Deutsche Asset Management : Outlook sul mercato immobiliare europeo e un focus sul mercato italiano | by internews\nPubblicato il 20 marzo 2017 in News, News Estero\n• Italia: manteniamo la nostra posizione di sottopeso nel mercato italiano. Nonostante la solida performance registrata negli ultimi 12 mesi, riteniamo che in questo momento i prezzi non siano sostenuti dai fondamentali di mercato. Inoltre, sono aumentati i rischi politici e finanziari. Sulla base di tale valutazione, e considerato l’elevato livello di liquidità attualmente presente sul mercato, riteniamo che per gli investitori questo sia un buon momento per ridurre l’esposizione al mercato.\n• Il mercato immobiliare europeo nel ultimi anni ha fornito agli investitori rendimenti eccezionalmente alti. Tuttavia, stiamo ora notando segnali che i rendimenti nel complesso stiano iniziando ad abbassarsi.\n• Il mercato immobiliare nell’Europa Core sembra ancora molto attraente rispetto ad altre asset class, ma l’ulteriore calo dei rendimenti iniziali nella seconda metà del 2016 alle aspettative di rendimenti in assoluto più bassi per i prossimi cinque anni si sono aggiunte\n• I rendimenti prime per il settore immobiliare logistico in Europa per i prossimi cinque anni attualmente sono previsti del 7,6% medio annuo, rispetto al 6,4% per i centri commerciali e al 5,2% per gli uffici.\n• Nel breve termine, prevediamo ancora una probabile ulteriore compressione dei rendimenti immobiliari, guidata in parte dagli attuali ampi differenziali di rendimento sulle obbligazioni e dalle aspettative sulla crescita degli affitti. Ma con bassi rendimenti, in questa fase del ciclo economico alcuni investitori potrebbero essere tentati a scendere a compromessi sui fondamentali per garantire maggiori profitti. Ribadiamo che siamo contrari a questo tipo di approccio.\n• Crediamo che i rendimenti più interessanti nei prossimi due anni li offrano Spagna, Paesi Bassi, Svezia e le sette maggiori città tedesche. Tuttavia, alcuni di questi mercati si stanno avvicinando o hanno appena passato il proprio massimo ciclico e questo non li rende quindi tra le migliori location dove aumentare la propria esposizione.\n• Oggi vediamo le migliori opportunità di acquisto nei Paesi Bassi, in Francia e in Finlandia, così come nel Regno Unito fra circa 12 mesi una volta che la correzione dei prezzi attuali ha fatto il suo corso.\nPrevious Post Gabetti Property Solutions approva i dati al 31 dicembre 2016 Next Post Crescono del 12% gli investimenti nel mercato immobiliare corporate. Al MIPIM 2017 in mostra 280 immobili dell’offerta italiana di real estate


<dc:description>Il semantic web e la tecnologia dei Linked Open Data implicano un ripensamento dell’attività di catalogazione: musei, archivi e biblioteche sono incentivati a svolgere un ruolo attivo nella definizione del nuovo Web, soprattutto nella redazione di vocabolari e di ontologie di dominio che ne rappresentano la base semantica. In questo quadro di interesse multidisciplinare l’organologia lamenta l’assenza di standard di catalogazione consolidati, e la conseguente compresenza e incompatibilità di sistemi e tecnologie diversi.\nI Linked Open Data forniscono strumenti per l’armonizzazione di dati eterogenei, garantendo accessibilità a informazioni e risorse tramite strategie di interoperabilità e condivisione. Il progettodi maggior rilievo che implementa i Linked Open Data applicati al patrimonio organologico è MIMO: il presente lavoro ne esamina obiettivi e caratteristiche implementative, quali l'adozione di LIDO e del CIDOC-CRM come modelli per la strutturazione dei metadati.\nIl nuovo contesto tecnologico è messo a confronto con il modello catalografico elaborato dall'etnomusicologo Febo Guizzi. La tesi, ponendo particolare attenzione alla preservazione delle competenze di dominio, elabora una prima digitalizzazione della "Scheda Guizzi" e restituisce un’analisi dettagliata dei vocabolari relativi al dominio degli strumenti musicali, con attenzione particolare per la Classificazione Hornbostel-Sachs e i thesauri digitalizzati da MIMO con le tecnologie semantiche. Infine redige un corpus di linee-guida per successive implementazioni che, orientate alle tecnologie interoperabili del semantic Web, intendono confluire nell’elaborazione di un’ontologia specifica per il dominio degli strumenti musicali.</dc:description>\n<dc:title>La catalogazione degli strumenti musicali tra open knowledge e semantic web. Studio per un'implementazione in XML Schema della Scheda Guizzi</dc:title>


«No a family-party e assembramenti, il rischio è alto ma va assunto. Chi ama l’Italia rispetti le distanze»: Conte presenta la Fase 2 - Orticalab.it\n«No a family-party e assembramenti, il rischio è alto ma va assunto. Chi ama l’Italia rispetti le distanze»: Conte presenta la Fase 2\nIl Premier parla al Paese ed illustra il Dpcm che entrerà in vigore il prossimo 4 maggio: «E’ l’occasione, tramite le riforme, per cambiare le cose che non vanno in questo Paese. Il Recovery Fund è un ottimo risultato, lo strumento va solo applicato». Riaperture scaglionate: «L’Italia riparte con le imprese e con i protocolli di sicurezza. Sì ai funerali, no alle messe aperte al pubblico. Dal 18 maggio via al commercio al dettaglio. Per parrucchieri, bar, ristoranti e centri massaggi se ne parla il primo giugno»\nNuovo Decreto del Ministero del Consiglio dei Ministri. L’emergenza coronavirus sta per entrare finalmente nella tanto attesa “fase 2”. In attesa del 4 maggio, giorno in cui si aprirà una nuova pagine di questa drammatica vicenda, il Presidente del Consiglio Giuseppe Conte si è collegato in diretta sulla sua pagina Facebook per annunciare agli italiani le nuove misure.\nLE DICHIARAZIONI DEL PRESIDENTE DEL CONSIGLIO, GIUSEPPE CONTE - «Comincia la “fase due”. Prima di cominciare ci tengo a ringraziare gli italiani per i sacrifici messi in campo in questi due mesi. Stiamo riuscendo a contenere il contagio di questa pandemia e questo è un grande risultato soprattuto quando nella fase acuta l’epidemia sembrava sfuggire di mano. Da Nord a Sud, gli italiani hanno mostrato forza, coraggio e senso di comunità».\nLA CONVIVENZA CON IL VIRUS - «Ora cominciamo la fase di convivenza con il virus. Dobbiamo essere consapevoli che la curva del contagio potrebbe anche risalire. Il rischio c’è ma ce lo dobbiamo assumere con metodo e rigore. Sarà importante mantenere le distanze di sicurezza e mantenere il comportamento assunto fino ad oggi. Se vogliamo bene all’Italia dobbiamo continuare a mantenere le distanze di sicurezza. Anche con i parenti dobbiamo stare attenti visto che gli scienziati ci dicono che un contagiato su 4 avviene all’interno delle relazioni familiari. Vogliamo tutti che il Paese riparta ma l’unico modo per convivere con il virus è mantenere la distanza sociale, se non manteniamo la distanza la curva risalirà e avremo nuovi morti e danni irreversibili per l’economia. Il motto è: “Se ami l’Italia mantieni le distanze”».\nOGNUNO DEVE FARE LA PROPRIA PARTE - «Dovremo vigilare, monitorare la curva e dovremo essere pronti ad intervenire laddove la l’andamento della stessa dovesse diventare critica. Nei prossimi mesi ci aspetta una sfida complessa. Molti di noi vorrebbero un definitivo allenamento delle misure restrittive, ma non è ancora possibile. Qualcuno potrebbe reagire male, arrabbiarsi con chiunque capiti a tiro, dai familiari ai politici. Qualcun’altro potrebbe scacciare via rabbia e risentimento, pensare a cosa possiamo fare per risollevare la comunità e consentire la ripresa. Dipende da noi, tutti indistintamente nelle prossime settimane dobbiamo gettare le base per la ripresa del paese. Dobbiamo rimboccarci le maniche. Il governo farà la propria parte con delle riforme. Deve essere l’occasione per cambiare le cose che in questo Paese non vanno e non vanno da tempo. Noi non ci risiamo indietro».\n“FASE 2” DAL 4 MAGGIO - «E’ un piano ben strutturato e ben pensato. Lo abbiamo presentato con una settimana di anticipo per consentire a tutti di studiarlo nel migliore dei modi. Nella convivenza con il virus dovremo adottare tutte le precauzioni di cui disponiamo».\nCAPITOLO MASCHERINE - «Abbiamo sollecitato il Commissario Arcuri a fare il possibile per abbassare il prezzo delle mascherine senza speculazioni. Avremo un prezzo giusto e c’è il forte impegno per eliminare l’IVA con un prossimo impegno governativo. Il prezzo di una mascherina chirurgica dovrebbe essere di 0.50 centesimi di euro».\nIL RECOVERY FUND - «Con il Consiglio Europeo c’è stato un passo in avanti. La reazione a questa emergenza deve essere comune, rapida e coraggiosa. Il “Recovery fund” è uno strumento innovativo e consentirà ai Paesi colpiti di ripartire. E’ stato possibile arrivare a questo risultato grazie ad un lavoro di squadra fatto con tanti Paesi europei e alla condivisione trovata. Se l’Italia non avesse posto delle condizioni precise già a marzo non avremmo mai ottenuto un risultato storico. Dobbiamo essere orgogliosi del risultato ottenuto. Il sistema Italia ha sollecitato e ottenuto questa risposta. Se non avessimo dato questa prova di orgoglio, questo risultato non lo avremmo mai conseguito. Ora dobbiamo andare al traguardo, tradurre questo principio politico affermato in termini di lavoro tecnico. Dobbiamo riempire di consistenza economia questo strumento, bilanciarlo bene ed evitare di aumentare il debito pubblico ed offrirlo subito ai Paesi colpiti».\nL’INSODDISFAZIONE DI MOLTI ITALIANI - «Stiamo lavorando per le misure economiche. Molti sono insoddisfatti, lo so. ma lo sforzo è stato straordinario. L’Inps sta facendo un grande sforzo. Mi scuso per i ritardi, ma parliamo di tante domande. una situazione senza precedenti. Prima servivano degli anni, oggi ci è voluto un solo mese. Ci sono ritardi, ma in questo caso ci vuole l’aiuto delle Regioni».\nL’ITALIA RIPARTE SE RIPARTONO LE IMPRESE - «Questo paese non riparte se non punteremo sulle imprese. Con il nuovo decreto da 55 miliardi abbiamo più fondi per gli autonomi e per le categorie più fragili che hanno avuto già il bonus. Stiamo pensando di rinnovarlo senza richiesta ma con un clic. Questo Governo pone particolare attenzione alle imprese. Il nostro obiettivo non è avere più sussidiati, ma più occupati. Ci saranno sostegni a fondo perduto. Aiuteremo tutti i settori come quello del turismo, non lasceremo gli operatori da soli che avranno bisogno di un robusto sostegno. C’è tanto da fare e prepariamo un parallelo decreto sblocca Paese».\nMODELLO ITALIA - «Ci stanno guardando a livello europeo. Gli altri Paesi mostrano solidarietà, sostegno e ammirazione per molti dei provvedimenti che abbiamo preso. E spero che anche questo provvedimento diventi un modello. Dobbiamo approfittare degli investimenti che arriveranno per far correre i Paese».\nCOSA SUCCEDE DAL 4 MAGGIO - «Per le due settimane successive avremo una conferma generalizzata per gli spostamenti che possono avvenire solo nella regione di appartenenza per comprovate esigente lavorative, assoluta urgenza e motivi di salute».\nLE VISITE AI PARENTI - «Saranno consentiti gli spostamenti mirarti per far visita a congiunti. Mi rendo conto che molti nuclei familiari sono stati separati. Consentiremo le visite mirate solo se fatte nel rispetto delle distanze e con l’obbligo di mascherine. Non sono consentiti i party familiari».\nGLI SPOSTAMENTI - «Tutto resterà immutato, non si potrà andare in altre regioni. Tra regioni è consentito solo un trasferimento per esistente lavorativo, assoluta urgenza o salute. Chi ha sintomatologia e febbre deve rimanere presso il proprio domicilio e avvertire il medico curante».\nVIETATI I PARTY PRIVATI - «I divieti di assembramento restano. Non saranno consentiti i party privati».\nL’ACCESSO AI PARCHI - «I sindaci possono disporre la chiusura di determinate aree dopo si possono verificare gli assembramenti. Saranno consentiti gli accessi ai parchi a patto che si rispettino le distanze e che siano disciplinati gli ingressi, altrimenti, anche in questo caso, i sindaci possono emettere ordinanza di chiusura».\nL’ATTIVITA’ FISICA - «Prima era possibile svolgere attività motoria nei pressi delle proprie abitazioni (non in Campania, ndr). Ora ci si può allontanare rispettando i due metri e di un metro se c’è attività motoria».\nGLI ALLENAMENTI - «Per consentire una graduale ripresa, nel rispetto delle regole, saranno consentiti allenamenti degli atleti professionisti e non riconosciuti da Coni e Federazioni. Saranno consentiti a porte chiuse, nel rispetto delle norme e senza alcun assembramento».\nLE CERIMONIE FUNERBI - «Ha addolorato tutti dover assistere a tanti decessi senza la possibilità di un ultimo gesto o saluto. Per quanto riguarda le cerimonie funebri, dopo un confronto con il Comitato tecnico scientifico, daremo il via libera alle cerimonie funebri. Saranno consentite le cerimonie con i congiunti fino ad un massimo di 15 persone con mascherine e distanze».\nCERIMONIE RELIGIOSE ANCORA VIETATE - «Ringrazio la CEI e le persone che si sono private delle pratiche religiose. Comprendo il disagio, ma dobbiamo continuare ad aspettare».\nCOSA POSSONO FARE BAR E RISTORANTI - «Consentiamo una maggiore attività. Bar e ristoranti possono fare consegne a domicilio, saranno consentite attività di ristorazione con asporto. Ma davanti a bar e ristoranti non ci possono essere assembramenti. Si entra uno alla volta e non si consuma sul punto di ristoro, ma a casa o nei propri uffici».\nLE APERTURE CON I RISPETTIVI PROTOCOLLI DI SICUREZZA - «Riapre la manifattura, il settore costruzioni e il commercio all’ingrosso funzionale alle costruzioni. E’ un passaggio importante che facciamo con un piano articolato. E’ consentita la riapertura con il presupposto che le aziende rispettino i protocolli di sicurezza sui posti di lavoro. Ringrazio le parti sociali per la collaborazione. Le aziende si devono arrivare per il rispetto dei protocolli. Con questi presupposti, ci avviamo ad il lockdown».\nLE SOGLIE SENTINELLA - «Le Regioni dovranno costantemente fornirci informazioni sull’andamento della curva epidemicogica. Avendo tutti questi dati, Ministero salute, Istituto Superiore di Sanità e Comitato tecnico avranno la possibilità di elaborare le misure critiche. Sulla base dei parametri forniti dalle Regioni decideremo quali sono le soglie sentinella. Non appena verranno superate chiuderemo il rubinetto perché non possiamo concentrici una curva che ci sfugga di mano».\nIL COMMERCIO AL DETTAGLIO - «Il 18 maggio abbiamo in programma la riapertura del commercio al dettaglio, quello che è accessorio alle attività che ripartiranno il 4 maggio. Nella stessa data vorremmo riaprire musei, mostre, biblioteche e dare l’ok agli allenamenti di gruppo delle squadre sportive».\nBAR, RISTORANTI E PARRUCCHIERI, SI RIPARTE A GIUGNO - «Il primo giugno è la data nella quale vorremmo riaprire bar, ristorazione, parrucchieri, barbieri, centro massaggi. Il programma è differito, queste attività prevedono il contatto con le persone. Ci prendiamo del tempo per definire al meglio la situazione. Interverremo anche su altre attività come quelle degli stabilimenti balneari per consentirne la programmazione.


Percorsi di architettura ed urbanistica\nStoria urbanistica, architettonica e religiosa di\ndi Alessandro La Rocca\nBasilica e Piazza San Pietro in Vaticano viste dall'alto\nNelle mie precedenti narrative di Piazza del Popolo e di Piazza Navona ho descritto e discusso le intenzioni architettoniche basilari che furono portate alla luce dalla Contro-Riforma Romana. Verso la fine del diciassettesimo secolo le più importanti innovazioni furono dovute ad architetti italiani. Durante questo periodo, comunque, iniziò una divulgazione, o meglio una diffusione, che apportò nuove idee all’intero mondo cattolico. In diversi Paesi, le forme architettoniche romane si incrociarono e si scontrarono contro le tradizioni locali, e venne iniziato un processo di simbiosi e sintesi, processo che apportò alla creazione di tipologie barocche regionali. Nella maggior parte di quei Paesi esso trovò il suo apice durante il diciottesimo secolo. In mezzo al suo sviluppo, comunque, possiamo anche discernere e distinguere chiaramente una tendenza generale architettonica che giacque nel graduale miglioramento di variazioni sulle intenzioni originarie. In questo periodo si manifestò un desiderio di arrivare ad una unificazione del tradizionale schema longitudinale e centralizzato delle chiese, e si arrivò ad una forma di piante con schemi longitudinali centralizzati, e piante con schemi centralizzati allungati. Per questo motivo nuovi problemi spaziali furono esplorati ed analizzati, quali l’integrazione di elementi spaziali delle composizioni. Come ho detto precedentemente in altre narrative, si crearono nuovi rapporti e parametri fra la chiesa di per sé stessa e i suoi ambienti e accerchiamenti, tali che apportarono ulteriori e più pronunciate azioni reciproche spaziali. Questa procedura fu veramente complessa e complicata. Ad ogni modo possiamo distinguere fra “combinazione” di esistenti tipi ed elementi da una parte, e “lo sviluppo sintetico” di altri tipi dall’ altra parte. Poiché questo processo non seguì un percorso cronologico, cercherò di discutere le intenzioni basilari, ignorando il fatto che esse appartenessero ad un periodo precedente o seguente.\nI nomi degli stessi architetti perciò apparirono in più di una progettazione, e più attenzione verrà prestata agli architetti italiani, ed in particolare al Borromini, al Guarini, al Maderno, al Rainaldi, al Fontana e a Michelangelo, che più di tutti gli altri arrivarono a dei risultati fertili e fantastici.\nI problemi basilari delle chiese del Barocco, non si possono citare senza discutere la costruzione della Basilica di San Pietro di Carlo Maderno.\nPrima che essa fosse progettata dal Maderno, la Basilica fu aggiudicata a numerosi altri architetti fra cui Rossellino, Bramante, Raffaello, Fra Giacomo da Verona, Antonio Sangallo e Michelangelo.\nOrigini del Cristianesimo e le basiliche costantiniane\nPrima di descrivere la storia architetturale di San Pietro in Vaticano desidero spiegare molto brevemente le origini del cristianesimo e in quale modo esso influenzò ciò che accadde a Roma e in tutto il mondo conosciuto fino ad allora.\nIl Cristianesimo emerse dal Giudaismo del primo secolo dell’era comune. I Cristiani assunsero dal Giudaismo le sue Sacre Scritture, dottrine fondamentali come il monoteismo, la fede in un Messia o Cristo, forme del culto, concetti di luoghi e tempi sacri, l’idea che il culto dovesse essere modellato secondo il modello celeste, l’uso dei salmi nelle preghiere comuni. Il libro degli atti degli Apostoli sottolinea che i primi ad essere chiamati “Cristiani” furono discepoli di Gesù che si radunavano nella città di Antiochia dove si rifugiarono dopo le prime prosecuzioni in Palestina, probabilmente soltanto dopo pochi anni della morte di Gesù”.\nIl fenomeno della persecuzione dei Cristiani durante l’Impero Romano ebbe luogo tra la seconda metà del primo secolo e gli inizi del quarto secolo. Secondo fonti non ben precise si pensa che il numero di Cristiani uccisi per motivi religiosi prima dell’anno 313 (data dell’editto di Milano che liberalizzava il culto cristiano, sotto l”imperatore Costantino) sia stato da un un minimo di 10.000 ad un massimo di 100.000.\nLa tradizione religiosa romana era strettamente intrecciata allo stato ed escludeva in linea di massima un rapporto personale tra il credente e le divinità: fare sacrifici agli dei e rispettare i riti significava stabilire un patto con la divinità, in cambio della sua protezione. Era facile integrare gli dei, i riti e le credenze di altre popolazioni in questo sistema, mentre la religione cristiana rifiutava il sacrificio agli dei pagani, ponendosi in tal modo agli occhi dei pagani in antitesi allo stato. Lo stesso era già avvenuto nei confronti degli Ebrei, coi quali inizialmente i Cristiani venivano facilmente confusi. Infatti, diverse fonti riportano che l’Imperatore Claudio (41-54 d.C.) avesse scacciato da Roma i ”Giudei” che creavano disordini a nome di un certo “Chresto”.\nDopo essere salito al potere, l’Imperatore Costantino (306-337) concesse ai Cristiani la “libertà” di professare la loro fede con l’editto di Milano nel 313 d.C.. Allo stesso tempo egli divenne il ”Pontifex Maximus” , ovvero il Capo della Chiesa Cristiana e il tredicesimo Apostolo. La chiesa poteva finalmente, dopo tanti anni di persecuzione godere della “libertà di culto” al pari dei pagani. Costantino restituì alle chiese le proprietà che erano state loro confiscate dai suoi predecessori durante le persecuzioni Egli, inoltre, cercò in tutti i modi di propagare la nuova fede. Costantino, in questa maniera, divenne una sorta di “capo visibile” della Chiesa perché incominciò a comandare in maniera di fede e dottrina anche sui vescovi che erano costretti ad inchinarsi davanti alle sue decisioni, anche nelle cose spirituali, se non volevano perdere i loro privilegi. Il bisogno più urgente fu quello di creare una nuova casa per il Cristianesimo, dove, come nel rito pagano, la messa cristiana si concentrò su un atto di carattere simbolico di sacrificio, recitato da un prete sull’altare, cioè la trasformazione del vino e del pane consacrato nel sangue e corpo di Cristo, che veniva consumato dai fedeli per ottenere la loro salvezza spirituale.\nPoiché questi riti divennero sempre più complessi, fu necessario costruire degli edifici per facilitare l’ingresso e l’uscita delle processioni, un altare dove i prelati potessero celebrare la messa, uno spazio per la separazione dei prelati dai fedeli durante la processione e la comunione, ed un’area per la separazione, durante il servizio, di quelli che stavano per convertirsi al cattolicesimo da quelli che si erano convertiti precedentemente.\nTutte queste funzioni e attività spiegano il motivo per cui fu costruita la prima chiesa monumentale. Infatti, Costantino diede nel 313 all’Arcivescovo di Roma il palazzo imperiale del Laterano come residenza personale e vi fece costruire a fianco la Basilica di San Giovanni in Laterano come luogo di manifestazioni religiose.\nProspettiva di San Giovanni in Laterano, la prima basilica Cristiana.\nDa notare le cinque navate, caratteristiche delle prime basiliche cristiane costruite in Europa e nel medio oriente.\nPer quanto San Giovanni in Laterano fosse il modello “standard” delle basiliche cristiane in Roma, la basilica più importante costruita da Costantino fu la Basilica di San Pietro, intorno al 333 d.C., ma probabilmente progettata un decennio precedente. La storia della Basilica di San Pietro iniziò con il martirio di San Pietro. Essa fu costruita sulle scarpate della collina del Vaticano, sul sito del Circo di Caligola e di Nerone, dove Pietro, il primo vescovo di Roma, fu crocifisso nel 64 d. C. Questo sito, vicino al Circo, segna il luogo dove fu sepolto Pietro, Principe degli Apostoli, al quale furono consegnate le chiavi del Paradiso da Cristo.\nProspettiva e pianta della basilica originaria di San Pietro, la seconda basilica Cristiana. Da notare anche in questo caso le cinque navate, caratteristiche delle prime basiliche cristiane costruite in Europa e nel medio oriente.\nLa preparazione dell’area dove la basilica fu costruita, fu iniziata originalmente nel 319 d.C., la basilica fu terminata parzialmente nel 324-329 e fu consacrata nel 326 dal Papa Silvestro e si pensa che l’intero progetto fu completato nel 349 d.C..\nPer avere un’idea di come questa basilica apparve in quel periodo, il luogo migliore da visitare é la chiesa di San Paolo Fuori le Mura. Vi sono alcune differenze fra queste due costruzioni, ma é possibile capire quanto fosse grande una chiesa con cinque navate e come potesse funzionare ecumenicamente.\nL’originalità della Basilica di San Pietro non risiede nel fatto che essa divenne la basilica del Papato, (quello che sarà il suo futuro destino), e neppure perché fu la Cattedrale di Roma: anche al giorno d’oggi, infatti, questa destinazione é mantenuta da San Giovanni in Laterano, nonostante che la sua scala di grandezza non sia paragonabile a quella della nuova Basilica di San Pietro, che rimpiazzò la chiesa originale del quattordicesimo secolo. L’originalità della vecchia Basilica di San Pietro sta nel fatto che essa era essenzialmente un cimitero coperto, il luogo dove furono sepolti tutti i martiri cristiani.\nL'antica basilica di San Pietro costruita da Costantino nel IV secolo d.C. prima che fosse distrutta da un incendio nel XVI secolo.\nL’immensa struttura, con ben cinque navate, fu altrettanto funzionale quanto la Basilica del Laterano. Nell’immenso transetto di San Pietro, i pellegrini potevano radunarsi per venerare i grandi Apostoli, le cui reliquie giacevano sotto un baldacchino sistemato sopra quattro colonne attorcigliate di bronzo, davanti all’abside. Di fronte alla basilica vi era un atrio, con una fontana a forma di un cono di pino. La facciata aveva ricche decorazioni in mosaico, mostrando il simbolo di Cristo con gli Apostoli. La navata era lunga 91 metri e terminava in un arco trionfale, con mosaici che mostravano Costantino che donava la basilica. Al di là l’abside aveva un mosaico in cui erano raffigurati il Cristo con Pietro e Paolo e sulle pareti della navata vi erano affreschi che mostravano scene dalla Bibbia e ritratti dei Papi.\nNel 330 d.C. Costantino volle spostarsi a Bisanzio e chiamò la vecchia città Costantinopoli (al giorno d’oggi Istanbul), per farne la capitale dell’Impero Romano. A Roma, così, si creò un vuoto politico che fu immediatamente preso dal vescovo, che oltre svolgere funzioni religiose cominciò ad esercitare anche delle funzioni politiche, diventando in questo modo la persona più potente della città .\nNel 380 d.C. l’Imperatore Teodosio emanò un editto che faceva del cristianesimo la religione ufficiale dell’Impero Romano e nel 381 d.C. il Concilio di Costantinopoli riconobbe il primato della sede romana, e stabilì che il patriarca di Costantinopoli aveva il primato d’onore secondo a quello del vescovo di Roma.\nA questo punto non voglio dedicare che pochi accenni alla seconda basilica di San Pietro, costruita durante l’impero di Costantino. Basterà dire che questo modello fu così popolare che Costantino costruì altre basiliche, con la stessa planimetria, nella Terra Santa: la Chiesa della Natività in Betlemme, nel 333 d.C., la più semplice delle due, e la Chiesa del Sacro Sepolcro in Gerusalemme,nel 335, molto più elaborata di quella precedente.\nProspettiva della chiesa della Natività, costruita in Betlemme nel 333 d.C. circa\nProspettiva e pianta della basilica del Santo Sepolcro costruita a Gerusalemme nel 335 d.C. circa. Da notare anche in questo caso la presenza delle cinque navate.\nSotto Papa San Leone il Grande (440-461 d.C.) la facciata e la navata furono decorate con mosaici ed affreschi. Il santuario fu modificato dal Papa San Gregorio il Grande (590-604 d.C.). Sollevando il santuario di circa un metro o un metro e mezzo, egli rese possibile la costruzione di una cripta circolare. Questa trasformazione rese più facile ai pellegrini l’adorazione degli Apostoli, poiché essi potavano in quel momento avvicinarsi da una parte delle scale e allontanarsi dall’altra. Inoltre, l’altare maggiore fu posto esattamente sopra la tomba di San Pietro.\nPapa Leone IV (847-855 d.C.) fece costruite delle pareti intorno all’area della basilica, per proteggerla dalle incursioni dei Saraceni. Per questo fatto l'area fu chiamata “la Città Leonina”.\nLe basiliche costruite da Costantino sia a Roma che nella Terra Santa furono le più prestigiose costruzioni architettoniche religiose del primo Cristianesimo, e non vi furono maggiori innovazioni per il successivo millennio. Fu soltanto nel Rinascimento che l’architettura romana ecclesiastica venne fuori dai suoi principi basilari, architettura che resistette in varie forme durante il Medio Evo.\nRoma e l'architettura rinascimentale e barocca\nPrima di descrivere e analizzare la nuova basilica di San Pietro, desidero fare alcuni commenti sull’ architettura Rinascimentale e Barocca.\nEntrambe furono un’invenzione dell’Italia, nata nel suolo dell’antichità classica, dalle radici ancora vitali, per quanto degradate. In altri Paesi, Architetti e protettori imitarono gli edifici rinascimentali italiani, ma anche i migliori e i più sofisticati non erano altro che un trapianto degli edifici del Rinascimento italiano su altre tradizioni architettoniche di quei Paesi.\nQuesta situazione prevalse fino all’ultimo quarto del sedicesimo secolo, quando la Contro Riforma e il Concilio di Trento (1545-1563), con la loro rivoluzione spirituale, politica e culturale spinsero l’architettura Rinascimentale verso una nuova fase brillante; il Barocco nel diciassettesimo secolo e il Rococò nel diciottesimo secolo.\nÉ giusto, quindi, che si dia più importanza agli edifici del diciassettesimo secolo, soprattutto per due motivi: il primo, fu che Roma commissionò, tramite i vari Papi, edifici e chiese per celebrare il loro nome e il loro Papato e attirare l’attenzione su Roma come il centro della rivitalizzazione del Cattolicesimo e come la più ricca e storicamente più importante città del Cristianesimo. Il secondo motivo è stato che il Barocco, come stile di architettura, ricevette la sua evoluzione da due diversi aspetti dell’architettura di Roma del sedicesimo secolo, l’alto Rinascimento e, più direttamente, gli edifici romani di Michelangelo e Vignola del 1550 e 60 e l’interpretazione di quei lavori dal giovane architetto Giacomo della Porta. Il concetto radicale dello scultore Michelangelo sull’architettura come un essere vivente fu il primo passo verso il dinamico aspetto degli edifici del Barocco.\nNel 1377, quando il papato ritornò da Avignone, dove si era insediato dal 1372, il Vaticano tornò ad essere la residenza ufficiale del Papa.\nIn quel periodo la Basilica di San Pietro era in cattive condizioni ed era in condizioni assolutamente disastrose quando Papa Nicola V (1447-1455) divenne Papa. La basilica era stata abbellita ripetutamente nel corso di oltre mille secoli, da diversi artisti, pittori e architetti, inclusi fra i quali fu Giotto, finché nel verso la metà del quindicesimo secolo, Papa Nicolò V decise di iniziare una sostanziale e completa ristrutturazione dopo un tremendo incendio, che sembra che non sia stato casuale, che distrusse una buona parte della basilica. Egli chiese a Bernardo Rossellino di progettare una nuova chiesa. Il lavoro iniziò nel 1452, ma alla morte di Nicola V in 1455 i lavori furono sospesi per quasi cinquant’anni, con alcune eccezioni durante il pontificato di Paolo II. A quel punto i lavori non erano andati oltre la demolizione della vecchia basilica.\nFu Papa Giulio II (1503-1513) nel 1506 a riprendere i lavori sospesi per tanto lungo tempo e a re-iniziare i lavori della nuova basilica che durarono fino al 1612, sotto il papato di Paolo V. Questo progetto, inizialmente, prevedeva una ricostruzione, poiché nello stesso sito sorgeva ancora la vecchia basilica fatta costruire dall’Imperatore Costantino. Il lavoro di progettazione fu assegnato a Donato Bramante, il quale demolì completamente la vecchia basilica. Egli disegnò la basilica con una pianta centrale, a croce greca, con una grande cupola.\nAlla sua morte, nel 1511, furono nominati in successione tre architetti per continuare la progettazione dell’opera: Raffaello, Fra Giacomo da Verona e Antonio Sangallo. Poiché i tre progettisti conclusero che c’era assolutamente bisogno di ulteriore spazio per la basilica, fu progettata una navata più lunga, creando una croce Latina invece della croce Greca originariamente disegnata dal Bramante. Poiché l’ultimo dei tre architetti, Sangallo, morì nel 1546, il compito di finire la basilica fu assegnato a Michelangelo.\nEgli tentò di ritornare alla pianta con la croce greca del Bramante, ma la sua pianta, originariamente centralizzata, fu soggetta a moltissime critiche dovute al fatto che la chiesa non sembrava funzionale e poiché il progetto della nuova Basilica veniva considerato inappropriato per celebrare le Messe o qualunque altra funzione religiosa, non essendo stato progettato secondo le regole e i principi ecclesiastici, fu scartato.\nInfatti Michelangelo non aveva incorporato tutti i secondari spazi necessari, quali cappelle, sacrestie, vestibolo, e soprattutto la loggia per le benedizioni. Ad ogni modo é principalmente nell’area dell’abside che si può notare il suo lavoro. Egli, inoltre, progettò la cupola, ma morì prima che il suo lavoro fosse finito. Il progetto originario della cupola intendeva proporre una decorazione con mosaici per il Giubileo del 1600, ma non poté essere finito in tempo e i piani furono cambiati: i mosaici furono disegnati dal Cavaliere d’ Arpino.\nNuova Basilica di San Pietro: proposte di pianta a croce greca (a sinistra) proposta da Bramante e Michelangelo e pianta a croce latina ( a destra) proposta dal Maderno.\nLa pianta a croce greca proposta prima da Bramante e poi da Michelangelo non fu mai approvata perchè carente di alcuni elementi ecclesiastici basilari.\nDa notare la stretta facciata della Basilica prima che venisse allargata dal Maderno e la differente distanza della cupola di Michelangelo rispetto alla facciata, nelle due diverse ipotesi di pianta.\nAntonio da Sangallo il giovane, quando nel 1539 assunse la direzione dei lavori, ereditò dal disegno originale del Bramante le quattro grandi colonne circolari sotto la cupola e l’enorme volta che unisce insieme le quattro colonne, insieme con tutte le modifiche apportate al progetto del Bramante da venticinque anni di successivi capi maestri. Il progetto del Sangallo per la chiesa, conservato in un modello di legno, era un ambizioso progetto manieristico dello schema originale, e prima della sua morte nel 1546 soltanto alcune porzioni del progetto erano state completate. Quando Michelangelo nello stesso anno assunse la responsabilità di proseguire il progetto, fece demolire quelle parti appena costruite. Le debolezze del progetto di Sangallo, infatti, erano visibili dal suo modello: la sua colossale integrata fabbrica era stata frammentata in tante piccole sezioni indipendenti: la croce originaria compresa entro il quadrato fu costruita più grande aggiungendo nuovi spazi al di là delle braccia dell’abside; la facciata fu estesa tanto che divenne quasi un edificio quasi separato dal corpo principale della chiesa, con un portico che collegava le due unità e dominato da un paio di campanili a molteplici piani, alti quasi quanto la cupola: l’uniforme cupola emisferica fu separata da due indipendenti colonnate e terminate con una lanterna sormontata da un singolo cerchio di colonne (perittero).\nLa cura apportata da Michelangelo fu quella di amputare il progetto così come si trovava e la sua nuova pianta divenne come dimostrata nell’allegato precedente.\nEgli rimosse il portico con i campanili e curvò i corridori dell’abside; fece demolire i muri paralleli all’ingresso e eliminò le croci progettate ad angolo dove l’abside ed il quadrato si incontrano. Intorno alle quattro colonne interne, Michelangelo creò una struttura semplice a forma di croce greca, come aveva precedentemente preparato il Bramante, ma semplificò i progetti dei suoi predecessori.\nLa struttura centrale fu creata nella forma di un quadrato, aperto da una parte per creare un portico di sei colonne sopportando una frontone triangolare.\nMichelangelo, prima di preparare il progetto per la cupola, studiò in dettaglio la cupola del Brunelleschi in Santa Maria Maggiore in Firenze, dalla quale concepì l’idea per la cupola di San Pietro, che fu collocata sopra la struttura precedentemente costruita da altri. Fedele al suo concetto tradizionale, Michelangelo creò un insieme di forze contraddittorie unite insieme dall’unità simbolica dell’altezza della cupola.\nPer l’esterno, progettò una facciata a colonnate come un tempio, a quattro simili facciate, una soluzione molto più dinamica e focale rispetto al concetto sereno e piuttosto blando della facciata del Bramante. Le restanti tre parti della chiesa furono integrate in un singolo disegno di forme articolate da pilastri colossali, collegando i due piani sottostanti con un attico piuttosto stretto, muovendosi dolcemente intorno alle mura esterne della basilica.\nLo scopo principale dei pilastri circolari era quello di sopportare l’enorme cupola; da lì l’ordine esterno divenne una serie di doppie colonne nel tamburo e poi delle costole sollevandosi maestosamente per sostenere la lanterna. Quando le varie parti della cupola si innalzarono dalla base verso il pennacolo, esse collegarono insieme tutte le parti dell’enorme cupolone in tutti i vari piani.\nmodello della cupola preparato da Michelangelo studio della cupola preparato da Michelangelo\nsezione interna della basilica e della cupola di Michelangelo vista esterna della basilica e della cupola di Michelangelo\nAl Vignola prima e Giacomo della Porta successivamente furono assegnati il compito di far proseguire la costruzione della cupola dopo la morte di Michelangelo, costruzione che terminò fra il 1588 e il 1591, e segnò l’apice dell’architettura del Rinascimento. La cupola di Michelangelo rappresentò una convergenza verso il Barocco e congiunse l’intera costruzione con la Basilica sottostante ricoperta di marmi. Con la morte di Giacomo della Porta, nel 1602, Carlo Maderno assunse la direzione della “Fabrica Sancti Petri”, della quale solo recentemente il Vaticano ha aperto gli archivi agli studiosi. Nel 1603 Papa Clemente VIII affidò la decorazione a mosaico della cupola di Michelangelo al Cavalier d’Arpino, il quale fece scrivere. nella parte interna della cupola le parole dette da Cristo a Pietro:\n“TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM”.\nNel 1606, la navata della chiesa di San Pietro, costruita da Costantino nel 330, fu finalmente demolita e nel 1607 il Maderno incominciò la costruzione di una lunga navata con una facciata maestosa dove originariamente stava la vecchia navata. Questo progetto costituì una cruciale inversione o una maggiore modifica del progetto di Michelangelo e del Bramante della pianta della basilica con la croce greca, nella quale le quattro braccia avevano la stessa lunghezza.\nDa notare che fino a quel momento, la Basilica di San Pietro era sotto costruzione esattamente da un secolo. Infatti nel 1506, Papa Giulio II e il Bramante avevano iniziato il progetto che avrebbe simbolizzato la nuova Roma: cento anni dopo questa monumentale struttura architettonica era sopravvissuta a tutte le campagne architettoniche alle quali fu soggetta e mostrò un’unità sorprendente e meravigliosa, per quanto fosse ancora incompleta. Michelangelo, durante la metà del sedicesimo secolo, aveva dato alla chiesa una nuova coesione, demolendo la complicata e decentralizzata aggiunta del suo predecessore, Antonio da Sangallo. Alla fine del 1580 e all’inizio del 1590, l’enorme cupola e le due cupole minori di San Pietro furono completate da Giacomo della Porta in un modo tale che traduceva il linguaggio di Michelangelo in un idioma Barocco già iniziato da lui col vigore della sua architettura, pittura e scultura. All’inizio del diciassettesimo secolo, quando il conflitto del Rinascimento intorno alle forme architettoniche e alle funzioni liturgiche, intorno a piante longitudinali e centralizzate fu risolto, fu lasciato al Maderno, come capo architetto di San Pietro, il compito di allungare il braccio orientale della Basilica, e di progettare una facciata che includesse un balcone per le benedizioni papali.\nRispettando la facciata che Michelangelo aveva originariamente progettato, il Maderno cominciò con un portico colonnare frontale al centro, che rappresentava il tanto stimato fronte dei templi degli architetti rinascimentali, e susseguentemente costruì dalle estremità della facciata verso il centro elementi geometrici in ordine di grandezza crescente, aumentando il volume ed il ritmo dei giganteschi membri con ogni passo, in un modo nuovo da quello che aveva progettato per Santa Susanna. E un campanile fu proposto a ciascuna delle due estremità della facciata.\nPoiché la maggior parte della cupola maggiore di San Pietro era nascosta dalla facciata, un problema insolubile dovuto alla lunghezza della navata, il Maderno estese ulteriormente la già immensa facciata della basilica con un’altro vano ad entrambe le parti per poter sopportare i due campanili e fece apparire questa massa meno grossa e meno densa tagliando delle aperture ad arco nella parte bassa delle nuove aggiunte. Questa proposta non sopravisse, per quanto, in seguito, sotto la direzione del Bernini, fu riportata alla luce. Ma le sottostrutture laterali rimasero come progettate.\nIl lavoro del Maderno sulla navata e sulla facciata di San Pietro fu continuato dal 1607 al 1615.\nTra il 1616 e 1617, Martino Ferrabosco innalzò la torre dell’orologio, abbattuta successivamente per far posto al colonnato del Bernini.\nFacciata della basilica di San Pietro con i campanili di Michelangelo modificati e costruiti dal Bernini. Il fotomontaggio evidenzia come sarebbe apparsa la facciata: da notare la differenza di vicinanza della cupola rispetto alla facciata con i campanili laterali, dovuta alla pianta a croce greca, molto più corta di quella a croce latina. I campanili, tra l'altro, avrebbero creato seri problemi strutturali e furono abbattuti.\nFacciata della basilica di San Pietro oggi, con la cupola di Michelangelo e i due estremi modificati dal Maderno per migliorare la piazza retta e per realizzare il balcone delle benedizioni. Ai due lati della facciata dove erano stati precedentemente costruiti e successivamente demoliti i due campanili originariamente disegnati da Michelangelo e modificati dal Bernini.\nVista esterna della cupola di Michelangelo.\nLa Basilica venne consacrata definitivamente nel 1626 da Urbano VIII.\nAl tempo della morte del Maderno nel 1629, egli era l’esponente più autorevole del nuovo dinamico stile architettonico del primo barocco. Nella generazione che lo seguì, tre grandi architetti , Gian Lorenzo Bernini, Francesco Borromini e Pietro da Cortona, portarono l’architettura barocca in Roma alla sua fase più alta e geniale, includendo il periodo dal 1630 al 1660, quando gli edifici romani raggiunsero un livello così sofisticato, audace e pieno di inventiva da marcare quel momento storico come uno dei periodi supremi nella storia dell’architettura.\nAlla morte del Maderno, il Bernini, che stava lavorando per la costruzione di un baldacchino sopra l’altare maggiore, fu nominato il nuovo architetto della Basilica. Tutte le parti principali della costruzione erano già completate, ma c’era ancora tanto lavoro da tenerlo impegnato per il prossimo mezzo secolo. Il suo lavoro incluse la Piazza San Pietro e molte delle decorazioni interne della basilica.\nQuando fu completata, la basilica di San Pietro fu ed ancora lo é, la chiesa più grande al mondo, con un’area coperta totale di 21.477 metri quadrati. Il suo perimetro esterno é di 1,778 metri, é lungo 186.35 metri e largo 97.50 metri. La navata principale é alta 40 metri, e la cupola é alta 132.50 metri. Vi sono 44 altari (la basilica Costantiniana ne aveva addirittura ben 120), contiene 11 cupole minori, 778 colonne, 395 statue e 135 pannelli con mosaici.\nLa Basilica di San Pietro rimane ancora oggi uno dei più grandi e belli edifici al mondo: basti pensare che la chiesa di Saint Paul in Londra, potrebbe essere collocata dentro la Basilica di San Pietro, e vi sarebbe anche tanto spazio libero.\nArtisticamente San Pietro rappresenta il trionfo del barocco romano, in auge proprio nel momento in cui la Chiesa romana, stato politicamente centrale nella storia europea, avvertiva il crescere del prestigio e della potenza degli stati nazionali della Francia e della Spagna. La sontuosità architettonica e la ridondanza decorativa, elementi basilari dei canoni del barocco, ben rispondevano all’esigenza della Curia di rappresentarsi con una inarrivabile magnificenza.\nLa Basilica di San Pietro rappresentò un monumento all’ambizione e alla ricchezza dei papi del Rinascimento, e particolarmente del Papa Giulio II, uno dei più grandi patroni del sedicesimo secolo. Essa racchiuse e combinò insieme tutti gli sforzi intellettuali e artistici, nonché l’immaginazione di almeno nove dei maggiori talenti nel campo dell’architettura di quei secoli, inclusi Bramante, Raffaello, Michelangelo, Della Porta, Bernini e molti altri.\nLa Basilica di San Pietro é un’opera d’arte di per sé stessa, ma é anche composta di un insieme di diversi elementi artistici e di capolavori di valore inestimabile. Per citarne alcuni, basterà ricordare la Pietà di Michelangelo, le opere di Bernini e di Antonio Canova, le centinaia di statue in marmo, travertino, stucco e bronzo all’interno della Basilica e le altre 140 statue in travertino sulle colonnate, all’esterno della piazza, e tutte la altre statue sulla facciata della basilica.\nStatua di San Pietro di Arnolfo di Cambio\nParticolari delle Statue e del Colonnato\nLa cripta e le grotte vaticane\nLa cripta può essere raggiunta da un ingresso alla base di una grossa colonna vicino alla cappella della Madonna. Il cartello d’ingresso può essere talvolta difficile da essere visto, ma generalmente c’é una lunga fila di persone che aspettano di entrare in questa località e rendono facile di individuare l’ingresso.\nAlla base delle quattro colonne che supportano il Baldacchino si trovano quattro statue, ordinate da Papa Urbano VIII nel 1643. Esse rappresentano Sant’Elena, Santa Veronica, San Longino e Sant’Andrea, il fratello di San Pietro.\nLe grotte vaticane si estendono sotto la navata centrale della basilica di San Pietro, tre metri sotto l’attuale pavimento, dall’altare maggiore (il cosiddetto Altare Papale) sino a circa metà della navata: formano una vera e propria chiesa sotterranea che occupa lo spazio tra l’attuale pavimento e quello della basilica costantiniana del IV secolo. Gli angusti spazi, caratterizzati da volte a botte ribassate, furono scavati dagli architetti rinascimentali per preparare le fondamenta dell’attuale basilica.\nLa tomba di San Pietro fu il centro d’attenzione della vecchia basilica Costantiniana; la parte alta della tomba fu usata come altare.\nSovrapposizione tra le Grotte Vaticane , l'antica Basilica Costantiniana e la nuova Basilica\nNella nuova basilica, l’altare maggiore é situato molto al di sopra della tomba di Pietro. Se al centro del Cupolone di Michelangelo si appendesse un filo a piombo, esso andrebbe a cadere esattamente sulla modesta scatola di plexiglas che contiene, si pensa, i resti dell’Apostolo Pietro, confermando una tradizione che dura quasi duemila anni di arte e di fede. Soltanto allora si potrà capire meglio il significato della Confessione di Pietro, quella nicchia in cui risplende a mosaico l’icona bizantina di Cristo, visibile anche dalla balaustra di San Pietro, che arde dalle sue novantanove lampade votive: sotto l’icona, la preziosa cassetta non contiene le ossa di San Pietro (che si trova più in basso) bensì i pallii (stole con croci) che il Papa conferisce ai neo eletti Vescovi metropoliti per segnare il loro legame con Pietro.\nLa sepolture nelle grotte Vaticane, vicino alla tomba di San Pietro, é stato sempre il desiderio di papi, re e regine, così come lo fu per i primi cristiani e anche per i pagani. Tra le più antiche personalità sepolte nelle grotte si devono menzionare Papa Gregorio V, l’Imperatore Ottone II, i papi Adriano IV, Bonifacio VIII, Pio VI, il re Giacomo III Stuart e i suoi figli, la regina Cristina di Svezia. Ultimamente, anche Papa Giovanni Paolo II é stato sepolto in quelle grotte.\nMeglio di qualunque altro esempio, Piazza San Pietro dimostra chiaramente e positivamente che le basi dell'arte barocca furono fondate su principi semplici e generali, piuttosto che in dettagli pesanti, elaborati ed esuberanti.\nInfatti, il più grande capolavoro del Bernini (1598-1680), Piazza San Pietro (Magnum Opus), é composto da un semplice e singolo elemento: "la Colonna Classica".\nPiazza San Pietro é una delle piazze più famose del mondo, se non assolutamente la più famosa. In occasione della morte e dei solenni funerali di Papa Giovanni Paolo II nel mese di Maggio 2005, più di tre milioni di pellegrini arrivarono a Roma e si riversarono in Piazza San Pietro per rendere omaggio a quel magnifico Pontefice, ma anche in altre varie occasioni quali la benedizione papale del 1996, il Papa attirò milioni di turisti e pellegrini in Piazza San Pietro. Ancora una volta, quindi, si può confermare che questa piazza é in un certo senso, il cuore della Cristianità della Chiesa Cattolica. Ma il primo e supremo proposito della costruzione di questa piazza fu quello di dimostrare un simbolismo che il Bernini espresse con le seguenti parole "... poiché la basilica di San Pietro é la madre di tutte le altre chiese al mondo, essa deve assolutamente avere delle colonnate;ciò per dimostrare e far capire che le braccia estese delle colonnate nella piazza ovale rappresentano le estese braccia materne della chiesa per ricevere ed accettare sia i cattolici per confermare la loro fede, sia agli eretici per riunirli alla chiesa, sia gli infedeli per illuminarli nella vera fede".\nLa soluzione finale di questo magnifico progetto fu portata a termine sotto gli auspici del pontificato del Pontificato di Alessandro VII(1655-1667).\nNel 1629, mentre lavorava sul Baldacchino di bronzo sopra l’altare maggiore, il Bernini fu nominato il nuovo architetto responsabile per la basilica. Tutte la parti principali del progetto erano già complete, ma c’era ancora lavoro da fare, tanto che esso lo impegnò per i successivi cinquanta anni, fino alla sua morte. Il suo lavoro incluse molte decorazioni interne e la progettazione del suo più grande progetto, Piazza San Pietro.\nIl problema che il Bernini dovette affrontare, quando ricevette da Papa Alessandro VII l'incarico di realizzare un grande ampliamento della piazza, fu quello di trovare la giusta sintesi prospettica tra la nuova piazza, la cupola michelangiolesca e la facciata della basilica, nel rispetto di vincoli derivanti dalla presenza di edifici pre-esistenti (in primis il palazzo da cui il pontefice si affacciava per impartire la sua benedizione).\nLa geniale soluzione del Bernini consistette nella invenzione di un imponente colonnato (oggi considerato il più straordinario mai costruito) che circonda la piazza e che ne traccia la forma divisa in due corpi distinti: il primo a pianta trapezoidale, accompagna idealmente la vista dello spettatore verso il sagrato e l'entrata della basilica; il secondo assume l'aspetto maestoso di due emicicli di forma ellittica, quasi a simboleggiare le braccia materne della Chiesa protese ad accogliere il suo popolo.\nPianta della Basilica e della Piazza San Pietro. Da notare la croce latina della Basilica proposta dal Maderno, l'allargamento della piazza retta modificata anch'essa dal Maderno e l'ellisse della piazza progettata dal Bernini. In rosso sono evidenziati gli assi principali ed i centri degli emicicli, da me aggiunti per facilitare l'interpretazione dell'intero progetto. Le quattro file di colonne ai due lati dell'ellisse, convergono verso i centri dei due semicerchi che compongono l'ellisse.\nLe dimensioni del corpo principale della piazza sono imponenti. L’ellisse misura 240 metri di larghezza (approssimativamente come il Colosseo, come volle il Bernini); il colonnato è costituito da una quadruplice fila di 284 colonne in stile dorico e 88 pilastri, coronato da 140 statue di santi (alte oltre tre metri, opera di allievi del Bernini), che conferiscono un'immagine monumentale alla piazza e la raccordano idealmente con le statue poste sulla balaustra della facciata del Maderno.\nLa struttura ellittica della piazza consentì al Bernini di creare quegli effetti ottici ricchi di movimento e di sorpresa, cosi cari alla cultura Barocca. Sull’asse longitudinale dell’ellisse vi sono due punti, indicato da due pietre circolari sulla piazza,che rappresentano i due centri dei cerchi che compongono l’ellisse, non lontano dall'obelisco, in cui il colonnato appare costruito non da quattro ma da una sola fila di colonne.\nIl centro dell'ellisse é occupato, secondo una soluzione cara al barocco romano, da un obelisco egizio, che, compresa la sua base e la croce sulla sommità, é alto quaranta metri. L'obelisco, che risale al XIII secolo a.C., venne portato a Roma nel I secolo per essere eretto nel Circo di Nerone, e poi spostato nella sua sede attuale nel 1585 da Papa Sisto V. Ai lati dell'obelisco, nei punti focali dell'ellisse, sono collocate due fontane disegnate rispettivamente da Carlo Maderno (1613) e da Carlo Fontana (1677).\nAi tempi di Bernini non esisteva Via della Conciliazione (costruita in epoca fascista), ma al suo posto vi erano dei palazzi medievali, i cosiddetti Borghi Vecchi. In questo modo si accedeva alla piazza da due vie anguste e chiuse da alti palazzi, e quindi l'effetto che si otteneva "sbucando" sulla piazza era decisamente maggiore di quanto avviene oggi, quando la Basilica ed il Cupolone vengono avvistati già da lunga distanza. II colonnato del Bernini doveva servire proprio ad accompagnare lo sguardo dello spettatore alla magnificenza della Basilica di San Pietro e ad esaltare l'imponenza della Cupola di Michelangelo, grazie al contrasto particolare provocato dall'entrata trapezoidale che amplia la prospettiva.\nDurante l'estate del 1656, Gian Lorenzo Bernini preparò per il Papa un primo progetto, mostrando una piazza trapezoidale con i lati convergenti verso la presente Piazza Rusticucci. Questa soluzione, appena sufficiente, fu scartata immediatamente, e il Bernini ritornò alla progettazione di una piazza circolare. Dopo vari studi e diverse visite alla vecchia piazza, egli decise di scegliere la soluzione "ovale", e la presentò al pontefice Alessandro il 17 Marzo 1657.\nA questo punto intendo confermare ciò che ho scoperto, studiato e dimostrato nel corso della mia ricerca sul Campidoglio molti anni or sono: Michelangelo "inventò" l'ellisse, o l'ovale volgarmente chiamato, durante la sua progettazione di quella meravigliosa piazza nel 1539, e da allora la forma ovale fu usata nella progettazione di moltissime piazze ed edifici di stile barocco, soprattutto nelle città di Roma, Torino, Parigi, Londra, e negli stati europei della Spagna, Svezia, Germania, Cecoslovacchia, e in molti altri paesi\nLe colonnate di San Pietro secondo il progetto del Bernini. Le file delle gigantesche colonne di ordine dorico mostrano chiaramente l'intenzione del Bernini di prevedere l'ambulatorio coperto al centro del colonnato per le varie processioni durante le festività.\nLa pianta della soluzione schematica del Bernini e la pianta finale del Maderno mostrano una “piazza ovale” che é collegata alIa basilica di San Pietro da una piazza trapezoidale, "piazza retta", i cui lati sono divergenti verso la chiesa. La forma, le proporzioni e la posizione della piazza furono determinate da molteplici richieste funzionali, alcune delle più importanti furono la visibilità della facciata di San Pietro, un ingresso confortevole verso il Palazzo del Vaticano e un "ambulatorio" coperto per le processioni durante certe festività.\nDi conseguenza, lo spazio creato nel centro della piazza diventò quasi un immenso "atrio" allungato, una caratteristica che avrebbe ancora di più rafforzata la monumentalità dell'entrata progettata dal Bernini nella costruzione del "terzo braccio", compreso fra le prime "due braccia". Il motivo per cui il terzo braccio non fu costruito é da ricercarsi nella morte del Pontefice Alessandro VII nel 1667.\nVirtualmente nessun'altra piazza al mondo é mai stata studiata, analizzata e sottoposta ad una ricercata così dettagliata e frequente come quella di San Pietro.\nPoiché i campanili originali disegnati da Michelangelo e dal Maderno furono modificati e costruiti sotto la direzione del Bernini nel 1637 e furono demoliti nel 1646 quando, a causa del loro peso eccessivo, essi provocarono dei problemi strutturali, e conseguenti fessure sulla facciata della cattedrale, il Bernini cadde in disgrazia del Pontefice.\nLa facciata della basilica ricevette un trattamento architettonico piuttosto blando e indecisivo, contrariamente alla eccessiva lunghezza della facciata progettata dal Maderno.\nNella soluzione proposta dal Bernini, l'apertura fra la piazza obliqua e la piazza retta era molto più stretta della facciata della basilica, ma era spontaneamente percepita per essere uguale. In questo caso, quindi, la piazza retta era percepita quasi come una piazza rettangolare, e di conseguenza la facciata principale della chiesa sembrava più corta di quello che era, e corrispondentemente molto più alta. Questo effetto fu aumentato ulteriormente e rinforzato dal fatto che le pareti laterali della piazza retta andavano progressivamente abbassandosi quanto più si avvicinavano alla chiesa.\nL'altezza della facciata della chiesa era, perciò, misurata in relazione ai pilastri più corti alla fine della piazza che a quelli più alti all'inizio della piazza stessa;allo stesso tempo, l'ovale trasversale della piazza obliqua portava la chiesa, finalmente e definitivamente, relativamente vicina al visitatore.\nLa soluzione schematica del Bernini per il fronte della piazza, con i campanili separati dalla facciata principale, avrebbero risolto e completato la facciata in un modo geniale.\nDisegno della Basilica e della Piazza San Pietro: la forma ellittica della piazza (piazza ovale) e la pianta trapezoidale (piazza retta) accompagnano idealmente la vista del visitatore verso il sagrato.\nRicostruzione del disegno schematico della Piazza San Pietro proposto dal Bernini: da rilevare la posizione dei due semicerchi che compongono l'ellisse trasversale di circa 240 metri. Le quattro file di colonne convergono verso i centri dei due semicerchi al centro dell'ellisse.\nIncisione anonima del 1657 della Basilica e della Piazza San Pietro, che presenta il terzo braccio proposto dal Bernini, al centro della composizione, che non fu mai realizzato.\nL'importanza più grande della pianta schematica del Bernini, ad ogni modo, non riposa o si concentra su questi "trucchi prospettici". Quello che rende la Piazza San Pietro una delle piazze più grandi ed ingegnose mai progettate risiede nelle sue proprietà spaziali ed estetiche. Secondo il Bernini, la funzione principale del largo spazio fu quella di contenere le folle che si riunivano in quel luogo per la benedizione papale durante la Pasqua e durante altre feste e cerimonie religiose. Di conseguenza, il Bernini progettò un immenso ellisse collegato alla basilica da una piazza trapezoidale, forme che egli paragonò e immaginò come le braccia aperte della chiesa madre. Le colonne individuali, libere da vincoli, furono il risultato di una soluzione nuova ed immaginativa per la necessità di creare una composizione penetrabile. La piazza guidò e ancora oggi guida i visitatori verso la basilica e contro-bilancia la facciata estremamente larga della chiesa. L’ellise del Bernini racchiuse uno spazio centrato sull’obelisco egiziano del Vaticano che fu messo precedentemente al centro di quella piazza da Sisto V nel 1586. Il Bernini mosse la vecchia fontana del Maderno sull’asse maggiore della piazza e costruì una seconda fontana gemella dall’altra parte dell’obelisco per creare una scenografia ed una composizione unica. La analogie all’ovale del Bernini di Sant’Andrea al Quirinale sono affascinanti, così come sono differenti in significato e funzione. La piazza obliqua di San Pietro può essere simultaneamente caratterizzata e interpretata come uno spazio aperto o uno spazio chiuso, creando una magnifica “dualità “\nLo spazio fu chiaramente ben definito, ma la forma ovale creò una espansione lungo\nl'asse trasversale. Piuttosto che creare una forma statica e rigida, il Bernini creò e definì una azione reciproca con il mondo esterno e le strutture al di là della piazza, il tutto espresso e delineato dalla trasparenze delle due file di colonne, "ambulatorio" in entrambe le parti dello spazio.\nRicostruzione di A.L.R. dell'Ellisse di Piazza San Pietro del Bernini: disegno schematico.\nRicostruzione di A.L.R. dell'Ellisse di Piazza San Pietro del Bernini: dettaglio del disegno schematico.\nNel progetto originario, il Bernini progettò dei giardini al di fuori dei colonnati, che potevano essere visti attraverso le colonne, facendo apparire la piazza come una parte aperta del sito. Quello spazio divenne in verità il punto d'incontro di tutta l'umanità e allo stesso tempo il suo messaggio si irradiò e venne diffuso e divulgato al mondo intero. La piazza "retta" trapezoidale fece anch'essa parte di quel messaggio e di quell'invito. L'obelisco al centro dell'ovale ebbe una funzione importante come "nodo" o punto di collegamento, dove tutte le direzioni furono unificate con l'asse longitudinale che porta verso la facciata della chiesa. In questo modo, quindi, fu creata una sintesi ideale di concentrazione e una direzione longitudinale. Lo stesso tema fu ripetuto dentro la chiesa, dove il movimento longitudinale trovò il suo apice finale nell' asse verticale che conduce alla cupola celestiale. La forma della cupola rotonda é implicita in un senso plastico, simbolico e visivo nell’ apertura curva ellittica dei colonnati, il cui proposito allegorico fu quello di visualizzare le braccia di un corpo immaginario, del quale la cupola fu la testa.\nPer chiarimenti e approfondimenti scrivi a acalamosca@verizon.net


Alfredo Pigna è morto: il giornalista Rai aveva 94 anni, memorabili le telecronache dello sci azzurro fino all'epopea di Alberto Tomba\nAlfredo Pigna è morto: il gionalista sportivo, originario di Napoli, aveva 94 anni. Aveva condotto la Domenica Sportiva e aveva seguito le imprese della Valanga Azzurra e dell'epopea di Alberto Tomba.\nPigna, preparato in ogni disciplina che ha coperto, elegante nei modi e nel vestire, ha seguito per oltre venti anni Olimpiadi, campionati del mondo, Giri d'Italia, ma è innegabile che la sua carriera professionale sia legata alla Domenica Sportiva e alla telecronache della valanga azzurra con l'apoteosi delle imprese di Alberto Tomba.\nRaccontò l'oro di Paola Magoni ai Giochi di Sarajevo nel 1984 e appunto l'ascesa di Alberto Tomba fin dalle prime vittorie.\nSe n'è andato anche Alfredo Pigna, giornalista di razza che prima scrisse e poi fece tv. Condusse la "Domenica Sportiva"...\nPubblicato da Franco Zuccalà su Giovedì 19 novembre 2020\nAmico di Dino Buzzati, ha firmato con lui la sceneggiatura dell'angosciante e surreale film Il fischio al naso interpretato da Ugo Tognazzi. Sempre con Buzzati ha scritto la sceneggiatura del Viaggio di G. Mastorna, progetto mai realizzato da Federico Fellini.\nFra i suoi libri: I padroni della domenica, Monaco '74 e i Re del ring.\nHa scritto sul suo profilo Facebook, il collega e amico Franco Zuccalà: «Se n'è andato anche Alfredo Pigna, giornalista di razza che prima scrisse e poi fece tv. Condusse la "Domenica Sportiva" egregiamente con questa squadra negli studi di Milano: eccolo in alto in mezzo a Franco Zuccalà e Aldo Giordani. In basso Elio Sparano, la regista Luciana Veschi D'Asnash, Tito Stagno e Carlo Sassi”.\nNel dopoguerra, restato orfano, Alfredo Pigna lavorò al porto di Napoli per pagarsi gli studi universitari raggiungendo la laurea in Giurisprudenza. Poi scrisse di sport anche per Il Corriere della Sera e la Domenica del Corriere. Approdò alla Rai vincendo un concorso.\nIl Presidente Marcello Foa, l'Amministratore Delegato Fabrizio Salini, il Consiglio di Amministrazione e la Rai tutta esprimono profondo cordoglio per la scomparsa di Alfredo Pigna. Pigna, giornalista poliedrico, è stato uno dei volti più noti dello sport in Rai, conduttore de La Domenica Sportiva e telecronista di diverse discipline, prima tra tutte lo sci alpino: con la sua voce l'Italia ha esultato assieme alla Rai ai successi della «Valanga azzurra», all'oro di Paola Magoni alle Olimpiadi di Sarajevo del 1984 e alle prime vittorie di Alberto Tomba facendo entrare nella memoria collettiva del Paese racconti indelebili dello sport azzurro. La sua grande cultura, unita alla passione per la scrittura, lo aveva avvicinato anche alla sceneggiatura cinematografica. La sua voce rimarrà per sempre legata al ricordo delle più grandi emozioni sportive italiane\nUltimo aggiornamento: Giovedì 19 Novembre 2020, 21:44\nFonseca: «Darboe ha cambiato la Roma. Mourinho? Pronto a dare consigli»\nLazio, Inzaghi: «Due tiri e due gol. Champions persa a Firenze. Rinnovo? Sono ottimista»\nRoma, trionfo nel derby. Mourinho: «Grande vittoria, complimenti a mister Fonseca»\nReggio Emilia, fugge in strada per evitare il gavettone alla festa di nozze: Riccardo muore investito a 18 anni\nEstrazioni Lotto e Superenalotto di sabato 15 maggio 2021: numeri e quote\nAmici 20, vince Giulia Stabile: battuto a sorpresa il fidanzato Sangiovanni\nBerlusconi dimesso dall'ospedale San Raffaele. Tajani: «E' un leone, vincerà anche il covid»\nClaudio Baglioni compie 70 anni, l'alfabeto in versi\nRoma-Lazio 2-0: trionfo giallorosso nel derby, i biancocelesti si arrendono\nMillionDay, i cinque numeri vincenti di sabato 15 maggio 2021\nAmici 20, Pio e Amedeo baciano in bocca Maria de Filippi: «Per noi sei amica, sei casa»\nAmici 20, Giulia e Sangiovanni si giocano la finale. Ma sui social tutti si chiedono «Dove sono gli altri?»\nUN PAESE SOTTO CHOC\nPadova, Tommaso Zattarin morto a 10 anni mentre fa il bagno in vasca: crisi epilettica fatale\nImbrattata con vernice gialla la statua di D'Annunzio in centro a Trieste\nAmici 20, Arisa rifiuta il ballo con Rudy Zerbi: «Ho messo le mani dove non dovevo»\nRiccardo Giuliani, scomparso prima della prova del pranzo di nozze. Trovata l'auto con portafogli e giubbotto\nCaso Gregoretti, Salvini non sarà processato: «Se tornerò al governo farò la stessa cosa»\nReggio Emilia, ragazzo di 15 anni muore nel sonno. Poche ore prima era morto il nonno\nLa ragazza vaccinata con 4 dosi di Pfizer non sta bene. E la famiglia cambia idea: «Potremmo fare causa»\nPapà mette in una vasca di acqua bollente la figlia di 3 anni e la uccide: «Aveva la diarrea, ero stanco di pulirla»\nIsola 2021, Miryea stremata: «Ho troppa fame» scoppia in lacrime e lascia la Palapa\nDà fuoco alla convivente incinta: arrestato per tentato omicidio. Lei ha ustioni sul 50% del corpo


Karina Huff malata, ecco di cosa è morta l'attrice di Sapore di mare - LOLnews\nHome Karina Huff malata, ecco di cosa è morta l’attrice di Sapore di mare\nKarina Huff malata, ecco di cosa è morta l’attrice di Sapore di mare\nSe ne è andata giovanissima, a soli 55 anni e per colpa di un tumore al seno contro cui lottava da tanto tempo. Karina Huff, […]\nRedazione - 18/04/2016 2:54 pm - Ultimo aggiornamento 15/10/2018 2:38 pm\nSe ne è andata giovanissima, a soli 55 anni e per colpa di un tumore al seno contro cui lottava da tanto tempo.\nKarina Huff, una delle attrici più amate in Italia negli anni '80, è stata una delle indimenticabili protagoniste (nel ruolo della bella inglese un po' svampita e decisamente troppo moderna per gli anni'60) di Sapore di mare 1 e 2.\nJERRY CALA' RICORDA L'ATTRICE SCOMPARSA: 'QUANTI SCHIAFFI HO PRESO DA LEI'…\nL'attrice ha avuto una grande fama in Italia negli anni '80 sia per i ruoli nei film dei fratelli Vanzina, sia per la partecipazione in alcune trasmissioni televisive come ad esempio Pop Corn, il primo programma musicale dell'allora neonata Fininvest.\nKarina Huff aveva abbandonato il mondo dello spettacolo negli anni '90 ed era diventata insegnante di lingua e letteratura inglese in una scuola di Londra. La scoperta del cancro, alcuni anni fa, non l'aveva demoralizzata ed era uscita vincitrice dalla battaglia per ben due volte. Ora non ce l'ha fatta e se ne andata, giovanissima, lasciando un vuoto in quanti hanno potuto starle vicino. Il messaggio di un suo amico su Twitter ha lasciato molti suoi ammiratori sconcertati:\n“Cara dolce Carrina. Sono così triste per il fatto che tu ci abbia lasciati. Ti conoscevo da quando avevi nove anni. Non avevo mai incontrato qualcuno con i capelli lunghi come i tuoi ed è stato sempre stimolante e molto divertente uscire con te nei giorni tempestosi. Ci mancherai. Che tu possa trovare amore, luce e pace”.


Fumetto's Blog » Ricevitore per SWL con il PC\nHome > Di tutto e oltre\t> Ricevitore per SWL con il PC\n5 Ottobre 2014 Fumetto\tLascia un commento Vai ai commenti\nChi come me rimpiange i tempi in cui ci si divertiva con gli apparati ricetrasmittenti per la Banda Cittadina (CB) potrà forse trovare utile questo articolo che descriverà come realizzare un ricevitore per SWL che potrà andare a ricevere segnali fino a 1700MHz.\nIl sistema si basa sul chip Realtek RTL2832U presente in moltissimi dongle USB normalmente venduti come ricevitori per il digitale terrestre. Si è scoperto che è possibile ottenere dal chip Realtek RTL2832U, utilizzato per la decodifica del DVB-T su buona parte dei ricevitori, i dati grezzi campionati.\nPer far si che tutto ciò funzioni correttamente è necessario installare un apposito driver modificato per questi dongle USB. Il sistema più semplice è utilizzare un software fornito con licenza GPL che provvederà all’installazione automatica del driver corretto sotto Windows; il software in questione è Zadig.\nDi software che possono occuparsi dell’elaborazione dei dati ricevuti dal dongle ne esistono tantissimi, io ne ho provati almeno 4/5, ma quello che ho installato e con cui ho trovato quasi subito un certo feeling è SDR#. L’installazione è quanto di più semplice ci possa essere. Dal sito apposito scarichiamo il file zip che contiene una cartella e 3 file. Estraiamo la cartella con i 3 file dove ci pare (io l’ho messa su c:\_programmi) e lanciamo il file .bat. In teoria basta fare doppio click e dovrebbe funzionare ma nel mio sistema (Windows 7 64bit) ho dovuto aprire una finestra dos (Start>Esegui>cmd) e lanciarlo a manina perchè con il doppio click non funzionava. Il file .bat creerà una sottocartella e scaricherà l’ultima versione disponibile del software. A questo punto lanciando il programma siamo già in grado di ricevere e demodulare i segnali radio.\nRisulta indispensabile avere una discreta antenna perchè quella fornita in dotazione coni dongle USB mal si adatta alla ricezione di una gamma così ampia di segnali. Personalmente ho provato uno stilo di una ground plain per la 27MHz senza radiali (residuo di quando ancora si modulava con i CB) e a me va più che bene ma l’ideale sarebbe avere un’antenna a larga banda apposita come la Discone, reperibile a poco meno di 100 Euro presso qualunque distributore.\nRitengo inutile fornire altri dettagli perchè internet è pieno di guide al riguardo, mi limito a fornire qualche link per chi vorrà approfondire l’argomento:\nGuida su PianetaRadio\nGuida di un radioamatore\nSpostare file .ost su Outlook 2016 IpCop 2.0 e route statica


Giovinazzo: Rinvenuta un'altra tartaruga caretta caretta in decomposizione\nLa tartaruga rinvenuta in località Piramidi\nRinvenuta un'altra tartaruga caretta caretta in decomposizione\nL'esemplare era morto da tempo, considerato l'avanzato stato di decomposizione della carcassa\nÈ stato ritrovato ieri l'ennesimo esemplare di tartaruga marina lungo il litorale di Giovinazzo. Ad intervenire per il recupero della carcassa, con un carapace di 65 centimetri, ma purtroppo senza vita, sono stati gli uomini dell'Ufficio Locale Marittimo, della Polizia Locale e i veterinari dell'Azienda Sanitaria Locale.\nElevato lo stato di decomposizione dell'animale, della specie caretta caretta, la tartaruga marina più comune del mar Mediterraneo. «Era morta da 15 giorni, non aveva segni evidenti di collisione con barche, tipo eliche o scafo - ha riferito Pasquale Salvemini, del centro di recupero tartarughe marine di Molfetta - ed è stata spinta a Giovinazzo, in località Piramidi, dalle correnti di maestrale che, in questi ultimi giorni, stanno sferzando il mar Adriatico».\nSono sempre più numerosi gli esemplari di tartarughe marine ritrovati privi di vita, rimasti impigliati nelle reti da pesca o uccisi dalla plastica. La caretta caretta è, infatti, la tartaruga marina più comune del Mediterraneo, ma ormai sembra essere al limite dell'estinzione nelle acque italiane: è un animale ancora in pericolo però proprio perché è stata fatta una grande campagna di sensibilizzazione da parte del WWF Puglia sta lentamente recuperando.\nL'avvertimento, per chiunque trovi questi esemplari vivi o morti, è di contattare l'Ufficio Locale Marittimo. «La caretta caretta è la tartaruga più comune che però rischia spesso di finire accidentalmente nelle reti dei pescatori. A loro - conclude Salvemini - chiediamo aiuto per preservare questa specie».


Redazione Veneziatoday 05 novembre 2020 07:44\nL'incidente sul lavoro a Marcon\nStava effettuando un intervento di manutenzione, ma qualcosa è andato storto ed è rimasto schiacciato da una porta forno industriale. Non c'è stato niente da fare per Michele Cacco, operaio 49enne di Marghera (per molti anni aveva però vissuto a Casale sul Sile), vittima di un incidente sul lavoro avvenuto mercoledì a mezzogiorno all'interno di un'azienda di Marcon.\nLe cause della tragedia, che si è verificata alla Flag Srl di via Mattei, sono ancora al vaglio degli ispettori dello Spisal, che hanno eseguito un sopralluogo per cercare di ricostruire la dinamica dell'incidente insieme ai carabinieri. Sul posto è intervenuta un'ambulanza, ma i tentativi di salvare il 49enne si sono rivelati vani. In supporto alle operazioni sono arrivati anche i vigili del fuoco.


Calcio a 5, varato il calendario per la Serie A2. Lo Sporting Sala Consilina debutterà in casa | Ondanews.it\nNei saloni del Coni si è alzato il velo sul calendario della serie A2 di calcio a 5. E in casa Sporting Sala Consilina c’era molta attesa per conoscere il cammino di questa prima esperienza del club gialloverde del patron Giuseppe Detta nel secondo campionato nazionale. La stagione ufficiale parte sabato 9 ottobre per concludersi dopo otto mesi, il 7 maggio 2022.\nL’esordio per i ragazzi del tecnico Cafù avverrà in casa al PalaCappuccini e sarà contro l’Activ Network, compagine laziale di Viterbo, poi subito c’è il derby con il Benevento, sfida che ha entusiasmato la scorsa stagione di serie B culminata con la promozione di entrambe: diretta per lo Sporting e attraverso i play off per i sanniti. Insomma un inizio subito da far tremare i polsi se si considera che la formazione di Viterbo nella passata annata è arrivata nella finale playoff per la scalata in A1 poi persa con il Polistena.\nE proprio su quest’aspetto si sofferma il trainer brasiliano Cafù: “A prescindere dal fatto che il calendario non si può scegliere va sottolineato che affrontiamo un campionato davvero difficile – spiega – poi come ho già detto il nostro è un vero girone di ferro: per questo dovremo affrontare ogni partita come se fosse una finale e all’appuntamento dovremo essere pronti per capire subito la nostra forza. Del resto non ci sono partite facili, tutte hanno allestito roster davvero competitivi e noi dovremo dimostrare di essere all’altezza”.\nAnche il patron Detta si dice fiducioso pur sapendo che l’A2 è una realtà diversa: “L’inizio è sicuramente difficile ma per me non è una sorpresa. Sono comunque fiducioso perché ritengo che abbiamo i mezzi per competere in alto, poi penso che possiamo disporre di una guida tecnica come Cafù che può fare davvero la differenza. Le prime due partite metteranno alla prova la nostra forza ma sarà solo l’inizio di un cammino che spero possa essere foriero di soddisfazioni per il nostro club”.\nIntanto mentre prosegue la preparazione per sabato 11 settembre alle ore 16 è in programma il primo test amichevole al PalaCappuccini contro il Potenza, compagine di serie B.


Tempo di Carnevale: castagnole light e veg in pochi minuti Tempo di Carnevale: castagnole light e veg in pochi minuti - THE WEB COFFEE\nA Carnevale ogni scherzo vale, ma attenzione alla linea! Prepara delle castagnole light insieme ai tuoi bambini; con le mani in pasta, ti divertirai a formare delle piccole palline e a guarnirle, poi, con dello zucchero a velo o con una dolce colata di miele!\nNon vuoi rinunciare al gusto del Carnevale e stai cercando una ricetta delle castagnole sana e leggera? Ti propongo due impasti leggerissimi, morbidi e dal gusto ricco.\nPer una ricetta più leggera, ricordati di:\nCastagnole light in pochi minuti:\nPreferisci una ricetta ancor più naturale? Punta sulle castagnole in versione veg!\nUtilizzare l’olio di mais al posto del burro; un grasso più sano e ricco di proprietà benefiche.\nPrediligere la cottura in forno; in questo modo, otterrai un risultato più leggero e delicato.\nIn una ciotola, disponi “a fontana” la farina precedentemente mescolata con il lievito per dolci, lo zucchero e la scorza di limone.\nUnisci, poi, l’olio e le uova al centro della fontana ed inizia ad impastare. Versa, intanto, il vino a filo e continua ad impastare fino ad ottenere un composto liscio ed omogeneo.\nPreriscalda il forno a 180° e predisponi una teglia foderata con della carta da forno, unta con un cucchiaino di olio.\nForma delle palline medio piccole e, con le mani leggermente inumidite, disponile sulla teglia. Inforna per circa 20 minuti, o fino a quando le castagnole non saranno dorate.\nQuando le castagnole saranno fredde, cospargile con dello zucchero a velo o guarniscile con una colata di miele.\n150 g di farina (metà integrale, metà di tipo 00)\nFrulla lo zucchero di canna insieme alla scorza di limone\nIn una ciotola, poi, unisci l’amido, la farina e lo zucchero. Aggiungi un pizzico di sale ed il lievito per dolci. Impasta per bene il tutto.\nAggiungi lo yogurt, il latte e l’olio e continua ad impastare fino a formare una pallina morbida, compatta e non appiccicosa. Lascia riposare il composto per circa 30 minuti.\nPreriscalda il forno a 180° e predisponi una teglia foderata con della carta da forno ed unta con un cucchiaino di olio.\nQuando le castagnole saranno a temperatura ambiente, cospargile con dello zucchero a velo o guarniscile con una colata di miele.


Chez LaKine: FETTA AL LATTE MADE BY ME... ;-) E PERSONALIZZATO CON LE BACCHE DI GOJI\nFETTA AL LATTE MADE BY ME... ;-) E PERSONALIZZATO CON LE BACCHE DI GOJI\nMio figlio più piccolo adora le fette al latte...\nGirando su internet, ho visto che era possibile provare a farle anche a casa..\nIn questo modo, non è più la solita merendina ma un prodotto anche più sano e genuino..\n50gr di burro o magarina\ndue cucchiaini di cioccolata in polvere (è consigliata la cioccolata fondente ma io usato quella normale)\nIn una ciotola mescolare il burro ammorbidito con lo zucchero fino ad ottenere una crema. Aggiungere dopo gli albumi e montare il tutto con la frusta elettrica.\nAggiungere poi il lievito e la farina, poi la cioccolata e continuate a mescolare fino ad ottenere un composto omogeneo.\nPoi pendere una teglia con un foglio di carta da forno e fare due rettangoli di meno di un centimetro di spessore e con la superficie abbastanza uniforme. Ricordarsi che con il lievito si gonfia un pò.\nMettere al forno 4 minuti esatti. Il forno deve essere riscaldato a 180/200 gradi.\nPer la panna, bisogna solo montare la panna con il miele ed è pronto il ripieno.\nQuando i due rettangoli sono pronti, mettere il primo su un piatto, spalmare la panna in modo omogeneo e coprire con il secondo rettangolo. Premere un po'.\nMettere in frigo un paio di ore per rendere la panna più compatta.\nRitagliare dei rettangoli della grandezza delle merendine ed è pronto!!!\nSe volete potete avvolgerli in carta d'alluminio o pellicola per poterli conservare qualche giorno in frigo.\nUna variante che è stata molto apprezzata, l'aggiunta di alcune bacche di Goji nel ripieno.\nIn un prossimo post, vi svelerò tutte le qualità di questo prodotto...\nPubblicato da Karine Renzi a 15:17\nEtichette: Bacche di Goji, Collaborazioni, L'angolo dei bimbi (test ecc...) - Le coin des enfants (test etc...), Piccole ricette - Petites recettes\nFederica Cristiano 22 luglio 2013 15:23\nNooo vabbè secondo me hai fatto benissimo, mi segno gli ingredienti e proverò a farle anche io per il mi ragazzo e il mi fratello, che mangiano tantissime merendine confezionate che secondo me fanno malissimo!!:)\nGrazie mille!!:) un bacioooo\nlucia cimmino 22 luglio 2013 16:16\nMolto buone,un valido sostituto alle monotone merendine.\nVanessa Arciero 22 luglio 2013 18:20\nnon vedo l'ora di provare a rifarle!\nMartina Cancellotti 22 luglio 2013 18:32\nmamma mia che fame! Devono essere buonissimi!\nLisa 22 luglio 2013 19:33\nMa che brava sembrano davvero buone!!\ncarmen recupito 22 luglio 2013 20:56\nQuesta ricetta la passo a mia sorella, i miei nipoti adorano le fette al latte\nsississima 22 luglio 2013 21:26\nottima idea quella di aggiungere le bacche, io le adoro, un abbraccio SILVIA\nNikypinkbow 22 luglio 2013 21:45\nWow che cosa simpatica! Non pensavo si potessero fare in casa! Sarei curiosa di assaggiarle!\nthe chilicool 22 luglio 2013 22:12\nThe Adventures of a Shopaholic 22 luglio 2013 23:16\nElisabetta Bertolini 23 luglio 2013 04:43\nsi ... se le facessi io... chissà cosa verrebbe mai fuori!! tu sei proprio brava!! baci a te e al tuo piccino!!\nDora Marotta 23 luglio 2013 05:16\nDevo provare a farla, sembra buonissima :)\nLes Amis 23 luglio 2013 09:16\nanche io le adoro!! ti rubo la ricetta!! :)\nEleonora Pellini 23 luglio 2013 09:32\nGiorgio Schimmenti 23 luglio 2013 09:50\ncris tiane 23 luglio 2013 10:00\nDevo provare, anche il mio bimbo ama le fette latte!\nPalmira 23 luglio 2013 10:38\nChe buona ma soprattutto nutriente e senza conservanti per i nostri piccoli!\nTiziana B. 23 luglio 2013 11:15\nFinalmente una merendina sana e nutriente. Hai avuto un'idea bellissima ad arricchirla con le bacche di goji, brava!\ngemma serra 23 luglio 2013 12:06\nOttima ricetta ,da provare sicuramente.\nAnna Carella 23 luglio 2013 12:30\nBuonissime!!!devo provare assolutamente!!!\nAlessia De Bonis 23 luglio 2013 21:50\nslurp!!!assolutamente da provare!\nAngela Pavese 24 luglio 2013 10:57\nottimo prenderò spunto\nSele 25 luglio 2013 16:24\nCom'è il sapore? Perché a me il kinder fetta al latte piace ma non sopporto la panna...Si sente parecchio il sapore della panna?


Scritto il marzo 23, 2013 marzo 2, 2015 da tra Shaker e Fornelli\nCiao oggi vi mostrerò una ricetta semplice, veloce ,ma soprattutto gustosa e per giunta senza glutine, a bassissimo contenuto di lattosio e pure vegetariana..wowwww!!!\nIniziamo subito con l’ elencare gli ingredienti ….\n5g + 15g Burro oppure Burro Chiarificato o 2 cucchiai Olio EVO per chi è intollerante al lattosio\n80g Parmiggiano Reggiano\nPrendere i CARCIOFI precedentemente puliti,\ntagliare ogni mezzo carciofo a metà (in totale per ogni carciofo dovrete ricavarne 4 pezzi), mettete i carciofi tagliati in una ciotola di vetro con dell’acqua già calda possibilmente,\nmettere la ciotola nel microonde e far cuocere per circa 5 min alla massima potenza.\nLevare la ciotola dal microonde, dopodichè scolare i carciofi.\nA questo punto mettere in una padella antiaderente i 5g di burro, quando il burro inizierà a friggere,\naggiungere i carciofi ben scolati,\ndopo un paio di minuti aggiungere il Parmigiano Reggiano e il restante burro (15g)\namalgamare bene il tutto,\ne per ultima la mozzarella tagliata a cubetti\nlasciare scxiogliere la mozzarella, qundosarà tutto ben amalgamato, spegnere il fuoco\ne servire ben caldi !!!\nCucina Italiana, Cucina per Celiaci, Cucina Vegetariana, Ricette a bassissimo contenuto di LATTOSIO, Ricette Senza Glutine, ricette sfiziose e veloci carciofi ricetta, verdura di stagione\nPrecedente SASHIMI DI SALMONE, come prepararlo e mangiarlo in modo corretto Successivo PASTIERA NAPOLETANA rivisitata in versione Senza Glutine


g.corsetti, Autore a Radioeco - Pagina 3 di 14\nNome : Giacomo\nCognome : Corsetti\nArticoli di g.corsetti:\nValentino Rossi, verso l’ultimo giro veloce per la Decima\nL'epilogo il medesimo. L'anno scorso fu il duo Lorenzo - Marquez, quest'anno l'accoppiata incostanza - sfortuna. Valentino Rossi fallisce l'assalto al decimo Mondiale e si avvia verso il suo "ultimo giro buono". Sembra strano poterci pensare ed ammetterlo a noi stessi considerando come andò a finire nel [...]\nDario Cresto Dina al PBF16: “Lo sport è politica”\nSport e politica si uniscono nell'intervista che il giornalista Dario Cresto Dina ci ha rilasciato sul suo ultimo libro "Sei chiudi storti" che narra le vicende della Nazionale di tennis che conquistò la Coppa Davis del 1976 in casa del Cile di Augusto Pinochet. Durante l'edizione 2016 del Pisa Book Festi [...]\nIn Guerra per Amore, la conferma che Pif è autore vero\nIn Guerra per Amore è una commedia raffinata e brillante di denuncia contro la mafia ed i metodi per hanno decretato la sua riaffermazione in Sicilia. Senza far mancare l'humour che lo contraddistingue, Pif ha fatto ancora centro. Raffinato quanto pungente, senza far mancare tuttavia quella parte umoristi [...]\nDopo una lunga rincorsa Andy Murray è diventato per la prima volta n. 1 del mondo. Il primo britannico da Fred Perry. Un risultato che ormai non sembrava più raggiungibile. Ci ha messo 29 anni per salirci per la prima volta. Alla fine c'è l'ha fatta anche Andy Murray. Al termine di una rincorsa che dur [...]\nMax Verstappen, Enzo Ferrari lo avrebbe amato\nPresuntuoso quanto talentuoso. Generatore di mille polemiche in uno sport che ha dimenticato la sua essenza originaria. Nessuno lo sta notando ma Max Verstappen sta salvando la Formula Uno da se stessa. Le regole per valorizzare il suo talento, non per annullarlo. Presuntuoso e spericolato quanto talentuos [...]\nMilan, a questo punto c’è da chiederci: è una nuova alba?\nLa vittoria contro la Juventus ha riproposto sensazioni che dalle parti rossonere di San Siro non si provavano da tempo e conferma quanto questo inizio di campionato sembra suggerirci. Forse il Milan ha trovato la strada giusta per risorgere. C'è qualcosa di insolito nella vittoria del Milan contro la J [...]\nDjokovic, e se quel Roland Garros avesse fatto danni?\nLa clamorosa sconfitta in semifinale a Shanghai contro Bautista Agut conferma quanto già si era notato. Djokovic non è più il robot di qualche mese fa. Un cambiamento iniziato dopo la vittoria a Parigi. La sconfitta, condita da prestazione sconcertante, contro Bautista Agut nella sua roccaforte Shanghai [...]\nDario Fo, ode breve al giullare che non fu mai “di corte”\nArtista sconfinato e giullaresco. Ultimo interprete di una Milano da clonazione. Per l'Accademia di Stoccolma dileggiava "il potere restituendo la dignità agli oppressi". Dove troveremo un altro come Dario Fo? Quando se ne va una figura sconfinata come Dario Fo diventa sempre difficile riuscire a trovare [...]


Presidente, capisco molto bene che in tempi difficili come quelli che viviamo i professionisti dello sfascio si esercitino in performance di questo genere (Applausi dei deputati del gruppo Partito Democratico), ma credo che ogni volta dovremmo fare attenzione a quello che è il nocciolo della questione e non al teatro che si organizza intorno e ricordare in particolare quello che è stato l'obiettivo di questo strumento, di questo bail-in che si cita molto a sproposito pure in quest'Aula: l'obiettivo del bail-in è quello di consentire la ricapitalizzazione di una banca insolvente per consentirgli di continuare la propria attività. E chi dovrebbe farla questa ricapitalizzazione ? Dovrebbe farla il socio, dovrebbero farla gli investitori dalla banca o la dovrebbe fare il cittadino contribuente ? Noi abbiamo scelto, con questo strumento, che debba essere il socio, che debba essere principalmente l'investitore, invece oggi, qui, in quest'Aula, che cosa si chiede ? Non si chiede di cambiare questo strumento per sostituirlo con un altro che magari ci consenta in misura più efficace di rispondere all'obiettivo di ricapitalizzare le nostre banche in crisi, ma semplicemente si dice: aboliamo questo strumento e lasciamo poi che il mercato faccia il suo dovere, il suo percorso, la sua traiettoria. Ebbene no, non siamo di questo parere. Noi crediamo che, nel momento in cui questo strumento mostrasse pure delle crepe, abbiamo il dovere di indicarne uno nuovo per raggiungere l'obiettivo e soprattutto per non creare maggior panico nei mercati. Immaginate cosa accadrebbe oggi se all'improvviso quella che è stata la costruzione dell'Unione europea per rispondere alla crisi del settore bancario e del debito sovrano venisse all'improvviso cancellata, cioè quello che abbiamo costruito anche positivamente come la vigilanza unica e il meccanismo unico di risoluzione venissero cancellati e sostituiti dal niente o sostituiti da quello che esisteva prima, cioè, in Italia, da una liquidazione coatta amministrativa ? Certamente non, collega Paglia, dall'intervento dello Stato. Quando mai i mercati oggi crederebbero all'intervento dello Stato nella ricapitalizzazione delle banche in difficoltà ? Di che cosa parliamo ? Parliamo di una cosa che non esiste ! È una cosa che non esiste ! Questa risoluzione che l'Unione europea ha cercato di mettere a comune denominatore avvantaggia soprattutto le banche italiane, perché sono le banche italiane che sopportavano i maggiori costi del precedente regime. Infatti, la raccolta delle banche tedesche era fatta più a buon mercato, visto che godevano della garanzia implicita del loro Stato, mentre la garanzia dello Stato italiano valeva meno visto il suo debito pubblico, quindi la raccolta delle banche italiane era più costosa. Lo sappiamo molto bene che era così e che era questo uno dei punti principali dell'intreccio tra la crisi del settore bancario e quella del debito sovrano che questa nuova normativa si è proposta di cancellare. Poi, oggi chi crede davvero che la crisi sui mercati finanziari sia legata al bail-in ? Veramente solo chi non ne conosce nessun principio e nessuna regola. Il settore bancario, che ha perso il 22 per cento in Italia, ha avuto una perdita del 20 per cento negli Stati Uniti e del 36 per cento in Giappone. Una banca come J.P. Morgan ha perso il 36 per cento, negli Stati Uniti, e queste perdite sono legate ai timori sulla ripresa economica, ai timori sulla crisi cinese, a timori che certamente non hanno nulla a che fare con questo strumento che l'Europa ha messo in piedi e che l'Italia ha assorbito.\nMa certamente possiamo fermarci alle soluzioni già date ? No, anzi, dobbiamo andare avanti. Questa è una di quelle circostanze in cui lo slogan «più Europa» ha davvero un senso, perché, quando abbiamo chiesto l'unione bancaria, abbiamo chiesto che venisse fatta in maniera completa ed equilibrata, e per questo manca un pezzo, un pezzo importante, che è quello della mutualizzazione dei rischi, in maniera tale che vi sia una copertura comune a quelli che sono i rischi di un settore bancario in un singolo Stato.\nÈ questa la tutela dei depositi, il terzo pilastro dell'unione bancaria, quello su cui dovremmo immediatamente insistere per avere un maggiore equilibrio, chiedendo che l'Europa esca dalla trappola degli egoismi dei singoli Stati e che finalmente metta a fattor comune le soluzioni, così come la volontà di risolvere le difficoltà che stiamo affrontando. Difficoltà che, va ricordato, in Italia hanno delle cifre molto precise: 100 mila aziende sono fallite dal 2008 al 2015. Che cosa pensiamo potesse accadere nei bilanci delle nostre banche ? Come potevano non aumentare le sofferenze di queste banche ?\nSofferenze, collega Paglia, che solo per il 15 per cento fanno capo a un sottostante residenziale; l'85 per cento sono per lo più capannoni, capannoni. È questo che impensierisce il mercato, lo stato di salute delle nostre banche in relazione alle sofferenze che hanno, su cui è stata indicata una soluzione, che certamente può essere rafforzata, anche qui, mutuando gli esempi di altre realtà, come quella degli Stati Uniti d'America, dove è stato messo in piedi un meccanismo comune, per affrontare le sofferenze bancarie, che ha funzionato in maniera molto positiva.\nMa noi crediamo, in maniera ancor più convinta, che le stesse regole che ci siamo dati ci consentano di migliorare il percorso che abbiamo davanti da qui al 2018, magari anche anticipando quelle modifiche che l'unione bancaria prevede, cercare di inserire dei correttivi positivi, certamente un'armonizzazione delle regole, che, dal mio punto di vista, può riguardare senz'altro, ad esempio, i regimi di insolvenza. Così come un maggior chiarimento su quello che deve essere il ruolo dell'intervento dei privati nella crisi del settore bancario, così come pure possibili misure di tutela a favore dei soggetti incisi, che certamente vanno tutelati.\nMa io credo che su tutto questo noi possiamo avere una soluzione solo se ci impegniamo a percorrere una strada comune, che è la strada europea, una strada che può portarci a soluzioni che certamente non ci vedono felici di quello che sta accadendo in relazione alla crisi economica, non ci vede certamente felici il fatto che molti risparmiatori abbiano visto azzerare i loro risparmi, ma poteva accadere qualcosa di peggio, e, se la Comunità europea non agirà in maniera efficace, ci attendono tempi ancor più difficili. Ma io credo che non è facendo professione di irresponsabilità che possiamo raggiungere i nostri obiettivi, ma cercando soluzioni compatibili e sostenibili, che mi pare, oggi, in quest'Aula, poche formazioni siano disponibili a proporre.\nLa nostra non è timidezza, ma un senso di realtà che deve fare i conti con una situazione che cerca soluzioni concrete a problemi che, comunque, stanno lì sul tavolo e non vengono cancellati da una mozione in cui si chiede di dimenticarci delle nuove regole europee.


note su accesso stradale :: strada pulita fino a Roaschia\nSaliti dx orografica tracciando nella boschina più violenta e assurda ... poi fuori dal bosco abbiamo capito che ci sarebbe stato da divertirsi ... saliti in cima al Balur (troppo stretta la cima per tutti) scendiamo il pendio di salita quasi del tutto lavorato, per ripellare sino all'antecima del Testas (q. 1820m c.a.) Di lì grandissima discesa e dx delle tracce preesistenti, là dove il sole ha colpito meno: pura polvere da URLO!! Discesa esagerata!!\nTre stelle come media: 1 per la parte bassa 5 per la parte alta. La discesa nella boschina è stata improba: poca neve e pietre affioranti anche nella stradina ormai pietre insidiose: attenzione.\nGiornata superlativa con bel panorama dalla vetta sulla pianura e sull'arco alpino fino al Monte Rosa.\nNumerosi skialp e ciaspolatori.\nIn sette del CAI ULE, quelli della domenica e che lavorano in settimana :-(\nSperiamo che nevichi e venga freddo davvero.\nnote su accesso stradale :: con 4x4 si arriva all'ultima casa oltre il Frais\nTanta gente sul percorso, vento teso e freddo; discesa dall'itinerario di salita (bello un canale scendendo a dx della dorsale anche se lavorato) Neve fresca, su tutto il percorso ma un pò troppo "arata"; in cresta il vento ha fatto il suo lavoro. Dalla cima panorama spaziale.\nIn 5 del CAI ULE GENOVA\nSaliti dalla partenza della funivia des Chalmette, sci ai piedi ci siamo tenuti sempre sulla destra fino al colle e poi sulla strada militare scarsamente innevata fino al forte dello Janus a 2529 m.\nVisto un branco di camosci sul pendio sottostante il forte e successivamente sul versante di Briançon.\nPrima parte nelle nuvole e neve particolarmente umida , salendo abbiamo bucato e l'orizzonte si è aperto, abbiamo visto molti altri randonneurs in zona. Poi sono arrivati nuvoloni neri forieri di altre nevicate?\nDiscesa senza toccare una pietra ma la crosta umida non è il massimo. poi si finisce sulle piste ormai battute dai passaggi. Qualche fiocco di neve al parcheggio prima di tornare.\nPrima gita della stagione con Lorenza e Manuela (potrebbe essere questa la sua prima stagione da convinta ... BENE!!) E' meglio aspettare nuove nevicate, tre stelle perché era la prima, non abbiamo toccato pietre e siamo riusciti anche a sciare.


Smartwares IDE-60005 Lampada da tavolo | Smartwares\nCrea uno stile industriale in casa con la luce da tavolo Smartwares IDE-60005. La lampada da tavolo in calcestruzzo si adatta a tutti i soggiorni, camere da letto o ingressi. La lampada da tavolo è dotata di attacco E27 che consente di scegliere la lampadina perfetta che meglio si adatta al tuo\nCrea uno stile industriale in casa con la luce da tavolo Smartwares IDE-60005. La lampada da tavolo in calcestruzzo si adatta a tutti i soggiorni, camere da letto o ingressi. La lampada da tavolo è dotata di attacco E27 che consente di scegliere la lampadina perfetta che meglio si adatta al tuo arredamento.\nLa luce da tavolo in calcestruzzo pieno si adatta a ogni ambiente e aggiunge un tocco industriale alla tua casa. È possibile combinare tutti i tipi di lampadine con la lampada da tavolo grazie all’attacco E27. Arreda il tuo soggiorno con la lampada da tavolo e una lampadina a filamento o usala con una lampadina colorata per la camera da letto. Tutte le combinazioni sono possibili, scatena la tua creatività.\nIl cavo ha una lunghezza di 200 cm e consente di posizionare la lampada da tavolo ovunque. La luce da tavolo in cemento ha un diametro di 9,5 cm e un'altezza di 10 cm. Inoltre, la luce è adatta per lampadine fino a 60 W\nLampada da tavolo con cavo\nPerfetta per il salotto, l’ingresso o la camera da letto, con cavo da 2 m\nLuce da tavolo con corpo in calcestruzzo pieno con diametro Ø da 9,5 cm a 10 cm\nIstruzioni per l'uso IDE-60005_IM.pdf