Apartamento acogedor y estupendo en un entorno muy tranquilo - Comentarios del Apartamento en Cuenca de 115m y 3 habitaciones., Cuenca, España - Opiniones en TripAdvisor\nApartamento acogedor y estupendo en un... - Comentarios del Apartamento en Cuenca de 115m y 3 habitaciones.\n“Apartamento acogedor y estupendo en un entorno...”\nOpinión sobre: Apartamento en Cuenca de 115m y 3 habitaciones.\n“Apartamento acogedor y estupendo en un entorno muy tranquilo”\nEscribió una opinión el 8 de julio de 2018 para una estancia en marzo de 2018\nLa ubicación en los alrededores, zona tranquila sin problemas de circulación, ni de\naparcamiento, además que dispone de una plaza de garaje cubierto y con fácil acceso.Estuvimos en semana santa, y para utilizar el coche hacia el centro o casco antiguo es imposible. Es preferible el taxi, es rápido y no muy caro si son varios.\nEl apartamento tiene todo lo necesario para hacer una vida como en tu propia casa.\nMilagros (la propietaria) se portó de maravilla, dando todas las facilidades tanto al\nrecoger como al entregar la llaves, así como enseñarnos todo el apartamento.\nBuenas tardes. Muy agradecida por vuestra opinión, un placer teneros en mi casa, muchas gracias. Saludos cordiales.\nHola buenas tardes. Muy agradecida por vuestra opinión, para mí ha sido un placer teneros en mí casa, mil gracias. Saludos cordiales.\nEl piso está estupendo, limpio y como nuevo.\nMilagros nos atendió muy bien.\nApartamento en las afueras pero a solo 5 min del centro de Cuenca.\nNuevo, tal cómo se describe en las fotos, amplio, todo nuevo y bien equipado.\nLa única pega para nosotros fueron las sartenes, lo demas todo nuevo.\nEstuvimos muy comodos y agusto en el apartamento. Nos trataron muy bien en la recepción y entrega de llaves\nGracias por vuestra opinión, vosotros también habéis sido unos huéspedes muy agradables. Ya tengo sartenenes nuevas. Un cordial saludo.\nLa vivienda estaba muy bien, tenia todo lo que te hacia falta. Un poco lejos del centro, aunque no demasiado. Hemos pasado unos dias muy buenos en Cuenca.\n“Un piso nuevo muy cómodo y practico”\nEl piso es una pasada esta todo nuevo y muy limpio, ademas tiene una plaza de garaje gratuita, tiene 3 habitaciones bastante amplias, la cocina muy bien equipada. El piso esta un poco lejos de la plaza mayor, pero merece la pena la amplitud del piso, lo solucionamos cogiendo un taxi, eramos 4 personas y el trayecto solo nos costaba 7 euros, te deja en la puerta y listo. Cerca también hay parada de autobús que pasa cada media hora, pero el taxi es mas cómodo y rápido, el autobús solo esta hasta las 22 hrs. El piso es perfecto.\nLo que más le gustó: La limpieza y amplitud del piso\nLo que menos le ha gustado: la presion del agua por ser un quinto\nMuchisimas gracias por tu opinion.Saludos.


[DIY] Masa de Sal -\nInicio / Blog / [DIY] Masa de Sal\nPublicado el 20 diciembre 2015 por bebote — Deja un comentario\n[DIY] Masa de Sal\n1 taza de harina de trigo (sin levadura!!)\nAgua tibia aproximadamente de 1/3 de taza\nMezclaremos poco a poco la harina con sal, agregamos el agua tibia hasta que la masa obtenida no se nos pegue a las manos. Una vez tengamos nuestra masa, enharinamos1 la superficie donde vayamos a trabajar con ella. Y listo a crear!!!!!! Si los peques no tienen la paciencia suficiente, que no la tendrán, de esperar a que seque2 para poder colorearla (podemos usar colores de vinilo que tienen brillo) se puede acelerar este proceso usando el microondas.\nSecado rápido – Colocamos nuestras piezas sobre un plato enharinado y vamos dándole vueltas cada 10/15 segundos, (dependerá del grosor de nuestras creaciones el tiempo de secado) pero hasta que no estemos seguros de que la masa está completamente seca, que no tiene nada de humedad (tocarla y si tiene aún partes blandas, no está seca del todo) o esta se estropea con facilidad.\nSecado en horno – Introducimos las piezas en el horno en frio, muy importante que el horno esté frío o el cambio de temperatura rompería las piezas, y hornear durante dos horas al mínimo.\n1.- Si no enharinamos la superficies probablemente se nos pegue donde no queramos.\n2.- Seca en 2 – 3 días al aire libre.\nCategorías: Blog, DIY, Manualidades\nAnterior: [DIY] Arena sensorial modelable\nSiguiente: Hombre REGENT


Nombres que combinen con Bianca 2022 👶\nBianca suena bien, ahora falta la combinacion 👶\nTe vamos a mostrar las mejores combinaciones de nombres que combinen con Bianca en el 2022, sabemos que estas muy comprometida para darle el mejor nombre a tu bebe.\nDentro de 15 años « Bianca » te pedira explicaciones de su nombre, asi que toma esto en serio porque vas a tener que darle muy buenas razones.\nSeguramente es una elección bastante acertada si estás pensando en dar el nombre de Bianca al bebé que está a punto de nacer, a continuación nombres-combinen.com nos da un montón de combinaciones para niños o varones.\nTe damos la opcion de poder ingresar los apellidos del bebe « Bianca » para una mayor personalizacion, de igual forma es algo opcional es para que tengas una idea mas amplia del nombre completo para tu bebe.\nEl nombre de « Bianca » fue agregado por una madre, gracias a ella tu puedes ver las mejores combinaciones para ese nombre tan especial, ahora te pedimos a ti que registres una combinacion y ayudes a una futura madre con esta dificil decision.\nNombres compuestos con Bianca como primer nombre\nNombres compuestos con Bianca como segundo nombre\nTerminaste la lista de nombres que rimen con Bianca\nLlegaste al final de todas las posibles combinaciones que pueden hacerse con Bianca, si aun tienes dudas toma un descanso y vuelve a darle un vistazo a todos los nombres. Tenemos la opcion de buscar otro nombre, quizas otra combinacion sea de tu agrado.


Blade Runner 2049: tráiler con Ryan Gosling y Harrison Ford | Entretenimiento - ComputerHoy.com\nBlade Runner 2049: tráiler con Ryan Gosling y Harrison Ford\nEn los últimos años parece haber una máxima en la industria cinematográfica: si una saga funciona, hay que seguir explotándola. Es lo que ocurre con Star Wars, cuyo episodio VIII se estrena este año; también con Alien y ahora con Blade Runner, que estrena secuela también en 2017. De la misma hemos podido ver un nuevo vídeo.\nEl tráiler de Blade Runner 2049, nombre elegido para esta película, ha sido publicado por Sony. Considerada como una de las mejores películas de ciencia ficción de la historia, la productora no quería dejar pasar la oportunidad de estrenar una nueva entrega tirando de viejos conocidos y sangre nueva.\nEl reparto de la cinta está compuesto por actores de mucho renombre. Para empezar, Harrison Ford vuelve a interpretar a Rick Deckard, esta vez compartiendo el protagonismo de la película con Ryan Gosling, uno de los actores de moda. También tiene un papel Jared Leto.\nEl director encargado del proyecto es Denis Villeneuve, director de la aclamada Arrival pero prácticamente un desconocido en cuanto a grandes superproducciones.\nEstas son las camisetas de Blade Runner que puedes comprar en Amazon España\nEl tráiler de la secuela de Blade Runner ha generado expectación de cara al estreno, que se producirá el próximo 6 de octubre en todo el mundo. Completa así un año 2017 cargado de remakes, reboots, secuelas y precuelas que han sobrecargado la cartelera de caras conocidas, hasta el punto de despertar la crítica por la falta de imaginación de Hollywood para crear historias originales.\nNo obstante, a pesar de las críticas por el peligro de acabar destrozando el legado de todo un fenómeno de la cultura popular, Blade Runner 2049 tiene muchas papeletas para colarse entre las mejores películas de 2017. La competencia no es demasiada, y es que en lo que va de año sólo Marvel con Guardianes de la Galaxia Vol. 2 y Fast and Furious 8 han logrado encandilar al público.


Como ocurre en muchos países, es el último grupo de edad que aún no tiene acceso a esta protección\nmiércoles, 15 junio 2022 | 11:34\nWashington DC, Estados Unidos.- Después de meses de espera, un panel de expertos se reúne este miércoles para sopesar la recomendación de vacunas contra el Covid-19 para los bebés y los niños de hasta 5 años, una etapa crucial para su autorización.\nPfizer y Moderna han entregado los resultados de sus ensayos clínicos de las vacunas. En el caso de la primera, las dosis van dirigidas a niños de 6 meses hasta 4 años, mientras que la segunda llega hasta los 5 años.\nEl proceso de autorización se realiza en varias etapas. Unos expertos independientes revisarán hoy todos los datos disponibles, durante debates retransmitidos en directo por internet. Al final del día votarán si recomiendan o no autorizar estas vacunas para esta franja de edad.\nEn caso de dictamen favorable, la agencia estadounidense de medicamentos (FDA, por sus siglas en inglés), cuyas decisiones sientan cátedra en el mundo, podría dar su autorización.\nLa vacunación podría comenzar la semana del 20 de junio, una vez que los Centros para el Control y la Prevención de Enfermedades (CDC) den su visto bueno. Los expertos de los CDC se reunirán el viernes y el sábado.\nNueva York ratifica que Trump deberá declarar por presunto fraude\nDestituye Paraguay a dos por caso de avión venezolano


Cuernos invertidos. - Pentaxeros.com\nPentaxeros.com ¡¡Tu foro Pentax en español!! > Comenta tus fotos > Tus fotos > Rarezas y curiosidades (Moderadores: Jet, MoscaCojonera) > Cuernos invertidos.\n« : 18 Feb, 2013, 10:08 »\nPENTAX - PENTAX K-x - 0mm - 1/200s - - ISO: 100 - Flash: No - Fecha: 2013:02:18 09:59:13\nRe: Cuernos invertidos.\n« Respuesta #1 : 19 Feb, 2013, 12:11 »\nEntendiendo que el objetivo es de focal fija, habría intentado dar un paso atrás para coger algo de la parte de abajo de la vaca de la derecha. Quizá un encuadre vertical sólo con la vaca del primer plano y la del segundo, tampoco habría estado mal.\n« Respuesta #2 : 20 Feb, 2013, 19:29 »\nSi es una focal fija y manual, pero no podia coger mucho mas de la vaca de lo que se ve porque delante de ella tenia un muro de piedra y si hubiese tomado la foto mas atras hubiese salido ese muro y no me gustaba como quedaba.\n« Respuesta #3 : 2 Mar, 2013, 02:06 »\ny si le tirabas una piedra para que se aleje un poco y asi encuadrar mejor?\n« Respuesta #4 : 3 Mar, 2013, 17:37 »\nCita de: aadptx en 2 Mar, 2013, 02:06\nCon estos bichos mejor dejarlos tranquilos, no sea que ande por alli cerca el dueño y entonces a quien quieran "encuadrar" sea a mí.\n« Respuesta #5 : 3 Mar, 2013, 20:51 »\nAlucino. Tiremos piedras a un ser vivo para "mejorar" la foto,... ¿Hablas en serio?\n« Respuesta #6 : 3 Mar, 2013, 21:58 »\nCita de: Pascual Vidal en 3 Mar, 2013, 20:51\nJaja, no te calientes Pascual, que esto va acabar mal.... Me ha salido un pareao . Mira que llegamos a ser animales, jaja. Mejor tomárselo con humor.\n« Respuesta #7 : 3 Mar, 2013, 22:16 »\ntienes razon, pobre vaquita se va a traumar y no querra ya dar mas leche, y su carne y cuero se daniaran...\n« Respuesta #8 : 3 Mar, 2013, 23:47 »\nO sea, que no es broma, que lo harías, harás o ya has hecho, así que eres un maltratador. Pocas cosas hay más tristes en la vida, espero que con el tiempo cambies\n« Respuesta #9 : 4 Mar, 2013, 02:28 »\nCita de: Pascual Vidal en 3 Mar, 2013, 23:47\ntu superioridad moral e intelectual me juzga... bieeeen\n« Respuesta #10 : 4 Mar, 2013, 07:17 »\nCita de: ANONIMO en 20 Feb, 2013, 19:29\nEn mi modesta opinión, yo hubiera sacado parte del muro de piedra que había delante de la vaca, ya que así se consiguen dos cosas a mi juicio interesantes: ubicarla aún más en su entorno, y alejar el hocico del bicho del borde del encuadre. Pero vamos, es cuestión de criterios.\nEs una foto bonita y divertida. Siento no poder votarla, pero necesito 20 mensajes.\n« Respuesta #11 : 4 Mar, 2013, 09:54 »\nCita de: aadptx en 4 Mar, 2013, 02:28\nLa superioridad intelectual es irrelevante en estas circunstancias\n« Respuesta #12 : 4 Mar, 2013, 10:20 »\npero igual te crees superior, jajaja,no me hagas reir\n« Respuesta #13 : 4 Mar, 2013, 10:27 »\nA pesar de que estoy flipando con la postura de una de las partes, os ruego que no la liéis y discutáis los temas no fotográficos por mensaje privado, que bastante hay últimamente por aquí.\n« Respuesta #14 : 4 Mar, 2013, 11:52 »\nEn efecto Pedrovic, pero esa tampoco es razón para obviar lo que no se puede obviar.\nCentrándome en la foto, que antes no pude verla entera en el Ipad.\nCompositivamente creo que se queda corta por abajo si la intención es la de mostrar el conjunto vaca-entorno.\nNo obstante, como el detalle curioso son los cuernos deformes (por causas genéticas o ambientales (esto es, humanos y sus sogas)) yo centraría la visión en un primer plano, aprovechando la asimetría de las astas para marcar una diagonal aúrea.\nEso serviría para centrar la mirada.\nIdealmente, en el momento de la toma, habría bajado el punto de vista de la cámara situándolo a la altura de los ojos del bóvido, eso haría que sus compañeras de penurias apareciesen con ese bonito desenfoque en el fondo añadiendo contexto y profundidad.\nTe propongo un hipotético reencuadre a partir de tu foto preparado para (en mi opinión) destacar lo relevante y obviar lo irrelevante. Claro que con este ángulo se pierde el fondo, pero es el que hay.\nLas líneas azules son las líneas donde se cortan las secciones aúreas de los lados. Fíjate que los ojos se encontrarían en las áreas de interés.\nLa línea roja muestra la tensión de los cuernos al ceñirse a una diagonal aúrea.\nY la negra cómo el animal del fondo equilibra la composición con el cuerpo del protagonista.\n- - mm - - f/ - ISO: - Flash: No - Fecha: 2013:03:04 11:49:58\n« Última modificación: 4 Mar, 2013, 15:05 por Pascual Vidal » En línea


DU GRATY - La localidad de Coronel Du Graty fue afectada por una fuerte tormentas con vientos de gran intensidad que provocó la caída de árboles, dos postes de alumbrado público y de un techo en una vivienda. El pueblo se encuentra sin luz.\nDe acuerdo a lo informado por la Comisaría de la localidad, la tormenta que se desató sobre la zona con vientos de variada intensidad provocaron la caída de dos postes de alumbrado público, una en avenida San Martin y Colon y la otra en avenida 9 de Julio y Colón.\nTambién se registró la caída de árboles en calles Rivadavia, Sargento Cabral, Avenida Mariano Moreno.\nLa situación provocó el corte en el suministro de energía eléctrica. Personal de la empresa Secheep trabaja forma conjunta con la División Bomberos Voluntarios para retirar los árboles caídos y reponer el servicio


Windbeam Mountain Overlook Trail - New Jersey | AllTrails\n• Windbeam Mountain Overlook Trail\nWindbeam Mountain Overlook Trail es un sendero de bucle de tráfico moderado de 2 millas ubicado cerca de Ringwood, Nueva Jersey, que ofrece la oportunidad de ver la vida silvestre y está clasificado como moderado. El sendero se utiliza principalmente para el senderismo y es accesible durante todo el año. Los perros también pueden utilizar este camino.\nEsta es una caminata corta y agradable a algunos puntos de vista sobresalientes hacia el este, suroeste, oeste y noreste. Es un gran lugar para un almuerzo de picnic. Comenzando en el estacionamiento en Stonetown Rd, siga la carretera hacia el sur por una corta distancia hasta el Blue Highlands Trail (justo antes del cruce con Westbrook Rd). Gire a la izquierda (este) hacia el bosque y comience a ascender gradualmente por la ladera sur de Windbeam Mountain. Verás algunos puntos de vista limitados en el camino. El sendero se nivela, luego, luego de una corta sección cuesta abajo, se une al rojo y blanco ardiente Stonetown Circular Trail. Juntos suben a la cima de Windbeam Mountain. Al llegar a la cima, llegará a varios puntos de vista excepcionales, el mejor de los cuales viene después de un breve descenso a un barranco poco profundo y sube por el otro lado. Desde aquí, vuelva sobre sus pasos hasta el cruce de Highlands y Stonetown Circular Trail y regrese a través de Stonetown Circular.\nRuta 287 a la salida de Wanaque (511). Continúe hacia el norte en Ringwood Ave (CR 511). Gire a la izquierda en West Brook Road, cruce el puente y gire a la derecha en la división hacia Stonetown Road. Hay estacionamiento para dos autos en el lado derecho, justo al sur del sendero circular Stonetown (las llamas son blancas con un triángulo rojo). Deja la nota de "excursionismo" en el tablero. Hay más lugares de estacionamiento disponibles en los campos de atletismo a unos cientos de yardas al norte y a la izquierda.\nComisión de Suministro de Agua del Distrito de North Jersey (973) 835-3600\nLauren Verlinden ha registrado Recording - May 19, 12:42 PM\nVive en la ciudad y el camino nunca decepciona. La inclinación grande es similar a las montañas occidentales con la vista para respaldar la subida.\nHice esto en julio y al instante se convirtió en uno de mis favoritos en Jersey. Vistas asombrosas en todos los lados desde el área de la cumbre, y numerosas vistas en el camino hacia arriba. Aparcamiento aspirado aunque\nNo es el más fácil que he hecho. Más desafiante que Kanouse y mucho más empinado. Sigue el triángulo rojo en llamas blancas hasta la bandera y retrocede. No vi ninguna pista fuera de lugar para hacer un bucle. Es un buen total de 2.5 millas y 1.25 millas de inclinación constante a la bandera. Vistas increíbles todo el camino hacia arriba y hacia abajo.\nTuvimos dificultades para encontrar el sendero real, pero encontré el sendero de las tierras altas con facilidad, a pesar de que es, literalmente, solo un pequeño poste al costado de la carretera. Comencé a caminar por el sendero de las tierras altas y el sendero del rayo de viento y, lamentablemente, no pudo continuar más porque había un gran grupo de avispones y mi amigo fue picado cinco veces: / si está pensando en hacer este sendero, ¡tenga cuidado!\nGran caminata ¡¡Muy empinado!!\nVive justo al lado de este sendero. Quiéralo. Por favor no bajes la bandera en la parte superior.\nFue una gran caminata! Elevación constante hasta el final. El sendero fue fácil de encontrar y justo al otro lado de la calle del complejo recreativo donde estacionamos. siguió el rastro rojo / aqua hasta llegar a la bandera. Definitivamente lo sabrás una vez que hayas llegado a la cima. Grandes paisajes en el camino también! Me llevé a mi yorkie y pitbull y ambos pudieron hacerlo sin muchos problemas. Solo hay que tener cuidado en el camino hacia abajo con los perros, ya que ciertos puntos son empinados y pueden ser resbaladizos.\nBuena caminata con buenas vistas!\nAparqué en el complejo deportivo. camine por el mismo camino y entre en el sendero bien marcado justo antes de la barandilla a su derecha en el lado opuesto de la calle. la caminata comienza como un agradable paseo por el bosque y, finalmente, se convierte en una cuesta arriba bastante empinada. alrededor de una milla de ti comienza a tener algunas vistas increíbles, especialmente si exploras un poco el camino ... En general, obtienes unas vistas bastante interesantes sin tener que hacer una caminata agotadora.\nExcelente caminata con vistas espectaculares! Sigue el rastro rojo / aqua hasta la cima (sabrás cuándo estás allí)\nExcelentes vistas y una gran caminata que es un entrenamiento! Aparqué en el Complejo Recreativo de Stonetown en la calle y luego recogí el Camino Circular de Stonetown un poco más abajo en la calle. Este sendero conduce finalmente al Sendero de las Tierras Altas, que te lleva a las hermosas vistas. Descubrí que estacionar en el complejo y recoger el Stonetown Circular Trail rojo y blanco funcionaba mejor porque mi auto estaba fuera de la carretera y no tuve que caminar más para recoger el Highlands Trail; Stonetown Road puede ponerse a trabajar.\nCaminata corta, muy empinada, a unas vistas espectaculares. ¡Recuerda encontrar el descenso e ir al pico real!\nNo tendrá mucho descanso de la escalada ascendente constante, pero las vistas son excelentes.\nEJ Diaz ha registrado Recording - Apr 06, 02:09 PM\nJessica Grant ha registrado Windbeam Mountain Overlook Trail\nSylvia Alexis ha registrado Windbeam Mountain Overlook Trail\nDylan Fedele ha registrado Recording - Feb 23 02:19 PM\nAnna Aiello ha registrado Rolling down the mountain\nIlya Kleyn ha registrado Windbeam Mountain\nSteven Lienhardt ha registrado Windbeam Mountain\nBen Roman ha registrado Windbeam Mountain\nStuart Haas ha registrado Windbeam Mountain\nSteven Lienhardt ha registrado Windbeam Mountain Overlook Trail\nLeanne Gorzynski ha registrado Windbeam Mountain\nBo Deng ha registrado Track - Jun 03, 06:04 PM\nLeanne Gorzynski ha registrado solo hike\nLloyd Gialanella ha registrado Windbeam Mountain\nValerie Tully ha registrado windbeam mountain\nSara Jones ha registrado Windbeam Mountain\nMichelle Hines ha registrado Windbeam Mountain\nSteve Hoffman ha registrado Windbeam Mountian\nBrian S. ha registrado Windbeam Mountian


AccueilNuméros2La Mémoire et ses représentations...Memoria fotográfica\nRestos de la desaparición, imágenes familiares y huellas del horror en la fotografía argentina posdictatorial\nEste trabajo recorre algunas evocaciones y representaciones de la memoria de la dictadura argentina en la fotografía artística posdictatorial. Se analizan aquí una serie de obras producidas en Argentina desde 1983 hasta nuestros días, agrupadas en dos grandes conjuntos. Un primer conjunto está conformado por formas subterráneas de insistencia de la memoria de la represión y la desaparición forzada, que exploran lo urbano con mirada extrañada, subrayando las huellas del pasado doloroso en la ciudad. En segundo lugar, se presentan dos trabajos fotográficos que toman como punto de partida las fotos familiares de los desaparecidos, para realizar a su vez nuevas « fotos familiares reconstruidas » a partir de intervenir/rehacer las imágenes del pasado (mediante el collage, el montaje, la actuación repetida).\nThis paper addresses some evocations and representations of memory of the Argentinean dictatorship through post-dictatorial artistic photography. Two groups of works are analysed hereto, all produced in Argentina from 1983 to our days. The first group includes underground productions that recur on the topics of memory of repression and forced disappearance, while exploring the urban with astounded gaze, highlighting the traces left on the city by a painful past. The second group examines photographic productions that have, as a starting point, family pictures of missing people (desaparecidos). The new reconstructed family photographs are achieved by the intervention and remaking through collage, montage and staged environments that evoke and imitate the past.\nart, dictature, disparus, mémoire, photographie\nart, desaparecidos, dictatorship, memory, photography\narte, desaparecidos, dictadura, fotografía, memoria\nNuevas-viejas imágenes familiares\n1 El último gobierno militar abarcó largos y sangrientos años de la historia argentina –desde el 24 (...)\n2 Ininterrumpidamente desde 1977, cada jueves las Madres de Plaza de Mayo dan su ronda a la Plaza de (...)\n3 En 1983, durante la tercera Marcha de la Resistencia de las Madres de Plaza de Mayo, se llevó a ca (...)\n4 Los « escraches » son una práctica iniciada por el colectivo HIJOS para señalizar en qué puntos de (...)\n1En Argentina, las manifestaciones fotográficas relacionadas con el último régimen dictatorial1 y sus secuelas son diversas, pero un hecho es indiscutible : los reclamos de justicia y memoria han sido muy pronto e insistentemente acompañados por imágenes fotográficas. Este entrelazamiento tiene como protagonistas principales a las organizaciones de Derechos Humanos, encabezadas por las Madres de Plaza de Mayo y otras agrupaciones de familiares de Desaparecidos, quienes recurren a los retratos de las víctimas para exigir justicia, como denuncia y también como constatación de la existencia de la persona desaparecida (existencias que eran negadas por el dispositivo burocrático de la dictadura). Ya desde la dictadura, las fotografías de los ausentes han acompañado estas búsqueda en pancartas, pañuelos, banderas, remeras, recordatorios en periódicos y otros soportes. Esta forma privilegiada de representación del desaparecido, que podría considerarse un uso « espontáneo » de la técnica fotográfica, ligado a un pedido de justicia y memoria, se instaló también en otros países de la región : Perú, Colombia, Chile, Brasil, Uruguay, por mencionar algunos. En estos usos, la foto es documento y testimonio : « este es mi hija/o desaparecida/o » y, muchas veces, « esto es lo único que queda de ella/él ». Por otra parte, desde la prensa gráfica, numerosos fotoperiodistas han registrado estas presencias fotográficas al documentar las movilizaciones, las rondas de los jueves2, el siluetazo3, los escraches4 y tantísimos otros eventos que forman parte del reclamo sostenido a lo largo de los años.\n5 En 1995 se crea el colectivo HIJOS, que reúne a las hijas y los hijos de los desaparecidos. Véase (...)\n2Asimismo, en medio de estas luchas por la memoria, la fotografía fue sin dudas protagonista de reelaboraciones artísticas de los procesos y ocurrencias visuales de la memoria colectiva. Así, formas visuales impulsadas en las luchas por los DDHH han sido retomadas desde terrenos más ligados al campo institucional del arte. Desde el regreso de la democracia, numerosos artistas evocan en sus obras cuestiones paradigmáticas de la desaparición (consignas, siluetas, escenarios), profundizando cruces, préstamos, superposiciones, contaminaciones, apropiaciones. Así, existe un territorio ambiguo donde conviven las manifestaciones visuales generadas tanto en el ámbito de un taller de artista o un museo como en medio de una marcha o en el espacio de HIJOS5. Obras transversales, infiltradas, muchas veces indefinibles entre privadas y públicas ; construcciones artísticas que, a partir de procesamientos y metáforas, ponen en juego las memorias.\n3El primer conjunto está conformado por formas subterráneas de insistencia de la memoria de la represión y la desaparición, que exploran lo urbano con mirada perpleja, subrayando las huellas del pasado doloroso en la ciudad. Son representaciones artísticas fotográficas del mundo traumático, algunas de ellas surgidas en los primeros años de la democracia, en momentos en que el pasado doloroso recién empezaba a ser « pasado reciente ». De este conjunto se analizarán aquí dos series : ¿ Dónde están ?, de Res –fotos muy tempranas producidas en la democracia en ciernes– y un libro de aparición posterior, Treintamil, de Fernando Gutiérrez. Estas obras comparten una mirada extrañada de lo urbano, que subraya las ausencias y ofrece la desolación de los escenarios urbanos de la posdictadura. De allí resultan imágenes que se vuelven esfuerzos por desnaturalizar y deshabituar la mirada hacia el paisaje cotidiano : en el espacio público como espacio amenazante, se mostrarán los restos de lo que hubo.\n6 Res (Raúl Stolkiner) nació en Córdoba en 1957.\n7 http ://www.resh.com.ar\n4El fotógrafo argentino Res6, exiliado durante la dictadura, comenzó a desarrollar su obra fotográfica en México y en 1985, cuando regresó a la Argentina, hizo la primera serie fotográfica de su carrera : ¿ Dónde están ?, producida entre 1984 y 1989, es una de las primeras obras fotográficas que abordan el tema de los desaparecidos durante la última dictadura militar. En su página web personal7, el autor habla así de este conjunto :\nEste título es la consigna sostenida en los 80’ por las organizaciones defensoras de los derechos humanos. Se trata de una serie de imágenes hechas de noche en las proximidades de un tramo de autopista que va de Paseo Colón a la Estación del Ferrocarril Roca en Constitución –los nombres hablan por sí mismos–. Las exposiciones fueron lo suficientemente largas como para darme tiempo a aparecer como un fantasma en las imágenes. En donde se me ve de pie, mirando a cámara, sosteniendo la foto de feto de tapir que se reitera en buena parte de la serie. Años después supe que en el lugar donde estaba parado funcionó, durante la dictadura, un centro clandestino de detención llamado El Atlético.\n5Así, en medio de una flamante democracia, Res crea unos extraños paisajes en blanco y negro, con fondo de autopista y ciudad desolada y vacía. En estas imágenes, una mano sin cuerpo –con un cuerpo desvanecido, fantasmagórico, invisibilizado ; en fin, desaparecido– sostiene una foto también extraña : un animal nonato dentro de un frasco. El entorno urbano se presenta así sórdido, desértico y amenazante : los trazos monumentales de la autopista inconclusa, el blanco del hormigón, los alambrados de las veredas. Y sobre este espacio se imprime el espacio fantástico de una foto que sale de ninguna parte, que ¿ alguien ? mantiene en el aire increíblemente.\n6A estas imágenes se suma aquello que las aglutina y reconduce a otros sentidos : el título. La consigna ¿ Dónde están ?, que Res tomó para nombrar a esta serie, era una consigna que sonaba fuerte desde los últimos años de la dictadura argentina. Las Madres junto a otros familiares reclamaban conocer el destino de sus seres queridos desaparecidos : en rondas y marchas, en hábeas corpus y en noticieros, la pregunta « ¿ dónde están ? » se repetía incansablemente.\n8 Según los formalistas rusos, la literatura es considerada una especie de producción, en tanto el p (...)\n7Si algo hay en estas fotos de Res es extrañamiento. En el sentido de ostranenie o extrañeza de la que hablaban los formalistas rusos8 de principios de siglo XX : algo en la obra (en este caso la fotografía, no ya la literatura) quiebra la expectativa de quien mira, rompe con la percepción automática. Algo disruptivo logra que lo habitual se convierta en extraño.\n9 Escobar, Ticio : « Memoria Insumisa (notas sobre ciertas posibilidades críticas del arte paraguayo (...)\n8Lo habitual o cotidiano aquí sería la ciudad, las autopistas, las veredas mil veces vistas de noche ; aunque es necesario recordar que esa « normalidad » o esas veredas de noche, prohibiciones represivas mediante, no eran ni transitables ni fotografiables en dictadura. Sin embargo, será esa foto sostenida a su vez dentro de la foto por una figura fantasmal la que rompe con lo conocido y nos instala en el terreno de lo extraño, de lo siniestro. Un terreno siniestro que estaba ya bajo la superficie de la ciudad pero aún no había salido a la luz, que recién comenzaba a ser revelado. En el sentido en que Ticio Escobar ve en el arte “la inflexión de intenso extrañamiento que produce algo que está y no está : que nombra lo que no es, que oscurece lo que está escrito, que remite a un enigmático fuera de sí”9.\n10 Nora, Pierre : « Entre memoria e historia. La problemática de los lugares ». En Les lieux de Mémoi (...)\n9En gran parte de esta serie los escenarios contienen gigantescas construcciones urbanas : autopistas sin terminar y edificios. La ciudad es el fondo –trágico, opresivo– de los acontecimientos. Puede hacerse una doble lectura de estos escenarios. En primer lugar, marcan el regreso del exilio : vuelta la democracia, las calles de noche son un paisaje recuperado y novedoso para transitar tras años de censura, estado de sitio y persecución. Volver y poder salir a la calle es todo un síntoma, y sin embargo en estas fotos parece aún muy pronto ; porque la calle está vacía. Como si a ella sólo la habitaran los restos de lo que fue. Y estos restos se hacen presentes –este es el segundo bloque de significación– en las construcciones monumentales a medio terminar, en el « progreso » urbano inconcluso propio de la dictadura y una de las razones de la ingente deuda externa posterior. Así, estas edificaciones pueden leerse como nudos de sentido significativos para una ciudad que, como todas y de manera siempre particular, contiene sus « lugares de memoria », en términos de Pierre Nora10.\n10Otro de los nudos de sentidos de esta serie tiene que ver con los cuerpos fantasmáticos que pone en juego. Señalando a lo desaparecido por su falta (de cuerpos), hay muchos y diferentes semi-cuerpos en esta serie de Res –por cierto, se trata siempre además del cuerpo del propio fotógrafo en huída–. En una foto se ve un cuello de camisa y una mano, que al parecer está obturando la cámara a distancia. En otra una cabeza extrañísima muestra apenas un rostro tapado por una mano que obtura. En otra se ven –junto a un alambrado– cuatro manos sin cuerpo ni cabeza, las palmas abiertas hacia el espectador, como si mediara un vidrio, una insonorización entre nosotros y ellas : hay algo de ruido sostenido y acallado en esas manos-cuerpos. Se trata de cuerpos « desaparecientes » : incompletos, desarmados, dolorosos, en movimiento, fantasmagóricos. « Las exposiciones fueron lo suficientemente largas como para darme tiempo a aparecer como un fantasma en las imágenes », afirma Res.\n11 Déotte, Jean-Louis : « El arte en la época de la desaparición » en Nelly Richard : Políticas y est (...)\n11En fin, es la demora de las fotos de Res la que provoca la ausencia, haciendo que el tiempo juegue un rol fundamental en estas obras. Es el tiempo pasado, que se rememora y revisa, lo que aparece en la memoria siempre reiniciada de las fotografías. Finalmente, sucede lo que Jean-Louis Déotte11 sostiene para la obra del chileno Carlos Altamirano : « la ingeniosidad estético-política de Altamirano radica en esto : luchar contra la desaparición mediante la desaparición ». Es claro que los cuerpos « desaparecientes » de Res testimonian y luchan en el mismo sentido.\n12Como visible contrapunto del cuerpo humano desvanecido y borrado aparece y reaparece dentro de estas imágenes una foto de un feto sin vida de tapir dentro de un frasco con líquido. ¿ Qué cosas presenta esta insistencia de la muerte sino la muerte misma ? Una muerte ya sospechada ante la desaparición del cuerpo, pero que ahora en su reiteración es siempre la muerte de un nonato, la interrupción del puro futuro. Es decir, no es meramente la muerte sino lo interrumpido, la gestación detenida, el fue del por ser ; la latencia o la potencia arrancadas desde antes de sus inicios.\n12 Fernando Gutiérrez nació en Buenos Aires en 1968.\n13 Gutiérrez, Fernando : Treintamil. Buenos Aires, La Marca, 1997.\n13Mucho de lo analizado en las fotos de Res se asoma también en las imágenes de Fernando Gutiérrez12, especialmente por el lugar donde se establece la mirada. En 1996, Gutiérrez recibe en Cuba el Premio Ensayo Casa de las Américas por su ensayo Treintamil y un año más tarde lo publica en formato libro13. Terrenos de ambigüedades, de extrañezas visuales presentadas por toma directa en ByN, las fotos de Gutiérrez se alinean con las de Res para presentar un mundo de restos : la carcasa de un auto en medio de una abundante vegetación ; varias tomas desde un auto andando ; paisajes vagos, las gotas de lluvia en los vidrios no dejan ver bien el afuera ; hay una ruta, montañas, árboles. Una segunda parte muestra sombras en muros, restos de edificios, el rostro de un hombre apareciendo fantasmalmente en la oscuridad o reflejándose ; ventanas tapiadas con cemento, muros escritos ilegibles y atrás construcciones abandonadas o interrumpidas (pilares como ruinas de algo que nunca fue) ; un avión detenido, alambres de púa y camiones del ejército estacionados en la vereda. La tercera parte muestra campos o ríos, ríos que parecen campos ; bosques inundados de agua ; tulipanes en primer plano por delante de una montaña. Por último, la foto que cierra el libro ofrece tres pares de zapatos puestos en una línea, junto a los pies desnudos del fotógrafo.\n14Esta sucesión de fotos se ve interrumpida en tres ocasiones por textos, con muchísimo peso dentro de la breve serie, ya que se vuelven ordenadores de la lectura de las imágenes. El primero de ellos abre el libro junto a la primera foto –los restos de un auto abandonado en el campo– y cuenta una anécdota de infancia en la que policías lo amenazan de muerte (al fotógrafo y dos amigos) sin razón aparente. El segundo texto combina la cita de un ex-gobernador de facto de Buenos Aires y unas líneas sobre la existencia de los centros clandestinos de detención. El tercero es una cita (no se menciona la fuente) que explica el modo en que se tiraba a los detenidos al río.\n15La presencia fundamental del texto acompañando a las imágenes es lo que termina de armar las tres secciones del libro. Una primera parte de acecho o miedo vivido desde el auto, la soledad de la ruta, del vidrio empañado ; la intimidad del automóvil quizá como una forma de pobrísima libertad. La segunda parte narra la detención, los muros de los edificios que muy posiblemente alojaron a detenidos, las maquinarias de la captura (los camiones, el avión del ejército), los restos de algo, las ruinas. La tercera parte es el final : el río, el agua, final que ya anticipaban las gotas del parabrisa de las primeras fotos.\n14 Semin y otros : Christian Boltanski. Londres, Phaidon, 1999, p. 25. La traducción es mía.\n16En tanto, la foto de los pies y zapatos parece cerrar y resumir estos tres momentos. Por un lado, la aparición del sujeto fotógrafo (antes sólo se había adivinado en la mano sobre el volante y, por supuesto, en el texto) ancla una subjetividad, instala un « yo » con el que regresar a las fotos anteriores. Por otra parte, los tres pares de zapatos –alineados casi en una línea temporal de pasado, presente y futuro– son decisivos para hablar de los ausentes. Ya que no es casual la elección del motivo de los zapatos, sino que se inscribe en una larga tradición de monumentos y recordatorios de las víctimas del Holocausto y las dictaduras que incluyen calzados vacíos para referir a la ausencia. La relación entre las cosas –presentes– y los individuos –que faltan– es de una índole similar a la fotografía, según Cristian Boltanski : “Yo uso fotos porque estoy muy interesado en la relación sujeto-objeto. Una foto es un objeto, y su relación con el sujeto se ha perdido. Tiene también una relación con la muerte”14. Agrega, además que la ropa, la fotografía y el cuerpo muerto comparten una característica : ya no hay nadie allí. Objetos y fotos se ofrecen como vehículos de memoria, como sedimentaciones visuales de un pasado anterior dispuestas para la mirada.\n15 El vocablo « Treintami »’ de Gutiérrez se pliega al « ¿ Dónde están ? » de Res, en tanto consigna (...)\n17En la morosidad de la mirada, en el exponer la ausencia, en el título15, en la intimidad de sus imágenes y en su trabajo con los territorios de memoria, la obra de Gutiérrez también convoca los restos de un pasado en el espacio colectivo, un espacio que es, a la vez, siempre necesariamente personal e íntimo. Es toda esta apuesta por lo residual desde las ambigüedades del espacio público lo que caracteriza las dos series de fotos hasta aquí revisadas.\n18El otro conjunto de imágenes contiene trabajos fotográficos que toman como punto de partida las fotos familiares de los desaparecidos, para realizar a su vez nuevas « fotos familiares reconstruidas » a partir de intervenir/rehacer las imágenes del pasado. Las dos series de fotografías que se pondrán en diálogo a continuación están producidas por artistas que son, además, familiares directos –hija y hermano– de desaparecidos : Arqueologías de la ausencia, de Lucila Quieto y Ausencias : Detenidos-Desaparecidos y Asesinados de la Provincia de Entre Ríos. 1976-1983, de Gustavo Germano. Ambas series comparten dos puntos centrales : la condición de ambos artistas de ser familiares de desaparecidos y el hecho de que sus fotos retoman imágenes de álbum para producir otras nuevas, más complejas en su estatuto de privadas-públicas y en el cruce de los rituales íntimos y las luchas colectivas. Partiendo de la premisa de que la fotografía es siempre producción y no meramente registro, estas obras exponen, además de la construcción propia de cada imagen, una reconstrucción particular y un juego temporal con ese instante atrapado/fugado para siempre.\n16 Disponible en http://www.me.gov.ar/a30delgolpe/fotogaleria/lucila_quieto/\n17 Las imágenes fueron producidas entre los años 1999 y 2001, en Buenos Aires, como parte del trabajo (...)\n19El primer conjunto de fotografías corresponde a la serie Arqueologías de la ausencia16, de la fotógrafa argentina Lucila Quieto –nacida en 1977–17.\n20Lucila es hija de Carlos Quieto, desaparecido por la dictadura militar cuando ella tenía cuatro meses. La idea de estos retratos surge a partir de una falta : en su álbum de fotos ella no tenía ninguna junto a su padre. Entonces escaneó las fotografías que tenía de él, las proyectó sobre la pared, y se metió en medio para tomar una nueva fotografía, una imagen doble e imposible, que los contuviera por primera vez a ambos. Luego de ver el resultado y la reacción emocionada de algunos de sus compañeros, puso un cartel en la sede de HIJOS que decía : “Si querés tener la foto que siempre soñaste y nunca pudiste tener, ahora es tu oportunidad, no te la pierdas. Llamame”. Y así el juego con las fotos empezó a hacerse colectivo. Porque, además, Quieto deja que el retratado intervenga activamente en el proceso de construcción de la nueva imagen : eligiendo con ellos cuál foto usarán, en qué posición se colocarán delante de la proyección, con qué gestos, etc. Mucho del proceso de composición de la foto reside en las elecciones que el propio retratado haga. La serie completa está conformada por 35 fotografías en ByN de 13 hijas e hijos de desaparecidos. En todas hay una notable centralidad de la composición, ya que la foto proyectada por detrás recrea un mundo virtual con el que los sujetos y objetos del mundo actual efectivamente dialogan.\n21Estas imágenes se instalan en un límite : entre la esfera pública y la privada. Las fotos, en principio, fueron producidas para suplir una ausencia que se da no sólo en la vida real, sino en este caso en el álbum familiar : la ausencia de un cuerpo reforzada por la ausencia de su retrato. Así, las fotos corresponden a la dimensión íntima, máxime cuando las fotos proyectadas tienen ese origen en la mayoría de los casos (retratos de familias jóvenes, de fiestas, de momentos cotidianos). Sin embargo, quien idea la serie y la lleva a cabo es una artista, y como tal muestra su serie en contextos artísticos. Es decir, la circulación pública de las obras está acaso prevista antes de su hechura, pero su estatuto es ambiguo, tal como lo demuestran los primeros contextos de circulación de la serie. Así lo cuenta Lucila Quieto :\nEmpecé a llevar las fotitos y las colgaba en todo lo que armaba HIJOS, la presentación de la revista, un acto, lo que fuera. Yo iba y las colgaba. Estaban las revistas, las fotos de los escraches que había sacado otro, quizá alguna pintura o un dibujo de otro, y estaban mis cinco fotos. Parte de una escenografía. Una vez fuimos a un acto en Plaza de Mayo y las colgamos allí, con unos brochecitos en un hilo (Quieto, 2009 : 2).\n22Son fotos para los HIJOS pero también para el mundo. Son fotos que no se presentan como documentos, sino como objetos estéticos (pero tampoco nunca sólo como tales, y en este indeterminado esté quizá su riqueza). Puede pensarse que esta zona intermedia entre las esferas de lo público y lo privado es compartida por muchas de las asociaciones de familiares de desaparecidos que operan en el mundo de lo público definiéndose por un rótulo que es válido más bien para la esfera íntima, es decir, por el vínculo de parentesco con las víctimas directas –hijos, madres, abuelas, hermanos–.\n23Por otra parte, así como las actividades de las organizaciones se instalan en la esfera privada para traspasarla y derramarse en lo público, de la misma manera las fotos de Quieto son recibidas por un público amplio y heterogéneo, en nuestro país y fuera de él. Sus escenas familiares « reconstruidas » se inscriben, al menos, en dos series mayores.\n24La primera es la del álbum, ya que las fotos vienen a ocupar el lugar vacío en un conjunto. Las fotos son « la foto que no fue ». Como espectadores, al igual que ante las fotos de un álbum, asistimos a un encuentro que se percibe familiar e íntimo, y que nos deja mirando de afuera. Sin embargo, las fotos se comprenden en su misma materialidad, « de golpe », no se necesitan flechitas explicativas. Lo que hay es claro : madres, padres e hijos, cada uno ocupando un rol en la composición de estas imágenes. Sin embargo, el que esté a la vista la diferencia de materialidades entre la proyección y el hijo retratado (un haz de luz vs. un cuerpo tomado en su voluminosidad 3D), hace que estos roles se mantengan pero con un corrimiento. Algo está mal, algo falta, sobra o se tambalea, como en una foto movida.\n18 Citado en Amado, Ana y Domínguez, Nora : Lazos de familia. Herencias, cuerpos, ficciones, Buenos A (...)\n25La segunda de las series en que se inscribe este conjunto son las fotos de desaparecidos que desde fines de los « 70 usan los familiares en vestimentas, pancartas, carteles, publicaciones periodísticas, etc. Siempre en blanco y negro, muchas veces a partir de las fotos del DNI o de otros carnets, constantemente se utilizó a la fotografía como representación de la ausencia. Así, estas fotos de Lucila Quieto, al referir también a este otro conjunto de imágenes, afirman que no se trata de una memoria solamente privada, sino profundamente política y social. Para generar esta ambigüedad, a la vez propia de la memoria, Quieto elige la cámara fotográfica como dispositivo técnico. La propia artista explica así su « elección » : “Inconscientemente me acerqué a la fotografía como la mejor herramienta posible de usar, creo que es lo mejor para certificar la memoria, es decir, registrarla de alguna manera”18. Al hacerlo, sus imágenes se inscriben en esas tradiciones anteriores, pero con un fuerte matiz lúdico. Un componente de juego no presente, por ejemplo, en las fotos de los desaparecidos en marchas o pancartas, y más emparentado a los escraches de HIJOS y otras actividades creativas de protesta. En palabras de Quieto :\n19 Quieto, Lucila : Entrevista, por Ana Longoni. Buenos Aires, 2009, p. 6.\nY después cuando mostré las fotos a veces veía gente llorando, y eso me daba una bronca. Sí, es doloroso pero hicimos otra cosa con eso. No me gusta que piensen que las hice desde el dolor, sino que sientan el impacto que esa imagen pueda tener sobre ellos. Para mí el trabajo fue reparador. Reparó esa obsesión que tuve durante años de no tener la foto. Ahora la tengo. Eso es buenísimo.19\n26Las fotos recrean los recuerdos familiares –construyen ficticios recuerdos– bellos y alegres. No son tristes, son fotos felices, reparadoras.\n20 Gustavo Germano nació el 5 de febrero de 1964 en Chajarí (Entre Ríos, Argentina). Algunas de las i (...)\n27La otra serie analizada aquí es “Ausencias : Detenidos-Desaparecidos y Asesinados de la Provincia de Entre Ríos. 1976-1983”, de Gustavo Germano20, hermano de desaparecido. Un ejemplo basta para entender la dinámica de la serie. Se trata de dos fotos, ambas en color. En la primera, la de la izquierda, se ve a dos jóvenes bajar corriendo un terraplén de pasto, con horizonte de cielo detrás y un alambrado bajo, apenas visible. Uno de los jóvenes, el de la derecha, lleva bigote y el corte de la foto impide ver la parte de arriba de su cabeza. En la foto de al lado, tomada por Germano treinta años después, se ve un adulto de bigotes, bajando solo un terraplén similar (claro que es el mismo, pero nada es visualmente lo mismo después de tanto tiempo), con un alambrado alto y nuevo detrás, con idéntica proporción de cielo y pasto, con el mismo encuadre que deja fuera la parte de arriba de su cabeza, ahora pelada. Nadie hay a su lado esta vez.\n28A partir de presentar dos fotos casi idénticas, Germano recrea, treinta años después, viejas fotos familiares de desaparecidos de su provincia : mismos lugares, misma luz, mismos gestos y mismos retratados salvo uno, el desaparecido, que en la foto segunda es siempre un vacío, una ausencia. Las primeras fotos son, en su mayoría, en blanco y negro, mientras que las fotos segundas fueron sacadas en color en todos los casos. Acompañan a cada par muy pocos datos : sólo el año de toma de cada foto y los nombres de las personas retratadas. En el caso del desaparecido, su nombre es reemplazado debajo de la segunda foto por un asterisco.\n29En una primera mirada, sucede con las fotos de Germano como con el juego de las diferencias. Es inevitable, al recorrerla, buscar desigualdades y continuidades ligadas al paso del tiempo, y no sólo en los rostros y cuerpos : que si la cochera con techo de chapa detrás de las retratadas ahora es un garaje hecho de losa, si el jarrón y el espejo son los mismos treinta años después, si lo que antes era horizonte de río hoy es represa, si el alambrado del campo es más fuerte y alto, si ampliaron la iglesia, si pusieron rejas en la casa. Marcas de la modernización y el avance temporal que se vuelven carga y opresión para los retratados, cuando se hace evidente que para ellos el tiempo continuó –y continúa–, mientras se hace evidente la interrupción abrupta de una vida.\n30Veamos algunos juegos visuales que pone en marcha la serie.\n21 Bourdieu, Pierre , La fotografía : un arte intermedio. México, Nueva Imagen, 1989.\n31Respecto de las primeras fotos, estrictamente familiares en principio, sucede algo idéntico a las fotos de los padres en el trabajo de Quieto : se produce una refuncionalización, en términos bourdeanos21. La foto se sale del ámbito de lo privado para pasar a la esfera pública, con un marco institucional y artístico. Aunque la primera foto sacuda con preguntas que no pueden saberse (¿ quién dispara en cada una ?, ¿ cuál es la situación de toma ?, ¿ por qué el familiar eligió justo esta para retratar al desaparecido ?), al ser puesta en el contexto de una obra artística se despega de su función anterior ligada a la construcción identitaria familiar y, liberada de lo anecdótico, se generaliza. Es decir, subraya los roles por sobre los sujetos : padre, madre, hijo, hija, amigos, novia, hermanos (a pesar de que no hay datos precisos, las poses tantas veces vistas en álbumes propios y otros indicios hacen que las filiaciones se intuyan). La primera foto sacude con preguntas sin respuesta ; de la segunda se sabe todo.\n32Y si se sabe todo es porque la intención del artista es franca, evidente en el conjunto : ubicar, frente a la espontaneidad de la instantánea primera, una segunda fotografía que evidencie la falta, que explore la ausencia hasta un borde ridículo. Una reconstrucción forzada, teatral, falsamente mimética. Una reconstrucción imposible donde sus personajes están puestos a remedar la fugacidad de aquel instante : no sólo el cuerpo ausente lo impide, ni el evidente paso del tiempo en objetos y personas, también los gestos endurecidos, la tristeza, las caras –esta vez– sin sonrisa ni alegría. No se trata ya del álbum familiar (Bourdieu dirá que la foto popular es un arte sin artista) sino de la producción artística de un sujeto. Germano logra homologar las primeras imágenes entre sí, disímiles en su origen, a partir de un grave dictamen implícito : « ahora son todas fotos de desaparecidos ». Se produce un quiebre en la expectativa de las fotos ; la segunda subvierte a la primera, modifica el esquema de lectura que la primera preveía ; la hace devenir otra.\n33Sin embargo la primera también tiene efectos sobre la segunda, convierte la imagen de un fotógrafo profesional en una foto de un –falso– álbum de familia. ¿ Se trata de la foto que le falta o que le sobra al álbum ? ¿ El álbum necesita de estas imágenes, como sucedía con las fotos de Quieto ? Frente a la funcionalidad de las fotos familiares, hay algo de inútil en la foto segunda. Este efecto encuentra su expresión más trágica quizá en la foto del casamiento, en donde se ve, en una iglesia o capilla, a una mujer sola arrodillada sobre un reclinatorio doble, con una rosa roja en la mano, y a un cura parado delante. Esta foto explicita la falta por sí sola, la imposibilidad del rito ante la ausencia del otro (alguien puede estar sentado solo en una vereda, pero no casarse solo o con un fantasma).\n34Así relacionadas y contaminadas, las fotos de antes y después se resemantizan de ida y de vuelta en las obras de Quieto y Germano.\n22 Richard, Nelly : Fracturasde la memoria. Arte y pensamiento crítico. Buenos Aires, Siglo XXI, 2007 (...)\n23 Íbidem, p. 147.\n24 Déotte, op cit.\n35Richard señala lo dramático de luchar “contra la desaparición del cuerpo, teniendo que producir incesantemente la aparición social del recuerdo de esta desaparición”22. Así, considera que es sólo la producción de lenguajes, visuales y verbales, lo que permite “quebrar el silencio traumático de la no palabra cómplice del olvido y, además, salvarse de la repetición maníaco–obsesiva del recuerdo”23. Las series de fotos de Res, Gutiérrez, Quieto y Germano, más allá de las características singulares de cada obra, se encuadran de alguna manera en esas coordenadas : son apariciones estéticas que construyen memoria, una memoria que no se pretende memoria oficial ni documento de archivo ni completa, sino que se inclina por ser subjetiva, con suturas y parcial, construida a partir de ficciones, oscuros y silencios. Una memoria en imágenes que irrumpe en lo habitual, que deshabitúa, que vuelve extraño lo cotidiano para instalar en quien mira una/s pregunta/s. Ante una política de la desaparición se vuelve pertinente emprender una estética de la desaparición24, cuyas ausencias simbólicas no tengan nunca que ver con el olvido, sino con los mecanismos propios del arte, que suponen una construcción nunca acabada o cristalizada de sentido, sino la generación de formas, espacios e interrogantes abiertos.\n36Así como un arqueólogo trabaja con restos, indicios y marcas del pasado, estos fotógrafos producen esas huellas. Así, indagan en los restos mientras los causan y, productores de restos visuales, ofrecen sus imágenes con la certeza de que cada foto reconstruye el mundo que muestra, a la vez que lo interpela.\n25 La expresión es de Elizabeth Jelin.\n26 Didi-Huberman, Georges : Imágenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto. Barcelona, Paidós, 2 (...)\n27 Levi, Primo : Trilogía de Auschwitz. México, Océano, 2006.\n37A la luz del análisis de estas obras, es posible pensar a cierto grupo de artistas como productores o « emprendedores de memoria » 25 cuyas obras instalan y soportan, desde producciones fotográficas diversas, un siempre presente llamamiento a la memoria del pasado de represión y desaparición. Al igual que el nazismo produjo ese mundo “sin palabras ni imágenes”26, la dictadura argentina también hizo todos los esfuerzos por borrar las huellas de desapariciones y desaparecidos (tanto del secuestro como de las vidas anteriores de los secuestrados). Una verdadera « guerra contra la memoria », en palabras de Primo Levi27. Por eso es fundamental el trabajo de producir esas imágenes, crearlas y recrearlas. Desafiar el adjetivo de irrepresentable es la tarea de las obras analizadas, que sin embargo no se plantean como representaciones o configuraciones de sentido estables y verdaderas, sino que construyen y reconstruyen con imágenes, ofreciendo unos atisbos artísticos gracias a los materiales del dispositivo fotográfico.\nAmado, Ana y Domínguez, Nora, Lazos de familia. Herencias, cuerpos, ficciones, Buenos Aires: Paidós, 2004.\nBonaldi, Pablo, « Hijos de desaparecidos. Entre la construcción de la política y la construcción de la memoria », en JELIN, Elizabeth y Diego SEMPOL : El pasado en el futuro: los movimientos juvenile, Buenos Aires : Siglo XXI, 2006.\nBourdieu, Pierre, La fotografía : un arte intermedio, México : Nueva Imagen, 1989.\nDa Silva Catela, Ludmila : No habrá flores en la tumba del pasado. La experiencia de reconstrucción del mundo de familiares de desaparecidos, La Plata : Ediciones Al Margen, 2001.\nDéotte, Jean-Louis, « El arte en la época de la desaparición » en Nelly Richard, Políticas y estéticas de la memoria, Santiago : Cuarto Propio, 2000.\nDidi-Huberman, Georges, Imágenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto, Barcelona : Paidós, 2004.\nErlich, Víctor, El Formalismo Ruso, Barcelona : Seix Barral, 1969.\nEscobar, Ticio, « Memoria Insumisa (notas sobre ciertas posibilidades críticas del arte paraguayo) » en Elizabeth JELIN y Ana LONGONI, Escrituras, imágenes y escenarios ante la represión, Buenos Aires : Siglo XXI, 2005.\nGutiérrez, Fernando, Treintamil, Buenos Aires, La Marca, 1997.\nJelin, Elizabeth, Los trabajos de la memoria,Buenos Aires : Siglo XXI, 2002.\nLevi, Primo : Trilogía de Auschwitz. México: Océano, 2006.\nLongoni, Ana y Gustavo Bruzzone , El siluetazo. Buenos Aires : Adriana Hidalgo, 2008.\nLongoni, Ana, « Entrevista a Lucila Quieto », Buenos Aires, 2009, inédita.\nNora, Pierre, « Entre memoria e historia. La problemática de los lugares », en Les lieux de Mémoire, I : La République, París: Gallimard, 1984. Versión en español inédita de Fernando Jumar.\nRichard, Nelly,Fracturasde la memoria. Arte y pensamiento crítico, Buenos Aires : Siglo XXI, 2007.\nSemin, Didier, Tamar Garb y Donald Kuspit, Christian Boltanski. Londres : Phaidon, 1999.\n1 El último gobierno militar abarcó largos y sangrientos años de la historia argentina –desde el 24 de marzo de 1976 al 10 de diciembre de 1983–. Esta dictadura, signada por la represión, el terror y la censura, planeó y acometió la desaparición física de 30.000 personas, que fueron secuestradas y torturadas en Centros Clandestinos de Detención, y cuyos cuerpos –en su mayoría– no han sido recuperados, desconociéndose el destino final de estos desaparecidos. Respecto de estas ausencias, es posible afirmar con Ludmila da Silva Catela que la categoría « desaparecido » representa una triple condición : la falta de un cuerpo, la falta de un momento de duelo y la de una sepultura. Esta falta por triplicado será la marca constitutiva de la lucha por la memoria en nuestro país, marca que aparecerá por supuesto en muchísimas producciones artísticas posteriores. Da Silva Catela, Ludmila : No habrá flores en la tumba del pasado. La experiencia de reconstrucción del mundo de familiares de desaparecidos. La Plata, Ediciones Al Margen, 2001.\n2 Ininterrumpidamente desde 1977, cada jueves las Madres de Plaza de Mayo dan su ronda a la Plaza de Mayo, frente a la Casa de Gobierno nacional, para reclamar por sus hijos desaparecidos.\n3 En 1983, durante la tercera Marcha de la Resistencia de las Madres de Plaza de Mayo, se llevó a cabo la acción colectiva « Siluetazo », un fenómeno político-artístico de carácter colectivo que supone la participación de los manifestantes en la elaboración de siluetas de tamaño natural para colgar en la plaza y sus alrededores. Para un análisis exhaustivo del fenómeno véase Longoni, Ana y Gustavo Bruzzone : El siluetazo. Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2008.\n4 Los « escraches » son una práctica iniciada por el colectivo HIJOS para señalizar en qué puntos de la ciudad habitan impunemente los represores, sin condena alguna.\n5 En 1995 se crea el colectivo HIJOS, que reúne a las hijas y los hijos de los desaparecidos. Véase Bonaldi, Pablo: « Hijos de desaparecidos. Entre la construcción de la política y la construcción de la memoria ». En Jelin, Elizabeth y Diego Sempol: El pasado en el futuro: los movimientos juveniles. Buenos Aires, Siglo XXI, 2006.\n8 Según los formalistas rusos, la literatura es considerada una especie de producción, en tanto el poeta cuenta con un sistema, la lengua, y una serie de procedimientos que puede elegir y combinar. La tarea del autor será quebrar, mediante esta combinatoria, la automatización en la percepción del lenguaje. Debe provocar la ostranenie, la extrañeza, logrando que lo habitual se convierte en extraño.\n9 Escobar, Ticio : « Memoria Insumisa (notas sobre ciertas posibilidades críticas del arte paraguayo) » en Elizabeth JELIN y Ana LONGONI : Escrituras, imágenes y escenarios ante la represión. Buenos Aires, Siglo XXI, 2005, p. 75.\n10 Nora, Pierre : « Entre memoria e historia. La problemática de los lugares ». En Les lieux de Mémoire, I : La République. París, Gallimard, 1984. Versión en español inédita de Fernando Jumar.\n11 Déotte, Jean-Louis : « El arte en la época de la desaparición » en Nelly Richard : Políticas y estéticas de la memoria. Santiago, Cuarto Propio, 2000, p. 158.\n15 El vocablo « Treintami »’ de Gutiérrez se pliega al « ¿ Dónde están ? » de Res, en tanto consigna de los organismos de DDHH y piedra fundamental de su reclamo.\n17 Las imágenes fueron producidas entre los años 1999 y 2001, en Buenos Aires, como parte del trabajo de tesis para la Escuela de Fotografía donde cursaba.\n18 Citado en Amado, Ana y Domínguez, Nora : Lazos de familia. Herencias, cuerpos, ficciones, Buenos Aires, Paidós, 2004, p. 54.\n20 Gustavo Germano nació el 5 de febrero de 1964 en Chajarí (Entre Ríos, Argentina). Algunas de las imágenes de la muestra, un video y material de prensa pueden encontrarse en www.gustavogermano.com.\n22 Richard, Nelly : Fracturasde la memoria. Arte y pensamiento crítico. Buenos Aires, Siglo XXI, 2007, p. 144.\n26 Didi-Huberman, Georges : Imágenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto. Barcelona, Paidós, 2004., p. 39.\nNatalia Fortuny, « Memoria fotográfica », Amerika [En ligne], 2 | 2010, mis en ligne le 06 janvier 2012, consulté le 26 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/amerika/1108; DOI: https://doi.org/10.4000/amerika.1108\nBecaria CONICET, Instituto de Investigaciones Gino Germani, Facultad de Ciencias Sociales – Universidad de Buenos Aires


Nacen con sexo equivocado | El Gráfico Historias y noticias en un solo lugar\nEspecialistas aseguran que la infancia transexual existe\nNacen con sexo equivocado\nFamilias y niños luchan por que se reconozca su identidad de género\nMaría nació como niña en lo biológico, pero desde que ingresó al kínder pidió a sus padres que le llamaran Germán.\nRechazaba los vestidos, los juegos de niñas, el cabello largo, los moños y trenzas, lo rosa, todo aquello que fuera femenino.\n“Desde los cuatro años mi hijo [en ese entonces María] nos decía por ejemplo: ‘hoy estoy contento’ o ‘me siento enfermo’, y nosotros sus padres la corregíamos: ‘no se dice enfermo María, se dice enferma… eres una niña’. Pero María a los seis años ya sabía que era un niño.\nBUSCAN AYUDA. Miriam y Roberto, sus padres, decidieron informarse con médicos, sexólogos, endocrinólogos y sicólogos para comprender. “Nos explicaron que lo que nuestros hijos tienen en medio de las piernas no siempre coincide con lo que tienen en la cabeza. El sexo no sólo se rige por un pene o una vulva, sino por lo que tienes en el cerebro; la mayor parte de las veces cerebro y sexo coinciden, otras no”.\nSus padres supieron que estaban ante una transexualidad masculina. Para expertos, la transexualidad infantil existe, es una realidad. No es una enfermedad o un trastorno. Los niños se sienten incómodos en su propio cuerpo. No es algo que se elige o se prefiere. Simplemente se es. Un transexual es la persona que nace con determinado sexo, pero que se identifica con un género contrario al que le fue asignado de nacimiento.\nConfusión. Rafael Salim Pascual, profesor del Departamento de Psiquiatría de la Facultad de Medicina de la UNAM y director de la Clínica de Diversidad Sexogenérica (Divergen) UNAM, señala que la transexualidad infantil es una de las realidades menos abordadas y se confunde con homosexualidad.\n“Un día, María me dijo que quería ser todo el tiempo niño, al principio creí que quizás mi niña era lesbiana, pero a su edad no estábamos hablando aún de sus preferencias sexuales o de atracción erótico-afectivas… así es que había que descartar esa posibilidad.\n“Buscamos más información. Lo aceptamos. Decidimos llamarlo Germán las 24 horas del día, cambiamos de colegio. Por fortuna, en la Ciudad de México hay varias escuelas que aceptan a niños transexuales.\nExpertos aseguran que conforme la persona vaya creciendo hay que ir haciendo la transición con la administración de inhibidores que lo/ la ayudarán a realizar el cambio de género.\nINICIAN JUICIO. Miriam y Roberto procedieron a un juicio; impugnaron ante el Registro Civil para solicitar el cambio de nombre y género; y hoy Germán, con 11 años, ya cuenta con su acta corregida, con su nombre y géneros correctos.\nInfancia de princesa. Míriam Ángel, fundadora del Grupo Familias por la Diversidad Sexual explica que la identidad de género se establece a los cuatro años de edad, pero a medida que los niños transexuales maduran y experimentan la crítica de sus pares, supriman o disimulan sus conductas para poder pasar desapercibidos”.\nTal fue el caso de Salvador Omar, quien nació varón y hoy es Dora Omara, de 26 años. Dora se supo niña desde pequeña pero lo ocultó por la presión social.\nSalvador continuó su carrera y decidió hacer la transición justo a la mitad de la licenciatura. “Primero me documenté y decidí hablar con mis padres para decirles que haría el cambio de identidad. Necesité mucho valor para decirlo. Llevó tiempo que lo comprendieran. Fui a la Clínica Condesa que atiende a la población transexual, y estoy en proceso de hormonización (cambio de los órganos a través del uso de hormonas); llevo también un tratamiento médico y sicológico. Hoy, por primera vez en 20 años, vivo la vida que siempre quise, como una mujer”, comenta.\nActualmente todos sus documentos ya aparecen con su nombre como mujer de manera legal e inclusive su título profesional lo recibirá próximamente como Dora Omara.


Con este acuerdo, se prevé almacenar tres meses de reservas alimentarias, lo cual permitirá garantizar a los venezolanos y venezolanas el acceso a los productos de manera contínua y sin ningún tipo de dificultad.\nExplica el ministro venezolano que con la suscripción de los acuerdos se inicia una primera fase que "está compuesta por productos como frijol de soya, carotas negras, aceite crudo de soya y caraotas blancas. En la segunda fase, se estiman otros rubros que serán evaluados por un comité técnico venezolano a través de una visita a la República Popular de China".\nPara lograr la meta de los tres meses de reservas, además se contará con el apoyo de otras naciones con las que el Gobierno Bolivariano tiene excelentes relaciones "lo haremos con todos aquellos países aliados a Venezuela, que prestan el apoyo incondicional", afirma el representante de la cartera alimenticia del país.\nAsegura que estos mecanismos de cooperación son más que un convenio comercial. "Es una transacción de equipos técnicos, de asesoramiento, de contenido social, que lleva cada una de estas actas de compromiso. Como bien lo ha dicho nuestro Presidente, todo estas negociaciones tienen como fin último llevarle la máxima suma de felicidad posible a nuestro pueblo y contribuir con el desarrollo de nuestro país", sentencia.\nAgrega que la prioridad del gobierno nacional es el abastecimiento de estos rubros que forman parte de la cesta básica y que Venezuela no posee las condiciones ambientales, ni climatológicas para el procesamiento y producción primaria.\nTambién participan el embajador de la república de China, Zhao Rongxian; el viceministro para Asia, Medio Oriente y Oceanía, Temir Porras y la embajadora de China en Venezuela, Rocio Maneiro, entre otros.


La conversión del estatus de Blackstone es menos de lo que parece | Compañías | Cinco Días\nEUROSTOXX 50 4.121,82 0,46%\nS&P 500 4.419,11 0,42%\nLa conversión del estatus de Blackstone es menos de lo que parece\nPasa de ser una sociedad a ser una corporación, pero un pequeño grupo seguirán controlando la firma\nSteve Schwarzman, presidente y CEO de Blackstone. REUTERS\n23 ABR 2019 - 06:57\tCEST\nBlackstone se transforma, pero su valor para los inversores probablemente no. La firma dijo el día 18 que cambiará su estatus de sociedad (partnership) a corporación (corporation), algo que debería ampliar su base de inversores y ganarle su inclusión en los índices. Un movimiento similar no ha hecho mucho por KKR, y el poder de Blackstone sigue en manos de un pequeño grupo.\nEl CEO, Steve Schwarzman, fue el primer barón de las firmas de inversión que lanzó su empresa al mercado de valores, pero se ha declarado frustrado por el relativamente bajo rendimiento de sus unidades comunes, que son esencialmente acciones sin voto.\nDesde 2007, Blackstone ha dado a sus accionistas una rentabilidad, incluidos dividendos, del 134%, algo menos que el 145% del S&P 500 y menos de la mitad de BlackRock. Es un dato muy malo para una empresa que ha dominado el espacio de la inversión alternativa, cuadruplicando los activos bajo su gestión durante ese período, hasta alcanzar los 450.000 millones de dólares.\nBlackstone dice que casi un tercio de los inversores de capital de EE UU que solo invierten a largo plazo no pueden invertir en sociedades, que tampoco son elegibles para la mayoría de los índices. Pero como corporación, tendrá que pagar el impuesto de sociedades, lo que, estima, reducirá las ganancias entre un 12% y un 13% anual a largo plazo. La firma cree que una cosa compensará la otra. Las unidades de Blackstone ganaron un 7% con la noticia, por lo que cotiza en unas 13 veces las ganancias distribuibles estimadas de este año. BlackRock cotiza en 16 veces. Las unidades de KKR explotaron el año pasado cuando anunció un cambio similar, pero han perdido la mayoría de esas ganancias, y están 10 puntos por debajo del rendimiento de Blackstone.\nY este, al igual que sus pares, sigue centrándose sobre todo en dar beneficios a los socios generales y limitados. Schwarzman, el presidente Jonathan Gray y otros insiders poseen el 66,6% de las acciones de la sociedad que controla el negocio. Sin derecho a voto, incluso tras la conversión, los partícipes deben seguir confiando en esos ejecutivos.


⭐ Puertas Automaticas Castrillo de Duero - 628360733 ⭐ | Teleurge\nPuertas Automaticas Castrillo de Duero\nSi durante el día acudimos a un local comercial, una tienda o una clínica, es muy probable que unas puertas cristaleras se abran a nuestro paso, sin tener que accionar nosotros nada. Un pequeño detector y una motorización hacen ese trabajo por nosotros y también nos encontramos ante una puerta automática.Si acudimos a un taller mecánico, las grandes puertas batientes o persianas enrollables, pueden ser también puertas automáticas tan solo con conectarles un pequeño motor eléctrico y un interruptor o un mando a distancia.Podríamos ir fijándonos a nuestro alrededor y observaríamos los ejemplos por todos los lados. Un garaje en una casa de pueblo, cualquier comercio de barrio, los locales de un centro comercial, por donde miremos. Desde hace mucho tiempo en Puertas automáticas Castrillo de Duero, nos dedicamos a instalar puertas automáticas y motorizar puertas. Asimismo damos el mantenimiento las 24 horas para su correcto funcionamiento y la reparación de urgencia los 365 días del año, para que de forma rápida y cómoda se vuelva a disfrutar de la seguridad y comodidad que estos sistemas nos brindan.\nComo somos fabricantes y montadores de la mayoría de puertas que existen en el mercado, podemos fabricar según las necesidades de cada cliente. Estamos refiriéndonos a que no debe ser un impedimento, el tener que mantener un color corporativo o estar asimilado con la estética de una comunidad o un polígono industrial.Nosotros fabricamos y adaptamos a las dimensiones que se requieran en cada caso puntual, dado que las dimensiones en la construcción han ido variando con los tiempos. Tenemos clientes que nos han pedido, por ejempló persianas enrollables motorizadas, en el casco antigua de Castrillo de Duero y en casas de labor de la periferia y que no tienen absolutamente nada que ver con las dimensiones que requieren unos bajos comerciales o un garaje de una comunidad que se haya edificado en los últimos años. No solo dimensiones o estética son factores a tener en cuenta, las condiciones climatológicas son factores a tener en cuenta. Hay tratamientos y materiales que son más convenientes que otros, para según la exposición a la lluvia o a la cantidad de sol directo que soporten dichas puertas. No es lo mismo una cancela totalmente al exterior que recibe de la intemperie sol, lluvia, vandalismo, las excreciones de los animales, que una puerta batiente de garaje que queda resguardada por el umbral en una comunidad de vecinos.Cada necesidad debe ser cubierta con un producto específico que se adapte de la forma más segura, cómoda, económica y que debe ser aconsejada por profesionales del sector, como hacemos en Puertas automáticas Castrillo de Duero. Desde hace mucho tiempo y de forma dedicada, nuestros técnicos comerciales le atenderán en cualquier momento que precise para tener una asesoramiento lo más completo y adecuado posible.Es tan sencillo como llamar a cualquier hora, tanto de día como de noche, los 365 días del año, ignorando completamente los festivos del calendario, al teléfono 628360733 y será atendido por nuestros técnicos directamente y si estamos ocupados, por nuestro departamento de administración, que también podrá asesorarle eficazmente. En cualquier caso, nunca se quedar sin una respuesta o un diagnóstico adecuado al problema que nos pueda plantear. Trabajamos con los mejores materiales del mercado y disponemos de repuestos en stock, en nuestros almacenes fijos y en nuestros vehículos para dar la respuesta más eficaz y rápida que sea posible.No nos imaginamos que un comercio o una clínica dental, una peluquería, una empresa no puedan desarrollar su actividad, por que tengan un problema y no sean capaces de abrir o cerrar su negocio. Para eso disponemos del servicio 24 horas en el que atendemos urgencias Puertas automáticas Castrillo de Duero. No concebimos que una comunidad de vecinos quede aislada y no puedan llevar a los niños al colegio o ir a trabajar a tiempo. Damos el servicio de urgencia más rápido posiblemente que haya en el mercado actualmente.En muchos casos estos sistemas pueden ser complementados con porteros automáticos, video porteros y cierres y cerraduras de seguridad con llaves incopiables. Añadir elementos de seguridad a sus negocios o vivienda es un gran incremento en servicios con una pequeña inversión adicional, que no va a ocupar mayor espacio ni mayor consumo de energía, pero que va a tener unos réditos de calidad muy muy altos.\n? Puertas Automaticas Castrillo de Duero – 628360733 ?


Reloj Tissot táctil T-Race Touch negro de hombre con números amarillos T0814201705700.\nReloj Tissot táctil de la colección T-Race Touch, para hombre, multifunción con caja de acero, correa de silicona negra y detalles en amarillo.\nReloj táctil de la marca suiza Tissot perteneciente a la colección T-Race Touch; un imprescindible para los amantes de la tecnología y el deporte. Estos modelos tiene 11 funciones táctiles, incluyendo multiuso de cronometraje. Es un diseño tanto para mujeres como para hombres con un estilo marcado por la pasión por el deporte del motor. Estos relojes tiene funciones de hora, calendario, dos alarmas, brújula, dos cuenta atrás, vuelta, marea, calendario perpetuo, segundo huso horario, retroiluminación y EOL (indicador de final de vida de batería).\nDe fácil uso, el reloj táctil Tissot T-Race Touch sólo necesitas tocar su cristal de zafiro para manejar las distintas funciones: pulsas la corona central y el cristal se convierte en táctil. El movimiento es una maquinaria ETA E49.301 la que permite este sistema. La caja mide 42 mm de diámetro con esfera en negro y números árabes en color amarillo.\nEl bisel es de plástico endurecido, integrando la corona central y la correa de silicona de color negra con hebilla de aluminio esmaltada. Y por supuesto, con 2 años de garantía internacional por defecto de fabricación.


EL YOGA TIENE BENEFICIOS "SORPRENDENTES" PARA LOS CUIDADORES - LA PSICOLOGÍA Y LA SALUD MENTAL-NOTICIAS- - 2021\nPara todos los que padecen la enfermedad de Alzheimer, unos 5,4 millones de personas solo en los Estados Unidos, hay una víctima relacionada: el cuidador. Ya sea un cónyuge, un hijo, un familiar o un amigo, cuidar a alguien con Alzheimer puede provocar soledad, agotamiento, estrés y depresión.\nUn nuevo estudio de la Universidad de California, Los Ángeles, encuentra que practicar yoga todos los días puede mejorar el funcionamiento cognitivo y reducir los niveles de depresión de los cuidadores.\nHay un beneficio adicional: una reducción en el envejecimiento celular inducido por el estrés, informa la Dra. Helen Lavretsky, profesora de psiquiatría en el Instituto Semel de UCLA para Neurociencia y Comportamiento Humano.\n"Sabemos que el estrés crónico coloca a los cuidadores en mayor riesgo de desarrollar depresión", dijo. “En promedio, la incidencia y la prevalencia de la depresión clínica en los cuidadores familiares con demencia se acerca al 50 por ciento. Los cuidadores también tienen el doble de probabilidades de reportar altos niveles de angustia emocional ".\nSi bien los medicamentos pueden mejorar la depresión, muchos cuidadores pueden oponerse al uso de medicamentos debido a los costos asociados y los posibles efectos secundarios. Esa consideración motivó a Lavretsky y sus colegas a probar una intervención mente-cuerpo para reducir el estrés.\nLos investigadores reclutaron a 49 personas que cuidaban de familiares con demencia. Sus edades oscilaban entre los 45 y los 91 años e incluían a 36 hijos adultos y 13 cónyuges. Los participantes se dividieron en dos grupos. Al grupo de meditación se le enseñó una breve práctica de yoga de 12 minutos que incluía una antigua meditación de canto, Kirtan Kriya, que se realizó todos los días a la misma hora durante ocho semanas.\nAl otro grupo se le pidió que se relajara en un lugar tranquilo con los ojos cerrados mientras escuchaba música instrumental en un CD de relajación, también durante 12 minutos todos los días a la misma hora durante ocho semanas.\nAl final de las ocho semanas, los investigadores encontraron que el grupo de meditación mostró niveles significativamente más bajos de depresión, así como una mayor mejora en la salud mental y el funcionamiento cognitivo, en comparación con el grupo de relajación.\nEn el grupo de meditación, el 65 por ciento mostró una mejora del 50 por ciento en una escala de calificación de depresión, y el 52 por ciento del grupo mostró una mejora del 50 por ciento en una puntuación de salud mental. Esto se compara con una mejora de la depresión del 31 por ciento y una mejora de la salud mental del 19 por ciento para el grupo de relajación.\nLos investigadores también encontraron que la meditación aumentaba la actividad de la telomerasa, lo que ralentizaba el envejecimiento celular. La telomerasa es una enzima que mantiene el ADN en los extremos de nuestros cromosomas, conocidos como telómeros, que están asociados con una serie de riesgos para la salud y enfermedades y están regulados, en parte, por el estrés psicológico.\nEn ausencia de la actividad de la telomerasa, cada vez que nuestras células se dividen, nuestros telómeros se acortan cada vez más, hasta que finalmente, se vuelven tan cortos que las células mueren. Sin embargo, si se puede mantener o promover una telomerasa alta, es probable que se promueva una mejora en el mantenimiento de los telómeros y la longevidad de las células inmunes, señalan los investigadores.\nEn el estudio, el grupo de meditación mostró una mejora del 43 por ciento en la actividad de la telomerasa en comparación con el 3,7 por ciento en el grupo de relajación.\nLos resultados fueron "sorprendentes", según Lavretsky, dadas las mejoras que se mostraron en la salud mental, la cognición y la actividad de la telomerasa durante ocho semanas con solo 12 minutos al día.\n“Descubrimos que los efectos sobre el funcionamiento cognitivo y mental y la actividad de la telomerasa eran específicos del Kirtan Kriya”, dijo. "Debido a que Kirtan Kriya tenía varios elementos de uso del canto, mudras (posturas de los dedos) y visualización, hubo un efecto de 'aptitud cerebral' además de la reducción del estrés que contribuyó al efecto general de la meditación".\nEl informe de Lavretsky aparece en la edición en línea actual del Revista Internacional de Psiquiatría Geriátrica.\n2021 © https://goodlifestudio.net El yoga tiene beneficios "sorprendentes" para los cuidadores


»plantas de trituracion de piedra de segunda mano en eeuu\nMay 12, 2015 . trituradoras de piedra en ecuador, trituradora de mineral en . segunda mano en cordoba trituradoras refractario venta trituradoras que es una piedra caliza venta trituradoras planta pequena venta trituradoras piedra astenia.May 12, 2015 . trituradora de mandibula para la piedra caliza de la india . en argentina planta venta trituradora de piedra segunda mano trituradora de piedra.


Si se toma demasiado poco dinero, usted tendr que tomar un adicional de crédito con asnef online milanuncios para pagar la deuda existente a la entidad crediticia. Prestamos privados pueden no proporcionar cualquier cosa que apelar, y que podria permitir a un prestamo federal para parecer como una mejor opcion. A ver si alguien me puede ayudar a aclararme algunas dudas del cuadro de amortización francés. La calculadora de préstamos de Cofidis es una herramienta que ponemos a su servicio para ayudarle a realizar el cálculo de préstamos y créditos personales , para que usted pueda confeccionar diferentes opciones de pago y elegir la que mejor se adapte a su economía personal. Si necesitas dinero para hacer una reforma, un viaje, financiar tus estudios u otra finalidad diferente, utiliza nuestra calculadora de préstamos.\nTags: calculadora préstamos, nuestra calculadora, cada cuota, calculadora podrás


Spot Kitesurf La Manga del Mar Menor + VdeViento.com\nSe posiciona en La Manga, en el km. 3, con la Isla del Ciervo, en el Mar Menor.\nEs un spot ideal para el estudio por medio de la poca hondura, admitiendo alejarte 200 metros de la costa y continuar realizando pie. Otra virtud del spot es que no tiene olas, por lo cual posibilita bastante el estudio, solo hay algo de «chopy». Además es un spot bueno para el freestyle puesto que tiene zonas de agua plana cerca de la isla.\nHay que ser precavido antes de montar y asegurarse que nos encontramos en una región segura, esta playa tiene una región segura y extensa cercana a la isla, junto al chiringuito ‘ZM Isla del Ciervo’ y ‘Chiringuito Dos Mares Beach’. Hay que evadir montar en la región de playa pegada a las palmeras, puesto que la playa en esa región es más estrecha y en caso de percance es una región dañina (la carretera está en una región muy próxima) . Además en esta región de playa, en los meses de verano, se colocan unas redes anti medusas, que delimitan la región de bañistas, y la entrada a esta región explorando queda prohibida; a lo largo de el resto del año se facilita la navegación en toda la región.\nLa dirección del viento tendrá que ser SW si deseamos evaluar este spot, es un viento on-shore, que en primavera y otoño tiene ingrediente térmico lo que hace que varios días se levante a medio día hasta que cae el sol, con magnitudes que varían, pero acostumbran estar ámbito a los 18 nudos.También se puede andar con dirección W o N, pero estos vientos son más inestables y racheados, debido al efecto pantalla que genera la Isla del Ciervo.\nEn la región predominan las cometas tipo delta, híbrida, C y Foil, en relación a la medida de cometa sugerida para la región es una 12 m, gracias a los vientos que extraña vez sobrepasan los 20 nudos en verano, en invierno es viable que bastante más de un día te quedes en tierra por que esta fuerte y no puedes salir, por lo cual sugerimos tener otra cometa de 7 m o 9 m en funcionalidad de la persona.\nEs un spot con un nivel de contrariedad bajo, ideal para gente que quiere iniciarse o progresar con este deporte.\nEstá en la manga, con la región Veneziola.\nEste spot esta bañado por el Mar Mediterráneo, fuera de la laguna, es un spot que tiene una región de precisamente 300 m de agua plana por medio de un espigón de rocas natural que sale perpendicular a la playa, creando unas condiciones óptimas para freestyle. Cuando sales de la región dejando atrás el abrigo de las rocas te encuentras con una región de olas con diferentes picos especial para la modalidad de surfkite, variando en funcionalidad del viento. La hondura no sobrepasa los dos metros los primeros 200m, después comienza a incrementar, lo que hace a este spot bueno para la ejerce de hydrofoil, puesto que no hay riesgo de chocar con el fondo.\nLeer más: Mejores sitios para hacer kitesurf en Ibiza\nEs una zonal libre de limitaciones, aunque en verano tiende a ser frecuentada por bañistas y barcos que fondean ahí por el abrigo del espigón.\nEste spot trabaja con viento de NE, por lo cual tenemos la posibilidad de gozar de él básicamente todo el año, aunque variando la intensidad del viento, en verano algo más despacio.\nEn la región predominan las cometas deltas, híbridas, tipo C y foil, con una medida media de 12m, logrando llenar con una 9m o 7m para temporales con vientos más fuertes.\nEs un spot con un nivel de contrariedad medio, puesto que si tienes algún percance es viable que te tires un largo tiempo a remojo, pero al final llegaras a la playa, debido al viento side-on-shore.\nSpot situado en La Manga, en la región del mediterráneo, con Isla Grosa.\nEs un spot ideal para el surfkite y para gente que desee iniciarse con él, puesto que la isla corta las olas y provoca que al spot lleguen unas olas más pequeñas y con menos fuerza lo que facilitara el estudio y la progresión.\nEn verano no se sugiere esta región, puesto que es una región muy frecuentada por bañistas por lo cual la navegación se restringe a la región exterior a los 200m de baño, debiendo salir por canales habilitados para la navegación.\nEste spot trabaja con viento de NE, por lo cual tenemos la posibilidad de gozar de el básicamente todo el año, aunque variando la intensidad del viento, en verano algo más despacio.\nEn la región predominan las cometas deltas, hibridas, tipo C y foil, con una medida media de 12m, logrando llenar con una 9m o 7m para temporales con vientos más fuertes.\nEs un spot con un nivel de contrariedad medio-bajo, puesto que si tienes algún percance al final llegaras a la playa, debido al viento on-shore.\nSpot situado en la entrada de La Manga, en la región de Mar Mediterráneo, con Cabo Palos.\nEs un spot ideal para el surfkite, puesto que la ola puede llegar lograr los 2 metros cuando sopla viento fuerte.\nEn verano es una región muy frecuentada por bañistas por lo cual la navegación se restringe a la región exterior a los 200m de baño, debiendo salir por canales habilitados para la navegación. Sólo se sugiere proceder a esta región en verano los días de viento profundo, cuando se les limita el baño a los bañistas.\nEste spot trabaja con viento de NE, por lo cual tenemos la posibilidad de gozar de el básicamente todo el año, aunque variando la intensidad del viento, en verano algo más despacio. Para hallar las superiores condiciones mejor esperarnos a otoño e invierno.\nEs un spot con un nivel de contrariedad medio-alto, puesto que si tienes algún percance es viable que te tires un largo tiempo a remojo y revolcandote por las olas, pero al final llegaras a la playa, debido al viento on-shore.\nSpot situado en La Manga, en la región de Mar Mediterráneo. En la misma región pero en el Mar Menor podemos encontrar el spot de la Isla del Ciervo.\nSpot ideal para surfkite, puesto que de la misma manera que en ‘Amoladeras’, cuando el viento es fuerte crea olas de 2 metros, realizando la navegada muy entretenida. En este spot debemos de tomar en cuenta intentar no montar muy cerca del hotel, puesto que este crea turbulencias en el viento y puede lograr que nos observemos en inconvenientes. Otro aspecto que debemos tomar en cuenta son unas rocas que hay en mitad de la playa, a la altura del puesto de Custodia Civil; si vais explorando y no las veis, seguramente choquéis con ellas.\nEn verano es una región muy frecuentada por bañistas por lo cual la navegación se restringe a la región exterior a los 200m de baño, debiendo salir por canales habilitados para la navegación, y sólo en los días de viento fuerte y temporales.\nEs un spot con un nivel de contrariedad prominente, puesto que si tienes algún percance es viable que te tires un largo tiempo a remojo y revolcándote por las olas, pero al final llegaras a la playa, debido al viento on-shore.\nSpot situado en el Parque Natural de Calblanque, Monte de las Cenizas y Peña del Águila, bañado por las aguas del mediterráneo.\nEs un spot ideal para los fanáticos de las olas, ideal para el surfkite. El viento es side-on-shore lo que nos facilita salir de la rompiente con más grande simplicidad. La ola es dependiente bastante de las condiciones de viento, por lo cual va a existir días que comience a soplar y no haya ola.\nEn verano es una región bloqueada al ingreso en coche, por lo cual a lo largo de Julio, Agosto y Septiembre no tendremos la posibilidad de entrar, salvo que sea en ómnibus.\nEste spot es trabaja con viento de SW, de la misma manera que la isla del ciervo, siendo la preferible etapa primavera y otoño por la posibilidad del ingrediente térmico.\nLeer más: Tatajubafest 2020 | Big Air Kite League Competicion en Brazil | Kitesurfing\nEs un spot con un nivel de contrariedad prominente, puesto que si tienes algún percance es viable que te tires un largo tiempo a remojo y revolcándote por las olas, pero al final llegaras a la playa.\nAl ser un Parque Natural, no hay servicios de Salvamento Marítimo, y además no acostumbra haber cobertura para llamar por teléfono. El ingreso a la playa desde los parking tiende a estar a unos 5 o 10 minutos andando. Por todas estas propiedades, se sugiere proceder a andar a este spot en grupo y con el material en condiciones óptimas, puesto que una rotura de la cometa o las líneas mar adentro puede ofrecernos algún susto.\nEste spot está en el sector del Mar Menor, entre los Urrutias y Mar de Cristal.\nEs un spot ideal para la lección, estudio y progresión de este deporte en todas sus costumbres, tiene poca hondura hasta unos 250 m de la costa, luego comienza a incrementar. Las condiciones de viento además lo hacen bueno para la costumbre del hydrofoil.\nEste spot trabaja con viento de NE, por lo cual tenemos la posibilidad de gozar de el básicamente todo el año, aunque variando la intensidad del viento, en verano algo más despacio. Para hallar las superiores condiciones mejor esperarnos a otoño e invierno. También podemos proceder a andar cuando tengamos viento de NW, aunque son más inestables y fuertes.\nSi tu modalidad es hydrofoil, el mar menor es tu mejor campo de entrenamiento, ofreciendo viento bastantes días por semana para cometas foil de 19, 17 y 15 m.\nSpot de contrariedad baja, ideal para la iniciación y progresión. El spot está en el final del recorrido marítimo, en una región sin edificaciones ni limitaciones para andar, inclusive en verano (condiciones de viento más suaves, de unos 13 nudos)\nEste spot está en el sector del mar menor, entre playa honda y la manga.\nEs un spot ideal para la progresión del deporte, no es muy correcto para la iniciación puesto que la hondura en esta región es más grande que la del resto del ámbito, y se acostumbra andar con dirección de viento NW, que tiende a ser fuerte y racheado.\nEste spot trabaja con viento de NE y NW, siendo más habitual andar en otoño e invierno, con condiciones de viento NW\nEn la región predominan las cometas deltas, hibridas, tipo C y foil, con una medida media de 9m o 7m para temporales.\nSpot de contrariedad media, aunque las condiciones son semejantes a los nietos, el ámbito es más arriesgado al ser la playa más estrecha y con un recorrido con palmeras.\nTrucos básicos del Windsurf\nSurfear en invierno sí es posible


Caos en el Banco de Entre Ríos: gente agolpada y quejas por la falta de atención – Minuto Mercedes\nCaos en el Banco de Entre Ríos: gente agolpada y quejas por la falta de atención\n24 junio, 20200550\nGran cantidad de personas se agolpa sin respetar la distancia social frente al Banco de Entre Ríos y repiten las quejas por la falta de información respecto de los servicios y falta de atención. Una policía es la única que responde en el lugar.\nLas personas que esperan, lo hacen para cobrar el IFE (Ingreso Familiar de Emergencia) y la AUH (Asignación Universal por Hijo), ya que fueron derivadas por el Anses a la entidad bancaria.\nEn plena pandemia, no se respeta la distancia social en lugar y los beneficiarios entrevistados por Radio Dos se quejaron por la falta de respuestas e información por porta del Banco de Entre Ríos.\nAlgunos señalaron que les exigen previos turnos on line, para todos los trámites, inclusive la gestión de la tarjeta, pero no habría disponibles hasta el mes de agosto. Se niegan a la atención personal.\nNuevo reconocimiento a la escritora Celia “Meneca” Balbastro\nSan Juan Bautista: familias cumplieron con el ritual de la quema de muñecos\nFalleció el comisionado interventor de Cazadores Correntinos\n26 abril, 20210308\nTres personas fallecieron por COVID-19 en la provincia\n15 marzo, 20210594\nSe fortalece desinfección en cajeros\n8 abril, 20200334


Triangle Wood Led Alarm Clock Tamaño pequeño\nDescripción:Madera Led Reloj Triángulo,Reloj Noval con pantalla Led,Reloj despertador de mesa pequeña\nMadera Led Reloj Triángulo,Reloj Noval con pantalla Led,Reloj despertador de mesa pequeña\nInicio > Lista de Producto > Reloj despertador de madera > Reloj despertador cuadrado de madera > Triangle Wood Led Alarm Clock Tamaño pequeño\nNuestro diseñador combinó el dibujo geométrico con los relojes de madera. El reloj LED de madera modelo de triángulo es diferente del reloj de escritorio de estilo cuadrado común. El reloj de madera triangular necesita un mayor requerimiento técnico para los trabajadores debido a la forma noval. Este despertador led también puede mostrar la temperatura. Es popular debido a su pequeño tamaño y hermoso estilo. Este reloj de mesa también tiene una función de control de sonido para ahorrar energía.\nNW / GW: 13.8 / 14.7kgs\nMadera Led Reloj Triángulo , Reloj Noval con pantalla Led , Reloj despertador de mesa pequeña , Madera Led Reloj Digital , Mesa de regalo Led Reloj , Mesa Led Reloj Simple Estilo , Mesa cuadrada Led Reloj , Mesa Led Reloj Color Blanco