Miembros del Dican apresan dos personas y ocupan drogas en SDO\nPágina principalsdoMiembros del Dican apresan dos personas y ocupan drogas en SDO\nLa Zona Oeste jueves, abril 30, 2020\nSanto Domingo Oeste.- Agentes de la sub –dirección Antinarcóticos de la Policía Nacional con asiento en Santo Domingo Oeste, realizaron varios operativos donde apresaron dos personas y ocuparon distintos tipo de sustancias prohibida.\nDurante los operativos contra el microtráfico y venta de drogas, al mando del coronel Lic. Ezequiel M. Reyes Quezada y otros agentes, en compañía de un representante del Ministerio Publico, lograron apresar a los nombrados Yeury Aquino de la Cruz y Damián Víctor de la Cruz.\nLas autoridades dijeron que supuestamente en poder de estos fueron ocupadas 13 porciones de un polvo color blanco a legadamente cocaína con un peso aproximado de 208.5 gramos y 21 porciones de un vegetal se cree era marihuana con un peso de 216.1 gramos.\nSegún el coronel Reyes Quezada, quien estuvo al frente de los operativos estos fueron llevados a cabo en los sectores de Hato Nuevo de Manoguayabo y Villa Carolina.\nCon relación a los operativos el oficial a cargo refirió que se están realizando a tendiendo a denuncias muy discreta de los ciudadanos a través de la aplicación dada por la policía y nos están daño resultado.\nAñadió que los miembros bajo su mando están trabajando con respecto a los derechos humanos de la persona en presencia de un representante del MP, estamos apegados a los lineamientos trazados por nuestro director central, coronel Pablo Francisco Pujols.\nLos detenidos serán enviado ante el Ministerio Público y las presunta drogas al Inacif para su comprobación.


El éxito de la primera temporada de Puy du Fou España - Puy du Fou en Toledo\nDesde el estreno de Puy du Fou España el pasado 30 de agosto, más de 72.000 visitantes han disfrutado del espectáculo más grande de España, "El Sueño de Toledo".\nEsperabamos 60.000 espectadores para la primera temporada, pero finalmente han sido más de 72.000 los que han venido a disfrutar del espectáculo que recorre más de 1.500 años de los acontecimientos más destacados de nuestro pasado.\nLa primera temporada ha terminado con un gran éxito. Ahora nos preparamos para el próximo 8 de abril de 2020, la reapertura. Serán 65 representaciones en las que 260.000 espectadores podrán revivir de nuevo los momentos más gloriosos y épicos de la Historia de España.\n"Esta primera temporada ha superado nuestras expectativas tanto en número de visitantes como en las emociones creadas en todos ellos", admite el consejero delegado de Puy du Fou España, Erwan de la Villeón.\nEran 15 las representaciones que estaban previstas para la primera temporada. Finalmente se añadieron tres mas en el calendario debido a la gran acogida del público y cuyas entradas se agotaron en tan sólo 6 horas.\nTras haber realizado una encuesta por el gabinete Kheolia, Puy du Fou España ha obtenido un 9.4 sobre 10 en ratio de satisfacción. Ha sido un gran éxito, además, ya tenemos más del 10% del aforo para 2020 vendido.\n¡Novedades para 2020!\n"El Sueño de Toledo" cuenta con más de 185 actores, jinetes y acróbatas que, sobre un escenario de 5 hectáreas, recorren 1.500 años de la Historia de España frente a 4.000 espectadores. Estas cifras, convierten al espectáculo en el más grande de España, que cuenta además con la incorporación de las últimas tecnologías en efectos especiales para devolvernos los episodios más impactantes de la historia al presente.\nEl equipo artístico ya está preparando novedades para la versión 2020 de "El Sueño de Toledo". La mayor novedad será la aparición espectacular del "Magnifico Palacio de cristal de Al Mamun", nuevo decorado aompañado de nuevos efectos especiales. A parte de esta gran novedad, los espectadores van también a descubrir nuevas sorpresas, nuevos trajes, nuevos accesorios y nuevos decorados.\nAsimismo, las obras continuan para la apertura del gran parque de espectáculos diurnos en 2021. Solo queda un año y medio antes de la llegada de este concepto único de parque que abrirá con cuatro grandes espectáculos de día dedicados a la Historia de España y 3 pueblos de época integrados en 30 hectáreas de naturaleza.


Masia Can Coll | Restaurante Sabadell\nOnze de Setembre, 15, Polinyà, Barcelona.\n610 260 650\nDomingos noche y festivos noche\nCarnes a la brasa en una típica masía catalana\nLas virtudes gastronómicas de esta masía de Polinyà son conocidas por muchas personas, pero lo que no todo el mundo conoce es la enorme carga de historia familiar que se encierra entre sus paredes. "Can Coll" es una formidable masía catalana, ubicada en el mismo centro de Polinyà, que ha pertenecido a la misma familia Coll durante siglos. Los descendientes de los Coll, aunque perdieron este apellido paterno en una de las generaciones, son los Solà.\nFue Hidelfonso Solà, quien convirtió la casa en restaurante hace cuarenta años. Comer rodeados de la historia más cercana, aquella que no sale en los libros es un verdadero placer. En el museo de Polinyà se guardan contratos de aguas entre Can Coll y lo que se denominaba Mas Pujol, lo que hoy en día es Mollet, escritos en Sanscrito; y la puerta de entrada de madera maciza que aún funciona está ahí desde 1789.\nLa gastronomía que podemos degustar no es de mercado, sino de "huerto". Pocos restaurantes pueden ofrecer a sus comensales los productos que ellos mismos cultivan en sus tierras. En esta masía se pueden comer las verduras de temporada más naturales y frescas, destacando, entre otras, las mejores "mongetes del Ganxet". Su carta es sencilla y sugerente, con los platos que se buscan en una masía. Cuando llega la temporada de los Calçots es obligado probar un manojo recién recolectado, limpio y a la brasa, que junto con la salsa adecuada hecha por el cocinero es un festín.\nAbierto en festivos Brasería Masías Tradicional de Mercado Menu Ejecutivo


Kalle Eremit: marzo 2011\nEl camino hacia tus ojos\nComo una duna verdeazul,\nla recorro poco a poco,\nalucinando con cada milímetro,\ncada partícula que me conduce a esa boca de pozo,\nfuente de inmensidad que albergas.\ntu iris me hipnotiza.\nMe seduce por el puro verde,\nde tu salvaje e imantado interior.\nCuando encuentro tu mirada con la mía\nme doy cuenta de que he sido descubierto\nen una dirección protegida;\npor tu mirada, caigo muerto.\nY lo bien que intento seguir andando,\npara no evidenciar de vez en cuando,\nque tras tu mirada fija y única,\nme haces convertir lo duro en blando;\ntu radiación es ahora mi túnica,\nhacía ti mi peregrinación me sigue arrastrando.\nCaminando voy por tu cintura\nal encuentro de tus ojos de hada\nRecíbeme con la más dulce de tus miradas\nmientras contemplo la mixtura\nen tu belleza reflejada\nnavegando por tus venas endulzadas.\nPublicado por Kalle Eremit en 13:02 3 comentarios\nArmonía para las Destemplanzas: Manifestación de OJA & CJA (28Febrero2011)\nSintiéndome algo extraño, llegué al lugar donde todos quedaron para la manifestación, pues era de los pocos que no formaban parte del grupo de la Orquesta y Coro Jóvenes de Andalucía.\nLa policía nos condujo a un emplazamiento nada positivo para nuestra protesta, pero aún así, nos oyeron. Seguro que sí.\nAún no entiendo por qué había tantos furgones de policía junto a nosotros. Se sobrentiende el protocolo del Día de Andalucía, pero como no utilizáramos las cuerdas de violín como arcos para flechas... poco íbamos a agredir siendo un concierto-manifestación.\nBromas a parte, La "Marcha Radetzky", la Suite de "Carmen", la grandiosa "Finlandia", la famosa "Danza Húngara no.5" de Brahms y el omnipotente "Dies Irae" de la misa de Requiem de Mozart sonaron armónicamente para poner en evidencia la atonalidad de la cultura, por desconocimiento, en la Junta de Andalucía.\nHe colaborado en la cuerda de bajos del Coro Joven y me ha sorprendido la fuerza que tienen tan pocos de los concentrados para un coro de orquesta sinfónica. Esa fuerza debería de ser temida, aún más al aunarse con la de una orquesta de jóvenes que suenan a "no tan jóvenes" (los allí presentes se sorprendieron del gran sonido, aún más al comentarles de que no había ensayo ninguno previo).\nConfieso que siempre he tenido una confianza ciega en esta orquesta, muchos pensarán que imprudentemente; no la he oído nunca en directo, sólo por TV o internet. Quiero subrayar que no es por no esforzarme, sino porque gracias a nuestro gobierno autónomo esta orquesta de jóvenes, la mejor orquesta joven de España tras las JONDE (la Joven Nacional) no ha actuado en la capital de Andalucía, teniendo que recaer en pueblos de las provincias, actuando “accidentalmente” en Málaga esta Navidad, y me atreveré a decir que ha sido “gracias” a la actuación conjunta con la Academia de Estudios Orquestales Barenboim-Said.\nHe tenido fe ciega en esta orquesta porque muchos de mis más apreciados compañeros y amigos deben, según sus propias palabras, muchísimo a lo que este proyecto orquestal les ha proporcionado, profesional, académica y personalmente. He tenido la gran suerte de trabajar conjuntamente con algunos de ellos. Su profesionalidad y su tesón son ejemplares. Me siento muy agradecido de tenerlos cerca, de ser para mí ejemplos silenciosos a seguir, y de sus desinteresadas colaboraciones para que yo, humildemente, pueda seguir componiendo y hagan sonar mis pocas notas novatas como si fueran de otro mundo... y todo ésto, en gran parte, se lo deben a la OJA (y a sí mismos).\nVolví a casa pensativo. “¿Cuánto servirá esta protesta? ¿Se nos oirá?” Soy algo escéptico tras los chascos en materia de educación musical que he vivido como representante del colectivo de alumnos de Grado Superior de Música de Andalucía. Y también antes como un alumno más que se siente marginado y una “carga” para el sistema, en vez de promocionar este último al futuro cultural de nuestro país.\nMuchos son los que me han dicho que “sí, claro que se nos ha oído”. Y sí, por supuesto que ha servido. Y mucho. Es la primera vez, me atrevería a decir que en la historia de este país, en que el colectivo de alumnos de música se ha unido por una causa, por defender la continuidad de algo que funciona por algo un 70% más barato y que según dice el consejero de cultura “funcionará mejor sin alguien que se dedique exclusivamente a conducir estos artistas en potencia”. Si algo que funciona lo cambias... ¿por qué cambiarlo si ya funciona? Si es por ahorrar unos míseros euros que son calderilla para los gastos que supone cualquier acontecimiento en un ayuntamiento de ciudad (hablando de que la OJA y el CJA es de andaluces y de Andalucía)... Pero no quiero ahora entrar en cifras que ya han quedado reflejadas en los periódicos de los últimos 15 días.\nSe publique mañana lo que se publique, hayan contado lo que hayan contado en la televisión, piensen lo que piensen los “grandes sordos” de este país, yo ya estoy contento. Muy contento.\nGracias a todos los “ojeros” y “cojeros” por sentirme orgulloso del gremio de los músicos hoy y el domingo de la pasada semana. Habéis sido un ejemplo para futuras generaciones de un colectivo muy independiente, que ha unido por primera vez sus manos para que el único barco que parece seguir a flote no se hunda. Me siento orgulloso de vosotros y del increíble trabajo que hacéis por el idioma más potente y universal que existe: la música.\nQue los que tienen las riendas del país escuchen de una vez nuestra armonía.\nPublicado por Kalle Eremit en 2:33 1 comentarios\nArmonía para las Destemplanzas: Manifestación de O...


Ayto.Granada: Moción del Grupo Municipal Socialista de apoyo a los pequeños negocios de la ciudad de Granada.\nMoción del Grupo Municipal Socialista de apoyo a los pequeños negocios de la ciudad de Granada.\nNúmero de acuerdo: 74/2021\nSe presenta a Pleno Moción del Grupo Municipal Socialista de apoyo a los pequeños negocios de la ciudad de Granada, que pasa a exponer su Concejala, Dña. Raquel Ruz Peis, y que literalmente dice:\n“La Junta de Andalucía mantiene las medidas de restricción de la movilidad y de los horarios que se dictaron el 15 de enero tras dispararse los contagios a la vuelta de las Navidades. Esto es, los comercios no esenciales y la hostelería seguirán cerrando sus puertas a las 18 horas, salvo en aquellos municipios que registren una incidencia acumulada en los 14 días previos superior a los 1.000 casos, donde los cierres son totales.\nSin embargo, está demostrado que el pequeño comercio es absolutamente seguro. Con aforos limitados al 50%, la posibilidad de que haya aglomeraciones en el interior es prácticamente nula, ya que pueden coincidir muy pocas personas en su interior y, por otro lado, los clientes que quieren acceder al local, en caso de que el aforo esté completo, esperan ordenadamente en la calle.\nTodo eso, junto con el pequeño número de dependientes, ventilación directa a la calle, uso de mascarillas y todas las medidas de seguridad dictadas por las autoridades sanitarias, hace que los contagios en estos establecimientos sean nulos.\nSin embargo, las medidas restrictivas decretadas para el control de la pandemia de Covid-19 por la Junta de Andalucía, impone las mismas acciones a todos los establecimientos comerciales, independientemente de su amplitud o tipo de comercio, lo cual no es ni ajustado a la realidad ni efectivo de cara a controlar la pandemia.\nOtras comunidades autónomas, como Cataluña, Asturias, Baleares o Castilla La Mancha, han dictado normativas que diferencian las medidas restrictivas a imponer, dependiendo de si se trata de establecimientos de más de trescientos metros cuadrados de venta al público, o de menos, según se diferencia entre gran establecimiento o pequeño establecimiento en la Ley de Comercio Interior de Andalucía 1/1996.\nIgualmente, la Confederación Andaluza de Comercio ha solicitado esta misma diferenciación de las medias impuestas dependiendo de si se trata de un pequeño o gran establecimiento.\nPor lo expuesto, el Grupo Municipal Socialista presenta al Pleno de este Ayuntamiento la siguiente moción para que se aprueben los siguientes acuerdos:\n* Se inste a la Junta de Andalucía para que modifique la normativa sobre el control de la pandemia de Covid19 en el siguiente sentido:\n- En caso de limitaciones horarias para el pequeño comercio, el cierre se produzca a las 21:00 y no a las 18:00.\n- En caso de cierre de toda actividad no esencial, el pequeño comercio sea considerado actividad esencial.\n* Se comunique, a la mayor brevedad posible al gobierno andaluz la aprobación de esta moción.”\nFinalizado el debate, se somete la moción a votación obteniéndose el voto favorable de la unanimidad de los 26 miembros presentes en la sesión.\nEn consecuencia, el Ayuntamiento Pleno acuerda por unanimidad de los presentes aprobar la Moción del Grupo Municipal Socialista de apoyo a los pequeños negocios de la ciudad de Granada, cuyo texto ha sido reproducido de forma íntegra al comienzo del presente acuerdo.


Hoy se cumplen 40 años de que la consola Atari 2600 fue lanzada al mercado | Formato Siete\nHoy se cumplen 40 años de que la consola Atari 2600 fue lanzada al mercado\nLa consola 2600, la más conocida, llegó a los anaqueles el 11 de septiembre de 1977 en Sears y Macy’s de San Francisco, de acuerdo con el libro Atari Inc., Bussines is Fun.\nHan pasado 45 años desde que Nolan Bushnell decidió que Atari sería una productora de videojuegos independiente para convertirse en una firma histórica de la industria de Estados Unidos, cuya consola 2600, la más conocida, llegó a los anaqueles el 11 de septiembre de 1977 en Sears y Macy’s de San Francisco, de acuerdo\ncon el libro Atari Inc., Bussines is Fun.\nPero la empresa también se convirtió en un referente en el arte gracias a las ilustraciones de decenas de portadas de videojuegos que han sido recopiladas en el libro The Art of Atari, en el que trabajó cuatro años Tim Lapetino.\nEste diseñador gráfico y periodista, quien se considera un gamer clásico, amante de las consolas Atari, NES, Sega y Vectrex, ha entrevistado a diversos ilustradores seleccionados en las décadas de los 70 y 80 tan importantes como Cliff Spohn, Hiro Kimura, Steve Hendricks, Warren Chang, y otros, para mostrar que desde las cajas de los videojuegos, existe un trabajo arduo que cientos de expertos consideran obras de arte.\n“Pasé cuatro años investigando y entrevistando a artistas y diseñadores gráficos para el libro. Me tomó tanto tiempo porque también estaba descubriendo y encontrando ilustraciones para usar en el libro, de museos, coleccionistas privados y artistas”, cuenta Lapetino en entrevista, quien adelanta que pronto podremos ver esta obra en español, aunque no tiene una fecha aún definida.\nPara Lapetino, las ilustraciones de portadas como Centipede, Missile Comand y Asteroids, entre cientos más, deben exponerse inclusive en museos.\n“Definitivamente deben ser considerados arte. Claro, hay trabajos mejores que otros, pero todos tienen una alta calidad. Lo que muchos no entienden es que no porque sólo se hayan encargado con un propósito comercial, la venta de videojuegos, no lo hace menos importante o digno de recoger, investigar y preservar. Afortunadamente, ha pasado tiempo desde que el trabajo creado comercialmente fue descalificado para ser considerado arte real, y hoy es diferente”, destacó.\nNUEVA ERA DEL ARTE\nLapetino, quien es el director ejecutivo del Museo de Arte del Videojuego (MOVA, por sus siglas en inglés), afirma que hoy las ilustraciones de las cajas de los videojuegos han cambiado, al punto que se destaca más la marca.\n“Las ilustraciones de los videojuegos han evolucionado a medida que los títulos han evolucionado, y las apuestas y las expectativas también han cambiado. Hoy se espera que el arte clave se parezca exactamente al arte en el juego, que se muestre en todos los puntos importantes la marca. Además, las ilustraciones juegan un papel diferente. En los 80, con Atari, las ilustraciones de la caja eran un punto importante de la conexión, cuando ibas a comprar un juego a menudo la primera impresión era el arte de la ilustración, te ayudaba en la decisión.\n“Podemos decir que era la parte más grande del proceso de las ventas y de la comercialización, mientras que hoy ya existen las descargas digitales, el arte está en miniaturas en las pantallas de las tiendas electrónicas, y las características físicas son mucho menos importantes. Las cosas han cambiado porque todo el ecosistema de entrega ha cambiado”, explica Lapetino.\nRespecto a los planes de Atari de lanzar una nueva consola de videojuegos afirmó que “espero que haya algunas oportunidades para nuevas ilustraciones para la consola”.\nLapetino acaba de terminar de trabajar con un equipo en un nuevo libro sobre el arte y la innovación de la franquicia Street Fighter; el libro se llama Undisputed Street Fighter.\nPalabras clave: AtariThe Art of Atarivideojuego


Mejor Candelabros De Techo 2021 🥇 ¡Ofertas Calidad Precio!\nMejor Candelabros de techo en 2021: opinión experta.\nEl objetivo de esta web es ayudarte a encontrar los mejores productos del mercado que tienes a tu disposición para la categoría Candelabros de techo, facilitándote la comparativa entre ellos. 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También te puede ayudar en la elección de Candelabros de techo algunas páginas web especializadas que contengan informes de prueba completos.\nLos mejores artículos de nuestro análisis para Candelabros de techo te pueden ayudar a elegir los mejores productos de esta sección. Es fundamental que revises todos los finalistas de nuestro análisis, antes de decidirte, son muchas las variables que te pueden ayudar a elegir el que mejor se adecue a tus necesidades. Si nos permites aconsejarte, creemos que la mejor forma de decidirte por uno de ellos, es compararlos, así como leer y valorar las reseñas de otros usuarios y clientes.\nDixun - Lámpara de techo de cristal con acabado cromado para salón, cocina, oficina, dormitorio, comedor, isla (cuadrado cálido)\nMaterial de primera calidad: exquisito metal y cuerda de cáñamo con cables fuertes. 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Se instala un gancho para su espacio de almacenamiento, haga su vida más ordenada y ordenada.\nLISO Y NO RAYADO: El diseño del orificio del tornillo avellanado después de la instalación, para que el tornillo no se expanda, sea hermoso y no raye su mano. Con diferentes tipos de hebillas, cuerdas y ganchos de almacenamiento, el diseño del gancho puede ser una necesidad. Al medir el ángulo de un gesto correcto, el gancho no dañará su techo ni permitirá que el gancho se cierre. ¡Es una herramienta esencial en la vida real!\nFUERTE BUEN ROBUSTO: El gancho seleccionado de acero inoxidable y la selección de la tecnología de control que hace que la estructura metálica sea más estable. El correcto es liso, libre de óxido, resistente a la corrosión y se puede utilizar durante mucho tiempo. La placa portadora puede tener acceso por gravedad, por lo que la capacidad de carga del gancho es muy alta. Solo necesita colocarse correcta para soportar un peso de alrededor de 8 kg.\nFÁCIL DE INSTALAR: Los ganchos de techo son adecuados para su instalación en techos de madera, techos de cemento, paredes de ladrillo y terrazas. Es fácil de montar si perfora un pequeño orificio piloto, pero puede salirse con la suya simplemente atornillándolo sin daños con un destornillador.\nAPLICACIONES AMPLIAS: El gancho para macetero de pared se usa para colocar lámparas de cristal grandes, candelabros, canastas de plantas, mosquiteros y otras lámparas. También se puede utilizar para disolver ventiladores de techo, jardineras, linternas, pantallas de proyección, jaulas para pájaros y otros permisos personales.\nLámpara colgante retro industrial, cuerda de cáñamo, hierro, cuerda de cáñamo, lámpara colgante de techo, diseño de vela, iluminación interior, salón, comedor, restaurante, lámpara E27\nCandeleros Candelabros de techo - Candelabros y portavelas Decoración del hogar unisex adulto\nCandel Bola (DC-288705)\n➤Ventilador de techo con mando a distancia:. Las luces LED regulables tienen 3 cambios de color (blanco-cálido-amarillo), el ventilador tiene 3 configuraciones de velocidad (baja-media-alta). Todas estas funciones se pueden controlar fácilmente de forma remota\n➤Araña de luces de ventilador moderna: 42 pulgadas cuando el ventilador está extendido y 19 pulgadas cuando la hoja del ventilador está retraída. Incluye dos barras inferiores, una para 3.9 pulgadas y la otra para 7.8 pulgadas, puede elegir una para instalar\n➤Material de los ventiladores de techo del dormitorio: cuerpo de metal + cubierta de lámpara acrílica + aspas retráctiles de ABS + motor de cobre puro (proporciona un flujo de aire potente, silencioso y duradero. Con las rejillas de ventilación, puede reducir el temperatura interna de la unidad principal y prolongar la vida útil del motor).\n➤Ventilador de techo con luz LED: la luz LED reemplazable durará mucho tiempo y le permitirá ahorrar más en sus facturas de energía.Ventilador de techo con control remoto: controle la velocidad de la luz y el ventilador por separado para mayor facilidad y conveniencia.\nColorido Ágata G4 Araña De Techo,Altura Ajustable Candelabro Iluminación Niños's Habitación Dormitorio,Nórdico Rama Lámpara Colgante Lámpara Del Techo-Luz blanca B 16 luces\nAlta calidad: la lámpara de techo con música tiene altavoces integrados de alta calidad con tecnología Bluetooth 4.0, que es más estable y sin demora. Solo necesita conectar Bluetooth a su teléfono o tableta para escuchar su música favorita con su familia.\nCristal Colgante de luz Cromo Moderno Elegante Crystal Lámpara de techo Romántico Dormitorio Sala Comedor Sala de bodas Loft Candelabro Araña Plata Redondo Tela Pantalla Iluminación de suspensión\nTamaño: Diámetro 45 CM, Altura 33 CM. Cadena / cable: 100cm, altura ajustable. El diseño elegante y hermoso les da un ambiente romántico y lujoso.\nVersión / bombilla: 4 x E14, máx. 40 vatios | Adecuado para: bombilla LED, bombilla de bajo consumo, bombilla convencional. El voltaje es 220-240V.\nMaterial: Cristales brillantes y brillantes de gotas de alta calidad, pantalla de tela plateada. Plafón de acero inoxidable, acabado cromado. Cuando encienda las luces, los efectos de la luz y la sombra cambiarán su habitación.\nAjuste sugerido de la habitación: dormitorio de los niños, salón de bodas, cocina, comedor, sala de estar, desván, etc.\nLas instrucciones de instalación están incluidas en su paquete, seguro para la instalación. El servicio al cliente confiable y amigable está listo para responder en 24 horas.\nEn la siguiente lista puedes encontrar algunos consejos (guía de compra) para poder elegir el preferible para tí. Aquellos que queráis encontrar Candelabros de techo, aquí podéis ver algunos consejos de compra más habituales, para seleccionar con el mejor criterio. Nuestros colaboradores más expertos han dedicado tiempo en profundidad para poder ofrecerte los trucos para elegir mejor Candelabros de techo. Estas recomendaciones elaboradas durante meses de seguimiento, estamos convencidos de que te ayudaran en el proceso de compra:\nMarca: ¿Existen marcas conocidas para Candelabros de techo?\nPrecio: ¿De cuanto dinero dispones para Candelabros de techo?\nFinalistas de las pruebas: ¿Cuáles son los finalistas de nuestro análisis de Candelabros de techo?\nAdemás de la información resumida en nuestra página, también te recomendamos consultar directamente la página web de OCU y buscar los informes de pruebas para Candelabros de techo.\nTodos los artículos que te ofrecemos han sido cuidadosamente seleccionados y evaluados por nuestro equipo de expertos colaboradores en los diferentes campos de actuación para Candelabros de techo. 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19s: Un rostro nuevo ante la tragedia | Tierra Adentro\nFotografía de Diego Leyva\n19s: Un rostro nuevo ante la tragedia\npor Noel René Cisneros sep 19, 2019\nEl lugar común señala que las personas no saben cómo van a reaccionar ante una tragedia que las toca directamente, que el que se cree valiente puede no serlo tanto y que quien se piensa cobarde quizás resulte en lo contrario. Las ciudades, como las personas, también muestran un rostro nuevo ante la tragedia. Un rostro que las marca, las cambia y las define. Enumerar ciudades y la forma en que el orden que intentan llevar se ve trastocado sería un ejercicio interesante, aunque una labor de nunca acabar.\nCada ciudad, como cada persona, ha enfrentado la tragedia. Hay tragedias que golpean más de una ciudad como las epidemias, la peste en el siglo XIV que asoló a Europa y que tuvo en las ciudades los nichos donde más mortandad causó —por algo Boccaccio hace que los jóvenes que cuentan su Decamerón dejen Florencia—, y hay ciudades que dejaron de ser lo que eran tras las epidemias, ahí está Atenas que perdió con una epidemia a Pericles y propició que dejara la hegemonía en la Hélade.\nTenía unos meses cuando ocurrió el sismo de 1985, nací en el norte del país y hasta allá nos impactó aquel suceso. Crecí con las imágenes de la tragedia. Cuando llegué a vivir a la ciudad de México en 2014 pensaba en los edificios, en cómo reaccionaría si había un sismo, en las rutas de salida. Un temor que se fue domesticando. Aprendí a hacer los simulacros, a identificar la alarma. Pero jamás pensé que viviría, en el mismo día, pero de 32 años después, un sismo que le recordó a la ciudad el de 1985.\nLa ciudad volvió a enfrentar los temores que la marcaron. Todos empezamos a prestar atención a las grietas, a las inclinaciónes de pisos y paredes. Temíamos. Edificios y escuelas habían vuelto a caer.\nEntonces vivía en Xocongo y Fray Servando, a unas cuadras del Zócalo, en un cuarto piso. Ahí la alarma y el sismo empezaron al mismo tiempo. No pudimos bajar. Escuchamos el derrumbe de un entremuro que cayó sobre nuestra unidad habitacional —cosa que supimos más tarde— y que nos sonó a que el edificio se venía abajo. Nunca, ni siquiera cuando en 2010 me amagaron con una pistola, estuve más seguro de mi muerte.\nDe por sí sobrevivir en las ciudades fue una tarea difícil, aunque en su seno ha sido donde se han propiciado los mayores desarrollos tecnológicos y civilizatorios, la mortalidad fue, hasta los últimos siglos, mayor a la natalidad y las ciudades dependieron de la migración del campo para su crecimiento. A las tragedias cotidianas, el toma y daca de la sobrevivencia en la ciudad, se suman las que ponen en vilo la vida misma de la ciudad y que, a veces, causan su muerte. Pompeya, Herculano sepultadas por los flujos piroplásticos en 79; Cuicuilco con una suerte similar en el siglo III antes de nuestra era; la destrucción de Port Royal en 1692 por un terremoto y un tsunami.\nPero la mayoría de las ciudades sobrevive a las tragedias y, las que mueren, lo hacen de muerte natural, se van quedando sin habitantes hasta ser ruinas. Roma, por ser la ciudad eterna, da muestras de ello y llegó a tal grado de disminución que en los siglos VIII y IX sus habitantes encontraban restos de escusados de porfirio y los tomaban por tronos. En ese sobrevivir es en dónde las tragedias cambian el rostro de las ciudades.\nEsa tarde seguí en shock por horas. Seguí con los planes que tenía para ese día, terminé de lavar trastes, tendí sábanas, fui al gimnasio en zona rosa que, evidentemente, estaba cerrado. Vi los edificios dañados, ventanas rotas, pero no acababa de entender la magnitud de lo que había pasado. Estaba en negación.\nNo fue hasta el miércoles que acompañé a un par de amigos a una de las zonas afectadas, llevamos palas y guantes de carnaza al edificio de Petén y Zapata. No nos quedamos a ayudar porque había demasiada gente. Ahí decidimos que lo mejor sería ayudar en la noche.\nEsa noche esperamos más de una hora para que nos dejaran entrar a Chimalpopoca y Bolívar, la fábrica textil. En esta ciudad que se esfuerza por repetirse, otra vez volvía a ser una fábrica textil con mujeres adentro la que se había venido abajo. Fue ese edificio, a unas cuadras de mi propia casa, el que primero vi en facebook caer —meses más tarde vería una y otra vez la compilación de los videos del sismo, hipnotizado, aterrorizado—.\nAhí estuve hasta el mediodía del jueves. Vi el esfuerzo de desconocidos por ayudar unos a otros. Mientras esperábamos una niña de no más de once años nos ordenaba cómo formarnos y revisaba si traíamos zapatos de trabajo y casco. Una joven familia nos ofreció tortas de jamón, pan dulce y café. Ese día, a esa hora, solo vi aquello como un hermoso gesto, al pasar de los días, entendí la importancia de la gente que llevaba comida, que mantuvo con energía a quienes acarreaban escombro. Todos echaban la mano en la medida de sus posibilidades.\nEn Chimalpopoca vi el esfuerzo y la desesperación por hacer algo, por ayudar. Esa primera noche, la segunda después del sismo, era la improvisación la que nos movía. Ahí entendí la importancia del puño en alto. Entendí que cuando más falta hacen brazos era antes del amanecer. A las cinco de la mañana éramos pocos los que seguíamos ahí, batallando, deseando más ayuda. Hasta pasadas las seis pude pedirla en Twitter.\nLa Ciudad de México no es ajena a estas dinámicas. Una ciudad que ha resurgido de sus propias ruinas no una vez sino varias, como si sus habitantes siguieran haciendo la ceremonia de Fuego Nuevo que realizaban los antiguos habitantes del valle de México, cuando rompían sus enceres y apagaban todos los fuegos y esperaban hasta que el tlahtoani encendía de nuevo el fuego para reempezar el ciclo de 52 años de su calendario. Así la ciudad ha detenido su vida, para volver a empezar. La ciudad fundada, según la tradición, en 1325 y que había estado creciendo como su templo mayor, capa sobre capa, estuvo a punto de desaparecer con la conquista de Cortés el 13 de agosto de 1521. Una ciudad que había enfrentado la epidemia de viruela, que había sido derruida a cañonazos e incendios, estuvo a punto de no volver a ser edificada. Pero Cortés decidió establecer la capital de la Nueva España en el punto que los tenochcas llamaban el corazón de todo el mundo, Cem Anahuac yolloco. Y Mexihco-Tenochtitlan cambió de rostro y de nombre, el altepetl cruzado de canales cedió su lagar a la ciudad, la ciudad de México nació y llegó a convertirse en una de las urbes más importantes de la corona española. Y en 1629, el 21 de septiembre, una lluvia que duró 40 horas inundó la ciudad por cinco años, muchos la dejaron e incluso se pensó en abandonarla por completo. Pero sus habitantes supieron reponerse y enfrentar aquel paso.\nEn la vida independiente la ciudad sufrió las consecuencias de la convulsa vida social y política del país, dos veces capital imperial, fue también dos veces invadida por fuerzas extranjeras, tomada por liberales y conservadores, siguió la historia del país que, a pesar de su federalismo, es muy centralista.\nTwitter se convirtió, junto a otras redes sociales, en la gran herramienta que permitió mover la ayuda que surgía de todas partes.\nMe tocó ver el surgimiento del movimiento #Verificado19s que tan útil se volvió para administrar y gestionar la ayuda. Por eso supimos, la noche del jueves, que necesitaban gente en Irolo y Bretaña, donde un edificio de siete plantas se vino abajo, un edificio que después se supo, había sido una casa a la que solo le habían añadido pisos sin reforzar los cimientos. Cuando llegamos ahí no había ruido y los puños estaban en alto, los rescatistas japoneses estaban haciendo su labor. El rescate de las dos mujeres concluyó y ya no quedaba ahí por rescatar a nadie, nos dispersamos. Decidí volver a Chimalpopoca.\nVarias brigadas aguardaban a entrar en el estacionamiento de Bodega Aurrerá, ahí estuvimos horas hasta que a las cuatro de la mañan nos permitieron ingresar. La organización era mejor para ese momento que la madrugada anterior. Estuve hasta las tres de la tarde en las hileras que pasaban piedra a piedra lo que había sido un edificio de cuatro pisos reducido a un montón de escombros.\nLos sismos, que la habían golpeado sin graves consecuencias fuera de hacer caer paredes y dañar algunos edificios ya desde que era Tenochtitlan —bajo el mando de Axayacatl—, conforme fue creciendo, principalmente hacia arriba en el siglo pasado, la fueron afectando. En el 1957 cayó el Ángel y la ciudad, que apenas empezaba a tentar el aire con sus edificios, no sufrió como habría de sufrir veintiocho años más tarde.\n1985 fue un parteaguas en la historia de la ciudad y del país. Nunca se sabrá con exactitud el número de víctimas que dejó. Según el registro civil de la Ciudad de México, fueron 12 mil 843 . El sismo puso en manifiesto la corrupción que imperaba en el ámbito inmobiliario y la ineficacia de las autoridades para reaccionar ante la tragedia, pero también sacó a la luz la solidaridad de los habitantes de la ciudad. Miles colmaron las calles para ayudar a rescatar de los escombros a las personas. La capacidad organizativa de los habitantes de la ciudad para ayudarse unos a otros, sin importar que se tratara de desconocidos, sorprendió a propios y extraños. Salía a la luz un rostro que la ciudad no conocía de sí misma, era capaz de dejar todo y empezar a mover escombro con la esperanza de rescatar a quienes quedaron bajo lo que minutos, horas o días antes habían sido edificios.\nLa ciudad no volvió a ser la misma. Miles la dejaron. Los huecos donde hubo edificios quedaron así por años, como el hueco en la encía donde antes estuvo una muela. Se cambiaron los reglamentos de contrucción, se hicieron simulacros, la ciudad se preparó para un nuevo sismo.\nComo muchos estuve al borde del colapso nervioso. El viernes 22 fue la primera noche que volví a dormir en mi cama después del sismo y me despertó la alarma, cuyo sonido me helaba la sangre.\nLa ciudad seguí alterada, aún no podíamos recuperar nuestras vidas. Ni lo queríamos y en cierto sentido no hemos recuperado la vida que teníamos antes de la 1:14 pm del martes 19 de septiembre.\nFui también a Escocia y Edimburgo, también en la noche, pero del sábado 23. Ahí estuve hasta las tres de la mañana en que se levantó el puño y hubo un rescate. Pude notar la diferencia con Chimalpopoca, mientras esperábamos en avenida Eugenia nos hicieron escribir nuestro nombre y tipo de sangre en el brazo, el orden era mucho mayor, la mayoría de los civiles no podían entrar a la zona del derrumbe, solo mover escombro, el cuidado para mover los escombros —en Chimalpopoca el primer día que estuve ahí había cientos de personas sobre el edificio colapsado—, la presencia de las autoridades era notoria y marcaban el ritmo de la remosión y el rescate. Además eran dos derrumbes con una calle de distancia.\nVolví al día siguiente al mediodía. Mientras hacía fila preguntaron quién sabía usar el mazo. Crecí en un ejido y las labores manuales no me son desconocidas. No dude en levantar el brazo. Me dieron un mazo y caminé hasta cerca de la zona del derrumbe. Rompiamos las lozas que la grua extraía, aunque pronto fuimos relevados por policías federales quienes no quisieron dejar el marro, así que me dieron una carretilla. Con ella iba hasta el derrumbe donde soldados con sus palas las llenaban de escombros. Ahí era perceptible el olor a muerte.\nTodos queríamos ayudar. Estábamos exhaustos pero no podíamos quedarnos en nuestras casas. Yo seguía con miedo y estar ahí, trabajar removiendo escombro fue una de las formas en que pude afrontar ese temor. Ayudar, aunque fuera en poco, a rescatar a una persona era también una de las razones que me movía.\nLa ciudad no ha vuelto a ser la misma. Yo tampoco. Afrontar la muerte de esa manera cambia, me cambió a mí. Cambió a la ciudad. Meses después, cuando por azares terminé trabajando como bicirrepartidor pasé por muchos de los puntos donde estuvieron los edificios y me dolió no solo ese vacío, esa ausencia llena de dolor —junto a la cual seguían y, por desgracia, siguen los habitantes de esos departamentos—, sino un recordatorio de que la irresponsabilidad y la corrupción cuestan vidas.\n(Cuauhtémoc, Chihuahua, 1984) es autor de Gloria mundi. El nuevo Liber Pontificalis, ganador del Premio Nacional de Cuento Breve Julio Torri 2015.\n“Estilo de vida saludable” o delegar la responsabilidad de la salud en el individuo\npor Patsy Arias ago 13, 2020\nCómo enseñar poesía sin morir en el intento\npor Christina Soto van der Plas ago 12, 2020\nSobre la violencia: Hannah Arendt\npor Tamara Tenenbaum ago 11, 2020\nImaginario femenino en México\npor Lola Ancira ago 10, 2020


El SAS promueve incentivos para retener a los galenos\nsalud | la escasez de especialistas\nLos gestores del Servicio Andaluz de Andaluz (SAS) afrontan desde hace años la escasez de efectivos y estudian incentivos para zonas y puestos que presentan especial dificultad\nCelia Gómez, directora de profesionales del SAS; Rafael Solana, secretario de Investigación, Desarrollo e Innovación; y Teresa Molina, directora de Investigación.\nCelia Gómez, directora de profesionales del SAS; Rafael Solana, secretario de Investigación, Desarrollo e Innovación; y Teresa Molina, directora de Investigación. / jose ángel garcía\nNoelia Márquez 18 Febrero, 2018 - 02:35h\nLa Consejería de Salud estudia medidas para atraer y retener a los especialistas en los puestos y zonas sanitarias que presentan mayor dificultad a la hora de encontrar candidatos. Las áreas más alejadas de las capitales y determinados puestos en los hospitales, especialmente en los comarcales, son las más afectados por el déficit de médicos. "Contamos con 200 facultativos menos, que en 2011, en la Atención Primaria", explica Celia Gómez, directora general de profesionales en el Servicio Andaluz de Salud (SAS). En el área hospitalaria, sin embargo, el SAS cuenta con 300 especialistas más respecto a 2011.\n"La pirámide poblacional de los médicos de Atención Primaria tiene forma de T, mientras que en los hospitales forma un rectángulo", asevera Gómez. La oleada de jubilaciones de médicos de familia en el SAS, que ya ha comenzado, se acentuará durante la próxima década. La media de edad en esta plantilla del SAS supera los cincuenta años. "Son los profesionales que se incorporaron en los años 80 durante la reforma de la Atención Primaria", recuerda la secretaria general de profesionales en el SAS. El recambio generacional se producirá tras unos años marcados por la reducción en la oferta de las plazas MIR, si bien en las tres últimas anualidades ha comenzado una senda de recuperación. Este año 2018 se han ofertado 81 plazas MIR más que en 2017 para Andalucía. Los gestores andaluces esperan recuperar en 2020 las plazas en formación en todas las especialidades de la salud que se ofertaron en 2010 para la comunidad autónoma.\n"Ante el gran problema del envejecimiento llevamos muchos años trabajando en medidas para paliar las necesidades de especialistas. Es un problema nacional, que afecta más a otras comunidades", añade Rafael Solana, secretario de Investigación, Desarrollo e Innovación en el SAS.\nLas dificultades obligan a una reordenación de la oferta MIR y al diseño de incentivos para los profesionales. "Estamos negociando incentivos en la mesa sectorial. Ya existen algunos, como el aumento de un porcentaje en las retribuciones de las guardias en zonas de especial aislamiento y en lugares de transformación social. Ahora analizamos, además de la retribución, otros incentivos para impedir la ruptura profesional en zonas más alejadas", asevera Gómez. "Que el hecho de ocupar un puesto en un lugar alejado no sea un impedimento para investigar o para mantener el contacto con compañeros; y que el puesto resulte atractivo", añade Teresa Molina, directora general de Investigación, Gestión y Conocimiento en el SAS.\nOtra fórmula son las convocatorias anuales de ofertas públicas de empleo (la próxima comenzará en junio) y los concursos de traslado. "El hecho de que la movilidad aumente mediante concursos de traslado abiertos y permanentes, cada año es otro incentivo", asevera la secretaria de personal. En el marco del Sistema Nacional de Salud, los concursos de traslado se vienen celebrando cada diez años.\nLos responsables del SAS también abogan por intensificar la formación en las áreas más deficitarias de candidatos, con más presencia de la Atención Primaria en las asignaturas y plazas de profesores para médicos de familia. También apuestan por la rotación de los pediatras en formación en los centros de salud. "Los pediatras, cuando terminan, quieren puestos en los hospitales y esto se debe en gran medida a su formación", concluye Celia Gómez.


La candidata del PP a la presidencia de la Comunidad de Madrid, Cristina Cifuentes, se ha mostrado este lunes partidaria de rebajar e IVA cultural a los espectáculos (cine, teatro, musicales....) y mantener el IVA superreducido al sector editorial, como hasta ahora.\nEn declaraciones a los medios en la Casa del Lector del Matadero, donde ha presentado su programa de cultura, preguntada por si es partidaria de bajar el IVA cultura, la candidata ha precisado que el IVA cultural "no existe", ya que hay uno que grava determinados productos, que en algunos casos son culturales, como los espectáculos o el cine.\nSin embargo, ha apuntado que entre el 60 y 70 por ciento de los productos culturales los acapara la industria del libro, que ya tiene un IVA de superreducido (del 4 por ciento) que Ciudadanos quiere subir al 7 por ciento, medida a la que ella se opone.\n"Soy partidaria de que también en esos otros productos culturales (cine teatro) se rebaje el IVA. Lo he trasladado en diferentes ocasiones y estoy segura de que se va a reducir y de que se hará pronto", ha indicado para considerar que ese "IVA es un impedimento para que muchos mas ciudadanos puedan acceder a esos espectáculos culturales".\n"No tengo ninguna duda de que el Gobierno de España lo va a reducir. Espero que sea pronto, si soy presidenta de la Comunidad voy a reivindicar que se baje el IVA en todos productos culturales", ha concluido.


Wilke | Sobre Arquitectura y más | Desde 1998\nAnnemarie Wilke (Lübeck, Alemaniay, 15 de junio de 1906 - Múnich, Alemania, 1996). Nació en Lübeck como hijo único del comerciante Ferdinand Bernhard Heinrich Wilke (22.9.1871 Lübeck-24.7.1934) y Anna Georgine. Bartels (nacido el 11 de noviembre de 1873 en Pausdorf). El padre dirigía el molino de agua en el Travein-sel en Lübeck.\nEstudió en la Bauhaus entre 1929 y 1932. Aunque comenzó en el taller de carpintería finalmente se diplomó en arquitectura. Gracias al reconocimiento que recibió de sus profesores de la Bauhaus, Annemarie fue una de las pocas alumnas elegidas para poder trabajar en los estudios privados de los profesores. En 1933 comenzó una carrera independiente como arquitecta en Berlín. En 1935 colaboró con Hilberseimer en los planos de proyecto de ejecución de la casa Am Rupenhorn. Además, realizó trabajos de diseño de interiores para Lilly Reich, participando en 1937 en el Pabellón Alemán dirigido por Mies van der Rohe para la Exposición Universal de París.\nAnnemarie abandona Berlín y se traslada a Viena en 1939, antes del comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Allí, conoce al ingeniero Mauck, que dirige la fábrica de Locomotoras Henschel y donde comienza a trabajar. En 1944 se muda a Kassel (Alemania), debido al bombardeo de Viena. Entre 1945 y 1946, proyectará allí su propia vivienda familiar llamada "Proyecto de vivienda para el ingeniero Mauck" . En 1947 toda la familia se traslada a Lübeck donde Annemarie establece su propio estudio de arquitectura en los que realizaba proyectos tanto para la empresa de su marido (Maschinenfabrik auf der Teerhofinsel) como para los clientes de su ciudad. En los proyectos que realizaba Annemarie se encuentran reformas, reconstrucciones y acondicionamientos.\nEl último proyecto arquitectónico de Annemarie Wilke registrado en el Archivo Bauhaus de Berlín fue uno de los portones de acceso al río Trave en Lübeck en 1952. En 1961, se separa de su marido y se muda a Munich con sus hijos. Debido a la precariedad económica por la que pasó durante aquella etapa, acabó trabajando en el departamento de muebles de unos grandes almacenes.\nFinalmente, Annemarie Wilke murió en Múnich en julio de 1996.\nAnnemarie Wilke, estudiante de la Bauhaus en Berlín


¿Cómo salir de la jaula que hemos construido? - El taller de Almas rotas de Anca\nTagabrazo, ayuda, dolor, estrés, pandemia, sociedad, soledad, terapia, tristeza\nA lo largo de nuestra vida construimos relaciones que nos invitan a dar lo mejor de nosotros mismos, pero también podemos vernos inmersos en relaciones y situaciones devastadoras que nos consumen y desgastan, pudiendo llegar a destrozarnos, encerrarnos en jaulas construidas por nosotros mismos, o por otros.\nEn el ser humano podemos encontrarnos con este fenómeno protagonizado por depredadores emocionales que se alimentan de las personas mas débiles, también de las más aptas y fuertes, poseedoras de un don que ellos no poseen y/o envidian. Una palabra, un gesto, una situación, una mirada pueden ser factores suficientes para comenzar un proceso de destrucción psicológico de una persona.\nCuando hace su aparición el dolor en nuestra vida, lo primero que solemos hacer (si estamos medio fuertes) es indagar en su causa. Algo en nosotros sabe que el dolor hace las funciones de alarma. Tras percatarnos, nuestra mirada rastrea queriendo hallar ese espacio erróneo sobre el “hacer algo” para restaurar el bienestar, pero el dolor ya está presente, parece intangible, pero está y nos inunda desde un espacio de íntima contradicción y conflicto que refleja partes oscuras de difícil iluminación y acceso.\nAhora toca enfrentarse a las resistencias y confusión. Desde la distorsión, ansiedad, contradicción, incertidumbre, violencia, resentimiento, culpa… Hay muchas vías que alteran nuestra paz y nuestra armonía y debemos comprender que el obstáculo no solo está en el camino, sino que ES el CAMINO. Y así nos dirigimos a la autoindagación y desarrollo de la consciencia para restablecer el equilibrio y volver con mayor madurez y creatividad al flujo de vida.\n¿Por qué habremos nacido con tanta sensibilidad para percibir la belleza de la vida, para luego tener que pasar por infiernos tan estúpidos y estériles a los que no encontramos ningún sentido? ¿Tiene sentido mi dolor? Cuanto más despiertos estamos, más nos resistimos a aceptar la posible esterilidad de nuestro sufrimiento. Nos rebelamos ante el sinsentido de atravesar el desierto de nuestra alma, enfrentarnos a nuestro dolor, salir de la jaula que nosotros mismos hemos construido junto a una falsa zona de confort, que de confort no tiene nada. ¿Por qué a mí? ¿Quién ha inventado esta locura de vida? ¿Qué mente tortuosa ha consentido esta noria de placer, dolor y este continuo sufrimiento? ¿Quién diseñó el patético paquete de absurdos sufrimientos que vivimos? Dura y cruel respuesta: nosotros mismos. Somos nosotros mismos quienes diseñamos nuestras vidas y atraemos situaciones, personas, vivencias que nos son imprescindibles para nuestro crecimiento y desarrollo a nivel de alma. Si suena raro, extraño, pero es así, a mí me costó años de aprendizajes y la lectura de muchos libros para comprender algo tan simple y sencillo.\nSiempre tras la “tormenta”, el dolor remite. Llega el alivio de la luz que viene. Sabemos que está amaneciendo. Con la caída tocas fondo y una vez más sonreímos ante el ascenso. Será por eso que me gusta tanto ver el amanecer en el monte, es un resurgir y cada vez que me caigo- el domingo pasado me caí de nuevo- lo veo como un renacer, me caigo me levanto, me caigo me levanto y así todas las veces que hagan falta, hasta que aprenda.\nHay partes de nosotros que no quieren mirar atrás, no desean evocar el infierno por el que pasamos, y, en consecuencia, se ocupan de borrar todos los recuerdos dolorosos. Tengo etapas completas borradas de mi cerebro, partes vividas a las que solo accedo con regresiones o sumergiéndome en las profundas capas del subconsciente, ya que de forma consciente si trato de recordar algunos eventos traumáticos que viví, no puedo, está vacío, no hay nada. Pero hay que enfrentarse a nuestras jaulas, hay que quitar las cadenas que nos mantienen en ellas y hay que intentar emerger y salir a flote, resolver lo que quizás no está resuelto. Sabemos que, si nos quedamos atrapados en aquel dolor, corremos el riesgo de vivir enredados en lo que se fue, a la vez que amenazados de que de nuevo pueda llegar.\n¿Dónde está la salida de esta locura, de la jaula que hemos construido para «protegernos»? ¿Nos hemos preguntado si tal vez lo que duele es el agrietamiento de las murallas del corazón, cuando éste quiere liberar amor, bondad, ternura, generosidad y compasión?, o, ¿si el dolor acaso se deba a la necesidad de una nueva identidad?, ¿o si el dolor es fruto del desprendimiento de nuestra soberbia, vanidad y la prepotencia de nuestro ridículo ego que nos tienen secuestrados?\nSolo tenemos un anhelo profundo y es VIVIR.\n¡Oh! ¡Qué gran paradoja! Ahora caemos que tuvo sentido todo el dolor sufrido, que la desesperación y frustración, formaban parte del juego, ¡oh, vaya, menudo descubrimiento! Eso ocurre cuando nos rendimos, cuando aceptamos. Cuando comprendemos la inteligencia de la vida. Y sonreímos. La comprensión de los acontecimiento traumáticos y dolorosos nos hacen ver que todo tuvo y tiene sentido, todo tiene un para qué. Que todo tiene un fin. La comprensión súbita nos permite ver que nuestra pasada amargura se vea relativizada y así logramos la maduración evolutiva. Hay que aprender a sostenernos ante las emociones más incomodas, sortear los extremos, caminar como un funambulista, aunque estés en el centro del huracán, porque en el centro del huracán hay quietud. Respira. Hay que sostener la autoindagación para expandir nuestra conciencia y vivir en el momento presente sin perder de vista lo vivido para no repetirlo. Así, cada día veremos con mayor nitidez y claridad nuestros procesos internos y nos haremos cargo de nosotros mismos, sin buscar culpables fuera, escuchando la voz del corazón, de nuestra alma, recorriendo la travesía de la vida enraizados en la paz que somos en esencia, desde la madurez, desde el sentido, desde el silencio.\nPor fin nos sostenemos a nosotros mismos, salimos de la jaula, por fin.\nMuchas gracias Anca, muchas gracias por… TODO!!!\nBesos y mejor semana\n24/04/2021 at 12:36\nSiempre gracias a ti mi incondicional Adriana.\nFuerte abrazo y besos.


-20% en regalos para el día del padre en packs de camisetas en Niazulitonirosita con cupón OFERTITAS ¡Sólo 48 horas!\nChollo de Otras ofertas, publicado hace 4 años.\nSi llevas días buscando ideas de regalos para el Día del Padre y tienes como requisito indispensable que sea algo práctico, divertido y original, te encajará como anillo esta promoción que te traemos hoy, que además viene con un descuento adicional muy suculento.\nY es que en la tienda online de confianza Niazulitonirosita esta semana tienen diferentes packs de camisetas "dúo" para papá y para peque con diseños muy molones, para que los dos vistan con un look desenfadado a juego. 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Se especifica el ancho y el largo, es decir, tendrás que medir de sisa a sisa (desde la parte superior del hombro hasta la de abajo añadiendo un par de centímetros más) y desde el borde externo del cuello hasta abajo, hasta la cintura o donde quieres que llegue.\nEstos packs Regalo de Niazulitonirosita incorporan...\nCamiseta para bebé/niño con el diseño que hayas escogido. También tienes la opción de escoger el modelo para niña indicándolo en los comentarios de pedido.\nCamiseta para el padre, a juego con la del peque (pero un pelín más grande 😉 )\nUna tarjeta de felicitación que puedes personalizar tú mism@, o indicar que te la escriban por ti en el momento de formalizar tu pedido. Así ya te llegará directamente el regalo preparado para entregar. Para esto, tendrás que pagar un coste adicional de 1,89€ y escribir la dedicatoria que quieres entregar a tu destinatario.\nTodo lo que hayas pedido te llegará envuelto en papel de regalo 😉\nEso sí, no te olvides de introducir el cupón descuento OFERTITAS en el momento de formalizar tu pedido en la casilla donde indica "Cupones descuento". Escríbelo y haz clic sobre "Añadir" y el sistema lo aplicará de forma automática. ¡Que no se te escape el descuento!\nSi quieres añadir más camisetas al set puedes ver el set con 3 camisetas (1 modelo para el padre y 2 para niñ@) o ponerte en contacto con el departamento de atención al cliente de Niazulitonirosita, escribiendo a la dirección de correo electrónico info@niazulitonirosita.com o llamando al teléfono 692.736.749. ¡Te resolverán cualquier duda o petición que tengas! 😉\nSobre la tienda Niazulitonirosita\nEsta web de ropa y complementos para bebés y niñ@s tiene como lema "Ropa, regalos y mucho más... Para los bebés más modernos y originales y los papás que pasan del azulito y del rosita", una frase de sobras descriptiva de lo que encontrarás en sus páginas: camisetas, vestidos, pantalones, bodys, chupetes, bañadores, gafas de sol, peluches o canastillas y sets de regalo, como los que te hemos mostrado aquí.\nComo especificaciones para los envíos, en Niazulitonirosita, desde esta tienda sólo se realizan pedidos a toda la Península y Baleares con un coste de 5,90€ mediante la empresa MRW en un plazo máximo de 48-72 horas. Como hemos comentado, en pedidos superiores a 100€, te saldrán completamente gratis así que quizá puedes aprovechar y hacer tu compra a medias con otros interesados en adquirir un regalo para el Día del Padre 2017.\nPara acabar, decirte que esta plataforma cuenta con un sistema de pago seguro que garantiza que los datos de tu tarjeta se introduzcan directamente en la web del banco. Si lo prefieres, también puedes seleccionar la forma de pago por transferencia o contra reembolso.\n¿A qué esperas para hacerte con alguno de estos originales packs de camisetas para el Día del Padre? Les encantará, tanto al papi como al peque 🙂


La revancha de ser feliz cuando te suponen descartable | RED MAYOR\nLa revancha de ser feliz cuando te suponen descartable\npor Red Mayor | May 27, 2022 | Sin categoría | 0 Comentarios\n“Mi madre falleció cuando yo era muy chica, el cuerpo de mi obra es la ausencia de ella” dice Ana Gallardo, artista y espigadora de historias que viene trabajando en torno a la vejez desde hace veinte años. Ana es como un obturador que se abre para que las historias y experiencias de mujeres de más de 60 años se esparzan, conmuevan y emocionen. Esta vez a partir de la muestra “Escuela de envejecer” en donde barro, videos, pintura, oficios y bailes conforman un recorrido que puede verse hasta el 3 de julio en la Sala Pays del Parque de la Memoria.\nEs un trayecto que empezó en el 2004, con 45 años y menopáusica ni siquiera había entrado al mundo del arte del que quería formar parte. Tenía que trabajar todo el día y criar a una hija en soledad. La vida de la artista le quedaba muy lejos, en ese sistema a Ana se le había pasado el arroz.\nEn su meticuloso trabajo sobre la vejez se atreve a decir que es violenta, encuentra el virtuosismo en el fracaso y reivindica la revancha como hackeo al tiempo: ¿Cúal es el tiempo para ser artista? ¿Para enamorarse? ¿Para coger? ¿Para sentirse deseada? ¿Dónde están los saberes en el arte? Ana Gallardo lamenta que su madre haya muerto a los 37 años “sin ser la artista que hubiese querido ser”. Ahora recupera las pinturas de su mamá y también trabaja sobre ellas.\nRadicada en México -país en el que vivió durante los 80´ y al que regresó en 2017- vive con su hija, su pareja y el hijo de su pareja. También tiene una constelación de amistad forjada al calor de su obra. Para que exista “Escuela de Envejecer”, Ana Gallardo comparte el sostenimiento de la vida con otras, una intimidad y una puesta en común sobre lo que significa que el cuerpo no responda, que las viejas sean feas, que solo pueda cantar quien sabe hacerlo desde la juventud o que bailar sea solo para gente atlética a la que no se le cae la piel.\nDesde el hallazgo de haber detectado el valor desmedido que se la da la juventud, Ana no para de indagar, de discutir con el arte y de tomarse revancha.\nUn final que es un comienzo\nEn 2004, a tus 45 años empezaste este trayecto que sigue en construcción sobre la vejez. ¿Cómo describís la escenario de tu vida en aquel momento?\nEra una escena muy compleja para mí porque yo trabajaba de noche y era la más grande de todas las camareras. imaginate el nivel de locura que tenía, y además estaba sola con mi hija Rocío que en aquel momento tenía diez años. A principios de los 2000 empecé a trabajar en una galería de arte y en ese momento me llega la menopausia, justo cuando estaba tratando de insertarme en el mundo del arte.\nPorque había una mirada muy fuerte sobre los artistas jóvenes y yo ya era grande. En la galería en la que entré a trabajar no había mujeres de más de 40 años. Después, con el tiempo vino esto del “rescate” sobre el trabajo de artistas mayores. No me gusta para nada hablar de rescate pero eso es lo que se fue configurando. “A ver ¿qué está haciendo esta señora?\nA los 45 años, ¿estabas empezando?\nSi. Pero era un final por la cuestión de la menopausia y un principio porque yo sentía que estaba empezando algo. La menopausia te marca la falta de fertilidad y esa ha sido la condena toda la vida.\n¿Esa condena aparecía solo en el ámbito laboral?\nEn ese momento empecé a salir con mi compañero actual con quien estamos juntos desde hace 18 años y quien es bastante menor que yo. De golpe apareció en mi vida por primera vez el amor, para mi en esa época la vida empezaba de cero. Era extrañísimo, porque el sistema decía “no” y mi vida estaba foja cero.\n¿Empezaste a indagar sobre la vejez cuando entraste en el mundo del arte, tuviste la menopausia y te enamoraste?\nSi, empecé a juntarme con mujeres que tenían la edad que tengo yo ahora, más de 60. Quería hablar sobre la cercanía con la muerte. Si bien yo sentía que recién empezaba, al mismo tiempo -y esto es algo que me pasó desde chica- sentía que estaba al borde de la muerte. Siempre me sentí vieja. Me agobia un montón pensar que me voy a morir, no me quiero morir y es una obsesión que tengo con el tema, no es de ahora. Cuando era chica pensaba que irme a dormir era un ensayo de la muerte, entendía que era algo parecido.\nEn tu trabajo sobre la vejez hablas mucho en términos de violencia, decís que envejecer es violento.\nYo creo que el problema de la vejez no somos nosotras las viejas, el problema lo tiene el sistema. Realmente cuesta envejecer, cuesta entender y sentir este cuerpo que no responde como una estaba acostumbrada. No poder levantar esa mesa que yo antes levantaba sin problemas. Y realmente odias que eso pase y eso resulta violento.\n¿Te hiciste alguna cirugía “estética”?\nLo pienso todo el tiempo. Mi amor y máxima contradicción es Esther Díaz. Porque pienso que por un lado está haciendo lo que el sistema te dice que hagas, y por el otro creo que se está vengando, que está tomando revancha de hacer todo lo que quiso hacer en su vida y ahora lo está haciendo como quiere y con el cuerpo que quiere, coge con quien quiere y hace lo que quiere. Si me animara me haría todo lo que ella ha hecho. Creo que hay que pasarla lo mejor que se pueda.\nEn tu trabajo sobre la vejez está muy presente el tema de la revancha.\nEn mi trabajo hablo permanentemente de la venganza y de la revancha. Mi felicidad en este momento de vida también tiene que ver con que siento que estoy disfrutando una revancha enorme. La estoy pasando muy bien y logrando cosas que jamás pensé que iba a lograr porque estaba acabada por la edad y me decían que no. Entonces este cuerpo, esta vida y estas decisiones me hacen sentir muy bien.\nEn escuela de envejecer propones algo así como montarte en los deseos frustrados ¿Cuáles son o eran los tuyos?\nMi deseo frustrado era poder pertenecer a la escena artística, poder trabajar, darle visibilidad a mi trabajo y tener continuidad. Eso para mi era imposible porque entre otras cosas tenía que trabajar muchas horas para sostener la vida. Hay gente que tiene herramientas para trabajar y criar hijxs, yo no las tenía.\nY en ese sentido ¿reivindicas el fracaso?\nMe gusta pensar la reivindicación del fracaso en torno a hacer lo que uno quiere y no como pensabas que debías hacer las cosas. Y por otro lado poder discutir ¿Qué es el fracaso? ¿Quién tiene la voz suficientemente poderosa como para decir que no cantas bien o que no sabés bailar?\nCon estas cuerpas, viejas, con tetas caídas, arrugas por todos lados, pararte en un escenario y decir “voy a cantar” es un éxito del fracaso.\nTengo grupos de artistas con los que trabajo y lo primero que les pido es que traigan al taller lo que consideran fracasado, que no traigan la obra que consideran que funciona, porque eso ya está, ya funciona. Traigan acá lo otro ¿Por qué vos consideras que esa obra está fracasada?\nEn el arte que tiene un autoritarismo sobre el saber y un machismo extremo ¿Cómo te abrís camino?\nSoy violenta y creo en la violencia, es como si estuviera permanentemente en guerra, incluso hacia adentro de los feminismos. El arte acá en México es muy poderoso porque también hay mucho dinero y la escena mexicana es muy académica y yo no tengo el secundario terminado. Soy una vieja no académica, que no tiene doctorado, no hablo inglés y eso tiene que ver también con una educación elegida. Yo en los 80` decía que no iba aprender inglés porque es el idioma del enemigo.\n¿Fue una decisión política no terminar la escuela?\nFue por dos cosas: porque me fui de mi casa de muy chica y tenía que laburar, pero también porque pensaba que no estaba bien la institución educativa. Después me pasó que a mi hija la hice estudiar un montón.\nY tu obra se llama “Escuela de envejecer”\nPorque es justamente una forma de discutir con el arte otras formas de pensar el saber. Estas señoras con las que yo comparto tiempo y experiencia vienen a desplegar una sabiduría basada en deseos, experiencias e historia.\nEnvejecer hasta que valga la pena vivir\n“Es un ejercicio de revinculación que transforma a lxs que participan. Un ritmo compartido que se despliega en plazas, museos, casas y a la vera del río. La Escuela construye una sombra, un mínimo reparo donde se puede leer en voz alta, cocinar, dibujar, cantar y bailar. Toma forma y se convierte en obra; manifiesta una vida en común”, dicen María Alejandra Gatti y Lorena Fernández, curadoras de Escuela de Envejecer.\nEn la vida en común está la clave para comprender el tramado que traza Ana Gallardo, con la clara intención de hacer estallar los límites entre lo público y lo privado, el arte y la vida.\nDesde que conoces a estas mujeres, compartís intimidad y le das un tiempo a ese intercambio hasta que llega al terreno de lo público en una muestra ¿Existe allí una pérdida?\nEn la pieza lo que se perdió es todo lo que no se ve que pasó. La situación íntima no se ve, con muchas de ellas yo sigo teniendo una amistad y hemos logrado armar familias. También se han ido muriendo bastantes a lo largo de estos años. Pero las que quedamos, salimos a bailar y vamos a los salones de cumbia.\nHe construido amistades muy profundas de mucho cariño y que además cuando hay trabajo, trabajamos. Ninguna tenemos plata, entonces cuando aparece la oportunidad lo hacemos conjuntamente. Entonces no es que se pierda, es que yo tampoco quiero mostrarlo, yo focalizo en algo que si querés lo intuís y si no, ni modo. Cuando ves la obra podes llegar a entender que hubo conmoción, emoción y sanación. También te podes encontrar a mujeres hablando de cosas que no hablaron en toda su vida\nPara los 100 años del Museo de Rosario hicimos un encuentro y las chicas de ahí me propusieron que hiciera algo desde la Escuela de Envejecer y yo les dije que buscáramos artistas de más de 60 de la provincia de Santa Fe para hacer un encuentro y conversar. Fue un encuentro semi público y la mayoría eran docentes que habían llegado a la cerámica o el grabado. Una de ellas, que tenía cerca de 80 años y que no sabía cómo venir porque le daba miedo, logró que la llevaran al Museo. Cuando llega al encuentro cuenta por primera vez situaciones de violencia por parte de su padre y que había sido abusada por el cura de la iglesia.\nEntonces el trabajo que yo siento que hago muchas veces es ferozmente reparador, pero no se ve. Ella se anima a contarlo por primera vez en su vida con 80 años.\nEso tiene que ver con la construcción de redes feministas que tal vez hace algunos años eran impensadas a los 80\nSin duda, y para mi también ha sido reparador. Me sana a mi también y a muchas, pero yo soy una artista y no una una trabajadora social, entonces cuando llego a la institución artística que es mi sistema discuto con eso: esta señora está acá, va a cantar o va a pintar por más de que para los cánones del arte no se considere artista.\n¿Cómo encontrás esas historias y esas experiencias que después llevas a la Escuela de Envejecer?\nTodo el tiempo estoy buscando, pero tampoco es fácil encontrar personas que quieran participar. Siempre recurro a mis amigas, con las que trabajo. Hace poco, murió una escritora que dejó un hueco en estas dinámicas de familia y yo me pregunto ¿Y ahora quien la reemplaza? Y después pienso que no, que ese hueco quede porque es doloroso pero también es hermoso.\nCon la vuelta a la democracia Argentina, Ana Gallardo viajó a Guatemala para colaborar con la insurgencia guatemalteca a principios de los 80`. En el 2017 decidió ir a buscar a esas mujeres con las que había compartido la guerrilla: “Cuando las fui a buscar no las encontré, porque no sabía sus nombres ya que en aquella época tenían nombres de guerra. Lo que me di cuenta en ese momento es que ese trabajo ya comenzaba desde el fracaso. Pero ahora voy a viajar nuevamente a Guatemala para ver si encuentro algo ”\n¿Vas en busca de algo que sabes que no vas a encontrar?\nSi, pero voy a buscar mujeres grandes que son la última generación que tienen la memoria de algo que fue y qué no volverá a ser.\n¿Por qué fuiste a Guatemala a acompañar a las mujeres de la insurgencia?\nPorque yo durante la dictadura argentina había estado en una nube de pedos. A los 15 ya estaba en la calle todo el día y a los 17 me fui de mi casa y dejé de estudiar para trabajar. Yo vivía en una situación de supervivencia y no tenía idea de lo que estaba pasando. Entonces cuando termina la dictadura me doy cuenta de todo.\nAna Gallardo será galardonada este año con el premio Konex 2022 en la categoría de perfomance por una presentación que hizo en el Teatro Colón llamada “Existir la vejez”, un diálogo entre Escuela de Envejecer y “La Vejez” de Simone de Beauvoir: “En la literatura ni en la vida he encontrado ninguna mujer que considerara su vejez con complacencia. Tampoco se habla jamás de “una hermosa anciana”, en el mejor de los casos se la califica de ´encantadora`” es el comienzo del texto de Beauvoir escrito en 1970. Cincuenta años más tarde, en “Escuela de Envejecer” desborda el trabajo compartido, abundan los lazos, la resistencia, el reservorio de relatos, un poder para soñar y ¿por qué no? una hermosa vejez, como un árbol en la arcilla, como un hilo de coser recorriendo las arrugas de una mano, como un karaoke o un paso de baile. Como un dibujo de corazón en tiza que dice “cuore”. Como la anciana hermosa que tan lejana veía Simone de Beauvoir.


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Punto negro Tab A7 recíen comprado ayer - Samsung Members\nPunto negro Tab A7 recíen comprado ayer\nHola, quisiera me pudieran orientar, recibí mi tab A7 ayer (lo compré online), y tiene un punto negro que parece estar por dentro, cuando la pantalla se coloca en negro el punto se ve blanco. Saben que puede ser? Esta nuevo y apenas lo he tocado ya que no le he comprado lamina aún. Me molesta mucho el punto, creo que no debería suceder, nunca me había pasado con ningún aparato samsung.\nHola, anda donde la compraste y solicita el Cambio, es lo mejor que puedes hacer y cuando la cambies, la pruebas ahí mismo, siempre es lo mejor hacer eso.\ncambio del producto, eso es un pixel quemado\nFinalmente lo devolví por la falla. Quiero volver a comprar el mismo, pero quede con miedo a que tenga problemas tambíen.\nEn respuesta a CamilaMorales\nesa es falla de la pantalla.. pixel quemado.. no deberías tener miedo ya que fue ese el producto que salio con falla, seria mucho que al volver a comprar otro te salga con el mismo problema pero no creo..animo👍 saludos


Bonito del Norte en conserva- Conservas Ortiz\nmayo 26, 2020 by admin\nInicio » Bonito del Norte\nPescamos el Bonito del Norte con caña uno a uno, ya sea con la técnica de cebo vivo o con cacea, durante la costera de verano. Esta técnica ancestral de pesca selectiva es respetuosa con el medio ambiente y los fondos marinos. Elaboramos nuestro Bonito del Norte de forma totalmente artesanal, buscando siempre un resultado excepcional: delicada textura y exquisito sabor en el paladar.\nEl exquisito sabor del mejor Bonito del Norte es realzado por el aceite de oliva que le aporta melosidad y una textura ...\nLa fórmula con la que elaboramos nuestro Bonito del Norte en escabeche aporta una suave personalidad a nuestras conservas. Productos de sabor ...\nFrito en escabeche\nEl Bonito del Norte frito en escabeche es una receta tradicional cuyo proceso es exclusivo de Conservas Ortiz. Freímos el bonito del ...\nTras una cuidadosa selección del mejor Bonito del Norte de añada, y una vez elaborados, los dejamos madurar en bodega hasta su ...\nLa ventresca es la parte más tierna, sabrosa y delicada del Bonito del Norte. La elaboramos a mano, con mucho cuidado y ...\nEn aceite ecológico\nBonito del Norte pescado con caña, uno a uno, en aceite de oliva virgen extra ecológico procedente de la agricultura ecológica. Un ...\nSolo contiene Bonito del Norte y una pizca de sal. Se elabora en su propio jugo, lo que hace que mantenga intacto ...\nEn salsa catalana\nEl Bonito del Norte se presenta en piezas enteras y se caracteriza por su sabor único gracias al escabeche en salsa roja ...\nLa alternativa para disfrutar del sabor del Bonito del Norte sin sal añadida. Este producto es bajo en sal porque solo contiene ...\nEl Bonito del Norte (Thunnus alalunga), también conocido como atún blanco, es el más preciado en su especie por su textura y su sabor. Tiene una larga aleta central de hasta dos tercios de su tamaño, que le da ese nombre característico de alalunga, o ala larga. Esta especie pasa el invierno en aguas de la zona de las Azores, para adentrarse a finales de primavera en el Cantábrico. Justo allí, cuando están en su mejor momento, los pescamos con caña uno a uno.\nSe conoce como costera al momento en el que un pescado está en las mejores condiciones de tamaño y sabor para ser capturado. En el caso del Bonito del Norte, la mejor costera es de julio a octubre, pescado con caña o anzuelo uno a uno.\nNuestro profundo respeto y amor por el mar nos lleva a creer firmemente en los métodos de pesca tradicionales. En Conservas Ortiz llevamos 130 años apostando por métodos que no dañen el ecosistema marino, respeten el entorno natural, y mantengan los niveles de población de las especies para garantizar su supervivencia en el futuro. Nuestro Bonito del Norte se pesca con caña uno a uno. Un método tradicional que no daña el fondo marino en el que solo se pesca lo previsto.


Andrés Calamaro a sus 60: 'No soy un abonado a la nostalgia'\nNació el 22 de agosto de 1961, y aunque está entre los mayores autores de hits en español, su carrera excede eso; se remonta a los ‘70, no muy lejos de los orígenes del llamado “rock nacional”. De aquel pasado y este futuro, empezando por su más reciente disco de duetos Dios los cría, conversó Télam con el gran Andrés, en el aniversario de su natalicio.\n21-08-2021 | 21:00\n“He visto cosas que ustedes nunca hubieran podido imaginar” la respuesta indirecta de Andrés cuando le pedimos "en pocas palabras" un par de trazos retrospectivos de su carrera.\nMeme del Real, de Café Tacvba, sacó el lado más romántico de Calamaro en su versión de "Paula"\nTras opinar que Queen es "un grupo inflado", Calamaro grabará con Brian May\nAndrés Calamaro: "Vivimos una época de un nuevo moralismo agresivo"


Tribunal de Monte Plata anula acta de nacimiento a Juliana Deguis Pierre - Noti Campos\nHome / -MONTE PLATA- / Tribunal de Monte Plata anula acta de nacimiento a Juliana Deguis Pierre\nEditor 5:55:00 -MONTE PLATA-\nLa Cámara Civil, Comercial y de Trabajo de Monte Plata dispuso la nulidad del acta de nacimiento expedida en el 1984 a la señora Juliana Deguis Pierre por la oficialía de la Primera Circunscripción de Yamasá, por haber sido instrumentada de manera irregular, en violación de las disposiciones legales que rigen la materia.\nEl tribunal acogió una demanda de nulidad del acta de nacimiento interpuesta por la Junta Central Electoral (JCE) y declaró nula y sin valor ni efecto jurídico alguno el acta de nacimiento número 496, folio número 109, libro número 246, año 1984, emitida en Yamasá a Deguis Pierre.\nLa presidenta del tribunal, Leidy Isabel Alcántara Manzueta, ordenó al oficial civil de Yamasá transcribir la presente sentencia al margen del acta cuya nulidad dispuso y que en lo adelante se abstenga de expedir copias de ese documento.\nLa magistrada indicó que luego de la ponderación de todos los elementos de pruebas aportados por las partes ha podido comprobar que ciertamente, como alegó la JCE, el acta de nacimiento expedida por la oficialía de Yamasá a Deguis Pierre fue instrumentada de manera irregular, ya que sus padres, Blanco Deguis y Marie Pierre, ambos de nacionalidad haitiana, no estaban en situación migratoria legal, debido a que no estaban provistos de documento alguno que probara su residencia y estatus legal en el país.\nArgumentó que existe un hecho notorio, comprobable y no controvertido entre las partes, que la señora Juliana Deguis Pierre fue beneficiaria con el proceso de regularización y transcripción en el registro civil destinado a tales fines, para aquellos hijos de padres extranjeros en situación irregular nacidos en la República Dominicana. “El hecho de que la señora Juliana Deguis Pierre se sometiera al procedimiento especial de regularización es una prueba que corrobora en gran medida con la irregularidad en la instrumentación del acta de nacimiento denunciada por la Junta Central Electoral”, señaló la jueza en el fallo.\nPuntualizó que la jurisprudencia tradicional dominicana reconoce como extranjeros en tránsito a los que no tienen domicilio legal en República Dominicana o a los que carecen de permiso legal de residencia.\nLa magistrada de Monte Plata señaló que el proceso de regularización que benefició a Deguis Pierre fue realizado por la parte interesada, dando como resultado de las instrucciones dadas por el Tribunal Constitucional, última instancia en materia de interpretación de la constitución y derechos fundamentales.\nRAZONES DE LA DEMNADA DE NULIDAD DEL ACTA\nLa JCE demandó la nulidad del acta de Deguis luego que en septiembre del 2013, el Tribunal Constitucional estableció, en la sentencia 168/13, que a Deguis no le correspondía la nacionalidad dominicana por ser hija de extranjeros en tránsito. En la sentencia 168/13, el TC determinó que a los hijos de padres extranjeros ilegales y en tránsito, nacidos en el país, no les corresponde la nacionalidad dominicana.\nEse fallo, del 23 de septiembre del 2013, rechazó un recurso de revisión de amparo interpuesto por Deguis Pierre en contra de la JCE, en reclamo de cédula de identidad y electoral. El TC dijo que si bien Pierre nació en el territorio nacional, es hija de ciudadanos extranjeros en tránsito, lo cual la priva del derecho al otorgamiento de la nacionalidad dominicana, de acuerdo con la norma prescrita por el artículo 11.1 de la Constitución de República, promulgada el 29 de noviembre de 1966, vigente a la fecha de su nacimiento.


Convocatoria | Profesor de Narrativas Digitales | Universidad de los Andes\nEl Centro de Estudios en Periodismo – Ceper\nde la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes\nabre convocatoria docente para un(a) profesor(a) de planta para Narrativas Digitales, eje de tecnología.\nSe busca un(a) profesor(a) para la categoría Asistente del ordenamiento profesoral de la Universidad de los Andes, cuya vinculación será a partir de agosto del 2022.\nPara cualquier duda o ampliación de la información, escriba a: convocatoriaceper@uniandes.edu.co\nApertura: 24 de febrero de 2022\nCierre: 30 de marzo de 2022 a las 23:59:59 GMT -5 / hora Bogotá, Colombia\nSelección de candidatos: 1 al 29 de abril de 2022\nDivulgación de candidatos que continúan en el proceso: 10 de mayo de 2022\nVisitas al campus y entrevistas*: 16 al 27 de mayo de 2022\nContratación: 1 al 5 de agosto de 2022\n*En el caso de candidatos residentes en Bogotá, Colombia. Para aquellos fuera de la ciudad, se acomodarán actividades y entrevista virtuales.\nOfrecer cursos prácticos y teóricos en los pregrados y posgrados de la Facultad en especial en Narrativas Digitales, Maestría en Periodismo y Maestría en Humanidades Digitales, así como en educación general para estudiantes de distintas disciplinas.\nDesenvolverse con pericia en la creación y narración digital con apoyo de lenguajes de programación que potencien los lenguajes narrativos (sonoro, audiovisual, escritural, multimedia, transmedia o corporal). Aplicación de la suite de Adobe en el desarrollo de proyectos y cursos.\nReflexionar críticamente sobre la tecnología y pensar la programación no como fin en sí mismo, sino como un espacio de pensamiento y creación para el desarrollo de proyectos que resuelven y comunican con agudeza política, social y estética.\nTrabajar en equipo constructivamente y cooperativamente.\nTítulo de maestría obtenido.\nPerfil interdisciplinar que integre áreas afines al periodismo, la comunicación, las humanidades digitales y las artes.\nConocimientos y experiencia en programación como instrumento de creación digital, soportada por un portafolio de proyectos. El manejo y aplicación de la suite de Adobe tendrá peso también.\nConocimientos y experiencia en el campo de las narrativas digitales, demostrada por proyectos propuestos y desarrollados en los que se integren la reflexión crítica y los lenguajes narrativos (sonoro, audiovisual, escritural, multimedia, transmedia o corporal).\nEs deseable que tenga experiencia docente certificada.\nCompromiso con un proyecto académico: práctica docente, ejecución de proyectos de investigación y de creación y desarrollo institucional (currículo, reformas, comités, registros calificados, por ej.)\nImágenes escaneadas de diplomas de pregrado y posgrado.\nEscrito de 1,000 palabras que esboce un proyecto de investigación/creación en el área de las narrativas digitales, donde la programación sea visiblemente un componente del desarrollo del proyecto. El proyecto debe poder ser ejecutado en un plazo de 3 a 4 años.\nEscrito de 1,000 palabras sobre las fortalezas y expectativas del candidato para su carrera académica como profesor e investigador/creador. Incluir visión de la docencia con ejemplos específicos de distintas prácticas e ideas en torno al rol de profesor en el área de tecnología y la programación creativa para las narrativas digitales y el periodismo.\nUn programa de clase para pregrado de un curso de 8 semanas en Narrativas Digitales que incluya actividades para las clases presenciales (4 hrs a la semana) y para el tiempo de trabajo autónomo del estudiante (aprox. 8 hrs a la semana). El programa debe incluir objetivos, descripción, contenidos y cronograma del curso desarrollado por semanas, recursos (documentales, bibliográficos, digitales, según sea el caso) y bibliografía. Se sugiere que el programa sea de Programación creativa; también puede ser de un curso de elección libre que aborde críticamente la tecnología.\nUn programa de clase para posgrado de un curso de 16 semanas de la Maestría en Periodismo o en Humanidades Digitales que incluya actividades para las clases presenciales (3 hrs a la semana), y para el tiempo de trabajo autónomo del estudiante (aprox. 9 horas a la semana). El programa debe incluir objetivos, descripción, contenidos y cronograma del curso desarrollado por semanas, recursos (documentales, bibliográficos, digitales, según el caso) y bibliografía. Se sugiere que el programa demuestre práctica y reflexión sobre la tecnología, en clave comunicativa, periodística y humanística.\nPortafolio y soportes de actividades que certifiquen su experiencia en el campo de las narrativas digitales, tales como enlaces web, muestras o apartes de proyectos previos, constancias de reconocimientos, talleres, entre otros.\nDos cartas de recomendación: una académica y otra laboral (con descripciones detalladas del trabajo, habilidades, áreas de oportunidad que den cuenta del perfil del aspirante y sus características). Indíquele a quienes lo/la recomiendan que envié al correo convocatoriaceper@uniandes.edu.co la carta, señalando en el asunto del mensaje el nombre suyo; es decir, del candidato/a que recomiendan (e.g. Apellido_Nombre).\nSe espera que la persona seleccionada tenga un perfil interdisciplinario. Estará en capacidad de enseñar en pregrado y posgrado temas de las narrativas digitales y sus lenguajes, con especial atención a la crítica y la reflexión sobre la tecnología y a la aplicación de la programación como recurso creativo y narrativo.\nEl(la) profesor(a) será responsable de trabajar en tres ámbitos de manera equilibrada: docencia, investigación/creación y contribución al desarrollo institucional. El(la) profesor(a) deberá proponer y participar en proyectos de creación e investigación y formar parte de los diversos comités y grupos de trabajo institucionales. Estará afiliado a la planta profesoral del Centro de Estudios en Periodismo – Ceper.\nEl(la) profesor (a) participará en procesos académicos como el desarrollo curricular del pregrado en Narrativas digitales, que recibió su primera cohorte de estudiantes en enero de 2019 y ya cuenta con más de 230 estudiantes a hoy. Este es un pregrado flexible, cuyas áreas principales, aproximadamente un 50% del currículo, se imparten desde el Ceper (talleres transversales y cursos temáticos), y el otro 50% puede elegirlo el estudiante dentro de la Facultad de Artes y Humanidades, otras facultades y la Educación general de la Universidad.\nPodrá tener cursos a cargo en las maestrías de la Escuela de Posgrados de la Facultad de Artes y Humanidades, afines a los temas de su especialidad y en los que la multidisciplinariedad cobra importancia, especialmente en la Maestría en Periodismo y la Maestría en Humanidades Digitales, entre otras.