. Questo metodo stupefacente è in grado di creare equilibrio armonico e determinare di conseguenza la realtà, migliorando la salute, i rapporti interpersonali e ogni genere di disturbo psico-fisico.\nI danni genetici che derivano dal consumo regolare di junk food\nDa Generazione Bio on 28 Ottobre 2015 / Blog, Notizie


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Freedom Libertà di Parola: Marco Travaglio,il passaparola del lunedì,da che pulpito arriva la predica governativa\nMarco Travaglio,il passaparola del lunedì,da che pulpito arriva la predica governativa\nIl Ministro Matteoli sotto processo a Livorno per favoreggiamento nei confronti di un ex Prefetto con l’accusa di averlo avvertito delle indagini e delle intercettazioni a suo carico in un'inchiesta per abusi edilizi all’Isola d’Elba.\nDoppio contratto da 12 mila a tale Roberta Piano, figlia del Segretario al Comune di Avellino, incaricata di studiare le principali politiche governative adottate dall’esecutivo, riguardanti i rapporti con i paesi europei, chissà che studio! L’ex responsabile commerciale dell’Avellino Calcio, Antonio Eder Pirrello, 7 mila Euro, analizza i provvedimenti adottati e i conseguenti risultati ottenuti nell’ambito delle azioni intraprese, vuoi mettere? Non sarà una facile analisi con un titolo così chiaro, “mbei coglioni” come dicono a Roma, un importantissimo incarico di alto concetto!\nLa DC sarà pure piccola ma nel Ministero per l’attuazione ha la maggioranza, ricordate Fausto Sacco, già coordinatore della DC per le autonomie a Avellino? Casco in testa, intervista sul motorino, organizzava il premio per giornalisti Balena Bianca, la balena di Rotondi naturalmente, manifestazione voluta per mettere in evidenza i giornalisti a livello di direttori responsabili di organi nazionali, curato da una giuria a 360°, Sacco si accontenta di 6 mila Euro per il monitoraggio delle politiche governative, non si sa bene la differenza con gli altri incaricati, ma lui monitora le attività governative, quindi deve avere molto tempo libero!\nPubblicato da Ivo Serenthà a 1/03/2011 06:27:00 PM


ᐅ Migliore Timbri Masha E Orso 2021 ⇒ Classifica, Recensioni & Optioni\nMigliore Timbri Masha E Orso del 2021\nIn questa pagina troverete una classifica dei migliori prodotti della categoria Timbri Masha E Orso. Le recensioni dei clienti e i rapporti di test sono disponibili nella pagina relativa al prodotto.\nmultiprint- Timbrini, Multicolore, 42987*\nMultiprint Box 4 Timbri per Bambini Peppa Pig, 100% Made in Italy, Set Timbrini Bimbi Personalizzati, in Legno e Gomma Naturale, Inchiostro *\nby Multiprint Srl\nMASHA E ORSO - Laboratorio di Stampa Timbri*\nTamponi in gomma naturale contrecollé su un piedistallo in legno massiccio.\nI disegni dei tamponi possono variare.\ninchiostro lavabile con l' acqua.\nStamp Maker Crea i tuoi Timbri Masha e Orso*\nCrea i tuoi timbrini con la valigetta portatile di Masha e Orso.\nI colori sono facili da rimuovere dai vestiti e dalle mani. I pennarelli possono essere rigenerati bagnandoli.\nLa confezione include: la valigetta portatile, 12 pennarelli, 1 inchiostratore, 7 stampini in legno dei personaggi di Masha e Orso, 1 pasta modellabile per creare timbri, ganci in plastica per maneggiare la pasta.\nKesote Set di Timbri per Bambini Stile di Animali Timbri di Plastica Auto Inchiostrazione Perfetto per Fai-da-Te, Set di 26 Pezzi*\nAlto Rapporto qualità-prezzo: sono inclusi 26 timbri di diversi colori e diversi animali, ti consentono di acquistare un prodotto soddisfatto ad un prezzo vantaggioso\nUnico design: questo set include i timbri di 6 colori e 26 tipi di animali, può attirare facilmente i bambini con i colori vivaci e i disegni carini. Tutti timbri sono confezinati in una trasparente scatola.\nAmpia gamma di uso: questi timbri possono essere usati a casa o a scuola materna per fare carta regalo, fare cartolina di auguri di compleanno, di Natale, ecc.\nFacile da usare: sono timbri autoinchiostranti, non è necessario alcun inchiostro aggiuntivo, basta premerli delicatamente sulla carta.\nÈ un buono regalo e premio per i tuoi bambini o quelli degli amici.\nClementoni 13347 - Masha e Orso 15 Giochi Educativi*\nUn ricco compendio di 15 giochi educativi per guidare il bambino nell'apprendimento delle nozioni di base dell'età prescolare\nContiene tanti giochi con tessere a incastro e un divertente gioco di percorso da completare\nInsegna le forme, regolari ed irregolari, i colori, l'alfabeto, i numeri, le quantità e la logica\nAdesivi per Bambini, Leenou 900+ Adesivi 3D Stickers per Puffy Adesivi per Regali Gratificanti Scrapbooking Inclusi Camion, Aeroplani, Anima*\nUndercover Materiali per la Scuola a Tema Masha e Orso*\nmotivo: Mascha e orso\ncontiene: 2 fogli adesivi, 4 fogli di carta con modelli di tessuto, 24 stampe e 2 stencil\nDim: ca. 29,5 x 25 x 0,5 cm\nVesti la Famiglia Conigli Puzzle Legno Bambini Educativi Giocattolo Giochi Creativi Dress up Toys Craft Fit 72 PCS 3 Anni e Oltre Conigli*\n✮ Puzzle in legno e set da gioco, fatto di legno sostenibile con vernici ecologiche e non tossiche. Conforme allo standard EN71 e CPSA e testato da International Accredited Labs.\n✮ Famiglia di 4 orsi / conigli. Ognuno ha 6 set di vestiti in 3 sezioni per ordinare e abbinare. 72 pezzi in totale per mescolare e abbinare i vestiti alla famiglia.\n✮ I bambini possono imparare diversi colori, forme e vestiti si abbinano a questo giocattolo, ideale per lo sviluppo di coordinazione, abilità, immaginazione e creatività.\n✮ Il cambiamento delle espressioni aiuta a sviluppare le capacità comunicative e la percezione delle emozioni.\n✮ Scatola di legno con scomparti per riporre facilmente tutto, adatto per oltre 3 anni. Si prega di riprodurre questo kit sotto la supervisione diretta degli adulti.\nJZK 45 Piccoli Giocattoli Peluche 5CM Mini Emoji Portachiavi Emoticon Whatsapp Regalo Natale pensierino Compleanno bomboniera Festa Bambini *\nMasha e Orso Penna a sfera con timbro*\nYosemy Sacchetti Compleanno, Sacchetto per Caramella Confetti Borsa di Regalo Sacchetto Coniglietto di Forma del Coniglio Sacchetti di Bisco*\nBing 3519 & Friends 6 - Set regalo*\nClementoni- Paw Patrol Puzzle Cubi, 12 Pezzi, 41180*\nLisciani Giochi - Bing Penna Maxi Schede Gioco per Bambini, 76871*\nTrottola in Legno Mini Trottola Giroscopio in Legno Colorati Artigianali Set per Bambini 30 Pezzi*\nMateriale: legno di alta qualità e vernice a base d'acqua ecologica. Facile da sbiadire.\nDimensioni: diametro circa 4,5 cm, manico in legno di circa 2 cm. Misura perfetta per il tuo bambino. Il pacchetto include 30 giroscopi.\nMolto ben fatto: Robusto può giocare per molto tempo. Nessuna sbavatura, nessun danno per gli umani. Adatto per bambini da 3 anni. Grande giocattolo per far giocare i bambini. Può sicuramente attirare la loro attenzione e divertirsi.\nCaratteristiche di design: Possono migliorare le capacità cognitive del bambino. Coltiva la capacità di memorizzazione immediata dell'immagine del bambino e la ricca immaginazione. I puzzle in legno di colore e design speciali rafforzano la sensibilità del colore.\nSuggerimenti: i nostri prodotti sono di alta qualità e il nostro servizio è assolutamente eccellente. Se avete domande, non esitate a contattarci.\nLisciani Giochi - 76666 Gioco per Bambini Bing Mega Raccolta Giochi*\nTante attività educative in compagnia di Bing\nCon 5 cubi e immagini da colorare\nCon 16 personaggi sagomati e il puzzle di Bing\ncon i colori per i bimbi sotto i 3 anni\nManualità fine e coordinazione occhio-mano, concentrazione, pensiero logico, memoria, decodificazione di immagini\nGiochi Preziosi- Bing Set 6 Personaggi, Multicolore, BNG07000*\nContenitore facile da trasportare\nBing parla come nel cartone animato\nClementoni-Clementoni-13218-Sapientino Penna, Multicolore, Basic, 13218*\nUn elenco migliore per Timbri Masha E Orso è un ottimo modo per fare un confronto e trovare i prodotti giusti. Questi possono includere anche vari vincitori di test. Perché esiste una buona ragione per cui questi sono i prodotti più apprezzati dai clienti e stanno anche vendendo molto bene. 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Indipendentemente dal motivo che stai cercando, cercheremo sempre di supportarti oltre il test, in modo che tu possa davvero trovare l’articolo migliore possibile per le tue esigenze.\nCerto, potremmo presentare un miscuglio di prodotti qui, ma questo non ti aiuterebbe. Al contrario, saresti solo insoddisfatto e frustrato dopo l’acquisto perché non avresti la possibilità di confrontarli. Ecco perché ti offriamo una raccolta di buone Timbri Masha E Orso, che vengono spesso acquistate e hanno ricevuto buone recensioni dagli acquirenti.\nNon appena ti sei risposto a queste domande, puoi effettivamente iniziare. In questa pagina ti offriamo vari strumenti con i quali puoi trovare il giusto prodotto Timbri Masha E Orso.\nCategorie Fai da te Tag Timbri Masha E Orso Navigazione articolo


Tre vantaggi della moderna tecnologia LED\nGli esperti affermano che negli ultimi 15 anni l’industria dell’illuminazione ha ottenuto il massimo successo dall’invenzione della lampadina Thomas Edison. E le tecnologie a LED svolgono un ruolo enorme nello sviluppo di dispositivi di illuminazione. Scopri i nuovi vantaggi dell’illuminazione a LED con il nostro sito di suggerimenti.\nTutti sapete che le lampadine a LED sono ad alta efficienza energetica. Sono il 90% più economici delle lampade a incandescenza. Questo è molto importante, ma secondo gli esperti di illuminazione, questa è solo la punta dell’iceberg. La tecnologia LED è notevolmente migliorata negli ultimi dieci anni e ora offre ulteriori vantaggi ai proprietari di case..\nI LED moderni sono diventati più piccoli. Letteralmente come la testa di uno spillo! Possono essere posizionati non solo sopra l’area di lavoro della cucina, ma anche nei cassetti, sugli scaffali, negli armadi. Quasi ovunque sia necessaria l’illuminazione spot. Gli esperti affermano che i LED più piccoli consentono di illuminare tutte le stanze in modo più accurato, discreto e senza abbagliamento. E allo stesso tempo, le strisce LED saranno praticamente invisibili;\nImportante! Il portale ha spiegato in dettaglio come realizzare l’illuminazione a soffitto a LED con le proprie mani. Ora che le strisce LED sono diventate notevolmente più strette, possono essere impilate in due o tre file, sperimentando l’illuminazione. Allo stesso tempo, il soffitto non sarà affatto ingombra, non è necessario spazio aggiuntivo per la posa dei nastri di illuminazione.\nNonostante la riduzione delle dimensioni dei moderni LED, sono diventati più luminosi. Questa combinazione di dimensioni ridotte e maggiore luminosità consente la retroilluminazione funzionale in un modo nuovo. Ad esempio, sulla superficie di lavoro della cucina, i LED possono sostituire tutte le altre sorgenti luminose;\nImportante! Per la comodità dei consumatori, le lampade a LED più moderne sono etichettate con la potenza equivalente di una lampada a incandescenza convenzionale. Ad esempio, “Equivalente a 60 W”. Ciò ti consente di fare la giusta scelta di potenza. Nel caso ti stia chiedendo, una lampada a LED da 60 watt produce 800 lumen: ecco dove viene misurata la quantità di luce.\nOra la retroilluminazione a LED può essere modificata con una semplice pressione di un pulsante, mescolando i colori di base in tonalità dell’intero spettro arcobaleno. I LED blu, bianchi, rossi e verdi si combinano per cambiare drasticamente l’aspetto generale di una stanza, creare un’atmosfera romantica o portare luminosità a una festa incendiaria.\nImportante! Ricorda che esiste una cosa come “temperatura di colore”. Si misura in gradi Kelvin. Più basso è questo indicatore, più “caldo”, di colore ambrato. E viceversa. Non dimenticare questo indicatore quando scegli il colore della tua striscia LED.\nGli esperti sono certi che i proprietari di case moderni non possano semplicemente ignorare tutti i vantaggi e le possibilità delle moderne tecnologie LED. È economico, bello, conveniente, quindi, quando si sceglie l’illuminazione per la propria casa, prestare sempre attenzione alle lampade a LED.


Oggi è Domenica 29/05/2022 e sono le ore 01:26:21\nEd.: Newton 1999 pagine 320\nDescrizione: La bella e dolce Adeline, di origini contadine, sposa l'affascinante Barone Hulot d'Ervy e si trasferisce a Parigi, portando con sé la meno graziosa cugina Lisbeth, che sin dall'infanzia aveva accumulato rancori e invidie nei suoi confronti. Mentre Adeline vive in un sontuoso palazzo, è felice con il marito e ha due figli, Hortense e Victorin, Lisbeth vive in un quartiere povero ed è costretta a lavorare come ricamatrice. Gli anni passano e il barone Hulot si rivela un incorreggibile libertino, accumulando debiti per le amanti a scapito della famiglia. Victorin sposa Celestine, la figlia di Crevel, un ricco commerciante. Pure Crevel, anche se in maniera più discreta, è dedito al libertinaggio e si vede sottrarre la sua mantenuta Josepha proprio dal barone Hulot. Pensa quindi di vendicarsi provando a sedurre Adeline, che è troppo devota per cedere alle pressioni di Crevel. Il commerciante, indignato, manda a monte le nozze di Hortense Hulot con un ottimo partito che egli stesso le aveva procurato. Adeline, a causa della sempre più precaria condizione finanziaria, non riesce a trovare un altro marito per sua figlia, ormai ventiduenne. Lisbeth invece ha preso sotto la propria ala protettrice il conte esulo polacco Wenceslas Steinbock, ora scultore, che vive nell'indigenza. Hortense e Steinbock si incontrano, si innamorano e si sposano. Il rancore di Lisbeth aumenta ancora di più e medita vendetta. Spinge il conte Hulot tra le braccia di Valérie Marneffe, una vicina di casa di Lisbeth giovane ed affascinante il cui marito lavora nell'ufficio di Hulot. Le due donne stringono una perversa alleanza, il cui obiettivo è vendicarsi della famiglia Hulot. In breve Valérie diviene l'amante di Hulot, ma anche di Crevel, di Steinbock e di Montès, un conte brasiliano.


Crema anticellulite Collistar funziona? 7 risposte | DietaFit\nCiao a tutte, credo che fra tutte le creme, questa è una delle poche che mi manca di provare Qualcuno sa dirmi se la crema anticellulite della Collistar funziona? In profumeria ho visto però che ci sono diversi prodotti per lo stesso problema, il siero intensivo, la crema notte, la crema gel, il crio gel,…, quale mi consigliate? C’è una differenza sostanziale tra uno e l’altro o più o meno si equivalgono? Fra l’altro ho visto che anche il prezzo è pressochè lo stesso, quindi consigliatemi il più efficace! Se al posto comunque dei prodotti Collistar, avete qualche altro trattamento (che non ho già provato!) da suggerirmi…ben venga!!! Non è escluso che li provi entrambi perchè chi la dura la vince!!!!\nCrema anticellulite Collistar funziona?, 3.5 out of 5 based on 2 ratings Inserisci una risposta\n7 risposte inserite:\nCiao Sara, io ho provato il Siero Intensivo Collistar e non posso che parlarne bene! E’ facile da applicare, si assorbe immediatamente e non unge, e devo dirti che già dalla prima applicazione, la pelle la senti già più tirata, ha un effetto tensore immediato! Una confezione dura una ventina di giorni se si fa come c’è scritto e cioè due applicazioni al giorno la prima settimana e poi una soltanto come mantenimento. Personalmente ho fatto sempre due applicazioni, quindi mi è durata un pò meno…comunque non cambia molto. Devo dire però che l’effetto è abbastanza evanescente, nel senso che nell0’immediato e per tutta la durata del trattamento i risultati sono evidenti, una volta finite le applicazioni, la pelle si rilassa nuovamente. In sostanza è perfetto se cerchi una terapia d’urto immediata\nNe ho sentito parlare molto bene anch’io dei prodotti Collistar, ma non li ho mai usati. Io uso i fanghi d’alga Guam e mi sono trovata bene, anche se adesso mi sono un pò stufata di aspettare tutte le volte dai 30 ai 45 minuti prima di poterli rimuovere. Quindi anch’io stavo cercando un prodotto più easy da usare! Ho sentito parlare da molte del siero Charis Skin Tone in toni entusiastici…qualcuna l’ha provato? Dove si Compra? Quanto costa???\nCiao Azzurra, io uso il siero Charis Skin e confermo che è fantastico!! Lo trovi su internet. Una confezione costa 76 € ma se ne compri più di una il prezzo a flacone si abbassa. Non credo si trovi in profumeria o almeno io non l’ho mai visto in vendita da punte parti. Comunque la spedizione è gratuita e nell’arco di 3-4 giorni lavorativi ti arriva il prodotto a casa. Il siero va applicato 2 volte al giorno per 10 settimane e credimi i risultati sono sorprendenti! Calcola che un flacone contiene circa 100 dosi.\nGrazie a tutte, ora decido quale trattamento fare e poi vi farò sapere :)!!\nMa perchè invece di spendere tutti questi soldi in prodotti che non fanno niente non li asservi per farti un bell’abbonamento in palestra??? Non esiste mandare via la celluite stando sedute davanti al computer a chiedere quale crema funzioni di più!\nio ho provato CRIO GEL ANTICELLULITE ed ancora lo uso, insime al siero intensivo notte anticellulite… Posso dire che la pelle mi è diventata più liscia e legermente piu’ stirata, ma ancora non sono riuscita ad eliminarla del tutto si vedono sotto la luce i fossetti che rispetto a prima sono diminuiti…\nCiao Lia io vado in palestra già da un anno, addirittura ogni giorno ed io tanta cellulite quindi anche la crema aiuta no pensare che tutte quante stiamo con il culo sul divano ad aspettare che va via la cellulite\nLa crema collistar siamo oneste non può far miracoli se anche noi non ci diamo da fare con un po’ di sano movimento!\n← Pentadiet opinioni?\nTatuaggi all’hennè disegni →


Riforma Esme Dress | stanfordscientific.org\nRiforma novità dal 2018/19dal credito all'Invalsi, dall.\nRoma, 16 Maggio – Il Consiglio dei ministri ha dato il via libera al decreto legge che modifica la disciplina degli esami di avvocato. Il Consiglio ha approvato un decreto-legge che modifica la disciplina d’accesso agli esami di avvocato, frutto anche di consultazioni con il CNF, che intende contrastare la diffusa pratica del trasferimento. Esami di Stato del secondo ciclo di istruzione a.s. 2018/2019 D.M. 769 del 26 Novembre 2018. Quadri di riferimento per la redazione e lo svolgimento delle prove scritte" e "Griglie di valutazione per l'attribuzione dei punteggi" per gli Esami di Stato del secondo ciclo di istruzione. 19/09/2016 · Fra le deleghe inserite nella legge 107/2015, figura anche la riforma dell'esame di Scuola media, o scuola secondaria di primo grado. Le novità contenute nella bozza sono diverse e il sito Orizzonte scuola le ha anticipate. Si tratta delle proposte che il Governo presenterà ai sindacati.\n18/09/2008 · Cerchiamo di chiarire cosa cambia per gli studenti dopo l’ultima riforma universitaria entrata in vigore con il decreto 270/2004. La riorganizzazione accademica inizia nell’anno accademico 2008-2009 e dovrà completarsi, salvo modifiche o nuove leggi, entro il 2010-2011. La riforma universitaria. Riforma Berlinguer 1997 - Questa riforma sarà poi abrogata, nel 2003, dalla Riforma Moratti, per cui è rimasta sostanzialmente inapplicata, se si eccettua la riforma dell’esame di maturità, denominato sinteticamente con Berlinguer Esame di Stato, che prevedeva, come oggi, tre prove scritte e.\nLa riforma protestante o scisma protestante, nelle sue correnti principali della Riforma luterana e della Riforma calvinista, è il movimento religioso di separazione dalla Chiesa Cattolica avvenuto nel XVI secolo, con risvolti politici di tipo rivoluzionario, che ha portato alla. 23/11/2019 · Esami maturità, la riforma del 2020. Addio alle buste e torna il tema di storie, il ministro Fioramonti ha presentato alcune novità per il prossimo esame di giugno. di Gabriella Lax - Torna il tema di storia e, soprattutto, si dice addio alle buste, modello quiz televisivo, fonte di stress per gli studenti.\nGeneralmente, però, gli esami si tengono a circa una settimana dalla fine delle lezioni, per cui si può ipotizzare che le prove scritte possano tenersi intorno a metà giugno, mentre gli orali come sempre avranno a luogo al termine degli scritti. Riforma Esame Terza Media 2020: cosa cambia rispetto allo. Ammissione all’esame di Terza Media. Il decreto del MIUR riforma anche i requisiti necessari per l’ammissione all’esame finale del I ciclo, dai quali è stata abrogata la condotta. Nel dettaglio, i nuovi requisiti prevedono: aver raggiunto i livelli minimi di apprendimento; frequenza. Si è abilitata all’esercizio della professione di avvocato nella Sessione Esame 2006, presso la Corte d’Appello di Perugia, nonché giornalista, iscritta all’elenco dei. ha dato il via libera alla riforma del processo civile: "Una svolta sui tempi", ha esclamato il premier introducendo il Guardasigilli Bonafede, che ha spiegato. 18/01/2017 · La prova Invalsi sarà requisito per l’ammissione all’esame, ma non confluisce nel voto finale. Il decreto prevede, sempre per l’esame di maturità, l’eliminazione della terza prova il cosiddetto “quizzone” e della “tesina” portata dal candidato introdotta dal ministro Fioroni nel 2007. La riforma del Miur sulla Maturità ha introdotto moltissime novità: non cambiano solamente le prove scritte, ma anche l’orale. Inoltre il Ministero ha stabilito nuovi criteri per l’ammissione all’esame di Stato e per il calcolo dei crediti che andranno a formare il voto finale della Maturità 2019. Ecco quindi cosa cambia dopo la riforma.\nVediamo quali saranno le novità introdotte dalla riforma esame terza media 2018. Novità su prove e valutazioni. Le prove Invalsi non più a giugno con gli esami di 3a media ma nel mese di aprile, rendendo meno pesante il compito degli studenti. A giugno restano le prove di Italiano e Matematica alle quali si aggiunge la prova di Inglese. Esodato è il participio passato di un verbo inesistente, esodare, da esodo, parola che deriva dal greco e sta a significare fuori dalla via, uscita da un luogo, emigrazione volontaria. Ma, a causa della riforma Elsa Fornero, gli esodati rischiano di vedere la propria data di uscita procrastinata, senza ricevere né. La riforma forense , nel tentativo di qualificare l’accesso alla professione forense, ha innovato – tra le altre cose – anche le regole che presiedono all’esame di stato successivo al tirocinio. Bocciato il tentativo di istituire un unico esame nazionale, rimane l’articolazione su base distrettuale. Approvata la proroga dell'introduzione delle nuove regole per l'esame avvocato che per altri due anni si terrà con le tradizionali modalità quindi saranno ammessi i codici commentati.\nRiforma approvata - Praticanti Avvocatiesame avvocato e.\nLa Commissione d'esami cioè il gruppo di docenti che deve giudicare ogni classe risulta composta da docenti esterni all'istituto, salvo uno proveniente dal gruppo di insegnanti della classe. La struttura di questo esame venne definita provvisoria, sperimentale,. Riforma Scuola 2019: Novità su FIT, 24 CFU, Mobilità e titolo abilitante. le competenze didattiche nelle tecnologie dell’informazione e della comunicazione che saranno verificate in fase di esame. Per quanto riguarda il sostegno, le prove saranno due: uno scritto e un orale. Convegno sulla Riforma del Nuovo Esame Avvocato 2020, sabato 18 gennaio 2020, dalle 10.00 alle 13.00, presso il cinema Esperia a Padova. I relatori illustreranno dal punto di vista tecnico tutti i profili rilevanti della Riforma, la sua ratio e le finalità.\nL’omesso esame del n. 5 dell’art. 360 c.p.c. Secondo la Corte di cassazione Sommario: 1. provvedimenti urgenti per la riforma del giudizio di cassazione», trasmettendola al Ministro della giustizia e al Consiglio superiore della magistratura. Rinvio riforma esame da avvocato: approvati al Senato gli emendamenti al decreto Milleproroghe, si passa ora alla Camera per l’approvazione finale. Proroga del regime transitorio ormai vicina. Ancora codici commentati in sede d’esame e 5 materie orali, almeno per un anno, dopo la votazione al Senato che con 153 SI’ contro 99 NO ha.\nNorme e istruzioni sugli esami di Stato di istruzione secondaria di secondo grado PARTE I Legge n. 425 del 10 dicembre 1997 Disposizioni per la riforma degli esami di Stato conclusivi dei corsi di studio di istruzione secondaria superiore PAG. 5 Legge 11 gennaio 2007, n. 1 Disposizioni in materia di esami di Stato conclusivi dei corsi di studio. Dopo anni di rinvii a partire dagli scritti di dicembre 2018 entrerà in vigore la riforma dell’esame da Avvocato. Ma cosa cambia in concreto? Praticamente tutto, rendendo l’esame di abilitazione probabilmente ancor più ostico che in passato. Dalle prove scritte in cui non ci si potrà più avvalere d e anche su Leggi e Diritti riforma. 4. l’esame di stato 61 4.1. cosa cambia in base alla nuova normativa 61 4.2. i requisiti per l’ammissione all’esame di stato conclusivo del primo ciclo di istruzione 62 4.2.1. le prove invalsi 63 4.3. l’esame di stato per gli alunni con disabilitÀ e disturbi specifici di apprendimento 63 4.4. 05/10/2018 · Riforma scuola 2019 maturità: ecco i nuovi esami di Stato, rivoluzione in atto. scritto da Antonio Paviglianiti 5 Ottobre 2018, 11:43. Due prove scritte invece di tre, più l’orale. Più attenzione al percorso svolto dai ragazzi nell’ultimo triennio, con un punteggio maggiore assegnato al.\nRiforma protestante - Wikipedia.\n14/03/2017 · E' previsto per mercoledì 15 marzo il primo via libera da parte del Senato alla riforma del processo penale, un provvedimento già passato all'esame della Camera e finito ora sotto la lente d'ingrandimento di Palazzo Madama. Il ddl mira a modificare alcune disposizioni del codice penale come l.\nPremesso che dobbiamo sempre tenere d'occhio i portali giuridici di riferimento, al momento la riforma dell'esame di avvocato è in vigore. Non vi è stata nessuna proroga della vecchia modalità, quindi codici senza giurisprudenza e orale simil magistratura. E' una mazzata, non c'è dubbio. La Camera ha approvato in prima lettura un testo di riforma costituzionale che modifica l'art. 58, primo comma, Cost., sull'elettorato attivo del Senato, abbassando il limite di età per eleggere i senatori da 25 a 18 anni, uniformandolo a quello già previsto per la Camera dei deputati. L'esame è attualmente in corso presso il Senato A.S. 1440. 06/10/2017 · Riforma novità dal 2018/19: dal credito all’Invalsi, dall’ammissione alle prove d’esame. Il decreto detta nuove disposizioni relative agli esami di Stato, introducendo diverse novità relative a: prova Invalsi, attribuzione del credito scolastico, criteri di ammissione all’esame, prove ed esiti del medesimo. L'esame diventa molto più selettivo e la ragione non dichiarata, come è quasi ovvio della riforma, cosi come di tutte le incombenze che dal 2014 sono a carico degli iscritti all'albo contributi alla cassa, aggiornamento periodico, assicurazione obbligatoria, minimo di 5 affari all'anno, ecc. sta tutta volontà di sfoltire i ranghi dell.


Accoltellata al supermercato: arrestato per omicidio un collega\nLuomo incastrato dai pantaloni macchiati di sangue. Dalla cassa mancavano 5mila euro\nAntonella Mollica - Mar, 27/12/2005 - 00:00\nHa ucciso Emanuela per 4.900 euro. Perché probabilmente lei lo aveva sorpreso a rubare dalla cassaforte del supermercato «Penny Market» dove entrambi lavoravano. Si chiama Leonardo Tovoli e ha 40 anni il presunto assassino di Emanuela Biagiotti, 32 anni, la vicedirettrice del discount uccisa il 16 dicembre scorso allIsolotto, periferia di Firenze. A incastrarlo larma del delitto, un coltello da cucina ritrovato in una scatola di scarpe nel suo appartamento, e un paio di pantaloni che unora dopo lomicidio sono stati portati in una lavanderia. I tecnici della polizia scientifica di Roma hanno rilevato tracce di sangue sia sulla lama del coltello da cucina che sui risvolti del pantaloni. Il fermo del pm Paolo Canessa è scattato la mattina della vigilia di Natale, a poche ore dal responso delle analisi.\nDa giorni i sospetti della squadra mobile di Filippo Ferri si erano appuntati su di lui, un ex ispettore della catena di supermercati che da tre mesi era stato retrocesso a cassiere dopo la scoperta di alcuni ammanchi che avevano portato la direzione a denunciarlo. Da settembre era stato trasferito al Penny Market di Scandicci. Due sere prima del delitto era stato insieme a Emanuela alla cena di Natale con altri dipendenti del supermercato. Proprio in quelloccasione aveva saputo che la vicedirettrice venerdì mattina avrebbe aperto il supermercato da sola perché il direttore era impegnato allinaugurazione di un nuovo negozio.\n«Sono innocente, non ho fatto nulla», sono state le sue uniche parole davanti al pm prima di essere portato nel carcere di Sollicciano. Omicidio volontario con laggravante della premeditazione è il reato ipotizzato. Secondo la ricostruzione degli investigatori Leonardo Tovoli sarebbe uscito di casa la mattina del 16 dicembre tra le 6 e le 6.30 con un coltello da cucina in tasca. Sapeva che nella cassaforte del supermercato cera del denaro in contante che veniva usato per il fondo cassa la mattina allapertura e per le piccole spese. Perché abbia ucciso potrà dirlo solo lui: forse è stato sorpreso dalla vicedirettrice dopo aver svuotato la cassaforte e aveva paura di essere denunciato. Questa mattina dovrebbe esserci ludienza di convalida del fermo davanti al gip.


Una vita in ritardo: I matti ammutinati\nI matti ammutinati\nNon ci si può ammalare in pace, una volta all'anno. Come fa la collega Trombona che da trent'anni è malata per il 40% dei giorni? Allora, dopo due scosse di terremoto che, unica nel nord Italia, non ho sentito, ricevo messaggio della collega Gentile. "La Terza si è ammutinata! Vuole andare a casa perché manchi tu. Poi c'è stata l'evacuazione per il terremoto....". Robe dell'altro mondo. Non certo la mia mancanza, ma qualche progetto alternativo li ha messi in subbuglio e mezza classe ha chiamato l'autista per farsi portare a casa. Sono rimasti quelli coi genitori intelligenti o troppo occupati. Notare che in tre anni sarà successo due o tre volte che ci fossero tante ore buche.\nSegue telefonata della Bice Preside che mi racconta del duro confronto con le Erinni, che dopo chiamata clandestina a casa per farsi venire a prendere, si ribellano al suo divieto. Speriamo che la notte porti consiglio, a me. A loro e ai loro genitori, che li vanno a prendere perché, poverini, hanno tre ore di supplenza.\nPubblicato da muchoperros a 19:10\nEtichette: Ma dove siamo arrivati, Vita da Prof


DESKTOP & MOBILE – MANAGED IT SERVICE – MVS Multivendor Service Swiss\nDesktop & Mobile – Managed IT Services\nPrint – Managed IT Services\nServer – Managed IT Services\nDESKTOP & MOBILE – MANAGED IT SERVICEsteaglia2020-06-14T15:15:09+00:00\nUn ambiente di lavoro intelligente, agile, scalabile e collaborativo è ora indispensabile per far crescere il business di un’azienda.\nLa maggior parte delle organizzazioni ha rapidamente abbracciato l’abilitazione mobile aziendale e il cloud computing per liberare nuovi livelli di agilità e produttività, rimodellando l’esperienza sul posto di lavoro.\nMVS prevede un luogo di lavoro adatto ai nostri tempi per la tua organizzazione e si impegna a offrire servizi di infrastruttura come servizi di supporto sul posto di lavoro sensibili ai profili degli utenti. Offriamo assistenza professionale, di consulenza e operativa per trasformare mobilità, consegna desktop e stampanti, collaborazione, reti aziendali, servizi per l’utente finale e gestione dell’esperienza e ambienti di supporto utente.\nLa visione di MVS di rivoluzionare i servizi sul posto di lavoro ha permesso di rivoluzionare il metodo di lavoro di grandi aziende.\nLe nostre soluzioni che comprendono tecnologie sul posto di lavoro mirano a migliorare la soddisfazione, la libertà e la produttività degli utenti, ottimizzando al contempo il ROI nelle tecnologie sul posto di lavoro. Di conseguenza, gli utenti finali possono aspettarsi una maggiore automazione e collaborazione adottando servizi tecnologici in loco.\nInfine, i nostri servizi IT gestiti sul posto di lavoro assicurano infrastrutture e supporto di dimensioni adeguate. Ciò migliora il monitoraggio dell’ambiente di lavoro di prossima generazione e riduce i ticket di incidenti e problemi.\nLogistica e Assistenza in Italia e all’estero\nService Desk e Advanced Support\nGestione consumabili e parti di ricambio\nManutenzione preventiva e assistenza on-site\nRoll Out nazionale e internazionale\nAsset management e inventory\nGestione di tutti i sistemi IT da un unico pannello di controllo e monitoraggio proattivo personalizzato con notifica immediata di problemi o modifiche.\nInventario centralizzato dei prodotti hardware e software con raccolta delle informazioni necessarie per gestire in modo efficace l’intera infrastruttura.\nIl Policy Management facilita il processo di creazione, definizione e implementazione remota delle policy IT per gruppi di sistemi all’interno di ambienti distribuiti.\nRilevazione dei dispositivi interconnessi in rete e loro catalogazione all’interno del sistema. Monitoraggio dello stato della rete (storico e in tempo reale).\nAutomatizzare l’installazione e l’aggiornamento di software in modo programmato.\nAggiornamento automatico dei software in caso di nuove rilasci.\nGestione massiva (o individuale) di migrazioni a nuovi sistemi operativi e/o nuovi hardware, conservando impostazioni utente da un computer ad un altro o da un sistema operativo ad un altro.\nLa gestione di smartphone e tablet permette di controllare i dispositivi mobili attraverso lo stesso framework di controllo di computer, portatili o server garantendo una gestione dei sistemi IT coerente all’interno dell’azienda.\nCreazione di immagini dei dischi complete.\nIl progetto di “Sicurezza informatica e Cyber Security” nasce dall’esigenza di rispondere in modo sempre più strutturato alla necessità di protezione e governo della sicurezza informatica.\n© Copyright 2020 -Multivendor Service - Via Pietro Peri 17 – 6900 – Lugano - Mail: info@mvssuisse.com


Amministrazione e comparto pesca, si stringe un sodalizio? - Riviera Oggi\nAmministrazione e comparto pesca, si stringe un sodalizio?\ndi Carlo Fazzini — 29 luglio 2016 @ 15:28 Stampa articolo\nOlivieri fa visita al mercato ittico dove gli operatori gli chiedono l’istituzione di un badge di riconoscimento per “evitare i continui ingressi di commercianti non autorizzati”. Dopo i 30mila euro promessi per i bagni e la manutenzione dell’area continua, in questa fase, l’attenzione al comparto\nSAN BENEDETTO DEL TRONTO- Giusto tre giorni fa il consigliere Mario Ballatore e l’assessore Filippo Olivieri comunicavano il reperimento di 30mila euro da destinare alla manutenzione e al rifacimento dei servizi igienici del Mercato Ittico. Assieme ai riportati incontri ministeriali da parte dei due politici, con oggetto la Fossa di Pomo, la nuova amministrazione sembra incanalare nettamente l’attenzione, almeno in questa fase, al comparto pesca.\nQuesto indirizzo, abbastanza evidente dalle cronache di questi giorni, si arricchisce di un nuovo capitolo con l’assessore Olivieri che nella giornata di oggi ha presenziato all’asta del pesce presso il mercato, “recependo alcune emergenze” fanno sapere gli stessi operatori. Sentito sulla questione il membro della Giunta fa sapere che i commercianti chiedono “una generale riorganizzazione del sistema e controlli più mirati alla vendita, assieme alla riqualificazione igienica dell’area” . Un’altra istanza avanzata dagli operatori riguarderebbe poi presunti ingressi nell’area mercato di operatori non autorizzati, coi commercianti che chiedono l’introduzione di un “badge di riconoscimento” teso al filtraggio e al monitoraggio degli accessi, specialmente notturni.\nL’assessore ha poi approfittato del momento e delle prossime celebrazioni della Madonna della Marina per un tributo ai pescatori “vittime del mare negli anni” estendendo poi il pensiero anche alla cittadinanza, invitata alla vicinanza al comparto marittimo, per il politico “motivo d’orgoglio e cifra culturale della città”.\nInsomma la volontà del governo cittadino di mostrare un indirizzo di supporto a un comparto strategico economicamente per San Benedetto è ormai palese, assieme alle prime misure di supporto economico. E’ altrettanto palese ora, che gli operatori del comparto sperano e si aspettano che la vicinanza possa essere assidua e confermata nel tempo, per un sodalizio durevole e sostanziale col nuovo esecutivo, anche oltre questi primi “approcci” conoscitivi con la nuova gestione cittadina.\nTags:filippo olivierimario ballatoremercato ittico


Non solo il diavolo veste Prada\nEh si, durante questi mesi che ci hanno visti in profonda riflessione e in una messa in discussione di abitudini e attitudini, anche la #moda ha cercato i suoi punti di (ri)partenza in un'idea d'innovazione ma anche di salvaguardia delle tradizioni (e non solo).\nL'abbiamo già visto con D&G et ritroviamo questa attitudine nei progetti del #Gruppo #Prada.\nLe strade intraprese sono diverse, ma tutte si incrociano inevitabilmente in un grande punto nevralgico: garanzia del #madeinitaly, #inspirazione, valorizzazione della persona e delle #differenze #culturali vissute come una grande ricchezza, il concetto della moda #sostenibile e nel rispetto dell'#ambiente, l'#inclusione.\nPer realizzare tutto ciò, una lunga serie di progetti che hanno già debuttato nel 2019 e che\ncontinueranno ad estendersi nell'anno in corso (l'anno del #covid: l'anno della messa in discussione e della riscoperta dei valori): la creazione del du Diversity and inclusion advisory council, l'adozione della politica del #FurFree per tutti i #brand , l'adesione al del #FashionPact e altro ancora. Un articolo interessante che ci racconta il futuro della moda stessa, che si sa, il #lusso da sempre detta i paradigmi di referenza ai quali si rifarà ( si spera anche in questo caso) il prêt-à-porter.\nNell'ottica di condividere sempre notizie interessanti ed esempi significativi, vi segnaliamo l'articolo del fashion united: https://fashionunited.it/news/moda/miuccia-prada-nella-societa-e-quindi-nella-moda-l-unica-costante-e-il-cambiamento/2020060121065.\nPer chi volesse approfondire il\nMiuccia Prada celebrata dal UK Fashion Council


gnocchi di patate - CucinaConLuna\nHome Archivio tag: gnocchi di patate\nPrima domenica di settembre. “Mamma ho voglia di gnocchi!” è stata l’esclamazione della mia bimba appena sveglia. E dire che volevo passare una mattina di relax in giardino, facendomi cullare dal mio bel dondolo. Gli gnocchi che tanto piacciono alla mia bimba sono quelli di patate, si perché di gnocchi ne esistono diverse varianti, possono essere preparati con farine e …


Il ministro Di Maio a Lecce: è il super ospite delle Giornate del Lavoro\nFoto di repertorio: il ministro Di Maio\nRicco e prestigioso il parterre di ospiti invitati dalla segreteria nazionale Cgil: Paolo Savona, Franco Gabrieli, Nicola Gratteri, Ugo Patroni Griffi e Vincenzo Boccia tra gli altri\n30 agosto 2018 16:34\nLECCE - Il super ospite di quest’edizione sarà il ministro del Lavoro, nonché vicepresidente del Consiglio dei ministri, Luigi Di Maio, per la seconda volta in visita nel capoluogo barocco.\nInsieme al noto esponente del governo gialloverde, però, la segreteria nazionale di Cgil ha preparato un ricco parterre di ospiti per le Giornate del Lavoro 2018 che si svolgeranno a Lecce dal 13 al 16 settembre.\nLa padrona di casa, che aprirà i lavori al Teatro Apollo giovedì 13 sarà anche quest’anno, come di dovere, la numero uno del sindacato rosso: Susanna Camusso, intervistata poi in chiusura di kermesse in piazza Sant’Oronzo dal giornalista Marco Damilano.\nAlla cerimonia d’inaugurazione parteciperanno i vertici della segreteria locale (Valentina Fragassi), della segreteria regionale (Pino Gesmundo), insieme ai rappresentanti istituzionali: Michele Emiliano, presidente della Regione Puglia, Antonio Maria Gabellone, il numero uno della Provincia di Lecce e Carlo Salvemini, il sindaco di Lecce.\nDurante le quattro giornate dedicate al tema del lavoro in tutte le sue declinazioni, Cgil coinvolgerà in dibattiti, approfondimenti e incontri personalità eccellenti del mondo della politica, dell’economia e del sindacato.\nTra gli altri si leggono i nomi del ministro degli Affari esteri, Paolo Savona, del presidente di Confindustria Vincenzo Boccia, del segretario confederale Cgil, Maurizio Landini e del giornalista Enrico Mentana, chiamati a relazionare del rapporto tra democrazia e nuove politiche industriali.\nE ancora, in occasione del dibattito su democrazia, giustizia e sicurezza, le Giornate del Lavoro di Lecce vedranno la partecipazione del regista Pierfrancesco Diliberto, Pif, del capo della Polizia, Franco Gabrieli, del procuratore della Repubblica di Catanzaro, Nicola Gratteri, e del segretario confederale Cgil, Giuseppe Massafra.\nLuciano Canfora, professore emerito Università di Bari, relazionerà invece sul tema dello stato di salute della democrazia politica.\nLa tavola rotonda “Un Paese in rete” vedrà intervenire invece la segretaria nazionale del Pd, Teresa Bellanova, il presidente dell’autorità portuale del mare Adriatico Meridionale, Ugo Patroni Griffi, il segretario aggiunto Cisl, Luigi Sbarra ed il segretario confederale Cgil, Vincenzo Colla.\nIl dibattito intitolato “Democrazia è.. nuovi cittadini” vedrà la partecipazione di Stefano Allievi, docente dell’Università di Padova, di Giuseppe De Giorgi, ammiraglio Marina Militare, Emilio Del bono, sindaco di Brescia e Morena Piccinini, presidente Inca Cgil e Francesco Rivolta, direttore generale Confcommercio.\nE ancora, il dibattito sul tema della democrazia e del diritto alla buona salute vedrà la partecipazione di Carlo Cottarelli, direttore dell’Osservatorio sui Conti Pubblici Italiani, di Vasco Errani, vicepresidente XII commissione Sanità del Senato e di Massimo Sccabarozzi, presidente Farmindustria.\ngiornate lavoro di maio


Alessandra Sini - Il Lavoro Di Michele Di Stefano Per La Ripresa Coreografica Di E-Ink Fra Note Autografe e Pratiche Incorporate | PDF\nCon un approccio poietico, l’articolo espone l’interdipendenza fra “gli archivi del corpo” e “i corpi in quanto archivi” nelle pratiche di trasmissione/incorporazione di Michele Di Stefano (mk), analizzando le modalità di ripresa nel 2015 di e-ink (1999), duo d’esordio del gruppo.\nSalvaSalva Alessandra Sini - Il lavoro di Michele Di Stefano ... per dopo\n99 visualizzazioni17 pagine\nIl lavoro di Michele Di Stefano per la ripresa coreografica di\ne-ink fra note autografe e pratiche incorporate\nL’articolo analizza le pratiche e le realizzazioni coreografiche di Michele Di Stefano (mk), esempio\nsignificativo della ricerca coreografica italiana attuale, mettendo in relazione “l’archivio privato del corpo”\n– i materiali raccolti dal coreografo ad uso privato per fermare le tappe del processo creativo – e il “corpo\nin quanto archivio” – le corporeità che portano in sé, incorporano, le tracce del processo creativo. Sono\ni corpi specifici dei “suoi” danzatori, il portato delle loro esperienze e le competenze acquisite nel lavoro\ncomune ad orientare le pratiche coreografiche in una stretta relazione fra l’immaginario coreografico e\nil processo di trasmissione/incorporazione che lega indissolubilmente gli archivi del corpo ai corpi in\nquanto archivi. Questo processo è esemplificato attraverso l’analisi della ripresa nel 2015 del duo di\nesordio del gruppo (e-ink, 1999) per Aterballetto in occasione del progetto RIC.CI ideato da Marinella\nThis article analyses Michele Di Stefano’s (mk) practices and choreographic works, a significative\nexample of the current Italian choreographic research. The text puts in relation “the private archive of\nthe body” – the material collected by the choreographer for a private use in order to “hold” the stages of\nthe creative process– and “the body as an archive” – the corporeality which bring and embody the traces\nof the creative process. These are the specific bodies of “his” dancers, their experiences and the\ncompetences acquired within the common work which orientates the choreographic practices in a tight\nrelationship with the choreographic imaginary and the process of transmission/embodiment that\nindissolubly ties the archives of the body to the bodies as archives. This process is exemplified through\nthe 2015’s restaging of the company’s debut duet (e-ink, 1999) for Aterballetto in the occasion of the\nproject RIC.CI ideated by Marinella Guatterini.\nIn questo articolo utilizzo ed espongo la pratica di analisi coreografica che ho\nadottato per tracciare la stagione della ricerca coreografica in Italia a partire dalla fine\ndegli anni Novanta del Novecento fino ad arrivare all’inizio di questo secolo 1. Si tratta\n1Condotta da una posizione di artista-ricercatrice, la mia ricerca dottorale riguarda l’analisi\ncoreografica e la contestualizzazione storica delle produzioni di Michele Di Stefano (mk), Fabrizio\nFavale (Le Supplici), nonché delle mie (Sistemi dinamici altamente instabili). In particolare mi occupo\ndi un periodo relativamente recente e ancora poco studiato dal punto di vista dei\nprocessi creativi e delle pratiche di trasmissione/incorporazione2 ideati dai coreografi\nche ne sono i protagonisti. È a partire dall’aspetto delle pratiche che propongo la mia\nanalisi del lavoro di Michele Di Stefano che, con il gruppo mk, è un esempio\nsignificativo della danza italiana che ha esordito in quel periodo.\nConsiderando il tema degli archivi del corpo proposto dalle giornate di studio, il\nmio sguardo si è rivolto alle tracce documentali che le pratiche di Di Stefano hanno\nlasciato. Dove e come si conserva la memoria dei processi coreografici e dei dispositivi\nmessi in atto per presentarne gli esiti? Per rendere conto delle pratiche specifiche di\nDi Stefano ho messo in relazione il corpo in quanto archivio – le corporeità forgiate\ndalle pratiche condivise che portano in sé, incorporano, le tracce del processo creativo\n– e l’archivio privato del corpo – i materiali raccolti dal coreografo ad uso privato per\nfermare le tappe del processo creativo.\nIl corpo in quanto archivio\nL’approccio poietico sulle pratiche coreografiche di Di Stefano, rivela il lavoro di\ncondivisione operante fra l’ideatore/coreografo e i danzatori coinvolti nel processo\ncreativo. Questi ultimi abbandonano il ruolo di interprete per incarnare le corporeità\nprecipue al progetto coreografico; corporeità intrinsecamente connesse alle loro\npersonali qualità fisiche e creative, ma frutto della negoziazione vicendevole con il\ncoreografo, per arrivare alla realizzazione del progetto coreografico.\nIl corpo del danzatore archivia ogni esperienza stimolata dall’immaginario e dalle\nsperimentazioni coreografiche condivise in sala prove. Ogni dato incorporato è\nmobilitato all’occorrenza durante la presentazione pubblica del lavoro. L’archivio di\nqueste pratiche è dunque il corpo stesso del danzatore. Il coreografo riconosce alla\npersonalità e alle competenze professionali specifiche di quest’ultimo un ruolo\npreponderante nel processo di incorporazione delle proprie istanze poetiche. Egli\ndegli anni dei nostri esordi in ambito coreografico, anni in cui gettavamo le basi per costruire e\nconsolidare le nostre pratiche coreografiche originali segnando il panorama italiano della danza di\nquel periodo (1995-2010 circa). La mia tesi Corps, espace et mouvement: les transformations dans la\nrecherche chorégraphique italienne entre 1995 et 2010 è in fase di redazione sotto la direzione di\nMarina Nordera presso l’Université Côte d’Azur di Nizza.\n2 Preferisco non scindere i due aspetti, trasmissione da un lato e incorporazione dall’altro, come se\nfossero le componenti di una processualità unidirezionale che, dispensata dal coreografo, infonde nel\ndanzatore informazioni e saperi. Il processo creativo che porta alla struttura coreografica nelle sue\nforme più attuali, a mio parere, è un processo condiviso, costituito proprio dall’interrelazione della\nproposta coreografica con le sue pratiche metodologiche e la cessione di saperi (trasmissione) con la\ncostruzione consapevole di una corporeità adeguata, incarnata nel corpo del danzatore che reagisce\ntrasformando a sua volta attraverso i propri saperi e la propria individualità, la materia corporea e\ngestuale (incorporazione). Per approfondimenti sul concetto di incorporazione cfr Lahire 1998; Faure\n2000. Per approfondimenti sul concetto di trasmissione cfr Franco, Nordera 2010, p. 321-373.\naffida al danzatore, alle sue scelte immediate – ma mai estemporanee, anche quando\nsi tratta di assolvere alle istruzioni coreografiche in assenza di una partitura\npredeterminata e condivisa – il compimento dell’«appuntamento spettacolare»3. Ecco\nche il danzatore acquista una propria autonomia quando è chiamato a risolvere\nappuntamento dopo appuntamento i compiti che gli sono assegnati per realizzare il\npercorso coreografico da condividere col pubblico. I saperi incorporati, frutto del lavoro\ndi trasmissione/incorporazione avvenuto in sala prove, offrono quella base sensorio-\nmotoria condivisa che consente al coreografo di affidarsi al “suo” danzatore (quello\nsperimentato alle “sue” pratiche), e permettono a quest’ultimo di evolvere in modo\npersonale l’esperienza della scena. Questa tensione fra l’autonomia delle soluzioni e\nla conformità alle richieste genera nel danzatore la stratificazione di saperi incorporati\ne una memoria percettivo-cognitiva dell’esperienza. Si tratta di una memoria costruita\nad accumulo in cui convivono saperi consapevoli e impliciti di cui il corpo è depositario.\nLa memoria della genesi di una creazione, delle pratiche di sperimentazione condivise\ne degli esiti performati – che siano o meno fissati in partiture definite – possono essere\nrecuperati interpellando il vissuto. Questo aspetto che vede il danzatore come archivio\nvivente4 (Anzellotti 2015; Barberis 2015; Franco, Nordera 2010, p. 52-56; Lepecki\n2016), sarà determinante nel 2015 quando il breve duo d’esordio del gruppo mk, di cui\nlo stesso Di Stefano e Biagio Caravano (cofondatore del gruppo) furono i protagonisti,\nsarà da loro ripreso a sedici anni di distanza per due danzatori di Aterballetto all’interno\ndel progetto RIC.CI (Reconstruction Italian Contemporary Choreography Anni\nL’archivio privato del corpo\nIn ambito coreografico, per l’analisi estetica e per la contestualizzazione storica\ndi un’opera o dell’operato di un artista, il ricercatore si avvale di materiali diversi e\nulteriori alla coreografia stessa, che sia o meno fissata per mezzo di notazioni\n3 Questa espressione è utilizzata da Di Stefano per definire il momento in cui il suo lavoro è\npresentato al pubblico. Un appuntamento che è un accadimento in cui modalità di svolgimento, durata\ne collocazione sono disparati. In questo senso utilizzerò anche le diciture “evento performativo” e\n“pièce” (un pezzo, un momento temporale e spaziale condiviso, uno scorcio aperto sulle pratiche\ncreative in divenire) per definire il formato che il processo coreografico raggiunge quando è proposto\n4 Si veda anche il concetto di “Tesoro nazionale vivente” che è il riconoscimento conferito fin dal 1950\nad artisti e artigiani giapponesi capaci di conservare e tramandare antiche tradizioni nazionali\nconsiderate beni culturali intangibili. Allo stesso modo nel 2003 l’UNESCO stabilisce la costituzione di\nun Patrimonio Culturale Intangibile costituito cioè da tradizioni, riti, pratiche sacre e popolari\ntramandate oralmente, particolarmente sentite nel loro territorio e mantenute in vita. Riconosce\nspecificamente le pratiche, le rappresentazioni, le espressioni, le conoscenze e i saperi come pure gli\noggetti, gli strumenti, gli artefatti e gli spazi culturali ad essi collegati. Per un’interessante (anche se\nnon esaustiva) riflessione sulla ricaduta pratica e teorica di questo nuovo riconoscimento, rimando a\nBarbéris 2015, pp. 203-305.\n5 Progetto pluriennale ideato da Marinella Guatterini e inaugurato nel 2011 di cui mi occupo nelle\naccreditate o personali o registrata su supporto audiovisivo. Il corredo documentale\ncui il ricercatore fa ricorso prende in considerazione ogni descrizione e testimonianza\npervenuta a segnalare l’opera e l’operato del coreografo o del danzatore esaminato.\nSpesso, nell’ambito di studi su manifestazioni artistiche attuali è possibile dar voce\ndirettamente agli artisti. Allora le interviste fatte nel presente aiutano a ripercorrere quei\nmomenti trascorsi di cui si siano perdute le tracce materiali e che soltanto la memoria\ndel vissuto può riattualizzare. Qualora il coreografo rediga di propria mano e conservi\nuna sorta di “diario della creazione”, il ricercatore riesce ad accedere a documenti\nrisalenti all’epoca relativa a quella delle creazioni da analizzare. Anche senza\nesprimere una scelta archivistica – quando non c’è un’organizzazione determinata\nnella conservazione dei materiali redatti o selezionati, con l’intenzione di custodire le\ntracce di ciò che precede, accompagna e riassume il processo della creazione\ncoreografica – il coreografo produce quello che il ricercatore può considerare un\narchivio privato. Questi archivi privati del corpo necessitano di essere messi in\nrelazione con la struttura coreografica vera e propria, costituita dalle corporeità create,\nespresse e inscritte nello «spazio d’azione condiviso», l’evento performativo in cui i\ndanzatori, il coreografo stesso e gli spettatori entrano in «risonanza» (Rizzolatti,\nSinigaglia 2006). Gli archivi privati rappresentano quindi un’importante occasione per\nil ricercatore poiché consentono di costruire una relazione fra l’intenzione, l’evoluzione,\nla realizzazione coreografica e la sua percezione. Essi consentono di accedere alle\npratiche e ai discorsi che hanno condotto al dispositivo specifico scelto per la\npresentazione pubblica del lavoro e ricontestualizzano o riattivano la memoria di quei\npercorsi più o meno lontani.\nNell’archivio privato che Di Stefano mi ha gentilmente concesso in libera visione,\nho cercato i corpi: ho cercato di individuare in che modo emergano le corporeità e le\nloro trasformazioni spostando la mia analisi da uno all’altro dei progetti coreografici\nA proposito dell’archivio privato di Di Stefano\nConservare la memoria dei modi in cui l’appuntamento spettacolare prende\nforma e di come le dinamiche interrelazionali fra i performer prendano corpo, non è\nuna delle priorità di Di Stefano, il quale si concentra più sui processi creativi che sugli\nesiti formali scelti per il momento e il luogo della presentazione pubblica del lavoro. La\ndocumentazione cartacea, essenzialmente autografa redatta fra il 1993 e il 1999,\ncostituisce la parte principale dell’archivio privato del coreografo che passa dal\ncartaceo al digitale nel 2000, quando Di Stefano smette di prendere nota a mano ed\nelabora al computer il suo pensiero, la programmazione del lavoro in sala prove e la\n6 Questa analisi non trova spazio in questa sede, ma è proposta nella mia tesi di dottorato.\ncostruzione della struttura coreografica, sommando files di testo e di immagini nella\ncartella corrispondente al progetto in lavorazione7. Le competenze in campo\ncoreografico che Di Stefano ha costruito nel tempo e che padroneggia ormai con\nconsapevolezza unite alla tecnologia informatica, di facile accesso all’epoca, dettano\nuna modifica metodologica nella costruzione dell’immaginario coreografico, nelle sue\nsperimentazioni pratiche e nella memorizzazione del processo di lavoro. Riferendosi a\nquesto periodo di passaggio, il coreografo dichiara di voler «affidare al vuoto della sala\nprove e all’incontro diretto con i corpi lo sviluppo del processo coreografico»\n(Giovannini 2011, p. 155). La struttura coreografica, a questo punto, mostra di non\navere più bisogno di una notazione manuale e immediata: la memoria delle scelte e\ndei processi condivisi è demandata ai suoi danzatori, sperimentati alle sue pratiche\ncoreografiche8. In ogni caso il coreografo raccoglie appunti programmatici, redige\ndichiarazioni di poetica, prende nota di intuizioni e progetti, seleziona immagini,\ndisegni, suoni e altri materiali estrapolati da diversi supporti, spesso digitali. Avvezzo\nal disegno, costruisce nel tempo un proprio sistema grafico per annotare i gesti e le\nsequenze gestuali, nonché le relazioni spaziali fra i protagonisti dei suoi lavori, ma non\nne ricava un codice definitivo da applicare indistintamente (Sini 2007). La varietà\ngrafica dei suoi quaderni mostra che ogni progetto trova la notazione corrispondente,\nquella adatta a fissare di volta in volta gli elementi del suo pensiero coreografico e le\nsoluzioni gestuali da conservare, approfondire e “montare”9. La documentazione\ncartacea è costituita da quaderni e fogli sparsi che testimoniano le fasi del processo\ncreativo delle pièces create in questo periodo di formazione che precede la\ncostituzione del gruppo mk (1999). Un periodo ricco di esperienze e di produzioni\ncoreografiche di cui non restano che questi quaderni e la memoria di chi vi ha\n7 Il danneggiamento dell’hard disk che conteneva le note di lavoro fra il 2000 e il 2010 ne ha\ncompromesso la conservazione. Di questo decennio, di cui la memoria resta legata ai corpi-archivio\ndei performers e alle registrazioni audiovideo, sono pervenuti però un quaderno in cui il coreografo ha\nannotato il lavoro intrapreso per la ripresa di Tourism (2006) in occasione del Festival Interplay di\nTorino (22 maggio 2007) e per l’Istituto Italiano di Cultura a Tokyo (25 giugno 2007) e tre fogli in\nformato A5 relativi a Real Madrid (2005). Questi materiali documentano l’evoluzione delle pratiche\ncoreografiche di Di Stefano creando un ponte fra il periodo degli esordi e quello attuale. Ringrazio il\ncoreografo per avermi dato libero accesso al suo archvio privato cartaceo e per avermi autorizzata\n8 mk è un gruppo sostanzialmente stabile che ha un nucleo consolidato di danzatori sebbene sia\naperto a collaborazioni “a progetto”. Il sodalizio artistico con Caravano risale al periodo delle\nsperimentazioni salernitane dei primi anni Novanta, fra il 1999 e il 2001 entrano a far parte del gruppo\nLaura Scarpini e Philippe Barbut che partecipano tuttora alle creazioni.\n9 Utilizzo questo termine che rimanda all’idea di montaggio cinematografico poiché, spesso, le\nsequenze gestuali composte da Di Stefano sono degli assemblaggi di gesti singoli messi in sequenza\nsenza seguire un’idea di flusso organico del movimento che evolverebbe da un gesto all’altro\nseguendo le dinamiche favorite dalla struttura articolare del corpo. Esse sono il frutto di un lavoro\nritmico di connessione sviluppato dal performer attraverso l’esercizio, allo scopo di collegare gli\nelementi gestuali di una sequenza volutamente imprevedibile, costruita in modo umorale.\npartecipato (in qualità di performer e di pubblico)10. Il debutto ufficiale del gruppo\navviene nel 1999 con e-ink, ultima pièce ad essere documentata su carta. Per mettere\nin luce alcune caratteristiche del processo di lavoro di Di Stefano, pongo al centro della\nmia indagine le modalità di ripresa di e-ink nel 2015 e le metto a confronto con le carte\nautografe del 1999 e con la registrazione audiovisiva della prima presentazione del\nFig. 1: Michele Di Stefano, e-ink,\narchivio privato (riproduzione\nImmagine indicativa dei fogli che\ndocumentano la costruzione della\nscrittura coreografica del 1999.\n10 Le annotazioni riguardano Burma (1993), Aconcagua (1995), Quartier Mu (1996), e-ink (1999). Le\naltre creazioni del periodo iniziale come Costadavorio (1992), Fogo (1992) e Geiger (1994) di cui non\nsi conserva nessuna registrazione audiovisiva, sono documentate nella mia tesi di dottorato grazie\nalle mie competenze attuali di ricercatrice che mi hanno permesso di contestualizzare la mia\ntestimonianza di spettatrice e quella del coreografo, sollecitato a rievocare i momenti salienti di quelle\n11 Il duo è stato presentato il 3 e 4 febbraio 1999 per il festival Teatri 90, presso il teatro Franco\nParenti di Milano. Ho personalmente assistito a queste giornate di debutto e ne conservo un ricordo\nmolto vivo che ho rimobilitato alla luce delle mie ricerche attuali e delle metodologie di esplicitazione\ndella memoria orale. Una registrazione audiovisiva del duo, danzato dai protagonisti originari nel 2015\na seguito del lavoro di riallestimento fatto in occasione del progetto RIC.CI, è consultabile sul sito e-\ne-ink: i documenti dell’archivio cartaceo\nI documenti che riguardano e-ink sono quattro fogli interi in formato A4 più una\nmetà recisa, annotati anche se parzialmente su entrambe le facciate (due di questi\nfogli sono piegati a metà per utilizzarne quattro facciate); un foglio protocollo a righe\nanch’esso annotato sulle quattro facciate; la fotocopia di una annotazione presa su un\nfoglio A4 e tagliato a metà nel senso della lunghezza 12. Gli appunti autografi\ndescrivono gesti e sequenze di gesti abbinando parole, numeri, elementi grafici (come\nfrecce, rettangoli, punti, tratteggi) e disegni rappresentanti il corpo umano – in modo\npiù o meno schematico – e solo raramente, parti di esso. Si tratta di gesti e sequenze\nda memorizzare e verificare, che col tempo subiscono una trasformazione dovuta alla\nsperimentazione in sala prove. Alcuni elementi precedentemente annotati risultano\ncancellati e sostituiti da nuovi gesti [fig 2]. L’intera partitura della pièce è espressa in\ntre modi diversi.\nIn un caso vengono evidenziati per mezzo di frecce, punti e l’iniziale del nome (M\nper Di Stefano, B per Caravano), gli spostamenti dei due protagonisti sul palcoscenico\n– raffigurato con il disegno di un rettangolo – e il loro rapporto nello spazio. Trentadue\nrettangoli rappresentano altrettanti momenti salienti della pièce, momenti in cui si\ncompie un’azione coreografica specifica, solo sottintesa da questa descrizione, poiché\nnon compaiono legende o ulteriori precisazioni.\nLe altre due partiture sono annotate seguendo la scansione cronologica,\nsegnalando cioè i secondi e i minuti della durata del brano musicale13 da 0’2’’ a 10’45’’.\nCiò lascia pensare che nel suono siano racchiusi dei segnali che regolano il timing\ndelle diverse sequenze gestuali e la connessione fra l’una e l’altra. Una partitura è\nannotata in senso verticale su un foglio A4: su una colonna una scansione cronologica\ndel suono, a fianco, dei simboli grafici rappresentano i gesti o le sequenze fissati in\ncorrispondenza del tempo. Su una colonna ulteriore compaiono rare precisazioni\naggiuntive come « (incontro) », « “hanno” », « via dai giri », [fig 3]. Annotazioni cioè\nche servono da promemoria per situazioni da verificare quando la partitura è ancora\nin elaborazione sebbene sia stata stabilita. Sono infatti precisazioni, queste, che non\ncompaiono nell’ultima partitura, quella definitiva, che sintetizza e fissa le scelte\noperate. Quest’ultima partitura è annotata in senso orizzontale, da sinistra a destra. È\nanch’essa regolata secondo il tempo di durata della pièce. Questa volta una linea è\n12 La presenza di questa fotocopia e dell’assemblaggio su un foglio autografo di due piccole sequenze\nfotocopiate e incollate, mostra il lavoro a posteriori fatto per produrre un materiale da inserire nella\npubblicazione dedicata a e-ink dal progetto RIC.CI, dove due facciate degli appunti coreografici\nselezionate da Di Stefano, sono riprodotte (Guatterini 2016, p. 16-17). Poichè le parti fotocopiate non\nriproducono disegni e scritture presenti nei fogli autografi, esse dimostrano che doveva esserci\nalmeno un ulteriore foglio originale, disperso dopo il 2015 (periodo di ripresa della pièce e di\nelaborazione del corredo critico).\n13 Il brano musicale è una composizione elettronica originale di Paolo Sinigaglia, creata per rispondere\nalle esigenze coreografiche.\ntracciata a segnalare un accadimento non descritto, che anticipa l’inizio del suono. La\nregistrazione audiovisiva della pièce mostra infatti un’azione nel silenzio in cui Di\nStefano solo, e in un secondo tempo in relazione con Caravano, è impegnato in una\nsorta di prologo che porta la durata complessiva di e-ink a 13’ circa14. La partitura\nriporta i simboli idiomatici scelti per sintetizzare le sequenze gestuali e le relazioni\nspaziali fra i due protagonisti. A questi simboli che si susseguono orizzontalmente, è\naggiunto il minutaggio che evidenzia la durata delle diverse sequenze e il momento in\ncui una sostituisce l’altra [fig 4]. Le direzioni delle frecce e di taluni elementi grafici, se\nconfrontati con la partitura suddivisa per colonne verticali, lasciano supporre che le\ndue siano state annotate a partire da una prospettiva differente. Quella annotata\nverticalmente sottolinea lo spostamento dei danzatori nello spazio dal punto di vista di\nchi si muove sul palcoscenico (in soggettiva); quella annotata orizzontalmente offre\nuna visione più generale degli spostamenti, come se questi fossero visti dall’alto.\nFig. 2: Michele Di Stefano, e-ink, archivio privato (riproduzione autorizzata).\nAppunti in corso d’opera.\n14Questo prologo, introdotto nel silenzio già al debutto della pièce, varia secondo la struttura dei\npalcoscenici o degli spazi che vengono utilizzati. Dipende infatti dalle localizzazioni degli accessi alla\ne-ink: pratiche di creazione\ne-ink rappresenta uno dei primi momenti di consapevolezza artistica del\ncoreografo, un traguardo per l’approccio «scritturale»15 (Guatterini 2016, p. 15) cui\ntendeva in quel periodo e al contempo segna il punto di non ritorno per la sua pratica\ncoreografica che, con i progetti successivi16, si allontana dalla composizione di\npartiture gestuali per specializzarsi nella concezione di protocolli per formati diversi per\npalcoscenico o meno. Nel 2015 il riallestimento di e-ink riporta alla luce una pièce\nrappresentativa di una particolare stagione artistica e di un momento chiave nelle\npratiche coreografiche di Di Stefano; al contempo essa evidenzia la distanza che il\ncoreografo ha preso da se stesso e da alcune pratiche coreografiche degli esordi,\npermettendo di ricontestualizzare il suo percorso attuale e quello trascorso.\nFra il 1997 e il 1999 la scrittura coreografica – intesa come la costruzione di una\npartitura definitiva elaborata a partire da un originale approccio al movimento 17 –\ncorrispondeva per Di Stefano, alla possibilità di padroneggiare con esattezza gli\nelementi di un lessico coreografico autoreferenziale: gesti, impulsi, traiettorie e ritmi18.\nSebbene il duo sia stato presentato anche all’aperto, è pensato per la scena teatrale\ndove ha avuto luogo di preferenza. Per questo lavoro Di Stefano adotta processi\ncompositivi convenzionali: la costruzione di frasi di movimento riconoscibili e ripetute,\novvero sequenze gestuali; l’alternarsi di a solo e di duo; l’evoluzione drammaturgica di\npersonaggi; la costruzione di un climax attraverso l’organizzazione ritmica delle\npresenze sulla scena; l’approccio esplicito verso il pubblico che impone ai danzatori\nun riferimento continuo alla frontalità. Tali elementi strutturali, scontati per il pubblico\nspecializzato cui la pièce era rivolta19, perdono la loro efficacia “normalizzante” di\n15 Scritturale è l’espressione adottata dal coreografo per sintetizzare la sua tensione verso la\ncreazione di un linguaggio corporeo attraverso la selezione e l’assemblamento delle posture e dei\ngesti che caratterizzano le corporeità in e-ink e che costituirebbero i segni codificati di questo\nlinguaggio idiomatico. La pièce infatti, è il «tentativo di costruire una scrittura metrica a partire da un\ncorpo scomposto. [… i gesti, sono le] traduzioni in atto di frasi grammaticali» (Sini n.d.)\n16 Già a partire da MK ultra e Zero Moses, rispettivamente del 2000 e del 2001, le corporeità\ncominciano a perdere l’affermazione del gesto e la padronanza dei luoghi delle azioni. Come spiega\nDi Stefano, si tratta di una «partitura che rimane sempre instabile e liquida [alla ricerca di] un\nbilanciamento interno, lontana dalla definitezza di e-ink» (Sini n.d.)\n17 Si tratta di una partitura interamente elaborata dal coreografo che, pur tenendo conto delle qualità\ncinetiche specifiche del suo partner e organizzando le sequenze gestuali in stretta relazione con lui,\norienta le scelte gestuali e ritmiche, nonché la tensione drammaturgica della pièce. Per questo duo\nd’esordio, adotta un processo creativo differente dai precedenti come si evince dalle note e dalle\ntestimonianze del coreografo.\n18 L’auto citazione – il fatto cioè che non soltanto idee coreografiche ma intere sequenze gestuali e\nmodalità interrelazionali fra danzatori passino da una creazione ad un’altra – è uno degli aspetti che\nsottolineano l’autorigenerarsi delle pratiche di Di Stefano, il quale rafforza anche in questo modo la\nriconoscibilità dello stile specifico del suo gruppo. Spostando invece l’assetto e l’aspetto dei formati e\ndei dispositivi per non creare uniformità nelle strutture e nei meccanismi di scrittura, ricerca un\nrapporto rinnovato fra scena e pubblico.\n19 Ricordo che la creazione è stata pensata per debuttare sul palcoscenico del teatro Franco parenti\nper il festival Teatri 90 a Milano, nell’ambito quindi di una manifestazione accreditata per il panorama\nfronte alle corporeità, alle sequenze gestuali e al ritmo di montaggio delle scene\npresentate. Le posture esibite dai due protagonisti, la tensione muscolare di alcuni\natteggiamenti – soprattutto in situazioni di prossimità o di contatto fra i due – e la\nprecisione geometrica dei gesti, costruiscono immagini pertinenti al contesto\ncoreografico che però non rinviano ad immaginari espliciti di riferimento. La scena è\nnuda, gli abiti sono essenziali (scarpe da ginnastica, pantaloni e maglietta a maniche\nlunghe bianchi, una lettera E è disegnata sul davanti di ogni maglietta) e il suono non\ncommenta l’accadere ma intesse un dialogo dinamico con la tensione energetica dei\ncorpi. I gesti, che sorprendono per la loro estraneità alle estetiche del movimento\ndanzato20, sono ripetuti, più volte ritornano in combinazioni diversificate, appartengono\nal singolo danzatore o sono comuni ad entrambi; essi incorporano con precisione\n«geroglifica»21 i disegni e i simboli con i quali il coreografo descrive su carta i corpi\nimpegnati nel movimento. Le sequenze che mette in scena sono quello che lui\ndefinisce «le traduzioni in atto di frasi grammaticali» (Sini n.d.). Egli crea delle frasi e\npoi in sala prove ne costruisce la versione gestuale. Le frasi inventate servono da\nspunto creativo, rimangono parte di un processo e non sono esplicitate sulla scena.\nQuesto lavoro di traduzione cinetica delle singole parole che compongono le frasi di\ncui il coreografo è autore, porta alla definizione di precise sequenze gestuali come ad\nesempio quella segnalata dalla parola «hanno» [fig 3], che ne individua una\ncorrispondente alla frase « ho io e tu hai una base per non cadere gocce dove hanno\nla pelle liscia gli umani e i sonni dei viventi » (Sini n.d.) Il significato letterale sotteso\nall’azione, anche se noto solo ai danzatori, detta il ritmo e l’intensità dei gesti e della\nloro relazione. Le interruzioni improvvise, le pause sospese, gli sbuffi e il respiro\nentrano a far parte di questo dialogo gestuale col quale gli interlocutori in scena\n“parlano” tra loro e con il pubblico, sebbene in una lingua sconosciuta e non\ndecodificabile in modo univoco.\nDi Stefano ripensa oggi ad e-ink come ad\nUn esercizio ritmico su una pratica gestuale che fa riferimento a una lingua sconosciuta,\nfatta di moltissime lingue mescolate tra loro e arbitrariamente collocata nel bel mezzo di\nuna pratica divinatoria. Con Biagio [Caravano] ho costruito il pezzo fonema per fonema,\nle sue parti così come le mie, abbiamo trovato gli incastri tra le singole voci (l’ultima parte\ndel brano), la solitudine assoluta del corpo e poi l’esattezza del[la] sinc[ronia]. (Sini n.d.)\n20 Sottolineo che i due protagonisti di e-ink non hanno una formazione in danza, il loro percorso nella\ncoreografia è avvenuto in modo autodidatta e in età adulta. Questo implica un approccio orginale al\ngesto danzato che scaturisce da una corporeità non forgiata dall’incorporazione di tecniche di\nmovimento (né sportive né di danza).\n21 Si tratta di un termine che il coreografo ha utilizzato nel 2016 durante una conversazione personale\nriferendosi a questo lavoro.\nL’analisi della partitura cartacea e di quella incorporata (la registrazione\naudiovisiva del debutto) confermano queste parole del coreografo. Nient’altro che la\nrelazione reciproca e interdipendente tra i due corpi in azione stabilisce le regole\nFig. 3: Michele Di Stefano, e-ink, archivio privato (riproduzione autorizzata).\nL’intera partitura annotata in colonne verticali\nLa ripresa di e-ink\nDi Stefano è un coreografo che oggi gode di un meritato riconoscimento anche\ninternazionale grazie al Leone d’argento che ha ricevuto alla Biennale della Danza a\nVenezia nel 2014. La critica specialistica dedica spazio alle sue produzioni recenti e\nalcuni progetti editoriali (Guatterini 2016; Di Stefano, Morgantin 2012; Ruffini 2005,\n2004; Fanti/Xing 2003) gli permettono di esprimersi a proposito delle sue attività e del\ncontesto nel quale si trova a lavorare. Un rinnovato interesse per la sua figura e per il\nsuo operato ha indotto la critica di danza Marinella Guatterini ad includere e-ink, nel\nsuo progetto RIC.CI.. Il progetto, che ha esordito nel 2011, «punta a dare risalto e\ndunque a (ri) mettere in moto la memoria della danza contemporanea italiana dall’inizio\ndegli anni Ottanta sino alla fine dei Novanta» (Guatterini 2016, p. 6), ovvero intende\nrivisitare un periodo fondativo per la coreografia italiana spesso trascurato dagli studi\nin danza. Lo sguardo a posteriori portato sugli autori e sulle opere coreografiche\nselezionate non è soltanto critico. La pubblicazione di piccoli libri corredati da un\nsupporto audiovisivo contestualizzano la creazione e la ripresa attuale informando il\nlettore e lo spettatore di oggi su un retaggio culturale determinante per il panorama\nodierno della danza italiana e accompagnano l’operazione più importante, quella del\nriallestimento di questi lavori grazie alla sinergia con diversi teatri che si fanno garanti\ndella loro distribuzione sul territorio nazionale. Guatterini fa propria la “volontà di\narchiviare” che costituirebbe secondo André Lepecki, un aspetto importante della\ncoreografia contemporanea in Europa e negli Stati Uniti. Egli afferma: « propongo,\ninvece, per indagare le «ri-messe-in-azione» della danza come un tratto distintivo della\nsperimentazione che ne definisce la contemporaneità, che venga introdotto il concetto\ndi una «volontà di archiviare» specificamente coreografica» e aggiunge nella nota\nnumero 5 « Le ri-messe-in-azione sono a tal punto significative che ci si domanda se\nquesta ostinazione a tornare (questa volontà di ri-mettere-in-azione) possa essere\nquella particolare caratteristica che permette alla danza di definirsi precisamente come\ncontemporanea, dal momento che questa spiccata caratteristica di una certa recente\ndanza sperimentale, caratteristica che molti sembrano considerare un tratto distintivo\ndella sua contemporaneità, è già in se stessa un tipo di ritorno (anche se non\nriconosciuto) di una precedente ondata di ri-messe-in-azione nei primi anni Ottanta»\nLe molteplici re-interpretazioni22 di opere coreografiche più o meno celebri del XX\nsecolo, mostrerebbero il desiderio di appropriazione della tradizione contemporanea\n22 Re-interpretazione come volontà di archiviare nel corpo, con il corpo, impadronendosi della danza\nattraverso l’interpretazione/incorporazione che spesso diventa nuova creazione, ma non nel caso di e-\nink o della maggior parte dei riallestimenti proposti dal progetto RIC.CI (ad esclusione di Pupilla che\ndella danza inscrivendo nella memoria incorporata i saperi e i significati che essa\nsottende. A questo sembra puntare l’operazione promossa da Guatterini. Non mi\noccuperò in questo contesto di considerarne il significato storiografico che è\nnecessariamente parziale – per problemi organizzativi ed economici come Guatterini\nstessa ha dichiarato23 – nonché del carattere arbitrario della scelta delle creazioni da\nincludere nel progetto24. Esso è però significativo per la volontà di riattivare spettacoli\ndel passato recente a partire proprio dalle pratiche di trasmissione che li hanno\ngenerati: sono i creatori o i danzatori originari25 che si adoperano per far rivivere oggi\nquei lavori attraverso nuove corporeità da guidare fra gli immaginari creativi che hanno\ndato loro forma.\nFig. 4: Michele Di Stefano, e-ink,\nL’intera partitura annotata su righe\ndiventa nel riallestimento, il trio immaginato dalla coreografa Valeria Magli, unica interprete del solo\nprogrammato nel 1983).\n23 Dichiarazione raccolta durante l’incontro pubblico organizzato dall’Università di Bologna l’8 aprile\n2016 per presentare le pubblicazioni e il progetto.\n24 Il progetto è partito nel 2011 con il riallestimento di Duetto (1989) di Virgilio Sieni e Alessandro\nCertini, l’anno seguente ha presentato Calore (1982) di Enzo Cosimi, nel 2013 La boule de neige\n(1985) di Fabrizio Monteverde e Terramara (1991) di Michele Abbondanza e Antonella Bertoni, nel\n2014 Pupilla (1983) di Valeria Magli, nel 2015 e-ink (1999) di Michele Di Stefano e Uccidiamo il chiaro\ndi luna (1997) di Silvana Barbarini, nel 2017 Erodiade-fame di vento (1993) di Julie Ann Anzilotti, nel\n2018 Tango glaciale (1982) di Mario Martone.\n25 Ad esclusione del recente Tango glaciale che il regista Mario Martone definisce reloaded perché\nprogrammaticamente non conforme all’originale e riallestito da Anna Redi e Raffaele di Florio che non\nfacevano parte del cast del 1982.\nPratiche di ri-creazione\nMettendo in relazione e-ink con un precedente trio del 1994 – Aconcagua –,\ntrasformato in duo nel 1997, il coreografo dichiara: «all’inizio c’era una ossessione\nscritturale molto forte, per cui lavori come Aconcagua ed e-ink sono stati definiti nei\nminimi particolari e potevano essere trascritti o prefigurati minuziosamente»\n(Giovannini 2011, p. 155). Il motivo per il quale gli è stato possibile accedere dopo più\ndi quindici anni a questo lavoro e quindi accettarne il riallestimento e la cessione nel\nrepertorio di Aterballetto, è proprio questa definitezza. Si tratta di «un duetto\ninteramente scritto, fin nel minimo dettaglio, a tal punto da risultare parossistico e\nmaniacale nella sua abbondanza di segni, ognuno dei quali risponde ad una logica\nritmica differente» (Di Stefano 2016, p. 15). Il timing dell’intera pièce e il timing delle\nrelazioni fra i corpi dei due danzatori hanno trovato un’esatta notazione elaborata per\nl’occasione nelle note dell’epoca cui i responsabili del riallestimento, Di Stefano e\nCaravano, sono ricorsi per integrare la documentazione audiovisiva e la loro stessa\nmemoria della pièce.\nProprio la presenza dei corpi artefici originari del duo, i soli che potessero\n«ritrovare l’esattezza di quella scrittura [e] rimettere in connessione tutti i particolari\nscollegati tra di loro per farli ridiventare organici nella loro misteriosa iconografia»\n(Guatterini 2016, p. 15), ha permesso una ricostruzione fedele alle forme e alle\nSoffermandomi su questa frase di Di Stefano, rilevo il ruolo imprescindibile del\ncorpo nelle pratiche di trasmissione; il corpo che abbia attraversato l’eperienza della\ncreazione e della scena è il solo capace di ritrovare (o meglio ri-creare) le dinamiche\ndi passaggio fra «i particolari scollegati» annotati secondo una «misteriosa\niconografia». Le annotazioni sebbene dettagliate, restano misteriose a distanza di\ntempo anche per l’autore stesso; esse possono rivelare la loro ricchezza soltanto se\nriattivate nel corpo che ne decifra il senso e ne risveglia le connessioni. Leggere,\ntradurre e interpretare quei segni scritti su carta, consente al corpo che li abbia già\nattraversati, di far riapparire la scrittura coreografica. Nella comprensione e nella cura\ndei processi di trasmissione/incorporazione di una creazione coreografica risiede la\npossibilità di « riapparizione della coreografia » (Guatterini 2016, p. 15), per usare una\ndefinizione data dallo stesso Di Stefano all’esito di questo processo di ri-memorazione.\nTale possibilità di riapparizione della coreografia non sta nell’abilità dei corpi ad\nassumere delle forme o a percorrere delle traiettorie specifiche nello spazio, ma sta\nnel cogliere gli umori impliciti nelle dinamiche che le attraversano, attivando così le\npossibilità del corpo (nuovo ad ogni tentativo) verso la corporeità espressa nell’evento\nSebbene breve, questo duo richiede molta energia. Anche i gesti che coinvolgono\nprincipalmente parti articolari distali come ad esempio la rotazione di un gomito o\nl’annuire della testa27, esigono una padronanza specifica e un’impostazione precisa\ndell’integralità della figura. Le dinamiche sono spesso aggressive, soprattutto in\nrelazione allo spazio e in questo, necessitano di un diverso assetto gravitario in cui la\nverticalità biomeccanica dello scheletro cede il passo ad un’attitudine prensile 28 del\ncorpo che non è frequentemente prevista nelle pratiche coreografiche (un esempio ne\nè la dinamica della corsa adottata da entrambi i protagonisti nella pièce). La gestione\ndel respiro diventa importante per scaricare e ricaricare l’energia in modo che\nl’intensità dei gesti e il timing definito per le sequenze si compia come stabilito. Più che\nfunzionali, le pause e le sospensioni nel flusso di movimento, sono drammaturgiche,\ncome l’enfasi data alle respirazioni perfettamente udibili. I due protagonisti si\npresentano allo spettatore come fossero figure provenienti da un altro pianeta, ironiche\ne stravaganti. Interagendo fra loro, esasperando i ritmi di alcuni gesti ripetuti – ad\nesempio l’oscillazione del bacino e della testa – queste due figure assumono una\ndimensione grottesca. Il lavoro che Di Stefano e Caravano hanno fatto per riallestire\ne-ink è stato quello di spogliare i nuovi interpreti (Damiano Artale e Philippe Kratz)\ndegli automatismi indotti dalla loro formazione di danzatori professionisti, insistendo\nsull’imaginario sotteso a questa gestualità. La “rieducazione” posturale è passata\nattraverso l’appropriazione degli umori impliciti al gesto e trasmessi “da corpo a corpo”.\nDurante l’intervista riportata nel dvd allegato al libretto relativo alla riedizione di\ne-ink (Guatterini 2016), Damiano Artale, uno degli interpreti del riallestimento, dichiara\nche per entrare nelle dinamiche e nei ritmi della coreografia, per appropriarsi delle\nmodulazioni espressive del ruolo che gli è stato affidato, quello che originariamente\nera di Caravano, egli immagina di trasformare se stesso in Caravano, allo scopo di\nperdere se stesso e trovare un’altra maniera che non sia la propria di attraversare i\ngesti memorizzati. Questa dichiarazione chiarisce l’importanza della mimesis per la\n26 Per un approfondimento di questo aspetto nella ripresa di una coreografia in ambito italiano,\nrimando al mio articolo pubblicato su Danza e Ricerca (Sini 2015).\n27 Gli elementi evidenziati nella fig. 2, forniscono un esempio della rappresentazione grafica di questi\nparticolari nelle annotazioni di e-ink.\n28 Nelle pratiche di allenamento durante le quali si formano le corporeità specifiche al progetto\ncoreografico di Di Stefano, il concetto di prensilità interviene sulla postura del danzatore. Utilizzata in\nbiologia, questa parola qualifica la capacità di certi animali ad afferrare qualcosa con le mani, le\nzampe o altre parti periferiche del loro corpo (la coda per le scimmie, la proboscide per l’elefante, le\nventose per il geco). L’approccio del corpo allo spazio, che nelle pratiche di Di Stefano è inteso in\nquanto materia di cui appropriarsi, richiede al danzatore di affidare il proprio baricentro alla materia-\nspazio, disponendosi ad un particolare lavoro sull’assetto gravitario che sposta l’asse verticale del\ncorpo verso l’avanti.\npossibilità d’incorporazione del gesto, l’importanza per il danzatore, di entrare in\ncontatto con la materia viva della danza.\nQuesto esempio di nuova incorporazione della scrittura coreografica nei corpi dei\ndue danzatori di Aterballetto, mostra che è il corpo artefice originario ad essere\nl’archivio della danza. Un archivio vivente che può essere sollecitato a rivelare le sue\nmemorie sedimentate grazie alle tracce ulteriori (extra corpore) che l’archivio privato\ndel coreografo ha conservato29. Gli archivi privati di Di Stefano e le sue realizzazioni\ncoreografiche mostrano il ruolo considerevole dei danzatori nel processo di\ncostruzione delle corporeità e delle strutture coreografiche. Sono i corpi specifici dei\n“suoi” danzatori, il portato delle loro esperienze e le competenze acquisite nel lavoro\ncomune ad orientare le pratiche coreografiche in una stretta relazione fra l’immaginario\ncoreografico e il processo di trasmissione/incorporazione che lega indissolubilmente\ngli archivi del corpo ai corpi in quanto archivi.\nDanzatrice, docente e coreografa, crea numerose coreografie e installazioni performative con il\ngruppo di danza di ricerca Sistemi dinamici altamente instabili. È dottoranda in Danza presso\nl’Università di Nizza Sophia Antipolis con la direzione di Marina Nordera e fa parte del CTEL (Centre\nTransdisciplinaire d’Epistémologie de la Littérature et des Arts Vivantes). Dopo una formazione\npresso L’Accademia Nazionale di Danza a Roma, consegue la Laurea Magistrale in Arti e scienze\ndello Spettacolo presso l’Università La Sapienza. Il suo progetto di ricerca orientato verso la storia\ndella danza, la performatività e l’estetica delle arti contemporanee, si appoggia ad una metodologia\ntransdisciplinare per indagare le pratiche artistiche. Fa parte di AIRDanza, de l’aCD (association de\nChercheurs en Danse) e dell’equipe des Ateliers des Doctorants en Danse presso il Centre National\nde la Danse di Parigi.\nAnzellotti, E 2015, L’artista vivente come fonte e archivio della danza. Le interviste a Cristina Hoyos,\nDominique e Françoise Dupuy per le ricerche sulla danza come patrimonio culturale immateriale, in\nDanza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni, anno VII, numero 6, p. 111-118. URL:\nhttps://danzaericerca.unibo.it/article/view/4983/4754 [5 gennaio 2017]\nBarbéris, I (ed) 2015, L’archive dans les arts vivants. Performance, danse, théâtre, PUR, Rennes.\nBenedetti, I, Loliva, AM, Patrizi, E 2011, E-performance. http://www.e-performance.tv/\n[31 Marzo 2018].\n29 Per la ripresa della pièce, non possiamo tralasciare la registrazione video dello spettacolo, utile a\nrisvegliare la memoria motoria e a rintracciare la dimensione spaziale, energetica e relazionale della\nstruttura coreografica. La registrazione audiovisiva del duo è stata largamente utilizzata da Di Stefano\ne Caravano per ritrovare l’interezza della partitura e per mostrare ai nuovi interpreti le corporeità\nspecifiche in gioco.\nDi Stefano, M, Morgantin, M 2012, Agenti autonomi e sistemi multiagente, Quodlibet, Macerata.\nFanti, S/Xing (ed) 2003, Corpo Sottile. Uno sguardo sulla nuova coreografia europea, Ubulibri, Milano.\nFaure, S 2000, Apprendre par corps, La Dispute, Paris.\nFranco, S, Nordera, M (eds) 2010, Ricordanze. Memoria in movimento e coreografie della storia, Utet,\nGiovannini, O 2011, Strategie di spiazzamento: la sottotraccia politica della danza di MK, in Danza e\nRicerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni, anno III, numero 1, pp. 153-186. URL:\nhttps://danzaericerca.unibo.it/article/view/2418/1794 [5 gennaio 2017]\nGuatterini, M (ed) 2016, E-INK. Michele Di Stefano/mk 1999>2015, Fondazione Milano Scuole\nCiviche, progetto RIC.CI., Milano.\nLahire, B 1998, L’Homme pluriel. Les ressorts de l’action, Natan, Paris.\nLepecki, A 2016, Il corpo come archivio, in Mimesis Journal, 5, 1, URL:\nhttp://journals.openedition.org/mimesis/1109; DOI: 10.4000/mimesis.1109 [5 gennaio 2017].\nRizzolatti, G, Sinigaglia, C 2006, So quel che fai, il cervello che agisce e i neuroni specchio, Raffaello\nRuffini, P (ed) 2005, Ipercorpo. Spaesamenti nella creazione contemporanea, Editoria&Spettacolo,\nRuffini, P (ed) 2004, Resti di scena. Materiali oltre lo spettacolo, Edizioni interculturali, Roma.\nSini, A n.d., Corps, espace et mouvement : les transformations dans la recherche chorégraphique\nitalienne entre 1995 et 2010, Tesi di Dottorato, Université Côte d’Azur.\nSini, A 2015, Pratiche di sopravvivenza e di dissoluzione. Una testimonianza sulle possibilità di ripresa\nnelle pratiche coreografiche di Altroteatro e Sistemi dinamici altamente instabili, in Danza e Ricerca.\nLaboratorio di studi, scritture, visioni, anno VII, numero 7, p. 55-82. URL:\nhttps://danzaericerca.unibo.it/article/view/5955 [26 settembre 2017]\nSini, A 2007, Dopo la nuova danza. Modalità fuori formato nella coreografia italiana contemporanea,\nTesi di Laurea, Università degli Studi di Roma La Sapienza.\nDocumenti simili a Alessandra Sini - Il lavoro di Michele Di Stefano per la ripresa coreografica di e-ink fra note autografe e pratiche incorporate\nTrascrizioni Psicometria II