Forum Arredamento.it •Help help...di ritorno da Milano...\nda bisu72 » 12/04/10 18:46\nRieccomi qui, ma stavolta spero con idee più chiare.\nDopo i vostri consigli e suggerimenti la disposizione della cucina è stata modificata come segue, ma ho ancora un paio di dubbi....avete voglia di darmi una mano?\nQuesta è la piantina di tutto il piano terra (lo so, non sono migliorata tanto nei disegni)\nE queste sono le possibili soluzioni per la cucina, la prima è la preferita, anche se ho dovuto rinunciare al mio bel frigo 3 porte.\nsotto la penisola ci sono 2 basi da 90 con cestoni, vicino al lavello la lavastoviglie, base angolo 90x90, base 90 per pc, base 90 con cestoni, colonna forno e micro, dispensa ad angolo, colonna frigo (ma quanto può essere capiente?), colonna congelatore (e mi piacerebbe metterci sopra anche la cantinetta per i vini e per dirla tutta, sopra ancora, se ci sta, la tv;-)), dopo colonna da 45 e per finire porta inclinata da 25......\nQueste sono le altre 2 soluzioni con il frigo a libera installazione, ma, non so se è colpa dei miei disegni, non mi convincono molto....\nQueste sono foto dell'ambiente\nqueste sono tutte le scatoline, quadri elettrici ecc....che ci sono vicino al pilastro e che obbligano a lasciare libera la parete o a farci una porta finta per terminare la cucina.\nOk fatevi sotto sono pronta a tutto!!!!\nE intanto grazie....\nUltima modifica di bisu72 il 19/04/10 0:19, modificato 6 volte in totale.\nda Olabarch » 12/04/10 22:13\nnon male la prima!\nda bisu72 » 12/04/10 22:35\nE no, un'unica risposta e mi scrivi "non male"....e che vuol dire......\nNon male significa: così e così e che potevo scervellarmi un pò di più, o significa mi piace però io avrei fatto così....\nSu su nessuno disposto a dirmi qualcosa di più?\nda Zawa » 12/04/10 22:36\nvoto la prima anche io...sembra + pulita\nda bisu72 » 12/04/10 22:43\nOhhhhhhhhhhh, Zawa nel mio post, uauuuuuuuuuu, come sono felice, dopo mesi che vi seguo ormai ci sono dei punti fermi nel forum......\nda Olabarch » 12/04/10 23:21\nda bisu72 » 12/04/10 23:25\nOlabarch ha scritto: Sì, carina.......\nSono senza speranze lo so\nda bisu72 » 12/04/10 23:39\nHo provato con un altro programma, ma il risultato è sempre quello.\nSapete consigliarmi un programma dove possa vedere i miei "bellissimi" (sono una ragazza di spirito) render in 3d?\nVi prego non ditemi GS perchè proprio non riesco, ho provato più volte, ma sono proprio negata.\n(lo so, lo so, non ho trovato le basi angolari e mi sono arrangiata così)\nda bayeen » 13/04/10 12:22\nprova questo http://www.floorplanner.com o questo più specifico per la cucina http://www.alno.de/alnosys3/156.0.it.html\nda klakklak » 13/04/10 13:50\nnon ho capito da 25 cm dopo le colonne cosa c'è??\na me sembra ben fatta. parlo della prima.ma c'è qualcosa che non mi convince.\ncioè mi sembra che hai troppe colonne alte da una parte quando in tutta la stanza non hai messo pensili. o mi sbaglio?\no forse si tratta di mezze colonne?\nperchè hai dovuto rinunciare al frigo 3 porte?\nda bisu72 » 13/04/10 13:59\nklakklak ha scritto: non ho capito da 25 cm dopo le colonne cosa c'è??\nUn'anta per termiare la cucina tutta uguale, ma senza schienale nel mobile per non coprire tutte le prese.\nklakklak ha scritto: cioè mi sembra che hai troppe colonne alte da una parte quando in tutta la stanza non hai messo pensili. o mi sbaglio?\nNo, sono tutte colonne alte 2,12, proprio per questo non ho messo pensili, per alleggerire tutta la composizione\nklakklak ha scritto: perchè hai dovuto rinunciare al frigo 3 porte?\nPerchè non sono riuscita a trovare una soluzione che mi convincesse, vedi soluzione 2 e 3.\nda klakklak » 13/04/10 14:08\ncome le hai sistemate?\nsecondo me le mezze colonne vanno meglio,però tutte mezze colonne.anche l'angolo.e quella fono/micro\nda klakklak » 13/04/10 14:10\nse invece metti le colonne alte (tutte)a questo punto (ed è raro!!)preferisco il frigo all'americana tra le colonne, bene incassato. che spezza e da un'aria più professionale.altrimenti meglio tutte le mezze colonne che comunque io preferisco.alleggeriscono l'ambiente davvero che resta comunque bello grande e capiente.\nc'è un utente nel forum che ha una cucina con frigo all'americana a vista.molto bello.\npuoi guardare la sua per rederti conto dell'effetto che può dare-\nvediamo se trovo il nome..\nda klakklak » 13/04/10 14:20\ne invece per le varianti. a me convince sempre la variante con tutte mezze colonne..\nda bisu72 » 13/04/10 19:18\nSi in effetti tutte le colonne alte fa un pò muro.....\nDal tuo disegno con il frigo a libera installazione la cucina non è male.\nLe foto della cucina che mi hai indicato sono da copertina.....ma come fa il suo frigo ad essere in linea con la cucina? Le sue basi sono più profonde....


DETERMINARE LA LARGHEZZA DI BANDA NECESSARIA AL TUO SITO WEB PER FUNZIONARE IN MODO EFFICIENTE - TECNOLOGIA\nDeterminare la larghezza di banda necessaria al tuo sito Web per funzionare in modo efficiente\nUna cosa da considerare quando si ospita un sito Web è quanta larghezza di banda sarà necessaria. Quando si inizia a confrontare i piani disponibili per l'hosting, la larghezza di banda e lo spazio di archiviazione sono piuttosto importanti. Lo spazio di archiviazione può essere controllato facilmente eliminando o organizzando i contenuti secondo necessità, ma la larghezza di banda richiede calcolo e flessibilità. Pagare per più del necessario è sciocco, ma non averne abbastanza allontanerà i clienti quando il sito web non funziona o verrà penalizzato per aver superato l'importo acquistato. Quindi quanta larghezza di banda è necessaria esattamente? Tutto ciò che serve è un po' di tempo e qualche calcolo per capirlo per bilanciare il budget con la larghezza di banda.\nDeterminazione dei numeri\nQuando si avvia un nuovo sito Web, il calcolo della larghezza di banda è una sorta di incostante. La migliore linea d'azione è monitorare l'attività del sito mensilmente per i primi due mesi dopo la sua attivazione, in modo che sia possibile vedere l'utilizzo mensile effettivo. Per un sito web un po' più consolidato, è facile calcolare la larghezza di banda stimata. Per farlo:Pubblicità\nIn kilobyte, stima la dimensione media della pagina del sito. Se questo è sconosciuto, un test del tempo di caricamento su alcune pagine può fornire le informazioni per trovare la media.\nQuesto valore va poi moltiplicato per il numero medio mensile di visitatori. Il risultato dovrebbe essere moltiplicato per il numero medio di visualizzazioni di pagina per visitatore.\nRicorda che questi calcoli dovrebbero includere tutti i siti ospitati sul server. Ad esempio, se vengono eseguiti 10 domini sullo stesso account, sommare le dimensioni delle pagine, i visitatori e le visualizzazioni di pagina. Questi calcoli danno un'idea abbastanza precisa di la quantità di larghezza di banda di cui ha bisogno un sito web , ma richiede solo un po' di matematica. Questi numeri non danno il quadro completo, quindi è importante tenere conto di altre sfide presenti.Pubblicità\nMolti siti Web non utilizzano molta larghezza di banda se non ospitano file multimediali di grandi dimensioni o streaming e possono farcela con meno di 10 GB al mese . Ad esempio, un blog abbastanza popolare con circa 1.000 visitatori giornalieri, una dimensione media della pagina di 100 KB e una media di 2 pagine visualizzate per visitatore avrà bisogno solo di circa 8,5 GB al mese di larghezza di banda. Questa è solo una stima e i numeri sono veri in questo momento. Questo è il motivo per prendere in considerazione lo spazio per crescere per evitare di cambiare host o piani ogni volta che i dati del sito web cambiano.Pubblicità\nI livelli di consumo di larghezza di banda possono cambiare con molte cose come cambiamenti in un layout, crescita del traffico, spazio di crescita e picchi di traffico . Quando si modifica il layout di un sito, è possibile aumentare inconsapevolmente le dimensioni della pagina, che utilizzerà più larghezza di banda per il caricamento. La sola menzione di un sito di notizie social può causare un picco di traffico, eventualmente cogliendoti alla sprovvista e facendo raddoppiare o triplicare la larghezza di banda.Pubblicità\nMolti proprietari di siti Web considerano la larghezza di banda allo stesso modo in cui considerano la legna da ardere, quando la regola generale è raccogliere quanto necessario e quindi triplicarlo. Le esigenze di larghezza di banda vorranno essere moltiplicate fino a dieci volte . È possibile che il sito Web non utilizzi mai più di una frazione della larghezza di banda pagata, ma risparmia all'utente le spese di eccesso di traffico pesante imprevisto. La larghezza di banda extra è conveniente se contenuta in un piano di servizio e garantisce la tranquillità di sapere che il sito Web sarà pronto per qualsiasi espansione futura o traffico intenso.\ndove dovremmo mangiare stasera?\ncome essere felice single\ncose negative sui social media\ncome trovare un hobby o una passione\nMaternità Genitorialità 2 Significato Della Vita Olio Di Pesce Rimanere Motivati Scienza


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Giovanni Castaldi\tScritto il 6 Aprile 2018 3 Aprile 2018\nBasta soltanto nominare il tiramisù e immediatamente la nostra mente ci riporta ad uno di dolci simbolo, e vanto all’estero, del nostro paese. Un dessert fatto in strati di savoiardi, croccanti in superficie e morbidi dentro, da inzuppare nel buon caffè, intervallati dalla voluttuosa crema al mascarpone e per concludere una generosa spolverizzata di cacao in superficie: il mix perfetto del fine pasto per eccellenza. A Venezia, e non solo, è possibile addirittura gustarlo mentre si cammina perché venduto in comode mono porzioni.\nEbbene di versioni ne esistono però davvero tantissime, perciò ecco la mia raccolta sul tiramisù: tutte le versioni più golose! Basterà spaziare tra quelli alla frutta, quelli senza uova e persino quelli vegan (eh sì, esistono tanti dolci, compreso questo!).\nNon ti resta che scegliere quale farai per primo per soddisfare il tuo palato con la fantastica consistenza.\n← Post Precedente Post precedente:Latte, camomilla e lavanda\nPost Successivo → Post successivo:Pan brioche vegan


Redazione 09 dicembre 2016 20:02\nUn anello perfetto di 164km, partendo in riva al mare, prima lungo il Golfo di Trieste per poi addentrarsi sugli altopiani della Bora fino alle nevi del monte Slavnik, correndo sulle creste di confine tra Italia e Slovenia, tra Slovenia e Croazia e tornado alla partenza sul famosissimo Sentiero 3, noto per la Cavalcata Carsica: ecco Ipertrail, la novità della seconda edizione de La Corsa della Bora.\n100 CONCORRENTI - Una gara, Ipertrail, a cui si è potuto accedere solo su valutazione del curriculum sportivo, andata sold-out rapidamente, raggiungendo il limite massimo di 100 concorrenti, sia nella formula di competizione individuale, che in team, che in staffetta. Top runner quali Peter Kienzl, Alexander Rabensteiner, Cristiana Follador correranno assieme a partecipanti provenienti da tutta Europa. Una sfida che prenderà il via all'1 di notte del 5 gennaio e che durerà almeno 24 ore.\nAUTOGESTIONE - Ipertrail ha rivoluzionato il concetto di “autonomia”. I punti di ristoro sono ogni 20 km e sono costituiti da una cassa. In questa cassa i concorrenti decideranno cosa trovare: cibo e bevande da una lista fornita dall’organizzazione oppure equipaggiamento cibo e bevande fornite dal concorrente. Al punto di ristoro ci sarà personale disponibile per le emergenze ed il controllo, ma la gestione delle risorse sarà completamente a carico dei concorrenti. Una gestione dell’attrezzatura e delle provviste simile a quella di una spedizione.\nAVVENTURA - Una vera avventura: il percorso sarà segnato nei punti principali, ma l’uso del GPS potrebbe essere necessario: se c’è neve, vento forte o condizioni avverse potrebbe essere l’unico modo per non perdersi. A garantire la sicurezza dei partecipanti, un sistema di monitoraggio satellitare, DotVision, con cui l'organizzazione terrà d'occhio costantemente tutti i partecipanti.\n«Lunghe distanze come queste sono un'avventura, che può esser preparata, sì, ma solo fino a un certo limite – spiega Enrico Viola, atleta di punta triestino membro del team Ferrino -. Entra sempre in gioco una componente di mistero, in cui si fondono molti elementi e interrogativi: “reggerà il fisico?” “Reggerà la mente?” Bisogna buttarsi in un'avventura interiore, superare le crisi che puntualmente arrivano, combattere il sonno, dormire poco e andare sempre avanti. In un'invernale, come questa, le condizioni meteo che si trovano, specie in notturna, sono una grande incognita. E qui si partirà all'1 di notte e ci saranno almeno 24 ore di gara, per cui due notti da affrontare».\nS1 Ipertrail 164 Km 2017


Katherine Heigl e i pupazzi assassini - Movieplayer.it\nKatherine Heigl e i pupazzi assassini\n07 Febbraio 2012 L'attrice si prepara a recitare, unica umana tra i pupazzi, nel dark mistery ideato dal padre dei Muppets Jim Henson.\nLa bionda Katherine Heigl sta per approdare a un nuovo progetto in veste di protagonista. L'attrice sarebbe in trattative avanzate per interpretare la dark lady di The Happytime Murders, progetto a metà tra la dark comedy e il mystery ideato dal papà dei Muppets Jim Henson e ambientato in un universo in cui i pupazzi e gli umani coesistono. Il film, scritto da Todd Berger, sarà diretto da Brian Henson, figlio di Jim. In un primo tempo Henson aveva pensato a Cameron Diaz come possibile protagonista umana, ma dopo l'uscita di scena della star si profila l'arrivo di un'altra bionda. Strizzando l'occhio a Pulp Fiction e L.A. Confidential, The Happytime Murders è un noir atipico ambientato in un mondo in cui i pupazzi sono una razza inferiore che vive insieme agli umani. Una bella detective (la Heigl) si trova a dover risolvere il caso di una serie di brutali omicidi che hanno sterminato la Happytime Gang, cast di uno show amatissimo dai bambini. Nel film non troveremo i popolari Muppets visto che i personaggi sono stati ceduti alla Disney nel 2004.\nDopo aver recitato nel romance corale Capodanno a New York, Katherine Heigl si prepara ad appprodare nei cinema nell'action romantico One for the Money. L'attrice ha appena concluso un accordo per recitare nel thriller Face Blind.\nHome News Katherine Heigl e i pupazzi assassini


Real Atellana Due Sicilie: lascia Salvatore Pellino\nIl diesse non farà più parte dello staff dirigenziale atellano\nSembra ieri che si preparava la rosa per il primo campionato vero, Cesaro aveva scelto i suoi uomini fidati: Petillo come presidente, Reccia come mister e Pellino come dirigente. Già dai primi mesi si divisero i compiti e le responsabilità per far compiere i primi passi a questa creatura. In poco tempo la realtà è diventata grande e l'asticella posizionata sempre più in alto, così l'organigramma si arricchiva sempre di più, per i molteplici e gravosi impegni.\nOggi però, alla soglia della terza stagione, diamo il nostro RINGRAZIAMENTO ED ARRIVEDERCI all'amico Salvatore Pellino, che impegni personali e la ricerca di nuovi stimoli portano a cercare successi altrove e lasciare la Real Atellana Due Sicilie.\nAl di là della retorica, dobbiamo solo ringraziare l'uomo, l'amico prima del dirigente, augurandogli buona fortuna e ottimi risultati altrove.\nPrevious Article Città di Acerra C5: rinnovano Perone e Crispino, saluta Inno\nNext Article G.S. Casaluce il DS Verazzo: "Vogliamo essere protagonisti anche in C2"


Germania: ennesimo attacco alle libertà sindacali | Libera Tv\nHome Attualità Lavoro Germania: ennesimo attacco alle libertà sindacali\n17 dicembre 2014 USB 0\nLa UE non ammette il conflitto di classe\nDa tempo gli industriali, i governi ed i sindacati legati alla CES (Confederazione Sindacale Europea) stanno componendo un sistema di relazioni sindacali, un patto tra produttori a livello UE, a sostegno delle politiche della troika.\nIn questa direzione vanno sia il testo Unico, firmato da CGIL, CISL e UIL e contestato dall’Unione Sindacale di Base e sia il progetto di relazioni sindacali di modello franchista, sostenuto dagli industriali baschi e denunciato dai sindacati baschi LAB ed ELA .\nOra è la volta della Germania il capofila politico ed economico dell’UE.\nGiovedì 11 dicembre, infatti il governo tedesco preoccupato dalle recenti lotte dei sindacati dei ferrovieri e dei piloti, ha deciso di dare un ulteriore giro di vite ai diritti sindacali. Sostenuto dalle organizzazioni padronali, Il Consiglio dei Ministri tedesco ha approvato un progetto che ristabilisce la norma per cui nelle aziende, un solo sindacato sarà riconosciuto in sede di contrattazione, e gli accordi da questo stipulati avranno validità per tutti i lavoratori dell'azienda.\nNel 2010, infatti, il tribunale del lavoro, accogliendo le ragioni di un sindacato dei medici, aveva rivisto "Tarifeinheit" il sistema di relazioni industriali, che dava la rappresentanza in azienda e in alcuni settori industriali alla Deutscher Gewerkschaftsbund, (DGB – Confederazione Sindacale Tedesca),il sindacato maggioritario.\nUna decisione, che ha subito visto le associazioni padronali e la DGB, avviare una campagna volta reintrodurre i cardini giuridici sui cui si basa il sistema concertativo tedesco.\nGoverno, industriali e DGB, infatti, hanno realizzato un sistema di relazioni sindacali basato sull’attitudine dei sindacati concertativi, a essere flessibili nelle loro trattative con il management aziendale e meno propensi alla mobilitazione.\nI recenti scioperi dei lavoratori della Lufthansa e dei ferrovieri hanno messo a dura prova il nevralgico sistema dei trasporti, che veicola uomini e merci. La mobilitazione ha portato alla ribalta le ragioni dei lavoratori mettendo al tempo stesso in crisi il Mitbestimmu, ossia il sistema di «cogestione» che vede i tecnocrati sindacali della DGB sedere nei Consigli di sorveglianza (Aufsichtsrat) delle aziende con più di 500 dipendenti.\nVista l’attuale situazione di difficoltà legata alla crisi sistemica che sta facendo segnare il passo alla locomotiva tedesca, gli industriali, i finanzieri e sindacati concertativi si dimostrano ancora più insofferenti alle ragioni del diritto di organizzazione sindacale e di sciopero.\nMentre il sindacato Ver.di (Vereinte Dienstleisstungs Gewerkschaft – Unione Sindacale dei Servizi ) insieme ai sindacati di categoria di ferrovieri e piloti, ha bollato il disegno di legge come lesivo del diritto sindacale, la DGB insieme alle sue affiliate maggiori come l’IG metal l’ha immediatamente sostenuto.\nIl leader dell’IG Metall Detlef Wetzel ha fatto l’apologia del proprio monopolio sindacale, dichiarando che “ancorandosi al principio di maggiore rappresentanza, la legge si è messa sulla strada giusta per assicurare contratti comuni".\nUna dichiarazione in sintonia con quella del ministro del lavoro tedesco Andrea Nahles secondo il quale la legge è un incentivo per i sindacati di lavorare a più stretto contatto con le aziende. E’ toccato al Presidente dei datori di lavoro Ingo Kramer ,essere più esplicito,dichiarando che lo scopo è quello di stabilizzare la contrattazione collettiva, evitare che i processi di trattativa siano spezzettati e disgiunti, rafforzando la capacità degli accordi di assicurare la pace del lavoro".\nDopo il Testo Unico del 10 gennaio 2014, il progetto di relazioni sindacali degli industriali baschi, oggi arriva il progetto di legge del Governo Tedesco. Sono segnali politici molto gravi questi che vedono l’Unione Europea, attraverso la sua classe dominante disegnare un assetto istituzionale che mira espellere e a reprimere le organizzazioni sindacati conflittuali.\nPer l’Unione Sindacale di base questo rappresenta una ragione in più per affermare la necessità di rompere la gabbia reazionaria costituita dall’Unione Europea, e per rilanciare a livello nazionale ed europeo l’ iniziativa e la mobilitazione contro la chiusura degli spazi sindacali e la repressione dei movimenti sociali .\nUn 1° maggio contro il lavoro\nLettera ai lavoratori dell’Opera Diocesana di Assistenza\ntags: CES CGIL CGIL CISL e UIL Germania\nprevious IL “MONDO DI SOPRA” DELL'EVASIONE FISCALE\nnext Preoccupante stallo nella vicenda ILVA


“deltarune – Il ritorno di Toby Fox” di Emanuele Gattuso – Strummula delle Idee e degli Artisti\n“Sapere che un giorno potrai giocare a un altro gioco di Tobyfox con questo brano… ti riempie di DETERMINAZIONE.”\nUscito proprio qualche giorno fa, il primo capitolo di Deltarune segna il ritorno di Toby Fox dopo l’opera di culto che l’ha reso celebre in tutto il mondo: Undertale. Forse alcuni tra voi si staranno chiedendo: “Chi è Toby Fox?”, “Cos’è Undertale?”, “Perché è così famoso?” o “Dove sono finiti gli spaghetti che avevo in testa?”. Allora, cominciamo.\nEra la fine dell’estate del 2015 e Undertale, dopo un’incredibile campagna di crowdfunding, approda finalmente online, pronto ad essere acquistato da milioni di utenti. Supportato dal motto “Il gioco di ruolo in cui non sei costretto a distruggere nessuno”, Undertale si presentava sia come un mix di giochi del passato (quali Earthbound, la saga di Shin Megami Tensei e via discorrendo…), sia come un’esperienza del tutto nuova sotto alcuni aspetti, capace di parlare al giocatore attraverso un sistema di gioco in cui gli incontri con i mostri “nemici” non devono necessariamente prevedere uno scontro fisico, ma, anzi, possono essere un’occasione per parlare con questi ultimi, capirli e aiutarli a risolvere i loro problemi grazie alla propria DETERMINAZIONE.\nPerché dobbiamo per forza combattere e “allontanarci” da chi abbiamo di fronte, quando possiamo provare a demolire quel muro e parlare?\nGrazie a questa importante meccanica e grazie alle per lo più geniali interazioni con i personaggi che incontreremo nel corso della nostra avventura, Undertale è riuscito a uscire dalla nicchia dei videogiochi indipendenti e a comunicare a un pubblico piuttosto ampio, riuscendo a fare ciò che molti giochi ad alto budget non riescono a fare. A rendere ancora più incredibile questa favola è il fatto che lo sviluppo del gioco, le sue musiche, la sua sceneggiatura e praticamente tutto il resto (tranne la realizzazione di alcune illustrazioni in pixel art) sono da attribuire a un’unica persona, Toby Fox, giovane game designer (classe 1991), capace di scherzare e di rimaneggiare certi luoghi comuni del videogioco o della cultura di internet e renderli adatti alla narrazione e alla metanarrazione del suo progetto.\n“It was a LEGEND of HOPE.”\n“It was a LEGEND of DREAMS”\nArriva un po’ a sorpresa in queste settimane la demo, o meglio, il primo capitolo giocabile, di Deltarune, secondo progetto di questo giovane creatore e ciò non poteva non smuovere un’enorme fetta di giocatori appassionati di Undertale che subito si sono precipitati per scaricare l’inizio di questa nuova avventura, presentata in modo particolare da Toby Fox.\nBastano pochi attimi di gioco per fare qualche riflessione. La prima sicuramente riguarda il nome del file eseguibile da installare per poter giocare da pc, “SURVEY_PROGRAM”, cioè “programma di indagine/sondaggio”. Perché questo nome? È davvero un sondaggio per raccogliere il feedback dei giocatori come suggerisce l’autore in un suo tweet o anche questa scelta c’è un qualche significato metanarrativo? Per rispondere a questa domanda, conviene fare un altro passo indietro e analizzare uno degli elementi alla base del gameplay di Undertale, ossia la possibilità di scegliere come approcciarsi al mondo di gioco, l’Underground in cui vivono i mostri, i quali possono diventare nostri fedeli compagni o venire sterminati, in quanto estremamente deboli rispetto a un essere umano. Qualunque sia la nostra scelta, il gioco ci sottolinea l’impossibilità di portare a termine il nostro obiettivo senza la nostra DETERMINAZIONE, concetto che poi abbraccia diversi significati: possiamo quindi essere determinati nel cercare di resistere agli attacchi nemici per cercare di aiutarli o comprenderli, oppure possiamo essere determinati in quanto giocatori nel fare ripartire il gioco ad ogni game over per raggiungere il risultato atteso. In breve, ciò che Undertale voleva trasmetterci è che con la nostra DETERMINAZIONE ogni ostacolo poteva essere superato, riconoscendo ufficialmente al videogiocatore tutti i benefici di cui quest’ultimo dispone. Ma in Deltarune ciò non sembra essere possibile, anzi, è proprio il gioco a ricordarti in più occasioni che questa volta le tue scelte saranno inutili, a partire dalla creazione del nostro avatar che viene subito scartato non appena inseriamo il nostro nome, dall’impossibilità di uccidere i mostri e da quel “SURVEY_PROGRAM” che tanto un sondaggio non sembra, visto che questa volta non ci saranno finali alternativi che dipendono dalle nostre scelte, a detta di Toby Fox. Tutto ciò ovviamente non è da sottovalutare considerata la natura di Deltarune, un’opera che sembra essere indirizzata prevalentemente a chi ha già giocato Undertale e quindi a coloro che in un primo momento si aspettano sicuramente, oltre a un’ovvia evoluzione rispetto al primo capitolo, anche delle trovate narrative e di gameplay nello stile di Toby Fox.\nLa seconda riflessione immediata che il gioco ci porta a fare, e che si ricollega a ciò appena detto, è il fatto di vedere un alternarsi di elementi inediti e di elementi presi da Undertale, ma rimescolati, come un mazzo di carte: personaggi già conosciuti in contesti completamente diversi da quelli in cui li avevamo visti nel gioco precedente, anagrammi dei nomi di alcuni mostri e dello stesso titolo del gioco, che altro non è se non, appunto, un anagramma della parola “Undertale”. Per quanto Toby Fox abbia affermato che questo nuovo mondo è collocato in un universo alternativo rispetto all’originale, è impossibile per i fan non fare congetture circa la natura di questo mondo e i misteri ancora non risolti di Undertale (“Entry Number Seventeen”), che riemergono grazie a sottili indizi sparsi in Deltarune. Tutto ciò per sottolineare ancora il target di pubblico principale di questa nuova avventura.\nAllo stesso tempo, questo primo capitolo mostra già delle corpose evoluzioni e aggiunte rispetto al capitolo originale, sia dal punto di vista di gameplay che estetico. L’atmosfera e lo stile artistico questa volta sono più coerenti tra loro, le animazioni sono notevolmente migliorate, il ritmo di gioco si presenta già più concitato rispetto ad Undertale, che soffriva di sezioni di gioco parecchio lente e stucchevoli. Come se ciò non bastasse per un videogame di questo tipo, Toby Fox ha ulteriormente evoluto le meccaniche negli scontri con i nemici: questa volta non più in prima persona (forse anche per creare una minore empatia con il mostro di fronte a noi?), ma con una visuale laterale – in stile Final Fantasy per intenderci – che ci permette di ammirare ancora una volta la cura con cui sono state realizzate le animazioni dei nostri personaggi. Sì, al plurale: questa volta non combatteremo da soli, ma in squadra.\nL’efficacia di questi miglioramenti è subito evidente, ma a questo punto la domanda sorge spontanea: riuscirà Deltarune a eguagliare o addirittura superare la qualità e il successo di Undertale? È chiaro che questa domanda frulla nella testa di Toby Fox e la sua ricerca per la prima volta di un team di sviluppo per poter velocizzare i tempi di produzione indicano certamente un grande amore nei confronti del suo prodotto, ma forse anche una maggiore necessità di rispondere a delle responsabilità di cui l’ormai milionario creatore di Undertale vuole farsi carico a causa del successo ottenuto in passato.\nEmergono probabilmente le prime paure che ogni creativo ha nei confronti del tentativo di ricreare il successo di una sua opera precedente di grande successo. Riuscirà a soddisfare le aspettative del pubblico? Riuscirà a soddisfare le mie aspettative? Forse sono solo stato fortunato la prima volta e tutto quel successo non dipendeva da me, ma da tutta una serie di fattori esterni? Quanto influiranno le necessità di migliorarsi e di avvicinarsi a certi standard qualitativi sul mio prodotto? Perderò la mia spontaneità creativa? Riuscirò a non dimenticare come tutto è nato? (Forse, in fondo è quello che sto pensando anche io mentre pubblico questo mio secondo articolo…)\nUndertale d’altronde è cresciuto e venuto fuori dopo anni di tentativi e concettualizzazione, perciò, nonostante le buone premesse e l’impegno dimostrato da Toby Fox in questi due anni per cercare di affinare le meccaniche degli incontri di questo nuovo capitolo, resta da capire se in Deltarune questa ricerca di un’evoluzione del comparto tecnico, porterà a una perdita degli elementi più simbolici che avevano caratterizzato, dal mio punto di vista, più di ogni altra cosa l’opera. È impossibile non citare l’empatia, la dolcezza, l’intimità, i richiami diretti al videogiocatore, le tinte horror di alcune sequenze, il messaggio alla base di Undertale. Deltarune si presenterà come un semplice compitino? Come qualcosa che sicuramente riscuoterà un successo enorme, ma con dei picchi di geniale autorialità sparsi qua e là? Riuscirà quindi Deltarune a sorprenderci come fece un tempo Undertale? Ho piena fiducia in Toby Fox, ma ovviamente solo potendo giocare al prodotto completo, tra chissà quanto tempo, potremo rispondere a queste domande. Nel frattempo rimaniamo così, tra tanti SOGNI e la SPERANZA di poter rivivere un’esperienza come quella di Undertale.\nNon dimenticare, Toby.\n“Don’t forget, I’m with you in the dark.”


Girapagina la tribù dei ragazzi: L'importante non è vincere, ma partecipare!\nL'importante non è vincere, ma partecipare!\nin questa torrida estate 2012 che ci fa sognare nuotate al mare od il fresco della montagna, torna un appuntamento quadriennale che ci terrà incollati (viste anche le temperature ehheheh) al teleschermo : le Olimpiadi di Londra 2012!!!\nSe anche voi siete impazienti di cimentavi nei più disparati sport e vi state già allenando al pari di un mini Yuri Chechi.......\noppure siete semplicemente curiosi di vedere sul teleschermo il vostro atleta preferito impegnato in piroette, tuffi, corse, maratone, lanci del peso e quant'altro......\nquello che vi raccontiamo di seguito potrebbe interessarvi molto!\nCOME SONO NATE LE OLIMPIADI ?\nLe Olimpiadi antiche nacquero nel 776 a.C. ad Olimpia, uno dei maggiori centri religiosi della Grecia.\nLa manifestazione era organizzata in onore di defunti o divinità, ai quali venivano offerti la fatica e sudore, visti come una fonte di energia.\nIl nome Olimpiade é stato scelto in onore del Santuario di Olimpia, simbolo del prestigio ottenuto dai vincitori dei Giochi che, premiati con un ramoscello d' ulivo, venivano ricordati come eroi.\nLe Olimpiadi antiche iniziarono a perdere importanza nel 200 a.C. e, nel 393 a.C. Sant' Ambrogio emanó un editto che fece definitivamente finire la tradizione Olimpica.\nSolo nel 1894 la tradizione cominciava a riprendere piede, grazie alla fondazione del CIO (comitato olimpico internazionale) da parte di Pierre de Coubertin.\nPierre De Coubertin nacque a Parigi nel 1863. I genitori lo volevano indirizzare ad una vita ecclesiastica o militare, ma lui si dedicò alla pedagogia e alla politica.\nIspirandosi a Thomas Arnold, rinnovatore del sistema educativo inglese, elaborò i principi dello sport moderno, visto come strumento di crescita fisica e morale dei giovani.\nDe Coubertin vedeva nello sport uno strumento per far emergere i migliori e non condannava lo sport professionistico. Diversamente da quanto molti pensano, come ha dichiarato prima di morire, l' unica cosa che richiedeva agli atleti era la Lealtà Sportiva.\nForse proprio per questo gli viene attribuita la frase «L' importante non è vincere, ma partecipare» che, in realtà, potrebbe essere stata detta da un arcivescovo anglicano durante le Olimpiadi di Londra del 1908.\nNonostante fosse un conservatore De Coubertin conosceva benissimo gli errori che la Francia ha compiuto nel suo passato, quindi fece in modo che le Olimpiadi moderne nascessero in Grecia, vedendo nei miti del passato un mezzo per elevare culturalmente lo sport.\nQuesto suo legame con Atene ha il merito di aver fatto rivivere parole di 27 secoli prima «...i Giochi sono la sede di incontro fraterno tra tutti i popoli ... il giorno in cui sarà accettato dal mondo, un gran passo sarà stato fatto per la causa della pace» e, prima di morire a Losanna nel 1937, chiese che il suo cuore fosse seppellito ad Olimpia!\nLe olimpiadi moderne nascono sotto l' idea di De Coubertin che, ispirandosi a l' Iliade, le vedeva come mezzo per fermare le guerre, portando avanti un ideale di pace e unione.\nPerò le Olimpiadi moderne hanno sviluppato alcuni aspetti negativi rispetto a quelle antiche. Ad esempio, riprendono ideali sessisti e elitari continuando ad escludere le donne senza che, come nelle Olimpiadi antiche, gli uomini gareggiassero nudi. Ma la cosa peggiore è che non esiste più la Tregua sacra e sono le Olimpiadi a fermarsi per lasciare il posto alle guerre.\nLa prima edizione delle Olimpiadi moderne ebbe sede ad Atene e, per la prima volta fu pronunciata la formula di apertura dei Giochi «Dichiaro aperti i Giochi della I edizione dell era moderna.»\nIl simbolo dei cinque anelli intrecciati rappresentanti i cinque continenti compare per la prima volta ad Anversa 1920, mentre il rituale della fiamma olimpica fu introdotto da Hitler a Berlino 1936.\nGli sport che vedono atleti impegnati da tutto il mondo sono moltissimi e tra i più originali!\nAnche il settore editoriale in questi giorni sta pubblicando molti libri illustrati e racconti per bambini e ragazzi che narrano la storia dello sport come disciplina agonistica o più semplicemente come svago per la mente e terapia per il corpo!\nA tal proposito, vi consigliamo alcune letture che a noi "libraie-pantofolaie" sembrano particolarmente interessanti...soprattutto perchè ci fanno "praticare" virtualmente lo sport stando.... comodamente sedute in poltrona!!!!!!!!!!!\n"LA FANTASTICA STORIA DELLA PRIMA OLIMPIADE" di : Valente A. Ed.Gallucci\nAlessandro il Piccolo è un ragazzino curioso e non ha paura. Ha un sogno da realizzare. Vuole raggiungere Olimpia per assistere all’evento che diventerà storia e leggenda: I Giochi olimpici. Si trova per magia nella Grecia 776 avanti Cristo dove gliene capiteranno di tutti i colori, ma lui camminando, correndo, saltando e nuotando se la caverà sempre. Scoprirà un mondo nuovo e si metterà alla prova in molti di quegli sport che diventeranno poi le discipline olimpiche. Non si fermerà, Alessandro il Piccolo, e arriverà in alto, sul monte Olimpo, proprietà degli dei, dove Zeus, dopo tanta confusione, sta rimettendo in ordine come un inserviente\nqualsiasi. Il viaggio straordinario e fantastico di un ragazzino per capire le Olimpiadi, per conoscere il mondo di quello sport che è passione, sacrificio, gioia e stupore. Che è amicizia e incontro tra le genti. I cento metri,la corsa a ostacoli, la staffetta, la marcia, il salto in alto, il salto con l’asta, gli anelli, il lancio del disco. La forza, l’agilità, la resistenza, il coraggio. Spiegati e raccontati ai bambini con le parole, gli occhi e il cuore di un ragazzino curioso che non ha paura.\n"LO STRANO CASO DEI GIOCHI OLIMPICI" di : Stilton G. Ed.Piemme\n"Anche questa volta sono stato coinvolto dal mio amico Ficcanaso Squitt in un caso bizzarro... addirittura alle Olimpiadi! Mentre facevamo la telecronaca delle gare, ci siamo accorti che c’era una squadra che vinceva tutte le competizioni. E gli atleti di questa squadra si assomigliavano un po’ troppo... Strano! Così cominciammo a indagare."\n"IL GRANDE LIBRO DELLO SPORT" Aavv Ed.deAgostini\nCorrere, saltare, calciare una palla, scendere con gli sci lungo un pendio... in fondo fare sport è semplice. O forse no? Basta guardare una partita di football americano o un incontro di tennis per capire che dietro c'è molto altro: regole da seguire, schemi da applicare, tecniche... Questo volume è stato studiato per far luce su tutti questi aspetti. Centinaia di attività sportive raccontate con piglio vivace e illustrate da foto, illustrazioni e disegni schematici. Tanti box di approfondimento sull'abbigliamento, i regolamenti e le attrezzature che contraddistinguono le varie discipline e notizie curiose sui grandi campioni e sui momenti che hanno segnato la storia dei vari sport.\n"ALLA SCOPERTA DELLO SPORT" Aavv Ed.Canguro\nSapevi che il giocatore di basket più alto misura 2,29 m? Che la squadra neozelandese di rugby prima di ogni match fa una danza tribale per impressionare gii avversari? Che il recordman dei salto con l'asta salta l'equivalente di un palazzo a due piani? Che i primi Giochi Olimpici ebbero luogo in Grecia nei 776 Avanti Cristo? Che un ciclista ha raggiunto in discesa la velocità di 222 Km/h, e che un pilota di Formula 1 perde, in 2 ore di gara, fino a 4 chili? Se vuoi avvicinare i più grandi campioni, scoprire delle performance incredibili, sapere tutto sugli sport, dai più conosciuti a quelli più inusuali, e scoprire i misteri di un mondo fatto di sfide e di superamento dei propri limiti, questo libro è quello che fa per te! Allora, forza! Mettiti le scarpe da ginnastica, infilati la tuta e gettati a tutta velocità nella lettura di questa affascinante opera sugli sport!\nSperiamo che vi siate incuriositi nel ripercorrere la storia delle Olimpiadi e che possiate sempre trovare divertimento nel praticare il vostro sport preferito!!!\nAdesso scusateci ma vi dobbiamo lasciare, per noi libraie sta per iniziare la sessione di pedalate quotidiane...eh si...:)))\nPubblicato da Libreria Galla Girapagina a 09:56


Unified Communications e Collaboration as a Service\nCollaboration - Piattaforma UC&C per la comunicazione aziendale\nMaggiore efficienza: risparmia fino al 25% del tempo che dedichi alle operazioni\nquotidiane e inizia a concentrarti interamente sulle tue entrate\nGrazie agli strumenti Unified Communications e Collaboration, i tuoi dipendenti possono risparmiare fino al 25% del loro tempo nelle attività di comunicazione quotidiane (2 ore al giorno). In questo modo, puoi ridurre le attività che ti fanno perdere tempo e puoi concentrarti sulle vendite e su altre attività che aumentano le entrate della tua azienda.\nMa non tutti i sistemi UC&C sono uguali. Cosa ti impedisce di ottenere risultati redditizi dalla tua soluzione di comunicazioni unificate in termini di produttività ed efficienza?\nTroppo difficile: se i dipendenti non possono iniziare a utilizzare subito il nuovo software UC&C, è probabile che non inizieranno mai ad utilizzarlo.\nNon basata sul web: il software UC&C deve essere installato e aggiornato da professionisti IT. Questo è molto difficile per le persone che lavorano da casa.\nNon unificata: si utilizzano applicazioni/software diversi per videoconferenze, chat di gruppo e videochiamate.\nDai un'occhiata a Gartner Peer Insights per sapere le opinioni degli utenti sulla soluzione Wildix UCaaS\nRead reviews on Gartner »\nIn cosa Wildix Collaboration è diversa dalle altre soluzioni UC?\nCollaboration è uno strumento basato sul web per la comunicazione aziendale che consente ai team di lavorare insieme in modo efficiente. Riunisce tutti i tuoi strumenti di comunicazione in tempo reale in un unico posto: chat, chiamate audio, videochiamate, videoconferenze e molto altro. Grazie a Wildix Collaboration, colleghi e reparti dislocati in diverse parti del mondo possono lavorare insieme come una squadra.\nA differenza di altre soluzioni UCaaS, Wildix Collaboration è:\nIntuitivo e facile da usare, non è richiesta alcuna formazione per l’utente finale.\nCompletamente basato sul web con supporto nativo per WebRTC, per consentire chiamate audio e video dal browser senza installazione di alcun software aggiuntivo.\nVeramente unificato, poiché consente di gestire tutte le attività di comunicazione dalla stessa interfaccia utente, comprese le chat di gruppo e le videoconferenze.\nI nostri clienti parlano di Collaboration, la soluzione Wildix UC&C\nWildix ci ha davvero dato la flessibilità che stavamo cercando: Collaboration è per noi la funzionalità numero uno di Wildix. Ora è molto più facile ricevere e trasferire le chiamate tra tutti gli agenti, si può usare sul laptop, sul tablet o sul cellulare: la produttività non è più legata alla nostra sede o alla scrivania dell'ufficio. La Wildix Mobile App è costantemente richiesta da quei dipendenti che sono fuori per appuntamenti esterni.\nElaine ChamberlainOperations Director, John German Estate Agent\nOra paghiamo circa 25 € al mese, grazie a Wildix e alla possibilità sia di cambiare tutto il sistema di reti, che di usare strumenti di comunicazione unificata come la Collaboration, la videoconferenza e l’App per Smartphone.\nGuido PucciCodma O.P.\nGrazie alla rete WMS, i dipendenti di diverse sedi possono utilizzare gli strumenti di comunicazione unificata come Collaboration e CDR View, che consentono ai nostri colleghi di collaborare in un unico ambiente di comunicazione, indipendentemente da dove si trovino.\nRoberto RaggiIT Manager, Conqord Oil\nLe soluzioni Wildix Collaboration e l’App Collaboration Mobile per Android e iOS hanno potenziato e semplificato la comunicazione tra colleghi e collaboratori. Oltre alle telefonate, gli utenti comunicano in chat e si scambiano SMS e memo (come Post-it virtuali).\nAlessio PorcellatiIT Manager di Tempur Italia\nSiamo uno staff numeroso, giovane e dinamico, a cui piace sperimentare le nuove tecnologie. Parlarsi ora è molto più facile, ci stiamo tempestando di post-it, quando non chattiamo o non ci telefoniamo, grazie all’App Wildix per smartphone. L’uso del Collaboration è entrato nelle nostre abitudini in pochissimo tempo, perché, essendo più veloce e informale delle email, ci permette di essere sempre interconnessi, grazie anche alla sua integrazione con il gestionale della struttura.\nDirettrice dell’Roseo Hotel Verona\nGuarda Wildix Collaboration in azione\nSupporto nativo per WebRTC\nWildix è il primo fornitore a integrare interamente WebRTC nella nostra piattaforma VoIP UCaaS. Il tuo browser web può funzionare come un telefono, permettendoti di effettuare e gestire chiamate da Wildix Collaboration. Tutto ciò è possibile immediatamente, senza la necessità di installare alcun client o componente aggiuntivo.\nPiattaforma UCaaS completamente web-based, Secure-By-Design\nGli utenti possono accedere al sistema da qualsiasi dispositivo connesso a Internet, tramite browser, in ufficio, a casa o in viaggio. Tutto questo, in aggiunta alla completa sicurezza.\nScopri di più su Unified Communications e Sicurezza (.pdf)\nPorta il tuo dispositivo (BYOD)\nWildix offre app mobili per la comunicazione aziendale, consentendo al tuo team di rimanere connesso e produttivo anche fuori dall’ufficio. I tuoi dipendenti possono utilizzare l’app sui loro smartphone e tablet, iOS e Android.\nApp mobili per la comunicazione aziendale\nSmart working e WFH\nI dipendenti che lavorano da remoto possono rimanere produttivi al 100%, collaborare e comunicare con colleghi e clienti come se fossero in ufficio. I lavoratori possono connettersi al proprio sistema di comunicazione aziendale in qualsiasi momento, da qualsiasi luogo e utilizzando qualsiasi dispositivo.\nCome abilitare smart working e WFH?\nCosa ottengo con Wildix Collaboration?\nEcco solo alcune delle cose che ottieni con Wildix Collaboration:\nChiamate audio e video con i team e gli utenti esterni\nMessaggistica istantanea e chat di gruppo\nStato di presenza e geolocalizzazione sincronizzati su tutti i dispositivi degli utenti\nVideoconferenze con i team e gli utenti esterni\nNotifiche push, nuovi popup di chiamata e click2call\nFax e SMS a una o più persone\nAccesso online alle rubriche aziendali\nPost-it virtuali e avvisi di richiamata\nControlla tutti i dispositivi degli utenti\nStatistiche e rapporti sull'attività delle chiamate\nMessaggi vocali e registrazioni delle chiamate\nEcco cosa ti serve per iniziare con Wildix Collaboration:\nUn VoIP PBX Wildix: scegli tra un sistema telefonico Cloud, una configurazione virtuale, un appliance hardware o una combinazione di queste opzioni.\nUna licenza UC-Essential, UC-Business o UC-Premium per ogni utente. 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Dublino: I migliori 10 boutique hotel (con prezzi) - Tripadvisor\nI migliori hotel design a Dublino\nI migliori boutique hotel a Dublino\n11 di 615 strutture sono disponibili e corrispondono ai tuoi filtri. Cancella tutti i filtri\n11 di 615 strutture sono disponibili a Dublino\nN. 1 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 2 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\n“In zona residenziale ,defilato rispetto al centro (20 minuti a piedi o 5 fermate di autobus con fermata adiacente all'hotel),struttura tipica irlandese,accogliente e connpersonale cortese.La stanza tripla”\nN. 3 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 4 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 5 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 6 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 7 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 8 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 9 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\n“... secondo me il rapporto qualità prezzo, e servizi, è un po’ sballato. La mia camera la 116 nella parte nuova dell’hotel costa normalmente € 490 a notte ma sinceramente ne vale la metà. Servizio buono ma non a”\nN. 10 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\nN. 11 di 11 strutture con il miglior rapporto qualità-prezzo a Boutique Hotel a Dublino\n“Hotel bello, moderno,attento ai dettagli, pulito, staff presente e attento a tutte le ore, posizione ottima e colazione buonissima. Se soggiornate a Dublino vi consiglierei sicuramente di soggiornare qui.”\nN. 38 di 168 hotel a Dublino\nN. 45 di 168 hotel a Dublino\n“E' un hotel che sin dal primo ingresso stupisce e affascina, al punto di sembrare di essere arrivati nel paese delle meravigie. Colori intensi e accoglienza perfetta poi trovano conferma nelle bellissime camere a”\nN. 122 di 168 hotel a Dublino\n“è centrale, una buona colazione, personale cortese, stanze piccole ma dotate di tutto, però i termosifoni delle stanze non vengono accesi, di notte si battono i denti e la doccia al mattino è l'unico ristoro”\n“È un albergo curato con delle belle ed ampie camere. Pulito con bollitore e asciugacapelli in camera. Abbiamo soggiornato 4 giorni senza alcun problema. La colazione è un extra da circa 11/12 euro abbondante con”


La giustizia che punisce solo i vinti - Corriere.it Opinioni - Corriere della Sera - Ultime Notizie\nMilano, 13 dicembre 2017 - 21:06\nLa giustizia che punisce solo i vinti\nDopo ventiquattro anni sta per smobilitare il Tribunale penale internazionale dell’Aia per i crimini commessi nella ex Jugoslavia\nIn punta di piedi, se ne andrà, tra quindici giorni, il Tribunale penale internazionale dell’Aia per i crimini commessi nella ex Jugoslavia. Ha operato — la Corte dell’Aia — per ventiquattro anni, nel corso dei quali sono stati portati alla sbarra 161 imputati: 90 hanno poi ricevuto una sentenza di condanna. L’ultima immagine di questo dibattimento giudiziario destinata a rimanere impressa è quella di fine novembre: il settantaduenne generale croato-bosniaco Slobodan Praljak che, appreso di dover stare in prigione vent’anni (due terzi dei quali, già scontati), si è suicidato ingerendo, davanti alle telecamere, una fiala di veleno. Per la cronaca, Praljak in un primo tempo era stato accusato di aver ordinato, nel 1993, la distruzione dello Stari Most. Si trattava del Ponte vecchio di Mostar, un gioiello architettonico realizzato tra il 1557 e il 1566 sulla Neretva dall’architetto ottomano Hajrudin Mimar per consentire alle comunità cristiana e musulmana di integrarsi tra loro. I giudici dell’Aia, però, avevano assolto Praljak per quell’ordine stabilendo che quel ponte era un «obiettivo legittimo» in quanto costituiva una «linea di rifornimento del nemico». E si erano limitati a condannarlo per altri crimini. Ma anche questo, evidentemente, era per lui intollerabile pur se gli anni da trascorrere in cella sarebbero stati davvero pochi. Del tutto diverso il suo dal caso di Hermann Göring a Norimberga, al quale pure era stato il generale croato impropriamente paragonato. Göring si era sì dato la morte nell’ottobre del 1946 con il cianuro, ma dopo essere stato condannato a morte. Sarebbe morto comunque. Prima di Praljak si erano suicidati altri imputati di questo interminabile processo: l’ex ministro dell’Interno serbo Vlajko Stojiljkovic, l’ex sindaco di Vukovar Slavko Dokmanovic e, nel marzo del 2006, il quarantottenne presidente della Repubblica serba di Krajina, Milan Babic, impiccatosi in cella mentre stava scontando una pena di tredici anni. Tutti casi di condanne relativamente lievi, ben diversi da quelli del numero due di Adolf Hitler.\nNel corso del tempo trascorso dal 1993, anno in cui il Tribunale penale internazionale per la ex Jugoslavia fu istituito, ci sono stati altri decessi in cattività. Sei giorni dopo Babic, morì in cella il grande imputato di questo processo, Slobodan Milosevic. Un infarto, si disse, per giunta alla vigilia della condanna. L’ex presidente serbo aveva più volte avanzato il sospetto che i suoi carcerieri lo stessero avvelenando. Sospetti, non suffragati però da evidenze di alcun tipo. Come, peraltro, di dubbi non sorretti da prove ce ne sono stati più d’uno per le morti improvvise di alcuni dei reduci di quella guerra, rinchiusi nella prigione di Scheveningen. In ogni caso, restando a Milosevic, pur senza voler sminuire le sue colpe, va ricordato che nel 2016, dieci anni dopo la sua scomparsa, il Tribunale penale internazionale ha stabilito che non fu responsabile di crimini di guerra in Bosnia. I giudici dell’Aja lo hanno scritto a chiare lettere nella sentenza di duemila e cinquecento pagine con cui hanno condannato a quarant’anni di carcere il leader dei serbi di Bosnia Radovan Karadzic. Anzi, in quella sentenza è stato addirittura dato atto a Milosevic di aver cercato di convincere Karadzic che «la cosa più importante di tutte era mettere fine alla guerra» e che «l’errore più grande dei serbo-bosniaci era di volere la sconfitta totale dei musulmani in Bosnia». Ed è così potuto accadere che (sempre nel 2016) Prokuplje, una cittadina di trentamila abitanti nel Sud della Serbia, annunciasse l’intenzione di costruire un monumento a Milosevic. E che il capo dello Stato, Tomislav Nikolic, un ex leader del dissenso serbo, non ritenesse di dirsi «contrario» mettendo in imbarazzo l’uomo destinato a succedergli, l’allora primo ministro Aleksandar Vucic (il quale, nel merito del giudizio da dare sull’iniziativa di Prokuplje, se l’è cavata dicendosi «combattuto»).\nMorale: il pur scrupoloso lavoro dei giudici dell’Aja ha avuto l’effetto di produrre addirittura una iniziale riabilitazione di Milosevic. Senza peraltro dare soddisfazione alle vittime di quella guerra degli anni Novanta. Come dimostra un effetto del già citato «caso Karadzic»: il 24 marzo 2016 la Corte dell’Aja ha condannato Radovan Karadzic — l’uomo che si vantò della «pulizia etnica» — a quarant’anni di carcere per dieci capi di imputazione su undici (quanti ne aveva individuato dall’accusa). Ripetiamo, dieci su undici: Karadzic è stato ritenuto responsabile del massacro di Srebrenica (1995), di altri cinque misfatti contro l’umanità e quattro di guerra. Ma è stato assolto dall’accusa di genocidio in sette comuni bosniaci, dove le forze militari serbe da lui comandate si sarebbero macchiate di esecuzioni, stupri di massa e avrebbero gestito campi di concentramento con l’intenzione di uccidere quanti più musulmani possibile. I giudici hanno sentenziato che di ciò non esisteva prova certa, ed è bastato questo perché il senso della loro decisione fosse capovolto. Un superstite di quelle stragi, Amir Kulagiv, ha dichiarato: «La condanna appare come un premio per quello che Karadzic ha fatto, non una punizione... Questa sentenza non rende giustizia nemmeno a una sola persona assassinata a Srebrenica, figuriamoci alle molte migliaia di morti». Dopodiché nella Republika Srpska, uno staterello bosniaco controllato dalla Serbia, la casa dello studente di Pale, (cittadina da cui fu lanciato l’assedio a Sarajevo), è stata battezzata con il nome di Karadzic e alla cerimonia di inaugurazione hanno presenziato la moglie del condannato nonché il Presidente Milorad Dodik. Ecco: chi è curioso di sapere come possa accadere che dei criminali di guerra possano, dopo qualche tempo, diventare oggetto di venerazione potrà d’ora in poi studiare con profitto il caso jugoslavo.\nQuanto a noi, resta il dilemma che ci perseguita dai processi di Norimberga e Tokio, i quali sanzionarono le colpe di tedeschi e giapponesi alla fine della Seconda guerra mondiale. Si può considerare «giusto» un Tribunale che, al termine di un conflitto (a maggior ragione se si tratta di una guerra civile), scopra e punisca esclusivamente reati commessi dagli sconfitti? Possibile che non si riesca a trovare neanche una macchiolina sull’abito dei vincitori? Siamo proprio sicuri — ad esempio — che i musulmani bosniaci di Alija Izetbegovic non abbiano qualche morto sulla coscienza? E c’è qualcosa da dire anche a proposito di noi europei, delle Nazioni Unite, dell’Occidente nel suo insieme. Il generale serbo Ratko Mladic il 4 giugno del 1995 incontrò il generale francese Bernard Janvier che comandava le forze Onu nella ex Jugoslavia ed era disposto a qualsiasi concessione pur di ottenere la liberazione dei suoi caschi blu, in gran parte francesi, trasformati dai serbi in scudi umani. Mladic, in cambio del loro «rilascio», chiese la fine dei raid aerei della Nato; la ottenne e marciò su Srebrenica da cui il colonnello Thom Karremans, al comando del battaglione di caschi blu olandesi, l’11 luglio si ritirò chiudendo un occhio, anzi tutti e due, su quel che stava per accadere. Risultato una carneficina con un bilancio finale di ottomila morti. Per quella strage, pochi giorni fa, a fine novembre, Mladic è stato, giustamente, condannato all’ergastolo. Ma forse avrebbe dovuto essere sanzionato con un simbolico giorno di prigione anche qualcuno di coloro che consapevolmente gli consentirono di uccidere quelle migliaia di persone. Non tutti. Almeno uno.\n13 dicembre 2017 (modifica il 13 dicembre 2017 | 21:08)


GP 70° Anniversario 2020: gli orari TV su Sky e TV8 - Formula 1 - Icon Wheels\nMondiale F1 2020 – GP 70° Anniversario a Silverstone: gli orari TV su Sky e TV8\ndi Marco Coletto\t- 06 ago 20\nGli orari TV (in diretta su Sky e in differita su TV8) del GP del 70° Anniversario a Silverstone, quinta tappa del Mondiale F1 2020\nIl GP del 70° Anniversario 2020 – nome scelto per omaggiare i 70 anni del Mondiale F1 – si terrà (come il GP di Gran Bretagna della scorsa settimana) sul circuito di Silverstone e sarà trasmesso in diretta su Sky e in differita su TV8 (di seguito troverete gli orari TV).\nF1 2020 - Verstappen vince il GP del 70° Anniversario\nUn Gran Premio che sarà molto diverso da quello della scorsa settimana: mentre domenica scorsa si è corso con pneumatici C1, C2 e C3 (coperture che si sono rilevate particolarmente fragili) il 9 agosto vedremo gomme ancora più morbide (C2, C3 e C4). Prepariamoci a qualche sorpresa…\nF1 2020 – GP 70° Anniversario: cosa aspettarsi\nIl circuito di Silverstone – sede del GP del 70° Anniversario, quinta tappa del Mondiale F1 2020 – è lo stesso tracciato che ha ospitato il Gran Premio di Gran Bretagna una settimana fa: una pista caratterizzata da curve veloci molto usurante per gli pneumatici.\nDi seguito troverete il calendario del Gran Premio del 70° Anniversario, gli orari TV su Sky e TV8 e il nostro pronostico.\nCredits: Will Oliver/Pool via Getty Images\nF1 2020 – Silverstone, il calendario e gli orari TV su Sky e TV8\n15:10 Gara (diretta su Sky Sport F1, differita alle 19:30 su TV8)\nF1 – I numeri del GP del 70° Anniversario\nF1 – Il pronostico del GP del 70° Anniversario 2020\nLewis Hamilton conquisterà molto probabilmente anche il GP del 70° Anniversario: ha vinto domenica scorsa a Silverstone con tre ruote e dovrebbe ripetersi senza problemi domenica prossima con quattro.\nIl sei volte campione del mondo in carica – reduce da tre vittorie consecutive nel Mondiale F1 2020 – ha una striscia positiva di piazzamenti in “top 5” lunga quasi nove mesi.\nValtteri Bottas – fermato solo da una gomma usurata nel GP di Gran Bretagna – ha dimostrato di avere tutte le carte in regola per conquistare un podio facile a Silverstone.\nIl pilota finlandese deve conservare il secondo posto nel Mondiale F1 2020 e difenderlo dagli attacchi di Verstappen. Secondo noi ci riuscirà…\nMax Verstappen ha portato a casa tre podi consecutivi nel Mondiale F1 2020 e secondo noi può arrivare a quattro.\nDomenica scorsa il driver olandese ha infatti dimostrato di cavarsela piuttosto bene tra le curve di Silverstone.\nDa tenere d’occhio: Charles Leclerc (Ferrari)\nLa Ferrari quest’anno non è il massimo ma Charles Leclerc sta tirando fuori tutto dalla SF1000.\nIl pilota del Cavallino ha ottenuto due podi nei primi quattro Gran Premi del Mondiale F1 2020 approfittando di tutte le occasioni a disposizione e a nostro avviso può fare bene anche nel GP del 70° Anniversario.\nCinque vittorie di seguito e una monoposto imbattibile.\nDifficile immaginarsi un’auto diversa dalla Mercedes sul gradino più alto del podio del GP del 70° Anniversario.\n70 anniversario Formula 1 formula 1 2020 orari tv sky TV tv8


Lagerstroemia Indica Rossa - Vivaio Online eGarden\nLa Lagerstroemia Indica è una pianta perenne da esterno originaria dell’Asia ed appartenente alla famiglia delle Lythraceae. E’ arbusto a foglia caduca con portamento ben eretto dotato di un tronco sottile e con corteccia liscia di colore bruno chiaro, variamente ramificato sin dalla base sui quali si sviluppano le foglie opposte, di forma ellittica e di colore verde scuro, che in autunno assumono tonalità arancione prima di perderle del tutto ed entrare in uno stato di riposo vegetativo. Fiorisce abbondantemente in estate ed autunno producendo graziosi fiori di colore rosso chiaro riuniti in infiorescenze a grappoli all’estremità dei rami. Per la sua abbondante fioritura e per la sua resistenza alle basse temperature risulta apprezzata come pianta ornamentale sia in gruppo per la formazione di siepi o bordure ma anche come singola in aiuole ed in contenitore; necessita di esposizione in zone particolarmente soleggiate ma si adatta anche a posizioni di ombra parziale. Il substrato ideale deve essere ricco di sostanze organiche e ben drenato, benchè si sufficiente anche un terreno universale di buona qualità, mentre le irrigazioni devono essere frequenti in estate e ridotte in inverno evitando sempre la formazione di ristagni idrici.\nLagerstroemia Indica Rossa quantità


formaggio Archivi - Architettando in cucina\nDall’uscita del libro “Torte salate – I libri dell’MTC”, non vedevo l’ora di provare la ricetta del mascarpone fatto in casa di Francesca Carloni del blog Ricette e vignette. Una ricetta molto facile, perché in realtà il riposo fa tutto, perciò non c’è da fare nulla. Il risultato è semplicemente delizioso, morbido, cremoso, dolcissimo: da mangiarsi a cucchiaiate anche da solo. Storia del mascarpone Il termine mascarpone, deriva dal lodigiano “mascherpa” che indica la crema di latte. Tipico di alcune zone della Lombardia come Lodi e Abbiategrasso, è un prodotto agroalimentare tradizionale (PAT) riconosciuto dal dal Ministero delle Politiche Agricole, Alimentari e Forestali. Vanta origini antiche, probabilmente Medioevali, ma nel 1477 è citato …\nMascarpone fatto in casa Leggi tutto »\nI tartufini al formaggio li faccio da anni e sono sempre un simpatico finger food per l’aperitivo, da fare all’ultimo minuto, o da preparare in anticipo. Perfetti per usare gli avanzi Ma sono anche un modo molto efficace per smaltire gli avanzi di vari formaggi che rischiano di invecchiare in frigorifero. Infatti fino a questo momento, non avevo mai scritto la ricetta, perché ogni volta la aggiusto in base alla disponibilità dei formaggi in frigo. Ma dato che li faccio spesso, in particolare per gli eventi, capita che le persone mi chiedano la ricetta. E non è bello che sul blog non ci sia! Così oggi mi sono messa d’impegno, …\nTartufini al formaggio Leggi tutto »\nI biscottini salati al Parmigiano, sono una ricetta facile, veloce e soprattutto versatile. Con lo stesso procedimento, potrete realizzarli come in questo caso aromatizzati allo zafferano di San Gimignano DOP e decorati con i semi di zucca, ma vanno benissimo anche noci, nocciole, mandorle oppure il pepe nero o rosa per decorare o anche il peperoncino. All’interno lo zafferano può essere sostituito con la curcuma, avrete così lo stesso un bel colore giallo, ma sapore completamente diverso. Oppure senza zafferano, quindi il normale colore della frolla, ma con il peperoncino all’interno. insomma vi consiglio di provare a seconda dei vostri gusti nuovi abbinamenti. La realizzazione è semplice e veloce, il …\nBiscottini salati al Parmigiano Leggi tutto »


MILK - Spietati - Recensioni e Novità sui Film\nGli ultimi otto anni di vita di Harvey Milk, portavoce della comunità gay di San Francisco, eletto consigliere comunale nel 1977 (primo omosessuale dichiarato a ottenere un incarico politico), protagonista della lotta contro la Proposition 6 (ordinanaza che prevedeva il licenziamento degli insegnanti gay) e ucciso, l’anno dopo, dall’avversario di sempre Dan White.\nLa filmografia di Van Sant si frastaglia vieppiù. L'inizio è indie (da Mala Noche a Even Cowgirls get the Blues), l'esordio major un discreto botto (Da morire), il prosieguo mainstream un'altalena tra altissimi (Good Will Hunting) e bassissimi (Scoprendo Forrester) che passano per una Vertigo teorico-concettuale da emicrania (Psycho) per arrivare a Gerry, che inaugura una tetralogia della rarefazione e dello straniamento, con i due episodi centrali piuttosto deboli (Elephant e Last Days, adamantini esempi di stridore forma-contenuto) e una chiosa rincuorante (Paranoid Park). Con questi ultimi quattro film, lo stile di Gus sembrava essersi prima rivoluzionato e poi assestato: a un'architettura narrativa volutamente debole e fluida si accompagna una regia che predilige il piano fisso, il lento movimento di macchina e il piano sequenza, con l'apparente volontà di filmare il tempo che scorre, o di manipolarlo con ralenties antispettacolari e apparentemente ingiustificati. Questo a grandissime linee, chiaro, e con un'approssimazione della quale un giorno mi pentirò (forse).\nE siamo a Milk, che sostanzialmente riapre per il cinema di Van Sant la politica dell'alternanza tra piccole opere personali e medio/grandi produzioni alimentari. Con una complicazione. E cioè che Milk è il primo film 'impegnato' ed esplicitamente legato alla realtà (non che Elephant e Last Days non lo fossero, a modo loro). La complicazione sta soprattutto nei limiti che un biopic del genere si porta dietro, con relativi dazi da pagare: la necessità di aderire ai fatti, avvicinandosi il più possibile alla verità, per restituire comunque una figura importante senza beatificarla e insieme immortalare e attualizzare il nocciolo del problema legato alla vicenda (nella fattispecie, la discriminazione degli omosessuali). Gus Van Sant (se) ne esce con unopera compromissoria che lascia un retrogusto gelido. Il tema, sulla carta vansantiano (emarginazione e incomprensione sono due Leitmotiv nella filmografia del Nostro), è affrontato in modo non del tutto banale ma piuttosto ordinario, con troppa attenzione al 'pubblico generalista' (si fa per capirsi) e alla chiarezza espositiva: Van Sant sembra sempre indeciso tra l'esplicitare e il nascondere, tra il problematizzare e il semplificare, tra l'obliquo e il diritto ma sono troppo spesso i secondi elementi delle diadi a prendere il sopravvento; e anche quando la via hollywoodiana dovrebbe aprirsi alla sacrosanta, quanto facile, commozione (la parata di lumini finale) Milk si mostra goffo (il falso allarme che dovrebbe generare il groppo in gola automatico - l'orazione semideserta 'non importava un cazzo a nessuno?'- ) e quasi interruptus, come se ci fosse unaura di serietà e rigore da preservare.\nIl comparto recitativo, in attesa di sentire le voci originali, non ci sembra dare una grande mano: Sean Penn è il solito attore come tanti che si crede (ed è creduto) 'grande' chissà perché (il defunto fratello Chris avrebbe avuto molto da insegnargli, per dire), il parimenti candidato all'Oscar Josh Brolin sfoggia una prova di anonimia esemplare, se non peggio, mentre più a suo agio ci è parso James Franco, che però esce prematuramente di scena per rientrarvi quasi 'a babbo morto'.\nCerto ci sono buone cose: l'opera di ricostruzione storica è riuscita, con finzione e repertorio che dialogano spesso in campo/controcampo e la regia che si mimetizza a colpi di cinéma vérité, si ricordano volentieri lo split screen impazzito che diventa mosaico pop, il dialogo (fin troppo) simbolicamente riflesso nel fischietto insanguinato o la sequenza del duplice omicidio finale, con pedinamento post-zavattiniano molto Van Sant, molto Elephant, ma sono sprazzi, neanche tanto esaltanti. Specie dopo l'austera, cristallina bellezza di Paranoid Park, trovarsi un Gus Van Sant così apparentemente poco coinvolto e convinto, o semplicemente troppo intento a far quadrare i conti (non solo economici, ovviamente), lascia davvero l'amaro in bocca.\nPossiamo giudicare un film per quello che racconta? Sicuramente no, ma tenerne conto certamente sì, soprattutto se, come mi pare avvenga in questo caso, la materia finisce col designare/disegnare la forma, tanto da mettere nel conto il famigerato messaggio (uso l’orrenda parola per essere convenzionalmente comprensibile) che, mi pare, si ponga come obiettivo primario del regista al punto da condizionare la fattura del suo lavoro: GVS vuole dire chiaramente, e la comprensibilità del suo discorso da un lato forma il suo lavoro, dall’altro è condizione essenziale perché esso discorso venga recepito. Per dire il regista sceglie di narrare la vita di Harvey Milk come un classico biopic, genere che ossequia nella maniera più prevedibile (il protagonista che racconta di sé al registratore e che scandisce, con il più usurato degli espedienti, le vicende salienti del suo percorso), attraverso la voce fuori campo che circostanzia le scene, le didascalie, l’avventura politica e umana esposta in maniera didattica, precisa, fredda. Il confronto di Milk con il resto della filmografia dell’autore è ovviamente lecito, per quanto, a mio avviso, poco pregnante, risolvendosi la questione nei termini di un'ulteriore virata, probabilmente episodica e quasi certamente non significativa nella definizione della sua poetica filmica.\nTorniamo al Cosa: GVS vuole esporre una parabola esistenziale esemplare perché il pubblico rifletta, mettendogli davanti un lavoro che, in prima istanza, è un inno a favore della Causa Gay. L'impegno di Harvey Milk è il suo e come Milk anche GVS vuole reclutare alla Causa tutti coloro che sono presenti in sala. Milk è (perché vuole esserlo) un appello alle coscienze che si dirama attraverso (ecco il Come) un'operazione piana (piatta?) che sorprende solo chi il regista lo conosce bene (la minoranza). Perché? Perché (rieccoci al Cosa) il discorso si deve imporre, va compreso, va condiviso, non può impigliarsi in sperimentalismi, non può (e non deve) essere confuso nello stilismo (più o meno gratuito - qui i pareri divergono, ma non è importante in questa sede -) delle sue ultime opere. La Causa si serve rivolgendosi alle masse e parlando con un linguaggio che sia il più possibile lineare, chiaro, un modus calcolato al millimetro attraverso il quale Milk appaia come il personaggio importante che è stato e del quale è importante narrare la vita, senza fare della Causa omosessuale una bandiera ingombrante che sventoli davanti agli occhi dello spettatore, ma efficacemente la sostanza che determinò l’agire del protagonista, esattamente come il pacifismo lo fu per la vita di Gandhi, tanto per fare un esempio di biografia tradizionale oscarizzata. E a proposito di Oscar le candidature che il film ha ricevuto nelle categorie più importanti possono essere viste come un ulteriore obiettivo raggiunto nella strategia normalizzante di cui il film è oggetto, nella consapevolezza che passare attraverso i meccanismi della grande comunicazione sia lo strumento più efficace per rendere l’ennesimo servizio alla Causa (film commerciali - mediocri - come Brokeback Mountain, in questo senso, sono serviti molto di più dei film militanti - straordinari – di Jarman che, come tutte le espressioni del cinema d'arte, nascono per un pubblico di nicchia e lì vanno a seppellirsi). Forse Milk ha sancito davvero la trasformazione più faticosa alla quale GVS si è dovuto sottoporre nella sua carriera: non solo il regista che gira un film per uno scopo altro (ieri il Soldo), ma anche (e soprattutto) un regista che gira per uno scopo altro (oggi la Causa) in un ambito (quello gay) che pertiene alla sua consueta poetica filmica e che in questo caso si costringe ad affrontare con distacco, rigore, freddezza a tratti esasperati (di qui quell’indecisione, che c’è, indubbiamente, e della quale parla Pelleschi). Non mancano i momenti in cui l’autore si fa prendere la mano per mettere la firma sulla pellicola (la bellissima scena iniziale a letto, con la macchina inquieta di Savides che insegue magnificamente i dettagli; i dialoghi nel Palazzo tra Milk e White, con l’ambiente che incombe sulle figure marginalizzate; la stesso modo in cui viene caratterizzata la parabola perversa di White è Van Sant puro; lo split-screen alla millesima; la citazione – tale mi è evidentemente parsa - dei quadri di David Hockney nella scena di Scott in piscina), ma sono sprazzi nell’ambito di una pellicola accortissima che non dimentica mai dove deve puntare, anche a costo, talvolta, di suonare anonima. Tutto questo complesso di accidenti mi pare imprescindibile nella valutazione del film che chiede di essere giudicato innanzitutto per quello che è e poi, se proprio si vuole, nella considerazione del suo artefice e di quella che è la sua opera.\nImmagini di repertorio in b/n sulle retate poliziesche nei bar gay statunitensi degli anni 60. Un uomo che al magnetofono ripercorre la propria esistenza allombra della morte imminente (Sean Penn, ancora un dead man walking ma innamorato della vita, ottima performance mimetica addolcita da nervature malinconiche). Inizia così Milk, storia di una collettività e storia di un uomo, e le direttrici sembrano due, il film 'd'inchiesta' e d'epoca supportato da innesti documentaristici e il biopic di foggia classica imperniato su un racconto in flashback e in crescendo di vita privata intrecciata a impegno politico. Milk è anche questo (e riesce ad esserlo con una pulizia quieta che non ha bisogno di sottolineature ridondanti né di concessioni a surriscaldamenti hollywoodiani). Ma Milk, ancor di più, è una riuscita e rischiosa scommessa formale, unopera al tempo stesso engagée e intima. Quello che già Van Sant aveva sperimentato con risultati più o meno discutibili (in particolar modo nel dittico 'pedagogico' Good Will Hunting e Finding Forrester), ovvero il mix di istanze autoriali e linguaggio mainstream, graffi eversivi e schemi narrativi più che rodati, non è più semplice compromesso ma un atto politico (e cinematografico) perseguito con cervello e cuore. Gay dichiarato, Van Sant non soltanto celebra la figura di Harvey Milk ma ne traduce filmicamente la lezione. Il reclutamento si articola in una vera e propria identificazione: Gus Van Sant è Harvey Milk e come Milk ricerca nuove strategie comunicative che non necessariamente implicano un accondiscendere a sgradite regole altrui per perseguire l'obiettivo. Non più beat scapigliato, Van Sant/Milk si presenta in look formale e chioma composta, esibendo un'immagine di sé inconsueta, perché forse conforme a un comune vedere (ma non sentire), senza che ciò ne intacchi la verità o l'individualità. Van Sant/Milk lavora sulla propria immagine, quella già nota, mai snaturandola, perché ad essere riconosciuta sia l'immagine di chi è invece costretto a nascondersi allo sguardo, e quindi alla conoscenza, altrui (ritornando alle immagini di repertorio dell'incipit, ecco i volti degli arrestati schermati con le mani, ecco uno gesto furioso a coprir l'obiettivo indiscreto e colpevolizzante del giornalista; e ancora, la scelta di Milk di aprire a Castro proprio un negozio di fotografia: le immagini del quartiere fissate su pellicola a catturarne il fermento e la poliedricità, le istantanee di Scott/Franco che cantano liberamente un amore osteggiato dai più). Strategie politiche, strategie della visione, prive di cinismo, intrise di entusiasta pragmatismo (sì, se serve, ripuliamo perfino le strade dagli escrementi dei cani). Momenti come il già citato split screen che si trasforma in mosaico pop (in cui affiora maliziosamente, più volte, un ragazzo a torso nudo), il virtuosismo à la Scorsese del dialogo sul luogo di un crimine interamente riflesso in un fischietto (sineddoche paradossale: il tutto nella parte), gli slogan attivisti inseriti come cartelli godardiani o ancora la minaccia senza volto né voce condensata in un fuori fuoco notturno per le strade alle spalle di Milk/Penn non costituiscono saltuari assoli stilistici ma si inseriscono in un flusso visivo compatto nel quale stralci documentaristici, servizi televisivi, scatti fotografici, bianco e nero cronachistico e super8 dai colori sgranati, gusto lineare del racconto e robusta e piana struttura biografica restituiscono unepoca e progettano un'utopia (anche perché per ogni Proposition 6 sconfitta c'è sempre una Proposition 8 contro la quale ancora lottare). Un affresco che si snoda intrecciando anche diverse e altre suggestioni cinematografiche: il lirismo anarchico dell'underground americano (nel culto del quale Van Sant è cresciuto), l'impegno liberal della New Hollywood anni '70 e, procedendo ancor più a ritroso, perfino il fervore idealista delle pellicole di Capra (Milk come un Mr Smith gay che va a Washington). Il tutto intessuto dall'eccezionale lavoro del cinematographer Harris Savides, che doppia il lavoro svolto in Zodiac. Se la San Francisco del film di Fincher era ritratta digitalmente in tutta la cupa disillusione di un'indagine senza sbocchi, quella di Gus Van Sant, nonostante la morte annunciata che grava fin dall'incipit sull'impianto narrativo (morte che segnava profondamente altri tre lavori gusvansantiani fotografati da Savides, Gerry, Elephant e Last days), viene restituita palpitante alla luce di una speranza stratificata e rinnovata. Film squisitamente 'obamiano' (per utilizzare un aggettivo già in corso d'abuso), Milk è anche un tributo a tutte le creature filmate fino ad oggi dal regista, emarginati senza dimora, marchettari senza famiglia, cowgirls e drogati recidivi, adolescenti disorientati, giovani suicidi. Fino ad oggi Van Sant ne aveva esplorato il disagio e la fiera marginalità (fissando anche l'orrore del vuoto che si trovavano a costeggiare), adesso ne rivendica i diritti, ratifica la legittimità della loro immagine. Contro l'establishment, nell'establishment.\nParanoid Park si chiudeva dove aveva inizio (forse) il risveglio.\nIl risveglio della consapevolezza, nel caso del giovane protagonista del film, doveva coincidere con il ritorno alla propria voce: «Tu che non ricordi/passaggio dall'altro mondo/ti dico che seppi parlare di nuovo: tutto ciò/che ritorna dall'oblio ritorna/per trovare una voce...» ¹ Paranoid Park era il tentativo di questo ritorno attraverso le dichiarazioni della contemplazione e le rincorse del suo oblio; fino all'ultimissimo atto nell'attimo prima del risveglio.\nIl risveglio è ciò che lega Milk al precedente Paranoid Park.\nNella penombra di Frisco, Harvey milk si è appena risvegliato da una morte annunciata. La sua voce, davanti al microfono di un registratore, chiede come ultima cosa di «avere il tempo» di immaginare per se stessa la propria storia. «La vera immaginazione del mondo - assicura il filosofo americano Stanley Cavell - è una questione di risveglio» ². Ma che cosa significa immaginare nel mondo? Significa andare accanto alle cose del mondo e 'reclutarle', tutte; significa accettarle e accettare gli altri senza la necessità di una qualche dotta «garanzia» che ne giustifichi l'esistenza in un modo o in un altro. Un atto di fiducia estrema che solo, assicura il filosofo, porta alla felicità. Seduto nella stanza livida del suo appartamento, Milk recluta adesso la propria storia per far sì che le zone della vita e quelle dell'immagine, insieme a tutte le altre zone d'America, non siano mai più «sgombrate» in nome di una fasulla «maggioranza normale». Le stesse zone che poco prima le immagini di una repertorio violento (le umilianti, disumane persecuzioni delle forze dell'ordine contro gli omosessuali) avevano mostrato cancellate, violate, forzate dentro un'immaginazione senza alternative; una «falsa» immaginazione capace di generare unicamente il «sospetto» paralizzante e fecondo di odio. Il sogno americano dopotutto era ancora questo: un grande sonno censurato nel bianco e nero di qualche pellicola.\nSiete sicuri, allora, di essere svegli? San Francisco tace. Ma quell'«Io sono qui» - quello pronunciato da un tale Harvey Milk, arrivato come un'ombra qualsiasi da New York, e quello ribadito nella cucina del suo appartamento otto anni dopo - metterà in guardia il mondo dalla minaccia di un nuovo silenzio.\nNell'America di Milk degli anni Settanta, la lotta per la parità dei diritti civili fra omosessuali e eterosessuali è un questione di visibilità. A differenza dei suoi timorosi avversari, che «ripudiano» una zona dell'essere umano tentando di oscurarla completamente, Milk è il solo ad immaginare 'apertamente' per le cose del suo mondo (reclutate anche dalle traiettorie circolari della macchina da presa) un posto felice (il proprio) nel visibile. La stessa forma, ormai non più indecisa tra «le diverse realtà delle cose», si è alleata con il visibile in favore di una robusta trasparenza che il corpo di Milk, ritto davanti a folle solitarie ma 'non più vietate da motivi di ordine morale', conduce spontaneamente. Così, se è vero che «è assai più facile mettere a posto qualcosa se la si può vedere» (David Foster Wallace), Milk e con lui il suo movimento, già destinati a sopravvivere, vinceranno la loro battaglia; mentre tutto il resto continuerà a ripresentarsi come una solita Anita Bryant ripescata tra qualche vecchio documento audiovisivo dell'epoca.\nLa felicità, assicura anche Gus Van Sant, è nel visibile.\nÈ uno sguardo profondamente diverso quello che si deposita sulla centralità del personaggio Harvey Milk. Innanzitutto c’è una centralità differente rispetto all’intimistica emanazione del vedere in un film come Last Days, o alla raggelata lacerante impossibilità di meditazione sul dolore di Paranoid Park. L’emblema della dichiarata antisocialità espresso in Gerry più che una subita torsione poetica vansantiana va a frantumarsi nell’impatto di un film “finalmente” sociale in cui i movimenti introspettivi vengono colti a partire da dinamiche completamente estroflesse. L’interiorità dei personaggi viene percepita dal loro essere sociale. Se c’è una cosa che non può essere imputata al cinema di Gus Van Sant è di commettere scivoloni di agiografico biografismo, nonostante i trailer – che sono sempre frammenti inquietantemente eterocliti e decontestualizzati di un intero – lascino supporre il contrario. Milk è un film consapevolmente razionalista e l’arringa sulla speranza è il compimento di una parabola attraversata da precise tappe di acquisita consapevolezza politica da parte del protagonista. L’iperbole casomai è quella dell’exemplum, di un Milk forse troppo incongruamente simile a figure di estrema riconoscibilità come Roosevelt e Martin Luther King, ma Van Sant sembra preoccuparsi più dell’esemplarità di una svolta dai tratti umani che dipingere il ritratto di un condottiero delle minoranze, anche se la sua morte accompagnata dalle note della Tosca risuona non come un mesto epicedio ma come la sonata trionfale di un epico martirio dell’eroe tragico. La decisione di non rimanere immobile a specchiarsi nell’ingiustizia sociale che lo costringe al nascondimento e ai gesti furtivi nelle metropolitane trasforma il candore di un uomo mite in risoluto diritto all’espressione e alla verità dell’esserci come disvelamento di un’urgenza esistenziale. Harvey Milk capisce a quarant’anni, dopo l’incitamento del compagno “a darsi una mossa”, l’importanza da parte di un individuo di reclamare un ruolo sociale e di essere parte integrante di una società, e il diritto di dichiararsi apertamente appartenenti a una minoranza. Il viaggio da New York a San Francisco è anche il racconto di una decisiva metamorfosi che segna il passaggio da una dimensione privata all’esigenza della pubblicità, un transito lukacsiano dall’incoscienza qualunquista dell’individuo indifferente alla coscienza politica dell’homo societatis. Percorso però tragico, come accennato, sintetizzato dalle due immagini riflesse del “fischietto anti-sbirro”, e dello specchio nell’ufficio in cui verrà ucciso. È dunque quella di Van Sant la descrizione di una sorta di ascesa al potere da parte di una persona che si dimostra pronta ad attraversare le reticolari dinamiche del potere senza essere “uomo di potere” poiché Milk è l’uomo nuovo che ha compreso l’importanza fondamentale del canale politico per giungere al suo obiettivo di riforma sociale. È il soggetto che sente di dover divenire tramite di un movimento e che ha capito che il potere non è volontà del potere ma volontà di avere “la possibilità di”. Per questo una volta oltrepassata la soglia del palazzo comunale dopo l’esperienza di innumerevoli campagne per la candidatura di consigliere Van Sant sembra inizialmente ridicolizzarne la portata fotografandolo in campo lungo mentre fa giochi puerili all’interno di un amplissimo ambiente che non è il suo (in antitesi al negozietto di articoli fotografici piccolo e affollatissimo in cui Milk raduna febbrilmente il suo elettorato), per poi riproporcelo a distanza molto più ravvicinata quando Milk entra in contatto con le personalità amministrative locali e incomincia ad andare “a braccetto” col sindaco George Moscone. Interessante a questo punto la dialettica a distanza che si innesca tra Milk e White. Dan White, altro membro della giunta comunale, rappresenta proprio il contrario di Milk, l’uomo medio americano, e dunque vecchio, che non riesce a decodificare le semantiche del potere. White è l’esponente ingenuo perché strumentalizzato della vecchia politica “frischiana” delle lobbies (blue collar, pompieri, etc.), colui che non è in grado di capire quelle microfisiche del potere che si attualizzano nel momento in cui le figure della politica urbana intravedono nel proprio obiettivo il bersaglio da raggiungere. White ha una mentalità ristretta e la sua finalità corrisponde a un obiettivo eteronomo che non è il suo, e il proprio è un pensiero minuscolo (l’aumento degli stipendi ai funzionari amministrativi), quando Milk invece sta già allargando su più vasta scala, e dunque macrofisicamente, il suo piano di battaglia per le minoranze, in un contrasto globalizzato con la potenza bigotta del senatore Briggs e dell’attrice fondamentalista. È la stessa inadeguatezza delle dimensioni che porta White al gesto tragico del finale, l’incapacità di leggere i contesti e di percepire dove stanno andando le idee politiche nella San Francisco degli anni ’70. E dell’America tutta, se è vero che la visione data da Ron Howard in Frost/Nixon è invece proprio quella complementare del fallimento delle macrostrutture, dei massimi sistemi del potere.


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