Gelateria-Cioccolateria Paolo Brunelli - Avanguardia Gelato\nE’ stato presentato in occasione del Sigep 2016 il libro ‘Avanguardia Gelato’ edito da Italian Gourmet e scritto dai maestri gelatieri Paolo Brunelli, Alberto Marchetti, Gianfrancesco Cutelli e Andrea Soban. Cento ricette e un viaggio nella tradizione ma anche nel gelato contemporaneo che comprende granite e sorbetti. Il mio punto di vista...\nNessuna carriera professionale si può descrivere in poche righe. Gli entusiasmi, i momenti di solitudine, il rischio di fare scelte sbagliate, gli azzardi e gli impeti che invece si sono rivelati proficui, hanno caratterizzato quarant’anni della mia storia. Una storia cominciata in un piccolo paese della provincia di Ancona, nelle Marche.\nIl futuro di chi è nato in una famiglia di ristoratori sembra essere già scritto. La strada sembra essere già spianata, le scelte quasi obbligate. Sai che avrai una vita simile a quella di tua madre, sai che lei ti ha protetto per moltissimi anni e sai che un giorno affronterai le beghe quotidiane da solo, senza paracadute.\nEro giovane quando ho pensato che il mio futuro sarebbe stato nella ristorazione e nell’accoglienza. Avere un ristorante e un albergo significa portare avanti due attività nello stesso momento, significa sdoppiarsi rispetto alle responsabilità, significa anche ragionare su obiettivi vicini ma differenti. L’adolescenza e la mia prima gioventù è trascorsa quindi tra tentativi. Ho provato a servire, ho provato a ‘ragionare’ sulle esigenze di chi si siede a cena, ho provato anche a pensare cosa fare se un giorno tutto questo sarebbe stato il mio domani. L’irrequietezza di quegli anni, annaspando tra continue ‘prove’, è stata fortunatamente plasmata dalla passione per la musica, un grande amore che ho provato a trasformare in professione visto che alcune mie capacità venivano riconosciute. Le esperienze negli studi di registrazione, la vicinanza di veri cultori della musica, e una conoscenza sempre più ampia del panorama musicale senza preclusioni e senza pregiudizi ha sicuramente contribuito a creare quell’armonia interiore che a tratti è riuscita a combattere l’insofferenza caratteriale con la quale ancora faccio i conti.\nCi sono stati momenti in cui la musica me la sono fatta bastare, altri in cui era del tutto insufficiente a rispondere alle mie tante domande. Dovevo crearmi uno spazio. Un mucchio di metri quadrati all’interno dei quali potevo essere me stesso, potevo dire come la pensavo senza paura di essere giudicato, ma anche uno spazio per mettermi alla prova. E’ alle basi che aveva posto nel mondo della gelateria mia nonna che mi sono appellato. A quelle mi sono aggrappato e con quelle ho cominciato a scrivere il mio futuro. Mi sono avvicinato al gelato con profondo rispetto perché il gelato è per tutti. Non fa distinzioni, non guarda all’età delle persone, arriva al portafogli di chiunque. Proprio perché così popolare è sempre fortemente giudicato e paragonato. Non avevo di certo le conoscenze che sarebbero servite per arrivare alla costruzione di un prodotto ottimale ed è per questo che non ho perso occasione di frequentare chi ne sapeva più di me. Di iscrivermi al corso del momento, di accrescere le mie conoscenze, di porre la mia professione, quella che avevo scelto, su basi più solide. La curiosità ha fatto da padrona su un ragazzo non ancora uomo che entrava in punta di piedi e faticava a farsi slargo tra l’esuberanza di uomini da prima fila.\nPer anni ho lavorato in un laboratorio sotterraneo: poca luce viva, poco spazio ai sogni fino a quando questi non sono diventati così grandi da richiedere uno spazio più grande e in emersione. Quel sotterraneo di Agugliano, questo è il nome del mio paese, è stato il laboratorio della mia professione. Lì sono stati fatti i tentativi maggiori, lì ho cominciato a sperimentare gli abbinamenti, le materie prime e a cercare un gelato che potesse essere un piatto da gourmet. Cercavo soddisfazione, cercavo il plauso, cercavo anche la popolarità nei miei sogni. E’ stato così che tra mille peripezie sono riuscito a creare la mia professione. Ho azzardato con l’acquisto di macchinari che sapevo sarebbero stati indispensabili, ho scommesso su un processo di lavorazione controcorrente: ‘Il gelato da Brunelli finisce’. Un messaggio forte quello di fare capire che da me il gelato si fa tutti i giorni e che se ho calcolato male la richiesta e non ho ponderato bene gli imprevisti, benché vengano definiti tali proprio perché non misurabili, quel gusto di gelato potrebbe non esserci più fino al giorno dopo. Ho combattuto non poco per scegliere una strada nella strada, ovvero quella di fare un vero gelato artigianale. Una scelta che ancora pesa, che non dà grandi soddisfazioni economiche, ma che ha un riscontro totale in chi è particolarmente attento al gusto e anche in chi si approccia per la prima volta al mio modo di concepire il gelato. Ecco perché in questo libro non c’è la presunzione di rivelarvi la ricetta perfetta, quella ‘matematicamente’ imbattibile, quella incontestabile ma piuttosto mostrare una filosofia, un equilibrio che si è dimostrato vincente seppur continuamente perfezionabile.\nCome dicevo prima, essere artigiano è principalmente un impegno verso gli altri, un rispetto del consumatore a cominciare dal non crederlo mai superficiale, cercando di non snobbare i rilievi che fa e di misurare il qualunquismo in cui purtroppo molti incappano. Essere artigiano per me ha significato anche sfidarmi e con l’apertura in solitaria del secondo punto vendita è come se fosse iniziata un’altra parte di vita. Progettarlo, vederlo crescere, imbattersi nella burocrazia, chiedersi il perché di certe regole e l’assenza di altre. Combattere con i tempi, con la velocità, con la lentezza: ritmi che nel mio laboratorio ho dettato sempre e solo io. Io ero il direttore d’orchestra e io ero ‘tutti’ i musicisti. Scegliere un arredo il più vicino possibile al mio carattere, al mio essere austero, ma provare al tempo stesso a creare un ambiente accogliente e nobile per un gelato che prova ad emergere, è stato complicato. Ti scontri con un mondo che non ha regole, che si basa sulla contrattazione o che al contrario ha regole talmente rigide che non puoi fare altro che accettare. Ho rimesso in discussione molte cose in questa nuova gelateria. Ho introdotto il laboratorio a vista perché il nostro è un lavoro che si deve vedere, un lavoro che può essere osservato, un lavoro di cui si può cogliere le sfumature, ma anche un lavoro affascinante, da palcoscenico. Mi sono avvicinato alla vetrina a pozzetti e ho avuto dei riscontri positivi benché il modo di curarli e trattarli necessita di qualche attenzione in più rispetto alla vetrina in cui i gusti sono visibili ad occhio nudo. Per quanto riguarda la comunicazione non ho cercato messaggi intuitivi o diretti, ma piuttosto di imporre al consumatore la lettura dei gusti come fosse un sintetico menù da ristorante. Le prime settimane sono state più complicate e determinante è stato l’apporto delle banconiste che hanno cercato di descrivere il prodotto. Poi, con il tempo, il nome dei miei gusti è diventato di uso comune, un ‘gergo’ tipico della mia gelateria.\nSenza entrare troppo nel merito dell’investimento sostenuto che sicuramente rimarrà motivo di preoccupazione per almeno un altro anno - è inutile negarlo e chi lo fa vi manda su una strada sbagliata - un’altra difficoltà incontrata, se la conduzione dell’attività non è prettamente famigliare, è quella con i dipendenti. Trovare persone che si siano misurate veramente con questo lavoro non è facile. C’è chi lo ha fatto per una stagione e magari si sente sufficientemente preparato per affrontare chissà quali sfide (ve lo assicuro che non è così); c’è chi si preclude la vendita al pubblico perché a priori mette veti sul proprio carattere. Insomma, le difficoltà sono enormi. Anche perché ogni gelatiere spera di trovare un suo ‘alter ego’ che però non dovrà essere mai troppo invadente. In buona sostanza una figura in grado di sostituirlo ma che non lo deve sopraffare. Una persona che è in grado di tranquillizzarlo e che non deve essere fonte di ansia o preoccupazione.\nQuesta nuova sfida è cominciata ormai da qualche mese, ma chiaramente non mi sono fermato. Ed è proprio con questo testo e la squadra di Maestri Gelatieri di cui faccio parte, che spero si aprano nuovi orizzonti attraverso quel concetto di ‘gelateria moderna’ che piano piano spero prenda concretezza.


Il Patentino Segnali di pericolo. - ppt video online scaricare\nPubblicatoOrsola Proietti Modificato 6 anni fa\nPresentazione sul tema: "Il Patentino Segnali di pericolo."— Transcript della presentazione:\n1 Il Patentino Segnali di pericolo\n2 Segnali di pericolo Strada deformata\n3 Segnali di pericolo Dosso\n4 Segnali di pericolo Cunetta\nIndica una strada in discesa seguita da una salita (variazione di pendenza della strada). In questo caso la visibilità è presente (infatti si vede se viene un veicolo di fronte), pertanto il sorpasso è consentito, con molta prudenza, anche su strade a doppio senso con 2 sole corsie. L'accumulo di acqua in caso di pioggia può essere considerato un pericolo (pericolo di aquaplaning). Occorre: moderare la velocità per evitare eccessive sollecitazioni e danni alle sospensioni e per non perdere il controllo del veicolo; tenere il volante con una presa più sicura; considerare maggiori possibilità di sbandamento per i veicoli con rimorchio. Il segnale non indica una strada deformata, in cattivo stato o con pavimentazione irregolare.\n5 Segnali di pericolo Curva a destra\nIndica una curva pericolosa a destra, dove in genere manca la visibilità; sono vietati: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. Se la curva si trova in una strada a senso unico oppure a doppio senso con 4 corsie (2 per ogni senso di marcia) il sorpasso si può effettuare. Tale segnale indica di diminuire la velocità (tenendo conto della visibilità, del raggio della curva e dello stato dei pneumatici) e spostarsi il più possibile al margine destro della carreggiata se la strada è a doppio senso con 2 sole corsie. Il segnale può essere integrato con un pannello recante la scritta "Tornante“.\n6 Segnali di pericolo Curva a sinistra\nIndica una curva pericolosa a sinistra, dove solitamente manca la visibilità; sono vietati: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. Se la curva si trova in una strada a senso unico oppure a doppio senso con 4 corsie (2 per ogni senso di marcia) il sorpasso si può effettuare. Tale segnale indica di diminuire la velocità (in relazione alla visibilità, al raggio della curva e allo stato dei pneumatici) e spostarsi il più possibile al margine destro della carreggiata se la strada è a doppio senso con 2 sole corsie. Il segnale può essere integrato con un pannello recante la scritta "Tornante“.\n7 Segnali di pericolo Doppia curva, la prima a destra\nIndica una curva a destra seguita da una a sinistra. Indica un tratto di strada dove solitamente manca la visibilità quindi sono vietati il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. Se la curva si trova in una strada a senso unico oppure a doppio senso con 4 corsie (2 per ogni senso di marcia) il sorpasso si può effettuare. E' opportuno diminuire la velocità (in relazione alla visibilità, al raggio della curva e al carico del veicolo) e spostarsi il più possibile al margine destro della carreggiata se la strada è a doppio senso con 2 sole corsie. Il segnale può essere integrato con un pannello recante la scritta "Tornanti" o con il pannello di "Estesa".\n8 Segnali di pericolo Doppia curva, la prima a sinistra\nIndica una curva a sinistra seguita da una a destra. A causa della mancanza di visibilità sono vietati: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. Se la curva si trova in una strada a senso unico oppure a doppio senso con 4 corsie (2 per ogni senso di marcia) il sorpasso si può effettuare. Tale segnale indica di diminuire la velocità (in relazione alla visibilità, al raggio della curva e al carico del veicolo) e spostarsi il più possibile al margine destro della carreggiata se la strada è a doppio senso con 2 sole corsie. Il segnale può essere integrato con un pannello recante la scritta "Tornanti" o con il pannello di "Estesa". Tale segnale non indica che la curva è una deviazione o una confluenza.\n9 Segnali di pericolo Passaggio a livello con barriere o semibarriere\nIndica a 150 metri un passaggio a livello con barriere o semibarriere (metà barriere), non indica una linea tranviaria protetta o che può essere preceduto dal segnale "Croce di S. Andrea" (che si trova solamente nei passaggi a livello senza barriere). E' opportuno limitare la velocità e fermarsi se ci sono una luce rossa fissa accesa (due luci rosse lampeggianti in quello con semibarriere), il dispositivo acustico a campana in funzione o cavalletti a strisce bianche e rosse che sbarrano i binari. Sono vietate: la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia, mentre il sorpasso si può effettuare se si rimane nel proprio senso di marcia (non invadendo la semicarreggiata opposta).\n10 Segnali di pericolo Passaggio a livello con barriere o semibarriere\n11 Segnali di pericolo Passaggio a livello senza barriere\nBisogna moderare la velocità (in relazione alla visibilità del passaggio a livello) e fermarsi se ci sono due luci rosse lampeggianti accese, il dispositivo acustico a campana in funzione o cavalletti a strisce bianche e rosse che sbarrano i binari. Sono vietati: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. Il segnale viene posto sul primo dei "Pannelli Distanziometrici" a tre barre rosse e deve essere seguito dalla "Croce di S. Andrea" se c'è un solo binario, oppure dalla "Doppia Croce di S. Andrea" se c'è più di un binario. Il segnale non indica una linea tranviaria o che può essere integrato da pannello con la scritta "Treno".\n12 Segnali di pericolo Croce di S. Andrea\nSi trova nelle immediate vicinanze della linea ferroviaria (quindi, dopo il segnale di pericolo). In genere indica passaggi a livello senza barriere ed indica la presenza di un solo binario. E' completata da due luci rosse lampeggianti alternativamente quando sta per sopraggiungere un treno. Il segnale non indica una linea tranviaria, un passaggio a livello con semibarriere o un quadrivio (incrocio a 4 strade).\n13 Segnali di pericolo Doppia croce S. Andrea\nIndica passaggi a livello senza barriere ed indica la presenza di 2 o più binari; viene preceduta dal segnale di passaggio a livello senza barriere e dai pannelli distanziometrici. Invita a fare attenzione perché potrebbe arrivare un altro treno su un altro binario.\n14 Segnali di pericolo Pannelli distanziometrici\nSi trovano in prossimità di tutti i tipi di passaggi a livello: con barriere, semibarriere e senza barriere. Quello con tre barre si trova a 150 metri dai binari, quello con due barre si trova a 100 metri dai binari, quello con una sola barra si trova a 50 metri dai binari.\n15 Segnali di pericolo Attraversamento tranviario\nIndica di dare la precedenza all'eventuale tram in attraversamento, si trova nelle vicinanze degli incroci urbani ed extra-urbani. Sono ammessi: la marcia sopra i binari (senza però intralciare la marcia del tram) ed il sorpasso, anche dal lato destro, qualora il tram sia fermo e vi sia il salvagente o sia in marcia e vi sia a destra lo spazio sufficiente. Si deve fare attenzione agli eventuali pedoni presenti alla fermata del tram. Il segnale non indica un eventuale transito di filobus a cui va data la precedenza o che è integrato da luci rosse.\n16 Segnali di pericolo Attraversamento pedonale\nIndica sulle strade urbane o extra-urbane la presenza delle strisce pedonali tra 150 metri. Sono vietati: il sorpasso, la fermata e la sosta in corrispondenza delle strisce; bisogna moderare la velocità e se occorre fermarsi; fare attenzione a non tamponare i veicoli che si arrestano per dare la precedenza ai pedoni e non sorpassare i veicoli che rallentano per far attraversare i pedoni. Il segnale non indica un viale pedonale o un luogo frequentato da bambini.\n17 Segnali di pericolo Attraversamento ciclabile\nIndica sulle strade urbane ed extra-urbane un luogo dal quale sboccano ciclisti sulla strada o la traversano. Sono vietati: il sorpasso, la fermata e la sosta; bisogna moderare la velocità e se occorre fermarsi; non sorpassare i veicoli che si sono fermati per far passare i ciclisti. Il segnale non indica un'area, o pista, ciclabile. E' posto a 150 metri dall'attraversamento.\n18 Segnali di pericolo Discesa pericolosa con pendenza del 10%\nIndica una discesa pericolosa, per tale motivo è opportuno moderare la velocità, inserire una marcia più bassa (ad esempio: la seconda o la terza) e non usare per molto tempo i freni, altrimenti potrebbero riscaldarsi e non funzionare correttamente. Non procedere con la frizione abbassata perché il veicolo aumenta di velocità Tenere presente che in discesa aumenta lo spazio di frenatura del veicolo, è opportuno aumentare la distanza di sicurezza.\n19 Segnali di pericolo Salita ripida con pendenza del 10%\nIndica una salita ripida, bisogna inserire una marcia inferiore per avere maggiore potenza nell'affrontare la salita. Abbassando la frizione il veicolo tende a tornare indietro.\n20 Segnali di pericolo Strettoia simmetrica\nIndica un restringimento della carreggiata o della strada da ambedue i lati e quindi probabili difficoltà di incrocio con veicoli provenienti dal senso opposto. Sono vietati: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. E' opportuno: moderare la velocità e se un veicolo ha già impegnato per primo la strettoia occorre fermarsi e lasciarlo passare, a meno che, vi sia il segnale "diritto di precedenza nei sensi unici alternati". Se a fondo giallo è posto in presenza di un cantiere stradale.\n21 Segnali di pericolo Strettoia asimmetrica a sinistra\nIndica un restringimento della carreggiata solo sul lato sinistro (per frana, lavori in corso, ecc.) e quindi probabili difficoltà di incrocio con veicoli provenienti dal senso opposto. Tale segnale vieta: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. E' opportuno: bisogna moderare la velocità e se un veicolo ha già impegnato per primo la strettoia occorre fermarsi. Il segnale non presegnala una confluenza (incrocio autostradale). Se a fondo giallo è posto in presenza di un cantiere stradale.\n22 Segnali di pericolo Strettoia asimmetrica a destra\nIndica un restringimento della carreggiata solo sul lato destro (per frana, lavori in corso, ecc.) e quindi probabili difficoltà di incrocio con veicoli provenienti dal senso opposto. Tale segnale vieta: il sorpasso, la sosta, l'inversione di marcia e la retromarcia. E' opportuno: bisogna moderare la velocità e se un veicolo ha già impegnato per primo la strettoia occorre fermarsi. Il segnale non presegnala una confluenza (incrocio autostradale). Se a fondo giallo è posto in presenza di un cantiere stradale.\n23 Segnali di pericolo Ponte mobile\nBisogna moderare la velocità e fermarsi se ci sono una o due luci rosse lampeggianti accese. Può essere integrato con il primo dei pannelli distanziometrici e con un pannello indicante gli orari di manovra o di funzionamento del ponte. Il segnale non presegnala un'area portuale.\n24 Segnali di pericolo Banchina pericolosa\nIndica una banchina pericolosa perché cedevole, profonda o non praticabile, pertanto non bisogna stringersi troppo a destra. E' sbagliato dire che il segnale indica la presenza di pietrisco sulla pavimentazione o una strada con superficie sdrucciolevole.\n25 Segnali di pericolo Strada sdrucciolevole\nIndica una strada sdrucciolevole in caso di ghiaccio o pioggia. Occorre moderare la velocità ed evitare le brusche manovre (sterzate, accelerate, frenate). Tenere presente che aumenta lo spazio di frenatura del veicolo e diminuisce l'aderenza dei pneumatici (quindi, bisogna aumentare la distanza di sicurezza dal veicolo che precede). Il sorpasso è ammesso solo con particolare attenzione.\n26 Segnali di pericolo Attenzione ai bambini\nSi trova vicino ad un ambiente frequentato da bambini (scuole, campi, giardini, ecc.). Bisogna moderare la velocità e se occorre fermarsi; fare attenzione al movimento improvviso dei bambini, anche a quelli che si trovano sul marciapiede e non sorpassare veicoli che si sono fermati per lasciare attraversare i bambini.\n27 Segnali di pericolo Animali domestici vaganti (liberi)\nTale segnale presegnala la possibilità di trovare sulla strada animali vaganti, quindi la probabile presenza o attraversamento di animali domestici. Invita a fare attenzione agli animali sulla carreggiata e comporta di rallentare o fermarsi e a non suonare se gli animali sulla strada danno segno di spavento. Il segnale non indica la possibile presenza di veicoli a trazione animale.\n28 Segnali di pericolo Animali selvatici vaganti\nPresegnala la probabile presenza o l'attraversamento di animali selvatici. Comporta di rallentare o fermarsi e di non suonare se gli animali danno segno di spavento.\n29 Segnali di pericolo Doppio senso di circolazione\nIndica che la strada, che precedentemente era a senso unico, adesso diventa a doppio senso (cioè vengono veicoli di fronte); pertanto bisogna fare maggiore attenzione, specie quando si effettua un sorpasso. E' sbagliato dire che bisogna dare precedenza ai veicoli provenienti dal senso opposto o che il traffico si svolge su due carreggiate separate. Se a fondo giallo è posto in presenza di lavori in corso.\n30 Segnali di pericolo Preavviso di circolazione rotatoria\nPrecede un incrocio (urbano o extraurbano) particolarmente pericoloso, regolato con rotatoria; pertanto chi vuole svoltare deve girare attorno al centro dell'incrocio (ad esempio: monumento, fontana, ecc.), lasciandolo alla propria sinistra. Nei centri abitati è usato solo se lo richiedono motivi di sicurezza della circolazione.\n31 Segnali di pericolo Sbocco su molo o su argine\nIndica che la strada finisce, con pericolo di caduta in acqua. Si può trovare nei moli d'imbarco, nelle banchine portuali, nei fiumi o canali; fare attenzione soprattutto di notte o quando si effettuano manovre di retromarcia, per non cadere in acqua. E' sbagliato dire che il segnale indica un ponte mobile, interrotto o levatoio.\n32 Segnali di pericolo Materiale instabile sulla strada\nIndica la presenza di pietrisco (graniglia o materiale minuto) sulla strada. Al nostro passaggio può essere proiettato a distanza colpendo veicoli o pedoni (anche se fuori della carreggiata); se a fondo giallo è posto in presenza di lavori in corso. Tenere presente che diminuisce l'aderenza sul terreno (quindi, bisogna moderare la velocità e aumentare la distanza di sicurezza dal veicolo che precede).\n33 Segnali di pericolo Caduta massi da sinistra\nPresegnala il pericolo di caduta di massi dalla parete rocciosa sulla sinistra. Presegnala non solo la caduta ma anche un tratto di strada ove esiste il pericolo di presenza di pietre sulla carreggiata. Consiglia di rallentare per evitare l'impatto con massi caduti sulla carreggiata.\n34 Segnali di pericolo Caduta massi da destra\nPresegnala il pericolo di caduta di massi da destra, cioè un tratto di strada ove esiste il pericolo di caduta e quindi di presenza di pietre sulla carreggiata. E' opportuno rallentare per evitare l'impatto con massi che potrebbero essere caduti sulla carreggiata.\n35 Segnali di pericolo Preavviso di semaforo verticale\nPresegnala la successiva presenza di un semaforo verticale pertanto bisogna moderare la velocità Tale semaforo al centro può avere una luce gialla lampeggiante (e non fissa), come segnalazione di pericolo. Se è a fondo giallo se posto prima di un cantiere stradale. Il segnale non preavvisa la presenza del segnale di "Stop". E' opportuno moderare la velocità\n36 Segnali di pericolo Preavviso di semaforo orizzontale\nPresegnala la successiva presenza di un semaforo orizzontale. Tale semaforo al centro (al posto del cerchio giallo) può avere una luce gialla lampeggiante, come segnalazione di pericolo. Il segnale non preavvisa la presenza del segnale di "Stop". E' opportuno moderare la velocità\n37 Segnali di pericolo Aeromobili a bassa quota\nPresegnala la possibilità di improvviso forte rumore, dovuti ad aeroplani a bassa quota ed è posto nelle vicinanze di aeroporti, cioè nelle vicinanze di piste per l'atterraggio ed il decollo di aeroplani, o comunque in località dove può avvenire il volo a bassa quota di aeroplani. Invita a cautela per l'improvviso fastidio provocato dal volo di aerei a bassa quota. Il segnale può essere integrato da due luci rosse lampeggianti e non indica una località di volo a vela o un bivio per l'aeroporto.\n38 Segnali di pericolo Forte vento laterale\nPresegnala forte vento laterale talvolta presente nei ponti, viadotti, all'uscita delle gallerie. E' opportuno moderare la velocità, tenere bene lo sterzo per essere pronti in caso di sbandamento. I veicoli telonati (specie se scarichi) e quelli furgonati che trainano rimorchi o con bagagli voluminosi sopra il tetto sono maggiormente in pericolo. Per questi veicoli vige l'obbligo di rallentare e all'occorrenza fermarsi.\n39 Segnali di pericolo Pericolo di incendio\nIndica di non gettare niente di infiammabile (fiammiferi, ecc.). Si trova vicino a zone ad alto rischio d'incendio (boschi, pinete, ecc.). E' opportuno non fermarsi sulla sterpaglia con veicolo munito di marmitta catalitica (in quanto la marmitta catalitica raggiunge elevate temperature). Deve obbligatoriamente essere integrato con il pannello di "estesa". E' sbagliato dire che vieta il transito ai veicoli che trasportano esplosivi o prodotti infiammabili.\n40 Segnali di pericolo Altri pericoli\nIndica un pericolo generico, diverso da quelli indicati dagli altri segnali di pericolo (per cui il segnale non si può trovare per indicare un tratto di strada in cattivo stato, con pavimentazione deformata o una salita ripida). Sotto al segnale è obbligatorio un pannello integrativo che specifica il tipo di pericolo, in tutti i casi occorre moderare la velocità perché si approssima un pericolo.\n41 Patentino Risorse disponibili: lezione successiva quiz singoli a video\nScaricare ppt "Il Patentino Segnali di pericolo."


Lecce, testimone dalla D'Urso: «Ho visto gli occhi del killer. Sguardo cupo, andava a uccidere» - Secolo d'Italia\ngiovedì 1 Ottobre 12:13 - di Greta Paolucci\nSul killer di Lecce, Barbara D’Urso intercetta un altro, possibile testimone. Ed è subito scoop. E una giovane donna che sostiene di aver visto in faccia l’assassino la sera del duplice delitto. «Sguardo cupo, passo robotico: ho incrociato gli occhi del killer. Andava a uccidere». La testimonianza choc va in onda a Pomeriggio 5. Una giovane donna incinta. Un volto noto al pubblico di Canale 5 per essere la moglie di un ex tronista della De Filippi, racconta il suo incontro casuale con il killer di Lecce, Antonio De Marco. «Sguardo cupo, passo robotico: ho incrociato gli occhi del killer. Andava a uccidere». Barbara D’Urso non può che commentare: «Una cosa da brividi. Neanche Dario Argento»…\nKiller di Lecce, la testimone dalla D’Urso: «Ho incrociato i suoi occhi»\nIn collegamento da Lecce, Giada Pezzaioli, compagna di un ex tronista di Uomini e donne, Giovanni Conversano, è ancora incredula, visibilmente turbata. Quegli occhi che hanno guardato quelli delle vittime spegnersi dopo il brutale massacro, hanno incrociato anche i suoi. «Ha visto il killer in faccia», la introduce la D’Urso. E la testimone tiene subito a premettere: «Non sono in cerca di visibilità, peraltro per una vicenda così drammatica. Ho accettato di parlare con voi per dovere di cronaca e per rispetto di Barba D’Urso. Ho riconosciuto l’assassino», (con orrore sembra aggiungere nel tono), negli occhi di quel passante incrociato per caso dopo aver visto il suo volto in tv»… Poi comincia il racconto. Forse quello degli istanti prima del duplice efferato delitto di Daniele De Santis e della fidanzata Eleonora Manta….\n«Vestito di nero, sguardo cupo, passo robotico: andava a uccidere»\n«Erano all’incirca le 20.oo-20-15 – prova a ricordare Giada Pezzaioli –. Passavo dalle parti della casa dei due poveri fidanzati perché mia suocera abita nei paraggi. Vedo venirmi incontro una figura strana. Un ragazzo completamente vestito di nero. Uno sguardo torvo… Una persona strana, con un atteggiamento strano. Aveva un passo robotico. Occhi grandi. Si guardava intorno e ha incrociato il mio sguardo nel momento in cui è passato alla sinistra della mia auto». Occhi e sguardo che probabilmente la giovane donna non potrà mai dimenticare. Una scena che, forse prelude, forse segue, un orrore infinitamente più grande: quello di una mattanza indescrivibile sintomo di una spietatezza estrema. Frutto di una crudeltà d’animo che si fa davvero fatica a comprendere e che, come giustamente rilevato dalla D’Urso, probabilmente neanche un genio del brivido come Dario Argento avrebbe potuto immaginare...\nAssalto finale ad Azovstal, i russi provano l’irruzione dal ponte usato per evacuare i civili\nTreviso, provano a strapparle la figlia dalle mani e a rapirla: la madre reagisce con coraggio


Occhi puntati sulla Scandinavia - Cineuropa\nBERLINALE 2012 Mercato / Scandinavia\nOcchi puntati sulla Scandinavia\n17/02/2012 - “Per TrustNordisk, lo European Film Market di Berlino non è secondo a nessuno”, ha dichiarato l’AD del maggior rivenditore scandinavo, Rikke Ennis. “Il grande interesse dei buyer nel genere crime nordico sembra essersi allargato ad altri generi”.\n“Prima della selezione della Berlinale, i maggiori paesi avevano acquisito A Royal Affair [trailer, film focus] del danese Nikolaj Arcel, in lizza per l’Orso d’Oro — qui abbiamo aggiunto Giappone (New Select), Russia (Volga Film), Taiwan, Colombia (Cineplex) e America Latina (LAP TV), in totale più di 30”, ha spiegato. Mads Mikkelsen e Alicia Vikander sono i protagonisti della produzione Zentropa.(L'articolo continua qui sotto - Inf. pubblicitaria)\nAnche il nuovo All You Need Is Love della vincitrice dell’Oscar e dello European Film Award Susanne Bier, con Pierce Brosnan e Trine Dyrholm, è arrivato con un’agenda già affollata: oltre 35 paesi hanno già siglato. Ennis deve ancora chiudere con USA e Regno Unito per la produzione Zentropa — “il buyer britannico è vicino, vuole solo vedere il film finito”.\nSempre con Mads Mikkelsen, The Hunt — ritorno a Zentropa del danese Thomas Vinterberg, ex Dogma — è stato presentato in un promo e sono stati siglati accordi con Regno Unito (Arrow Films) e Benelux (Wild Bunch). Sisse Graum Jørgensen e Morten Kaufmann sono i produttori del film su un uomo falsamente accusato di abuso su minore che deve lottare per tornare a galla.\nLa commedia d’azione Jackpot del norvegese Magnus Marten, basato su una storia del romanziere norvegese Jo Nesbø (Headhunters [trailer]), è stata proposta in anteprima al mercato, dove è stata subito venduta a Regno Unito (Metrodome) e Germania (NFP). Il film è stato prodotto da Fantefilm Fiksjon, che ha supportato anche la serie Cold Prey [trailer].\nArrivato al mercato dal Concorso Tiger Award di Rotterdam, il thriller Black’s Game dell’islandese Óskar Thór Axelsson — con Nicolas Winding Refn (Drive) come uno dei produttori esecutivi — è stato acquisito da Germania (Koch Media), Benelux (Wild Bunch Production) ed Estonia (Estin Film), dopo essere stato venduto in precedenza a Regno Unito (Entertainment One) e Svizzera (Frenetic Films).


14 aprile: martedì dopo la Pasqua per ricominciare. Ecco come... - TifosiPalermo\nHome Altre news 14 aprile: martedì dopo la Pasqua per ricominciare. Ecco come…\nGoverno e scienziati studiano questa data come ipotesi per le riaperture delle prime attività.\nQuesto il titolo di Repubblica, oggi in edicola, che presenta una tabella con tutte le attività e le possibili aperture scaglionate nel tempo. Vi mostriamo una sintesi:\n–Industria. Con misure di sicurezza riapriranno per prime.\nSecondo le bozze di cronoprogramma dovrebbero essere le prime a riaprire, anche se dovranno rispettare una serie di misure di sicurezza per tutelare i lavoratori.\n–Negozi e ristoranti. Si ripartirà dagli artigiani, bar ultimi, con distanze.\nSi studiano aperture scaglionate a seconda della tipologia degli esercizi commerciali. È probabile che inizialmente verrà dato il via libera a chi non ha particolari contatti con i clienti, come chi fa riparazioni oppure certi artigiani. Potrebbero essere costretti ad aspettare un po’ di più estetisti e parrucchieri. Per i locali, come bar, pub e ristoranti, potrebbero tornare le misure già individuate subito prima della chiusura.\n–Cinema e teatri. Gli ultimi a ricominciare. Concerti a rischio.\ncinema e teatri vengono considerati tra le ultime attività che potranno riprendere a funzionare regolarmente.. Anche grandi eventi, come concerti, dovranno essere attentamente valutati. I grandi assembramenti di persone creano preoccupazioni agli esperti, anche se in questa stagione si svolgono prevalentemente all’aperto.\n–Anziani e persone fragili. Le categorie più a rischio resteranno ancora a casa.\nLe categorie più a rischio sono gli anziani e in generale le persone fragili a causa di problemi di salute, che rischiano la vita se vengono contagiate dal coronavirus.Per questo si valuta l’utilità tenerli a casa un po’ più a lungo .\n–I bambini. L’idea di brevi uscite ma senza gli amici.\nTra i provvedimenti dei prossimi giorni ce ne potrebbe essere uno che apre a questa possibilità. Sempre nell’ottica di alleggerire piano piano le misure di chiusura potrebbe essere rivisto l’obbligo di rimanere in casa per i bambini. Sarebbero comunque date una serie di regole, ad esempio il tempo delle passeggiate sarà limitato e non si potranno incontrare gli amici.\nArticolo precedenteFateci giocare: i calciatori chiedono che i campionati ripartano\nArticolo successivoCoronavirus, da Bergamo la speranza di Marcello Spataro: “Spero che rinasca un’Italia più unita e più equa”


Per la prima volta in 65 anni, la casa di Los Angeles resa famosa dalla sitcom americana The Golden Girls ha ufficialmente colpito il mercato\nby Erika Barone 20 Luglio 2020, 20:58\nPer la prima volta in 65 anni, la casa di Los Angeles resa famosa dalla sitcom americana The Golden Girls ha ufficialmente colpito il mercato. Così come riporta il Wall Street Journal. La proprietà sta attualmente chiedendo poco meno di $ 3 milioni, ma come potrebbe dire Blanche (Rue McClanahan) nel suo caratteristico richiamo meridionale, questo è solo il prezzo per una casa devastantemente bella. Ma guardiamola meglio!\nI fan dello show identificheranno la casa come quella di proprietà di Blanche, in cui, dopo la morte di suo marito, ha invitato alcuni amici a venire a vivere con lei e farle compagnia. Anche se le scene che sono avvenute all’interno della casa sono state girate su un set, le riprese esterne della casa, diventate sinonimo della serie di successo, sono state di una vera residenza privata. (Una replica perfetta della casa precedentemente risiedeva negli Hollywood Studios della Disney, ma fu demolita per far spazio nel 2003.)\nSituata nel raffinato quartiere di Brentwood a Los Angeles, la casa vanta quattro camere da letto e 5 bagni. L’architettura unica della struttura è meglio descritta come una miscela raffinata di stili di piantagioni giapponesi e hawaiane. È stata costruita nel 1955 dall’avvocato SoCal Edison David Noble Barry III e sua moglie Margaret Carr Barry, dopo essere stati ispirati dalla casa moderna di metà del secolo di David’s padre, di proprietà alle Hawaii. La coppia ha vissuto negli scavi di Los Angeles per oltre 60 anni, fino alle rispettive morti nel 2017 e nel 2019; la proprietà viene ora venduta tramite un trust.\nPrevious article Beatrice di York e Edoardo Mapelli Mozzi, le foto del matrimonio tanto desiderato\nNext article “Effetto Ferragnez agli Uffizi”: boom di visitatori e molti giovani a Firenze


Assalto dei rapinatori: svuotate due banche e una sala scommesse - ilGiornale.it\nAssalto dei rapinatori: svuotate due banche e una sala scommesse\nRapinatori in piena azione e con destrezza, ieri, a Genova, ai danni di due filiali di Banca Carige e Intesa San Paolo, e a Cogorno in una sala scommesse. I malviventi hanno dimostrato una particolare maestria, da autentici «professionisti», in modo da eludere sul nascere leventuale reazione dei rapinati e far perdere le proprie tracce. Alla Carige, lazione dei banditi è stata fulminea: un commando composto da cinque persone si è presentato allingresso dellagenzia di via Buozzi intorno alle 12 e 45. È il momento in cui, ormai trascorsa praticamente lintera mattinata, le diverse casse sono abbondantemente fornite di denaro, in attesa di essere trasferito alla cassaforte centrale. Due dei malviventi hanno fatto da pali allesterno, per controllare la situazione e consentire agli altri tre «colleghi» di agire indisturbati allinterno. I tre, infatti, hanno fatto irruzione nella banca e, pistola in pugno, hanno tenuto in scacco clienti e dipendenti facendosi consegnare il denaro. Solo uno dei tre aveva il volto semicoperto da una mascherina sanitaria. Quindi i malviventi si sono dati alla fuga, riuscendo a scansare larrivo della polizia che nel frattempo era stata chiamata dallinterno della filiale. Non è stata confermata lentità esatta del bottino, ma pare si tratti di circa 25mila euro in contanti, contenuti nelle varie casse.\nBottino appena inferiore - 20mila euro - quello sottratto da un rapinatore solitario nel pomeriggio, intorno alle 15, nella filiale dellistituto di credito San Paolo-Intesa di via Felice Cavallotti. Secondo quanto ricostruito in questura, un uomo armato di pistola, col volto scoperto, si è fatto consegnare tutto il denaro presente nelle casse, ed è fuggito a piedi.\nAzione «in solitaria», infine, anche nel caso della rapina di Cogorno, ai danni della locale sala scommesse. Un uomo, a volto scoperto e disarmato, poco prima delluna, è entrato nel locale e ha costretto la cassiera, minacciandola, a consegnare il denaro in contanti contenuto in cassa. In quel momento, allinterno della sala, non cera nessun cliente, e luomo ha potuto pertanto agire indisturbato. Il bottino, come ha riferito la stessa dipendente della sala scommesse, ammonta a circa 8500 euro. Subito dopo la rapina, fulmineamente come era entrato, lo sconosciuto si è dileguato, a quanto pare a piedi. La cassiera ha potuto allora chiamare le forze dellordine che sono intervenute in pochi minuti, ma, nonostante una perlustrazione accurata nei dintorni, non sono riusciti a trovare traccia del malvivente.


Ucraina, Zelensky: Parole Lavrov su ebrei? Russia ha dimenticato la lezione della Seconda guerra mondiale\nUcraina, Zelensky: “Parole Lavrov su ebrei? Russia ha dimenticato la lezione della Seconda guerra mondiale”\nLa Russia ha dimenticato tutte le lezioni della Seconda guerra mondiale secondo il presidente ucraino Zelensky che nel suo ultimo video ha commentato le controverse dichiarazioni del ministro degli Esteri russo Sergey Lavrov.\nNel consueto videomessaggio diffuso nella notte il presidente ucraino Volodymyr Zelensky torna sulle dichiarazioni rilasciate due giorni fa a Rete 4 dal ministro degli Esteri russo Sergei Lavrov. Le parole di Lavrov, secondo cui Hitler avrebbe avuto "sangue ebreo nelle vene", dimostrano che "la Russia ha dimenticato tutte le lezioni della Seconda guerra mondiale”, ha detto Zelensky. "Il ministro degli Esteri russo ha detto apertamente e senza esitazioni che i più grandi antisemiti stavano proprio tra gli ebrei. E che Hitler aveva sangue ebreo. Come si può dire una cosa del genere alla vigilia dell'anniversario della vittoria sul nazismo", ha aggiunto ancora il leader ucraino che poi ha sottolineato che queste parole significano che il più alto diplomatico russo "sta dando la colpa al popolo ebraico dei crimini nazisti".\nZelensky ha quindi ricordato che da parte di Mosca non sono arrivate scuse o obiezioni dopo le dichiarazioni di Lavrov alla tv italiana e questo vuol dire che quindi condividono quelle parole: "Dopo la morte di persone sopravvissute all'occupazione nazista e ai campi di concentramento nazisti a causa dei bombardamenti russi, questo impulso antisemita del ministro significa che la Russia ha dimenticato tutte le lezioni della Seconda guerra mondiale". O forse, non hanno mai studiato quelle lezioni. "La domanda è: cosa farà l’ambasciatore israeliano a Mosca? Rimarrà lì al suo posto? E le relazioni tra Russia e Israele rimarranno le stesse?", si chiede Zelensky. Il presidente nel suo messaggio ha parlato anche di un attacco missilistico russo contro un dormitorio di Odessa che ha ucciso un ragazzo di 14 anni e ferito una 17enne. "Per quale motivo? Con cosa hanno minacciato lo stato russo questi bambini e il dormitorio?", ha detto Zelensky.\nIl presidente ucraino ha parlato nuovamente anche delle sanzioni a Mosca dicendo di aspettarsi un altro pacchetto dall’Unione europea che dovrebbe includere passi chiari per bloccare le entrate energetiche della Russia. "Dovremo bloccare tutte le operazioni di import-export con la Russia. Perché questo è il modo con cui fanno i soldi a Mosca. E non capiscono ancora che il diritto internazionale e la pace in Europa devono essere rispettati", ha concluso.


Regole del Gioco – Phoenix Ashes – The A-T Legacy\nPhoenix Ashes è uno shard FULL GDR ambientato nei Forgotten Realms in cui è richiesto di interpretare il personaggio scelto in ogni situazione (razza, allineamento, classe, ecc) seguendo le linee guida dei manuali di D&D e di ambientazione.\nLo staff del server ha dato il suo tempo ed energia in maniera totalmente gratuita e nessuno è stato retribuito per il lavoro svolto per la costruzione e il suo mantenimento.\n1) Lo shard è FULL GDR. I giocatori sono tenuti a mantenere un comportamento e un linguaggio consono al proprio personaggio e all’ambientazione. I DM sono tenuti a richiamare espressioni abbreviate (es: cmq, nn, xkè, tt bn, etc etc), termini di slang informatico (kill, agro, heallami, ecc). Le situazioni OFF GDR sono permesse all’interno dello shard solo per avere/richiedere chiarimenti e non va abusato il loro uso, e il testo deve essere racchiuso tra parentesi. Per qualsiasi necessità che esula quanto detto sopra è opportuno quindi usare i tell privati tra giocatori. E’ consentita l’espressione AFK (AFK= away from keyboard)\n2) E’ vietato, sia in gioco che sul forum, tenere comportamenti che possano risultare offensivi. E’ oltremodo vietato, esprimere idee di natura razzista, lesive del credo religioso e che minano la sensibilità della persona.\n3) Non sono consentire giocate a sfondo sessuale, neppure tra PG consenzienti. Qualsiasi giocata di questo tipo sarà punita come da regolamento. Allo stesso modo si chiede di evitare descrizioni particolarmente violente e cruenti.\n4) Lo sfruttamento dei BUG del gioco è severamente vietato e punito. Ogni BUG riscontrato deve essere prontamente segnalato allo staff nell’apposita sezione del forum.\n5) La parola di un DM, nel gioco sovrasta qualsiasi regolamento e guida presente nei manuali di D&D.\n6) L’entrata in game comporta la totale e tacita accettazione del regolamento sopra esposto.\n1) Per giocare su Phoenix Ashes è necessario iscrivere il proprio personaggio tramite la pagina di registrazione del sito di Phoenix Ashes, facendo attenzione a compilare correttamente tutti i campi richiesti. Non è possibile entrare in gioco senza che vi sia stata l’approvazione del background da parte dello staff, e viene pertanto chiesto di attendere l’approvazione dello stesso prima di creare il personaggio in gioco.\n2) Il background per essere ritenuto valido dovrà avere l’approvazione del BG Checker, che avrà l’autorizzazione di far modificare quanto scritto come meglio ritiene per rendere il personaggio in linea con i criteri dello Shard.\n3) Si ricorda che il nome del personaggio deve essere consono all’ambientazione e nomi “famosi” o iconografici verranno bocciati a prescindere dalla correttezza del background.\n4) Tutti i personaggi creati partiranno dal livello 2. Ricordatevi di tenere conto di questo fattore nella stesura del background: il PG non è proprio appena uscito di casa ma è comunque ancora piuttosto inesperto. Evitate quindi BG in cui il vostro PG ha ammazzato villaggi e conquistato regni.\n5) E’ permesso avere 1 PG per giocatore. E’ concesso avere un secondo PG che verrà sbloccato al raggiungimento di almeno il livello 9 del primo personaggio. Il tutto è pensato per permettervi di focalizzarvi su un PG per volta, dedicandogli così il giusto tempo per muoverlo, svilupparlo e seguire il suo gioco.\n6) Il secondo PG partirà dal livello 2, indipendentemente dal livello del primo PG. Questo personaggio non potrà in nessun modo entrare in contatto con il primo, nè in termini di gioco/quest nè in termini di gilda (uguale o concorrente). E’ obbligatorio all’atto dell’iscrizione del secondo, comunicare che si tratta di un secondo PG. Tutti i PG che non rispetteranno queste regole saranno cancellati.\n7) Un giocatore può richiedere la cancellazione di un personaggio in qualsiasi momento.\n8) Il nuovo personaggio avrà la possibilità di ereditare parte dei livelli e delle ricchezze del PG cancellato. Fare riferimento al post seguente per le specifiche: LINK\nPG di livello dal 3 al 5 = -1 livello\nPG di livello dal 6 al 10 = -2 livelli\nPG di livello dal 11 al 15 = -3 livelli\nPG di livello dal 16 al 20 = -4 livelli\n9) E’ possibile richiedere un cambio PG, detto Jolly, per apportare modifiche alla build del personaggio o correggere errori durante la progressione. Il Jolly è utilizzabile solo una volta ogni 6 mesi, per cambi relativi a talenti e punti abilità. E’ invece utilizzabile liberamente per personaggi creati da massimo un mese o fino a che il personaggio non ha ottenuto 3 premiazioni tra Quest e Off Quest. Il Jolly non è inteso come cambio classe o razza, modifiche per la quale vengono applicate le regole relative alla cancellazione del PG.\n10) Sarà possibile giocare tutte le razze presenti in Neverwinter Nights 2, ad esclusione di Duergar, Drow, Gnomo delle Profondità, Yuan-Ti Purosangue ed Orchi Grigi.\n11) Le razze potenti Genasi, Tiefling, Aasimar saranno tutte giocabili ma a numero chiuso, che è stabilito in base al numero complessivo di giocatori sullo Shard. Vincolo fondamentale per poter accedere ad una delle razze potenti sopra indicate è che il personaggio dovrà essere un primo personaggio, e verrà inoltre richiesta la stesura di un background più approfondito. Nel caso specifico verrà valutata la forte conoscenza della razza scelta, nonchè dell’ambientazione in generale. Sarà inoltre fondamentale specificare carattere, motivazioni e atteggiamento del personaggio in maniera approfondita. Lo staff si riserva comunque il diritto di decidere, indipendentemente dal background, l’effettiva approvazione del personaggio, basandosi sullo stato attuale dello Shard e dei pg presenti. Un nota a parte per quanto riguarda Drow, Duergar e Gnomi delle Profondità: al momento non è prevista l’implementazione del sottosuolo, intesa come area sicura giocabile dai personaggi. Inoltre, la presenza in superficie di queste razze è da ambientazione limitata a sparuti gruppo di esploratori/assaltatori che risalgono solo per particolari occasioni. Per queste ragioni non sarà possibile al momento giocare un personaggi di queste razze. Qual’ora in futuro dovesse venire resa possibile la scelta della razza, il giocatore che volesse ottenerla potrà procedere a richiedere la cancellazione del suo personaggio principale per far posto a quello del sottosuolo. Per giustificare la differenza di punti esperienza necessari in quanto razza con LEP, verranno applicati i malus sopra indicati relativi alla cancellazione pg.\nAttualmente i posti disponibili sono:\n2 tra Tiefling/Aasimar\n2 tra i Genasi\n12) Tutti i personaggi partiranno dal livello 2 (indipendentemente da razza, classe, allineamento, ecc). E’ stato implementato un sistema di punti che a partire dal livello 5 si affiancherà a quello dei normali punti esperienza. Questi ulteriori punti, detti Punti GDR, servono per garantire un equilibrio di crescita dei giocatori, sia in fatto di potenza sia in fatto di interpretazione. A partire dal livello 5 in poi, per poter quindi salire di livello sarà necessario essere in possesso del numero di punti esperienza e punti GDR in base all’attuale livello del personaggio.\n13) I punti GDR vengono dati solo ed esclusivamente dai DM, durante quest, interazioni o altro, e la quantità si basa su un giudizio dato dal DM sulla capacità del giocatore di interpretare il proprio personaggio all’interno dell’ambientazione e degli accadimenti.\n14) Raggiunto il livello 15, per poter continuare ad avanzare nella progressione dei livelli, è richiesto il superamento di un periodo di osservazione durante il quale verrà valutata la qualità del GDR, l’uso esperto del personaggio e la volontà di creare gioco con gli altri personaggi dello Shard. Solo a seguito di questo periodo di valutazione della durata variabile, e dopo l’autorizzazione da parte di tutto lo staff, il personaggio ritenuto meritevole potrà proseguire con il regolare avanzamenti di livello.\n15) Raggiunto il livello 20 sarà possibile richiedere una quest personalizzata atta a far accedere al personaggi lo status di PG epico. La quest è pensata come una sorta di epilogo del personaggio che, giunto alla fine della sua storia, compie l’ultima impresa che gli permetterà di entrare nelle leggende dello Shard.\nBiclasse e classi di prestigio\n16) Sono permessi tutti i biclassamenti che abbiano attinenza con il personaggio e l’ambientazione. E’ comunque necessario, solo per le classi di prestigio, prendere almeno 3 livelli consecutivi di queste. Ci sarà il limite di 3 classi base e 2 CDP per personaggio.\n17) La volontà di biclassare o di accedere ad una classe di prestigio dovrà essere preventivamente comunicata a un DM Quester che sottoporrà la richiesta allo staff per procedere all’approvazione, almeno un livello prima di quello in cui si accederebbe al biclasse / classe di prestigio. Nel caso in cui sia già chiaro in sede di presentazione del background di voler biclassare/accedere ad una classe di prestigio, è opportuno dichiarare questa volontà insieme alla stesura del background, motivando le ragioni che spingono il personaggio ad intraprendere quella strada.\n18) Tutti i biclassamenti e le classi di prestigio devono essere giocati in game (tramite addestramento, quest o autoquest), in un tempo adeguato per giustificare l’apprendimento dell’altra disciplina/specializzazione. E’ possibile partire al secondo livello già con due classi, a patto che il biclassamento sia opportunamente giustificato nel background. Per alcune classi di prestigio è richiesto di entrare in contatto con un maestro che insegni al personaggio quanto necessario. Questo tipo di gioco sarà gestito da un DM e sarà a sua discrezione decidere come svolgere questo apprendistato e valutare nel contempo il gioco svolto se in linea con la richiesta e le motivazioni del personaggio.\n19) Il gioco PvP (Player vs. Player) è permesso, previa motivazione GDR e approvazione del DM. Qualsiasi situazione che possa portare ad un PvP dovrà essere prima approvata dallo staff e svolta solo ed esclusivamente in presenza del DM. In caso di PvP che possa concludersi con la morte di uno dei due personaggi interessati, questo deve avvenire solo a seguito di accettazione di entrambe le parti delle relative conseguenze. La resurrezione del PG morto durante il PvP, se possibile e non forzata, seguirà le normali regole relative alla resurrezione. A seguito della morte permanente del pg è possibile creare un nuovo personaggio che possa ereditare parte dei livelli e ricchezze del precedente, seguendo quanto indicato nel punto 8.\n20) La pratica dell’assassinio tra personaggi è concessa, se supportata da un adeguato gioco ON e svolta in presenza del DM, e comunque sempre previo accordo tra le due parti. Qualora l’altra parte non fosse d’accordo con la morte definitiva del personaggio, il pg assassino potrà comunque procedere al PvP ma in maniera non definitiva. In termini ON GDR l’assassino potrà mandare un avvertimento al PG in questione, applicando se lo desidera delle menomazioni non debilitanti (taglio di un dito, cicatrici). Questo è pensato per lasciare ai personaggi uno spunto di gioco.\n21) E’ presa in considerazione la scommessa e la perdita parziale o totale dell’equipaggiamento dopo un PvP, in presenza di DM in caso il vincente voglia razziare il corpo del perdente.\n22) Per situazioni di PvP “non estremo” (allenamenti, sfide tra pg) verranno messe a disposizione arene in cui è possibile giocare lo scontro senza che la perdita dello stesso porti alla morte del personaggio. Si chiede comunque, prima di procedere con lo scontro, di mandare una segnalazione allo STAFF.\n23) Il furto è permesso con limitazioni a un determinato numero di monete e oggetti. Il fallimento della prova comporta a tutti gli effetti di essere stati scoperti nel tentativo, e può condurre ad un periodo di arresto o all’esecuzione in base alle leggi della città in cui viene commesso il furto. Nel caso di arresto il pg è tenuto a giocare l’evento secondo il buon senso: gli sarà concesso di loggare ma il suo gioco sarà limitato all’interno della prigione per il tempo stabilito dal DM che ha seguito il furto. Sarà comunque concesso accordarsi con altri giocatori, coerentemente dal gioco in game, per poter organizzare incontri in prigione per giocarsi eventuali scarcerazioni/indagini. Nel caso di esecuzione del pg la morte viene considerata permanente, ed è possibile creare un nuovo personaggio che possa ereditare parte dei livelli e ricchezze del precedente, seguendo quanto indicato nel punto 8. Se il furto riesce il PG derubato non ha modo di accorgersi del furto e dovrà quindi comportarsi di conseguenza. Qualsiasi ripercussione contro il ladro, che non sia coerentemente giustificata in on gdr, verrà classificata come Metagame e punita secondo regolamento.\n24) In caso di crash del server, i DM non restituiranno px, monete e oggetti o loot ottenuti fuori dalle quest.\nStrike 1 = Richiamo privato\nStrike 2 = Richiamo pubblico con fermo del pg della durata di un giorno, durante la quale il pg non potrà loggare.\nStrike 3 = Diminuizione PX, PGDR, Equip, ecc\nStrike 4 = Ban del personaggio, cancellazione e blocco dell’account.


Il Filo – notizie dal Mugello » “Passaggi Festival”, a Borgo grandi concerti di musica classica\n“Passaggi Festival”, a Borgo grandi concerti di musica classica\nTag: Andrea Sardi, Augusto Gasbarri, direttore, Don Carlo Josè Seno, Don Maurizio Tagliaferri, Pianoforte, Stefano Zanobini, viola, violino\nPassaggi Festival è un laboratorio musicale nel cuore del Mugello. Uno degli eventi più rilevanti per gli appassionati di musica classica.\nA Borgo San Lorenzo, presso la Pieve di San Lorenzo e l’attiguo Oratorio di Sant’Omobono, si alternano infatti musicisti provenienti da tutta Italia. Strumentisti di grande valore.\nAd Aprile l’Ensemble Alraune si esibirà in un programma che affianca il Divertimento per trio d’archi di Mozart ad un Quartetto con due viole del suo concorrente e avversario Cambini e, dopo dieci giorni, stavolta in versione allargata, darà inizio al PROGETTO BRANDEBURGHESE, che vede il ciclo dei sei Concerti Brandeburghesi di Bach. In quest’occasione verrà eseguito il terzo Concerto Brandeburghese, insieme ad altri concerti di Bach e dei suoi contemporanei e conterranei Telemann e Graupner. Nello stesso concerto verrà eseguita la sesta Suite per violoncello solo di Bach, la quale concluderà il ciclo BACH:SUITES che vide inizio all’Oratorio di Sant’Omobono nel 2014.\nMaggio é il mese dei cori e dei lavori di ispirazione sacra: il Capriccio Armonico nell’Oratorio di Sant’Omobono affronterà lo Stabat Mater, il Beatus Vir e il Magnificat di Vivaldi mentre la Corale Santa Cecilia in collaborazione con ÂME Amateur Music Ensemble della Scuola di Musica di Fiesole si cimenterá nella Pieve di San Lorenzo con la “Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis” K167, scritta a Salisburgo da un giovane Mozart nel 1773.\nDon Maurizio Tagliaferri in concerto, nel 2011, nella Pieve di San Lorenzo\nA conclusione il concerto con Don Maurizio, pievano di Borgo San Lorenzo, al violino e Don Carlo al pianoforte che, insieme a Stefano Zanobini e Augusto Gasbarri, faranno risuonare le note del Quartetto con pianoforte op.60 di Brahms.\nEmozionati anche tu! Segui i concerti di Passaggi Festival!\nUn Mozart col budello\nMercoledí 13 Aprile, ore 21:15\nOratorio di Sant’Omobono\nOltre la porta di Brandeburgo\nSabato 23 Aprile, ore 21:15\nIl capriccio per Antonio Vivaldi\nSabato 7 Maggio, ore 21:15\nMozart: Messa K167\nMartedí 17 Maggio, ore 21:15\nil Segreto di un’Amicizia\nGiovedí 9 Giugno, ore 21:15\n(Salisburgo, 27 gennaio 1756 – Vienna, 5 dicembre 1791)\nDivertimento “Gran Trio”, K 563, in mi bemolle maggiore\nMinuetto e trio. Allegro\nComposizione: Vienna, 27 settembre 1788\nPrima Edizione: Artaria, Vienna 1792\n(Livorno, 13 febbraio 1746 – Parigi, 29 dicembre 1825)\nQuatuor Concertant op.21 n.3, in re maggiore\nPrima Edizione: Sieber, Parigi 1780\nQuatuor Concertant op.21 n.4, in mi bemolle maggiore\nesecuzione su strumenti originali\nDurante la sua permanenza a Parigi Mozart non conseguí il successo sperato. Possiamo solo farci una vaga idea di quanto abbiano contribuito a questo insuccesso una certa apatia da parte di Mozart, la sua scarsa energia, le sue difese inconsce e l’intenzione palese di non venire a compromessi con la dappocaggine umana. Sicuramente non ere in grado di mettersi nelle giusta luce, così come gli altri non furono in grado di riconoscerlo per quello che era. Era completamente insensibile al fasto delle corti ed era troppo indolente per circondarsi dell’aura del grande artista, probabilmente non ne era nemmeno capace, anche se gli avrebbe giovato. Neppure sapeva manovrare in funzione di un proprio tornaconto, anche se più denaro gli avrebbe fatto piacere, più denaro avrebbe significato meno libertà. Avrebbe approfittato volentieri dei suoi talenti, me non gli riusciva. Gli mancava del resto anche una signorilità superiore, quella ed esempio di un ‘Ritter von Gluck’ che a Parigi si permetteva di comparire alle prove in cuffietta e camicia de notte per farsi poi vestire dei suoi aristocratici ammiratori. Immaginiamoci un po’ Mozart in simili atteggiamenti!\nCi farebbe piacere sapere se l’aspetto di Mozart tradisse una spiccata eccentricità, e di quale tipo fosse il suo ascendente sugli altri non quando sedeva al pianoforte, ma quando ad esempio stava ad ascoltare, quando taceva o quando parlava o quando inaspettatamente si metteva a muoversi. Al suo pubblico principesco avrà procurato sicuramente diletto per gli orecchi, non certo per gli occhi. Non era uomo che i signori introducessero nella loro cerchia come un parigrado, era piuttosto uno cui battevano sulla spalla. Su di lui le dame non soffermavano certo lo sguardo. Da parte di molti musicisti, strumentisti e maestri di cappella che si erano già assicurati il loro posto al sole, ricevette appoggio e amicizie, ma si giocò l’amicizia dei colleghi a lui inferiori -e lo erano praticamente tutti – con la sua totale mancanza di diplomazia, con il manifestare apertamente, non sempre senza compiacimento, la propria superiorità. Componeva meglio di loro, suonava meglio di loro: perché e per chi avrebbe dovuto farne mistero? Si può però ben capire che cosa provasse un compositore come Giovanni Giuseppe Cambini quando, in sua presenza, Mozart suonò a memoria una sua composizione di fronte ad alcuni colleghi (aprile 1778), facendo poi variazioni a proprio gusto quasi a dimostrare come lui l’avrebbe scritta. E vero che Cambini esclamò «Questa è una gran testa!», ma cos’altro avrebbe potuto dire? «Beh, questo non l’avrà digerito», scrisse Mozart al padre (1 maggio 1778), con ogni probabilità non si sbagliava. Una cosa simile non l’avrebbe digerita nessuno, e in questo modo Mozart si andava facendo dei nemici.\nIl Divertimento di Mozart vide la luce nel 1788, periodo molto problematico per Mozart, segnato dalla morte della giovanissima figlia Theresia e da una forte indigenza economica.\nNon è casuale che il brano, pur appartenendo ad un genere, per definizione di puro intrattenimento, sia attraversato da una forte vena malinconica e, per struttura e complessità, possa essere tranquillamente paragonato ai migliori pezzi cameristici del periodo conclusivo della produzione mozartiana.\nIn più, anche il dedicatario è particolare, trattandosi del massone e amico Michael Puchberg, al quale Mozart doveva una discreta somma di denaro, per cui in questo modo cercava di sdebitarsi nei suoi confronti.\nSuite n.6 per cello solo BWV1012\nConcerto brandeburghese n.3 BWV 1048\nConcerto per violino e oboe BWV 1060\n(Magdeburgo, 14 marzo 1681 – Amburgo, 25 giugno 1767)\nConcerto per Viola d’amore, Oboe d’amore e Flauto, TWV 53:E1\nNicola Barbagli, oboe e oboe d’amore\nElena Gabbrielli, flauto d’amore\nJohanna Rauscher, violino\nStefano Zanobini, viola e viola d’amore\nAndrea Landi, violoncello\nAugusto Gasbarri, violoncello e violoncello a 5 corde\nAmerigo Bernardi, contrabbasso\nMario Sollazzo, cembalo\nBach: Concerto per Violino e Oboe\nQuesto concerto è una trascrizione per clavicembalo e archi di un perduto concerto in Do minore di cui ci è pervenuto un abbozzo, forse per due violini o per violino e oboe.\nIl primo movimento attacca con il tema, festante e aggraziato, eseguito dall’orchestra cui l’oboe risponde in eco, ripetendo le due ultime note. Un breve canone introduce una sezione in cui oboe e violino dialogano fittamente portando all’episodio successivo, in cui l’alternanza tra l’orchestra e i solisti è l’elemento costitutivo fondamentale. Il tema ricompare nuovamente, a canone, e ci porta verso una progressione in cui spesso alla narrazione degli archi si sovrappongono i trilli festosi dell’oboe. Nella prima parte del movimento il violino solista è frequentemente avvolto dall’orchestra, mentre nella seconda parte sono numerosi i passaggi in cui esegue la melodia principale accompagnato dall’oboe.\nIl secondo movimento è il più noto. L’oboe inizia il discorso musicale, seguito a ruota dal violino solista, con il quale costruisce un dolcissimo canone. Gli archi accompagnano con un pizzicato lieve e ben ritmato creando un effetto eco che enfatizza l’atmosfera trasognante.\nCon l’Allegro conclusivo ci troviamo nuovamente in un clima vitale energico e fantasioso. In questo movimento l’uso della dinamica è di notevole rilevanza, in quanto il contrasto forte-piano rappresenta l’elemento espressivo caratterizzante. Prima l’orchestra, poi i due solisti, ripropongono il tema dapprima in modo nitido e smagliante e in seguito più lontano e soffuso, creando un gioco di corrispondenze assai ricco e denso. Una parentesi all’interno di questa straordinaria costruzione contrappuntistica è costituita dal violino solista che esegue un episodio virtuosistico in cui la libertà espressiva e il lirismo hanno il sopravvento. Di nuovo la voce dell’orchestra ripropone il tema, mentre i due solisti giocano creando effetti d’eco. La conclusione è all’unisono, solare e fiduciosa, animata da quell’ottimismo virile e sereno che contraddistingue gli Allegri bachiani.\nBach: Terzo Concerto Brandeburghese\nNB: con questo concerto parte il progetto di eseguire nel Festival Passaggi tutti i concerti brandeburghesi.\nI cosiddetti concerti brandeburghesi furono dedicati al margravio Cristiano Ludovico di Brandeburgo-Schwedt il 24 marzo 1721. Il manoscritto bachiano non fu probabilmente mai eseguito nella sede del margravio, ma archiviato accanto ad altre 77 opere distribuite poi tra i cinque eredi. Fu solo nel 1850 (anno del centenario della morte di Bach) che l’opera fu finalmente resa pubblica per i tipi dell’editore Peters di Lipsia. Bach era consapevole del fatto che queste composizioni non sarebbero state eseguite, sia per la carenza dell’organico di corte, sia per la particolare difficoltà della partitura; questo lo si evince dalla minor cura con cui il manoscritto fu redatto. Ma proprio ciò dimostra, come sempre succede in Bach, che i sei concerti costituivano nelle sue intenzioni una specie di enciclopedia didattica e dimostrativa delle possibilità del genere, una sorta di “forma universale” del concerto, così come sarà per il genere della fuga la tarda opera de L’arte della fuga. Il compositore intendeva fornire agli esecutori una sorta di “campionario” di stilemi virtuosistici di alto livello, e scrisse quindi ogni concerto per i principali strumenti del tempo: due sono per ottoni (corno da caccia e tromba), due sono per flauti (dolce e traverso) e due per i principali strumenti per musica da camera (tastiera – in questo caso clavicembalo – ed archi).\nNel caso di questo Terzo concerto, il significato da attribuire a questa cadenza è di difficile interpretazione, poiché essa non si giustifica né dal punto di vista della forma né da quello del trattamento armonico, ovvero non è un ponte tra i due brani del secondo movimento in quanto entrambi sono nella stessa tonalità (Sol maggiore). Oggi si ritiene che essa indichi all’esecutore la possibilità di aprire una pausa d’attesa tra le due metà del movimento, in forma di adagio e liberamente improvvisata.\nBach: Suite n.6\nNB: con questo concerto si conclude il ciclo delle suites per violoncello di Bach iniziato tre anni fa.\nÈ largamente ipotizzato che la sesta suite sia stata composta per un violoncello piccolo a cinque corde.\nQuesta suite è scritta in una forma molto più libera rispetto alle altre, avendo molti passaggi virtuosistici e/o simili a cadenze. È anche l’unica delle suites in cui vi siano parti che, in tutti i manoscritti, adottano la chiave di contralto, appunto per l’altezza delle note in essa, e infatti viene ampiamente esplorato, soprattutto nella Corrente, l’intero registro di questo strumento.\nTelemann: Concerto per Viola d’amore, Oboe d’amore e Flauto\nCoevo a Johann Sebastian Bach, più vecchio di soli 4 anni, Telemann fa parte del medio Settecento morendo 17 anni dopo Bach, sia per la sua longevità, sia perché egli tenne un atteggiamento progressivo, che lo rese un precursore consapevole delle tendenze che si sarebbero affermate nella seconda metà del settecento, specie per la musica strumentale tedesca. Telemann può anche considerarsi un musicista “poligrafo”, giacchè si dedicò a molteplici generi, anche tradizionali come la Kirchenmusik luterana (ossia la cantata).\nIn vita fu celebratissimo e dopo uno stato di servizio onorevole presso le corti ed istituzioni ecclesiastiche, fu assunto come direttore generale della musica della libera città di Amburgo, la carica musicale più prestigiosa della Germania settentrionale.\nLa fecondità di Telemann fu straordinaria: ad esempio di gran lunga maggiore in confronto a quella di Bach, già consistente: si pensi che rispetto ai cinque cicli festivi di Kirchenmusiken composti da Bach se ne annoverano 31 di Telemann, ed ancora contro le 5 passioni di Bach, il catalogo di Telemann ne conta almeno 46.\nTelemann, cosí come altri compositori attivi a Darmstadt, ha scritto numerosi lavori per la viola d’amore, strumento di non cosí consuento utilizzo.\nGianni Mini, direttore e controtenore\nGinevra degli’Innocenti, violoncello\nLorenzo Pampaloni, cembalo\nEnsemble Capriccio Armonico\nLo Stabat Mater RV 621 in Fa minore è un inno sacro composto da Antonio Vivaldi nel 1712 per essere eseguito come parte della Festa dei Sette Dolori di Maria Vergine a Brescia.\nQuesto inno è una delle composizioni sacre più note di Vivaldi e fu commissionata dalla Chiesa di Santa Maria della Pace di Brescia (la città natale del padre di Vivaldi). Dopo la esecuzione, il lavoro vivaldiano cadde nell’oblio (come tutte le composizioni di Vivaldi) e fu ripresentato al pubblico nel settembre del 1939 dal compositore Alfredo Casella durante la Settimana Vivaldiana tenutasi a Siena.\nLa semplicità dello stile, la schiettezza dell’espressione e la ricchezza della melodia garantirono l’affermazione perenne dello Stabat Mater. Il lavoro sembra però esser stato scritto in fretta: le parti degli archi sono semplici, il tema del primo movimento viene ripetuto anche nei successivi due, la voce talvolta è accompagnata solo dal basso continuo e solo metà dell’inno è stato musicato. Tuttavia il lavoro rivela una certa profondità musicale ed emotiva e per questo viene considerato uno dei suoi primi lavori sacri più importanti. Lo Stabat Mater presenta inoltre alcune caratteristiche inusuali, come la predominanza dei movimenti lenti e delle chiavi minori (principalmente Fa e Do minore) e un’impostazione, anche se parziale, simile a un inno medioevale.\nStruttura dello Stabat Mater RV 621:\n(Ciboure, 7 marzo 1875 – Parigi, 28 dicembre 1937)\n(Scuola di Musica di Fiesole)\nValentina Saccone, soprano\nAndrea Sardi, direttore\nStefano Zanobini, concertatore\nLa Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis o Messa per la Santissima Trinità (K 167) è una messa per coro e orchestra di Wolfgang Amadeus Mozart, composta nel giugno del 1773, quando il compositore si trovava al servizio dell’arcivescovo di Salisburgo.\nQuesta messa è un punto di riferimento per tutta la successiva produzione musicale mozartiana. Il particolare studio richiesto da essa, infatti, apre un “corridoio” di sperimentazione tra le strutture della messa concertata e della brevis, determinando così un compromesso tra grandiosità d’impianto e coincisione.\nTale compromesso viene realizzato, in primo luogo, eliminando tutte le sortite solistiche, garantendo in questo modo la continuità del discorso corale, l’intensificazione della rete di raccordi ritmici e motivici, distribuiti soprattutto nell’arco (tradizionalmente più lungo) che dal Gloria conduce al Credo. Dunque vediamo che Mozart tenta di “aggiornare” il suo stile compositivo per quanto concerne la scrittura di messe, e lo fa come può, soprattutto studiando e ricopiando lo stile di Michael Haydn, di cui, in questa messa, si sente il forte influsso.\nExsultate, jubilate (K 165 – K6 158a), in latino Esultate, giubilate, è un mottetto composto da Wolfgang Amadeus Mozart a Milano nel 1773.\nIl mottetto venne composto da Mozart per il castrato Venanzio Rauzzini, che interpretava il ruolo di Cecilio nella messa in scena dell’opera Lucio Silla al Teatro Regio Ducale di Milano.\nGrazie ad un post scriptum che Mozart scrisse alla sorella in calce ad una lettera del padre del 16 gennaio 1773, si sa che questo mottetto venne eseguito per la prima volta il 17 gennaio 1773 nel convento dei Teatini a Milano, che aveva sede presso la chiesa di Sant’Antonio abate con Venanzio Rauzzini.\nLa Pavane pour une infante défunte (Pavana per una principessa defunta) è una composizione per pianoforte scritta da Ravel studente presso il Conservatorio di Parigi all’età di 24 anni, nel 1899. Il titolo si riferisce all’idea di Ravel di descrivere “una pavana che una piccola principessa [una infanta] può aver ballato in tempi passati presso la corte spagnola”. Il collegamento con l’eredità spagnola dell’autore basco è quindi specificata molto attentamente nella descrizione del titolo. Si ispira alla semplicità tardo romantica di Emmanuel Chabrier e alla rinata passione per la musica ispanica condivisa e con alcuni grandi autori suoi contemporanei e sicuramente influenzata da autori spagnoli come Isaac Albeniz e Manuel de Falla. Il richiamo però non è solo a un esotismo geografico ma anche a una distanza temporale: la pavana è infatti una danza tipica del rinascimento e che ebbe il suo periodo di splendore fra il XVI e il XVII secolo. La scelta di questa danza (fra le decine di danze rinascimentali conosciute) non è casuale: l’insegnante di composizione di Ravel all’epoca fu Gabriel Faurè che nel 1887 aveva scritto una pavana per orchestra (op.50) diventata celeberrima in tutto il mondo.\nLa struttura e l’armonia del brano sono molto semplici. La tonalità è di Sol maggiore, ma si tratta di una tonalità cosiddetta “sporca”, tipica dell’impressionismo e del primo Novecento.\nPer quanto riguarda la versione orchestrata nel 1910, Ravel decise di operare alcune modifiche nella struttura del pezzo.\n(Kalischt, 7 luglio 1860 – Vienna, 18 maggio 1911)\nQuartetto con pianoforte op.60\n“Questo quartetto è anche una confessione, perché nella sua faticosa gestazione si può riconoscere un intenso coinvolgimento autobiografico. I primi anni della sua genesi sono quelli della follia e morte di Schumann, con i violenti conflitti che questo provocò in Brahms, non solo come artista ma anche come uomo, in quanto amico del più anziano maestro e silenziosamente innamorato di sua moglie, Clara. Brahms stesso spiegò il primo movimento in questi termini: “Immagina un uomo cui non resta altra scelta che spararsi”. Un’altra volta definì il quartetto “l’ultimo capitolo dell’uomo in marsina azzurra e panciotto giallo”, con un chiaro riferimento a Werther”\nDon Maurizio Tagliaferri, violino\nDon Carlo Jose Seno, pianoforte\n© Il Filo – Idee e Notizie dal Mugello – 12 aprile 2016\nSanta Maria a Olmi, “La restituzione della Croce” di Carlo Portelli\nMuseo Chini a Villa Pecori, il comune di Borgo San Lorenzo cerca un direttore


Il Segreto - Doppio matrimonio a Puente Viejo\nNella soap opera spagnola Il Segreto di Puente Viejo negli ultimi tempi siamo stati abituati a vedere molti funerali di personaggi importanti. Ma nelle prossime settimane finalmente avverrà qualcosa di bello e festoso, ossia un doppio matrimonio.\nGli sposi saranno la pasticciera Candela e il ricco proprietario terriero Severo mentre gli altri due saranno Sol Santacruz sorella di Severo e il dottor Lucas. In questi giorni nelle puntate che vanno in onda in Italia stiamo assistendo all'amore che provano Sol e Lucas anche se nei prossimi giorni verranno a galla delle verità sconcertanti. Mentre tra Severo e Candela per adesso c'è solo una simpatica amicizia ma attraverso gli sguardi e come parlano si intuisce che presto scoppierà l'amore fra i due.\nCandela come tutti sapete viene da un matrimonio brevissimo con Tristan Castro, ucciso dalla pazza Jacinta subito dopo l'uscita dalla chiesa, mentre Severo è uno scapolo che ha dedicato tutta la sua vita a guadagnare soldi per ritrovare sua sorella. Finalmente la pasticciera troverà un po' di serenità meritata visto che l'uomo prescelto è davvero un gentiluomo. Stessa cosa per Sol, dopo una vita passata in una casa d'appuntamento finalmente ha trovato l'uomo giusto e che non la giudica per il suo passato. Questa cerimonia verrà trasmessa su Canale 5 nel mese di Novembre.\nsmallville - lana scopre il segreto di clark (puntata 6x16)\nsmallville - al tramonto del sole 5x01


La pesca in piccolo fritto su un tessitore - Pelyad nel russo che pesca 3\nIl fritto nel cono - CESENATICO fotografia di pani per pesca\nGiocare la pesca da me la filatura comprare un giubbotto di salvataggio per pescare e cacciare in, comprare un impermeabile uomini dimpermeabile per pescare in SPb la pesca a una vasca da bagno. Io pescando in installazione di carpa di unattrezzatura la pesca in la maggior parte ulovisty un tessitore su una picca, tenda per inverno pescando in risposte di ciuffolotto Lena da pesca russa taimen.\nRicetta: Baccalà Fritto il gioco che pesca per giocare in linea\nLe attrezzature per pescare nella Crimea al mare pescando a uno con una tenda al delta di Volga, siccome è corretto per cucinare il cereale di miglio per pescare di video riposi e pescando su Bajkal i prezzi del 2016. Il pisello mastyrka per pescare su un abramide comune la pesca in mikhalevo un serbatoio pestovsky, la casa che pesca in Tver caccia di negozio e pesca su Michurinsk.\nAnellli di Calamari fritti, fritto misto perfetto togliere una casetta per pescare nel serbatoio di Mozhaisk la pesca in piccolo fritto su un tessitore\nGiochi che pescano dalle navi sul personal computer il distretto da pesca pagato di Bila Tserkva, piccole lampade per pesca subacquea attrazioni per pesca invernale. YouTube su pesca sul lago bianco scaricare un gioco il russo che pesca 4.1 da un torrente, fare annunci di merci per cacciare e pescare come giocare la pesca di trofeo.\nРыбалка в Германии 28 - Ловля карпа ночью, ловля линя, ловля угря, hobby che pesca nel tedesco\nParadiso di ul verkhovinny 68 da pesca la pesca in Kryvyi Rih su video karachuna, le targhe per pescare in un geyser il piegamento di slitta finlandese per pesca. La pesca sul lago strade per pescare per comprare unimbastitura, la pesca in YouTube per aspettare in linea programmi del russo che pesca 3.6.\nРыбалка в Германии - 17 Отчет о ночной рыбалке на угря 26.05 - eel fishing strade da pesca di preparazione di una polenta integrale la pesca in piccolo fritto su un tessitore\nLa pesca russa al telefonino per scaricare Russo che pesca in 3.6 moda, inverno pescando sulla sura nel 2017 fotografia di schermi per pesca. La manovella per pescare in Perm storia pesca che non ha successo, la pesca deponendo uova di una pertica la caccia e la pesca di video per cacciare con un laika.\nЛовля линя la pesca con video di Yury Siptsov\nIl russo che pesca per scaricare la pesca russa di 3.6 edizione installsoft complici di pesca di video, video che pesca su un crucian di una carpa Alexander di preti di pesca video. La pesca su un abramide comune del 2015 di video pesca di unattrezzatura su un abramide comune, conduce per produzione da pesca come fare podsachek per pescare a proprie mani da un albero.\nalhak-info.ru - Scuola di Cucina - Pastella per pesce la tasca che pesca per scaricare sullandroide\nLa pesca su Lago Ladoga una pertica di picca le merci per cacciare e pescare di articolo, comprare tutto per pescare in Saratov ragazzi di quadri da bambini su pesca. Pesca di video con Alexey Fadeyev esca nel russo che pesca 3.7.5, la pesca sul primo ghiaccio un crucian sorella fluviale che pesca in regione di Leningrado.\nLatterini fritti, frittura italiana-Fried smelts, Italian frying i laghi di Magnitogorsk per pescare sulla carta la pesca in piccolo fritto su un tessitore\nLa pesca su Ob un sazan piccozze da ghiaccio di electro per pesca, il russo che pesca 3.99 su che impigliarsi a un guster la pesca su una picca su cerchi. Inverno peso di equilibrio di tessitore da pesca di una pertica di picca la pesca in Novosibirsk per condurre con serbatoi, volpe su fishings quello che è necessario per pescare in Don.\nPastella per fritti umorismo e trucchi su pesca\nIl vento di nordovest per pescare su una carpa a che comprare il navigatore per cacciare e pescare in un forum, la pesca in area Di Mosca invidiabile materasso per tappetini da pesca. La pesca su una picca si appollaia nellestate su Kama la pesca e lega sui fiumi di Yakutia di video, stoffa e tasche che pescano in Siberia la macchina fotografica subacquea le mani per pesca.\nFrittura di gamberi e calamari perfetta / Tutorial facile sembrare da pesca sul fiume del 2017 sosv\nI pikerny affrontano per pesca la pesca nellarticolo una collinetta, codici secondo un gioco il russo che pesca in 2 labynkyr sui soldi la pesca in una filatura dalla barca su laghi. I laghi per pescare del prezzo da pescare in quel calcio, comprare un galleggiante di causa per inverno pescando in SPb Gighe irlandesi per pesca verticale.\nI kayak per pescare e cacciare\nSanatorio con pesca in Ciuvascia


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Corriere2000 "Puntiamo ad accelerare i processi" » Corriere2000\n“Puntiamo ad accelerare i processi”\nPosted By Capo Redattore On 13 novembre 2009 @ 19:34 In 11 Italia,Politica | Comments Disabled\n“Puntiamo a ottenere risorse aggiuntive per la giustizia, affinché i 6 anni di durata del processo non siano un tempo chimera, ma un tempo ordinario”.\nLo ha dichiarato alla stampa il ministro della Giustizia Angelino Alfano, nel corso di un convegno sulla giustizia a Bologna.\nIl ministro si è anche pronunciato sul ddl sul processo breve presentato al Senato.\n“Come governo – ha detto il guardasigilli – valutiamo positivamente lo spirito del disegno di legge Gasparri-Quagliariello perché puntiamo ad accelerare i processi per tutti i cittadini.\nSe fate il conto mediamente di due anni della durata di un’indagine – ha aggiunto – più i sei che questo ddl prevede per la celebrazione di un processo nelle sue varie fasi, arriviamo a otto anni. Ci sembra un tempo congruo perché società e cittadino possano sapere se l’imputato è innocente o colpevole”.\nAlfano ha anche detto di essersi messo a lavoro per fare una valutazione d’impatto del provvedimento per capire quale sarà il suo effetto nella realtà giudiziaria italiana.\n“Però – ha poi spiegato – a prescindere dal risultato di questo nostro lavoro, va posto a paragone rispetto a un altro tema oggi vivo e vero che è quello delle prescrizioni che si verificano per l’infinita durata dei processi per una macchina organizzativa della giustizia che va fatta funzionare meglio”.\nIl ministro della Giustizia ha inoltre ricordato che il consiglio dei ministri, ieri, 12 novembre, ha dato il via al disegno di legge sulla semplificazione che prevede un massiccio impiego di risorse e di mezzi relativo alla digitalizzazione per arrivare a far sì che la posta elettronica certificata diventi la comunicazione ordinaria tra i protagonisti del processo.\nURL to article: http://www.corriere2000.it/2009/11/puntiamo-ad-accelerare-i-processi/


La favola di Orfeo: Sessisti inside\nNiente, non ce la fanno proprio. Inutile provare a farli cambiare: il sessismo gli nasce da dentro. Dai nodi del cranio, dalle vischiose secrezioni della bile, dai miasmi fetidi del colon. Basta addentrarsi in un confronto o anche solo in un semplice dialogo per vederli aggrapparsi a richiami beceri di un maschilismo arcaico e abietto. Concetti che strisciano come fossero cosa ovvia per il solo principio che dall'altra parte c'è una donna la quale, in quanto donna, è da considerare: inferiore, idiota, minorata, prostituta, oscena, mentecatta, insignificante, violabile, tonta, bestia. E qui mi fermo per non scadere ulteriormente.\n[foto by swinspeed]\nPubblicato da Mia Euridice alle 08:14\ngiorgio giorgi 1 luglio 2020 00:34\nE' assurdo che il maschile non riconosca il valore del femminile. Che non si renda conto che insieme si può essere davvero completi. E' assurdo che ai bambini non venga insegnato il valore della diversità, che l'altro sesso è anche una parte di noi, che ci arricchisce e ci completa in quanto esseri umani.\nE infatti è proprio l'umanità che viene meno in chi teme, ha paura, disprezza e vuole sottomettere l'altro sesso. Il maschio che non riconosce il valore, l'importanza del femminile che è in lui cercherà di possedere una donna e poi avrà paura di perderla come se lei fosse una parte di lui. Il rapporto rispettoso e paritario non esisterà più, ci sarà solo conflitto, lotta per il potere.\nBisogna cercare dentro di sè immagini positive dell'altro sesso, sentendone la bellezza profonda.\nNon a caso molte cosmologie raccontano che il mondo è nato dal cielo e della terra, dal maschile e dal femminile che, muovendo amorevolmente l'uno incontro all'altro, danno origine alla vita attraverso la loro unione feconda, rispettosa delle loro differenze.\nMia Euridice 2 luglio 2020 07:05\nEducare alla parità e all'uguaglianza tra i generi (tutti i generi) è basilare.\nFrancesco 6 luglio 2020 16:14\neppure sarà che sono abituato da sempre a vedere che se una donna vale va avanti (a volte comportandosi da caterpillar che altro che l'uomo.....), ma io tutto questo sessismo (in questo caso parlo di lavoro) non lo vedo.....\nMia Euridice 9 luglio 2020 11:31\nForse perché sei un uomo, ma sono sicura che se parlassi con qualche tua collega o familiare, loro ti direbbero che il sessismo c'è e si manifesta nei modi più sottili e sorprendenti.\ncarlo49calati 7 luglio 2020 18:48\nsono gli stessi individui che giudicano sante, inviolate e inviolabili le loro madri sorelle e parenti varie, in una visione altrettanto distorta della sessualità e del rapporto tra i sessi.\nMia Euridice 9 luglio 2020 11:32\nLe distorsioni nella visione che gli uomini hanno delle donne possono essere di varia natura. Ma restano comunque distorsioni, quindi deformanti e, a volte, mortificanti.


Distinguere intracranica emicrania come dalla pressione\nMedicina della pressione telmisartana\nLa compressione avviene in 5 stadi, garantendo così basse temperature di compressione. Dotato di serie del filtro per aria respirabile P 11, il compressore eroga aria respirabile pura. Il compressore ad alta pressione PE 100 di BAUER è perfettamente adatto per l' impiego mobile. Pressione Acciaioalcarbonioconverniciatura epoxy. Pressione di servizio:. Filtri per condutture del gas, con elevata capacità di filtrazione di polvere e impurità, idonei per la protezione di tutti i dispositivi installati a valle. Non estendere né comprimere a velocità elevata ( 1m/ s o più). Piani isolanti – FRATIT® Piani isolanti per applicazioni speciali, dove П richiesta un’ elevata tenuta in pressione e temperatura, anche tagliati a disegno. Tecnica della pressione interna del gas.\nIl modello Moulinex DPA141 La Moulinette Tritatutto con Sistema di Pressione. Il compressore ad alta pressione MARINER di BAUER con un sistema di filtraggio dell' aria respirabile e apposita cartuccia. Raccomandato nel campo petrolchimico e termoelettrico ove sia richiesta elevata. Fuel Gas Systems ( FGS) Tecnica della pressione interna del gas;. Che assicura elevata protezione contro la ruggine e la cor-.\nPressione di servizio: 2 bar. Raccordi idraulici Lapp. Raccordi a gomito Lapp. A pressione, meccanico o manuale;. Prestazione giornaliera elevata: per un numero di auto oltre 200 al giorno o di camion fino a 20 al giorno Tecnologia e sicurezza più moderne: con la massima qualità BAUER. Vantaggi Curva a 90° per una facile installazione Montaggio rapido Elevata resistenza a trazione. Fibaro FGS- 222 Black electrical relay: Opinioni,. Il compressore ad alta pressione CAPITANO con motore diesel di BAUER dotato di sistema di filtraggio dell' aria respirabile con apposita cartuccia filtro. Le ruote non esercitano mai una pressione troppo elevata sul terreno, che di conseguenza è protetto dalla compattazione. Compressore ad alta pressione KAP- DAH, fino a 330 bar, 450 – 680 l/ min, compressore ad alta pressione per la compressione di aria e aria respirabile Vantaggi Elevata resistenza a trazione Resistenza alle vibrazioni Tenuta ermetica maggiorata Costruzione. Disponibile a richiesta con scarico automatico della condensa, disattivazione automatica al raggiungimento della pressione finale ( unità di comando) e kit di trasporto. Disponibile a richiesta con scarico automatico della condensa e disattivazione automatica della pressione finale. Il compressore ad alta pressione MARINER di BAUER con un sistema di filtraggio dell' aria respirabile e apposita cartuccia filtro. I valori di temperatura e pressione.\nElevata efficienza energetica. Compressori raffreddati ad aria per la compressione di aria e azoto nel campo di pressione 64 – 100 bar. Di BAUER KOMPRESSOREN – Fuel Gas Systems ( FGS) News & eventi. Disponibile a richiesta con due campi di pressione e kit di trasporto. La combinazione di un compressore a vite con un booster ad alta pressione ( unità di post- compressione) consente un' elevata portata con dimensioni compatte. Le elevate cadute di pressione e portate inerenti. Reazione dipende dalla pressione interna. Compressore ad alta pressione PE- MVE, fino a 350 bar, 250 – 300 l/ min, compressore ad alta pressione per la compressione di aria e aria respirabile. Tutti i componenti e gli oli utilizzati sono destinati anche all' impiego con un' elevata.\nI compressori ad alta pressione PE- TE di BAUER con un filtro dell' aria respirabile e apposita cartuccia. Sistema di controllo FGS Tramline. Le pistole ad aria dei tiratori sportivi sono alimentate da un cilindro ad alta pressione con aria. Questi collaudati compressori ad aria compressa o di azoto sono adatti per praticamente qualunque tipo di applicazione.\nFlessibile di riempimento ad alta pressione UNIMAM di elevata qualità da 200 o 300 bar. La serie GIB: compressori booster a media pressione raffreddati ad acqua per la compressione di aria, azoto, elio e argon – Per un' elevata quantità di erogazione con pressioni finali fino a 110 bar. Fuel Gas Systems ( FGS) Mobilità gas naturale; Produzione di gas & operatori energetici;. Compressore ad alta pressione MINI- VERTICUS, fino a 420 bar, l/ min, compressore ad alta pressione per la compressione di aria e aria respirabile. IMPIEGHI FLEXIGRAF FGS 4 grazie all. L' elevata efficienza e la. Il processo; Supporto e consulenza;. ( FGS) Tecnica della pressione. La scelta giusta per elevata. Ad alta pressione. Fgs a pressione elevata. Compressori ad alta pressione raffreddati ad acqua a più stadi – Per la compressione di aria, azoto, elio, argon, gas naturale e miscele di gas. L' umidità presente nell' aria compressa causa corrosione nella pistola, nella cartuccia e nella bombola di aria compressa. Il compressore ad alta pressione MARINER con motore diesel di BAUER con un sistema di filtraggio dell' aria respirabile e apposita cartuccia filtro. I nostri sistemi di accumulo ad alta pressione per unità di compressione: per un' elevata sicurezza di funzionamento e una produzione economica.\nLe unità di compressione ad alta pressione BAUER MINI- VERTICUS & VERTICUS coniugano design compatto e potenza elevata. • Utilizzare FGS e GSS con il lato cilindro rivolto. Grazie alla valvola antipompaggio ottimizzata Fisher e al test FGS 4L11. Stazioni di rifornimento di gas naturale - Con potenti sistemi ad alta pressione, design avveniristico, efficienza energetica e reputazione eccellente a livello mondiale.\nUn’ elevata stabilità,. Struttura delle valvole a sfera a tenuta stagna contro le perdite d' olio ed elevata sicurezza di manovra;. Sicurezza, dei trattamenti di protezione e della resistenza alla pressione della caldaia.\nStruttura orizzontale e bassa: per un elevata stabilità con un ottimo accesso per la manutenzione. L' uso della valvola di bypass diminuisce il grado di inquinamento della valvola di regolazione, attraverso lo scarico della pressione esterno diretto, riducendo quindi significativamente i cicli di pulizia per la manutenzione. BAUER KOMPRESSOREN è lo specialista dell' alta pressione al.\nPressione acquistare dove adelphante\nDa bassa pressione che può verificarsi con\nLa pressione sanguigna instabile è trattata\nDormire ad alta pressione\nMonitor della pressione sanguigna da orologio casio\nPrincipi di base della nutrizione nelle malattie del sistema cardiovascolare\nIpertensione arteriosa secondaria 2 gradi di rischio 4 anni\nMezzi facili contro l ipertensione\nPressione freno alla\nTrattamento di iodio dell ipertensione


Resilienza come svilupparla: 7 consigli importantissimi – Genitorialmente\n10 Gennaio 2018Scritto da genitorialmente\nResilienza come svilupparla? Capiamo cosa è e quanto siamo resilienti. E’ il contrario di fragilità, è la capacità di farcela imparando giorno dopo giorno. Leggi questi consigli perché migliorare la tua resilienza porta alla felicità.\nResilienza è un termine che deriva dalla fisica. Con resilienza si intende la resistenza dei corpi, specialmente i metalli, alla rottura per urti e colpi, ovvero la capacità di resistere senza spezzarsi.\nOggi si parla di resilienza anche in ambito psicologico, intendendo la capacità umana di riorganizzare positivamente la propria vita dinanzi alle difficoltà, di ricostruirsi restando sensibili alle opportunità positive che la vita offre. (1)\nQuesti sono anni difficili, proprio per questo il mio personale augurio per il 2018 si chiama RESILIENZA.\nNon voglio fare l’elenco delle esperienze che ci hanno segnato, delle “sorprese” della vita che abbiamo superato o di quello che ancora ci fa soffrire, per non parlare della paura del futuro. No, questa volta voglio parlare di forza e di come fare sempre più mio il concetto di resilienza.\nIl contrario di resilienza è fragilità, nessuno vuole essere fragile o vuole che i suoi figli lo siano. Sarò una romantica ma spesso ripeto dentro di me la famosa frase di Rossella O’Hara in Via con Vento “Domani è un altro giorno” perché è proprio vero. Le forze ritorneranno e noi affronteremo una nuova giornata.\nGenitorialmente | Resilienza come svilupparla\nVuoi essere resiliente? Pensi di esserlo già ma vuoi migliorare la tua resilienza?\nQuesti sono alcuni consigli per diventare resiliente o per accrescere quella capacità che è già presente in te ma che vorresti diventasse ancora più forte.\nResilienza come svilupparla: Mai soli.\nAvere persone su cui puoi contare è essenziale. Quando le difficoltà sono davvero forti, non puoi sempre farcela da solo, allora ci vuole un amico, un genitore, qualcuno che ti aiuti. Si chiamano fattori ambientali di protezione.\nResilienza come svilupparla: La forza sia con te.\nL’educazione rende forti. Se vogliamo che i nostri figli siano resilienti non dobbiamo aiutarli a risolvere i problemi, dobbiamo far sì che trovino la forza di affrontarli da soli, sapendo che se hanno bisogno, noi siamo lì. Non dobbiamo soffocarli, dobbiamo essere i loro guard rail. Chi è forte è una persona serena\nResilienza come svilupparla: Il contagio.\nLa resilienza si trasmette per contagio. I ragazzi diventano resilienti se hanno vicino un adulto resiliente e significativo. I ragazzi imparano per contagio, per imitazione. Lo sappiamo che i nostri figli non fanno quello che diciamo ma quello che ci vedono fare.\nResilienza come svilupparla: Ottimismo realistico.\nPosso fare … io faccio. Significa avere una strategia, dare un senso a quello che hai avuto e che hai che ti proietta nel futuro. Dare tempo al tempo, perché le cose cambiamo e tu puoi fare la tua parte. E se non cambiano? Essere ottimisti, essere resilienti vuol dire accettare anche questo, ma trovando il buono che c’è e reagire positivamente a scapito delle difficoltà. IO HO. Essere negativi vuol dire prima di tutto trovare delle giustificazione al non fare. Comodo, vero? IO NON HO.\nResilienza come svilupparla: No al No.\nIl pensiero positivo è una cosa che per alcuni è innata ma è un atteggiamento che si può apprendere. Parlare in termini positivi significa dire SI. Se dico alle mie figlie “Non litigare con tua sorella” la prima cosa a cui pensano è il litigio, nella loro mente si prefigura l’immagine dei dispetti, della discussione e poi, dopo averlo creato, la mente deve eliminarlo. Dobbiamo esprimerci con positività, è una cosa che si può imparare.\nResilienza come svilupparla: cambiare prospettiva.\nIl cambiamento spaventa molti mentre stimola i resilienti. Trovare vie differenti per i “soliti” problemi ti fa sentire più forte e più sicuro nella tua capacità di risolvere i problemi.\nParliamo di RESILIENZA: è il contrario di fragilità, è la capacità di farcela imparando giorno dopo giorno. Questi consigli ci aiutano ad affrontare la vita a testa alta, migliorare la propria resilienza porta alla felicità.\nadolescenti, Bambini 6-11, genitori, Genitorialmente Adolescenti, bambini, educazione, genitori\nResilienza come aiutare i nostri figli a svilupparla | Genitorialmente Pingback\n[…] La resilienza è la capacità di affrontare la vita a testa alta, ne abbiamo già parlato nell’articolo Resilienza: i migliori consigli su come svilupparla. […]\nBicchiere mezzo pieno o mezzo vuoto. Tu come la vedi? | Genitorialmente Pingback\n1 Agosto 2018 - 8:30\n[…] ma ci permette di stare meglio. Si chiama resilienza, ne abbiamo già parlato in questo articolo Resilienza: come svilupparla e in questo Come insegnare la resilienza ai nostri […]


Alberghi Fornovo San Giovanni (BG)\nAlberghi Fornovo San Giovanni\nAlberghi Italia » Alberghi Lombardia » Alberghi provincia Bergamo » Alberghi comune Fornovo San Giovanni\nAlberghi nel comune di Fornovo San Giovanni\nNella pagina che segue troverete la lista completa di alberghi fornovo san giovanni con denominazione albergo, indirizzo albergo, telefono albergo e sito web albergo trovati su internet e/o inseriti sul nostro sito dai rispettivi propritari di alberghi. Se hai un'attività e vuoi apparire in questa pagina come alberghi, segnala gratuitamente la tua attività nel comune di fornovo san giovanni.\nNel comune di fornovo san giovanni troverete molte schede su alberghi con tutti i dettagli (telefono,e-mail,indirizzo, sito web, orari di apertura ecc.), potrete anche vedere immagini alberghi, servizi offerti da alberghi, prezzi alberghi aggiornati, offerte speciali in corso per l'anno 2018 nel comune di fornovo san giovanni.\nLista alberghi presenti nel comune di fornovo san giovanni\nDi seguito trovate tutte le schede di alberghi presenti nel comune di fornovo san giovanni. Tutte le schede di alberghi sono controllate dal nostro team che le aggiorna frequentemente. Le schede che vedete in grigio non sono state ancora controllate da noi.\nPresto potrete commentare e condividere con gli amici tutte le schede di alberghi presenti nel comune di fornovo san giovanni.\nVia per Masano, Bergamo, Italia\nTelefono : 0363 52840