Gatopardo - Reportaje: - Melanie Smith: caos contra ruinas\nUna artista de origen ingl�s, que lleg� al Distrito Federal a principios de los noventa, es la representante del pabell�n mexicano en la Bienal de Venecia de 2011, que abri� sus puertas a principios de junio.\nPieza que genera territorios de deseo pero es, en realidad, un artificio.\nLa plasta de color rosa el�ctrico esparcida en el suelo tard� pocos segundos en recuperar su forma original: una peque�a pelota gelatinosa made in China, con rabo, ojos y orejas de puerco. A unos metros del Canal de San Marcos, el comerciante originario de Bangladesh volvi� a lanzar con timidez la bola de l�tex contra un cuadrado de cart�n colocado sobre la calle. Junto a �l, como una marea, los turistas se afanaban por captar la t�pica fotograf�a del Puente de los Suspiros y trataban, en vano, de cerrar el encuadre de sus c�maras, para que no se viera que la restauraci�n lo hab�a suspendido en un envoltorio publicitario de nubes cursis.El vendedor ilegal, habitante fijo de Venecia, no aparec�a en ninguna foto. Tambi�n era invisible para la mirada educada de una segunda marea que colmaba la ciudad durante esos d�as: cr�ticos de arte, artistas, promotores culturales, prensa especializada y curadores de todas las nacionalidades que transitaban por delante de su peque�o espacio pirata. Era mi�rcoles primero de junio de 2011, d�a inicial de las tres jornadas de la exclusiva vernice �o inauguraci�n�, de la 54 Bienal de Venecia. Todos corr�an a los Giardini, el parque donde est�n cerca de treinta pabellones nacionales, para ver lo que cada pa�s hab�a mandado, o iban a mirar la muestra "ILLUMIinations", curada por la historiadora del arte suiza Bice Cugier, en el antiguo Arsenal, el dep�sito de armas de la ciudad, que desde hace tiempo se usa como lugar de exposiciones.Bajo la misma atm�sfera vaporosa de verano adelantado, a unos pasos del vendedor ilegal resaltaba un elemento intruso, discordante, in�til: frente a la fachada bizantina de la Bas�lica de San Marcos, dos hombres abandonaron un enorme paquete color rosa mexicano. A diferencia del comerciante bengal� �invisible a los ojos de la autoridad y de los turistas, pero igualmente discrepante�, el cachivache entorpeci� el paso, opac� las fotograf�as de un grupo de japoneses y gener� caos e inquietud. Un poliziotto se acerc� con sigilo, sin perder el talante italiano. Buscaba a los due�os. �Ser�a una bomba? Francisco y Erik �mexicanos, vecinos de Venecia desde hace a�os y estudiantes de arte� hab�an cargado la cosa rosa hasta San Marcos, y le explicaron que era una acci�n ideada por Melanie Smith (Poole, Inglaterra, 1965), la artista del pabell�n de M�xico, que estaba a unos pasos de all�.El polic�a mov�a la mano con los dedos unidos por las yemas. Dec�a en italiano que deb�an llevarse esa cosa de la plaza y preguntaba Ma, che cosa c'� dentro? [�Qu� hay dentro? �Qu� es?]�No sabemos �dijeron los mexicanos.Un mes antes, los nubarrones en la ciudad de M�xico amenazaban tormenta. El estudio de Melanie Smith en la colonia San Pedro de los Pinos se ve�a vac�o, dominado por una peque�a tetera en la cocineta que reflejaba la luz verde de mayo proveniente del jard�n trasero. Su trabajo se hab�a ido a Venecia unos d�as antes, y la artista partir�a a Italia acompa�ada por el curador Jos� Luis Barrios, Rafael Ortega �su marido, coautor de tres obras f�lmicas� y el resto del equipo mexicano �Edwin Culp, Alejandra Labastida, Luis Felipe Canudas�, para iniciar el montaje en el pabell�n. Le provocaba inquietud saber que ella encarnaba la tercera participaci�n oficial consecutiva de M�xico en la Bienal de Venecia, y que ser�a el punto de mira no s�lo del gran p�blico, sino de muchos cr�ticos pendientes de lo que presentar�a el pa�s en medio de un momento �lgido de transformaci�n social y de violencia.�Hace una semana este estudio era un caos �dijo, sentada en una silla austera y c�moda�. Ten�a seis o siete personas trabajando, gente cortando cosas ah� atr�s, la p�gina web, el libro, mil detalles de dise�o. Fue muy intenso.El proceso de selecci�n para las dos bienales previas hab�a sido muy diferente al que ella acababa de experimentar. En 2007, el Patronato Arte Contempor�neo (PAC) �organismo independiente� se acerc� al Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) con la propuesta Algunas cosas pasan m�s veces que todo el tiempo de Rafael Lozano-Hemmer, bajo la curadur�a de Pr�amo Lozada. Tras un par�ntesis de medio siglo, M�xico volv�a a tener un pabell�n oficial en la ciudad de los canales con un proyecto financiado por instituciones p�blicas y privadas que se exhibi� en el Palazzo Soranzo van Axel, cerca del puente Rialto. En 2009, el INBA despleg� un proceso abierto de selecci�n en el que se incluy� al reci�n inaugurado Museo Universitario Arte Contempor�neo (MUAC), y el resultado fue la exposici�n De qu� otra cosa podr�amos hablar, de Teresa Margolles, cuyo t�tulo alud�a de forma directa a la guerra contra el narcotr�fico de Felipe Calder�n. La propuesta de la artista sinaloense, curada por Cuauht�moc Medina, caus� un enorme malestar en Presidencia porque las piezas, que conten�an ropa y sangre de v�ctimas de la violencia, evidenciaban una imagen del pa�s manchada por el conflicto.En 2011 hab�a una gran expectativa sobre qui�n ir�a a la Bienal. El INBA no abri� ninguna convocatoria, y a mediados de marzo todav�a no se sab�a si el pa�s participar�a oficialmente en el encuentro. En los c�rculos del arte se sospechaba que no habr�a representaci�n nacional, mientras que varias voces criticaban en la prensa a las instituciones culturales. Teresa Vicencio, directora general del INBA, me explicar�a despu�s en Venecia que el proceso de selecci�n se efectu� a puerta cerrada: la dependencia realiz� una consulta interna entre sus especialistas, y la decisi�n institucional, surgida del consenso, fue que Melanie Smith representar�a al pa�s. El tel�fono son� en casa de la artista a mediados de marzo: era la invitaci�n, con poco tiempo y sin un curador designado por el instituto.No hay un modelo en los procesos por los que otros pa�ses deciden el artista que los representar� en Venecia, pero s� se suele trabajar con mucha m�s antelaci�n. Por ejemplo, en abril de 2010, m�s de un a�o antes de la Bienal, Espa�a design�, sin convocatoria, un comit� conformado por cuatro especialistas, que escogieron por consenso a la curadora Katya Garc�a-Ant�n, quien a su vez, despu�s de varios meses de investigaci�n, eligi� el proyecto que ir�a a la Bienal. En otros pa�ses, como Estados Unidos, el departamento de Estado convoca a curadores de distintos museos y despu�s selecciona un proyecto.En nuestra tarde de nubes alborotadas, dos meses despu�s de haber aceptado �dos meses de trabajo incansable� y a unos d�as de partir a Italia, Melanie Smith, que ha utilizado el concepto de lo accidental, de lo imperfecto, de lo impuro en su obra, explicaba que para ella era importante que hubiera continuidad con lo iniciado en 2007.\n2Cuando la artista acept� la invitaci�n del INBA, le pidi� al fil�sofo e historiador del arte Jos� Luis Barrios que fuera curador del pabell�n. El espacio ser�a el Palazzo Rota Ivancich, el mismo inmueble que hab�a alquilado el Estado mexicano para el proyecto de Teresa Margolles. Barrios acept� el reto. En 2010 hab�a trabajado con Smith para llevar a cabo la pieza Estadio Azteca. Proeza maleable, la producci�n de artes pl�sticas de mayor envergadura hecha en M�xico hasta el momento �se dice�, con una log�stica m�s compleja, incluso, que la fotograf�a masiva de anatom�as desnudas que Spencer Tunick tom� en el Z�calo en 2007. Hab�a sido un proyecto largamente acariciado por Smith. En octubre de 2010, por la gesti�n de Barrios, varias instituciones financiaron los costos, y en una sola jornada, tres mil estudiantes de educaci�n media superior efectuaron una acci�n con tablas gimn�sticas. El resultado fue un filme con un tono �pico que se present� en el MUAC a finales del a�o pasado y que mostr� la promesa y la decepci�n de la revoluci�n en el arte y la pol�tica. Desde el nombramiento, Barrios y Smith discutieron qu� obras incluir�an en el pabell�n. Smith hizo un viaje rel�mpago a Venecia en marzo, acompa�ada por Rafael Ortega, para ver el sitio de la exposici�n. Barrios escudri�aba el palacio desde M�xico a trav�s de Skype. El curador y la artista optaron por llevar a Venecia trabajos f�lmicos recientes, adaptados para la Bienal: Estadio Azteca y las pel�culas Bulto (2011) y Xilitla (2010), m�s algunas obras pict�ricas derivadas de Xilitla, y una instalaci�n de objetos. Las piezas �que son un comentario al caos de Latinoam�rica� convivir�an con el concepto de ruina, propio de Venecia y evidente en el Palazzo Rota Ivancich. "Esto provoca contradicciones muy fuertes", dijo Smith. Y a �stas hay que sumarle una m�s. Una mujer de origen ingl�s, que representa a M�xico, y regresa a Europa. "Hay un loop ah� muy fuerte y emocional".En Bulto, filme comisionado por el Museo de Arte de Lima (Mali) en 2011, un paquete rosa aparece en los espacios p�blicos de la capital de Per� y genera caos, y de este modo enuncia metaf�ricamente la idea de lo imposible en el contexto latinoamericano. El mismo bulto rosa intervendr�a las calles de Venecia, como una met�fora de la propia modernidad latinoamericana, que no es capaz de adherirse a nada. "El bulto, para m�, es la inserci�n de esta identidad que nadie sabe cu�l es, la identidad de una sociedad colonizada �dijo Smith�. Esto es lo que causa que las cosas no fluyan, no se dan, porque siempre hay una tendencia a rechazar todo, incluy�ndote a ti mismo, para deshacerte de esa cosa que no sabes qu� es". Xilitla es un filme experimental en treinta y cinco mil�metros, que realizaron Melanie Smith y Rafael Ortega en colaboraci�n con la curadora Paola Santoscoy a lo largo de casi dos a�os. Los tres hicieron varios viajes al jard�n surrealista creado por el escritor ingl�s Edward James (1907-1984) en la Huasteca potosina a lo largo de dos d�cadas. El filme se present� en el Museo Experimental El Eco en noviembre de 2010, y para la Bienal de Venecia se hizo una edici�n m�s corta, m�s cr�ptica, menos narrativa."Cuando Melanie me dijo que quer�a leer Xilitla desde el presente, me sorprendi�", me dijo Paola Santoscoy en Venecia a la salida de una conferencia del fil�sofo franc�s Jacques Ranci�re. "Luego entend� que ella hab�a trabajado lo urbano en Ciudad espiral y el l�mite de lo suburbano en Parres, este lugar significaba lo extraurbano, pero tambi�n era un universo en s� mismo, no completamente desligado de la ciudad".La asistente de Melanie Smith, Tania, cerr� la sesi�n en la computadora y se despidi�. La tormenta esperada termin� como cuatro goterones. Con las maletas ya hechas, Smith se ve�a mitad aliviada, mitad expectante.En Poole, en la costa de Dorset, el mar no ruge. Los puertos son siempre lugares de llegadas. Para Melanie Smith, la ciudad donde naci� en 1965 �el segundo puerto natural m�s grande de la Tierra, despu�s del de Rotterdam� fue un lugar de partida. Su infancia transcurri� en una casa donde el padre, Philip, era fot�grafo, y la madre, Ann, se dedicaba al dise�o de interiores.Como nunca quiso hacer otra cosa m�s que ser artista, en 1983 se fue un a�o al Arts University College en Bournemouth, en una localidad cercana de playa arenosa y jardines, para estudiar lo que en Reino Unido se llama foundation course, un requisito para entrar a la universidad. All� se empap� de gr�fica, fotograf�a, dibujo, cer�mica, moda y pintura. En 1984 se alej� un poco m�s para estudiar Bellas Artes, y fue a dar a un entorno completamente distinto: las afueras de Londres, donde se erig�a la Universidad de Reading. La educaci�n era muy libre, sin demasiada estructura acad�mica: le daban un cuarto de mampara para que desarrollara sus ideas, ella sola. Permearon en ella los minimalistas, como Brice Marden, Donald Judd, Frank Stella y Richard Serra.Termin� la universidad en junio de 1988, y ten�a planeado viajar a M�xico con unos amigos de la Universidad de Winchester. �Por qu� M�xico? Ninguno del grupo ten�a una pasi�n vital por el pa�s. La raz�n fue m�s azarosa: quer�an estudiar fuera de Europa, y uno de los artistas, Richard Marsall, hab�a establecido contacto con Marcela Ram�rez, que entonces trabajaba en el Consejo Brit�nico en el Distrito Federal. Para reunir dinero, Smith fue mesera durante seis meses, como hab�a hecho desde los trece a�os y, sin mucho equipaje, en enero de 1989 lleg� a M�xico junto con otros seis artistas brit�nicos, entre ellos Pete Smith, Richard Marshall, Georgina Corrie, Alex Veness y Pete McDonald. Planeaban quedarse s�lo seis meses. "La idea era pasar un tiempo en un lugar barato, donde podr�as ver nuevas cosas y trabajar de una manera m�s libre. Hay que recordar que eran los �ltimos a�os de Margaret Thatcher. No hab�a ninguna esperanza de vivir de lo que hac�as como artista, o de trabajar o de exponer", dijo.\n3��Cu�l es tu primer recuerdo de M�xico?�El olor de la ciudad, olor a azufre, la densidad del aire. Las caras.El d�a que llegaron fueron al Centro Hist�rico, que todav�a se encontraba semidestruido por las secuelas del temblor de 1985, y visitaron el taller del artista de origen estadounidense, Michael Tracy, que generar�a una fuerza centr�fuga en la comunidad que estaba por formarse, en los �ltimos a�os de los ochenta y primeros de los noventa, en la calle Licenciado Verdad. A su llegada, en el Centro Hist�rico, en pleno desmantelamiento del aparato p�blico por parte del presidente Carlos Salinas de Gortari, se encontr� con un territorio h�brido, donde conviv�an la pobreza paliada por el comercio informal y el hiperconsumismo, lo artesanal y lo industrial; un lugar poblado por objetos artificiales sin control visual ni social. En sus piezas, comenz� a utilizar objetos reunidos de las calles y los mercados, como cubetas, mangueras y cojines, para crear met�foras visuales.En marzo de ese a�o, una tienda de muebles sirvi� de galer�a para la que fue su exposici�n inaugural en el pa�s: la colectiva "Londres en M�xico". Poco despu�s, vino su primera muestra individual en el m�tico Sal�n de los Aztecas, un peque�o cuarto en la calle de Cuba enmarcado por cortinas de hierro, coordinado por el artista y promotor Aldo Flores. All� conoci� al creador belga Francis Al�s que, igual que ella, hab�a llegado al Centro Hist�rico a finales de los ochenta y con quien, en julio de 1989, inici� una relaci�n sentimental. Viv�a en la calle Zamora, en la Condesa.Seg�n el historiador del arte Cuauht�moc Medina, una de las razones por las que muchos de los ingleses se quedaron unos a�os en M�xico fue que Flores los adopt�. Con el lema "Renacimiento de Tenochtitlan", el promotor pretend�a revitalizar el da�ado Centro Hist�rico por medio de la energ�a del arte. Para la historiadora del arte Karen Cordero, estos artistas y otros como los texanos Thomas Glassford, Alejandro D�az y Chuck Ram�rez y la mexicana Silvia Gruner fueron claves para la consolidaci�n del performance y la instalaci�n como modalidades del arte contempor�neo mexicano desde un enfoque neoconceptual, adem�s de que tomaron en cuenta la cultura urbana cotidiana y leyeron desde su subjetividad la problem�tica de la identidad.Gruner (1959), que lleg� al Centro Hist�rico en 1989 despu�s de haber pasado diez a�os en Boston, record� que todos se hicieron amigos a partir de la exposici�n "A prop�sito (Homenaje a Joseph Bauys)", que Guillermo Santamarina cur� en 1989 en el ex convento del Desierto de los Leones."La galer�a OMR nos llamaba 'la ratonera de Licenciado Verdad', aunque luego quisieron trabajar con nosotros �dijo Gruner�. Se gener� una relaci�n basada en el trabajo, no en el mercado. Los precios por los que vend�amos la obra eran risibles: era un proyecto de vida"."Se form� una comunidad entre nosotros �dijo Thomas Glassford (Texas, 1963), que arrib� al Centro en 1990�. Ten�amos intereses comunes, compart�amos ideas, ambientes, viv�amos de manera austera, y tambi�n comenzamos a hacer exposiciones en nuestros estudios. Us�bamos locales para exponer nuestro trabajo, a veces en grupo, a veces individualmente. As� fue como comenzamos a empaquetarnos como 'estos extranjeros del Centro'".En 1991, Melanie Smith rent� un estudio en la plaza Santa Catarina y, para obtener recursos, lo convirti� en un restaurante dominical, llamado Mel's Caf�, donde ella y Al�s ofrec�an un espacio para la comunidad art�stica: Gruner, Glassford, el poeta y cr�tico de arte estadounidense Roberto Tejada y tambi�n otros artistas m�s j�venes, como Abraham Cruzvillegas o Eduardo Abaroa, compartieron largas tardes de tertulia."Melanie contribuy�, de una manera relajada y generosa, a generar v�nculos de amistad y trabajo desde su estudio-bar-restaurante �dijo Cruzvillegas�. No creo que se haya configurado un grupo como tal, porque, en su pluralidad, los parroquianos de Mel's no lo pretend�an, ni era necesario".Melanie Smith y Francis Al�s viajaron a B�lgica en 1992 para presentar una exposici�n juntos en L'Escaut, Bruselas: "Jam Side Up, Jam Side Down" (1993), que fue un parteaguas, aunque no les fue como esperaban. Se trataba de un pasillo de objetos variopintos colgantes que funcionaban como una memoria de sus vivencias en M�xico.\n4"B�lgica fue muy deprimente: hab�a una crisis terrible, no hab�a trabajo, no vendimos nada, acabamos pintando paredes en casas de gente rica y eso era una clara se�al de que ten�amos que regresar a M�xico", dijo Smith.Aterriz� en la ciudad de M�xico en el oto�o de 1993. Como habitante de Licenciado Verdad, le tocar�a la entrada de M�xico al Tratado de Libre Comercio y el levantamiento zapatista del primero de enero de 1994. Su obra comenz� a impregnarse de la est�tica urbana, pero ya no desde la intimidad del cuerpo, sino trabajando sobre su visi�n del tejido de la ciudad. Su inclinaci�n se dirigi� hacia los tianguis inundados de lonas que albergaban todo tipo de artilugios de consumo. Para su proyecto Orange Lush, sin abandonar su inter�s en la pintura, empez� a recolectar objetos naranjas de una ciudad. Este color funcionaba como un reclamo estridente para atraer la mirada. Tambi�n estableci� una relaci�n muy cercana con la curadora Mar�a Guerra, que adopt� y promovi� su trabajo fuera de M�xico, especialmente en Los �ngeles. Por estos a�os termin� su relaci�n amorosa con Al�s.Una tarde fresca de 1995, afuera del Roma Gym, en la calle Orizaba, conoci� al cinefot�grafo Rafael Ortega (ciudad de M�xico, 1965). Smith necesitaba ayuda para grabar una clase de aer�bics, y le pidi� a su amigo Abraham Cruzvillegas que la contactara con alguien. De ah� saldr�a el primer video que trabajaron en colaboraci�n, y tambi�n surgi� su relaci�n de pareja: quince a�os casados y dos hijos: Oliver y Mila.Rafael Ortega, desde 1993 hasta la fecha, ha sido colaborador o coautor de trabajos cinematogr�ficos no s�lo de Smith, sino de artistas como Abraham Cruzvillegas, Al�s, Miguel Ventura, Dami�n Ortega, Glassford o Gruner."No somos una pareja de trabajo �me dijo hace poco Ortega�. La estructura del arte contempor�neo es el culto a la personalidad. El artista es el �nico que tiene la chispa genial. Mi situaci�n [como director de los videos de otros artistas] tiene muchos privilegios porque no est�s en el foco, pero tambi�n pagas el precio cuando, a mitad de la cena, alguien te pregunta: '�T� qu� haces?'. Y yo respondo: 'Soy dentista'."En 1996, las grietas del edificio de Licenciado Verdad crecieron a causa de un fuerte temblor, y Smith se mud� con Rafael Ortega a una casa enorme de los a�os treinta en la colonia Roma. Su trabajo art�stico profundizaba en la est�tica de la econom�a informal, en su car�cter desechable, en la artificialidad extrema. Como todav�a no viv�a de su trabajo, abri� en 1998 un negocio de muebles restaurados con Claudia Fern�ndez en una casa de la colonia Santa Mar�a la Ribera. Fue un periodo de crisis de producci�n, que termin� cuando qued� embarazada de su primer hijo.A finales de los noventa, comenz� a trabajar con su actual asistente, Francisco Rivera, una serie de pinturas de rayas, desenfocadas y de colores chillones, que realiz� con pistola de aire, la t�cnica que ha utilizado hasta ahora. La pintura era concebida, de acuerdo con Cuauht�moc Medina, como una instancia m�s �la manual� del ciclo de la circulaci�n de lo visual.A partir de Ciudad espiral (2002) �pel�cula en la que una cuadr�cula infinita y gris de viviendas de concreto se aleja de la videoc�mara en movimientos conc�ntricos hasta que la imagen se disuelve�, profundiz� en la abstracci�n que siempre le hab�a interesado, pero desde un espacio a�reo, extraurbano. En la serie de cuatro videos Parres (2005) �el nombre de una localidad ubicada a veinte minutos de la capital�, que comienza con un personaje que cubre con pintura blanca todo el �ngulo de visi�n de la c�mara, el inter�s se centraba en esos territorios sin nombre, de paso, que se encuentran en el l�mite externo de la ciudad.�Qu� le da M�xico como artista? A veintid�s a�os de su viaje, la artista nacionalizada mexicana respondi� con el lenguaje directo y cordial que conserva de su educaci�n brit�nica que vivir en M�xico le proporciona algo que no podr�a darle su pa�s natal: "Siempre he tenido este amor-odio por el pa�s. Y creo que esa fricci�n es necesaria".En la lejan�a se escucharon siete sonidos met�licos, emitidos por las campanas de alguna de las iglesias de Venecia. La ma�ana de la inauguraci�n, Jos� Luis Barrios (ciudad de M�xico, 1961), que disfruta el sabor de un buen caf� de m�quina italiana, desayun� muy temprano.�Un cappuccino doppio.\n5El fil�sofo y doctor en Historia del Arte es autor de ocho libros; los m�s recientes, de 2010, son Atrocitas fascinans. Imagen, horror, deseo y El cuerpo disuelto. Lo colosal y lo monstruoso. Tras el hilo humeante que emanaba del caf�, en una mesita junto al Campo Santa Sof�a, cont� que en 2005, en el �ltimo piso del edificio m�s alto de la capital, situada en la mayor altitud de Latinoam�rica, conoci� a Melanie Smith. Era el programa de televisi�n Pl�stico, que Edgardo Ganado Kim presentaba en Canal 22, y se grab� en la Torre Mayor, quiz� para relacionarlo con el helic�ptero que utiliz� Smith en Ciudad espiral. "Era uno de esos programas que han intentado hacer de arte contempor�neo, que nunca les sale. Nos ca�mos bien", dijo Barrios.Despu�s se reencontrar�an para el proyecto Estadio Azteca. Cuando construy� el hilo curatorial del pabell�n para la Bienal, uno de los mayores retos tuvo que ver precisamente con el espacio. Barrios aprovech� la realidad del Palazzo Rota Ivancich, del siglo XVI, para generar una dial�ctica entre utop�a europea y heterotop�a latinoamericana. La heterotop�a es un concepto acu�ado en 1967 por el fil�sofo franc�s Michel Foucault, y enuncia que vivimos en una red de relaciones que delinean lugares heterog�neos. Utilizar esta teor�a es una bomba lanzada a un amplio sector de la cr�tica, pues Barrios se desmarca de la teor�a de que Latinoam�rica es la periferia del centro. Para el curador, la versi�n latinoamericana de la modernidad es una variante m�s de �sta, no una modalidad fracasada del modelo europeo. En lugar de ver a Latinoam�rica a trav�s del espejo de Europa, la curadur�a de Barrios pone a Europa a mirar sus sue�os fallidos en el espejo de Latinoam�rica. ��Qu� sucede cuando la obra de Smith dialoga con este espacio?�El significante pol�tico y social que maneja claramente la obra de Melanie adquiere, en estos contextos, una profundidad hist�rica. Es una mirada que tiene que ver con la historia de la modernidad, no con el problema social cultural de Latinoam�rica �dijo Barrios.Es decir, al rojo puro y abstracto �que es una utop�a planteada por el artista ruso Kazimir Mal�vich, como parte de las vanguardias art�sticas del primer cuarto del siglo XX� se le opone el rosa imposible, el color impuro. El delirio, la compulsi�n y la melancol�a son los tres afectos a trav�s de los que Barrios y Smith plantearon la exposici�n. En Estadio Azteca, el delirio �la imposibilidad del s�mbolo� aparece cuando los cuerpos, esos otros expulsados de la historia, por medio de su violencia, convierten en caos los s�mbolos que fundan la modernidad, como el Cuadrado rojo, imposible rosa. Bulto es una compulsi�n, un afecto que nace de una representaci�n reprimida, que no tiene significado, que se adhiere para estorbar, interrumpir: es el rosa imposible. En Xilitla opera la melancol�a, un afecto que es como un luto sin difunto, que no permite colocar el deseo en ning�n objeto; pero Smith desmonta la mirada moderna cuando hace evidente, por ejemplo, el sonido de los apagadores de luz que producen la ambientaci�n del jard�n surrealista."Me interesaba que se operara una cr�tica de la mirada europea sobre la exotizaci�n del otro, y eso como una condici�n de la modernidad. Por eso es la relaci�n melancol�a-caos. Porque la melancol�a es Europa. Y lo que Melanie est� mostrando, en el paisaje latinoamericano, es la falacia de esa mirada", dijo Barrios.Una mujer espigada, ropa oscura, sin mapa en mano, camin� desde el extremo trasero izquierdo de la Bas�lica de San Marcos, tom� un pasaje sinuoso, despu�s gir� a la derecha, cruz� un puente sobre el agua y avanz� unos pasos m�s por una calle estrecha donde sus manos pod�an tocar ambas paredes si estiraba los brazos. En la puerta de acceso del Palazzo Rota Ivancich, un cartel vertical anunciaba Cuadrado rojo, imposible rosa. Fuera del �rea de los Giardini, o el Arsenal, pod�a darse el lujo de una visita m�s sosegada, menos de Disneylandia. Era el mediod�a del 2 de junio, faltaban unas horas para la inauguraci�n y a Melanie Smith se le contrajeron las pupilas cuando vio entrar a esa mujer. Se saludaron de forma escueta.�Preferir�a visitar la exposici�n sola.La mujer abri� dos puertas blancas en la planta baja del edificio, entr� a una sala de proyecciones minimalista y se sent� para ver la pieza f�lmica Estadio Azteca. Observ� c�mo, al son de la Marcha dragona entonada en rock, sobre el c�sped del coloso del futbol, miles de j�venes que portaban tablas gimn�sticas cuadradas trataban de armar, en conjunto, la imagen Cuadrado rojo, con la que Malevich en 1915 quiso emprender una revoluci�n pl�stica: la de una pintura sin contenido. Sin embargo, las tomas de la c�mara desde la lejan�a mostraban la imposibilidad de generar una imagen que no estuviera fragmentada. A un cierto punto, los estudiantes comenzar�an a lanzarse comida de manera relativamente violenta, a jugar con las tablas. Iniciar�a el desmadre, que culminar�a con la desintegraci�n del cuadrado de Malevich.La mujer apunt� algo en su libreta y subi� al segundo nivel. En el pasillo, un monitor mostraba el mismo bulto rosa que hab�a rondado por las calles de Venecia, s�lo que deambulaba por un paisaje des�rtico de Am�rica del Sur. La visitante avanz� a una sala cuadrada, silente. Desde la ventana del pabell�n se ve�an fachadas con desconchones de humedad; en el interior, cuatro pinturas verdosas casi se mimetizaban con el tapiz a�ejo, color estepa. En otras paredes a�n se adivinaban las huellas de los cuadros viejos que seguramente estuvieron colgados all� varios siglos, cuando era una residencia aristocr�tica de la familia Ivancich, que a�n es due�a del edificio. Las pinturas de Smith se ve�an espectrales, casi borradas, como una mancha. Al aguzar la vista, se adivinaban unos monos, unos arcos g�ticos, unos cr�neos, un paisaje selv�tico.La mujer continu� circulando. Al fondo de la siguiente estancia, de paredes cubiertas por tapiz despedazado rojo �tonalidad resaltada por el filtro cinematogr�fico de la ventana�, le llam� la atenci�n que s�lo hubiera un cuadro peque�o, ros�ceo, que de lejos parec�a contener �nicamente una leve mancha marr�n. La dama se acerc�: era la recreaci�n de un pez�n femenino. Escribi� algo en su libreta. Atraves� con suavidad la siguiente sala, un gabinete de objetos, desde marcos vac�os hasta piedras rosas, y entr� en la �ltima habitaci�n, donde se escuchaba un sonido ambiental de grillos, cobijado por la luz verdosa del filtro de la ventana. Escogi� una silla de aspecto funcional �hab�a otras m�s aristocr�ticas� y se dispuso a ver Xilitla, proyectado verticalmente. Tomas po�ticas de arcos, de c�rculos, se alternaban con encuadres de tubos fluorescentes que hac�an notoria la luz artificial nocturna o con secuencias donde unos habitantes locales paseaban con un espejo por el vergel imposible.Sin perder su pose erguida, descruz� las piernas, baj� al primer piso, donde hab�a dos monitores con otras escenas del bulto rosa, y se acerc� a Melanie dibujando una discreta mueca, que despu�s se convirti� en una sonrisa.�Fantastic.\n6La visitante era Briony Fer, una de las cr�ticas m�s renombradas de la esfera del arte contempor�neo, catedr�tica de University College London y autora de libros como On Abstract Art. Pregunt� por Estadio Azteca. Luego, fuera del pabell�n, Smith, Jos� Luis Barrios y ella hablaron de Xilitla, de c�mo est� situada a diez horas de la ciudad de M�xico en una zona rec�ndita; de c�mo es una arquitectura inacabada, exuberante, pensada como ruina desde el principio; de c�mo los turistas la recorren hoy como si el lugar tuviera una energ�a interna.Cuando la cr�tica se alej� con una bolsa rosa en el hombro que inclu�a el kit de prensa y el cat�logo de la exposici�n, el curador y la artista entraron de nuevo al palazzo y se miraron durante unos segundos con un brillo de satisfacci�n.\nPor la tarde, la inauguraci�n de Cuadrado rojo, imposible rosa fue intensa. Cada cinco minutos llegaba un curador, un director de museo, un cr�tico. En tres d�as entrar�an dos mil personas. Melanie Smith atend�a a todos los que se acercaban a ella, pero siempre guardaba una d�cima de segundo para fijarse en la expresi�n del p�blico al salir de la muestra."Me hizo pensar", le dijeron, por separado, su amigo Abraham Cruzvillegas y Thomas Glassford.Barrios tambi�n observaba a los visitantes, siempre analizando la realidad con mente de fil�sofo.��Qu� est� viendo el p�blico? �le pregunt�.�Hay mucho humor en el gesto art�stico, pero est� presente esa cr�tica muy sutil que Melanie hace todo el tiempo en las obras, en las que plantean: "Esto es lo que hay y es terrible". Sin ser un discurso melodram�tico. Parecer�a que es muy explosivo todo y, al contrario, es de una tristeza enorme.El sentimiento de lo terrible se produce cuando el p�blico, sobre todo el europeo, cae en la cuenta de que su forma de entender al otro no es m�s que una ficci�n, un sue�o."Ella es una artista que pertenece a una tradici�n del arte europeo y que est� derribando la mirada europea sobre la alteridad, pero que tiene una comprensi�n clar�sima de lo que significa la vanguardia, de lo que significa la historia del arte en Occidente", me dijo Barrios.En una sala apartada, entrevist� a Teresa Vicencio, directora general del Instituto Nacional de Bellas Artes.��Por qu� Melanie Smith?�Transmito la voz de quienes nos asesoraron y opinaron. Ella refleja much�simo lo que es el arte contempor�neo en nuestro pa�s, y de lo que puede alimentarse. Tiene un trabajo que es tan universal como profundamente local, con un sello muy latinoamericano, pero al mismo tiempo con problemas humanos muy globales. Nos parece que concentra much�simo, y adem�s la factura es impecable, en t�rminos formales.��Por qu� se anunci� tan tarde la participaci�n mexicana en la Bienal?�Porque nosotros revisamos la idea de contar con un pabell�n distinto, con otro edificio, y al final no fue posible concretarlo en este momento. En efecto, yo reconozco que en ese intento se nos fueron algunos meses, pero yo puedo asegurar que la voluntad de participar siempre estuvo, lo que signific� que nosotros mismos tuvimos que trabajar a marchas forzadas para garantizar el resultado que ahora vemos.��M�xico baraj� la posibilidad de contar con un pabell�n permanente en Venecia?�De eso hablaba justo. �se era el intento que no est� descartado, pero ya era imposible que lleg�ramos para esta Bienal. Fueron razones, m�s bien, de la Comuna de Venecia, lo que nos impidi� concretar la firma y obtener un pabell�n en comodato.��Qu� significar�a, pol�ticamente, que M�xico obtuviera un pabell�n fijo, como lo acaba de hacer Argentina?�Si en esta gesti�n logramos fijar un pabell�n para los pr�ximos a�os, tambi�n logramos estandarizar la participaci�n del Estado mexicano y los caminos de propuesta art�stica. Dejar� de ser un proyecto azaroso, dejar� de ser un proyecto que se rediscute y se reinventa cada dos a�os. Son formas de internacionalizar a nuestros artistas y de dialogar con el resto del mundo.La noche lleg� amoratada, sin estrellas. Desde la azotea del Hotel Hilton Molino Stucky, en la isla de la Giudecca, la urbe se ve�a como un laberinto violeta e irreal de luces y agua, coronado por el campanile rojo de San Marcos. Mendrugos de queso parmesano y copas espumosas de Prosecco iban y ven�an en la fiesta �ntima organizada por M�xico para conmemorar la inauguraci�n.Teresa Margolles, de cabello hilado en trenzas, compart�a una mesa en la zona m�s ventosa de la terraza. Hab�a visitado el pabell�n el d�a anterior, ella sola, y cuando vio la exposici�n no pudo evitar mirar atr�s. �Qu� supuso Venecia para ella, como artista? Un rel�mpago cruz� el cielo.�Fue una experiencia muy fuerte. Me dej� seca. Estuve un a�o sin producir, porque no ten�a nada que decir.Empez� a caer una lluvia ligera. Se accion� un sistema autom�tico que despleg� una lona transparente para que la concurrencia se guareciera. Margolles record� el trapo ba�ado en sangre que ondeaba afuera del pabell�n en 2009, y que cuando llov�a, el residuo de la sangre se iba al canal.�Creo que deber�a seguir ah� la bandera ensangrentada.��Por qu� viniste a Venecia?�Vine para estar con Melanie, porque conmigo estuvo Lozano-Hemmer. Vine por ella y por los que van a venir. Cada artista tiene algo que decir y es importante que haya un foro donde decir cosas. M�xico tiene que estar en la Bienal de Venecia. 7Hablamos de Melanie, de su condici�n de mexicana por elecci�n, de que M�xico tambi�n se ha nutrido art�sticamente de los exilios, los autoexilios, por decisi�n propia, por gusto, por afinidad, por opci�n o por necesidad. Cay� la �ltima part�cula de lluvia. �La migraci�n suele darse de la pobreza a la riqueza �dijo Margolles�. Cuando se da al rev�s es muy bonito, porque son artistas que dejan su lenguaje en M�xico, y a la vez, internamente, se tienen que expresar en otro lenguaje, en otro idioma. La producci�n de Melanie es s�lida, trabaja mucho, lleva muchos a�os. Y tuvo los huevos de participar en la Bienal.La vernice es como el tiempo de carnaval: un par�ntesis donde se cultiva la saturaci�n del ojo de quien contempla, y el exceso de visibilidad de quien expone. El s�bado 4, fecha de la apertura al p�blico general, la Bienal de Venecia dej� de ser un espacio reservado s�lo para gente vip. El domingo ya no quedaba p�blico especializado, y la ciudad volvi� a estar habitada por turistas de g�ndola y aud�fonos, s�lo que con el escenario del arte contempor�neo m�s importante del orbe a su disposici�n: ochenta y nueve pabellones en total para ser visitados hasta noviembre. Tambi�n qued� el soterrado atisbo de caos de alg�n t�mido comerciante ilegal callejero de pelotas rosas. A diferencia de M�xico, en Venecia el caos no es un derecho de vida.�La Bienal es una pasarela y un paso m�s �me dir�a Melanie Smith el d�a 3 de junio, a punto de partir de regreso a M�xico�. Eres una referencia para estas personas. Como artista lanzas ciertas ideas y planteamientos, pero c�mo lo interprete la gente es distinto, y as� es como debe ser. Lo que tengo que hacer ahora es desaparecer otra vez y trabajar.Pens� que la Bienal de Venecia era como la pintura con que Melanie Smith represent� un pez�n de mujer: la pieza genera territorios de deseo, pero mir�ndola detenidamente, se descubre que todo es, en realidad, un artificio. La obra de Smith destapa el desbordamiento y la fantasmagor�a de la situaci�n cotidiana de Am�rica Latina, un lugar donde las cosas �me dijo ella, casi con las maletas en la mano� no son perfectas. "En M�xico todo es menos cuadrado. Vives m�s fluido, de manera m�s amorfa. No tienes a veces par�metros a los cuales adherirte. Y esto fue durante mucho tiempo un constante referente en mi trabajo. Tienes que ir mucho con el momento. Si esperas a que est� perfecto, nunca lo vas a hacer. Y esta imperfecci�n es algo muy importante. En el fondo, continuamente tomas el riesgo de hacer las cosas con lo que tienes. Y est� bien".


En Chequia hay 344 casos confirmados de contagio de coronavirus\nUn total de 344 infectados de coronavirus de Wuhan fueron confirmados en Chequia en la tarde de este lunes. La mayoría de esos pacientes se encuentra en Praga y en la región de Olomouc. En el 46% de los pacientes los médicos desconocen el lugar del contagio, un tercio de los pacientes se contagiaron en el extranjero y una quinta parte en Chequia. Estos datos fueron pulicados por el Ministerio de Salud.\nEl ministro de esa cartera, Adam Vojtěch señaló en conferencia de prensa celebrada poco antes de la medianoche de este domingo después de una sesión extraordinaria del Gobierno que los higienistas siguen buscando a las personas que estuvieron en contacto con los contagiados. Entre los países donde los checos se contagiaron figura en primer lugar Italia, con 76 casos, seguida de Austria con 13 checos infectados. Más de 5000 personas fueron sometidas en Chequia a pruebas de contagio de coronavirus hasta el presente.\nEn los medios de transporte en Praga hay que usar mascarilla facial\nLa Alcaldía Mayor de Praga emitió una directiva este lunes en la que se ordena a los ciudadanos usar mascarillas faciales o cubrirse la boca y la nariz de otra forma al viajar en los medios de transporte capitalinos. Sobre la norma, que entrará en vigor en la noche de este lunes a martes, informó el Alcalde Mayor de Praga, Zdeněk Hřib.\nAsimismo se reduce el número de autobuses en circulación en Praga, pero el metro y los tranvías circulan de acuerdo a su horario normal. En los vestíbulos del metro fueron instalados dispensadores de desinfectantes y se intensificó la limpieza de los vagones. En Chequia sigue habiendo gran escasez de mascarillas y respiradores, los cuales faltan también en el sector de Salud.\nContagiado por coronavirus el primer policía en Chequia\nLa infección de coronavirus ha sido confirmada en Chequia este lunes por primera vez en el caso de un policía. El infectado es de la región de Olomouc. El número de policías que se encuentran en cuarentena por poder estar infectados aumentó desde el domingo en 16 personas, llegando a 279, según informaciones de la Presidencia de la Policía.\nEn Chequia hay unos 40 000 policías en total. El presidente de la Policía, Jan Švejdar, informó el domingo que en vista de la propagación del coronavirus se limitarían al mínimo los controles de velocidad en las carreteras y, en casos de necesidad, los policías tratarán de contactar con los ciudadanos a distancia.\nLas medidas de protección en la frontera con Alemania y Austria regirán hasta el 4 de abril\nHasta la medianoche del 4 de abril regirán en las fronteras de Chequia con Alemania y Austria medidas de prevención más estrictas a fin de minimizar la propagación del nuevo coronavirus. A partir de la medianoche del domingo a lunes se prohíbe a los checos salir del país y a los extranjeros entrar en la República Checa, con excepciones determinadas.\nA los policías les ayudan a proteger las fronteras checas y en otras actividades necesarias 2096 soldados y 400 empleados de aduana, según informó el primer ministro, Andrej Babiš. El régimen en las fronteras con Polonia y Eslovaquia rige de acuerdo a las medidas de protección adoptadas por esos dos países.\nEl Gobierno checo decreta la cuarentena general\nA partir de este lunes quedan limitados los movimientos de los ciudadanos en Chequia para frenar la expansión del coronavirus, de acuerdo con las últimas medidas tomadas por el Gobierno.\nDesde este lunes y hasta el día 24 de marzo a las 6:00 quedan limitados todos los movimientos en Chequia, tras haber declarado el Gobierno del país la cuarentena generalizada.\nLas autoridades esperan que esta medida ayude a frenar la expansión del coronavirus, que en Chequia ya ronda los 300 infectados.\nEsta última medida es similar a las que ya se están viendo en otros países, e incluye ciertas excepciones como los desplazamientos para algunas actividades esenciales: trabajar, comprar alimentos y medicinas, realizar en bancos o en oficinas gubernamentales los trámites estrictamente necesarios, asimismo, podrán llevar a cabo sus labores profesionales los sanitarios y otras personas cuya actividad sea especialmente necesaria para paliar esta situación.\nPara este martes el Instituto de Meteorología pronostica cielos nubosos con precipitaciones ocasionales en el norte y el noreste del país. Las temperaturas máximas durante el día oscilarán entre 11°C y 15°C.


El manto procesional restaurado de la Virgen de las Lágrimas incluirá el nombre de los donantes que lo deseen – Gente de Paz\nCarlos Gómez 21/01/2021 13:15 21/01/2021\nLa conservación del patrimonio es uno de los principales cometidos de cualquier Hermandad y junta de gobierno, con el firme propósito de preservar del mejor modo posible los enseres heredados de tiempos pretéritos y permitir que sigan en un estado óptimo. En este sentido, la Hermandad de la Misericordia de Córdoba decidió por unanimidad en cabildo general extraordinario de hermanos la restauración, y su respectivo presupuesto, del manto procesional de Nuestra Señora de las Lágrimas en su Desamparo.\nEl trabajo está siendo realizado por el taller malagueño de Bordados Juan Rosén, S.C., que presentó el proyecto que se ha aprobado. Según dicho proyecto, la restauración y pasado de los bordados a un nuevo terciopelo estará terminado y será entregado a la Hermandad en la cuaresma de 2021. Una restauración que obedece al siguiente diseño, que «respeta escrupulosamente el diseño original y añade algunos pequeños detalles que lo completan y enriquecen».\nConviene destacar que la hermandad cordobesa ha previsto la posibilidad de que el nombre del donante (o el de su familia) figure, si así lo desea, en el interior del manto. Para ello, tal y como ha precisado la propia corporación de San Pedro, basta con que hacer una aportación a la Hermandad mediante una transferencia (por el importe que se quiera) a la cuenta con el número IBAN ES12 0237 0210 3091 5481 4808 de Cajasur, o a través de Bizum (número 38070), indicando claramente el nombre del donante y, en el apartado «CONCEPTO» la palabra MANTO y el nombre que se desee que figure en el interior del manto. También se puede donar puede de forma anónima, indicando simplemente que no se desea que el nombre figure en la relación.\nEl manto de Nuestra Señora de las Lágrimas en su Desamparo conserva el terciopelo original que fue estrenado en 1950 coincidiendo con la primera salida procesional en la cofradía de la dolorosa de San Pedro. Como curiosidad, en su bordado, realizado bajo diseño de Rafael Díaz Peno y que se culminó en 1953, participaron dos bordadoras que realizaban labores para las Madres Adoratrices de la Sierra, que vivían en Ciudad Jardín, en concreto en la calle Previsión. Es importante subrayar que, pese a que la pieza ha sido objeto de diversas limpiezas a lo largo de los años, no ha sido restaurado en profundidad nunca por lo que una intervención de estas características se antoja más que necesaria.


Salud Archives - Página 25 de 26 - Revisión Médica\nse encuentran ya en proceso de aprobación, gracias a la constante de la comunidad científica que sigue cada día explorando para obtener un remedio a una de las enfermedades que causan el mayor número\nComo eliminar las ansias de comer por soledad con EFT\nelena febrero 16, 2008 3\nEste video muestra un caso donde se pueden eliminar las ansias de comer con un poco de EFT. Se muestra el antes y el después de una sesión. Se ve claramente la diferencia en\nelena enero 18, 2008 0\nEn estas fechas es importante prevenir los malestares causados por los cambios de temperatura derivados de la exposición a sistemas artificiales de calefacción (o de refrigeración en el cono sur) y las salidas a\nPrincipio de año, descubriendo lo que más importa.\nelena enero 8, 2008 0\n¿Que es lo que más te importa? ¿Que te gustaría tener? ¿Que tipo de persona te gustaría ser? ¿Que cosas te gustaría hacer? ¿Que contribuciones quieres hacer en la vida? Estas son preguntas muy\nelena diciembre 28, 2007 0\nEl masaje es probablemente la terapia más antigua que se conoce. Todos tenemos la reacción intuitiva de llevarse la mano a la zona de dolor o tensión para aliviarlos. Se tienen evidencias que forma\nelena diciembre 20, 2007 2\nUno de los efectos secundarios de la luz eléctrica es la falta de un descanso adecuado. Existen diversos reportajes que establecen científicamente que somos una sociedad privada de sueño. Esto causa estrés, ansiedad y\nelena diciembre 18, 2007 1\nTodas las partículas se corresponden con sus respectivas antipartículas. Esta ley puede aplicarse en la Causalidad. En tu vida, tu eres la causa de todo. El resultado de tu vida es la relación entre


¿Qué significa Customer Experience en el Marketing Digital?\nPublicado el 2 de julio de 2019. | Actualizado el 1 de julio de 2019\nLa relación de la marca con el cliente es un punto clave en el desarrollo y evolución de un negocio. Hay que ofrecer a la audiencia la mejor experiencia posible.\nLa mayoría de los clientes pagarían un precio más elevado por un servicio o producto que les asegure una práctica increíble. Te explicamos qué es el concepto de Customer Experience y cómo influye en el Marketing Digital.\nQué es el Customer Experience;\nLa figura del Customer Experience Manager;\nCómo influye el Customer Experience en el Marketing Digital;\nVentajas del Customer Experience;\nClaves sobre el Customer Experience;\nLa Experiencia del Cliente o Customer Experience es una estrategia de Marketing que persigue que la percepción que tiene el cliente acerca de nuestros productos, servicios y de la marca en general sea óptima.\nPor ello hay que ofrecer a nuestra audiencia lo mejor en cada momento.\nDe esta manera podemos entender que la clave se encuentra en que el cliente viva la acción de compra como algo único e inmejorable desde el inicio hasta el fin de la experiencia.\nCada detalle es importante, desde el producto hasta la experiencia postventa.\nLa figura del Customer Experience Manager\nLa relación marca-cliente engloba la necesidad de entender al usuario desde el principio al fin.\nEs por ello que para ofrecer el producto adecuado en el momento adecuado se ha desarrollado en los últimos años el perfil de el Customer Experience Manager o Gestor de la Experiencia.\nEsta interrelación entre la marca y el cliente se ha visto acentuada con la revolución de la tecnología, lo que ha llevado a la Experiencia del Cliente a situarse en el centro de la estrategia de un negocio digital.\nEsto desemboca en que la figura del Customer Experience Manager debería estar presente en sectores de la innovación y el emprendimiento como el eCommerce o Fintech.\nAsí se cubre la necesidad de que una persona estudie y comprenda a la perfección las necesidades que reclama el cliente en cada etapa del proceso. El objetivo final es incrementar las ventas del producto o servicio.\nLa gestión del Customer Experience empieza en la elaboración de una estrategia, pero también es fundamental la supervisión del diseño, la organización de equipos de trabajo y la coordinación del departamento de Marketing.\nSon muchas las características que ha de tener el perfil del Gestor de la Experiencia del Cliente. Entre estas habilidades destacan saber diseñar un Customer Journey Map e identificar al Buyer Persona.\nPara ello nos basamos en resultados web, ya que al cliente se le acompaña desde el primer momento en el que entra en la web hasta el último segundo que permanece en ella.\nEl Customer Experience en el Marketing Digital\nCon la irrupción de Internet, la relación con el cliente ha aumentado los campos de interrelación como las webs o las redes sociales.\nLa presencia del Customer Experience Manager en el departamento de Marketing es fundamental, ya que hoy en día el branding tiene que conectarse con la sensibilidad del usuario.\nEs decir, es un punto en el que confluye la experiencia del cliente con la emoción y la promoción.\nLa forma en la que una empresa presenta su identidad es el primer impacto que el cliente recibe y por el que decide si emplear más tiempo o no en el negocio.\nLos usuarios buscan contenidos personalizados, y es ahí donde comienza el desafío para las organizaciones.\nUna página de bienvenida, una lista de deseos o una felicitación por el cumpleaños, son algunos puntos clave que pueden ayudarnos a incrementar el punto diferencial de la marca.\nTécnicas de venta como el cross-selling o el up-selling pueden aportar propuesta de valor.\nSi ambas métodos ofrecen productos del interés del consumidor se puede hacer que el permanezca más tiempo en el lugar de nuestro negocio y que disfrute más de su experiencia.\nHoy en día se emplean diferentes métodos por los que las empresas se dan a conocer. Anuncios online, newsletters, el boca a boca o las redes sociales son unas de los vías que más se emplean en la actualidad.\nY es que las redes sociales han alcanzado una fuerza increíble en los últimos años.\nLa mayoría de las tiendas ofrecen un registro mediante las redes sociales o de bot en Facebook, donde se ayuda al usuario a localizar lo que busca mediante mensajes mecanizados.\nVentajas del Customer Experience\nEl empleo de la Experiencia del Cliente presenta una serie de ventajas y beneficios para la empresa. Entre ellos destaca la constante obtención de resultados, a través de su medición y la interacción con el negocio.\nLos análisis de los posibles comportamientos futuros de los clientes se basan en el Big Data.\nEntender qué es lo que busca el cliente ayuda a la fidelización de los usuarios, ya que atrae más tráfico a la web consiguiendo también aumentar el tiempo de permanencia en la misma.\nSe busca la interrelación entre lo emocional del consumidor con la marca.\nEs imprescindible conocer a la competencia y saber cuál es nuestro punto diferencial, nuestro valor añadido.\nMediante la Experiencia del Cliente el consumidor lo tendrá claro también, y se presenta así la mejor manera de difusión corporativa.\nLa influencia que puede tener un cliente hoy en día es crucial.\nClaves sobre el Customer Experience\nCon el fin de fomentar la confianza de los consumidores se lleva a cabo un estudio del recorrido del consumidor, desde que inicia el proceso hasta que lo finaliza.\nDe esta manera se pretende conocer nuestra empresa a fondo, sabiendo cuáles son nuestros puntos fuertes para potenciarlos y afianzar nuestra imagen de marca.\nHoy en día vivimos en una era en la que el cliente marca el rumbo de la estrategia de nuestro negocio, haciéndola mucho más rigurosa que antes.\nAsí, las decisiones de los usuarios se basan en experiencias, tanto propias como de otros usuarios.\nEsto puede desembocar en agrado, recomendación o prescripción de nuestra oferta. Pero deja claro que la imagen de marca es propiedad del consumidor, no de la empresa. Prima la acción ante el discurso.\nEl producto o servicio que se ofrece desde una empresa no puede ser útil para todas las personas. Por ello debemos definir bien a quién nos dirigimos y cuáles son sus necesidades. Hay que escuchar al cliente.\nLa Experiencia del Cliente se convierte en una estrategia fundamental del Marketing Digital.\nRequiere versatilidad, implicación y constante actualización para afrontar uno de los retos más importantes del mercado actual: fidelizar a los clientes.\nEste artículo fue escrito por IEBSchool.\n¡Aprovecha el ritmo para descargar nuestra infografía gratuita sobre el Customer Journey en el Marketing Digital!\nAprende cómo realizar un resumen ejecutivo de tu plan de negocios y usarlo para orientar tus estrategias\nDescubre cómo producir contenidos para la imagen corporativa y consolidar la de tu empresa


Sinonimo De Prostibulo Prostitutas Bertamirans / Apagado corno\nDe los 64, 54 provienen de escuelas católicas, y, para más asombro, 2 de los que han respondido bien vienen de la enseñanza pública. Se están realizando esfuerzos para impedirla en los condados Lyon y Nye a través de votaciones por todo el condado. Cuando le invitaron a hacer una tirada, el Papa aceptó, aun a sabiendas de que iba a fracasar, pero la cosa era dar gusto a aquellos buenos hombres. El hombre, juzgando que su "carrera" acababa de fracasar, terminó quitándose la vida en la cárcel. Sí, creo en el Cielo. Virgen MARÍA Tener madre Chepkoetch es una muchacha africana perteneciente a la tribu kalenjin.\nSu novia, Cecilia Orlandi, de 20 años, acudía a diario a la clínica para hablarle al oído. Los que cuentan con 26 o más prostitutas trabajando a la vez pagarían 46,900 dólares por trimestre. Ahora, pues, he de recibir el precio de mis largos ensayos. Castiglioni, Historia de los Papas iglesia No es tan fácil No cabe duda de que el "elemento humano" de la Iglesia deja, a veces, algo que desear; o dejamos algo que desear, para ser más precisos. Dios es tan bueno que hace que de vez en cuando vea un pájaro. En el primero, un hombre ha sido derribado por unos ladrones que le dan estacazos: "Bajaba un hombre de Jerusalén (ciudad de paz) a Jericó (pueblo de placeres, de corrupción. Abrazado a Cristo En la ciudad de Wurzburgo, en la Baviera alemana, hay en la cripta de un templo una Cruz muy famosa, de gran valor artístico, con su correspondiente Crucificado. Al poco tiempo, en la bajada de un puerto, les fall? el freno y, por no irse por un barranco, dirigieron al cami?n hacia unas rocas; salieron ilesos pero por los "despojos" del veh?culo s?lo les ofrecieron. Según palabras de Pío XII en el día de su Beatificación, fueron treinta y dos años de "aniquilación progresiva y de martirio en la sombra".\nAA., Forjadores del mundo contemporáneo generosidad Sembrar para los que vendrán después El sultán sale una mañana rodeado de su fastuosa corte. Conquistar la amistad A Enrique IV de Francia (1553-1610) se le recuerda especialmente por la famosa frase de "Par?s bien vale una Misa aunque hay que decir a su favor que la conversi?n al catolicismo no fue fingida, como. Tampoco tiene desperdicio el resto de la conversación entre madre e hijo. Me tiro sin paracaídas. Trataba de asediar su ciudad natal el rey de los persas, Ciro, y cada ciudadano salía a escape con lo que podía de sus pertenencias, procurando salvarse antes de que el cerco se cerrase definitivamente. En jurisdicciones donde los burdeles están permitidos, es ilegal que se anuncien en cualquier teatro público, en las calles de cualquier ciudad o municipio, o en cualquier vía pública. Y además añadieron esta oración tan bonita: "Señor, te pedimos que no nos dejes nunca de tu mano, que tu amor esté siempre entre nosotros.\nÉsta es la encargada de mostrar a las chicas en ropas diminutas al cliente, que es quien decide quién será la elegida para proporcionar los servicios sexuales. Mulher que se vende por dinheiro: 1 meretriz, amásia, perdida, puta, rameira, bagaxa, cocote, concubina, cortes, dama, garota de programa, marafona, messalina, mulher da rua, mulher da vida, mulher perdida, mulher pública, pécora, piranha, rapariga, rascoa, rascoeira, tolerada, vaca, vulgívaga. Prostituta - sinónimos de prostituta en un diccionario de 200.000 sinónimos online. Sinônimos de, prostituta no Dicionário de, sinônimos. Prostituta é sinônimo de : meretriz, amásia, perdida, puta, rameira, bagaxa, cocote,. Sinonimos.org es un diccionario de sinonimos para ayudar a los estudiantes a aprobar la asignatura de lenguaje sin la necesidad de un profesor particular, refuerzo escolar, clases particulares, ni academias. De ahí que hayamos estirado el sentido hasta alcanzar a los clientes habituales de una prostituta o de un prostíbulo. Y lo de prostituidor me suena más bien a proxeneta o traficante de prostitutas, pero no para llamar al cliente. A pesar de que hay muchas diferencias, los burdeles «clásicos» tienen dos elementos comunes: un bar en el que los clientes esperan y se relajan y una serie de habitaciones en las que las prostitutas mantienen relaciones sexuales con los clientes.\nAlgún poquito a veces se resentía la naturaleza; pero me tranquilizaba luego y me resignaba y me conformaba con la Voluntad de masajistas prepagos masajes erticos videos Dios. La anécdota la ha referido Miguel Mihura, que dirigió durante cierto tiempo la popular revista de humor "La Codorniz". Ante la interrogante de que si abandonaría la prostitución una vez que se graduara, afirmó: no creo que ejerciendo mi carrera cobre en un mes lo que gano en un fin de semana. Una vez sufrido el chasco de no ser los primeros, deciden ocultar la verdad y regresan para dar la noticia de la nueva conquista. Kines tetonas y culonas pueden cumplir distintas fantasías en sus servicios sexuales. Pero una de las niñas, un poco mayor, con más conocimientos, aportó su sabiduría y explicó que los ángeles son seres espirituales, no tienen cuerpo como nosotros y, por tanto, no ocupan lugar. Hija mía, qué haces tú aquí, qué te pasa?


Avengers: Infinity War: ¡Josh Brolin/Thanos está nervioso! | melty\nAvengers: Infinity War: ¡Josh Brolin/Thanos está nervioso!\nPublicado hace 1593 días\nPublicado el 9/6/2016 20:50:37\nJosh Brolin es el nuevo ejemplo de actor de talento que decide probar suerte en el mundo de super héroes, y no de una forma cualquiera, pues dará vida al temible Thanos en las dos entregas de Infinity War.\nAnthony Hopkins, Natalie Portman, Scarlett Johansson, Robert Downey Jr… son muchas, quizás demasiadas las estrellas de Hollywood que hace tiempo que decidieron darle una oportunidad a aquello de ponerse una capa y salvar el mundo. El asunto ha dejado de ser una moda anecdótica para representar toda una nueva manera de entender la industria del cine de ciencia ficción: no estamos hablando de películas que hagan precisamente una recaudación discreta. Josh Brolin, al que veremos en Avengers: Infinity War encarnar el papel del temible Thanos, ha sido el último en incorporarse a esta larga lista. Parece que él mismo confiesa lo sorprendente de su cambio de registro: "Estoy muy emocionado. Creo que ha sido una decisión muy buena por mi parte. Sé que me he apartado de este tipo de grandes películas... Pero cuando llegó esta, respondí: "Por supuesto", ha comentado el actor de ‘No es país para viejos’ para Comic Book Resources. A continuación en melty te comentamos cómo está siendo para él esta interesante experiencia y giro laboral.\nComenzar en el universo de las películas de super héroes de la mano de Marvel para, encima, dar vida al enemigo más temible de todos los personajes de la compañía es, sin duda, una manera de empezar por la puerta grande: "Es mi personaje contra todo el mundo, básicamente. Y es muy divertido lo que han elegido para hacer con la historia. Creo que es brillante. Me quedé sorprendido y se me pusieron los pelos de punta prácticamente el 50% del tiempo que estuve escuchando". Josh Brolin también ha comentado que le ha sido de mucha ayuda el consejo de otra estrella reconvertida en héroe, esta vez en bestia, el tres veces nominado al Oscar Mark Ruffalo: “Le dije: "¿Qué puedo esperar?". Y él me contestó: "La primera vez que hice de Hulk... Fue muy vergonzoso. Ahí estaba yo parado intentando representar esto delante de otra gente. Y después vi la película, y... Me quedé tan impresionado que no podía esperar para volver a hacer aquello que me pareció embarazoso". Sin duda, el personaje de Thanos será la gran nueva aportación de la esperadísima Infinity War, cuya primera parte llega a los cines en mayo de 2018. ¿Crees que Josh Brolin hará un buen trabajo como Thanos?\nMas actualidad en Avengers: Infinity WarAvengers Infinity War: ¿Guardián Rojo luchará con Ojo de Halcón por el amor de Viuda Negra?


El TSJCat desestima la recusación de Torra contra tres de sus magistrados\nmartes, 23 de junio de 2020, 20:45 h (CET)\nEl Tribunal Superior de Justicia de Catalunya (TSJC) ha desestimado la petición de recusación presentada por el presidente de la Generalitat, Quim Torra, contra tres de sus magistrados en la causa del alto tribunal catalán abierta por desobediencia al negarse a descolgar inicialmente una pancarta a favor de los presos políticos expuesta en la sede del gobierno regional.\nEl presidente alega que los tres magistrados ya participaron en la causa anterior por unos hechos casi idénticos y por los cuales el tribunal lo condenó. Tanto la Fiscalía como los propios afectados se opusieron a las causas de recusación alegadas por la defensa de Torra y ahora el TSJC les ha dado la razón.\nSegún el TSJ, ninguno de los tres magistrados recusados ha incurrido en falta alguna de imparcialidad por haber participado en la anterior causa, ya que, aunque son similares, no es la misma ni tienen conocimiento previo de la actual.\nPuntualiza el tribunal que la anterior causa se abrió por la orden de la Junta Electoral Central de retirar lazos amarillos de los edificios de la Generalitat durante la precampaña electoral en marzo de 2019, mientras que ésta investiga la desobediencia de una orden directa del TSJC para descolgar una pancarta a favor de los presos políticos en septiembre.\nTorra presentó incidente de recusación contra los magistrados Jesús María Barrientos, Mercedes Armas y Carlos Ramos. Éste último es el instructor de la nueva causa.


Gastronomía y salud, un paso más en la colaboración entre el Basque Culinary Center y el Centro de Día de Zuatzu | Red Menni\nGastronomía y salud, un paso más en la colaboración entre el Basque Culinary Center y el Centro de Día de Zuatzu\nEl TFG de Alessandra Giupponi da cuerpo al convenio entre el Centro de Día de Daño Cerebral Aita Menni de Donostia-San Sebastián y la Facultad de Ciencias Gastronómicas\nDice que la cocina es “su rincón de la felicidad” y que para trabajo de fin de grado (TFG) quería algo que le “enriqueciera como persona”. Por eso Alessandra Giupponi, alumna del Basque Culinary Center (BCC), decidió realizar sus prácticas en el Centro de Día de Daño Cerebral Aita Menni de Zuatzu (Donostia). Si al hacer balance de fin de curso ella está feliz por cuánto ha aprendido, en el centro no podemos estarlo más.\nProcedente de Milán, en 2014 fue seleccionada para entrar en el Grado en Gastronomía y Artes Culinarias de la Facultad de Ciencias Gastronómicas adscrita a Mondragon Unibertsitatea. Escogió la especialidad de Gestión. “Aunque no conocía el daño cerebral, cuando en el BCC me propusieron que elaborara un proyecto que sirviera de ayuda a personas con discapacidad, como trabajo de fin de carrera, la idea me encantó”, explica.\nUnos meses para cumplir sus propósitos: entre ellos llevar a cabo varias actividades instrumentales relacionadas con la alimentación y, además, realizar un seguimiento de la dieta de un buen grupo de pacientes. De febrero a abril, esta joven italiana ha articulado dos talleres de cocina semanales en Zuatzu. Después se ha tomado desde mayo y hasta final de curso para redactar el TFG. Mejorar los hábitos alimenticios a través de la educación alimentaria es el objetivo primordial del trabajo de Alessandra. Para alcanzarlo se ha servido de actividades muy atractivas, como los talleres de cocina.\nCoordinados con el área de Terapia Ocupacional, los talleres de cocina y las salidas a la comunidad (a comprar comida, de picnic, etc.) forman parte de las actividades instrumentales. Como en otras ocasiones, todo lo que tiene que ver con la gastronomía ha despertado gran interés entre las personas usuarias. Más todavía si cada actividad está llena de sorpresas y se lleva a cabo con continuidad, entrega y tanta profesionalidad.\nY entre las sorpresas, algunas muy floridas, como la degustación de recetas que han tenido como ingrediente estrella la flor de calabaza o la realización de empanadillas en cuyo relleno se escondía el sabor de pétalos de geranio. Todo muy sabroso, divertido y vistoso, como podemos ver en las fotos.\nCata ‘profesional’ de quesos y manzanas\nExpectación y disfrute también en las dos catas profesionales organizadas por Alessandra Giupponi, una de 5 tipos de queso (alguno de ellos italiano) y otra con 7 clases de manzanas. “Les hizo mucha ilusión”, cuenta la coordinadora del Servicio de Daño Cerebral, Olatz Uriarte, “hay quienes incluso trajeron manzanas de casa”. Utilizando la misma ficha técnica que se utiliza en las catas profesionales, las 8 personas que pudieron participar fueron apuntando: primero, el aspecto visual; luego, la textura al tocar cada variedad, y finalmente su sabor en boca. Todo el mundo disfrutó de ambos talleres, apuntando sus propiedades organolépticas y escribiendo también los recuerdos que les traían esas sensaciones. Una manera de estimular los sentidos sorprendente, agradable y saludable.\nEstudio del etiquetado de productos\nQue las personas que vienen a Zuatzu aprendieran a llenar la cesta de la compra con los productos más sanos era otro de los retos que se había fijado nuestra protagonista. Las visitas al supermercado para observar in situ el etiquetado de los alimentos destacan dentro de las salidas a la comunidad. “Y se quedaron muy sorprendidos, por ejemplo al ver que un paquete de ‘queso rallado’ solo llevaba aceite y aromas”. Previamente, la mayoría de los pacientes habían aprendido a ‘traducir’ en el centro esa información sobre los ingredientes que llevan los alimentos y que aparece en las etiquetas. Este conocimiento se completa con el resto de las enseñanzas que esta estudiante del Basque Culinary Center imparte en nuestra ‘Aula de Salud’, que veremos más adelante y que coordina el área de Psicología.\nAlessandra Giupponi describe la cocina como una emoción que en ella se ha vuelto pasión. Tal vez porque contagia esa pasión, “lo bueno es que le hacen caso”, remacha Olatz Uriarte, subrayando lo mucho que durante estos meses en Zuatzu nos ha enriquecido su presencia.


Domingo, 21 de Febrero de 2021 00:21\nEn el año 2015 el pueblo venezolano depositó su confianza en un liderazgo que consideró como redentor de sus expectativas.\nFue una victoria arrolladora y apasionante; se abría un camino para una transformación profunda de nuestra sociedad. Lo que millones de ciudadanos ansiábamos dejaba de ser quimérico, el sueño tenía asidero en la realidad. Mientras la revolución sufría una aplastante derrota, que sumada a la desaparición de su histórico líder, significaba una recomposición del cambio político. La nación lograba articularse con una posibilidad que parecía nítida. El reto era mostrar un modelo diferente, al aberrado sistema de cosas, que caracterizan al régimen; como propiciador del mayor saqueo y arrebato de nuestra historia. En Miraflores un Nicolás Maduro, sentía que su destino político estaba marcado. El mazazo electoral era un dictamen contra su gobierno. Su pésima gestión no resistía un proceso comicial presidencial, solo tenían que hacerse bien las cosas, mostrar desde el parlamento: una ruta democrática que nos llevara hasta el triunfo. Sin embargo, la victoria obnubiló a quienes no supieron administrar la mayoría parlamentaria.\nCada uno fue trabajando en sus propios proyectos. Venezuela fue dejada de lado, la agenda de intereses impuso su ley. Del seno de la asamblea aparecieron quienes se creían presidenciables. Algunos ya imaginaban su pecho cruzado por la banda tricolor. El sillón de Miraflores como el destino en donde descansarían sus umbrosas ambiciones. Vendieron la piel del oso sin haberlo cazado. Al no tener las ideas claras se fueron por el atajo. La violencia callejera fue el gran episodio que esperaba la revolución para lograr el retorno. En primer lugar nucleó su base de sustentación bajo el esquema de la defensa del proyecto. Cayeron redonditos en la ratonera. El gobierno promovió el terror para que la anarquía los devorara. Mientras la oposición fue la diáspora de los intereses inconfesables, el gobierno utilizó el método de la zorra. Se les metió en el gallinero confundiéndolos. Esperó que surgieran las contradicciones para arremeter con todo. Cuando amputó las competencias legislativas, los principales líderes andaban en las nebulosas.\nMenospreciaron la capacidad de recuperación del régimen creyéndolos incinerados. Del fuego de la confusión regresaron un Buen día.\nLa división política y de los afectos en el seno opositor hizo más fácil el camino. La mayoría estaba transfigurada visiones cortoplacistas. Los egos inflamados, el prepotente proceder de los eunucos del reino, la torpeza de quienes decapitaron la mayor de las oportunidades, se entregó un momento estelar. Luego la agenda se escribió en la ilusión de un alzamiento popular. Posteriormente vino el capítulo de abstención; como la respuesta de lo que solo lleva al despeñadero. La invasión apareció para ocultar el chasco, fue el pincel del cuadro pintarrajado. Muchos esperaron barcos que no llegaron, pelotones que no cruzaron las líneas enemigas. Que un delirante Donald Trump bajara el pulgar para iniciar la operación libertad. Durmieron esperando que el poder les llegara en un paquete de regalo.\nLa desilusión les apagó la razón. La incursión imaginaria, fue la evasión de aquellos que no tiene la honradez de aceptar la verdad, una falaz estratagema para ocultar el estruendoso fracaso. Que otro resolviera lo que es eminentemente venezolano.


Préstamo interbibliotecario | Biblioteca de Castilla-La Mancha\nPréstamo de lotes para clubes de lectura\nEl Préstamo Interbibliotecario es una modalidad de préstamo dirigida tanto a usuarios individuales como a otras bibliotecas que pretende facilitar un acceso universal a cualquier documento. Presenta dos modalidades:\nPréstamo interbibliotecario para usuarios individuales\nTiene como objetivo suministrar a los usuarios de la propia biblioteca originales en préstamo o reproducciones de documentos que no se encuentren entre los fondos propios, pero sí en los de otras bibliotecas. La solicitud se realizará cumplimentando un formulario que se podrá entregar:\nPresencialmente en el Servicio de Préstamo\nA través del correo electrónico: pi.bclm@jccm.es (adjuntando el formulario correspondiente)\nPor fax: 925 253 642\nNormativa para usuarios individuales\nUsuarios del Servicio: Los únicos requisitos previos son poseer el carné de usuario de la Red y aceptar las normas de este servicio, y no estar sancionado ni con préstamos sobrepasados en el momento de la solicitud del préstamo.\nLa Biblioteca de Castilla-La Mancha no tramitará peticiones de materiales publicados a lo largo del año en curso o del anterior. Este tipo de material se deberá solicitar mediante una sugerencia de compra.\nTampoco se tramitarán peticiones de materiales disponibles en las demás bibliotecas públicas de la ciudad de Toledo que formen parte de la Red de Bibliotecas Públicas de Castilla-La Mancha.\nAlgunas solicitudes de préstamo interbibliotecario podrán ser transformadas en propuestas de compra cuando se estime que su adquisición sirva para completar la colección de la biblioteca.\nDocumentos que se pueden solicitar: la disponibilidad de los documentos de otros centros bibliotecarios para el préstamo interbibliotecario, así como la potestad de servir originales o copias, las establecen dichos centros por lo que, en todo caso, habrá que ajustarse a las condiciones que establezca la biblioteca prestadora.\nAlgunas bibliotecas no permiten el préstamo interbibliotecario de originales de: Obras de referencia, Publicaciones periódicas, Libros valiosos, raros o deteriorados, Audiovisuales, Originales con una antigüedad inferior a un año y que se encuentren disponibles en los canales convencionales de distribución comercial, ni obras muy demandadas en su propia biblioteca.\nTeniendo esto en cuenta, normalmente podrán solicitarse originales de libros y otros documentos agotados o no en el mercado, sometidos a un uso poco intenso en la biblioteca proveedora y que no sean objeto de especial protección. Podrán solicitarse copias de:\nLibros y otros documentos objeto de protección (fondos locales, antiguos, especiales, etc.).\nCapítulos o partes de libros u otros documentos.\nTramitación y plazos: la Biblioteca de Castilla-La Mancha tramitará, de ordinario, todas las solicitudes en un plazo de tres días, informando al usuario del estado de la misma.\nLa recepción del material dependerá de los recursos y medios de los que disponga la biblioteca a la que se solicite el préstamo. Asimismo, la Biblioteca mantendrá al usuario informado sobre el estado de su solicitud.\nCuando el material solicitado llegue a la Biblioteca de Castilla-La Mancha, esta comunicará la disponibilidad del mismo mediante aviso telefónico (SMS, llamada) o correo electrónico.\nCondiciones de préstamo: las condiciones de uso de las obras prestadas serán establecidas por las bibliotecas suministradoras. En general serán las siguientes:\nCuando el centro suministrador pertenezca a la Red de Bibliotecas de Castilla-La Mancha:\nEl usuario podrá disfrutar del préstamo a domicilio de los documentos recibidos, a no ser que la biblioteca prestadora indique expresamente lo contrario.\nEl período de préstamo será de 30 días para libros y 15 para el resto de documentos.\nCuando la biblioteca suministradora no pertenezca a dicha Red: se respetarán las condiciones de uso que dicha biblioteca establezca, así como el periodo de préstamo que fije (habitualmente, 1 mes en el caso de monografías y 15 días en el caso de materiales audiovisuales).\nLas obras deberán devolverse en el mismo estado de conservación en el que se prestaron. Durante los periodos de uso, la responsabilidad sobre las obras recaerá sobre el usuario.\nNo se podrá solicitar el mismo material hasta transcurrido un periodo mínimo de seis meses desde la fecha de devolución del mismo a la biblioteca proveedora.\nNo todas las bibliotecas permiten el préstamo a domicilio.\nLa Biblioteca de Castilla-La Mancha ofrece el servicio a sus usuarios de forma gratuita. No obstante, el usuario deberá hacer frente a los costes que imponga el centro suministrador, en su caso, por gastos de envío y tramitación. El usuario deberá pagar también el coste de las reproducciones de documentos que solicite.\nAl realizar la solicitud el usuario queda comprometido a hacer frente a cualquier coste que pueda acarrear la misma. Si se desea cancelar una petición, deberá comunicarlo a la biblioteca lo antes posible. Aunque cancele la petición si ésta ya ha sido cursada, el peticionario se hará cargo de los gastos originados.\nEl impago por parte de un usuario de los costes de un préstamo o reproducción podrá suponer la suspensión de la prestación del servicio.\nTiene como objetivo suministrar documentos propios (originales en préstamo o copias) a otras bibliotecas que lo soliciten.\nDe acuerdo con el Reglamento de Préstamo Interbibliotecario de la Red de Bibliotecas Públicas de Castilla-La Mancha, quedan excluidos de este tipo de préstamo los siguientes materiales:\nLas monografías editadas con anterioridad a 1960.\nObras pertenecientes a fondos especiales (Fondo Antiguo, Colección Local, Donaciones o Legados, Depósitos, etc.).\nObras muy demandadas por nuestros usuarios.\nCualquier tipo de obras cuyo préstamo pueda poner en riesgo su estado de conservación (folletos, formatos especiales, grandes formatos, obras deterioradas, etc.).\nAdemás, la Biblioteca de Castilla-La Mancha excluye del servicio de préstamo interbibliotecario el material incorporado a la colección a lo largo del año en curso o el año anterior, al tratarse del material más demandado por nuestros usuarios.\nLas solicitudes se podrán enviar por correo electrónico o mediante el correspondiente formulario Web:\nCorreo electrónico: pi.bclm@jccm.es\nSolicitud de préstamo interbibliotecario para usuarios individuales\nSolicitud de préstamo interbibliotecario para bibliotecas\nReglamento de Préstamo Interbibliotecario de la Red de Bibliotecas Públicas de Castilla-La Mancha


La intervención estatal en la economía: elementos de análisis para el caso Colombiano Mejor documento\nAutor: Fray Luis Antonio Alfonso Vargas, O.P\nCargo: Teólogo, filósofo, abogado, cursante de Maestría en Derecho Público. Decano de la Facultad de Derecho seccional Tunja. Investigador adscrito al Centro de Investigaciones Socio-Jurídicas de la Facultad de Derecho, Universidad Santo Tomás de Aquino-Tunja\nUn análisis histórico muestra el surgimiento, desaparición, permanencia e influencia de escuelas de pensamiento económico que conceptúan de modo diverso el rol que debe desempeñar el Estado con respecto a la economía; a su vez, la relación Estado- Economía está mediada por la perspectiva antropológica que se tenga. Colombia ha sido receptora, y en pocos casos creadora, de varias de las propuestas metodológicas de estas escuelas que han influido en la legislación y en la conformación de la economía de nuestro país.\nPALABRAS CLAVE: Rol del Estado, escuelas de pensamiento económico, caso colombiano.\nsentencia corte constitucional demanda contribuciones\nDesde el ambiente de la Globalización, se busca establecer, a través de este ensayo, el devenir de la base material y técnica (Estructura) y qué dirección asume (la Supraestructura) el Estado, y las instituciones, de los Países latinoamericanos, en particular Colombia, frente a las posibilidades creadas por la nueva economía, para actuar sobre los factores internos y externos que condicionan su desarrollo. Ello supone adoptar una visión sobre el desenvolvimiento histórico de las I&D+I, y su relación con las dinámicas del crecimiento y desarrollo latinoamericano y de Colombia.\nColombia, una economía estable que consolida su crecimiento: SuperSociedades\nLas capitales de departamento entre ellas Tunja, afrontan una problemática de orden socio-económico, producto de la invasión del espacio público en grandes proporciones para la instalación de comercio informal, cada vez mucho más creciente frente a unas autoridades locales inoperantes, incluso complacientes en la mayoría de veces con este fenómeno. Diversas son las causas que generan este tipo de economía en Colombia, entre las cuales podemos citar, el alto índice de desempleo en Colombia que supera el 10.5%, la carencia de oportunidades y falta de atención al sector agrícola, el cierre intempestivo de empresas como consecuencia de los tratado de libre comercio y algunas otras más. El desgobierno y desidia administrativa de muchos gobernantes de turno han resultado inferiores al compromiso de concederle a la sociedad espacios altamente saludables, incluidos andenes, parques y calles. De la informalidad sin control, se ha derivado una serie de situaciones, que han terminado con la tranquilidad y seguridad ciudadana, valga decir: hurtos, invasión y fealdad del espacio público, expendio de alucinógenos, contaminación visual y auditiva y por supuesto evasión de impuestos de industria y comercio.\nDefinición de la sociedad de economía mixta - Contenido del acto de constitución de sociedad de economía mixta - Aportes estatales en la sociedad de economía mixta - Sociedades de economía mixta sometida a las disposiciones previas para las empresas industriales y comerciales del estado - Clase y emisión de acciones de sociedad anónima de economía mixta - Sociedades de economía mixta con participación estatal superior al cincuenta por ciento del capital social - Aporte estatal y aporte de capital público - definición - Aplicación de disposiciones en lo no previsto\nDocumento Conpes Nº 3639, Política de desarrollo empresarial para el sector de la economía solidaria de 1 de Febrero de 2010\nLa economía colombiana empieza a recalentarse\nLuego de los positivos reportes económicos de los últimos años, es hora de preveer las consecuencias negativas de un incremento bastante importante de la demanda agregada.\nDemanda de inconstitucionalidad contra los artículos 31 y 32 de la Ley 1493 de 2011, por la cual se toman medidas para formalizar el sector del espectáculo público de las artes escénicas, se otorgan competencias de inspección, vigilancia y control sobre las Sociedades de Gestión Colectiva y se dictan otras disposiciones. Aduce el demandante que los artículos acusados resultan contrarios al numeral 21 del artículo 50 de la Constitución, en la medida en que desconocen el deber del Legislador de precisar los fines, alcances y límites que se le imponen a la libertad económica, en este caso, a las Sociedades de Gestión Colectica de Derechos de Autor, cuando expide leyes de intervención de esa naturaleza. La Corte encontró que apenas tangencialmente podría considerarse que las materias tratadas en esta norma implican un caso de intervención del Estado en la economía, pues la referida ley no plantea un tratamiento integral de los temas parcialmente regulados, ni tampoco se enfoca al logro de ninguno de los objetivos previstos en el artículo 334 de la Constitución Política. En tales condiciones concluyó, que en relación con las normas acusadas no resulta oportuna ni necesaria la observancia de los criterios previstos en el artículo 150 numeral 21 del texto Superior. Las normas acusadas se declaran EXEQUIBLES, por los cargos examinados.\nProyecto de Ley 044 de 2015 Cámara\nActualidad sobre «Economía»\nSe ha incorporado la obra Economía para el ser humano. Sentido y alma del capital por Ulrich Hemel (Editorial Siglo del Hombre Editores, 2016)\nEl número 94 (Enero 2021) de la publicación Lecturas de economía esta disponible\nEl número 44 (Enero 2021) de la publicación Revista de Economía Institucional esta disponible\nSe ha incorporado la obra Retomemos la economía. Una guía ética para transformar nuestras comunidades por J. K. Gibson-Graham, Jenny Cameron y Stephen Healy (Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2017)\nSe ha incorporado la obra La economía colombiana y la economía mundial 1950-2017 por Luis García Echeverría (Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2019)\nSe ha incorporado la obra Economía para todos. El capital justo por Philip McShane (Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2018)\nSe ha incorporado la obra Economía social y solidaria en la educación superior: un espacio para la innovación. Tomo 2 por Isabel Hernández Arteaga y Colombia Pérez Muñoz (Editorial Universidad Cooperativa de Colombia, 2020)\nSe ha incorporado la obra Economía social y solidaria en la educación superior: un espacio para la innovación. Tomo 3 por Isabel Hernández Arteaga y Colombia Pérez Muñoz (Editorial Universidad Cooperativa de Colombia, 2020)\nSe ha incorporado la obra Economía social y solidaria en la educación superior: un espacio para la innovación. Tomo 1 por Isabel Hernández Arteaga y Colombia Pérez Muñoz (Editorial Universidad Cooperativa de Colombia, 2020)\nEl número 93 (Julio 2020) de la publicación Lecturas de economía esta disponible\nSe ha incorporado el recurso Revista de Economía Institucional (desde el número 1, Julio 1999)\nSe ha incorporado la obra Economía y nación: una breve historia de Colombia por Salomón Kalmanovitz (Editorial Universidad de Los Andes (Colombia), 2020)\nEl número 92 (Enero 2020) de la publicación Lecturas de economía esta disponible\nSe ha incorporado la obra Economía Internacional por Jorge H Ramírez Osorio, Marlen Isabel Redondo Ramírez y Carlos Andrés Díaz Restrepo (Editorial Ediciones de la U, 2019)\nSe ha incorporado la obra Historia de la Plaza Minorista José María Villa, bastión de la economía popular en Medellín por John Arbeláez Ochoa (Editorial Ediciones Universidad Cooperativa de Colombia, 2017)\nEl número 91 (Julio 2019) de la publicación Lecturas de economía esta disponible\nSe ha incorporado la obra Contabilidad de entidades de economía solidaria bajo NIIF para PYME por Hernán Cardozo Cuenca (Editorial ECOE, 2015)\nSe ha incorporado la obra Colombia y la economía mundial 1830-1910 por José Ocampo (Editorial Universidad de Los Andes (Colombia), 2013)\nSe ha incorporado la obra Economía y seguridad en el posconflicto por Hernando Zuleta (Editorial Universidad de Los Andes (Colombia), 2018)\n«economia» en el mundo\n«Economía» también en


Autor Tema: Opiniones y críticas de Oxygene 3 (Leído 44696 veces)\n« Respuesta #60 en: 02 de Diciembre de 2016, 08:00:15 pm »\noxygene 6 y oxygene 13 siempre me parecieron grande temas,pero ¿ qué es oxygene 20 ?\n« Respuesta #61 en: 02 de Diciembre de 2016, 08:13:09 pm »\ntrack1: del montón. Una melodía pegadiza pero sin emoción, un temilla popularcejo, unos arreglos sin mucha enjundia. El amago de solo al final se queda en eso, un amago, -como el resto del disco-. Podría servir de tema número 3, pero nunca como overtura de una obra con pretensiones.... Que vista tiene este hombre...\ntrack2: aburrida. El sonido de la pista1 es bueno, pero no lo explota melódicamente. No digo que hiciese una melodía cerrada, digo melódicamente, puedes hacer algo abierto y abstracto pero con sentido. Parece que ha dejado al gato encima del teclado.\ntrack3: la típica mezcla que le gusta al jarre de los últimos 20 años: batiburrillo sin un sentido estético definido en el que lo único que está omnipresente y se recuerda -por desgracia- es la voz de las cuerdas secas haciendo fraseos a lo afilador que tanto le ponen y que suenan tan mal que no las usan mas que los raperos. También aquí amaga melodía con un sonidito chulo que asoma y que podría haber aprovechado, pero eso, un amago.\ntrack4: como Oxygene8, pero algo menos emocionante. Está bastante bien aunque tampoco es un supertema. Supertemazos en sus últimos albums: The Heart of Noise, Brick England y podía haberlo sido, con acordes mas coloridos, Why That and Why.\ntrack5: por favor... skip en la primera escucha... Impropia de cualquiera que pretenda hacer buena música.\ntrack6: otro amago. Con esa progresión de acordes en el medio del tema, esos soniditos al fondo y esa base trance guay podría haber hecho épica. Y se ha quedado en eso, otro amago sin golpe. La melodía de peli setentera que a tantos les pone es muy de peli y muy setentera, pero nada inspirada... 3 notitas poco esforzadas compuestas al vuelo sobre la secuencia. Aceptable si se plantean como un complemento, pero insuficiente como melodía principal....\ntrack7: está bien. El final, aunque inspirado en interestelar y la música de relleno de las pelis de nuestros dias, es muy bonito con esas strings impresionantes, muy impresionantes -y nada minimalistas..... Que curioso, la parte menos minimalista, la mejor.. y la que mas se recuerda-. Aunque....... un final que no pega nada con Oxygene....\nEn fin.. suspenso en toda regla. Disappointed but not surprised. Jarre siempre ha necesitado un Geiss que le haga ver qué es lo bueno y qué es lo malo, porque como buen genio que es, es un hortera.\n« Respuesta #62 en: 02 de Diciembre de 2016, 08:33:46 pm »\nCita de: ZZERO en 02 de Diciembre de 2016, 07:22:27 pm\n¿Dices eso en serio, UMBOPO? He hecho una escucha atenta y repetida del disco y dado una valoración que, aun estando en desacuerdo con ella, se puede ver que se basa en argumentos y no en polladas del tipo "está bien, te ries". Sería muy fácil para mi decir algo similar de quienes, también de manera más o menos predecible, vais a recibir satisfactoriamente un disco de JARRE. Pero es que en este Foro algunos nos conocemos lo suficiente y tenemos los gustos musicales bastante definidos.\nSi que lo decía en serio si. Creo que yo también puedo presumir de tener unos gustos musicales bien definidos además de bastante amplios. Si he recibido bien este Oxygene 3 es porque en lineas generales me ha gustado mas de lo que esperaba, y aplaudo la decisión de Jarre de no ofrecer un producto encuadrado en el marco Oxygene (como hizo en el 7 13) sino una obra con entidad propia, que recuerda al Oxygene original en un par de apuntes bien escogidos.\nEs que después de lo que llevamos y de lo que has visto aquí en este foro decir o sugerir que es predecible que nos vaya a gustar este nuevo trabajo... pues chico, no has debido enterarte de lo que ha pasado en este foro en los últimos 15 años, con los palos que le hemos dado aquí al hombre, incluso con los dos Electronica, que para tu información, me gusta mucho The Time Machine pero The Heart of Noise menos de la mitad. Con todo esto me das a entender de nuevo es que hay algo personal que te impide disfrutar de la música de Jarre, que te basta con un misero apunte negativo para descalificar todo un disco completo (te recuerdo el piano midi de Lang Lang o el solo mas ejecutado de Swipe to the Right?).\nAplaudo a Jarre de no querer ofrecer temas "silbables", hasta ese punto queremos reducir una composición?, no se... ya tenemos la sintonía de Verano Azul, y nadie puede superar eso (jodete Jarre). En cambio tenemos un disco MUY melódico, a su manera por supuesto, no lo ha puesto fácil el francés, ha optado por un camino menos obvio... el de la melodía que no se puede silbar, ya ves tu.\nNo me extiendo mas... que creo que no merece la pena.\n« Respuesta #63 en: 02 de Diciembre de 2016, 08:45:24 pm »\nCita de: alpedue en 02 de Diciembre de 2016, 08:13:09 pm\nMenudo troleo os ha hecho Jarre con Oxygene 19. En algo si os doy la razón, y es que en la contraportada debería poner una advertencia del tipo: puede contener trazas de trance. En cierto modo este Oxygene 19 sigue paso a paso las pautas que tiene Stardust del Electronica 1. Un inicio con desarrollo, parón (con apunte melódico al igual que Stardust), subidón y climax final... si hasta se va apagando del mismo modo que Stardust. Le falta el ingrediente estrella del trance y que os vuelve locos, el bombo machacón.\nJarre nene malo... eso no se hace.\nPD: El momento "ping" me recuerda a la escena del nacimiento de la película "El Sentido de la Vida" de los Monty Python.\n« Respuesta #64 en: 02 de Diciembre de 2016, 08:48:10 pm »\nEl final del disco me parece magnífico, debo ser yo que con esos pasajes tipo (música para planetarios), me encantan.\nAunque el término música para planetarios resulta absurda, existe y define a ciertos grupos de músicos como Geodesium.\nUna curiosidad, en soulseek no se permite hacer busquedas como Jean Michel Jarre.\n« Respuesta #65 en: 02 de Diciembre de 2016, 09:05:25 pm »\nCita de: roboter1974 en 02 de Diciembre de 2016, 08:48:10 pm\n¿sigue existiendo Soulseek?\nMadre mía... lo que tiré de ese programa hace unos 10 años...\n« Respuesta #66 en: 02 de Diciembre de 2016, 09:57:37 pm »\nCita de: Umbopo en 02 de Diciembre de 2016, 02:00:19 pm\nEs que creo que ya no hablas de música sino de algo personal que tienes contra Jarre.\nSí, que ya no responde a mis llamadas telefónicas.\nCita de: Paqui Dermo en 02 de Diciembre de 2016, 12:48:59 pm\nCita de: ZZERO en 02 de Diciembre de 2016, 11:29:39 am\n¿Y si no? Yo no pretendo meterme en la cabeza de JARRE, ni adivinar sus intenciones. Simplemente me remito a lo que escucho. Si Jarre busca hacer un disco minimalista que saque un "Sessions 2016". "Oxygene" no es minimalista.\n"What made the first Oxygene so different at the time, is probably the minimalist aspect, and the fact that there are almost no drums, and I wanted to keep this approach, creating the groove mainly with the sequences and the structure of the melodies only, through an architecture of sounds."\nPues desconocía esa frase, pero al fin y al cabo es como que los sintes analógicos son los Stradivarius de la música electrónica o que "Téo & Téa" es un álbum sexy y orgánico. Frases hechas. Sin ser un entendido en la Música Electrónica setentera me cuesta definir un disco como "Oxygene", con tantas capas sonoras (si nos ponemos a contarlas flipamos con la de volcados a Revox que tuvo que hacer JARRE), como "minimalista".\nEfectivamente, minimalista es el señor Glass o un guitarrista flamenco, y no alguien que para hacer un disco o montar un concierto necesita cien mil cacharros. No es ninguna crítica, cada cuál hace lo que sabe hacer.\nRespecto al disco, es que es normal que con casi setenta años y décadas de abandono sea como es (aún apesar de la ayuda acostumbrada). El 17 tiene su gracia y es consecuente con sus "viejos tiempos", muy aceptable, pero el resto me sorprende que no os lo toméis a coña marinera. Este foro tenía más chispa.\n« Respuesta #67 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:00:29 pm »\nCita de: Umbopo en 02 de Diciembre de 2016, 08:45:24 pm\nMenudo troleo os ha hecho Jarre con Oxygene 19. En algo si os doy la razón, y es que en la contraportada debería poner una advertencia del tipo: puede contener trazas de trance.\n« Respuesta #68 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:03:38 pm »\ntrack7: está bien. El final, aunque inspirado en interestelar y la música de relleno de las pelis de nuestros dias\nMe sigue alucinando vez que leo lo de Interestelar... Yo la encuentro mas similar a algunos temas de Moby que usan el mismo recurso y son de hace ya 20 años.\n« Respuesta #69 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:18:00 pm »\nCita de: SyntheticMan en 02 de Diciembre de 2016, 09:05:25 pm\nSi, para música electrónica, rarezas y similares es bastante competente.\n« Respuesta #70 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:27:39 pm »\nCita de: Da en 02 de Diciembre de 2016, 09:57:37 pm\nPero como es posible que critiques este disco y seas capaz de decir que el teo o tea es mejor? No me lo puedo creer.\n« Respuesta #71 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:29:03 pm »\nperdona, no le falta el bombo, le falta la melodía, el subidón, el corazón, todo.... Haces un tema trance, con una buena base, unos buenos acordes, presentas la base, presentas los acordes y...... ya está. Ping! Se acabó. Lamentable...\n« Respuesta #72 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:30:36 pm »\nPrecisamente es en ese tema donde yo echo de menos la minipops entrando a saco. Sería un tema trance con minipops, y todos contentos.\n« Respuesta #73 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:35:45 pm »\nCita de: THE_FLY en 02 de Diciembre de 2016, 03:59:43 pm\nAhora el concierto en Okinawa, Bourges y el sessions son malos proyetos?\nHombre, que los fans de jarre nos tenemos bien ganado eso que queremos mas de lo mismo\nEs subjetivo, los puedo escuchar si estoy muy predispuesto, pero buenos trabajos desde luego no me lo parecen. Esa fue mi percepcióm en su día y hoy en líneas generales poco ha variado. Y se me han olvidado mencionar el Interior Music y el Geometry Of Love... bueno éste último lo puedo salvar de la quema honestamente.\nDe la década pasada, como buen disco de Jarre, únicamente apostaría por AERO, aún con sus trampas (al fin y al cabo es un recopilatorio), pero me parece un trabajo cojonudo.\nYa que se ha mencionado, claro que Oxygene 14-20 recuerda a gente como Klaus Schulze (aunque el alemán sacaría siete discos enteros a partir de estos siete temas). Oxygene 3 es una puesta al día de la música electrónica que se hacía en los 70, que recordemos es la liga en la que juega Jarre, y no en la de gente como Vitalic.\n« Última modificación: 02 de Diciembre de 2016, 10:41:49 pm por David »\n« Respuesta #74 en: 02 de Diciembre de 2016, 10:37:38 pm »\nCita de: bart_os en 02 de Diciembre de 2016, 10:30:36 pm\n¿Que son los minipops?, un grupo de enanos versionando a la oreja de van goh o como se ponga?.


Irefrea - Uso recreativo de cocaína y asunción de riesgos: resultados convergentes en cuatro muestras.\nEl presente estudio muestra una descripción de los consumidores de cocaína hallados en cuatro muestras de estudios recientes. Dos de estas muestras fueron entrevistadas por Irefrea en entornos recreativos durante los años 1998 y 1999 (N = 1341 y N = 806 respectivamente) y dos forman parte de los estudios con muestras representativas sobre población escolar y domiciliaria realizadas por el PNSD en estos dos años. Los resultados muestran una clara asociación positiva entre la implicación en la vida recreativa nocturna y el consumo de cocaína.\nLos consumidores de esta sustancia tienden a valorar positivamente el consumo de drogas, a aceptar el consumo de drogas en sus amigos y pareja, son policonsumidores de drogas legales e ilegales con mayor inclinación por estas últimas y tienen mayor probabilidad de implicarse en el uso problemático y abuso de drogas ilegales que los no consumidores de cocaína. El consumo de cocaína también muestra una fuerte asociación positiva con el consumo de drogas entre los familiares y amigos. Los consumidores de cocaína muestran también una menor percepción del riesgo asociado al consumo de drogas legales e ilegales, una actitud más favorable hacia comportamientos de riesgo asociadas a la conducción de vehículos y una mayor frecuencia de estas conductas de riesgo que los no consumidores.\nDeterminados entornos sociales, recreativos y culturales pueden estar facilitando y manteniendo el consumo de cocaína como un elemento sustancial, dentro de un estilo de vida orientado hacia la diversión, el policonsumo de drogas y otras conductas de riesgo.\nPalabras clave: Cocaína, consumidores, descripción, policonsumo, consumo recreativo, estilos de vida., población general, España.


Mi Rincón Chiquinino: I EVENTO DE BELLEZA DE DON BENITO\nI EVENTO DE BELLEZA DE DON BENITO\nHola Chiquininos, en la entrada de hoy os cuento como lo pasé en el 1º Evento de Belleza de Don Benito (Badajoz) organizado por Beatriz de Mama Zebra.\nFoto: Mama Zebra.\nAlgunos de los participantes empezamos la jornada cogiendo fuerza en el Restaurante Los Espartanos (Don benito).\nPudimos degustar un menú que estaba para chuparse los dedos: ensalada de perdiz, champiñones rellenos, bacalao, solomillo con salsa queso serena, Pedro ximenez, pimienta verde, y tarta de manzana.\nLa marca que debutó en el evento fue Nyx Cosmetic, de la mano de María, que no se puede defender mejor una firma y con más pasión que como lo hace ella. Nos mostró los productos que más gustan de la marca y nos obsequió con algunos de ellos, a mí me tocaron los siguientes, ya os lo mostraré con más detalles.\nEl siguiente turno fue para www.green-beauty.es es una marca de cosmética natural, donde podéis encontrar productos ya terminados o todo lo necesario para hacer tus cosméticos. Nos obsequió con un jabón exfoliante de lavanda.\nLa marca 7th Heaven, nos mostró sus mascarillas, como ya sabéis a mi me encantan y las uso mucho, nos regalaron 3 en unos paquetitos muy monos.\nLa firma Albaluna Cosmestic, nos mostró y obsequió con muestras de los productos de las marcas, Kueshi, Unani y Naobay.\nY por último he dejado a la anfitriona, Beatriz nos contó todo sobre su marca Mama Zebra, yo sólo conocía de oídas su ZZcream, nos preparó un beauty buffet, con todos su productos.\nMama Zebra es una empresa que se dedica a la alta cosmética natural, que ya despunta, incorporando cada vez más productos a su catálogo. Yo estoy enamorada de su serum capilar.\nEl evento fue de 10, gracias a Beatriz por toda la organización. Nos vemos en el próximo!!\nGracias por leerme y aguantar mis ausencias.\nPd: estoy de sorteo en mi Instagram: sorteo\nPublicado por Enca Murillo en 10:42\nEtiquetas: evento , evento blogger , evento multimarca\nMelyssa Blog belleza y cósmetica 10 de octubre de 2016, 11:56\nQue evento más bueno!\nabbie gold 11 de octubre de 2016, 23:46\nme encantaría ir a uno de estos eventos\nRoser Valo 12 de octubre de 2016, 14:40\nvaya pintaza el menú que probaste ¡que envidia!\nme encantan este tipo de eventos porque, además de conocer geniales marcas, conoces a otr@s bloggers de la zona\nMarina_MdC 12 de octubre de 2016, 20:41\nQue pinta todo! entre el menú y las cositas que visteis...jo me encantaría poder ir alguno.\ndiy rocio ventura :3 15 de octubre de 2016, 20:59\nRESEÑA LITERARIA: KISS ME, PROHIBIDO ENAMORARSE