Colegios privados y subsidios - P�gina 37\n21-05-09, 06:00 PM\nCuriosamente eso me pas� en la Universidad y no en la escuela. Nada peor para un ateo que ir a una uni cat�lica jaja.\nClaro, pero a un huevon de +18 si le dicen esas premisas religiosas se las pasa por el canto del orto :P\n21-05-09, 06:06 PM\nYo tengo un amigo que iba a un colegio religioso y en primer a�o la profesora le dijo que la diferencia entre el humano y los animales es que los humanos creen en dios. El le dijo que conocia gente que no creia en dios y que de todas formas eran humanos, y la profesora le respondio "parecen humanos". No era catequesis, era una materia obligatoria, no recuerdo cual, pero podria cer biologia por ejemplo\nBueno, yo tuve que rendir Teolog�a porque era obligatoria en la universidad. Y encima me toc� un cura que me tomaba. Le empiezo a decir "porque para la iglesia cat�lica el concepto de lalala representa lalala" y me interrumpe a los gritos el cura y me dice "no es el concepto de la iglesia, es LA VERDAD UNICA que la iglesia hace llegar a todos".\nPor supuesto, 3 veces tuve que rendir el final. La aprob� cuando mand� una denuncia al rectorado porque el cura me desaprobaba porque era ateo. (respond�a 8 de 10 bien y me desaprobaba). La carta de denuncia nunca lleg� al rectorado.. somehow la atrap� el cura antes, el cual me cit�. "Pero dime cual es el problema que tienes, yo quiero que seas mejor persona a trav�s de nuestra �tica cristiana".\nClaro, ten�a 24 pirulos ya y me daba por las carlipes. Asique le dije que si me segu�a frenando iba a llevar la denuncia a la justicia. El loco a rega�adientes me dijo "nono, que te tome otro profesor... en forma escrita....." y asi fue. Respondi para 10, nunca escribi tanto.. y me plantaron un hermoso 4.\nPero uno entra a la universidad catolica a sabiendas de estas porquer�as y las pone en contra peso con la distancia, disponibilidad a la carrera en otras universidades ... etc etc.\nY ramo, vos dec�s "ya tienen 18" jaja pero te aseguro que unos cuantos compa�eros de la facu se comieron el rollo entero y hoy son parte de la logia.\nBtw Gray, a mi esos curas me quisieron hacer creer que el preservativo era una membrana permeable donde el HIV pasaba tranquilo. jaja que hdps, no les importa si ya ten�s 20+, te lo quieren meter igual al verso.\n21-05-09, 07:06 PM\nJAJAJAJA, �posta?, por Tyr, qu� imb�cil. Yo la cagaba a trompadas a esa, �era en primero de la secundaria? �o primer grado?\n21-05-09, 07:09 PM\nMas a favor de lo que planteo, si gente con su intelecto en teoria desarrollado puede creer cualquier cosa si se lo dicen en un ambito de educacion formal, imaginate un nene que cree en los Reyes Magos! jaj\n21-05-09, 08:41 PM\nMensajes 2,056\tRe: Colegios privados y subsidios\nJAJA bien de cronista europeo del siglo XVI relatando el "descubrimiento" de los nativos americanos.\n21-05-09, 10:22 PM\nTubiste suerte, en el mio me apretaban para hacer la confirmacion ( para ser sincero solo hice la comunion por la guita y los regalos que me significaba ). Me llamo el cura/rector a un cuarto a solas para preguntarme por que no me iba a confirmar con el resto del curso. Simplemente le explique que las respuestas del catolicismo no me eran satisfactorias. A lo que el respondio "�Sabes que esta comprobado que la evolucion es mentira?". El muy hijo de puta me seguia la discusion y no me dejo salir hasta 1 hora de decirle claramente que NO, no queria. Obviamente esta mierda fue despues de hora, asi que llegue tardisimo a casa.\nNo s�lo sos un generador de falacias, repet�s huevadas que escuch�s en la TV sin darles el menor an�lisis. Debe ser por el adoctrinamiento religioso Informate primero si v�s a argumentar diciendo "La gente mata gente por jugar al Doom!", y deja de volver a lo mismo una y otra vez.\n�El certificado de lobotmia cuando te lo dan?\n�Quien dijo que la gente mata por jugar al doom? ni si quiera sabes leer parece.\nEl contenido violento en los medios puede influir en la mente de cualquier individuo. eso no significa que todos los que vean el padrino salgan a matar gente. Asi como que te hablen de jesus todo el dia puede influir en tu cabeza, y no necesariamente termines siendo catolico.\nSi queres leer mas al respecto por que no te entra en tu cabecita que estar todo el dia viendo gente matando a otra puede influenciar tu cabeza, busca mas info en google.\nY te explicamos como lo que traes de los videojuegos no tiene nada que ver con lo planteado aca.\n21-05-09, 10:56 PM\nYa conteste lo otro, si tenes que usar el mismo criterio para proteger al ni�o, tenes que ponerte a prohibir 3 decenas de cosas. Terminaria siendo absurdo. Lo mejor que podes hacer es a parte de que sea optativa si los padres asi lo prefieran (aunque esto es discutible, desde el vamos si los padres firman contrato con un colegio religioso, estan aceptando la ense�anza religiosa, la mejor forma no problematica de esquivar esa situacion, es anotando al pibe en otro colegio no religioso), es que el estado por medio de inspectores mas capacitados en el tema limiten el contenido y forma de lo que se ense�a en catequesis, de esa forma te aseguras que hasta en los colegios mas ortodoxos no "adoctrinen", como vos decis. Me pareceria lo mas logico, prohibiendo no ganas nada. La escuela es privada y religiosa, si le prohibis religion, le negas su razon de ser, seria como si directamente las cerraras mediante una ley.\nY lo de video juegos fue un ejemplo sobre los riesgos que pueden afectar la mente de un menor, asi como puede creer en papa noel porque sus papas se lo dicen, puede llegar a pensar que portar un arma y matar gente es normal si lo ve en TV todo el tiempo, las posibilidades existen. Hay miles de cosas que representan un riesgo para el menor.\nNo sabes leer, el Estado ya proteje a los ni�os dentro de sus posibilidades en el tema de los videojuegos, tienen edad recomendada, mas de eso no puede hacer.\nInspectores que regulen catequesis? Para que? Ya con decirle "Dios es amor", le esta diciendo la verdad a medias o le estan mintiendo a medias.\nSi cierran porque no pueden abusar de chicos, que cierren.\nAca no existe nada que regule a los video juegos, la clasificacion que nos llega aca son por leyes de estados unidos o de paises europeos, aca andie le prohibe a un nene de 8 a�os comprarse un GTA. Hay cientos de leyes que ni se aplican. Los inspectores de catequesis no, inspectores que tambien regulen catequesis (ya que como catequesis es extracurricular, no se regula), si un inspector ve que lo que se dicta no es correcto o lo que sea puede hacer clausurar un colegio, o cerrar un curso, despedir a un decente etc. para eso estan los inspectores.\nParece que vos no lees, el Estado peude regular muchisimo mas el contenido que alcanza a los menores aunque las leyes existan. �O pensas que el estado no podria levantar un programa por mostar material inadecuado dentro del horario de proteccion al menor?\nPero principalmente aca en argentina, un pais al que a sus gobernantes les chupa un huevo los ni�os, jubilados, pobres viejos, etc, etc. pretender que algo asi suceda es utopico. Muchos nenes mueren al dia en el pais por causas totalmente evitables, el estado no hace nada por evitarlas, menos por protegerlos de contenidos inapropiados.\nAca no existe nada que regule a los video juegos, la clasificacion que nos llega aca son por leyes de estados unidos o de paises europeos, aca andie le prohibe a un nene de 8 a�os comprarse un GTA. Hay cientos de leyes que ni se aplican. Los inspectores de catequesis no, inspectores que tambien regulen catequesis (ya que como catequesis es extracurricular, no se regula), si un inspector ve que lo que se dicta no es correcto o lo que sea puede hacer clausurar un ......\nLos juegos electr�nicos tienen edad recomendada, las pel�culas tambi�n, los kioscos para vender alcohol y cigarrillos tambi�n. Nada quiere decir que si tu hijo tiene 15 a�os, le compres los cigarrillos, una cerveza o lo dejes ver porno en tu casa. En estos casos operan las ordenanzas, como esta de BsAs:\n�O pensas que el estado no podria levantar un programa por mostar material inadecuado dentro del horario de proteccion al menor?\nLo hace, sino pondr�an porno en TV de aire y tendr�a el mayor raiting nunca conocido de la Televisi�n Argentina. SaluII\n22-05-09, 12:23 AM\nLa ley esta, pero yo nunca vi un solo video juego de aca que tenga pegado una etiqueta que diga: apto para menores de 13 segun comite de blahblah de la Argentina. solo tienen el MA+ PG, E de estados unidos o europa.\nLa ley esta, pero no se aplica. no se regula. Como otras tantas leyes que estan de adorno. Y en los comercios que los venden originales ni se fijan que juegos les venden a determinados pibes.\nNah, Isat pasa softcore de vez en cuando dentro del horario de proteccion y a cada tanto ves por TV de aire propagandas de revistas donde aparece una modelo completamente en bolas a pleno mediodia. A los programas de aire se les escapa muy seguido cosas de ese tipo, ya dentro de 10 a�os vamos a tener porno en telefe a las 9 de la noche.\n�Hace falta?. �Le pegamos un sticker sobre el MA+ PG?. �Se respetar�a mas?. �Tu idea es hacer un comite para pegar stickers?. Nosotros creamos un comite para estudiar el HIV y decir "si, el HIV es una enfermedad, tiene raz�n la OMS"?\nPor casualidad, no te parece una estupidez?\nTe mostr� la regulaci�n por parte del Estado, que tanto dijiste que no exist�a. Yo tambi�n veo que en ciertos lugares venden cigarrillos y bebidas alcoh�licas a menores. Hasta cierto punto se puede regular, si regulas en demas�a se produce la denominada concepci�n fatalista.\nCuando era peque-pajero deseaba ver una teta en la TV . Cuando llego inet fue lo mejor que me paso en la vida.\nGoogle Vistas: 19791Mensajes: 589


Massa abrió su agenda en San Juan acompañando a Uñac en una entrega de movilidades | Diario de Cuyo - Noticias de San Juan, Argentina y el mundo\nMassa abrió su agenda en San Juan acompañando a Uñac en una entrega de movilidades\nvisita nacional 26-02-2020\nEl presidente de la Cámara de Diputados también dirá presente en la Fiesta Nacional del Sol.\nEl presidente de la Cámara de Diputados de la Nación, Sergio Massa, abrió su una agenda en San Juan acompañando al gobernador Segio Uñac en la entrega de movilidades que se realizó en el Teatro del Bicentenario.\nAdemás de estar presente en la segunda noche de la Fiesta Nacional del Sol, el legislador participó de un acto de presentación y entrega de movilidades destinadas al servicio de transporte público de pasajeros, a la Policía y a hospitales públicos.\nEn su cuenta de Twitter, Massa publicó una foto junto al gobernador que acompañó con el siguiente texto: "El enorme trabajo realizado en la provincia marca el compromiso y el esfuerzo de una gestión que tiene como premisa la construcción de un futuro mejor para todas y todos los sanjuaninos".\nCon su visita, Massa es la tercera persona cercana al presidente Alberto Fernández que llegó a la provincia, luego de que primera dama, Fabiola Yáñez, lo hiciera en diciembre y el ministro de Desarrollo Social, Daniel Arroyo, arribara en enero.\nEl movimiento telúrico se originó a una profundidad de sólo 10 kilómetros y fue seguido por una réplica de Magnitud 4,6.\nEstados Unidos registró un potente sismo de Magnitud 6,5


▷ Fugas de Agua en La Ñora 🥇【Empresas de Fugas en La Ñora】\nDetección de fugas de agua en La Ñora. Presupuestos gratuitos sin compromiso. Empresa especializada en localización de fugas de agua en La Ñora y provincia.\n1.2 Fugas de agua con hidrógeno en La Ñora\n1.3 Fugas de agua con cámara termográfica en La Ñora\n1.4 Fugas de agua con equipo correlador en La Ñora\nLocalizamos en La Ñora fugas de aguas en piscinas, en parcelas, en edificios, en oficinas de empresas, en fábricas, en redes de hidrantes, en jardines, en circuitos de calefacción o en cualquier sitio donde pueda producirse una fuga.\nSomos una empresa especializada en el sector de las detecciones de fugas. Disponemos de personal altamente cualificado y de equipos dotados de las últimas tecnologías. Somos especialistas autorizados para la detección de la fugas de agua en La Ñora y provincia.\nSi necesita contactar con una empresa de fugas de agua urgente en La Ñora que ofrezca un servicio de calidad y rápido a un coste bajo, llámenos. Le ofrecemos unos precios sin competencia y servicios de gran calidad.\nLocalización de fugas sin romper en La Ñora\nLos mejores especialistas en detección de fugas de agua en La Ñora, garantizamos el descubrimiento rápido y una solución efectiva de cualquier fuga.\nServicios de detección de fugas en La Ñora\nFugas de agua con hidrógeno en La Ñora\nFugas de agua con cámara termográfica en La Ñora\nFugas de agua con equipo correlador en La Ñora\nLocalización de fugas de agua en La Ñora sin romper\nTenemos las mejores maquinarias para localizar cualquier tipo de fuga que pueda tener. Somos expertos en la detección y localización de fugas de agua en La Ñora. Sistemas Innovadores.\nTrabajos técnicos de fugas en La Ñora\nSomos un equipo multidisciplinar formado por expertos en detección de fugas. Trabajamos en la zona de La Ñora y su provincia. Gestionamos la fuga de forma global cubriendo todos los pasos que sean necesarios para localizarla el menor impacto en sus instalaciones.\nNuestro equipo está especialista en detección de fugas de agua en: calderas, calefacción, termos, calentadores, suelo radiante, radiadores, etc. en la zona de La Ñora. Nuestra amplia trayectoria nos avala.\nRealizamos trabajos detección de fugas de agua en comunidades a precios económicos en la zona de La Ñora. Servicios profesionales y urgentes 24 horas a su disposición. ¡Llámenos, entendemos su necesidad y le daremos solución!\nFugas de agua en piscinas en La Ñora. Cuando en su piscina se produzca una fuga, no se preocupe, llámenos para que le asesoremos con el problema y localicemos la fuga de agua.\nNuestros expertos detectan cualquier tipo de fugas de agua oculta que tenga en las tuberías de su hogar, negocio, comunidad, hotel... de La Ñora, sin romper con nuestras sofisticadas herramientas.


Medio ambiente humano - Trabajos finales - 699 Palabras\nPágina principal Ensayos Medio ambiente humano\nEl ser humano y el medio ambiente forman una unidad inseparable que solo acabará cuando uno de los dos, o ambos, por alguna circunstancia fatal,desaparezcan. El hombre y la naturaleza, la mujer y la naturaleza, constituyen la realidad más verdadera de la existencia conciente que ha sucedido a lo largo de los tiempos en nuestro planeta. Por ello, laimportancia que tiene el medio ambiente en el desarrollo humano.\nA pesar de esto, la Tierra soporta el problema del cambio climático general, debido a la acción de los gases deEfecto Invernadero. Sabemos que el planeta ha cambiado notablemente; los millones de toneladas de esos gases nocivos que en la actualidad se encuentran en la atmósfera terrestre, perdurarán por muchosaños (aun sí los países se pusieran de acuerdo para no emitir más gases contaminantes, los que hoy rodean la atmósfera persistirán por cuarenta o cincuenta años más), produciendo varias alteracionesclimáticas, que ya las estamos sintiendo.\nNuestro país no queda al margen de este fenómeno. Si bien ocupa una posición geográfica privilegiada (la región central del planeta), ya a comenzado haexperimentar los síntomas del calentamiento global atmosférico. Tal como sucede en todo el mundo, en el nuestro territorio se presentan más intensas las sequías y también las lluvias torrenciales que inundanlos campos y ciudades, provocando enormes problemas en sus habitantes.\nEn estos tiempos, la expresión común de los campesinos ecuatorianos es: “ahora no sabemos cuando es invierno y cuando es verano,porque llueve y hace sol cuando la naturaleza quiere”. Esta incertidumbre climática ha perjudicado la producción general y la actividad económica: sufren en la costa ecuatoriana los campesinossembradores de arroz y otros productos alimenticios de ciclo corto por las tremendas inundaciones invernales de cada año, y también los ganaderos por las sequías mortales del verano; así como los...\n...MEDIO AMBIENTE Y DERECHOS HUMANOS. UN CAMBIO DE MODELO LÁMINA 1. En los últimos decenios estas disciplinas han experimentado gran protagonismo en todos los órdenes sociales, por lo que conocer y apreciar en qué consiste la Ecología y el Medio Ambiente es una necesidad para cualquier ciudadano. La Ecología es la ciencia que estudia las interrelaciones entre los seres vivos y su entorno, tanto con otros seres vivos,...\n...Los seres humanos y el medio ambiente Las nuevas tecnologías y el crecimiento rápido de la población aumentó el impacto de las sociedades humanas en el medio ambiente natural, con consecuencias que varían mucho de región a región. Tendencias de la población que habían comenzado en Gran Época Seven continuaron después de 1900. Entre 1913 y 1950, el número de seres humanos aumentó 1.8 mil...\n...PROFA. LIC. TERESA HERMANDEZ ALUMNA: SALMA NEFATLI MIRANDA ALONSO 1° ULA TURNO:VESPERTINO TEMA: ¨DERECHOS HUMANOS Y MEDIO AMBIENTE¨ DRECHOS HUMANOS Y MEDIO AMBIENTE La civilización se encuentra en grave peligro respecto a su medio ambiente y por ende tenemos que reflexionar y analizar los ¨derechos ambientales¨. EL SABER AMBIENTAL El saber ha sido siempre, y sigue siendo, el...


CamelPhat se unen esta vez a Cristoph en 'Breathe' | EDMred\nSe confirma que 2018 va a ser sin duda el año de CamelPhat, que ahora vuelven a la carga con ‘Breathe’, en este caso junto a Cristoph\nEs el turno de ‘Breathe‘. CamelPhat no paran y es lo mejor que se puede hacer cuando las ideas te llegan solas y triunfan de la manera que lo están haciendo en este 2018. Encontramos, entre otras, el muy aclamado tema ‘Panic Room’ o el recién estrenado ‘Accelerator‘ junto a Solardo. Pero muy equivocados estábamos si pensábamos que estos grandes productores iban a terminar el año con ese tema. De momento, han lanzado ‘Breathe’, una colaboración junto a otro gran nombre: Cristoph.\nEste inglés, que gracias a Eric Prydz está creciendo y mucho, se ha dejado ver este último año en varias citas importantes como Tomorrowland, Creamfields o Ultra Miami. Ahora une sus fuerzas junto a CamelPhat en lo que es otro gran tema. Ambos, además, estuvieron este verano en Hï Ibiza en la fiesta de Eric Prydz y ahora, tras un gran verano, han trabajado juntos en este ‘Breathe’. Además, al tema hay que añadirle la parte vocal de Jem Cooke, algo que hace que este trabajo pase a otro nivel superior.


LAT Cand SP\nHistoriaDeclaración de la MisiónSociedades e InstitutosComitésMembresiaMiembros Nuevos\nPara leer el documento de posición oficial de cualquier candidato, haga clic en el nombre del mismo o desplácese hacia abajo en la página. Para visitar el blog de un candidato, haga clic en el enlace que aparece junto a su nombre.\nPor favor, tome en cuenta que los documentos de posición de los candidatos latinoamericanos están disponibles solo en español.\n(Mexican Psychoanalytic Association)\nCarlos Ernesto Barredo Blog (Buenos Aires Psychoanlytic Association) Jorge Bruce Blog (Peru Psychoanalytic Society) Beatriz María De León de Bernardi Blog (Uruguayan Psychoanalytical Society) Ruggero Levy\nBlog (Porto Alegre Psychoanalytical Society)\nAltamirando Matos de Andrade Júnior Blog (Brazilian Psychoanalytic Society of Rio de Janeiro) Mónica Siedmann de Armesto\nBlog (Argentine Psychoanalytic Association)\nLa decisión de postularme para un cargo en la junta de representantes de la API es consecuencia directa de mi experiencia institucional de los últimos años, como presidente de APdeBA y como Coordinador Científico de Fepal que me brindaron la oportunidad de hacer un intenso recorrido de experiencias interinstitucionales, tanto en el ámbito regional como internacional.\nLa participación en reuniones con presidentes de las Sociedades componentes de Argentina, en Consejos de presidentes y Asambleas de Fepal desde 2007, en intercambios con presidentes de instituciones de API durante los congresos de Berlín y Chicago, así como las actividades que me tocó desempeñar en representación de Fepal en el congreso de México y en dos oportunidades en los congresos de la Federación Europea de Psicoanálisis, me han permitido construir una perspectiva sobre la significación y el valor de las políticas de los organismos regionales e internacionales y sus consecuencias sobre la vida de nuestras instituciones.\nEn caso de ser elegido, representando la membresía y el psicoanálisis de la región, trabajaré con dedicación y compromiso, junto a colegas de otras regiones y en contacto permanente con las Sociedades, en tareas de gestión que contribuyan activamente a imaginar e impulsar políticas tendientes a:\n- Promover la continuidad de la tarea realizada en la BiViPsil y su política de disponer gratuitamente de libre acceso a textos completos.\n- Impulsar apoyo financiero para la nueva revista de Fepal, uno de los logros de la CD que tuve el honor de integrar.\nDirector de Comunidad y Cultura en la Junta Directiva de FEPAL. Miembro del Comité Directivo de Calibán, la revista de FEPAL. Miembro del Comité Científico de FEPAL. Profesor del Instituto de la Sociedad Peruana de Psicoanálisis. Profesor de la Maestría en Estudios Teóricos de Psicoanálisis de la Pontificia Universidad Católica del Perú. Columnista semanal del diario nacional La República. Beatriz María De León de Bernardi\nIntegro en la actualidad la Junta de Representantes por Latinoamérica desde agosto de 2011 y aspiro a continuar en dicha función en el próximo período (2013 - 2015). Varias son las razones que fundamentan mi aspiración.\nCreo imprescindible para el desarrollo del psicoanálisis en nuestra región promover el diálogo de los miembros latinoamericanos con la comunidad psicoanalítica internacional (API). A la vez concibo a la API como una estructura abierta a recibir iniciativas y problemáticas de las sociedades y sus miembros.Para asegurar las mejores condiciones para este intercambio, creo necesario continuar manteniendo iguales condiciones de representatividad entre las distintas regiones de la API.\nHoy en día grupos de analistas de diferentes tradiciones psicoanalíticas de la comunidad internacional trabajan con diferentes metodologías sobre los aspectos específicos de nuestra práctica. Este trabajo en sus distintas formas debe profundizarse y continuarse en nuestra región así como el programa CAPSA (Fondo para Expositores Interregionales) que ha impulsado el intercambio científico interregional. Este programa se complementa con el Programa de Extensión (Outreach) destinado a proporcionar recursos para la realización de acciones innovadoras de las sociedades que contribuyan a su mejor posicionamiento en su medio social y cultural. Veo así mismo imprescindible mantener el programa de Capacitación en Investigación (RTP) que además de proporcionar capacitación contribuye al fortalecimiento de los vínculos con el ámbito académico.\nConsiderar la temática de la formación psicoanalítica resulta prioritario para el futuro del psicoanálisis por lo que he integrado en este período el Comité de Educación de la API. Desde este lugar haré esfuerzos por transmitir al ámbito de la API estudios valiosos realizados por la Comisión de Educación de FEPAL sobre el Futuro del Psicoanálisis y la Formación psicoanalítica en Latinoamérica. Me he comprometido con el estudio del modelo uruguayo de formación y la influencia del actual pluralismo teórico en la práctica de los candidatos.\nInvestigación en IPA - Estuve también involucrado, junto con mis colegas del Board, en la importante discusión de como debe ser la política en relación a la investigación en nuestra institución: lo que investigar, cual el presupuesto a esta actividad y como evaluar los resultados de esta inversión. Por una cuestión de espacio, no podría detallar más todo que debatimos y decidimos en estos casi dos años. Puedo decir que fue un período de intenso trabajo, pero deseo poder seguir con él, pues pienso que tenemos mucho a contribuir. El pensamiento psicoanalítico latinoamericano, plural, democrático, renovador, puede airear posturas más conservadoras. Debemos asociarnos a colegas europeos y norteamericanos de pensamiento también airado en la búsqueda de una IPA transparente e inclusiva.\nEstas son mis ideas y mis objetivos en esta noble tarea de representar Brasil y toda Latinoamérica en el Board de IPA. Lista de cargos\nLa oportunidad de trabajar con varios colegas de diferentes países es enriquecedora y ofrece mayor reconocimiento de la situación del psicoanálisis en todo el mundo. Creo que la posibilidad de compartir experiencias en un contexto latinoamericano será un desafío que puedo enfrentar.\nHe estado trabajando en el Panel de Préstamos a Candidatos de la API en la tarea de seleccionar solicitudes de préstamos. Candidatos de todas las regiones solicitan préstamos para sustentar su capacitación. Mi trabajo en este Comité ayudó a tomar conciencia sobre dificultades financieras que enfrentan los candidatos de las tres regiones. También estuve presente en Debates Especiales sobre Educación Psicoanalítica. Los mismos se publicaron en el boletín informativo electrónico número 2, 2006, y el boletín informativo electrónico número 3, 2007, donde discuto sobre el Análisis de Capacitación con Angela Sollberger.\nTengo la convicción de que un vínculo cercano entre la API y las sociedades latinoamericanas fortalecerá el movimiento psicoanalítico.\nCAPSA ha sido una gran oportunidad de intercambiar experiencias clínicas entre latinoamericanos y colegas de otras regiones.\nSociedad local (Rio 2): Secretario (2001-2002) Director de Capacitación (2003-2004) Presidente (2007-2008). Miembro - Comité de Capacitación desde 2011. API: Miembro - Panel de Préstamos a Candidatos (2005-2009), Presidente - Comité de Visitas del Grupo Fortaleza (2008), Presidente - Comité Patrocinador del Grupo de Estudio Fortaleza desde 2009. Presente en debates sobre educación psicoanalítica. Presente junto con Angela Sollberger en debates sobre análisis de capacitación - boletín electrónico Nº 3 de junio de 2007. FEPAL: Miembro - Comité de Educación desde 2009. Delegado de Rio 2 en FEPAL (2007-2008). FEBRAPSI: Delegado de Rio 2. Miembro de varios comités organizadores de congresos brasileros. Representante latinoamericano en la Junta de Representantes de la API (2011-2013). Miembro de Task Force (Fuerza operacional) sobre relaciones entre la Junta de Representantes y el Comité Ejecutivo. Mónica Siedmann de Armesto\nAPI: Co-Presidente del Comité para la Formación Psicoanalítica de la API (COMPSED) desde ‘97 a ’99; Vice-Presidente de la API de ‘01 a ’03; Secretaria General Designada de la API desde ‘03 a ’05; Secretaria General de la API desde ‘05 al ‘09. Asociación Psicoanalítica Argentina: Coordinadora del Departamento de Psicoanálisis de Niños y Adolescentes de la Asociación Psicoanalítica Argentina de ‘90 a ‘94. Directora del Instituto de Psicoanálisis de la Asociación Psicoanalítica Argentina desde ‘97 al ‘01. ContáctenosMapa del sitioAsuntos legalesNormas de la Comunidad


Reformas y Construcción en Marganell, Barcelona.\nReformas y Construcción Marganell\nListado de empresas relacionadas con Reformas y Construcción en Marganell, Barcelona. Novedades, noticias, ofertas y miles de fotografís de entre empresas, fabricantes y tiendas de Reformas y Construcción.\nEncontrarás empresas relacionadas con Reformas y Construcción en España, Marganell Catálogos y fotografías de empresas de Reformas y Construcción Marganell\nEn el listado de Reformas y Construcción en Marganell, Barcelona. aparecen las empresas listadas por orden según el ranking de calidad otorgado por todohabitat.es. Un Ranking que se genera por las valoraciones y opiniones de los usuarios y por la dedicación de la empresa, sus logros y contenidos que la empresa publica en el portal.\n1\tINSTALACIONES ROSENDO SEUBAS - MARGANELL\nInstalaciones rosendo seubas - marganell, Marganell , INSTALACIONES ROSENDO SEUBAS - MARGAN...\nProfesionales de la construcción, reformas baratas, reformar baño, reformar cocina, construcción de casas, empresas de construcción en Marganell, Barcelona


Exchange Server 2013: Instalar un certificado | Certificados SSL - Ayuda de GoDaddy ES\nDespués de solicitar el certificado en nuestra aplicación en línea y preparado para su instalación, debe descargar los archivos ofrecemos.\nEn primer lugar, debe instalar el certificado intermedio para su 2013 de Microsoft® Exchange Server. También puede descargar el certificado intermedio de la repositorio.\nA continuación, para instalar el certificado SSL principal, debe completar la solicitud pendiente, importar el archivo de certificado y, a continuación, seleccione los servicios a que se refiere el certificado.\nPara instalar un certificado intermedio en Microsoft Exchange Server de 2013\nTipo MMCy, a continuación, haga clic en Vale. Abre la ventana de Microsoft Management Console (Consola1).\nEn Consola1 ventana, haga clic en Archivoy, a continuación, seleccione Agregar o quitar complemento.\nEn Agregar o quitar complementos ventana, seleccione Certificadosy, a continuación, haga clic en Agregar.\nEn Cuenta de equipo ventana, seleccione Cuenta de equipoy, a continuación, haga clic en Siguiente.\nEn Agregar o quitar complementos ventana, haga clic en Vale.\nEn Consola1 ventana, haga clic en + para expandir el Certificados (equipo Local) carpeta de la izquierda.\nCon el botón secundario Entidades emisoras de certificados intermedias, mueva el ratón sobre Todas las tareasy, a continuación, haga clic en Importación.\nCerrar el Consola1 ventana y, a continuación, haga clic en No Para quitar la configuración de la consola.\nPara instalar un certificado SSL en Microsoft Exchange Server de 2013\nSeleccione el certificado (tiene un estado "pendiente de la solicitud") y, a continuación, haga clic en Completar.\nPara Archivo a importar, escriba la ruta del archivo de certificado (como hemos proporcionado \_\_server\_folder\_coolexample.CRT) y, a continuación, haga clic en Vale. El certificado instala Exchange.\nEn Certificados sección, seleccione el certificado otra vez (es decir, el estado cambiado a "Válido") y, a continuación, haga clic en Editar (icono de lápiz).\nHaga clic en Servicios, seleccione los servicios a los que aplica el certificado (SMTP, mensajería unificada, UM enrutador de llamada, IMAP, POP y IIS) y, a continuación, haga clic en Vale. El certificado está ahora listo para su uso con Exchange de 2013.


Pragmatic Play aportará su peso en la industria durante Perú Gaming Show\n6 junio, 2022, 10:58 am 6 junio, 2022 50\nPragmatic Play compartirá sus conocimientos y sus últimos contenidos en el próximo Perú Gaming Show (PGS).\nRepresentando a Pragmatic Play en el evento, estará el Vicepresidente de Operaciones en Latinoamérica, Víctor Arias y su equipo de trabajo. PGS es una de las más importantes ferias de América Latina y este año estará celebrando su edición número 19.\nA celebrarse durante dos días, del 15 al 16 de junio, en el Centro de Exposiciones Jockey de Lima, la PGS contará con un completo programa de seminarios en los que Víctor Arias aportará sus considerables conocimientos del sector, interviniendo en un panel sobre la importancia de los medios de pago para América Latina.\nAdicionalmente, Pragmatic Play estará en el stand 42 durante todo el evento presentando sus operaciones centradas en Latinoamérica a los líderes de la industria, mientras continúa apoyando el mercado y expandiendo su presencia en todo el continente.\nVíctor Arias, Vicepresidente de Operaciones de América Latina de Pragmatic Play, explicó que, “Perú Gaming Show representa otra excelente oportunidad de exhibir nuestros servicios dentro de Perú y a través de América Latina, donde Pragmatic Play se convirtió en un nombre prominente dentro de la industria. Estas conferencias presenciales nos permiten aportar nuestra experiencia líder en el mercado durante las sesiones de los paneles, al tiempo que exponemos nuestros contenidos a los operadores nuevos y a los ya existentes. Es una oportunidad fantástica para reforzar todo lo que hacemos para nuestros socios locales”.\nNota PreviaBetcris se prepara para participar en Betting on Sports Europe 2022Siguiente NotaKiron lanza su juego de golf virtual, Up ‘n Down


Federación Anarquista 🏴 Noticias anticapitalistas y informaciones libertarias Alemania lucha contra la cuarta ola de la pandemia mientras Europa aumenta la secuenciación del virus por temor a una nueva variante (22/11/2021). – Federación Anarquista 🏴\nAlemania lucha contra la cuarta ola de la pandemia mientras Europa aumenta la secuenciación del virus por temor a una nueva variante (22/11/2021).\nLa propagación de la pandemia ha abierto el debate en algunos países sobre la vacunación obligatoria.\nLa cuarta ola azota con fuerza a Alemania. Después de jornadas muy duras con niveles de incidencia récord y un aumento de la presión hospitalaria, el país ha dado paso a la entrada en vigor de restricciones. Una de estas limitaciones sería la exigencia de que solo personas vacunadas, recuperadas o con un test negativo reciente puedan usar el transporte público.\nEstas medidas desentonan con el modus operandi habitual del país por lo que, según ha informado Efe, y ante la resistencia de parte de la población a vacunarse, se espera que se presenten algunos conflictos.\nLas últimas cifras del Instituto Rober Koch (RKI) sitúan este domingo la incidencia de pacientes ingresados en hospitales en 5,34 por 100.000 habitantes. La presión hospitalaria preocupa debido a la pérdida de capacidad de las ucis por problemas de personal. Actualmente el 14% de las camas disponibles están ocupadas con 3.565 pacientes.\nLos lentos avances en la vacunación también favorecen la expasión del virus. Gran parte de la población opone resistencia mientras que hay 2,1 millones que están esperando la segunda dosis. Un 67,9% de la población ha recibido la pauta completa de la vacuna y un 70,5% al menos la primera dosis.\nLas bajas cifras de vacunación han impulsado una discusión sobre la vacuna obligatoria. De momento, los partidos de la futura coalición de Gobierno descartan una medida de ese tipo para toda la población pero no para algunos sectores. Aún así, un 52% de los alemanes está a favor de la vacuna obligatoria, según una encuesta del instituto demoscópico INSA por encargo del dominical Bild am Sonntag.\nAustria se ha convertido en el primer país europeo en anunciar la obligatoriedad de la vacunación para febrero de 2022, mientras que países como República Checa y Eslovaquia han comunicado nuevas restricciones para las personas que no están inmunizadas.\nIntentando frenar esta onda expansiva, el Reino Unido ha comenzado con su campaña de vacunación de refuerzo. Se ha empezado a suministrar una tercera dosis -con Pfizer o Moderna- a los mayores de 50 años y los grupos vulnerables. Los mayores de 40 años también entrarán pronto en este programa.\nPor su parte, los ciudadanos rusos cifran un descenso en la propagación del virus. El número de nuevos contagios de covid-19 en Rusia bajaron este domingo de los 37.000 por primera vez en cuatro días. Pero la cifra de muertes sigue cerca del récord con 1.252 decesos en la última jornada, según los datos del centro operativo de lucha contra el coronavirus.\nLa última vez que Rusia notificó cifras por debajo de la barrera de los 37.000 casos fue el pasado 17 de noviembre. De esta manera desde el inicio de la pandemia Rusia acumula 9.331.158 casos de coronavirus en sus 85 regiones.\nEn sentido contrario se mueve Portugal, que registra el número más alto de contagios diarios y de ingresos hospitalarios de los últimos cinco meses.\nLas autoridades sanitarias informaron este domingo de once fallecimientos y 2.499 positivos, con 53 nuevos ingresos en hospitales. El país luso mantiene, además, una incidencia a 14 días de 191,2 casos por 100.000 habitantes.\nEn total, suma 1.122.283 positivos de coronavirus desde el comienzo de la pandemia y 18.321 muertes. Por ello, el Gobierno ultima un paquete de medidas para contener la pandemia en vísperas de Navidad y con un proceso electoral en puertas.\nRiesgo ante una nueva variante\nLa alta propagación del virus, preocupa a Europa, pues las palabras de la directora del Centro Europeo para la Prevención y Control de las Enfermedades (ECDC, en inglés) Andrea Ammon afirmaban sobre el riesgo de una nueva variante en unas declaraciones a la BBC. “Estamos realmente siguiendo muy de cerca, estamos apoyando a los países a aumentar los esfuerzos de secuenciación para asegurar que, si hay una variante, es detectada muy pronto”, añadió.\nEl director regional de la OMS, Hans Kluge también expresó este sábado su preocupación por el alza de casos de la covid-19 en Europa, advirtiendo de la posible muerte de unas 500.000 personas para marzo de 2022 si no hay medidas urgentes.\nLa violencia y los disturbios derivados de las protestas por las medidas anticovid en Países Bajos han supuesto la detención de 28 personas. Los disturbios tuvieron lugar en varias ciudades, incluidas La Haya (Holanda del Sur), Roermond y Stein (ambas en la provincia de Limburgo), Bunschoten (Utrecht) y el pueblo pesquero de Urk, donde se registran los peores datos de cobertura de vacunación de todo Países Bajos, así como la principal oposición a las restricciones del coronavirus.\nDurante el fin de semana también tuvieron lugar otras manifestaciones como la sucedida en Austria. Esta convocatoria de corte ultraderechista, supuso la afluencia de 7.000 personas en la capital del país.\nAdemás, este domingo también se han manifestado miles de personas en Bruselas en contra de las restricciones adoptadas para frenar la pandemia de covid-19, en particular por la obligación de presentar el certificado covid para acceder a lugares públicos. La manifestación, autorizada por el ayuntamiento de la capital belga recorre el centro de la ciudad bajo el lema “Juntos por la Libertad”. La policía y los organizadores no disponen aún de cifras precisas de participación.\nBélgica ya exige desde octubre presentar este documento -que prueba que el portador está vacunado, ha pasado la enfermedad o dado negativo en un test reciente- para acceder a la restauración y eventos culturales. Además, el Gobierno ha introducido la obligación de vacunarse para todos los trabajadores sanitarios del país que, de lo contrario, a partir del 1 de enero verán suspendido su empleo hasta el 31 de marzo, fecha a partir de la cual su contrato será rescindido -con derecho al paro- o suspendido hasta que el trabajador se vacune si se opone al despido -en ese caso sin sueldo-.\nEnlace relacionado Público.es 21/11/2021.\nAlemania aumenta al 65% su reducción de emisiones para 2030 mientras España se queda en el 23% (08/05/2021). La irresponsabilidad del Gobierno británico que ha llevado a una ola de contagios y a una nueva variante (28/10/2021). Reino Unido identifica una “nueva variante de coronavirus” que podría explicar la rápida expansión del virus en el sur de Inglaterra (14/12/2020). Un equipo internacional de científicos detecta una nueva variante del virus en el sur de California (13/02/2021). La viróloga Margarita del Val avisa de que se está en el “peor momento” de la pandemia y cree que ya es la cuarta ola (13/01/2021). “Mientras el virus siga circulando, la posibilidad de un recrudecimiento de la pandemia va a ser una amenaza real y constante” (17/08/2021). Merkel advierte de los riesgos de una nueva pandemia alentada por las mutaciones del virus (26/03/2021). México detecta una variante del virus que causa el 87% de los nuevos contagios en el país (27/02/2021). Cinco indicadores alertan del comienzo de una cuarta ola de COVID-19 en España (27/03/2021). Temor a la fuga de enfermeras por el “trauma masivo” de la pandemia: la OMS empuja a contratar a más de seis millones (03/06/2021). Seis comunidades avivan el riesgo de una cuarta ola de Covid-19 (09/03/2021). Darias alerta de “un posible cambio de tendencia” y pide “máxima prudencia para evitar una cuarta ola” (18/03/2021).


Superó a la película de Charlie Brown\nEn su segundo fin de semana, la película de Sam Mendes consiguió $35,4 millones en Estados Unidos y Canadá\nNoticia La Nación: Spectre se mantiene a la cabeza de la taquilla\nAP y AFP Más espectacular que nunca, la última entrega del agente 007, Spectre eliminó a la competencia y continuó líder de la taquilla norteamericana, según datos preliminares distribuidos este domingo por la firma Exhibitor Relations.\nEn este nuevo capítulo de aventuras, el mítico James Bond –interpretado una última vez por Daniel Craig– intenta desmontar una red criminal con incontables tentáculos que lo trasladan a México, Reino Unido, Italia, Austria y Marruecos.\nLa película de Sam Mendes recaudó $35,4 millones y $130,7 millones en total desde su lanzamiento, la semana pasada.\nLa cuarta cinta de Daniel Craig en el papel de Bond fue la más vista de este fin de semana. Archivo/Discine para LN\nA la cinta de Craig también le fue bien en el extranjero, donde recaudó 4$8 millones en las taquillas —el mejor estreno en China para una cinta estadounidense–, informó Sony.\nLa segunda película más taquillera de este fin de semana en Norteamérica fue el filme en 3D de dibujos animados Snoopy y Charlie Brown: Peanuts, La Película , con $24,2 millones ($82,5 millones en total).\nPor su parte, la comedia navideña Love the Coopers , sobre una fiesta de fin de año que toma un cariz inesperado, es tercera en ingresos con $8,4 millones. La película es dirigida por Jessie Nelson y protagonizada por Diane Keaton y Alan Arkin.\nEl marciano , el filme en el que Matt Damon es abandonado en el planeta rojo, cayó al cuarto lugar con $6,7 millones y con un total acumulado de $207,4 millones.\nEl drama de los mineros chilenos Los 33 , de los estudios Warner Bros., recaudó apenas $5,8 millones en el fin de semana.\nAunque el desastre del 2010 en el que quedaron atrapados 33 mineros a 700 metros bajo tierra durante 69 días cautivó al mundo, los cinéfilos mostraron poco interés por la versión dramatizada del incidente, protagonizada por Antonio Banderas y Lou Diamond Phillips.\nUna plaza por detrás está Escalofríos , basada en la serie de libros de R.L. Stine, que este fin de semana consiguió $4,6 millones, para un total de $73,5 millones.\nEl sétimo puesto fue para Puente de espías , dirigida por Steven Spielberg y protagonizada por Tom Hanks, que cuenta un episodio de la guerra fría. La cinta sumó $4,3 millones ($61,7 millones en total).\nUn tesoro llamado amor , un drama romántico de la India sobre un príncipe que sueña con una vida normal consiguió $2,4 millones; mientras que Hotel Transylvania 2 , una película de animación sobre unos simpáticos vampiros, recaudó $2,3 millones ($165,2 millones en total).\nEn el último puesto del top ten se coloca El último cazador de brujas , de Breck Eisner, con Vin Diesel, que recaudó $1,5 millones de y $26 millones en total.\nMención aparte merece el estreno de By the Sea, un drama marital protagonizado por Angelina Jolie y Brad Pitt que recibió malas reseñas. Universal Pictures lo proyectó solo en 10 salas, por lo que apenas recaudó $95.440.\nLa tercera película de Jolie y Pitt, quien también escribió el guion, tuvo un modesto presupuesto de $10 millones, por lo que no afectará mucho a Universal, pero resultó muy poco atractiva para el público a pesar de tener como protagonistas a dos de las mayores estrellas de Hollywood.


Opera | .\nlunes, 5 de abril de 2010 | By Oficina Economica y Cultural de Taipei en el Peru\nLa ópera taiwanesa\n(Nota: puede ampliar las imagenes que llevan este símbolo )\nLa combinación de cantos populares (ge zi) con la actuación al estilo de ópera che gu (literalmente “tambor de carro”) ha dado origen a la tradicional ópera taiwanesa, que gradualmente evolucionó a lo que es ahora reconocida como ópera taiwanesa.\nCantar canciones (ge zi 歌仔) de los libros de canto (ge zi ce 歌仔冊) fue una de las formas de entretenimiento más importante en la sociedad agrícola de antaño en Taiwan. Algunas eran canciones que cantaban los atareados campesinos trabajando en el campo; otras erange zi o za nian 雜念 de Taiwan que eran cantadas por la gente común. También habían los nian ge 念歌, cantadas por los ciegos y cantantes ambulantes, así como tonadas de pordioseros (qi shih diao 乞食調) cantadas por los mendigos. Este género de canciones era conocido colectivamente como jin ge 錦歌, una continuación de una forma menor de la música de la dinastía Ming basada en los cantos folklóricos de la sureña provincia de Fujian en China continental. Cantado primero por aficionados y gente común, el jin ge se expandió rápidamente en popularidad y pronto era usado por los animadores ambulantes.\nEl primer registro que se tiene de una actuación de ópera china en Taiwan fue en 1624. Introducida a Taiwan de las vecinas provincias de Fujian y Guangdong, la ópera china es clasificada en trece categorías distintas: seis óperas tradicionales (li yuan xi 梨園戲, gao jia xi 高甲戲, luan tan xi 亂彈戲, che gu xi 車鼓戲, si gong xi 司公戲, y ke jia san jiao cai cha xi 客 家三腳採茶戲 u óperas de recolección de té de los hakkas); cuatro óperas regionales (Fuzhou xi 福州戲, Putian-Xianyu xi 莆仙戲, Siping xi 四平戲, yChaozhou xi 潮州戲); y tres óperas de títeres (kui lei xi 傀儡戲 o marionetas, bu dai xi 布袋戲 o títeres de mano, y pi ying xi 皮影戲 o títeres de sombra)\nEl público disfruta de una actuación de ópera taiwanesa al aire libre en el Templo Tien Hou en Tainan, como parte de las celebraciones durante el Festival del Año Nuevo Lunar. (Foto de Li Chih-hung)\nEl canto del jin ge, o ge zi 歌仔 en taiwanés, fue combinado con la forma operística del che gu xi 車鼓戲 (literalmente, ópera “carro tambor”) en Ilan para crear lo que posteriormente es conocida como la ópera taiwanesa (lao ge zi xi 老歌仔戲). Los repertorios, música y movimientos corporales de muchos otros estilos teatrales fueron asimilados a medida que la ópera taiwanesa se fue desarrollando en un género operístico importante por derecho propio. Las actuaciones de ópera taiwanesa bajo techo se iniciaron aproximadamente en 1925. Después de incorporar liberalmente accesorios, juegos de escenario y material de actuación de los estilos Fuzhou y Shanghai de la ópera de Pekín, la ópera taiwanesa comenzó a crecer en popularidad.\nLa incorporación de útiles y juegos de escenario, así como guiones de la ópera pekinesa ayudó a aumentar la popularidad de la ópera taiwanesa.\nEn general, la ópera taiwanesa puede ser considerada una ópera vernacular. El estilo no sólo se expandió por Taiwan, sino también a la provincia de Fujian y otras áreas chinas en el Sudeste Asiático. En la cúspide de su popularidad, la ópera taiwanesa se presentaba tanto en escenarios bajo techo como al aire libre, por la radio, en el cine y en la televisión. Era una parte importante de los festivales de templo, e incluso de la vida diaria de la gente común.\nSin embargo, a partir de los años setenta, el rápido desarrollo transformó a Taiwan de una sociedad agrícola a una economía industrial y comercializada. Consecuentemente, las tendencias del entretenimiento también cambiaron y la ópera taiwanesa tuvo un rápido declive. No obstante, gracias a los esfuerzos entusiastas de muchos académicos, patrones del arte y talleres de trabajo sobre drama moderno, la ópera taiwanesa ha vuelto a ganar popularidad en los últimos años. Hoy, puede ser presenciada en escenarios tanto nacionales como internacionales La regeneración de la ópera taiwanesa revela la habilidad de este género teatral para adaptarse y transformarse, una característica que ha sido demostrada en cada etapa de su desarrollo.\nCon la infusión de nueva vida y energía, la ópera taiwanesa moderna puede ser apreciada en escenarios internacionales. (Cortesía del Grupo de Teatro Ming Hwa Yuan)\nLa base de la música de la ópera taiwanesa es el jin ge, que deriva de las rimas folklóricas, cantos folklóricos, cantos plañideros que expresan dolor y pena, y música incorporada de otros tipos de ópera. Este repertorio se expandió gradualmente para incluir nuevos cantos, ya sean compuestos por los músicos o adaptados de las tonadas populares del momento.\nXiao sheng o papel principal masculino\nXiao dan o papel principal femenino\nXiao chou o bufón\nLa ópera taiwanesa hace uso de una amplia variedad de instrumentos musicales tradicionales. Los instrumentos de cuerda incluyen el ye hu 椰胡, una mandolina china de dos cuerdas con una caja de resonancia hecha con la cáscara del coco; da guang xian 大廣玹, una mandolina china grande dos cuerdas; jing hu 京胡, una mandolina china de dos cuerdas de sonido alto; nan hu 南胡, una mandolina china de dos cuerdas de sonido bajo; yue qin 月琴, una mandolina china de cuatro cuerdas con caja de resonancia en forma de luna llena; san xian 三 絃, especie de cítara de tres cuerdas; y gu zheng 古箏, un instrumento de 25 cuerdas que se asemeja a la cítara. Los instrumentos de viento incluyen la corneta suo na 嗩吶, así como flautas de bambú horizontales y verticales. En la sección de percusión, podemos encontrar el bang zi 梆子, un instrumento de percusión en forma de un bloque de madera hueco rectangular; shui yu 水魚, otro tipo de instrumento de percusión; gones grandes y pequeños; tambores de ópera y al estilo norteño; címbalos de todos los tamaños; campanas dobles; palmoteadores y badajos de madera.\nActores y actrices de un grupo de ópera taiwanesa se maquillan antes de una actuación.\nPosteriormente, se incorporaron también instrumentos musicales occidentales a la ópera taiwanesa, incluyendo tambores de jazz, órganos eléctricos, guitarras eléctricas, saxófonos y violoncelos. La ópera taiwanesa no es restrictiva y cualquier instrumento musical capaz de producir un sonido encantador y melodioso resulta muy probable que sea usado.\nOriginalmente, la ópera taiwanesa solamente tenía tres clases de papeles, a saber: el papel principal masculino (xiao sheng 小生), el bufón (xiao chou 小 丑) y el papel principal femenino (xiao dan 小旦). Posteriormente, a medida que la ópera taiwanesa comenzó a incorporar más estilos de otras formas operísticas mayores, se fue gradualmente expandiendo para incluir ocho papeles principales. Además del xiao sheng 小生, también se incorporan el actor secundario (fu sheng 副生), que a su vez fue dividido en las subcategorías de villano (fan sheng 反生) y el artista marcial (wu sheng 武生); el papel femenino lamentable (ku dan 苦旦), la actriz secundaria principal (fu dan 副旦 o hua dan 花旦), que incluye la subcategoría de la villana (yao fu 妖 婦); la actriz secundaria de apoyo (da hua 大花); la anciana (lao po 老婆 o lao dan 老旦); la actriz secundaria de tercera (san hua 三花); y la cómica (cai dan 彩旦 o san ba 三八). Con esta variedad de papeles, la ópera taiwanesa presenta en forma vívida los eventos cómicos y especiales de la vida diaria.\nLos instrumentos musicales de la ópera taiwanesa incluyen la mandolina china de dos cuerdas, la mandolina china de cuatro cuerdas, tambores al estilo norteño, badajos de madera y otros instrumentos de percusión.\nEl drama moderno ha influenciado significativamente la ópera taiwanesa. Originalmente, los temas de la ópera taiwanesa tradicional involucraban eventos históricos, historias de dioses y espíritus, leyendas y mitos famosos, ocasiones de buen augurio y narraciones de espadachines y héroes. Posteriormente, las historietas de amor con tramas y misterios, temas de amor y odio, y farsas fueron creativamente aplicadas para hacer que la ópera taiwanesa sea más vívida e irrestricta. Incluso la tragedia griega Odipo Rey; la ópera La Triavata de Giuseppe Verdi; Hamlet, El Fantasma de la Opera, y El Guardián Imperial han sido ejecutadas como ópera taiwanesa.\nLa ópera taiwanesa es parte de la vida diaria en Taiwan, reflejando los pensamientos, sentimientos y estética del pueblo. La ópera taiwanesa expresa una energía incomparable y, a medida que adapta e introduce nuevas actuaciones, continuará siendo un arte folklórico favorito en Taiwan.\nOpera presenta la vida del "barbudo hombre de la Biblia"\nEl misionero canadiense George Leslie Mackay arriba al puerto de Danshui en una adaptación operística de su vida en Taiwan.\nLa luz del reflector corta a través del oscuro escenario, reposando sobre la faz del actor que hace el papel de Leslie Mackay, personaje que reflexiona acerca de su vida próximo a expirar. El cáncer está acabando con el cuerpo de este religioso canadiense en medio de gran dolor, pero aún así consigue mantenerse sereno. "Taiwan, te amo con todo mi corazón. Dedico todos mis días de vida a tí", canta el barítono. Fotografías en blanco y negro del poblado de Danshui y su río pasan detrás del escenario una tras otra, como si fueran los recuerdos del predicador barbudo que se remontan a ese 9 de marzo de 1872, cuando desembarcó por primera vez en esta tranquila ciudad portuaria.\nMás de cien años después del fallecimiento de Mackay, el "bárbaro de barba negra" se hubiera sentido orgulloso al saber que la gente todavía se beneficia de un hospital conmemorativo con su nombre, y que la antorcha del conocimiento es traspasada de generación en generación a los estudiantes en el edificio que él construyó en 1882. Aún más, el reverendo se sorprendería saber que su vida legendaria se ha convertido en una ópera.\nTras seis años de planificación, El Barbudo Hombre de la Biblia tuvo su inauguración mundial el 27 del mes pasado en el Teatro Nacional, en la ciudad de Taipei. Tchen Yu-chiou, presidenta del Centro Cultural Nacional Chiang Kai-shek, y productora de la ópera, explicó que ésta es la primera producción supervisada por la organización. "También es la primera en ser cantada en dialecto hoklo o taiwanés, e inglés en el mundo", agregó.\nLa idea de poner en escena la legendaria vida del misionero se originó con Gordon Chin, uno de los compositores taiwaneses contemporáneos más activos. Nacido en Taiwan y educado en Japón y Estados Unidos, la música modernista de Chin revela su preocupación por la sociedad actual y la contemplación del papel de la religión. "Cuando pensé acerca de componer mi primera ópera, la historia de Mackay vino a mi mente inmediatamente", declaró Chin. "Me conmovió que viniera a Taiwan con la pregunta '¿qué puedo hacer por la isla y su gente?' Este es el espíritu que quiero despertar en la mente del público".\nPara alcanzar esta meta, Chin hizo un esfuerzo sobrehumano, parecido al de Mackay durante sus días de predicador. Después de que los repetidos esfuerzos del compositor para hallar apoyo financiero resultaran fútiles, se vio casi obligado a desistir de la ópera hasta que Tchen, quien supervisaba el Consejo para los Asuntos Culturales en 2002, decidiera apoyar su propuesta y posteriormente hacer del Centro Cultural el caballo de batalla para el espectáculo cuando llegó a administrarlo en marzo de 2007.\nEl "bárbaro de barba negra" lucha por aprender la lengua local\nAl igual que Mackay sentía el deseo de hallar un lugar donde pocos hubieran predicado la palabra de Dios anteriormente, Chin igualmente buscó el camino menos transitado al componer la primera ópera occidental cantada en hoklo. "Escoger el hoklo como la lengua principal de esta ópera fue algo natural, dado que fue la que Mackay aprendió para poder comunicarse con el pueblo", explicó. Sin ningún precedente en qué basar su obra, Chin tuvo que encontrar alguna forma para crear música que empatara con el complejo sistema tonal hoklo, añadiendo que "la rima y los acentos de la letra tienen gran impacto en las líneas de música".\nEn lugar de producir una mezcla de baladas tradicionales hoklo y música cristiana, Chin insistió en seguir un estilo modernista con énfasis en el empleo de ciertos instrumentos y motivos para definir a cada personaje. "Chin absorbió estos elementos y los amalgamó en una ópera occidental", comentó Chien Wen-pin, director de la Orquesta Nacional Sinfónica.\nPara la libretista Joyce Chiu, su reto consistió en rebuscar historias de los archivos y manuscritos. Aunque al principio declinó la invitación de Chin para escribir la historia porque pensó que por no tener un trasfondo cristiano no era la persona adecuada para este trabajo, la directora ejecutiva de la Orquesta Nacional Sinfónica cambió de opinión posteriormente. "Cuando descubrí que la primera escuela para niñas en Taiwan fue establecida por Mackay, comencé a ver a este misionero desde un nuevo punto de vista", declaró Chiu. Para ella, Mackay no solamente es un misionero que se dedicó a predicar el evangelio, sino también un hombre que demostró su amor hacia Taiwan por medio de sus esfuerzos filantrópicos.\nDe esta forma, Chiu busca presentar a Mackay como un hombre cualquiera, quien tiene preocupaciones normales y sentido del humor, en lugar de sólo un hombre de Dios. Como revela su trama, Mackay estaba tan ansioso como los otros pasajeros en el viaje a Danshui, preguntándose si había tomado la decisión adecuada. También probó ser un romántico de corazón al expresar su amor por su esposa taiwanesa, Chang Tsung-ming, interpretada por la soprano Chen Mei-lin. "No veo a Mackay como un santo. Es una persona normal que logró muchas cosas poco comunes", opina Chiu.\nAl igual que Mackay, Lukas Hemleb, director de la ópera y diseñador del escenario e iluminación, no es ningún extraño a la experiencia de estar entre dos culturas que chocan. Con amplia experiencia en una variada gama de óperas y piezas teatrales, fue el primer director alemán en dirigir una producción en el Teatro Nacional de Francia, y anteriormente, había colaborado con importantes artistas teatrales taiwaneses. Hemleb dirigió Luo Shen Fu -- Historia de la diosa del río Luo, para el Conjunto de Música Han-Tang Yuefu, que generó crítica excelente durante su gira por Francia en 2006.\nGordon Chin (izquierda) y Lukas Hemleb posan junto a un cartel que promociona su ópera, la primera en dialecto hoklo e inglés. (Fotos de Chen Mei-ling)\nPara el director, la historia de Mackay simboliza la turbulencia de la era. "Fue un período cuando inmigrantes de diferentes lugares se reunieron en una isla relativamente subdesarrollada", relató. "El hecho de que fuera gradualmente aceptado como parte de la comunidad y que inclusive llegara a tener debates con los intelectuales locales implica el nacimiento de una sociedad diversificada, de la que Taiwan se enorgullece ahora", señaló Hemleb. Sin embargo, la ópera también demuestra que la diversidad no se crea sin pagar un precio. En el segundo acto de la producción, un grupo de aldeanos que lleva a cabo rituales taoistas en la calle casi se da de golpes con Mackay y sus seguidores por estar cantando música cristiana.\nAdemás del grupo de producción de primera categoría, la ópera también reunió una selección de actores de renombre. El personaje principal de Mackay es interpretado por el barítono Thomas Meglioranza, elogiado como "uno de los mejores barítonos de Estados Unidos" por la revista The New Yorker en julio de este año. Para sorpresa del actor, descubrió que tiene mucho en común con Mackay: ambos tienen esposas taiwanesas; les gusta viajar y experimentar nuevas culturas; y ambos lucharon por aceptar los entornos hoklo-taiwaneses sin la ayuda de recursos educativos tradicionales.\nEn una entrevista publicada en la Revista de las Artes Teatrales del Teatro Nacional, Meglioranza declaró que se sentía afortunado de poder recibir ayuda de los padres de su esposa, pero que aún así tomó más mucho tiempo del que esperaba aprender los ocho tonos de dicha lengua. El barítono admira cómo Mackay se dedicó a mejorar las condiciones de vida de los taiwaneses. "No predicó por medio de palabras sino a través de su sobresaliente labor humanitaria, incluyendo la instalación médica en Danshui, el Colegio Oxford y las clínicas dentales para los pueblos aborígenes en las remotas regiones montañosas de Taiwan, confesó el cantante.\nEl tenor surcoreano Choi Seung-jin, quien hace el papel del leal pupilo de Mackay, Yen Tsing-hua; hizo eco de los sentimientos de Meglioranza, afirmando que durante su batalla por aprender la letra de las canciones en hoklo para su papel, desarrolló un gran interés por el dialecto debido a su intensidad emotiva y bellas melodías.\nPara 1900, la lucha de Mackay con su enfermedad habían desgastado su salud y lo había dejado casi sin poder hablar. Sin embargo, el ejemplo que sentó con los que conoció en sus múltiples viajes y el amor que demostró por Taiwan, van más allá de las palabras. Aún más, los pesares de la realidad pueden siempre hallar su recompensa en el arte. En la escena final, las últimas palabras de Mackay resuenan para que todos los escuchen: "Sin importar que pertenezca al pueblo han, pingpu o aborigen, ustedes son mis compatriotas. Formosa es donde descansa mi corazón. Y mis sueños sin cumplir dependen de ustedes y las generaciones venideras para hacerse realidad".\nUna escena de Chung Kuei, rey de los fantasmas, casando a su hermana. Los guiones de ópera taiwanesa se inspiran en una amplia variedad de fuentes, incluyendo las leyendas chinas populares y la propia historia de Taiwan.\nEn una tarde calurosa y sofocante de verano en el Distrito de Taipei, la escena en el patio de un templo suburbano es suficiente para provocar lágrimas de frustración a los aficionados a la ópera taiwanesa y a cualquier persona interesada en la promoción de las artes y la cultura locales: Sobre un escenario de madera prefabricado, actores vestidos primorosamente del Grupo de Opera Taiwanesa Hsin Ho Hsing, están presentando una tragedia tradicional que trata de unos amantes que son obligados a separarse por sus familias --mientras que en un camión convertible, manchado de areca, un par de bailarinas exóticas, rodeadas de espejos, luces estroboscópicas, y guirnaldas de flores plásticas, bailan al ritmo de una música ruidosa.\nMirando a la multitud sonriente, que incluye padres con sus hijos, así como un predecible grupo de adolescentes y ancianos, Chiang Ching-liu, el fundador y director del grupo Hsin Ho Shing, dice: “Esta no es la primera vez que hemos competido por el público con estas ‘carrozas electrónicas’ --en una oportunidad estuvimos rodeados por seis de ellas”. Aunque Chiang insiste que estos entretenimientos no le arrebatarán mucho público, pocos directores de ópera tendrían tanta confianza.\n“El número de óperas al aire libre está disminuyendo rápidamente”, dice Li Chan-ping, funcionario de la Comisión de Investigación Histórica del Gobierno Provincial de Taiwan. Aunque más de doscientos cincuenta grupos están registrados, según un estudio realizado por Li, quizas sólo cincuenta actúan con regularidad, y no más de cinco pueden mantener a sus miembros en la nómina de sueldos --e incluso éstos tienen serios problemas financieros. El grupo Hsin Ho Hsing es un buen ejemplo. A pesar de su popularidad, Chiang dice que recientemente ha perdido casi NT$800.000 [US$23.296] al mes, viéndose obligado a pedir préstamos para cubrir los gastos.\nTseng Yung-yi, profesor en el Departamento de Literatura China de la Universidad Nacional de Taiwan, confirma que muchos grupos enfrentan tiempos difíciles. “Los más grandes tienen suerte si pueden presentar veinte óperas al mes”, dice él, “incluso si sus actores principales ganan NT$1.000 [US$29] diarios, eso no es un salario con el que se pueda vivir. Por ello, la mayoría de los grupos de ópera se han desintegrado o se han convertido en semiprofesionales, lo que significa que sus miembros tienen un empleo regular a jornada completa, y sólo actúan de vez en cuando”.\nEn vista de estas circunstancias, no es sorpresa que a mucha gente le preocupe el descenso en la calidad de las presentaciones de ópera taiwanesa. Muchos grupos han colaborado sellando su destino. Tseng se refiere a un artículo de periódico de hace quince años que contenía quejas sobre la lastimosa situación de este campo: “Se han incorporado a la ópera chistes obscenos y vulgares, así como canciones populares japonesas y occidentales, y los actores bailan disco en trajes históricos”. Tseng dice que la calidad de la actuación no ha mejorado mucho desde entonces. “Hoy día, con la excepción de los grupos afamados como Hsin Ho Hsing y Ming Hwa Yuan, la mayoría de las óperas al aire libre sólo atraen a un público de entre veinte y treinta personas --y a veces hasta mucho menor”, dice él.\nEntonces, ¿dónde está el renacimiento de las artes y la literatura taiwanesas tradicionales del que hablan los promotores del localismo taiwanés? o acaso, ¿la ópera taiwanesa no forma parte de este creciente interés en el pasado de la isla?\nCiertamente, la ópera taiwanesa tiene una historia gloriosa: Sus raíces se remontan a las representaciones de lotisao a finales del siglo XIX, que es una forma primitiva e improvisada (ver P.42-P.43), y sus años de gloria fueron entre las décadas de los veinte y los treinta, cuando casi se había eliminado la competencia de los otros estilos operísticos provinciales, incluyendo la ópera de Pekín. La ópera taiwanesa se volvió especialmente popular en el sur de China, particularmente en la Provincia de Fukien. En una época, Fukien contó con aproximadamente doscientos grupos de ópera, y los actores locales eran invitados con frecuencia a viajar a través del Estrecho de Taiwan para enseñar técnicas y destrezas de ópera.\nA pesar de que generalmente estos grupos no tenían una sede permanente, actuaban sobre escenarios temporales, y sólo podían costearse trajes y maquillajes simples, eran muy populares. Las fotografías y pósters promocionales de los actores y actrices principales adornaban los cuadernos de los estudiantes, los calendarios de pared, las carteleras, e incluso los guardafangos de las motocicletas. Además, la ópera aparecía con frecuencia en las noticias: chismes de las estrellas, historias de aficionados apasionados que se fugaban con actores famosos, y las historias ocultas del libertinaje sexual en los grupos, un tema que se encuentra en las películas producidas localmente hasta en los años setenta.\nDurante gran parte del período colonial japonés (1845-1945), la ópera taiwanesa fue tolerada, pero no fomentada. Sin embargo, esta política cambió después del comienzo de la Guerra Sino-japonesa en 1937. El gobierno militar japonés aceleró la implementación de su política de asimilación, lo que resultó en la eliminación de todos los vestigios de la cultura china, incluyendo sus componentes taiwaneses. Por ello, las presentaciones de ópera tradicional fueron prohibidas.\nSin embargo, esa política fue más fácil de declarar que de ejecutar, ya que los grupos se volvieron clandestinos. Como lo señala Lu Su-shang en su libro, La historia de la ópera taiwanesa, la prohibición de la ópera no provocó la pérdida de su público: “Como no podía presentarse de forma abierta, se hacía de manera furtiva”. Chiang Ching-liu lo confirma, recordando que él y otros actores usaban sus ropas de diario en el escenario, en lugar de los trajes tradicionales. “Teníamos que estar siempre alerta”, dice él. “Apenas había una señal de que venía la policía japonesa, nos apresurábamos a escondernos mientras que otros actores comenzaban a realizar otro tipo de función”.\nDespués del fin de la guerra con Japón en 1945, la ópera taiwanesa entró en otro período de popularidad y prosperidad. En tres años había recuperado gran parte de su vitalidad, y habían alrededor de trescientos grupos en toda la isla. A mediados de los años cincuenta, más de quinientos grupos presentaban espectáculos en forma regular. Aunque la mayoría de ellos actuaba en escenarios de cines, algunos continuaban haciéndolo al aire libre, generalmente patrocinados por los templos o los benefactores locales. Los grupos operísticos eran con frecuencia bastante numerosos, con treinta o sesenta miembros, y algunos viajaban a países del Sureste Asiático para presentarse ante el público chino residente en el extranjero. Entre éstos, el Grupo de Opera Taiwanesa Kung Yueh She, con ochenta miembros y fundado por Chen Cheng-san, fue quizás el más popular. Para mejorar la calidad de sus presentaciones, se dice que Chen pagaba hasta NT$40.000 [US$1.165] por libreto, una actitud única, ya que incluso hoy muchos grupos actúan sin libretos ni música detallados.\nLa ópera taiwanesa comenzó a aparecer en la pantalla de cine en 1956, cuando Chen Cheng-san produjo la primera película de ópera taiwanesa. Tuvo tanto éxito que multitudes de aficionados rompieron las ventanas de los teatros locales para poder entrar a ver la película. La venta de taquilla de un día alcanzaba más de NT$300.000 [US$8.736], una cifra nunca escuchada en ese entonces. Pero la fascinación por la ópera filmada no duró mucho. Pronto, las comedias de payasadas, las historias románticas, y las de acción, expulsaron a la ópera taiwanesa fuera del escenario cinematográfico. Surgió otra fuerte competencia constituida por los circos, los espectáculos de magia y variedades, los de los clubes nocturnos, y otras funciones en los cines y los restaurantes-teatros, que se popularizaron a finales de los años sesenta a medida que la economía de Taiwan prosperaba y la mayoría de la gente podía gastar más dinero en actividades de ocio.\nEl advenimiento de las transmisiones de la televisión local en 1962 trajo otros retos para la ópera: la competición provocó el descenso de la popularidad de la ópera en teatro y al aire libre, y de este modo tuvo que adaptarse a las nuevas condiciones de la época. En 1964, según un estimado oficial, apenas cien grupos aún actuaban en teatros. Más tarde, como significativo signo de los tiempos, el famoso grupo Kung Yueh She se dispersó en 1974. Para ese entonces, todos los teatros habían eliminado las óperas; los grupos de ópera sobrevivían a duras penas con las funciones al aire libre, generalmente en los templos durante los festivales religiosos.\n¿C uáles han sido los atractivos de la ópera taiwanesa en el pasado y en el presente? Son muchos. A diferencia de una ópera de, por ejemplo, Verdi o Wagner --o incluso, hasta cierto punto, una ópera de Pekín-- la ópera taiwanesa no presenta barreras culturales para el público de la isla.\nEl idioma es también importante. El diálogo y las letras son en taiwanés coloquial, que desde hace mucho tiempo es la lingua franca preferida al chino mandarín con acento pekinés importado desde China continental, y usado en las escuelas y por el Gobierno desde finales de los años cuarenta. Aún hoy, muchos ancianos saben poco o nada de mandarín y se comunican casi exclusivamente en taiwanés (o japonés). La ópera taiwanesa es de fácil comprensión para estas personas, y también atrae a muchos jóvenes que consideran el taiwanés un lenguaje más práctico y expresivo que el mandarín, que es considerado formal, si no completamente pomposo.\nOtros atractivos son los ya esperados. Nostalgia: el público que aprecia las óperas antiguas, recuerda a las presentaciones y a los actores que ha visto en el pasado. Entretenimiento: observar una ópera es una manera de echar a un lado las presiones inmediatas, y llevar a la familia a divertirse de forma económica, ya que la mayoría de las presentaciones al aire libre son gratuitas. Por último, escape: los ancianos en particular, tienen pocas alternativas en cuanto a las actividades de ocio, y la ópera taiwanesa es una buena manera para contrarrestar el aburrimiento.\nSin embargo, el origen popular de la ópera taiwanesa es lo que actualmente incita en gran medida el énfasis contemporáneo en su renacimiento. La isla tiene una historia única, y un mayor número de personas se preocupa por su preservación. “No podemos permitir que caiga en el olvido, porque la ópera taiwanesa registra los difíciles primeros días de nuestros antepasados y sirve como recordatorio a las generaciones más jóvenes de que hay que atesorar la prosperidad de hoy”, dice Li Chan-ping de la Comisión de Investigación Histórica, aludiendo a la colorida gama de expresiones, jergas y canciones tradicionales que son parte de muchas óperas. “Si se pierde este género de ópera, será muy difícil que nuestra progenie conozca y entienda el pasado de Taiwan”.\nEl profesor Tseng Yung-yi enfatiza el mismo punto. El dice que hace algunos años él escuchó a un profesor estadounidense diciendo que “la cultura de Taiwan no es más que la cultura estadounidense” --los teatros exhiben películas estadounidenses; los canales de televisión presentan programas y copian los modelos estadounidenses; los adultos quieren estudiar inglés; y a los niños les gusta ver dibujos animados de EE UU. “Ese comentario me acercó a las artes tradicionales de Taiwan”, dice Tseng. “Tenemos la responsabilidad de pasar este tesoro invalorable a las próximas generaciones, de no ser así perderemos nuestras raíces”.\nEl objetivo de preservar las formas artísticas locales recibió un impulso del Gobierno en 1982, cuando se aprobó la Ley de Preservación de la Herencia Cultural. En ese tiempo la ópera taiwanesa fue reconocida por la ley como un tesoro tradicional. Desde entonces, el Gobierno ha aumentado los fondos destinados a la ópera, incluyendo la histórica presentación en 1983 del grupo Ming Hwa Yuan en el Monumento Conmemorativo a Sun Yat-sen. Esta aparición en un teatro nacional dio a la ópera taiwanesa la sanción oficial por parte del Gobierno y pavimentó el camino para que otras agencias gubernamentales, incluyendo el Consejo de Asuntos Culturales (CCA, siglas en inglés), aumentaran los fondos destinados a los grupos de ópera y a los festivales artísticos.\nLa ópera taiwanesa es, a menudo, tema de seminarios académicos y proyectos de investigación. Su sobrevivencia también se debe al aumento de los centros culturales de la ciudad y del distrito, y de los clubes de ópera en las escuelas y principales universidades. Es importante resaltar que la ópera taiwanesa, que había sido excluida del currículo educativo, ha encontrado finalmente un lugar en diversos colegios y escuelas profesionales, incluyendo el Instituto Nacional de Artes.\nEn 1994, el primer departamento de ópera taiwanesa fue establecido en la Academia de Artes Dramáticas Fu Hsing, una institución originalmente creada para fomentar la ópera de Pekín. Ahora, hay cerca de cien alumnos de ópera taiwanesa en dicha escuela. “Ellos le darán un nuevo impulso a esta forma operística y serán el futuro de la ópera taiwanesa”, dice Yu Suh-huang, directora del departamento. Ella dice que todos los alumnos estudian la teoría, la voz, la actuación, la historia dramática y los libretos de la ópera taiwanesa. Los cursos de danza, artes marciales y acrobacias también son parte de su formación. “Después de completar nuestro curso de seis años, creo que contribuirán a cambiar la imagen vulgar que ha tenido la ópera taiwanesa”, dice Yu. Para ayudar a lograr esta meta, la escuela tiene planificado establecer un grupo nacional para darle a los estudiantes más oportunidades de quedarse en este campo después de su graduación.\n“Una buena manera de preservar este arte tradicional es centrarse en la formación de más actores y actrices”, dice Ann Yang, directora de departamento en el CCA. Desde 1996, el Consejo ha comisionado al grupo de opera taiwanesa Hsin Chuan para llevar a cabo esta tarea, destinando un presupuesto trianual de NT$16 millones [US$465.930] para el proyecto. Hasta la fecha, quince actores nuevos y prometedores han recibido la ayuda.\nLa escasez de libretistas también ha llamado la atención. Después de décadas de haberse ignorado oficialmente el idioma taiwanés, y en algunas ocasiones activamente desalentado, es difícil encontrar escritores con sólidas habilidades. “Para que los taiwaneses se asimilaran a los chinos continentales que se trasladaron a la isla después de la guerra, la política gubernamental suprimió el uso del taiwanés”, dice el director y libretista Shih Wen-hu. Complicando el asunto, el taiwanés no tiene una escritura aceptada (los caracteres chinos pueden usarse, pero se pronuncian completamente diferente), y algunas palabras no tienen ningún equivalente escrito. Incluso hace dos décadas, habían dialectos taiwaneses regionales claramente distinguibles, diferencias que han desaparecido con la urbanización y el desarrollo de los medios de comunicación.\n¿El resultado? Muchos jóvenes no pueden hablar bien el taiwanés, y la mayoría de la gente está poco familiarizada con el tipo de expresiones populares empleadas comúnmente en la ópera. Tseng Yung-yi, taiwanés nativo, admite que no puede hablar bien su lengua nativa. “Excepto algunos políticos, pocos taiwaneses podrían usar este idioma efectivamente en un discurso público”.\n“Si no se tiene buen dominio del idioma, ¿cómo se puede escribir un buen libreto?”, pregunta Shih. “No queda mucha gente que pueda usar correcta y apropiadamente este idioma, y si la hay, son ancianos como yo”, se queja él. “Después de que muera mi generación, la belleza de este lenguaje podría perderse por siempre”. Ahora se toma en cuenta esta advertencia, enfatizándose la enseñanza del taiwanés en la Academia de Artes Dramáticas Fu Hsing, y la publicación de nuevos libros de texto. Además, la CCA ha encargado a una asociación privada la formación de más libretistas y directores de ópera.\nEstos cambios suponen que la ópera taiwanesa no sólo sobrevivirá sino que también se convertirá en un arte vivo y floreciente. Gracias a los esfuerzos de muchos actores y otros amantes de las artes tradicionales, la ópera taiwanesa ya ha mostrado signos del renacimiento de su popularidad. Con frecuencia, los grupos Ming Hwa Yuan y Hsin Chuan llenan los teatros. “Mientras haya público, habrá futuro”, dice Tseng, “por eso, soy optimista sobre el futuro de la ópera taiwanesa”. Liao Chiung-chih, fundador del grupo Hsin Chuan, es igualmente optimista: “Creo que la popularidad de estos grupos presagia el renacimiento de la ópera taiwanesa con toda su gloria pasada”.\nAрpreciating thе dedication you put into уοur\nwebѕitе anԁ detaіled informatіon you presеnt.\nunwantеd rеhashed іnfoгmatіοn.\nGrеat read! I've bookmarked your site and I'm inсluding your RЅS feeds\nΗaνe a loοk at mу ωеbsіte Email Console


Pierde la vida tras impactar contra un árbol en la GAM - La Prensa\nEl exceso de velocidad y falta de pericia provocaron el accidente\nCiudad de México.- La mañana de este sábado una persona perdió la vida cuando el auto en el que viajaba junto al conductor perdió el control y se estampo en un árbol, en calles de la alcaldía Gustavo A Madero.\nDe acuerdo a reportes policiales indican que el conductor que conducía en exceso de velocidad y falta de pericia agregándole el pavimiento mojado provocó que el automotor perdiera el control y se impactara contra un árbol.\nDesafortunadamente el copiloto no vivió para contarla, perdió la vida ya que dedo prensado dentro del coche cuando tras el impacto el tronco de árbol aplasto el vehículo.\nPolicías de la Secretaria de Seguridad Ciudadana de la Ciudad de México, acordonaron el lugar, mientras personal de emergencia y ministerio publico ya que encuentran en el lugar haciendo las diligencias correspondientes para iniciar la carpeta de investigación.\nSolitario sujeta roba banco y hiere a elemento de seguridad en Tlalnepantla\nEjecutan a narcomenudista en Ixtapan de la Sal\nDurante operativo rastrillo en Edomex son detenidos 34 sujetos


La web municipal www.lorca.es recibió 1.614.000 visitas durante 2020, siendo la sección de noticias y la de ‘Información Coronavirus’ las más demandadas – La Actualidad\nLa concejala de Sociedad de la Información, Irene Jódar, se ha referido también a los perfiles oficiales del Ayuntamiento en las distintas redes sociales: en Facebook se cuenta con 12.600 seguidores; 10.800 en Twitter; mientras que los perfiles de Instagram y Telegram, puestos en marcha en abril, registran 2.249 seguidores y 1.546 suscriptores, respectivamente\nLa concejala de Sociedad de la Información y Transparencia del Ayuntamiento de Lorca, Irene Jódar, ha hecho balance del número de visitas y de usuarios que ha registrado la página web municipal www.lorca.es durante este pasado año 2020.\nLa concejala de Sociedad de la Información y Transparencia ha señalado que “la web municipal ha recibido durante este pasado año “entre el 1 de enero y el 31 de diciembre un total de 1.614.000 visitas a páginas, de las que 334.553 corresponden a la página de inicio del portal, 299.063 a la matriz de las noticias, y 77.926 al apartado ‘Información Coronavirus’, puesto en marcha en la segunda quincena de marzo con motivo del inicio de la pandemia”.\nIrene Jódar ha señalado que “durante este último año se han contabilizado un total de 213.635 usuarios, de los que 205.298 han sido nuevos. Además, de las 552.282 sesiones contabilizadas, de las que 2,72 han correspondido de media a cada usuario”.\nJódar Pérez también ha concretado “que, según el informe anual de datos, la media de páginas visitadas por cada sesión ha sido de 2,97 páginas. Mientras que, en cuanto a la procedencia de los usuarios, un 27,63% se corresponde con ciudadanos del municipio de Lorca, registrándose también de otros municipios de la Región como Murcia, Molina de Segura, Águilas o Cartagena y de fuera como Barcelona, Madrid, Valencia, o Alicante”.\nLa concejala de Sociedad de la Información ha recordado que “desde el comienzo de la pandemia, en el Ayuntamiento iniciamos una campaña informativa para hacer llegar a la población toda lo referente al coronavirus: las recomendaciones básicas para prevenir el contagio y para evitar cualquier riesgo por malas prácticas. Una campaña informativa que se llevó a cabo en prensa, radio y televisión, así como a través de los perfiles de redes sociales oficiales del Ayuntamiento, y en la propia web municipal”.\nPara ello, Jódar Pérez, ha detallado que “pusimos en marcha un apartado especial destacado en la página de inicio dedicado a la ‘Información Coronavirus’, con enlaces directos a las medidas preventivas municipales más destacadas puestas en marcha como la ‘Zona de Descanso y Avituallamiento para camioneros y transportistas’ en el Artés Carrasco; el ‘Servicio de Apoyo Psicológico’ de la Concejalía de Emergencias para trabajadores esenciales; el teléfono gratuito habilitado por Servicios Sociales para la gestión de las necesidades básicas que se desprenden de la crisis; la campaña de refuerzo para la atención telefónica de mujeres víctimas de violencia de género; o la cuenta solidaria puesta en marcha por el Ayuntamiento para canalizar todas las donaciones y ayudas”.\nAdemás, la concejala ha reiterado que “durante todo el 2020 la página web ha ido publicando a diario noticias relacionadas con la gestión que desde el Ayuntamiento se está haciendo de la crisis sanitaria, con notas de prensa y fotografías que se distribuyen a diario también a los medios de comunicación”.\nJódar ha explicado que “durante el 2020, las páginas más visitadas dentro de la web municipal han sido la principal, con un total de 334.553 visitas; seguido del apartado ‘Información Coronavirus’ con 77.926; 76.523 correspondientes a la Oferta de empleo público de Auxiliar Administrativo; 75.405 al apartado de Empleo Público. Oposiciones al Ayuntamiento de Lorca; 69.336 sobre la Cita Previa para obtener el empadronamiento de Lorca; 47.042 formulario cita previa empadronamiento; 28.122 cita previa para los distintos servicios municipales; la página principal de noticias ha recibido un total de 26.369 visitas y 20.258 han correspondido al pago de tributos municipales”.\nLa concejala ha destacado que “con la pandemia los diferentes servicios municipales fomentaron las gestiones telemáticas, y atendiendo a las estadísticas podemos ver como todo lo relacionado con el empadronamiento (solicitud de cita previa, formulario, pago de tributos, agencia tributaria, autoliquidaciones y factura electrónica) ha recibido mucho tráfico de visitas”.\nEn cuanto a las noticias, Irene Jódar ha detallado que “entre las más vistas está la referente a las restricciones horarias para pasear o la práctica deportiva durante el confinamiento (7.145 visitas); el cierre de los locales sociales, cantinas y parques infantiles por la crisis sanitaria (5.166) ; la instalación del primer centro del área III para pruebas de covid-19 en el consultorio de Campillo (4.803); la puesta en marcha de la zona de descanso habilitada para transportistas y camioneros en el Artés Carrasco (4.695); la activación del nivel 0 del Plan Local de Emergencias por covid (4.683); las medidas de la Fase I decretada por la Consejería de Salud de Murcia (4.664), entre otras también relacionadas con la pandemia”.\nPerfiles oficiales del Ayuntamiento en las redes sociales\nLa concejala de Sociedad de la Información se ha referido también a los perfiles oficiales del Ayuntamiento de Lorca en las distintas redes sociales, en Facebook (Ayuntamiento de Lorca), la página del Consistorio alcanza los 12.600 seguidores, y durante todo el 2020 las publicaciones referentes a la pandemia han sido las que más repercusión han tenido, con un alcance de la página de 19.000 personas. En cuanto a Twitter (@AytoLorca) alcanza los 10.800 seguidores; los perfiles de Instagram (@aytolorca) y Telegram (Ayuntamiento de Lorca), ambos puestos en marcha el pasado abril cuentan con 2.249 seguidores y 1.546 suscriptores, respectivamente.\nJódar Pérez ha recordado que “el pasado febrero se llevó a cabo la renovación integral del portal municipal, que desde 2010 no se había renovado, y el personal de esta concejalía trabajó intensamente para hacerla más sencilla e intuitiva, aprovechando para ello recursos municipales propios, por lo que tuvo un coste cero. Con un nuevo diseño que respondía al principio básico de nuestra prioridad más firme, acercarnos al ciudadano”.\nPor último, la edil ha reiterado que “durante este año seguiremos en la misma línea, estando cerca de ciudadano, haciendo llegar la información de forma actualizada y facilitándole todos los trámites para que los pueden realizar de manera telemática, evitando desplazamiento y esperas innecesarias”.


Aceradas: octubre 2015\nPublicado por RainorDvD en 19:46 No hay comentarios: Enlac esta entradaes a\nOs dejo el documento que he traducido y actualizado a la versión 1.4, lo he revisado varias veces y he añadido, un glosario de terminos y algunas hojas de referencia rápida, esta ordenada de la misma forma que el reglamento. Además he cambiado algunos diagramas que no me cuadraban con las reglas o los veía poco claros, he decidido modificarlos :).\nAhora a disfrutar del juego y por favor, cualquier errata o mal traducción no dudeis en informarme para corregirlo.\nSaludos y espero que deis buena cuenta de ello :)\nPublicado por RainorDvD en 18:29 7 comentarios: Enlac esta entradaes a\nEtiquetas: Reglamento Warzone Resurrection Traducido, Warzone Resurrection\nInforme de batalla Tohaa vs Servicio Imperial, 250 puntos.\nOs traemos un informe de batalla que jugamos entre RainorDvD con Tohaa y Pigno con Servicio Imperial.\nFue un encuentro bastante igualado y hubo un poco de todo, por lo que se pueden ver ejemplo de distintas situaciones.\nPublicado por RainorDvD en 12:16 No hay comentarios: Enlac esta entradaes a\nEtiquetas: Infinity The Game, Informe de batalla, Videoinforme\nBuenas todos, ya tenemos nuevo Torneo. Os dejo las bases y un enlace a la dirección del lugar donde se celebrará, está a unos 15 minutos de Santa Justa, espero que tengais la oportunidad de asistir.\nUbicación de Empire Games\nOjo!!! hay modificación de alguna regla en una de las misiones, tenedlo en cuenta.\nPublicado por RainorDvD en 16:39 3 comentarios: Enlac esta entradaes a\nGran torneo el disputado el pasado 3/10, hubo buena participación, 14 jugadores y con caras nuevas que siempre es importante seguir creciendo. En esta ocasión se estrenaron Array que había disputado el torneo de iniciación, Moisés Fernández y Pablo Benavides que nos visitaron desde Cádiz, le agradecemos el fuerzo por la participación y esperamos volverlos a ver y Pedro Zúñiga, que por fin se estrenaba en un Torneo. También felicitamos a la actitud de todos los jugadores y al buen comportamiento.\nAgradecemos a 216, Carlos y Jaime, por su trabajo y los premios que pusieron, haciendo varios sorteos especiales, un reglamento, un mazo clasificado, un pack de Tokens y una entrada gratuita para el próximo torneo que se dispute en 216.\nEl torneo se jugó con alguna regla especial, Sin Specops y limitado a un solo Grupo, las impresiones fueron dispares, ya que algunos jugadores echaban de menos más órdenes y otros lo veían más equilibrado. La opinión mayoritaria fue que gustó mucho, así que repetiremos en otra ocasión.\nLos generales que asistieron fueron:\n1 Adrian Valverde Haqqislam\n2 Alberto López Yujing\n3 Alvaro López Ariadna\n4 Array Nomadas\n5 Fran Villén Yujing\n6 Javi Suso Haqqislam\n7 Javier Carmona Aleph\n8 Juanka Corregidor\n9 Lolo Aleph\n10 Moisés Fernández Nomadas\n11 Pablo Benavides Sectorial Japones\n12 Pedro Zuñiga Subsección de Asalto\n13 RainorDvD Aleph\n14 Santi Morat\nLas misiones seleccionadas fueron las siguientes y en ese orden:\n- Transmisión de Emergencia.\nPublicado por RainorDvD en 11:52 No hay comentarios: Enlac esta entradaes a


De acuerdo a lo que establece la normativa vigente, es competencia de Sernapesca la compra de alimentos destinados a los ejemplares de fauna marina protegida que han sido rescatados y...\nDe acuerdo a lo que establece la normativa vigente, es competencia de Sernapesca la compra de alimentos destinados a los ejemplares de fauna marina protegida que han sido rescatados y están en proceso de rehabilitación.\nEl martes 11 el Servicio Nacional de Pesca y Acuicultura (Sernapesca) de Los Ríos llevó a cabo la entrega de 200 kilos de sardina al Centro de Rehabilitación de Fauna Silvestre (CEREFAS) de la Universidad Austral de Chile con el objetivo de poder alimentar a la fauna marina protegida rescatada por Sernapesca y trasladada al CEREFAS para su rehabilitación y posterior reinserción a su medio natural.\nLa Dirección Nacional de Sernapesca gestionó la compra de alimento en la región del Biobío y que llegó hasta la región de Los Ríos por medio de una posta realizada por los mismos funcionarios.\n“Coordinamos con nuestros colegas de la región de la Araucanía para hacer el traspaso de sardinas en Lanco y poder hacer el traslado hasta Valdivia. Si bien entregarles alimento es parte de nuestras competencias como Servicio, para nosotros es muy importante poder proveerle este alimento al CEREFAS.” Aseguró Leonardo Llanos, Director Regional de Sernapesca Los Ríos.\nEl Director Regional además destacó “el gran trabajo que realizan los profesionales y voluntarios atendiendo a la fauna marina protegida que rescatamos, principalmente lobos marinos y pingüinos para luego liberarlos. Realmente es muy importante contar con el apoyo de la Universidad.”\n“Como centro de rehabilitación de fauna, esta donación nos ayuda muchísimo a seguir recibiendo los animales de fauna marina que son rescatados por Sernapesca y que son derivados a nuestro centro, ya que, por ejemplo, un pingüino puede llegar a consumir 1 kg, incluso más, de pescado al día, siendo fundamental para nosotros tener reservas disponibles de este tipo de alimentos para evitar quedarnos sin alimento que es fundamental para cualquier proceso de rehabilitación de cualquier animal,” agregó Patricia Rivera, médico veterinaria del CEREFAS de la Universidad Austral de Chile.


Buenos Aires, lunes 21 de septiembre del 2020 | 12:25hs.\nSe reanuda el juicio por corrupción contra Cristina\nTexto informativo: 03/08 - 08:30 La Nación\nPor Candela Ini - El juicio contra Cristina Kirchner conocido como “causa Vialidad”, en la que se investiga si se favoreció al empresario Lázaro Báez, se reanudará hoy, tras 150 días de interrupción por la cuarentena.\nLas audiencias se reanudan en un contexto de tensión creciente entre el kirchnerismo y la Justicia, como consecuencia de la reforma impulsada por el Gobierno, que busca diluir el poder de los juzgados federales de Comodoro Py e intenta modificar la Corte Suprema.\nAyer, Carlos Beraldi, abogado de Cristina Kirchner en las causas de corrupción e integrante del consejo creado para proponer cambios en la Justicia, cuestionó a la Corte y dijo que si le preocupan las propuestas, “muy democrática no es”.\nDespués de 150 días de interrupción por la pandemia de coronavirus, hoy se reanudará el juicio por la causa conocida como “Vialidad”, en la que se juzga a la vicepresidenta Cristina Kirchner y a otros\n12 acusados por el presunto direccionamiento de obras públicas viales en la provincia de Santa Cruz al Grupo Austral, del empresario santacruceño Lázaro Báez.\nLa reanudación del juicio se produce en medio de la tensión creciente entre el kirchnerismo y la Justicia, por el avance de la reforma impulsada por el Gobierno. De todas formas, Cristina Kirchner no está obligada a participar de la audiencia.\nPara hoy estaba programado el testimonio del exministro de Energía y extitular de la Dirección Nacional de Vialidad Javier Iguacel, denunciante en esta causa, pero a pedido de las defensas fue reprogramado para más adelante. Será el turno del testigo Marcelo Ramírez, propuesto por Nelson Periotti, exadministrador de Vialidad durante el kirchnerismo.\nLa última audiencia de este proceso, antes de que quedara interrumpido por la pandemia de coronavirus, quedó marcada por un cruce entre el fiscal Luciani y el abogado defensor de Cristina, Carlos\nBeraldi. El episodio de tensión se dio cuando el fiscal interrogó a la abogada Silvina Martínez –denunciante de los Kirchner y citada como testigo– por las empresas Valle Mitre, Los Sauces y Hotesur, que para la Justicia están relacionadas con el delito investigado en la causa Vialidad, y Beraldi objetó que esas preguntas “salían del objeto procesal”.\nBeraldi también insistió ante el TOF para que el proceso oral fuera transmitido en vivo. El tribunal rechazó el pedido y garantizó que, en cuanto finalice la audiencia, el material grabado será enviado a las partes. En esta causa, Cristina Kirchner comparte el banquillo de los acusados con otros 12 imputados, ente ellos, el exministro de Planificación Julio De Vido, Lázaro Báez y el exsecretario de Obras Públicas José López. En el expediente se investigan irregularidades en la adjudicación de 51 contratos de obras viales en Santa Cruz a las empresas de Lázaro Báez, entre 2003 y 2015. Esta es una causa clave en el panorama judicial de Cristina Kirchner. Según la acusación de primera instancia, el direccionamiento de los contratos es el delito precedente de los hechos investigados en las causas Hotesur y Los Sauces.\nLos hechos investigados en el caso Vialidad fueron mencionados en todas las acusaciones formuladas por las querellas y el fiscal del caso en el juicio conocido como “La ruta del dinero K”, la principal causa contra Lázaro Báez por lavado de dinero.\nAunque Cristina Kirchner no está sentada como acusada en ese juicio, y aunque en ese expediente a ella se le dictó la falta de mérito, los acusadores del caso consideran que el dinero que Lázaro Báez y una veintena de acusados pusieron en circulación mediante un esquema de sociedades y empresas tiene su origen en el caso Vialidad.\nEn el juicio por la causa de “La ruta del dinero”, el fiscal Abel Córdoba consideró que uno de los delitos precedentes al delito de lavado de dinero de aproximadamente 55 millones de dólares es el direccionamiento de contratos de obras públicas en favor de las empresas de Báez. El otro hecho ilícito, para Córdoba, es la evasión impositiva. Su exposición terminó la semana pasada. Tanto él como las querellas señalaron como el origen de los fondos ilícitos de Báez los contratos de obras viales que se estudian en el caso Vialidad.\nLas querellas en el juicio por lavado de dinero –la Unidad de Información Financiera, la Oficina Anticorrupción y, sobre todo, la AFIP– fueron más lejos respecto del presunto direccionamiento a favor de Báez. “Ha quedado sobradamente probado que la fortuna de Lázaro Báez y su grupo tiene sus inicios en la matriz de corrupción institucional que ha ocurrido entre los años 2003 y 2015”, indicó la querella de la AFIP a comienzos de este año en el juicio contra Báez.\nEl organismo que desde diciembre dirige Mercedes Marcó del Pont hizo hincapié en la relación de Báez con Néstor Kirchner y en la incursión del empresario santacruceño.