LICEO DONATELLI » Educazione Finanziaria\nIl Rapporto OCSE-PISA 2015 fornisce un quadro sui livelli di educazione finanziaria in Italia e sulle carenze di alfabetizzazione. In particolare l’OCSE individua quattro macro aree su cui intervenire molto ampie di contenuti e focalizzate su aspetti che investono non solo la gestione quotidiana delle finanze, ma anche temi di lungo termine, assicurativi e pensionistici. Tali aree sono: moneta e strumenti di pagamento, gestione del budget e risparmio, rischio e rendimento, sistema economico e finanziario.\nIl progetto “Educazione finanziaria nelle scuole”, condotto dalla Banca d’Italia in attuazione dell’apposito Memorandum d’intesa con il MIUR, è volto proprio a promuovere un programma di sviluppo che assicuri alle giovani generazioni gli strumenti cognitivi di base per assumere in futuro scelte consapevoli in campo economico e finanziario sia come cittadini, sia come utenti di servizi.\nLa complessità che caratterizza il nostro contesto socio-economico, specie per quanto attiene gli aspetti economici e finanziari, pone i giovani di oggi innanzi ad una maggiore difficoltà nell’effettuare scelte consapevoli. I giovani si trovano a dover fronteggiare situazioni e scelte finanziarie più impegnative di quelle vissute alla stessa età dai loro genitori. L’educazione finanziaria nelle scuole può produrre anche benefici “indiretti” per le famiglie: i ragazzi possono veicolare in maniera più o meno volontaria quanto acquisito anche ai genitori.\nIn quest’ottica viene organizzata anche quest’anno l’Educazione Finanziaria in Umbria.\nNell’ambito del progetto “Educazione finanziaria nella scuola”, Banca d’Italia – che ai sensi della Direttiva n. 170/2016 del MIUR – Dipartimento per il Sistema Educativo di Istruzione e Formazione, è un soggetto accreditato alla formazione del personale della scuola – propone agli insegnanti della provincia di Terni un ciclo di quattro incontri formativi che hanno l’obiettivo di supportarli in vista dello svolgimento di una serie di lezioni in classe che gli stessi potranno organizzare in piena autonomia avvalendosi anche dei supporti didattici che saranno messi a loro disposizione.\nGli incontri si terranno si terranno, fra dicembre 2017 e febbraio 2018, presso il Liceo “Renato Donatelli” di Terni secondo il seguente prospetto:\nLa banconota – arte e tecnica\nStoria della banconota\nÈ anche possibile scaricare il calendario degli incontri in formato PDF:\nEduFin – Calendario incontri insegnanti Terni


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Anzi, che lo è sorprendentemente perfino troppo poco se si pensa alla sua passione per una moltitudine di modelli femminili accuratamente scelti per la loro fisionomia espressiva, o per la loro attrattiva erotica, ma sempre rappresentati in una sorta di neutralità affettiva e dei quali è talora addirittura cancellato il volto per lasciare più spazio alla purezza dei rapporti cromatici. Se Matisse non appare immediatamente come un “moderno”, la cosa dipende dunque in parte da un malinteso linguistico. E forse anche dal fatto che il suo modernismo, contrariamente a quello di Picasso, affonda le radici nel XIX secolo. Al di là delle differenze di temperamento (allegria per partito preso del pittore che lo distanzia dall’umore risolutamente cupo del poeta), Matisse prolunga e radicalizza un’estetica baudelairiana. Di Baudelaire condivide la predilezione per il colore, l’idea di una natura-dizionario in cui l’artista si forgia un lessico visuale, la necessità di far passare la rappresentazione del reale per il filtro della memoria, l’importanza accordata all’arabesco, l’accento sull’esecuzione dell’insieme e il disprezzo del dettaglio finito. E, come Baudelaire, ammira il non finito di Delacroix, e volentieri giustifica il trattamento schematico delle “mani”, ridotte ad “artigli” nella pittura di quest’ultimo: “La ragione è che Delacroix era pittore di grandi composizioni. Bisognava terminare qui e là, il movimento – la linea, la curva, l’arabesco – che percorreva il dipinto. Lo portava sino alla fine del braccio di un personaggio, e là lo piegava, lo terminava con un segno, capite, con un segno!”1. Una volta colta la logica di una forma, il pittore può fare a meno del dettaglio. Per molti versi, Matisse attua una sorta di sintesi ideale tra Delacroix e Constantin Guys, realizzando così nel XX secolo il programma modernista baudelairiano. Dal poeta attinge anche temi: il titolo di uno dei suoi dipinti più importanti, Luxe, calme et volupté (1904-1905), cita esplicitamente un verso dell’Invitation au voyage. D’altro canto si potrebbe dire che la relazione ambigua dei due artisti con la realtà esotica (l’isola Bourbon per l’uno, Tahiti o il Marocco per l’altro) non è priva di similarità: miraggio delle origini, rifiuto dell’esteriorità concreta del lontano fino a “intrappolare” un altrove rimpatriato nell’intimità di un immaginario. Infine, ricordiamoci che gli ultimi pensieri di Matisse sull’estetica, Il faut regarder toute la vie avec des yeux d’enfant (Bisogna guardare alla vita intera con gli occhi di un bambino) (1953), riprendono più o meno consapevolmente i termini di Baudelaire quando descrive la condizione artistica come “l’infanzia ritrovata con un atto di volontà”, in Le Peintre de la vie moderne.\nTuttavia, confinare Matisse in questa tradizione baudelairiana equivarrebbe chiaramente a disconoscere gli slittamenti decisivi da lui operati in un lessico apparentemente mutuato dal romanticismo. A uno di questi ho già accennato a proposito di “sentimento”, termine che Matisse spoglia di ogni contenuto affettivo riferendolo all’esattezza della sensazione. Ma il più importante di tali slittamenti riguarda l’uso della parola “espressione” che per lui comporta la revisione radicale dei rapporti tra “interiorità” ed “esteriorità”, in aperta rottura con tutta la tradizione romantica o simbolista. Rileggiamo le Notes d’un peintre (1908): “L’espressione per me non risiede nell’improvvisa passione che accenderà un volto o che si rivelerà attraverso un movimento violento. È nella organizzazione della mia tela: lo spazio che occupano i corpi, i vuoti intorno a loro, le proporzioni, ogni cosa ha la sua parte”2. E altrove aggiunge: “L’espressione secondo me risiede più nell’organizzazione del quadro che nella disposizione del soggetto”3. Matisse strappa l’espressione a ogni idea di esteriorizzazione psicologica semplice, che implichi un’origine interiore e predeterminata dei sentimenti e delle immagini. L’espressione, al contrario, deriva per il pittore da una relazione dialettica tra modello e proporzioni dettate dal formato della tela e dai rapporti cromatici che vi si instaurano. L’espressione è dunque una sorta di effetto collaterale della composizione e non può esistere che nello spazio pittorico concreto, in risposta alle sollecitazioni del mondo. Per Matisse non si tratta di negare la differenza tra interiorità soggettiva ed esteriorità oggettiva ma di ripensare e, in una certa misura, organizzare una circolazione tra di esse: l’interiorizzazione del modello passa dalla preconcezione del dipinto nelle sue proporzioni reali e attua poi una deviazione attraverso le condizioni materiali nelle quali infine si realizza. Una tale pratica dell’espressione, più istintiva che pienamente teorica, non poteva che fondarsi sulla concezione profonda che Matisse elabora dello spazio reale, e più precisamente dei rapporti che si stabiliscono tra il dentro e il fuori. Nella presentazione del catalogo della retrospettiva di Matisse al MoMA di New York tenutasi nel 1992, John Elderfield avanza l’audace ipotesi di una forma di agorafobia nel pittore: “Gli spazi aperti e le superfici esposte della realtà esterna […] lo avvolgono a spirale e minacciano di strangolarlo. Lo conducono verso il mondo interiore e modello per la sua pittura diventa ‘il dentro’”4. E di fatto la pittura en plein air non occupa un grande spazio nella sua opera, a eccezione dei paesaggi di Collioure dipinti nel 1905 in compagnia di Derain (per di più controbilanciati quello stesso anno da importanti opere rappresentanti degli “interni” decisamente più “matissiane”: Femme devant la fenêtre, Intérieur à Collioure e La Fenêtre ouverte). Il numero di tele intitolate “Interno…” è del resto notevole e in stragrande maggioranza vivono dello spazio dello studio. A sostenere l’ipotesi di Elderfield, si potrebbe aggiungere che il rifiuto di Tahiti da parte di Matisse, in occasione del viaggio del 1930, ha a che fare con un vero e proprio terrore di fronte a un eccesso di esteriorità. Conosciamo le parole disilluse di Matisse su quel paradiso esotico: “Alle sei del mattino il tempo è bello, troppo bello, ferocemente bello. Un tempo così splendente, così aperto che si direbbe mezzogiorno. E allora, ve l’assicuro, mette paura. Si è terrorizzati da tutta una giornata che comincia con un sole splendente e non cambierà fino al tramonto. È come se la luce s’immobilizzasse per sempre. È come se la vita si pietrificasse in una posa magnifica”5. E di fatto da quel viaggio la sua pittura non trae beneficio. Come osserva Aragon: “Quanto alla pittura, Matisse si è limitato a un solo quadretto di 15 x 26 cm”6. Aragon del resto è addirittura generoso: le Paysage peint à Tahiti è più piccolo di quel che dice: 14 x 18 cm, quasi un formato da cartolina! Questa straordinaria riduzione dello spazio tahitiano s’accompagna a un bizzarro paradosso, anche questo rilevato da Aragon: “A Tahiti, è una sedia a dondolo barocca nella sua stanza quella che Henri Matisse sceglie di disegnare e ridisegnare”7. Un semplice mobile, dunque, che oppone il suo conforto domestico al parossismo luminoso dell’esterno. Invece, Matisse non smette mai di esaltare lo spazio newyorchese che scopre in occasione dello stesso viaggio. New York di notte gli appare “come una pepita d’oro”. Tale diversa considerazione si capisce facilmente alla luce di alcune osservazioni del pittore sul senso di benessere spaziale che prova: “Le proporzioni delle strade e l’altezza delle case danno una sensazione di spazio”8. O ancora: “E poi di sovente, gli edifici moderni, per lo più bianchi, sono percorsi da cima a fondo da nervature di alluminio brillanti che ne fanno cogliere la proporzione a colpo d’occhio, senza scomporla, come uno specchio d’acqua. E allora possiamo associare quella dimensione a tutte quelle che ci sono già familiari e il grattacielo entra dentro di noi come un oggetto palpabile, dalle proporzioni umane. E questo senza dubbio allarga il nostro spazio”9. La parola “proporzione” compare tre volte in poche righe e ci consegna la chiave dell’euforia spaziale di Matisse a New York: lungi dal parossismo vegetale tahitiano quasi informe (che Matisse traduce nel piccolo Paysage peint à Tahiti), a New York si ha a che fare con uno spazio già composto, immenso certo, ma proporzionato e dunque interiorizzabile. La città americana offre allo sguardo di Matisse una prearmonizzazione architettonica, una forma “di infinito ridotto” (per tornare a Baudelaire) umanamente misurabile, comparabile e, se così si può dire, assimilabile. Laddove Tahiti lo schiaccia e l’esclude, New York lo espande e lo esalta. Per Matisse, si tratta dunque di regolare i rapporti tra interno ed esterno, addomesticando l’esteriorità e attenuando l’intrusione di cui minaccia l’interiorità. E questo comincia fin dalla percezione, che per prima impregna lo sguardo del sentimento dello spazio unificato. Matisse osserva: “Se ho potuto riunire nel mio dipinto quel che è esterno, per esempio il mare, e quel che è interno, è perché l’atmosfera del paesaggio e quella della mia camera formano un tutt’uno… Non ho bisogno di avvicinare interno ed esterno, i due sono riuniti nella mia sensazione. Ho potuto associare la sedia che ho accanto nello studio alla nuvola in cielo, al fremito della palma sul bordo dell’acqua, senza sforzarmi di distinguere i luoghi, senza dissociare i diversi elementi del mio motivo che sono un tutt’uno nella mia mente”10. Ma se avviene “senza sforzo”, e perfino senza un’intenzione deliberata, come suggerisce Matisse, tale unificazione è tuttavia il risultato di un’operazione costruttiva. L’occhio non è passivo, “anzi, è già un’operazione creativa”11 ammette lo stesso Matisse. E il suo “sentimento dello spazio” anticipa nello sguardo una trasposizione pittorica dei dati della percezione. Un sentimento che è quasi sollecitato dalla bidimensionalità della tela futura, sulla quale si comporrà. Si potrebbe dire che lo sguardo di Matisse funzioni già come una “camera chiara”, per riprendere l’espressione con cui Aragon designa l’intero atelier di Cimiez: camera mentale sulla quale si applicano come su un piano trasparente colori e contorni del mondo, in attesa di essere trasportati sulla tela o sulla carta. Tale armonizzazione va però resa proprio attraverso i mezzi pittorici, senza mai sopprimere completamente la differenza tra interno ed esterno. Il trattamento della finestra riveste qui un’importanza particolare, pressoché inseparabile dalla tematica dell’interno. Prima di tutto, e nella maggior parte dei casi, Matisse attenua l’opposizione dentro-fuori attraverso la ricerca di un equilibrio cromatico. Si veda per esempio il Paysage vu d’une fenêtre dipinto a Tangeri nel 1912-1913 (ill. 1). Malgrado l’abbozzo di prospettiva delineato dal vano piuttosto ampio della finestra, non ci viene affatto richiesto di inoltrarci nel paesaggio. È quest’ultimo invece a dare l’impressione di spandersi verso l’interno: il blu oltremare della baia, di una densità cromatica quasi insostenibile, sembra infatti spingersi avanti fino a colorare tutto il lato destro del vano, riversandosi anche sulla parte inferiore della parete in cui si apre la finestra. La fortezza in lontananza, peraltro, si bagna nello stesso oltremare come in una materia solida e piena, come se il colore del mare si fosse liberato di qualsiasi riferimento all’elemento che rappresenta per vivere di una vita cromatica autonoma. In questo senso finisce per essere applicato come un “fondo” al vaso di fiori azzurro cielo posto sul davanzale, vaso di fiori che a sua volta riprende esattamente la tonalità del cielo sui fianchi e assume di colpo un ruolo “diminutivo”. Così i rapporti tra blu oltremare e azzurro cielo entrano in gioco sia all’esterno, in un paesaggio impastato di colore, sia all’interno, dove il vaso di fiori e una tenda azzurra con striature viola si contrappongono all’oltremare del muro. L’unità dell’insieme è interamente costruita su echi e compensazioni della differenza tra dentro e fuori. Questo lavoro di unificazione non è probabilmente estraneo a una sorta di scambio tematico tra interno ed esterno. Sull’esempio del dipinto La Desserte o Harmonie rouge (1908; ill. 2), John Elderfield ha mostrato come Matisse abbia composto un interno “che assomiglia al mondo esterno della natura senza accontentarsi di imitarlo”12. Di fatto i motivi vegetali – frutta, fiori e steli arabescati – invadono l’interno, prendono vita sulla tovaglia e sulle pareti con un vigore che supera di gran lunga quello del paesaggio equilibrato di alberi e fiori intravisto dal vano della finestra. Osserva Elderfield che “i motivi della parete di fondo sembrano essere spuntati direttamente dai fiori posati sul tavolo e dai panieri stampati sulla tovaglia nel bordo inferiore dell’immagine”13. Si potrebbe aggiungere che i fiori gialli del prato all’esterno, dopo una tappa cromatica sul davanzale della finestra, sembrano essersi raccolti in mazzo nel vaso che emerge dalla fruttiera, ed essersi già trasformati nei frutti sparsi sulla tovaglia, come a realizzarvi la metamorfosi domestica della natura. L’impressione complessiva è tuttavia quella di una circolazione di linfa vitale la cui forza divora lo spazio, manifestandovi una sorta di vita carnale che si impadronisce di tutte le dimensioni per riutilizzarle a proprio piacimento. Si avverte come questa forza irresistibile sia la stessa del libero dispiegarsi del colore che prevale su ogni possibile organizzazione dello spazio. Di fatto gli arabeschi blu su fondo rosso della tovaglia schiacciano la visione prospettica del tavolo e si arrampicano senza soluzione di continuità sulla carta da parati dipinta sul fondo, in un solo movimento ascensionale. Il cielo, il prato e gli alberi visibili oltre la finestra sono trattati in superficie (en à plat), e solo il cespuglio vicino al davanzale presenta profondità, volume e una densa vitalità. Lo spazio prospettico sembra quindi legato a oggetti locali (fuori, il cespuglio; dentro, la sedia) senza incidere sulla globalità della scena. Si concentra al limitare tra dentro e fuori, intorno alla elaborazione prospettica del vano finestra, punto di resistenza allo schiacciamento della profondità. La finestra, dunque, non è mai per Matisse luogo di un’opposizione esclusiva tra dentro e fuori, quanto piuttosto luogo del loro scambio. Ecco perché soltanto la finestra contiene, in dipinti trattati en à plat, un’indicazione di profondità. Lo vediamo per esempio in La Fenêtre bleue (1913; ill. 3), in cui il vano abbozza un rilievo mentre i motivi piatti del paesaggio e della stanza si rispondono l’un l’altro: a una luna piena ovalizzata in alto a sinistra corrisponde un portaoggetti ocra in basso a destra, al cono di luce di un portico fa eco una statuetta triangolare gialla, alla massa verdastra di un boschetto risponde una lampada da tavolo. Quanto al grande albero blu che occupa la destra del dipinto, si situa inestricabilmente dentro e fuori: in effetti, se due dei suoi rami, rappresentati come bolle blu malva, sono chiaramente situati dietro uno dei montanti neri di quella che parrebbe una vetrata, un’altra di tali bolle passa davanti al montante nero successivo. È vero che questo secondo “montante” sembra a sua volta ghermito dalle forme vegetali: a due terzi della sua altezza si biforca e si incurva per trasformarsi forse in tronco d’albero. Senza mai negare l’eterogeneità dei loro spazi, naturale e domestico, Matisse cerca di farli compenetrare parzialmente e di annodarli sul piano di compatibilità che costituisce il dipinto. La migliore dimostrazione di tutto ciò è una delle opere in cui Matisse più manifestamente subisce la tentazione dell’astratto senza tuttavia cedervi. Si tratta della Leçon de piano (1916; ill. 4). Ritroviamo qui un interno la cui domesticità è ulteriormente sottolineata dal suo attributo musicale “borghese”, il pianoforte, qui appena accennato. Tuttavia è la finestra aperta, il cui vano è trattato in prospettiva, a occupare più della metà sinistra del quadro: il suo singolare trattamento merita una certa attenzione. La finestra, che si apre su un triangolo di verde, è sbarrata a destra da una striscia grigia obliqua la cui definizione resta enigmatica. Non dovrebbe trattarsi di una tenda, perché tale striscia grigia passa dietro la balaustra di ferro battuto senza mascherarla (pur influenzando leggermente il colore azzurro della ringhiera di legno). Lo stesso grigio, in compenso, si prolunga su una parte del vano della finestra, sulla base della parete in cui si apre così come sul suo lato sinistro. Siamo quindi naturalmente portati a pensare che questo grigio serva a trattare in modo uniforme le ombre, esterne o interne che siano. Ma è difficile stabilire se l’ombra della striscia grigia si trovi all’esterno o all’interno. Venuta forse da fuori, la ritroviamo dietro al bambino come sfondo del personaggio femminile che, appollaiato su un alto sgabello, osserva da lontano il giovane pianista. Ne risulta evidentemente un appiattimento delle superfici, a cui tuttavia oppone ancora una volta resistenza una parte del vano, dove si riflette la luce di un verde saturo. Ma il punto che mi sembra decisivo è il ruolo del ferro battuto che forma l’arabesco della balaustra. Diviso esattamente a metà, sembra letteralmente uncinare l’interno all’esterno nello spazio del dipinto, e tenerli insieme. Lo stesso motivo si ritrova d’altronde nel leggio, a circondare le lettere rovesciate della marca, PLEYEL. Così un motivo in arabesco ininterrotto, una sorta di fregio, collega da sinistra a destra spazio esterno naturale, ombra intermedia e spazio domestico ulteriormente “interiorizzato” dalla concentrazione del bambino sullo spartito. Essendo completamente concentrato a calibrare i rapporti tra dentro e fuori, il lavoro pittorico di Matisse possiede per natura una vocazione architettonica, quasi stimolato dall’incontro con l’esteriorità reale (e non più dipinta). E non fa meraviglia che Matisse abbia risposto con entusiasmo alla proposta avanzata nel 1930 dal dottor Albert Barnes di realizzare una decorazione murale per la sala centrale della sua residenza a Merion (Pennsylvania). Si sa che vi si dedicò anima e corpo per tre anni, e che dovette riprendere in mano totalmente il progetto in seguito a un errore di calcolo sulla superficie da dipingere. Si potrebbe dire che anche in questo caso il problema di Matisse era quello di combattere contro un eccesso di esteriorità. Si trattava di decorare un ambiente con tre volte che sormontano porte-finestre alte sei metri, separate da pannelli in cui erano esposti alcuni capolavori di Cézanne, Renoir, Seurat e altri ancora. Lo spazio da dipingere era dunque in controluce e Matisse ha dovuto lottare contro l’irruzione del fuori: attraverso le finestre, precisa lo stesso pittore, “si vede solo il prato, nient’altro che verde e forse un po’ di fiori e di giardini; non si vede il cielo”14. C’era poi il problema di non fare concorrenza ai quadri esposti. La genialità di Matisse si manifesta correggendo, mediante la decorazione, uno spazio eccessivamente vincolante senza cercare di opporsi alla presenza del fuori. “Mi sono reso conto che la superficie da decorare era estremamente bassa e formava una specie di cordone. Tutta la mia arte, tutti i miei sforzi sono quindi consistiti nel cambiare le proporzioni apparenti di questa fascia. Sono riuscito, mediante le linee, i colori, le direzioni di forza, a dare così allo spettatore la sensazione del volo, dell’elevazione, facendogli dimenticare le proporzioni reali, decisamente insufficienti per coronare le porte a vetri – con l’idea costante di creare un cielo per il giardino che si vede attraverso le porte-finestre”15. Anziché opporsi all’invadenza dello spazio naturale, Matisse quindi lo prolunga e lo addomestica nella pittura. Fa entrare il fuori nel dentro attraverso le suggestioni del colore e del disegno. Se ne serve per arieggiare e ingrandire le volte rappresentando, nel loro slancio ascensionale, figure le cui forme interrotte a metà devono essere completate dall’immaginazione dello spettatore. Per molti versi, l’ultima grande opera decorativa di Matisse, la cappella di Vence realizzata oltre vent’anni dopo, presentava problemi analoghi a cui il pittore ha dovuto trovare soluzioni diverse, evidentemente legate alla funzione stessa del luogo. Come a Merion, la preoccupazione di Matisse è quella di produrre un’impressione di spazio illimitato malgrado le ridotte dimensioni della cappella. Bisogna far entrare l’infinito del fuori nel dentro, ed è la vitalità della luce della vetrata a svolgere questo ruolo. Come a Merion, la luce esterna entra da un solo lato dell’edificio. Ma stavolta le pitture murali sono situate di faccia e Matisse è in grado di agire direttamente su questa luce, perché è lui stesso a progettare le vetrate da cui la luce filtra. Grazie al gioco di opacità e trasparenza dei diversi colori del vetro, riesce a governare in questo spazio una sorta di interiorità aperta: “Il giallo del vetro è smerigliato e di conseguenza è solo traslucido, mentre il blu e il verde restano trasparenti, dunque del tutto limpidi. Questa non trasparenza del giallo blocca lo spettatore, trattenendolo all’interno della cappella e formando così il primo piano di uno spazio che inizia nella cappella per arrivare a perdersi, attraverso il blu e il verde, nei giardini circostanti”16. Benché i mezzi utilizzati siano qui specifici per la vetrata, vi si trova l’equivalente del lavoro con cui Matisse aveva modulato, dipingendo le sue finestre aperte, zone opache trattate en à plat e aree isolate in profondità prospettica.\nIn sintesi, gran parte del lavoro plastico di Matisse consiste nell’addomesticare l’energia pura e i motivi dell’esteriorità, lasciandoli penetrare in maniera contenuta dalle aperture e restituendone una versione stilizzata e appropriabile. E tuttavia non avrebbe mai potuto prescindere da queste finestre aperte, perché è a partire da lì che si innesca la circolazione tra la vitalità insopprimibile e luminosa del fuori e l’animazione intima del dentro. Nota dell’autore: Prendo a prestito l’espressione “il dentro del fuori” (“le dedans du dehors”) da Michel Deguy, che ha reso familiare il concetto.\nNote. 1 Henri Matisse, Ecrits et propos sur l’art, testo, note e indice a cura di Dominique Fourcade, Collection Savoir, Hermann, Paris 1972, p. 204 (Scritti e pensieri sull’arte, raccolti e annotati da Dominique Fourcade, trad. it. Maria Mimita Lamberti, Abscondita, Milano 2003) (nostra traduzione). 2 Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 42. 3 Propos d’artistes, a cura di Florent Fels, La Renaissance du Livre, Paris 1925, citato in Ecrits et propos sur l’art, cit. 4 John Elderfield, Describing Matisse, in Henri Matisse: A Retrospective, The Museum of Modern Art, New York 1992, p. 24. 5 Le tour du monde d’Henri Matisse, intervista con Tériade, in “L’Intransigeant”, 19, 20 e 27 ottobre 1930, ripubblicato in Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 107. 6 Louis Aragon, Henri Matisse, roman (1971), Quarto Gallimard, Paris 1998, p. 262 (Henri Matisse. Romanzo, Rizzoli, Milano 1971). 7 Ibid., p. 259. 8 Le tour du monde d’Henri Matisse, cit., p. 107. 9 Ibid., p. 108. 10 Nota di Matisse, citata da Georges Duthuit, Le feu des signes, Skira, Genève 1962, ripubblicato in Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 100. 11 Il faut regarder toute la vie avec des yeux d’enfant (1953), in Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 321. 12 John Elderfield, Describing Matisse, cit., p. 24. 13 Ibid., p. 25. 14 Intervista con Dorothy Dudley (1934), ripubblicata in Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 140. 15 Ibid., p. 142. Il corsivo è mio. 16 La chapelle de Vence, aboutissement d’une vie, in “France-Illustration”, Natale 1951, ripubblicato in Ecrits et propos sur l’art, cit., p. 259.\n(Courtesy Scuderie del Quirinale)\nScuderie del Quirinale in Roma\n(Image, Matisse, Interno con custodia di violino 1934)\non Marzo 04


Simulazioni gratuite con igus robot control - CFD FEA/FEM Service\nSimulazioni gratuite con igus robot control\nPublished by CFD FEA SERVICE on 2 November 2020\nigus robot control: fare simulazioni gratuitamente e scegliere sistemi di controllo economici. Muovere i primi passi nell’automazione low-cost con la tecnologia “digital twin” con controler intuitivo.\nPer programmare i robot in modo estremamente semplice, igus ha sviluppato un software di controllo per le sue soluzioni di automazione low-cost. Il robot control di igus è accessibile online, gratuitamente e permette all’utente di entrare facilmente nel mondo dell’automazione. Con questo sistema, grazie al “digital twin” (il gemello digital che simula i movimenti), è possibile programmare e controllare diverse cinematiche robot. Così l’utente può programmare la cinematica che fa al caso suo, ancor prima di passare alla fase di acquisto. igus propone ai suoi clienti l’hardware di queste varie soluzioni di automazione ad un prezzo conveniente, ad es. un robot cartesiano con quadro elettrico a partire da 5.000 euro. Prelevano merci dalla scatola, aiutano a smistare campioni ed erogano lattine da un distributore: sono i robot. Che si tratti di bracci articolati, di robot a geometria delta o di portali cartesiani: nella sua gamma di automazione low-cost, igus propone tutte queste varie opzioni. E, per permettere all’utilizzatore di testare la soluzione più adatta alla propria applicazione, igus mette a disposizione il sistema igus robot control, un software per la simulazione e la programmazione di tutti i robot igus. “Anche noi operiamo nel settore dell’ingegneria meccanica e conosciamo bene le possibili cinematiche; logicamente, per noi, il passaggio successivo era di sviluppare un controller per robot relativamente semplice e intuitivo”, afferma Alexander Mühlens, responsabile delle tecnologie dell’automazione presso igus GmbH. Con una particolarità: il software disponibile gratuitamente online non è soggetto a licenza. Nel software è presente un gemello digitale per ciascun modelo di robot igus, che permette di fare simulazioni e che può essere “istruito” come se fosse il robot reale. In un secondo momento, l’iRC igus – Robot Controller – consentirà all’utente di programmare il robot in modo intuitivo. Tutta la programmazione fatta per il “gemello digitale” potrà essere implementata sul robot reale. Il pacchetto hardware completo, ad es. un portale drylin con controller integrato nel quadro elettrico è disponibile a partire da 5.000 euro.\nCon igus robot control, l’utente può muovere a piacimento – nell’interfaccia 3D – tutti gli assi del gemello digitale. Con una funzione di teach-in il robot può essere programmato in modo semplicissimo anche senza collegare il robot. Per fare ciò, l’utilizzatore deve portare manualmente il robot nella posizione desiderata e definire come quest’ultima posizione deve essere raggiunta. Il processo viene ripetuto fino a quando viene generato il preciso profilo di movimento richiesto. Gli end-effector (pinze, ventose, ecc.) necessari sono facili da aggiungere ed il Tool Center Point si adatta automaticamente. È anche possibile definire una “virtual box” che delimita il volume in cui il robot si deve muovere per evitare urti con eventuali ostacoli nell’ambiente circostante. igus robot control può integrarsi in linea attraverso un altro PLC o controller tramite interfaccia di comunicazione digital-IO o Ethernet con un indirizzo IP. Gli sviluppatori igus intendono espandere ulteriormente questo sistema di controllo: “In futuro vogliamo offrire servizi cloud come integrazione della visione, messa in servizio da remoto e formazione online a prezzi estremamente vantaggiosi. Sempre passando dal cloud, sono in programma ulteriori servizi come l’analisi di immagini tramite webcam o soluzioni di bin-picking”, aggiunge Mühlens.\nL’articolo Simulazioni gratuite con igus robot control sembra essere il primo su Il Progettista Industriale.


I tesori mai visti: a Villa Adriana e Villa d'Este ogni mese collezioni sempre nuove - la Repubblica\nI tesori mai visti: a Villa Adriana e Villa d'Este ogni mese collezioni sempre nuove\nMensilmente verranno presentati ai visitatori nuovi materiali che, pur facendo parte delle collezioni dell'Istituto, non sono in esposizione permanente\nUna rotazione delle collezioni che faccia conoscere reperti e materiali spesso inaccessibili. L'Istituto Villa Adriana e Villa d'Este - Villae dà il via giovedì 2 maggio presso i Mouseia di Villa Adriana al progetto The circular institute: le Villae propongono la rotazione delle collezioni e l'esposizione dei reperti conservati nei depositi per favorire la fruizione del proprio patrimonio archeologico e garantire al pubblico la conoscenza di materiali e oggetti spesso inaccessibili. I reperti sono visibili durante l'orario di apertura della Villa e sono accompagnati da un apparato didascalico e informativo.\nL'iniziativa, presto estesa anche al Santuario di Ercole Vincitore, prevede che mensilmente vengano presentati ai visitatori nuovi materiali che, pur facendo parte delle collezioni dell'Istituto, non sono in esposizione permanente. La scelta è curata dal personale tecnico-scientifico delle Villae e si accompagna ad interventi di restauro dei materiali, con occhio sempre attento alla tutela e al recupero, oltre che alla valorizzazione, dei reperti archeologici.\n"I nostri siti - spiega Andrea Bruciati, direttore dell'Istituto - si presentano dunque nella loro millenaria bellezza, ma mai identici a se stessi. Il progetto THE CIRCULAR INSTITUTE intende rinnovare periodicamente l'offerta culturale delle Villae, puntando sulla ricchezza dei nostri depositi. Siamo infatti custodi di un patrimonio archeologico incredibile, il cui valore storico-documentario attende solo di essere disvelato al grande pubblico". L'iniziativa debutta con un significativo e prezioso reperto scultoreo in marmo, proveniente da Villa Adriana e datato al II sec., usualmente conservato presso le Cento Camerelle e per l'occasione reso fruibile a tutti i visitatori del sito.


Tour in Islanda, Aurora Boreale ed il meglio dell'Islanda\nTour dell'Islanda 8 giorni\n18-25 Settembre 2022\nPrima colazione in hotel. Durante il percorso per Hella, sosta alle cascate Seljalandsfoss per poi proseguire per il famoso “Circolo D’Oro” che ́ comprende una visita alla famosa zona Geysir, dove lo Strokkur erutta ogni 5-10 minuti. Proseguimento per la cascata di Gullfoss ed il parco nazionale di Thingvellir dove le forze della Grande falda Atlantica sono chiaramente visibili. Arrivo nella capitale Islandese nel primo pomeriggio e visita panoramica di Reykjavik con il suo centro storico, il porto ed il parlamento. Nel pomeriggio tempo libero per scoprire questa piccola città in autonomia. Cena libera, trasferimento per l’aeroporto internazionale di Keflavik e rientro in Italia.


Swiss Post inserisce in flotta 11 MAN eTGE. Avanti con l’elettrico | Uomini e Trasporti\nHome Prodotto Acquisti Swiss Post inserisce in flotta 11 MAN eTGE. Avanti con l’elettrico\nSwiss Post inserisce in flotta 11 MAN eTGE. Avanti con l’elettrico\nMAN ha consegnato undici eTGE alla principale azienda postale svizzera. Furgoni elettrici verranno per gestire, a emissioni zero, le consegne in 3 differenti aree del paese. Determinante il supporto degli esperti di MAN Transport Solutions\nLa principale azienda postale svizzera affida a 11 MAN eTGE le consegne urbane puntando così a ridurre di le emissioni di CO2; un cammino che porterà l’azienda postale svizzera ad avere, entro il 2023, un parco veicoli con 400 furgoni elettrici. Grazie alla loro silenziosità, questi veicoli saranno impiegati nelle aree urbane di Ostermundigen, Ginevra e San Gallo a tutto vantaggio sia dell’ambiente sia degli abitanti.\nCon l’impiego operativo dei nuovi MAN eTGE, Swiss Post ha calcolato che riuscirà a ridurre di circa 40 tonnellate le emissioni di CO2 all’anno tenendo anche conto che i mezzi utilizzeranno energie derivanti da fonti rinnovabili. Questi non sono i primi veicoli elettrici che entrano nella flotta di Swiss Post che già utilizza mezzi elettrici generalmente per le consegne di buste, materiali leggeri e poco ingombranti, specialmente in città.\nCon un’autonomia fino a 173 chilometri (in conformità alla norma NEDC) il furgone eTGE è l’ideale per la logistica dell’ultimo miglio la cui gli consente di gestire circa tre quarti di tutti i tragitti di trasporto in ambito urbano. Il furgone ha un passo normale (3.640 mm) e un tetto alto (altezza del veicolo: 2.590 mm, altezza vano di carico: 1.861 mm). Per la sicurezza e il comfort di guida, i MAN eTGE sono equipaggiati con telecamera posteriore, sistema di assistenza al parcheggio, assistente protezione fiancata, sistema di mantenimento della corsia (Lane Assist), Cruise Control e assistente alla frenata di emergenza EBA.\nNon solo veicoli, ma anche assistenza: gli esperti di MAN Transport Solutions forniscono infatti consulenza e supporto, consigliano l’azienda su come organizzare e gestire al meglio le infrastrutture di ricarica con l’obiettivo di ottimizzare sia l’utilizzo dei veicoli sia la quotidiana attività di consegna.\nArticolo precedenteSiamo a corto di carte tachigrafiche di nuova generazione: stop delle sanzioni a determinate condizioni\nArticolo successivoTTS Italia presenta 5 priorità per i trasporti intelligenti


Ultima modifica 21.06.2018\nDurante la Quaresima, i peccati di gola sono banditi, o meglio, sono vietati per la maggior parte. È concessa solo una piccola, dolce, trasgressione: i biscotti quaresimali, dei dolcetti croccanti preparati senza grassi animali. Scopriamo l'unico peccato di gola (veniale) del periodo quaresimale.\n276 KCal Calorie per porzione\nCategoria Ricetta: Dolci e Dessert /\tRicette Pasquali /\tRicette per le Festività /\tRicette dietetiche Light /\tRicette per Vegetariani / Biscotti Quaresimali Toscani\n80 g (2 medi) di albume\n100 g di farina bianca di tipo 00\nIn una ciotola, setacciare la farina bianca insieme allo zucchero a velo e al cacao amaro. Aggiungere un pizzico di sale ed aromatizzare con scorza d'arancia.\nRaccogliere gli albumi in una ciotola e montare la massa a neve ben ferma con le fruste elettriche.\nInglobare gli albumi al mix di polveri, mescolando con una paletta: si dovrà ottenere un composto molto denso e appiccicoso.\nRaccogliere l'impasto in una sac à poche senza beccuccio e tagliarne l'estremità per formare un piccolo foro.\nFoderare una teglia con carta da forno.\nCon la sac à poche, creare le lettere dell'alfabeto: se l'impasto risulta troppo denso, allargare il foro della sac à poche realizzando un taglio più profondo.\nI biscotti Quaresimali sono diversi in base al paese in cui vengono realizzati. Ad esempio, in Sicilia, i Quaresimali assomigliano ai Cantucci, mentre in Liguria sono dei biscotti di pasta di mandorle dalla forma di canestrello, ciambella e mostacciolo, e spesso vengono glassati.\nIn Toscana, i Quaresimali sono biscotti a base di farina di frumento o di avena, albumi, zucchero e cacao, che vengono modellati a forma di lettere: le lettere dell'alfabeto rappresentano un modo per ricordare le parole del Vangelo.\nCuocere i biscotti a 150°C per 12-15 minuti.\nSformare, lasciar raffreddare e servire. I biscotti devono essere croccanti: si conservano a lungo, anche per un mese, in una scatola di latta.\nNon male come peccato di gola! I biscotti quaresimali Toscani sono croccanti, zuccherosi e irresistibili: divertitevi con i bambini a comporre parole e dediche pasquali: sarà un vero divertimento.\nI Biscotti Quaresimali Toscani sono alimenti che appartengono al gruppo dei dolci di pasticceria secca.\nLe calorie provengono soprattutto dai carboidrati, seguiti dalle proteine e infine dai lipidi.\nI peptidi sono ad alto valore biologico, i glucidi complessi e gli acidi grassi monoinsaturi.\nIl colesterolo risulta assente e le fibre abbondanti.\nQuella dei Biscotti Quaresimali Toscani è una ricetta che si presta alla maggior parte dei regimi alimentari. In caso di sovrappeso, diabete mellito tipo 2 e ipertrigliceridemia è consigliabile ridurne la porzione e la frequenza di consumo.\nContengono glutine e non si prestano alla dieta per la celiachia.\nNon contengono lattosio e si prestano al regime nutrizionale contro la relativa intolleranza.\nSono ammessi dalla filosofia vegetariana ma non da quella vegana.\nLa porzione media è di circa 30-40 g (85-110g).\nCalorie: 276 Kcal\nCarboidrati: 59.40 g\nProteine: 8.10 g\nGrassi: 2.30 g\ndi cui saturi: 1.30g\ndi cui monoinsaturi: 0.73g\ndi cui polinsaturi: 0.22 g\nFibre: 3.20 g\nBiscotti Morbidi e Veloci alla Ricotta - Senza Burro e Senza Olio Vedi altri articoli tag Biscotti - Ricotta - Dolci senza burro\nBiscotti 2 Ingredienti in 3 minuti - con Banane e Muesli Vedi altri articoli tag Biscotti vegani - Biscotti - Dolci senza burro - Dolci senza uova\nRicette Simili a Biscotti Quaresimali Toscani


Tragedia a Scafati, donna incinta al nono mese muore per un malore\nHome/Cronaca/Tragedia a Scafati, donna incinta al nono mese muore per un malore\nUna donna incinta al nono mese è morta in seguito un malore. Una tragedia che ha scosso l’intera comunità di Scafati.\nScafati, donna muore al nono mese di gravidanza\nMancavano pochi giorni alla nascita della sua bambina. Ma Anna Raiola, 41 anni, di Scafati, non ha potuto vedere la piccola che portava in grembo. Un infarto le ha spezzato il sogno di diventare madre.\nCome riporta anche MediaNews24, la donna ha accusato un malore improvviso, che non le ha lasciato scampo. Immediata la corsa in ospedale. L’equipe medica della clinica Villa Stabia di Castellammare, dove Anna è stata trasportata d’urgenza, ha cercato in tutti di strapparla alla morte, ma la donna non si è salvata, nonostante i tentativi di rianimazione del personale sanitario.\nLa piccola è stata fatta nascere e sta bene. Per fortuna non ha riportato complicazioni.\nCoronavirus a Mercato San Severino, positiva la moglie dell’uomo contagiato: l’annuncio


Comunali a Bolzano, vince Caramaschi (Pd) ma non ha la maggioranza | CISE\nComunali a Bolzano, vince Caramaschi (Pd) ma non ha la maggioranza\nCome prevedibile, ed effettivamente previsto nel pezzo di due settimane fa, le elezioni comunali di Bolzano non hanno dato un esito chiaro. Per la precisione, hanno dato lo stesso esito politico finale di quelle del 2015, ed hanno generato lo stesso esatto quadro di difficile formazione di una maggioranza in Consiglio comunale che si era generato un anno fa e che aveva poi portato prima alla paralisi politica e poi alle dimissioni del Sindaco Spagnolli. Il nuovo Sindaco è Renzo Caramaschi, vincitore al ballottaggio contro il candidato del centrodestra Mario Tagnin, con il 55% dei voti.\nGli schieramenti si erano presentati molto frammentati, come naturale visto l’andamento turbolento dell’ultima brevissima consiliatura. Non stupisce quindi che il candidato arrivato primo al ballottaggio, Caramaschi, si sia fermato solo al 22%; il secondo è stato Mario Tagnin, sostenuto da Lega Nord e Uniti per Bolzano (FI ed altre liste di destra locali), con il 18%; terzo è arrivato il candidato della SVP, con il 16%, ad un passo da uno storico ballottaggio, mentre il M5S e la sinistra radicale (di cui magna pare è costituita a Bolzano dai Verdi) si sono fermati rispettivamente poco sopra e poco sotto il 10%. Altre liste che sono riuscite ad accedere al Consiglio sono due liste di destra radicale, quella di Fratelli d’Italia e quella di Casapound, e la lista civica di centro Io sto con Bolzano, che già era presente nel Consiglio uscente.\nTabella 1 Risultato delle comunali a Bolzano al primo turno e al ballottaggio e confronto con il 2015\nOsservando i risultati delle singole liste e confrontandoli con quelli dello scorso anno (Tabella 1), ci si rende conto che in realtà a Bolzano è cambiato ben poco. La gran parte delle liste è rimasta sulle stesse percentuali di 12 mesi fa: lievemente saliti SVP e M5S, lievemente scesi PD e Lega Nord, ma siamo nell’ordine di massimo 2 punti percentuali. Qualche cambiamento in più nel centrodestra dove le tre liste che nel 2015 avevano sostenuto Urzì si sono unite in una lista unica che pare averne risentito non poco, specie a vantaggio di Casapound, che è passata dal 2% al 6% di lista. Un successo davvero considerevole se si pensa che il 6% già ottenuto l’anno scorso a livello di candidato dipendeva dall’alleanza con la lista Benussi, che però è oggi confluita in Fratelli d’Italia.\nVenendo alle prospettive future, sono molto incerte: Caramaschi potrà contare sul sostegno del PD, della sua lista civica e di due forze che hanno scelto di sostenerlo al ballottaggio: la SVP e la lista civica Io sto con Bolzano. Ma anche così, il Sindaco potrà contare sul sostegno di soli 21 consiglieri, mentre la maggioranza necessaria è di 23. Il sistema elettorale proporzionale (necessario a Bolzano per garantire il ruolo politico della minoranza germanofona), nonostante l’innalzamento delle soglie di sbarramento, non è riuscito a garantire una maggioranza al Sindaco eletto, che ora dovrà cercare di riuscire esattamente nello stesso compito nel quale ha fallito il suo predecessore. Ovvero convincere la SVP e i Verdi a collaborare in un’unica giunta, cosa che nessuna delle due forze pare sinora interessata ad accettare.\nPaparo, A. (2015a), Comunali in Alto Adige: a Bressanone vince il Svp, al ballottaggio gli altri comuni, /cise/2015/05/12/comunali-in-alto-adige-a-bressanone-vince-il-svp-al-ballottaggio-gli-altri/\nPaparo, A. (2015b), Ballottaggi in Trentino-Alto Adige: il Pd vince solo a Bolzano, /cise/2015/05/25/ballottaggi-in-trentino-alto-adige-il-pd-vince-solo-a-bolzano/\nSui risultati di Bolzano nel 2015 si vedano gli articoli di Aldo Paparo (2015a e 2015b)\nPrecedenteComunali 2016, l’analisi dell’offerta politica nei comuni capoluogo\nSuccessivoComunali 2016, l'affluenza va giù di 5 punti. Frammentazione e incertezza nei comuni superiori al voto\nI cittadini hanno un partito in cui si identificano? Un test sull’Italia di una...\nThe risks and opportunities of Europe: How issue yield explains (non-)reactions to the financial...\nRoberto D'Alimonte, Stefano Bartolini, -\nChiaramonte A., D'Alimonte R. (a cura di), Il maggioritario regionale. Le elezioni del 16 aprile 2000, Bologna, Il Mulino, 2001. ISBN 978-88-15-07906-0 Le elezioni regionali del 2000 hanno...


MBM in Illustrazione Italiana – Molini Besozzi Marzoli\nMBM in Illustrazione Italiana\nL’Illustrazione Italiana fu una rivista settimanale italiana con sede a Milano, pubblicata ininterrottamente dal 1873 al 1962 per un totale di quasi 5 000 numeri. E’ stato uno dei settimanali illustrati più letti in Italia dalla fine Ottocento all’avvento della televisione. In una monografia dal titolo I ricostruttori d’Italia nei 25 anni di regno di Vittorio Emanuele III° in cui vengono presentate le più importanti realtà dello sviluppo economico, industriale, artigianale, ecc. del paese, l’autore Gastaldi ripercorre la nascita della Molini Besozzi Marzoli.\nL’illustrazione Italiana I ricostruttori d’Italia nei 25 anni di regno di Vittorio Emanuele III° – 1925\n“Chi spingesse i passi fino in via Adige – la terza via a destra del Corso 28 ottobre – e facesse sosta di fronte alla stazione di Porta Romana e all’Azienda Termo-Elettrica municipale, sentirebbe intorno fervente l’opera alacre di una grande industria, chè il fragore delle macchine e l’ausilio degli uomini gli giungerebbe all’orecchio come un inconfondibile avviso. Se dovessi scrivere del Molino Besozzi Marzoli in rapporto alle recenti disposizioni di legge che riguardano il confezionamento del pane di tipo unico, avrei da dire quel tanto che ognuno già apprese dalla stampa quotidiana. Ho invece da dire qualcosa su tutto quanto riguarda lo sviluppo storico-tecnico e l’organizzazione attuale di questa importantissima azienda.\nCostituita con istromento 11 Giugno 1911 [NDR: in realtà 01 Giugno 1911] dal dott. Gerolamo Serina, notaio in Milano, la Società Anonima Molino Besozzi Marzoli vide cominciare i lavori di costruzione del fabbricato nel luglio dello stesso anno. La Ditta Fratelli Buchler di Uzwil allestiva frattanto il macchinario necessario. Ma in modo encomiabilmente febbrile furono condotti i lavori, che con il fabbricato, come il macchinario erano già pronti a meno d’un anno di distanza, e alla metà di marzo del 1912 il grandioso stabilimento già funzionava.\nLe condizioni di tempo poterono dirsi favorevoli in quanto che allora la città di Milano possedeva ben pochi molini moderni, ed uno stabilimento automatico, corredato di macchine modernissime ed impiantato con severi criteri di tecnica e d’amministrazione, non poteva mancare allo scopo.\nCav. Giuseppe Trolli\nAnche favorevoli erano le condizioni di luogo, essendo, come dissi, lo stabilimento situato proprio all’ingresso della stazione ferroviaria merci di Porta Romana ed in prossimità delle Tranvie Interprovinciali (viale Romana) e delle Tranvie del Ticino (viale Lodovica), quasi equidistanti dal molino. In queste tre stazioni ora si svolge quasi tutto il lavoro di carico e scarico del Molino Besozzi Marzoli.\nLo stabilimento, poi, raggiunse l’efficienza normale quando il molino venne portato a 1000 quintali di lavorazione giornaliera.\nL’attuale Consiglio d’amministrazione è composto di uomini egregi e atti ad assicurare all’azienda vita gagliarda e duratura. Tra essi i principali sono: cav. Giuseppe Trolli, presidente; comm. Cesare Besozzi, consigliere delegato; ing. Francesco Bardelli, sig. Giovanni Marzoli, cav. rag. Ambrogio Puricelli, consiglieri; avv. Gerolamo Puccunelli, segretario.\nRitengo opportuno, a questo punto, indugiare su taluni particolari biografici del cavalier Trolli e del comm. Besozzi. Il primo, nativo di Varese, eminente costruttore edile, è stato animatore e creatore di importanti costruzioni edilizie in Italia e all’estero. In Romania, dove lavorò molti anni, costruì parecchi grandiosi edifici, alcuni dei quali a Bukarest sono di sede di Ministeri. Egli fu insignito dalla casa regnante di Romania, della croce di cavaliere per le sue benemerenze.\nTornato in partria, il cav. Trolli non esitò a offrire appoggio morale e materiale a parecchie industrie. Con vero e lodevole slancio contribuì nel 1911 alla fondazione della società Molino Besozzi Marzoli di cui fu nominato presidente.\nIl comm. Cesare Besozzi, dalla natìa Gavirate dove iniziò giovanissimo la sua carriera commerciale nel ramo cereali, passò a Varese nel 1900 per impiantarvi un molino di granone, che egli esercì per parecchi anni; venuto a Milano nel 1911, ideò e fondò il Molino Besozzi Marzoli al quale dette tale impulso da portarlo tra i primi per modernità d’impianti e superiorità di prodotti.\nParticolarmente versato nei problemi dell’industria molitoria, ne studiò i rapporti col campo commerciale e con quello economico sociale, avendo sempre di mira il benessere e la grandezza del paese.\nPresidente dell’Associazione Granaria di Milano nel 1917, fu membro dell’ultimo Consiglio della Camera di Commercio di Milano e vi rappresentò anche la classe dei granari. Si fece ideatore e promotore della Borsa Cereali di Milano, costituita il 15 marzo 1926, della quale presiede attualmente la deputazione.\nDurante i periodi bellico e post-bellico, fu, ed è tuttora, apprezzato consulente delle autorità per quanto riguarda l’industria molitoria e il commercio dei cereali.\nPresidente del Consorzio Lombardo dei Mugnai che fondò nel 1918, è stato pure presidente dell’Associazione Nazionale dei Mugnai, che ora ha sede in Roma e che è stata da lui ideata e fondata nel 1917.\nPer riferire qualcosa sulle fasi successive di sviluppo industriale del Molino Besozzi Marzoli, amiamo riprodurre talune eloquenti cifre che riguardano la produzione giornaliera a cominciare dal primo anno di esercizio del Molino.\nCosì: nel 1912 quintali 250, nel 1913 quintali 300, nel 1916 quintali 500, nel 1918 quintali 800, nel 1924 quintali 1000, e attualmente la produzione supera i mille quintali.\nLa visione d’insieme dei fabbricati del molino offre alla mente la considerazione sulla grandiosità della costruzione in tutto degna di ospitare un’industria vasta e complessa com’è quella d’un molino moderno; mentre, singolarmente preso, ogni fabbricato dà a riflettere sul perfetto criterio di distribuzione dei vari riparti esattamente cònsoni alla varietà di operazione cui ciascuno di essi è adibito.\nPer brevità, mi limito a riferire i principali che sono: i silos, della portata di circa 40 000 quintali, il fabbricato ad uso pulitura dei grani, il molino, i magazzini, il fabbricato per gli uffici e quello per l’officina, i locali per deposito di benzina, spogliatoio operai, scuderia, fienile, rimessa e garages.\nGli operai, che in numero di quaranta attendono al lavoro quotidiano, come i quindici impiegati agli uffici, circondano della loro migliore stima i dirigenti ai quali, d’altro canto, è cura precipua di vigilare i bisogni dei dipendenti.\nLa forza motrice complessiva fruita dallo stabilimento di via Adige è di 350 HP ed è fornita dalla <<Edison>>.\nPer ciò che va riferito al lavoro di importazione e di esportazione della Soc. An. Molino Besozzi Marzoli, è da dire che il 70 % della materia prima è prodotto in Italia: mentre il 30 % viene importato dal Nord e Sud America, dall’Australia, dalla Russia e dai Paesi Balcanici.\nPer la successione delle varie fasi di lavorazione, giova e basti sapere che in un reparto avviene la prima e la seconda pulitura del grano, in un altro la macinazione del grano propriamente detto, in un terzo si trovano i cassoni di deposito, il magazzino delle farine distribuite in dieci cassoni e silos e due cassoni per i cascami.\nLe principali marche delle farine sono: 00, 0, gr., A, 1; delle farinette: N, 3 e 4 da foraggio; e dei cascami: farinaccio, crusca e tritello.\nLa Soc. An. Molino Besozzi Marzoli è dunque una poderosa e modernissima industria atta a spingere le proprie sorti a tal grado da far pensare che anche nella singolare e importante industria molitoria anche l’Italia può vantare la supremazia.”


"Caro Matteo Renzi, lo Stato può essere sexy"\n"Il premier ha letto il mio libro ma ha preso una direzione diversa. O forse non l'ha capito. La strada intrapresa fino a ora è più sui simboli che sulla sostanza. Gli 80 euro per esempio non cambiano l'economia". Il giudizio dell'economista Mariana Mazzucato\nIl nuovo Senato, ?la legge elettorale, il ruolo del capo dello Stato. Sempre pensando più al “cosa” che al “come”. Un errore. Bilanciato da un fiore all’occhiello...\nMolti annunci, buona volontà e iniezioni di fiducia. Ma non basta se ?non ci sono riforme che convincano ?i mercati a darci credito. In attesa della sua prima legge di stabilità\nLa crisi è peggio del previsto: Draghi in soccorso di Renzi\nIl premier deve fare i conti con l’economia che non risponde come previsto ai suoi 80 euro e mentre ripete «funzioneranno» spera nell’effetto Bce, che taglia i tassi. Taddei (Pd): «Non era scontato»\nMatteo Renzi e i "prossimi mille giorni"\nCosì il premier prova a rilanciare il governo\nIl presidente del consiglio presenta il sito e il progetto sui prossimi 3 anni di esecutivo, va contro i soliti “gufi” e cerca di allontanare lo spettro dei dati reali. L’ultima promessa è “1000 asili in mille giorni”\nLe vacanze del Governo sono finite\nE per Matteo Renzi ricominciano i problemi\nI rapporti incrinati con il fedele Delrio e con il ministro dell'economia Padoan. L'autunno caldo atteso con i sindacati dopo la riforma della Pa. E i delicati dossier Sblocca Italia, scuola e giustizia. Finite le feste il premier deve mettere mano alle riforme strutturali chieste dall'Europa. Ment…\nI primi sei mesi del governo di Matteo Renzi\nTra hashtag, promesse, sparate e rinvii\nIl 22 febbraio nasceva l'esecutivo del segretario Pd e adesso è il momento dei primi bilanci. Il rottamatore ha incassato il decreto Irpef e la riforma del Senato, ma i problemi arrivano quando si parla di numeri: dalla crescita che non arriva al Jobs Act tutto da definire. E poi i debiti della Pa,…\nHa defiscalizzato i contributi privati per l'arte. Ha fatto pagare i biglietti dei musei ai sessantenni. Ha litigato con i sindacati per tenere aperte Pompei e il Colosseo. E adesso dovrà battagliare con il premier per ottenere l'ok alla riforma dei beni culturali. Rassegna sintetica dell'agenda da…\nRenzismo ieri,?“Oggi” e domani\nBravo Matteo, ma ora cambia verso\nSi torna a parlare di elezioni anticipate. E il premier dovrà scegliere se sfidare Berlusconi o Grillo. Eppure sono altri ?i test importanti ?che lo aspettano. ?A partire dalle riforme e dalla legge di stabilità


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Presentato il Festival della Comunicazione 2018 a Camogli: le novità - Prima il Levante\nAltro Golfo Paradiso, 01 Giugno 2018 ore 13:00\nE' stato presentato oggi venerdì 1° giugno in Rai a Milano, la quinta edizione del Festival della Comunicazione, che si terrà a Camogli da giovedì 6 a domenica 9 settembre 2018. La lezione inaugurale sarà affidata all’architetto e senatore a vita Renzo Piano.\nUn attesissimo appuntamento, quello del Festival, dedicato alla comunicazione, alla cultura e all’innovazione, quest’anno alla quinta edizione. La manifestazione, diretta da Rosangela Bonsignorio e Danco Singer e organizzato da Frame, in collaborazione con il Comune di Camogli, avrà come fil rouge "Visioni": è attraverso visioni condivise che costruiamo il nostro futuro e quello della nostra collettività ed è da menti visionarie capaci di disegnare nuovi scenari che derivano le opere d’arte e le grandi innovazioni della storia e della scienza.\nAlcuni degli ospiti degli incontri: gli storici Alessandro Barbero (che riceverà la terza edizione del Premio Comunicazione), Sergio Luzzatto, Sergio Romano; il compositore, direttore d’orchestra e pianista Giovanni Allevi; il politologo Evgeny Morozov; lo sceneggiatore Ivan Cotroneo; lo stilista Brunello Cucinelli; i registi Gabriele Muccino e Pif; gli scrittori Andrea De Carlo, Alessia Gazzola, Paolo Giordano, Stefano Massini, Sergio Claudio Perroni, Alessandro Piperno, Silvia Truzzi, Ilaria Tuti, Andrea Vitali; gli chef Bruno Barbieri e Davide Oldani; i divulgatori scientifici Piero Angela e Mario Tozzi; lo psicoanalista Massimo Recalcati; l’esperto di comunicazione Carlo Freccero; l’autrice di graphic novel Cinzia Leone; il filosofo ed evoluzionista Telmo Pievani; i giornalisti Annalisa Bruchi, Mario Calabresi, Luca De Biase, Ferruccio de Bortoli, Federico Ferrazza, Luciano Fontana, Federico Fubini, Gad Lerner, Maurizio Molinari, Pierluigi Pardo, David Parenzo, Carlo Rognoni, Massimo Russo, Giorgio Zanchini; Monica Maggioni, presidente della Rai; il divulgatore informatico Salvatore Aranzulla; il giornalista informatico e cacciatore di bufale Paolo Attivissimo; l’attore e youtuber Guglielmo Scilla (alias Willwoosh); la youtuber e scrittrice Sofia Viscardi; gli economisti Carlo Cottarelli, Alessandra Perrazzelli, Paola Schwizer; l’ex magistrato Gherardo Colombo; Francesca Bria, assessore all’innovazione tecnologica a Barcellona; il matematico e saggista Piergiorgio Odifreddi; il genetista Guido Barbujani; il fisico del CNR Massimo Caccia; Roberto Cingolani, Alberto Diaspro e Vittorio Pellegrini dell’Istituto Italiano di Tecnologia; Luca Casaura, di Costa Crociere; Oscar Farinetti, fondatore di Eataly; Gabriele Galateri di Genola, di Assicurazioni Generali; Edoardo Garrone, di ERG; Francesco Profumo, della Compagnia di San Paolo; Andrea Riccardi, fondatore della Comunità di Sant’Egidio; Sergio Solero, di BMW Italia.\nOltre alle conferenze e ai dialoghi tre appuntamenti speciali per coinvolgere ulteriormente un pubblico diverso per età e interessi e riempire le giornate dalla mattina alla sera. Si inizia chiacchierando di libri e letteratura davanti a cappuccino e brioche, vista mare, con "A colazione con l’autore" e – novità di quest’anno – sfogliando i quotidiani accompagnati dal commento ironico e originale di giornalisti e personaggi di cultura e spettacolo nella rassegna stampa in diretta dal Festival. La giornata si conclude con un’altra novità: durante l’Aperitivo con le “liste degli altri”, Gianni Coscia e la sua fisarmonica interpreteranno le playlist di 139 italiani raccolte da Severino Salvemini.


La Nerve AL 7.9 offre una gamma di componenti per affrontare qualsiasi tipo di sentiero. Ad un prezzo accessibile si ottiene un telaio leggero, idroformato con cavi passanti interni e cuscinetti a doppia tenuta per proteggere da polvere e sporco. L'ormai collaudato anti-squat-kinematic ed il perno passante X12 garantiscono una sensazione di sicurezza, resistenza e massima forza propulsiva in ogni tipo di situazione.\nSospensioni Fox di ultima generazione. La Fox Float CTD Performance Boost Valve può essere regolata in base a salita, pianura e discesa. L'insieme è arricchito dal deragliatore posteriore XT Shadow Plus di Shimano. La bici ideale per l' alpinismo e per coloro che amano i percorsi impegnativi.\nFox 32 Float 29 CTD Evolution\tSerie sterzo\nShimano SLX FD-M676 2x10\tCambio\n12,80 kg Incluso nella spedizione\nLink Shimano Service\tManual_FD_M_676_INT\tScarica file (PDF)


Gatto che miagola alle 3 di notte\nUltima risposta : 1 ottobre alle 12:43\n25/09/21 alle 13:26\nHo un gatto di 16 anni, in salute, salta, mangia, gioca, nonostante gli anni, al momento si difende bene.\nPurtroppo da quasi un anno a questa parte la notte miagola, verso le 3, va da una stanza all' altra e miagola fortissimo guardando in alto svegliando tutti.\nIl veterinario pensa che sia una sorta di smarrimento dovuto all' età, mi ha posto una serie di domande del tipo\nse a casa vi e' il completo buio?\nMi ha detto che serve qualcosa affinché lui si possa tranquilizzare, mi ha dato qualche soluzione che non ho messo in pratica perché mi appaiono come dei palliativi ad esempio un profumo rilassante apposito per i gatti da attaccare alla corrente, oppure dei tranquillanti.\n26/09/21 alle 12:09\nIl veterinario ti ha consigliato profumi rilassanti appositi per gatti o tranquillanti. Perché li consideri palliativi? Se non ti fidi del veterinario come possiamo consigliarti noi?\n01/10/21 alle 12:43\nIl Feliway non è un "profumo rilassante": è un' essenza a base di ormoni tranquillanti, per cui in diversi casi quieta l'animale.\nProverei magari anche a prendere una pettorina rilassante per gatti: sono dei capi di vestiario felino studiati per fare dei punti di pressione che stimolano il gatto a rimanere calmo.\nPuoi ad esempio farti un'idea cercando su amazon "HEYWEAN Gatto Giacca per ansia" (non posso mettere link esterni per regolamento).


Home Rubriche Dr. Windows Come creare un disco di ripristino su Windows 10 in 8 passi\nWindows 10 è oramai disponibile da molti mesi, e l’aggiornamento Anniversary è stato anche una scelta ideale per aggiungere nuove interessantissime funzioni al sistema operativo.\nAlle volte, però, l’aggiornamento di Windows 10 potrebbe creare problemi, al punto da obbligarvi a cestinare il sistema operativo e tornare ad una versione precedente. A quel punto, purtroppo, non potrete più installare il nuovo sistema operativo senza sborsare dei soldini oppure ricorrere all’attivazione di Windows 10 mediante file poco legali.\nA meno che non abbiate deciso di creare un disco di ripristino. Come fare?\nCome creare un disco di ripristino su Windows 10 in 8 passi.\nEseguire il Media Creation Tool\nIl Media Creation Tool non serve solo per eseguire gli aggiornamenti del sistema operativo, ma anche per creare un’installazione multimediale su un disco o all’interno di un’unità flash USB. Voi non dovrete far altro che avviarlo e selezionare la voce “Crea installazione multimediale per un altro PC”.\nSelezionare lingua e versione\nA questo punto dovrete selezionare la lingua da utilizzare e la versione di Windows 10 corrispondente a quella che avete installato, stando anche attenti a scegliere fra quella a 32-bit o a 64-bit. Fatto questo, nella schermata successiva dovrete selezionare la masterizzazione di un disco o la creazione di un drive USB, attendendo poi il completamento delle operazioni da parte di Windows.\nCercare l’opzione per creare un disco di ripristino\nA differenza delle precedenti versioni, Windows 10 non vi consente di creare un disco di ripristino dal vostro pannello di controllo: o meglio, l’opzione è ancora presente, ma nascosta ai vostri occhi. Come trovarla? Cliccate su Start, andate su Impostazioni e digitate “ripristino” nella barra di ricerca, per poi cliccare su “Crea un disco di ripristino” dalla lista di opzioni sul lato sinistro dello schermo. In alternativa, potreste anche trovare questa funzione tramite la casella di ricerca di Cortana.\nEseguire il backup dei file di sistema\nUna volta avviato lo strumento di creazione del disco di ripristino, il sistema operativo vi chiederà se desiderate creare un backup dei file di sistema, prima di avviare le operazioni: si tratta di una scelta caldamente consigliata, nel caso qualcosa dovesse andare storto. Una volta cliccato su “Avanti”, vi verrà chiesto di collegare un supporto USB.\nUtilizzare un drive USB adatto\nPrima di proseguire con la creazione dei disco di ripristino, Windows vi spiegherà la tipologia di drive USB da inserire: solitamente le dimensioni minime richieste sono di 4 GB. Da sottolineare che, una volta che avrete dato l’ok, qualsiasi file contenuto nel supporto verrà irrimediabilmente cancellato per far spazio al disco di ripristino: assicuratevi, prima di cliccare su Avanti, di aver salvato i file contenuti dal supporto USB che ritenete più importanti.\nUna volta selezionato il tasto Avanti, dopo un ulteriore avvertimento sulla cancellazione dei file contenuti dal supporto USB, Windows procederà alla creazione del vostro disco di ripristino: si tratta di una fase che potrebbe richiedere molto tempo, ma che comunque non vi impedirà di continuare ad utilizzare il pc. Quando il disco di ripristino sarà stato creato, Windows vi avvertirà con un pop-up, chiedendovi di cliccare su Fine per completare l’operazione.\nProvare con un metodo di installazione diverso\nEsistono altri modi alternativi per recuperare Windows 10, senza per questo creare un disco di ripristino.\nAd esempio, cliccando su Start e su Aggiornamenti e Sicurezza, potreste notare un’opzione chiamata Ripristino: purtroppo tale opzione viene cancellata allo scadere del primo mese di installazione di W10.\nProvare un’altra alternativa\nSe volete provare un’ulteriore alternativa, sappiate che esistono applicazioni di terze parti come Aomei OneKey Recovery che vi consentono di creare una partizione di ripristino sul disco rigido, in un modo molto simile alla procedura che lo stesso SO vi mette a disposizione.\nIl vantaggio è che questi software salvano il vostro sistema operativo allo stato attuale, invece di creare un disco di ripristino “vergine” di Windows. L’unico limite è che dovrete avere almeno 25 GB liberi sul disco rigido: se non li avete, potrete comunque creare la nuova partizione su un supporto esterno, proprio come avreste fatto con la creazione di un disco di ripristino tramite le procedure offerte da Windows 10.\nNoi di OutOfBit ci siamo occupati più volte di tematiche riguardanti il mondo Windows 10. Vi alleghiamo alcuni articoli che potrebbero interessarvi:\nCome eliminare un account utente su Windows 7, 8 e 10;\nCreare un account ospite su Windows 10: ecco come fare;\nCome risolvere i problemi del disco rigido su PC Windows.\nArticolo precedenteSamsung Galaxy Note 8 immaginato in un fantastico video concept\nArticolo successivoHuawei P9: come impostare l’impronta digitale sullo smartphone\nCome dividere lo schermo in più parti su Windows 10\nFile RAW: cosa sono, come aprirli e modificarli con Windows, MacOS, Android ed iPhone


Rinasce la sezione di Piacenza dell’associazione nazionale reduci, La Porta presidente - piacenzasera.it\nRinasce la sezione di Piacenza dell’associazione nazionale reduci, La Porta presidente\ndi Redazione - 24 Novembre 2020 - 11:09\nDopo una pausa di un anno torna a nuova vita la sezione di Piacenza dell’associazione nazionale combattenti e reduci.\nIl presidente eletto dal congresso sezionale il 20 novembre 2020 è il tenente colonnello ris. Giovanni La Porta. A serrare le fila dei nuovi soci e a progettare le tante iniziative ci saranno il vice presidente tenente cong. Filippo Lombardi e il resto del consiglio direttivo: Alessandro Centenari e Claudio Bocchi. Tra gli obiettivi dell’associazione ci sono “la difesa dell’unità e dei valori della nazione e della Costituzione, l’assistenza sociale e socio sanitaria ai soci in difficoltà e mantenere viva la memoria storica di tutti i combattenti appartenenti a tutte le armi di cielo, di terra e di mare”. “Ma saremo anche a disposizione della società civile – afferma La Porta – pronti a collaborare con le istituzioni se ci venisse chiesto un sostegno. Ringrazio i presidenti che si sono succeduti per aver sempre cercato di mantenere unita l’associazione”.\nLa Porta attualmente ricopre anche gli incarichi di presidente di Anget – Gruppo nazionale della Specialità Pontieri dell’Arma del Genio e di vice presidente dell’Unione nazionale ufficiali in congedo d’Italia – sezione di Piacenza. Tra l’altro, ha ricevuto la medaglia di bronzo dal presidente Anget proprio per aver ricostituito il Gruppo dei Pontieri a Piacenza. La carriera di La Porta è iniziata come sottufficiale al Genio pontieri. Dopo aver superato un concorso è diventato ufficiale del ruolo tecnico-amministrativo e ha prestato servizio per anni al Polo di mantenimento pesante nord, nell’ufficio del Direttore. E’ stato anche il direttore delle cerimonie militari che si svolgono ogni anno in occasione delle ricorrenze più significative (IV novembre, 25 aprile, 2 giugno etc).


Bordano: il paese delle farfalle\nMURALES, FIABE, FARFALLE...... GENESI DI UN PROGETTO\nQuindici chilometri quadrati. Quasi mille abitanti. L'ambientazione: due montagne, il San Simeone con la propaggine del Festa e del Naruvint/Brancot, il lago di Cavazzo, il fiume Tagliamento.\nDue paesi: Interneppo, noto in loco col più rustico nome di Tarnep, accanto all'antico fortilizio di Cjasteons; Bordano, tranquillo tra pareti e boschi\nTanti libri: la gente di qui ha trasformato in cultura scritta quello che da altre parti è solo cultura orale in via di estinzione. E farfalle? Tante. Persino sui muri.\nDal 1996 al 2006 si è svolta a Bordano la manifestazione "Progetto Pavees", che tradotto diventa "Progetto Farfalle". Il programma ha caratterizzato l'intero territorio del Comune di Bordano, inventando concorsi, mostre, convegni, spettacoli, feste di piazza e quant'altro, focalizzando, sempre e comunque, l'attenzione sulle FARFALLE.\nI murales sono quasi 300, dipinti sulle facciate degli edifici pubblici e privati a Bordano e a Interneppo, sono stati realizzati da artisti provenienti dall'Italia, dall'Austria, dal Vietnam e dalla Russia.\nTutto ciò grazie alla felice idea di due artisti locali Jan Franzil e Giuseppe Brombin ed alla intraprendenza del Comune. sostenuto finanziariamente dalla Regione e dalla Provincia.\nE' stato ideato un bando che prevedeva l'assegnazione di alcuni premi ai lavori giudicati migliori. Una giuria tecnica e una popolare hanno quindi decretato i vincitori, nelle tre edizioni del concorso svoltesi dal 1996 al 98.\nGran parte dei proprietari di abitazioni hanno aderito con entusiasmo all'iniziativa mettendo a disposizione le facciate migliori per essere dipinte; i bozzetti presentanti dai concorrenti sono stati scelti dai "destinatari" e, in fase di concorso, realizzati dagli artisti. I quasi 300 murales, ora, possono essere ammirati dai visitatori e creano una sorta di galleria d'arte "open-air"\nIl concorso dei Murales ha varcato l'oceano, infatti la città di Alajuela in Costa Rica, grosso centro di oltre 200.000 abitanti e sede dell'aereoporto internazionale costaricano e culla delle crisalidi che nella Casa delle Farfalle di Bordano si trasformano in splendidi esemplari per la letizia dei visitatori, ha voluto riproporlo - tale e quale - per abbellire le piccole casette centroamericane.\nNel 2003 è stata anche realizzata una Casa delle Farfalle, realizzata nel 2003 e arricchita annualmente con novità e attrattive sempre più interessanti ed accattivanti.\nTesti di E. Costantini, tratti dal volume di A. Zuccon, Bordano, il paese che dipinge le sue farfalle, Edizioni Grafiche Vianello.\nUNA TIEPIDA SERA DI MAGGIO, TRA BIRRE, OSTESSE E ACCHIAPPAFARFALLE\nIn Friûl dut al nasseve ta ostarie\nEra una sera, come ci sono solo in gioventù. La locanda di Interneppo sul Lago era invitante e l'ostessa dal fresco incarnato che ricordava la birra Moretti anche. In quegli anni Sessanta, immrsi nelle onde sonore del juke-box, ci piaceva sorseggiare con tranquilla voluttà la birra Moretti. Quella biondopaglia scuro col leggerissimo tenue pètillant e l'aroma di bosco ombroso di antro muscoso.\nDue compìti signori parlavano in tedesco. Non era un posto da turisti Interneppo negli anni Sessanta.\nIncuriosito chiedo ragguagli all'estessa fresca d'incarnato.\n- Son due tedesche che acchiappano farfalle - mi disse\n- Acchiappano farfalle? -\n- Si, per studiarle, devono essere di qualche Università, pare che le nostre farfalle siano speciali -\nLa cosa mi incuriosì e ci rimuginai su. Dopo qualche giorno tornai alla locanda, che la crisi d'astinenza da birra Moretti è assai penosa, domandai dei due studiosi deciso a saperne di più. Ma se n'erano tornati alla loro Università, lassù in qualche Germania, e la birrosa ostessa nell'ombroso dietrobanco che sapeva di selz non aveva ulteriori ragguagli entomologici.\nMi restò questo chiodo, ma non riuscii mai negli anni successivi ad incontrare gli entomologi tedeschi e, avendo giovanili pensieri d'altra indole, mi dicevo "vabbè, sarà per l'anno venturo".\nPassa un anno e passa l'altro, dal Sessanta coi Beatles e i Rolling Stones si passa ai Settanta con un terremoto in mezzo, nel 1985 diventa sindaco tale Enore Picco da Interneppo sul Lago, unica frazione del comunello di Bordano.\n- Guarda che ci sono le farfalle - gli dissi. qui non possiamo fare il Barolo o il Brunello, o la Banana Chiquita o la Mela Melamangio, non c'è petrolio, non siamo nella Silicon Valley, non abbiamo neppure una piccola miniera d'oro. Abbiamo farfalle, farfalle, solo farfalle, pavees, nome pavees. Qualcuno non ha neanche quelle.\nSi decise di fare un libro per fare conoscere tanta ricchezza e bellezza biologica. Ma che fosse scientifico, bello e divulgativo tutto insieme.\nIl mattino dopo, lancia in resta, il sindaco era già a Udine a battere cassa per fare la pubblicazione. Divenne un esperto in tale operazione perché di libri ne ha poi, messi in cantiere un numero degno d'una casa editrice, nessun comune, neppure di quelli grandi, può vantare tanta letteratura.\nI soldi per la pubblicazione sulle farfalle, in verità, tardarono un po' ad arrivare: 10 anni e 10 libri dopo (la politica culturale di Bordano fece suo, parafrasandolo, un noto detto friulano: pan e gaban e un libri ad an).\nNel 1995 uscì Pavees - Farfalle ed altri insetti del Monte San Simeone di Giuliano Mainardis, un naturalista a 360 gradi, e Federico Sgobino, geologo della miglior stoffa. Per me era finito il tempo delle osterie e delle ostesse, m'ero trasferito in un'austera città medievale, dove non c'è posto per bevande diverse dai seri vini da meditazione.\nIn quel 1995 incontrai alcune volte il sindaco Enore Picco e lo vidi sempre in ebollizione, dapprima come una cuccuma col coperchio che il vapore fa borbottare, in seguito andò vieppiù incarnando un fenomeno vulcanico, una solfatare pronta a solfatare, un soffione boracifero pronto a soffiare. Un Vesuvio pronto per il botto.\n- I murales - mi disse - dobbiamo fare i murales delle farfalle! -\n- Sei matto - risposi - che grilli ti sei messo in testa con codeste farfalle?\nQualche settimana dopo era già indetto il 1' Concorso Murales e nell'estate del 1996, il comune di Bordano, ormai universalmente noto come "Il Paese delle farfalle", si popolò di artisti appollaiati su ponteggi a norma di legge.\nAnche una polposa signora in minigonna che mi lanciava poco benevoli sguardi da sotto un sombrero antifotonico, forse perché osservavo beato l'estiva sua mise più che apprezzare il risultato delle sue murali spennellate. Preso da una subitanea fitta di giovanilista nostalgia diressi l'auto verso la Sella di Campo, che divide la Valle del Tagliamento dalla Valle del Lago, e scesi ad Interneppo dove una locandiera, ahimè coetanea, mi porse una spumeggiante birra Moretti.\n(Si ringrazia Carla Sava per aver fornito le informazioni)\nBorghi dipinti lungo la Penisola\nBorghi dipinti, Italia,


PlayStation VR: Sony conferma 13 nuovi giochi in sviluppo\nDurante la recente conferenza di Hong Kong dedicata a PlayStation VR, la Sony Interactive Entertainment ha annunciato che in Asia sono in...\nDurante la recente conferenza di Hong Kong dedicata a PlayStation VR, la Sony Interactive Entertainment ha annunciato che in Asia sono in sviluppo ben 13 nuovi titoli per la periferica. Per l’occasione è stato rilasciato un nuovo video sul canale Youtube di PlayStation HK (che potrete vedere qui di seguito). Il video in questione è improntato in parte sulle reazioni di utenti che provano per la prima volta il visore, ma ci mostra anche alcuni dei videogiochi che faranno parte della line-up di PlayStation VR.\nDi seguito la lista completa dei titoli previsti in arrivo:\nL’elenco pubblicato dal sito Dualshockers è ben nutrito, ma vi segnaliamo anche Project Boundary recentemente confermato in versione VR. Vi ricordiamo che l’arrivo di PlayStation VR è previsto per il 13 Ottobre in tutto il mondo, al prezzo di 399€. Grazie all’avanzato schermo OLED personalizzato che visualizza le immagini a una frequenza di 120 Hz ultra scorrevole, alla visione a 360 gradi e all’audio 3D realistico l’immersione totale è garantita. Voi cosa ne pensate? Vedremo anche noi occidentali l’arrivo di questi titoli insieme all’arrivo del visore? Vale la pena acquistarlo o ancora no?\nPlayStation VR 2: il lancio sarebbe vicinissimo, parla un analista


Facciamo tre tende! | Parrocchia San Bernardo da Chiaravalle\nFacciamo tre tende!\n16-03-2014 II domenica di Quaresima di don Fabio Pieroni\nIn quel tempo, Gesù prese con sé Pietro, Giacomo e Giovanni suo fratello e li condusse in disparte, su un alto monte. E fu trasfigurato davanti a loro; il suo volto brillò come il sole e le sue vesti divennero candide come la luce. Ed ecco apparvero loro Mosè ed Elia, che conversavano con lui. Pietro prese allora la parola e disse a Gesù: “Signore, è bello per noi restare qui; se vuoi, farò qui tre tende, una per te, una per Mosè e una per Elia”. Egli stava ancora parlando quando una nube luminosa li avvolse con la sua ombra. Ed ecco una voce che diceva: “Questi è il Figlio mio prediletto, nel quale mi sono compiaciuto. Ascoltatelo”. All’udire ciò, i discepoli caddero con la faccia a terra e furono presi da grande timore. Ma Gesù si avvicinò e, toccatili, disse: “Alzatevi e non temete”. Sollevando gli occhi non videro più nessuno, se non Gesù solo. E mentre discendevano dal monte, Gesù ordinò loro: “Non parlate a nessuno di questa visione, finché il Figlio dell’uomo non sia risorto dai morti”.\nAbbiamo ascoltato in questo vangelo l’episodio della trasfigurazione. Gesù sta pregando, e viene trasfigurato perché fissa lo sguardo sul suo segreto. Il suo segreto è suo Padre, è la gloria del Padre, è l’Amore totale. Cosa vede Gesù di così emozionante tanto da trasfigurarlo? Vede quello che sarà mio e tuo, vede ciò che produrrà in me e in te la sua vita, la sua missione: un bene straordinario di cui non riesce a capacitarsi. Lui vede qualcosa che sarà mio, sarà tuo: la gloria, l’amore, l’eternità, la grandezza, qualcosa di inesprimibile a parole!\nQuando avviene la trasfigurazione Gesù si trova in un momento difficile della sua vita, un momento di contestazione; anche Pietro poco prima lo ha contestato dicendogli che non si deve recare a Gerusalemme. In questa situazione Gesù riceve una conferma che malgrado tutti gli ostacoli, le difficoltà, le incomprensioni, lo entusiasma, gli basta, gli dà una carica pazzesca!\nDio va contemplato, ogni tanto, faccia a faccia. “Facciamo tre tende”, dice Pietro, richiamando le costruzioni della festa di Succot, capanne con il tetto di frasche che permettono di vedere le stelle, oltre il soffitto. Vedere le stelle è avere un ricordo della grandezza di Dio.\nPer Gesù Cristo vedere suo Padre, e quindi andare oltre, è il suo segreto; quella è la verità, perché lui sa che Dio è Ehad, Uno, cioè è fedele. Suo Padre sarà fedele a quella visione, e quando non si vedrà più niente, quando sarà tutto oscuro, questa esperienza della trasfigurazione sarà il suo segreto. Questa esperienza è il segreto di ognuno di noi. Ogni peccato che facciamo nasce dal fatto che ci dimentichiamo di Dio, che ci convinciamo che per noi non c’è futuro, che non vale la pena fare certe cose. Noi non intendiamo Dio per come veramente è, per questo perdiamo il contatto con il suo amore purissimo. La nostra idea di Dio è totalmente fuorviante, pensiamo che sia un padre nevrastenico che non ci accetta mai veramente per quelli che siamo, e che appena sbagliamo ci mette fuori, azzerando qualunque tipo di merito. Questo Dio non è Ehad, non è Uno! E’ piuttosto qualcuno che ci ammette alla vita solo a condizione che siamo ad un certo livello, per cui se non diamo certe prestazioni non abbiamo il diritto di vivere, di sentirci protetti da Dio, perché stiamo sbagliando, perché siamo in un peccato, perché non siamo coerenti…\nQuesto senso di inadeguatezza, di autoesclusione, di dubbio del nostro futuro, ci porta a smarrirci, a non vivere, a non sentirci protagonisti, a non sentirci amati senza condizioni da Dio. Non è vero che noi dobbiamo essere senza peccato, senza nessun dubbio, per essere graditi a Dio. Questo è sbagliato! Non ci sono due dei: il Dio che ti ama totalmente e il Dio un po’ più difficile, con il quale devi sempre stare attento. La buona notizia è che il Dio vero è il primo! Rilassati! La promessa dell’amore di Dio è per te! Adesso! Tu puoi sentirti chiamato ed amato totalmente da Dio! Possibile che se tuo figlio sbaglia, tu gli vuoi bene lo stesso, e invece Dio, appena sbagli, ti caccia fuori? E’ mai possibile che Dio ti ami meno di tuo marito, meno di tuo figlio, meno di tuo padre?\nEntrare in questa relazione con Dio, questo è il nostro segreto! Tutto quello che noi vivremo vale la pena viverlo, perché Dio ci ha pensati in una condivisione della sua gloria fuori di questo mondo, dopo aver vissuto in questo mondo, sempre orientati a questa promessa che sarà il nostro segreto. Uno potrebbe dire: “E’ comodo poter pensare che Dio ti ami ancora nonostante quello che sei! E’ troppo comodo! Tu te ne stai approfittando”. Si! Me ne approfitto! Io sono come il buon ladrone! Il buon ladrone ha rubato quello che non era suo, che non gli spettava. La gratuità totale, questa è la gloria di Dio! Ogni peccato nasce dal fatto di dubitare di questo discorso, di pensare che non sarò mai in grado di sentire l’Amore di Dio, perché sono in debito con tutti, ed anche con Dio.\nGesù Cristo riceve questa conferma da parte di suo Padre, per questo scende dal monte; lo contesteranno ancora, ma lui sa che suo Padre è con lui, e la stessa cosa vale per noi. Questo dovrebbe essere il nostro segreto, che quando facciamo contatto con questa verità ci trasfiguriamo, cambiamo forma, cambiamo dimensione, cambiamo marcia. Questa è la cosa più grande, sentirsi amati veramente! Avere Uno che ti ama veramente, che sta con te!\nEtti Hillesum nel suo diario racconta la sua trasformazione, la sua conversione, il suo innamoramento nei confronti di Dio e ad un certo punto scrive: “Signore, io voglio che tu stia bene con me!”. E’ una dichiarazione grandiosa! Dio dice la stessa cosa a te: “Guarda che con me starai bene! Io non sono quella persona difficilissima che ti hanno detto! Non sono quello che ti dice che la vita bella non è per te, che tu puoi fare al massimo una vita di serie B. No! Con me tu starai bene! Stai con me!”\nSe uno ci crede, è vivo. Se uno lo mette in dubbio, va in crisi. Questa è la verità, è la buona notizia.\nDio è Uno, cioè fedele: se ti ha detto questo, è SEMPRE vero! Questo è la trasfigurazione. Spero che questa mattina per voi sia questo monte, perché voi siete privilegiati; mentre Gesù guarda il Padre si trasfigura, Elia e Mosè guardano Gesù e si trasfigurano, i discepoli guardando questa scena si trasfigurano anche loro, trovano la propria gloria, il proprio valore, la propria grande dignità. Questo può essere per tutti noi.