Cennik usług ortodontycznych Szczecin - Cena aparatu na zęby | Orto-Magic\nGabinet ortodontyczny Orto Magic zajmuje się kompleksowym leczeniem pacjentów z wadą zgryzu oraz krzywym uzębieniem. Służymy również profesjonalną pomocą w kwestii estetyki ortodontycznej. W naszym gabinecie pracują specjaliści zajmujący się ortodoncją dziecięcą i dorosłych.\nChcesz wiedzieć, ile kosztuje aparat stały? Cena aparatu na zęby zależy od jego rodzaju. W Orto Magic korygujemy wady zgryzu przy użyciu różnych aparatów stałych. W ofercie mamy zarówno klasyczny metalowy aparat, jak i aparat samoligaturujący. Cena każdego z nich została podana w naszym cenniku.\nPacjentom, którym zależy na skróceniu czasu leczenia do minimum, rekomendujemy aparat lingwalny. Cena tego aparatu jest wyższa. Ma to związek z tym, że ortodonta zamawia indywidualny aparat lingwalny dla każdej osoby, która rozpoczęła leczenie ortodontyczne.\nJako pracownia ortodontyczna przygotowaliśmy transparentny cennik. Ostateczny koszt aparatu na zęby i leczenia prezentujemy pacjentowi po ustaleniu ścieżki leczenia. Zapraszamy do zapoznania się z nim!\nWyciski do wykonania modeli diagnostycznych 50 zł\nAnaliza modeli diagnostycznych, zdjęć RTG , plan leczenia 150 zł\nZdjęcie RTG cefalometryczne (telerentgenogram) 100 zł\nAparaty wyjmowane 400 zł-1200 zł\nAparat stały estetyczny (szkło szafirowe, kryształowy) 3200 zł\nAparat stały samoligaturujący metalowy Damon Q 3000 zł\nAparat stały samoligaturujący estetyczny 4000 zł\nAparat D-Gainer 1200 zł\nAparat lingwalny Incognito 9500 zł\nAparat lingwalny standard 3500 zł-4000 zł\nAparat do poszerzania szczęki ze śrubą HYRAX 1000 zł\nWizyta kontrolna z aparatem stałym 200 zł -300 zł\nWizyta kontrolna z aparatem lingwalnym 400 zł\nDemontaż aparatu (1 łuk) 150 zł\nSzyna z deprogramatorem 500 zł\nSzyna z przestawieniem zęba 400 zł\nSystem nakładek Invisalign indywidualna wycena\nKoszt aparatu na zęby zależy przede wszystkim od rodzaju wady zgryzu i zaawansowania krzywego uzębienia. Im mniejszy defekt, tym leczenie będzie trwać krócej, a co za tym idzie - jego cena będzie mniejsza. Innym czynnikiem, który wpływa na koszt leczenia ortodoncyjnego jest rodzaj aparatu. Najmniej kosztują aparaty wyjmowane, którymi zwykle leczone są dzieci. Wyższą cenę trzeba zapłacić za aparat stały. Najbardziej kosztowne są jednak wszelkie aparaty kosmetyczne i estetyczne.\nOferta aparatów na zęby\nOrtodonta Szczecin - oddaj swój uśmiech w dobre ręce! Nasz ortodonta wybierze odpowiedni aparat ortodontyczny do Twojego uzębienia. Oferujemy leczenie:\nklasycznymi aparatami ortodontycznymi,\nszynami Clear Aligner,\nOrtodoncja to nasza pasja. Chcemy wyleczyć Twoje uzębienie, abyś mógł cieszyć się pięknym uśmiechem i zdrowym zgryzem. Zakończ poszukiwania specjalisty - dobry ortodonta czeka na Ciebie w Szczecinie.\nNa cenę składa się wiele czynników, np. rodzaj aparatu, to, czy zostanie on założony na 1, czy na 2 łuki i częstotliwość wizyt kontrolnych.\nOd użytych do jego wykonania materiałów i technologii. Najdroższe są aparaty spersonalizowane (lingwalne).\nW jakiej cenie są aparaty na zęby?\nCeny zależą od rodzaju aparatu ? za 1 łuk trzeba zapłacić od ok. 2200 (aparat metalowy) do 10 000 zł (aparat lingwalny).\nW Orto Magic cena aparatu metalowego to 2200 zł za 1 łuk.\nIle kosztuje zakładanie aparatu na zęby?\nCena zależy od rodzaju aparatu ? koszt metalowego aparatu na dwa łuki to ok. 4500 zł.\nIle kosztuje aparat na zęby górne stały?\nZa założenie aparatu metalowego na 1 łuk (zęby górne) trzeba zapłacić ok. 2200 zł.\nIle kosztuje aparat ortodontyczny estetyczny?\nAparat estetyczny jest droższy niż metalowy ? ceny zaczynają się od 3200 zł za 1 łuk.\nCzy można dostać dofinansowanie na aparat ortodontyczny?\nCzy NFZ refunduje aparaty ortodontyczne?\nW ograniczonym stopniu ? NFZ refunduje tylko leczenie aparatem ruchomym dzieciom do 12 roku życia.


Jak załączać pliki, zdjęcia, filmy, dokumenty, pliki PDF w Gmailu — wysyłaj duże pliki - 2022\nCzasami najlepszym sposobem wysyłania plików jest korzystanie z Gmaila. Są chwile, w których trzeba to zrobić w ten sposóblub jest to jedyny sposób, w jaki musimy coś wysłać. Z tego powodu, jeśli nie wiesz, jak dołączyć plik podczas wysyłania wiadomości e-mail w Gmailu, nauczymy Cię, jak to zrobić szybko.\ngmail to jedna z najważniejszych platform. Konto Google kojarzy się praktycznie z najpopularniejszymi usługami, czy to YouTube, czy własnym telefonem komórkowym. Ten e-mail ma wiele opcji dla użytkowników, takich jak odzyskać usunięte konto, odzyskaj między innymi swoje kontakty. Dlatego to normalne, że od czasu do czasu nie wiemy, jak się nimi posługiwać.\nW tym przypadku, staramy się załączać pliki w Gmailu. Ucząc się obsługi tego narzędzia, będziesz mógł go używać na innych platformach, ponieważ prawie zawsze ma tę samą ikonę. Kiedy już to rozpoznasz, będziesz w stanie z łatwością sobie z tym poradzić i będziesz wiedział, co robić dzięki czystej intuicji.\nJak załączać pliki w Gmailu?\nDołączanie plików w Gmailu to prosty proces, a kiedy mówimy o plikach, mamy na myśli między innymi obrazy, foldery, dokumenty, filmy. gmail daje nam możliwość wysłania wielu rzeczy, a jeśli są bardzo ciężkie, możemy użyć innych systemów, takich jak Dysk Google. To rozszerzenie Google jest tak łatwe w użyciu, jak udostępnij tweeta przez gmail.\nProces załączania plików wymaga kilku prostych kroków. Chociaż musisz o tym pamiętać połowa procesu to logowanie do Gmaila. Jak wkrótce zobaczysz, nie jest to trudne i wystarczy kliknąć dwa przyciski, gdy znajdziesz się na swoim koncie Google.\nJakie są kroki, aby dołączyć plik w Gmailu?\nAby móc dodać żądany plik do wiadomości e-mail i wysłać go do swoich bliskich, współpracowników, przyjaciół, a nawet najbardziej zagorzałych wrogów, pierwszą rzeczą, którą musisz zrobić, jest:\nZaloguj się na swoje konto e-mail Gmail.\nKliknij opcję „Zapisz”.r” lub w kółku z symbolem „+”, który zwykle znajduje się w lewym dolnym rogu strony.\nPo wejściu do narzędzia do tworzenia wiadomości e-mail wprowadź adresy e-mail, na które chcesz wysłać plik.\nDodaj sprawę do rozwinięcia lub powód, dla którego piszesz do tej osoby.\nWybierz opcję „Dołącz plik”, której zwykle towarzyszy lub identyfikuje ikona spinacza do papieru.\nNatychmiast powinno się otworzyć wyskakujące okienko, w którym możesz przeszukać wszystkie foldery na komputerze, lokalizację, w której znajduje się plik, który chcesz dołączyć do wiadomości e-mail.\nW ten sposób, po znalezieniu tego pliku, wystarczy go dwukrotnie kliknąć. Służy do tego, aby narzędzie do tworzenia wiadomości e-mail rozpoczęło automatyczny proces przesyłania pliku do chmury (w szczególności na serwery Google)\nW ten sam sposób dołącz go do maila, który chcesz wysłać.\nTrzeba to dodać w zależności od rozmiaru pliku do przesłaniai szybkość naszego połączenia, proces ten może zająć dużo czasu. Jak wspomnieliśmy wcześniej, jeśli Twój plik jest większy niż 25 MB, powinieneś użyć Dysku Google. Ale jeśli tak jest w Twoim przypadku, powinieneś się zrelaksować, ponieważ jest to tak proste, jak wyślij faks online przez gmail.\nJeśli się nie pojawi brak nieprawidłowości w przesyłaniu plików do chmury, pojawi się pod tematem wiadomości e-mail, reprezentowanym przez link z nazwą przesyłanego przez nas pliku.\nW przypadku problemów z wykonaniem tego procesu wystarczy: poproś zespół pomocy Gmaila o pomoc. Na stronie pomocy znajdziesz odpowiedź na swoje pytanie i wiele innych.\nJeśli chcemy sprawdzić, czy załączyliśmy poprawny plik i czy nie wystąpiły błędy podczas procesu:\nMusisz tylko kliknij ten link, to otworzy załączony plik w nowym oknie na naszym komputerze. Po sprawdzeniu, że wszystko jest w porządku, wystarczy wysłać pocztę do miejsca przeznaczenia, a proces zostanie zakończony.


JANWO - tkaniny futerkowe, dzianiny, tkaniny\npl ru de\nBack to JANWO Home Page\nPL 90-505 Łódź\nphone: (0048)(42) 6362245, fax: (42) 6376242\nwww.janwo.pl, e-mail: biuro@janwo.pl\nWe invite from monday to friday\n1. Chcąc skontaktować się z Janem Woźniakiem prowadzącym działalność gospodarczą pod nazwą PHU Janwo - Jan Woźniak z siedzibą Łódź,/90-505/, ul. Skłodowskiej-Curie 12 /14 tel. 42 637 62 42 adres e-mail: biuro@janwo.pl przez formularz kontaktowy na naszej stronie internetowej zobowiązany jesteś podać nam dane osobowe takie jak imię, nazwisko, adres mailowe oraz numer swojego telefonu\n2. administratorem Twoich danych osobowych jest Jan Woźniak prowadzący działalność gospodarczą pod nazwą PHU Janwo - Jan Woźniak z siedzibą w Łódź,/90-505/, ul. Skłodowskiej-Curie 12 /14 tel. 42 637 62 42 adres e-mail: biuro@janwo.pl zwany dalej Administratorem;\n3. Administrator prowadzi operacje przetwarzania Twoich danych osobowych,\n4. Twoje dane osobowe przetwarzane będą do celów udzielenia odpowiedzi na korespondencje mailową przez Jana Woźniaka prowadzącego działalność gospodarczą pod nazwą PHU Janwo - Jan Woźniak z siedzibą, Łódź,/90-505/, ul. Skłodowskiej-Curie 12 /14 tel. 42 637 62 42 adres e-mail: biuro@janwo.pl Twoje dane osobowe nie będą przekazywane innym podmiotom.\n5. Podstawą przetwarzania Twoich danych osobowych jest zgoda na przetwarzanie danych osobowych wyrażona przez Ciebie oraz fakt, iż przetwarzanie danych osobowych jest niezbędne w celu realizacji ewentualnej umowy, która łączy Cię z Administratorem lub podjęcia działań zmierzających do przygotowania takiej umowy dla Ciebie tj. zgodnie z treścią art., 6 ust. 1 pkt. a, b Rozporządzenia Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/67 z dn. 27.04.2016 r. w sprawie ochrony osób fizycznych w związku z przetwarzaniem danych osobowych i w sprawie swobodnego przepływu takich danych.\n6. podanie danych jest niezbędne do udzielnie Ci odpowiedzi na korespondencję mailową, w przypadku niepodania danych niemożliwe jest udzielenie odpowiedzi na korespondencję przesłaną mailowo.\n7. posiadasz prawo do:\n8. Twoje dane osobowe nie podlegają zautomatyzowanemu podejmowaniu decyzji, w tym profilowaniu,\n9. Twoje dane osobowe będą przechowywane przez okres niezbędny do udzielenia odpowiedzi na korespondencję mailową przez Administratora. Dla celów statystycznych dane osobowe będą przechowywane przez dłuższy okres.\n1. Zgodnie z art. 7 ust.1 i 2 Rozporządzenia Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/67 z dn. 27.04.2016 r. w sprawie ochrony osób fizycznych w związku z przetwarzaniem danych osobowych i w sprawie swobodnego przepływu takich danych wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych przez administratora danych Jana Woźniaka prowadzącego działalność gospodarczą pod nazwą PHU Janwo - Jan Woźniak z siedzibą w Łódź,/90-505/, ul. Skłodowskiej-Curie 12 /14 tel. 42 637 62 42 adres e-mail: biuro@janwo.pl w celu udzielenia odpowiedzi na korespondencję mailową.


2011-12-03 Korona Kielce - Cracovia 0:0 – WikiPasy.pl - Encyklopedia KS Cracovia\n2011-12-03 Korona Kielce - Cracovia 0:0\nKielce, sobota, 3 grudnia 2011, 13:30\nKiełb (46' Kuzera)\nJovanović (46' Lech)\nKorzym (88' Zieliński)\nWidzów: 6 504\nHošek (46' Bartczak)\nKosanović (67' Puzigaća)\nSzeliga (64' Boljević)\n"Liga: Korona - Cracovia 0:0" -\nLiga: Korona - Cracovia 0:0\nW porównaniu z poprzednim meczem w wyjściowym składzie Cracovii nie nastąpiła żadna zmiana.\nCracovia bardzo dobrze rozpoczęła to spotkanie. Podopieczni trenera Dariusza Pasieki nie przestraszyli się rywala i od pierwszych minut przejęli inicjatywę na boisku. W pierwszym kwadransie meczu Cracovia całkowicie opanowała środek boiska i długo utrzymywała się przy piłce. Kilka razy zakotłowało się pod bramką gospodarzy, ale żadnej z akcji nie udało się zakończyć celnym strzałem.\nW kolejnych minutach obraz gry nie uległ zmianie. Cracovia przeważała, ale strzelała niecelnie. Gospodarze wyprowadzali nieliczne kontry które nie stanowiły większego zagrożenia dla defensywy Cracovii.\nNajlepszą okazję do zdobycia bramki miała Cracovia w 30 minucie, gdy Visnakovs atakowany przez obrońców zdołał oddać strzał z 14 metrów, ale nieczysto uderzoną piłkę zdołał wybić na róg bramkarz Korony Zbigniew Małkowski. Goście odpowiedzieli trzy minuty później, gdy Lisowski uderzył tuż nad poprzeczką po rzucie wolnym z 18 metrów.\nPięć minut przed końcem pierwszej połowy Cracovia miała kolejną świetną okazję do zdobycia bramki. Suvorov wrzucił piłkę do wbiegającego w pole karne Visnakovsa, ale piłka po strzele reprezentanta Łotwy minęła bramkę Korony...\nNiewykorzystana sytuacja mogła się zemścić trzy minuty później. Jacek Kiełb wpadł z piłką w pole karne Cracovii, ale naciskany przez Milosza Kosanovića nie zdołał oddać strzału na bramkę.\nW przerwie meczu w składzie Cracovii nastąpiła jedna zmiana. W miejsce Jana Hoska wszedł Mateusz Bartczak. Po tej zmianie na pozycję stopera przesunął się Arkadiusz Radomski, a Bartczak zajął jego miejsce na pozycji defensywnego pomocnika.\nNiespełna dwie minuty po wznowieniu gry Korona mogła objąć prowadzenie, gdy Maciej Korzym znalazł się sam przed Kaczmarkiem, ale nie zdołał pokonać bramkarza Pasów...\nW tej części spotkania stroną dominującą byli gospodarze, którzy od początku drugiej połowy przejęli inicjatywę na boisku. Cracovia rzadko przedostawała się pod pole karne rywala. W 59 minucie kolejną doskonałą sytuację bramkową miała Korona, ale Grzegorz Lech z kilkunastu metrów strzelił obok słupka.\nW 63 minucie trener Pasieka dokonał drugiej zmiany wprowadzając Vladimira Boljevića w miejsce Sławomira Szeligi. Trzy minuty później boisko opuścił Milosz Kosanović a jego miejsce zajął Bojan Puzigaća.\nW kolejnych minutach nadal przeważali gospodarze. Cracovia starała się kontratakować i prowokować stałe fragmenty gry. W 72 minucie z rzutu wolnego celnie uderzył Suvorov, ale Małkowski pewnie obronił. Siedem minut później Visnakovs zakończył dynamiczną akcję strzałem sprzed linii pola karnego, ale bramkarz Korony zdołał wypiąstkować piłkę. Trzy minuty przed końcem regulaminowego czasu gry groźnie z 20 metrów uderzył Suvorov, ale dobrze ustawiony Małkowski nie miał problemu z obroną.\nSędzia doliczył trzy minuty... Korona wykonywała rzut wolny z bocznej strefy boiska po którym Kijanskas uderzył głową z 5 metrów tuż obok słupka... Po chwili długą piłkę otrzymał Andrzej Niedzielan, który ruszył na bramkę Korony, ale nie zdołał wygrać walki z trzema obrońcami...\nKoniec meczu. Cracovia wywozi z Kielc cenny punkt.\nŹródło: TerazPasy.pl 3 grudnia 2012


Retro - Najnowsze informacje - WP Moto\nJanus Halcyon 450 to amerykański motocykle retro z większym silnikiem\nPochodząca ze stanu Indiana marka Janus to niewielki producent motocykli, które swoim wyglądem nawiązują do maszyn sprzed 100 lat. Firma ta właśnie zaprezentowała swój nowy model Halcyon 450, który ma...\nKosynier – polskie retrorowery elektryczne, które podbijają Europę\nWyglądają jak motocykle z początku XX w., a w rzeczywistości są elektrycznymi rowerami wytwarzanymi w Polsce. Wyjątkowe jednoślady Kosyniera trafiły do pierwszych klientów w całej Europie. Zostały dostarczone...\nNowa Honda CB1100 będzie miała silnik z modelu Africa Twin\nAfrica Twin jest dawcą silnika dla kolejnych modeli. Szkice patentowe zdradzają, że kolejnym z nich będzie następca modelu CB1100 i możliwe jest, że dzięki pojemności jednostki napędowej nazwa ta zostanie...\nKawasaki będzie świętować 50 lat modelu Z1. Szykuje coś specjalnego\nKawasaki opublikowało krótki klip, na którym widać boczny panel kultowego modelu Z1 z lat 70. Na wideo pojawił się też hashtag informujący, że japońska marka będzie świętować 50-lecie tego motocykla....\nDebiutuje Kawasaki Z650RS. Jest retro i jest nowocześnie\nKawasaki pokazało nowy retro model bazujący na miejskim nakedzie. Z650RS wyglądem zupełnie nie przypomina swojego brata i właśnie o to chodzi w tym motocyklu. Pod spodem jest to w pełni nowoczesna maszyna,...\nKawasaki oficjalnie zapowiada Z650RS. Pojawiło się sporo przecieków o tym modelu\nFani nakedów w stylu retro wkrótce będą mieli dodatkowy powód, by zajrzeć do salonu Kawasaki. Japończycy tego nie mówią wprost, ale szykują się do premiery Z650RS. O motocyklu już wiemy sporo, a wszystko...\nKawasaki zapowiada nowy model. Wiemy, co to może być\nKawasaki opublikowało wideo zapowiadające nowy model retro. Choć w klipie nie pokazano praktycznie nic i nic więcej nie powiedziano, to wszystko wskazuje, że będzie to spodziewany od roku model Z650RS.\nZłoty kolor w Kawasaki Z900RS SE to znak ważnej zmiany\nKawasaki odświeżyło swój retro model Z900RS, zmieniając oferowane malowania, ale najważniejszą nowością jest pojawienie się odmiany SE. Wersja ta nie tylko świetnie wygląda, ale też jeździ lepiej od...\nLinia XSR Yamahy to popularne nakedy MT ubrane w stylistykę retro. W Indiach przyłapano prototyp mniejszej wersji, która pewnie otrzyma nazwę XSR250. Pokazuje to, że Yamaha chce bardziej wykorzystać...\nHonda H'Ness CB350 coraz bliżej Europy. Jako GB350 będzie sprzedawana w Japonii\nChyba nie ma drugiego nowego motocykla stworzonego na rynek indyjski, który by tak pobudził wyobraźnię motocyklistów na całym świecie, jak Honda H'Ness C350. Jego wygląd "kupił" chyba każdego i teraz...\nHonda H'Ness CB350 może trafić do Europy. Jest potwierdzenie\nHonda rozpoczęła w Indiach sprzedaż modelu H'Ness CB350 i od razu media na całym świecie zaczęły pisać o tym ciekawym, choć przeznaczonym tylko na niektóre azjatyckie rynki modelu retro. Co stoi na przeszkodzie,...\nBrough Superior nabiera tempa we francuskich rękach\nBrough Superior nazywany był Rolls Roycem wśród motocykli. Trudno o drugą tak legendarną markę, która - niestety - przestała istnieć. Jednak od kilku lat wraca do życia i rozwija się coraz prężniej....


W roku jubileuszu 460-lecia Augustowa nasze miasto zamieniło się w prawdziwy plac budowy, na którym realizowane są liczne inwestycje m. in. przebudowy 17 ulic miejskich, budowa skateparku czy linii oświetlenia ulicznego.\nOpracowanie ekspertyzy stanu technicznego budynku Centrum Informacji Turystycznej w Augustowie wraz z określeniem wartości szacunkowej robót budowlanych.\nZapraszamy do składania ofert w postępowaniu o udzielenie zamówienia publicznego pn.: Opracowanie ekspertyzy stanu technicznego budynku Centrum Informacji Turystycznej w Augustowie wraz z określeniem wartości szacunkowej robót budowlanych.\nUmocnienie brzegu rzeki Netta w Augustowie\nZapraszamy do składania ofert w postępowaniu o udzielenie zamówienia publicznego pn.: Umocnienie brzegu rzeki Netta w Augustowie\nZP.271.42.2017 Rozwój sieci dróg miejskich - etap V, przebudowa ulicy Zielonej i ulicy Żytniej od Łanowej w Augustowie.\nZapraszamy do składania ofert na ZP.271.42.2017 Rozwój sieci dróg miejskich - etap V, przebudowa ulicy Zielonej i ulicy Żytniej od Łanowej w Augustowie.


Letnie zabawy z dzieckiem. Zadbaj o różnorodność i odpowiednią przekąskę! - Uroda.com\nUroda.com / Artykuły / Letnie zabawy z dzieckiem. Zadbaj o różnorodność i odpowiednią przekąskę!\nSprzyja temu nie tylko pogoda, ale przede wszystkim to, że mamy więcej czasu i energii. Podczas letnich zabaw powinniśmy zadbać o to, aby nasze dziecko było aktywne i pokochało ruch. Nie powinniśmy także zapominać o zdrowych przekąskach, które dodadzą mu energii!\n• 3 dmuchane koła ratunkowe (dosyć szerokie) lub 3 kawałki sznurka po 1,5 metra\n• Stoper (np. w telefonie)\nBaza 3: Tutaj mamy wybór! Albo od razu wykonujemy 10 przeskoków przez koło, po każdym przeskoku dodatkowo robimy przysiad albo opowiadamy śmieszny żart lub śpiewamy piosenkę.\nJednak żart musi rozbawić całą rodzinę, a piosenka składać się przynajmniej ze zwrotki i refrenu! Jeżeli nie – to wykonujemy 10 „karnych” przysiadów!\n• Skakanka lub kawałek sznurka\n• Zestaw zagadek/krótkich pytań na karteczkach (dostosowanych do wieku dziecka)\nWięcej informacji o jogurtach BIO Bakuś znajdziesz na stronie.


Czajniki emaliowane - Czajniki - Gotowanie - Gotowanie i Pieczenie - Sklep internetowy PRYMUS-AGD\n Emalia Rybnik (8)\n Stalman (1)\nCzajnik emaliowany HIACYNT 2,5l\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem kwiatów. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt...\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem kwiatu. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt...\nCzajnik emaliowany POLNE KWIATY 2,5l\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem polnych kwiatów. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny...\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem owoców. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt...\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem słoneczników. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt...\nCzajnik wykonany z wysokiej jakości stali emaliowanej. Posiada wyciąganą pokrywę ułatwiającą nalewanie wody, a także zachowanie czystości produktu - np odkamienianie wnętrza. Produkt długo trzyma temperaturę wody,...\nCzajnik emaliowany GRZYBKI 2,5l\nCzajnik emaliowany PIWONIA 1,5l\nCzajnik wykonany z wysokiej jakości stali. Energooszczędna technologia pomagająca zaoszczędzić pieniądze i czas. Czajnik jest higieniczny i odporny na zużycie nawet po długim okresie użytkowania.\nCzajnik emaliowany DALIA 1,5l\nCzajnik wykonany z wysokiej jakości stali nierdzewnej. Energooszczędna technologia pomagająca zaoszczędzić pieniądze i czas. Czajnik jest higieniczny i odporny na zużycie nawet po długim okresie użytkowania.\nCzajnik emaliowany CYTRYNA 1,5l\nCzajnik emaliowany LAWENDA 2,3l\nCzajnik wykonany z wysokiej jakości emalii. Energooszczędna technologia pomagająca zaoszczędzić pieniądze i czas. Czajnik jest higieniczny i odporny na zużycie nawet po długim okresie użytkowania.\nCzajnik emaliowany GROCHY 2,5l\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko zdobiony motywem grochów. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt...\nCzajnik emaliowany RÓŻ 2,5l\nCzajnik emaliowany wykonany z wysokiej jakości materiałów. Elegancko wykończony. Długo utrzymuje temperaturę, jest solidny i wytrzymały. Wyposażony w pokrywkę i standardowy gwizdek. Stabilny uchwyt gwarantuje wygodne...\nCzajnik emaliowany SELEDYN 2,5l\nCzajnik emaliowany MIĘTOWY 2,5l\nCzajnik emaliowany BEŻOWY 2,5l


RegionalnaPiłka - AK SOS: Kromołów w Okręgówce!!! [FOTO]\nMecz był od początku wyrównany, ale widać było przewagę w sytuacjach gospodarzy. W 16. minucie Kacper Matysek uderzył z ok. 16 metrów, lecz piłka przeszłą obok słupka. Swoją pierwszą groźną sytuację goście mieli w 35. minucie. Strzał głową Bartosza Wacławika w fenomenalny sposób obronił Norbert Puczyński. Chwilę przed przerwą ładną główką popisał się Mateusz Majchrzak, jednak piłka przeszła obok słupka. Pierwsza połowa ze wskazaniem dla gospodarzy.\nDruga połowa zaczęła się od sytuacji dla gospodarzy, lecz strzał jednego z zawodników Niwki, trafił w boczną siatkę. Goście odpowiedzieli bramką. W 51. minucie na strzał z ok. 20-25 metrów zdecydował się Michał Kozłowski. Piłka poleciała w samo okienko, odbijając się od słupka i poprzeczki. Kapitalna bramka! Gospodarze ruszyli jeszcze bardziej zdecydowanie do ataku. W 68. minucie Daniel Tukaj miał tzw. setkę, ale z bliska trafił w bramkarza Źródła Grzegorza Sokołowskiego. To co zrobił w 76. minucie Kozłowski to chyba śni mu się do dzisiaj. Stojąc przed pustą bramką na 5 metrze posłał piłkę Panu Bogu…W 85. minucie strzał Majchrzaka, broni w kapitalny sposób Sokołowski. W 92. minucie Niwka miała rzut wolny z 16 metra, ale strzał Mariusza Korepty zablokował obrońca Źródła i piłka wyszła na aut. Przy rzucie wolnym, było trochę zamieszania i sędzia doliczył jeszcze 2 minuty. W tych 2 minutach, Majchrzak mógł wyrównać, ale jego strzał głową w tylko dla siebie wiadomy sposób wybronił oczywiście…Sokołowski. Chwilę potem sędzia Adrian Sopniewski skończył mecz i Źródło Kromołów mogło się cieszyć z awansu do ligi okręgowej.\nCo ważne podkreślenia kilku piłkarzy Niwki – mimo zmęczenia i złości z przegranej - pogratulowało gościom awansu. Na medal spisali się kibice Niwki, którzy praktycznie przez całą drugą połowę dopingowali swoją drużynę.\nJest jeszcze jedna bardzo ważna sprawa, a mianowicie dwie sytuacje sporne, w których sędzia mógł podyktować dwa rzuty karne dla AKS-u. Jeśli w pierwszym przypadku jeszcze szło się wytłumaczyć z niepodyktowania, to w drugim przypadku karny był ewidentny i na 100 procent należał się gospodarzom. Ogólnie całe spotkanie było dobrze prowadzone i kartki były słuszne (po 4 dla każdej drużyny).\nJedna niewiadoma się rozwiązała. Źródle Kromołów gratulujemy awansu klasę wyżej i życzymy udanych transferów, bo na pewno ekipa Bogdana Szadkowskiego musi się wzmocnić. Natomiast ekipa Mariusza Grząby musi dalej walczyć z drużyną CKS-u Czeladź o 2 miejsce premiowane awansem….Oczywiście to jest piłka nożna i nie skreślamy ambitnej drużyny z Sarnowa, oraz ekipy z Brudzowic, które jeszcze też mają szansę, ale jest to już mniej prawdopodobne.\nAKS Niwka - Źródło Kromołów 0:1 (0:0)\n0:1 - 51.min Kozłowski\nAKS: Puczyński, Madej, Majchrzak, Chojowski, Jaworski, Korepta, Wędziński, Chwalibogowski, Tukaj, Matysek, Stok. Trener Mariusz Grząba\nRezerwa: Wolak, Kabza, Migas, Stachowicz, Gajówka, Michalski, Rakoczy\nŹródło: Sokołowski G, Kot, Zamora, Surowiec, Gibowicz, Mikoda, Wacławik, Kozłowski, Skrzypek, Janoszka, Sokołowski M. Trener Bogdan Szadkowski\nRezerwa: Otręba, Gryc, Łągiewka, Otczyk\nSędziowali: Sopniewski A, Krysiak, Cyroń (KS Katowice)\nOstatnio zmienianywtorek, 29 maj 2018 09:08\nWięcej w tej kategorii: « AK SOS: Awansu nadszedł czas - AKS Niwka w okręgówce! [FOTO] AK SOS: AKS Niwka z wygraną. Wyścigu ciąg dalszy… [FOTO] »


Jak bezpiecznie podróżować autem po Europie w 2022 roku? | Warta\nJak przygotować się na wielogodzinną podróż\nCo to jest winieta i dlaczego należy ją mieć\nCzy Twoje ubezpieczenie OC działa za granicą\nW ostatnim czasie podróże samochodem jeszcze bardziej zyskały na popularności. Pandemia i wynikające z niej obostrzenia sprawiły, że Polacy zaczęli szukać bezpiecznych podróży we własnym zakresie i gronie osób, z dala od tłumu ludzi w obawie przed zarażeniem COVID-19, a także przed odwołanymi lotami i utrudnieniami na lotniskach. Wyjazd na wakacje swoim samochodem pozwala na swobodne zwiedzanie zakątków Europy. Jak powinieneś przygotować się do bezpiecznej podróży i o czym musisz pamiętać?\nJak przygotować się na długodystansową podróż?\nJest kilka rzeczy, o których musisz pamiętać przed wyruszeniem w podróż. Powinieneś dowiedzieć się czy masz odpowiednie ubezpieczenie, jakie są obostrzenia związane z COVID-19 oraz to jakie przepisy drogowe obowiązują w kraju, który odwiedzasz, a także te państwa przez które przejeżdżasz. Dlatego tak ważne jest przygotowanie się do bezpiecznej podróży. O czym powinieneś jeszcze pamiętać?\nZacznij od sprawdzenia stanu technicznego swojego auta oraz tego czy masz zrobiony aktualny przegląd. Nawet drobna usterka w trakcie podróży, może spowodować poważną awarię,\nSprawdź zasięg terytorialny swojego ubezpieczenia przed podróżą,\nPodziel swoją podróż na etapy, uwzględniając przerwy – zadbaj o to, żebyś był wypoczęty,\nDokładnie zaplanuj trasę – dzięki temu, unikniesz zbędnych tras i zminimalizujesz zużycie paliwa,\nSprawdź jakie jest obowiązkowe wyposażenie auta w zależności od kraju, przez który/lub do którego jedziesz np. we Włoszech kierowca ma obowiązek posiadać kamizelkę odblaskową, trójkąt ostrzegawczy, a w wyposażeniu auta powinna się znaleźć apteczka i gaśnica,\nUpewnij się, że Twój pojazd posiada niezbędne wyposażenie (pasy bezpieczeństwa, jeśli jedziesz z dziećmi - foteliki dziecięce, poduszki powietrzne, apteczka),\nNie zapomnij o tym, by w samochodzie, sprawdzić stan oświetlenia, szyb oraz opon.\nO tym, gdzie możesz wyjechać bez obowiązku robienia testów i odbycia kwarantanny, przeczytasz w naszym artykule „Wakacje samochodem w 2022 roku - gdzie najlepiej wyjechać bez obowiązku robienia testów i odbycia kwarantanny?”.\nCzym są zagraniczne winiety?\nWinieta to opłata za przejazd, który aktualnie obowiązuje w 8 Europejskich krajach. Nalezą do nich: Węgry, Słowacja, Słowenia, Austria, Czechy, Rumunia, Bułgaria. W przypadku tych krajów należy zakupić winietę i przykleić ją do przedniej szyby przed wjazdem (choć coraz więcej państw umożliwia zakup winiet w formie elektronicznej). Po zapłaceniu odpowiedniej kwoty możesz legalnie przemieszczać się przez różne europejskie państwa, ciesząc się szybkością i komfortem podróży. Pamiętaj, że posiadanie winiety jest obowiązkowe, a jej brak może skutkować mandatem.\nZastanawiasz się, czy Twoje ubezpieczenie OC będzie respektowane w innych krajach? Jeśli planujesz podróż własnym, zarejestrowanym w Polsce samochodem, po terytorium Europy to tak. W większości Europejskich krajów wystarczy mieć przy sobie potwierdzenie posiadania ważnego ubezpieczenia OC. Polskie OC zadziała na terenie Unii Europejskiej i Europejskiego Obszaru Gospodarczego.\nCo robić, gdy przytrafi Ci się wypadek lub kolizja za granicą?\nJeśli jesteś poszkodowany to w celu usprawnienia procesu likwidacji szkody, powinieneś spisać na miejscu wypadku formularz wspólnego oświadczenia o zdarzeniu drogowym, najlepiej w wersji polsko – angielskiej. Warto, na wszelki wypadek przygotować potrzebne dokumenty i mieć formularz przy sobie w podróży – możesz go pobrać m.in. ze strony internetowej PBUK. Jeśli potrzebujesz formularza w języku polskim, możesz go pobrać na naszej stronie – tutaj.\nJeśli jednak to Ty spowodowałeś wypadek pojazdem, który jest zarejestrowany w Polsce, to policjant lub poszkodowany spisuje na miejscu numer rejestracyjny i markę Twojego pojazdu. W celu ułatwienia likwidacji szkody powinieneś udzielić osobom poszkodowanym dodatkowych informacji o sobie i swoim pojeździe – podać swoje imię i nazwisko, numer polisy OC, nazwę ubezpieczyciela, a także dane kontaktowe. Również tym przypadku, powinieneś wypełnić formularz wspólnego oświadczenia o zdarzeniu drogowym.\nMimo malejącej liczby obostrzeń – nie zapominaj, że stan zagrożenia epidemicznego* nadal trwa. W dalszym ciągu istnieje ryzyko zachorowania na COVID-19 i może okazać się, że Ty lub ktoś z Twoich bliskich, będzie potrzebował konsultacji z lekarzem, leków czy odbycia kwarantanny w miejscu, w którym aktualnie przebywasz. Dlatego, wybierz ubezpieczenie turystyczne, które posiada ochronę przeciw zachorowania na COVID-19.\nNie zapomnij o dobrym ubezpieczeniu\nDecydując się na wakacje za granicą, oprócz ubezpieczenia swojego auta, warto się zabezpieczyć i wybrać dobre, sprawdzone ubezpieczenie turystyczne. Szczególnie istotne jest ono w sytuacji kłopotów ze zdrowiem wymagających konsultacji lekarskiej, np.: nagłe złe samopoczucie, wysoka gorączka, uczulenie, poparzenie słoneczne czy wypadek. Za granicą dodatkowym problemem może być bariera językowa, czy nieznajomość regionu. Posiadając polisę turystyczną Warta Travel, w takich sytuacjach wystarczy skontaktować się z Centrum Obsługi Klienta, abyś mógł uzyskać pomoc. W zależności od sytuacji, zorganizujemy wizytę lekarza lub wskażemy placówkę, do której należy się udać. Dodatkowo polisa pokryje koszty konsultacji i leczenia bez konieczności angażowania Twoich pieniędzy.\n*W Polsce od 16 maja 2022 zniesiony został stan epidemii, a zaczął obowiązywać stan zagrożenia epidemicznego (stan na 22.06.2022r.)


Mercedes-Benz z pozwoleniem na budowę w Jaworze - Menadżer Floty\nMercedes-Benz z pozwoleniem na budowę w Jaworze\nRynek Wydarzenia Opublikowany: Sierpień 23, 2017 10:48 Autor:Maciej Gis\nMercedes-Benz otrzymał zgodę na rozpoczęcie budowy fabryki w Jaworze. Według zaplanowanych działań, pierwsze prace mają ruszyć jeszcze w tym miesiącu.\nMercedes-Benz Manufacturing Poland na początku sierpnia otrzymał zgodę na budowę fabryki silników w Jaworze. Postępowanie w sprawie pozwoleń na budowę ruszyło po wydaniu decyzji o środowiskowych uwarunkowaniach na realizację przedsięwzięcia. Tym samym decyzja Starostwa Powiatowego w Jaworze zakończyła procedurę uzyskiwania wszelkich niezbędnych dla budowy pozwoleń.\n[Relacja] Rusza budowa fabryki Mercedes-Benz w Jaworze >>>\nInwestycja Mercedes-Benz na Dolnym Śląsku ruszy już niedługo. Pierwsze prace zaplanowane są jeszcze na sierpień, chociaż kamień węgielny wmurowano już w czerwcu. Zakończenie budowy planowane jest w 2019 r.\nSpółka Mercedes-Benz Manufacturing Poland prowadzi już rekrutację załogi. Zakład ma zatrudniać 500 osób. Budowana fabryka ma być pierwszą tego typu placówką Mercedesa na terenie Polski. Wartość inwestycji szacowana jest na około 500 mln euro.


KAFETERIA - Biorąc firmę zarządzam rekomendacje osoby. Co się dowiedziałam - Forum dla kobiet\nKafeteria.pl Forum Dyskusja ogólnaBiorąc firmę zarządzam rekomendacje osoby. Co się dowiedziałam\nBiorąc firmę zarządzam rekomendacje osoby. Co się dowiedziałam\ngość\t2017.08.13 [10:10]\nPracownikami mówi. A co Panią obchodzi czym się zajmowałam, nie wystarczy pani, że pracuje? No dobra, zabrano mi dzieci ale jestem uczciwa polka matka\nCzym ta firma się zajmuje?


eduteka Studia Humanistyczne Kulturoznawstwo Sztuka Egiptu - Okres Ptolemejski - panowanie greckiej dynastii Lagidów - 304-30 p.n.e. - Okres Rzymski - włączenie Egiptu do cesarstwa rzymskiego - 30 p.n.e. - 395 n.e.\nPo podboju Aleksandra Wielkiego nastąpił w Egipcie krótki okres rządów macedońskich, w czasie których powstało kilka ważnych zabytków sztuki dających się dokładnie datować. Już sam Aleksander, uznając się za spadkobiercę faraonów, nakazał zaadaptowanie kaplic dla swego kultu w wielkich świątyniach w Luksorze i Karnaku, a także restaurację niektórych partii tych budowli. W portalu westybulu przed VI pylonem, pieczołowicie wyrzeźbiono wówczas, w miejsce zniszczonych, nowe wyobrażenia Totmesa III, a nawet jego napisy. Styl tych reliefów, utrzymanych w tradycyjnych układach, przypomina płaskorzeźby z czasów XXX dynastii przez głębokość konturów o miękkich, płynnych liniach, dobre proporcje sylwetek i silny, wypukły modelunek ciał. W sanktuariach Aleksandra reliefy są bardzo płaskie, szczególnie wyobrażenia bogów, których twarze jedynie, o widocznej pulchności policzków, zdradzają datę powstania.\nNastępca Aleksandra, Filip Arridajos, kazał wznieść w centrum świątyni Amona w Karnaku sanktuarium dla świętej barki. Zbudowano je z różowego granitu i ozdobiono wewnątrz i na zewnątrz reliefami, których polichromia zachowała się w niektórych partiach do dziś.\nReliefy te, rzeźbione bardzo płytko, przypominają płaskorzeźby z czasów początku XIX dynastii - z wyjątkiem twarzy, które zgodnie ze stylem epoki są zaokrąglone i pulchne, lekko uśmiechnięte. Szczegóły reliefów wykonano z ogromną precyzją i każda część dekoracji tego przybytku świadczy o bardzo wysokim poziomie zatrudnionych przez macedońskiego króla egipskich artystów.\nCałkowicie odmienny styl przedstawiają natomiast reliefy zdobiące grobowiec arcykapłana Petosirisa, znajdujący się wTunat al-Dża-bal w środkowym Egipcie, w pobliżu Hermopolis. Grobowiec ten wzniesiono pod koniec IV wieku p.n.e. i składa się on z kaplicy i westybulu. Kaplica dekorowana była tradycyjnymi motywami i w tradycyjnym stylu. Natomiast westybul zdobią sceny z życia codziennego, uprawy roli, winobrania i prac w warsztatach - czyli repertuar powielany w grobowcach od czasów Starego Państwa. Ale potraktowano go w całkowicie odmienny, nowatorski sposób: postacie ubrane są w greckie chlamidy i chitony, zerwano z zasadą frontalnego ujęcia barków, starając się ukazać oba ramiona w profilu, w niektórych scenach sylwetki przedstawione są całkowicie frontalnie. Artysta starał się oddać wszelkie możliwe pozy człowieka, widzianego z boku, przodu i en trois-quarts, unikając kanonicznych wzorców.\nMimo chęci swobodnego, nie podporządkowanego kanonowi wyobrażania różnych póz, przybieranych przez ludzi zajętych pracą, lub ją nadzorujących, artystom nie udało się osiągnąć w tym zadowalających wyników. Wszystkie postacie wyobrażone w tych reliefach mają rażąco powykręcane barki, a w niektórych przedstawieniach siedzących rzemieślników ukazanych profilowo, brzuch pokazany frontalnie, umieszczony jest niemal na biodrze.\nWyraźna jest próba zindywidualizowania twarzy, które nie są jednakowe, jak w przeważającej części dotychczasowych scen grobowych, prezentują także różne fryzury. Budowa głów jest podobna, jak w reliefach Mentuemhata, czy Pabasa. Łyse głowy mają spłaszczoną górną część, bardzo silnie podkreśloną dolną szczękę o wysuniętym podbródku, grube wargi i głęboko osadzone oczy, które - wbrew wyraźnej intencji zerwania z kanonem - przedstawiono wszędzie en face, niezależnie od profilowego ujęcia.\nSzczególnie ożywioną działalność budowlaną rozwijali Ptolemeusze z pierwszej połowy dynastii. W ogromnym ośrodku kultowym w Tebach ślady ich aktywności napotyka się na każdym kroku: Ptolemeusz II Filadelfosz budował bramę do okręgu Mut, dekorowaną później też przez jego następcę, Euergetesa I. Ten zaś władca ufundował kolejne monumentalne bramy w okręgu Amona: południową, przed świątynią Chonsu, dwie bramy przy alei procesyjnej wiodącej do niewielkiej świątyni Ptaha zbudowanej przez Totmesa III, a także propylon wiodący do zespołu Montu. Ptolemeusz IV Filopator występuje w reliefach i inskrypcjach ptolemejskiej świątyni wzniesionej w Deir el-Medina, dekorowanej także przez Filometora, Euergetesa II, Sotera II i Neosa Dionizosa. Najwięcej jednak zbudował w Tebach Ptolemeusz VIII Euergetes II. Jego dziełem jest świątynia Opet w Karnaku (wykończona przez Neosa Dionizosa i Augusta) poświęcona kultowi Ozyrysa i odznaczająca się niezwykłą symetrią układu. Jak już wspomniano, dokonał on także przebudowy górnej części świątyni Hatszepsut w Deir el-Bahari, usuwając zrujnowaną kolumnadę z wewnętrznego dziedzińca, budując portyk przed wejściem do sali na barkę, oraz polecając wykuć nowe sanktuarium, z tyłu za pierwotnym. Sanktuarium to zostało wyłożone płytami piaskowca, pokrytymi reliefem. Na południe od Medinet Habu, koło wioski Kasr al-Adżuz, wzniósł także niewielką świątynkę poświęconą kultowi Thota.\nPtolemeusze z drugiej połowy panowania dynastii ograniczali się w zasadzie do dekorowania tebańskich budowli swych poprzedników i uzupełniania ich nowymi elementami.\nBudowli tych jest więc w sumie bardzo wiele, ale i tak, zważywszy na fakt, że Teby były najważniejszym kultowym ośrodkiem, proporcjonalnie do tego liczba ich jest i tak skromna. Daleko bowiem więcej - i to większych przybytków - wzniesiono w tych czasach w innych miejscowościach. Kilka z nich stanowi najlepiej do dziś zachowane zabytki egipskiej architektury sakralnej.\n23 sierpnia 237 roku p.n.e. Ptolemeusz III Euergetes I ufundował świątynią Horusa w Edfu. Odtąd niemal wszyscy władcy aż do końca dynastii przyczyniali się do wykonczenia i udekorowania tej budowli, stanowiącej perłę architektury egipskiej. Jeszcze wcześniej, bo w czasach Ptolemeusza II Filadelfosa rozpoczęto budowę olbrzymiego zespołu sakralnego na File równocześnie z pracami w Edfu wzniesiono (całkowicie dziś zniszczoną) tak zwaną nocną świątynię Chnuma w Isna. Za Ptolemeusza VI Filometora rozpoczęto budowę wielkiej świątyni w Kom Ombo, poświęconej dwóm boskim triadom: Haroerisa i Sobka, oraz wzniesiono salę kolumnową świątyni Chnuma w Isna. W końcu dynastii rozpoczęto również zakrojęne na kolosalną skalę prace nad budową świątyni Hathor w Denderaj kontynuowane wczasach panowania cesarzy rzymskich.\nNajlepszym przykładem budownictwa okresu ptolomejskiego, jest niewątpliwie wielka świątynia Horusa w Edfu (137 m długości). Układ jej jest wzorowany na schemacie wypracowanym w okresie Nowego Państwa: obszerny dziedziniec z kolumnowymi portykami poprzedzony jest pylonem. Za dziedzińcem znajdują się dwie kolejne sale kolumnowe, zewnętrzna i wewnętrzna. Fasada pierwszej, pronaosu, utworzona jest przez sześć kolumn połączonych w dolnej części ścianami parawanowymi. Otwarte partie górne tworzą prześwity, jedyne źródło oświetlenia sali. Tego rodzaju rozwiązania, nie nowe-gdyż spotykane już sporadycznie za Nowego Państwa, a nawet wcześniej (kiosk Sezostrisa I w Karnaku) - stają się stałym elementem świątyń ptolemejskich i rzymskich w Egipcie. Za drugą salą kolumnową znajduje sięsala ofiar i westybul prowadzący do sali na barkę, Sala ofiar, podobnie jak w świątyniach okresu Nowego Państwa nosi nazwę sali stołu ofiarnego, zaś zarówno w Edfu, jak w Dendera i na File znajduje się za nią jeszcze jedno pomieszczenie, noszące nazwę sali Wielkiej Dziewiątki Bogów; prowadzą z niej wejścia do korytarza obiegającego dookoła salę na barkę. W sali tej ustawiono naos -kaplicę z ciemnoszarego granitu, noszącą napisy Nektanebo II i niewątpliwie przeniesioną z innej, starszej budowli.\nPrzeznaczenie poszczególnych pomieszczeń w świątyniach Nowego Państwa trzeba odczytywać z reliefów, zdobiących ich wnętrza. W'świątyniach okresu ptolemejskiego i rzymskiego napisy dokładnie informują, do czego służyły sale i kaplice. Dzięki temu znamy dokładnie przeznaczenie nie tylko głównych elementów przybytku ale i wszelakich bocznych pomieszczeń, a nawet wejść.\nJak widać, do formy architektonicznej egipskich świątyń niewiele wówczas wniesiono nowego. W stosunku do epok poprzednich najważniejszą zmianą jest wzbogacenie form kapiteli kolumn i zestawienie obok siebie najprzeróżniejszych kształtów głowic, zwanych kompozytowymi. W sali kolumnowej w Isna olbrzymie kolumny (o wysokości 13,3 m) mają niezwykle bogato dekorowane kapitele; każda z 24 kolumn ma głowice ozdobione odmiennie, choć z reguły motywami roślinnymi.\nObok świątyni Horusa w Edfu drugą z najlepiej zachowanych sakralnych budowli egipskich jest świątynia bogini Hathor w Dende-ra. Plan jej jest bardzo zbliżony do siostrzanej świątyni w Edfu, lecz istnieje też w niej wiele różnic. Przede wszystkim świątynia ta nie ma dziedzińca z portykami ani pylonów. Główny korpus budowli powstał w dwóch etapach: najpierw zbudowano partię zawierającą pomieszczenia kultowe (przeszło 70 m długości i ponad 35 szerokości), a początek tych prac budowlanych datować można na drugą połowę dynastii ptolemejskiej. Nie ma jednak pewności co do właściwego jej fundatora - być może był nim Ptolemeusz VIII Euergetes II, lub też jeden zjego następców. Pronaos-wielkąsalękolumnową poprzedzającą część kultową - wzniesiono w okresie rzymskim, prawdopodobnie za panowania Tyberiusza, którego kartusze są najstarszymi wśród zawierających imiona następnych cesarzy, aż do Nerona włącznie. W jednej z krypt świątyni zachowała się inskrypcja mówiąca o tym, że świątynia została odbudowana na miejscu wzniesionej już w Starym Państwie przez Pepi I i odrestaurowanej przez Totmesa III wedle dawnych planów.\nPronaos, którego wysokość sięga 18 m, tworzą cztery rzędy kolumn, po sześć w rzędzie. Frontowy rząd zamykają ściany parawanowe, a z uwagi na kult bogini Hathor - kolumny mają kapitele hatoryckie. Główna część świątyni, w ramach zwykłego, schematycznego układu pomieszczeń, posiada kilka unikalnych cech.\nJedną z nich jest istnienie 12 krypt umieszczonych w grubości muru zewnętrznego, na różnych wysokościach, oraz 6 krypt podziemnych, tworzących sale i korytarze. Wejścia do krypt znajdujących się wmurach były zamaskowane ruchomymi płytami kamiennymi. Dekoracje krypt uniknęły losu reliefów w dostępnej partii świątyni: wczasach, gdy chrześcijanie wznieśli w obrębie okręgu swoją bazylikę, starannie niszczyli wyobrażenia „pogańskich bożków" w sposób tak dokładny, że na skutek odbicia powierzchnipłaskorzeźb dziś pozostały z nich tylko kontury; czasami jednak ograniczano się tylko do zniszczenia twarzy.\nZ uwagi na to, że podłoże świątyni w Dendera było niepewne, musiano zbudować ją na solidnych fundamentach. Stąd - w przeciwieństwie do innych górnoegipskich świątyń, posadowionych zazwyczaj na podłożu skalnym - zaistniała tu możliwość konstruowania podziemnych pomieszczeń.\nNa tarasie utworzonym przez płaski dach głównej części budowli wzniesiono kaplice. Dojście do nich zapewniały dwie klatki schodowe, od wschodu i zachodu, skonstruowane wewnątrz budowli.\nJedna z tych kaplic zawierała unikalne wyobrażenie Zodiaku, wyrzeźbione na płytach stropu. Relief ten został w 1820 roku przewieziony do Paryża i znajduje się obecnie w Luwrze, a w Dendera oglądać można jedynie jego gipsowy odlew.\nJedną z osobliwości świątyni Hathor w. Dendera jest wydzielony w parterowej części budowli zespół przeznaczony dla obchodów święta Nowego Roku. Specjalny przedsionek poprzedza wewnętrzny dziedziniec, za którym, na wyższym poziomie, znajduje się właściwa kaplica noworoczna, ze słynnym przedstawieniem bogini Nut na suficie. Kaplica ta odgrywała w świątyni bardzo ważną rolę, gdyż jedną z najuroczyściej obchodzonych ceremonii w Dendera było właśnie święto Nowego Roku.\nObok wielkiej świątyni wzniesiono liczne mniejsze budowle sakralne. Prócz starszego mammisi, być może ufundowanego w czasie XXVI dynastii, lecz rozbudowanego przez Nektanebo I i dekorowanego później także przez Ptolemeuszy, wzniesiono za rządów Augusta drugie mammisi, wykańczane jeszcze za Trajana i Hadriana.\nJak już wyżej wspomniano, mammisi stało się wczasach ptoleme-jskich i rzymskich obowiązkowym elementem zespołów sakralnych, budowlą pomocniczą, gdzie oddawano cześć aktowi boskich narodzin. Z reguły mammisi wznoszono przed główną świątynią. Wytworzyła się także specjalna forma architektoniczna tego rodzaju budowli - były to z reguły stosunkowo niewielkie budynki, składające się z celli zawierającej pomieszczenia kultowe i otoczonej obejściem w formie portyków wspartych na kolumnach. Nie jest to nowość w architekturze egipskiej, budowle z obejściem stanowiły jedną z form architektonicznych powtarzających się przynajmniej od okresu Średniego Państwa (kioski jubileuszowe i kaplice postojowe dla barki), lecz w okresie ptolemejsko-rzymskim taki układ cechuje wszystkie wzniesione wówczas świątynie narodzin. A było ich sporo: w Edfu, Armant, Al-Kab, Kom Ombo, na File, oraz w Południowym Athribis (Wannina). pl Lir Jednym z ważnych zespołów architektonicznych okresu ptolemej sko-rzymskiego był święty okręg Izydy na wyspie File. W związku z budową tamy na Nilu pod Asuanem w latach 1890-1902, podwyższanej następnie w latach 1907-12 i 1932-34 wyspa ta znalazła się na terenie wodnego zbiornika i uległa całkowitemu zalaniu. Jedynie w miesiącach letnich, gdy tama była otwarta, część wyspy wynurzała się z wody. Po wzniesieniu nowej, wysokiej tamy File na stałe pogrążyła się w wodzie. Obecnie część świątyni przeniesiono i odbudowano na pobliskiej wyspie.\nSzczegółowy opis zabytkowych budowli na File zająłby kilka tomów. Znajdowały się tam bowiem następujące konstrukcje: portyk Nektanebo I, dziedziniec z kolosalną kolumnadą wzniesioną w I wieku n.e. (kolumnada zachodnia), świątynia boga Arsenufisa, ufundowana przez Ptolemeusza IV Filopatora i Arsinoe III, rzymska kaplica bóstwa Mandulisa, świątynia kultu Imhotepa-Asklepiosa z czasów Ptolemeusza V Epifanesa, brama Ptolemeusza II Filadelfosa, pylon przed dziedzińcem świątyni Izydy Neosa Dionizosa poprzedzony obeliskami ptolemejskimi (dziś znajdującymi się w Anglii), dziedziniec z wielką (drugą wschodnią) kolumnadą i mammisi, główna świątynia Izydy wznoszona od czasów Ptolemeusza II Filadelfosa i dekorowana aż po okres panowania Domicjana. Uzupełniał je szereg budowli pomocniczych : kiosk Trajana - nie dokończona budowla o nieznanym przeznaczeniu, prawdopodobnie pokryta drewnianym dachem, świątynia Hathor wzniesiona przez Ptolemeusza VI Filometora i ukończona przez Augusta, świątynia kultu Augusta, zniszczona całkowicie świątynia boga Harendotesa, oraz bramy Dioklecjana, i druga - Hadriana i Marka Aureliusza.\nJuż z tego wyliczenia widać, jak wiele budowano świątyń w tym ostatnim okresie historii Egiptu, wtedy, gdy utracił on niepodległość.-Ale wyliczono dotychczas jedynie najważniejsze i najlepiej zachowane zespoły. Dodać należało by jeszcze szereg świątyń w Dolnej Nubii (Dabud, Tafa, Kalabisza, Nadż Dandur, Ad-Dakka, Kurti), oraz częściowo zachowane, lub zrujnowane przybytki w Górnym Egipcie: w Nadż al-Madamud, Koptos, Athribis, Kus, Hiw (Diospolis Parva), Szanhur, Al-Dżabalajn, Armant, Asuanie, Al-Kab, Hermopolis. Wielką liczbę świątyń wzniesiono także w kwitnących wówczas miastach Delty -pozostały po nich jedynie pojedyncze bloki ścienne lub wzmianki w tekstach.\nWszystkie wymienione budowle zdobione były reliefami, a w niektórych zachowały się do naszych czasów polichromie pokrywające płaskorzeźby. Z repertuaru przedstawień świątynnych znikły w tym czasie niemal całkowicie tematy świeckie, obrazujące wojenne lub myśliwskie czyny faraona. Pozostał tylko na pylonach tradycyjny motyw króla zamierzającego się buławą na trzymanych za włosy i rzuconych na kolana wrogów, ale i ten motyw staje się stopniowo coraz rzadszy. Podstawowym tematem ikonograficznym stają się wówczas sceny związane z rytuałem, niemal bez zmian powtarzające się w tych samych układach w kolejnych budowlach. Wszędzie wyobrażano króla, składającego ofiary bóstwom. Do pewnego stopnia nowymi tematami są przedstawienia mitologiczne, obrazujące wydarzenia zżycia bogów. Dzięki tym przedstawieniom oraztowarzy-szącym im tekstom, zachowały się do naszych czasów niektóre legendy, nigdy przedtem nie obrazowane w sposób takobszerny. Tak więc ściany świątyń w miejsce gloryfikujących władcę wyobrażeń o treści militarnej, od czasów ptolemejskich zajmują reliefy tłumaczące i rozszerzające wiedzę o pradawnych mitach, których początki uległy już zatarciu przez czas.\nCechą wyróżniającą styl reliefów ptolemejskich na pierwszy rzut oka jest bardzo silny modelunek, podkreślający wypukłości ciała ludzkiego. Przypisuje się to wpływom greckim, ale, jak się wydaje, samej sztuce egipskiej istniała tendencja do przejaskrawiania modelunku już od czasów XXV dynastii, przynajmniej w pełnoplasty-cznych wyobrażeniach kobiet, które obdarzano wówczas wydatnim, krągłym biustem. Za XXX dynastii styl ten był już w pełnym rozkwicie, za Ptolemeuszy staje się powszechnie obowiązującym. Porównując modelunek i proporcje postaci we wczesnym okresie ptolemejskim z późniejszymi, widać stopniowo rozwijający się manieryzm wyrażający się przejaskrawianiem wypukłości anatomicznych, zwłaszcza piersi i brzucha.\nJest sprawą niezmiernie trudną scharakteryzowanie, choćby ogólne, stylu płaskorzeźb powstałych w okresie ptolemejskim i wczesno-rzymskim. Istniały bowiem wówczas bardzo poważne różnice pomiędzy poszczególnymi ośrodkami. Jak się zresztą wydaje, rzeźbiarze przerzucani byli w miarę potrzeb z jednej budowy na drugą. Rozpoczęte przez mistrzów prace kończyli uczniowie i mniej zdolni członkowie zespołów, co odbijało się na jakości gotowych dzieł.\nDotychczas nie istnieje jeszcze monografia płaskorzeźb tego okresu, a dokładne badania stylu przeprowadzono jedynie nad dekoracjami nielicznych świątyń. Zbadanie dekoracji wykonanych w Edfu pomiędzy panowaniem Ptolemeusza IV i XII, dokonane przez polskiego badacza Karola Myśliwca, stanowi rzadki przykład takiego studium.\nW pierwszym okresie na piaskowcowych ścianach umieszczano dekoracje w technice reliefu płasko-wklęsłego. Postacie ludzkie są wówczas ciężkie, o przysadzistych proporcjach i przesadnym modelunku detali anatomicznych. Od czasów Ptolemeusza VII zmienionę technikę, rzeźbiąc wyłącznie reliefy wgłębne, o płaskim modelunku i wydłużonych proporcjach. W ostatnim okresie tendencja do płaskiego traktowania ciał przechodzi w manierę, a sylwetki stają się jakby wychudzone. Bardzo głęboko wcięty kontur, dająęy silny światłocień, jeszcze bardziej pozbawia figury plastyczności. Dekadencję stylu w końcowym etapie tłumaczy się odejściem kadry rzeźbiarskiej do Dendery, gdzie wówczas zaczynano dekorację wielkiej świątyni Hathor. Drobiazgowo opracowane płaskorzeźby w kryptach tej świątyni, sanktuarium, korytarzu i niektórych kaplicach wyróżniają się wysokim poziomem artystycznym, którego nie można porównywać do dekadenckich reliefów z Edfu, powstałych równocześnie.\nJak się zresztą wydaje, najlepsi rzeźbiarze zatrudniani byli w Karniku, gdzie - z uwagi na znaczenie tego centrum - przykładano znacznie większą wagę do staranności wykonania płaskorzeźb.\nW sumie więc, dla płaskorzeźby ptolemejskiej nie można w chwili obecnej przeprowadzić próby ustalenia jej chronologicznego rozwoju: zależał on od miejsca, gdzie umieszczano dekoracje, a także, w dużym stopniu od tego, jak wiele w danym czasie wznoszono budowli i których artystów można było do nich skierować. W okresach intensywnej działalności budowlanej, jak na przykład za Ptolemeusza VIII czy XII, poziom i styl dekoracji w poszczególnych budowlach znacznie się między sobą różni, wyraźnie brak było wystarczającej ilości mistrzów, aby projektowali i dozorowali zdobienie wszystkich powstających przybytków. Przynajmniej część dekoracji pozostawiona była mniej wprawnym rzeźbiarzom, co miało oczywisty wpływ na jakość stworzonych dzieł. Nie pomagały tu nawet rzeźbiarskie modele.\nModele rzeźbiarskie należą do charakterystycznych obiektów z okresu wczesnoptolemejskiego. Wykonywano je z gipsu lub z kamienia, służyły zarówno rzeźbiarzom tworzącym reliefy, jak i tym, którzy modelowali posągi. Z typową dla tych czasów dokładnością artyści ustalali szczegółowo normy najrozmaitszego typu przedstawień, pozostawiając na gładkim odwrociu kratkę linii pomocniczych, opartych na kanonie proporcji. Niektóre z tych dzieł, zawsze pozostawianych w różnym stopniu ukończenia - jakby dla zademonstrowania techniki wykonania - stanowią same doskonałe dzieła sztuki. Większość tego typu obiektów, przedstawiających głowy królewskie, figurki zwierząt, sfinksów, stopy i ręce ludzkie, a nawet kapitele kolumn, wykazują bardzo zbliżony styl. Sporo płytek z.siatkami proporcji i przedstawieniami postaci ludzkich oraz znaków hieroglificznych znaleziono w czasie polsko-francuskich wykopalisk w Edfu. Przedstawiają one różny stopień opracowania płaskorzeźb, począwszy od szkiców, aż po skończone dzieła. Porównując zaś te drobiazgowo niekiedy opracowane modele wykonane przez biegłych specjalistów, z reliefami na ścianach świątyni, widać od razu różnicę poziomu artystycznego i przepaść, dzielącą mistrza od rzemieślnika-kopisty.\nReliefy okresu ptolemejskiego nie wykazują twórczych poszukiwań. Panuje w nich skostnienie, powielanie kanonicznych układów o ograniczonym repertuarze, nużąca monotonia i sztywność. Najlepsze dzieła z tego okresu wykazują formalną poprawność i staranność modelunku, pozbawione są jednak ekspresji i harmonii, zastąpionej schematyzmem.\nTo samo dotyczy ówczesnych winiet na papirusach, wykonanych bardzo pewną kreską i odznaczających się na ogół dobrym rysunkiem i lekką kolorystyką. Brak im jednak rozmachu artystycznego.\nJak świadczą zachowane polichromie reliefów świątynnych, barwy ich były bardzo żywe, malarze dodawali wiele szczegółów, które nie były modelowane w kamieniu, jak na przykład źrenice oczu, biżuterię. Dzięki barwności monotonia dekoracji była nieco przełamana.\nDo najlepszych jednak zabytków sztuki z okresu ptolemejskiego zaliczyć należy rzeźby portretowe. Oczywiście, nie wszystkie portrety, które powstały w ostatnich trzech wiekach przed naszą erą, zaliczają się do arcydzieł: istnienie obok siebie dwóch odrębnych szkół rzeźbiarskich - egipskiej i aleksandryjskiej - prowadzić musiało na ich styku do powstawania rzeźb eklektycznych o niskiej wartości artystycznej. Tym niemniej miejscowe warsztaty rozwijające nadal styl zapoczątkowany w Okresie Późnym, chlubić się mogą nowymi zdobyczami formalnymi i licznymi mistrzowskimi dziełami.\nJak już wyżej wspomniano, nawet władcy nie będący Egipcjanami kazali przedstawiać się w ściśle egipskich, tradycyjnych pozach i z insygniami faraońskiej władzy. Najlepszym przykładem są tutaj dwa posągi pary królewskiej, Ptolemeusza II i Arsinoe II z Muzeum Watykańskiego, wyrzeźbione z granitu i mierzące bez baz około 2,40 m. Od czasów XXV dynastii są to pierwsze tak wielkie statuy królewskie, wzorowane na dziełach z dawnych epok. W portretach kolejnych Ptolemeuszy równie starannie przestrzegano tradycji; portrety są konwencjonalne, idealizowane, o nieznacznych jedynie odstęps-twach od ustalonych odwiecznie schematów. Niewiele jednak portretów władców ptolemejskich jest ściśle datowanych. Dwa zabytki należące do Ptolemeusza II Filadelfosa, oraz jeden Ptolemeusza VI Filometora mają inskrypcje pozwalające na określenie osoby, a według podobieństwa do nich próbuje się identyfikować inne zachowane posągi. Jedna jeszcze głowa posągu z wapienia może być uważana za należącą do konkretnego króla: znaleziona w Athribis w pałacu Ptolemeusza VIII Fyskona.\nZ królowych dynastii ptolemejskiej najbardziej popularne są posągi Arsinoe II, której kult spowodował powstawanie jej podobizn w czasach późniejszych. Do takich kultowych posągów należy, jak się wydaje, znana rzeźba z Ermitażu w Leningradzie.\nPortrety Ptolemeuszy stanowią zresztą najbardziej jaskrawy przykład współistnienia dwóch stylów w ówczesnej sztuce: w kręgu dworskim równolegle powstawały posągi tych samych władców, których rzeźby tworzyli artyści egipscy, ale tym razem wykonane wedle założeń sztuki aleksandryjskiej.\nNajbardziej interesujące portrety powstały jednak w tych czasach na zamówienie osób prywatnych. W przeciwieństwie do analogicznych posągów z Okresu Późnego, które zawsze były niewielkich rozmiarów, już od początku panowania Ptolemeuszy zaczęto rzeźbić naturalnej wielkości statuy dostojników egipskich.\nElementem, który pozwala zawsze odróżnić posągi powstałe w egipskich warsztatach, jest umieszczany za plecami charakterystyczny filarek, o który wspiera się stojąca, lub siedząca postać. Aż cfo końca istnienia rzeźby egipskiej filarek ten był nieodłącznym elementem. Ponieważ artyści innych kręgów sztuki nigdy go nie stosowali, w przypadkach wątpliwych, gdy styl posągu nie pozwala na jasne zdefiniowanie jego pochodzenia, filarek, lub choćby ślad po nim jest decydującym argumentem. Jego kształt, zmieniający się z biegiem czasu, również stanowi ważkie kryterium datowania zabytku.\nDzieła rodzimej szkoły rzeźbiarskiej tego okresu podzielić można na dwie grupy. Pjęrwszą stanowią rzeźby całkowicie zachowujące tradycyjne cechy, zarówno w pozie, stroju, atrybutach, jak i w stylistycznych szczegółach portretu. Drugą - dzieła powstałe pod wpływem sztuki hellenistycznej, które wprowadzają w tradycyjne układy pewne elementy obce: drobno skręcone loczki nad czołem, silnie udrapowa-ne szaty, niekiedy patetyczne twarze o szeroko otwartych oczach i miękkich, pełnych ustach.\nCałkowitą nowością, dotychczas nie spotykaną w rzeźbie egipskiej, jest naturalistyczne oddawanie, i to w portretach rzeźbionych w twardych kamieniach, tego rodzaju szczegółów, jak na przykład nie ogolone policzki, czy pryszcze na twarzy. Pojawiają się także portrety mężczyzn brodatych, o swobodnie modelowanych kosmykach brody, a pod wpływem rzeźby hellenistycznej niekiedy usta są nieco rozchylone, czego nigdy nie spotyka się wśród portretów egipskich.\nWiększość posągów męskich ma w tym czasie łyse, bądź gładko ogolone głowy, co zapoczątkowane zostało już w okresie saickim. Od tamtych też czasów istniała tendencja do przedstawiania portretów starszych, doświadczonych mężczyzn, o pobrużdżonych twarzach.\nW zasadzie tendencja ta istniała już w Starym Państwie, czego dowodem są wspaniałe wizerunki Anch-hafa, czy Hemona, potem zaś w tak zwanym pesymistycznym portrecie z XII dynastii. Za czasów Nowego Państwa tego rodzaju portrety występują niesłychanie rzadko, zazwyczaj rzeźbiarze przedstawiają mężczyzn w dojrzałym wieku, i ale bez oznak starości. Od czasów saickich coraz częściej spotyka się w sztuce coraz to lepsze, bardziej realistyczne studia portretowe'' oddające nie tylko fizyczny aspekt zbliżającej się starości, lecz także wyrażające głębię psychologiczną.\nJednym z najwcześniejszych ptolemejskich portretów tego rodzaju jest niewielka główką (8,3 cm wysokości) starego człowieka, która powstała prawdopodobnie około roku 300 p.n.e. W sto lat później, po wielu doświadczeniach, których dowodem są kolejne, coraz lepsze portrety w tym samym stylu, wyrzeźbiono słynną Zieloną Głowę z Bostonu, będącą portretem starszego kapłana, o doskonałym modelunku zarówno struktury kostnej, jak i skóry ją pokrywającej. W obliczu tym nie ma nic z dobroduszn osę i - wyraża doświadczenie, spryt, bezwzględność. Z tego samego materiału (zielony, twardy kamień) wykonano Inne arcydzieło rzeźby portretowej, słynną Zieloną Głowę z Berlina, powodującą nie wygasające spory wśród egiptologów na temat jej datowania. Bothmer umieszcza ją w pierwszej połowie I wieku p.n.e., jako dzieło będące dojrzałym produktem długiego doświadczenia udokumentowanego szeregiem portretów tego samego typu, poprzedzające natomiast inne, o zbliżonych cechach, jak na przykład portret Juliusza Cezara, wyrzeźbiony około roku 48 p.n.e. z tego samego kamienia - i być może, w tym samym warsztacie. Na poparcie swej tezy przytacza on liczne analogie stylistyczne pośród obiektów datowanych na I wiek p.n.e. i wskazuje na związki sztuki egipskiej w tym czasie z ówczesnym portretem rzymskim.\nPortret kapłana cechuje dążenie do symetrii i precyzji w oddaniu każdego szczegółu, kaligraficznej niemal czystości modelunku. Jak najlepsze dzieła sztuki egipskiej, tak i to emanuje spokojem, skupieniem wewnętrznym, wrażliwością. W mistrzowski sposób artysta oddał nie tylko anatomiczną strukturę głowy i twarzy, ale potrafił nadać jej głębię psychologiczną. Głęboki realizm tego dzieła stawia w rzędzie największych dzieł sztuki światowej.\nZielona Głowa stanowi szczytowe osiągnięcie, ostatnie znane wielkie dzieło rzeźby starożytnego Egiptu. Przy końcu panowania Ptolemeuszy powstały liczne posągi rzeźbione z najtwardszych kamieni, przede wszystkim z diorytu polerowanego do uzyskania lustrzanego połysku. Wiele z nich było nadnaturalnej wielkości, a mimo to widoczne jest dążenie do realizmu. Nie osiągają one jednak poziomu Zielonej Głowy, bliższe są znacznie portretom rzymskim w wyrazie pewnej sztywności i surowości.\nOkres ptolemejski przyniósł ożywienie w dziedzinie portretu kobiecego, a także w wyobrażaniu kobiecych ciał. Od czasów Starego Państwa akt kobiecy był przedmiotem zainteresowań artystycznych, czego dowodem są doskonale modelowane ciała bogiń z Triad Mykerinosa, czy też małżonki tego władcy w słynnej grupie z Bostonu. Zazwyczaj, a dotyczy to również rzeźby ptolemejskiej, nie są to całkowite akty, kobiety ubrane są yy bardzo obcisłe, przylegające do ciała szaty, których jedynie dolna krawędź nad kostkami nóg jest wyraźniej zaznaczona. W okresie Nowego Państwa, obok posągów, których kształty podkreślone są cieniusieńkimi, drapowanymi ubiorami, spotyka się także statuetki zupełnie nagich kobiet, często rzeźbione w drewnie. Kiedy Grecy po raz pierwszy przybyli do Egiptu w początkach VI wieku p.n.e. i założyli miasto Naukratis, sztuka modelowania ciała ludzkiego miała już w tym kraju tradycję dwóch tysięcy lat. Trudno jest prześledzić wpływ Egiptu na powstanie klasycznej sztuki greckiej, ale w okresie ptolemejskim niewątpliwy jest wpływ grecki na sztukę egipską - i to właśnie w dziedzinie modelunku ciała, zarówno męskiego, jaki kobiecego. Po trwającym kilkaset latzastoju w dziedzinie rzeźb wyobrażających kobiety, pojawiają się one znów w obfitości na początku III wieku p.n.e. Bezgłowa, granitowa figurka (wysokości 65 cm) bogini lub królowej wykazuje doskonale cechy stylowe tego okresu: tradycyjną pozę, krągłe, wydatne piersią szerokie biodra i wyrafinowany, miękki modelunek ciała o doskonale wyważonych proporcjach.\nPo włączeniu Egiptu do imperium rzymskiego egipskie warsztaty rzeźbiarskie działają jeszcze, lecz miejscowe wytwory ulegają bardzo szybko upadkowi formalnemu i stylowemu.\nJeszcze August kazał się przedstawiać w stroju faraona, jak świadczy jego posąg z granitu, pochodzący prawdopodobnie z Karnaku i datowany na okres zwycięstwa pod Akcjum. Posąg ten stanowi typową w królewskich portretach tej epoki eklektyczną mieszaninę elementów egipskich i obcych; egipska jest poza, strój i nakrycie głowy, twarz natomiast, wraz z puklami włosów wymykających się spod nemesu, potraktowano w duchu hellenistycznym.\nJak poprzednio za Ptolemeuszy, tak i pod panowaniem rzymskim nadal wznoszone były świątynie dla egipskich bogów. Budowa i dekoracja świątyń trwała od czasów Augusta do Dioklecjana. Najwięcej budowli wzniesiono w I i II wieku naszej ery, stopniowo wykańczano także przybytki rozpoczęte jeszcze przez Ptolemeuszy. W dziedzinie architektury sakralnej i jej reliefowej dekoracji formalnie kontynuowano więc tradycyjny styl egipski, utrzymując w nim dawne kanony.\nByła to jednak sztuka skostniała, bez perspektyw rozwojowych. W niektórych dekoracjach osiągano mimo to wysoki poziom warsztatowy, reliefy są świetnie modelowane i drobiazgowo wypracowane, jak na przykład w dekoracjach ścian parapetowych rzymskiego mammisi w Dendera, którego budowę rozpoczęto za Nerona, wtedy, gdy prace przy wielkiej świątyni Hathor były już niemal kompletnie zakończone. Zespół artystów tam zatrudnionych przeniósł się do nowo wznoszonej budowli, której dekoracje, nigdy zresztą nie ukończone, wykonywane były za panowania Trajana, Hadriana i Antonina Piusa. Poziom tych reliefów jest bardzo różny: w celli przybytku grubo wyciosane, nieforemne płaskorzeźby sprawiają wrażenie wręcz karykaturalne, w przeciwieństwie do przesadnie dekoracyjnych, nieco sztywnych i zimnych w wyrazie, ale doskonałych warsztatowo płaskorzeźb z ekranów portyku, wykonywanych w tym samym czasie.\nDatujące się od okresu ptolemejskiego ograniczenie repertuaru przedstawień i nużące swą symetrią i monotonią kompozycje, powtarzające niemal bez odchyleń te same układy, nadawały wielkim płaszczyznom ścian świątynnych charakter niemal ornamentalny.\nO ile w dziedzinie płaskorzeźby zapanował zastój i powielanie ustalonych schematów, ale jednak twórczość była kontynuowana niemal do końca okresu pogaństwa, o tyle sytuacja,w rzeźbie przedstawiała się inaczej.\nPrywatna rzeźba z I wieku ulega bardzo szybko postępującemu upadkowi. Niektórzy miejscowi dygnitarze pozostawili po sobie bazaltowe i granitowe posągi w stojącej, lub siedzącej pozie, są one jednak sztywne, twarze mają pusty wyraz, niektóre rażą prymitywizmem modelunku. Niewielkie główki portretowe wykazują schematyzm, a dawny realizm w przedstawianiu wizerunków ludzi w podeszłym wieku stał się manierą, w której zmarszczki przybrały nieledwie ornamentalny charakter.\nJest to już zresztą koniec rzeźby egipskiej. Z nie znanych nam powodów całkowicie zanika, w II wieku modelowanie posągów z kamienia. Jednocześnie zaś niemal rozpoczyna się intensywnie rozwijać bardzo specyficzna gałąź portretowej rzeźby grobowej-maski z gipsu i płótna, nakładane na twarz mumii. Rzeźbienie drewnianych masek, uzupełniających antropoidalne sarkofagi sięgało w Egipcie czasów XVII dynastii i w ciągu następnych półtora tysiąca lat stale było w zwyczaju. Niekiedy, w przypadku masek królewskich, były one portretami, w jakimś stopniu podporządkowanymi obowiązującym stylom w rzeźbie; wyrabiane na użytek osób prywatnych stanowiły tylko podobizny wyidealizowanej twarzy ludzkiej, nie mającej związku z rzeczywistym wyglądem zmarłego. Dla lepszego reprezentowania dostojeństwa i znaczenia przedstawionej osoby w okresie ptolemejskim często maski złocono, co kontynuowano i w czasach rzymskich.\nOd połowy I wieku, kiedy zanikła rzeźba portretowa z kamienia, być może na skutek zakazu umieszczania wotywnych posągów w świątyniach, jedynym sposobem utrwalania na wieczność wizerunku zmarłego Egipcjanina było nadanie masce jego sarkofagu zindywidualizowanego wyglądu. W tym też czasie rozwinęła się twórczość w tej dziedzinie, ale panujący styl nie był już egipski.\nZanik kamiennej rzeźby portretowej stanowi granicę pomiędzy sztuką tradycyjną a rozwijającym się odtąd eklektycznym stylem mieszanym, składającym się z elementów hellenistycznych, rzymskich i egipskich. Z wyjątkiem płaskorzeźb świątynnych, nigdy już nad Nilem nie powstaną dzieła wyrażające w czystej formie dziedzictwo wielkiej twórczości przodków.\nMieszany styl, nazwany przez L. Castiglione dualistycznym, najdłużej utrzymał się w Górnym Egipcie. Wedle G. Grimma po roku 150 w Środkowym i Dolnym Egipcie zanika tendencja do sięgania po motywy egipskie, podczas gdy w Tebach jeszcze w IV wieku są one silne, a w dekoracjach kartonaży pojawiają się jeszcze wizerunki bóstw i symboli staroegipskich.\nW I wieku i na początku II nawet w Aleksandrii powstawały dzieła stylu dualistycznego. Grobowiec odkryty w 1952 roku przy ulicy Tigrane Pasza dekorowany był malowidłami wyrażającymi sceny pogrzebowe o motywach typowo egipskich - na przykład lament płaczek nad bóstwem o formie mumii - ale przetworzone w stylu hellenistycznym i uzupełnione całkowicie obcymi egipskiej tradycji motywami, jak girlandy, zwisające z łoża draperie, konsole itp. Słynny grobowiec na Kom es-Szukafa w Aleksandrii ma nisze ozdobione płaskorzeźbami o tematyce egipskiej, połączonej z typowo hellenistycznymi elementami ornamentyki. Ten grobowiec datowany jest na koniec I wieku.\nNa nekropolach hellenistycznych miast Panopolis (Achmim) i An-teopolis (Kau al-Kabir), a także w Tunat al-Dżabal powstają jeszcze w czasach Hadriana malowidła, również w mieszanym, dualistycznym stylu. Niektóre dzieła z tych czasów zawierają wyobrażenia czysto tradycyjne, chociaż w nieporadnej formie.\nOd drugiej połowy II wieku egipskie motywy w sztuce w Środkowym i Dolnym Egipcie zanikają niemal całkowicie, trwają natomiast w Tebach, gdzie szczególnie w połowie III wieku nastąpił pewnego rodzaju nawrót do tradycji. W dekoracji kartonaży z tego terenu aż do końca pogaństwa widnieją wizerunki bóstw egipskich - ostatnie już, jakie powstały w starożytności.\nZanim jednak nastało w Egipcie chrześcijaństwo, i zaczęła się rozwijać sztuka o nowych założeniach, mająca nieliczne tylko i pośrednie związki z egipską tradycją, nowa dziedzina twórczości artystycznej rozkwitła nad Nilem. Było nią słynne malarstwo portretowe, którego zabytki, zwane portretami fajumskimi, rozsiane są po muzeach światowych.\nWspomniano już wyżej o maskach gipsowych, mających stanowić podobizny zmarłych, zgodnie z egipską tradycją zachowujące ich wygląd na wieczne trwanie. Obok nich, w I wieku zaczęły się pojawiać również portrety malowane na desce, lub płótnie. Stosowano wów-czas technikę malarską zwaną enkaustyką, polegającą na rozprowadzaniu farb gorącym woskiem, a także technikę temperową, tradycyjnie w Egipcie stosowaną od tysiącleci. Często obie techniki łączone były w jednym dziele.\nPortrety malowane na drewnianych deskach służyły niejako wtórnie celom grobowym. Niektóre z nich zdobiły przed śmiercią właściciela atrium jego domu. Wśród setek portretów, w głównej mierze pochodzących z cmentarzysk w oazie Fajum, brak jest właściwie wyobrażeń Egipcjan, natomiast łatwo można rozpoznać cechy pozwalające na określenie ósób portretowanych jako Greków, Rzymian czy Żydów.\nNajlepsze malowidła pochodzą z II wieku, później następuje sto pniowe pogorszenie się stylu, geometryzacja form i schematyzm w oddawaniu szczegółów. Natomiast portrety z końca I i z II wieku zadziwiają swobodą malarską, świetnym opracowaniem szeroko otwartych oczu, żywością wyrazu. Zerwano z formalnością przedstawień, twarze są często ukazywane w lekkim skrócie, plastyczność formy oddawana jest przez zróżnicowanie kolorystyczne, czasem nieledwie przypominające malarstwo impresjonistów. Portrety z tych czasów określić można jako dzieła w pewnej mierze prekursorskie, zapowiadające portret nowożytny.\nPodobnie jak stiukowe maski, tak i te malowidła nie należą już do sztuki egipskiej. Zagadnienia wiążące się z ich ikonografią i stylem łączą te dzieła z kręgiem sztuki rzymskiej i nawet datowanie tych portretów dokonywane jest na podstawie analogii fryzur i detali ubioru z rzeźbiarskimi wytworami imperium rzymskiego. Tak bowiem silne było w tych czasach powiązanie żyjących na dalekiej prowincji urzędników cesarstwa, że w ich portretach odzwierciedlały się zmiany stołecznej mody. Przejęciu przez obcych egipskiego zwyczaju tworzenia grobowych podobizn zawdzięczamy powstanie tych dzieł - a suchym piaskom egipskim - ich przetrwanie.


Blog prawniczy » Rozwód bez orzekania o winie\nW myśl art. 57 § 1 Kodeksu rodzinnego i opiekuńczego: „orzekając rozwód sąd orzeka także, czy i który z małżonków ponosi winę rozkładu pożycia”. Niniejsza norma prawna statuuje zasadę orzekania przez Sąd rozpoznający sprawę o rozwód o winie za rozkład pożycia małżeńskiego. Jednakże, czy są przewidziane wyjątki od wyżej wymienionej zasady, a zatem czy istnieją przypadki kiedy Sąd może zaniechać orzeczenia w tym zakresie w rozstrzygnięciu kończącym postępowanie o rozwód?\nWskazać należy, że TAK. Wedle art. 57 § 2 Kodeksu rodzinnego i opiekuńczego: „jednakże na zgodne żądanie małżonków sąd zaniecha orzekania o winie. W tym wypadku następują skutki takie, jak gdyby żaden z małżonków nie ponosił winy”.\nPowyższy przepis wskazuje, że w przypadku, w którym małżonkowie zgodnie zażądają zaniechania orzekania o winie za rozkład pożycia małżeńskiego, Sąd rozpoznający sprawę o rozwód nie może orzec w tej kwestii w sentencji wyroku kończącego postępowanie w sprawie.\nBiorąc pod uwagę powyższe, jeżeli małżonkowie pragną rozwiązać związek małżeński, jednakże bez orzekania o winie, powinni zgodnie zażądać zaniechania orzekania w tym zakresie przez Sąd rozpoznający sprawę.\nKonstruując żądanie rozwodu bez orzekania o winie małżonek powinien zatem powołać się na art. 56 § 1 w związku z art. 57 § 2 Kodeksu rodzinnego i opiekuńczego.\nWarto dodać, iż zgodnie z wyrokiem Sądu Najwyższego wydanym w dniu 12 listopada 1982 roku w sprawie o sygn. akt III CRN 271/82: „wystąpienie z wnioskiem o orzeczenie rozwodu z winy pozwanego, w miejsce pierwotnego żądania rozwiązania małżeństwa bez orzekania o winie stron, stanowi zmianę powództwa w rozumieniu art. 193 k.p.c. (…)”.\nPowyższe wskazuje jednoznacznie, że w toku postępowania o rozwód dopuszczalna jest zmiana żądania w zakresie orzeczenia o winie za rozkład pożycia małżeńskiego. W związku z tym, w toku postępowania małżonek, który żądał orzeczenia rozwodu z wyłącznej winy drugiego małżonka może zmienić swoje żądanie w ten sposób, iż może zażądać rozwiązania małżeństwa bez orzekania o winie za rozkład pożycia małżeńskiego.\nKonkludując, Sąd zaniecha orzekania o winie za rozkład pożycia małżeńskiego w przypadku zgodnego żądania w tym przedmiocie małżonków. Zmiana żądania w tej kwestii w toku postępowania jest dopuszczalna na mocy art. 193 Kodeksu postępowania cywilnego.


Lokal na wynajem - Rzeszów - Śródmieście - DHB-LW-2328 - 15.00m² - DREAM HOUSE BROKERS\nBiuro nieruchomości Dream House Brokers prezentuje do wynajęcia lokal handlowo-usługowy, powierzchni 15m2 w budynku przy al. Piłsudskiego, położonym w ścisłym Centrum miasta, bezpośrednio przy jednej z najczęściej uczęszczanych ulic Rzeszowa.\nCena wynajmu: 800 zł netto + VAT + media (prąd, ogrzewanie, woda, wywóz śmieci)!\nSymbol oferty DHB-LW-2328\nBiuro nieruchomości Dream House Brokers przedstawia ofertę wynajmu części usługowej (biurowo-handlowa) obiektu. Są to 4 lokale wykończone w standardzie biurowym (wykładziny, ściany pomalowane na kolor biały, klimatyzowane) wraz z dostępem do wspólnych toalet na piętrze. ...\nlokal na wynajem - Rzeszów, Drabinianka, Eugeniusza Kwiatkowskiego


Porówneo pierwsza kampania reklamowa „Tak się kupuje ubezpieczenia!”\nPorówneo - bezpłatna porównywarka ubezpieczeń komunikacyjnych i kredytów - wystartowała z pierwszą ogólnopolską kampanią reklamową „Tak się kupuje ubezpieczenia!”. Przygotowały ją Directors, Prime Time i Spark Foundry.\nNa potrzeby kampanii „Tak się kupuje ubezpieczenia!” przygotowano spoty reklamowe o długości 30 i 15 sekund. Pokazują one korzyści, jakie wynikają z bezpłatnego porównywania ofert firm ubezpieczeniowych. Informują także o promocji „Ekstra 100 zł” trwającej od 23 grudnia 2019 r. do 31 marca 2020 r. - każda osoba, która w tych dniach kupi ubezpieczenie samochodu otrzyma zwrot 100 zł na swoje konto.\nSpoty emitowane są w największych stacjach telewizyjnych do 9 lutego. Kampania obejmuje także komunikację online i media społecznościowe. To pierwsza tak szeroka kampania reklamowa marki Porówneo.pl, która działa na rynku od 2017 roku.\nZa ideę kreatywną i nadzór nad realizacją spotu odpowiada agencja Directors. Produkcją zajęło się studio Prime Time, a spot wyreżyserował Łukasz Jaworski. Za zakup mediów odpowiada dom mediowy Spark Foundry.\nTak się kupuje ubezpieczenia\nDołącz do dyskusji: Porówneo po raz pierwszy z kampanią reklamową


Jaki stanik do topu - 5 propozycji do różnych modeli letnich bluzek. - jakistanik.pl\nKiedy nadchodzi lato, wiele kobiet zadaje sobie pytanie, jaki rodzaj biustonosza wybrać do najpopularniejszych letnich bluzeczek. W gorące dni królują topy, a one wymagają odpowiedniego stanika.\nDobranie do nich takiego modelu, który nie będzie widoczny (lub widoczny, ale w odpowiedni sposób), będzie komfortowy w upalne dni, odpowiednio podtrzyma i wymodeluje piersi oraz da się również zastosować w kilku stylizacjach – jawi się nie byle jakim wyzwaniem.\nDodatkowym problemem jest posiadanie biustu w większym rozmiarze, do którego i tak zakupienie biustonosza czasem jest niezwykle kłopotliwe.\nNa lato polecane są biustonosze miękkie i posiadające niewyściełane miseczki. Modele typu spacer, braletki, koronkowe cudeńka pozbawione usztywnianych miseczek, ewentualnie samonośne lub bardotki. Jeśli chcesz się więcej dowiedzieć o takich stanikach, zerknij tutaj.\nJak spośród nich wybrać takie biustonosze, które będą najlepiej pasowały do topu?\nPrzede wszystkim najwięcej zależy od tego, o jakim rodzaju topu mówimy.\nTopy z szerokimi ramiączkami\nSą najmniej wymagające pod tym względem. Jeśli dodatkowo nie posiadają zbyt dużego dekoltu, to nie ma żadnego problemu. Można do nich założyć prawie każdy rodzaj biustonosza, najważniejsze, żeby był wygodny i nie sprawiał problemu w upał. Idealny będzie model spacer.\nBiustonosz Spacer Dotted Mesh w Astratex\nTopy z cienkimi ramiączkami typu spaghetti\nPrzy tego rodzaju bluzeczkach najważniejsze jest zwrócenie uwagi na ramiączka biustonosza. Powinny być niewidoczne. Osiągnięcie tego celu nie jest bardzo trudne, szczególnie przy mniejszym biuście. Można wybrać stanik samonośny (samoprzylepny), a nawet naklejki na biust. Takie rozwiązanie daje całkowitą pewność, że biustonosz nie będzie wystawał spod stylizacji.\nNie każda kobieta toleruje takie modele staników i wtedy należy sięgnąć po biustonosz typu bardotka lub opaska. Są to modele przystosowana do noszenia bez ramiączek. I przy tym rozwiązaniu panie z mniejszym biustem są uprzywilejowane, ale dla kobiet z większymi piersiami również można znaleźć bardotki, które będą doskonale się sprawdzały. Może nie da się ich znaleźć w sieciówkach, ale u wyspecjalizowanych dostawców nie powinno być z tym większego problemu.\nBiustonosz Cedar Wood Bardot w Astratex\nDobrze uszyta i wzmocniona szerokim pasem pod biustem, który jest wyposażony w silikonowe paski, bardotka poradzi sobie z nawet dużymi i niezbyt jędrnymi piersiami. Podtrzyma je i wymodeluje. Można ją założyć do topu z najcieńszymi ramiączkami, do bluzki typu hiszpanka i do bluzki całkowicie pozbawianej ramiączek. Jest to model na tyle uniwersalny, że po dopięciu ramiączek staje się całkiem wygodnym stanikiem, który można założyć do każdej, zwykłej stylizacji.\nDla mniejszych piersi do topu z cienkimi ramiączkami sprawdzi się biustonosz opaska. Również nie posiadający ramiączek, ale nie pozwalający na wymodelowanie i podtrzymanie cięższego biustu. Opaska nad bardotką ma tę przewagę, że ma cieńsze i lżejsze miseczki, co w szczególnie upalne dni nie będzie bez znaczenia.\nBiustonosz Love Forever W Bardot w Astratex\nBiustonosz Heather w Modivo\nDla odważniejszych i na nieformalne okazje\nRozwiązanie też raczej dla kobiet z mniejszym biustem i dla tych, które nie obawiają się pokazania biustonosza. Baralette – fenomen ostatnich lat. Zwany braletką lub trójkątnym stanikiem. Bardzo wygodny, strojny i cieniutki, Idealny na upały, ponieważ zwykle nie posiada usztywnianych miseczek, może być uszyty wyłącznie z koronki lub siateczki.\nKoronkowy biustonosz z kokardami Elsie w Pakamera\nBiustonosz Lana Bralette w Astratex\nBiustonosz Valentina czerwony w Pakamera\nBiustonosz Mad Cat czarny w Pakamera\nDo topu doskonale nadadzą się braletki posiadające bardzo cieniutkie i ozdobne ramiączka. Takie, które mogą, a nawet powinny być widoczne spod ubrania. Ważne jest, żeby biustonosz był dobrany do konkretnego topu, grał z nim kolorystycznie i tworzył spójną stylizację. Jest to spore wyzwanie i rozwiązanie skierowane do kobiet odważniejszych oraz potrafiących sobie z tym problemem poradzić. Jeśli do takich należysz, braletka do topu będzie świetnym, modnym i wygodnym rozwiązaniem.\nTop, który na plecach ma charakterystyczne wycięcia i z tego powodu wymaga dostosowania biustonosza.\nW niektórych przypadkach przy tak topie można sobie poradzić w „domowy” sposób i dostosować prawie każdy posiadany stanik do jego wymagań. Wystarczy ramiączka z tyłu spiąć specjalnym haczykiem (do dostania w pasmanterii lub sklepie ze stanikami), a nawet zwykłym spinaczem biurowym. Taka metoda sprawdzi się przy niezbyt dużych wycięciach i niewielkim dekolcie.\nW innym przypadku należy sięgnąć po taki biustonosz, który jest pozbawiony ramiączek. I tu również najlepiej sprawdzi się samonośny lub bardotka, ewentualnie naklejki na piersi (dla posiadaczek niewielkiego i jędrnego biustu).\nDobrym rozwiązaniem jest także biustonosz typu multiway. Posiada on możliwość dopinania ramiączek na różne sposoby. Do tank topu można je na przykład zapiąć z tyłu, na szyi lub skrzyżować na plecach i tym sposobem ukryć pod topem.\nBiustonosz Nipplex Ismena w Kontri\nBiustonosz Axami z odpinanymi ramiączkami w Kontri\nInne modele topów\nKiedy topy są mocno wycięte z przodu (duży i głęboki dekolt), można zastosować biustonosz typu plunge, posiadający mocno obniżony i cienki mostek. Szczególnym przypadkiem takiego stanika jest model koktajlowy, którego mostek jest położony poniżej linii piersi. Jeśli jesteś zainteresowane tego typu stanikiem, zerknij tutaj.\nDo topów, które posiadają ramiączka dość cienkie, ale na tyle szerokie, że ramiączko biustonosza da się pod nie schować, można założyć zwykły stanik i zastosować pewien manewr, który nie pozwoli na ich wysuwanie się spod odzieży. Wystarczy do takiego topu, od lewej strony na ramiączku, przyszyć cienką tasiemkę zaopatrzoną w zatrzaski. Ramiączko stanika wystarczy zamknąć w tak utworzoną pętelkę. Nie powoli ona na przesuwanie się ramiączka stanika względem ramiączka bluzki. Jedno będzie zawsze pod drugim.\nNiebezpieczne, silikonowe, dopinane ramiączka.\nDlaczego niebezpieczne? Ponieważ były przez krótki czas w modzie, ale szybko stały się passe. Obecnie wystające spod topu silikonowe paski (nie należy się łudzić, że niewidoczne) nie są najlepiej widziane. Można je włożyć do koronkowej bluzki, do stylizacji z transparentnego materiału, ale nie do topu, z którego ramiączkami się miną i będą doskonale widoczne.


Projekt „Przebudowa świetlicy wiejskiej w Sedrankach, gm. Olecko” - Portal - Olecko - moja przystań. Oficjalna strona WWW gminy Olecko. Urząd Miejski w Olecku. Warmińsko - mazurskie Mazury Polska Marggrabowa Treuburg Oletzko Олецко\nProjekt będzie realizowany w latach 2018-2019. W tym czasie budynek świetlicy zostanie przebudowany i ogrodzony. Teren wokół będzie zagospodarowany zielenią. Planuje się także budowę altany z grillem. Dodatkowo, w celu wzbogacenia oferty spędzania czasu wolnego oraz prowadzenia działalności kulturalno-oświatowej zaplanowano zakup jednego zestawu interaktywnego do nauki języka obcego, pakietu programów do nauki języka angielskiego, 6 zestawów słuchawkowych (słuchawki+mikrofon), 6 komputerów przenośnych, urządzenia wielofunkcyjnego współpracującego z komputerem oraz szafę do przechowywania laptopów.\nZaplanowano, że rocznie w świetlicy odbędzie się około dwudziestu inicjatyw m.in. warsztatów, spotkań, zajęć językowych i z komunikacji organizowanych przez Gminę i społeczność lokalną.\nWartość całkowita projektu: 751 578 PLN\nPozyskane dofinansowanie: 478 229 PLN


Fotowoltaika jako uzupełnienie inteligentnego domu\nMateriał partneraBiznesWnętrzaNowoczesne miastoWiadomościZielona Planeta\nDodano: 1 kwietnia 2019, 12:35 1\nInteligentny dom / Źródło: Materiały prasowe\nCoraz częściej słyszymy o „sztucznej inteligencji” wykorzystywanej we współczesnej technice. Ale również o „domach inteligentnych”. Co tak naprawdę oznacza ten termin? Czy perspektywę wzniosłej rozmowy o filozofii Kanta z własną lodówką? Niestety nie. Albo na szczęście. Sztuczna inteligencja, którą stosuje się obecnie w nowoczesnych rozwiązaniach technologicznych, to przede wszystkim stosowne algorytmy zaklęte w elektronicznym świecie, które monitorują nasze potrzeby i ułatwiają codzienne funkcjonowanie. Ale czy tylko?\nCo to jest „dom inteligentny”?\nKoncepcje domu inteligentnego są bardzo różne, ale posiadają pewną wspólną cechę: funkcjonalność, która wzbija się ponad ogólnie przyjęte standardy. Jakie elementy mogą się zatem na niego składać? Ciężko jest jednoznacznie stwierdzić, co tak naprawdę pasuje do tej koncepcji. Czy jedynie wygoda i funkcjonalność, czy może zastosowanie wysoce ekologicznych standardów? Spróbujmy rozpatrzeć kilka wariantów i spróbować odpowiedzieć na te pytania.\nPo pierwsze: zdalne sterowanie przy pomocy internetu. Dobrze przemyślany i skonfigurowany dom, podłączony pod sieć, może w różnych sferach, właśnie poprzez internet współpracować ze swym właścicielem. Jak? Za pomocą np. bluetooth, wifi, 5G, LTE. Proste? To jednak trochę za mało. Od kiedy bowiem można nazwać dom „inteligentnym”? Czy jeśli wszystkie urządzenia mamy na pilota, czy dopiero wtedy, gdy wszystko jest połączone z wirtualnym asystentem?\nPo drugie: system wzajemnych zależności. Przedmioty (głównie sprzęty AGD) spięte są w jedną, współpracującą z właścicielami sieć. Monitoring wszelkich działań odbywa się np. przez smartfona. Ale nie musimy brać w nim bezpośredniego udziału. Lodówka sama wyprodukuje kostki lodu, gdy uzna, że się kończą i zamówi mleko, gdy dostrzeże jego deficyt, zamki same się zabezpieczą, a rolety opuszczą, gdy wyczują zmrok. No, chyba, że sami zaprogramujemy je inaczej. To spore ułatwienie, ale czy tyle wystarczy byśmy mogli określić nasz dom „w pełni inteligentnym”?\nPo trzecie: samowystarczalność i bezpieczeństwo. Podstawą owego założenia jest przede wszystkim dom samowystarczalny, bezpieczny, monitorowany, oszczędzający energię i funkcjonujący tak, by było nam komfortowo. Dla wielu osób tylko ten aspekt w pełni zdefiniuje dom jako inteligentny.\nW strukturę koncepcji domu inteligentnego wplatają się także następujące elementy\nInteligentne gniazdka współpracujące z urządzeniami mobilnymi. Różnica pomiędzy nimi, a tradycyjnymi programatorami, znanymi już od kilkudziesięciu lat jest przede wszystkim taka, że są o wiele bardziej zaawansowane. Dziś nazywamy je „Smart Plug”.\nInteligentna światło, również współpracujące z urządzeniami mobilnymi, takimi jak smartfon.\nOgrzewanie, które bez naszej ingerencji dokonuje samodzielnego modelowania komfortu termicznego, dostosowując je do nas (np. obecność, nieobecność)\nSystemy bezpieczeństwa (monitoring: dymu, gazu, smogu, czadu, czujniki temperatury i zalania). Ale także monitoring otoczenia, kamery rejestrujące najbardziej newralgiczne punkty połączone z systemami alarmowymi.\nUrządzenia AGD współpracuje z nami zdalnie oraz „samokontrolujące” swój stan.\nCzy to jednak naprawdę wszystko?\nNajważniejszy element inteligentnego domu\nW powyższej wyliczance zabrakło bardzo istotnego elementu. Czym bowiem jest „dom inteligentny” bez mądrego wykorzystywania naturalnych energii? Głównie drogą, atrakcyjną i naszpikowaną elektroniką zabawką. Oczywiście nie ma w tym nic złego, bo każdy może ze swoim kapitałem robić, co tylko chce. Ale by w pełni nakreślić kompletne spektrum idei inteligentnego domu, należy bez wątpienia wziąć pod uwagę aspekt energetyczny. OZE, czyli odnawialne źródła energii to temat szeroki. Więcej na temat odnawialnych źródeł energii przeczytacie tutaj:https://stiloenergy.pl/.\nMożemy wykorzystywać energię wiatrową, wodną, ale przede wszystkim słoneczną. Pomysłów na uczynienie domu bardziej inteligentnym, samowystarczalnym i ekologicznym jest wiele. Już samo umiejscowienie głównych okien w odpowiednim miejscu będzie sprytnym zabiegiem. Podobnie jak wykorzystane silnych, starych drzew jako ekranu chroniącego przed wiatrem. Ponad to dużo osób inwestuje w ekologiczne przydomowe oczyszczalnie ścieków, rekuperację, czy dba o energooszczędną konstrukcję, a to i tak to tylko niektóre z rozwiązań.\nNajłatwiejszą, najbardziej wydajną i opłacalną metodą pozyskiwania prądu z natury jest fotowoltaika. Możemy bowiem zbudować sobie obok domu elektrownię wiatrową, ale nie będzie ona wydajna. Podobnie jak młyn wodny. Przynajmniej w większości miejsc. Wszak nie każdy dom jest położony na rzeką. Pozyskiwanie energii ze słońca jest najlepszym pomysłem. Rynek producentów paneli fotowoltaicznych jest bogaty w liczne oferty, ale warto wybrać partnera stabilnego i sprawdzonego jak np. Stilo Energy.\nFotowoltaika jest nie tylko znakomitym uzupełnieniem koncepcji inteligentnego domu, ale tak naprawdę stanowi jej najważniejszy element. Trudno bowiem wyobrazić sobie bogaty w nowoczesne urządzenia dom, który nie będzie produkował własnej energii.\nDorota G 6 kwietnia 2020, 14:24\nJestem na etapie budowania swojego własnego, wymarzonego domu i podjęliśmy decyzję, że wybudujemy nieco mniejszy dom, poświęcając cześć budżetu na rozwiązania inteligentnego domu.\nA no dlatego, że wiele rozwiązań takich jak np. https://www.asaj.pl/Inteligentne-rozwiazania-dla-twojego-domu jest po prostu atrakcyjnym sposobem na oszczędzanie i ograniczenie budżetu. Plus jesteśmy niepoprawnymi freakami technologicznymi i mega "kręci nas" wizja ustalania różnych rzeczy za pomocą danego panelu. Jestem ciekawa jak to wyjdzie w praktyce, ale myślę że będziemy zachwyceni, zwłaszcza że możliwości jest naprawdę całkiem sporo. ;)


Czy Toyota planuje następcę MR2? - Magazyn Motomi\nHome 2019 Marzec 18 Czy Toyota planuje następcę MR2?\nBogusław Korzeniowski, 18 Mar 2019 18 Mar 2019 , NEWS\n„Wiem, że wielu kierowców czeka na najmniejsze z trzech coupe Toyoty, mając na myśli, że będzie ono także najtańsze. Jednak w rzeczywistości stworzenie małego sportowego auta w niskiej cenie jest bardzo trudne” – powiedział Tetsuya Tada w rozmowie z Evo.\nW tej konfiguracji gamy modelowej produkowane od 2012 roku kompaktowe GT86 pełniłoby funkcję auta dla kierowców stawiających pierwsze kroki w sportowej jeździe. Tetsuya Tada widzi ten model w takiej właśnie roli – jako przygotowanie do jazdy Suprą.\n„GT86 to samochód, który miał przypomnieć klientom Toyoty, jak przyjemnie się jeździ sportowymi samochodami” – skomentował Tada. – „W lotnictwie odpowiednikiem GT86 byłby samolot szkoleniowy. Nasi klienci mają już za sobą sporo lat takiego treningu i otrzymywaliśmy wiele głosów, że chcą czegoś więcej. Supra jest odpowiedzią na to zapotrzebowanie”.\nOpel Crossland X z innowacyjną fabryczną instalacją LPG\nBogusław Korzeniowski, 12 Paź 2017 12 Paź 2017 , NEWS\nCrossland X — pierwszy samochód napędzany LPG z elektronicznym multizaworem w zbiorniku Elegancki, ale funkcjonalny Opel Crossland X jest teraz dostępny w wersji pozwalającej na oszczędną...\nBogusław Korzeniowski, 5 Sty 2018 5 Sty 2018 , NEWS\nW zeszłym roku dostarczono klientom 571 577 nowych aut osobowych marki Volvo, która pobiła swój sprzedażowy rekord wszechczasów i odnotowała piąty wzrost sprzedaży...\nHonda wprowadzi System kamer zastępujący lusterka boczne\nBogusław Korzeniowski, 28 maja 2019 28 maja 2019 , NEWS, POLECANE\nHonda potwierdziła, że system kamer zastępujący lusterka boczne, znany z prototypowej wersji nowego miejskiego pojazdu elektrycznego Honda e, będzie elementem wyposażenia...


Rozumiemy jak trudno jest wybrać odpowiedni prezent. Zwłaszcza, jeśli chcemy podarować coś bliskiej osobie - mamie, małżonkowi, najlepszej przyjaciółce. Czy to prezent urodzinowy, z okazji rocznicy ślubu, wypoczynek rodziców, z przyjemnością pomożemy w zorganizowaniu jedynego w swoim rodzaju prezentu.\nDla zapewnienia pełnej dowolności oferujemy Voucher kwotowy możliwy do wykorzystania na wszelkie usługi, np.:\npakiet pobytowy z naszej oferty,\nDostępne są warianty voucherów o wartości już od 250 zł do 2000 zł.\nVoucher kwotowy jest ważny przez okres 12 miesięcy od daty zakupu. Odbarowany może wykorzystać voucher w ramach aktualnej dostępności po kontaktcie z Hotelem. Realizacja vouchera jest możliwa wyłącznie dla rezerwacji bezpośrednich.\nPo opłaceniu całej kwoty wartości zaproszenia, Voucher wysyłamy w wersji elektronicznej na adres e-mail zamawiającego. Oferujemy też możliwość dodania indywidualnych dedykacji na voucherze i przygotowania eleganckiego zaproszenia wysyłanego pocztą tradycyjną pod wskazany adres - w tym celu prosimy o bezpośredni kontakt z Działem Rezerwacji.