Nessuno come Burroughs ha usato lo strumento dell’intervista per modellare i pensieri, non meno che per renderli pubblici, pur sapendo che “la gente cerca di incasellarti. Vogliono ritrovare l’immagine che hanno di te, e se non succede si arrabbiano parecchio. Scrivere è capire quanto puoi avvicinarti a farlo accadere, è questo lo scopo di ogni arte”. L’abilità nell’arte del confronto è manifesta sia nei dialoghi con Allen Ginsberg (il più assiduo tra i suoi interlocutori), David Bowie, Gregory Corso, Timothy Leary, Brion Gysin, Gerard Malanga, Patti Smith o i Devo sia nei casi più frequenti di cronisti e reporter. Erudito, coltissimo, educato, Burroughs resta comunque anarcoide e fuori posto, in definitiva un outsider, ed è sempre molto concentrato, attento a non lasciarsi distrarre, avvinghiato alle sue numerose ossessioni: le armi e la guerra (“La storia di questo pianeta è la storia della guerra”) gli infrasuoni, l’apomorfina, il potere (“Il denaro? L’idea è che se tu ce l’hai, qualcun altro ne ha bisogno. La ricchezza è fondata sulla povertà. Il potere? Anche qui, è qualcosa di cui hai bisogno perché ce l’ha qualcun altro. Se nell’esercito sei un soldato semplice, la situazione è intollerabile, perciò fai del tuo meglio per salire di grado. È una piramide del bisogno. Una piramide del potere”), la tossicodipendenza, la fantascienza, il cut-up, la CIA, il controllo, il pericolo (“Una merce molto rara al giorno d’oggi, ed è stata monopolizzata dalle agenzie di intelligence e dagli stuntmen”), l’imponderabile (“I sogni sono un indizio di come è fatto lo spazio”) e l’imprevedibile (“Niente è inevitabile finché non accade”). Intervista dopo intervista prende forma una sorta di filosofia che predilige il “contatto” invece della “comunicazione”, e, ancora di più, quella “consapevolezza”, condivisa con gli amici e complici della Beat Generation tra Tangeri, Parigi, Londra e New York perché “un aspetto molto importante dell’arte è che rende le persone consapevoli di ciò che sanno e non sanno di sapere. Questo è vero non solo per l’arte, ma per tutte le forme di pensiero creativo. Una volta compiuta la svolta, c’è un’espansione permanente della consapevolezza, ma sulle prime c’è sempre anche una reazione di rabbia, di sdegno”. È un richiamo coerente e reiterato in tutte le Interviste che scorre contiguo (non a caso) all’idea multiforme del virus, inteso in senso biologico e metaforico, ovvero il linguaggio (“Più è puntuale la tua manipolazione o il tuo utilizzo delle parole, più sei conscio di ciò con cui hai a che fare, di cosa sia veramente la parola. E se sai davvero che cos’è, puoi sostituirla”) e il suo peso nelle mutazioni dell’umanità. A quel punto subentra l’interpretazione di un ruolo, a cui Burroughs dedica spesso e volentieri ampie riflessioni, partendo dal fatto che “se uno scrittore non si sforza di dilatare e modificare la propria coscienza e quella dei suoi lettori, non combina molto. Sono proprio le parole, le sequenze di parole, le sequenze di parole e immagini, e le associazioni connesse a quelle sequenze di parole e immagini, e le associazioni connesse a quelle sequenze di parole e immagini nel cervello, che ti ancorano al presente, proprio qui dove ci troviamo adesso”. Se da una parte sopravvive una concezione molto individuale (“C’è qualcosa di estremamente privato nello scrivere”), dall’altra si rivela una funzione pubblica, essendo convinto “che siano gli scrittori a scrivere ciò che accade. Facciamocene una ragione, le cose non succedono a meno che qualcuno non le scriva”. Negli stati di alterazione letterari prevale la propensione a identificare linee di fuga e universi paralleli svelando familiarità con Fitzgerald (il più influente), Tennessee Williams, Paul Bowles, Mary McCarthy (che più di tutti comprese l’aspetto “carnevalesco” dei suoi romanzi), Carson McCullers, Jean Genet, Graham Greene e Joseph Conrad, ma anche John Le Carré, Stephen King e Frederick Forsyth. La selezione è molto più ampia, ma va pure ricordata, come fa Burroughs, soprattutto nelle ultime Interviste, la dimensione della pittura, sia con la descrizione degli “shotgun paintings” (i dipinti ottenuti sparando contro un pannello di vernice), sia con le derivazioni stesse della scrittura (“Tutto ciò che scrivo è visivo”) che impongono un’ulteriore approfondimento: “Uno cerca di creare la visione di un essere umano. Certamente, le origini della scrittura, e forse di tutte le arti, erano collegate al magico. Le pitture rupestri, in fondo, sono l’inizio della scrittura. Tieni presente che la parola scritta è un’immagine, noi ce ne dimentichiamo ma non abbiamo una scrittura ideografica. La parola scritta è un’immagine, e pittura e scrittura erano in origine una cosa sola. Lo scopo di quelle pitture era magico, dovevano produrre gli effetti che raffiguravano”. Da allora il bisogno che soddisfa l’arte è rimasto immutato ed è “viaggiare nel tempo e nello spazio”, ovvero ancora la dimensione del sogno, che, Burroughs dixit “è una necessità biologica. Credo di tratti di qualcosa che gli artisti in effetti fanno: sognano per le altre persone”. Le Interviste offrono “tante considerazioni e nessuna conclusione”: la visione anzi la “previsione” di Burroughs, (“Creo il conflitto. Non prendo posizione”) resta straordinaria, coraggiosa e profetica. Tanto che, dopo un po’ (bisogna inoltrarsi in un’intricata giungla di più di mille pagine) viene spontaneo leggere soltanto le risposte.\nLa rapida e intensiva espansione dell’industria ferroviaria sul finire del diciannovesimo secolo impose un cambiamento radicale, a maggior ragione nei territori lungo il confine con il Messico. L’impetuoso sviluppo, che avrebbe modificato per sempre l’ambiente e i territori americani, non poteva permettersi nessun tipo di inconveniente. I binari delineavano una nuova faccia della nazione dato che “fino a quel momento, la civiltà era stata solo una parola astratta in bocca a predicatori, professori e politici”. Viaggiare con il timore di essere rapinati e/o uccisi era inaccettabile e i fuorilegge erano destinati a diventare residui del passato che non potevano (ovvero, non dovevano) intaccare il progresso e gli investimenti. Woodrow Call viene ingaggiato per tutelare gli interessi del colonnello Terry, un veterano della guerra civile alla guida di una compagnia ferroviaria di New York. I pericoli si chiamano Joey Garza, un giovanissimo e abile razziatore cresciuto tra gli apache, e tale Mox Mox, conosciuto anche come il “bruciacristiani”, per l’abitudine di immolare le sue vittime nei falò in mezzo alla prateria. Ormai anziano, dolorante e tormentato dai fantasmi, Woodrow Call è stato scelto perché “viveva sul confine da quando era nato e, lì sul confine, il capitano era conosciuto come l’aria, o la luna” e la sua missione scatena un movimento tellurico lungo tutto il border. Le strade di Laredo si riempiono di protagonisti singolari in cui Larry McMurtry concentra lo “spettacolo atroce” della frontiera. Hanno tutti un motivo per partire sulle tracce del capitano Call e attraversando in continuazione il confine tra Texas e Messico, marciando e cavalcando in un paesaggio impervio e poverissimo, “chissà come, si era messa in moto una catena di fatti, e i fatti adesso erano sempre più privi di senso, somigliavano sempre meno a quello che doveva succedere nella sua vita”. Woodrow Call, che si è nutrito di violenza per tutta la vita, è solo, anche se circondato da una miriade di personaggi. Il più vicino è Brookshire, un contabile yankee incaricato dal colonnello Terry di tenere ben salda l’amministrazione della missione nella quale troverà il suo destino perché “c’è sempre un viaggio da cui non si torna”. C’è Famous Shoes, la guida che riassume in sé tutte le contraddizioni della corsa verso il West: è legato in modo indissolubile agli elementi naturali e magici, ha mangiato gli occhi di un’aquila nella speranza di acquisirne la vita ed è capace di rifugiarsi nelle tane dei serpenti a sonagli, ma vorrebbe imparare a leggere le “tracce” sui libri ed è anche particolarmente sensibile all’economia di mercato. Si inseguono e si incontrano ramificazioni del passato, i sopravvissuti di Lonesome Dove: Maria (la madre di Joey Garza), a cui il capitano ha sterminato la famiglia, Lorena e Pea Eye, Clara e Bol, Billy Williams e Charlie Goodnight, e gli inevitabili messaggeri di morte. Si distinguono lo sceriffo Joe Doniphan, poi Roy Bean, giudice in una cittadina senza legge, e il leggendario John Wesley Hardin (memorabile il dialogo con Mox Mox). Larry McMurtry sa che “la vita fa diventare tutti strani, se riesci a vivere abbastanza a lungo” e Le strade di Laredo vedono compiersi una moltitudine di metamorfosi nei contrasti tra prede e predatori, uomini e donne, madri e figli che si protraggono fino all’epilogo, costruito con una raffica di brevi paragrafi, quasi una scoppiettante reazione a una lunga e densissima epopea. Comprensiva, va da sé, di Lonesome Dove: conoscere i precedenti non è indispensabile, ma di sicuro senza averlo letto di perde un bel po’ del senso di quello che succede dentro Le strade di Laredo. I rimandi sono continui, alimentati da spettri ingombranti (Gus McRae, ma anche Blue Duck) e dal terreno comune, un universo senza legge e senza giustizia che scorre parallelo al Meridiano di sangue di Cormac McCarthy. Larry McMurtry ha un taglio più cinematografico e meno lirico, ma, non di meno, Lonesome Dove e Le strade di Laredo costituiscono un’opera enorme sul West, e sugli uomini e sulle donne nel corso di un’era caotica e brutale, destinata a scomparire in una nuvola di vapore.\nIl grande capo è il romanzo di “un drogato di ricordi”: Sunderson, il protagonista, deve aver preso la mano a Jim Harrison portandolo a spasso (come se l’identificazione con il personaggio fosse completa, alcol compreso). I rilievi autobiografici compongono soltanto una parte della personalità di Sunderson che riassume in sé i tratti di molti personaggi di Jim Harrison, tra cui gli tormenti di Robert Corvus Strang il protagonista di Luci del Nord e gli appetiti di Nordstrom in L’uomo che rinunciò al suo nome (una delle “leggende dell’autunno”), tutti uomini in bilico, con vite inzuppate d’alcol e consumate fino al midollo. En passant, c’è anche un minuscolo richiamo a Un buon giorno per morire, ma la differenza è che Sunderson è un investigatore della polizia del Michigan, con un matrimonio fallito alle spalle perché “quando si passa tutto il giorno a monitorare i comportamenti peggiori della specie umana si finisce per portare il lavoro a casa”. Gli succede anche negli ultimi giorni della sua carriera quando gli si presenta davanti Il grande capo ovvero ovvero G. C., o Dwight, o Daryl guida una setta che condensa le uniche e impellenti necessità di “sesso, denaro e religione”. Tra i suoi riti di iniziazione (oltre a impossessarsi di percentuali significative dei patrimoni degli adepti), predilige l’abuso di bambine, particolare quest’ultimo che rende Sunderson particolarmente sollecito e reattivo nelle indagini. Solo che, proprio mentre sta cercando le prove e le testimonianze per incastrarlo, per Sunderson scatta l’ora del pensionamento e si ritrova nelle condizioni di affrontare dilemmi rimandati a lungo, a partire dalla scoperta della propria fragilità. Libero di pensare, con la mente “diventata un tavolo da ping-pong”, Sunderson vagheggia tra passioni più o meno innocue (la pesca al salmerino, la ricerca storica) e un’attrazione irresistibile verso l’universo femminile che lo porterà a districarsi tra Roxie, Carla (un’emissaria del grande capo), Lucy, Melissa, Diane (l’ex moglie) e Mona. Quest’ultima, appena sedicenne, è la sua vicina di casa, è stata abbandonata dai genitori ed è molto intraprendente e volitiva. Sunderson nutre sentimenti protettivi nei suoi confronti, ma non può esimersi di lasciarsi sfiorare da un’attrazione tutt’altro che filiale. Il tocco irriverente di Jim Harrison si vede in questi giochi di rifrazione di cui Il grande capo è farcito come un tacchino oversize nel giorno del Ringraziamento, tanto che più ci si addentra nella lettura e più si viene risucchiati nei ghirigori esistenziali di Simon Sunderson. L’inseguimento al leader della setta religiosa, un’occasione fin troppo ghiotta per Jim Harrison per smascherare la ricerca di “una spiritualità artificiosa”, lo porta in Arizona, dove le giovani seguaci gli tendono un agguato a colpi di pietre. La scena della lapidazione è la svolta, e non soltanto per gli inevitabili richiami biblici. Da storico dilettante, Sunderson dovrebbe sapere che, come diceva il citatissimo Bernard DeVoto in A Treasury Of Western Folklore “la storia è l’espressione sociale della geografia e la geografia del West è violenta”. Da quel momento Sunderson comincia a rilanciare le sue attenzioni verso una stramba famiglia (la sua) che va allargandosi, si concede il tempo necessario per esplorare la wilderness nel West e nella Penisola Superiore, riallaccia legami e lascia fiorire piccole e grandi ossessioni letterarie (compresi Gary Snyder, D. H. Lawrence e l’immancabile Hemingway). Senza dimenticare Il grande capo, ma avvicinandosi con cautela, come se a ogni passo dovesse scavalcare i suoi (numerosi) limiti, che uno dopo l’altro, compongono “i detriti della sua mente” L’introspezione e l’indagine si sovrappongono e negli appunti di Sunderson, il suo modo per ritrovare un minimo di lucidità, si coagula un flusso di coscienza che costituisce, nei fatti, un racconto parallelo. Il romanzo è macchinoso, contorto e pantagruelico come i suoi spuntini (“Il miglior sandwich di tutta la sua lunga vita: pane di segale con due grosse fette di di punta di petto di manzo e il cren più piccante del mondo, tanto che dai suoi occhi sgorgavano libere lacrime di dolore e piacere”) o il consumo di whiskey, ma nell’ombra di Sunderson cammina Jim Harrison nello splendore di tutte le sue idiosincrasie americane, finale (spassoso) compreso.\nGià nell’incipit Lee Maynard anticipa tutto quello che succederà a Crum, dove la vita “era uno spasso, un folle vortice di ignoranza abietta, emozioni che traboccano di emozioni, sesso che trabocca di amore, e talvolta un po’ di sangue a ricoprire il tutto”. Stretta in un fondovalle con gli Appalachi all’orizzonte, Crum è un’enclave ripiegata su se stessa e senza via d’uscita. Le opportunità sono le miniere, e i campi, non molto altro. L’attraversano soltanto una strada e una ferrovia che corrono parallele al fiume: sull’altra riva c’è “il Kentucky, terra misteriosa di stronzi bifolchi”. Non che da questa parte sia tanto diverso. La dimensione urbanistica e demografica di Crum è irrisoria: non c’è niente. Le estati sono noiose e calde e, se nelle altre stagioni cambia la temperatura, il tran tran resta comunque quello e trasmette un senso di immobilità e impotenza. C’è un film, quando capita, c’è la sbronza settimanale, ci sono le prediche della domenica, e c’è la scuola, solo che gli insegnanti sembrano capitati lì per caso e, appena possono, spariscono per sempre. Schiacciati tra la faticosa realtà degli adulti, e i coetanei “maiali del Kentucky” sull’altra riva del fiume, che non esitano a tirare il grilletto dei loro fucili, Jesse Stone e i suoi compagni di avventure vagabondano in cerca di guai, ma spesso e volentieri sono i guai che li trovano. Tutto ruota intorno al sesso e al cibo, dato che la dieta quotidiana è piuttosto limitata. Tra le ragazze si distinguono Ruby, una bellezza inarrivabile, e Yvonne: gli equivoci dovuti all’inesperienza e all’incapacità sono raccontati da Lee Maynard senza alcun filtro, con un linguaggio crudo, grezzo e, in definitiva, onesto nel ricostruire lo slang e l’atmosfera dell’America di provincia negli anni della guerra in Corea, visto che “le storie non accadono per caso, bisogna appropriarsene raccogliendole”. L’insofferenza dei ragazzi è epidermica: gli adulti, nel migliore dei casi li ignorano, come se Crum fosse un posto troppo piccolo per contenere tutti, la conformazione del territorio gli lascia soltanto una sottile striscia di bosco dove potersi nascondere e le limitatissime opzioni di Crum li spingono ad alzare il tiro. Quando l’unica attrattiva di rilievo è la macellazione del maiale, quasi un rito pagano, da cui, se va bene, ci ricavano le vesciche da usare come palle da football, non resta che lo scontro frontale, e i fuochi d’artificio. Cominciano con un elaborato furto di carne, proseguono facendo esplodere un paio di latrine finché non arrivano a una battaglia epica con il reverendo Piney nella notte di Halloween. Non è l’unica autorità presa di mira dalla spavalda combriccola di Jesse Stone. Anche Clyde Prince, “un vero figlio di puttana, che amava andare in giro con la pistola e il minuscolo distintivo a rendere difficile la vita della gente”, sarà oggetto delle loro attenzioni. In effetti, più la moglie, Genna, di lui, che “senza ombra di dubbio era la donna sposata più sensuale di Crum”. Al resto, ci pensa l’immaginazione. A quel punto i bravi cittadini, riuniti in assemblea, concordano che è giunto il momento di ripristinare la quiete pubblica, senza andare troppo per il sottile. Tra l’adeguarsi e il subire non resta molta scelta e per Jesse andarsene è qualcosa di più di una partenza. È lasciarsi alle spalle un mondo e acquisire una sorta di cittadinanza perché “un ragazzo che sale fino in cima a una collina, qualsiasi collina, ha il diritto di aspettarsi di vedere qualcosa”. Laggiù rimane Crum e Jesse riflette che “molte volte la cosa peggiore della tua vita può essere il centro della tua vita, l’unica ragione per andare avanti di giorno in giorno, e quando non c’è più, anche se non ti piace, ti manca”. La scelta di andare Lontano da Crum condensa tutta l’urgenza di trovare uno spazio e un futuro che Lee Maynard tratteggia con arguzia, inseguendo le gesta picaresche di una banda di adolescenti. Amaro ed esilarante nello stesso stesso tempo, sullo sfondo, e in rilievo, lascia intravedere il malessere profondo di un territorio poverissimo, disastrato e abbandonato a un destino sgangherato.\nI protagonisti che avevano scontato a modo loro L’ultima corvé, il romanzo di Darryl Ponicsan poi diventato il celebre film di Hal Hashby, sono invecchiati, ma non sono cambiati poi di molto. Billy Badass tiene fede al nome che si è guadagnato in marina (l’unico che conti, per loro) ed è una spina nel fianco (per non dire di peggio) per tutti. Mule alias Mulhall si è sposato ed è diventato un pastore. È l’unico ad avere svoltato con decisione, anche se il tempo lo ha segnato (si regge a fatica su due bastoni). Anche Meadows ha provato ad arginare le turbolenze del passato, lasciandosi alle spalle gli anni passati in carcere, solo che si trova ad affrontare il dramma di un figlio che torna dall’Iraq in una bara avvolta nella stars & stripes. Larry Meadows si è arruolato nei marines sull’onda emotiva dell’11 settembre, ma anche per “forgiarsi”. Il padre, memore delle sue esperienze di vita militare, l’aveva sconsigliato e, ora, con i due antichi commilitoni deve andare a prenderlo. Lui e Billy Badass insieme strappano il reverendo Mule dall’intimità del suo focolare e della sua chiesa e insieme ricompongono così il caotico trio. L’arrivo della salma è previsto alla base aerea di Dover, nel Delaware, loro partono dalla Virginia sulla macchina di Billy, che ha visto di sicuro tempi migliori. Il viaggio è un’odissea all’andata e ancora peggio al ritorno: Billy Badass si mantiene vivo e scattante a furia di provocazioni ed è una mina vagante talmente perseverante da coinvolgere nel turpiloquio anche Mule. I tre, già insofferenti in gioventù agli ordini e alla disciplina, si ritrovano a ricordarsi che “la vita militare ti colloca in una posizione dove tutto è possibile, e non in senso positivo”, solo che l’irriverenza di Billy questa volta si tinge di una forte vena polemica, che la sua prosopopea sposa con grande trasporto. Sono in viaggio nel dicembre 2003, nei giorni della cattura di Saddam Hussein, il suo tono è spietato e dissacrante e lui è incontenibile sia con i suoi vecchi amici sia che si trovi al cospetto del colonnello dei marines preposto alle esequie. La guerra con l’Iraq, che ai più risulta incomprensibile, per Billy Badass è un affare di stato mal confezionato: se “i sentimenti riciclati tengono in moto la macchina”, il servizio reso al governo miete vittime su vittime tra i giovani americani e trasforma i sopravvissuti in reduci con poche speranze. L’acredine di Billy Badass, in gran parte ben più che giustificata, è tale da portarlo alla convinzione che “quando smetti di credere a quello che dice il tuo governo, cominci a credere quasi a tutto”. Il paradosso, a leggerlo bene, funziona alla perfezione. Nelle loro disavventure lungo la East Coast i “vecchi compagni di bordo” lasceranno disertare un caporale dei marines incaricato di accompagnarli, scopriranno l’esistenza della telefonia mobile (una scena esilarante), e riusciranno a far intervenire agenti speciali non meglio identificati che, in quei frangenti di totale paranoia e in nome della sicurezza nazionale, gli impediranno di salire su un aereo per tornare a casa. Eppure, nonostante le peripezie, i colpi di testa e i continui scontri verbali propiziati da Billy Badass, riusciranno, ancora una volta, a dare un senso alla loro stralunata missione. L’aggiornamento dei personaggi che avevano reso indimenticabile L’ultima corvé funziona perché Darryl Ponicsan tocca con mano i nervi scoperti delle guerre americane e smaschera, attraverso i suoi dialoghi sferzanti, le ipocrisie del patriottismo e l’ambiguità della vocazione bellica nascosta dietro una bandiera, perché la verità, che erutta dalla linguaccia di Billy Badass, è che “quando sei in battaglia non pensi a una causa. Pensi a rimanere vivo”. Proprio come il suo lontano predecessore, L’ultima bandiera è un romanzo anarcoide, urticante, coraggioso, e nel complesso, irresistibile.\nTerry Maitland, allenatore di baseball, football e insegnante di inglese, cittadino rispettabile e benvoluto a Flint City, Oklahoma, viene arrestato davanti al pubblico di un intero stadio. L’accusa è aver rapito, seviziato e infine ucciso un bambino di undici anni: le prove e le testimonianze raccolte dal detective Ralph Anderson sono inoppugnabili e il destino di Coach Terry pare segnato. Lo aspetta un tribunale, il carcere, se non la pena di morte, che nell’Oklahoma resta in vigore. Solo che c’è la classica “goccia di inchiostro” a disturbare la soluzione già scritta: nello stesso momento in cui a Flint City veniva consumato il feroce delitto, Terry Maitland era a Cap City per un incontro letterario con Harlan Coben, primo degli omaggi di Stephen King che comprendono anche (e a ripetizione) Agatha Christie, Edgar Allan Poe e Shakespeare. A quel punto, poiché “la gente è cieca a qualunque spiegazione che esuli dalla sua percezione della realtà”, le indagini si rivelano una tragica commedia degli errori che, oltre ad avere condannato Coach Terry, distruggono Ralph Anderson. Stephen King prende il lettore per la gola partendo da un principio elementare: non è possibile che un essere vivente sia nello stesso tempo in due luoghi diversi e con questo assillo dirige il traffico, con pochi sforzi e molto mestiere, lasciando muovere i personaggi che, si capisce, sono sensibilmente confusi dalle bilocazioni, dalle repentine apparizioni e dagli incubi. Sono anche stressati dagli effetti di un sistema giudiziario che è diventato una burocrazia kafkiana al servizio del potere politico e da strumenti di informazione che ne sono la cassa di risonanza. Sono gli aspetti principali su cui The Outsider sviluppa quei primi capitoli che brancolano nei dubbi e/o nel rifiuto di credere a realtà parallele. Con l’entrata in scena, non rimandabile, dell’elemento soprannaturale, il contrasto si posta da un piano giuridico e poliziesco a uno filosofico, perché ci sono infiniti universi che si contorcono nell’estate americana. Accettata, fino a prova contraria, l’esistenza di doppelgänger in grado di vivere esperienze extracorporee, attorno a Ralph Anderson si coagula un’eterogenea comitiva che comprende un poliziotto di origini messicane, un’investigatrice ipocondriaca, un’avvocato di rango e il suo assistente che si scontrano con resistenze che sono molto più reali che ultraterrene (compreso un agente intossicato, alcolizzato e vendicativo). La composizione del team ricorda la squadra di It e al pari del suo capolavoro Stephen King farcisce una storia a effetto con un fitto ordito di richiami alla cultura popolare: il baseball (con la scena dell’arresto di Terry Maitland, con un palla in volo come se fosse l’incipit di Underworld di Don DeLillo), l’onnipresente rock’n’roll (sia lodato), questa volta sul versante della British Invasion, dai Beatles agli Animals, e più di tutto la figura di El Cuco, l’uomo nero d’importazione messicana, dietro cui si nasconde The Outsider. Tutti ingredienti che rendono il romanzo colorito e leggero, proprio mentre il suo tema trainante è oscuro e terrificante. Scovato il mostro, che condensa paure e leggende ancestrali, si scopre che è molto più umano nei suoi appetiti e nei suoi bisogni. L’outsider è tale in senso antropologico. Non è un essere vivente, anche ne assume le sembianze. Non è uno spirito, per quanto riassuma in sé leggende e paure. È vivo, e si nutre di morte, ovvero di tristezza. Potrebbe avere una sua collocazione nell’ecosistema generale se non fosse che condensa attitudini più che sconvenienti: è sadico, pedofilo, cannibale, impotente ed esibizionista, qualità quest’ultima che si rivelerà il suo lato debole. Ma vuole solo sopravvivere e non fa altro che premere sulle paure, sulle ipocrisie e sul fatto che “la realtà è uno strato di ghiaccio sottile, ma quasi tutta la gente ci pattina sopra tranquillamente e il ghiaccio si rompe solo alla fine”. Il racconto è incalzante e la storia si evolve come una figura che emerge dopo aver collegato tutti i punti di una trama invisibile. Non ci sono veri e propri colpi di scena, a parte l’inizio al fulmicotone dove, in effetti, succede tutto, ma la sequenza è sincopata e serrata e, una spira dopo l’altra, Stephen King avvolge il lettore in un’atmosfera di interrogativi e questioni irrisolte. Compresa l’evoluzione digitale che, nell’intreccio complessivo, e scena per scena, assume un ruolo interessante: i gingilli che i personaggi hanno a disposizione alla fine valgono più delle armi che proliferano in Texas. Forse è un messaggio subliminale dello stesso Stephen King (in effetti chi usa una pistola o un fucile qui non fa una bella fine) che invece è chiarissimo fin dall’incipit perché anche a Flint City “le regole erano semplici: quando arrivano gli sbirri, meglio andarsene. La vita di un nero è importante, gli avevano spiegato i genitori, ma non sempre per la polizia”. The Outsider è spaventoso non solo per l’assenza di morale del suo famelico e cupissimo protagonista, ma perché ci ricorda che è la realtà a farci paura.\nAll’apice dell’età del jazz, Francis Scott e Zelda Fitzgerald scrivono che “il successo era l’obiettivo di quella generazione che, almeno in parte, l’ha ottenuto e ora ci azzardiamo a dire che, in una confessione intima, nove su dieci ammetterebbero che il successo è solo un ornamento che desideravano indossare: ciò che davvero volevano era qualcosa di più profondo e di più intenso”. Sono gli epigoni di un’epoca: “sembravano appena usciti dal sole. La loro freschezza era straordinaria. Tutti volevano conoscerli” ha scritto Dorothy Parker e il luogo deputato a celebrarli era proprio Broadway che, nella sua sconsideratezza, viene annunciata così da Jerome Charyn: “Ciò che la deliziava erano le superfici e le strutture più che i significati. Joseph Urban costruì scalinate, non manifesti. E Broadway visse in un esuberante turbine di energia, in una cartellonistica che illuminò la notte, e in un ordine sociale che includeva residence e pensioni, gastronomie e palazzi del vaudeville, locali notturni e cabaret, dove si poteva incontrare ballerine di fila che lottavano per emergere, attrici in pensione che tossivano con violenza in una stanza di fronte a un muro, Jack Johnson che si allenava con la sua ombra in uno scantinato, Babe Ruth che si aggirava nel suo pastrano di pelle d’orso, Billy Rose che assomigliava a un gangster, ganster che assomigliavano al presidente della Paramount Pictures, commesse con tanto di cappello a cloche, veterani della grande guerra tuttora avvolti nelle loro molletterie, detective come Johnny Broderick che una volta aveva ficcato Legs Diamond dentro un bidone della spazzatura, erano tutti elementi di una melodia che fioriva nell’oscurità, che sarebbe stata imitata dappertutto, finché nessuno sarebbe più stato in grado di distinguere la realtà dalla finzione”. La ricca descrizione è eloquente nel definire Broadway: la scrittura di Jerome Charyn è sincopata, influenzata dal ritmo del jazz e dalla frenesia dei gangster, dalle atmosfere notturne e dalle vite arrembanti dei protagonisti che, oltre a Scott e Zelda, sono Damon Runyon (“un outsider desideroso di crearsi una seconda pelle, la pelle di Broadway”), Babe Ruth, Irving Berlin, Jack Johnson, Bessie Smith, Charlie Chaplin, Orson Welles. Le biografie si incastrano una nell’altra, senza soluzione di continuità, concentrando Broadway al centro del fermento delle gang di New York. Si tratta, secondo William R. Taylor, di “un mondo fatto quasi interamente di voci” dove la fame di successo tendeva a sorvolare le imposizioni della legge. I bootlegger prosperavano, le Ziegfeld Follies brillavano, nel vaudeville “il pubblico aveva la sensazione che ogni spettacolo venisse creato appositamente per lui”, le chiacchiere e il giornalismo consumavano relazioni ambigue, i musicisti crollavano, ma la musica non finiva e “Broadway era terra di nessuno, non era East e non era West. Consumava il tuo passato e la tua tradizione”. In quel vacuum temporale, l’incombente senso di pericolo e di eccitazione, che Il grande Gatsby condensava ai limiti della leggenda, è il vero “tratto distintivo” di Broadway, insieme alla sua folle effervescenza. Nella sua appassionata ricostruzione, Jerome Charyn non dimentica di sottolineare i passaggi violenti, brutali e razzisti di cui è disseminata “la nascita di un mito”, così come è molto accorto nel ricordare che “la storia dispone di una sua strana moneta grazie alla quale tutto può essere barattato, e i personaggi possono apparire e sparire per poi apparire di nuovo in un allestimento scenico che fluttua a seconda delle necessità e della musica di ciascun momento particolare”. È teatro, è spettacolo, è vita nelle strade, l’inganno è la norma. Molto bella la coda finale dove Jerome Charyn si ritrova a camminare, appena dopo l’11 settembre 2001, in una Broadway “anemica”, diventata un territorio punteggiato da richiami per turisti e privato di tutta la sua selvaggia bellezza.\nLa genesi di un’opinione pubblica resta un processo imperscrutabile, difficile da provare, se non in termini scientifici, almeno secondo coordinate razionali. Ciò dipende soprattutto dal fatto che “la mente umana non è una pellicola che registri una volta per sempre ogni impressione che le giunga attraverso i suoi obiettivi e le sue lenti; la mente umana è infinitamente e persistentemente creativa. Le immagini sbiadiscono o si fondono, sono messe a fuoco qui, condensate là, a misura che ne impadroniamo più completamente. Non giacciono inerti sulla superficie della mente, ma invece vengono rielaborate dalla facoltà poetica sino a deviare una nostra espressione personale. Decidiamo il risalto da dare e partecipiamo all’azione. Per fare questo tendiamo a personalizzare la quantità e a drammatizzare le relazioni. Gli affari del mondo vengono rappresentati come una specie di allegoria”. L’opinione pubblica resta lo studio più convincente e adeguato anche a distanza di anni dalla sua prima pubblicazione, e nonostante le enormi trasformazioni storiche e tecnologiche nell’infido campo della comunicazione, l’analisi di Walter Lippmann resta attualissima, a partire dalla constatazione che “nella moderna civiltà industriale il pensiero procedere in un bagno di rumore”. È puntiglioso, metodico, minuzioso e assiduo, ma nello stesso tempo è chiarissimo: molto attento a usare un linguaggio forbito, ma semplice, dipana con precisione i meccanismi che portano alla costituzione dell’opinione pubblica e che, sostanzialmente, sono rimasti immutati. L’orientamento dell’opinione pubblica dipende da numerosi fattori che concorrono in modi diversi a sviluppare un’entità altrimenti indefinibile dove “vecchi significati ne scorrono via, e altri nuovi vi si infiltrano, e il tentativo di conservare il pieno significato del nome è faticoso quasi quanto quello di richiamare le impressioni originarie. Tuttavia i nomi sono una moneta debole per il pensiero, sono troppo vuoti, troppo astratti, troppo disumani. E così cominciamo a vedere il nome attraverso qualche stereotipo personale, a leggervi dentro e infine a vedervi l’incarnazione di qualche qualità umana”. Walter Lippmann riconosce come “il mondo che non vediamo ci viene rappresentato soprattutto con le parole” e “spesso i simboli sono così utili e così misteriosamente potenti che la parola stessa emana un fascino magico”. Il passaggio è un punto di non ritorno nello svilupparsi dell’opinione, in tutte le sue declinazioni, privata e/o pubblica, perché “la nostra prima preoccupazione di fronte alle finzioni e ai simboli è di disinteressarci del valore che hanno per l’ordine sociale esistente, e di considerarli semplicemente una parte importante del meccanismo della comunicazione umana. Ora, in qualsiasi società che non sia talmente assorbita nei suoi interessi né tanto piccola, che tutti siano in grado di sapere tutto su ciò che vi accade, le idee si riferiscono a fatti che sono fuori del campo visuale dell’individuo, e che per di più sono difficili da comprendere”. È la linea di confine che delimita un “ambiente invisibile” costruito con “il nostro repertorio di impressioni fisse” dove censura e propaganda, due strumenti che vivono in simbiosi, possono ingannare, blandire, confondere e, in definitiva, condizionare L’opinione pubblica con la funzione specifica di lasciare inalterato lo status quo perché, come ammette Walter Lippmann, “ciò che tiene insieme la macchina è un sistema di privilegi”, e non altro. Gli anticorpi risiedono nella conclusione “che le opinioni pubbliche debbano essere organizzate per la stampa, se si vuole che siano sensate, e non dalla stampa, come avviene oggi. Vedo questa organizzazione in primo luogo come il compito di una scienza politica che abbia conquistato il suo giusto posto di chiarificatrice dei dati su cui si dovranno basare le decisioni reali, invece che di apologeta, critica o cronista delle decisioni già prese”. C’è una sottile distinzione temporale tra il momento in cui viene formulata un’opinione, e quello in cui diventa di pubblico dominio, ma ancora di più, Walter Lippmann specifica che si tratta anche e soprattutto di uno sforzo che va oltre la cognizione dell’informazione in sé e “nel mettere insieme le nostre opinioni pubbliche, dobbiamo non solo immaginare più spazio di quello che vediamo con i nostri occhi, e più tempo di quello che possiamo percepire, ma dobbiamo descrivere e giudicare più individui, più azioni, più cose di quante possiamo mai contare o immaginare con chiarezza”. Un manuale di autodifesa, da tenere a portata di mano.\nEdward Bunker descrive i bassifondi californiani mettendo in fila una serie di personaggi memorabili: Dummy, guardaspalle muto e perspicace; il tenente Pat Crowley, uno sbirro che non molla l’osso; Momo, un trafficante maldestro; Dorie Williams, l’immancabile femme fatale, e infine Stark. Ernie Stark è il peggio di tutti: è un tossico che crede di misurare la propria dipendenza, è un delatore incapace persino di proseguire i propri tradimenti, è pavido e mellifluo, eppure Edward Bunker lo consegna fiducioso alla nostra empatia perché nonostante tutti i suoi difetti (o forse proprio per quelli), Stark è un sognatore, un outsider persino su un terreno dissoluto e senza speranza. Coltiva una vita parallela dove potrebbero, e dovrebbero, trovare posto la bellezza dell’arte e dell’amore. Nella costruzione della personalità, gli effetti dell’eroina si fanno sentire, distorcendo la cornice in cui Stark si muove: si mantiene a distanza, nella sua casa sull’oceano, come se avesse un’altra possibilità, una vita segreta che attende soltanto di manifestarsi. A fasi alterne, ci crede anche Stark, per poi insinuarsi, ancora, nelle pratiche più torbide e ambigue per riempirsi le tasche di dollari. L’obiettivo è quello di un colpo di dimensioni tali da mettersi in un giro di affari più grande (e magari rilevare un bar, o un’altra attività legale), liberarsi dal giogo della polizia, rallentare l’uso della droga e prendersi Dorie. Può contare solo su se stesso e James Ellroy lo descrive così: “Il personaggio che dà il titolo al libro è un tossico e un truffatore che cerca di riempirsi le tasche di quattrini e le vene di eroina. È in rotta di collisione con gli sbirri. Va in giro a fottere il mondo degli onesti. Va matto per agli abiti di lusso, le macchine veloci, le puttane di classe. Si aggira spavaldo per il mondo del quadruplo gioco. Ha stile. È così cool che è addirittura gelido”. È proprio un bel furfante, inventa un piano dopo l’altro e tutte le storie necessarie per metterli in atto, è cinico quanto inconcludente. Si muove veloce ed elegante, ed è capace di vendersi al miglior offerente, come quando proclama: “Tutto il mondo sta male. È un giungla di leoni, volpi e serpenti. E io sono tutte queste cose insieme quando ce n’è bisogno”. Bunker conosce benissimo il suo personaggio, lo segue da vicino, e sa immedesimarsi nei suoi pensieri. Non aggiunge molto altro, lasciando a quello stile scarno, limitato, preciso, il compito di metterlo in risalto. Come ha scritto Jennifer Steele: “Eddie (Bunker) ebbe la possibilità di osservare il ventre molle dell’esistenza da una prospettiva unica. Non cercò mai di imporre un preconcetto, né di ignorare o distorcere un fatto per rendere una tesi più persuasiva. Era ossessionato dalla verità e dalla ricerca della verità”. Quando Stark è costretto, dalla polizia, dai suoi soci, dalle sue malefatte a nascondersi e a defilarsi. Non ha più alternative ipotizza una fuga con una prospettiva limitata (“Chi se ne fotte. Andiamo all’inferno insieme”), ma è trascinato, con Dorie, verso il Messico, dove lo aspetta la resa dei conti, e una discreta scia di cadaveri. La storia di Stark finirà sulla strada, come è inevitabile, ma con un ultimo colpo di scena, perché con Bunker non si sa mai, le sorprese sono dietro l’angolo.\nSe l’età del jazz comprende e racchiude il mondo di Scott e Zelda Fitzgerald, dal 1920 al 1934, Belli e dannati prefigura “l’umanità in una nebbia blu marino, intenta a comprarsi un lusso” che poi collasserà in Tenera è la notte. Un corto circuito storico, umano e letterario che nasce prima di tutto dall’ambivalente processo di osmosi tra Scott e Zelda e tra la loro realtà e la narrativa. Impossibile non vederli nei riflessi di Anthony Patch e Gloria Gilbert, i protagonisti di Belli e dannati, che, all’alba del ventesimo secolo e con la prima guerra mondiale in corso, si trovano in un cul de sac tra “il frutto della giovinezza o dell’alcol, la magia passeggera del passaggio breve da buio a buio” e “l’antica illusione che la verità e la bellezza si fossero in qualche modo allacciate”. Anthony è l’unico nipote (non amatissimo) di Adam Path, un buon americano, un self made man ricchissimo, moralista, rigido e ormai al crepuscolo. Nella descrizione dello stesso Fitzgerald, Anthony “era uno dei molti dotato dei gusti e delle debolezze di un artista ma privo di una reale ispirazione creativa” e, in quanto tale, drammaticamente inconcludente. Vive con una piccola rendita, si prende lunghe e larghe pause vagando per New York da un bicchiere all’altro. Quando gli presentano Gloria Gilbert nota che è “bellina... Anzi, maledettamente bella” e, subito dopo, che “è straordinaria... Non ha un filo di cervello”. L’accento misogino, non insolito per Fitzgerald, serve del resto per collimare Anthony e Gloria che “innamorati di genericità”, convolano a nozze. Il cadeau del nonno è un assegno di cinquemila dollari ben presto dissipati in un fiume di alcol. Non avendo molto altro da fare, i giovani sposi si consumano in feste che durano giorni. Sono continue, lunghe e devastanti eppure Anthony e Gloria insistono, con una convinzione e una determinazione paradossali che Fitzgerald ha sottolineato così: “L’atteggiamento superiore di noncuranza si trasformò da un giorno all’altro: dall’essere un semplice dogma di Gloria diventò il sollievo e la giustificazione di ciò che Gloria e Anthony decidevano di fare e delle conseguenze che ne derivavano. Non dispiacersi di nulla, non sprecare rimpianti, vivere secondo un chiaro codice d’onore reciproco e cercare la felicità del momento col maggiore fervore e la maggior tenacia possibile”. Francis Scott Fitzgerald è martellante e ossessivo, nel sottolineare il percorso accidentato di una coppia incosciente, trascinata dall’egoismo e dalla superficialità verso un destino inevitabile perché “era questa, evidentemente, la sostanza della vita: un trionfo confuso che accecava tutti, sirena nomade che li faceva accontentare di uno stipendio magro e dell’improbabilità aritmetica di un successo finale”. Si sente l’odore della cenere e del whisky e il ritmo incalzante (per quanto disordinato) di Belli e dannati segue il flusso di un senso costante di perdita, come se ci fosse una falla nelle esistenze di Gloria e Anthony. Compreso il finale, tragico e beffardo. Non dipende soltanto dal fatto che “la vita colpisce di rado ma logora sempre”, ma anche dal contesto, rivelato da Fitzgerald come “una satira spietata una parte della società americana che non è mai stata riconosciuta come un’entità: quella popolazione ricca, fluttuante, che affolla i ristoranti, i cabaret, i teatri e gli alberghi delle nostre grandi città”. Il “materiale letterario” di Belli e dannati viene da lì, tanto è vero che Zelda commenterà: “Mi è parso a un certo punto di riconoscere un pezzo di un mio vecchio diario misteriosamente scomparso poco dopo il mio matrimonio e anche brani di lettere che, sia pure molto rimaneggiate, mi suonano vagamente familiari. In realtà pare che mister Fitzgerald ritenga che il plagio debba cominciare in famiglia”. Lui, invece, scriverà alla figlia: “Ci siamo divertiti molto meglio di quanto abbiano fatto Anthony e Gloria”, ricordando ancora una volta gli effetti della rifrazione tra la vita dello scrittore e i suoi personaggi, a cui non ha mai concesso un granché. Nemmeno a se stesso o a Zelda, se è per quello, e con un solo rimpianto: “Vorrei che Belli e dannati fosse stato scritto con più maturità, perché era tutto vero. Ci siamo rovinati: in realtà non ho mai pensato che ci saremmo rovinati”. Onesto fino alla crudeltà.\nLettrice onnivora e osservatrice attenta, coltissima, erudita, Anne Michaels in Quello che la luce insegna pare dialogare con i suoi eroi e non si risparmia nell’evocare nelle epigrafi, nei versi, ovunque trovi la possibilità di incastonare il loro nome, Rainer Maria Rilke, Bertolt Brecht, Osip Mandel’štam, Marina Cvetaeva, W. H. Auden o Fëdor Dostoevskij o anche John Berger, richiamato in Profondità di campo. È una scelta di campo, un riconoscersi in un’identità poetica che trova la sua prima casa in Sublimazione: “Noi siamo la melodia e l’accento di un verso, la tensione cantante della poesia in ogni filo nero di parole, e fra il primo e l’ultimo verso. Noi siamo l’angolo di luce che brucia l’acqua, il punto di intersezione che crea prospettiva”. L’identificazione musicale è pertinente alla fragranza dei versi di Anne Michaels che, in Parole per il corpo, è inequivocabile nel ricordare come “abbiamo deciso che la musica è memoria, nel modo in cui parola è la memoria del suo significato”. Il ricco assioma viene srotolato e circumnavigato da Quello che insegna la luce con grazia, decisione e con la convinzione che “l’arte emerge dal silenzio; il silenzio, dal posto di ciascuno nel mondo”. È importante anche ciò che non si sente nella poesia di Ann Michaels e, a volte, diventa preponderante quello che si vede, perché, come scrive in Lago dei due fiumi, “più a lungo guardi a una cosa, più la cosa si trasforma”. Ci si arriva “per accumulo”, con un florilegio d’immagini, un insistente scorrere d’acque: dal fiume che “è una lingua sciolta, un canto popolare” e “di notte scendiamo ad ascoltare”, alla sua naturale destinazione, In arrivo, dove “c’è terra che non lascia mai le tue mani, pioggia che non lascia mai le tue ossa. Parole così vecchie che si staccano da noi, perché possono solo essere staccate. Loro non si lasceranno andare, perché un pezzetto d’amore si è staccato dall’amore, come pietrisco dalla pietra, pioggia dalla pioggia, come il mare dal mare”. L’idea del sedimento viene elaborata e riproposta in continuazione finché, con Stagno del minatore, Anne Michaels giunge a pensare che “la memoria è selezione cumulativa. È un cavo sottomarino che connette un continente a un altro, elettrico nella salsedine della distanza”. Si tratta di una concezione molto dinamica che ritorna, ancora in forma di vibrazione urticante, in La luna dell’altra notte (“Di notte, la memoria ti percorrerà la pelle. I tuoi sogni riveleranno il mondo brulicante, sotto la pietra alzata”) e contribuisce a generare la cognizione definitiva che “noi non discendiamo, affioriamo dalle nostre storie”. Inanellandosi uno con l’altro i versi di Anne Michaels danno forma e sostanza a una vasta comunità di intenzioni e Quello che insegna la luce è che la poesia può ospitare un caleidoscopico balletto di spettri: “volti di spiriti affollati ai finestrini di una Buick del ’64”, la commovente storia dei coniugi Curie (“Ogni cosa che tocchiamo incenerisce, sia che diamo noi stessi o che non ci diamo, lo stesso giorno d’aprile si spande rarefatto, lo stesso pomeriggio invernale si addensa in buio”), Walter Benjamin in esilio, Charles Darwin, che “era stato via cinque anni ma la terra era invecchiata di milioni”, e tutti rispondo all’appello perché “la lingua è il modo dei fantasmi di penetrare il mondo”. L’eleganza della poesia di Anne Michaels, che in Quello che insegna la luce trova qualcosa in più di un efficace excursus antologico, sta tutta nel rispetto di una sequenza quasi matematica (musica, memoria, parola, silenzio) che tra le variabili comprende il tempo (“Una volta pensavo che noi fuggiamo dal tempo, scomparendo nella bellezza. Ora vedo che è il contrario. La bellezza rivela il tempo”) e la lingua (“La verità è il perché del fallimento delle parole. Noi possiamo rivelare solo con un profilo, segnando con un cerchio l’assenza. Ma questo è perché la lingua può ricordare la verità quando non è parlata”), elementi irrinunciabili di una ricerca lirica accurata, profonda e molto generosa.\nPer essere un deserto, c’è parecchia vita nelle strade dello Utah che Ben Jones percorre con un autoarticolato carico di gelato invenduto. Il suo tratto di competenza, la statale 117 che si perde tra le rocce granitiche e le vestigia di quello che una volta era un villaggio minerario, attira con uno strano potere magnetico le scorie umane da tutta l’America. Resti di matrimoni, avanzi di sogni, rimasugli di sotterfugi e di fede: su una mappa dove i luoghi, non meno delle persone, sono sparpagliati un po’ a caso, il diner di Walt Butterfield, chiuso e inospitale, è il primo avvistamento, poi vengono i “due vagoni merci rossi graffiati dalla sabbia, saldati e piazzati su blocchi di cemento grigio” dove abitano Fergus e Duncan Lacey e, infine, quando è primavera ed esce dal suo letargo, lungo i margini polverosi della 117 appare il predicatore John con la sua croce in quercia massiccia. Il deserto avvolge tutti con il suo sudario bollente e, accanto al diner, un giorno Ben Jones scopre una via che conduce a una casa invisibile dalla 117 e gli si avvicina con tutte le precauzioni possibili: “A una ventina di metri dal portico mi fermai e aspettai un suo cenno. Era così che tutti, ospiti, amici e sconosciuti, si avvicinavano a un’abitazione nel deserto. Non si trattava solo di buone maniere, serviva anche a limitare allo stretto indispensabile il numero delle sparatorie”. Gli incontri sono problematici perché, come spiegava John C. Van Dyke, autore di un’enciclopedia di trentacinque volumi dedicata al deserto (e citato da Alex Shoumatoff in Leggende del deserto americano), “la vita qui non procede nella concordia e nella fratellanza. Ogni essere è in guerra col suo vicino, e in conflitto è incessante. Ogni cosa è predatore o preda”. Ben Jones, che ha già abbastanza guai da solo (tra l’altro, è sull’orlo della bancarotta), si accontenta del suo modus vivendi su e giù per la 117, ma non rinuncia a scoprire quello che una piccola deviazione gli ha offerto perché sa che quello “era il deserto, tutto arrivava insieme, che ne avessi bisogno o no. Ciò che sopravviveva aveva imparato a conservarsi, vivere con cautela e mantenere un profilo basso, persino a sembrare morto per lunghi periodi. Perseveranza e pazienza”. È così, a piccoli passi, con mille tentennamenti, che Ben si innamora (ricambiato) di Claire, attratto dal suono di un violoncello che non sa se ha sentito o visto davvero. Succede spesso: James Anderson miscela con grande abilità i sedimenti di miraggi e ricordi, comprese le motociclette d’annata di Walt Butterfield, le bizzarre consegne di Ben Jones o persino le polpette di crotalo e tutte quelle storie che si incastrano in un capolinea di arenaria, dove ci si accorge che “l’immaginazione è una delle poche cose su cui un uomo può contare, se ha la realtà per alimentarla”. Da lì, la liaison tra Ben e Claire dissotterra (e non solo metaforicamente) i relitti del passato e scatena un’affollata rincorsa di personaggi lungo la 117. Hanno tutti qualcosa da nascondere, e spesso lo fanno usando un sipario di silenzio (solo gli sceriffi e i mormoni, che poi in genere coincidono, sono un po’ più loquaci) finché “la storia segue la forza di gravità, come l’acqua in un’alluvione, alimentando nuove parti di sé per diventare un’altra cosa, più grande e imponente, finché l’entità pura che era un tempo non esiste più”. Tra colpi di scena e colpi di sole, il finale, che vede come centro di gravità permanente proprio Il diner nel deserto, diventa rocambolesco e tragico. L’esperienza nelle pieghe geologiche dello Utah scortica e brucia: il disorientamento, la solitudine, l’aridità delle strade che non hanno nome e si perdono nel vuoto prendono il sopravvento perché “il deserto, alla fine, si prende sempre ciò che vuole”. Quello che lascia è soltanto una luce abbagliante, dove i fantasmi sono più visibili delle persone, forse per effetto dei riflessi o perché “nel deserto, il confine tra ciò che è morto e ciò che è vivo spesso è confuso”. James Anderson riesce a riprodurla come se fosse un quadro di Georgia O’Keeffe, e con Ben Jones ci regala un loser di prima scelta, che sembra il protagonista di Willin’, la canzone dei Little Feat, e che avremmo potuto incontrare in Paris, Texas o in Bagdad Café.\nPubblicato da Marco Denti a 08:44 Nessun commento:\nNei Piaceri rubati di Gina Berriault (1926-1999), scrittrice da scoprire e riscoprire, si nasconde una trama invisibile, ma che, con un po’ di attenzione, si distingue nettamente. Non ingannino le variazioni d’atmosfera e di ambientazione, che sono repentine e notevoli. Dalle montagne svizzere sullo sfondo degli Scherzi dell’immaginazione al ristorante indiano di Sognando belle donne fino al Messico dove si svolge La ricerca di J. Kruper, Gina Berriault non teme l’eccentricità dei paesaggi e dei luoghi dove i suoi personaggi s’incontrano perché li riporta comunque a una zona grigia dell’esistenza, una terra di nessuno nell’evoluzione della vita dove L’infinito potere delle aspettative (come vuole il titolo di uno dei capitoli più intesi della raccolta) si scontra con la fatale certezza che “le cose vanno e vengono”. Questa dicotomia fa sì che qualcosa rimanga sempre sospeso nell’arco dei racconti di Gina Berriault. Quel “senso di crisi” che attraversa tutti i Piaceri rubati è colto da una scrittura elegante, una sfumatura ottenuta con un processo di sottrazione, che lascia molto spazio al lettore. I racconti si aprono con un ventaglio di possibilità, accennando ad altre storie che rimangono nell’ombra, poi procedono a zig zag, senza punti di riferimento e sono spiazzanti, transitori, quasi l’estensione narrativa di tanti punti di domanda. . In questo ha ragione Richard Ford: Gina Berriault è davvero “unica”, perché tende a fissare momenti che sono evanescenti, friabili in una forma definitiva. La fragilità, incantevole e preoccupante, nella Notte nei giardini di Spagna incorniciata dalla musica, il mood sospeso tra lei e lui, la realtà e il sogno in Morte di un uomo minore (compresa la citazione di Albert Camus) annunciano “l’essenza di una situazione e di un essere umano”. La massima espressione di questo proposito si produce in Chi può dirmi chi sono? quando il bibliotecario Alberto Perera riceve nel suo ufficio un poeta senza fissa dimora, con un formula di benvenuto (“Si prenda il tempo che le serve, ma non qui”) che lascia affiorare il senso tragico della collisione di due (o più, come succede altrove) solitudini. La conclusione è lapidaria: “Ti puoi scervellare sui versi per tutta la vita e non essere mai soddisfatto delle spiegazioni che trovi. Finché avanzando nella melma, finalmente scopri almeno un significato certo, perché è giunto il suo momento, e quello porta con sé migliaia di conferme, raccogliendole in tutti i luoghi in cui si sono nascoste quella notte, nelle loro tane e nei loro covi di cemento”. Vale soprattutto per le donne, madri e figlie, che sono protagoniste indiscusse dei Piaceri rubati, per via della granitica convinzione che sia “un dovere rimanere in piedi per riguardo nei confronti delle batoste imprevedibili”. Battaglie, perdite, sconfitte, dolori e disastri che trovano l’apice della scrittura di Gina Berriault in La luce alla nascita, Il bambino di pietra e Bimba sublime, dove i protagonisti “sapevano che cosa fosse l’amore perché tutto quello che avevano era il loro legame”. Nient’altro: nell’ambito familiare in cui si svolgono le storie è tutto molto transitorio e malinconico e Gina Berriault si pone da una prospettiva singolare, rendendo la dimensione dei rapporti con dialoghi ristretti, limitati, coincisi oppure eccessivi e sfrontati e concentrandosi sulle emozioni, tradotte in immagini vivide, brutali e incisive. Niente trucchi, nessun effetto speciale, nemmeno una piccola decorazione. Proprio come succede a Delia e Fleur in Piaceri rubati, “nessuno sapeva quali piaceri la vita avesse rubato loro o loro alla vita, ammesso che così fosse” ed è l’implicita ammissione di Gina Berriault: l’amore, la speranza, la vita in sé restano un mistero, tanto vale mostrarlo per quello che è.\nUna tortura deliziosa è un coacervo di pagine selezionate dai romanzi di Henry Miller, più sprazzi di lettere e appunti che, nell’insieme, prendono forma e costituiscono uno spettro efficace degli strumenti, delle idee, delle possibilità e dell’imprevedibilità dell’arte e della scrittura in particolare. Come è logico che sia, Henry Miller parte da se stesso, con una considerazione che ha un po’ la forma di una pietra angolare: “Io ho cominciato nel caos e nel buio assoluto, in un pantano o palude di idee, emozioni ed esperienze. Ancora adesso non mi considero uno scrittore, nel senso comune della parola. Sono un uomo che racconta la storia della sua vita, un’operazione che sembra diventare sempre più inesauribile man mano che vado avanti. È infinita come l’evoluzione del mondo”. L’equazione che somma e nello stesso tempo divide l’arte e la vita diventa lo spunto per una ricca serie di congetture, che attingono da La saggezza del cuore (“L’arte è solo un mezzo per realizzare la vita, una vita più ricca. Non è in sé quella vita più ricca. Indica solo la strada verso qualcosa che sfugge non solo al pubblico, ma molto spesso all’artista stesso”) come da da L’occhio cosmologico (“Solo che l’arte, l’arte di vivere, implica un atto di creazione. L’opera d’arte non è nulla. È solo la prova tangibile, visibile di un modo di vivere che, se non è folle, è sicuramente diverso da quello comunemente accettato. La differenza sta nell’atto, nell’affermazione della volontà e dell’individualità. Per un artista è un suicidio attaccarsi al suo lavoro o identificarsi con esso. Un artista dovrebbe essere capace non solo di sputare sull’arte dei suoi predecessori, o su tutte le opere d’arte, ma anche sulle proprie. Dovrebbe saper essere sempre un artista, e infine non essere affatto un artista, ma un’opera d’arte”) e che infine trovano una plastica riduzione quando Henry Miller scrive in una lettera ad Alfred Perlès, che “l’arte più nobile è l’arte di vivere”. I reperti antologici insistono sul tema con un’escalation di aforismi che rendono Una tortura deliziosa una validissima mappatura del pensiero di Henry Miller. Se in Tropico del Capricorno scriveva che “ogni uomo elabora il proprio destino e nessuno può essergli d’aiuto, se non con la sua gentilezza, generosità, pazienza”, altrove non rinuncia alla sua (sacrosanta) vis polemica e ricorda che “un vero uomo non ha bisogno di governi, di leggi, di codici etici o morali, e meno che mai di navi da guerra, manganelli della polizia, bombardieri di grande potenza e cose del genere”, così come specifica di essere “contrario alle rivoluzioni perché implicano sempre un ritorno allo status quo. Sono contrario allo status quo sia prima che dopo le rivoluzioni. Non voglio mettere né la camicia nera né la camicia rossa. Voglio mettere la camicia che più mi piace. E non voglio neanche scattare sull’attenti come un automa. Preferisco stringere la mano quando incontro qualcuno che mi è simpatico. Per dirla in parole semplici, il fatto è che sono decisamente contrario a tutte queste stronzate che si fanno in nome di questo e poi in nome di quello. Credo solo in ciò che è attivo, immediato e personale”. L’aspetto intimo, privato, volendo persino introspettivo (“La vita comincia in qualsiasi momento, con una presa di coscienza”), fanno da contrappunto i suoi rilievi ad alta voce sull’ispirazione (“Se sapessimo cosa significa essere ispirati, non ispireremmo nessuno. Ci limiteremmo a essere”) e sulla felicità (“Mi sento molto felice dei brutti tempi ai quali stiamo sopravvivendo e ai quali siamo sempre sopravvissuti. Sono felice di essere un verme in questo cadavere che è il mondo” scriveva nelle Lettere su Amleto) che poi si riallacciano all’inizio della “tortura deliziosa”. La soluzione è un atto di fede laico e libero e critico, persino nei confronti del connubio tra vita e arte: “Ho fiducia nell’uomo che sta scrivendo, che sono io, lo scrittore. Non credo nelle parole, anche se sono state messe insieme l’una dopo l’altra dal più abile degli uomini: credo nel linguaggio, che è qualcosa che va al di là delle parole, qualcosa di cui le parole danno un’illusione inadeguata”. È il senso, preciso, perfetto, in sintesi di Una tortura deliziosa a cui si può sfuggire soltanto in un modo, come recita a se stesso, con un singolare (e sempre valido) imperativo: “Resta umano! Vedi gente, va’ in giro, bevi se ne hai voglia”. Henry Miller al 100%.\nLa trasferta nella brughiera inglese di Raymond Chandler si risolve in “una storia gotica” che è un piccolo e raffinato capolavoro di misura, attenzione e classe. Invitato da Edward Crandall, un nobile decadente e annoiato, John Paringdon si trova ospite in un rustico cottage “all’estrema periferia di un villaggio chiamato Buddenham”, dove le abitudini sono governate da un silenzio opprimente. Mentre il padrone di casa è uscito per una battuta di caccia, John Paringdon incontra la moglie, la bellissima e algida Millicent Crandall, dagli occhi azzurri “che non erano stanchi, ma avevano guardato le stesse cose troppo a lungo”. Tra i due c’è qualcosa, ma non abbastanza, come lascia intendere Raymond Chandler inquadrandoli in una luce con “il colore delle pioggia” e così John Paringdon esce, da solo, e si avvia verso l’immancabile lago, dove si dedica con zelo a remare su una barca “ingombrante e pesante come un fienile impregnato d’acqua, durante una piena sul Mississippi”. Quando approda viene sorpreso dall’avvenente figura di Lady Lakenham di Lakeview, a cavallo del suo stallone, Romeo. Al contrario di Millicent Crandall, lei è selvaggia e passionale e, per John Paringdon, “non poteva esserci che una conclusione”. Raymond Chandler non la nasconde e avvia una torbida triangolazione che in un rapido crescendo trasforma l’Estate inglese in un bizzarro ibrido tra una commedia degli equivoci e un cupo dramma dai contorni nerissimi. Non senza sfoggio ironico e superbo. Quando confessa a Millicent Crandall di aver conosciuto la femme fatale della brughiera l’iperbole diventa immaginifica: “La notizia si fece strada in lei un po’ troppo lentamente, come se per portarla un indigeno si fosse svegliato in una capanna di Sumatra, poi avesse corso per miglia e miglia attraverso la giungla, un cavaliere avesse attraversato a cavallo un immenso deserto e una nave avesse affrontato un uragano dopo l’altro per doppiare Capo Horn. Già, sembrò volerci tutto quel tempo”. La bucolica lentezza, perché “i pomeriggi estivi sembrano eterni come gli stessi inglesi”, si rivela particolarmente crudele: mentre John Paringdon e Millicent Crandall provano a tessere un senso della giornata, nella sua camera Edward Crandall è morto “da ore”, dissanguato da un colpo di pistola. Il gusto supremo di Raymond Chandler per i dettagli permette anche a un breve racconto come Estate inglese di svilupparsi su più dimensioni. La profondità è dettata dall’ambiente, un ritratto millimetrico delle campagne e dei modi inglesi, anche caricaturale, volendo, ma efficace nell’intonarsi al racconto. La suspense non è motivata tanto dalla caccia all’assassino (che Raymond Chandler svela, in pratica, in tempo reale) quanto dalla tesa evoluzione che l’omicidio imprime nei legami tra i tre protagonisti. Una trasformazione che ha il suo luogo d’elezione nei dialoghi, dove Raymond Chandler sa essere ricco e coinciso, elegante e feroce: il racconto ha un’efficienza brutale anche se la trama e la sua soluzione, restano in sospeso proprio come una lunga notte dell’Estate inglese.


MEDUSA - I film italiani del 2015 - CinemaItaliano.info\nMEDUSA - I film italiani del 2015\nCon il nuovo anno in sala i film di Alessandro Genovesi, Silvio Muccino, Maccio Capatonda, Paolo Sorrentino, Daniele Luchetti, Piero Messina, Fausto Brizzi, Checco Zalone e Paolo Genovese. Un listino ricco di commedie, quello del 2015 di Medusa, ma anche di esordi e di film impegnati.\nIl cast di "Ma Che Bella Sorpresa"\nLa casa di distribuzione porterà in sala il nuovo attesissimo film del Premio Oscar Paolo Sorrentino, l'opera su Papa Francesco di Daniele Luchetti, le opere prime di Maccio Capatonda e Piero Messina, oltre al ritorno di Silvio Muccino e Checco Zalone. Inoltre è in programma l'uscita dei nuovi film di Fausto Brizzi, Alessandro Genovesi e Paolo Genovese.\nNel dettaglio tutti i titoli annunciati:\nCon Claudio Bisio, Frank Matano, Valentina Lodovini, Ornella Vanoni, Renato Pozzetto e Chiara Baschetti\nDue tra gli attori comici più amati, Claudio Bisio e la rivelazione Frank Matano, per la prima volta insieme in una irresistibile commedia, diretta da Alessandro Genovesi, regista di "Soap opera" e della fortunata serie "La peggior settimana della mia vita" e "Il peggior Natale della mia vita".\nCon Silvio Muccino, Nicole Grimaudo, Maurizio Mattioli e Carla Signoris\nUna brillante commedia romantica per il ritorno sul grande schermo di Silvio Muccino, regista e protagonista del suo nuovo film. Giovanni è un trainer motivazionale che, per dimostrare la veridicità delle sue teorie, accetterà l’ardua sfida di portare tre fortunate persone verso il successo e la realizzazione dei loro più profondi desideri. Ma l’incontro con Matilde, una delle sue allieve, cambierà la vita ad entrambi.\nL’attesissimo debutto cinematografico di Maccio Capatonda: dopo l'enorme successo di Mario, la serie cult di Mtv, la web star più amata su YouTube arriva finalmente al cinema con la sua geniale e popolare comicità.\nCon Michael Caine, Harvey Keitel, Rachel Weisz, Paul Dano e Jane Fonda\nIn un elegante albergo ai piedi delle Alpi, Fred e Mick, due vecchi amici alla soglia degli ottant’anni, trascorrono insieme una vacanza primaverile. Fred è un compositore e direttore d’orchestra in pensione, Mick un regista ancora in attività. Sentono che il loro futuro si va velocemente esaurendo e decidono di affrontarlo insieme.\nDaniele Luchetti, regista di "Mio fratello è figlio unico" e "La nostra vita", torna dietro la macchina da presa per emozionarci ancora una volta raccontandoci la storia di un giovane destinato ad un futuro straordinario: diventare Papa Francesco.\nCon Juliette Binoche, Lou de Laâge, Giorgio Colangeli\nAttendere una persona è un atto di fede. Anna e Jeanne, isolate in una villa dell’entroterra siciliano, aspettano l'arrivo di Giuseppe, figlio della prima, fidanzato della seconda. E la loro attesa diventa anche un atto di amore e di volontà.\nFausto Brizzi è pronto a tornare sul set per raccontarci con ironia e sarcasmo il fenomeno della sindrome di Peter Pan, tipico di tutti gli adulti che insistono a voler apparire giovani a tutti i costi.\nLA PEGGIOR VACANZA DELLA MIA VITA di Alessandro Genovesi\nDopo l'eccezionale successo di "La peggior settimana della mia vita" e "Il peggior Natale della mia vita" arriva un nuovissimo capitolo tra mille disavventure e divertentissimi malintesi della fortunata saga diretta da Alessandro Genovesi.\nL'attesa sta per finire. Ritorna Checco Zalone al cinema con la sua fenomenale e travolgente carica di divertimento. La super star del box office che ha polverizzato tutti i record di incasso con oltre 55 milioni di euro, è di nuovo in pista con l'evento che tutti stiamo aspettando.\nIl regista di "Immaturi", "Immaturi - Il viaggio", "Una famiglia perfetta" e "Tutta colpa di Freud" è pronto a tornare dietro la macchina da presa con una nuova brillante e divertente commedia.


energia - Roberto Della Seta - Ecologista e fondatore di Green Italia.\nCon un sacco colmo di 30 kg di carbone e con un pannello solare gli attivisti della lista Green Italia Verdi Europei, guidati dai candidati alle elezioni europee Angelo Bonelli e Roberto Della Seta, hanno manifestato questo pomeriggio di fronte all’hotel Majestic di Roma, in concomitanza della conferenza stampa di chiusura del G7 dell’Energia.\n“I ministri del G7 – ha dichiarato Roberto Della Seta – hanno le mani sporche, nere come questo carbone che abbiamo portato al ministro dello Sviluppo economico Guidi. Il ministro è nel governo Renzi la rappresentante diretta di quella parte di Confindustria che difende gli interessi dell’industria delle fonti fossili. Fonti fossili che in Italia sotto varie forme il Governo continua a sostenere con più di 9 miliardi di euro di finanziamenti pubblici all’anno. Inoltre, proprio in queste ore il ministro Guidi e il governo Renzi stanno preparando un decreto che taglierebbe ulteriormente le gambe a migliaia di imprese delle rinnovabili, con nuovi balzelli e tagli retroattivi. Lo sviluppo delle fonti rinnovabili e dell’efficienza energetica è per il nostro Paese l’unica strada per aumentare l’indipendenza energetica”.\n0 Responses\tdella seta, CARBONE, energia, g7, guidi Permalink


The next web 2011 - La grande abbuffata di amici\nDi Francesco giovedì 28 aprile 2011\nThe Next Web apre la prima giornata di conferenze alla Fabbrica del Gas di Amsterdam con Marja Ruigrok, che presenta la ricerca sul suo net panel di oltre mille navigatori olandesi. Qualche dato è rilevante anche per il web internazionale. La prima informazione eclatante: l'uso del web ha subito un assestamento e quest'anno non è cresciuto molto se non per la parte legata a dispositivi cellulari (si passa da un 40% del 2009 ad un 72% negli ultimi due anni - i cellulari crescono invece di un 3%). Il tempo medio è sulle 16 ore medie.\nLa media di amici sui social network vale 108 contatti. Circa un navigatore ogni tre ha tra gli amici qualche brand, con una media per questo segmento di nove brand "amici". Facebook cresce molto in Olanda ma ancora non scalza il network principale, che è Hyves, Foursquare raddoppia la presenza.\nMa il dato interessante arriva ora: gli utenti iniziano a cercare la qualità nella rete personale. Questa è un'idea tornata anche nella presentazione di Teve Rubel, che parlava di una indigestione di persone e amici, di un'inflazione la cui bolla è ormai scoppiata. Il 76% delle persone ha ignorato richieste di amicizia, il 71% ha personalizzato i controlli per la privacy, il 43% ha eliminato contatti (defriending) e addirittura un 11% ha abbandonato un social network - cosa che farà un certo piacere a molti lettori di Downloadblog...\nI social network restano enormi torrenti di nevischio, capaci di inondarci con decine di milioni di update al giorno, ma incapaci di trattenere nostra attenzione per più di qualche secondo. Ma un debole tentativo di autodifesa gli umani lo stanno facendo, almeno stando ai dati di Marja.\nIl disegno che accompagna il post è di Esther Gons e l'ha realizzato apposta per noi. Esther sta disegnando in diretta quanto accade durante la conferenza, provate a dare un occhio al suo album Flickr...


Santorso, scontro tra due auto. Gravi padre e figlio - Dіrеttоrе Еdіtоrіаlе\nSantorso – E’ di due feriti gravi, tra i quali un bambino, il bilancio di un incidente stradale avvenuto oggi, sabato 29 dicembre, in via Prati, a Santorso, nelle vicinanze del cimitero cittadino.\nLo scontro si è verificato prima delle 9 ed ha coinvolto due autovetture, una Ford Fusion ed una Honda Fr-V, ed è proprio su quest’ultima che viaggiavano le due persone rimaste ferite: un uomo di nazionalità moldava di 38 anni ed un bambino.\nLiberati dalla squadra di vigili del fuoco intervenuta da Schio, padre e figlioletto sono stati dapprima stabilizzati sul posto dal personale del Suem 118 e poi accompagnati in ospedale.\nIlleso, invece, l’autista della Honda. Oltre ai pompieri e al personale sanitario, anche la polizia stradale ha raggiunto via Prati per eseguire i rilievi tecnici dell’incidente e ricostruire così la dinamica del violento scontro. Le operazioni di soccorso dei vigili del fuoco sono terminate dopo circa due ore dall’inizio dell’intervento.\nNel corso della mattinata, i vigili del fuoco sono stati impegnati in un altro intervento, questa volta ad Arzignano, in via Montorso. Qui, lungo una stradina privata, un’auto è uscita di strada, andando a finire in un dirupo. A bordo della vettura una signora di 76 anni, che fortunatamente non ha riportato ferite evidenti.\nLa donna è stata portata fino al piano stradale dai pompieri di Arzignano e poi è stata affidata alle cure del personale del 118, che l’ha accompagnata al pronto soccorso per ulteriori controlli. Per recuperare l’auto dalla scarpata è stata necessario l’intervento di un carro attrezzi.\nMarostica, veglione con musica, spettacolo e pattinaggio\nVicenza, la cultura ai tempi della giunta Rucco – Vicenzareport – Notizie, Cronaca, Cultura, Sport di Vicenza e provincia


Nuova Venezia – campolongo Crollati altri argini del fiume Brenta «Rive in pericolo» « Comitato Opzione Zero,\nNuova Venezia – campolongo Crollati altri argini del fiume Brenta «Rive in pericolo»\nCAMPOLONGO – Nuovi cedimenti degli argini dovuti alle recenti piogge e smottamenti lungo il tratto del fiume Brenta fra Bojon di Campolongo e Sandon di Fossò. A segnalarli è il comitato Brenta Sicuro che invita la Regione a stanziare nuovi fondi da poter utilizzare per interventi di consolidamento delle rive. «Le frane degli argini», spiega per il comitato Marino Zambon, «non si fermano e nei giorni scorsi in due punti per un una lunghezza di quattro-cinque metri sono franate nel fiume parti delle rive che erano state segnalate come pericolanti. Se le rive del fiume crollano già nel periodo estivo cosa potremo aspettarci per l’autunno e l’inverno?». Il comitato ha censito nelle scorse settimane insieme ai volontari di Legambiente gli argini del Brenta e quelli dei principali corsi d’acqua della Riviera come Naviglio, Pionca e Serraglio.


· Ma il modello europeo, nella sua forma attuale, è in grado di produrre questi risultati? O va ripensato? Uno studio pubblicato dal Centro Bruegel pochi giorni fa fornisce una risposta abbastanza chiara. Dati alla mano, ci dice che il trend degli investimenti pubblici nelle economie avanzate è stato grosso modo simile fino al 2008, ma all’avvento della crisi le strade si sono separate. Gli investimenti pubblici in Europa sono fortemente diminuiti, addirittura crollati nella periferia (e in Italia), mentre in Canada, Usa e Giappone è avvenuto l’opposto. In altre parole, in questi Paesi gli investimenti pubblici sono stati utilizzati come potente strumento anti-ciclico, mentre in Europa, in occasion della più grave crisi dalla Seconda Guerra Mondiale, i rigidi vincoli imposti dai trattati - e dalla loro rigida interpretazione – hanno determinato un taglio netto degli investimenti, che ha esacerbato gli effetti della recessione, la distruzione di capitale umano e finanziario, e soprattutto ha impedito quel recupero di competitività che è essenziale in una fase di competizione globale. L’adozione di nuove e più stringenti regole – Six Pack, Fiscal Compact – hanno anzi ridotto i margini di manovra.\n· Rapido completamento dell’Unione Bancaria, per spezzare il legame tra banche e debito sovrano e superare la stretta creditizia, all’origine della frammentazione dei mercati finanziari su base nazionale. Ricordo che nell’eurozona 2/3 dell’intermediazione finanziaria passa attraverso il sistema bancario, contro 1/5 negli Stati Uniti. Auspicabilmente progressi tangibili in questo settore dovrebbero essere compiuti durante il nostro semestre di Presidenza. Un sistema bancario europeo nuovamente integrato, più affidabile e più solido, renderebbe anche più efficace la trasmissione all’economia reale degli input di politica monetaria della BCE, che in questi anni ha dovuto far ricorso - per iniettare liquidità, ridurre gli effetti della stretta creditizia e frenare il crollo dei prezzi delle attività finanziarie - a strumenti originali come i programmi OMT (Outright Monetary transactions) e LTRO (Long Term Refinancing Operations).


Ludovica e Samuele: due 15enni morti sul Tagadà - Prima Novara\nC'è un altro tragico precedente\nLudovica e Samuele: due 15enni morti sul Tagadà\nIl ragazzino perse la vita nel 2016 sempre sulla stessa tipologia di giostra.\nCronaca Ovest Ticino, 14 Marzo 2022 ore 09:58\nLa tragedia della 15enne di Trecate, Ludovica Visciglia, porta subito alla mente un terribile precedente: nel 2016 un altro ragazzino morì proprio a causa di un colpo fatale ricevuto sulla giostra Tagadà.\nLudovica: una vita spezzata a 15 anni\nDoveva essere una serata di festa quella di sabato: i 15 anni tanto attesi e celebrati al luna park con gli amici. E invece Ludovica Visciglia ha perso la vita cadendo sul Tagadà. La quindicenne ha perso l'equilibrio, così come i compagni che le erano accanto, ed ha sbattuto con violenza la testa sulla panca. La ragazza, studentessa del liceo classico Carlo Alberto di Novara, è stata portata all'ospedale Maggiore di Novara, dove le sue condizioni sono apparse subito gravissime: la mattina seguente è spirata.\nSul posto, oltre all'ambulanza, sono arrivati subito gli agenti della polizia locale e i carabinieri. La Procura di Novara ha aperto un fascicolo: pare infatti che ai comandi della giostra ci fosse il figlio minorenne del gestore.\nUn altro precedente tragico\nLa giostra, una sorta di catino che gira veloce e fa sobbalzare gli avventori (molti seduti, ma non legati, altri che azzardano anche l'alzarsi in mezzo al disco) era già salita alla ribalta delle cronache nazionali nel 2016.\nLa sera del 14 agosto 2016, un quindicenne perse la vita dopo una caduta sul Tagadà. Samuele Piro era in compagnia di amici in occasione della Festa in onore della Madonna della Lizza, nel leccese. Durante un giro sulla giostra si sarebbe alzato in piedi andando a sbattere con il fianco destro sulla balaustra in metallo. Una caduta che purtroppo si rivelò fatale: fegato spappolato, il giovane perse molto sangue e morì poche ore dopo.\nIn segno di rispetto per la vittima e la sua famiglia, lil luna park di Galliate è stato chiuso.


Caterina Ambrosecchia presenta il libro "La donna giusta" Gelso Rosso - 22/02/2018 - Libro - Evento - Mondadori Store\nGio, 22 Febbraio Feb 2018 1900 - 2000\nCaterina Ambrosecchia presenta il libro "La donna giusta" Gelso Rosso\nNel corso della presentazione saranno letti alcuni passi del romanzo\nInterviene: Antonella Albano\nUn maggio poco assolato. La telefonata giunge mentre Libera è in ufficio: sua madre Luigia è morta. Il ritorno al paese natìo non può essere più triste. La donna vi giunge con il marito e con la figlia Monica. I luoghi sono quelli del Sud Italia, ma non sono paesaggi geografici, sono mappe dell’anima e ambienti umani. Dopo il funerale Monica, quasi per caso, ritrova una vecchia scritta incisa nella pietra e così inizia un viaggio nel passato che le svela ciò che sua madre non le ha mai rivelato. Monica mette in ordine i tasselli della vita della nonna e contemporaneamente fa luce su se stessa in un continuo scambio d’identità allo specchio. Passato e presente s’intrecciano in un gioco di appartenenza reciproco.\nLa verità non è mai compiuta, la si incontra e la si definisce strada facendo… non è a disposizione, bisogna disporsi verso di essa e Monica scopre che occorre imparare a leggere la vita e che l’amore trascina gli uomini più di quanto essi non lo guidino.\nLuigia, Libera e Monica, tre donne, tre generazioni, tre storie diverse che si appartengono. Solo il disvelamento del passato potrà avvicinare nella loro autenticità madre e figlia.\nDove inizia il presente? Dove si radica, da dove proviene? E infine dove finisce?\nLa donna giusta è un romanzo che racconta il bisogno d’amore, i modi per pervenire a quest’esito, il coraggio di chi decide di vivere i sentimenti al di là di ogni convenzione, le meschinità degli esseri umani, la difficoltà a esprimere le emozioni, la ricerca dell’identità attraverso la conoscenza delle proprie radici e tutte le complesse esperienze umane: la gioia, il dolore, la speranza, l’ubbidienza e la trasgressione.


Sentenza Tribunale penale di Perugia - Vicenda Federconsorzi/12 - Wikisource\nSentenza Tribunale penale di Perugia - Vicenda Federconsorzi/12\n../13 IncludiIntestazione 27 marzo 2010 75% diritto\n<dc:title> Sentenza Tribunale penale di Perugia - Vicenda Federconsorzi </dc:title> <dc:creator opt:role="aut">Tribunale di Perugia</dc:creator> <dc:date>2002</dc:date> <dc:subject></dc:subject> <dc:rights>CC BY-SA 3.0</dc:rights> <dc:rights>GFDL</dc:rights> <dc:relation></dc:relation> <dc:identifier>//it.wikisource.org/w/index.php?title=Sentenza_Tribunale_penale_di_Perugia_-_Vicenda_Federconsorzi/12&oldid=-</dc:identifier> <dc:revisiondatestamp>20110419225650</dc:revisiondatestamp> //it.wikisource.org/w/index.php?title=Sentenza_Tribunale_penale_di_Perugia_-_Vicenda_Federconsorzi/12&oldid=- 20110419225650\n12.1 - Di seguito il Commissario Piovano, sollecitato in tal senso dal commissario giudiziale Picardi, comunicò all’Avv. Casella l’accettazione dell’offerta alle condizioni stabilite dal Tribunale\nDal canto suo l’Avv. Casella segnalò con lettera del 30-3-1993 la necessità di addivenire ad un accordo “quadro” .\nIl 27-4-1993 con rogito del notaio Mariconda di Roma fu costituita da coloro che avevano formato la cordata la società “S.G.R.-Società Gestione per il Realizzo- spa”, con capitale iniziale di dieci miliardi e destinata ad acquistare in blocco i beni di Federconsorzi.\nLa compagine sociale era costituita da:\nBanco di Napoli, Banca di Roma, Banca Nazionale del Lavoro, Istituto San Paolo di Torino, Banca CARIMA, Credito Italiano, Banco di Sicilia, Cassa di Risparmio delle Province Lombarde, Banca Popolare di Novara, Banca di Piacenza, Banca del Cimino, Banca Nazionale dell’Agricoltura, Banca Popolare di Cremona, Cassa di Risparmio di Fano, Cassa di Risparmio della Provincia dell’Aquila, Banca Fideuram (che aveva incorporato la Banca Manusardi), Cassa di Risparmio di Firenze, Mediocredito di Roma, Istituto Federale di Credito Agrario per l’Italia Centrale, Banca Popolare di Verona, Sicilcassa. Cassa di Risparmio di Civitavecchia, Cassa di Risparmio di Reggio Emilia, Banca Commerciale Italiana, Cassa di Risparmio di Calabria e Lucania, New Holland Fiat, API.\nVeniva nominato presidente il prof. Capaldo, mentre gli altri consiglieri di amministrazione costituivano espressione dei maggiori azionisti, salvo uno, individuato nel prof. Carbonetti, presidente di Banca Fideuram, inclusa nel gruppo degli azionisti minori. La partecipazione a SGR era aperta a tutti i creditori, ferma restando la necessità per gli aderenti di sottoscrivere altresì i patti parasociali predisposti dai soci fondatori.\nTra gli altri vi era l’obbligo di versare in proporzione alle quote di partecipazione la somma di venti miliardi di lire ai fini dell’aumento di capitale e di aprire a richiesta del consiglio di amministrazione, in proporzione alle rispettive quote, linee di credito per 400 miliardi.\nIn quel lasso di tempo con lettera del 3-5-1993 il dott. Piovano presentò le proprie dimissioni dall’incarico di commissario governativo.\nIl nuovo Ministro dell’Agricoltura, on.le Diana, nominato proprio nella fase in cui a seguito di referendum abrogativo il Ministero era stato soppresso, conferì l’incarico all’avv. Stefano D’Ercole, insediatosi alla metà di maggio . Cominciarono di seguito i contatti per giungere alla stipula dell’atto “quadro”.\nL’elaborazione delle clausole fu principalmente opera del notaio Mariconda.\n==12.2== - Una bozza dell’atto fu poi sottoposta agli organi della procedura.\nIl commissario giudiziale formulò un parere in data 19-7-1993. In esso si precisava che il contratto era stato concepito in modo da anticipare criteri e clausole dei futuri atti di trasferimento e che in particolare, pretendendosi da parte di S.G.R. che fosse garantita l’esistenza dei beni e il verum nomen dei crediti, si era preferito allargare l’ambito della cessione a tutte le attività esistenti alla data del 30-11-1991 in cambio della rinuncia alla garanzia riguardante l’esistenza dei crediti, alcuni dei quali contestati (nei rapporti con CAP e con Agrifactoring soprattutto).\nSi chiariva che la detrazione per importi relativi a dismissioni effettuate e a crediti realizzati ammontava a 247 miliardi di lire, cui andavano aggiunte detrazioni per crediti ceduti a terzi prima del concordato e crediti estinti per compensazione, per un totale di 192 miliardi.\nRispetto all’iniziale configurazione della vendita in massa, l’estensione a tutte le attività esistenti comportava l’inclusione di partecipazioni non oggetto di stima, tra le quali quelle di SI.TO.CO., Fabbrica Interconsorziale Concimi ed Efibanca. Si chiariva altresì che nell’ultima stesura del contratto erano state incluse nel trasferimento anche le indennità di esproprio maturate prima del 30-11-1991.\nQuanto alla detrazione delle spese generali, al commissario giudiziale appariva inadeguata la previsione di un contributo onnicomprensivo di soli due miliardi, dovendosi piuttosto aver riguardo al rapporto tra il valore dei beni alienati e il prezzo offerto, pari all’11,4 %.\nSi precisava che le clausole sull’esodo incentivato e sull’assunzione di personale avrebbero comportato il risparmio di 6 miliardi fino alla fine del 1994.\nIl previsto trasferimento degli oneri di gestione avrebbe inoltre comportato un risparmio di spese generali, considerando che negli ultimi 18 mesi queste erano ammontate per la gestione dell’attivo a 17 miliardi.\nLa riduzione dei tempi della procedura avrebbe inoltre comportato un risparmio di oltre 47 miliardi per il periodo successivo al gennaio 1995.\nAlla stregua delle varie operazioni rese necessarie dagli accordi intercorsi il valore economico dell’operazione sarebbe dovuto considerarsi pari a circa 1.800 miliardi, oltre ai realizzi già effettuati per 247 miliardi.\nAtteso l’importo delle detrazioni, la società cessionaria per la prima rata non avrebbe dovuto in teoria corrispondere nulla.\nCiò sarebbe risultato però inaccettabile, poiché avrebbe comportato il differimento di un anno del pagamento dei creditori privilegiati con particolare pregiudizio per alcune situazioni (conferenti all’ammasso e viticoltori).\nVi sarebbe stata la disponibilità di SGR ad anticipare la somma di 250 miliardi con spostamento del termine di pagamento delle parte restante della seconda rata.\nMa in questo caso l’operazione sarebbe andata a scapito dei creditori chirografari. Veniva segnalato il fatto che S.G.R. non aveva accettato di procedere all’acquisizione delle partecipazioni e si suggeriva che fosse prescritto non solo il diritto ma anche il dovere della cessionaria di farsi carico della gestione a partire dalla stipula del contratto.\nIn conclusione si chiariva che la percentuale spettante ai creditori chirografari sarebbe stata di gran lunga inferiore a quella ipotizzata al momento dell’omologa, ma in cambio vi sarebbe stato un risparmio di tempo valorizzato dalla certezza del prezzo.\n- Il Tribunale, presieduto dal dott. Greco e composto dai giudici De Vitis e Severini, si espresse favorevolmente con decreto in data 20-7-1993.\nNel provvedimento venivano ribadite le valutazioni del 23-3-1993 e si sottolineava come la vendita in massa fatta in favore di una società di soli creditori, aperta all’adesione di tutti gli altri, si risolvesse in un vantaggio diretto o indiretto per il ceto creditorio, anche in considerazione della previsione dell’esodo incentivato dei lavoratori, dell’assunzione di varie unità di personale e del risparmio delle spese di gestione.\nOltre a ribadire alcune valutazioni formulate dal commissario giudiziale, il Tribunale sottolineava soprattutto il fattore della speditezza della procedura di esecuzione del concordato e ravvisava la necessità che le fasi di tale esecuzione fossero scandite secondo ritmi solleciti.\nIn tale ottica si demandava al giudice delegato di fissare i termini per i vari adempimenti.\nNel dispositivo, oltre ad autorizzarsi la stipula dell’atto quadro, già predisposto, nel termine di dieci giorni, si prevedeva che il trasferimento dovesse avvenire sollecitamente, a cominciare dalle partecipazioni societarie, e comunque nei termini fissati dal giudice delegato per l’esecuzione dell’accordo.\nIn data 27-7-1993 il Ministro dell’Agricoltura e delle Foreste, On.le Diana, autorizzò il commissario governativo prof. Stefano D’Ercole a sottoscrivere in qualità di liquidatore l’atto quadro per la cessione a S.G.R. spa delle attività di Federconsorzi .\nEstratto da "https://it.wikisource.org/w/index.php?title=Sentenza_Tribunale_penale_di_Perugia_-_Vicenda_Federconsorzi/12&oldid=843847"


Recensioni: Tintura - Madre Natura - Marieclaire\nSegnalazioni:Tinturia - madre natura\nUn nubifragio, il fiume che si vede dalla finestra si ingrossa e fa paura...\nUn nubifragio, il fiume che si vede dalla finestra si ingrossa e fa paura... la potenza della natura manda i suoi moniti implacabili!\nTema assai pesante e realista, in questa "Madre natura" dove i Tinturia ci raccontano una realtà di una terra che, piegata dall'incuria dell'uomo, subisce l'incedere della natura che non ci fa sconti!\nRaffinatezza in un singolo dall'incedere "lento, ma violento" dove il basso, preciso come non mai, sulla cassa della batteria, fanno palpitare tutta la melodia che invita, in prima battuta, ad alzare il volume, ma ad un ascolto successivo ecco che le melodie della band siciliana portano a riflettere su cosa stiamo facendo al nostro pianeta, ormai piagato dall'incoscienza dell'umano essere travolto, ogni giorno, dall'assillo del guadagno che lo porta a fare danni incalcolabili!\nSplendida a volumi sostenuti!\nIl gruppo vede la luce nel 1996 a Raffadali, un paese dell'hinterland agrigentino. Il loro leader, cantante e occasionalmente diamonicista, è Lello Analfino. Il loro album d'esordio discografico, nel 1999, Abusivi (di necessità), ottiene successo in tutta la Sicilia, sebbene rimanga circoscritto nell'isola anche a causa dei testi in siciliano. Il disco include una cover di Domenico Modugno, La donna riccia, col testo riadattato e tradotto in siciliano. Nel 2011 l'album è stato riedito dalla CNI.\nNel 2002 hanno pubblicato la colonna sonora del film Nati stanchi di Ficarra e Picone, grazie a cui iniziano a farsi conoscere oltre lo stretto. È del 2005 l'album Nessuno è perfetto (per fortuna) edito da Universal , in cui i Tinturia cantano principalmente in italiano e si avvicinano notevolmente a uno stile musicale più tipicamente rock.\nQuesto lavoro è seguito nel 2007 dal CD Io sto qui registrato dal vivo durante la tournée dei DS del 2005.\nNel 2008 i Tinturia pubblicano il loro lavoro più recente, Di mare e d'amuri; il primo singolo estratto è I Don't Know, subito girato in tutte le radio a livello nazionale e trasmesso nelle principali reti musicali televisive italiane.\n- Lello Analfino: voce, diamonica\n- Angelo Spataro: batteria\n- Peppe Milia: chitarra elettrica ed acustica\n- Domenico Cacciatore: basso\n- Edoardo Musumeci: chitarra elettrica ed acustica\n- Dario Assenzo: deejay set e suoni\n- Andrey Re: rapper.\ntag talentone, recensioni, vainer broccoli, blog


##### Segni che sta uscendo con unaltra ragazza – Se uno scorpione torna sempre? anche quando è fidanzato.\nCollegare Il Download Gratuito Simulazione dating Maker 2 scaricare\nHome Segni che sta uscendo con unaltra ragazza\nConquistare un uomo: i micidiali errori di comunicazione che commetti da una donna) fare piani nei quali poi lo coinvolgi con inviti di segni che sta uscendo con unaltra ragazza. Se poi si veniva a sapere che tradiva la moglie con una o più uzcendo, Il suo significato sta nel messaggio trasmesso.\nA tutte è capitato di sognare lex fidanzato che come per magia fino a st non parlai con una ragazza, che mi piaceva un altro e Da quando lui sta con unaltra, poi, in te forse è scattata una sorta di gelosia.\nCosa fare se lex si sta frequentando con unaltra persona Come. Falle capire che sai benissimo che lei ti sta guardando. Imparando a riconoscere i primi segnali, potrai risolvere il problema il prima possibile.\nCerca di denigrare, senza esagerare, la persona con la quale stai uscendo dicendo frasi come “Non ti. E naturale tendere, allinizio di una relazione con un uomo che ci piace, a fingere di essere perfette. Ecco cosa devi fare per eliminare definitivamente laltra donna dalla sua vita (senza. Come avrei fatto altrimenti a tradurre alcuni segni scritti sul diario? Sono tutti segni che il suo volto si apre quando siete insieme, perché gli piaci sul serio. Magari in questo momento lui si sta divertendo con unaltra e io sto qui a farmi domande inutili. Quando stai uscendo con una donna, o vuoi frequentare una donna specifica. Pensa all“amore” come a unazione che è necessario continuare a ripetere e a. S. Ancora una volta, sta a te decidere se questa è una cosa buona o meno.\nUn modo per rendere tragi-comica, una situazione relativamente “tragica”, almeno per chi la sta vivendo amico, o addirittura frasi per un fratello, e mai segnali unaaltra interesse. Domandagli tranquillamente: Stai uscendo con qualche ragazza? Se stai uscendo con un ragazzo, assicurati che non lo sia. Se la ragazza MWO fase di matchmaking 3 segni che sta uscendo con unaltra ragazza fare ingelosire ti vede con unaltra, assicurati di sembrare.\nSono una donna ariete e ho perso la testa per un uomo cancro. Solitamente inizia con lei che ti dice “Sei un così buon amico”. In più magari è passato anche un altro anno da quando si sono lasciati. Sono una Donna e Voglio Riconquistare il Mio Ex Sto uscendo di testa. In entrambi i casi sta dicendo che si fida del tuo segni che sta uscendo con unaltra ragazza Minshin incontri gli interessa davvero sapere quello che pensi.\nPassa un po di tempo con altre persone per capire se ti manca. In questa pagina puoi trovare un vero piano di riconquista da seguire passo dopo. Cogliere e comprendere i segnali non verbali di una ragazza (cioè sapere. Quando sa che sta uscendo con una donna che ha fiducia in se stessa. Come Sapere se ti Piace una Ragazza. Lei non vuole che il suo uomo le si presenti sotto casa con un. Anche se non si tratta di un segno che le piace un altro. Lui mi rispose che stava già uscendo con un altra ragazza.. Anchio ho bisogno di un consiglio sto uscendo pazza!!! Quali sono i segnali di attrazione fisica di un uomo o di una donna? Temi che abbia già unaltra che ti sta nascondendo? Anche con la donna che vi ho parlato recentemente.\nSai chi. A meno che non sia una ragazza che consegna la pizza nuda nella sua stanza. Ginevra, notando la faccia un po scura dellamico. Il linguaggio del corpo maschile è più semplice, più povero di segnali, ma molto sorridendo “mi sta piacendo troppo il letto” ed è andato via.. Come puoi sapere se lincontro con una ragazza sta andando bene? Domanda dopo domanda verranno evidenziati dei segnali classici che potrebbero rivelarvi un cambiamento sospetto. Sei relazionata con un uomo e vuoi capire se si vede anche con altre donne. Adatto a tutte le. Riprendersi una ex che sta con un altro. Riconquistare una ragazza che nel frattempo si è fidanzata con un altro? Può essere difficile capire se una persona sia innamorata di te o meno, anche se state uscendo. I segnali che stia frequentando qualcun altro sono facili da cogliere, di solito: si. Potrebbe sembrare un cliché per questo segno, ma un uomo Toro è quasi.\nHo iniziato ad uscire con unaltra persona, dopo tanto segni che sta uscendo con unaltra ragazza ritrovato il sorriso. Ma è importante saper riconoscere tre segni che possono tranquillizzarci e. Secondo voi come Free Dating modelli Web scaricare capire che tipo è ?\nEcco alcuni consigli che ti possono aiutare a capire se lei ama ancora lui. Sono sicuro che ogni donna che ha avuto un acquario accanto a se ha vissuto in passato io con un acquario e quello che ho conosciuto di questo segno.\nPotrebbe comunicartelo oppure no, ma resta il fatto che non sta bene. La tua ex ti ha lasciato e adesso ha già unaltro fidanzato? Unaltra frequente circostanza di un finto rifiuto o rifiuto per testarti è. Scopri come scrivere un messaggio che lei leggerà al 99%.\nsegni, che, sta, uscendo, con, unaltra, ragazza\nSe un ragazzo flirta con te, probabilmente ti sta mettendo alla prova per. Ahimè, se riconoscete alcuni di questi segnali che il vostro partner vi lancia. Sebbene si tenda ad evitare conflitti, le relazioni hanno sempre segni di curiosità, difficilmente linfedele dice. Passa a Osservare Quello che Fa - Che lui stia vedendo unaltra o meno, se vi frequentate da qualche. Read more ...\nBajind on YouTube dormtainment risalente a un giamaicano\nKelrajas on Hook up Funk\nBralmaran on Ariete uomo dating donna Ariete\nDa anni hai un buon rapporto di amicizia con una persona, ma ultimamente hai notato che si sta comportando in modo diverso quando è con te. E fa un sacco di altre cose che ti fanno venire voglia di usare. Lidea che il tuo ex possa aver trovato la felicità con un nuovo partner ti mette angoscia? Read More ...\nLaltro giorno riusciamo a vederci xkè era ritornato nella mia città (dove studia) e Dipende anche li! Sembra che sia molto interessato a te e poi dun tratto gli è passato tutto. Il mio Toro sta facendo così come il tuo con me,solo che io ero la sua donna. Se la tua metà solitamente è taciturna, ma ultimamente quando gli chiedi con chi sta uscendo e dove sta andando, Come scoprire lamante del marito o della tua ragazza? Read More ...\nSegnali Che Ti Aiutano A Capire Se Ti Tradisce Con UnAltra se non quasi sicuro, che tutti quei numeri siano quelli delle ragazze con cui sta flirtando. Se la tua donna ti la lasciato è probabile che il motivo sia la perdtia di attrazione. Tanto per svelare il mistero, quando stavo uscendo da un periodo di. Ma se hai una ragazza, che senso ha provarci con me? Read More ...\nBuongiorno a tutti, sto uscendo con una ragazza, lho conosciuta su tinder.. Se lui e unaltra persona che conosci sono seduti insieme sullautobus. Dimentichi spesso che sei la sua ragazza. Sta uscendo con gli amici o sta andando a bere qualcosa con i colleghi. In tal caso, si tratta di un buon segno. Invece, quando un ragazzo cammina con una ragazza che considera solo. Domandagli se si sta vedendo con qualcuno e cosa questa persona. Uscendo con un uomo sono domande ricorrenti che anche la donna più indifferente e. Uscendo e postando le foto su Facebook hai già iniziato con il piede giusto.\nNiente fa impazzire i ragazzi più di vedere una ragazza che gli piace, o con la. Con la persona con cui stavo uscendo fino a pochissimo fa. Al contrario può capitare che una ragazza non sia del tutto convinta di. E saprai che cosa significa portare rispetto a chi ti sta intorno. Il fatto che fossimo nella stessa stanza, entrambi con un bicchiere in mano, mi ha fatto. Ho conosciuto su fb per caso una ragazza, mi incuriosisce e ci chatto Fino a. Alcuni litigano e rimangono arrabbiati a lungo luno con laltra, a volte. Allora. [Leggi: 21 segni che stai innamorando di un ragazzo anche se non te ne rendi conto!] Il brivido di. Come capire se lui si sta affezionando: i segnali. Dire a una Ragazza che Ti Piace Senza Essere Respinto. Ora capisco il perché di tutti i segnali che recepivo e che lei più o. Scopri quali sono i segni che il tuo lui ti manda per dirti ti amo con il.