Los orígenes | Comedia Nacional\nRepaso de los acontecimientos que permitieron la fundación de la Comedia Nacional en 1947. Escribe Oscar Serra\nEn noviembre de 1945, las instituciones representativas del quehacer teatral conforman la Casa del Teatro. Y unos meses después, en marzo de 1946, el entonces Gerente General del Sodre, Héctor Laborde, concurre a una sesión del Consejo Ejecutivo de la misma, para exponer su propósito de lograr la creación de la Comedia Nacional Estable, solicitando sugerencia y colaboración de las entidades que la agrupaban; al asumir Sociedad Uruguaya de Actores (SUA) la misión de elaborar un proyecto de Constitución del Elenco Estable y su financiación, lo realizó tomando como base el aprobado en la asamblea de marzo del 45. Finalmente, a comienzos de 1947, este esfuerzo se diluye en el debate parlamentario.\nTodos estos acontecimientos se desarrollaban mientras la Comuna Capitalina se hacía cargo del Instituto Verdi y anunciaba la culminación de la importante obra de restauración del Teatro Solís iniciada tres años antes, aunque los cálculos fijaban en seis meses el tiempo de la obra.\nAndrés Martínez Trueba, como Intendente Municipal de Montevideo, firma el 17 de abril del 47 la resolución por la que se crea la Comisión de Teatros Municipales para asesorar en la Dirección y Administración de los teatros de propiedad municipal, integrada por Justino Zavala Muniz, Ovidio Fernández Ríos, José Pedro Blixen Ramírez, Carlos Etchegaray y el Director General Interino del Departamento de Hacienda, Cesar Farell.\nMontevideo tenía una población de casi 800 mil habitantes, y mientras que contaba con cerca de cien salas cinematográficas solo funcionaban tres teatros en forma permanente, el Servicio Oficial de Difusión Radioeléctrica (SODRE), el Artigas y el 18 de Julio. Los dos últimos, además, con espectáculos comerciales bonaerenses.\nEl lunes 21 de abril el intendente Martínez Trueba da posesión de sus cargos a los miembros de la Comisión de Teatros Municipales, definiendo los criterios que guiarían la actividad a desarrollar: Los Teatros Municipales tendrán como misión fundamental cumplir con las obligaciones del Municipio en cuanto al fomento de la cultura de los habitantes del departamento. Sus fines primordiales, pues, no serán nunca de lucro sino aquellos que estimulen en el pueblo su mejor capacitación moral e intelectual y en sus individuos la facultad creadora de que estén dotados ; manifestando, además, el propósito de colaborar con los municipios del Interior.\nUn mes más tarde se publica en la prensa el siguiente comunicado: CONVOCATORIA A LOS ARTISTAS TEATRALES. El Consejo Directivo de SUA debidamente autorizado por la Comisión de Teatros Municipales, exhorta a todas las actrices y actores locales a concurrir a la reunión que se realizará el viernes 23 de mayo, a las 22 horas en el Instituto Verdi, Soriano 914, donde el Presidente de la CTM, don Justino Zavala Muniz, se referirá al problema del teatro nacional y sus posibilidades de solución .\nEn la reunión, a la que asistieron más de 150 artistas, Zavala Muniz afirmó que el propósito fundamental era formar la Comedia Nacional ese año, o a más tardar a comienzo de la temporada próxima, para luego expresar: La densidad de nuestra población y de nuestra cultura no nos permite, lógicamente, abrigar la ilusión de tener un teatro como en Francia , en tal sentido afirmó la necesidad de trabajar despacio, sin apresuramientos ni pretensiones absurdas; esforzarse en la tarea con indeclinable fervor, pero sin exagerar el alcance de nuestras posibilidades , culminando con una sugerencia, aprobada en la asamblea, en cuanto a que el Consejo Directivo de SUA procedería a designar delegados para constituir una Comisión Especial de Asesoramiento a la CTM.\nCuando los hechos se encaminaban a concretar la idea de un Teatro Estable Nacional, es que deja de existir uno de sus más fervientes impulsores, el crítico José Pedro Blixen Ramírez. Con el nombramiento oficial de su sucesor, el también crítico Julio Caporale Scelta, el 19 de junio del 1947, la CTM quedó totalmente integrada, por lo que se fijó para el sábado 21, en el Teatro Solís, la primera reunión de Trabajo de la Comisión Especial de Asesoramiento, a la que asistieron las siguientes delegaciones convocadas: AGADU, Montiel Ballesteros y Zeballos; Círculo de la Crítica, Álvarez, Beretche y Pinto; Casa del Teatro, Bertrán y Princivalle; SUA, Becco, Candeau, Cuore, Nazzari y Otero.\nLa Sociedad Uruguaya de Actores fue la única delegación que presentó por escrito el criterio del gremio, el que sirvió como punto de partida para estructurar las bases de la Comedia Nacional.\nLa segunda reunión de la Comisión Especial de Asesoramiento se realizó el 5 de julio del 47, donde Zavala Muniz comunicó que por ese año sólo se daría cumplimiento a compromisos anteriores asumidos por la CTM, pero que convendría igualmente definir las bases del Teatro Estable, ya que en el año 1948 sería una realidad al contarse con los recursos suficientes como para encauzar definitivamente las actividades. Luego se decidió crear dos comisiones encargadas de oficiar como jurado en la selección de obras y actores para la futura Comedia Nacional, con el propósito de recurrir exclusivamente a directores e intérpretes nacionales, aunque se reconoció que la falta de posibilidades de trabajo en el medio, hizo que los mejores dotados fueran continuamente tentados por las ofertas del exterior del país.\nAl quedar constituidas oficialmente las comisiones-jurados el día 24 de julio del 47, la CTM emite un comunicado de prensa invitando a los autores nacionales a presentar sus producciones y exhortando a los artistas nacionales, como también a los aficionados, a inscribirse en el registro de interpretes para integrar la Comedia Nacional.\nFinalizando el mes de agosto, el Intendente destinó sorpresivamente los fondos para que la Comedia Nacional fuera una realidad antes de terminada la temporada 47, y de inmediato se iniciaron las contrataciones de los actores profesionales que integrarían el elenco.\nEl jueves 7 de agosto había quedado clausurada la inscripción de aspirantes para integrar la Comedia Nacional. El sábado 16, se inició la primera prueba de selección de intérpretes aficionados ante la Comisión de Admisión, integrada por Carlos María Princivalle, Ernesto Pinto y Angel Curotto, la que culminó el jueves 21. La segunda prueba de selección finalizó el 4 de setiembre, siendo designados los 8 aspirantes de mayor puntaje que se agregaron a los 14 profesionales ya elegidos.\nMientras tanto, la Comisión de Lectura, integrada or Pedro Beretche Gutiérrez, Julio Caporale Scelta y Humberto Nazzari, seleccionó las obras que integrarían la primera temporada entre un total de cuarenta y cinco textos nacionales.\nLa primera reunión del elenco se fijó para el sábado 6 de setiembre a las 16:30 horas, en la que se distribuyeron los papeles de la obra del debut, y en la semana siguiente comenzaron los ensayos del espectáculo que daría inicio a la primera temporada oficial.\nEl acto inaugural, realizado en el foyer del Teatro Solís el sábado 6 de setiembre, contó con la presencia del Ministro de Instrucción Pública doctor Francisco Forteza del Intendente Municipal de Montevideo, Andrés Martínez Trueba, integrantes de los medios de comunicación, de los miembros de la CTM, del elenco fundador y del director de la Comedia Nacional. El presidente de la CTM, senador Justino Zavala Muniz, esbozó su concepto del teatro como vehículo de cultura y la función a cumplir por la Comedia Nacional. Comunicó el repertorio que se presentaría en esa temporada de ensayo y trazó además un panorama de acción futura de la Comisión, ampliando su trabajo a la enseñanza y al Interior del país con alumnos de la Comedia Nacional y autores que estuvieron en los programas de Literatura. Habló después el doctor Forteza, quien ratificó el apoyo del Poder Ejecutivo a la obra de la CTM y proclamó oficialmente la candidatura de Zavala Muniz a la Directiva del SODRE. Finalmente, Martínez Trueba confirmó el apoyo del Municipio a la obra iniciada.\nLuego del acto de la inauguración, Zavala Muniz expresa en la sesión de la CTM del 8 de setiembre del 47: El factor decisivo de todo lo que se realiza está en el hombre que figura al frente de la Intendencia de Montevideo. Porque de nada valdría pensar con audacia si quien tiene que apoyar ese pensamiento fuera limitado, pero en cambio con Martínez Trueba el pensamiento más revolucionario, la idea más audaz, tiene la serena acogida de quien posee el cotidiano ejercicio de pensar con grandeza. Sólo con el apoyo de gobernantes de tal jerarquía es posible emprender la ardua tarea que hemos iniciado .\nZavala Muniz y Martínez Trueba estaban de acuerdo en que la Comedia Nacional fuera sostenida por partes iguales entre el Estado y la Intendencia de Montevideo.\nEsto se verifica, en contadas ocasiones y en forma parcial, cuando a iniciativa de la Asamblea General, del Ministerio de Instrucción Pública o de la Comisión Nacional de Turismo, se otorga una pequeña subvención para contribuir a solventar los gastos de la gira habitual por el Interior del país. Las entradas para el debut se agotaron varios días antes, y su costo fue determinado con el siguiente criterio: Se han establecido precios de carácter popular a fin de que la temporada cumpla los propósitos de cultura que han dado origen primordial a su organización. Libre de todo ánimo de lucro, los precios no señalarán la jerarquía de los espectáculos, sino el ánimo de ofrecer la mejor representación representación posible a los precios que estén al alcance de las clases populares .\nEl día 2 de octubre, fijado para el estreno de la primera temporada, la actividad comenzó en la mañana con un homenaje, organizado por la CTM en el Cementerio Central, y con la presencia de los actores de la Comedia Nacional, a quien fuera uno de sus impulsores, el crítico Blixen Ramírez.\nPor la noche, en el acto inaugural en el Solís, previo al estreno de la temporada con El león ciego de Ernesto Herrera, el doctor Emilio Frugoni en nombre de la Casa del Teatro, señaló la significación de esa temporada para la vida de nuestra cultura, donde la Comedia Nacional sería el exponente de la capacidad creadora del pueblo, facilitando ese aporte cultural que nos distinguiría en el mapa espiritual del mundo: el teatro de un país vale como síntesis expresiva de los modos de hacer y de sentir, por lo que es reflejo fiel del sentido histórico que tiene cada nación. Nuestro país que ha dado tan altos poetas, prosistas, ensayistas, juristas, hombres de ciencia y oradores, tiene en el teatro una voz que se levanta por encima de las fronteras nacionales. Y esa es la voz que pretende hacer oír esta Comedia Nacional, y no dejará de ser nacional si acoge, como se propone, a los altos valores extranjeros.\nTerminó su disertación con un augurio de éxito y con un aplauso para la comisión de Teatros Municipales y en especial para su presidente, el senador novelista y dramaturgo Justino Zavala Muniz, en quien señaló el valor más alto y más autorizado del medio para cometer tan importante empresa.\nLa creación de la Comedia Nacional, se concreta al coincidir una serie de factores desencadenantes: la necesidad latente en el público en momentos (en que la política peronista hacia nuestro país impedía la asidua llegada de elencos argentinos) la experiencia recogida en intentos anteriores, la agremiación de los actores profesionales, y la conformación de la Casa del Teatro; aunque lo determinante fue la adquisición de dos salas teatrales por parte de la Intendencia de Montevideo, y que fueran confiadas a hombres de acción, conocedores del medio teatral, vinculados además a las altas esferas oficiales donde se encontraron espíritus sensibles a sus proyectos.\nOtro factor fundamental, sin duda, fue el alto nivel de participación orgánica de la gente del teatro para instrumentar las bases de la Comedia nacional, lo que posibilitó que no se tomara el proyecto como otra temporada esporádica más o menos prolongada e interesante dentro del período político planificando, en cambio, con carácter de permanencia y sentido de futuro.\nEsto explica el hecho de que un instituto de Cultura Artística de esta naturaleza esté cumpliendo cincuenta años de actividad ininterrumpida, dignificando a nuestro país como un ejemplo sin igual en toda Iberoamérica y gran parte del mundo, haciendo de su propio fluir su consistir, y no simplemente la sucesión de instantes válidos a pesar de que los vaivenes políticos y el creciente pragmatismo lo amenacen con demasiada frecuencia.\nEscrito en octubre de 1997\nIntegración del elenco fundador y sus categorías\nDIRECTOR Carlos Calderón de la Barca $ 400\n1ª APUNTADOR José Mara $ 200\nRinaldo Picardo o Reynaldo Piccardo $ 160\nCarmen Casnell (actriz preparadora de alumnos)\nFlor de María Bonino\nJosé O. Fernández\nCristina Jiménez de Aréchaga\nGuzmán Martínez Mieres\nHumberto Navarro $ 100\nInvestigación histórica sobre la Comedia Nacional


Friendly Fire Descargas De Fuentes Gratis\nFriendly Fire fuentes\nEsta fuente fue publicada el 10 May 2015 y se denomina Friendly Fire.\tEsta fuente está en estilo regular. Puedes encontrar más de 79364 fuentes de estilo regular más en Fontsup.\tPuedes encontrar más información sobre este tema a continuación. Si tienes cualquier fuente genial para nosotros, inicia sesión y compártelas.\nFriendly Fire\t Familia tipográfica: Friendly Fire\tEstilo: Regular\tCategoría: Sistema operativo: Windows, Mac OS Tamaño del archivo: 48.84KB Adicional: 2015-05-10 10:33:06\tPuntos de vista: 373\tDescargas: 28\tDescargas hoy: 23\tLicencia: personal use\tversión: 1.0 2003-04-07\nEtiquetas: #friendly fire


Le pusieron el cartel de venta a una clásica fundición rosarina | Punto Biz\nLe pusieron el cartel de venta a una clásica fundición rosarina\nEs por el vacío en la línea de sucesión. Tiene 13 empleados y pisa fuerte en varios segmentos.\nLa Fundición Yacopini SRL puso cartel de venta en su planta de Rosario. Después de 61 años en el mercado y habiendo superado varias crisis económicas, la empresa cambiará de manos luego de quedar un vacío en la línea sucesoria. Raúl Yacopini, hasta ahora al frente, confirmó la versión y sostuvo que es un buen momento para venderla porque están trabajando muy bien.\n“La cuestión es que no hay quien continúe. Es una empresa familiar nacida en el '60 y la inició mi abuelo. Con nosotros se corta la línea y me quedaban dos caminos: cerrar o vender. Ahora es ideal para venderla ya que las empresas que consumen hierro fundido en gris y nodular están trabajando activamente, sumado a la buena trayectoria que tenemos y a una importante clientela en Rosario y provincias como Córdoba, Río Negro y Buenos Aires”, refirió Yacopini a Punto biz.\nLa planta, ubicada en Biedma 6986, tiene 13 empleados y produce piezas para distintas industrias como gastronomía (roldanas, rejillas, quemadores, biferas, ollas y bateas), agro (repuestos de sembradoras, acoplados y desmalezadoras), metalmecánica (embragues, coronas, piñones, material ferroviario, bombas de freno, turbinas y motores) y construcción (coronas y bombas de agua).\n“Tenemos que modernizar la fábrica”, decía Yacopini. Luego de quedarse con el 100% de la sociedad en 2014, junto a su hermana Alicia compraron dos años después un horno de inducción para la fusión de diversos tipos de metales, con una potencia de 120 kilovatios, un crisol de 300 kilos y una capacidad de 25/30 toneladas mensuales. El predio tiene casi 4 mil m2, de los cuales 1475 m2 están cubiertos, y está ubicado estratégicamente a 30 metros de Avenida Circunvalación.\nLa negociación puede realizarse a través de dos modalidades: venta completa (inmueble + negocio) o solo negocio (fondo de comercio + alquiler del inmueble).\n- Mail: fundicionrosario531@gmail.com\n- Cel. (0341) 155492378


La suerte no Existe – Balo.mx\nPublicada en 28 octubre, 2016 por balo\nLa suerte, al ser un concepto inventado por el ser humano, es una creencia o suposición a la que le atribuimos lo que pasa a nuestro al rededor, sea bueno o malo.\nPor lo general todo mundo se queja de no tener buena suerte, ¿No será casualidad? o bien , cuando a alguien le ocurre algo “bueno” siempre le decimos “Que buena suerte tienes” .\nSi nos damos un momento para analizar llegaremos a la conclusión de que la suerte no es más que las consecuencias de lo que nosotros hacemos.\nTú no puedes presumir de tener buena salud por “suerte” o de tener mucho dinero o ser muy bueno en tu trabajo por “suerte” , las personas que han triunfado en todo el mundo lo han hecho simplemente porqué así lo han querido ellos. Pese a criticas, obstáculos, barreras, rechazos, han logrado sobre pasar todo eso y seguir perseverando para alcanzar sus metas.\nY si es cierto que siempre existen factores externos, siempre, pero es como decir, “oh no! hubo un terremoto y mi casa se ha destruido, que mala suerte! no la reconstruiré otra vez”. Los eventos pasan, nuestra vida esta siempre en constante cambio, no podemos quedarnos estáticos ante ninguna situación en particular.\nLa próxima vez que decidas culpar a la suerte por algo que te ha pasado, piensa un poco en retrospectiva y verás que en algún momento, hiciste algo que tarde o temprano desencadenó lo que estas viviendo ahora.\nTenemos todo a nuestro alcance, tan sólo hace falta quitarnos el miedo que nosotros mismos nos imponemos y que nosotros mismos fabricamos.\nLa suerte no existe, nosotros la creamos.\nPensamientos pensamientos, vida\n¿Qué páginas uso para saber el precio del Bitcoin?


El peligro REAL de los volcanes - Geotecnia Alperi, S.L.\nEl peligro REAL de los volcanes\nLos volcanes se encuentran principalmente a lo largo de los bordes de las placas tectónicas. Algunos se encuentran en el interior de las mismas y otras en el mar.\nLos peligros directos, desde el interior de un volcán son, las corrientes de lava, los domos de lava, las corrientes piroclásticas, las bombas volcánicas, las cenizas volcánicas, las emisiones de gases y los penachos.\nDesde la superficie del volcán, corrientes de lodo y colapso del domo de lava. También hay riesgos derivados como tsunamis o terremotos.\nCORRIENTE DE LAVA.\nLa velocidad de la corriente de lava es generalmente lenta, por lo tanto, la población que vive en los alrededores del volcán tiene la posibilidad de escapar a tiempo. El volumen típico de las corrientes de la lava oscila entre los 0,01 km3 y los 10 km3. La extensión de la lava depende de la pendiente, la tasa de efusión y la duración de la erupción. La corriente de lava produce daños irreversibles en el suelo y origina incendios forestales.\nDOMO DE LAVA Y COLAPSO DEL DOMO DE LAVA\nEn ocasiones, antes de la erupción de un volcán explosivo, se va acumulando un domo de lava. Se puede expandir a una velocidad de hasta un metro al día, y es muy inestable. Cuando la cantidad de gas aumenta en exceso, el domo de lava explota y se produce una erupción.\nUna mezcla de gas y bloques de lava calientes puede dar lugar a grandes explosiones o a colapsos del domo de lava. Pueden alcanzar una velocidad de más de 400 km/h, y son muy peligrosas.\nLas bombas volcánicas son fragmentos de lava que se expulsan mientras esta es viscosa (está parcialmente fundida) y tienen un diámetro de más de 65 mm. Muchas adquieren formas aerodinámicas redondeadas durante su trayecto por el aire.\nLa ceniza volcánica es el material más fino que proviene de la roca volcánica. Está presente en casi todas las erupciones volcánicas explosivas. En erupciones explosivas muy violentas, la tefra (ceniza) se eleva hasta la atmósfera superior, y los fragmentos más finos pueden ser transportados por una corriente en chorro a cientos de miles de kilómetros.\nEMISIONES DE GASES Y PENACHOS VOLCÁNICOS\nLos volcanes expulsan diversos gases a la atmósfera, fundamentalmente H2O, CO2 y SO2. Con el tiempo, pueden causar lluvias ácidas y contaminar masas de agua. Además, la columna eruptiva (penacho) de cenizas volcánicas y gases calientes puede ser peligrosa para el tráfico aéreo, ya que la concentración de cenizas tolerable para un avión no se conoce muy bien.\nEn casos extremos de nubes volcánicas extendidas y prolongadas en el tiempo, el clima también podría verse afectado. Las temperaturas podrían disminuir si la nube volcánica impidiera que el sol llegara a la superficie de la Tierra.\nLAHARES (CORRIENTES DE LODO O ESCOMBROS)\nSon corrientes formadas por la mezcla de partículas de origen volcánico y agua. Las corrientes de escombros son más gruesas y menos cohesivas que las corrientes de lodo.


Blanco & Negro - Buenos Aires: Historias Urbanas I (Sur) / Urban Stories I (Sur)\nAnónimo 16 de enero de 2011 a las 03:50\nHOLA,ME GUSTA MUCHO TU BLOG,TE DEJO MI MSN lsrussa_sensual@hotmail.com\nYO VIVO EN EL BARRIO ALMAGRO,ONCE,BALVANERA,EN ESA ZONA.... ESTARIA BUENO KE PONGAS FOTOS DE ESTA ZONA,GRACIAS,SUERTE EN TODO,BESOS!\nFernando Lipina 16 de enero de 2011 a las 08:14\nMuchas gracias Florencia!!! Tengo un plan de pasar por los más barrios (en verdad me falta la mayoría) con esta nueva organización que le estoy dando a las publicaciones. Saludos\nCarito 16 de enero de 2011 a las 20:11\nMe mataste.. impecable!\nel moviento, quieto.. el tiempo, el paso...\nValía la pena la espara!\nFernando Lipina 17 de enero de 2011 a las 10:28\nGracias Carito... es cierto que hay algo de "cine-quieto".\nCarito 17 de enero de 2011 a las 13:50\nvuelvo a mirarla y me encanta este trabajo...\nMe gusta como miras.. y más como lo mostras!!!!\nFernando Lipina 17 de enero de 2011 a las 14:47\nGracias Carito otra vez... que bueno que te "lleguen" esta manera de ver lo urbano (una vuelta más de tuerca al street o más bien a la forma de presentarlo)... ya estoy laburando sobre un par más. Veremos qué sale.\nVolver a Escuchar 18 de enero de 2011 a las 23:48\nQue tal Fernando, muy buena foto y trabajo !!!\nFernando Lipina 19 de enero de 2011 a las 04:11\nGracias!!! Impecable también tu última entrada. Muy emotiva. Saludos\nIndocacri 22 de enero de 2011 a las 22:08\nFernando Lipina 23 de enero de 2011 a las 08:51\nMuchas gracias amigo!!! Y muy interesante el término utilizado para tu nombre: lo desconocía completamente. Saludos


Comienza la celebración de la Jornada Mundial de las Migraciones en Aranda de Duero - Archidiócesis de Burgos\nComienza la celebración de la Jornada Mundial de las Migraciones en Aranda de Duero\nLa Iglesia Católica celebra este domingo 18 de enero su 101 Jornada de las Migraciones, con el lema “Iglesia sin fronteras, madre de todos”, título del mensaje que el papa Francisco ha escrito para este día.\n“Iglesia sin fronteras, madre de todos”, es el título del mensaje que el papa Francisco ha escrito para el día en que la Iglesia Católica celebra la Jornada Mundial de las Migraciones de este domingo 18. Con este motivo, la comisión de pastoral con inmigrantes, en nombre del arciprestazgo de Aranda de Duero, ha organizado dos actos para esta semana previa.\nEl jueves 15 tendrá lugar una mesa redonda en el salón de actos de la Casa de Cultura, titulada “¿Jóvenes sin fronteras?”. Varios adolescentes y jóvenes provenientes de diversos países y que residen en Aranda darán su visión de cómo viven ellos aquí, si encuentran fronteras o no, y qué piden y pueden aportar para una sociedad sin fronteras. La entrada al acto es libre, y comenzará a las 19:00 horas.\nAl finalizar este acto, en torno a las 20:15 horas, se realizará un Círculo de silencio en la Plaza Isilla, por espacio de un cuarto de hora. Al finalizar, se leerá un comunicado. Los círculos de silencio se realizan mensualmente en muchas ciudades españolas, francesas y de otros lugares, y son un gesto pacífico de protesta ante la vulneración de derechos de las personas inmigrantes\nY para el sábado 17 está prevista la “VIII Convivencia de naciones”, este año en un nuevo lugar: el polideportivo del Colegio Claret. Se pretende acercar el conocimiento de las diversas culturas presentes en nuestra ciudad y comarca al pueblo de Aranda, y favorecer el encuentro entre personas de distintas procedencias. El acto comenzará a las 5’30 de la tarde y contará con presentaciones de diversos países con sus banderas y costumbres, degustación de bocaditos y bebidas de algunas naciones de las cuales hay personas empadronadas en nuestra ciudad, música típica de varios países, y una oración intercultural e interreligiosa.\nSon ya varios los países de los cuales hay confirmada la asistencia de participantes, en torno a diez, pero continúa la posibilidad de que otros se inscriban. El encuentro está abierto a todas aquellas personas que se quieran acercar, de cualquier nacionalidad y condición; por supuesto que España también estará representada a través de las costumbres, cantos y gastronomía de Aranda.\nAl día siguiente, domingo 18, la realidad de la inmigración estará presente en las celebraciones de todas las iglesias de Aranda de Duero.


Sí, queridos amigos de La Lavadora, aquí estoy para hablaros de la alfombra roja de los Mtv pero quiero pediros antes disculpas porque ultimamente tanto Paco como yo os tenemos un poco abandonados... es que el calor nos deja aplatanados!! pero ahora que parece que la cosa mejora ya no hay excusa que valga!!!\nPasemos al tema:\nLauren Conrad con un vestido de Diane von Fustenberg, Beyonce, una de las triunfadoras de la noche y Leighton Meester con un diseño de Christian Cota... y lo curioso es que ninguna de las tres me desagrada...\n¿me estaré volviendo blanda?\n...mmm lo dudo!!!\nNelly Furtado regular con las manos en los bolsillos, Marco Antonio y Jennifer Lopez que va fatal, el vestido es horripilante y los zapatos no digamos... y Alicia Keys que tampoco me gusta nada, encima con aros de choni...\nY debajo de toda esa tela está Lady Gaga pero vamos que... más le valía dedicarse a espantar pájaros en los campos de Castilla con esa pinta. Nicky Hilton también se dejó ver en el Radio City Music Hall y Taylor Swift bastante bien.\nY aquí viene uno de los momentos más "graciosos" de la red carpet de los Mtv... Pink y Shakira con el mismo vestido de Balmain... las comparaciones son odiosas, yo me quedo con Pink, aunque solo sea porque odio a Shakira por la paliza que me ha dado todo el veranito con la maldita Loba en todas partes... La parejita Kanye West y Amber Rose (de la que tendremos que hablar largo y tendido en otra ocasión) se dejó caer de esta guisa y con botella en mano para completar ese look que respira buen gusto allá donde mires... poco mas se puede decir.\nY aquí llegan Las Cuatro Jinetas del Apocalipsis encabezadas por Solange que para lo que es ella muy discreta la he visto, mi querida Katy Perry con un modelito robado a Anita Obrego... uno de esos que se ponia ella allá por los 90 en ¿Qué Apostamos? o para dar las campanadas...vete tu a saber, Ashley Greene que no logro comprender por qué se puso esa ropa tan rara y para rematar Adrienne Bailon, una de las Cheetah Girls, con este despropósito de atuendo...\nY terminamos con este trio de hombretones, Taylor Lautner, Jack Black y Gerend Butler... cada uno en su estilo, sobre todo Jack.\nEsto es todo por ahora amigos...\nPosteando Con Amor Manoli Piruletas y eso que son las 20:52\nPor qué Solange tiene una pierna más morena que la otra? Se está destiñendo cual Michael Jackson en su época? Por qué tiene las cejas pintadas de retulador?\nPor qué Katy Perry parece una patinadora artística de los años 90?\nPor qué la Cheeta Guirl parece sacada de una Ragazza del año 96?\nSon demasiadas preguntas, lo sé.\n... y no tienen respuesta!!! ahora ya se donde viste la alfombra!!\nmenuda colección de ordinarias...(luego nos quejamos de las chonis poligoneras)\n¿Había alguién bien vestido?\n...poca cosa queridos, el glamour ha muerto!!\nMe extraña que ninguna de las tres primeras te desagrade, porque desde la primera a la última, como dice una gran creativa amiga mía, "se han vestido a oscuras". Tendrás que hacerme un catálogo de vestidos prohibidos para la "gran celebración", para pasarlo con las invitaciones, no?


eSports: Los descomunales ingresos publicitarios de Youtube y su futuro como plataforma gaming | Marca.com\nLos descomunales ingresos publicitarios de Youtube y su futuro como plataforma gaming\neSports Google cerrará Youtube Gaming en mayo para reunir todo el contenido en Youtube\n26/03/2020 16:20 CET\nGuerra de streamers: ¿quién va con quién?\nA lo largo de los años, Youtube ha ido evolucionando y cambiando para poder adaptarse tanto a los gustos de los consumidores como a la exigencia que supone tener cierta competencia. Con el auge de las plataformas de streaming como Twitch o Mixer, Youtube tuvo que ir más allá de su formato habitual de vídeos y ofrecer su propio servicio de streams para retransmitir juegos y competiciones. Y vaya que si lo hizo, pues las ganancias que Youtube reporta gracias a su pestaña "Videojuegos" son sencillamente asombrosas.\nGanancias totales cada año\nHace cerca de un mes, la empresa matriz de Google, Alphabet, reportó sus resultados financieros del 2019. Uno de los muchos datos recogidos en dicho informe nos reveló los ingresos publicitarios de YouTube. Gracias a los anuncios, YouTube generó 15.2 billones de dólares el pasado año. Esto supone un aumento del 36% respecto a los 11.2 mil millones de dólares de 2018 y casi el doble de lo generado en 2017 con sus 8.2.\nLas cantidades de dinero que YouTube ha conseguido generar en 2019 son increíbles. Para ponernos en perspectiva, Google decidió comprar Youtube en octubre de 2016 por "solo" 1.65 mil millones de dólares. Si contamos únicamente las ganancias de este último año, Youtube ha generado cerca de 9 veces más de lo que costó inicialmente a Google.\nPero pese a que en comparación directa parezca todo lo contrario, YouTube aún puede no haber sido una inversión rentable para Google, pues como informa su directora financiera Ruth Porat, "pagamos la mayoría de los ingresos a nuestros creadores".\nComo todos sabemos, YouTube es una plataforma en la que el contenido es muy variado. De entre todo este contenido, los juegos y deportes electrónicos son tan sólo una parte menor. Se estima que, aproximadamente, el 7% de las horas vistas en Youtube sea contenido relacionado con el gaming. Con ese 7%, las ganancias que YouTube reporta gracias a este tipo de contenido son de 1.1 billones en ingresos publicitarios.\nNo obstante, la plataforma que lanzó de YouTube Gaming ha pasado a ser ahora una sección de la propia YouTube, como puede verse en la imagen de arriba. Pero no por ello no ha logrado un gran éxito.\nLa gran cantidad de dinero que las compañías reciben con anuncios publicados en contenido relacionado con los videojuegos es vital para el desarrollo de un entorno competitivo de cualquier videojuego. Gran parte del dinero que reciben las diferentes ligas, así como los respectivos equipos que participan en estas, va estrechamente ligado con el dinero que pueden percibir con anuncios. Es por eso que plataformas como YouTube o Twitch son, a su vez, una parte vital en el correcto desarrollo de los esports actuales.\nCon una cantidad de ingresos que aumenta a cada año que pasa, es posible que YouTube decida apostar en un futuro de una manera mucho más fuerte por los videojuegos. Quizá, cuando lo haga, sea capaz de arrebatarle el trono a Twitch como líder en este tipo de contenido. Pero por el momento debe seguir mejorando en este aspecto, pues, pese a las ganancias, aún le falta mucho para ser la plataforma número 1.\nVolver a la noticia Los descomunales ingresos publicitarios de Youtube y su futuro como plataforma gaming


Cabo Wabo Cantina – Quién mejor para contar la historia de Cabo Wabo Cantina que el propio Sr. Cabo Wabo, Sammy Hagar. Y citamos: La Cantina Cabo Wabo ha generado una enorme curiosidad desde el día que abrió. Al principio, fue por la hora y el lugar. En 1990, Cabo San Lucas era bastante pequeño para ser un club nocturno tan elaborado. Más tarde, cuando esta ciudad en la punta de Baja California se convirtió en el principal destino de vacaciones que es hoy, parecía como si hubiera mirado dentro de una bola de cristal.\nLa verdad es que el concepto fue evolutivo y la realidad en lo que se ha convertido se basa en pequeños pasos, muchos errores, algunas buenas personas y mucha suerte.\nJorge me miró con la cortesía que los latinos reservan para los soñadores. Pero persistí y solo lo convencí de que hablaba en serio después de que lo traje a los Estados Unidos y lo tuve como mi invitado en un concierto en San Diego.\nPara entonces, ya estaba en Van Halen y había escrito la canción «Cabo Wabo» con Eddie Van Halen. Pero la Cantina siempre fue mi proyecto y no el de la banda.\nJorge y yo empezamos a comprar propiedades. Cuando tuvimos la propiedad que queríamos, realizamos un concurso entre arquitectos locales en Cabo San Lucas. El ganador fue Marco Monroy. Estaba feliz de que fuera Marco, porque él y yo ya nos habíamos hecho amigos. Cuando Marco me trajo su diseño a Los Ángeles, quedé impresionado, ¡pero no noté que sus medidas estaban en metros cuadrados y no en pies cuadrados!\nDurante la construcción, Van Halen estaba de gira y Jorge se encargaba de los detalles. Entonces, cuando vi por primera vez la Cantina, estaba casi terminada. «No puedo creer que sea tan grande», le dije a Marco. “Esto es demasiado grande para Cabo San Lucas. Pero me gusta.’\nPor supuesto, quería una apertura monstruosa que incluyera cobertura de MTV. Como Van Halen iba a participar en mi nombre para hacer de la gran inauguración un evento importante, sentí una sensación de camaradería. Parecía apropiado ofrecer a los demás miembros de la banda participación económica en el proyecto. Ellos aceptaron.


Un adecuado asesoramiento que defina el riesgo de una persona o un grupo de personas es fundamental en la adquisición de un vehículo blindado, para que cumpla eficientemente con su función.\nA partir de este análisis se puede sugerir el vehículo correcto para la protección suficiente que requiere la persona o la familia, lo que aunado a la correcta forma de colocar los materiales de blindajes podrán resguardar la integridad física de los usuarios.\nBlindajes Alemanes, empresa con cerca de 25 años de experiencia en la industria mexicana de la protección balística en vehículos automotores, asegura que el nivel de protección, el uso de los materiales más eficientes y la correcta colocación de los mismos, son aspectos fundamentales para una efectiva protección.\nCabe decir que la empresa tiene en su gama de posibilidades de blindaje un total de 10 niveles de protección que van desde el nivel WBA 3 que detiene armas cortas como los calibres .44 magnum y 9 mm, hasta el nivel WBA 8 basado en rifle Barret que detiene calibre .50 BMG.\nEntre estos dos niveles se encuentran diversos niveles de protección, patentados bajo el sistema Armord Guard de Blindajes Alemanes, como son los niveles 3+ y 3+P90 que detienen todas las denominadas armas cortas y tienes vidrios con espesores de 19 y 21 milímetros respectivamente.\nEn los niveles de protección WBA 4 y 4+ se detienen ya armas largas como los calibres de armamento como AK-47 y AR-15 con un espesor de vidrios de 32 mm, en tanto que en los niveles WBA 5 y 5+ se detiene además el rifle Falcon con un espesor de vidrios de 42 mm.\nLa tabla de niveles de WBA establece que el nivel 6 está diseñado para el rifle 30-06 y detener el calibre AP M2 con un espesor de vidrio de 55 mm y el siete está diseñado para el rifle Falcon para detener los proyectiles AP/ M61 FJ/ PB/ HC1 con un espesor de vidrio de 66 mm.\nFinalmente, el nivel 8 está diseñado para el rifle denominado Barret y detiene los calibres M2/ Ball FJ/ PB/SC con un espesor de vidrios de 90 milímetros.\nMauricio Garibaldi, director comercial de Blindajes Alemanes, aseguró que la empresa ha logrado consolidar un modelo que permite personalizar las necesidades de seguridad de cada cliente, así como el uso de tecnología 3D que desarrolla vehículos sin huecos balísticos y sólidamente protegidos.\nDe igual forma la empresa establece la comunicación adecuada con los posibles clientes, lo que les permite conocer la planta de fabricación, tener mayor conocimiento sobre el blindaje y también ofrecerles todas estas opciones de protección, así como vehículos terminados disponibles para renta, arrendamiento y compra.\nEste modelo de uso cada vez más intensivo de tecnología y capacitación le han permitido a Blindajes Alemanes no sólo tener una clientela satisfecha con su trabajo dentro del país, sino también ofrecer vehículos con protección que hoy en día circulan por todos los continentes del planeta, concluyó.


TIEMPO DE DESCOMPOSICION DEL PLASTICO Y LA BASURA - INTRODUCCION AL SUELO\nINTRODUCCION AL SUELO\nEL IMPACTO DE ESTE CAMBIO EN LOS CULTIVOS Y ALIMENTACION\n¿QUE INFLUENCIA TIENE ESTOS RESIDUOS EN EL PH DE SUELO?\n¿POR QUE SE DICE QUE EL SUELO ES EL SOPORTE DE ALIMENTACION?\n1 año: el papel, compuesto básicamente por celulosa, no le da mayores problemas a la naturaleza para integrar sus componentes al suelo. Si queda tirado sobre tierra y le toca un invierno lluvioso, no tarda en degradarse. Lo ideal, de todos modos, es reciclarlo para evitar que se sigan talando árboles para su fabricación.\n5 años: un trozo de chicle masticado se convierte en ese tiempo, por acción del oxígeno, en un material duro que luego empieza a resquebrajarse hasta desaparecer. El chicle es una mezcla de gomas de resinas naturales, sintéticas, azúcar, aromatizantes y colorantes. Degradado, casi no deja rastros.\n10 años: ese es el tiempo que tarda la naturaleza en transformar una lata de gaseosa o de cerveza al estado de óxido de hierro. Por lo general, las latas tienen 210 micrones de espesor de acero recubierto de barniz y de estaño. A la intemperie, hacen falta mucha lluvia y humedad para que el óxido la cubra totalmente.\n10 años: los vasos desechables de polipropileno contaminan menos que los de poliestireno -material de las cajitas de huevos-. Pero también tardan en transformarse. El plástico queda reducido a moléculas sintéticas, invisibles pero siempre presentes.\n30 años: los envases tetra-brik no son tan tóxicos como uno imagina. En realidad, el 75 % de su estructura es de la celulosa, el 20 de polietileno puro de baja densidad y el 5 por ciento de aluminio. Lo que tarda más en degradarse es el aluminio. La celulosa, si está al aire libre, desaparece en poco más de 1 año.\n30 años: lacas y espumas son algunos de los elementos más polémicos de los desechos domiciliarios. Primero porque al ser un aerosol, salvo especificación contraria, ya es un agente contaminante por sus cfc (clorofluorocarbonos) por lo demás, su estructura metálica lo hace resistente a la degradación natural. El primer paso es la oxidación.\n30 años: la aleación metálica que forma las tapitas de botellas puede parecer candidata a una degradación rápida porque tiene poco espesor. Pero no es así. Primero se oxidan y poco a poco su parte de acero va perdiendo resistencia hasta dispersarse.\n100 años: de acero y plástico, los encendedores desechables se toman su tiempo para convertirse en otra cosa. El acero, expuesto al aire libre, recién comienza a dañarse y enmohecerse levemente después de 10 años. El plástico, en ese tiempo, ni pierde el color. Sus componentes son altamente contaminantes y no se degradan. La mayoría tiene mercurio, pero otros también pueden tener zinc, cromo, arsénico, plomo o cadmio. Pueden empezar a separarse luego de 50 años al aire libre. Pero se las ingenian para permanecer como agentes nocivos.\n100 a 1.000 años: las botellas de plástico son las más rebeldes a la hora de transformarse. Al aire libre pierden su tonicidad, se fragmentan y se dispersan. Enterradas, duran más. La mayoría está hecha de tereftalato de polietileno (pet), un material duro de roer: los microorganismos no tienen mecanismos para atacarlos.\nMás de 100 años: los corchos de plástico están hechos de polipropileno, el mismo material de los popotes y envases de yogurth. Se puede reciclar más fácil que las botellas de agua mineral (que son de pvc, cloruro de polivinilo) y las que son de pet (tereftalato de polietileno).\n150 años: las bolsas de plástico, por causa de su mínimo espesor, pueden transformarse más rápido que una botella de ese material. Las bolsitas, en realidad, están hechas de polietileno de baja densidad. La naturaleza suele entablar una "batalla" dura contra ese elemento. Y, por lo general, pierde.\nSubpáginas (2): CONCLUSION ¿QUE INFLUENCIA TIENE ESTOS RESIDUOS EN EL PH DE SUELO?