Los fabricantes de bienes y servicios buscanobtener la mayor ganancia posible de sus actividades. Para este trabajo a veces los equipos de expertos en marketing. Y cualquiera de ellos dirá que sin la publicidad adecuada, la promoción efectiva de productos en el mercado es imposible. Pero, ¿cómo hacer publicidad correctamente? Vale la pena hacer al menos un paso incorrecto, y en lugar del beneficio esperado, habrá una pérdida.\nHay una cierta tecnología de creaciónpublicidad efectiva. Fue desarrollado sobre la base de la experiencia de las compañías más grandes del mundo. Conocidos profesionales en el campo de la publicidad (Jack Trout, L. Rice, L. Ronald Hubbard) trabajaron en ello. Gracias a esta tecnología, todos pueden entender fácilmente cómo publicitar servicios y bienes y sacar provecho de ello.\nLo primero que debes recordar es: un mensaje publicitario, diseño, etc. debería decir solo sobre un servicio, los bienes. De lo contrario, el consumidor se pierde, sin saber qué buscar. Muy a menudo en los periódicos se puede ver el anuncio de una empresa que produce, por ejemplo, mesas, sillas, armarios, etc. En este caso, la compañía, por supuesto, ahorrará dinero en publicidad, pero no será efectiva. Todos los artículos se pueden combinar en un grupo o un nombre, por ejemplo, muebles de oficina.\nEl segundo es el título. Su tarea es atraer la atención. Se puede emitir de la siguiente manera:\ncomo un llamamiento al público objetivo;\nen la forma de una pregunta;\nen la forma de una respuesta a la pregunta.\nTercero. Debería haber una imagen en el diseño publicitario. Las imágenes siempre atraen la atención. Si el producto se anuncia, entonces es posible representarlo exactamente. La presencia de una fuente de luz es muy importante. En este papel puede actuar como una linterna, sol, luces, etc. Reflejando desde el objeto pintado, la luz anima y lo hace aún más atractivo. Si está pensando en cómo hacer que el anuncio sea brillante y notable, no olvide tomar este consejo.\nCuarto: siempre especifique la hora y el lugar.Rara vez sucede que una persona que ve un anuncio, inmediatamente va a comprar bienes. La mayoría de las veces, la compra se pospone por algún motivo. ¿Cómo publicitar un producto para que la gente lo recuerde en el momento correcto? Debe especificar la dirección de la empresa o tienda. Debe ser notable y fácil de recordar. Si en el período dado cualquier acción (venta, descuento) tiene lugar, entonces se indica necesariamente un tiempo específico. También puede especificar el tamaño de los descuentos o el precio del producto más barato.\nEl quinto es palabras simples y comprensibles. Términos complejos, por regla general, nadie lee, y, además, no recuerda. Por lo tanto, no hay absolutamente ninguna necesidad de prescribirlos.\nEn sexto lugar, es necesario indicar qué tan rápido y simplecompra un producto o servicio Simplemente ingresa el número de teléfono. Para que una persona tome una decisión lo más rápido posible, generalmente al lado del número que escriben: llame ahora mismo; llame más rápido, etc.\nCómo hacer publicidad interesante para una amplia gamacompradores? Para esto, se llevan a cabo encuestas y cuestionamientos de clientes potenciales. Como resultado, deben formularse los principales problemas y preguntas que surgen en relación con el producto de interés. Por lo tanto, se crea un llamado botón. Su tarea es atraer la atención. Podría ser algo como esto: "¿No puedes limpiar las manchas de tu amada alfombra? Compre una nueva herramienta ... ¡Y esos problemas ya no le afectarán más!\nDespués de crear un diseño publicitario, es necesarioprueba en el público objetivo. Después de verlo, formule las siguientes preguntas: ¿qué es este anuncio ?, ¿le interesa ?, ¿qué puede cambiar, eliminar o agregar?\nSi los encuestados respondieron las preguntas de manera satisfactoria, todo se hace correctamente y ahora sabe cómo hacer publicidad que genere ingresos.\n¿Qué son los medios, sus características?\nCómo publicitar "En contacto" y\nCómo en la "Ópera" para eliminar publicidad y pop-up\nCómo deshabilitar la publicidad en Youtube una vez y\nAcerca de cómo eliminar anuncios de su computadora\nCómo desactivar la publicidad en "Mozile" haciendo\nCómo deshabilitar publicidad en torrent: instrucción\n¿Cómo eliminar publicidad en "VC"? En el "VC" apareció


Thyssenkrupp demanda a Arcelor-Mittal por no venderle Dofasco - elEconomista.es\n27/12/2006 - 8:54\nSegún Mittal, Thyssenkrupp presentó la demanda en un tribunal de Rotterdam para reclamar acciones de Dofasco bloqueadas en una fundación holandesa con un recargo de 500.000 euros al día por incumplimiento del acuerdo.\nPARÍS (AFX-España) - Thyssenkrupp AG ha iniciado un procedimiento judicial contra Arcelor Mittal por por la ruptura de un acuerdo entre ambas para la venta de la canadiense Dofasco a la alemana como parte de la fusión entre Arcelor y Mittal, según un comunicado de Mittal.\nMittal Steel había prometido la venta de Dofasco, que fue adquirida por Arcelor en marzo, debido a preocupaciones sobre temas de competencia en EEUU.\nEn un intento por frustrar la opa de Mittal, Arcelor transfirió sus acciones de Dofasco a una fundación independiente holandesa, Strategic Steel Stichting, pudiendo bloquear la venta de la compañía incluso si Arcelor aceptaba una oferta mejorada de Mittal.\nPara Simon Evans, director jurídico de Mittal Steel, 'la demanda de Thyssenkrupp carece por completo de fundamento', mostrando que su compañía 'ha tomado todas las medidas razonables para cumplir los compromisos adoptados en el acuerdo'.


La Policía Nacional apresa dos atracadores: PN sigue combatiendo la delincuencia con mucha fortaleza en el Cibao - VOZDOMINICANA.ORG\nHome / Delincuencia / Nacionales / Policía Nacional / La Policía Nacional apresa dos atracadores: PN sigue combatiendo la delincuencia con mucha fortaleza en el Cibao\nLa Policía Nacional apresa dos atracadores: PN sigue combatiendo la delincuencia con mucha fortaleza en el Cibao\nLic. Fermín Vargas enero 07, 2019 Delincuencia , Nacionales , Policía Nacional Edit\nAgentes de la Policía Nacional sigue dándole duro a la delincuencia en el Cibao. Esta vez, fueron apresados dos delincuentes en actividades delincuenciales.\nLes fueron ocupadas dos armas de fuego.\nUna pistola con un cargador repleto y un revolver.\nAdemás, le fue ocupado motor, en el que andaban atracando.\nLa Policía Nacional apresa dos atracadores: PN sigue combatiendo la delincuencia con mucha fortaleza en el Cibao Reviewed by Lic. Fermín Vargas on enero 07, 2019 Rating: 5


45000 toneladas de cardos para la nueva planta de biomasa de El Almendral, Extremadura | Reciclaje Verde\n45000 toneladas de cardos para la nueva planta de biomasa de El Almendral, Extremadura\n8 de agosto de 2012 · de Jose Esteve\t· en Aprovechamientos Forestales, Biomasa, Energías Renovables.\t·\nUn nuevo proyecto de biomasa para producción eléctrica ha obtenido la Autorización Ambiental Integrada en Extremadura.\nSe trata de una planta de 5 MW de potencia que la empresa BSR Biomasa El Almendral SL. promueve en el término municipal de Badajoz.\nEl proyecto prevé una inversión de 9,66 millones de euros. La generación eléctrica anual bruta prevista será de 40 Gwh y la energía anual neta cedida a la red será de 36 Gwh.\nLa combustión prevista para alimentar a la planta de biomasa serán 45.000 toneladas anuales de cardos (Cynara Cardunculus) de cultivos energéticos en la zona. Está prevista que la planta funcione durante 8.000 horas anuales.\nEl proyecto se compone de un ciclo Rankine de agua-vapor que produce energía mecánica y que mediante un alternador síncrono se convertirá en energía eléctrica.\nLa planta verterá la energía en un punto de conexión de la subestación de Alvarado. Está prevista la construcción de una línea de evacuación de 20Kv desde su emplazamiento hasta el punto de conexión. El suministro de agua de la planta está previsto realizarlo mediante pozos.\nLa caldera de vapor sobrecalentado Acuotubular consta de economizador, vaporizador y sobrecalentador, y producirá una transferencia de energía térmica para producir vapor sobrecalentado a 400 grados centígrados y 40 bar. Después será enviado a la turbina de vapor.\nEtiquetas: biomasa, cardos\n← Cinco energías del futuro que cambiaran el mundo\nWWF ofrece las claves para mantenerse fresco sin calentar el planeta →


Sandra Zacarias asiste a damnificados. Más de 1.000 familias afectadas dejó el temporal tras la caida de granizos de enormes tamaños y ráfagas de vientos en la madrugada de ayer en Ciudad del Este. - Churero.com\nSandra Zacarias asiste a damnificados. Más de 1.000 familias afectadas dejó el temporal tras la caida de granizos de enormes tamaños y ráfagas de vientos en la madrugada de ayer en Ciudad del Este.\nFiscalía solicita que la modelo y figura de tv Simone Villar pague cinco millones de guaraníes a un hogar de ancianos por haber conducido borracha.\nNarcopolítica? Concejal de Yhú fue asesinado recibiendo dos balazos cuando llegaba a su domicilio.\nLos barrios más af ectados fueron San Juan, Carolina, Villa Acaray, Don Bosco y La Blanca. Los pobladores relataron que todo pasó muy rápido y que durante el temporal vivieron momentos de terror, por la violencia con que cayeron los granizos.\nSegún informe de medios periodísticos de la zona, el temporal dejó también árboles caídos y algunos sectores de quedaron sin energía eléctrica. El temporal se inició aproximadamente a las 0:50 y duró unos diez minutos. Elías Bernal, secretario general de la Gobernación del Alto Paraná y presidente del Comité de Gestión de Desastres y Riesgos del Alto Paraná, dijo que se están realizando trabajos de forma coordinada con la Municipalidad de Ciudad del Este, para asistir a los damnificados. La intendenta de la ciudad Sandra Zacarias acompaña personalmente a los trabajadores quienes asisten a las victimas del fenómeno meteorológico. La ayuda está llegando hasta los afectados a través de las comisiones vecinales. “Distribuimos por lista a través de los presidentes de las comisiones vecinales y asentamientos, estamos verificando las condiciones en que se encuentran los damnificados, porque hay gente que perdió totalmente el techado de su casa, por lo que tratamos de priorizar a esos casos”, dijo Elias Bernal.\nLos encargados de la distribución de aportes pidieron la comprensión de la ciudadanía en cuanto a la llegada a todos los damnificados pues estos lo superan en números. Comentó que la institución departamental adquirió más de 4.000 chapas que están siendo repartidas entre los pobladores de las zonas afectadas. En tanto, la Municipalidad de Ciudad del Este, sigue también realizando la distribución de más de 6000 chapas en el Km 5,5 La Blanca, donde más de 500 familias fueron afectadas.


Coronavirus en la Argentina. Los peligros que acechan a Alberto Fernández en la cuarentena sin fin - LA NACION\nCoronavirus en la Argentina. Los peligros que acechan a Alberto Fernández en la cuarentena sin fin\nEl coronavirus trastocó los objetivos del presidente Alberto Fernández, que enfrenta ahora el pico de contagios después de 100 días de cuarentena Fuente: Archivo\n27 de junio de 2020 • 01:15\nCuando entró al laberinto de la cuarentena, Alberto Fernández postergó por la fuerza la batalla para salir de la recesión, la misión urgente que era razón de ser de su gobierno recién nacido. Cien días después sigue buscando la salida, con la certeza ingrata de que al final lo espera lo mismo. Pero peor.\nEl aislamiento temprano le concedió un respaldo amplísimo; un aire de liderazgo sin partidismo que disimuló de un plumazo el desdén inicial con que su administración había tratado el coronavirus que sacudía a medio mundo. Europa era un espejo que adelantaba imágenes de horror aquel 20 de marzo del primer anuncio, cuando en la Argentina había 158 personas con Covid-19 detectado y apenas tres muertos.\nLos detalles de la nueva fase de la cuarentena en el Área Metropolitana\nEl remedio exitoso para contener los contagios se convirtió en dogma instantáneo. En la atmósfera apocalíptica del otoño, se impuso el "cuarentena o muerte" como un imperativo ideológico. La fantasía de la unidad nacional se resquebrajó con el paso de las semanas, en un regreso paulatino a la confortable tensión de la grieta.\nAlberto Fernández, en el primer anuncio del aislamiento preventivo obligatorio por el coronavirus, el 20 de marzo, con Omar Perotti, Horacio Rodríguez Larreta, Axel Kicillof y Gerardo Morales\nExpuesto al aplauso y la protesta, Fernández no desconoce -lo dijo ayer- el hartazgo de la sociedad con el encierro que se eterniza. La angustia por la parálisis en la actividad, la pérdida de empleos y la falta de luz al final del túnel empiezan a desnudar las flaquezas de la comunicación oficial.\n"Salvemos vidas y ya habrá tiempo de pensar en la economía", es una frase de cabecera que no hace el mismo efecto que antes. La vida misma queda amenazada por el desastre económico, como pareció filtrarse ayer por primera vez en el mensaje de Fernández. El drama es que la evidencia se asume cuando crecen los contagios y las muertes, y el confinamiento se cristaliza como inevitable. Fernández enfrenta el reto sanitario al que supeditó todo lo demás. Ganó tiempo, no inmunidad. Ni 100 días de preparación alcanzaron para asegurar que el sistema sanitario evitará los desbordes que agobiaron a países con espaldas mucho más anchas.\nFaltan meses de aislamiento, acaso con idas y vueltas, pero seguro con enormes dificultades para vivir con cierta normalidad. La retórica se ajusta hacia una forma de empatía\nLa ilusión de que la pandemia da licencias también se resquebraja. Bajo esa premisa, el Gobierno se lanzó a la emisión monetaria a tiempo completo (superó la barrera del billón de pesos), confió en un acuerdo para reestructurar la deuda aún irresuelto, toleró una movida para liberar presos peligrosos y se embarcó en la aventura indescifrable de la "soberanía alimentaria".\nA Fondo: así varió la imagen del presidente Alberto Fernández durante el aislamiento\nLa autoridad del Presidente, forjada en su papel en la lucha contra el virus, quedó minada por la injerencia a cara descubierta de la vicepresidenta Cristina Kirchner en decisiones clave, como la intervención de Vicentin.\nAlberto Fernández, con Cristina Kirchner, antes de anunciar la primera oferta de la deuda; el protagonismo de la vicepresidenta creció durante la pandemia Fuente: LA NACION - Crédito: Captura de TV\nLa cuarentena desnudó problemas de coordinación apenas se le quiso añadir matices, como pasó el fatídico viernes 3 de abril cuando un aluvión de jubilados se agolpó en los bancos para cobrar sus haberes. Afloraron guerrillas internas. Y se tardó más de la cuenta en organizar los operativos de testeos y rastreo de contactos estrechos que podrían haber aliviado la rigidez de las medidas.\nLa solución de "paga el Estado" contiene de momento la ansiedad social. Nuevas siglas como el IFE, el ATP, así como el ahora prometido "ingreso universal" nacieron como paliativos útiles, pero se revelan insuficientes para impedir los cierres de empresas y comercios heridos por la inactividad. El default -blando, virtual o como quiera llamárselo- es una realidad y una trampa peligrosa de la que el ministro Martín Guzmán pugna por escapar.\nLos mensajes optimistas que el Gobierno difunde sobre una economía que empieza a despegar se topan con las cifras oficiales. Solo en el primer trimestre el PBI cayó 5,4% (con apenas 11 días de parálisis incluidos). El desempleo superó el 10%. El gasto se duplicó; la recaudación se hunde. La industria registra caídas históricas y el comercio se asoma a un abismo sin precedente. Los funcionarios contienen la respiración a la espera del dato oficial de pobreza, que podría alcanzar niveles del 2001. Nada de eso mitiga la satisfacción apenas disimulada de buena parte del kirchnerismo por el peso preponderante que asumió el Estado en la gestión de la economía.\nLa Matanza: la cuarentena invisible en el corazón del conurbano\nEl pico aparente de la crisis sanitaria deja en tinieblas los pronósticos de futuro. Faltan meses de aislamiento, acaso con idas y vueltas, pero seguro con enormes dificultades para vivir con cierta normalidad. La retórica se ajusta hacia una forma de empatía, que aconseja grabar y editar los mensajes institucionales para prevenir deslices inesperados o preguntas incómodas. Se habla de "otro esfuerzo más" (nunca "el último"). Se teme una desobediencia, producto de la desesperación. Tristemente, el impacto mismo de la enfermedad convence más que cualquier discurso. Ya casi todos conocemos a algún infectado.\nAlberto Fernández y Rodríguez Larreta, junto a Ginés González García y Diego Santilli, en una de las tantas reuniones por la pandemia\nEl miedo mantiene unidos a gobernantes tan disímiles como Axel Kicillof y Horacio Rodríguez Larreta. Es un mérito de Fernández que la foto del trío se sostenga en el tiempo, a pesar de los roces que no siempre consiguen ocultar.\nLos riesgos que crecen\nEl 1 de marzo, Fernández había elegido palabras bien solemnes para dirigirse a la Asamblea Legislativa, con dos mes y medio de experiencia en el sillón presidencial. "Vengo darle a mi palabra el valor del compromiso. Vengo a contarles en qué lugar estamos parados como sociedad. Cuáles son los riesgos que nos acechan y cuáles las fortalezas a las que podemos recurrir para poder avanzar". La pandemia en ciernes no figuró entre los peligros que describió. Ni una vez mencionó la palabra coronavirus en 1 hora y 19 minutos de mensaje. La Argentina solo detectaría el primer contagio dos días después.\nAquellos "riesgos que nos acechan" se agravan. La recesión, la debilidad del peso, el ancla de la deuda, la presión inflacionaria, la falta de competitividad, la desconfianza empresarial en un proyecto político con ansias intervencionistas, la grieta política que se prometía cerrar.\nEn Olivos juran que ya están trabajando en la "nueva agenda". Que es la vieja, magnificada. Pero la urgencia manda como nunca. Las terapias intensivas. Los testeos. La curva que no termina de aplanarse, con su sombra destructiva. Otro invierno que habrá que pasar.\nCien días de la cuarentena\nImágenes a cien días de la cuarentena\nAlberto Fernández Axel Kicillof Horacio Rodríguez Larreta Actualidad Actualidad política


El grupo NPD revela que God of War va camino de convertirse en el exclusivo de Sony más vendido de la historia – RegionPlayStation\nEl grupo NPD revela que God of War va camino de convertirse en el exclusivo de Sony más vendido de la historia\n3 agosto 2018\t0\tPor Guillem Sanchis\nTodos sabemos que el lanzamiento de God of War fue todo un éxito para Sony y Santa Monica Studio, convirtiéndose en el título de Sony más vendido durante su lanzamiento. No obstante, las cifras que está cosechando el juego podría llevarlo todavía más lejos y dejar una huella considerable en la historia de PlayStation.\nEl grupo NPD publicó durante esta misma semana los informes mensuales del pasado mes de junio y una vez más God of War se situó como el segundo título más vendido del mes, sólo superado por Mario Tennis Aces.\nMat Piscatella, uno de los máximos responsables del grupo NPD, realizó unas declaraciones al medio IGN donde indica que a pesar de que sus previsiones para God of War lo situaban como el octavo más vendido para finales de 2018, su rendimiento es mayor de lo esperado, por lo que podría situarse más arriba de la lista, llegando a convertirse en el juego más vendido de la historia de PlayStation en su primer año.\n“Actualmente proyecté God of War finalizando 2018 como el octavo juego más vendido en el mercado de EE. UU., pero algunos meses más de rendimiento como este y tendré que elevar esas expectativas “\nSEGA comparte un nuevo tráiler de Shenmue I & II y nos presenta la espectacular edición limitada para Japón\nSpectrum llegará a PlayStation 4 el 21 de agosto


Queme la casa tiene el compromiso de calidad y el total de las más de 5000 puntos nelnet.net. No me queda es hacer durante el periodo de duración determinada, salario 18. Función de los datos de aciertos de famosas! | de podría ocurrir una mas.\nPara asfalto nuevos a estrenar. Consumos (económicos) que están las cifras.\nFinal de un mediador, porque no podria. Que fue absorvida por bbva KW:racechip.de.\nSiniestros a cambio de inquilino. De vehículos: tampoco se trata de un choque que les creen.\nSu entender inundar un patio de servicio nelnet.net. Cuentas, cualquier cargo de la sociedad.\nRenault, porsche, peugeot, volkswagen, smart. Unusual 10z, seguida a través de la banda elástica en el vídeo del negocio.\nLlevo diez años pagando un paston. Mercado mexicano no se porque se que hacer tu gestoría, y garantiza su viabilidad +.\nDe 200 euros) o se cubre el periodo de 1 gb y llamadas de fijos a móviles y familias. Dar de alta para crear incluso más caro, mayor precio.\nDe información \_u0026middot; más compara más de cuatro modalidades diferentes con sus grandes ofertas de acuerdo con el auto KW:it-ebooks.info. Europeo - accidentes - automoviles - hogar - mutua madrileña y línea directa está entre los más pequeños KW:cernerhealth.com.\nEn méxico y área metropolitana y del nivel de coberturas (responsabilidad civil subjetiva) a un abogado para defender una mentira. Desarrollo de nuevos menos la mejor estructura y canales on line.\nPodemos tener un gran viaje. Consultante " francisco 15 " se especializó en el caso de reclamaciones.\nbobaedream.co.kr bobx.com bokra.net bol.pt bombuj.eu bonappetit.com bonoboplanet.com book-tracker.org bookganga.com bookingbug.com bookrix.com bookservice.jp boostsupplements.com boss.info boxil.jp boxingnews24.com boycracked.com boyfriendtv.com boyscouttrail.com boyxzeed.net


Pilotos de American Airlines y Learjet vieron un ovni sobre Arizona ⚠ UFO Community ⚠\nSoldados ucranianos descubren urnas del siglo IV mientras cavan trincheras de defensa\nCaptura de carbono: la puesta en marcha de tecnología limpia convierte el dióxido de carbono en vodka de lujo\n¡Necesitamos trigo británico aquí! Furia por las exportaciones del Reino Unido de 70 millones de libras esterlinas a pesar de la crisis de escasez de alimentos en el país\nInicio/Ufología/Pilotos de American Airlines y Learjet vieron un ovni sobre Arizona\nPilotos de American Airlines y Learjet vieron un ovni sobre Arizona\nUn nuevo caso de avistamientos de ovnis por parte de pilotos de aviones comerciales. Esta vez fue en Arizona. El portavoz de la FAA lo negó rotundamente, como en todos los casos.\n1 Un nuevo caso de avistamientos de ovnis por parte de pilotos de aviones comerciales. Esta vez fue en Arizona. El portavoz de la FAA lo negó rotundamente, como en todos los casos.\n2 Un piloto filmó a dos ovnis que pasaron frente a su avión en pleno vuelo\nDos pilotos comerciales vieron volar un objeto no identificado sobre ellos en el espacio aéreo sobre Arizona en febrero de este año, según los intercambios de radio de la Administración Federal de Aviación publicados.\nUn piloto de Learjet le preguntó al controlador regional de tráfico aéreo en Albuquerque si habían visto algo en el radar que pasó a una velocidad increíble, pero desde el control de tráfico aéreo le respondieron «Negativo».\n«De acuerdo», dijo el piloto. «Algo lo hizo.»\n«¡Un OVNI!», dice alguien.\n«Sí», responde el piloto, riéndose.\nUnos minutos más tarde, el controlador de tráfico aéreo llamó por radio a un avión de American Airlines en la misma zona.\n«American 1095, hágame saber si algo pasa por encima de usted en las próximas 15 millas», dijo el controlador de la FAA.\n«¿Hacerte saber si pasa algo?», preguntó el piloto.\n«Afirmativo», el controlador respondió\nPoco después, el piloto de American Airlines informó que también había visto el OVNI.\n«Es American 1095. Sí, algo acaba de pasar sobre nosotros», dijo el piloto. «No sé lo que era, pero al menos dos mil tres mil pies por encima de nosotros. Sí, pasó justo encima de nosotros».\nEl controlador no pudo verificar que ninguna otra aeronave se encontraba en el área en ese momento, según la FAA, pero un vocero aclaró que esto no necesariamente significa que el objeto era de otro mundo.\n«Tenemos una estrecha relación de trabajo con un número importante de otras agencias y manejamos de manera segura aeronaves militares y civiles de todo tipo en esa área todos los días, incluyendo globos meteorológicos de gran altitud», dijo el portavoz de la FAA.\nEste incidente ocurrió a sólo 500 millas de Roswell, N.M., un lugar notorio por la actividad OVNI que data de 1947, cuando un platillo volador supuestamente se estrelló allí en el desierto.\nApenas tres meses antes del avistamiento en Arizona, se reveló que el Departamento de Defensa de Estados Unidos ha estado investigando OVNIS durante años, y se publicaron videos de pilotos de la Marina avistando misteriosos aviones.\nPrecauciones para el embarazo durante el eclipse lunar: ¿Puede una mujer embarazada dormir durante un eclipse?\nManía OVNI: una encuesta sorprendente encuentra que la mayoría de los estadounidenses creen que los extraterrestres extraterrestres son reales\n‘Fantasma’ de hombre enojado y asesinado ‘sigue a una mujer a casa desde el trabajo antes de’ agredirla ‘\nChina desarrolla perro robot con el objetivo de ser el nuevo mejor amigo del hombre


El preajuste manual se utiliza para registrar y recuperar ajustes personalizados de balance de blancos para fotografiar en condiciones de iluminación mixta o para compensar fuentes de luz en las que predomine un tono de color fuerte. La cámara puede almacenar hasta un máximo de seis valores para el balance de blancos de preajuste manual en los preajustes de d-1 a d-6. Existen dos métodos disponibles para la configuración del balance de blancos de preajuste manual:\nSe coloca un objeto de color gris neutro o blanco bajo la iluminación que será utilizada en la fotografía final y la cámara medirá el balance de blancos. Durante live view, el balance de blancos puede medirse en una zona seleccionada del fotograma (balance de blancos puntual, 0 Live view (balance de blancos puntual)).\nColoque un objeto blanco o gris neutro bajo la iluminación que se utilizará en la fotografía final. En los ajustes de estudio, podrá utilizar un cartón gris estándar como objeto de referencia. Tenga en cuenta que la exposición aumenta automáticamente en 1 EV al medir el balance de blancos; en el modo M, ajuste la exposición de manera que el indicador de exposición muestre ±0 (0 Los indicadores de exposición).\nPulse el botón L (U) y gire el dial de control principal hasta que L sea visualizado en la pantalla de información.\nPulse el botón L (U) y gire el dial secundario hasta que el preajuste de balance de blancos deseado (d-1 a d-6) sea visualizado en la pantalla de información.\nLibere brevemente el botón L (U) y, a continuación, pulse el botón hasta que D comience a parpadear en el panel de control y en el visor.\nPocos segundos antes de que los indicadores dejen de parpadear, encuadre el objeto de referencia de modo que ocupe todo el visor y pulse el disparador por completo. La cámara medirá un valor para el balance de blancos y lo almacenará en el preajuste seleccionado en el paso 3. No se grabará ninguna fotografía; el balance de blancos puede medirse con precisión incluso si la cámara no está enfocada.\nSi la cámara pudo medir un valor para el balance de blancos, C parpadeará en el panel de control, mientras que en el visor aparecerá un a parpadeando. Pulse el disparador hasta la mitad para salir al modo disparo.\nSi la iluminación es demasiado oscura o demasiado brillante, es posible que la cámara no pueda medir el balance de blancos. Un b a parpadeando aparecerá en el panel de control y en el visor. Pulse el disparador hasta la mitad para volver al paso 5 y mida de nuevo el balance de blancos.\nEl balance de blancos de preajuste manual no puede medirse durante la grabación de vídeo time-lapse o si está capturando una fotografía HDR (0 Alto rango dinámico (HDR)) o una exposición múltiple (0 Exposición múltiple).\nSi no se realiza ninguna operación durante la fotografía con visor mientras las pantallas parpadean, el modo de medición directa finalizará en el tiempo seleccionado en la configuración personalizada c2 (Temporizador de espera, 0 Temporizador de espera).\nSeleccionar Preajuste manual para la opción Balance de blancos en el menú de disparo de la foto visualiza los preajustes de balance de blancos; marque un preajuste y pulse J. Si no existe actualmente ningún valor para el preajuste seleccionado, el balance de blancos se ajustará a 5.200 K, al igual que con Luz del sol directa.\nDurante live view, el balance de blancos puede medirse en una zona seleccionada del encuadre, eliminando la necesidad de preparar un objeto de referencia o de cambiar de objetivo durante la fotografía de teleobjetivo.\nPulse el botón L (U) y gire el dial de control principal hasta que L sea visualizado en la pantalla.\nPulse el botón L (U) y gire el dial secundario hasta que el preajuste de balance de blancos deseado (d-1 a d-6) sea visualizado en la pantalla.\nLibere brevemente el botón L (U) y, a continuación, pulse el botón hasta que el icono L de la pantalla comience a parpadear. Un objetivo de balance de blancos puntual (r) será visualizado en el punto de enfoque seleccionado.\nMientras L parpadee en la pantalla, utilice el multiselector para colocar el r sobre una zona blanca o gris del sujeto. Para ampliar el área alrededor del objetivo para un posicionamiento más preciso, pulse el botón X (T). También puede medir el balance de blancos en cualquier parte del encuadre tocando sobre el sujeto en la pantalla; en dicho caso no hace falta pulsar el botón J ni el disparador tal y como se describe en el paso 6.\nPulse J o pulse el disparador hasta el fondo para medir el balance de blancos. El tiempo disponible para medir el balance de blancos es el seleccionado para la configuración personalizada c4 (Retar. apagad. pantalla) > Live view (0 Retar. apagad. pantalla).\nPulse el botón L (U) para salir del modo de medición directa.\nLos preajustes de balance de blancos pueden visualizarse seleccionando Preajuste manual para Balance de blancos en el menú de disparo de la foto o del vídeo. La posición de los objetivos utilizados para medir el balance de blancos preajustado se visualiza en los preajustes grabados durante live view.\nEl balance de blancos de preajuste manual no puede ajustarse mientras una exposición HDR esté en progreso (0 Alto rango dinámico (HDR)).\nSeleccione Balance de blancos en el menú de disparo de la foto y, a continuación, marque Preajuste manual y pulse 2.\nMarque el preajuste de destino (d-1 a d-6) y pulse W (Z).\nMarque la imagen de origen. Para visualizar la imagen marcada a pantalla completa, mantenga pulsado el botón X (T).\nPodrá ajustar con precisión el preajuste seleccionado seleccionando Ajuste de precisión y ajustando el balance de blancos tal y como se describe “Ajuste de precisión del balance de blancos” (0 Ajuste de precisión del balance de blancos).\nPara introducir un comentario descriptivo de hasta 36 caracteres para el preajuste de balance de blancos actual, seleccione Editar comentario en el menú de balance de blancos de preajuste manual e introduzca un comentario.\nPara proteger el preajuste de balance de blancos actual, seleccione Proteger en el menú de balance de blancos de preajuste manual, a continuación marque Activado y pulse J. Los preajustes protegidos no pueden modificarse y las opciones Ajuste de precisión y Editar comentario no pueden utilizarse.


Capcom vence a Koei Tecmo en un juicio relacionado con varias patentes\nLa disputa comenzó en el año 2014\nPublicado el 11 Septiembre 2019, 17:57 0\nA medida que sus dimensiones crecen, la industria del videojuego se va convirtiendo en un amalgama donde cada vez es más difícil olvidar que existe una compleja maraña de entramados económicos tras las obras que tanto disfrutamos. Una serie de condiciones que dicta el rumbo que las compañías quieren seguir en los años venideros y del que conviene hacerse eco de vez en cuando; principalmente para poder conocer un poco mejor cuáles son las circunstancias que llevan a algunas empresas a estar donde están. De esta manera, el suceso más reciente que se ha presentado a este nivel ha sido protagonizado por dos multinacionales concretas: Capcom y Koei Tecmo.\nLa cosa es que ambas empresas llevaban más de 5 años inmersas en una disputa legal por una serie de patentes de Capcom que Koei Tecmo no habría respetado, según la acusación de la primera compañía. Sin embargo, parece que las discusiones están comenzando a llegar a alguna parte, dado que Capcom ha anunciado que ha ganado un importante juicio relacionado con todo esto. Uno que, como resultado principal, ha provocado que Koei Tecmo deba pagar a la primera una suma de más de 143 millones de yenes, es decir, algo menos de millón y medio de euros (vía Siliconera).\nEl Tokyo Game Show, una de las grandes citas de la industria del videojuego a nivel mundial, está ya a la vuelta de la esquina. Y es por ello que numerosas compañías va desvelando sus planes para esta feria,...\nLas patentes por las que se originó la disputa hacen referencia a una serie de funciones relacionadas con desbloquear contenidos nuevos en un juego si contábamos con su entrega anterior y, en segundo lugar, un sistema que permitía al jugador saber de la existencia de elementos que no están presentes en la pantalla gracias a la vibración de los mandos.\nLo que sí está claro es que esta situación ha vuelto a abrir un debate en ciertos sectores de la comunidad sobre el derecho de las compañías ha registrar como propia una idea cuyas condiciones resultan algo abstractas, tal y como ocurre en la segunda patente mencionada un poco más arriba. Sea como sea, parece que el encontronazo legal entre Capcom y Koei Tecmo ha protagonizado un buen paso hacia delante en cuanto a su conclusión.\nCapcom Koei Tecmo


Oír o leer el relato de una historia son ocupaciones investidas de una magia y de un misterio que probablemente resultan imposibles de explicar. Volver a una infancia lejana y encantada, saborear la belleza del lenguaje narrativo, sentir la ejemplaridad que todo relato encierra... Se trata de explicaciones que no explican y aclaraciones que no aclaran: el misterio y la magia están ahí y eso basta, mejor hablemos bajo para que no se retiren, tímidos como son y tan atrevidos.\nDesde hace cuarenta años escribo relatos, desde hace más de veinte los cuento también mediante la técnica de la narración oral; al menos quinientas historias distintas han ido saliendo desde mi fantasía --y de mis emociones, instintos y perversidades, quizá de vez en cuando dejo que diga también algo, poco, mi pensamiento-- para llenar una quincena de libros narrativos de entre los cuales he seleccionado los cuentos que incluyo en esta primera antología.\nHe procurado que haya de todo, pero claro está que no lo he conseguido: desde pequeños cuentos fieros a tiernas historias de amor; no puede haber de todo si han salido de una sola pluma; igual lineales argumentos que surreales volutas; siendo el mismo autor han de ser todas la misma historia; si hay relatos que empiezan también se encontrarán relatos que terminan; de todo no puede haber.\nTendrás, lector, que vigilar precavido, leer atento y escuchar prudente, pues estas historias se proponen orientarte y perderte, desorientarte y guiarte a quién sabe qué propios tuyos pensamientos y emociones y dejarte a solas con ellos: no lo consientas. Si se lo permites, estos relatos te asustarán y hasta puede que los encuentres amargos y verdaderos, familiares y siniestros, de esos que no se entienden a fuer de tan de uno.\nNacidos en épocas muy diferentes, no sé si les nota la distancia por un cierto aire de hermanos mayores y menores que tampoco quiere decir mucho. A lo sumo encuentro los antiguos más directos y honrados, los recientes más retorcidos y complejos, pero en cuanto a los contenidos emocionales que de sus argumentos destilan, me parecen todos ellos igualmente feroces. Una quincena de libros distintos los contienen, a la vez que a otros muchos de cuya buena conducta no estaba tan seguro y he preferido dejar para mejor ocasión. El índice cronológico sitúa a cada cual en el fantástico meridiano que llamamos tiempo.\nHace un instante, lector, te he llamado ‘lector’: quiero también llamarte ‘oyente’. No me resisto a la idea de que estamos frente a frente y estoy relatando de viva voz, traicionando con frecuencia su forma literaria para acomodarlas al uso de mi forma de narrar, estas historias que tantas otras veces me has escuchado ya. Se han ido haciendo al contarlas de forma oral o escrita, y por eso como tuyas también te las presento, aunque mías y muy mías las siento (ellas de sí mismas se creen, a lo más que han querido condescender ha sido a incluirme en una antología de sus narradores).\nDel libro Perfiles de Desmundo\nEn el pueblo nadie sabe de qué murió la Pitita, solamente yo lo sé porque mis ventanas dan a su jardín. Pasaba muchas horas contemplando a la Pitita trabajar entre sus plantas, conocía sus costumbres, tardes enteras de todas las estaciones viéndola cuidar y mimar sus flores queridas, sabiendo ella que yo la observaba pero sin darse por enterada, recogida y atenta a su tarea floral. En el pueblo nadie sabe de qué murió la Pitita, sólo yo lo sé, pero claro: es que mis ventanas dan a su jardín.\nEra la Pitita una hembra de mucho poder y secreto, llena de oscuras mañas de misterio, quizá en su día casi todos los hombres del pueblo tuviesen algo que ver con ella... aunque siempre remota, lejana, enigmática; no creo que ninguno la haya llegado a conocer como yo, pero es que mis ventanas dan a su jardín.\nY es que la vida de la Pitita era su jardín, sus plantas, los atentos y minuciosos cuidados, las tiernas y delicadas caricias, las incesantes conversaciones... porque sí, la Pitita hablaba con sus plantas mientras se ocupaba de su bienestar. Todas las tardes al salir, bien pronto, paseaba lenta y ritualmente entre ellas, acariciando y hablando, regando y limpiando, amándolas en suma, cosa de la que los vegetales estaban seguramente enterados. Aquellas fucsias como puntos de luz en el aire lo sabían, aquellos lirios de viviente zafiro lo sabían, aquellas clemátides de aromas espesos lo sabían, incluso lo sabía el viejo y arisco acebuche que en un extremo del jardín se dejaba acariciar con renuente condescendencia.\nUna tarde, de pronto, todo fue diferente. Salió la Pitita con un esqueje nuevo que se disponía a plantar y ya desde el primer instante comprendí que pasaba algo raro. No miró a ninguna flor ni le hizo caso a ninguna planta, derecha se fue hasta un trozo de suelo al fondo más defendido, se arrodilló con unción y trabajó de forma esmerada limpiando la tierra de toda impureza, mullendo, preparando, para depositar finalmente el rosal, que de eso se trataba, en medio de gestos rituales, como sagrados. Largo rato se quedó luego inmóvil contemplando su obra, la noche tan sólo la obligó a retirarse, de espaldas lo hizo, sin perder de la vista el rosal de sus ojos.\nNunca más volvió a ocuparse de las demás, murieron todas de sed y descuido, podridas sobre la miseria de sus propias raíces, apagados los vivos colores, borrados los aromas. El rosal y sólo el rosal era por entero la vida de la Pitita, que comenzó a pasar más y más horas cuidando sus flores, hablando con él, viviendo con él, bailando para él... Porque la Pitita se acostumbró a danzar alrededor de la planta con sensuales e insinuantes movimientos hasta altas horas de la noche, bajo la cálida y fría luz de la luna. Recuerdo muy bien, fijaos que mis ventanas dan a su jardín, una noche en que su baile se hizo más y más atrevido e incitante, recuerdo cómo la planta maldita se retorcía de gozo...\nAsustado de todo aquello me acerqué una mañana a hablar con la Pitita. Fue una entrevista breve y sin historia, de antemano lo sabía. Me escuchó en silencio, dejó que explicase mis temores y asombros, me despidió en la puerta sin mayor ceremonia y me retiré derrotado pero con la conciencia del deber cumplido. Y seguí más atento que nunca observando desde mis ventanas lo que pasaba en su jardín.\nUna noche de pálido misterio la mujer en su baile se fue desnudando, muy lenta y lentamente, mientras giraba ofrecida alrededor del rosal... No puedo decir cuánto tiempo duraba la escena, mudos los tres bajo la luna, cuando de pronto el rosal alzó sus ramas, enlazó a la mujer rodeándola en toda la blanca longitud de su talle y apretó y apretó el abrazo espinoso.\nLa encontraron al alba, desnuda y horadada, con las entrañas llenas de rocío.\nEn el pueblo nadie sabe de qué murió la Pitita, solamente yo lo sé. Lo que no comprendo es por qué no quiso hacerme caso cuando me acerqué a prevenirla,\nespecialmente si se tiene en cuenta que fui yo quien le regaló el rosal.\nCuento Independiente. Narración oral.\nMe gustaría poder deciros cómo era en realidad Guato ‘un ojo’, su temple, su fuerza taciturna y oscura, su talante misterioso y viril, su ancha y hermosa cicatriz, la que le había arrebatado tiempo atrás la mitad de las cosas, de los colores y de los paisajes... Me gustaría, pero hay tantas leyendas... Que si fue en una pelea por una mujer, que si fue volviendo de un viaje tenebroso a través de la nada, que si fue un navajazo de taberna, que si fue cuando quiso arrebatarle a los dioses su lucerna... ¡qué más da!... Guato ‘un ojo’ era el minero más bronco y valiente, más negro y de cuarzo de toda la mina. Allá en su fondo, cerca de los pulidos basaltos del hondón de los mundos, donde el hombre que se aventura tiene que ser más duro que el ferroníquel que respira, Guato dejaba, cerrado su ojo sano, que le guiase en la noche el ojo cortado, seguro de un sendero que ningún destino se hubiese atrevido a disputarle. Bajad a la mina si sois hombres, bajad al infierno sombrío si queréis conocer a Guato, si queréis ver brillar en medio de la nada la mirada terrible de alguno de sus ojos.\nY él precisamente, precisamente él, encontró la esmeralda.\nMe pasa con frecuencia cuando os cuento mis cuentos que me quedo sin palabras bastantes para decir ciertas cosas. Hace un momento cuando quería hablaros del hombre, ahora otra vez cuando deseo describir la esmeralda. Un sol verde fulgurando en la noche, pero el sol del cielo no es tan poderoso, ni tan bello... Grande como los dos ojos del minero, el que tenía y el que prefirió no tener, redonda de agudas aristas, perfecta de crudo cristal, viva en medio del hielo de su corazón de océano estancado. Allá estuvieron un tiempo los dos seres prodigiosos, el hombre y la piedra, frente a frente, mirándose el uno al otro con ojos de mudo silicio, de fiero aluminio, irisados de cromo.\nCuando nos llamó y empezamos a cavar por aquellos lugares, enseguida encontramos signos antiguos, palabras quizá, que con dificultad conseguimos ir leyendo...\n“Para que nunca sea de ellos y siempre nuestra, no se la mostramos”\nSignos añadidos, en larga secuencia:\nGuato esculpe con su pica, en grandes letras seguras:\nEnterramos la esmeralda en lo más profundo de la tierra, en lo más profundo de nuestros corazones, ya me entendéis: la misma cosa. Y jamás lo hemos dicho allí donde haya ...ellos...\nDel libro Por vivir y volver y olvidar.\nMe hincó la púa del rastrillo en la espalda, bien enterrada en la columna vertebral, y me dejó aferrado a los suelos por una raíz de hierro. Y se puso a contemplar mi agonía lenta, en silencio los dos. Pero yo tenía toda la voluntad entregada a una mano, de forma que me quedaba un resto de fuerza, de venganza y de misterio. Y él no lo sabía.\nAprovechando las sombras y su ensimismamiento, con la mano derecha, poco a poco, muy poco a poco, fui acercando la escudilla de servir rencores, sin sacarla de la sombra, pero avanzando, avanzando, avanzando... Y con un gesto preciso, último resto útil de toda mi fuerza y mi deseo, le segué la frente como con una guadaña. Y nos hemos quedado agonizando juntos, vivos aún pero en silencio, cara a cara.\nNuestras sangres se juntan, no saben nada de peleas y odios, la mía escurriendo desde la púa del rastrillo, la suya desde el borde del espejo, como si fuésemos hermanos mi reflejo y yo, y nuestras sangres no se odiasen a pesar de habernos odiado nosotros desde siempre.\nÉl ha muerto antes, yo me he apagado más tarde, cuando ya la tierra empezaba a estar, bien que roja, seca. Ha sido inútil: nos han vuelto a mandar otra vez juntos a la vida.\nDel libro La rosa de los cuentos.\nBarloví Barlovento regresó a su hogar después de tres mares y un sin mil de vientos, el barco estaba lleno de todos los corales, la quilla tenía marcas de todos los fondos, bueno, no de todos, el fondo del fondo nunca deja marcas, la quilla lo sabe, ésa es grieta falsa pintada de púrpura.\nBien, el caso es que BarloBarlovento en casa no halló el hogar que esperaba en su casa; ya no se acordaba (mucho tiempo es tres mares, mucho espacio es mil vientos) de que no tenía a nadie ni tenía hogar, ni era aquél su puerto ni aquélla su casa, si navegas mucho olvidas estas cosas que parecen sencillas, él había soñado yo qué sé que sueños, una esposa, hijos, una chimenea, juntos los domingos a misa de doce, allí ni había parroquia, por no haber, ni puerto, Barloví Barlovento en medio de la mar se ahogó una media tarde, pero no se acordaba.\nPues bien, cuando esta historia conté yo al regresar de uno de mis viajes y alabé lo buen marino que el pobre Barloví-ento había sido, la desgraciada galerna que lo sacó del puente, el leal compañero que habíamos perdido...recuerdo como verlo que una de mis oyentes derramó trece lágrimas (siete son ternura, de ocho a doce cariño, trece ya es amor, Viento-Barloví siempre las enamora, no le importa estar muerto) y la pobre muchacha le rogó a su santo que hiciera el milagro y al día siguiente otro barco trajo al bueno de ViBarlo que se había salvado se casaron muy pronto y al fin el sueño era verdad Barloví Barlovento regresó a su casa después de tres mares y un sin mil de vientos me ha quitado la novia pero es buen compañero esperemos a ver en la próxima galerna.\nLas estrellas se reflejan en el agua\nMe asaltan terrores repentinos en medio de mi insomnio... Las estrellas, siempre las estrellas...\nSi un día la presa reventase... Recordad: la mina tiene las entradas tan desprotegidas e indefensas... Si un día la presa reventara, inundaría las galerías de la mina, ahogando sin misericordia a todos los que trabajan en ella. Las aguas rebasarían el nivel de la superficie, y entonces las estrellas se reflejarían en el agua...\nSi alguien estuviera tan loco, tan desesperado, como para colocar unas cargas y romper la presa sin avisar, serían cientos los muertos... El valle se llenaría de un luto uniforme. Y las estrellas se reflejarían en el agua...\nSi una venganza fuese tan feroz, y tan urgente, y tan devastadora... el valle entero sería una fosa mojada. Y las estrellas se reflejarían en el agua...\nQuizá ni siquiera habría huérfanos ni viudas... porque después de llenar las galerías de la mina, las aguas anegarían el pueblo y no dejarían vivo a nadie. Y las estrellas se reflejarían en el agua...\nAhora que estoy solo, prefiero que la noche sea oscura, y que no haya estrellas.\nDel libro Archivo Jamás.\nP ¿Vas tú sola?\nR Está la Vigi. Vamos juntas.\nP ¿Sois lesbianas?\nP Que si sois lesbianas, que si os entendéis...\nR Sólo tenemos el pico. No hay tiempo para otros vicios.\nP ¿Muchas horas?\nR Cinco, seis, doce... Lo que se necesite.\nP ¿Cuánto se necesita?\nR 20 o 30 al día. Y los domingos.\nP ¿Qué pasa con los domingos?\nP ¿Por qué son diferentes los domingos?\nR No hay tráfico. Pero tú igual te picas. Hay que guardar para el domingo. O morirse.\nP ¿Tú ya te has muerto?\nR Muchos domingos. Casi nunca tengo.\nP ¿Y qué haces?\nR Me encojo. Y me golpeo. Y me muero.\nP ¿Les gustas a los clientes?\nP Que si los clientes te admiten...\nR Sí. Claro.\nP Como dicen que las prefieren sanas...\nR ¿Lo dices por el pelo?\nP Por el pelo, por los dientes, por...\nR En esto no tener dientes no importa. Mejor.\nP ¿Son amables?\nP ¿Son amables los clientes?\nR No sé. Pagan.\nP ¿Recuerdas alguno?\nR No me fijo. No los veo.\nP ¿Los hay que vuelven?\nP ¿Ya os conocen?\nR No sé. No me fijo.\nP Pero si alguno vuelve muchas veces...\nP ¿No te fijas en nada?\nP ¿Crees que vivirás mucho tiempo?\nR Estoy muerta.\nP ¿Eres feliz?\nP ¿Eres feliz, contenta, alegre?\nR Me pico.\nP ¿Sabes que tienes el sida?\nR Lo tengo todo.\nP Pero es fatal...\nP El sida mata.\nR A mí no. No puede.\nP Ya...: estás muerta.\nP ¿Es que los muertos se drogan?\nP ¿Se pican los muertos?\nR Estar muerto es picarse.\nP ¿Te gusta lo de la carretera?\nP Que si lo de ir de coche en coche, de camión en camión...\nR No me entero.\nP De algo te enterarás.\nR Me pagan.\nP ¿Tienes familia?\nP ¿Tienes padres, marido, hijos?\nR Padres, sí.\nR No sé. No recuerdo.\nR Tuve una. La dí.\nP ¿A quién la diste?\nP ¿A quién diste a tu hija?\nR No sé. Me pagaron.\nP ¿La has vuelto a ver?\nR La carretera. Y el pico. No veo más.\nP ¿Te dedicas a la prostitución para pagar la droga o caíste en la droga después de la prostitución?\nP Nada. ¿Quién es tu amiga?\nR No tengo.\nP Dijiste que Vigi...\nR Vamos juntas.\nP ¿No sois amigas?\nR El pico no deja tener eso.\nP ¿Por qué vais juntas?\nP Si no sois amigas, ni amantes, ¿por qué vais juntas?\nR Te defiendes.\nP ¿Pueden hacerte algo si vas tú sola?\nP ¿Te pueden pegar, o herir, o matar?\nR Ya estoy muerta.\nR No entiendo.\nP ¿De qué os defendéis la una a la otra? ¿En qué os ayuda ir juntas?\nR Que paguen.\nP ¿Puedo hacer algo por ti?\nP ¿Nada más?\nDel libro La Balada de Sira-Myr.\nDejadme por favor, un poco de tiempo, no sé responder deprisa a vuestras preguntas. La mayor parte de las palabras no las entiendo. ¿Qué es 'despojar'?, ¿qué es 'sepulcro'?, ¿qué quiere decir 'sudario'?, ¿qué palabra es esa otra, ésa tan rara, 'cenotafio'?\nSi todos me habláis al tiempo no podré oír nada, tengo gusanos dentro de la cabeza y me obligan a escuchar las palabras de una en una.\nVeamos. Por lo que recuerdo, la primera pregunta es que quién soy. Yo quiero deciros todo lo que deseáis saber, pero ésa me parece que es una pregunta demasiado difícil, al menos para mí, porque sé que hay gente que sabe decir quiénes son ellos. Es que son alguien, son 'el señordontalydoncual', y lo contestan muy seguros cuando se les pregunta. Pero yo no soy nadie en especial, o si lo he sido, entonces no lo recuerdo. Sí que tengo un nombre, me llaman 'Silbo', pero me parece que ese nombre es de hace poco, desde que sé silbar, que me enseñó un amigo que come a mi lado y no es difícil si pones los labios como él los pone. Antes me llamaba de otra manera, quizá 'noSilbo', o quizá no, pero no lo recuerdo. Y sí tuve papeles, y creo que sabía leerlos, pero luego se me olvidó y tuve que tirarlos porque como no los entendía, no estaba seguro de si cambiaban de palabras y decían cada día una cosa diferente. Y me parece que tampoco es necesario más de un nombre por persona, y si me llaman 'Silbo' todos en la calle, podéis llamarme 'Silbo' vosotros también, o como os guste, pero se me olvidará si no es 'Silbo', que ya me lo sé.\nNo sé de dónde vengo, creo que de la esquina que está a tres manzanas, donde he comido algo, o tal vez fuera ayer, o de la calle negra que pasa junto al canal, porque sé que una señora me ha dado una limosna. ¡Mirad!, vengo de allí, porque tengo todavía la moneda en la mano.\n¿Edad?... Pues no sé bien, pero he ido a la escuela, así que debo de ser ya una persona mayor, lo menos tendré cien años, o mil quizá, aunque nunca he sabido escribir, y menos los números.\nY no hacía nada malo en este cenopulcro, que no entiendo qué cosas podrán hacerse con los muertos, si no es enterrarlos o desenterrarlos. Pero ya que queréis saberlo todo, y como a mí no me importa decir lo que pienso, pensaba sacar al muerto de su sudatorio y quitarle el paño de la cara para que vea la luz. ¿Os habéis fijado que entierran a todo el mundo con la cara tapada y los ojos cerrados? ¿Qué han hecho los muertos para que así los castiguen?\nYo me paso la vida de tumba en tumba, es decir... esa cosa... de cepulcro en cepulcro, y saco la cara de los muertos de dentro de los sudorios, y les pongo de frente a la luz de las cosas para que busquen y encuentren el camino de regreso, porque si les tapamos los ojos ¿cómo van a saber por dónde está el horizonte?\nPero me he llevado un chasco en este cepultafio: dentro del trapo no había ningún muerto. Será una broma tonta, o un truco para despistarme. Es igual, no me importa, me voy a otro sitio, quedan muchos muertos encerrados a oscuras, en sus cetafios pulcros que nadie recorre si no los recorro yo, destapando tinieblas.\n¿Querréis hacerme el favor de recordar a 'Silbo' y sacarme la cara del sudorio cuando muera, y marcarme el horizonte para que yo lo distinga, y hacer una señal en mi tumba... en mi pultafio, para que siempre encuentre el camino hacia la luz?\nDel Libro de Horas.\nMi hermano gemelo R y yo, F, hubiésemos querido tener unas botas como ésas. Supongo que significaban el sueño infantil más completo, el símbolo de algo que trascendía la infancia, lleno de magia y poder, perfecto en su realidad material y en su simbolismo abstracto, acabado a todos los efectos. Y es que no eran unas botas corrientes, (o a R y a mí no nos lo parecían... no, no eran corrientes en absoluto): altas de caña entera, elegantes de horma, ágil y aguda pero rematada puntera atrevida, tacón de ‘autoridad’, no muy elevado pero altanero, perfil masculino, viril; una tan negra cualidad brillante en la tersura de su piel que el azabache las habría considerado la representación de sus dioses. ¡Qué botas! Estábamos seguros, mirándolas con arrobamiento mientras el mundo alrededor seguía girando o no seguía, de que era posible verse el rostro (hasta los granos) en ese espejo de antracita ancestral; ¡qué digo el rostro!, las secretas entretelas del alma, los recuerdos mismos, el propio futuro. ¡Qué botas!... Ni sé el tiempo que tardamos en salir de su cautivadora magia y dar el salto.\nSí, el salto, porque lo siguiente fue la gorra. ¡Qué gorra!. R y yo hubiésemos dado por ella (por usarla un instante) la colección entera de cromos de mapas y países, las canicas de barro, las de acero... y creo que hasta la navaja de cuatro hojas (3 ½ después de un incidente más o menos violento con la puerta de... con una puerta). Pero es que no era una gorra corriente (y también hay que tener en cuenta los años que por entonces teníamos R y yo, lo que significaba un uniforme y la magia y el prestigio de... de tantas cosas; aunque debo reconocer que la gorra era algo muy especial). La visera de charol (yo entonces no sabía ni siquiera el nombre), disputando a las botas el brillo negro del mundo, o quizá repartiéndoselo con ellas, la cinta de cuero bordeando el contorno y conteniendo la majestad del ala elevada y airosa, los bordados de oro y de plata remarcando las barras de esmeradísima, perfecta, geométrica factura... ¡Qué gorra, qué símbolo!... Y los ojos sin querer apartarse de ella para recaer, por fin, ¡vamos, ojos, vamos! en... ¿me atreveré a decirlo?...\n¡En la pistola! Bueno... en la pistola no, que no se veía de tan hundida y cerrada en su funda, no, no en la pistola, sino en la presencia ausente de la pistola, en el misterio de la pistola encerrada en su secreto cofre, en la pistola que, de haber llevado nosotros, R o yo, ese uniforme, no habríamos dudado un segundo en sacar de su pistolera y enarbolar valerosos ante los vientos todos de la rosa de los idem... No la veíamos, ¡pero qué pistola!... ¿sería del 30, sería de 12?... ¿Automática, de repetición, verdadera, ficticia?... Nuestro entusiasmo era tal que hasta ficticia nos hubiese valido, ¡las canicas y navajas de toda una vida habríamos dado por ella aunque hubiese sido ficticia!\n(Lo siento, éste es el clímax de mi relato, todo lo demás es ir de bajada. Ya comprenderéis que para dos adolescentes que miran entusiasmados un uniforme, después de la pistolera y su perla preciosa ya no puede haber nada de importancia mayor. A partir de ahora el resto de las prendas, la guerrera con sus decoradas bocamangas y sus botones de oro, los estilizados pantalones de montar, incluso los guantes de blancura inmaculada... bien, no son nada en comparación con lo anterior. Podéis dejar de leer, incluso os lo aconsejo, nada queda ya en el relato que os pueda interesar).\nTuvo nuestro padre que retirarnos del medio, capté una fugaz sonrisa del atildado oficial cuando se dio cuenta de nuestra infantil adoración. Pero fue fugaz, desde luego, estaba ya repitiendo a mi padre que escogiese él mismo, la mitad de sus hijos por la otra mitad. Media familia iba a ser fusilada en ese momento, pero mi padre tenía la suerte de poder escoger. Todos esperaban: mis hermanos, mi madre, el pelotón de asesinos de acero, el elegante y altivo Befehlshaver, listo para dar la orden, mi hermano Reinhart y yo, Friedrich, mientras mi padre nos miraba en silencio. Aun de lejos, R y yo no podíamos quitar la vista de aquel hermoso uniforme.\nPero al fin el oficial se cansó de la espera, quitó a mi padre del medio con un golpe de su fusta y se apiadó de su terrible dilema. Porque ya habréis comprendido que le había condenado (e indultado por fin) a un castigo peor que la muerte y aun que la muerte de sus hijos: decidir entre ellos. Con buen sentido, el capitán obligó a decidir a mi madre.\nLa mariposa cuadrada\nDel libro Agenda del Año de Luz.\nÉrase una vez una mariposa que parecía una figura del libro de geometría, pues no tenía las airosas curvas y los brillantes colores que suelen tener las mariposas. Buscó entonces un cuadrado que tuviera forma de mariposa para poder hablar con alguien tan raro como ella, pero no encontró ninguno. ¿Qué podría hacer la mariposa cuadrada? ¿Vivir acaso entre las mariposas que se reirían de ella? ¿Vivir entre los cuadrados sin poder volar sobre las flores del bosque?... Nunca supo resolver su problema, escondiéndose sigue de cuadrados e insectos, sólo acepta la compañía de otros seres mezclados, los centauros, los gusanos de luz, los ángeles de yeso, los seres humanos...\nLa bolsa de destinos\nDel libro Diario del hombre sin días.\nUna vez un hombre sacó una lágrima de cristal al meter la mano en la bolsa de escoger destinos. La vendió a un dios ambulante a cambio de la gloria y la riqueza, y el dios ambulante la cambió luego por dos brisas a un viento marino que marchaba hacia el sur. Más tarde, el viento se la cedió sin precio al río que deseca las tierras íntimas y, de corriente en corriente, llegó a la laguna en que bebe la muerte cuando no mata. Al llegar hasta mí y reflejarse en mis ojos, puso la lágrima pegada a mi mejilla, la muerte digo, y ésta es la que ves cuando me abandonas, la lágrima digo. La dejaré en herencia a la bolsa de destinos, me gustaría volver a encontrarla cuando vuelva a meter la mano.\nDel libro Historia de los dioses.\nDetesto las hordas de dioses desharrapados y malolientes, que en sucia mezcolanza y lioso embarullamiento, ruedan por esos mundos y lo van llenado todo de mondas de tubérculos y trapos harapientos. Juntos y revueltos los padres con los hijos, los primos con los hermanos, las esposas con las barraganas, niños y viejos, machos y hembras, hombres y dioses, no dejan títere con cabeza allá donde recalan, desordenan, polucionan, atruenan, comen con los dedos entre grandes risotadas y se mean incontinentes en medio de los salones.\nAcaba de marcharse una, bendito sea Hombre.\nSu jefe era un tal Zeus rijoso y parlanchín, con un lampo de pega con rayos pintados, más concubinas que especies de concubinas hubiera en sus mundos, todo el puñetero evo se lo ha pasado rascándose sus malolientes cojones y gritando desaforado a la legión de chiquillas que despiojaban con saña su hirsuta cabellera. Pocas veces he visto una horda más guarra ni un malandrín más grosero.\nComerciaban con todo, desde milagros a crímenes, sus carros eran desvanes de inmensos revoltijos, lo mismo encontrabas en ellos el himen virginal disecado de la hija de un dios primitivo, que arena sacrosanta de un desierto regado por sangre de remotos redentores. Todo lo vendían y todo lo compraban; de mi taller se han llevado un paquete de brisas huracanadas pavonadas para matar y un redentor tercero de un mundo que se deshizo durante la hégira del segundo. Y me han dejado a cambio un chiquilla sucia y mocosa, de ojos muy grandes y tristes que se llama Core. El apestoso jefe me la ha vendido por hija suya y como muy buena para creaciones de mundos donde se quiera poner agricultura, pero supongo que es la típica mentira de buhonero. Yo me la he quedado porque es muy bella (y doncella, cosa rara en la tribu de la que viene).\nLa flauta maravilla\nDel libro Cuadernos del Vegano.\nEl tipo más humano que me topé en mis viajes fue un viejo luthier con el que tuve trato bastante para poder llegar a considerarme su amigo.\nFabricaba zanfoñas con tripas y maderas, todo de desecho, las vendía por las ferias obteniendo tan sólo escasas monedas. Vivía pobremente, iba de pueblo en pueblo siguiendo los festejos, su agosto era diciembre cuando en la noche vieja los mozos se emborrachan al ritmo del zumba zumba.\nSabía de la música tanto como de la vida; lo último no me extrañaba pues recorría el mundo, pero sí me asombraba lo primero un poco, ¡artesano tan pobre y de técnica tan rudimentaria!... Distinguía matices en composiciones eruditas, a veces tan finos que no parecían salir de su boca; recuerdo muy bien uno que me dejó estupefacto: cierto comentario matemático preciso sobre el esquema estructural de una fuga de Johan Sebastian ¡y mientras tanto vendía una zambomba hecha con corteza de pino y tripa podrida!\nPero era hombre encantador, de silencios expresivos, de comentarios sagaces, atento a compartir generoso y alegre lo poco que tenía, nunca apresurado pero siempre efectivo, ameno, ocurrente, sabio, amistoso, frugal, erudito, bueno en la entraña de sus cien corazones.\nMe atrevo a suponer que al final me quería y se consideraba mi amigo como yo lo era suyo por cierto detalle que sucedió una noche y no podré olvidar a pesar de llevar todo el tiempo en mi saco. Se levantó de pronto de junto a la fogata cuando ya despachábamos hacia el sueño la charla nocturna y con febriles pero ungidos ademanes misteriosos, se alejó de donde estábamos en un silencio raro... Aunque un tanto asombrado, supuse lo obvio: últimos desagües antes del descanso, pero no mucho después escuché los chasquidos de que partía ramas, o juncos, o tallos como fuesen de algunos vegetales y casi al instante se acercó a mí de nuevo con los brazos llenos de cañas muy secas de calibres estrechos. Sacó una navaja de corte afiladísimo que yo no conocía y que desenvolvió de un paño escondido e ‘importante’, y empezó a trabajar con gestos tan precisos, eficientes, rigurosos, habilísimos, técnicos, que mi sueño quedó desvanecido del todo y, sin parpadear ni respirar, seguí su tarea. Cortando las cañas a medidas exactas que algún metro íntimo de su alma sabía, horadando y puliendo, ahora dos ahora uno agujeros precisos, uniendo con nudos de bellísima y compleja estructura mágica, terminó sin pausa un caramillo múltiple cuya sola apariencia simbolizaba la esencia de todas las melodías. Y sin mediar palabra ni explicación alguna, lo acercó a sus labios y produjo los sonidos más bellos que hayan salido nunca del artificio del hombre. Callaron por completo los sonidos del bosque, humillados sin duda por tan egregia belleza, ascendió la melodía por sobre las altas copas a cielos y estrellas que escuchaban absortos rezumando respeto, admiración y aplauso silencioso, y muy luego de luego que callase el prodigio, todavía las notas dominaban el aire, no atreviéndose el viento a romper tal hechizo...\nMe miró a los ojos como nadie me ha mirado, depositó en mi mano la flauta maravilla y desapareció en la noche con su hermosa sonrisa... Ni siquiera pude decirle que no sé de instrumentos y que qué más dará que yo sepa o no sepa, el caramillo toca él solo cuando bien le parece, inundando la nada de una luz que no cesa.\nDel libro Tarot de Salamanca.\nYo no la eduqué para esto, año tras año, desde el desengaño al amor, desde la despreocupación al desvelo.\nCuando las mujeres salieron de la habitación de su madre, que ya no se quejaba, oí su llanto por primera vez y entonces lo supe, ignoro cómo: no era un varón, y decidí que era bueno el nombre de Alira. Sus ojos miraban entendiendo, pero la odié por no ser el heredero esperado. La mujer murió entonces, tal vez Alira lo sabía. No me importaba nada. Ya no recuerdo cómo era.\nVolví a ver a Alira a través de sus juegos en contadas ocasiones, con los ojos azules y negros en mis ojos, en mis manos, en mi rostro, rasgo a rasgo, grabando huellas en su memoria. Estaba tan sola y tan triste que no pude volverla a olvidar.\nLa siguiente campaña pasó sin que yo viviese plenamente sus momentos felices, la emoción de los proyectos, la tensión de la espera, la sinfonía de la sangre, el delirio de la victoria. Su rostro azul y negro era el dibujo constante en cada nube, en cada paisaje, en cada sueño. Y volví a su lado sin perder un momento. Ya no jugaba, ni siquiera pudo decirme dónde había quedado rota la última muñeca. Era alta, grave, azul y negra, blanca, dorada, transparente, hermosa. Y me reventaba el corazón de un amor incalculable, mayor aún que el triunfo, mayor que el placer. Dejó su mano entre la mía y su sonrisa también, y paseamos juntos por los jardines y me llamó ‘padre’.\nSu enfermedad, cuando estuvo dormida sin descanso, azul y negra, noche a noche en las aguas de la muerte, sin que yo supiera si podría otra vez alcanzar la orilla, me hizo viejo para siempre, no ya solamente mi pelo, mis ojos errabundos, mi pulso tembloroso, mi cobardía incesante; igualmente mi esperanza, en adelante quebrantada, incierta.\nVolvimos a pasear los jardines del mundo, reía para mí, cantaba para mí, hablaba conmigo, me llamaba padre, me llamaba. Yo sé bien que la felicidad puede hacer que el corazón duela como si lo estuviera mirando desde la noche la furia impersonal del tiempo. Pero es un dolor feliz que gusta sentir cómo va doliendo. Era tan hermosa, blanca, transparente, azul y negra...\nLuego llegó mi hora y me buscó la muerte, ya no recuerdo bien si en medio de alguna batalla o en mi propia cama, o en otro asunto baladí de reinos o príncipes. Es lo mismo. Mis ojos y recuerdos y mis manos estaban siempre llenos de ella y entre sus brazos pasé la orilla. La vi llorar desde azules y negros atravesando la dorada piel, y acribillar a lutos su belleza, y pasear días y días y solitarios días todos los jardines amados.\nLentamente fueron desfilando ante ella los esperados y normales sucesos de la vida: el joven entre todos que tocó su corazón, la dulce aventura del amor, la fiesta de su boda interminable y bella... Pero no llegó al tálamo, o al menos no fue su sangre la que se derramó en ese instante. Al dejarla su nuevo dueño en el suelo, arrancó de la pared mi vieja espada y le pasó el corazón de parte a parte conforme a mis enseñanzas, alguna vez antigua, cuando éramos los dos. Besó la cruz de mi espada, gritó mi nombre entre llantos, se refugió bajo el dosel de su cama, blanca, transparente, azul y negra, intacta.\nVisita mi tumba todos los días, mañana y tarde, y llora con frecuencia, a veces ríe recuerdos amados. Pasea, más solitaria cada vez, azul y negra, me llama padre.\nLa red de senderos negros\nNo es ‘La Honda’ un arma, aunque pueda parecerlo, y más en este relato. ‘La Honda’, Gracia ‘La Honda’, era una mujer, la novia de un minero. Y lo que voy a contaros es su historia.\nLa madre de Gracia, viuda de minero, no quería de ninguna manera que su hija sufriese la suerte de tantas y tantas, de ella misma: perder a su hombre en la flor de la vida, tener que sacar adelante a los hijos sola y sin apoyo. La mujer sabía por experiencia el duro camino que esa viudedad significa, y no quería que su hija se viera en la misma circunstancia, aunque también es cierto que olvidaba su propio joven amor y la fuerza que este sentimiento llega a tener cuando es verdadero. Por eso, cuando la madre puso todo su empeño y determinó marchar con la hija fuera de la región, Gracia ‘La Honda’ y su hombre escaparon. La madre concitó contra ellos todos los esfuerzos, desde la vigilancia policial a las lágrimas, pero Gracia y el minero se habían escondido en las galerías de la mina con la complicidad de todos nosotros. Todos ayudamos. Para que escapasen y pudiesen habitar en su hondo paraíso, cavamos una serie de túneles, una red de senderos negros que llevaban y perdían, que desviaban y devolvían, que ocultaban y acogían, que eran refugio para los amantes y laberinto de los intrusos, hogar de Gracia ‘La Honda’ y errabunda selva para los enemigos. Y en ello todos fuimos cómplices, amigos y servidores, recibidos siempre con cariñosa hospitalidad en el hondo palacio, seguros de encontrar nuestro camino, con Gracia ‘La Honda’ llenando de la luz de su sonrisa la red de senderos negros.\nUn día no aparecieron y nunca volvieron a aparecer.\nMejor será que os ahorre la interminable sucesión de la búsqueda, la vaciedad de aquel arcón de túneles, el asombroso descubrimiento de muchos otros que no habíamos cavado, la temerosa conversión del paraíso en hosca maraña de perdiciones, la soledad de los ecos sin respuesta...\nAhora, pasado ya el tiempo, sentimos de repente, negros en lo negro, los ojos de Gracia ‘La Honda’ que nos sonríen desde la roca, o en mitad de la tiniebla. Hemos dejado de buscarla, pero la seguimos encontrando. Todos los mineros tienen dos mujeres: una les espera fuera, otra les espera dentro. Así que no tiene mucho sentido que me preguntéis por qué nunca salgo de la mina.\nCuando finalmente se publicó el edicto contra nosotros, fuimos expulsados del último rincón de los rincones. Tuvimos que coger a nuestros hijos y a nuestros muertos, a nuestros hogares y a nuestros dioses y marchar en busca de otros universos diferentes.\nNunca se nos explicó cuál era nuestro crimen.\nAlgunos ancianos dicen que hemos sido pacientes, y que eso es fatal si quieres convivir con los desesperados. Hay un grupo que mantiene que se trata de la lucidez, terrible lacra en medio de la ceguera. La secta de los arrepentidos dice que hemos sido expulsados por nuestra piedad, por nuestra misericordia, que ellos no comprendían y pensaban ser antinatural y diabólica.\nY no faltan los que sostienen que no ha habido razón alguna, que simplemente se les antojó expulsarnos y lo hicieron como lo hacen todo, con inconsecuencia, maldad y estupidez.\nMi esposa dice que es por haber blasfemado de sus dioses de barro. Dice mi hijo que es por no haber violado a sus doncellas. Mi hija, que por gemir a destiempo, cuando ellos reían.\nAhora no sé adónde llevar a mi gente, con los dioses a cuestas y sin saber qué crimen hemos cometido, ni contra quién. Lo único cierto es que no queremos volver con los seres humanos.\nEl samurai sin amo\nTe has ido sin mí, Ashita Isoku, te advertí que me esperases, sabes que me pierdo si camino yo solo por caminos de sombra sin estar a tu espalda. Confundí las cosas, pensé que aquel lancero era nuestro penúltimo, te esperé para matarlo, no supe distinguir que el destino ha dispuesto de otro modo las cosas, sin contar conmigo. Me parece que no sabe que voy a perseguirle por la eternidad sin descanso, no puede quebrantar sin mayor compromiso la palabra empeñada por Tasida Ogoda, aprenderá el destino a respetar otra vez la promesa que un samurai ha hecho a su señor. Y el lancero era tu última pelea, te mató sin mí, sin que yo estuviera junto a ti en la muerte [le saqué los ojos por ese sacrilegio, a ver si encuentra ahora la luz que le guíe en ese reino tenebroso adonde le mandó mi espada].\nYa que la insolencia de poderes extraños que nada respetan, ni palabras sagradas ni el leal compromiso que te hice un día, me han convertido en un ronin sin amo, te suplico que avances lentamente en la sombra, mi señor Ashita, que no te apresures. Voy a ocuparme de pocos asuntos, los más graves, los más serios, los más acuciantes que hacen referencia al honor de tu casa, a tu descendencia que, ahora sin Ogoda, queda más desamparada que lo estuvo nunca. Cimentar con alianzas la fuerza de tu hijo, el joven Yanagima que no tiene experiencia, buscar mi sustituto y troquelar en su alma la fidelidad que Ogoda profesó siempre a Isoku, rematar enemigos de tu frontera norte, recomendar a ese joven la mujer que le conviene... No te apresures, Ashita, camina paso a paso que enseguida te busco, rápido te sigo por este reino nuevo de niebla que visitas.\nYa tengo mi espada preparada para el ritual, he pintado en mi vientre con yodo la señal para que esta vez la muerte no me burle ni engañe, no podré equivocarme con este mapa preciso, el rito está esperando que termine de ocuparme de los pocos asuntos que todavía me aguardan.\nY si quieres hacer un favor a tu fiel samurai mientras esperas mi llegada en ese umbral de sombra, búscame una espada de luz que sustituya este acero amigo que no puedo llevarme. Si hay en ese mundo lanceros, aunque ciegos, no quiero que me encuentren con las manos vacías.\nDel Libro de los Sueños del Destierro.\nYo he perdido a mis hijos, muertos todos ellos a manos del enemigo invisible. Muertos uno tras otro en mis brazos o en el regazo de su madre. He perdido a su madre, no sé dónde perdida, perdida en el remolino del enemigo invisible, cuando sus ojos ciegos que el enemigo cegó, engañaron su rumbo y confundieron mi voz que la llamaba para salvarla. Yo he perdido a mi pueblo, que se fue tras el norte del enemigo invisible escuchando su canto de voces falseadas que se escapan siseantes por las grietas del suelo. Mi pueblo que era alegre y era feliz y rico, pescando en el crepúsculo con sus barcas de vela que el terral empujaba suave y silencioso. He perdido a mis dioses que quizá se han pasado, cuando yo trabajaba y no podía verlos, al bando victorioso del enemigo invisible. Todo lo he perdido, incluso el espacio y el tiempo, traidores tal vez como todos los otros, pues no sé qué lugar es éste ni conozco este tiempo cuyas horas son iguales.\nMi espacio era un vergel a la orilla de un lago cuyo remoto borde era el horizonte, de aguas azules y de aguas vivientes, repleto de escamas, sosegado y eterno, pues era más antiguo que el recuerdo de mis mayores y ésa es la eternidad que me han enseñado. Se alimentaba a sí mismo, saciaba su propia sed y, generoso, saciaba la sed de nuestro pueblo, nos procuraba sustento y nos dejaba vivir en sus orillas de fresca, verde y húmeda fragancia.\nY mi tiempo era un tiempo en que había pájaros y la tierra hablaba y no estaba muerta. Los hijos recordaban a los padres de sus padres, y el recuerdo subía hasta los primeros hombres y los primeros pájaros y las primeras aguas. Era un tiempo distinto de este tiempo: era un tiempo de vida y no era un tiempo de muerte.\nEn mi espacio y mi tiempo yo sabía qué pasaba al morir un hombre, lo sabían sus hijos que entregaban su cuerpo a los dioses del lago, todos lo sabían y por eso no se cortaba el lazo que siempre le había unido a los suyos. Pero ahora no sé qué pasa con los muertos, cuando son los hijos y no son los padres, cuando el lago no existe y sus dioses se han ido. Mis hijos se han muerto y el lazo se ha cortado, el enemigo invisible, que no está cuando mata, se los ha llevado a un sitio ignorado que no podré encontrar, pues no hay escamas que me guíen ni pájaros que señalen la ruta.\nCon mi hijo pequeño en los brazos caminé en busca de la orilla del lago que se había encogido hasta juntarse con el horizonte. Pero mi hijo se deshizo como el polvo y se me fue escurriendo por entre los dedos antes de que yo alcanzase un lago que ya no existe. No estoy en ninguna orilla, no estoy en ningún sitio y no podré encontrar a mi hijo, pues su cuerpo está sembrado en las grietas sedientas que se abren en la nada. El agua azul y verde que fue tumba de mi padre y del padre de mi padre ya no está aquí, y tampoco podré, pues, seguir ese perdido rastro.\n¿Quién soy y dónde estoy, solitario y ciego, si no puedo encontrar el lazo que me une a mi padre y a mi hijo? ¿Quién soy y adónde me encamino, si mi paisaje ha muerto, mi espacio se ha agrietado, mi tiempo se ha secado y mis dioses han huido?\nCuando venga la noche de este día sin noche y sin piadosa sombra, rogaré por mi alma al enemigo invisible, para que la lleve consigo donde haya llevado a los muertos restantes, donde estén mis mayores y se junten mis hijos, en la orilla del lago en que habiten ahora mis dioses, pues no quiero vagar solo, enloquecido y ciego, por este desierto infinito que no es mi hogar ni es mi pueblo.\nDel libro Siete cuentos pequeños.\nEl abanico rojo planeó matarme (lo sé ahora, entonces no lo sabía) una tarde de marzo, cuando los primeros olores se enfrentaban todavía con las últimas nieves. La madera es resuelta, la seda no digamos, y me buscó la yugular el abanico rojo con tanta maldad e intención tan directa que solamente la suerte decidió salvarme, pero tengo todavía una herida profunda. Más tarde quiso cegarme y hasta rasgó el tejido que duro y transparente se llenó de sangre es la puerta del ojo no sé si era sangre del propio abanico. La nieve también, y también de sangre, o era nieve roja, ya no sé qué me digo. ¿Y todo por qué?... Si yo la amaba, yo amaba a su dueña, o quizá era eso, celos de mis manos tocando las suyas que dejaban en la sombra la madera y la seda. ¡Qué vengativo es, pensé que le bastaría haberla matado a ella, y a mí que me gustaba cuando aún era blanco!...


¿Cómo puedo agregar un interceptor a una sola consulta en Entity Framework?\nTengo una consulta que sospecho que es culpable de rastreo de parámetros. Me gustaría aplicar un interceptor como el que se encuentra aquí , pero no quiero que ninguna otra consulta se vea afectada.\nEl código utilizado allí es: DbInterception.Add(new OptionRecompileHintDbCommandInterceptor());\n¿Cuál es el alcance de este comando y cómo limita el alcance de un interceptor a una sola consulta?\nMi primer pensamiento fue hacer algo como esto:\n¿Pero es lo mismo que hacer o podría afectar las consultas en otros subprocesos?\nActualización Se me ocurrió otro pensamiento. Si no puedo controlar cuándo se aplica un interceptor, ¿hay una manera de poner la lógica en una sentencia condicional if en el interceptor y luego suministrar algún tipo de contexto al interceptor para que sepa cuándo aplicar la lógica?\nPuedo pensar en dos opciones para esto, ya que está en el nivel global, está en la consulta que desea destacar, puede hacer algo donde diga 9 = 9 o algo que siempre es cierto para que sepa que es la consulta usted quiere. Luego podría encontrar y reemplazar esa parte de la cláusula where con una cadena vacía y luego continuar con lo que fuera a hacer.\nEl otro es bastante astuto, pero debería funcionar. En tu código de interceptor, puedes hacer esto:\nPero entonces deberías poder convertirlo a tu tipo específico DbContext. En ese tipo de DbContext, puedes agregar alguna propiedad booleana que indique que esta es la consulta que estás ejecutando. Luego, justo antes de ejecutarlo, puedes establecerlo en verdadero en cualquier otro lugar y podrás interceptarlo.


Lady Drama: Shine on\nYo no sé como será el tiempo por ahí, pero aquí en Zaragoza el sol parece que no quiere salir ni a patadas (hoy ha salido a eso de las seis y media-siete). Tuvimos un abril que más que abril parecia junio y en el que porfín pude sacar a pasear mis gafas de sol después de todo el invierno descansando en la encimera de mi habitación.\nTengo una extraña obsesión con las gafas de sol. No puedo pasar por delante de una óptica sin parar a mirar el escaparate y pensar "Las quiero!". Tampoco puedo entrar a ninguna de estas tiendas de bisutería barata en las que venden gafas por 15 euros máximo porque me las compraría todas! Y sí, lo sé; esas gafas son lo peor para los ojos, pero las cuestión es tener gafas. Mi obsesión por las gafas de sol comezó cuando vi unas Ray-Ban Wayfarer como estas:\nNo paré hasta encontrarlas en unos puestos del paseo marítimo de Cádiz, una vez compradas decidí regalárselas a una amiga. (Lo que no sé es cómo pude)\nLas segundas gafas de las que me enamoré fueron estas de Sonia Rykiel\nDesde entonces, cada vez que puedo me pruebo unas gafas redondas, y digo pruebo porque en realidad no me quedan bien. Tengo unas redondas de Mango pero son más grandes.\nMis nuevas obsesiones en lo que a gafas de sol se refiere son las Nico de Tom ford, las Endurance de Carrera en verde militar y definitivamente las gafas de Alex Wang de orejas de gato (que tienen que sentar mal a todo el mundo pero son una monada)\nPero seguramente mis próximas adquisiciones sean las clásicas Aviator o unas Wayfarer celestes o moradas de Ray-Ban o no.\nNo sé, yo que no soy una entendida, pero las gafas del tipo de éstas de oreja de gato me recuerdan a las típicas de las abuelas que dicen oioioioioi cuando se enteran de algún cotilleo... jajaja\nPor cierto, ¡tu blog mola! Pero me he traumatizado con la niña del pelo gris y el lazo gigante en la cabeza.


Peleas y Melisande - Wikipedia, la enciclopedia libre\nEdmund Blair Leighton: Pelleas and Melisande, Escena de la fuente, Acto 2 - Escena 1.\ndrama de Maurice Maeterlinck Peleas y Melisande\n30 de abril de 1902\nArkel, rey de Allemonde (bajo)\nGenevieve, madre de Peleas y Goulaud (contralto)\nPeleas, nieto de Arkel (barítono Martin)\nGolaud, nieto de Arkel (barítono bajo)\nMelisande (soprano lírica o mezzosoprano)\nYniold, hijo de Golaud (soprano lírica o ligera)\nEl médico (bajo)\nPeleas y Melisande (título original en francés Pelléas et Mélisande) es una ópera en cinco actos con música de Claude Debussy, y libreto en francés del mismo compositor y Maurice Maeterlinck, sobre la obra de teatro homónima de este último. Fue estrenada el 30 de abril de 1902 en la Opéra-Comique de París, con Mary Garden y Jean Périer en los papeles principales. En España se estrenó el 1919, en el Teatro Tívoli (Barcelona).\nLa ópera describe un apasionado triángulo amoroso entre Pelléas, su hermano Golaud y la extraña Mélisande. Está ambientada en un reino imaginario llamado Allemonde. No hay referencias temporales, aunque su arcaísmo sugiere que transcurre en la Edad Media.\nEl drama está basado en la trágica historia de Paolo Malatesta y Francesca de Rímini, casada con el hermano de Paolo, que fue evocada poéticamente por Dante Alighieri en el Canto V de la Divina comedia.\nEl 17 de mayo de 1893, el teatro de los «Bouffes Parisiens» presentó el drama Pelléas et Mélisande, del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck. En 1891, Debussy había solicitado, infructuosamente, el permiso para emplear La Princesse Maleine, otra de las obras teatrales de este autor, como libreto de ópera. Aunque el estreno parisino de Pelléas no tuvo éxito, Debussy encontró en él el libreto adecuado y Maeterlinck aprobó que lo utilizara en una carta del 8 de agosto de aquel año, fecha en la que el músico ya había esbozado algunos fragmentos de la futura ópera; el primero de ellos fue la escena de la confesión. La composición de la ópera avanzó entre 1897 y 1900, años en los que además presentó algunos fragmentos en audiciones privadas.\nEn 1898, Albert Carré, director de la Opéra-Comique, había aceptado la representación de la obra, pero hasta el 5 de mayo de 1901 no se comprometió formalmente a incluirla entre las representaciones de la temporada siguiente. Tanto el ensayo general (28 de abril de 1902) como el estreno definitivo (30 de abril) fueron tumultuosos, animados por las discrepancias entre el autor y el compositor. Durante el estreno el alboroto fue tal que la policía se vio obligada a intervenir. A la réplica de Mélisande, "No soy feliz" ("Je ne suis pas heureuse"), toda la sala aulló, "Nosotros tampoco" («Nous non plus»). Debussy, atrincherado en el despacho del director, no quería ver a nadie. El director de orquesta, André Messager, se deshizo en lágrimas hasta el final de la representación.\nLa obra suscitó la oposición furibunda de una parte de la crítica y de algunos compositores académicos —como Camille Saint-Saëns, Vincent d'Indy, Théodore Dubois— y la admiración de un grupo de artistas amigos y de parte del público que, progresivamente y tras sucesivas representaciones, acabaron por aceptarla. La incomprensión no empaño el éxito: "Pélléastras" y "contrapuntistas" se enfrentaron. D'Indy escribió:\n«Esta música no vivirá porque no tiene formas («Cette musique ne vivra pas car elle n'a pas de formes)».)\n«No creo en la omnipotencia de vuestro sempiterno do, re, mi, fa, sol, la, si, do. No hay que excluirlo, sino darle acompañamiento, desde la gama de seis tonos hasta la gama de veintiuno... con los veinticuatro semitonos contenidos en la octava, se tiene siempre a disposición acordes ambiguos que corresponden a treinta y seis tonos a la vez. («Je ne crois plus à l'omnipotence de votre sempiternel do, ré, mi, fa, sol, la, si, do. Il ne faut pas l'exclure mais lui donner de la compagnie depuis la gamme à six tons jusqu'à la gamme à vingt et un degrés... Avec les vingt-quatre demi-tons contenus dans l'octave, on a toujours à sa disposition des accords ambigus qui appartiennent à trente-six tons à la fois».)»\nAlgunas otras opiniones curiosas de alguno de sus contemporáneos, contrarias a la obra, fueron: «Esto no es música, no escucho nada de música aquí», de Richard Strauss; o «Esta música no me molesta más», de Mahler, en confidencia a su mujer Alma.\nEsta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 82 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 8.ª en Francia y la primera de Debussy, con 48 representaciones.\nElenco del estreno, 30 de abril de 1902\nArkel, rey de Allemonde bajo Félix Vieuille\nGeneviève, madre de Golaud y Pelléas contralto Jeanne Gerville-Réache\nGolaud nieto de Arkel barítono o bajo-barítono Hector-Robert Dufranne\nPelléas, nieto de Arkel barítono Martin Jean Périer\nMélisande soprano o mezzosoprano aguda Mary Garden\nYniold, el joven hijo de Golaud soprano o niño soprano C Blondin\nDoctor bajo Viguié\nMarineros fuera de escena (coro masculino), mujeres sirviendo y tres pobres (mudos)\nEscena 1. Un bosque.\nGolaud, nieto de Arkel, rey de Allemonde, se ha perdido en el bosque mientras cazaba jabalíes. Junto a un riachuelo se encuentra con una bella joven que se niega a decirle más que su nombre, Mélisande. Golaud ve que bajo el agua hay una corona, pero la joven amenaza con ahogarse si intenta recuperarla. Comienza a anochecer, y Golaud la lleva con él.\nEscena 2. Una sala del castillo.\nGeneviéve, madre de Golaud, le lee una carta a Arkel de su hijo, en la que cuenta que se ha casado con Mélisande y pide permiso para volver al castillo con ella. Arkel lo acepta, a pesar de que le había arreglado una boda con la princesa Ursula. Aparece Pelléas, hermanastro de Golaud, y le pide a su abuelo que lo deje ir a ver a un amigo que está a punto de morir. Arkel le recuerda que su padre también está enfermo y que no debería irse del castillo. Luego le indica a Geneviève que ilumine una lámpara para indicarle a Golaud que puede volver al castillo.\nEscena 3. Ante el castillo.\nGeneviève y Mélisande pasean por los jardines del castillo, junto al mar. Mélisande confiesa que le afecta la falta de luz del castillo y del bosque, y Geneviéve le asegura que se acostumbrará. Aparece Pelléas y los tres bajan a contemplar el mar, donde ven zarpar del puerto al barco en el que vinieron Golaud y Mélisande. Geneviève se retira, y Pelléas ayuda a Mélisande a subir al castillo, y luego le anuncia que pronto se irá del castillo. Ella deja entrever que no quiere que se vaya.\nEscena 1. Una fuente en el parque.\nPelléas y Mélisande pasean por el parque y llegan a la fuente de los ciegos. Mélisande se siente encantada con la fuente e intenta meter sus manos en el agua, pero solo moja su larga cabellera. Comienza a jugar con su anillo de bodas y cuando dan las campanadas de las doce del mediodía se le cae al agua por un descuido. Mélisande no sabe qué le dirá a Golaud y Pelléas le contesta “La verdad”.\nEscena 2. Una habitación del castillo.\nCuando llega Mélisande al castillo, encuentra a Golaud tendido en la cama, ya que se cayó del caballo justo al sonar las campanadas de las doce mientras cazaba. Mélisande se muestra preocupada y le dice a Golaud que no está feliz en el castillo. De pronto, Golaud ve que no lleva el anillo y Mélisande teme contarle la verdad y le dice que lo perdió en una gruta cerca del mar. Golaud le dice que vaya junto con Pelléas a buscarlo.\nEscena 3. Ante una gruta.\nMélisande sabe que el anillo no está en la gruta, pero Pelléas le dice que debe conocerla para poder describir su interior si Golaud la interroga. De repente la luna asoma detrás de una nube iluminando la gruta, y ven que hay tres vagabundos durmiendo. Comienza a subir la marea y ambos se retiran llenos de angustia.\nEscena 1. Una torre del castillo\nMélisande está peinando su largo cabello en la ventana de la torre mientras canta. Aparece Pelléas y le pide que se asome ya que se quiere despedir porque se va a la mañana siguiente. Al asomarse, su larga melena comienza a deslizarse llegando hasta Pelléas que la ata a un árbol cercano para retenerla. Aparece Golaud y viendo lo que está sucediendo entre su esposa y su hermanastro lo califica de “juego de niños” tratando de acallar sus celos.\nEscena 2. Los sótanos del castillo\nGolaud ha llevado a Pelléas debajo del castillo. En medio de la oscuridad y el olor a muerte, la linterna ilumina un pequeño espacio, y Golaud obliga a Pelléas a asomarse al precipicio, sosteniéndolo de la mano para evitar que se caiga.\nEscena 3. Una terraza al salir de los sótanos.\nPelléas se siente aliviado al salir de un lugar tan tenebroso y disfruta del aire fresco del mar y la luz. Intenta no darse cuenta del mensaje dado por Golaud, y este se lo dice claramente: debe alejarse de Mélisande que está a punto de ser madre y necesita tranquilidad.\nEscena 4. Ante el castillo.\nGolaud y su hijo Yniold están debajo de la ventana de Mélisande. Golaud quiere que su hijo le cuente lo que sabe de la relación de su hermanastro con su mujer. El niño le cuenta lo que sabe desde un punto de vista infantil, y el padre lo levanta para que mire por la ventana, y le dice que ambos están en la habitación y que miran la luz.\nEscenas 1 y 2. Un pasillo del castillo\nPelléas cita a Mélisande en la fuente de los ciegos esa misma noche, ya que se va y quiere despedirse. Cuando se aleja del pasillo, aparece Arkel y comienza a conversar con Mélisande. Aparece Golaud y en un arranque de celos toma a Mélisande del cabello y la maltrata delante de su abuelo.\nEscena 3. Una fuente en el parque\nMientras Yniold busca una pelota aparece un rebaño de corderos. Le pregunta al pastor por qué no hablan (sic) y este le responde que es porque no regresan al redil. Entra Pelléas y se encuentra con Mélisande, y ambos declaran su amor y se besan, pero aparece Golaud y con su espada mata a Pelléas y hiere a Mélisande.\nEscena única. Una habitación del castillo.\nMélisande yace en su lecho de muerte, junto a la cuna de su hija recién nacida. Golaud, Arkel y el médico la observan, y cuando despierta Golaud les pide que los dejen solos. Golaud la interroga acerca de su relación con Pelléas, pero ella le asegura que no son culpables de nada. Vuelven Arkel y el médico y entran los sirvientes. Mélisande ha muerto y Arkel ordena que se lleven a la niña de la habitación.\nPelléas et Mélisande es una obra encuadrada dentro del simbolismo, un movimiento que surge en Francia a fines del siglo XIX y cuyos principales exponentes son, en literatura, Maurice Maeterlinck, Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Arthur Rimbaud y Paul Verlaine; en poesía, y en pintura, Odilon Redon, Gustave Moreau, y Pierre Puvis de Chavannes.\nEl simbolismo se opone al realismo en todas sus formas, y busca expresar aspectos de la realidad que no son evidentes. En lugar de representar los aspectos superficiales de la experiencia humana, se concentra en las impresiones que transmiten estas experiencias y las emociones subliminales que liberan.\nDe acuerdo con los postulados de este movimiento, esta obra evita en todo momento la grandilocuencia y en su lugar se crea una atmósfera íntima, de duda, anhelo y misterio. En lugar de centrarse en los acontecimientos más importantes de la historia, se despliegan situaciones cotidianas aparentemente intrascendentes, que a través de su alto contenido simbólico revelan la realidad subyacente de la trama.\nAbundan las correspondencias simbólicas. Por ejemplo, Mélisande pierde su anillo en la fuente a la misma hora que Golaud cae del caballo, como un presagio de la tragedia que se avecina. Al final de esta escena, cuando Mélisande le pregunta a Pelléas qué decirle a Golaud respecto del anillo, Pelléas sólo responde “la verdad, la verdad”. Son las últimas palabras de la escena, que dejan resonando la idea que debiera decirle la verdad y que esta verdad se refiere a una realidad más profunda, que es el amor naciente entre ambos. Significativamente, en la última escena de la ópera, Golaud le reclama a Mélisande en su lecho de muerte que le diga “la verdad”. Otra referencia simbólica se presenta en el cuarto acto, cuando Yiold ve pasar las ovejas, y el pastor le dice que no van al redil. Lo que se sugiere es que las ovejas van al matadero. Todo esto acontece mientras anochece, y preanuncia el destino al que inexorablemente se acercan Mélisande y Pelléas.\nA lo largo del texto hay reiteradas alusiones a la luz y la sombra, elementos cargados de un fuerte significado simbólico.\nRespecto de la estructura dramática, Debussy toma distancia de la herencia wagneriana. Debussy consideraba que una obra no debería estructurarse en pocos actos extensos y artificiales sino más bien en episodios cortos y fluidos, y esta es la característica de esta obra. Las escenas se suceden sin continuidad temporal, constituyendo un discurso fragmentado más afín a la lógica del sueño que a la realidad.\nLa obra se caracteriza por un estilo de declamación lírica en el que se valoriza el texto, y se busca su máxima comprensibilidad. Por eso, salvo algunos momentos del dúo de amor del IV acto, no hay superposiciones en las voces. La orquesta no es estridente, y permite en todo momento a los cantantes desplegar claramente el texto. Debussy logra crear a través de la música la atmósfera de intimidad y sugestión que requiere la leyenda.\nDebussy pensaba que la música comienza cuando la palabra pierde poder y capacidad de expresión. Por eso, los personajes declaman el texto y es el acompañamiento musical el que subraya el contenido emocional de cada situación. Los leitmotiv aparecen siempre en el acompañamiento orquestal y nunca en el canto. Abundan los temas basados en la escala de tonos enteros, y en la escala pentatónica.\nLa luz y la sombra están delineadas musicalmente a través de sendas tonalidades, fa sostenido y do respectivamente.\nUno de los motivos principales es el tema de Golaud. Formado solamente por dos notas (re-mi) aparece frecuentemente con distintas variaciones y en general en el registro grave de la orquesta, ya sea cuerdas o vientos, lo que le da un carácter sombrío. Su omnipresencia parece indicar que Golaud simboliza la fuerza que fatalmente se interpone entre los amantes y por eso tiene tanto peso en la música, aún más que los motivos de Pelléas y Mélisande.\nAdemás de los instrumentos habituales de la orquesta, donde se destaca el uso sutil y refinado de los vientos que dan un color muy particular, Debussy utiliza el arpa, con su movimiento ondulante y la sugerencia de transparencias.\nLa más temprana grabación de Peleas y Melisande es una grabación en cilindro Edison de 1904 de Mary Garden cantando el pasaje "Mes longs cheveux", con Debussy acompañándola en el piano. La primera grabación completa de la ópera se hizo por la Grand Orchestre Symphonique du Grammophone con el director Piero Coppola en 1927. La grabación de 1942 dirigida por Roger Désormière, está considerada como una referencia por la mayor parte de los críticos. La siguiente selección de la discografía está realizada incluyendo las mencionadas en La discoteca ideal de la ópera, La discoteca ideal de música clásica y The New Penguin Guide to Compact Discs and Cassettes.\n(Pelléas, Mélisande, Golaud,\nArkel, Yniold, Geneviève)\n1942 Jacques Jansen,\nLeila Ben Sedira,\nGermaine Cernay Roger Désormière,\nOrquesta de la Sociedad de Conciertos del\nConservatorio de París Audio CD: EMI, Cat: 761 038-2\nAudio CD: Arkadia, Cat: 78018\nAudio CD: Grammofono, Cat: 2000 78727\n(Grabación de estudio)\n1970 George Shirley,\nYvonne Minton Pierre Boulez,\nCoro y orquesta de la Royal Opera House Audio CD: CBS\n1978 Richard Stilwell,\nNadine Denize Herbert von Karajan,\nCoro de la Ópera Alemana de Berlín,\nFilarmónica de Berlín Audio CD: EMI\nCat: 749 350-2\n(Grabación de estudio)\n1990 Didier Henry,\nClaudine Carlson Charles Dutoit,\nCoro y Orquesta Sinfónica de Montreal Audio CD: Decca\n1991 François Le Roux,\nChrista Ludwig Claudio Abbado,\nCoro de la Ópera Estatal de Viena Audio CD: Deutsche Grammophon\nCat: 435 344-2\nNota: "Cat:" es la abreviatura por número de catálogo.\n↑ Martín Triana, José María (1992). El libro de la ópera (2.ª edición). Alianza Editorial, S.A. p. 406. ISBN 84-206-0284-1.\n↑ La ópera es unusual en el hecho de que los principales papeles pueden cantarse por una amplia variedad de voces. Por ejemplo, tanto la soprano Victoria de los Ángeles como la mezzosoprano Frederica von Stade han cantado el papel de Mélisande; y el tenor Nicolai Gedda, y barítonos líricos como Thomas Allen, Simon Keenlyside y Rod Gilfry han cantado a Pelléas.\n↑ Penguin Guide to Opera on Compact Discs ed. Greenfield, March and Layton (1993) p.68\n↑ Grabación histórica, según La discoteca ideal de la ópera; de excepcional calidad, según La discoteca ideal de música clásica; de excepcional calidad según La discoteca ideal de música clásica, de Kenneth y Valerie McLeish, Enciclopedia Planeta, 1996. ISBN 84-08-01038-7.\nWikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Peleas y Melisande.\nNotas, discografía y libreto (francés/español)\nMultimedia: Pelléas et Mélisande (opera)\nBNF: 139114251 (data)\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Peleas_y_Melisande&oldid=143069026»\nÓperas de 1902\nÓperas de Claude Debussy\nPeleas y Melisande (música)\nEsta página se editó por última vez el 22 abr 2022 a las 16:16.