“Cualquier once que pusiese el Madrid ganaría la Liga” | Deportes | EL PAÍS\n“Cualquier once que pusiese el Madrid ganaría la Liga”\nPepe Mel, entrenador del Deportivo, valora el potencial de su rival en la apertura del campeonato, pero advierte que no se rinde. "Quitarles puntos serviría para mostrar que vamos en serio"\nA Coruña - 18 ago 2017 - 20:56 UTC\nPepe Mel posa en las instalaciones deportivistas en Abegondo.OSCAR CORRAL / EL PAÍS\nNació en Chamartín, creció en la vieja ciudad deportiva madridista y hoy se enfrenta al equipo que vivió, sintió y le formó. “El que me enseñó a ganar”, explica. No se rinde José Mel Pérez (Madrid, 1963) que tiene un deja vu que le lleva a finales de febrero cuando llegó a A Coruña a entrenar al Deportivo y se iba a jugar más de media permanencia en Gijón. Por medio se topó con un partido contra el Atlético y varios futbolistas importantes advertidos de sanción. Escuchó voces sobre que igual era aconsejable reservarlos. “No lo hice y sacamos un punto que no solo sumó en la clasificación sino en lo anímico”. Luego ganó en El Molinón y el equipo llegó a la meta. “Quitarle puntos ahora a este Real Madrid serviría para demostrar que vamos en serio”, se ilusiona ante la cita de este domingo contra el campeón en Riazor (22,15 horas. Movistar Partidazo)\nPregunta. ¿Tiene más equipo que la temporada pasada?\nRespuesta. Hemos mejorado en gente capaz de desbordar y esperamos a un gran delantero. El presidente me ha dicho que va a venir Lucas Pérez. En lo demás estamos parejos. Me gustaría que viniese además un portero porque el fútbol es en las áreas y en las dos se consiguen puntos, pero estoy cómodo con Rubén y Tyton y entiendo el esfuerzo que hace el equipo por traer un gran delantero.\nP. ¿Qué cambiaría con Lucas?\nEl optimismo de Pepe Mel\nOrejas tiesas en el Deportivo\nPepe Mel, carácter y pasión para el Deportivo\nR. El fútbol que tengo en la cabeza es con extremos y dos delanteros. El 4-4-1-1 o 4-4-2 será más protagonista. Estas últimas semanas ante la falta de efectivos trabajamos otras cosas porque además no tenemos disponibles a Fede Valverde, Emre Çolak y Carles Gil y sí a tres hombres fuertes para jugar por dentro.\nP. ¿Es este el mejor Madrid en años?\nR. Hace mucho que no veía un equipo que fuese muy bueno en todo. Ganaron en Barcelona a la contra y luego le apabullaron con la pelota. Son potentísimos a balón parado y en el área desequilibran por las individualidades, como todos los grandes. Tienen además a gente muy joven y de gran nivel.\nP. Una plantilla muy larga y en la que todos rinden. ¿Puede llegar la virtud a ser un problema?\nR. Hay que gestionarlo. Los grupos cuanto más elevado tienen el ego, más difícil son de llevar. Creo que Zidane tiene la virtud que tuvo Del Bosque, su mano izquierda. El Madrid necesita eso. Benítez intentó hacer otra cosa, ser entrenador. Y al final allí si no empiezas bien te devoran.\nP. ¿Debe ser el de Zidane o Del Bosque el perfil de entrenador para un grande o el Madrid es caso aparte?\nR. En el Barcelona cuando entró Guardiola tomó decisiones y fue uno de sus grandes aciertos, pero gestionar el colectivo es fundamental. Luis Enrique primero fue en una línea, pero demostró ser inteligente, se adaptó y ganó.\nCreo que Zidane tiene la virtud que tuvo Del Bosque, su mano izquierda. El Madrid necesita eso. Benítez intentó hacer otra cosa, ser entrenador.\nP. El Madrid le goleó la última vez que visitó Riazor y usted dijo que le perjudicó que alinease a los suplentes. ¿Espera otra vez al equipo B?\nR. Le respondo con una pregunta para el lector de esta entrevista: ¿Qué equipo pondría usted si entrenase al Madrid? Pues con ese equipo, con el que ponga, sería campeón de Liga. Fíjese que problemas tienen.\nP. ¿A qué edad ingresó en el Real Madrid?\nR. Con diez años. En los setenta, en el torneo social. Cada equipo llevaba el nombre de un futbolista del primer equipo. Yo jugaba en el “Camacho”. Luego ya entré en alevines y hasta el Castilla, que me fui a Osasuna. En lo personal aprendí una manera de ver la vida y en lo profesional la exigencia de ser ganador y a la vez respetuoso. Teníamos que llevar las notas del colegio a Miguel Malbo, que era el director del fútbol base. Estuve poco tiempo con Bernabéu de presidente, pero recuerdo que con Luis de Carlos cuando entraba en el comedor nos poníamos todos de pie hasta que nos decía que podíamos sentarnos. Ahora entra un presidente en un comedor…\nP. ¿Cómo era el fútbol que soñaba entonces?\nR. Solo quería disfrutar, no pensaba en vivir de ello. No jugaba de delantero, pero con los años me pusieron allí. Recuerdó que empecé al tiempo que Sanchis, que sí que jugaba en punta, y él fue para atrás y a mi me mandaron al ataque porque tenía gol.\nP. ¿El gol se puede entrenar?\nR. No. Es innato. En el fútbol hay dos cosas que solo se consiguen con dinero: la velocidad y el gol.\nP. Decía Cruyff que en cada demarcación los jugadores deberían de trabajar con técnicos que hubiesen tenido experiencia en ella como futbolistas.\nR. Y es cierto que yo tengo una relación especial con los delanteros. Paso mucho tiempo con Florin Andone explicándole vivencias que he tenido. Le digo que me escuche como un veterano no como su entrenador. Y él es listo y va a aprovecharse de eso.\nP. ¿El futbolista profesional es receptivo a ese tipo de consejos?\nR. Si no ha ganado mucho sí que lo es. Pero yo he visto a un entrenador explicarle a Riquelme como tirar una falta. Eso es ridículo. Cuanto más alto estás menos puedes enseñar, por eso incido en la importancia de gestionar grupos, pero si que es cierto que todos los futbolistas del mundo escucharían lo que les dijese Zidane.\nEl Deportivo es un club importante, un grande que económicamente ahora no lo es. No estamos en el fútbol de hace quince años en el que podías tirar todo lo que quisieras por la ventana que ya vendría otro a pagarlo después. Pero entiendo la exigencia\nP. ¿Su manera de trabajar sería diferente si entrenase a un equipo que pelease por los títulos?\nR. En lo personal no. Soy cercano, me gusta estar con los chicos y gastar bromas sabiendo que lo que a uno le puede caer bien a otro compañero le puede molestar. Si no aprendes eso rápido tienes un problema. Pero la intervención del entrenador en un equipo como el Deportivo no puede ser la misma que en el Real Madrid. De eso estoy convencido.\nP. ¿Qué ha aprendido en un banquillo?\nR. Que cuando uno pasa la línea de banda hacia fuera el fútbol es otro. El futbolista termina sus horas de entrenamiento y tiene una vida personal para evadirse. Yo hace unos meses tuve un problema personal grave y no pude ver al filial en la promoción de ascenso a Segunda B, pero estaba siempre en contacto con el teléfono. Y eso que ahora están todos los jugadores permanentemente conectados por redes sociales o similares. Siempre les aconsejo que tengan un foco y no se desvíen por lo que digan de ellos.\nP. Antes al futbolista le llegaban sobre todo los elogios, ahora están más expuestos.\nR. Una de las cosas que he puesto en el código interno esta temporada es que al terminar los partidos no quiero a ningún jugador en el vestuario mirando instagram, twitter o los mensajes del teléfono. Si nos ha ido mal lo hablamos entre nosotros y lloramos todos. Y lo han entendido. Me importan mucho las relaciones personales. Di Stéfano decía que lo mejor del fútbol eran las pretemporadas, que tenían que ser perpetuas porque todos nos llevamos bien. Ahora tengo que dejar a doce jugadores fuera de la primera alineación y ya no voy a ser tan simpático para ellos. Pero necesitamos armar grupos porque competimos contra grupos, no contra equipos.\nP. Escribió un libro sobre las dificultades de un niño para llegar a ser futbolista. ¿Ve a muchos jóvenes equivocándose?\nR. Continuamente. Y se equivocan dos veces, por lo que hacen y por no escuchar. A veces la gente cercana no da el consejo bueno, pero además ocurre que muchos futbolistas no se dan cuenta de que la recompensa está después del esfuerzo. No puede ser que un chico suba al primer equipo y por imitación llegue al vestuario con un neceser de Louis Vuitton.\nP. Se le ve sonreir poco en público. ¿Es tan adusto como parece?\nR. Sí, soy serio. ¿Pero sabe lo que pasa? Nunca tuve la suerte de entrenar a un equipo que ganase el 90% de los partidos. Estuve dos veces en el Betis con la presión de tener que ascender y tres para que no bajase, con el West Bromwich llego para tratar de salvarlo, al Deportivo también. Soy muy respetuoso con este tema porque a los compañeros que entrenan a equipos que luchan por títulos no se les debe quitar valor, pero remangarte en el barro y conocer ese otro fútbol es meritorio.\nP. Como jugador solo estuvo un año en Primera, marcó 14 goles y no volvió a la categoría. No le acompañará un cierto malditismo…\nPepe Mel: "Quiero un Dépor serio, que compita, que genere ocasiones" https://t.co/Knc62YgnBs #DÉPOR pic.twitter.com/ALvEKkgvgw\n— RC Deportivo (@RCDeportivo) August 18, 2017\nR. ¡Tengo mucha suerte! ¿Sabe lo que es estar entre los 20 entrenadores de Primera División? Lo que soy es un trabajador del fútbol. Fui pichichi de Segunda dos veces, una con el Castellón, que acaba subiendo y yo había firmado por el Betis, que justo ese año desciende. Como futbolista se me valoró poco. Pasaba de los 20 goles casi todos los años. Soy serio, pero me gusta el fútbol alegre.\nP. El Deportivo con la directiva actual destituyó cuatro entrenadores en poco más de dos años. ¿Siente que está en un banquillo caliente?\nR. Lo que percibo es que en A Coruña la afición ha sufrido mucho y que se mira mucho hacia el pasado más glorioso. Pero todo ha cambiado, hay equipos que suben desde Segunda División saneados y disponen de más dinero. No estamos en el fútbol de hace quince años en el que podías tirar todo lo que quisieras por la ventana que ya vendría otro a pagarlo después. Hay que ser buenos gestores y aquí lo son. El club tiene que estar muy ordenadito porque tiene que rendir cuentas a Hacienda o a la Liga y cada euro que gastas tiene que estar muy claro. Lograr estar aquí un tiempo es un reto para mí. Somos un club importante, un grande que económicamente ahora no lo es. Pero entiendo la exigencia.\nP. ¿El trabajo a tiempo completo de un entrenador le deja tiempo para vivir Galicia?\nR. Lo intento. Me acabo de enterar de que mi familia es de Mondoñedo, en la provincia de Lugo, que un antepasado mío se llamaba José Mel Dean y era de allí. Tengo que ir a ver aquello. Soy urbanita, me gusta sentir las ciudades, pero he salido a los pueblos, a Fisterra, Sada o Camariñas. El otro día tomé el tren y me fui a Santiago y luego seguí a Pontevedra, que tiene un casco antiguo maravilloso. Me gusta pasear por la calle Real en A Coruña.\nP. Debe ser entretenido para un entrenador pasear por el centro de la ciudad.\nR. Pero en A Coruña hay mucha diferencia respecto a Sevilla. Aquí hago una foto cada diez minutos, allí cada treinta segundos. Voy andando desde el estadio hasta casa y la gente es muy respetuosa. En Sevilla son más viscerales. No me veo paseando por la Avenida de la Palmera gane o pierda.\n"La afición del Deportivo no merece un equipo rácano"\nTiene claro Mel el Deportivo que quiere, un equipo que sea protagonista, que busque el balón rápido tras pérdida y tenga recursos para manejarlo. “Sin la pelota sufrimos. No estamos confeccionados para estar sin ella”, aclara.\nPregunta. ¿Puede desmentir a los que aseguran que no le gusta Emre Çolak?\nRespuesta. Por supuesto. Nadie puede dudar de que es uno de esos jugadores que todos queremos ver. Cuando llegué me decían que los mejores partidos del Deportivo se habían visto con él sobre el campo, pero entonces me habían fichado para ganar y no para jugar bien, para salvar al equipo. Otra cosa es ahora que empezamos de cero. Antes necesitábamos unas determinadas características para ser fuertes atrás en ese momento puntual y aún así Emre jugó bastante. Se trata de utilizar las armas que tienes en el momento preciso.\nP. Pero ahora propugna un equipo sin espacio para un mediapunta pasador.\nR. Me gusta jugar con dos delanteros o con un segundo punta que llegue al gol. Con Rubén Castro y Jorge Molina pasábamos en el Betis entre los dos de los 25 goles cada temporada. Hablo mucho con Emre y me dice que está cómodo en dos posiciones, de mediapunta como enganche y en la banda a pierna cambiada. Y ahí lo utilizamos. Es la misma situación que con Carles Gil.\nP. Esta pretemporada se les ha visto presionar alto tras pérdida. ¿Será la pauta de la temporada?\nR. El partido contra el Madrid será diferente no por el nivel del rival sino por los futbolistas que nos faltan, pero quiero trabajar mucho las transiciones, que es algo que en la Premier se hace muy bien. Quiero un equipo protagonista y para eso hay que recuperar el balón pronto.\nP. ¿Por qué duró apenas cuatro meses en la Premier?\nR. Llegué al sitio equivocado. Me ficharon para cambiar un estilo de décadas, pero ya ha visto en el Teresa Herrera lo que es el West Bromwich. Querían variar, pero vieron que no era posible. Allí ven este juego de una determinada manera, así que lo hablamos con el presidente y de mutuo acuerdo rescindimos el contrato. No me cesaron, pero cometí el error de no explicar lo que sucedió y pareció una destitución. También le digo que nos fuimos porque a los dos meses nos iban a echar, vamos. Decían que querían jugar de otra forma, pero al final no querían.\nP. Y usted no ha cambiado.\nR. No. Y creo que la gente en Riazor se merece alegría porque han demostrado qu están con el equipo, que van más allá de los resultados. La afición del Deportivo no merece un equipo rácano sino uno que transmita a la grada, que se suelte con el balón, que no tema.\nP. ¿Dónde peleará este año el Deportivo?\nR. Yo no estoy cómodo luchando en la posición que teníamos el año pasado cuando llegué. Creo que el campeonato va a ser un poco diferente al anterior, con más equipos cerca de Europa. El Betis ha invertido mucho dinero, el Espanyol lleva un año de rodaje con Quique al frente, el Valencia va a volver, en el Celta siguen los mismos. Y en todo eso quiero meter al Deportivo, intentarlo porque tenemos los mimbres para conseguirlo y si empezamos bien estoy seguro de que ya nos quedaremos en esos puestos tranquilos.


Reuters ·20/11/2008 - 08:49h\nLa revista People eligió el miércoles al actor australiano Hugh Jackman como el "hombre vivo más sexy" en su número anual que en otras ediciones colocó a George Clooney y a Brad Pitt en el primer puesto de la lista de galanes de Hollywood.\nNo fue sólo su atractivo físico y su estatura los que le valieron el título al actor de 40 años y 1,88 metros de altura.\n"Hugh Jackman tiene el paquete completo: humilde, romántico, increíblemente guapo y la estrella del momento. Es mucho más que sus películas, eso es sexy", dijo Elizabeth Sporkin, editora ejecutiva de People.\nLa revista dijo que lleva las armas como los mejores de los héroes de acción de Hollywood, y canta baladas románticas a su esposa, Deborra-Lee Furness, con quien ha compartido 12 años. Jackman también hace tortitas para sus hijos, Oscar y Ava, cuando no está ocupado sudando en el gimnasio, dijo People.\nEl actor ha conquistado a los espectadores con una serie de películas que van desde éxitos de acción como las películas "X-Men" hasta la cinta aclamada por la crítica "The Prestige". Ganó un premio Tony, el mayor honor de Broadway, por su papel en "The Boy from Oz".\nJackman protagoniza la película épica "Australia", que se estrenará en Estados Unidos la próxima semana.\nComo el "hombre vivo más sexy", se une a las filas de Pitt, Clooney, Matthew McConaughey y Matt Damon, pero People dijo que Jackman es distinto a los demás.\n"Brad es inalcanzablemente sexy, George es inteligente y elegante, Matt es el chico sexy que vive junto a tu casa, y el atractivo sexual de Hugh procede del hecho de que es valiente, tiene un acento increíble, y su físico", dijo Sporkin.


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¡Delirios de Grandeza!, por JoseLU\nEscuchar esta canción es una buena forma de empezar lo que se tercie: un buen concierto, un gran día, una dura jornada de trabajo, una estupenda noche de fiesta....Además si como introducción utilizas los acordes de Gallito, no puedes evitar que tu piel se sensibilice. Debo reconocerlo, a mi esta canción me pone.\nDelirios de grandeza rebosa optimismo, como no podría ser de otra manera. Has pasado mucho tiempo esperado ese momento, tu momento, tu decisión y al fin ha llegado la hora de la verdad; sabes que has trabajado duro y eres consciente de tus virtudes, sólo piensas que tus sueños se van a hacer realidad. Puedes conseguirlo, ¡claro que sí!\nCanción: Delirios de Grandeza\nÁlbumes: Grandes Éxitos (1993), EnJoy (2007)\nDelirios de Grandeza es una canción de Gabinete Caligari, mítico grupo madrileño que firmó auténticos éxitos en los años 80 y 90: camino Soria, cuatro rosas, el calor del amor en un bar...La canción que nos ocupa se editó en 1993 en un álbum recopilatorio de grandes éxitos y fue single del mismo. El líder del grupo, Jaime Urrutia, sigue cantando canciones de Gabiente y otras propias desde que en 2002 iniciara a su carrera en solitario. Es habitual que sus conciertos den comienzo con esta canción, como en el vídeo adjunto que corresponde al grabado en Febrero de 2007 en la sala Joy Slava de Madrid, al que tuve la suerte de acudir con ciertos macoteran@s ilustres.\nTú fuiste un olvidado de la suerte\nGabinete como estandarte del llamado rock torero y el ritmo de pasodoble de la canción, ayudan a que la letra refleje cierto paralelismo con el mundo taurino; ¡también es fácil aplicarlo a la SanRocada! Muchos de vosotros os habéis preparado concienzudamente para este gran día; vuestro esfuerzo será recompensado. La ilusión cargada se convertirá en satisfacción. Si somos tan grades, ¡por qué no vamos a delirar!\nInvitado (Useless Websites)\nWhen that occurs the first thing we reach for is L-Lysine tablets, 1,000 mg. http://cashback.edibvej...\n假体隆胸手术通常在局部麻醉下进行丰胸产品。 它通过内窥镜手术完成。 只有1-2厘米的小切口可用于组织分离和止血酒酿蛋丰胸产品。 该操作在直视下进行，可以避免其他神经。 对血管等组织的损伤，整个手术过程...


Mundos Paralelos, caleidoscopio de visiones: Hechicería y Acero, 3,4 y 5\nContinuamos con las aventuras de Whosoran y su encierro a manos de la Bruja de los Páramos. Actualizo con varios turnos.\nLa hechicera sostuvo tu fría mirada, impasible, comprendiendo muy bien lo que sentías en tu interior, las llamas del odio que crecían desde las ascuas de la ira. No dijo nada, te escuchó atenta. Con una sutil sonrisa burlona en sus pupilas. Tus palabras sonaban sinceras, ella no dejó pasar por alto ninguna, incluso la respuesta que no obtuvo.\n- No hablas de lo que deseabas ni de tus límites. No importa, todo hombre debe conservar algunos de sus secretos. Para mí resultan insustanciales. Guárdatelos si así lo quieres.\nObservó las llamas, que dibujaban fantasmas oscilantes en las paredes. Te miró de nuevo, su voz siseante:\n- Me perteneces durante un año. Para lo que yo desee. Puede ser menos tiempo, depende de tu valor. Oh, no respondas que no temes a nada ni nadie, no seas tan banal. He enviado a otros que aceptaron y ninguno regresó. Algunos prefirieron su esclavitud. ¿Qué eres, hombre o perro? Jajajajaja.\nLa maldita se reía solazándose en tu impotencia. Era tal y como tú habías descrito al mundo, de alma negra y cruel.\n- Si consigues algo para mí, podrás ser libre antes. Y obtener mayor recompensa.- ¿se insinuaba, hablaba de ella misma? – Puedes perder la vida en el intento, pero esto no es lo peor. O no.\n- Puedes acabar siendo un esclavo no muerto consciente de ello si fracasas. O sufrir una muerte durante mil años, día a día, en los pozos del infierno. O todavía más dolor y tormento. Piénsalo. ¿Te crees capaz de robar a un dios y desatar su cólera? ¿Aceptas el desafío?\nCarbones al rojo te observaban engarzados en una máscara abyecta y malvada.\nRespuesta de Lord\nPuedo estar hechizado...-dije con esfuerzo, omitiendo decenas de epítetos malsonantes como bruja, zorra, puta... pero no soy idiota\nNo sonrío, me mantengo serio, mirando esos ojos salidos del mismo infierno. No soy idiota... ¡y no arriesgaré mi vida por nada! Ya me tienes bajo tu control, ¿no? ¿Por qué otro trato? Quieres mi alma, ¿acaso?\nEmpiezo a cabrearme y mi lengua se desata, incapaz de mantener el hielo que me había propuesto mantener. ! ¡Qué le voy a hacer si nací en las ardientes estepas y la sangre me hierve! - Y menos por las palabras vacías de una furcia nacida del apestoso coño de un demonio.\nDime claramente de qué se trata. Y ya veremos que hago, ¡¡joder!!\nMe levanto súbitamente, enfurecido, pero paralizado unos segundos frente a ella, con los ojos abiertos, los dedos engarfiados de rabia. Y, aún así, incapaz de arrancarle la cabeza, la emprendo con hierbas, árboles y arbustos, como una especie de simio enloquecido por el loto.\nHasta que la furia se me pasa...y vuelvo*, con los ojos empequeñecidos por el odio y la boca rebosante de palabras venenosas.\n*Eso si no me mata por faltarme con ella con la madre que le parió.\nLa hechicera, La Señora de las Taigas, no era una mujer fría a pesar de vivir en el norte helado. Se enfurecía pronto, no toleraba que le alzasen la voz, ni que la insultaran. No estaba dispuesta a que la tratasen como a una ramera de Arenju. Ya mostró su proceder, su cólera, cuando se encontró con el grupo y sus exigencias fueron respondidas de forma inaceptable para ella por Raughar. Seguro que recibía esos insultos de sus víctimas, pero no por esto se había acostumbrado a ellos ni los soportaba.\nPero Whosoran no lo sabía. Y era un hombre de sangre caliente. Expulsó por su boca parte de la rabia contenida. Ella vio en sus ojos que no lo tenía por completo controlado, que la voluntad del hombre resistía parte del hechizo. Montó en cólera, crujieron sus nudillos y salió como un relámpago tras el turanio, que se desbocaba y desahogaba con los pobres arbustos y plantas que ninguna culpa tenían, arrancando plantas y raíces, furiosa con ella y consigo mismo. Cuando se giró se encontró con ella en la entrada de la cueva. Con sumo placer le hubiese roto todos los huesos de su sensual cuerpo, pero en vez de eso se quedó allí, mirándola como un toro a punto de embestir seguro de que no podía hacerlo.\nLas pupilas de la bruja llameaban. Se lo tomó demasiado a pecho esa puntual rebeldía del hombre. Chilló igual que un animal salvaje para acobardar a su víctima. Los lobos acudieron, cinco, con sus fauces abiertas, sus lenguas rojas, sus afilados colmillos, sus brillantes y fieras miradas grises.\n- ¡Mostradle quien manda aquí! ¡Arrancadle la carne de los huesos! ¡Quiero la lengua del maldito perro!\nSu aspecto era terrible, una visión salida de Arallu, sus muecas afeaban su rostro dotándole de un aspecto inhumano pavoroso:\n- ¡Aprenderás a callar y a obedecer, esclavo!\nLos animales, enormes, se te echaron encima. Una patada a uno en la boca, otro te clavó los puntiagudos dientes en el brazo izquierdo, varias fauces caninas se cerraron en tu antebrazo, la pierna, y el costado. Te revolviste igual que un engendro del averno, un puñetazo al hocico de uno de ellos lo tiró para atrás, pero volvió a la carga. Te derribaron.\nApareció otro lobo, una hembra, más grande que tres de los otros, igual que un cuarto y algo más pequeña que el macho jefe de los cinco. Si pelaje níveo, gris, pardo, se volvía completamente albo en su grandota cabeza de mirada altiva y decidida. Saltó desde una de las rocas, y su ataque tan de sorpresa, rápido y enfebrecido contra los otros lobos, hizo que durante un momento te los pudieras quitar de encima. Se plantó a tu costado, rugiendo y enseñando los dientes a la bruja y al resto de sus congéneres. Miraba a la mujer con una mezcla de sumisión y reto. La hechicera entrecerró los ojos, frunció el ceño:\n- ¡¿Te atreves a desafiarme, Maclo?! ¡¿Te atreves?!\nUn gruñido por respuesta.\n- ¡Despedazadlos, mis amigos! ¡Devoradlos! ¡Que sus entrañas os sirvan de alimento durante este día! ¡Matadlos sin piedad! ¡Matadlos!\nLos lobos se aprestaron a llevar a cabo la orden de su ama, visiblemente complacidos y alegres.\nLlevas solo un cuchillo. Tu hacha está justamente más allá de los lobos, clavada a un tronco.\nWhosoran (Por Lord Arzzun)\n¡Si pudiese llegar hasta la bruja! -Me lamenté mientras apretaba los dientes. Con las piernas abiertas...el cuchillo en la mano. Dispuesto a apuñalar al primer lobo que se me acercase.\nSi me derribaban de nuevo, estaba vendido. Pero claro, eso sólo era cuestión de tiempo; El mordisco de cualquiera de esos enormes lobos me arrancaría la cabeza, si pusiera mi cuello a su alcance...\nPor un momento, un ínfimo instante, dudo...\n¿Y si me pongo a correr mientras el lobo rebelde los retiene? Quizás si llego al río...quizás si traspaso los límites del poder de la bruja...\n¡NO! Lo único que haré será morir más lentamente. Y al final, cazado por lobos, agotado, seré devorado... la risa de la bruja será todo lo que me acompañe a Arallu.\nAullé entonces, gritando como una bestia, hasta que mi voz se rompió. Y cargué hacia los lobos, lanzando cuchilladas y patadas...moviéndome desesperadamente hacia el objetivo que tenga más cercano. O bien mi hacha o bien la bruja. Si es mi hacha la primera, la arrancaré del tronco. Pero no permaneceré de espaldas esperando la muerte. Giraré rápido sobre mi mismo y alrededor del árbol, buscando romper el ataque de los lobos que seguro corren tras de mí.\nEntonces empezaré a golpear y matar a los lobos. Manteniéndolos a distancia con patadas...buscando la ocasión para blandir mi hacha e ir eliminándolos. Y, tan pronto como dejen de lanzarse sobre mí, quizás algo precavidos, no duraré en buscar espacio para una última carrera. Alzando el hacha sobre mi cabeza. Hacia la bruja...¡¡TE PARTIRÉ EN DOS, ZORRA!!\nSi fuese la bruja la más cercana, entonces, tras cargar a través de los lobos. Primero lanzaría mi cuchillo hacia ella. Esperando distraerla un instante. Y luego me lanzaría a por ella, alzando mis manos para coger su demoníaco cuello y, tras una brutal llave, dejarla a mi merced, usándola como escudo unos instantes mientras disfruto del sonido de sus vértebras crujiendo antes de hacerse añicos.\nEl turanio se revolvió como un toro, tal era su apodo digno de él. Una bestia humana contra cinco animales que le enseñaban y amenazaban con sus rojas fauces abiertas, y a su lado una imprevista aliada. Una loba, ¿por qué? No era momento de preguntas.\nWhosoran arremetió antes que los lobos sin amedrentarse un ápice, vendiendo cara su vida. Ya no había cuenta atrás y lo sabía, la bruja había ordenado matarles a ambos y seguro que lo harían, pero no sin antes presentar lucha feroz y salvaje igual que la naturaleza que rodeaba el paraje. Una cuchillada cortó hocico y ojo del primero de los lobos, una patada arrancó un gemido de otro. Mandíbulas de hierro se cerraron en torno a su antebrazo y a la pierna, sintiendo el dolor producido por los agudos colmillos y su sangre escarlata manchar ropa y pelaje gris. Quiso avanzar hacia la bruja pero los lobos mordían, gruñían y sus zarpas le arañaban. Cayó uno atravesado su corazón por la acerada hoja del cuchillo, eso le renovó los ánimos al turanio, sin embargo el jefe de los cinco le clavó los dientes en el muslo llevándose consigo un trozo de tela y jirones de su carne. La loba rebelde atrapó el cuello de uno de sus congéneres y lo partió con una ferocidad brutal. Whosoran retrocedió, impotente de llegar a la odiosa hechicera cuya boca estaba transformada en un rictus de desprecio e ira indescriptibles a la vez que daba la impresión que preparaba alguno de sus conjuros.\nEl prisionero puso su mano sobre el mango del hacha y la descargó con fuerza inusitada sobre la cabeza de otro lobo que murió en el acto. Se confundía su sangre con la de los animales, se le nubló la vista un segundo, y, aprovechando que la loba peleaba con el gran lobo y la duda del quinto de los animales algo amedrentado, corrió hacia la bruja. Ella levantó el brazo y él notó la pesada carga de la maldición que arrastraba, pero pudo vencerla y casi romper aquel hechizo que le dominaba y convertía en esclavo. Lástima de es instante pues ella susurró una breve letanía que hizo que el cuerpo de Whosoran volase unos metros golpeándose contra el tronco donde antes estaba el hacha; una fuerza invisible le había lanzado allí.\n- ¡Idiota! Me quedaré con tu alma mientras todavía sigues con vida. Prueba otra vez, esto me divierte.\nLa majestuosa loba se acercó a Whosoran, en los ojos grises de la bestia brillaba una inteligencia casi humana que quería decirle algo, transmitirle una idea. La loba miraba a la bruja desafiándola, volvía sus ojos al turanio, al bosque, devolvía la mirada al furioso jefe de la manada. Mostró sus enormes caninos y aulló.\nTres lobos habían caído. Y, sin embargo no estaba más cerca de la victoria que al principio. Los sortilegios de la bruja me lanzaban de un lado a otro como una paja movida por el viento. ¿Cómo luchar contra algo así?\nZorra de mierda -mascullé mientras me incorporaba.\nMiré de soslayo a mi sorprendente aliado. La Loba quería decirme algo. No es hora de adivinanzas -exclamé irritado, incapaz de abstraerme de la agitación del combate...alzando mi hacha. Y, tras dar un paso en falso hacia la bruja, lanzarme en realidad a por el lobo mayor. Anticipando su veloz ataque, casi esperando poder golpearle en el aire, justo antes de que sus mandíbulas se cierren sobre mi cuello.\nSi acabo con el lobo. Esperaré la reacción de la loba. Si ella ataca a la bruja. Yo también lo haré, flanqueándola, haciendo que divida su atención entre los dos. Si la loba, por el contrario decide retirarse frente a la demoníaca ira de la bruja de los páramos. Yo también me retiraré, temiendo, pero también esperando, que la zorra sortílega me siga. Y tener la oportunidad de aplastar su cráneo hasta que sus inmundos sesos se derramasen por oídos y ojos.\nPublicado por Enrike en 18:38\nluis 26 de diciembre de 2011, 14:33\nainns que dolores de cabeza con los lobitos, jajaja..que complicación táctica.


Neogeminis: CATEGÓRICA SENTENCIA - Un cuento -casi- de terror\nNo fue como su antepasado ni fue como el mismo. No alcanzó a ser lo que podría ser, por sacrificar su propio potencial.\nCreo que una de las más espantosas sensaciones que una persona puede sentir es llegar al final de su vida y darse cuenta que la desperdició sin un motivo válido, más aún, comprobando que fue manipulado por sus propios miedos.\nGracias, Demiurgo por leer y comentar.\nA veces, no es necesario extenderse mucho más allá de los territorios consabidos para encontrarnos con historias que paralizan, apenan y nos dejan sumidos en una especie de horror inexplicable. Tu relato, habla de la vida, una vida cercenada de experiencias de vida, paradójicamente.\nDebe ser tan triste, llegar al tramo final del camino, y descubrir que nada de lo hecho fue productivo. Solo una soledad sepulcral es su única conquista. Has creado un ambiente muy denso, que logra transmitir esa categórica sentencia, con todo lo que ello implica. Te vienes poniendo a tono con este mes de terrores varios!\nMuy bueno, Neo!\nBesos y gracias a ti, por estar siempre acompañando!\nNeogéminis: tu relato em ha puesto al piel de gallina.Es terrible pasar la vida sumido en la soledad mas absoluta. Para el final verse atrapado por su mismo abuelo que se ha reido de él. Una historia muy buena y mejor expuesta. Te envio una caricia y unas palabras muy amaables. Te las mereces.\nal final se llega de dos maneras, como un sabio o como un estúpido\nUn relato muy sobrecogedor, donde tu protagonista fue manipulado por el dominio y control de su abuelo. Y que al final impidio sus ideales y que viviera su vida a plenitud.


20 abril, 2022 20 abril, 2022 por Hery\nEl terremoto más devastador en la historia de la humanidad, con magnitud 9.5, sucedió hace 3800 años al norte de lo que hoy es Chile. Así lo sugiere la evidencia arqueológica descubierta en la región. Se trató de un sismo tan poderoso que desencadenó un tsunami con olas de hasta 20 metros de altura, alcanzando Nueva Zelanda en el otro extremo del Océano Pacifico.\nTal vez 9.5 no resulte una cifra tan impresionante. Pero, en escala de magnitud es una bestialidad. Una catástrofe inevitable. ¿Recuerdas el accidente nuclear de Fukushima en 2011? Toda esa devastación en Japón la generó un terremoto de magnitud 9.1. Afortunadamente, los terremotos como el que experimentaron aquellos humanos hace 3,800 años son una excepción.\nAunque con potencial para generar devastación, los terremotos suelen ser de menor intensidad. Por ejemplo, en 2010 los haitianos sufrieron el embate de un sismo magnitud 6. El 19 de septiembre de 2017, un terremoto magnitud 7.1 causó severos estragos en la Ciudad de México.\nEl antiguo terremoto al norte de Chile.\nEl antiguo terremoto de 9.5 en la escala de Richter, descubierto recientemente, habría liberado la misma energía que otro más reciente también registrado en Chile. Con epicentro a 570 km de Santiago, en el sur del país, el Gran Terremoto de Valdivia acaeció en 1960 y se sintió en diversas partes del planeta. Las olas generadas por el devastador sismo alcanzaron las costas de Hawái y Japón.\n“Se creía que un evento de esta magnitud no podría suceder al norte del país. Principalmente porque en la región es inviable una ruptura lo suficientemente larga”, señaló James Goff, profesor de la Universidad de Southampton y autor principal del estudio. “Sin embargo, encontramos evidencia de una ruptura con aproximadamente mil kilómetros de extensión en la costa del desierto de Atacama”. La ruptura subterránea de 1960, generada por el desplazamiento de las placas tectónicas, era de unos 800 km.\nUn tsunami devastador en el desierto de Atacama.\nTras explorar el desierto de Atacama, los arqueólogos encontraron restos de conchas, rocas y animales marinos desplazados. “Todo eso en regiones altas y alejadas de la costa, a donde una tormenta no pudo llevarlos”, explica Goff. Empleando datación por radiocarbono, el equipo analizó siete puntos a lo largo de 600 km en la costa norte de Chile.\nEncontraron que toda una variedad de materiales costeros fue transportada al interior del desierto hace 3800 años. Además, en las excavaciones descubrieron paredes de roca edificadas por los cazadores-recolectores que habitaron la región. Aparentemente, todas las construcciones fueron derribadas y arrastradas por la fuerza del tsunami.\nGoff señala que a la catástrofe siguió un enorme movimiento social, pues comunidades enteras se desplazaron al interior. “Pasó más de un milenio antes que volvieran a habitar la costa, lo que es un periodo increíble de tiempo, sobre todo cuando dependían del mar para obtener alimento”.\nEn las costas de Nueva Zelanda, al otro lado del Pacífico, también existe evidencia de este terremoto. En el archipiélago de Chatham rocas del tamaño de automóviles fueron desplazadas por las olas cientos de metros sobre la playa. Por pura coincidencia, Goff analizó estas rocas poco antes de iniciar el estudio en Chile.\n1 comentario en «Investigadores descubren el terremoto más devastador en la historia»\nCoquimbo, Chile, 2015. Sismo alcanzó una magnitud 8.4\nCobquecura, Chile, 2010, Terremoto intensidad de 8,8 grados en la escala de Richter.\nValparaíso, Chile, 1985. Terremoto de 8.1 grados en la escala de Richter y tuvo una duración de dos minutos. Fue de tipo trepidatorio y oscilatorio a la vez, y liberó la energía equivalente a 1114 bombas atómicas de 20 kilotones a la vez. El primero de mi vida a los 6 años y seguimos sumando, sin traumarse. Aquí se dice que estamos acostumbrados y tenemos una «cultura sismica». Entre bromas a los extranjeros se les enseña que se fije en la reacción de los locales para que sepa como actuar, aunque debo reconocer que el de 2010 me asustó tanto que no supe que hacer durante un buen rato después de que terminó.\nLes comparto el MANUAL DE UN EXTRANJERO PARA UN TEMBLOR EN CHILE (Escrito por un venezolano)\n-5 grados Richter: El chileno sabe que esta temblando, pero no va a interrumpir lo que esta haciendo, quizás después pregunte a alguien ¿tembló cierto?, mientras el extranjero busca la manera de salir corriendo y mira al chileno pensando «estan locos, ni se mueven».\n-6 grados Richter: El chileno recién dice «ta temblando», el extranjero creerá que es el fin del mundo, pero no pasa nada, no se le ocurra salir corriendo que eso podría ser peor, mejor mire al chileno con atención y sígalo.\n-7 grados Richter: El chileno dice «oye, ta fuerte la wea», y solo se preocupa de afirmar su televisor, en otros países eso es cataclismo total, la gente estaría tirada en el suelo, rezando, orando, con edificios colapsados, pero acá las construcciones están hechas para grandes sismos, y las que no, ya cayeron en terremotos pasados, y después que pare el movimiento, el chileno irá a ver si es que se le cayeron algunos vasos.\n-8 grados Richter: El chileno se preocupa de sacar a su familia a la calle, usted como extranjero, no grite, no llore, solo haga lo mismo que el chileno y no le pasará nada, es muy probable que caigan algunas cosas, pero para el chileno no tiene importancia, por que si se cayó, al otro día dice «la paramos de nuevo la wea, que tanto».\n-9 grados Richter: Ahí se le ve un poco mas asustado al chileno, recién comienzan a rezar, pero solo algunos, por que la otra mitad no cree en ni una wea, usted como extranjero esta pensando en sus familiares que nunca mas los volverá a ver, pero ya mañana a empezar todo de nuevo, como dice el chileno, «total, tengo que trabajar igual».\nASI SOMOS LOS Chilenos!!


Mathias Enard: «El gran peligro para un escritor es encerrarse en su mundo y no ver más allá de lo que está haciendo» - Jot Down Cultural Magazine Mathias Enard: «El gran peligro para un escritor es encerrarse en su mundo y no ver más allá de lo que está haciendo» - Jot Down Cultural Magazine\nMathias Enard habla un montón de idiomas, todos con la misma sencillez. Su cara se acerca cada vez más a la de Balzac, pero, pese a los muchos premios de prestigio internacional que ha ganado en los últimos años, su espíritu permanece muy alejado de la soberbia. Quedamos a principios de verano en el café de la librería Laie —en la misma Barcelona donde ha pasado la mayor parte de su vida adulta, ha sido padre de una niña que ahora ya es adolescente y ha publicado en español todos sus libros—, aprovechando que pasa aquí unos días, pues lleva un año encerrado en su casa francesa, vecina a un cementerio y rodeada de laderas suaves y campos de cereales, escribiendo su nueva novela.\nTu obra tiene un símbolo en el centro, el puente. A veces explícito, como el proyecto del puente de Constantinopla en el que trabaja Miguel Ángel en Habladles de batallas, reyes y elefantes. Otras veces es un puente simbólico como el del ferry que atraviesa el estrecho de Gibraltar en Calle de los ladrones. ¿Cuál es el primer puente que recuerdas?\n¿Un puente físico, un puente real?\nRecuerdo muy bien que en medio de la ciudad donde nací y crecí, Niort, hay un puente porque hay un río. Hay varios puentes ahí que sigo cruzando muy a menudo. Y esos son los primeros puentes… Pero no creo que el puente sea central en mis libros, lo del puente de Miguel Ángel fue más bien una casualidad. Lo que a mí más me interesa son los ríos, los mares, más que los puentes.\nMe refería más bien a puentes simbólicos como vínculos que atraviesan fronteras, ríos y mares. Sobre todo, vínculos simbólicos que encarnan viajeros, quienes con sus propios viajes crean esos puentes.\nSí, pero insisto, el puente no me parece una imagen muy válida. Lo que más me gusta son los barcos, porque el puente es inmóvil. Bueno, están esos puentes móviles del ejército, pero a partir de eso normalmente cuando pones un puente ahí se queda. Pero yo creo más en la movilidad, en el sentido de que los viajeros más bien son barcos o barcas, pero no tienden puentes. Y no es fácil para los demás seguirlos, a veces. En cambio, un puente sería algo que todo el mundo pudiera cruzar. Yo no lo veo. Creo más en el mar o en el río como, precisamente, un espacio libre, que todos somos libres de cruzar o no. Nadando o en barca o como sea. De ahí, me parece más interesante el estrecho de Gibraltar que este puente de Miguel Ángel en Estambul.\nEn ese sentido, pese a que los viajes son móviles, son inquietos, son inestables y son personales, tú escribes libros sobre esos viajes y los libros fijan, permanecen… ¿Cómo fue tu descubrimiento del mundo oriental y en qué momento decidiste convertir esa relación entre Oriente y Occidente en el gran tema de tu obra (si esas categorías son válidas para tu literatura)?\nQuizá porque crecí en una ciudad pequeña, del oeste de Francia, cerca del Atlántico, siempre me ha fascinado el Mediterráneo como espacio literario pero también real. Luego, cuando empecé a estudiar, sabía que quería estudiar como mínimo en París. Y para ir a París tuve que escoger algo que no se pudiera estudiar cerca de Niort, porque en ese momento había una especie de mapa de universidades que te decían: tú vives aquí, pues tienes que ir a tal universidad cerca de tu casa. Y entonces escogí una universidad que no estaba dentro de estos mapas, que era la Universidad de Lenguas Orientales de París, la famosa y revolucionaria, y digo revolucionaria porque fue fundada en la Revolución. ¿Para estudiar qué? Yo creo que mi primer viaje fue solo leer el librito que entregaban a los alumnos, con todos los idiomas que tenían a tu disposición, que eran como ochenta o noventa, que iban desde los más cercanos como el griego hasta los más lejanos, que eran lenguas de Malasia, de Vietnam, de África. Y empecé estudiando vietnamita, además de Historia del Arte.\nPero Vietnam no aparece en ninguno de tus libros…\nEs que yo no estaba preparado para semejante idioma. A los dieciocho años, ese país estaba muy lejos, pero mucho. Yo no entendía absolutamente nada, mientras que la gran mayoría de mis compañeros de clase ya tenían un vínculo con Vietnam, sabían algo. Para mí era solo un nombre y un punto en el mapa. Era lo único que sabía. Y entonces lo dejé, al cabo de unos meses, pero ya me había dado cuenta de que aquello me gustaba muchísimo, aprender cosas nuevas, lenguas nuevas, así que me dije: no, mejor algo más cercano, un Oriente más próximo. Y me matriculé en árabe y persa, y me fascinó, fue un gran descubrimiento. Primero, porque había una estrecha relación con la historia del arte musulmán que estaba estudiando al mismo tiempo en Historia del Arte; y porque realmente en los idiomas, en persa tanto como en árabe, encontré algo que me convenía. El idioma me resultaba fácil de aprender y aquellos sitios me resultaban cercanos, no sé por qué motivo. Y así empecé.\n¿Y por qué esa necesidad de irte a París? ¿Querías huir de casa? ¿No querías seguir cerca del hogar?\nQuería ver un poco el mundo. Me acuerdo de que en esos años de la adolescencia yo leía mucho, sobre todo novelas de aventuras de principios del siglo XX o finales del XIX. Leía a Conrad y a poetas franceses viajeros, y yo tenía ganas también de ver el mundo, no quedarme en aquella región, bonita y simpática, pero que me resultaba un poco estrecha.\n¿A esa edad de dieciocho años qué idiomas hablabas ya?\nHablaba alemán e inglés, nada más, además de francés, claro.\n¿Cómo los habías aprendido?\nEn la escuela. Viajé bastante por Alemania de joven, por intercambios escolares. También fui a Irlanda bastante.\n¿Y ahí empezaste a conocer el whisky o eso fue posterior?\nEso fue posterior. Yo de jovencito era muy necio. En mi vida cabía poca cerveza y ningún whisky. Eso empezó en París, en la universidad.\nEse lugar fabuloso, hijo de la mismísima Revolución, donde se podían estudiar tantas decenas de idiomas, aparte del persa, del árabe, de la de historia del arte y del alcohol, ¿qué más te descubrió?\nMe descubrió que mi gusto por la historia y por la geografía eran reales; y que la literatura y la historia de la literatura eran algo que realmente me gustaba. Aunque quizá, más que estudiar idiomas o incluso que leer, lo que realmente me entusiasmaba era montar bibliografías e ir a bibliotecas. El hecho de investigar, de buscar, de remontar esas cadenas, porque al final en la investigación en ciencias humanas se trata siempre de hacer una cadena de quién cita a quién, en fin, encontrar todas esas cadenas que forman el saber: eso me fascinó y me interesó muchísimo, y me sigue interesando.\n¿Cuándo viajas por primera vez a Oriente?\nEn mi segundo año en París. El primer viaje. Tenía un colega que estudiaba conmigo y un día cogimos un mapa, de esos de papel, de la época, y decidimos tomar cualquier medio e irnos al este, empezar un viaje y a ver dónde acabábamos. Fuimos en el avión hasta Estambul, luego cogimos un autobús hacia el este, llegamos a Teherán después de no sé cuánto tiempo, cuántos días de autobús, con visado de tránsito; teníamos también un visado para Paquistán, llegamos a la frontera de Paquistán con la India y regresamos a la capital de Irán porque nos llegó una oferta para estudiar en una universidad del norte de Teherán durante un trimestre. Y nos quedamos en Irán desde septiembre hasta diciembre. Luego, en diciembre, regresé a Estambul y me fui a Egipto, donde estudié árabe hasta junio, en El Cairo. Estuve todo el año allí, en Oriente Medio.\n¿Cómo era Irán en aquella época?\nEn el 93 había muerto el ayatolá Jomeini y estaba en el poder Alí Jamenei. En la época se hablaba de los reformadores, en realidad se veía a Jamenei como alguien más abierto que iba a proporcionar un giro, a cambiar el régimen, a abrirlo. Hace veinticinco años y no ha cambiado nada. Pero había pequeños signos de apertura en Irán y nosotros pudimos quedarnos tres meses… bueno, quedarnos con muchas aventuras, tuve que ir a juicio por quedarme. Esto me pasó tres veces. Te multaban por quedarte ilegalmente en el país y te expulsaban y te daban un tiempo para irte; entonces, resolvieron mi caso el 15 de diciembre o algo así y tenía una semana para dejar Irán. Siempre que fui a Irán me quedaba ilegalmente.\nNo, miedo no. Seguramente porque era un inconsciente, pero sí que veía que la realidad era muy dura, porque en estas oficinas de extranjería de Irán veías a todos los que también expulsaban, esposados, sufriendo malos tratos por parte de las fuerzas de seguridad iraní, pero no sé por qué nosotros no, quizá porque vivíamos en medio de los iraníes e íbamos a la universidad. Éramos jóvenes y para la República de Irán no éramos ningún peligro, éramos gente que quería estudiar persa y la literatura persa, y creo que por eso nos trataban más o menos bien.\n¿De ahí son tus lecturas de poetas persas que después te han acompañado toda la vida, como Rumi?\nSí, ahí descubro a estos poetas y literatura que me sigue acompañando. Realmente, Irán es una joya, porque allí la poesía sigue viva, en el sentido de que incluso alguien que no sabe leer sabe poesía clásica. Es como si un madrileño analfabeto supiera poesía de Góngora de memoria. Y cuando lo ves ahí, recitando, no te lo puedes creer. Eso era realmente fascinante, la presencia de los poetas incluso en los periódicos, en la vida cotidiana… La novela en Irán era algo relativamente nuevo, cuando para nosotros es realmente el centro de nuestras letras o de la literatura desde hace siglos ya. Allí la poesía sigue siendo el centro del canon, y también el cuento, el cuento breve, que se remonta a los siglos XV o XVI. Eso era fascinante, ver un país con una tradición en que la poesía tiene tantísimo peso.\nEn Zona usas como modelo de estructura la Ilíada, y en Calle de los ladrones está muy presente Ibn Battuta. ¿Cómo es tu relación con esos clásicos? ¿También los descubres en la infancia o en la adolescencia?\nIbn Battuta es posterior, lo leí y lo descubrí durante la carrera. Es un autor genial, pero también muy aburrido, porque sigue las normas de los libros de viaje de la época, según las cuales cuando llega a una ciudad te tiene que describir todas esas mezquitas importantes y mencionarte a todos los jeques importantes. Sigue una serie de pautas que incluso te puedes saltar, porque hoy en día saber que fulano era hijo de mengano y fulanita pues nos da más o menos igual. Pero en algunas descripciones y en algunas historias que cuenta, casi como apuntes alrededor de estos otros hechos que para él son fundamentales, pues ahí están las joyas, y es un mundo como el de Marco Polo, más o menos de la misma época, que permite viajar, recorrerse todo el imperio de los mongoles, desde Tánger, como Batutta, hasta el Pacífico. O desde Venecia hasta Pekín, como Marco Polo. Lo fascinante es que sus mundos, aunque lidian siempre con la imaginación, son muy reales, sus viajes son muy reales. Pero de pronto Ibn Battuta te cuenta que está en lo que sería ahora el este de Turquía, y te dice que ahí al norte hay un país al que nunca accedería, porque allí hay hombres que no son realmente hombres, y, aunque intercambian pieles de lobos y de otros animales con la gente del sur, nunca son vistos. O más adelante, cuando está en Malasia, dice: aquí hay un país donde las mujeres tienen tres pechos. Y, claro, esas cosas son muy reales para él, de modo que las cuenta con el mismo lenguaje con que describe al jeque tal, que es el gran jeque de la mezquita de Delhi. Igual que Marco Polo cuando describe el país del Preste Juan, que está en la Biblia, y dice, bueno, eso está el norte del río Indo, en el país de la inmortalidad. Y eso para mí era genial: ver cómo todavía en los siglos XIII o XIV los hombres tenían esa relación tan natural con lo mítico, con la leyenda.\n¿Y los clásicos griegos y romanos?\nEso del instituto, de la escuela.\n¿Tienes buen recuerdo de la escuela pública francesa?\nSí, muy buen recuerdo. Yo aprendí mucho, la verdad. Leí muchísimo y aprendí mucho. Incluso en materias que en la época no siempre los alumnos acababan con éxito. Como los idiomas, por ejemplo, yo acabé la escuela teniendo un nivel aceptable de alemán o de inglés. Mi latín es pésimo, sigue siendo muy malo, pero leí mucho en latín: Horacio, Lucrecio, Virgilio…\n¿Qué idiomas llegaron después? El español, por ejemplo.\nEl español llegó cuando llegué a España.\nEl catalán también.\n¿También hablas ruso?\nEl ruso lo aprendí en la Escuela de Idiomas aquí en Barcelona, pero es muy difícil.\nNo, no tiene nada que ver con el alfabeto. El alfabeto es muy fácil, eso lo aprendes en dos días. El ruso es muy difícil porque es una lengua llena de excepciones y de cosas raras. Es más difícil que el árabe. Porque el árabe es una lengua perfecta, es la lengua de Dios, en ella no hay excepciones ni cosas extrañas, es muy normativa. En cambio, el ruso es una pesadilla. Lo olvido muy rápido, obviamente porque no voy casi nunca a Rusia.\nNunca lo había pensado, pero, por lo que dices del árabe, ¿podría ser que, de un modo inocente, se haya convertido en una herramienta de control? ¿Que su rigidez sea favorable al cumplimiento del islam?\nEl árabe tiene una relación muy estrecha con el islam. De hecho, surge con el islam, el árabe del Corán nace con el Corán, no es el dialecto que hablaba Mohamed, Mahoma, sino que es una lengua aparte, quizá sea el único milagro que realmente hizo el profeta. La lengua nace entera, nos llega perfecta, única, no sabemos cómo.\n¿También has leído cómics desde siempre?\nSí, desde siempre, forman parte de mi cultura. No es nada raro entre los franceses, es una de las diferencias entre Francia y Bélgica y España o Alemania. En España, como en Alemania, es muy reciente eso de la novela gráfica, que se puede comprar en librerías «normales». Cuando yo llegué a Barcelona encontrar cómics era muy difícil, había solo cómic americano mal traducido, de grapa, pocos álbumes, y lo demás venía de Francia pero sin traducir. Y eso ha cambiado mucho en los últimos quince años.\n¿Crees que Tintín y Corto Maltés influyeron en tu imaginario del viaje?\nSí, sí, sí. De hecho, mi idea de lo que es la aventura y el viaje me viene de Corto Maltés, es mi héroe ese hombre, y lo sigue siendo. Lo empecé a leer cuando tenía doce años o así.\nEn pocos meses se publicará tu primera novela gráfica, dibujada por Zeina Abirached.\nLa segunda, publiqué Tout sera oublié con Pierre Marquès, un relato de viaje por los Balcanes…\nYo lo leí más bien como un libro ilustrado… Sin duda, con Pierre Marquès tienes una gran afinidad, personal y artística, que también se vio en vuestro libro infantil, Mangée, mangée. Y ahora te has aliado con otra artista, con quien compartes un mundo muy parecido, también de relaciones entre Oriente y Occidente… ¿Qué te aportan ese tipo de colaboraciones?\nSobre todo, cosas básicas. Uno: como yo soy absolutamente negado para todo lo que es manual (es un milagro que pueda escribir), pues me fascinan los dibujantes, los artistas en general, porque tienen una relación con la materia, una relación física con lo que hacen, con el dibujo, con su pincel, con el papel, que yo sería absolutamente incapaz de tener. Es que yo soy muy negado, incluso para el Pictionary y todas esas mierdas. Pero ellos sí, tienen esa capacidad. Y para mí es genial trabajar con ellos porque puedo acceder a ese mundo. Y, luego, está el tema de la soledad. Escribir es algo muy solitario. La colaboración con otros escritores o con editores es muy escasa, casi no se da, aparte de algunos proyectos con editoriales o con revistas. Y, claro, la colaboración con el artista, un dibujante, te da esta posibilidad de colaborar, intercambiar problemas y trabajar juntos. Cada uno con lo suyo, pero también intercambiando ideas de ambos lenguajes, digamos. Y eso para mí es muy importante, porque creo que el gran peligro para un escritor es encerrarse en su mundo y no ver más allá de lo que está haciendo.\nEn París has participado en un proyecto de galería de arte y tienes una relación muy estrecha con los escritores y escritoras de la editorial Inculte y con la revista. ¿Quiénes son los miembros de Inculte? Y, ahora que ya ha pasado un tiempo desde que comenzó vuestro proyecto, ¿cómo resumirías vuestra intervención, digamos generacional, en la cultura francesa de este comienzo de siglo?\nEl proyecto de Inculte nació en 2004. Nos conocimos a finales de 2003, casi todos en un festival en Bélgica. Empezamos con una revista que se llamó así y sacábamos un número dos o tres veces al año, llegó hasta los veinte números. Era una especie de laboratorio. Era muy interesante hacerla porque se hacía básicamente todo por e-mail. Los debates también eran por e-mail. Cada número tenía un dosier, con temas como la ira, la rabia, el vino o W. G. Sebald, que fue el primero. Como estábamos abiertos a todo y escribíamos lo que nos apetecía, se fueron sumando escritores y escritoras al grupo. Al final éramos más de una decena, con gente como Bruce Bégout, Claro, Alexandre Civico, Hélène Gaudy o Maylis de Kerangal. La revista desapareció, sigue la editorial. Acabamos de publicar un libro bastante chulo: se titula El libro de las plazas, es sobre todos los movimientos que tuvieron lugar en los últimos diez años en una plaza, como la plaza Tahrir del Cairo o lo de Occupy Wall Street en Nueva York. Yo hablo de la plaza de la Revolución de Gracia, aquí en Barcelona.\nMuchos sois ahora escritores reconocidos.\nAhora sí, somos escritores más o menos reconocidos. Bueno, tenemos una carrera todos que ya dura como quince años.\nA principios de la década pasada eras una especie de agente doble. Estabas a la vez en el consejo de redacción de la revista Lateral y en Inculte en París…\nMi relación con Lateral empezó antes, porque yo entré en el 2000, y lo de Inculte es años más tarde, pero es verdad que en el final de Lateral —que por desgracia cerró mucho antes— coinciden.\nHablando de Lateral y de Barcelona, llevas aquí unos quince años.\nEn realidad, dieciocho.\nBueno, si mis cuentas no me fallan, en este tiempo has pasado dos años en Alemania y uno en Francia…\nTu mujer y tu hija son catalanas. Tu traductor al español, Robert Juan-Cantavella, y tu editor, Claudio López Lamadrid, también están aquí. Por no hablar de los amigos, la publicación de tu obra en catalán o el restaurante Karakala, un proyecto que compartes con Imad Elhaddad y donde hay, por cierto, un mural original de Zeina Abirached. ¿Te sientes barcelonés o incluso un poco catalán?\nSí, Barcelona es la ciudad donde más he vivido. Un poco catalán, sí, también, en el sentido de que, cuando yo llegué aquí a Barcelona, la cultura catalana me apasionó también, la poesía medieval, la historia de Cataluña y, claro, como es un país que tiene tan presentes esos relatos de la identidad que son precisamente la historia y la poesía y la literatura, era muy fácil acceder, estaba ahí y aprendí catalán muy rápido.\nPero hubo un motivo también afectivo, supongo.\nSí, por la familia de mi mujer. Si bien con mi mujer en la época hablábamos árabe entre nosotros.\n¿Primero árabe y después francés?\nElla no sabía francés y yo no sabía español, de modo que hablábamos en árabe.\n¿Te enamoraste en árabe? Eso fue otro milagro, como el del Profeta.\nBueno, mi madre no lo vio así. Cuando llegamos por primera vez a su casa y vio que hablábamos entre nosotros en árabe, para ella fue fascinante: una española y un francés hablando en sirio o en libanés, no se lo podía creer. En plan: «Pero ¿qué es esto?».\nBarcelonés, un poco catalán, un poco español, ¿bastante mediterráneo, ahora que llevas ya toda tu vida adulta vinculado con este mar y no con el océano Atlántico de tu infancia y adolescencia?\nSí, sí, sin duda. Como todo el mundo, he cambiado mucho en los últimos veinte años. Y la verdad es que ahora mi vínculo con el oeste de Francia, con la región en que me crie, aunque sigue siendo muy fuerte, es totalmente distinto. Me parece un lugar muy exótico. Ahora soy mucho más crítico con Francia que antes, lo cual me hace pensar que sí me he vuelto un poco español o catalán.\n¿Participas en el proceso de traducción de tus novelas al catalán, al castellano o a otros idiomas?\nNo. Obviamente, cuando tú conoces un idioma puedes leer la traducción y el traductor te puede preguntar, «Oye, ¿qué significa esto?, aquí no entiendo esto otro», y muchas veces los traductores, eso es muy importante, mejoran el texto en el sentido de que ellos son los lectores más atentos, y palabra por palabra descubren cosas que tú no habías visto. Por ejemplo, errores, erratas y a veces cosas importantes como una fecha errónea, una ciudad que dices que está a lado del mar y resulta que está a ciento cincuenta kilómetros de la costa. O una frase a la que le falta el verbo. Y eso los traductores te lo preguntan. Pero yo no participo más allá de esto, digamos que mi participación se limita a la que quiere el traductor. Mi traductor al español, Robert, y la traductora al inglés, Charlotte Mandell, me mandan la traducción para ver si encuentro algo. Y lo hago. Pero mis traductores alemanes, por ejemplo, no.\nHablando de Alemania, la experiencia de los dos años gracias a la beca de la DAAD [Servicio Alemán de Intercambio Académico, por sus siglas en alemán] en Berlín, ¿ha cambiado tu relación con la cultura alemana?\nVivir en Berlín es un placer, un gran placer, porque Berlín es a la vez una gran ciudad con mucha historia pero también un lugar muy cosmopolita (mejor no hablemos del clima, que es horrible). Yo estaba escribiendo Brújula y mi relación con la ciudad estaba un poco torcida, digamos, por la relación que yo tenía con mi novela, me pasaba el día en casa o en las bibliotecas especializadas en Oriente Medio. Yo creo que podría vivir también en otras ciudades de Alemania, es un país interesante, con una dimensión muy austera, protestante, y otra mucho más festiva. Berlín o Hamburgo me encantan, las ciudades grandes tienen siempre un lado cosmopolita, más abierto, pero las ciudades pequeñas, más atravesadas por el protestantismo, también me interesan.\n¿Cómo fue en cambio la escritura de Zona, que tuvo lugar, en buena parte, en Roma? ¿Cómo cambió el lugar, el espacio de la escritura, la propia escritura?\nTengo que reconocer que el lugar influye mucho en mí. Por ejemplo, no sé nunca si Zona se parece a Roma y Brújula se parece a Berlín; o, al revés, si mi Roma y mi Berlín son así, en mi cabeza, porque entonces estaba escribiendo en ellas Zona y Brújula. Pero la verdad es que yo soy, y mira que no creo en eso, pero soy capricornio, que tiene que ver con la tierra, que es un signo de tierra. Siempre me interesa el lugar donde estoy en un momento preciso, concreto. Siempre encuentro allí cosas que me interesan y, claro, mi literatura también es un reflejo de eso. Aunque Zona pase en un tren y Brújula en Viena, son muchísimos los elementos que introduje a partir de lo que veía y vivía en Roma y en Berlín. Ahora, en El banquete anual de la cofradía de los enterradores, el libro que estoy terminando de escribir en mi casa, en el paisaje que se abre entre Burdeos y Nantes, también se me ha metido mucho territorio, mucho espacio en la novela.\nEn Brújula ocurre todo en una larga noche de insomnio y en Zona, en un viaje en tren. Háblanos de cómo te documentaste en trenes italianos y si en Berlín tuviste una noche de insomnio o has vivido el insomnio en alguna ocasión.\nLa historia de los trenes fue un infierno, porque yo había decidido que el viaje sería literal, a un kilómetro por página, es decir, empezamos en el tren con Francis, en la estación de Milán, luego recorremos los cuatrocientos ochenta kilómetros ferroviarios que hay entre Milán y Roma con él, cuatrocientas ochenta páginas. Entonces me dije: «Bueno, yo tengo que hacer este viaje también». Y cogí el mismo tren entre Roma y Milán, una vez mirando a la derecha, apuntando todo lo que veía, con un mapa en la mesa y un cronómetro para saber exactamente, más o menos, dónde estábamos. Y páginas, decenas y decenas de páginas de apuntes del viaje de un lado del tren. Y luego la vuelta en el otro lado, otras decenas de miles de apuntes de lo que se veía por la ventana. Era horrible utilizar esto, porque no coincidía nunca realmente con el mapa, y entonces decidí que Francis tomara su tren a las seis de la tarde, que es el último tren que salía de Milán ese invierno y se hace de noche enseguida y no se ve nada, aparte de las luces de una fábrica que está poco antes de Bolonia o después de Milán, es una fábrica real. Y, claro, aparte de los túneles, borré un poco todo este paisaje porque básicamente era incapaz de releer mis notas y de ver lo que había en cada kilómetro. Pero lo que me daba, aparte de la anécdota de los trenes, lo que me permitía este recorrido en tren es remarcar que los personajes están precisamente encerrados. Cuando el libro está tan armado sobre un hilo tan real, ahí te puedes permitir tantas digresiones como quieras, porque siempre vuelves al viaje en tren y el lector no se pierde. Él sabe que va a ir a Bolonia, y que después de Bolonia viene Roma y seguramente sea el final del trayecto. Y eso permite divagar, irse. Igualmente, en Brújula, que sigue un poco la misma estructura pero en una noche de insomnio, ahí son noventa segundos por página, y no es tanto el espacio el hilo conductor sino el tiempo; se ve cómo la noche va avanzando con Franz contándonos historias y eso nos da como una estructura bastante rígida que a mí me ayuda para salir de ahí.\nEs un tempo muy musical, el protagonista es musicólogo.\nSí, noventa es porque es un tiempo que se da mucho en la negra… toc, toc, toc…\n¿Tú eres músico? ¿Tienes formación musical?\nNo. Sí, formación musical, sí. Pero igual que siempre he sido muy negado para la pintura y el dibujo, también lo he sido para tocar. Me encantan los instrumentos, la música, las partituras, pero toco muy mal, he probado con varios instrumentos y no hay manera.\nBrújula ha sido finalista y ganadora de varios premios internacionales muy importantes. ¿Cómo ha sido la experiencia concreta con cada uno de esos premios y qué has aprendido de ellos?\nEl primero y el más gordo fue el Goncourt, claro. Es una experiencia muy rara desde el momento en que te llega la noticia, porque a partir de entonces todo gira alrededor de esa noticia. Eres finalista. Y el día en que se falla el premio tú estás esperando desde las ocho de la mañana, dando vueltas por París, alrededor de la editorial, porque es adonde llegará o no la noticia, durante horas, tomando cafés, esperando. Luego llegas a la editorial sobre las doce, doce y media, y sabes que el premio se falla alrededor de la una porque los del jurado están reunidos en el Drouant, un restaurante de París, y empezarán a comer poco después de la una. Entonces el reloj marca la una y tú estás con tus editores y nadie llama. Y dices, bueno, no hemos ganado. Entonces alguien pone la radio y se acaba de fallar, y oyes tu nombre. Y es como «Ooooooh»… Ahí entras en una vorágine, nunca me había pasado algo así, hay una pequeña plaza delante del restaurante donde el jurado está reunido, y tú sales del coche que te esperaba en la puerta de la editorial y está a petar de gente, hay miles de personas esperándote. La policía te abre camino para llegar al restaurante. Hay fotógrafos, decenas de cámaras de la tele y, claro, te preguntas: «¿Qué es esto?». Hay tantos periodistas dentro del restaurante que te hacen cruzar por la cocina con una especie de guardaespaldas con… ¿Cómo se dice? Un pinganillo. Te sube por el montacargas del restaurante para llegar al piso donde está el jurado, una mesa enorme, es un salón privado de los hermanos Goncourt, con retratos de ellos, libros y tal, y llegas ahí y ves a los periodistas privilegiados de los cuatro o cinco medios más importantes de Francia, que están dentro y cierran la puerta. Y dices: «Bueno, vamos a sentarnos a comer», pero qué va. Tú estás dando cinco entrevistas y todo el mundo está comiendo a tu alrededor, sobre todo los miembros del jurado, que cuando llegas ya han empezado. Llegas, de hecho, y ya van por el segundo plato. Y tras las entrevistas comes algo, muy rápido, porque la encargada de prensa ya te ha montado una agenda que te mueres y además hay una fiesta por la noche. No te das cuenta de que realmente lo has ganado hasta un tiempo después, porque lo que está ocurriendo es que estás siendo arrastrado por un sinfín de acontecimientos, de entrevistas, de viajes, de cientos de presentaciones, durante meses y meses.\n¿En qué consiste exactamente el Premio Goncourt como tal, como premio?\nUn talón por valor de diez euros.\n¿Lo guardaste o hiciste como…?\nSí, lo tengo, claro. Hay un solo autor que lo ha cambiado por dinero, nadie va a cambiar el talón de diez euros, que sirve como recuerdo, menos un autor…\nNo voy a pronunciar su nombre.\nEl auténtico premio son las ventas.\nMuchos editores matarían por un Premio Goncourt.\nY después del Goncourt ganas el Premio de Leipzig, el Premio Gregor von Rezzori y eres finalista del Booker Man Prize. ¿Cómo fueron esas experiencias?\nSiempre te quedas con la duda de si hay para tanto. Pero, bueno, eso es un poco lo que tienen los premios… A la vez siempre hay algo dentro de ti que te dice que no lo mereces, pero, si no lo mereces tú, ¿cuál de los otros finalistas sí lo merece? La experiencia de ser finalista del Booker fue muy interesante, porque ahí sí ves qué significa realmente un premio. Un premio es un show que poco tiene que ver con la literatura, al final el libro es como lo de menos, lo que importa es la ceremonia, las actividades, las redes sociales, los meses anteriores, tu presencia, sobre todo tu presencia, tu cuerpo, no tu obra. Por ejemplo, si no te comprometes a ir a la ceremonia, no te aceptan como finalista porque lo que importa, al final, mucho más que tu libro, son los actos, las actividades, es lo que realmente importa, que se te vea, que se te escuche. Y el libro, bueno, por desgracia es un premio de libros, pero es un poco lo que molesta a los publicistas, a los que se encargan de diseñar todo el tinglado.\nPor eso te negaste a ir a la ceremonia del Premio Strega.\nSí, yo sabía o intuía que no me lo iban a dar, ya estaba hasta aquí del teatro, me parece una auténtica lástima que lo que más interese es que estés allí, de cuerpo presente.\nAdemás, durante todos esos días no escribes, ni lees, y estás solo encadenando comidas y cenas y entrevistas…\nSí, porque como digo tu presencia física es más importante que el libro. Eso me parece muy injusto, porque al final el premio es para el libro, no es para ti.\nTe han traducido a más de veinte idiomas, has ganado esos premios que estamos comentando… ¿En algún momento has pensado que ha habido autores que después de estas traducciones y estos premios han ganado el Premio Nobel? ¿Te has planteado esa idea?\nNo. Eso es como preguntarte si la lotería te puede tocar. Sí, te puede tocar, pero lo más probable es que no te toque. El Nobel me parece algo tan lejano, pero tan lejano. No sé, supongo que cabe la posibilidad, pero lo dudo. Sobre todo, porque Suecia es un país que desconozco absolutamente, nunca he estado allí, y el Premio Nobel, todas esas academias, me parecen realidades como muy lejanas, fuera de la órbita y de los espacios que yo más o menos puedo dominar.\nAdemás, eres un hombre blanco y francés, y hay un exceso de hombre blancos y franceses que han ganado el Premio Nobel. Aunque Blaise Cendrars, tu gran maestro, no lo ganó.\nSí, su lectura viene de mi niñez, de mi infancia, es un poeta que siempre me ha fascinado, pero, mira qué te digo, más como poeta que como novelista. Sus grandes libros de prosa son sus memorias, memorias de guerras, memorias de sus viajes, pero lo que me encanta es su nostalgia, la nostalgia de este mundo que hay entre 1900 y 1930, que es todavía el principio del siglo XX, con lo desconocido que era en aquel momento el mundo y lo difícil que era viajar. El mar de China, Brasil, África, los barcos… se viajaba en barco, los barcos siempre me han gustado mucho, más que los aviones. Sí, me gusta leer a Blaise Cendrars. Y me gusta leer los relatos de aquel momento.\nEse paisaje físico y moral está en Tristes trópicos, de Claude Lévi-Strauss. Aparece Brasil, el barco es muy importante y hay un capítulo muy famoso sobre el fin, la muerte del viaje. ¿Tú cómo te sitúas respecto a esa problemática, cómo vives tus viajes? ¿Crees que el viaje es todavía posible, o que el turismo lo ha transformado o incluso neutralizado?\nNo, yo creo que el viaje sigue siendo posible y siempre lo será, pero ahora con el mundo global, el viaje también se tiene que entender de otra forma. Tal vez sea más difícil el viaje de Barcelona a Calatayud por tierra que en avión a Tánger. Quizá el viaje no está donde siempre lo hemos visto, pero para mí sigue siendo posible. Es verdad que el turismo lo vuelve todo un poco confuso: como todo es más fácil, todo está masificado.\nEn El alcohol y la nostalgia, cuyo epígrafe inicial —por cierto— es de Blaise Cendrars, un guion de radio convertido en libro, hablas también de un viaje en tren, de esa nostalgia que mencionabas y de beber. ¿De qué borrachera de tus viajes tienes más nostalgia?\nYo creo que el país de las borracheras, bueno, los países, son los de los Balcanes. Ahí me pasé días borracho. Porque cuando vas a una casa o a un lugar a las diez de la mañana ya te dan aguardiente de ciruela, o de albaricoque, o de lo que sea, que tienes que tomar con el café. Y así sigues, alcoholizado durante horas, no del todo borracho, no te caes, al menos de momento, probablemente te caigas al final, ya pasada la medianoche. Eso ocurre en todos los Balcanes, da igual que sea en países musulmanes o en países ortodoxos, solo cambia el color del alcohol o su gusto, pero siempre acabas hecho mierda.\n¿Y qué hacías en los Balcanes?\nBueno, emborracharme y disfrutar de la diversidad de los Balcanes. Eran los inicios del proyecto que se convertiría en Zona, estaba básicamente dedicándome a eso, a emborracharme con la gente…\nDocumentándote a través del alcohol…\nHablando con la gente un poco mayor que yo, que había estado en la guerra de los noventa, que para mí eran muy importantes para empezar a imaginar los personajes de Zona.\nEn todas tus novelas, desde La perfección del tiro, siempre hay en el trasfondo o bien entrevistas, trabajo de campo, viajes, o bien archivo y biblioteca. ¿Hasta qué punto crees que hay ficción en tus novelas?\nEso depende de sobre qué novela estemos hablando. Si hablamos de porcentajes, yo creo que donde el porcentaje de ficción es más bajo es en Brújula, pero siempre hay elementos ficcionales. Por ejemplo, en Brújula el relato final, a lo mejor no está en el final pero sí pasados los dos primeros tercios del libro, sobre la revolución en Irán es totalmente ficticio, y los personajes son personajes de ficción. En Zona también hay muchos relatos que son ficticios y también tengo novelas que son absolutamente ficcionales. En La perfección del tiro hay una base documental, pero…\nEntrevistaste a francotiradores, ¿no?\nNo solo a francotiradores, a muchos combatientes en general, y a gente de ahí, del Líbano. Pero no digo sus nombres, ni el de la ciudad, que es Beirut, pero no lo es. Es Beirut transformado por la ficción. Yo creo que depende mucho de los proyectos, pero es verdad que siempre hay una parte que viene directamente de lo real o de los archivos de la historia y también otra parte que es ficción, en el sentido de que después de leer muchísimo o de hacer tantas entrevistas con los combatientes o excombatientes pasa algo en mí: puedo montar un personaje que es ficticio con trocitos de cada uno de estos personajes reales.\n¿Por qué optas siempre por la novela? A veces la ficción es la opción más fácil. Tienes voluntad y vocación de investigador, te encantan los archivos, podrías escribir libros de no ficción…\nEscribiría mucho más rápido si escribiera exclusivamente ficción, porque dedico muchísimo tiempo a la investigación y a las lecturas. Y leer toma mucho tiempo. Ahora, por ejemplo, estoy escribiendo algunos guiones de cómic, que sí son de pura ficción, y se pueden escribir muy rápido si uno imagina muy rápido. Pero prefiero escribir mucho más lento y poder investigar y aprender. Para mí la literatura y escribir son formas de aprender.\nHas publicado poesía. ¿Te sientes poeta?\nMi poesía es una variante de los apuntes de viaje. No me siento poeta, es una forma, digamos, poética de hablar de viajes. Se trata de cuadernos de viaje que coinciden con viajes reales, momentos muy concretos de mi vida y muchísimas veces son apuntes o versos escritos en directo casi.\n¿Crees que el verso sintoniza mejor con el movimiento?\nSí, sí, exacto. Es casi el único formato al que puedes llegar en aquel instante preciso porque la prosa toma mucho más tiempo. Y con ella se te escapa la experiencia que acabas de vivir.\nEn Barcelona vive otro premio Goncourt, Jonathan Littell. ¿Tienes relación con él?\nSí, una relación muy cordial, no nos vemos a menudo, pero sí de vez en cuando.\nÉl también es políglota y también trabaja el viaje…\nSí, sí. Me fascina la relación que tiene Jonathan con el mundo rusófono, con Chechenia y esos lugares sobre los que él ha escrito y que también ha filmado. Domina el ruso, sabe mucho, obviamente, de Chechenia y el Cáucaso, pero también de Georgia, es un sabio.\n¿A qué lugar de Barcelona vuelves siempre que puedes? ¿A qué rincón?\nNo es ningún rincón desconocido. Yo vuelvo siempre a la plaza del Diamant, en Gracia. Por varios motivos, uno, porque tengo ahí muchos amigos, muchos conocidos y me gusta volver a verlos; y luego porque esa plaza tiene algo especial, fue un refugio y está muy vinculada con el libro de Mercè Rodoreda. Me gusta estar ahí. Gracia es a la vez un barrio muy tranquilo pero también muy inquieto, muy literario pero sin serlo. Muy vinculado con la historia, bueno, con los bombardeos de la guerra, que también están ahí, pero no están tan presentes. Hay una terraza de un bar donde siempre hay muchos árabes del este, libaneses, iraquíes, sirios. Y siempre vuelvo ahí arriba. Pero más interesante es, creo, no adónde voy siempre, sino los lugares que más me gustan pero a los que llego siempre por casualidad. Como, por ejemplo, la plaza Sant Agustí. Es una de mis plazas preferidas de Barcelona, la que más me gusta, pero no voy nunca. Solo voy cuando tengo que cruzar el Born y siempre me digo lo mismo: «Esta plaza es mi plaza favorita de Barcelona», pero nunca voy.\n¿Y de Francia? ¿A qué lugar te gusta volver?\nEl País Vasco francés, donde está la casa de mis abuelos y de donde es mi madre, de Bayona, y siempre me gusta volver. No viviría ahí, pero siempre me gusta volver a Bayona o la montaña.\nEl periodista de Zona es un espía y en Brújula dices que los escritores somos todos espías. ¿Has tratado con espías? ¿Has tenido alguna relación con los servicios secretos de Francia?\nNo, yo soy muy negado no solo para la pintura y para la música, sino también para el espionaje, porque es bastante difícil hoy en día ser espía, es algo muy administrativo, te tienes que entrenar, toda una carrera. Pero sí conozco a muchos de ellos. Tengo amigos que estudiaron conmigo en la universidad, algunos de ellos son diplomáticos «normales» y otros son espías. Y sí, conozco historias sobre los servicios secretos y todo ese mundo.\nNo, porque yo no estaba en un lugar donde pudiera tener acceso a información interesante. Los que son reclutados como fuentes son gente que puede acceder a una red o a algún tipo de información que no se encuentra por todas partes. Y yo me relacionaba más bien con escritores, que lo que piensan o lo que dicen es público, entonces la información que yo pudiera conseguir no tenía mucho interés. Quizá sí cuando estaba trabajando en el sur de Siria y ahí era el único extranjero, pero, claro, como ahí no hay nada, no hay tampoco información que pudiera tener interés para nadie. Sabes cómo es esa gente. Si estás en el medio del desierto, sabes mucho del desierto, pero no deja de ser un desierto y no interesa a mucha gente\n¿Has conocido de cerca la guerra o el terrorismo?\nBueno, sí y no. Sí, un poco en el Líbano, en el sur, vi cómo la Cruz Roja actuaba después de los bombardeos. Y cómo la guerra cambia completamente el aspecto de todo un país, incluso su geografía. En los noventa vi en el Líbano cómo en un barrio de gente que se conocía desde hacía mucho tiempo, de la misma religión, de la misma clase social, estallaba la guerra y se mataban entre ellos. Brutal.\nLo que viste en los Balcanes, en cambio, fueron las heridas y cicatrices de la guerra.\nSí, eso era muy impresionante también. La violencia presente, ya sin armas, sin bombas y sin nada, pero todavía algo muy duro, muy triste y muy violento entre las comunidades, ver el resentimiento que quedaba y lo imposible que era llegar a una solución.\nEn Brújula se percibe una cierta tristeza respecto a Siria, lugar que tú conoces bien y al que no puedes volver. ¿Te planteaste ir a Siria pese al conflicto para la novela?\nNo para la novela, pero tenía un proyecto, me habían propuesto desde un magacín francés volver a Siria y escribir sobre Siria y especialmente sobre la región donde yo más tiempo pasé, que es el sureste donde están los drusos, escribir sobre qué había cambiado o no. Y se lo planteé a mi mujer y me dijo: «Tienes que escoger entre volver a Siria y yo». Y entonces dije: «Vale, bueno». Pero al final yo no soy periodista y era un trabajo más bien periodístico, donde tienes que escribir muy rápido, tener un ojo muy preciso… Yo no tengo ese oficio, y no sé si lo que hubiera podido escribir tan rápido en Siria habría tenido algún interés. Entonces imaginé mi regreso en un cuento donde el narrador vuelve para una boda al principio de la guerra en Siria.\n¿Volviste en la ficción?\n¿En tu opinión Al Asad es un genocida?\nGenocida, en términos jurídicos, no. Porque el genocidio está muy codificado por el derecho penal internacional, pero es un asesino, un asesino de masas, ha matado a cientos y miles de personas, y ha desplazado a millones. Con la ayuda de muchos, la responsabilidad no es solo suya, ni mucho menos, pero él ahí juega un papel clave.\n¿Crees que hay solución a corto o medio plazo?\nSiempre hay solución, lo que pasa es que no hay medios para remendar esa solución. Las soluciones existen y son muchas, lo que pasa es que nadie tiene el poder suficiente como para llegar a una solución. Sea desde el lado de Asad, los rusos, los iraníes, o desde el otro lado.\n¿Y para Cataluña?\nLa solución, claro, es la independencia. No, es una broma. La solución es el referéndum, estamos todos de acuerdo en eso. Un referéndum pactado, real, en el que la gente pueda decir la suya. Yo creo que lo que pasa en Cataluña va a tener muchas consecuencias, y está teniendo muchas consecuencias para España. Primero que, poco a poco, yo creo que España se está aislando del resto de Europa, del norte, porque se está cerrando a una idea de sí misma que no coincide con la realidad. Estoy hablando del Gobierno español de Mariano Rajoy [Cuando esta entrevista tuvo lugar aún no se había producido el cambio de Gobierno de junio de 2018 N. d R.]. A mí, que no soy español, me gustaría ver un cambio de la Constitución, ir hacia un Estado federal. Eso sería la solución tanto para España como para Cataluña.\nTanto W. G. Sebald como Roberto Bolaño, tal vez los dos escritores de este cambio de siglo que están más presentes —directa o indirectamente— en tu obra, eran emigrados. Tú también lo eres, además eres «extraterritorial», en el sentido en que esa palabra quedó fijada en el texto de George Steiner. ¿Cómo experimentas esa contradicción, la de vivir en un lugar —y sentirte parte de él— donde no puedes votar, donde no puedes disfrutar de todos los derechos como ciudadano?\nTiene también sus ventajas, es una forma de ser siempre testigo, sin participar en los hechos. Es como ser un eterno testigo de un crimen inacabado, y es una ventaja, pero a veces tienes ganas de participar más activamente. Yo podría tener el pasaporte español y votar aquí, pero eso, por un estúpido acuerdo entre España y Francia que se remonta a los setenta, significaría perder el pasaporte francés, lo cual sería un poco absurdo, la verdad. Si no fuera así, creo que habría pedido hace tiempo la nacionalidad española.\n¿Llegaste a conocer a Bolaño en la época de Lateral?\nSí, bueno, lo vi en una de sus últimas apariciones públicas en 2003. Creo recordar que a principios del invierno, pues todavía no había salido mi primer libro, que se publicó en mayo de 2003. Dio una charla, no recuerdo dónde, y fui a verlo. Es la única vez que lo vi en persona. El primer libro que leí de él fue Los detectives salvajes en el año 2000.\nSeguramente es el libro más parecido a lo que has hecho después tú en Brújula.\nYo, la verdad, no veo muy bien en qué nos podemos parecer.\nPor ejemplo, en la voluntad enciclopédica, en la importancia de las conversaciones basadas en entrevistas, en el motor del viaje o en la memoria del horror del siglo XX (eso sería más en Zona). Hay, además, un montón de guiños y homenajes…\nEso sí, guiños y homenajes sí. Aparte de eso, creo que nuestras obras van por caminos distintos. Pero sigo hablando sobre Bolaño a menudo. Hace una semana, con Robert, estuvimos hasta las cuatro de la mañana haciendo una lista de nuestras obras de Bolaño preferidas y coincidimos, y eso es muy curioso, en que nuestro libro favorito es Nocturno de Chile, después Los detectives salvajes, después Estrella distante y después 2666. Estábamos de acuerdo, aunque habíamos tomado un montón de gin-tonics. Ahora no sé si lo estaríamos, después de la resaca.\nTags Alexandre Civico Alí Jamenei Ayatolá Jomeini Basher Al Asad Blaise Cendrars Bruce Bégout Claro entrevista entrevistas Góngora Hélène Gaudy Honoré de Balzac Horacio Ibn Battuta Jonathan Littell Joseph Conrad libro libros literatura Lucrecio Marco Polo Mathias Enard Maylis de Kerangal Mercé Rodoreda Pierre Marquès Premio Goncourt Roberto Bolaño virgilio W.G. Sebald Zeina Abirached


Ponencia "Salud Mental y Alta Sensibilidad" impartida por el equipo directivo de PAS ESPAÑA - Activos y Felices\nPonencia “Salud Mental y Alta Sensibilidad” impartida por el equipo directivo de PAS ESPAÑA\nEsta ponencia se celebra dentro del ciclo de “Conferencias de SALUD DE ACTIVOS Y FELICES” realizadas en colaboración con el Ayuntamiento de León “\nINSCRIPCIÓN: SALUD MENTAL Y ALTA SENSIBILIDAD\nTitulo: Salud Mental y Alta Sensibilidad\nDia: 17/ 09/ 2021\nHora 19 ; 00\nLugar, Salón de los Reyes ( Edificio de San Marcelo)\nEsta ponencia se centra más en las dificultades, así como, en las capacidades de ámbito psicológico que pueden afectar a las personas altamente sensibles. Saber gestionar el rasgo de la Alta Sensibilidad es fundamental para alcanzar el máximo potencial en el crecimiento personal de la Persona Altamente Sensible (PAS). . En estas páginas tratamos de reflejar ejemplos reales de personas que han acudido a consulta de psicología buscando solución a los “baches del camino”. Muchos PAS lo descubren a raíz de uno de estos altibajos en sus vidas. Saber tomar el camino adecuado, elegir tener cerca a personas que respetan el rasgo PAS y aprender a poner límites, son los objetivos más demandados por los PAS que acuden a Salud Mental. Este ponencia pretende ayudar tanto a la persona que asiste a nivel individual , como al profesional de la salud o de la medicina, ya que atendiendo a nuestra experiencia como expertos profesionales de la Alta Sensibilidad tratamos de ofrecer tanto, soluciones a los problemas que surgen por ser PAS, ejemplos de personas que han transitado las mismas etapas, así como mostrar aquellos trastornos más comunes derivados de tener esta personalidad tan particular. Aunque ser PAS o NAS no es ningún trastorno, es necesario aprender a adaptarse a la sociedad actual hasta que la sociedad se familiarice con la Alta Sensibilidad.\nY COMO PUESTA EN VALOR DE LA CONFERENCIA TENDRA LUGAR LA PRESENTACIÓN DEL TEST QUE IDENTIFICA EL RASGO PAS YA CON RECONOCIMIENTO CIENTIFICO PUBLICADO EN REVISTAS CIENTIFICAS COMO NOS DESCUBRIRAN LOS DOS PONENTES\nLicenciada en Psicología, Doctorando en Psicología de los Recursos Humanos (Universidad de Sevilla). Especialista en Psicología Clínica y en Psicología Industrial.\nProfesional de la Psicología con más de 10 años de experiencia en el área de la salud y la prevención de riesgos psicosociales. Fundadora de la Unidad de Salud Mental Infanto-Juvenil (USMIJ) del Hospital Jerez Puerta del Sur. Medalla de Oro al mérito profesional del Consejo General de Relaciones Industriales y Ciencias del Trabajo, Premios PREVER 2018.\nPresidenta de la Asociación Española de Profesionales de la Alta Sensibilidad PAS España (https://pasespana.org/). Primera española certificada como psicóloga especializada en Alta Sensibilidad (Acknowledged Professional by Elaine Aron).\nExperto en riesgos psicosociales con 15 años de experiencia en Servicios de Prevención Ajeno (SPA). Doctorando en el Programa de Psicología de los Recursos Humanos (Universidad de Sevilla). Profesor auxiliar del Máster en Prevención de Riesgos Laborales y del Máster en Sistemas Integrados (Universidad Internacional de La Rioja – UNIR).\nFundador de la Asociación de Psicólogos y Profesionales de la Alta Sensibilidad (PAS España) (https://pasespana.org/). Premiado con la Cruz de Honor de la Seguridad y Salud en el Trabajo y con la Medalla de Oro del Foro Europa al Prestigio Profesional. Divulgador del rasgo de la Alta Sensibilidad en las Organizaciones.


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Descargar archivo STL gratis Obturador sin escobillas Bug • Plan para imprimir en 3D ・ Cults\nObturador sin escobillas Bug\nEstán viendo mi último diseño de FPV Whoop Quadctoper. Tiene una base rígida, con una distancia motorizada de 83 mm, se puede elegir entre los conductos normales o los conductos con un anillo de seguridad adicional para obtener una mayor rigidez. El AUW usando 300mah Lipos es de alrededor de 70 gramos. Puede tomar hasta 650mah Lipos. He añadido una lipo jaula para 300mah y añadiré una para 450mah y 650mah. Sólo mételo en el agujero de tu base de coordenadas. Imprimir el lipocage con tpu.\nUtilizo el F7 All in one Cam pero se adapta a varias cámaras FPV, puedes utilizar stylesuxxs montaje de cámara personalizable . Los ajustes de la base para cada leva dentro de este thingi caben en este marco. Lo mejor es imprimir el soporte de la leva en TPU. También monté pequeños separadores en la base de la montura de la cámara de la FPV para ganar algo de espacio.\nIncluí el separador que usé para montar los ductos sobre la placa. Como el Crazybee F4 Pro V2.0 flightcontroler que uso viene con más separadores incluidos, no añadí los separadores inferiores para el fc. Pero si necesitas otros separadores, no dudes en echar un vistazo a mi sostén personalizable thingi.\nNecesitará al menos 3x 20mm tornillos M2 para montar el FC y los conductos en el bastidor. Y 3x 5mm para encajar los separadores en el soporte de la leva\nHe usado AMAX 1103 Motors para la construcción y he tenido el mejor rendimiento con Avans 2" 4 blade props.\nPara el control utilizo el Frsky Taranis X - Lite e instalo un Receptor de FrSky XSR.\nDesarrollé este marco para el "Concurso IGOW" (Juego internacional de gritos). Desde que activé el filtrado de RPM este pájaro es muy suave. Puede ver mi video de instalación para hacerse una idea.\nEn este momento uso GNB 2S 300mah Lipos funcionan muy bien para acrobacias, pero no tienes mucho tiempo de emisión, supongo que los 450mah funcionan mejor. Usando el 650mah lipos usted consigue mucho tiempo de vuelo pero las acrobacias no son tan rápidas.\nFecha de publicación: 2019/09/13 12:37\nSoporte para trípode de cámara de escritorio para bicicleta\nRollo de Fascia\nMi portapilas personalizado\nMicro Bastidor Semi Ducted (Beecheese Frame V3) (montaje de leva integrado)


Mangas más vendidos en Japón del 15 al 21 de octubre\nInicio » Géneros » Cómics » Mangas más vendidos en Japón del 15 al 21 de octubre\nPublicado por Actualidad Comic el 25 de octubre de 2012 a las 8:55 .\nVamos a hacer un cambio en nuestro programa habitual y hoy, jueves, no veremos los animes en Blu-ray más vendidos en Japón durante la semana pasada, sino los mangas, el papel, el origen de casi todas las obras que conocemos. Y en el número 1 tenemos…\nPues el tomo 5 de Gin no Saji, de Hiromu Arakawa, que en nuestras tierras se conoce como Silver Spoon y que verá aparecer su tercer volumen ahora, para el XVIII Salón del Manga. Si habéis pensado que no parece un manga nada llamativo, que sepáis que en Japón su quinto volumen ha vendido en su primera semana a la venta más de 340.000 ejemplares.\nEn la segunda posición está el 36 de Ahiru no Sora, y en la tercera el 33 de Daiya no A, ambas inéditas en nuestro país aunque no del todo desconocidas, pues las hemos mencionado en alguna ocasión en estas listas. A continuación de nuevo Silver Spoon, ahora en edición especial, que suma 122.000 copias a las 340.000 de la normal, con lo que tenemos la friolera de 462.000 en total.\nEste sí que no lo veremos jamás por aquí, aunque debería sonaros porque es un título de referencia dentro del género del boxeo: Hajime no Ippo llega a su volumen 101 con buena salud y colocándose como quinto más vendido.\nVolvemos a los conocidos con el 35 de Gantz, que al parecer y a pesar de lo que se dijo no se acerca tanto a su fin como se pensaba, y en la séptima plaza está el 2 de Kindaichi Case Files: 20th anniversary series.\nEl 7 de Shura no Mon – Dai ni Mon ocupa la octava posición, seguido por el 19 de The World God Only Knows, y acabamos con un viejo conocido pero por desgracia cancelado en nuestro país, Hayate mayordomo de combate y su tomo 34.\nLos Muertos Vivientes tiene su propia revista\nAnimes más vendidos en DVD del 15 al 21 de octubre en Japón


Nota Anterior Nueva temporada de las "aventuras" de Nicolás Maduro en Costa Pobre\nSiguiente Nota Ofensiva de Assad contra yihadistas, que volvieron a dominar el norte sirio\nEl líder del Parlamento opositor Juan Guaidó anunció ayer que asume la presidencia interina de Venezuela tras considerar que así lo estable la Constitución. Y acusó a Nicolás Maduro de usurpar\nel poder. Por lo tanto le reclamo a las Fuerzas Armadas que cumplan con la Carta Magna y restauren la democracia en el país.\nCAR01. CARACAS (VENEZUELA) 11/01/2019.- El presidente de la Asamblea Nacional de Venezuela (AN, Parlamento), el opositor Juan Guaidó (d), participa en una concentración de opositores al Gobierno hoy, en el este de Caracas (Venezuela), para denunciar la "ilegitimidad" de Nicolás Maduro como presidente del país. Guaidó pidió hoy el apoyo de los ciudadanos, los militares y la comunidad internacional para asumir el mando del Ejecutivo que, denunció, está "usurpado" con Nicolás Maduro como presidente. "Debe ser el pueblo de Venezuela, las Fuerzas Armadas, la comunidad internacional (lo) que nos lleve a asumir claramente el mandato que no vamos a escurrir, que vamos a ejercer", dijo el diputado ante el millar de personas que se concentró en Caracas. EFE/Miguel Gutiérrez\nCAR01. CARACAS (VENEZUELA) 11/01/2019.- Cientos de personas opositoras al Gobierno se reúnen hoy, en el este de Caracas (Venezuela), para denunciar la "ilegitimidad" de Nicolás Maduro como presidente del país. El presidente de la Asamblea Nacional de Venezuela (AN, Parlamento), el opositor Juan Guaidó, pidió hoy el apoyo de los ciudadanos, los militares y la comunidad internacional para asumir el mando del Ejecutivo que, denunció, está "usurpado" con Nicolás Maduro como presidente. "Debe ser el pueblo de Venezuela, las Fuerzas Armadas, la comunidad internacional (lo) que nos lleve a asumir claramente el mandato que no vamos a escurrir, que vamos a ejercer", dijo el diputado ante el millar de personas que se concentró en Caracas. EFE/Miguel Gutiérrez\nCaracas agencias e informe de Ludmila Vinogradoff.