Palazzo Cazuffi in Via Oss Mazzurana - Trentino Cultura\nPalazzo Cazuffi in Via Oss Mazzurana\nL'edificio è caratterizzato da una facciata e a tre piani chiusa fra massicci pilastri angolari di pietra rosa e capitelli di pietra bianca\n[ foto di Ezio Chini]\nLa Via Oss Mazzurana, che costituisce una sorta di collegamento più breve fra la piazza della cattedrale e il castello del Buonconsiglio, ossia fra i due principali luoghi urbani, portava in origine (o comunque in antico) il nome di “Contrada di San Benedetto”.\nQui sorgevano (e tuttora sorgono) numerose residenze signorili fra cui spicca per la magnifica facciata a bugnato di pietra il palazzo Tabarelli. Altri importanti palazzi appartenevano alle famiglie Mirana, Pilati, Baldovini, Festi, Alberti; dei Cazuffi era l’edificio all’angolo fra Via Oss Mazzurana e via Diaz, con una facciata e a tre piani chiusa fra massicci pilastri angolari di pietra rosa e capitelli di pietra bianca.\nLa famiglia Cazuffi, probabilmente originaria di Tuenno nella valle di Non, si trasferì a Trento sul finire del Trecento e fu nel Cinquecento fra le più ragguardevoli della città. In origine la facciata era completamente coperta da affreschi, ma questo manto pittorico oggi è solo parzialmente conservato nella porzione più alta; immagini fotografiche scattate nella prima metà del sec. XX (che qui si riportano) consentono di ricostruire meglio l’aspetto degli affreschi e del fregio sottostante; quest’ultimo mostra teste di profilo entro tondi e belle figure a monocromo di nudi giacenti che versano acqua da grandi anfore. I tre riquadri alla sommità, conservatisi discretamente perché protetti da una gronda sporgente, raffigurano la storia di Rebecca, così come è narrata nella Genesi al capitolo 24: a sinistra Rebecca offre l’acqua a Eliezer, servo di Abramo; al centro Rebecca in cammino verso casa porta una brocca; a destra Eliezer viene accolto da Batuel e da Labano.\nLe scene sono dipinte entro finte cornici chiuse da ornati si foglie e frutti che le raccordano alle finestre e ai profili dei marcapiani. I sei medaglioni del fregio contengono profili virili, assai danneggiati, che sulla base dell’iscrizione leggibile nel primo a sinistra “I GENITVS ISRAEL” e delle cifre romane “II, III, IV, V, VI” visibili negli altri sono identificabili nei primi sei dei dodici figli di Giacobbe, detto anche “Israel”, da cui ebbero origine le dodici tribù d’Israele. Gli altri sei figli di Giacobbe dovevano essere raffigurati in medaglioni simili nel fregio più basso. Il programma iconografico interamente dedicato alla Bibbia (caso unico a Trento, almeno per quanto si conosce) era completato nella parte bassa della facciata dalla raffigurazione (totalmente perduta) della partenza degli Ebrei dall’Egitto, carichi dell’argento e dell’oro ottenuti dagli Egiziani. Questa preziosa notizia viene tramandata da Michelangelo Mariani nel suo libro su Trento e sul territorio del principato pubblicato nel 1673. Il piano terreno venne modificato nel 1878 con l’apertura dei quattro eleganti portali in stile neorinascimentale.\nAlla seconda metà del sec. XIX risale l’apertura dell’attuale via Diaz al posto di uno stretto vicolo. Sembra che nel Cinquecento il palazzo fosse abitato dal canonico Francesco Cazuffi, al quale nel 1551 venne concessa la nobiltà del Sacro Romano Impero da Carlo V : ciò spiegherebbe la scelta iconografica del tema biblico, proprio al tempo in cui a Trento si svolgeva il concilio. Agli anni dopo il 1550 quindi dovrebbe risalire la decorazione, che ha i caratteri del maturo manierismo. Non è stato possibile finora individuare l’autore della decorazione, il cui stato di conservazione è mediocre e richiede un nuovo intervento dopo quello effettuato verso il 1990: il volume Luochi della Luna, edito nel 1988, documenta la situazione prima dell’ultimo restauro.\nPer approfondire: si vedano i saggi di Ezio Chini e di Enrica Cozzi, in Luochi della Luna, a cura di Enrico Castelnuovo, Trento 1988 (pp. 230-235 e pp. 267-269).


Tav e cemento: anche le coop rosse tra i "ladri di territorio" - MDF\n«Ci rubano il territorio, cioè il futuro», scrive Balocco, che è un avvocato che milita nel pool legale dei No-Tav. «Tra i primati alla rovescia di cui Antonio Cedernapossiamo vantarci – scriveva Antonio Cederna, pioniere dell’ambientalismo italiano e storico leader di “Italia Nostra” – c’è anche quello di essere i maggiori produttori-consumatori di cemento nel mondo, due-tre volte gli Stati Uniti, il Giappone, l’Unione Sovietica: 800 chili per ogni italiano. E lo spreco porta al consumo irreversibile di quella risorsa scarsa e irriproducibile che è il territorio». Gli esperti, scriveva Cederna all’inizio degli anni ‘90 nel saggio “Brandelli d’Italia”, calcolano che nell’ultimo trentennio abbiamo sommerso sotto cemento e asfalto un quinto dell’Italia, circa sei milioni di ettari.\n«Andando avanti con questo ritmo – proseguiva Cederna – tra tre o quattro generazioni tutta l’Italia sarà consumata e finita, ricoperta da un capo all’altro da un’ininterrotta e repellente crosta edilizia e stradale, con tutte le catastrofiche conseguenze immaginabili: inquinamento, dissesto idrogeologico, cancellazione di paesaggio e natura». Per Cederna, l’Italia è dunque «un paese a termine, dalla topografia provvisoria, che si regge su un avverbio: questa foresta non è ancora lottizzata, quel centro storico è ancora ben conservato, questo tratto di costa non è ancora cementificato ecc. E lo diciamo ben sapendo che il peggio deve ancora venire». Previsione esatta, datata 1991: secondo il rapporto “Ambiente Italia 2011” di Legambiente, spiega Balocco, negli ultimi 15 anni il consumo di suolo è cantieridrammaticamente cresciuto: raggiungendo una superficie stimata equivalente a quella di Puglia e Molise messe insieme, qualcosa come 2.350 ettari.\n«Forse un po’ ingenuamente – osserva Balocco – nel suo “La distruzione della natura in Italia”, del 1975, Antonio Cederna etichettava come “di destra” l’economia che c’è a monte del consumo di territorio. In realtà – aggiunge l’avvocato No-Tav, editorialista del “Fatto” – già allora si capiva che il consumo di territorio non ha colorazioni politiche: è grigio come il cemento». La Liguria, ad esempio: «Regione tradizionalmente di sinistra, aveva già perso negli anni Settanta buona parte dei suoi aranceti per fare spazio alle seconde case di torinesi e milanesi, ed è proprio in Liguria che nasce il fenomeno della “rapallizzazione”, condannato anche da un giornalista conservatore e illuminato come Indro Montanelli».\nSe poi ci spostiamo più avanti negli anni e arriviamo al primo decennio del terzo millennio dopo Cristo, ecco l’esempio della regione ancor più tradizionalmente di sinistra, l’Emilia-Romagna, in cui negli ultimi cinque anni – secondo l’Istituto Nazionale di Urbanistica (Inu) – il territorio urbanizzato è cresciuto del 8,1 per cento. E l’Osservatorio Nazionale per il Consumo di Suolo (Oncs) ha stimato che in Emilia Romagna dal 1975 ad oggi si è costruito con un ritmo di 8 ettari al giorno. Inutile aggiungere che Fabio Baloccoproprio la Romagna è la terra da cui proviene l’ormai potentissima Cmc, vicina al partito di Bersani e inserita a pieno titolo nella lobby nazionale del cemento.\nPer fortuna non mancano indizi di segno contrario: «La gente comincia a prendere coscienza e arriva qualche piccolo segnale di speranza: da Domenico Finiguerra, dai Comuni virtuosi, dal movimento “Stop al Consumo di Territorio”. Non è tantissimo – ammette Balocco – ma è già molto, dopo che per anni si è subita passivamente la logica brutale ed insensata di questa economia, che ruba il futuro a noi tutti». In ultimo, sempre sul versante positivo: la multinazionale Ikea, che ci tiene a dare di sé un’immagine ecosostenibile. «Parafrasando Albanese – chiosa Balocco – si potrebbe affermare: “Ecosostenibile una beata m…”». Proprio alle porte di Torino, l’Ikea ha infatti realizzato il più grande centro vendita d’Europa su terreni agricoli di alta qualità, a Collegno. «E finalmente ha ricevuto un rifiuto a realizzare un secondo punto vendita in Piemonte con l’occupazione di altri 16 ettari, sempre di terreni agricoli».


Poster Exhibition. L'arte del manifesto pubblicitario\nDi penelope.di.pixel sabato 10 settembre 2011\nAl TOP Contemporary Art Center di Shanghai, 100 lavori per ripensare in chiave contemporanea il manifesto pubblicitario\nPoster Exhibition è la terza sessione di una serie di eventi organizzati presso il TOP Contemporary Art Center di Shanghai.\nInaugurata il 6 settembre scorso, la mostra raccoglie più 100 lavori realizzati da quindici artisti cinesi e internazionali che utilizzeranno come strumento espressivo il poster, ovvero il classico manifesto pubblicitario. Strumento di propaganda ideologica per eccellenza forse un po' nostalgico ma ancora attuale, il poster è qui inteso come la possibilità di tornare a una memoria utopica, per essere ripensato in un contesto contemporaneo. Pensateci solo un attimo, e subito vi apparirà chiaro con quanta forza le immagini immortalate nei poster - spesso veicolo di posizioni e standard simbolici - siano state capaci di sedimentarsi nelle memorie collettive e nelle esperienze individuali dei singoli. I lavori presentati cercano di percorrere la via opposta, diventando il luogo per rappresentare messaggi che escono fuori dagli standard, posizioni personali e voci multiple. Un tentativo di invertire la logica della propaganta usando uno dei suoi strumenti classici. Il Centro, grazie all'esibizione, darà inoltre vita ad una libreria che raccoglierà simboli eterogenei, immagini e linguaggi dell'utopia contemporanea. Poster Exhibition si chiuderà il 6 ottobre prossimo.\nArtisti in mostra: Sven Augustijnen, Rossella Biscotti, Alexander Brandt, Stefan Brüggemann, Tania Bruguera, Pavel Büchler, Chen Xiaoyun, Chen Wenbo, Colin Chinnery, Dong Wensheng, Dora García, Gu Lei, He An, He Chi, Hu Jieming, Huang Kui, Jiang Zhi, Jin Feng, Kan Xuan, Saša Karalic, Li Pinghu, Li Xiaofei, Liang Wei, Liu Jianhua, Liu Tian, Liu Wei, Mao Dou, MadeIn Company, Olivier Mosset, Ni Jun, Qiu Anxiong, Shao Yi, Shi Qing, Shi Yong, Société Réaliste, Su Wenxiang, Inga Svala Thorsdottir, Tang Maohong, TOF, Top Floor Circus, Wang Jianwei, Wang Jiahao, Wang Wei, Wang Yan, Wu Shanzhuan, Xiang Liqing, Yang Fudong, Yang Zhenzhong, Yu Ji, Zhang Ding, Zhang Hui, Zhang Qing, Zheng Guogu, Zhou Ming, Zhou Xiaohu, Zhou Zixi, Zhu Yu, Zhuang Hui & Dan’Er.\nA New York l'arte contemporanea esce fuori dai musei