Preparando la llegada de la próxima cripto-revolución - Spanish Fintech\n25 octubre, 2017 31 octubre, 2017 María Fernández\tbitcoin, crypto, token\nMucho se ha hablado del poder perturbador de la criptografía a través de FinTech, ya que la creciente popularidad de las monedas digitales como Bitcoin y Ethereum ha tenido un gran impacto en los mercados financieros de todo el mundo. A continuación os mostramos algunos tips sobre el poder disruptivo de la cripto en una escala microeconómica.\nUna economía mundial global sin efectivo, fuera de las monedas fiduciarias, está en camino\nA medida que las tecnologías de criptomoneda se generalicen cada vez más y que la propiedad de las monedas digitales continúe la transición de un pequeño subconjunto de primeros usuarios y entusiastas de la tecnología a una población más general, será necesario abordar el problema de la disrupción económica de manera más exhaustiva.\nLa economía digital ya está aquí, lo único que se debate es cuánto durará el cambio\nUna economía totalmente digital parece un futuro lejano de ciencia ficción, pero si observamos con detenimiento economía digital ya está sobre nosotros, y el dinero físico pronto se convertirá en una cosa del pasado. Las personas promedio ahora raramente manejan efectivo real. Gracias a los empleados que reciben depósitos directos en sus cuentas bancarias y tarjetas de débito que permiten a esos mismos empleados comprar bienes y servicios en persona y por Internet, la mayoría de las transacciones en los países desarrollados ya están estableciendo un sistema completamente digital o casi totalmente digital.\nLas redes interbancarias y de puntos de venta están abrumadoramente a favor de las transferencias digitales de dinero\nDe hecho, un estudio de pagos al consumidor realizado en 2016 encontró que, en la mayoría de los establecimientos minoristas, la gran mayoría de los consumidores utilizaba pagos con tarjeta de débito en lugar de efectivo. Los únicos holdouts donde esa tendencia se revirtió fueron los restaurantes de comida rápida y las cafeterías, donde las cifras se distribuyeron de manera más pareja. Sin embargo, incluso en esos casos, el número de clientes de efectivo y clientes de débito se redujo en unos pocos puntos porcentuales, una tendencia que probablemente solo continúe.\nEs el momento de configurar la Infraestructura Crypto\nCon el conocimiento de que los pagos digitales son tan frecuentes en los países desarrollados, corresponde a cualquier organización comenzar a configurar la infraestructura de cifrado. Otros esquemas de pago digital han mostrado una adopción constante: desde noviembre de 2014 hasta junio de 2017, la cantidad de personas en una encuesta que informó haber usado Apple Pay pasó del 9% al 24.5%, por ejemplo, y una vez que la demanda de cripto pagos alcanza un punto de inflexión , es probable que siga un patrón similar.\nMuchas empresas ya han implementado la infraestructura de cifrado\nLos principales minoristas en línea han sido los primeros en adoptar, ya que las monedas digitales son más fáciles de procesar en un entorno en línea -Newegg, Tiger Direct, Steam y Dell aceptan Bitcoin como método de pago– y un número cada vez mayor de tiendas minoristas han experimentado con extender el servicio a clientes que también deseen pagar en Bitcoin. Con gran parte de la infraestructura para pagos digitales tanto en línea como en el mundo real ya establecida, la transición a una economía totalmente digital a través de cripto pagos no es tan descabellada.\nLos establecimientos minoristas que ya soportan el procesamiento digital de pagos para Apple Pay, Google Wallet, Samsung Pay y otros pueden adaptarse fácilmente a otra moneda digital, una que sea verdaderamente universal y se pueda usar en cualquier parte del mundo sin preocuparse por los tipos de cambio.\nSi bien es imposible para cualquier organización a prueba de futuro, es importante mantener un ojo del tiempo en el horizonte en lo que respecta a la tecnología emergente que tiene el potencial de perturbar el status quo. Es necesario prepararse para el incipiente cambio radical mediante el establecimiento de protocolos o el desarrollo de infraestructura que dará sus frutos a largo plazo mientras que cada uno pueda implementar su propio soporte criptográfico mucho antes que sus rivales y competidores.\nLa inversión FinTech a nivel mundial alcanzará nuevos máximos en Q4 2017


Psicologo Inca (Mallorca) - Psicologoonline.org\nHome / Psicologo Inca (Mallorca)\nInformación sobre Psicologo Inca (Mallorca)\nA continuación facilitamos la búsqueda de empresas y profesionales a través de la etiqueta Psicologo Inca (Mallorca). También podrían interesarte otras etiquetas relacionadas como: Psicologo A Caridad, mejores psicologos Oviedo, ansiedad psicologo malaga, Granollers psicólogo, Cenit Psicologos, francisco beltran psicologo, Psicologo A Coruña, psicologo, clinica psicologica psicologos mula o, si lo prefieres, puedes ir directamente a visualizar los contenidos de un psicologo en tu ciudad y solicitar información.\nGranada Psicologia (Inca (Mallorca))\nEn algún momento de nuestras vidas, cada uno de nosotros puede sentirse abrumado y necesitar ayuda. ¿Eres de Inca (Mallorca) y necesitas la ayuda de un psicólogo? Síntomas como estado de ánimo deprimido, sensación subjetiva de malestar e impotencia frente a las exigencias de la vida o depresión… son muy comunes y puede que se… Leer todo\nCentre De Psicología Nexus (Inca (Mallorca))\nSi has llegado hasta aquí es posible que necesites la ayuda psicológica de un profesional. ¿Vives en la ciudad de Inca (Mallorca)? Si experimentas síntomas como temblor, insomnio o desamparo… podría tratarse de un problema psicológico. trastorno depresivo, TDAH o trastorno de la personalidad antisocial… son algunos ejemplos de trastorno psicológico que se pueden sufrir…. Leer todo\nAtención psicológica, formación, talleres de desarrollo personal… ¿Necesitas ayuda psicológica? Cuando tenemos un problema con un familiar, es importante reconocer el momento preciso para solicitar tratamiento. Los síntomas más comunes pueden ser sufrir sobresaltos, purgaciones o reacciones sexulaes descaradas o que incomodan a los demas… Existen muchas enfermedades mentales que se manifiestan en trastornos físicos… Leer todo


Desvalijaron el departamento de Pity Alvarez –\nPoliciales Desvalijaron el departamento de Pity Alvarez\nEnterada del episodio de inseguridad, la madre del cantante, Cristina Álvarez, se acercó al lugar para constatar los hechos. En diálogo con los medios, reveló que el departamento «está muy destruido, y ya en el allanamiento policial se llevaron cosas que no se tendrían que haber llevado, como la computadora». Ahora, la propiedad cuenta con custodia policial y la mujer contó que tuvo que cambiar la cerradura y deberá cambiar la puerta.\nA casi un mes de su detención por el homicidio de Díaz, la mamá del músico dijo que Álvarez «ya sabe del robo» y agregó: «Es muy ciclotímico y hay que tener cuidado con lo que se le dice. Todavía está atravesando la abstinencia a las drogas». Por otro lado, Cristina contó que Álvarez transita hasta el momento un período sin inconvenientes desde que fue detenido. «No tuvo ningún tipo de problemas con otros internos».\nLa madre del cantante sostiene que el fatídico episodio que derivó en la muerte de Díaz y la posterior detención de Álvarez «fue culpa de las drogas». El juez a cargo de la causa no coincidió con esa apreciación: lo declaró imputable, lo embargó por un millón de pesos y le dictó la prisión preventiva por el crimen cometido el 8 de julio.


El auditorio del Centro Cultural de Castuera acoge este viernes 25 de marzo la proyección de la película "Cerca de ti" - Diario La Serena - Vegas Altas\nInicioOcioEl auditorio del Centro Cultural de Castuera acoge este viernes 25 de marzo la proyección de la película «Cerca de ti»\nEl teatro-auditorio del Centro Cultural acogerá este viernes 25 de marzo la proyección de la película española ‘Cerca de Ti’, una cinta de 96 minutos de duración dirigida por Uberto Pasolini e interpretada en los principales papeles por James Norton, Daniel Lamont, Eileen O´Higgins o Chris Corrigan, entre otros.\nSegún se recoge en la sinopsis, John, un limpiador de ventanas de 34 años, dedica su vida a criar a su hijo Michael, un niño de cuatro años a quien su madre abandonó justo después de nacer.\nAmbos llevan una vida simple, elaborada a través de rituales diarios, en una relación de amor sin fisuras. Por desgracia, a John sólo le quedan unos cuantos meses de vida. Dado que no tiene familia, decide invertir los días que le quedan en buscar una nueva familia que adopte a Michael con el fin de salvar a su hijo de descubrir la terrible realidad de la vida\nLa proyección será el viernes 25 de marzo a las 21:00 horas con entrada gratuita hasta completar el aforo y será obligatorio el uso de mascarillas. La película no está recomendada para menores de 7 años.


Decreto de Guerra a Muerte | Fundación Empresas Polar\nLa guerra sin cuartel que se desató en Venezuela durante un período bien definido de la Independencia se ha atribuido a Simón Bolívar con su Proclama de guerra a muerte, dictada y dada a conocer en la ciudad de Trujillo, el 15 de junio de 1813. El propio Libertador y sus secretarios llamaron «decreto» a este documento y con esa denominación ha pasado a la historia. Antes de esa fecha, si bien es cierto que los jefes realistas no decretaron formalmente la guerra a muerte, también es indudable que muchos de ellos la pusieron en práctica con la mayor crueldad. A raíz de la caída de la Primera República, Domingo de Monteverde, Francisco Cervériz, Antonio Zuazola, Pascual Martínez, Lorenzo Fernández de la Hoz, José Yáñez, Francisco Rosete y otros cometieron los más atroces crímenes. Con la matanza de republicanos parece que ellos quisieran acabar con la semilla de la libertad en estas regiones. Incluso, los atropellos, la sed de venganza de aquellos jefes movieron a ciertos personajes adictos a la causa monárquica y servidores leales del Rey a protestar contra tales desmanes. Uno de ellos fue el abogado Francisco de Heredia, oidor y regente de la Real Audiencia de Caracas, quien pidió en distintas formas que cesara la matanza, pero no fue escuchado. En sus Memorias, Heredia relata que un fraile capuchino de las misiones de Apure (a quien llama fray Eusebio del Coronil, pero que debió ser Fernando María del Coronil), que actuaba como uno de los partidarios de Monteverde, exhortó en una ocasión «.. .en alta voz a los soldados que, de siete años arriba, no dejasen vivo a nadie...». Bolívar, en el desarrollo de su Campaña Libertadora de 1813 recibió información precisa acerca de esa conducta de los realistas y el 8 de junio anunció desde Mérida: «Nuestro odio será implacable y la guerra será a muerte». Era el preludio de la proclama de Trujillo del 15 de junio, que termina de esta manera: «...Españoles y canarios, contad con la muerte, aun siendo indiferentes, si no obráis activamente en obsequio de la libertad de Venezuela. Americanos, contad con la vida, aun cuando seáis culpables». Esta manifestación (que es la que se denominó Decreto de guerra a muerte) la consideró Bolívar como ley fundamental de la República; más adelante la amplió y ratificó en el cuartel general de Puerto Cabello, mediante una proclama del 6 de septiembre del propio año 1813, acto este que algunos historiadores llaman «Segundo Decreto de Guerra a Muerte». Posteriormente, el 24 de febrero de 1814, desde su cuartel general de San Mateo, el Libertador dará cuenta a las naciones del mundo de los motivos que le indujeron a declarar y a hacer la guerra sin cuartel. Antes que Bolívar, el abogado coronel Antonio Nicolás Briceño, que había sido uno de los dirigentes de la Primera República en 1810-1812, indignado como aquel lo estaría luego por los crímenes de los realistas, puso en ejecución la «guerra a muerte» en San Cristóbal, el 9 de abril de 1813, con arreglo a su plan para libertar a Venezuela, que había elaborado en Cartagena de Indias el 16 de enero del mismo año. Los republicanos que en 1813 hablaban de «guerra a muerte», no hacían sino situarse en el mismo plano en que se habían colocado sus adversarios, para quienes los republicanos se habían convertido en reos de «lesa majestad» al desconocer la autoridad del rey de España o de los que se decían sus representantes; y esa condición, según los militares y otros funcionarios realistas, acarreaba la pena de muerte. Por eso se ha sostenido que la reacción de los patriotas ante la agresión de los realistas se encuadra dentro del derecho de la legítima defensa. Después, cuando en el segundo semestre de 1813 aparecen en escena José Tomás Boves y Francisco Tomás Morales, la matanza se hace más intensa por parte de los realistas y la respuesta de los republicanos es una escalada de la «guerra a muerte». Uno de los resultados es la ejecución de los presos españoles y canarios de Caracas y La Guaira ordenada por Bolívar en febrero de 1814. En ese año la «guerra a muerte» se recrudece, se pierden numerosas vidas de parte y parte. En medio de un torbellino de sangre cae la Segunda República. El año se cierra con las batallas de Urica (5 diciembre) y Maturín (11 diciembre). En la primera, Boves vence a José Félix Ribas y en la segunda, Ribas es vencido por Morales. En Urica la victoria realista costó la vida de José Tomás Boves. Entre los patriotas muertos en Maturín estuvo el letrado Miguel José Sanz, entre otros. En un manifiesto firmado en el pueblo de El Altar, el 22 de septiembre de 1821, el presbítero Andrés Torrellas, incorporado ya a la causa republicana, dice que los soldados realistas, en 1814, usaban en sus morriones un plumaje negro y que era la divisa de la «guerra a muerte»; que al mismo tiempo se pregonaba que tal tipo de guerra continuaría con igual intensidad. Para 1814, el padre Torrellas era oficial del ejército realista. En los años de 1815, 1816 y 1817 la «guerra a muerte» se extiende a Nueva Granada, en donde el general Pablo Morillo la ejecuta con la mayor crueldad. Entre sus tantas víctimas figuran el científico Francisco José de Caldas, los estadistas neogranadinos Camilo Torres y Manuel Rodríguez Torices y los patriotas venezolanos Andrés Linares y Francisco José García de Hevia. No obstante el haber sido Bolívar el autor del decreto de guerra sin cuartel, en varias oportunidades se muestra proclive a la derogación de dicho instrumento. En su proclama de Ocumare (6.7.1816), expresa muy claramente: «...La guerra a muerte que nos han hecho nuestros enemigos cesará por nuestra parte: perdonaremos a los que se rindan, aunque sean españoles. Ningún español sufrirá la muerte fuera del campo de batalla». Es la humanización de la contienda a la cual quería llegar. Cuatro años después (26.11.1820) se celebró en Trujillo, en el mismo lugar donde se proclamó la «guerra a muerte», el Tratado de Regularización de la Guerra, el cual derogaba el decreto de 1813. «Un monumento de liberalidad, humanidad y filantropía», lo llamó Bolívar. La «guerra a muerte» murió donde nació, en la ciudad de Nuestra Señora de la Paz de Trujillo.\nTemas relacionados: Bolívar, Simón, gobiernos de; Campaña Admirable.\nAutor: Mario Briceño Perozo, Manuel Pérez Vila\nBibliografía directa: BLANCO FOMBONA, RUFINO. Bolívar y la Guerra a Muerte: época de Boves: 1813-1814. Caracas: Ministerio de Educación, Dirección Técnica, 1969; BOSCH, JUAN. Bolívar y la guerra social. Buenos Aires: Ediciones Jorge Álvarez, 1966; BRICEÑO PEROZO, MARIO. Historia bolivariana. Caracas: Ministerio de Educación, 1970; CARRILLO, MARCOS RUBÉN. La casa de la Guerra a Muerte. Trujillo: Ediciones del Centro de Historia del Estado Trujillo, 1968; COVA, JESÚS ANTONIO. La Guerra a Muerte ante la historia universal. Trujillo: Separata del Boletín del Centro de Historia del Estado Trujillo, 1963; GRASES, PEDRO y MANUEL PÉREZ VILA, comp. El amor a la paz. Caracas: Ediciones de la Presidencia de la República, 1970; IRIBARREN CELIS, LINO. Glosas para una nueva interpretación de la historia militar de Venezuela durante la Guerra a Muerte, 1814. Caracas: Imprenta Nacional, 1964; MENDOZA, CRISTÓBAL L. Guerra a Muerte. Caracas: Academia Venezolana de la Lengua, 1951; PENZINI HERNÁNDEZ, JUAN. La Guerra a Muerte y el abrazo de Santa Ana. Trujillo: Imprenta Santana, 1930;--. Nuevos conceptos sobre la Guerra a Muerte. Trujillo: Imprenta Santana, 1931; Relato de un oficial inglés sobre la Guerra a Muerte. Caracas: Centauro, 1977; SÁEZ MÉRIDA, SIMÓN. Aragua de Maturín y la Guerra a Muerte: con testimonios documentales. Caracas: Ediciones Centauro, 1994.\nHemerografía: BARALT, RAFAEL MARÍA. «La campaña admirable: la Guerra a Muerte: el establecimiento de la 2a república». En: Boletín de la Academia Nacional de la Historia. Caracas, núm. 169, enero-marzo, 1960.\nAcuerdos y disposiciones legales


Capítulo VII ¿Síntomas?\nLunes, las dos de la madrugada, amanezco vomitando en el baño, y con mareos no se que me pasa estoy con mal cuerpo, pudo ser la cena de Thomas, me habrá sentado algo mal. No puedo olvidar lo de anoche, fue muy rápido, nos besamos, le quité la camiseta, el me la quitó a mi y después los pantalones (incluida la ropa interior) nos quedamos ante la luna llena y nuestra pasión. Nuestros cuerpos rozaban y a la vez tomas me acariciaba la cara y seguía hasta mi cintura; me acarició los senos delicadamente, y me besó apasionadamente y después ejem ... ya sabeis lo que pasó. Cuando desperté no podía creerme lo que había pasado, fue inesperado. Por suerte ya terminé de vomitar y me volví a acostar, ya no me podía dormir estaba preocupada. Cuando pude conciliar el sueño sonó el maldito despertador, mis ganas eran nulas, estaba cansada y enferma. Tenía hambre, bajé a la cocina y me tomé una pieza de fruta y un vaso de leche, a continuación subí a cambiarme\ny salí de casa a esperar al autobús, por suerte no tardó mucho, me cansa estar de pie. Llegué al Instituto y lo primero que vi fue a Coraline besándose con un chico, ¡Qué fuerte,no me ha contado nada! Como no me quería entrometer seguí todo recto hasta encontrar la clase Plástica. Pasadas las seis horas subí al autobús, cuando de repente oí una voz que me decía:\nMe di la vuelta, era Thomas:\n-Sobre lo de ayer...\n-Déjalo Thomas ya hablaremos cuando tengamos tiempo, ahora debo de subir al autobús.\nY con un simple gesto de mano nos despedimos.\nAl llegar a mi casa me entraron nauseas y comencé a vomitar, en este momento pensé: maldito virus.\nMi madre al oírme subió corriendo al baño y me ayudó. A continuación me llevó a la habitación y me acostó:\n-Te traeré una sopa de pollo con fideos, te sentará bien; ahora vuelvo.\nUn escalofrío recorrió todo mi cuerpo al pensar si hubiera una posibilidad de estar embarazada. Comenzaron a caerme lágrimas por la cara. Seguidamente apareció mi hermana y se sentó por los pies de la cama y me preguntó:\n-Me preocupa algo.\n-¿Me lo puedes contar?- Preguntó.\n-Mira, tu sabes que llevo dos días vomitando y eso y no se si estoy mala o estoy...\n-Sí- Dije cabizbaja.\nMi hermana se quedo varios minutos sin hablar. Cuando pudo articular una palabra me dijo:\n-Ahora vuelvo, iré a la farmacia.\nEntonces mi hermana se fue y yo me quedé semiacostada, en esto mi madre viene con la sopa y me la pone sobre el escritorio y se va.\nTras una media hora o asi viene mi hermana con la prueba me la dio y seguidamente me fui al baño. Tarde unos quince minutos en hacermela. Salí sin hacer ningun tipo de movimientos en mi cara:\n-Me ha dado.......\nPublicado por D en 6:32 5 comentarios:\nCapítulo VII Ante la pasión.\nDomingo siete de la mañana, soy la única que madruga. Esque me encanta desayunar a solas con la única compañía de un hermoso y soleado día. Me visto a "lo rápido", voy en zapatillas hasta la cafetería. No hay mucha gente, solo están los típicos viejos tomándose su "cafecito" de las mañanas y también están los típicos hombres que beben un Whisky para olvidar sus penas. Yo voy a lo mío, me acerco hasta el mostrador y le pregunto a Sofía(La panadera) que si me da tres barritas de pan, ya se que normalmente en las cafeterías no venden pan, pero esta es especial. Sofía me entrega la bolsa y me devuelve el cambio, cuando de repente tuvimos una improvisada charla:\n-Hace mucho que no te veo, ¿qué ha sido de ti?-Me comentó.\n-Pues nada, la verdad esque todo me va bien por ahora, ya tengo novio...\n-¡Qué dices! Cuanto me alegro por ti, estas hecha una mujercita.\n-Emm...gracias me lo suelen decir.\nSeguidamente se oyó un grito desagradable, venía del jefe:\n-¡SOFÍA! ¡NO TE PAGO PARA QUE ESTÉS DE CHÁCHARA!\n-Uhg...tengo que seguir cariño, luego nos vemos.\nSofía es buena chica, nada más que tiene 18 años. No se como puede compaginar sus estudios con el trabajo, la verdad que trabajar en una cafetería es la mar de desagradable, no me gustaría estar en su piel. Al llegar a casa dejó el pan sobre la mesa de la cocina, y cojo un cuchillo, saco un pan de la bolsa y cuidadosamente abro el pan. Seguidamente abro la nevera y cojo la mantequilla y la mermelada de frambuesa (mi favorita). Unto la mantequilla al pan y hago lo mismo con la mermelada, a continuación pego un GRAN mordisco...Mmm que rico por dios, esto no se come todo los días. Terminé de zampar las dos tapas de pan y me fui a la ducha, tengo que despejarme...pues eso, me duché y me volví a poner el pijama, soy una vaga. De repento oigo que la puerta del cuarto de mi hermana se abrió, cuando aparecio vi su rostro cansado, tenía resaca de anoche, (ella se fue por ahí con sus amigas) En esto soltó dos palabras:\nY se fue a la cocina sin mediar palabra. Era la primera vez que la veía tan cansada. Mientras me secaba el pelo iba pensando en lo que podía hacer esta tarde con Thomas, a lo mejor una cenita o también irnos a la playa...no sé ya veré por lo pronto espero a que él me llame. Pasadas unas horas se despertaron mis padres, ellos no estaban cansados.En esto se acercó mi madre y me dió un abrazo inesperado, de repente me dió por mirar su brazo...estaba llena de moratones, me pareció extraño a si que decidí preguntar:\n-Emm...nada nada ayer se me cayeron unas cajas.\nFingí que me lo creía pero sabía que me mentía. Unas cajas no te pueden hacer eso, y menos de cartón. Me quedé con intriga. En esto suena mi móvil, era Thomas. Me dijo que si esta noche iba a su casa, también me dijo que sus padres se iban de cenita amorosa, a si que hoy estaremos solos, completamente solos. Tendré que probarme ropa para esta noche, quizá encuentre algo, o quizás no; pero si mi mision es fallida cogeré la ropa de mi hermana. Encontré unos vaqueros desgastados y una camisa de cuadros de color marrón. De zapatos elegí unos tacones marrones y de complementos un cinturon ancho con un broche de color ocre. Son las doce y media, supongo que Sofía tendrá dos horas de descanso, iré a la cafetería. Esta vez me puse algo mas formal y salí corriendo para allí. Me acerqué hasta el mostrador, cogí de la mano a sofía y la saqué a rastras de aquel mugriento lugar, le dije que la invitaba a mi casa a comer, al llegar le pregunté a mi madre si Sofía se podía quedar a comer, y después subimos a mi cuarto. Por agradecimiento le regalé a sofía unos zapatos y unas camisas de mi ropero, al fin y al cabo ella siempre me ha cobrado menos en los sandwiches que prepara. Mientras haciamos tiempo para ir a comer estuvimos charlando un poco sobre chicos, ropa, maquillaje, y mas chicos, me djo que estaba muy ocupada con los estudios y que no podía salir con sus amigas. Pobre chica, no tiene tiempo libre...Supongo que yo el año que viene estaré igual o peor. Como vimos que mi madre no nos llamaba, bajamos nosotras. la comida ya estaba servida, (Sopa de pescado, macarrones a la carbonara y de postre flan de huevo) y seguidamente nos sentamos todos a la mesa y comenzamos a comer. Quince minutos mas tarde, todos terminamos de comer y Sofía con prisa se despidió de nosotros y se fué a la rutina de trabajo...las tres y media, dentro de media hora las cuatro, humm que rápido se pasa el tiempo si estás en buena compañía. Estoy cansada, echaré una siesta hasta las siete, no fue mas de cuatro segundos y me quedé dormida como la chica de aquel cuento. Y pasaron las horas hasta que se hicieron las nueve y media, que era la hora a la que me venía buscar Thomas, me vestí y me peiné rápido y me despedí de todos. Al bajar me encontré a Thomas en la puerta de mi casa apoyado sobre una pared, seguidamente me besó con un saludo y me llevó hasta su casa. Cuando vi la casa me quedé con la boca abierta, era grande y espaciosa con toques árabes y étnicos pero a la vez modernos. En la terraza había una mesa con dos platos, unas velitas y un florero con dos o tres rosas frescas, a continuación Thomas agarró mi silla y la rodó para atrás y con la mano me hizo un gesto para que me sentara; mientras que él se iba a la cocina a traer la comida. Para comer había pasta a la carbonara, de bebida una cerveza sin alcohol, y de postre un helado de vainilla con sirope de chocolate. Al terminar Thomas me echó una miradita llena de indirectas, yo le miré y le sonreí pícaramente. Se levantó de la silla, me cogió de la cintura y...¡Zas! Me despierto en la cama de los padres de Thomas completamente desnuda y únicamente tapada con las sábanas, rápidamente me vestí y salí por patas de la casa. No me lo puedo creer, eran las dos de la madrugada. Pedí un taxi para irme a mi casa, cuando llegué a mi casa subí a mi cuarto y me puse el pijama y seguidamente me metí en la cama. Mañana será otro día.\nPublicado por D en 4:21 3 comentarios:\nCapítulo VI Sí\nSábado, las cuatro de la tarde. Coraline ya se había ido de mi casa, mis padres han planeado una comida en el campo con la jefa del trabajo de mi madre. Dicen que la jefa de mi madre tiene un hijo de mi misma edad que está en mi clase. No se que pensar, pero estoy reservada para Thomas. Nos ponemos en marcha, subo a mi cuarto a cambiarme, me puse:\nuna camiseta marrón de manga hueca, una mini-falda vaquera y unas All-Star marrones. Me recogí el pelo con un moñito y me puse unas argollas granditas. Después de esto coloqué mi bolso en el porta-bultos y entré al coche. El camino fue muy largo pero me gusto ver el paisaje a través de la ventanilla. Al llegar ábrí el porta-bultos y cogí mi bolso, justo después llegó un coche color gris plata. Era la jefa de mi madre, cuando la puerta del copiloto se abrio, apareció...¿¡THOMAS!? pensé. Entonces me miró y me dijo:\n-¡Anda! , hola Cyndy...no sabía que mi madre era la jefa de tu madre.\n-Em...si, ni yo tampoco creeme. Que sorpresa la verdad.\n-Siento lo de anoche-Dije apenada\n-No pasa nada, lo que te hicieron no tiene nombre-Dijo\n-Si tiene nombre...Humillación.\n-Bueno dejemos de hablar de esto, lo que pasó pasó.\n-Si...vayamos a comer.\nLos dos nos dirigimos a la mesa sin mediar palabra. La comida estaba exquisita, porque comimos ensalada con queso de cabra, unas chuletitas de cerdo, y de postre una tarta de queso de fresa. Me quedé llenísima. Thomas me invitó a dar un paseo por el campo. Nos sentamos en un tronco y charlamos:\n-Oye, gracias por lo de anoche, por ayudarme.\n-¿Has cortado con Lorenai?\n-Lo siento...no quería que por mi culpa esto pasara.\n-No, gracias a ti he podido ver lo rastrera que era Lorenai.\n-Mira, yo quería pedirte una cosa- Dijo Thomas\nDe repente apareció mi hermana y nos quitó nuestro momento de intimidad, de poder aclarar nuestras cosas de una vez:\n-¿Todo bien?-Dijo Mireia\nSe iba alejando entre los campos de trigos, Thomas siguió con su pregunta sin terminar:\n-¿Quieres salir conmigo?-Preguntó mientras hacia cosas con las manos.\n-Si-contesté con una sonrisa en la cara.\nNos besamos bajo el rojizo atardecer. Después de besarnos propuse seguir el paseo, comenzamos a caminar entre los campos de trigo. Tras una larga caminata Thomas y yo nos acostamos sobre los trigos, me acerqué a él y le miré sus almendrados ojos, con su mano me acarició mi castaño pelo, yo solo pude sonreír, estaba muy contenta por todo lo ocurrido. apoyé mi cabeza en su pecho y pude sentir como su corazón palpitaba cada vez mas fuerte aunque el mío más. Thomas me dice que es hora de irnos, yo pienso lo mismo. Los dos nos alejamos agarrados de la mano. Al llegar nuestros padres estaban todavía tomando un "cafelito" y hablando. Mi hermana estaba con su portátil (NO SE DESPEGA DE ÉL) y Thomas y yo hacíamos como si nada aunque nuestra ansiedad por estar al lado del otro era tanta que no podíamos evitarlo. Nuestras madres nos dicen que nos vamos ya, yo no me puedo quedar aquí a si que solo tengo que obedecer. Me meto en el coche, mi padre arranca el coche y nos marchamos. Enciendo mi móvil, y enciendo el Bluetooth (siempre lo tengo encendido) De repente me envían un mensaje que dice: "Por ciero, mi numero de telefono es 687549214 con amor Thomas." Entonces guardé el numero de teléfono en mi móvil, mañana ya tengo planes pensé. Al llegar a mi casa subí a mi cuarto como de costumbre, y me puse el pijama. Mientras me meto en la cama pienso que ya es hora de madurar, tengo novio, espero llegar con él hasta la universidad. He de conocer a su familia mejor, y él la mia. Tengo que descansar...tantas emociones juntas son cansinas.\nPublicado por D en 4:34 5 comentarios:\nCapítulo V Caída humillante.\nViernes, ocho y media de la noche. Queda una hora y media para que la fiesta empiece, será mejor que me ponga el vestido. El peinado todavía no lo tengo muy claro, estoy por dejarme mi cabellera suelta o hacerme algún recogido...creo que me dejaré el pelo suelto; quiero ir normalita. De accesorios me puse unos pendientes largos de color rosa flojo, y una pulsera de oro viejo. No es por nada pero estaba guapísima. Bajé al salón donde mi madre,mi hermana y mi padre me esperaban para ver como me quedaba lo comprado.Tras enseñárselo (que por cierto les gusto a los tres) fui al baño a maquillar un poco mi pálida cara. Me hice la raya del ojo por abajo y por arriba, me puse sombra de ojos de color blanco perlado y para los labios un tono discreto, y por último el toque final...mi rimmel negro. Después de esto me puse mis taconazos de color negro que agarraban al talón y que por delante tenía un agujerito para enseñar los dedos. Me pinté mis uñas de color negro y las uñas de los pies de un rosa perlado. Nueve y cuarto, he de llamar a Coral para que se espere abajo en la puerta de mi casa:\n-Coral, sal ya de tu casa y espera en la puerta de mi casa, mi hermana nos llevará a la fiesta.\n-Ok, estaré allí lo mas rápido posible.\nSeguidamente cogí mi bolso(de satén) de mano que también era negro con el broche de color dorado. Cogí todo lo necesario y llamé a mi hermana para irnos ya a la fiesta. Al bajar Coraline me esperaba semi apoyada en un coche. Estaba guapísima con su mini vestido palabra de honor con escote de corazón y sus tacones rosa fosforito...la verdad esque daba el cante, pero es su estilo.De camino a la mansión Coral y yo charlábamos sobre nuestros vestidos, tacones, etc. Al llegar a la puerta había dos gorilas gigantes que nos impedían el paso si no le enseñabamos la invitación y le decíamos el nombre...supongo que la fiesta será muy muy lujosa. Nada mas entrar Lorenai YA nos estaba mandando a sentarnos en un amplio sillón aterciopelado de color blanco. Lorenai estaba agarrado de la mano con Thomas...él todavía no me había visto. Entonces Lorenai empezó a hablar:\n-En primer lugar gracias por asistir a mi cumpleaños, mas tarde haremos juegos atrevidos y después Soplaré mis dieciocho velas y por último podrán disfrutar de nuestra comida. ¡A divertirse!\nDespués de esto todos aplaudimos al unísono, o más bien todos le hicimos la pelota. A continuación me levante y me dirigí hacia la mesa de las bebidas para coger una fanta fría. Mientras bebía Thomas hablaba con la gente del instituto, yo le miraba todo el rato, cuando de repente me miró y caminó hacia mi. En esto me saluda y me dice:\n-Que guapa estás- Dijo con verguenza.\n-Gracias, tu...también- Dije sonriendo.\n-Creo que a Lorenai no le gustaría ver que estoy hablando contigo.\n-Si...si-Si eso después hablamos.\nMe fui en busca de la reina perdida, (Coraline) no la encontré por ningún sitio asi que seguí sola. En esto Lorenai nos anuncia que es la hora de jugar a juegos atrevidos. Yo paso de jugar a si que me quedo hablando al redededor de la piscina con la gente. Estaban jugando a la botella. Por un momento oí mi nombre, cuando de repente Lorenai me empuja a la piscina...no me lo creo, mi vestido se moja mi pelo también, el maquillaje se me corre mi rabia es tanta que lloro. Cuando salgo a la superficie Coraline me da su mano y me ayuda a subir. Mientras yo corría hacia la salida Coraline discutía con Lorenai; y Thomas corre detrás mia diciendo: ¡Espera Cyndy! ¡Espera! Me paré, no tenía otra opción. Thomas se acercó a mi y me ofreció su chaqueta de piel. Yo no me pude negar, estaba congelada. Me miró fijamente, yo le miré con tristeza; el pego su nariz con la mia y me beso tan profundamente que me dejé llevar. Cuando separó sus labios de los mios me miró otra vez y me sonrió, yo empecé a llorar y me fui corriendo. Pero el fue mas rápido que yo y me cogió por la cintura y me dijo:\n-Lo siento mucho por lo de mi ex-novia.\n-Da igual, vete con ella. Espera, ¿que has dicho?\n-Cuando la conocí ella no tenía pinta de ser así- Continuó diciendo.\n-Cuando vi besarte con Lorenai empecé a llorar y me fui corriendo al autobús- Le dije.\n-Lo siento mucho...-dijo apenado\n-Desde que te vi me gustastes, pero no quise hacer nada y decidí salir con Lorenai.\n-Estas congelada, será mejor que te lleve a tu casa.\n-Si, pero he de llamr a Coraline prometí llevarla conmigo también.\nEntre por la puerta trasera,agarré a Coral por el brazo y la arrastré hasta el coche. Durante el trayecto estuve hablando con Coral:\n-Si eso mismo. Esa perra de Lorenai...-Dijo con rabia.\n-Da igual déjalo; hoy te quedarás en mi casa, ¿vale?\n-La liaremos parda-Dijo bromeando.\nAl llegar Thomas dijo:\n-Esto...Coral toma mis llaves vete abriendo la puerta.\nQuería estar en la intimidad.Envueltos por la luz de la luna y por las estrellas Thomas y yo nos dimos nuestro "Primer beso":\nMe dirigí hacia la puerta con el sabor mas dulce a pesar de tener una noche amarga. Ahora que caigo, no le he devuelto la chaqueta a Thomas, su olor tan dulce y masculino hace que me sienta como si estuviera a su lado.\nSerá mejor que me duche, me ponga le pijama y me ponga cómoda...tengo mucho que contar a mi Super-Amiga. Mientras pienso esto sonrio...ella me hace feliz.\nPublicado por D en 3:26 1 comentario:\nCapítulo IV Una invitación amarga\nJueves, nueve y media de la mañana.Estoy en clase de historia, mientras el profesor explica,Coraline me manda notitas con dibujos del profesor haciendo cosas...dejemoslo en cosas extrañas. No me olvido de que tengo detrás mía tengo a T (digo T porque su nombre me provocan arcadas). El profesor marcó deberes para hacer en clase, cuando de repente T me pregunta:\n-¿Me dejas un lápiz?\nYo hice como si no le escuchara, seguía haciendo mis ejercicios. T me volvio a preguntar lo mismo dos o tres veces, me cansé de escucharle y le dije en voz baja:\nEntonces se calló y no me volvió a decir nada más en toda la clase. Continué haciendo mis ejercicios. La clase acabó, T se me acercó a mi con la intención de preguntarme qué me pasaba, pero yo caminé lo mas rápido posible para evitar una incómoda conversación. Me dirijo al laboratorio a toda velocidad; T me persigue con sus acosadoras preguntas. Al llegar a clase reduje mi velocidad y entré caminando. El profesor nos ordenó que nos sentaramos y abriéramos el libro por la página 65,nos explicó unas cuantas fórmulas , y después cogimos los tubos y las probetas para hacer la otra parte de la clase práctica. Coral y yo parecíamos unas científicas locas; por no decir que lo éramos. Estuvimos analizando,mezclando y lo mejor de todo bromeando. Después de unos cuarenta y cinco minutos largos pero entretenidos, sonó el timbre para irnos al patio. Mientras bajaba las escaleras T se adelantó y me prohibió el paso, me cogió del brazo y me dijo:\n-Te noto algo rara, ¿tiene que ver conmigo?\nMi respiración se fue acelerando y noté como el nudo que tenía en mi garganta se hacia mas fuerte. Le miré con mis ahumados y verdosos ojos. Él también me miró. Su nariz se acercaba a la mía, lo notaba cada vez más, ahora sentí como sus labios rozaban con los míos...nos besamos con odio pero a la vez con pasión. Terminó de besarme y se fue, yo me quedé pasmada durante unos treinta segundos, seguidamente fui arrastrando mi espalda con la pared hasta quedarme sentada. Cuando me recuperé del todo me levanté y a continuación sonó la sirena que nos avisaba de que hay que volver a las clases. Vi como Coraline se acercaba a mi y me decía:\n-¿Dónde has estado? Te he buscado por todos lados.\n-Lo siento, mea culpa...\nCoraline y yo volvimos al laboratorio porque teníamos otra hora. Esta vez no hicimos nada de mezclar si no que tuvimos toda la clase teórica...vaya porquería. Estuve toda la clase pensando en si alguien me habría visto besarme con T. Unos cuarenta y seis minutos más tarde, acabó la clase; por suerte no marcó ejercicios. Mientras todos recogíamos nuestras cosas la secretaria del colegio nos comunicó que la profesora de música se había puesto enferma y que no había clase, es decir hora libre. Durante la hora libre estuve hablando con Coral. En esto Lorenai empieza a repartir como unas especie de invitaciones de cumpleaños. A Coral y a mí tambien nos la da, justo después me dice Coral:\n- Yo iré a la fiesta...\n-Pues yo paso.\n-Oh ¡Vamos! Estarás conmigo...\n-Por favor...-Me rogó\nAl final me covenció, poco a poco me empezó a gustar la idea de comprarme un vestidito unos tacones y pintarme. Por fín acabó la clase y nos pudimos ir cada uno a nuestars casas. Mientras saliamos hacia el autobús,Coral y yo estuvimos planeando para esta tarde. Quedaremos a las cinco y media en el centro comercial. Subí al autobús y me despedí de Coraline. Me senté en mi sitio de siempre y estuve pensando en la fiesta de mañana. Al llegar a mi casa subí al cuarto de mi hermana. Tuvimos una pequeña charla:\n-Olle Mireia, esta tarde voy al centro comercial porque mañana tengo una fiesta de cumpleaños de Lorenai.\n-¿Lorenai? La novia de Thomas...\n-Si, si. Iré con Coraline estaré con la gente de clase y después volveré a casa.\n-Iré a comprarme un vestido de fiesta y unos tacones. ¿Nos llevarías al centro comercial?\nDespués de esta charla llamé a Coraline para decirle que mi hermana nos lleva al centro comercial. Las cinco en punto. He de pedirle a mi madre que me dé dinero (y bastante) para comprarme lo que sea. Bajé con rapidez y tuve otra charla con mi madre:\n-Mamá, ¿me das dinero para comprarme un vestido y unos tacones? es para mañana que tengo una fiesta de cumpleaños.\n-Toma doscientos euros.\nMe quedé sorprendida por un momento.\n-Pero mamá, eso es mucho dinero.\n-Por una vez que tengo un buen sueldo...-Dijo sonriendo.\nTerminamos de hablar y llamé a mi hermana para llevarnos al C.C. Nada más llegar Coral y yo entramos en una tienda más o menos lujosilla. Había todo tipo de marcas: Versace,D&G, Louis Vuitton etc. Yo opté por un vestido de color Rosa con vuelitos y un cinturón ancho negro con unos tacones negros. Quería estar guapa. Coral se compro un vestido negro palabra de honor. con unos tacones color rosa fosforito. Al terminas las compras mi hermana llevó a Coraline a su casa y nosotras nos fuimos a la nuestra. subí con las bolsas a mi cuarto y me probé lo comprado...¡Me quedaba genial! Bueno, he tenido un día cargado. He de descansar. Hasta mañana fiesta... !\nPublicado por D en 6:13 5 comentarios:\nCapítulo III Desilusión para mí,romance para él\nMiércoles, ocho de la mañana. Me encuentro en el instituto, bostezando y soñando despierta. La sirena interrumpio mi dulce sueño, e hizo que me dirigiera hacia la clase de inglés. Entré con gran pereza y me senté en mi sitio. La profesora nos dijo que iba a poner una película... ¡Am genial una birria de película! De esas que son en blanco y negro y que definitivamente me acabo durmiendo. Esta vez no me dormí, esta vez me puse a hacer garabatos sin importancia en la pagina trasera de mi agenda. Gracias a dios ha terminado la clase, y esta vez nos dirigimos al gimnasio, logicamente a hacer gimansia. Todas nos metimos en el vestuario y nos cambiamos. Fuimos al patio, allí nos encontramos al profesor con un balon y unos cuantos aros (como unos cien o doscientos). No se que pretendía pero sea cual sea su idea, no me iba a gustar nada. Pues nos hizo hacer un circuito muy largo que era saltar por dentro de los aros y hacer cosas con la pelota...Vamos un rollo. Terminamos todos sudando, en esto se acerca Thomas y me dice:\n-¿Cansada?- Me dijo entre risas.\n-Sí la verdad-Dije.\n-Anda, vamos a cambiarnos-Me dijo.\n-Si...no quiero estar con esta ropa.\nLos dos nos separamos y nos fuimos a nuestros respectivos vestuarios. Mientras nos dirigiamos a los vestuarios, nos miramos, pero nos dimos cuenta y giramos la cabeza. Me hubiese gustado que nuestras miradas se quedaran clavadas durante horas...dejé mis pensamientos atrás y me cambié, cogí mis cosas y me marché a clase de plástica...mi asignatura favorita, porque allí puedo expresar mis sentimientos; o mas bien como me siento en ese momento. De camino hacia el aula estuve hablando con Coral :\n-¿Cómo estas?-Pregunté con preocupación.\n-Bueno... al final no se van a separar-Dijo con timidez.\n-Me alegro mucho por ti, no soportaba verte triste.\n-Oye te he visto mirar con ojitos tiernos al chico nuevo.No me dirás que...\n-Para empezar se llama Thomas, y si, me gusta mucho.\n-!Cyndy está por Thomas! !Cyndy esta por...\nLe tapé la boca y dije:\n-¿Te quieres callar? No quiero que nadie lo sepa, anda...entremos en clase.\nEntramos en clase mientras cuchicheábamos lo de Thomas y yo. Nos sentamos de dos en dos, por supuesto yo con Coral. Pasaron 45 minutos y la clase acabó, sonó el timbre de la hora del recreo. Yo saqué mi manzana del bolso y bajé las escaleras hasta el recreo. Hacia un solajero increíble. Durante el patio estuve hablando con Coral sobre la música que nos gusta.pasado un buen rato volvimos a la clase de plástica a coger nuestros bolsos, y despues dirigirnos hacia el aula de música. Noventa minutos más tarde (45 min. de musica y 45 min. de historia) todos nos íbamos a nuestras casas. Yo me quedé hablando con Coral, cuando de repente veo a Thomas besándose con Lorenai. Mientras oía una vocecita de fondo de Coraline mis ojos se iban llenando de lágrimas. Eché a llorar, salí corriendo al autobús. Coraline me gritaba:\n-¡EH, ESPERA! ¿Qué te pasa?\nYo no contesté, pues me sentía absurda. Busqué el último asiento, quería evitar las típicas preguntas : ¿Qué te pasa? o ¿Por qué lloras? No tenía ganas de contestar a nadie. Durante el trayecto estuve llorando discretamente, me puse mis gafas de sol. El autobús paro justo delante de mi casa, bajé sin decir ni "Mu". Saqué la llave y abrí la puerta, al cerrarla di un portazo y me fui corriendo a mi cuarto. No quería saber nada de NADIE. Me acosté sobre mi cama y me tapé con mi manta; en esto toca mi hermana la puerta:\n-Cyndy, ¿estás bien?\n-¡VETE!-Grité mientras lloriqueaba\n-Déjame entrar, solo quiero saber lo que te pasa.\nAl final le abrí la puerta, se sentó en mi cama y me preguntó:\n-¿Qué te pasa pequeña?, ¿por qué estas así?\n-Una historia larga de contar...\n-Tengo toda la tarde.\n- Hay un chico nuevo en mi clase,me gusta mucho; no paro de pensar en él. Pues hoy en la salida me lo encuentro besando a Lorenai.\n-No te preocupes mi reina. Son cosas que pasan.\n-Si pero esque... yo confié en él, ayer lo invité a tomar algo en el Rock's Five y parecía como si no tuviera ninguna novia, parecía a gusto sin ninguna preocupación.\n-Quizá con el tiempo se dará cuenta de que Lorenai no es su tipo. Mi reina tu eres guapisima eres una de las mas guapas de la familia; si tu chico ideal es Thomas, no te preocupes ya estarás con él.\n-Por cierto, ¿quieres que te traiga algo de comer?\n-Oh vamos... te prepararé una de mis especialidades de la casa.\n-No tardaré mucho-Me dijo\nEntonces abrió la puerta y se fue. Idiota que soy...pensé, ¿cómo voy a enamorarme de él? Después de unos quince minutos aproximadamente, volvió mi hermana, pero esta vez con una bandeja llena de crepes y con una tarrina de helado de dulce de leche. Me da la bandeja y me dice:\n-Para que tengas al menos una tarde dulce...-Me sonrió\n-No me des las gracias, tu solo disfruta. ¡Ah, por cierto! Te llamó Coraline, le dije que la llamarias después, ¿vale? No te olvides.\nPor fín me quedé sola y pude disfrutar de mi deliciosos crepes con helado. Mi tristeza era tal, que me los comí todos. Cuando acabé de comer, puse el plato en mi escritorio y seguidamente llamé a Coraline. Me pregunto que qué me pasaba; le conté todo pero resumido, no quería que sus padres se arruinaran por culpa de mis problemas. Después de esta charla, Coral me invitó al centro comercial, si quería olvidarme de todo esto, tenía que ser de cualquier forma...la verdad que le agradezco mucho lo que esta haciendo Coraline por mi. Fui al ropero y rebusqué entre la ropa, me decidí por un vestido larguito de color naranja calabaza. Me solté el pelo y me lleve mi paraguas por si acaso. En la puerta me esperaba Coraline sentada en el pequeño escalón, de un brinco se puso de pie y me pregunta:\nLas dos nos alejamos. Mientras caminábamos le pregunté a Coraline:\n-¿A dónde vamos? El centro comercial está por alli...\n-Ya lo sé, nos vamos a la playa a ver el atardecer y a sacar unas cuantas fotos con mi nueva cámara de 10,2 Megapíxeles.\n- Anda vamos antes de que me arrepienta.\nAl llegar, bajamos a la arena y me quité mis sandalias. Aquello era tan precioso...me senté sobre una roca que estaba un poco para dentro del mar. Me daba igual mojarme el vestido. Por un momento me quedé pensativa, de repente oí una voz. Era la de Coraline que me decía: ¡QUEDATE ASÍ,NO TE MUEVAS! Toma mi paraguas, te pega con tu ropa y quedara genial con el paisaje de fondo. Coral sacó su cámara, el flash me cegó por un instante; pero la foto quedó genial. Después de una larga sesión de fotos, ella sacó de su mini-nevera dos batidos de frambuesa con mora, estaban riquísimos. Pasé una tarde genial. A la vuelta Coral y yo nos despedimos con un abrazo y un beso. Mientras ella se alejaba yo abría la puerta con serenidad y con un gran alivio. Tras la puerta me encontre a mi madre merendando con sus amigas del trabajo (otra vez). No paraban de cuchichear de cosas...la verdad esque no me interesaban. Saludé y subí a mi cuarto a cambiarme de ropa. Ya eran como las diez, tenía sueño. Creo que he de irme a dormir...necesito aclarar mis ideas...\nPublicado por D en 13:12 4 comentarios:\nCapítulo III Desilusión para mí,romance p...


Egan…de la bicicleta al Porsche – ACORD COLOMBIA\nBy AcordColombia\t Last updated Feb 24, 2020\nPor un par de horas, Egan Bernal cambió de máquina…se bajó del vehículo de dos ruedas que le permitió ganar el Tour de Francia y se montó en uno de cuatro neumáticos que avanza a más de 300 kilómetros por hora…un deportivo y poderoso porsche que se exhibe en la sede de la marca en Bogotá, a donde llegó la nueva estrella del ciclismo para atender medios de comunicación, hablar de carros, darse un “shampoo” al volante del bólido y por supuesto, responder inquietudes sobre el ciclismo, pero esta vez desde el punto de vista técnico, ante los interrogantes delos expertos en autos, velocidad y tecnología.\n“La idea de vincularnos a Porsche nació de Xiomy. Después de lo sucedido en el Tour de Francia, queríamos encontrar una alianza como esta puesto que desde niño soñé con un carro de esta marca y cuando tuvimos la oportunidad de unirnos a ellos, la aprovechamos yo estoy muy contento de estar con Porsche y de tener su apoyo, espero que esto continúe por mucho tiempo”. Esas fueron las palabras del campeón para la marca que hoy hace parte su actividad comercial, de imagen y de proyección, tanto como lo es su carrera ciclística.\nHablo de cambios de velocidad en la bicicleta, de relaciones, de avances técnicos, de presión de neumáticos, de mejoramiento de segundos con base en la tecnología en los vehículos de dos ruedas, de nuevos aditamentos, de sensaciones al avanzar a 70 y 80 kilómetros sin carrocería a la de ir a 300 en un cómodo y deportivo porsche.\nSon muchas horas dedicadas a este otro tipo de actividades, elaciones públicas, comerciales, sociales…”si, afortunadamente tengo un buen grupo de trabajo que me ayuda bastante y no solo soy yo. Así todo es más fácil que me facilitan las cosas porque cuando llego a un evento tengo todo listo y yo puedo dedicarme con tranquilidad a mi entrenamiento.\nDijo que va a correr la Paris Niza y el Pais Vasco y que quiere estar en los Juegos Olímpicos y comentó que se disfrutó al máximo el Tour Colombia. “Siempre va a ser especial correr en Colombia porque tenemos poca oportunidad de hacerlo en nuestro país. Dar lo mejor de lo que tengo y disfrutar dando emoción a la carrea y respetando lo que es competir aquí en Colombia.”.\nEntendió que no estaba en condiciones ideales como los adversarios pero “Me quedo con la satisfacción de haberlo entregado todo en la subida y creo que la gente lo disfrutó y vio como llegué a la meta después de atacar y hacer dura la carrera”.\nEl Tour Colombia se acerca cada vez a lo que es el ciclismo de Europa. “Lo vimos en una etapa como la de Bogotá, en donde media ciudad estaba detenida, sólo pensando en el Tour Colombia. No cabía una persona más la última subida. Para quien viene y ve esta pasión y que le metemos el corazón a esto, es imposible no quedarse enamorado de lo que es Colombia. .por eso los ciclistas extranjeros vuelven. Esto quiere decir que se hacen las cosas bien y que esto coge fuerza”, remató Bernal, mientras sonreía desde el puesto de mando del nuevo Porsche.


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CRIA DE GUSANOS DE SEDA TEMPORADA 2018 | Página 19\nPágina 19 de 27 < Prev 1 ← 17 18 19 20 21 → 27 Siguiente >\nCon los mandarinaXD11, hago lo mismo: me quedo sólo con los huevos monovoltinos a cada año. Tendrás suerte si hay algunos gusanos monovoltinos con una cierta persistencia en eses Italianos. Espero que lo consigas.\nNo conozco a nadie que haya intentado inducir hibernación hasta el año próximo en los gusanos.\nSi quieres este cruce que tengo, me dice, que yo no voy a poder crearlos hasta el final. Lo problema es que están para nacer. Es posible que muchos sean univoltinos, pues lo macho no tiene antepasados bivoltinos recientes. La hembra era muy bonita de alas grandes y seda blanca. Lo macho tenia las alas en buena condición y capullo blanco (non puro) y ovalado.\nLo que sé es que aparentemente las larvas blancas Italianas son las que tienen ese bivoltinismo. Yo estaba excluyendo las blancas de los blanco Europeo, pero las larvas gris azulado fueron las que no tuvieron descendencia. Asi que estas hembras son lo que sobrevivió de las larvas blancas. Será probable que los Blanco Europeo sean un cruce de alguna raza con esos Italianos de seda blanca o similares? Un saludo, Berelio\nGracias por tu ofrecimiento, pero ahora mismo tengo descendencia de bastantes razas. Ya veré qué pasa con los italianos: intentaré guardar algunas puestas univoltinas. El año que viene veremos. Saludos!!!\nBonitas anacondas Ekero.\nespero que no te moleste la pregunta: estos de la foto, que raza son?\nEsos eran Gran Bagdad larvas robustas de mucha seda blanca blanca y abundante y monovoltinas\nCreo que ha encontrado la origen de los misteriosos y desaparecidos "Blanco Europeo". Esas larvas robustas de Gran Bagdad son iguales, iguales.\nLos blanco Europeo de Sebas parecen mucho ser un cruce de esos con otros gusanos como los Italianos de Berelio.\nFantasticos tus gusanos y bien alimentados! No les falta morera. Estoy en creer que en España hay un denso bosque de moreras.\nMuy chulos tus gusanos Ekero, están geniales, ¿este último es un mandarina x d11?\nUna cuestión por si a alguien le ha pasado algo parecido, que me imagino que sí: ayer se me murieron unos 30 gusanos de repente. En una caja de k31 españolizados estaban todos bien, y a las dos horas estaban un montón retorciéndose como locos y unos 10 o así echos una bola retorciéndose todos mojados y con la cabeza muy hinchada. Al quitarlos con un papel se manchaba de un líquido amarillo verdoso. Quité a todos los que estaban peor y el resto, unos 20 o así, los mudé rápidamente a otra caja limpia, después de unas cuantas horas ya estaban mejor (menos enloquecidos), y hoy ya comen normal. Puse a otro de otra caja que no le pasaba nada con ellos y sigue normal, por lo que supongo que no sería un virus o algo contagioso, sino alguna hoja en mal estado.\n¿Si comen hojas que están mal son esos los síntomas?\nHola!! Eso es veneno bien del árbol o de la caja onde haber manipulado las hojas sin lavarle bien las manos, esto es muy importante siempre así se evitan problemas.\nEn cuanto al gusano de la foto es Ancla X d11 una de las geniales creaciones de Israel. Ya están todos muertos por el problema de mi zona pero ha sido un placer criarlos\nAesoj da las Gracias.\nBuenos días, hasta ahora había entrado poco en este foro porque no tenía casi nada que contar, ya que la campaña había comenzado fatal, en la primera tanda de más de cuatro mil huevos habrán nacido cincuenta o sesenta de las que queda poco más de una docena, que con cuarenta días todavía les quedan un par de mudas por hacer. Pero la segunda tanda está siendo muy esperanzadora, de tres mil huevos han nacido casi la mitad, por lo que vuelvo a estar en el juego, aunque como sabréis los Galera son muy impredecibles, el año pasado empecé muy bien y acabé regular, este año mal y no sabemos como terminará, lo importante es ir disfrutando de esta raza día a día, a ver si mis experimentos por hacerlos resistentes a la flacidez dan resultado, en un par de meses veré los resultados. Ya os iré contando.


HAMPTON INN GADSDEN / ATTALLA desde $1,655 (AL) - opiniones y comentarios - hotel - TripAdvisor\nHampton Inn Gadsden / Attalla Hotel\nEl precio que encontraste es un 17 % más bajo que la tarifa esperada por una USD 96/noche en este hotel.\nPronosticamos tarifas de hoteles diariamente para cada fecha de los próximos seis meses en función de las millones de búsquedas de hoteles hechas por nuestros usuarios. El precio que acabas de encontrar (USD 80) es 17 % más bajo que nuestro pronóstico más reciente (USD 96) para este establecimiento en esta fecha.\nLinda W escribió una opinión el ago de 2017\nMiamisburg, Ohio165 aportes48 votos útiles\nRecientemente nos alojamos en este Hampton Inn mientras viaja por la venta del mundo patio y nos encantó. Las dos chicas en el mostrador de recepción era muy amable y muy profesional. Fresca, galletas en el vestíbulo eran un lujo acogedor. A la mañana siguiente, el personal siempre agua fría y direcciones hasta el comienzo de la venta. Muy atento! Nuestra habitación estaba limpia y era bastante grande. Una estancia excelente.…\nWondermomV escribió una opinión el ago de 2017\nDenham Springs, Louisiana58 aportes10 votos útiles\nNuestra media" - "camino parada\nDescubrimos este Hampton Inn hace más de un año. . ." parada a medio" durante nuestros viajes. Habitaciones para no fumadores disponibles. Las habitaciones siempre están limpias y bien cuidadas. La zona de la piscina es agradable. Buen desayuno y comedor para comenzar el día. El personal siempre ha sido amable y cortés. Recomiendo 100%…\nAlan Blakeney escribió una opinión el jul de 2017\nCollege Station, Texas190 aportes20 votos útiles\nBueno Hampton. La habitación estaba limpia y el personal del hotel era muy amable. Buena ubicación al lado de la I 59. Recomendaría este hotel y sin duda me volveré a alojar aquí de nuevo. El desayuno era estándar, que es decir Hampton bien. Estancia de negocios.\nDeann G escribió una opinión el jul de 2017\nPort Barre, United States2 aportes\nVacaciones en Familia - midway punto 1 noche de estancia más\nLa ubicación del hotel era genial. El personal era informativo. La habitación era cómoda. La zona de la piscina estaba limpia. Había un montón de restaurantes y tiendas de la zona. Nos gustó tanto que en nuestro camino de vuelta desde Carolina del Norte nos alojamos allí.\n165pamelan escribió una opinión el jul de 2017\nRichmond, Texas11 aportes1 voto útil\nHabía un bicho en la cama, entre las sábanas estaba repleto. No descansar bien, porque no me gusta los bichos. Yo no llame a la recepción porque se iba tarde y estábamos cansados y teníamos ya llevamos nuestro baño y nos nuestra ropa de noche.


William Playfair Charles Joseph Minard Florence Nightingale: Mapa del cólera’ de John Snow | Cartografía | Verdad\nWilliam Playfair Charles Joseph Minard Florence Nightingale: Mapa del cólera’ de John Snow\nTexto para un libro que repasa mi trayectoria profesional\nSalvaSalva &#39;Con la única distorsión que mi perspectiva&#39; per dopo\n245 visualizzazioni7 pagine\nLa infografía no puede ser arte, pero el arte si puede ser infografía.pdf\nBergson Henri - La Evolucion Creadora.pdf\nBlanco M, revolucion prov.doc\nCordero. José Abdulio - Vivencias básicas costarricenses.pdf\nJaime Serra. jaimeserrapalou@gmail.com 628564744 http://www.jaimeserra - archivos/ Antic Recinte Industrial de la Colonia Güell, Calle F, Local 100. Santa Coloma de Cervelló, 08690 Barcelona @ja_serra FB:unoxcien Instagram — jaimeserra\nEnero del 2018 , Barcelona\nCon la única distorsión que mi perspectiva Concepto ampliado de la infografía\nPrimera parte Si analizo mi trabajo desde el inicio, desde mi etapa más claramente periodística – incluso antes - hasta la actualidad, puedo establecer, pese a las evidentes diferencias formales y conceptuales, un lógico hilo conductor que me ha traído hasta donde hoy me encuentro trabajando:\nEl año 1982 salió al mercado el diario USA Today . El primer o y hasta hoy único diario de difusión nacional en EE.UU. Señalaba nuevas di recciones para el periodismo en papel: ‘full’ color, fotografías más grandes, textos más cortos, cuerpos tipográficos de mayor tamaño y el uso habitual de gráficos estadísticos ilustrados; una forma que podríamos considerar hoy como ‘protoinfográfica’. Dos años después , Apple lanz ó su primer ordenador Macintosh: una herramienta que facilitaba el trabajo vinculado al diseño y permitía una producción veloz, acorde a las necesidades de un medio de circulación diaria . El fenómeno tecnológico pe rmitió que el fen ómeno cultural marcado por USA Today se expandiese.\nEn aquella época , todos los diarios de España estaban construyendo sus departamentos de infografía. Fue un fenómeno que no se produjo en otros países hasta muchos años después y que nos p uede ayudar a c omprender por qué existe hoy una poderosa escuela de infografía española que trabaja y dirige los departamentos de algunos de los más importantes medios del mundo.\nEspaña en los años ochenta se encontraba inmersa en un proceso de transición política, de una dictadura a un régimen democrático , que obligaba a todos los actores sociales a una profunda transformación. El periodismo era un actor fundamental para liderar el cambio, pero antes debía cambiarse a sí mismo. N o era posible construir un régimen democrático explicado desde medios de comunicación fascistas o se ncillamente con reminiscencias de una concepción socio - pol ítica que quería dejarse urgentemente atrás. Por esta causa , los medios españoles actuales que nacieron a fines de los setent a y principios de los ochenta ( El País , El Mundo , El Periódico de Catalunya ) o se sometieron a un cambio de tal envergadura que de hecho devini eron en otros, en unos nuevos ( ABC , La Vanguardia ). En lógica , incorporaron la tecnología y los conceptos contemporáneos de los años en que nacieron y en aquellos años la infografía destacaba como una herramienta de comunicación nueva y prometedora.\nEn ese contexto y procedente de la ilustración, llegué a la infografía periodística.\nEn los diarios no existía una idea clara de lo que debíamos hacer. Nadie la tenía; ni los que seríamos infografistas – en aquel momento no se puede decir que lo fuésemos - ni los redactores ni la dirección de los medios. Estábamos experimentando, buscando la manera. Nos copiábamos unos a otros. El método era ensayo error.\nPrecedentes que ahora parecen obvios , como el ‘ Mapa del cólera ’ de John Snow , los gráficos estadísticos de William Playfair o la s representaciones visuales de Charles Joseph Minard o Florence Nightingale nos eran desconocidos a la mayoría de los profesionales que llegamos a la infografía en aquellos años. Estos profesionales, entre muchos otros, eran célebres en sus respectivos campos de trabajo, pero no como comunicadores. Desde la infografía se les otorgó, también, valor como visualizadores de datos, toda vez que alumbraban el camino que debíamos tomar en un medio de comunicación.\nInfografía es un té rmino alrededor del cual se aglutinaron diversas formas de comunicar , procedentes de distintas profesiones:\nmedicina (John Snow), ingeniería (Playfair y Minard), economia (Minard), incluso enfermería ( Nightingale). P rofesionales de muy diversas áreas entendieron que las tesis de investigación en sus respectivos campos se comprenderían mejor de forma visual y desar rollaron formatos con ese fin. P ero no eran especialistas en comunicación. Los actuales inf ogra fistas recogimos su legado, lo ampliamos, combinamos y actualizamos , hasta dotar el resultado de unos parámetros, de un código ético , que transformó el significado del vocablo inglés original “infographic”, acrónimo de “ g rafismo realizado por ordenador ” , por el actual de “información gráfica”. H abíamos construido algo nuevo: la infografía moderna.\nDebido en parte al escaso número de profesionales cualificados, mi carrera dentro del periodismo fue veloz: en cuatro años pa sé de redactor a Director de In fografí a en El Periódico de Catalunya . Y con la misma velocidad, sometido a los parámetros que nos habíamos autoimpuesto : del entusiasmo de crear una profesión a un profundo aburrimiento .\nTengo en gran valor el aburrimiento. El aburrimiento se me produce frente a la ausencia de estímulos emitidos por algo desconocido: algo que aprender. Grandes cosas se han logrado gracias a la necesidad de llenar el hastío.\nLa oportunidad llegó desde la otra punta del planeta: Argentina. El diario Clarín , con su más de un millón doscientos mil ejemplares vendidos diarios, tenía la mayor circulación en habla hispana del mundo. Se encontraba sumergido en un profundo proceso de reingeniería y rediseño que era seguido con enorme interés por los medios de refe rencia de habla hispana y Brasil . Se me ofrecía la oportunidad de construir desde cero un departamento de infografía periodística en una cultura donde no existían precedentes.\nLos inicios en Clarín resultaron una dura prueba: la absoluta ausencia de inte rlocutores hacía que la solitud p rofesional fuera total. Pero es a misma circunstancia resultó ser una excelente oportunidad: repensar los parámetros que habíamos establecido recientemente para la profesión y por los que, de algún modo, me sentía constreñid o.\nEs cierto que no habían infografistas en Argentina, pero no es menos cierto que el país tenía una tradición en diseño similar a la española y más rica en periodismo e ilustración. Me encontraba en la pampa: una tierra fértil, con dos cosechas anuales y sin ninguna delimitación a la vista. Si el problema era estar frente a un vértigo horizontal - como lo definiera Borges - sin coordenadas, sin señalética, sin los límites imprescindibles para poder construir, bien podía ser yo quien los marcase.\nLa const rucción de parámetros autoimpuestos , que delimiten un campo de acción en el q ue poder trabajar con libertad: algo que se me hace imprescindible en cualquier actividad, llamémosle artística, se inicia en aquella época lejana. Del mismo modo que burlar el ab urrimiento como primer paso hacia la construcción de algo pe rsonal. No es posible escapar del aburrimiento, hay que llenarlo. En mi caso , aprende r llena el hastío, pero ¿de quié n? En Clarín comprendí que , llegados a cierto punto , aprender significa innovar .\nTransité la deconstrucción de los parámetros de la infografía moderna en poco más de un año. Profundizando en los criterios consensuados de clarida d, síntesis y rigor informativo, e stablecí un amplio y rígido Manual de E stilo para la producción de gráfi cas c otidianas. La construcción del Manual era en sí mismo un hecho innovador: los medios de la época – también hoy - carecían de un libro de estilo. Tener en mis manos, negro sobre blanco, los conceptos en los que se sostenía la infografía mod erna, me permi tía romperlos. De las numerosas rupturas surgieron diversas conclusiones. La que tuvo más impacto dentro de la profesión , se conoció como ‘estilo Clarín’; algo que yo prefiero denominar ‘la estética como ética’.\nSiendo la infografía esencialmente comunica ción visual, se me hacía un desperdicio presentar todas las imágenes contenidas en una infografía, figurativas o abstractas, en el mismo estilo, indistintamente del tema que tratasen. Todos los medios entonce s — y ahora — , presentaban sus infografías mediant e dibujos con vectores. Una estética aséptica, de colores fríos, culturalmente ‘científica’. Según mi reflexión , eso suponía desperdiciar la estética, ya que no com unicaba más que en un sentido : ‘si tiene esta estética es cierto’ (algo que, por otra parte, no es cierto).\nNuestra forma de comunicación más concreta es la palabra. Pensamos en palabra; más aún: palabra escrita. Sin embargo , la imagen es la comunicación más veloz. Por tanto, cuando un lector abre un periódico o mira una página web, lo primero q ue ve son las imágenes: fotos, ilustraciones, publicidad e infografías. El ojo del lector divaga por la página o pantalla y se detiene en la infografía ¿Por qué? Porque al contener palabras, información precisa, exige de su cooperación. Disponíamos del pun to de impacto visual del lector, del principal inductor a la lectura y no le sacábamos partido mandándole información visual sobre el tema tratado.\nLa propuesta de Clarín consistió en buscar la estética apropiada a cada tema sin renunciar a los principios fundamentales de la infografía moderna.\nCon mayor o peor fortuna, bajo lo que hoy parece un concepto sencillo, en Clarín produjimos una multitud de trabajos que revolucionaron la forma de hac er infografía y que todavía hoy se republican. Trabajos como ‘Houdini’ , ‘L o hicieron de goma’ , ‘La Barcelona de Antoni Gaudí’ , ‘El fileteado argentino ’ o ‘ Un mundo de sen saciones’ , cada uno con su singularidad gráfica acorde al tema. Casi siempre hechos de forma manual por exigencias de la estética, siendo la presencia del ordenador imperceptible al reducirlo a su faceta más práctica: la edición.\nEl concepto era sencillo pero arriesgado: si intercambiamos la estética de cualquiera de estas infografías por otra , el resultado es un desastre informativo.\nLa apuesta, muy bien acogida por nuestros lectores, fue un claro caso de éxito que despertó el interés de profesionales de todo el mundo.\nSin embargo, el primer ejemplo de este concepto que eclosionó en Clarín , lo había realizado años antes, durante los JJ.OO. de Barcelona 1992 , para El Periódico de Catalunya . Se trata de una infografía histórica sobre los juegos en la antigua Grecia . En gran medida , había entrado a trabajar en el diario para poder disponer de unos ordenadores que entonces eran impensables para un particular, pero poc o tiempo después , me parecía que se hacia de ellos un uso inadecuado por excesivo. Por este motivo , realicé los dibujos de Olimpia de forma manual en la técnica del ‘ scratchboard ’ , con colores que dotaban al infográfico de un aire de\nornamentación griega. El trabajo recibió diversas distinciones, incluyendo un Oro Malofiej. Peter Sullivan, uno de los padres de la infografía moderna, advirtió del uso estético con fines informativos que el gráfico contenía, tal como recoge en el libro Information Graphics in Color editado por IFRA. Sin embargo, aunque pueda parecer sorprendente, no me di cuenta de que estaba abriéndome un camino propio.\nDesde la perspectiva que ofrece el paso del tiempo, aprecio aquí otra clave que ha traz ado el sendero hasta hoy: la humanización\n( ‘ emocionalización ’ sería má s exacto ) de un modo de narrar que cultural e históricamente se ha mantenido vinculado a la ciencia\ny su divulgación, es decir a la búsqueda de la panacea de la objetividad. La presencia del sujeto, tanto la d el comunicador como la\nd el receptor, se magnificaba en los trabajos del Clarín de aquellos años. La subjetividad de ambos se introducía en la narración de hechos objetivables.\nTras llevar la estética al terreno de la ética – o viceve rsa - y expandir el criterio a todas las páginas del diario con trabajos hechos por las pers onas que formaban el equipo de Clarín que no dejaba de crecer , me formulé otra pregunta sin necesidad de pasar por el aburrimiento: la posibilidad de crear infografías de autor sin renunciar a los criterios éticos de la profesión. Incluso manteniendo el concepto estético recientemente incorporado.\nPodía reconocer al autor de algunos textos sin necesidad de leer su firma; lo mismo me sucedía con algunos colegas fotop eriodistas ¿Era la infografía un caso aparte? La respuesta a esta pregunta se encuentra en un pequeño grupo de trabajos realizados personalmente, desde la elección del tema hasta la puesta en página: ‘La ballena franca’ ( reconocid o, extrañamente desde mi punto de vista, por la Society for News Design , como el más influyente del periodo 1992/2012 - ) ‘El mapa del genocidio de Ruanda’ , ‘Oro Ve rde’ , ‘ Antes de convertirse en humo ’ y ‘Radiografía de un cigarrillo’ , ‘ El huracán que vino de Ásia’ , ‘ Viagra, la píldora de fin de sig lo’ , ‘ Hello Dolly’ , ‘Eureka’ y poco más (a excepción de los coleccionables ‘Historia de la Argentina’ y ‘Mi país Uruguay’ realizados en equipo).\nHabía dotado a las infografías de un e stilo gráfico propio. Có mo fuera ese estilo me parecía ir relevante, lo importante era qué se podía hacer. La subjetividad en mi propuesta infográfica se convertía en piez a principal , sin salir de la infografía ¿Por q ué el gráfico de la ballena está hecho en colores ocre? Por que tenía en mente los viejos carteles escolares de mi infancia más que el mar ¿Por qué la ilustración central está construida mediante pequeñas imágen es alegóricas al mar? Por un p lacer gráfico personal ( probablemente un lector que descubra el juego lo valore, pero no es informativamente relevante ) ¿Por qué ‘Oro verde’ está coloreado con el propio té de yerba mate sobre papel hecho, expresamente, con la misma yerba? Incide en la información, sin duda, pero el motivo hay que buscarlo en el deseo.\nEl sencillo gráfico ‘Salarios que no alcanzan’ , , conocido en la profesión como ‘el gráfico del pan’, pareciera formar parte de este pequeño grupo, sin embargo, es un caso aislado con el que materialicé, sin darme cuenta, la opinión en un gráfico informativo . Un ‘acciden te’ inspirado en los trabajos de Nigel Holmes , que me resultó muy útil posteriormente.\nPero la revisión de los parámetros infográficos que trazamos desde Clarín no se acotó a la estética. Ampliamos las temáticas tratadas mediante la infografía más allá de lo que era habitual.\nMi argumento para la el ección de un tema frente a otro, era, de nuevo, el sujeto ¿Cuál? yo mismo: si a mí , que era un lector, me parecía interesante , ¿por qué no a otros lectores ? A fin de cuentas, soy el lector que mejor conozco. T emáticas populares, próximas, cotidianas. En las que, de algún modo, nuestros lectores pudieran verse reflejados. He aquí otro rasgo – solo un rasgo - común con mi forma de proceder actual. Si antes el tema era el consumo de yerba mate , ahora es el café que consume un individuo concreto ; si antes er a todo lo que se puede saber sobre nuestra sexualidad según el modo en que escribimos , ahora es la vida sexual de una pareja en concreto.\nPintado al óleo sobre chapa de metal e ilustrado con una composición de objetos de desecho, ‘Eureka’ , profundamente radical en fondo y forma, fue el último de ese pequeño grupo de trabajos. A pesar de contar con fuentes fiables y contrastadas, temáticamente s e encontraba fuera de toda agenda periodística y su contenido humorístico bien podría parecer inventado. Me llevó a un límite que no sabía como traspasar. Estaba a paso y medio del trabajo que años después desarrollé como columnista de opinión en ‘ La Vangu ardia ’, pero no supe encontrar el sendero por donde cruzar el arroyo sin dinamitar el puente tras mi paso . Nuevamente: conseguido un objetivo , la repetición y el aburrimiento. Lo cual abre otra posibilidad.\nSin saber có mo avanzar , a bandoné Clarín y durant e unos años me dediqué plenamente a la c onsultoría, algo que no llenaba mi afán de aprender y que, por tanto, da una idea de lo que lamento repetirme.\nObviamente , si un medio me contrataba como consultor de infografía era por que su conocimiento era escaso. Así que debido a la confusión que todavía reinaba en muchos medios europeos, que estaban recorriendo el camino que años antes recorrimos en España, me veía obli gado a repetir hasta la saciedad : “ la infografía es periodismo, no es arte” .\nHasta que un día terminé la frase que sentía incompleta: “ La infografía no es arte… pero el arte puede ser infografía ” . Se trata de un retruco de estilo duchampiano – a fin de cuentas, fue Duchamp quien abrió la posibilidad a que ‘cualquier cosa’ fuera arte - que, de hecho, establece que la infografía sí puede ser arte. Pero no en un medio de comunicación (o al menos eso cr eía entonces).\nLa infografía, en tanto que herramienta de comunicación, no es arte; de hecho , en sí misma no es nada. La infografía es ‘solo’ la herramienta. Con ella se pueden narrar hechos o verdades, rea lidad o ficción. Existe un mal entendido cultural e histórico que ha vinculado la infografía como herramienta al servicio de lo objetiv able, pero en ninguna parte está escrito que esa sea su única posibilidad. Decir tal cosa , equivaldría a decir que con la palabra solo se puede escribir ensayos o poemas. Lo realmente importante es el adjetivo que necesariamente debe acompañar a la palabra infografía: periodística, científica, estadística, a l servicio del marketing o, aunque poco habitual, de las prácticas artísticas.\nLa infografía como herramienta de re flexión abstracta no es nada nuevo: de Copérnico a Einstein , los científicos la han usado para concretar complejísimas reflexiones (no en la línea cuantificable de Snow, Playfair y compañía). Reflexiones con vo cación de verdad empírica, pero que en tanto n o se demostraba quedaba en teoría . Una forma de opinión gráfica. Por supuesto , muchas de estas teorías quedaron sin demostrarse o resultaron equivocadas ¿Frente a qué tipo de infografía nos hallamos entonces? Probablemente e l caso más significativo de este caso sea el ‘Manuscrito de Voynich’ .\nPero existe un precedente del uso de la infografía con fines conscientemente al servicio de la construcción de una pieza de arte. El caso, además de por su singularidad, es importante por la importancia de la obra y de su autor: ‘La mariée mise à un par ses célibataires, même’ que Marcel Duchamp – nuevamente, siempre - inició en 1915 y dejó “definitivamente inacabado” en 1923. La principal obra del artista más influyente de siglo pasado cumple todos los requisitos contemporáneos para ser considerada una infografía:\n- Es esencialmente visual.\n- No tiene voluntad estética. C onstruida con hilo de cobre y coloreada con barniz y polvo, el trazo busca, según el propio Duchamp, la estética del manual de instrucciones. Otro modo de ‘ protoinfografía ’ contemporánea al artista. La imagen huye de ‘el gusto’, un concepto que el artista detestaba.\n- Todos los elementos incluidos responden a la finalidad de explicar algo. En El gran cristal , como también es conocida popularmente la obra, no hay ninguna imagen cuyo fin consista en decorar. En ‘La caja verde’ , receptáculo del cual Duchamp editó una serie limitada de 320 ejemplares, se encuentran todas las explicaciones detalladas de cada imagen trazada sobre el cristal.\n- Aunque esencialmente visual, la obra fue concebida para ser acompañada por unos textos “disasociados” – según Duchamp - es decir complementarios a lo visual. Unos textos que llegarían donde la imagen no podía y viceversa. Aunque la obra qu edó inacabada , los text os que debían acompañar la imagen se encuentran en ‘La caja verde’ .\nLa diferencia de concepto es evidente entre El gran cristal y las infografías ilustradas que un siglo después haríamos en prensa: la primera nos ex plica el funcionamiento de una “ maquina hilarante ”, fruto de la imaginación del autor y, por tanto, nace y se desarrolla buceando en la más radical subjetividad. Las que publican los medios buscan la narración objetivable. La herramien ta de comunicación es la misma: la infografía. Lo que cambia es el adjetivo que la acompaña, el contenido y su finalidad. La inf og rafía con fines artísticos es subjetiva y la periodística objetiv a – si tal cosa existiera .\nComprendo a quienes dicen que los trabajos que hice para Clarín son “simplemente arte” (Nigel Holmes, Malofiej 20, 2013. Explanation Graphics , New York ). Sé que pre tende ser un halago, pero en cierta época no me caía demasiado bien. A decir verdad:\nme sentaba fatal. En primer lugar por que esa no era mi intención: eran trabajos concebidos como periodismo. Si habían resultado arte – algo que en mi concepción era antíte sis de comunicación objetiva - había fracasado. En segundo lugar , p or que, de querer hacer arte, esperaba ser capaz de algo más inteligente.\nAún y sin concretarse en nada tangible (siempre deseé ser artista sin obra, algo para lo evidentemente no estoy capa citado) , por primera vez sabía q ue me estaba acercando a las prá cticas artísticas mediante el uso de la infografía. La posibilidad me pareció un descubrimiento excelente: disponía de suficientes límites para poder trabajar libremente y pocos antecedentes c omo para poder construir una singularidad, al go importante para mí y, además, ¡ya dominaba la técnica!\nSe podía hacer arte con infografía, ¿pero, ¿cómo y sobre qué? Las temáticas fantasiosas concretadas como algo real, caso de El gran cristal , me parecían ridículas, una mascarada. Me recordaban el chistoso Eureka que había realizado años atrás, siendo la información contenida, además de absurda, inventada. Doblemente absurda.\nSeguía sin considerar ético introducir conscientemente lo que yo entiendo como a rte en los medios (que hayan terminado siendo consideradas arte las imágenes de fotóg rafos como Cappa, Weegee o Henri Cartier - Bres s on, entre otros, no las hacia menos periodística en el momento de apretar el obturador).\nAunque me encontraba desdibujando, todavía más, la línea ent re arte y periodismo , no la había desbordado. Podía seguir transitándola si encontraba el modo adecuado. El modo resultó ‘la opinión’: único género periodístico donde el autor puede libremente elegir el tema, incluso crearlo , juga ndo con la ficción, y manifestar su punto de vista sin limitaciones previamente impuestas.\nDebo decir que me resultó sorprendentemente fácil conseguir un espacio privilegiado en La Vanguardia . La dirección apostó decididamente por la propuesta , publicando mi columna el domingo, día de mayor difusión. A pedido mío , la columna tendría el mismo aspecto que cualquier otra columna de opinión en las que se utilizaba únicamente la palabra. No quería ninguna ‘advertencia al lector’ que le preparase para una mirada diferente , por lo que se publicaría en la sección de ‘Sociedad’ en lugar de\nuna más previsible ‘Cultura’. Por supuesto el desconcierto todavía dura a día de hoy, cuando hace ya más de dos años que dejé de publicarla , toda vez que encontré lo qu e quería.\nSe trataba de un proceso de búsqueda que resultó sumamente dif ícil para mí , pues los límites pueden no ser demasiado importantes para otros colegas o para nuestros lectores, pero, como ya he dicho, si lo son para mí : ¿estaba haciendo periodismo o arte o ninguna de las dos cosas o ambas a la vez?\nUtilizaba la columna como una suerte de cuaderno de bocetos donde experimentaba con tot al libertad formal y temática:\ns emanalmente me sentía en el abismo. Tampoco fue comprendida por todo el mundo — com o no podía ser de otro modo — y crítica y halagos se repartían a partes iguales. Pero, como una vez me preguntaron, el balance no podía ser negativo: aunque yo me estuviera equivocando , el error serviría para la profesión - ¿cuá l? - .\nTras 107 columnas public adas durante siete años establecí tres modelos esenciales:\na) La infografía ilustrada o diagramática , que desarrolla una idea invitando a la reflexión. Un juego de alguna manera similar a los diagramas de teorías científicas ‘perdidas’ a las que antes me refería. Algunos significativos sería n ‘Excentricos’ o ‘Maldita personalidad’ .\nb) Las infografías que desarrollan un tema candente de la agenda periodística con información verificada y que mediante la forma en que es presentada manifiesta una opinión. Podía ser mediante infografía ilustrada (científica) o mediante la representación de datos (colectivos). Los casos más logrados a mi entender son ‘Pinta y colorea’ , como infografía ilustrada y ‘La ciudad de los turistas’ en cuanto a visualización de datos. Este grupo minoritario era el que menos interés me despertó, afortunadamente, ya que resulta el más difícil , debido al equilibrio necesario entre rigor informativo (objetividad) y opinión (subjetividad). Sin embargo , se trataba del modelo que había dado origen a la columna y sobre el que ya había reflexionado anteriormente al cruzarme con él de forma inesperada en ‘Salarios que no alcanzan’ (‘el gráfico del pan’).\nc) El tercer grupo lo forman visualizaciones de datos de uno o unos pocos sujetos (habitualmente yo mismo o m i entorno) . Este fue el modelo que, poco a poco, empecé a desarrollar en o tros formatos. Profundizando, ampliándolo, constru yendo una ética en torno a él. Buceando hasta el fondo, más que siguiendo en la superficie buscando otra isla. Ni se me ocurrí a có mo, nadar entre vari as corrientes , me había dejado exhausto.\nEl año 2016 publiqué mi última columna de opinión: ‘¿La fidelidad importa?’ , una visualización de los valores que en una relación de pareja tienen para mí mismo y mi pareja y ex parejas , que dio pie a mi actual trabajo ‘Floraciones superpuestas’ .\nSegunda parte. Tres de diciembre del 2015. Es un día de frí o limpio en Londres. Los espacios del Somerset House donde se celebra la inauguración de la exposición ‘Big Bang Data’ están lleno s de gente. He acudido invitado ya que participo con la pieza ‘Vida Sexual de Una Pareja Estable. Jaime y Francisca. 2010 ’ .\nMe paseo entre los trabajos de Stefanie Posavec & Giorgia Luppi, Nicolas Felton y Moritz Stefaner, con quienes comparto sala. Me gusta la obra de estos artistas pero no e ncuentro el nexo de unión que supuestamente compartimos.\nEn realidad , estoy pendiente de la reacción de los lectoespectadores hacia mi trabajo. Es un ejercicio que me resulta sumamente divertido y enriquecedor.\nDos m ujeres muy jóvenes se detienen frente a la representación visual de la vida sexual que compartimos mi mujer y yo durante el año 2010. Una de ellas comenta que le parece muy bonita la composición abstracta de líneas horizontales de colores. La otra se fija en la cartela que la acompaña. Mira y lee: gris: sexo sin penetración, rojo: sexo con penetración, azul: sexo con terceros, amarillo: orgasmo de él, violeta: orgasmo de ella, magenta: orgasmo de ambos, verde: sexo anal, turquesa: otras prácticas, n egro:\nsin actividad sexua l.\nAcude a explicárselo a su amiga que estira el cuello hacia atrás abriendo los ojos primero y la boca después (sexo es siempre un titular de éxito). Ambas diseccionan a corta distancia las 3.285 líneas que forman la visualización: pareciera que haya pas ado de la abstracción al hiperrealismo que merece la pena ver en detalle.\n(Encuentro cierta vinculación entre el hiperrealismo y la visualización de datos: ninguno existiría sin una realidad que retr atar fielmente. Ambos representan con la máxima precisión escenarios donde vivimos sirviéndose de toda la técnica necesaria. Pero, mientras el primero retrata fidedignamente lo visible , quedándose eminentemente en lo visual, el segundo representa fidedignamente lo invisible y lo lleva al terreno de la r eflexión analítica) .\nUna de las mujeres señala con el índice una franja ancha de color negro (sin actividad sexual) asegurándole una sola palabra a la otra mujer , sin mirarla: “cistitis”. Tras unos instantes más de observación pasiva, se marcha satisfecha, como si hubiese descubierto algo importante.\nInmediatamente después se detiene frente a la pieza otra pareja. En este caso un hombre y una mujer jóvenes también, pero no tanto. El proceso es más o menos el mismo: a) V i sualización de la abstracción, b ) L ectura de la cartela/leyenda , c) Visualización de la (ahora) representación. Frente a la franja negra de la “ cistitis”, él, de nuevo , asegura: “este tío viaja mucho”.\nMe pregunta Jacques Levy (J.L.): Jaime ¿Có mo se te ocurrió la idea de que tu vida person al, la exploración de un ser único (o dos, o tres), descrita con detalles muy íntimos, pudiera interesar, ser útil a tus lectores, que tienen, probablemente, una vida muy distinta a la tuya?\n‘Ocurrencia’ se me hace sinónimo de ‘inspiración’. La ocurrencia, la inspiración, ‘el accidente’ (en el modo en que lo explicaba Francis Bacon) , forman parte de un proceso creativo, pero solo son gestos si no contribuyen al desarrollo y afianzamiento de un a idea hasta consolida rla físicamente, ya sea mediante la palabra, la imagen, la música o de cualquier otro modo.\nNo hay ‘un momento en que se me ocurrió la idea de que mi vida personal pueda interesar al público’ (por otra parte: ¿quién e s ‘el\npúblico’? . ‘La gente’, ‘el lector’ o ‘el público’ son conceptos, no existen como entidad y, por tanto y a partir de esta convicción, a ‘el público’ no le puede ‘interesar’ - o cualquier otra percepción - nada. M e interesa la persona, el otro, el sujeto que conformaría los conceptos colectivos: la chica que tiene cistitis y el tío que viaja mucho).\nMi vida, mis datos, no son interesantes para nadie. La idea es ab surda. No interesan a nadie por que no soy nadie. Pero es esto,\nprecisamente, lo que permite que mis propues tas puedan funcionar: al tratarse de datos de ‘nadie’ , el lector o el espectador puede\ndepositar en ellas sus propios datos, puede hacer que sean alguien. Si se tratase de los datos de un actor famoso, pongamos p or caso, el espectador vería los datos de es e actor concreto , imposibilita n do el intercambio.\nEn tanto humanos , todos somos intercambiables: con mayor o menor fac ilidad yo podría encajar en t u vida y tú en la mía. Mis\ndatos podrían ser tú y los tuyos yo.\nPresento un formato sencillo, a menudo con ocido, para visualizar datos y propongo un tema inherente al ser humano. Lleno la propuesta con mis propios datos , como un ejemplo que explica el funcionamiento, que ilustra la visualización posible. De este modo el lectoespectador comprende de forma senci lla el funcionamiento y se encuentra construyendo mentalmente su propia visualización con sus propios datos. Estos datos sí son valiosos… para él. Cada lectoespectador puede construir su propia visualización particular. Su verdad. La única posible.\nMe he encontrado con directores de espacios de exposición a los que les parecía obscena mi propuesta ‘Vida Sexual de Una Pareja Estable ’, de hecho , ha sido censurada. Pero , ¿qué están viendo en la representación abstracta de unas líneas de colores? ¿Su propia in timidad, quizá?\nPor otra parte , la intimidad en mi obra es una ilusión. Podría decir que cada vez más mi trabajo son des - visualizacio n es. U na deconstrucción de la visualización que hace imperceptible las conclusiones . Sin conclusiones los datos carecen de valor y la intimidad aparece borrosa.\nEn cualquier caso, mi propuesta es abierta para ser terminada por el lectoespectador – quisiese o no, sería así - y aún y siendo la\nintimidad un debate que no me interesa especi almente en mi trabajo, es un tema contemporáneo, interesante.\nun mundo donde “vivir es colaborar”, comprendo y me sorprende simultáneamente, que las primeras reflexiones que genere\ntrabajo giren en torno a la intimidad. La intimidad deja de ser tal cosa cuando es expuesta. Se convierte en pública: ya no es un\n‘yo’ , es otra cosa . Puede ser un ‘nosotros’.\nNunca sabes haci a donde va a reflexionar el lec toespectador . Algo que celebro, pues activa a la vez mi propia reflexión.\nJ.L. ¿Qué significado conf ieres a las realidades únicas?\nVeintidós de julio del 2016. Lima es una de esas ciudades do nde siempre pasas frío porque no hace frío . Me encuentro haciendo\nuna visita guiada en Fundación Telefónica donde estará expuesto varios meses mi cuatrí ptico ‘Un diagrama familiar’ (título que alude simultáneamente al familiar modelo de diagrama propuesto y al tema tratado: la percepción de mis relaciones con el núcl e o\ndu ro de mi familia: mi mujer, mis dos hijos y mi madre).\nAntes de terminar la explicación , una mujer mayor que se encuentra a mi lado reflexiona en voz alta: “entonces, si el rojo es mi marido…”. Le ha quedado muy claro que ‘el rojo’, en mi trabajo, es mi m ujer.\nProbablemente sea por mis veinticinco años de profesión periodística que mi interés principal sean los hechos (o, probablemente me haya dedicado al periodismo tantos años por este motivo). Pero mi percepción de los hechos que son importantes, de lo que\nes objetivo y subjetivo, de lo que es verdad/mentira, ha ido mudando a lo largo de los años de forma radical.\nLas actuales visualizaciones que contienen millones de datos recogidos con modernas tecnologías que prescinden de la intermediación del individuo, haciendo de esto un valor, se supone que somos todos. Por tanto son nadie.\nRecogemos , procesamos y representamos cantidades ingentes de datos para obtener respuestas que no sirven para nada. Aunque las preguntas fueran valiosas - que no suelen se rlo - faltarían los actores.\nEn los hechos (los datos son los hechos más precisos que existen ) de lo que hace un individuo concreto (o dos, o tres), frente a un tema concreto , en un momento dado concreto, otro individuo concreto puede verse reflejado en un momento dado concreto, frente al mismo tema concreto. Por analogía o por oposición. Un individuo puede ser todos los individuos. Todos tenemos una vida sexual o una familia. O no, que para el caso es lo mismo.\nLa subjetividad se me hace la única objetividad posible. “Son tantas las verdades”\nJ.L. En tu s producciones gráficas, el espacio, la geografía de los lugares y de la movilida d tiene una importancia notable ¿Por qué ?\nBueno, hay pocas certezas, una es que tenemos un cuerpo y una mente que vive en un espacio físico. Sin la cartografía existiría, pero no lo visualizaríamos. Hay muchos mundo s que no podemos visualizar por que no han sido cartografiados. Esto no significa que no existan.\nEn los últimos a ños, de la mano de las nuevas tecnologías y plataformas de divulgación individual y del fenómeno conocido como ‘Big Data’, estamos sacando a la luz muchos de estos mundos que construimos con nuestra actividad vital. Pareciera que nos hemos hecho consciente s de un hecho obvio: las personas construimos geografías. No debería sorprendernos: hace mucho tiempo que vivimos en el mapa político más que en el físico .\nEn cualquier caso , cartografía son datos. Para mí es, esencialmente, otro modo de representarlos. A veces algún tipo de cartografía es el modo más natural de visualizarlos.\nLos datos que usemos dependerá de la realidad que queramos dibujar. Al igual que en otras visualizaciones , la única que me interesa es la particular. La cartografía singular frente a las cartografías de verdades colectivas como nación, norte/sur, ellos/nosotros que, además de viejas, son alienantes y peligrosas.\nEl territorio es el tema: sexualidad, deseo, f rustración, am or, muerte… La cartografía es có mo vivimos el territorio. El territorio es común, la cartografía única.\nJ.L. En tu rememoración experimental de tu vida porteña , optaste por tratar como realidades comparables informaciones verificables y memorias subjetivas. ¿ Como te representas esta posición epistemológica? Del mismo modo que visualizar la geografía del otro puede arrojar luz sobre la nuestra, visualizar la cartografía de nuestro pasado puede iluminar el presente. En fin, es un recurso viejo: tumbarse en el diván ya ni tan siquiera se lleva…\nCuando se habla de emociones, de sentidos y sentimientos : ¿qué es una información verificable? Registrar un martes a la noche que a las doce del mediodía he tenido una experiencia significativa vitalmente no es menos subjetivo que la memoria.\nDe hecho, con esta posición epistemológica se traza la pregunta : ¿qué es más realidad, lo que vivimos o lo que recordamos que vivimos? Desde mi punto de vista la respuesta es clara: lo que sucedió es lo que en el presente recordamos. No estoy diciendo eso de ‘solo existe el ahora’ (¡por Dios!) , por que no existiría pres ente sin pasado.\nJ.L. Tu estatuto de artista - periodista te coloca aparentemente bastante lejos de un investigador en ciencias sociales. Sin embargo , tus trabajos aparecen muy similares a los que un académico podría (o soñaría) hacer. ¿Có mo explicas esa\nNo tengo la más remota idea de lo que pretendería un académico, un investigador en ciencias sociales. Mi experiencia académic a es nula. Si existe tal proximidad mi respuesta es sencilla y se encuentra, repetidas veces, en este texto.\nDocumenti simili a 'Con la única distorsión que mi perspectiva'\nLore's GL Ramos\nBourriad - Postproduccion\nResumen Grupo Final\nCómo residir en la conciencia no.docx\nAcción y Performance en el arte conceptual Catalán.pdf\nBitcoin y Lavado de Activos\nJehnsy Andrés Areché Garrido\nTarrajeo Informe Final\nCesar Edquen Regalado\nnumeros en frances.pdf\nManual Para Maniobrista\nRoger Jhon Pemberton Lavoe\nClase Media Bm\nAnálisis de Árboles de Clasificación Para La Creación de Un Modelo Que Permita Describir El Perfil de Morosos\nLiderazgo directivo efectivo\nEl Patetismo de Los Profetas Frente a La Apatía de Los Hombres. 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