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Insulti sessisti ad Azzolina in un gruppo Facebook leghista, la ministra: Commenti infimi\nInsulti sessisti ad Azzolina in un gruppo Facebook leghista, la ministra: “Commenti infimi”\nLa ministra dell’Istruzione, Lucia Azzolina, ha pubblicato una serie di screenshot di insulti sessisti che le sono stati rivolti online. In un gruppo leghista, precisa il post. “Nessuna donna dovrà mai più leggere commenti così infimi, subire attacchi volgari e abietti come questi”, ha aggiunto la ministra.\n"Nessuna donna dovrà mai più leggere commenti così infimi, subire attacchi volgari e abietti come questi. È e sarà la mia battaglia", ha scritto la ministra dell'Istruzione, Lucia Azzolina, pubblicando una serie di screenshot di insulti sessisti che le sono stati rivolti online. In un gruppo leghista, precisa il post. Non è la prima volta che Azzolona finisce vittima di odio online. Lo scorso maggio, per la grande quantità di insulti sessisti ricevuti la ministra aveva ricevuto la scorta. Ancora oggi rimane sotto la vigilanza di alcuni agenti della Guardia di Finanza.\nLa battaglia contro l'odio online e il sessismo dovrà essere condotta a scuola, afferma la ministra. "Educando le nuove generazioni al rispetto dell'altro, uomo o donna che sia, al pensiero critico, allo scambio di idee fatto con i contenuti e non con la volgarità. Provo molta pena per chi si esprime in questo modo e per chi alimenta questo tipo di reazione, parlando solo alla pancia e mai alla testa delle persone. È un sistema che va combattuto ed è lapalissiano che la scuola sia il naturale antidoto", scrive Azzolina.\nNumerosi i messaggi di solidarietà ricevuti da Azzolina. La viceministra dell'Economia, Laura Castelli, ha scritto, sempre tramite i profili social: "Insulti sessisti, offese, minacce e linguaggio volgare usati come ‘arma' politica. Ad essere colpite sono sempre le donne, serve una svolta culturale e l'impegno di tutti. A Lucia Azzolina tutta la mia stima e solidarietà". Anche il capo politico del Movimento Cinque Stelle, Vito Crimi, ha parlato di "offese ignobili" definendo "intollerabili" gli "attacchi pretestuosi e violenti di soggetti che li rappresentano pienamente". E ancora: "C'è chi passa le giornate a offendere e a creare divisioni, a noi interessa continuare a lavorare in modo inclusivo e costruttivo per il bene della scuola".\nAzzolina presenta il suo libro: "I banchi a rotelle furono una grande innovazione"


NOVITÀ - COMINCIAMO DAL PRINCIPIO - GIUGNO 2011\nNOVITÀ - COMINCIAMO DAL PRINCIPIO\npp. 178, € 17,00\nAlla fine di un giorno noioso l'avvocato, nonché onorevole della Repubblica, Sante Brianese entrò alla Nena con il suo solito passo deciso. Un attimo dopo apparvero sulla porta la segretaria e il portaborse. Ylenia e Nicola. Belli, eleganti, giovani, sorridenti. Sembravano usciti da una serie televisiva americana. Era l’ora dell'aperitivo, un viavai continuo di gente, bicchieri e stuzzichini. All’esterno stufe a forma di fungo riscaldavano una fitta schiera di fumatori. Conoscevo quasi tutti. Avevo selezionato la clientela negli anni con pazienza certosina. Nel mio locale non giravano coca, troie e teste di cazzo e pagavo un tizio, che si era fottuto il cervello con gli anabolizzanti, per stare alla porta con discrezione e tenere alla larga venditori di fiori, accendini e mercanzia varia. Alla Nena entravi solo se avevi voglia di spendere il giusto per goderti un’atmosfera tranquilla, raffinata ma allo stesso tempo “frizzante e divertente”. La mattina, dalle 8 alle 10, offrivamo té pregiati, fragranti croissant e cappuccini con latte che arrivava direttamente da un paesino delle Dolomiti. Alle dodici spaccate l’aperitivo. Dalle 12.30 alle 13 il pranzo: leggero e dinamico per impiegati e professionisti, minimalista vegetariano per ciccione perennemente a dieta oppure luculliano, seppur rispettoso delle tradizioni venete, per rappresentanti e clienti non ossessionati dalla linea. L'aperitivo serale partiva alle 18.45 e la cena alle\nNato a Padova nel 1956, Massimo Carlotto è stato scoperto dall’autorevole critica e scrittrice Grazia Cherchi. Ha esordito nel 1995 con il romanzo II fuggiasco, pubblicato dalle Edizioni e/o e vincitore del Premio del Giovedì 1996. Per la stessa casa editrice ha scritto Arrivederci amore, ciao (secondo posto al Gran Premio della Letteratura Poliziesca in Francia 2003, finalista all’Edgar Allan Poe Award nella versione inglese pubblicata da Europa Editions nel 2006) e poi i romanzi La verità dell’Alligatore, II mistero di Mangiabarche, Le irregolari, Nessuna cortesia all’uscita (Premio Dessi 1999 e menzione speciale della giuria Premio Scerbanenco 1999), II corriere colombiano, II maestro di nodi (Premio Scerbanenco 2003), Niente, più niente al mondo (Premio Girulà 2008), L’oscura immensità della morte, Nordest con Marco Videtta (premio Selezione Bancarella 2006), La terra della mia anima (Premio Grinzane Noir 2007), Cristiani di Allah (2008), Perdas de Fogu con i Marna Sabot (Premio Noir Ecologista Jean-Claude Izzo 2009) e L’amore del bandito (2010).\nMassimo Carlotto è anche autore teatrale, sceneggiatore e collabora con quotidiani e riviste. I suoi libri sono pubblicati in vari paesi.\nInferni e paradisi di uno scrittore senza fissa dimora\npp. 229, € 12,00\nHo un debole per gli alberghi. Mi piace tutto di questi luoghi. Per cominciare, mi piace come sono concepiti. Mi piace che siano provvisti di un ricevimento. Non importa quanto maestoso sia, questo ricevimento. Mi va bene anche una semplice scrivania con una persona dietro, come in molte guest house sparse per l’Asia. Mi piace l’idea che, entrando, sia previsto di andare al ricevimento per annunciarsi, comunicare che dovrebbe esserci una stanza riservata a proprio nome. Mi piace il condizionale, «dovrebbe», e mi piace l’espressione «a mio nome», se usati in un contesto alberghiero. E mi piacciono pure e, non poco, sia la parola «ricevimento» che la sua variante inglese «reception». E non mi dispiace nemmeno la possibilità di presentarsi senza una prenotazione e la conseguente paura di essere respinti, con cortesia ma respinti, perché l’albergo è al completo. Allo stesso modo, e per ovvie ragioni, adoro quando, dopo attimi di sospensione trascorsi cercando di sbirciare nel registro che il portiere consulta con professionale distacco, spunta una camera libera. E immagino non sia necessario precisare quanto suadenti suonino alle mie orecchie le parole «camera», «stanza», «room», «chambre» e via dicendo, nel caso in cui queste parole indichino una camera di albergo di qualsivoglia specie. Mi piace poi scoprire se la colazione è compresa nel\nNato a Roma nel 1963, Tommaso Pincio si chiama in realtà Marco Colapietro. Ha scelto quello pseudonimo, che è la trascrizione italiana del nome dello scrittore americano Thomas Pynchon, di cui è grande ammiratore. Dopo aver frequentato l’Accademia delle Belle Arti, Pincio ha esordito come fumettista, ha diretto per dieci anni una galleria d’arte internazionale, è vissuto tra la fine degli ’80 e l’inizio dei ’90 a New York come assistente di un famoso pittore. Poi si è dedicato alla scrittura e ha esordito come romanziere nel 1999 con M. edito da Cronopio. Successivamente ha pubblicato da Fanucci Lo spazio sfinito (2000) e da Einaudi Un amore dell’altro mondo (2002), un libro che ha diviso la critica letteraria e con il quale l’autore ha acquistato una certa notorietà. La ragazza che non era lei, uscito nel 2005 sempre presso Einaudi, traccia un bilancio su ciò che è andato perduto e ciò che è rimasto dei sogni di amore e libertà degli anni Sessanta. È invece del 2006 il saggio Gli alieni. Dove si racconta come e perché gli extraterrestri sono giunti fra noi, edito da Fazi. Nel 2008 torna da Einaudi per pubblicare il suo quinto romanzo, Cinacittà. Tommaso Pincio collabora regolarmente alla rivista Rolling Stone e alle pagine culturali della Repubblica e del manifesto, occupandosi perlopiù di letteratura statunitense.\nEd. Mondadori, 2011\npp. 132, € 17,00\nUna sera di novembre del 1955 mìa nonna, che aveva quarant’anni, riconquistò la sua libertà e si sentì felice: aveva preso in mano un libro ed era riuscita a leggere qualche pagina prima di addormentarsi. Non le capitava più da quattordici anni, da quando, in mezzo alla guerra, era nato il suo primo figlio: Carlo. Da allora, di bambini ne erano arrivati altri cinque; la più piccola, Graziella, non aveva ancora nove mesi. Ogni sera, da quattordici anni, mia nonna andava a dormire esausta solo quando aveva finito di lavare a mano montagne di lenzuola e pannolini. Lo aveva fatto migliaia di volte: prima a Torino, interrompendosi solo quando le sirene avvisavano che stavano per piovere le bombe, poi a Cavour, dov’era sfollata perché la sua casa era stata centrata e distrutta, infine a Milano, dove si era trasferita al termine della guerra. La società di compravendita di lane e sete che aveva aperto con il nonno aveva avuto successo, avevano raggiunto il benessere e comprato un appartamento con un grande terrazzo in zona Garibaldi; ma anche se si poteva permettere di avere una persona in casa che l’aiutava con i bambini e in cucina, la lavanderia notturna era rimasta un compito tutto suo. Due giorni prima il nonno era arrivato a casa con un regalo che pensava fosse la giusta celebrazione del loro suc-\nNato a Milano nel 1970, Mario Calabresi, giornalista, ha lavorato all’Ansa, alla Stampa e alla Repubblica, dove è stato caporedattore e corrispondente dagli Stati Uniti. Ha seguito la campagna presidenziale americana e l’elezione di Barack Obama. Dal 2009 è direttore della Stampa. Per Mondadori Strade blu ha scritto Spingendo la notte più in là (2007) e La fortuna non esiste (2009).


Berretti mania - Luuk Magazine\nCuffie e cappelli morbidissimi sono gli alleati perfetti per tutti i bambini nelle fredde ore invernali, dai modelli classici alle proposte più insolite. Coprirsi non è mai stato così divertente…\nPon-pon e lana grossa sono gli elementi distintivi dei cappelli British di Pepe Jeans London. Fantasie nei colori dell’Union Jack e dettagli in contrasto si fondono nella collezione, pensata per bambini che hanno già consapevolezza del proprio stile: il caldo berretto si abbina perfettamente agli scaldamuscoli ton sur ton o dà un tocco alla moda ad un look semplice, per andare a scuola.\nIl brand romano detta dada propone creazioni 100% made in Italy, dedicate a bambini e bambine dai 2 ai 10 anni. I copricapi dall’anima vintage sembrano usciti da un armadio degli anni Sessanta. La lana cotta contraddistingue la cuffietta pensata per le bambine, con pois e fiocco retrò, ma si reinventa mostrando le sue mille possibilità nell’insolito cappello da aviatore. Per i bimbi più freddolosi, il tessuto impermeabile si mixa con la pelliccia rigorosamente ecologica, nella scia della tradizionale attenzione ai tessuti e ai materiali a basso impatto ambientale, caratteristica del marchio.\nL’intramontabile chapka per Noukie’s diventa a misura di bimbo: rosa, grigio e bianco, in soffice tessuto sherpa, è perfetto per affrontare un weekend in montagna in allegria. La sciarpa abbinata con chiusura ad asola – che si chiude perfettamente intorno al collo, per evitare i colpi di freddo – scalda e completa il look, ma non manca una proposta in tricot rosso e fiorellini applicati per le bimbe più romantiche.\nArriva dall’America una linea di cappelli davvero originali, pensati per i primi mesi di vita dei più piccoli: si chiama sweetpeatoad e propone capi rigorosamente fatti a mano, dalle forme più insolite. La criniera di un leone, le orecchie di un agnellino o di un tenero orso sono un must per chi vuole scaldarsi divertendosi. I copricapi sono disponibili, anche per l’Italia, online sul sito di prodotti handmade Etsy, all’indirizzo www.etsy.com/shop/sweetpeatoadtots.\nTAGS: detta dada, Noukie's, Pepe Jeans London, sweetpeatoad


Consegna fiori a domicilio Vallepietra - Fiori a domicilio Vallepietra\nConsegna fiori a domicilio Vallepietra\nNon sai cosa regalare e pensi che un fiore dica più di mille parole? Vuoi festeggiare un’occasione importante inviando fiori a domicilio? Hai bisogno del servizio di Consegna fiori a domicilio Vallepietra per una ricorrenza? Spedizione fiori Vallepietra ti aiuta a raggiungere le persone che ti stanno più a cuore con un pensiero floreale nella tua zona di Vallepietra.\nDillo con un fiore. Scegli il fiore più adatto al tuo evento speciale. 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E anche se sappiamo che non ci sono regole per veicolare le emozioni, qualche piccolo consiglio su come dire qualcosa in modo speciale a qualcuno che ci sta a cuore può sempre tornare utile, in ogni occasione.\nFiori a domicilio Vallepietra Laurea.\nConsegna fiori a domicilio Vallepietra Condoglianze.\nLa perdita di una persona cara o di un amico è un avvenimento triste e doloroso e non si trovano mai parole adatte ad esprimere le proprie condoglianze. Al momento della triste notizia,, potrebbe essere un gesto gradito inviare un telegramma unito alla Consegna fiori presso la casa del defunto a Vallepietra a dimostrazione della propria vicinanza e della partecipazione al dolore.\nConsegna fiori Vallepietra uomo e Fiori a domicilio Vallepietra festa del papà.\nL’omaggio floreale perfetto per un uomo dovrebbe avere colori accesi (rosso, giallo, arancio) e disegno deciso (anthurium, sterlizie, tulipani). Se si parla del tuo compagno, anche le rose rosse o blu sono sempre molto apprrezzate. Se si parla invece del tuo capo, magari potrebbe essere più adatta una pianta magari legata a una primizia enogastronomica. Le stesse regole valgono anche per Consegna fiori a domicilio a Vallepietra per la festa del papà: colori forti, piante ornamnetali o semi, se appassionato di giardinaggio.\nFiori a domicilio Vallepietra per Amore, Fidanzamento. Consegna fiori a domicilio Vallepietra San Valentino.\nIl fiore consigliato per inviare il proprio messaggio d’amore è da sempre la rosa. Consegnare Rose a domicilio nella tua zona di Vallepietra comunica amore e passione che colpiscono dritte al cuore; di solito, si usa accompagnare il bouquet di rose con qualcosa di prezioso, magari anche un gioiello, non necessariamente costoso, a simobleggiare l’amore che provate.\nFiori a domicilio Vallepietra per compleanno e onomastico.\nConsegnare fiori a domicilio Vallepietra per il giorno del compleanno o onomastico della persona cara è un gesto piccolo ma di grande effetto. In queste occasioni, non è necessario prestare attenzione al colore o alla specie di fiori e piante – purché non conosciamo il fiore o il colore preferito del festeggiato – quanto piuttosto alla presentazione che deve essere di sicuro effetto. Si può pensare anche di regalare una piantina se il destinatario ha un giardino o addirittura dei semi da pinatare qualora sia un amante del verde e dell’orto.\nConsegna fiori Vallepietra Nascita, Battesimo. Fiori a domicilio Vallepietra Anniversario.\nPer la nascita di un bimbo è un gesto gradito Consegna fiori a domicilio a Vallepietra a casa dei neo genitori, per festeggiare con loro questo momento di gioia. Ma quali fiori scegliere? Per il bouquet è bene scegliere dei fiori che abbiano un profumo delicato, leggero, come roselline o tulipani. Per un’idea originale, si può pensare anche a un’orchidea di core rosa per la nascita di una femminuccia, o azzurra per la nascita di un maschietto. Il bouquet non ti sembra abbastanza? Puoi unire ai fiori anch un tenero peluche o un album per inserire i ricordi dei suoi primi giorni di vita e, in caso, della gravidanza stessa.\nFiori a domicilio Vallepietra Festa della donna e Consegna fiori a domicilio Vallepietra Festa della mamma.\nLa mamma è sempre la mamma…per questo nella festa a lei dedicata non dovrebbero mai mancaer regali e fiori. Anche per questa ricorrenza la rosa è la regina, consigliata nei colori delicati, ma posono scegliersi anche alrti fiori sulle sfumature del rosa come orchidee, margheritone, etc…Oppure, rompendo tutti gli schemi, si potrebbe pensare di Consegnare Girasoli a domicilio nella zona di Vallepietra, recapitando il tuo pensiero “solare” a domicilio.\nRegala un’emozione. Consegna fiori a domicilio Vallepietra è un gesto semplice ma ricco di significati che vengono trasmessi attraverso la loro bellezza.\nConsegna fiori a domicilio a Vallepietra online in 4 semplici passaggi.\nAngolo dei fiori Fiori a domicilio Vallepietra è un’azienda interamente italiana esperta nell’Invio fiori.\nCon oltre 2000 negozi di fiori associati, con migliaia di clienti soddisfatti e ordini evasi siamo oggi una realtà in rapida crescita. I nostri fioristi sono presenti in ogni città d’Italia e sono in grado di garantire la massima rapidità nella Consegna fiori a domicilio Vallepietra. Tutti i fioristi sono stati da noi selezionati sulla baase della loro professionalità, per la qualità del servizio e la freschezza dei fiori.\nTra i fiori più regalati, ed anche apprezzati, sicuramente le Rose. Scegli tra le nostre composizioni per Consegna fiori a domicilio Vallepietra, le Rose giuste per la tua occasione:\nSuccesso garantito con Consegna fiori a domicilio Vallepietra.\nVuoi fare un regalo a una persona speciale? Si avvicina il suo compleanno? Hai una data importante da ricordare? Affida le tue emozioni ad Angolo dei Fiori, utilizza il servizio di Fiori a domicilio Vallepietra e il tuo messaggio floreale parlerà per te.\nSappiamo bene quanto sia difficile scegliere un regalo, ed è per questo che vogliamo aiutarti a scegliere il miglior servizio di Consegna fiori a domicilio nella tua zona di Vallepietra. I nostri regali online sono appositamente confezionati per te, inviati con estrema delicatezza ed attenzione. 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L’amore per i fiori e la nostra esperienza sono al tuo servizio per concordare insieme i fiori più adatti al giorno più bello della tua vita.\nI punti di forza di Angolo de Fiori che opera anche nella tua zona di Fiori a domicilio Vallepietra sono:\nSe ti interessa approfondire come nasce l’affidabilità di Angolo dei Fiori per Consegna fiori a domicilio a Vallepietra, troverai utile questo elenco relativo ai prodotti più popolari:\nLink utili per gli argomenti Consegna fiori Vallepietra e Consegna fiori a domicilio Vallepietra:\nContatta adesso Angolo dei Fiori per la tua Consegna fiori a domicilio nella tua zona di Vallepietra. Siamo sempre pronti a omaggiare la persona che ti sta più a cuore con una Consegna fiori dedicata. Il nostro back office e i nostri fioristi specializzati sapranno come indirizzarti verso la composizione floreale più adatta alla tua occasione. 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L'indagine rileva gli oneri e le commissioni effettivamente addebitati alla clientela nel corso dell'anno\nLa Banca d’Italia ha pubblicato il report dell’indagine che l’istituto svolge annualmente sull’onerosità dei conti correnti delle famiglie. Lo studio rileva gli oneri e le commissioni effettivamente addebitati alla clientela nel corso dell’anno, ed è stato condotto nel corso del 2017 su un campione di oltre 14.000 clienti, distribuiti su 618 sportelli bancari e 52 sportelli postali. Per la prima volta l’indagine ha incluso anche 836 conti on line.\nCOSTI – Nel 2016 la spesa media di gestione dei conti correnti è stata pari a 77,6 euro, con un aumento di circa 1,1 euro rispetto all’anno precedente. La crescita deriva dai maggiori canoni per carte di credito e di debito e dalle maggiori commissioni pagate per le operazioni effettuate; l’operatività media dei conti è lievemente diminuita da 144 a 143 operazioni.\nONERI E COMMISSIONI – Nel 2016, gli oneri per le commissioni di messa a disposizione dei fondi sulle aperture di credito in conto corrente sono rimasti stabili intorno all’1,6 per cento del credito accordato; le commissioni unitarie di istruttoria veloce (CIV) sugli scoperti di conto sono diminuite sia per i conti affidati (da 29,7 a 25,5 euro) sia per quelli non affidati (da 26,9 a 19,3 euro) e sono state accompagnate da una significativa riduzione dell’ammontare degli sconfinamenti; anche le CIV contrattuali hanno evidenziato una netta diminuzione tra il 2015 e il 2016.\nCONTI ONLINE – La rilevazione corrente ha incluso come detto per la prima volta i conti bancari on line, rivolti a clienti che utilizzano in via prevalente canali alternativi allo sportello fisico; i conti on line risultano significativamente meno onerosi rispetto ai conti tradizionali, il loro costo è pari a 14,7 euro.


» Gli incendi della Costiera amalfitana Blog CieloMareTerra\nGli incendi della Costiera amalfitana\nVedere il fumo al di sopra del proprio villaggio spaventa. Un’estate piena di incendi sulla Costiera amalfitana. Un commento sui dati dell’area bruciata, speculazioni sulle cause, le reazioni dei volontari e il cambiamento ambientale ed ecologico.\nSviluppo e cause\nGli incendi boschivi come disastro naturale hanno caratteristiche specifiche riguardanti l’area interessata, la loro intensità e la loro origine. Per sviluppare un incendio boschivo è necessaria una certa quantità di materiale infiammabile, come ad esempio la vegetazione secca. In situazioni di poca aridità non si verificano incendi selvatici, mentre quando la vegetazione è secca si possono verificare incendi selvatici anche in moderate condizioni di precipitazione. Gli incendi selvatici si verificano pertanto dipendentemente dalla situazione vegetazionale e del suolo da un lato e da ciò che lo innesca dall’altro. La disponibilità di materiale bruciabile dipende dallo stress idrico delle piante e degli alberi e dall’umidità del terreno. In caso di vento il fuoco si diffonde più velocemente e colpisce un’area più ampia. In condizioni asciutte, gli incendi selvaggi si sviluppano più facilmente. La disponibilità di materiale infiammabile dipende anche dalla vegetazione: i piccoli incendi normali (controllati) si riducono grazie alla “pulizia” delle foreste. Anche gli alberi resistenti al fuoco limitano lo sviluppo. Purtroppo, queste sono spesso tagliati per uso umano.\nLe origini degli incendi boschivi possono essere distinte in base alle cause dell’innesco in cause umane e cause naturali. Più o meno l’unica causa naturale di un fuoco selvatico sono i fulmini. Le attività umane che possono provocare incendi selvaggi sono resti di spazzatura, senza trascurare le sigarette, i barbecue e i falò che sfuggono al controllo e soprattutto l’incendio intenzionale. Dietro l’ultima causa, ci possono essere vari motivi, ad es. la gioia del fuoco da parte dei piromani o degli interessi commerciali con intenti criminali.\nLa situazione sulla costa amalfitana\nCercando alcuni dati relativi agli incendi boschivi in Italia, ho trovato il database EFFIS fornito dall’Unione Europea. Nel periodo compreso tra il 01-01-2017 e il 05-09-2017 la distribuzione degli incendi dell’area è visibile dalla figura. I dati provengono da analisi dei dati satellitari e sensori a raggi infrarossi. Le zone maggiormente danneggiate, come visibile dal grafico, sono il Monte Vesuvio e anche la Costiera Amalfitana. Ma ci sono stati anche numerosi incendi selvaggi registrati nel nord di Napoli. Per quanto riguarda l’area bruciata, il danno sul Vesuvio e su Tramonti è ancora più visibile. Ma anche nei pressi di Positano e a Est di Napoli l’area interessata è di notevoli dimensioni. Si noti che la risoluzione di registrazione è a 375 metri, quindi fuochi e aree di dimensioni inferiori non sono state incluse nella figura.\nIncendi boschivi registrati tra 01/17 – 09/17. Fonte: EFFIS dataset.\nArea bruciata dagli incendi boschivi tra 01/17 e 09/17. Fonte: EFFIS dataset.\nÈ possibile visualizzare l’area bruciata dell’intera Italia dagli stessi dataset dell’EFFIS, quest’anno l’intensità degli incendi risulta maggiore non solo nella percezione soggettiva ma anche se si consultano i dati. Mentre la media dell’area bruciata dopo il periodo estivo è leggermente inferiore a 40000 ha, il valore per il 2017 è di 130000 ha. Ma questo non riguarda solo l’Italia, per l’intera Unione europea il grafico sembra simile. Pertanto, la situazione è stata veramente estrema in Italia nel 2017, ma l’estate calda e arida ha influito anche per gli incendi boschivi in tutta Europa (vedi la figura).\nArea bruciata da incendi in Italia tra 01-17 e 09-17. Fonte: EFFIS dataset.\nArea bruciata da incendi boschivi nella Unione Europea tra 01-17 e 09-17. Fonte: EFFIS dataset.\nCombattere i fuochi\nParlando con i colleghi della protezione civile di volontari, ho avuto l’informazione che l’estinzione degli incendi è coordinata dall’ufficio generale dei vigili del fuoco. L’allarme viene di solito dai cittadini che chiamano la linea telefonica e poi l’ulteriore procedura è coordinata dall’ufficio generale dei vigili del fuoco. Ma anche le organizzazioni di volontariato come MILLENIUM aiutano nel controllare gli incendi. Nell’area montuosa spesso gli aerei per l’estinzione sono l’unica soluzione in casi critici. Nel caso degli incendi in Campania nell’estate del 2017, molti aerei del tipo CANADAIR sono stati attivi. Questi aerei possono raccogliere 5000-7000 litri di acqua (fonte: wikipedia) per ogni volo e sono uno dei pochi mezzi per combattere il fuoco nell’area montuosa secca. Alcuni di loro sono stati assunti e presi in prestito dalla Francia, in quanto gli aerei italiani non erano sufficienti per tutti gli incendi. Questo è stato molto costoso.\nIncendio sulla Costiera amalfitana. Fonte: ecostiera.it\nOltre a questo, quando i fuochi si avvicinano troppo ai villaggi, vengono coinvolti anche i locali che come volontari costruiscono muri di terreno, tagliano gli alberi e bagnano l’area per tenere il fuoco lontano dai villaggi. A Tramonti, si è verificato per diverse notti che i volontari restassero durante la notte a cercare di arginare il fuoco. Anche dal staff di Acarbio, hanno combatuto come volontari i fuochi.\nRiguardo le cause degli incendi, parlando con la gente l’idea è che essi siano appiccati sia dai piromani che da criminali. Questo è il sospetto generale, purtroppo i colpevoli sono raramente catturati. È stata organizzata una petizione e ci sarà un evento sull’argomento il settembre 11, per portare all’attenzione delle autorità questo problema, chiedendo misure politiche per un maggiore monitoraggio.\nEffetti ecologici degli incendi\nGli incendi selvaggi disturbano e danneggiano, i rispettivi ecosistemi, la fauna e la flora. A seconda della loro intensità e delle caratteristiche dell’area interessata, il disturbo può essere più o meno recuperato dall’ecosistema circostante. Questo dipende anche dalla sensibilità e dalla vulnerabilità dei siti, oltre che dalle capacità di resilienza dell’ecosistema. Siti marginali, ad es. i territori ripidi, i territori con una bassa copertura del suolo, i siti di rimboschimento o siti in via di estinzione sono di solito maggiormente colpiti. Ciò rende la costa amalfitana e le sue terrazze vulnerabili agli incendi selvaggi. Effetti sull’ecosistema includono l’erosione del terreno, l’esposizione di terreno senza copertura vegetativa, la salinizzazione del terreno a causa anche dell’utilizzo di acqua salata per spegnerli, l’incremento della mortalità e le difficoltà degli animali che sopravvivono, ma si ritrovano senza una tana e senza cibo. In questo articolo di ANSA esperti di ISPRA e di ARDEA si concentrano innanzitutto sul rischio per gli uccelli migratori che attraversano l’Italia in viaggio verso il Nord Africa e non trovano cibo qui o sono facili vittime della caccia, tornando a siti non protetti (dopo aver trovato bruciato i siti protetti). La mancanza della realizzazione di un nuovo piano di caccia per questa particolare stagione è stata fortemente criticata. In secondo luogo, essi si concentrano sul rischio che le specie invasive si diffondano nelle aree bruciate non coperte e occupino così l’ecosistema.\nLa situazione di pericolo ecologico diventa più grave dopo questa estate. Parlando ai colleghi di Acarbio, mi dicono che le frane possono ora essere un grave pericolo per tutta la zona non appena le piogge inizieranno. Si parla della vulnerabilità del terreno rispetto all’erosione anche in questo conference paper della Società Geologica Italiana (2013). Questo è un pericolo per gli ecosistemi forestali e le terrazze in termini di erosione, ma anche per le case e i villaggi. La vegetazione si riprenderà, ma probabilmente cambierà, a causa delle specie invasive che prendono posto. Un’altra questione è la prossima stagione di caccia, che metterà maggiore pressione sugli animali già vulnerabili. Ma questi effetti sono molto difficili da stimare, e molti saranno visibili solo nei mesi e negli anni a venire.\nIncendi nei social media\nL’argomento è stato trattato nei social media sotto diversi aspetti. Sorprendentemente, personalmente ho notato che si è parlato molto poco degli incendi su Twitter. Su facebook ho trovato qualche post realizzato da organizzazioni locali e volontari. Questa è un’impressione molto personale, naturalmente, ma ho trovato solo un paio di altre voci su Twitter riguardo l’argomento. La mia impressione è che la gente ne stia parlando in strada, ma non (ancora) tanto sui social media. Questo è un peccato a mio avviso, perché i social media permettono di portare all’attenzione maggiormente l’argomento e anche fuori dalla regione e dal gruppo.\nQuindi, cosa si può fare per evitare una situazione simile? Quella contro gli incendi è una sfida che si svolge tra prevenzione, rilevazione e mezzi di estinzione efficaci. Le misure di precauzione classiche si basano sulle norme di prevenzione- perciò riguardano comportamenti inadeguati che si possono evitare con la sensibilizzazione, la fornitura di infrastrutture sicure per attività di svago, divieti stagionali o annuali, sistemi di allarme rapido. Per l’utilizzo speculativo del suolo, ci sono leggi che impediscono questo. La persecuzione dei responsabili è anche un fattore molto importante. Le “Guardie Forestali” potrebbe pattugliare regolarmente le montagne per controllare le attività criminali. A livello internazionale, anche incendi piccoli e controllati sono considerati soluzioni valide. Così, il materiale combustibile viene rimosso dalla foresta prima che un grande fuoco incontrollabile possa svilupparsi. Ma gli esperti non sono ancora d’accordo sull’estensione e sull’utilità di questa strategia.\nLe possibilità di estinzione dipendono (a parte la situazione vegetazionale) su quanto velocemente viene rilevato il fuoco e quanto velocemente si interviene. Di solito questi fattori sono legati agli investimenti finanziari. Nelle regioni con il supporto volontario (o forse la completa dipendenza dai volontari), gli investimenti richiesti sono più piccoli. Nelle montagne, per l’estinzione ci vengono principalmente utilizzati gli aerei, che trasportano l’acqua dal mare. Anche la realizzazione di “Linee tagliafuoco” che consistono in aree prive di vegetazione, costruite da volontari che ripuliscono un’area lineare, lasciando solo la terra nuda per impedire all’incendio di continuare ad avanzare; questa operazione viene facilitata se si utilizzano i sentieri già presenti per realizzare la linea tagliafuoco. In questo senso è quindi importante la regolare manutenzione e pulizia dei sentieri di montagna durante tutto l’anno, anche perché la presenza di una rete ben tenuta di sentieri permette ai volontari stessi, ma anche ai vigili del fuoco di raggiungere più facilmente e velocemente la zona dell’incendio e trasportare eventuali attrezzature.\nCi sarà un evento all’inizio di settembre in Costiera Amalfitana con lo scopo di portare più attenzione su questo argomento e chiedere azioni politiche concrete. Sono lieto di vedere questo, e spero davvero che ci sarà un’attenzione e una maggiore sensibilizzazione da parte del pubblico, soluzioni, colloqui politici e, infine, azioni da parte di altri. In una petizione i cittadini stanno già chiedendo pene giudiziarie più elevate per i colpevoli degli incendi, nonché un maggiore coinvolgimento da parte degli eserciti nelle aree in pericolo. Anche la sorveglianza attraverso con mezzi satellitari o con l’utilizzo di droni sono da prendere in considerazione. Saremo lì a seguire ciò che viene detto e fatto per le estati future.\nÈ spaventoso vedere il fuoco al di sopra della propria casa, e in quel momento non puoi davvero fare nulla.\n11 September 2017 da Staff\nin News, Terra\t| Tag Ambiente, ecologia, estate 2017, incendi, incendi boschivi, rischio ecologico, wild fires\t| Lascia un commento |\n← Luglio ad ACARBIO: la mia esperienza sulla spiaggia di Minori con “Make it blue”\nACARBIO DIARIES – The first month of being an intern →


Arclinea GRAVINA IN PUGLIA - negozi con prezzi scontati\nOutlet Arredamento > Arclinea GRAVINA IN PUGLIA - negozi con prezzi scontati\nOutlet mobili firmati Arclinea presso Gravina in Puglia\nIn tutta la provincia di Bari troverai punti vendita di mobili e oggetti accessori del noto e rinomato brand Arclinea. I pi� preparati arredatori della regione Puglia ti attendono negli spazi espositivi del comprensorio per mostrarti un'infinit� di mobili con forte sconto, sempre di alta qualit� e di forte impatto decorativo.\nTra i comuni del territorio troviamo questo centro che non � citt� metropolitana ma � ugualmente ben servito e si snoda su un territorio di 384,74.\nQuesto noto e rinomato comune registra un livello di urbanizzazione nella media, se messo a confronto alle altre zone della regione Puglia, con una densit� demografica di 114,03 abitanti/kmq.\nNegozi di mobili e complementi Arclinea a prezzi outlet Gravina in Puglia\nIn una scelta praticamente infinita di proposte a prezzo ribassato della firma, disponibili presso i nostri negozianti del territorio, hai la possibilit� di trovare il mobile di cui hai bisogno. Il tempo sta cambiando, lasciati coinvolgere: l'autunno cambia il paesaggio circostante che ci sta attorno, fai lo stesso con i tuoi mobili! In Puglia ti attendono i pi� forniti negozi per presentarti le proposte pi� originali sul mercato del noto e conosciuto brand.\nOfferte Outlet Gravina in Puglia: arredo Arclinea a prezzi ribassati\nTra i modelli che rivendiamo negli spazi espositivi di arredi Arclinea a prezzi ribassati del comprensorio troverai per certo le composizioni arredative che fanno per te. Il tuo arredo deve essere assai funzionale e bello da vedere: con i vantaggi del nostro portale di Arredamento Outlet non dovrai pi� fare a meno alla qualit� del brand per limiti di budget.\nIl comune si trova in una zona collinare in Puglia: la sua superficie si espande da 672 m, a 225�mt. Il clima � caldo e secco quando il clima � mite e non rigido nel periodo invernale.


da Michela Giugno 23, 2020 19\nSe il tuo cane ha paura dei petardi, non è l’unico. Un recente lavoro rivela che metà dei nostri compagni pelosi li teme. Ciò significa che più di 2,5 milioni di cani vivono in una casa o in un rifugio in Spagna Si fanno prendere dal panico quando iniziano i petardi e i fuochi d’artificio. Per coronare il tutto, ecco la notte di San Juan con i suoi falò, i suoi fuochi d’artificio, i suoi mascletá, la sua coca e il suo cava: notte di esplosioni eterne, luci stridenti, bagliori e bagliori …\nÈ l’ambiente perfetto per terrorizzare un cane. E anche alcuni di noi. Suoni forti a volte anticipano l’arrivo di un evento violento o catastrofico. Che si tratti di un albero che cade, di un lampo accompagnato da uno schianto o del potente ruggito di un grosso animale, un suono forte di solito avverte di un pericolo imminente. Sono suoni che ci stressano e ci mettono in allerta.\nSoprattutto i nostri amici, da allora loro le orecchie sono almeno quattro volte più potenti delle nostrealmeno quattro volte più potente del nostro. Inoltre, sentono molti suoni che le nostre orecchie relativamente insensibili mancano (specialmente le frequenze più alte). Quindi, una bomba che percepiremmo da, diciamo, a 24 metri di distanza, il tuo cane la sentirà come se fosse avvenuta a sei metri.\nLa paura dei petardi non se ne andrà da sola. Piuttosto l’esatto contrario. Uno studio del 2015 lo ha concluso i cani più anziani spesso hanno ancora più paura delle esplosioni. Il che suggerisce che, lungi dall’essere abituato, la tua paura crescerà con il passare dei Natale più rumorosi, o le tempeste o le rauche celebrazioni calcistiche.\nLo determina un recente studio pubblicato sulla rivista scientifica PLoS One possiamo evitare angoscia per rumori ed esplosioni sorgono nei nostri animali domestici; È anche possibile aiutarli a superare la paura, almeno ad alleviarla, una volta vissuta. Per indurli a smettere di vedere l’esibizione di petardi e fuochi d’artificio come un evento traumatico e vederlo come un evento più piacevole, ci sono due tecniche principali:\nVale a dire, esponiamo il nostro amico al rumore dei petardi, a poco a poco, mentre gli diamo qualcosa di positivo, come un premio o il suo giocattolo più speciale: in questo modo impara ad associare le esplosioni a un lieto evento. Non sono metodi infallibili, ma di solito funzionano: una ricerca del 2018 conclude che il 70% dei cani migliora e si riduce con la paura dei petardi.\nLa desensibilizzazione è il processo attraverso il quale cerchiamo di far percepire al nostro cane brontolii e rumori come un evento neutro: cioè come qualcosa di cui non dovrebbe preoccuparsi. Per questo, possiamo mettere un suono di fuochi d’artificio dagli altoparlanti stereo a un volume molto basso, così morbido da sembrare un leggero rumore di fondo che il tuo amico potrebbe essere in grado di ignorare.\nDevi iniziare con la colonna sonora che spaventa meno il tuo amico. Possiamo trovare video di fuochi d’artificio, su YouTube o su siti come questoin posti come questo. Nelle prossime settimane o mesi possiamo aumentare il volume di quel suono. Il segreto è non aumentare l’intensità troppo velocemente in modo da invertire l’adattamento.\nAnche così, il tuo cane tornerà al terrore, con grande certezza, quando il fuoco finale dei fuochi d’artificio sarà reale o i petardi delle celebrazioni di San Juan risuoneranno attraverso la finestra. Ed ecco che arriva la seconda tecnica: contracondizionamento.\nCon esso cercheremo di far associare al nostro amico a quattro zampe le esplosioni con l’imminente arrivo di una piacevole ricompensa. Per ottenere ciò, attendere che i fuochi si accendano e, solo allora, tira fuori la borsa preferita delle leccornie o del giocattolo preferito. Ma ricorda di salvarlo di nuovo non appena il suono si interrompe; e rimuoverlo non appena riappare.\nAnche così, non fidarti. E assicurati che il tuo compagno peloso sia sempre al sicuro da incendi e petardi. Se stai uscendo ricordati di legare il tuo cane, controlla che sia correttamente identificato con un microchip e aggiungi una targa con il suo nome e il tuo numero di telefono, per non spaventarti. Anche a casa preparare una stanza sicura in cui possa rifugiarsi: tienilo sempre accessibile.


novembre 2017 - FRAMMENTIARTE\nLa prospettiva: un valido strumento per la pittura\nPagine correlate alla prospettiva nel Rinascimento: Al primo Trecento – Al Trecento – Al fine Trecento: Al pieno Quattrocento – Al Quattrocento veneziano – Il Quattrocento, l’arte umanistica ed il Rinascimento – Il Rinascimento ed il ruolo dell’artista\nContinua all’articolo precedente Il disegno nel Rinascimento\nIl disegno nel medioevo\nGiotto: Il giudizio universale (particolari vari), cm. 1000 x 840 (assieme), Cappella degli Scrovegni, Padova. Particolare di sinistra.\nNel corso del periodo medievale la rappresentazione artistica – sia nella pittura che nella scultura – veniva semplificata con il conseguente annullamento della dilatazione spaziale.\nLe immagini, assai schematicamente raffigurate, erano collocate su supporti pittorici o nei bassorilievi su un solo piano: il piano verticale.\nIl risultato finale era quello di una rappresentazione molto lontana dalla visione naturalistica. Infatti l’aspetto delle figure e la loro collocazione spaziale non si avvicinava minimamente alla realtà percepita dai nostri occhi.\nLa prospettiva e l’effetto prospettico\nLa qualità naturalistica di un’opera, nel campo pittorico, la si può intendere come la riproduzione più affine a quella percepita dal nostro sistema ottico-sensoriale.\nAttraverso i nostri occhi, infatti, vengono raccolti i raggi visivi inviatici dal mondo esterno. Questi vanno tutti a convergere in un unico punto, all’interno dell’occhio, e proiettati in un piano ideale.\nMasaccio: La Trinità, cm. 317 Santa Maria Novella Firenze.\nDetto in parole povere, con l’impiego della prospettiva, la realtà tridimensionale viene tradotta in raffigurazioni bidimensionali.\nQuindi, il pittore non fa altro che tradurre su un supporto bidimensionale la realtà che percepisce dal mondo tridimensionale che lo circonda.\nQuando la riproduzione artistica degli oggetti segue le stesse regole del nostro occhio otteniamo come risultato finale una pittura naturalistica. In altra maniera la composizione assume tutt’altro aspetto, che spazia tra il simbolico l’astratto.\nUna parentesi sulle immagini percepite dai nostri occhi\nÈ doveroso però ricordare l’impossibilità, in pittura, di ottenere il pieno raggiungimento della rappresentazione del mondo reale perché i nostri occhi, essendo collocati in due punti diversi del viso, percepiscono due immagini differenti.\nProprio per tale ragione qualsiasi tipo di immagine, in movimento o statica, proiettata in un supporto bidimensionale, non può pienamente rappresentare la realtà. Può avvicinarsi di molto ma mai raggiungerla.\nPossiamo certamente trascurare le leggi sulla percezione della doppia immagine dell’occhio in quanto si andrebbe fuori dal tema del presente articolo, riguardante la prospettiva nel Rinascimento.\nLa scoperta delle regole prospettiche\nLe ricerche degli artisti rinascimentali su questo potente strumento del disegno chiarirono il funzionamento della visione oculare, che permise loro di tradurlo parallelamente in un sistema logico – quello che definiamo “prospettiva” – per un’esatta configurazione e rappresentazione della realtà.\nCome ogni disciplina anche la prospettiva ha le sue regole, tra le quali due di fondamentale importanza, che non possiamo non ricordare:\nle linee rette – che tendono a convergere in un unico punto, detto punto di fuga – le quali rappresentano le linee parallele dello spazio tridimensionale;\nl’altezza delle figure rappresentate nel disegno tende a diminuire progressivamente via via che queste si queste si avvicinano all’orizzonte, cioè che si allontanano dal punto in cui si trova l’osservatore.\nAnonimo: La città ideale (intorno al 1473), Urbino, Galleria Nazionale delle Marche. Con la rappresentazione prospettica viene qui razionalizzato lo spazio urbano di un città ideale del Quattrocento.\nCon l’applicazione di dette regole si ottengono risultati del tutto simili a quelle che il nostro occhio trasmette al cervello.\nNel mondo che ci circonda, la combinazione della doppia immagine, trasmessa al cervello da entrambi gli occhi, contribuisce ad aumentare la profondità rendendola ancor più reale ma, come già sopra accennato, per il disegno dobbiamo accontentarci del messaggio di un solo occhio, destro o sinistro, non importa quale.\nEffetto prospettico e profondità\nL’effetto prospettico sul supporto pittorico viene così ad essere una sorta di illusione della dilatazione spaziale (profondità), in cui le immagini appaiono come non collocate su una superficie piatta (come effettivamente sono), ma percepite come solide in uno spazio tridimensionale.\nDopo la scoperta del chiaroscuro, con il quale si poté iniziare a sfruttare la variazione di luminosità per configurare – attraverso i vari gradi tonali – la tridimensionalità delle immagini, la scoperta della prospettiva consentì agli artisti di rappresentare lo spazio in tutte e tre le sue dimensioni, impiegando la geometria proiettiva.\nIl balzo in avanti dell’arte italiana con la scoperta della prospettiva\nÈ proprio nel periodo del Rinascimento che la tecnica pittorica italiana fece un deciso balzo in avanti, affermandosi come la più avanzata e perfetta di tutto il continente europeo.\nGli artisti italiani conquistarono un ruolo di egemonia in tutto l’ Occidente, in genere, mantenendola integra fino alla metà del XIX secolo.\nIl primo impiego della prospettiva avvenne in ambienti fiorentini intorno alla terza decade del Quattrocento, ad opera di Masaccio nel campo pittorico e di Donatello in quello scultoreo.\nMa prima di Masaccio e Donatello fu Filippo Brunelleschi ad usare la prospettiva, di cui fu il vero e proprio inventore.\nLa Pittura e l’Architettura\nGià dal Primo-Rinascimento si assistette ad un vero e proprio connubio della Pittura con l’Architettura. Nelle loro opere i pittori, per creare effetti di profondità impiegando la prospettiva, facevano sempre riferimento all’Architettura.\nUn quadro quattrocentesco si presenta sempre come una straordinaria raffigurazione di spazi architettonici. Da qui nasce la riflessione su come la Pittura riuscì a condizionare l’Architettura.\nGli architetti, infatti, furono portati a progettare costruzioni con forme sempre più regolari, che i pittori proponevano come nuovo canone di bellezza impiegando, per l’appunto, questo nuovo e potente strumento del disegno.\nL’articolo continua con il Rinascimento e il ritorno all’antico\nScritto il 29 novembre 2017 22 marzo 2018 Autore Stefano BusoneroCategorie dal GoticoTag Prospettiva nel RinascimentoLascia un commento su La prospettiva nel Rinascimento\nIl disegno nel Rinascimento, un potente strumento\nIl disegno: uno strumento progettuale\nPagine correlate a disegno nel Rinascimento: Al primo Trecento – Al Trecento – Al fine Trecento: Al pieno Quattrocento – Al Quattrocento veneziano – Il Quattrocento, l’arte umanistica ed il Rinascimento – Rinascimento e il ritorno all’antico – Il Rinascimento ed il ruolo dell’artista\nIl disegno è sempre stato visto come un’attività estetica che raffigura ciò che ci circonda.\nCertamente l’affermazione è giusta, ma del disegno questa non è la sola potenzialità.\nL’artista, che giornalmente fa uso del disegno riesce anche a formare l’immagine – materializzandola, dandole profondità e collocamento nello spazio – di ciò che ha in mente e che vuole raffigurare.\nIn tal senso il disegno viene inteso anche come uno strumento progettuale.\nCome possiamo definire gli strumenti progettuali?\nRaffaello: studio preparatorio per il Sogno del cavaliere.\nOgni artista, in qualsiasi campo, se non usa il disegno, quando inizia a realizzare un’opera non è mai pienamente in grado di conoscerne il risultato finale.\nSoltanto quando l’opera è stata portata a compimento egli potrà giudicarne la validità.\nDobbiamo però dire che tale ragionamento non è affatto razionale, dato il rischio reale di perdere giornate e giornate di lavoro per poi ottenere probabilmente qualcosa che non piace.\nLeonardo da Vinci, studio per una chiesa a pianta centrale con le varie cappelle per gemmazione, Institut de France di Parigi.\nPensiamo alla costruzione di una casa: è razionale iniziare a costruirla e, via via, vedere se il lavoro eseguito è affine ai nostri gusti?\nIn questo modo, prima che essa sia stata portata a compimento si corre rischio di dover demolire alcuni passaggi di lavoro per poi continuare di nuovo alla cieca.\nAllora, bisogna ricorrere per forza di cose ad un più sicuro approccio perché, prima di iniziare una qualsiasi realizzazione, occorre avere ben chiaro il risultato finale.\nNell’antica Grecia, nel campo dell’Architettura, i progettisti erano soliti praticare una particolare tecnica progettuale con gli “ordini architettonici”, istituendo un insieme di principi per dare la giusta proporzione agli elementi impiegati nella costruzione dell’edificio.\nAttenendosi a quei principi si era certi di raggiungere risultati validi per quanto riguardava il punto di vista, statico ma anche quello estetico. Uno strumento che possiamo definire «di dimensionamento».\nIl disegno nel Rinascimento inizia a prendere forza.\nDopo tali premesse lo possiamo definire come uno strumento progettuale «di visualizzazione». Infatti con esso si visualizzano i risultati finali dell’opera già prima di iniziarne la realizzazione.\nAttualmente, insieme al disegno, abbiamo a disposizione più strumenti progettuali, quali i programmi elettronici con i quali è possibile ottenere – con effetti della doppia immagine – la tridimensionalità virtuale.\nTrattasi comunque di strumenti atti solo alla «visualizzazione». La tridimensionalità permette infatti di vedere l’opera, proprio come se già esistesse, anche prima di iniziarne la costruzione.\nIl disegno nel Rinascimento si sviluppa\nVia via che gli artisti, già dal Primo Rinascimento, incominciarono a capire l’importanza di questo strumento si ebbe immediatamente una straordinaria evoluzione e diffusione di esso in tutto il continente europeo.\nNel giro di poco più di un secolo, osservando i disegni degli artisti come Leonardo, Raffaello e Michelangelo, ci rendiamo conto del forte sviluppo del disegno ormai diventato il normale strumento dell’artista rinascimentale.\nInfatti, grazie ad esso, si poté preventivamente progettare ogni opera, di architettura, di pittura, militari, di ingegneria, di meccanica, di idraulica …\nL’impiego in più campi\nQuesto potentissimo strumento permette ad ogni artista di progettare una varietà di cose inimmaginabili.\nEd è proprio per questo motivo che nel corso del Rinascimento assistiamo ad un crescente eclettismo negli artisti.\nPer la prima volta nella Storia dell’arte un artista spazia indifferentemente dalla pittura ad altri di diversi campi con risultati sempre più sorprendenti.\nScissione dell’ideazione dall’esecuzione\nQuando si scoprì che il disegno era diventato un efficacissimo strumento progettuale si assistette ad un’inedita conseguenza: la possibilità per l’artista di separare l’ideazione dall’esecuzione.\nPerciò chi ideava e realizzava il disegno poteva affidare la realizzazione materiale dell’opera ad altri i quali, grazie ad esso, diventavano dei semplici esecutori.\nLa separazione dell’ideazione dall’esecuzione si protrasse a lungo in tutti i campi artistici, molti dei quali, come l’Architettura e la pittura, la conservano ancora.\nPer quest’ultima, tuttavia, la scissione non fu una regola assoluta. Infatti nei secoli successivi al Rinascimento, soprattutto a partire dal XIX secolo, riprese forza l’inscindibilità dei due momenti.\nL’articolo continua con la La prospettiva nel Rinascimento\nScritto il 21 novembre 2017 22 marzo 2018 Autore Stefano BusoneroCategorie dal GoticoTag disegno nel RinascimentoLascia un commento su Il disegno nel Rinascimento, un potente strumento\nLeonardo da Vinci: Salvator mundi, tecnica a olio su tavola intorno al 1499, dimensioni 66 x 46 cm, collezione privata.\nRitorna alla pagina elenco delle opere di Leonardo\nPagine correlate: Biografia e vita artistica di Leonardo – La sua pittura pag. 2 pag. 3 – La critica – Leonardo dalle Vite di Vasari (pdf) – Bibliografia – Elenco dettagliato delle opere.\nIl Salvator mundi è un dipinto attribuito a Leonardo da Vinci, realizzato con tecnica a olio su tavola intorno al 1499, misura 66 x 46 cm. ed custodito in una collezione privata.\nLeonardo: Salvator mundi (b.n.) presentato con le varie ridipinture\nL’opera è stata resa pubblica nel 2011 alla National Gallery di Londra, in occasione di una mostra, dopo un delicatissimo intervento di restauro, dove furono rimosse vecchie ridipinture.\nL’attribuzione a Leonardo è stata sottoscritta con pareri unanimi da quattro autorevoli studiosi di storia dell’arte a livello internazionale [cit. Panza].\nLa notizia del ritrovamento del quadro fu pubblicata per la prima volta sulla rivista Artnews, a cui seguì quella del Wall Street Journal, che dava anche una prima valutazione intorno ai 200 milioni di dollari [cit. Panza].\nNell’estate del 2013 fu acquistata da un privato a 75 milioni di dollari [artsbeat].\nNel novembre 2017 il Salvator mundi è stato battuto all’asta per la cifra record di 400 milioni di dollari, ai quali c’è da aggiungere i 50 come diritti d’asta) [quotidiano la Repubblica, 16 novembre 2017]. Il compratore dell’opera – Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud – è un principe appartenente ad un ramo remoto della famiglia reale saudita.\nLa pregiatissima tavola fu dipinta da Leonardo poco prima che egli si allontanasse da Milano in seguito alla caduta degli Sforza.\nLeonardo da Vinci: Studio del Salvator mundi custodito alla Royal Library di Windsor\nA testimonianza dell’esistenza di un Salvator mundi realizzato dall’artista, di cui si sa che fu commissionato da un privato, rimase qualche studio preparatorio tra cui quelli del castello di Windsor.\nL’opera, di cui si persero le tracce fino alla recentissima scoperta, fu anche incisa intorno al 1650 da Wenceslaus Hollar, ma la storia del Salvator mundi leonardesco rimane praticamente sconosciuta [cit. Panza].\nDella tavola si sapeva!\nIl successo della tavola portò infatti alla realizzazione di innumerevoli riproduzioni, le cui tracce – spesso – hanno contribuito a creare confusione e dirottamenti nella ricerca dell’opera originale.\nAlcuni studiosi ritengono come il “Salvator mundi”, dopo che Milano fu occupata dai francesi, si trovasse in un convento di Nantes.\nSi sa invece che quando Wenceslaus Hollar la incise l’opera si trovasse presso le collezioni di Carlo I d’Inghilterra, a cui piacevano molto gli artisti italiani.\nInnumerevoli furono, infatti, le opere che il re acquistò nella nostra penisola.\nQuando Carlo I venne decapitato il suo patrimonio artistico fu disperso in gran parte nelle varie aste.\nIl Salvator mundi di scuola leonardesca\nScuola leonardesca: Salvator mundi di Boltraffio o Marco d’Oggiorno, o Francesco Melzi\nUn Salvator mundi riapparve nel corso del XIX secolo presso le collezioni di sir Francis Cook ma si scoprì che fosse opera di scuola leonardesca.\nDetto quadro in seguito fu acquistato dal barone di Lairenty, che lo vendette al marchese de Ganay a Parigi di cui è ancora proprietario.\nTrattasi probabilmente, secondo gli studiosi, di un’opera di Francesco Melzi, una derivazione di quella principale di Leonardo da Vinci [cit. Panza].\nAltre attribuzioni a questa riproduzione andrebbero a Marco d’Oggiono e Boltraffio.\nLe ultime notizie sull’opera\nL’opera apparteneva recentissimamente (si parla di qualche giorno fa, e il presente articolo lo stiamo realizzando oggi 18 novembre 2017) a un consorzio di commercianti americani capeggiato da Robert Simon, proprietario e gestore di una galleria d’arte a New York city.\nPochissime sono le notizie circa il precedente acquisto del dipinto, che sarebbe stato acquistato in un’asta (2004 o 2006) dedicata ad una vendita immobiliare.\nDopo l’acquisto il Salvator mundi leonardesco fu portato agli esperti del Metropolitan Museum e del Museum of Fine Arts di Boston per una valutazione. Né il primo, né il secondo museo si pronunciarono riguardo il valore del dipinto.\nL’autografia, la valutazione degli esperti e la vendita del novembre 2017\nNel 2010 fu portato alla National Gallery di Londra, dove il responsabile Nicholas Penny incaricò quattro critici d’arte per una valutazione.\nI critici erano: Maria Teresa Fiorio e Pietro Marani, studiosi milanesi e autori di vari saggi sul Rinascimento e su Leonardo da Vinci; Carmen C. Bambach, curatrice del dipartimento (sezione grafica) del Metropolitan Museum e Martin Kemp, studioso di storia dell’arte e professore emerito all’Università di Oxford.\nI pareri sull’autografia dell’opera sono stati tutti positivi e, subito dopo, si è deciso di farla restaurare ed esporla alla grande manifestazione monografica su Leonardo, aperta al pubblico dal 9 novembre 2011 alla National Gallery di Londra [cit. Panza].\nLa notizia del ritrovamento del dipinto di Leonardo è stata riportata per la prima volta dalla rivista Artnews, a cui seguì quella del Wall Street Journal che aveva azzardato un valore intorno ai 200 milioni di dollari [cit. Panza].\nIl Salvator mundi fu poi venduto privatamente nel 2013 per 75 milioni di dollari.\nNel novembre 2017 il dipinto è stato acquistato all’asta al prezzo record di 450 milioni di dollari (cifra pari a 380 milioni di euro, comprendente anche i diritti) da Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud.\nSecondo alcune voci di Twitter, ancora da verificare, il quadro andrà al museo Louvre di Abu Dhabi, negli Emirati.\nDescrizione della tavola\nLa ripresa frontale a mezza figura\nLa raffigurazione del Cristo è ripresa decisamente in modo frontale e a mezza figura, come voleva la tipica iconografia del tempo (si osservi bene anche il Salvator mundi realizzato da Antonello da Messina, anch’esso custodito nella National Gallery), con la mano destra sollevata nel cenno della benedizione, mentre nell’altra reca il globo, simbolo del suo potere universale [cit. Panza].\nLa rimozione delle ridipinture\nLa tavola arrivò nelle mani dei restauratori della National Gallery in pessime condizioni, offuscata dagli eventi del tempo ma soprattutto dalle antiche ridipinture, tanto da farla apparire come un lavoro di bottega.\nBarba e baffi del Cristo – di cui si pensa fossero stati aggiunti in seguito alla Controriforma, per adeguare l’immagine alla fisionomia “ufficiale” – vennero rimossi riportando il volto all’antico splendore..\nLe prove autografiche\nGià nel corso dei lavori di restauro si scoprì una qualità pittorica di gran lunga superiore alle aspettative: una coloristica del tutto paragonabile al Cenacolo dello stesso Leonardo, come osservò Pietro Marani, uno degli studiosi incaricati dalla National Gallery di Londra.\nI toni del color carne sono morbidi e sfumati, come l’artista era solito configurare, mentre il panneggio è ricco di tonalità azzurrine e rosse, che possono essere paragonate a quelle della Madonna delle Rocce della National Gallery.\nInfine le analisi scientifiche e le numerose riflettografie eseguite sulla tavola confermerebbero le affinità agli studi preparatori dell’artista [Cit. Panza].\nTra i particolari di miglior maestria spicca il globo che il Salvator mundi reca nella mano sinistra, simulante il cristallo di rocca. Tale raffinatezza testimonia un’approfondita ricerca sulla rifrazione della luce attraverso corpi trasparenti, in perfetta sintonia con gli interessi scientifici del grande artista [Cit. Panza].\nScritto il 17 novembre 2017 29 marzo 2018 Autore Stefano BusoneroCategorie dal GoticoTag salvator mundi leonardoLascia un commento su Salvator mundi di Leonardo da Vinci


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Home chi siamo dove siamo campeggio villaggio listino prezzi disponibilità prenota last minute contatti\nDove Siamo: come raggiungere il Villaggio Camping Costa Verde a San Nicolò di Ricadi (Vibo Valentia – Calabria)\nIl Villaggio Camping Costa Verde è adagiato lungo uno tra i più splendidi litorali del sud Italia e della Calabria, in un'oasi da sogno dove trascorrere una vacanza in Calabria davvero speciale. Situato direttamente sul mare a San Nicolò di Ricadi, in provincia di Vibo Valentia, dista pochissimi chilometri da Tropea e da Capo Vaticano. Lo stupendo tratto di costa, che da Tropea culmina in Capo Vaticano, su cui si affaccia il nostro villaggio - campeggio, prende il nome di Costa Bella o, data la sua stupefacente bellezza, di Costa degli Dei. Direttamente dalla bianca spiaggia del Villaggio Camping Costa Verde potrete tuffarvi nel mare più cristallino della Calabria tirrenica.\nCapo Vaticano è una delle mete meridionali più ambite per le vacanze dai turisti del centro - nord Italia e da una abituale ed esigente clientela internazionale perché il tratto di costa da Tropea a Capo Vaticano è considerato da molti come uno dei posti più affascinanti della terra dove il particolare clima, fresco di maestrale d'estate e tiepido d'inverno, consente, già oggi, un turismo continuo da Maggio a Novembre che si andrà certamente estendendo, nei prossimi anni, a tutti i mesi dell'anno. Grazie a questo clima, il Villaggio Camping Costa Verde è una meta ideale per tuffarsi, in qualsiasi momento, in una delle più meravigliose cornici naturali della Calabria per una vacanza da sogno.\nTropea, poco distante dal Villaggio Camping Costa Verde, è la capitale naturale della Costa Bella o Costa degli Dei e, sotto l'aspetto turistico, storico e culturale, costituisce il centro più interessante della Calabria anche per il suo bellissimo e moderno porticciuolo turistico e per le sue pittoresche viuzze e piazzette secolari punteggiate da coloriti negozi, gelaterie, ristoranti, pizzerie, che rendono Tropea la meta ideale per dare un tocco in più alla vostra vacanza in Calabria. Per tutti. Anche per i giovani Tropea è ricca di divertimenti sia diurni che notturni grazie alle molte discoteche aperte tutta la notte. Dalla tranquilla oasi di pace del Villaggio Camping Costa Verde è possibile, in pochissimi minuti, raggiungere Tropea per una vacanza ricca di relax e divertimenti.\nLa Costa Bella o Costa degli Dei, tra Tropea e Capo Vaticano, oltre ai centri velici e diving disponibili sul litorale di fronte al Villaggio Camping Costa Verde, oggi dispone di una ricettività economicamente conveniente e di ottimo livello qualitativo, ed insieme a soluzioni abitative come villaggi, campeggi, appartamenti (monolocali e bilocali) offre una posizione privilegiata direttamente sulle bianchissime spiagge o in punti straordinariamente panoramici, come quello del nostro villaggio – campeggio, vacanza ideale per chi ama il mare, la natura e le spiagge, tra le più splendide della Calabria.\nCome raggiungere il Villaggio Camping Costa Verde - Contrada Tonicello, San Nicolò di Ricadi (Vibo Valentia)\nClicca sulla mappa per visualizzare la versione completa\nIN AUTO: Percorrendo l'autostrada del Sole (Salerno-Reggio Calabria). Uscendo a Pizzo e percorrendo i 40 Km della strada litoranea per Vibo Marina e Tropea, attraversando Tropea, si raggiunge S.Domenica, Ricadi e Capo Vaticano.\nUscendo a Vibo Valentia S.Onofrio, e percorrendo i 35 Km di strada panoramica, si raggiunge Tropea o Capo Vaticano svoltando a sinistra al quadrivio di Zungri ed attraversando i centri di Spilinga, Ricadi, S.Nicolò, Capo Vaticano.\nIN TRENO: Arrivo a Lamezia Terme e coincidenze per Tropea e Ricardi, oppure, limitatamente ad alcuni treni, direttamente a Tropea e Ricadi.\nIN AEREO: Aeroporto di Lamezia Terme o Reggio Calabria.\nLink utili per raggiungerci\nCapo Vaticano: origini, storia e leggenda\nWeb Presence by Axura SRL - Ottimizzato seo da web agency -


Il Farmacista Online: Social media. Soprattutto per le ragazze possono diventare un incubo: più a rischio di molestie online, depressione, disturbi del sonno e perdita di autostima\nSecondo una ricerca britannica dell'Economic and Social Research Council le ragazze sono molto più esposte dei maschi a ripecussioni negative dall'ultilizzo dei social media. Dalle molestie online al sorgere di disturbi fisici e psicologici. I ricercatori hanno analizzato dati provenienti da quasi 11.000 giovani. Due terzi delle ragazze di 14 anni trascorreva sui social media oltre tre ore al giorno, a fronte di un quinto dei coetanei maschi\n04 GEN - (Reuters Health) – Molestie online, depressione, scarsa autostima, disturbi del sonno; sono le conseguenze che le ragazze subiscono quando sono troppo attivi sui social media.L’evidenza emerge da uno studio condotto dalla UK Economic and Social Research Council (ESRC).


Morto Luigi De Sena. Marcucci (PD): uomo dalla grande passione civile - Mainfatti\nMorto Luigi De Sena. Marcucci (PD): uomo dalla grande passione civile\n"Un uomo con un profondo senso dello Stato e della giustizia", comunica in una nota Andrea Marcucci, parlamentare dem, ricordando Luigi De Sena, ex senatore ed ex vice capo della Polizia, morto a Roma all'età di 72 anni.\n"Un uomo con un profondo senso dello Stato e della giustizia" sottolinea il senatore del PD Andrea Marcucci in un comunicato ricordando Luigi De Sena, ex senatore ed ex vice capo della Polizia, morto a Roma all'età di 72 anni. "Luigi De Sena - si legge ancora -, con la sua esperienza professionale, arricchì il gruppo parlamentare del PD, portando il suo contributo anche in LiberalPd e nell'associazione Società Libera, forte di una passione civile che lo ha animato fino all'ultimo." "Ai familiari del collega vanno le mie più sentite condoglianze" riferisce in conclusione Marcucci.\nAndrea Marcucci Luigi De Sena PD Roma