1-Justificación del libro elegido.\n2-Resumen del libro.\n3-Análisis de uno de los temas del libro: El alcoholismo.\n4-Seguimiento de un personaje del libro: Billy Swann.\n6-Capítulo de creación.\n1- Justificación del libro elegido.\nEn un principio pensaba leer La ciudad de los prodigios, pero el vocabulario era muy complicado y me gustó mucho más el argumento de El invierno en Lisboa. Además ella se lo había leído y le encantó. Busqué varias críticas del libro y todas decían que era muy bueno y entretenido.\nEl título me llamaba la atención, siempre he querido ir a Lisboa y al leer este libro pensé que podría conocer esta gran ciudad. También trata de una historia de amor y de intriga, que me encantan. Es un homenaje al cine negro y a la música, especialmente al jazz que siempre me ha atraído.\nLa mezcla de temas me llamó mucho la atención y por eso me decanté por esta elección.\n2- Resumen del libro.\nTodo comienza cuando el narrador de esta historia se encuentra a un viejo amigo llamado Santiago Biralbo en el Metropolitano, un bar de Madrid. después de dos años sin verse: “Habían pasado casi dos años desde la última vez que vi a Santiago Biralbo, pero cuando volví a encontrarme con él, a media noche, en la barra del Metropolitano...”( pág 9) Tras tomarse varias copas juntos, el narrador notó que Biralbo ocultaba algo: “Lo reconocí en seguida, pero no puedo decir que no hubiera cambiado.”( pág 10), “...entendí que había en él es intensa sugestión de carácter que tienen siempre los portadores de una historia, como los portadores de un revólver. Pero no estoy haciendo una vana comparación literaria: él tenía una historia y guardaba un revólver.”(pág 16).\nAl día siguiente el narrador fue al hotel donde se alojaba Biralbo “cogí el impermeable y el paraguas y fui a buscar a Biralbo. La recepción de su hotel...”(pág 17) y allí pudo comprobar que éste se había cambiado de nombre, ahora era Giacomo Dolphin: “Pregunté por Biralbo y me dijeron que nadie con ese nombre estaba registrado allí.” “El recepcionista, que lucía un tenue cerco de grasa en torno al cuello del uniforme con galones, me hizo un gesto de recelo o de complicidad y dijo: ``pero usted me habla del señor Dolphin.´´”(pág 18). En la habitación, Biralbo le dio unas cartas que le había mandado Lucrecia durante dos años hasta que ésta dejó de escribirle repentinamente.”...aquella correspondencia había durado dos y que se detuvo tan abruptamente como si Lucrecia hubiera muerto o nunca hubiera existido.”(pág 21). “Llévate esto-me dijo la primera noche, sin mirar el paquete mientras me lo tendía, mirándome a los ojos-.Guarda las cartas en algún sitio seguro, aunque es probable que yo no te las pida.” “Guardé las cartas en el bolsillo y dije que debía marcharme.”(pág 22). Las cartas fueron escritas desde Berlín, salvo la última que no había sido enviada por correo. Más tarde, cuando el narrador llegó a su casa se fijó en que la última carta era más fina que las demás, y al mirar en su interior vio que no había nada, que la última carta de Lucrecia estaba vacía. “...examiné las fechas de los matasellos, el nombre de la ciudad, Berlín, desde donde fueron enviadas...” “Una de ellas, la última, no había sido enviada por correo.” “Era una carta mucho más delgada que cualquiera de las otras” “No había nada. La última carta de Lucrecia era un sobre vacío.”(pág 24).\nEl narrador había conocido a Lucrecia en el bar de Floro Bloom, el Lady Bird. Ella era la esposa de Malcolm, un “corresponsal de revistas de arte extranjeras que se dedicaba a la exportación ilegal de pinturas y de objetos antiguos.”(pág 26) “...no llegó solo al Lady Bird. Venía con él una muchacha alta y muy delgada...” “ Quiero presentarte a mi mujer. Lucrecia.”(pág 27). Habían quedado para cerrar la venta de unos cuadros. Malcolm había acordado pagarle al narrador una parte esa misma noche y el resto más adelante, pero esa cantidad nunca llegó.\nEsa misma noche, Biralbo tocaba en el bar. Entre él y Lucrecia se intercambiaron miradas . “...en el instante en que sonó la música ella se volvió como si Malcolm y yo no existiéramos...” “...y desde la lejanía del humo me encontraron los ojos de Biralbo, pero no era a mi a quien buscaban. Estaban fijos en Lucrecia, como si en el Lady Bird no hubiera nadie más que ella...”(pág 29) y cuando Malcolm se despistó, Lucrecia le dejó una nota a Floro Bloom para Biralbo. “ Lucrecia movía las manos ante la cara soñolienta de Floro, en un instante tuvo entre ellas un papel y un bolígrafo. Mientras escribía velozmente...Dobló el papel, alargó el cuerpo para esconderlo al otro lado de la barra, le devolvió el bolígrafo a Floro.”\nSemanas después, Lucrecia y Malcolm se fueron a Berlín de forma clandestina, pero antes Lucrecia le había dado a Biralbo su dirección para escribirse. “ Quince días después de aquel encuentro en el Lady Bird, ella y Malcolm se marcharon en un buque de carga que los llevó a Hamburgo.” “...le dio un papel con una dirección de Berlín.”(pág 31).\nDías después el narrador se encontró con Biralbo acompañado de la camarera del Metropolitano. “Uno de aquellos domingos, cuando yo esperaba la comida enuna mesa del fondo, llegaron Biralbo y una mujer muy atractiva en quien tardé un poco en reconocer a la camarera rubi del Metropolitano.”(pág 33). Cuando la camarera se marchó, Biralbo y el narrador estuvieron hablando sobre la estafa que Malcolm le había hecho. “...también a ti te engañó el viejo Malcolm.”(pág 34). Biralbo le confesó que se había estado viendo con Lucrecia a escondidas “...a donde acudían para encontrarse durante media hora, porque a ella no siempre le daba tiempo a llegar al apartamento de Biralbo, y los minutos futuros se disolvían en nada tras el primer abrazo.”(pág 34) y que seguramente Malcolm lo supiese. “-Malcolm nos espiaba-” “...lo vi rondar el portal de mi casa,...” “Estoy seguro de que nos vio entrar en su casa y se quedó esperando muy cerca de allí (págs 36-37). También le contó que Malcolm había amenazado con una pistola a Lucrecia para que se fuera con él a Berlín. “Amenazó a Lucrecia...”(pág 37). Desde que se fueron a Berlín, Biralbo no había vuelto a ver a Lucrecia.. Continuó tocando de vez en cuando en el Lady Bird, y le contrataron como profesor de música en un colegio de monjas. “Obtuvo un contrato de profesor en un colegio femenino y católico, pero siguió tocando algunas noches en el Lady Bird...”(pág 47).\nPor esa época, Billy Swann, músico con el que Biralbo había tocado en muchas ocasiones, volvió a Europa. “...aquel regreso de Billy Swann a la ciudad.” “Billy Swann volvió de América,”(pág 49). Cuando ambos se encontraron, Billy Swann se llevó una decepción al ver en lo que se había convertido Biralbo. “Le preguntó por su vida en los últimos tiempos, hacía más de dos años que no sabía nada de él. Cuando Biralbo le dijo que ya casi nunca tocaba, que ahora era profesor de música en un colegio de monjas, Billy Swann se indignó.”(pág 50). Billy le contó que había estado en Berlín “-En enero estuve en Berlín-dijo Billy Swann” y que allí se había encontrado con Lucrecia. “Cuando Entré en el camerino ella estaba esperándome.”(pág 53). Ella le entregó una carta pidiéndole que se la diera a Biralbo, la había escrito varios meses atrás. “Sacó del bolso una carta y me pidió que te la mandara.”(pág 53). La carta decía que regresaría pronto, estaba escrita en el reverso de un plano de Lisboa donde se podía ver un punto rojo en el que había una palabra escrita con una letra que no era la de Lucrecia. La palabra era Burma. “...diez o doce líneas escritas en el reverso de un plano de Lisboa. Lucrecia aseguraba que regresaría pronto y le pedía disculpas por no haber encontrado otro papel donde escribirle. El plano era una borrosa fotocopia en la que había, hacia la izquierda, un punto retintado en rojo y una palabra escrita con una letra que no pertenecía a Lucrecia: Burma.”(pág 56).\nUn día en el Lady Bird, el narrador se fijó en una pareja que llevaba varios días yendo por allí. Más tarde supo que el hombre era Toussaints Morton y la mujer que le acompañaba era su secretaria. “Hace cuatro años que Daphne es mi secretaria.”(pág 68). Eran amigos de Malcolm que les había hablado de él. “Un amigo común le había hablado de mí.``Malcolm´´,dijo...”(pág 60). Ambos no quitaban ojo a Biralbo.\nDías después, la pareja estuvo en su casa para hablarle de Lucrecia. . “...un segundo antes de identificar el olor vio a Toussaints Morton y a su secretaria felizmente instalados en el sofá del vestíbulo.” “Biralbo no les dijo que entraran: se internaron en el corredor de su casa...”(págs 65-66). Le dijeron que eran como una familia para ella y que les había hablado mucho de él. “Lucrecia me habló mucho de usted allá en Berlín. Fuimos grandes amigos.”(pág 67). Biralbo no se creía lo que le estaban contando. “Biralbo, que desde el principio sospechó que mentía...”8pág 70). Además Toussaints le dijo que Lucrecia se encontraba en España. Biralbo le contó todo al narrador y otra de las cosas que le confesó fue que Malcolm, Toussaints y su secretaria habían intentado matarle en Lisboa. “Me miró igual que cunado su jefe y Malcolm estaban a punto de matarme. No hace ni in año, en Lisboa.”(pág61).\nMientras Biralbo le contaba la historia al narrador, le dijo que mirase por la ventana, y allí pudo ver a Toussaints. Biralbo que llevaba allí dos días. “ -Míralo-dijo Biralbo-.Mira cómo sonríe.” “En la otra acera, inmóvil y más alto que quienes pasaban a su lado, Toussaints Morton miraba y sonreía como aprobándolo todo...”(pág 72). El narrador le preguntó a Biralbo que qué hacía Toussaints allí, y éste le contestó que quería algo que él no tenía. “ -¿Qué quiere de ti? -Algo que yo no tengo.”(pág 73).El revolver que tenía Biralbo era de Lucrecia. “Con frecuencia limpiaba su revólver...”(pág 74). Lo trajo cuando volvió de Berlín después de tres años. “Había pertenecido a Lucrecia. Ella lo trajo de Berlín...” “Volvió cuando Biralbo ya había dejado de esperarla.”(pág 74). Cuando Biralbo y Lucrecia se encontraron, ésta le dijo que había dejado a Malcolm y se había ido de Berlín. “Me marché de Berlín.” “-No me dijiate que pensabas separarte de Malcolm.-No lo pensaba: una mañana me desperté y lo hice.”(pág 79)\nCuando el Lady Bird ya estaba cerrado, Lucrecia le pidió a Biralbo que la llevase allí y le tocase su canción: Todas las cosas que tú eres. “-Quiero oírte en el Lady Bird.” “-Llévame al Lady Bird.” “Quiero que toques aquella canción, Todas las cosas que tú eres.”(pág 91). Más tarde ella le explicó que ya no era la misma que la que escribía cartas desde Berlín, pero Biralbo insistía en que la quería tal como era ahora. “...no soy la misma de entonces, no soy la que estaba en Berlín y te escribía cartas. -Me gustas más ahora. Eres más real que nunca. -No te das cuenta de que el tiempo ha pasado. No una semana ni un mes, tres años enteros, Santiago, hace tres años que me fui. Dime cuántos días estuvimos juntos. Dímelo. -Dime tú por qué has querido que viniéramos al Lady Bird. Pero esa pregunta no le fue respondida.”(pág 93). Después de decirle esto, se marchó dejándolo solo en el Lady Bird. “Lucrecia le dio lentamente la espalda y caminó hacia el teléfono con las manos hundidas en los bolsillos de su chaquetón, como si le hubiera dado frío, Biralbo oyó pedir un taxi, la miró sin moverse mientras ella le decía adiós desde la puerta del Lady Bird.”(pág 93).\nFloro y el narrador fueron a visitar a Biralbo a su casa. “Una noche fuimos a verlo Floro y yo.”(pág 98). Durante la visita sonó el teléfono, era Lucrecia que le pedía que fuera a su casa rápidamente. “Ven. Ven cuanto antes”(pág 99). Sin pensarlo se marchó a buscarla a su casa, “-Tengo que irme.”, pero al llegar no había nadie y volvió a sonar el teléfono. “Nadie vio a abrir” “Cuando Biralbo abrió la puerta de la habitación iluminada sonó como un disparo el timbre del teléfono.”(pág 100). Era ella de nuevo diciéndole que se fuera de allí enseguida y se dirigiese al Hostal Cubana. Cuando Biralbo bajaba del piso se encontró con Toussaints, le empujó y comenzó a correr hasta llegar al hostal. “En un momento la sucia luz del portal aturdió a Biralbo: vio ante él, tan cerca que habría podido tocarlo, el rostro oscuro y sonriente de un hombre, vio unos ojos vacunos y una mano muy grande que se le tendía con lentitud extraña, oyó como desde lejos una voz pronunciaba su nombre y cuando empujó aquel cuerpo con una violencia que a él mismo le sorprendió y echó a correr hacia la calle vio como un relámpago una melena rubia y una mano que sostenía una pistola.”(pág 101). Allí se encontró con Lucrecia y ella le contó su vida en Berlín. “Por primera vez habló de su vida en Berlín.”(pág 104). Le dijo que Malcolm y Toussaints eran socios, “Era como si Malcolm y Toussaints se conocieran de siempre...”(pág 105) hasta que un día Toussaints y su secretaria desaparecieron. “De pronto Tussaints y Daphne desaparecieron.”(pág 105) Malcolm y ella se fueron a Milán,“...tuvimos que dejar el apartamento y nos fuimos al norte de Italia, a Milán, para cambiar de aires, decía él...”(pág 105) pero tras recibir noticias de Toussaints volvieron a Berlín. “Un día recogió una carta en la lista de correos. Llegó con una botella de champaña y me dijo que volvíamos a Berlín.” “Toussaints Morton era otra vez su mejor amigo”(pág 105).\nUna nochevieja las dos parejas y un tipo llamado el Portugués fueron a una cabaña. “En Navidad vinieron diciendo que habían alquilado una cabaña junto a un lago, en un bosque, iríamos a pasar allí la Nochevieja, una fiesta íntima, con unos pocos invitados, pero al final sólo apareció uno, le llamaban el Portugués...”(págs 106-107). Malcolm le dijo a Lucrecia que iban a hacer un gran negocio con el Portugués. “Malcolm me había dicho que iban a hacer con el Portugués el mayor negocio de sus vidas.”(pág 107). Pero lo que realmente ocurrió fue que Toussaints, Malcolm y Daphne lo estrangularon mientras Lucrecia observaba a través de la ventana. “cuando Toussaints lo estaba estrangulando...” “Malcolm le retorcía un brazo a la espalda y con la otra mano le hinchaba la pistola en el centro del pecho...”(pág108). Al día siguiente volvieron a la ciudad y en cuanto Lucrecia se recuperó de todo lo que había visto huyó. “En cuanto pudo levantarse, Lucrecia huyó.” (pág 110).\nEn la habitación del hostal Lucrecia le pidió a Biralbo que le llevase a Lisboa. “Llévame a Lisboa”(pág 111). Biralbo le pidió el coche a Floro sin decirle a dónde se iba. Así comenzaron el viaje a Lisboa. “Conducía el automóvil de Floro Bloom”(pág 112). Al anochecer se alojaron en un motel y pasaron la noche juntos. Allí Lucrecia le confesó a Biralbo que la noche de la cabaña Malcolm y ella hicieron el amor. Al huir ella se dirigió a Ginebra, donde empezó a sentirse mal, estaba embarazada. Un hombre en Ginebra le ayudó, le dio trabajo y le pagó la clínica donde abortó. “En Ginebra, cuando conseguía un poco de dinero, compraba Valium y tabaco, comía con lo que me sobraba.” “...le pedí que me pagara la clínica.”(pág 122). A la mañana siguiente en el motel, Lucrecia le dijo a Biralbo que debía volver a San Sebastián e irse en busca de Billy Swann. “-Vete con Billy Swann, toma un avión mañana mismo”(pág 124). Y sin apenas despedirse, Biralbo se fue.\nSe marchó de San Sebastián sin depesdirse de sus amigos. “Sin despedirse de Floro Bloom ni de mí-no me dijo que se iba la última noche que bebimos juntos en el Lady Bird-había desaparecido de San Sebatián”(pág 127). Durante casi un año vivió en Copenhague, donde gravó un disco con Billy. Estuvo de gira con su cuarteto por Alemania, Suecia y Nueva York, pero cuando Billy le pidió que fuese con él a Lisboa, Biralbo se negó. “Después de viajar esporádicamente por Alemania y Suecia, el cuarteto de Billy Swann, incluyendo a quién aún no se llamaba Giacomo Dolphin, tocó en varios locales de Nueva York hacia mediados de 1984.”(pág 128). Estando en París, Biralbo recibió una llamada de Óscar, uno de los músicos de Billy, diciendo que éste estaba muy enfermo y que debía ir a verle a Lisboa. “Lamaba desde Lisboa, y su voz sonaba lejanísima, Biralbo tardó en entender lo que le decía, que Billy Swann estaba muy enfermo, que los médicos temían que se muriera.”(pág 129).\nRápidamente Biralbo se dirigió al aeropuerto para viajar a Lisboa.Al llegar, Biralbo se dirigió al hospital. Allí estaba Óscar acompañando a Billy Swann. que había mejorado mucho.“Sentado en un banco, frente a una puerta cerrada, estaba Óscar, el contrabajista...”(pág 133). Ya estaba pensando en tocar en un concierto que tenía en Lisboa, pero su batería y su pianista se habían ido. Al oír esto, Biralbo se ofreció para tocar con él. “Yo tocaré con vosotros.”(pág 133). Cuando volvía al hotel, su tren se cruzó con otro y dentro de un vagón pudo ver a una mujer sola, se dio cuenta de que era Lucrecia. “Inútilmente se puso en pie e hizo señales con la mano al vacío, porque su tren había ingresado vertiginosamente en un túnel cuando se dio cuenta de que durante un segundo había visto a Lucrecia.”(pág 138).\nBiralbo no dejaba de dar vueltas por las calles de Lisboa, fijándose en todas las mujeres con la esperanza de encontrarla. Al llegar a una calle, al fondo vio un bar llamado Burma. “Vio entonces aquella palabra iluminada...”(pág 147). Se dirigió al bar y al entrar vio que se trataba de un prostíbulo. “Mujeres rubias de anchos muslos y severa fealdad bebían en la barra. Había hombres borrosos, de pie, sentados en divanes, esperando algo, contando monedas disimuladamente, parados ante cabinas con bombillas rojas que a veces se apagaban.”(pág 147). En una de las barras situada en el sótano del bar, preguntó al camarero la razón de por qué se llamaba así el bar. El camarero le contó que aquel lugar era antes un almacén de café, pero realmente era una sociedad secreta llamada Burma. “ Burma era una sociedad secreta. Había armas aquí...”(pág 150). En la otra barra se encontraba un hombre bebiendo. Éste se levanto y se dirigió hacia Biralbo. “`¿No te acuerdas de mí?´, le dijo el otro,y él reconoció su risa, su acento perezoso y nasal.`Ya no te acuerdas del viejo Bruce Malcolm?´”\nEstuvieron bebiendo juntos y recordando los viejos tiempos; por supuesto también hablaron de Lucrecia. “Tantos años odiándolo y al final resultaba que me complacía estar con él hablando de los viejos tiempos.”(pág 152). Pero Biralbo se mantenía alerta porque sospechaba que Malcolm estaba mintiendo, y que lo único que quería era averiguar algo.\nBiralbo se dirigió al lavabo para refrescarse, y al levantar la cabeza pudo ver en el espejo la cara de Toussaints Morton apuntándole con una pistola a la nuca. “Estaba en Lisboa, en los lavabos irreales del Burma Club, pero la cara que tenía ante sí, a su espalda, porque al ver la piestola tardó un poco en volverse, también pertenecía al pasado y al Lady Bird: sonriendo con inextinguible felicidad Toussaints Morton le apuntaba a la nuca.”(pág 156). Ambos junto con Daphne y Malcolm se dirigieron a una sala. Allí le preguntaron a Biralbo por Lucrecia, por un cuadro y por dinero. Biralbo insistía en que no sabía nada ni de Lucrecia ni del cuadro, pero no le creían. “Número uno: dónde está la bella Lucrecia. Número dos, dónde está el cuadro. Número tres, si ya no hay cuadro, dónde está el dinero.” “-Hace años que no sé nada de Lucrecia.”(pág159). En un pequeño despiste, Biralbo pudo hacerse con la pistola, les apuntó con ella y consiguió salir de allí. “...Biralbo dio unos pasos atrás y tanteó la puerta en busca del pestillo, pero no lo encontraba, Malcolm volvió la cara hacia él y comenzó a levantarse muy lentamente, al fin de puerta se abrió y Biralbo salió de espaldas, acordándose de que era así como salían los héroes de las películas, cerró de un portazo y echó a correr hacia las escaleras...”(pág 166).\nAl salir del bar Biralbo se dio cuenta de que Malcolm lo estaba siguiendo, “Entonces se volvió y vio a Malcolm...”(pág 168) empezó a correr por las calles de Lisboa hasta que pudo refugiarse en un ascensor que le llevaba a la parte alta de la ciudad. “...Biralbo aún no había entendido del todo que estaba en un ascensor y que ya no era preciso que siguiera corriendo.”(pág 170). Al llegar arriba tomó un taxi y se dirigió a la estación para coger un tren que lo llevara al hospital de Billy. “Pidió al taxista que lo llevara a la estación.”(pág 170). Ya en el hospital vio que Óscar estaba guardando las maletas en un taxi porque Billy había decidido que estaba mejor y podía irse. Al encontrarse con Billy le preguntó una y otra vez por el paradero de Lucrecia, ya que temía que la iban a matar. “...dime dónde está.” “-Te estoy preguntando por Lucrecia, Billy. Dime dónde puedo encontrarla. Está en peligro.”(pág173). Billy negó saber de ella, pero ante la insistencia de Biralbo le confesó que Lucrecia le había estado buscando siempre. “Piensas que eres tú quien la ha estado buscando, que e otro día la viste por casualidad en aquel tren. Pero ella te ha buscado otras veces y yo nunca quise que supieras nada. Le prohibí que te viera.”(pág 174). Fue ella quien había pagado el hospital, ya que ahora tenía mucho dinero. Antes de marcharse, Billy le explicó a Biralbo cómo llegar a casa de Lucrecia.\nAl coger el tren que le llevaría hasta Lucrecia vio en la ventana del fondo del vagón el rostro de Malcolm. “Iba a ponerse el abrigo cuando vio el rostro de Malcolm en la ventana ovalada del fondo, mirándolo, adherido al cristal”(pág 178). Biralbo intentó huir y saltó hacia el otro vagón. Siguió corriendo hasta llegar al enganche de la locomotora; no podía avanzar más y detrás de él estaba Malcolm. Biralbo se acordó de la pistola, pero se la había dejado en el abrigo. Malcolm tampoco la tenía. Empezaron a forcejear hasta que Biralbo consiguió quitarse de encima a Malcolm que se calló por el camino. “Biralbo vio agitarse las manos como alas de pájaros, vio una mirada de estupor y de súplica cuando el tren saltó como si fuera a volcarse y él cayó derribado contra las planchas metálicas: oyó un grito tan agudo y tan largo como el chirrido de los frenos y cerró los ojos como si la voluntaria oscuridad lo salvara de seguir escuchándolo. (pág 180). Cuando el tren se detuvo, Biralbo saltó a las vías alejándose de la estación, sospechando que Malcolm había muerto pero sin saberlo con certeza. Después de un rato caminando encontró la casa que Billy le había indicado y pudo ver de nuevo a Lucrecia. “Se quedaron un instante cada uno a un lado del umbral, sin abrazarse, sin decir nada, como si los dos se encontraran frente a alguien que no era quien esperaban ver.”(pág 183). Le advirtió que la estaban buscando y que debía irse, pero ella le dijo que entrara, que allí estarían seguros. “-Tienes que irte de aquí. Esa gente te busca. Te encontrarán si no huyes.”(pág 183).\nYa dentro, Lucrecia le enseñó una fotografía de un cuadro de Cézanne y le dijo que lo había tenido en su poder porque se lo robó a Malcolm para más tarde venderlo. “Paul Cézanne, leyó al pie. La montaigne Saint Victoire, 1906, Col. B. U. Ramires. -Yo tuve ese cuadro- dijo Lucrecia, y cerró el libro de un golpe-. Mirando la fotografía no puedes saber cómo era. Lo tuve y lo vendí.”(pág 187). Se sinceró con Biralbo y le contó todo lo que había pasado en realidad. Aquel portugués al que mataron, había sido uno de los soldados de dom Bernardo Ulhman Ramires, jefe de la conspiración que se llevaba a cabo en el almacén de café de Lisboa. “Estáis viendo al último soldado de un ejército vencido, dijo Tossaints Morton con la solemnidad de quien pronuncia una oración fúnebre.”(pág 191). Toussaints quería saber dónde estaba ese almacén, porque colgado en el despacho de dom Bernardo estaba el cuadro de Cézanne. “-Pero no sabían dónde estaba Burma-dijo Lucrecia-.”(pág 192). Ella le robó el plano del almacén y la pistola a Malcolm y se dirigió a Lisboa en busca del cuadro. Conseguirlo le fue fácil y meses después lo vendió en Ginebra. “Legué a almacén y estaba casi vacío, había hombres cargando muebles viejos y sacos de café en un camión. Entré y nadie me djo nada, era como si no me vieran...” “El cuadro estaba abajo, en un despacho. Había libros y papeles tirados por el suelo. Cerré la puerta y lo desclavé del marco. Lo guardé en una bolsa de plástico. Salí de allí como si no pisara el suelo.”(págs 193-194).\nA la mañana siguiente Lucrecia oyó en la radio que habían encontrado el cuerpo de Malcolm y buscaban a Biralbo. El revisor les había visto pelear. “Han encontrado el cuerpo de Malcolm. Te están buscando. Acabo de oírlo en la radio.”(pág 201). Lucrecia llamó a un amigo para que consiguiera un pasaporte falso para Biralbo y así poder escapar. Pero Biralbo dijo que no podría irse con ella, porque tenía que tocar el día 12 con Billy Swann en Lisboa. “El día doce tengo que tocar con él.”(pág 204). Dijo que tocaría con otro nombre y que procuraría que no se le viese mucho la cara. Lucrecia se fue de Lisboa para que Toussaints no la encontrara. “Reserva un billete para el primer avión que salga de Portugal.”(pág 203).”\nEn el hotel, Biralbo le cuenta al narrador que desde entonces no había vuelto a ver a y le enseña el pasaporte donde pone Giacomo Dolphin. Maraña era el amigo de Lucrecia que falsificó el pasaporte de Biralbo que estuvo escondido en una casa hasta el día del concierto. Sólo salía para ir a ensayar. “Durante tres días, encerrado en aquella habitación con una sola ventana desde la que veía una cúpula blanca y tejados rojizos y una palmera, esperando siempre que volviera Maraña con el pasaporte falso...” “...volvió al tercer día con el pasaporte enfundado en una bolsa de plástico...” “-Giacomo Dolphin-dijo, manejando el pasaporte como para que Biralbo advirtiera el mérito de su flexibilidad-. Nacido en Orán, en mil novecientos ciancuenta y uno, de padre brasileño, aunque nacido en Irlanda, y de madre italiana. Desde hoy ése eres tú, compañero.”(págs 206-207). Llegó la hora: Biralbo, Billy, Óscar y Buby (el batería) salieron a tocar.\nEl narrador hizo un breve viaje a una ciudad cercana de Madrid. Cuando regresó llamó al hotel de Biralbo pero ya no estaba allí. Fue al Metropolitano en su busca, y Mónica, la camarera, le dijo que se había ido sin despedirse y que Buby y Óscar también se habían marchado. “-Desapareció hace diez días. Sin decirme nada. Pero Buby y Óscar sí sabían que iba a marcharse. Se han ido ellos también.”(pág 217). El narrador fue al hotel de Biralbo y allí se encontró a dos policías revisando el libro de registros. Cuando marcharon el recepcionista le contó que Toussaints y su mujer habían registrado la habitación de Biralbo. El había llamado a la policía pero cuando llegó ya se habían ido. “...me explicó que Toussaints Morton y la mujer rubia que lo acompañaba habían registrado la habitación del señor Dolphin, y que cuando él llamó a la policía ya era demasiado tarde: pudieron escapar por la salida de incendios.”(pág 219). El recepcionista le dijo al narrador que Biralbo había estado por la tarde en el hotel y que se había ido con una maleta. “Sólo se llevó una bolsa de mano.”(pág 219). El narrador subió a la habitación y la encontró toda revuelta. Al poco tiempo llamaron a la puerta, era Lucrecia. “ ...me levanté y fui a abrir sin darme cuanta de que llevaba la botella en la mano. Eso fue lo primero que Lucrecia miró al entrar, no mi cara, que tal vez no conoció sino un poco más tarde, cuando dijo mi nombre.”(pág 220). Ella le preguntó por Biralbo y él le dijo que no sabía donde había ido y que ella también debía marcharse porque Toussaints había estado allí. Sin decir nada más, Lucrecia se fue. “-¿No sabes dónde ha ido Santiago?” “Sin decir nada más se dio la vuelta y yo oí el roce de su gabardina contra el aire, y luego el ruido del ascensor.”(pág 221)\n3-Análisis de uno de los temas del libro.\nEl tema que más me ha llamado la atención es el alcoholismo. Aunque el autor no trata de manera precisa este tema, creo que hace alusión a él por el hecho de que los personajes están bebiendo continuamente, ya sea por la tarde o por la mañana, por la noche o de madrugada. “ La nuestra había sido una amistad discontinua y nocturna, fundada más en la similitud de preferencias alcohólicas- la cerveza, el vino blanco, la ginebra inglesa, el bourbon- que en cualquier clase de impudor confidencial, en el que nunca o casi nunca incurrimos. Bebedores solventes...” (pág 12).\nUno de ellos, Billy Swann es ingresado en clínicas varias veces a causa del alcohol.\nEn general es un tema bastante actual. Mucha gente tiene este problema y no se dan cuenta de la gravedad que les rodea, son inconscientes. A la mayoría de los alcohólicos les cuesta reconocer que lo son. Van a un bar a las once de la mañana y en vez de desayunar, se toman una cerveza o una copita de vino.\nLa juventud empieza cada vez más pronto a beber por el simple echo de pasárselo mejor. No saben divertirse sin el alcohol. Y es algo que la sociedad debería empezar a tratar para buscar más soluciones. Todo el mundo lo sabe y lo comenta pero en general no se está haciendo mucho para que esto no ocurra.\n“Cuando uno bebe solo se comporta como el ayuda de cámara de un fantasma. En silencio se dicta órdenes y las obedece con la vaga precisión de un criado sonámbulo: el vaso, los cubitos de hielo, la dosis justa de ginebra o de whisky...” (pág 23). El autor describe qué es lo que se siente cuando uno ha bebido.\nMe parece exagerada la idea de hablar tanto del consumo de alcohol de los personajes. Pero esto muestra a la vez una situación real y que vemos día a día en cualquier sitio. No podría mostrar todas las veces que salen en el libro frases refiriéndose al alcohol porque están desde el principio hasta el final.\n4-Seguimiento de un personaje del libro.\nHe destacado el personaje de Billy Swann porque me ha llamado la atención su fuerte personalidad y la gran admiración del resto de los personajes hacia él “Fue uno de los mayores trompetistas de este siglo. En aquel disco parecía que fuera el único, que nunca hubiera tocado nadie más la trompeta en el mundo...”(pág 17). Amigo de Santiago Biralbo, decide hacer un grupo con él y graban juntos algunos discos. “He grabado algunos discos con Billy Swann”, dice Biralbo en la página 14. Él mismo sabe que es muy bueno tocando la trompeta y tiene una personalidad especial, es un poco egocéntrico “...cuando yo muera no habrá nadie en el mundo que haga sonar esa trompeta como lo hago yo...”(pág 51).\nEs un hombre que viaja mucho, dando conciertos por todo el mundo. Después de varios meses lejos de San Sebastián vuelve de América huyendo de “una condena por narcóticos”(pág 49) y se encuentra de nuevo con su gran amigo Biralbo. “No he olvidado aquel regreso de Billy Swann.”(pág 49).\nTiene una fuerte adicción a la droga y al alcohol, le ingresan varias veces por excesos. “...siguieron bebiendo durante dos días. Al tercero Billy Swann fue ingresado e una clínica y tardó una semana en recuperarse.”(pág 52).\nAntes de marcharse de nuevo, Billy le entrega a Biralbo una carta que le dio Lucrecia en Berlín después de un concierto. Su próximo destino es Estocolmo, “ -Mañana debo irme a Estocolmo-dijo Billy Swann-. Tengo allí un buen contrato. En un par de meses te llamaré. Tocarás conmigo y grabaremos juntos un disco.”(pág 52).\nBilly no vuelve a aparecer prácticamente hasta el final del libro. Óscar, el contrabajista del grupo avisa a Biralbo para que vaya a Lisboa al hospital donde está ingresado Los médicos temían que se muriera, “Había vuelto a beber en los últimos tiempos, dijo Óscar, bebía hasta perder el conocimiento y seguía bebiendo cuando se despertaba de una borrachera. Un día se desplomó junto a la barra de un bar y tuvieron que llevarlo en una ambulancia a una de esas clínicas para locos y borrachos...”(pág 129).\nEs un personaje que tiene realmente un problema con la bebida, además es muy delgado y huesudo. Unos días más tarde se recupera y decide contarle a Biralbo la verdad sobre Lucrecia, demostrándole que ella a estado siempre buscándole y amándole. La última aparición del trompetista es durante una actuación en Lisboa en la que Biralbo toca el piano. Después de su último ingreso, Billy Swann no volvió a beber.(págs 214-215).\nEn primer lugar pienso que la novela no debería llamarse El invierno en Lisboa, sino Lucrecia, que realmente es la verdadera protagonista de la historia, todo gira en torno a ella y a los pasos que va dando a lo largo del libro. Muñoz Molina cuenta una historia creíble y muy bien ambientada a través de un narrador omnisciente.\nAl principio de la historia, el libro se hace un poco pesado debido a que el argumento es un poco lioso y también el cambio de años y de lugares en que se desarrolla la historia. Pero cuando comienza ha adentrarse en la acción es difícil dejar de leerlo porque la emoción y el misterio están presentes en todo momento, por ejemplo, al final del libro, cuando Biralbo mata accidental o intencionadamente a Malcom, es tal la intrigada por lo que pasas que no puedes dejar de leer y terminas el libro en un momento.\nSi tuviera que mencionar algo negativo del libro sería la cantidad de descripciones que tiene. Al tener tantas, llega un punto en que la lectura se hace un poco pesada. Creo que en realidad no existe una relación de amor entre Biralbo y Lucrecia. Nunca podrá y no puede haberla porque son incapaces de dar ese paso necesario para amarse. El final deja mucho que desear, aunque no todas las historias tienen que acabar bien.\nEn general ha sido un libro que me ha gustado mucho, con el que he disfrutado leyendo en el metro, en el autobús y en casa. Se lo aconsejo a las personas a las que les gustan las novelas de intriga con un toque de amor y aventura.\nEn la historia soy Teresa. Trabajo de camarera en el Metropolitano para ganar algún dinero y soy prima de Mónica, la camarera amiga de Biralbo. Entro en la historia en la escena en que el narrador se encuentra con Biralbo y con la camarera en un restaurante.\nDe repente apareció Biralbo con la camarera rubia del Metropolitano, pero no estaban solos, también venía con ellos una joven que me resultaba familiar. Después de un rato descubrí que Mónica y ella eran primas, eran dos chicas muy guapas y simpáticas. Le pregunté su nombre -“Teresa”-me respondió. La última noche que estuve en el Metropolitano fue ella quien me atendió, sabía preparar unos cócteles buenísimos. Comieron con nosotros y luego se marcharon porque tenían turno de tarde.\nUna vez solos, Biralbo y yo seguimos hablando de Lucrecia. El seguía enamorado de ella. Le estuve preguntando por Mónica y no me quiso contar mucho, simplemente que era una mujer fantástica y que le gustaba salir con ella de vez en cuando. Después de unos cuantos cafés, miramos la hora y ya era tarde. Conseguí convencer a Biralbo para ir al Metropolitano y así poder ver a las dos camareras e invitarlas a salir algún día.\nEstuve mucho tiempo hablando con Teresa y me contó que no veía muy clara la personalidad de Giacomo, para ella era un tipo muy raro aunque tocaba el piano como nunca antes lo había oído. Después de la actuación, nos quedamos hasta que terminaron de recoger, eran las cuatro de la mañana y nos habíamos tomado unos cuantos whiskys. Aunque Biralbo no quería le convencí para acompañarlas a su casa y luego nos fuimos a su hotel. Me estuvo contando su aventura en Lisboa, su visita al Burma Club, su reencuentro con Malcolm y Toussaints y la llegada a casa de Lucrecia. Cuando me di cuenta estaba amaneciendo y me fui a casa.\nEstuve unos días de viaje en una ciudad no muy lejana de Madrid y al volver quise ir a ver a Biralbo. Fui a buscarlo al Metropolitano y me dijeron que no sabían nada de él. Mónica y Teresa no habían llegado todavía, su turno empezaba más tarde. Cogí un taxi y me fui al hotel de Biralbo a ver si allí le encontraba. Estaba la policía y el recepcionista me contó lo que había sucedido. Toussaints Morton y Daphne habían estado en la habitación de Biralbo registrándolo todo. Subí y todo estaba revuelto, los cajones vacíos, la ropa por el suelo y una nota de Mónica: “\tGiacomo necesito hablar contigo, es urgente. Vente esta noche al bar y te explico.” Bajé corriendo a la recepción y pregunté por el señor Giacomo Dolphin, el joven recepcionista me comentó que le había visto marcharse por la mañana y que le vio con una mujer rubia.\nSalí corriendo hacia el Metropolitano y cuando llegué vi a Biralbo sentado en una mesa con Mónica, me acerqué y me senté con ellos. Resulta que una mujer morena había ido esa misma mañana preguntando por el señor Dolphin. Dejó una dirección y un teléfono, le pidió a Teresa que se lo entregara, que era muy urgente. Sin más desapareció. Los dos supimos que se trataba de Lucrecia, lo que no entendíamos era como había podido adivinar su nuevo nombre. Quizás llamó a su amigo Maraña para enterarse de su paradero.\nBiralbo, confuso y nervioso me pidió que no le acompañara, quería ir él solo. Pasaron varios meses hasta que volví a saber de él. Una noche de invierno, le encontré en Lisboa acompañado de una bella mujer llamada Lucrecia.\nLiteratura española contemporáneaNarrativaNovela negraAlcoholismoAsesinatoAsesinosPolícíasAmorMuertePersonajesArgumento


Leia Todo cuenta on-line de Justo Hidalgo | Livros\nDe Justo Hidalgo\nRelacionado a Todo cuenta\nResumen Extendido: Libre Para Enfocarte (Free To Focus) - Basado En El Libro De Michael Hyatt de Libros Mentores\nCómo dirigir un negocio en Internet de Sephora Black\nBibliotecas y escuelas: Retos y desafíos en la sociedad del conocimiento de Elisa Bonilla\nResumen de Change by Design de Tim Brown de PMP Management Factory\nTodo cuenta - Justo Hidalgo\n1. En ocasiones veo datos\n1.1. Fórmula 1\nNo es ningún secreto que los bólidos que compiten en la Fórmula 1, rodando a doscientos y trescientos kilómetros por hora, son ordenadores andantes, aunque no corrientes. Un automóvil estándar en Fórmula 1 puede tener hasta dos mil sensores que están obteniendo datos de todo tipo: la velocidad, pero también la presión de los neumáticos, el tiempo de trazado de curva y, por supuesto, todas las acciones que tiene un conductor de Fórmula 1 con los más de veinte mandos que tiene a su disposición. Estos sensores se utilizan para las simulaciones y pruebas antes de cada carrera, pero también durante la misma, donde los ingenieros de boxes obtienen estos datos en tiempo real. Aunque la telemetría existe desde los años ochenta, es quizá durante el Gran Premio de Brasil del año 2012 cuando el valor de los datos se demuestra de manera más clara. Sebastian Vettel estaba a punto de ganar su tercer campeonato del mundo. Tenía trece puntos de ventaja sobre Fernando Alonso, pero su bólido, tras un choque en la cuarta vuelta, no puede competir. Aunque no le impide seguir conduciendo, su velocidad y fiabilidad está muy por debajo del resto de competidores. Su gran rival, Fernando Alonso, se escapa y parece que la suerte está echada. Lo que ocurre entonces es que los ingenieros de boxes se «ganan el sueldo»: durante las primeras diez vueltas de carrera, antes de que Sebastian Vettel llegue al pit stop, se reciben todos los datos del automóvil. Los ingenieros, a toda velocidad, simulan todas las posibles condiciones de carrera para que, cuando llegue el automóvil, elijan los ajustes necesarios al vehículo para que pudiese aguantar setenta vueltas más y, además, conseguir los puntos necesarios para poder ganar el campeonato del mundo. Y así ocurre. Sebastian Vettel queda sexto, obteniendo ocho puntos, más que suficientes para su objetivo. Aunque Fernando Alonso consigue ser segundo en la carrera, no es suficiente.\n1.2. Datos comportamentales\nDe manera más general, un uso muy importante de los datos en la actualidad se basa en la comprensión del comportamiento del usuario al utilizar nuestra aplicación móvil o nuestro sitio web. Un caso típico es aquel en el que primero tenemos visitas en nuestra web —o descargas en nuestra app— que nos indica cierto interés. Posteriormente, estas visitas se convierten en usuarios registrados de manera gratuita, donde se les permite un cierto número de actividades que dependen de nuestro modelo de negocio. Después, un porcentaje de esos usuarios registrados se convierten en usuarios de pago. Solo saber que tenemos cinco mil, diez mil, cien mil, un millón o veinte millones de usuarios no es suficiente cuando queremos convencer a un inversor o cuando queremos negociar una colaboración con un posible socio industrial. Necesitamos conocer mucho mejor cuál es el comportamiento de los usuarios: qué perfil de usuarios se suele registrar, qué áreas de la web suelen visitar, qué contenidos suelen consumir dentro de nuestra aplicación… Todas son preguntas relevantes que tendremos que ser capaces de contestar a través de las métricas y del análisis posterior.\nContar con datos sobre el comportamiento ayuda también a mejorar el servicio, el producto. Podemos, con todo el cariño del mundo, pensar que hay una cierta funcionalidad que va a enamorar a nuestros clientes. Pero solo si contamos con datos cuantitativos del comportamiento podemos saber si realmente les está encantando esa funcionalidad o no de manera objetiva. Es decir, si están entrando en esa funcionalidad, si la están utilizando y, por tanto si parece que es un éxito; o si entran, pero tampoco es algo que le está gustando demasiado; o si, por el contrario, nadie está utilizando esa funcionalidad. Con la información que nos dan los datos podemos inferir si no están entrando porque es una funcionalidad no deseada o no están entrando porque a lo mejor hemos diseñado mal la experiencia de usuario: el usuario no está encontrando esta funcionalidad.\nA veces la importancia del uso de los datos viene obligada por las relaciones comerciales. Por ejemplo, cuando una tienda electrónica ofrece contenido de terceros (ya sea productos físicos o digitales), los propietarios de contenidos suelen exigir informes bastante detallados de cómo se están usando sus contenidos. En general, suele ser un informe de ventas —cuántas unidades se han vendido, a qué precio, en qué regiones—, pero en muchos casos la exigencia es mucho mayor. Nuestra organización tiene que ser capaz de obtener y procesar los datos adecuados para poder devolver esos informes en tiempo y forma.\n1.3. Pulseras inteligentes\nCada vez hay más empresas que basan su negocio en la comprensión absoluta de los datos propios o de los del usuario. Por ejemplo, empresas como Fitbit, que venden pulseras y otros dispositivos de medición de información corporal, desde el número de pasos realizados a lo largo del día hasta el ritmo cardíaco. La pulsera obtiene esos datos y después los sincroniza con una aplicación móvil, siendo capaz de darnos sugerencias tras un análisis posterior. Por ejemplo, quizás un usuario no está durmiendo bien con respecto a su perfil demográfico de edad y región. Otro usuario puede haberse puesto un objetivo de diez mil pasos al día pero lleva varios días andando apenas tres mil, por lo que se le envía una notificación para que «se ponga las pilas».\nEste interés en saber cómo se encuentra nuestro cuerpo se puede llevar también a nuestro hogar. Nest es una empresa que fue adquirida por Google en 2014 por tres mil doscientos millones de dólares norteamericanos. Podríamos pensar que esta empresa realiza ingeniería aeronáutica, pero no. Fabrica termostatos. Sí, esos dispositivos de toda la vida que tenemos en nuestra casa para saber y controlar qué temperatura hace. La única diferencia es que fabrican termostatos un poquito más inteligentes que los que compramos ahora mismo en cualquier ferretería. Se comunican a través de internet, con lo cual, se puede cambiar la temperatura desde un dispositivo móvil antes de llegar a casa. Pero además, también aprende del comportamiento. Nest va almacenando la información de uso y, a partir de ahí, pueden llegar incluso a proponer acciones concretas sobre la temperatura. Parece que por fin llegamos a la promesa de la domótica, el hogar inteligente que lleva anunciándose desde hace veinte años.\n1.5. Indagando en el cerebro\nEn el mundo de la creatividad existe un concepto que define el mejor producto como aquel que no existe, pero que cumple con todas las funciones que se esperan de él. Es el principio de idealidad. Así, la mejor correa para perros del mundo sería aquella que, sencillamente, no existiese, pero que aun así permitiese tener controlada y segura a nuestra mascota.\nLas comunicaciones inalámbricas nos acercan en muchos casos a este objetivo utópico, pero siempre atractivo. Algunas aplicaciones y servicios dan un paso más, como Digits, gestionando los ahorros bancarios de una manera sencilla y sin una interfaz concreta, con una comunicación a base de mensajes de texto. Los relojes smart y las pulseras electrónicas también cumplen con parte de esa función. Un simple movimiento de muñeca me informa sobre las llamadas entrantes, las pulsaciones o el correo inesperado.\nUn paso más está a punto de producirse, con la irrupción comercial de sistemas BCI, o brain-computer interface. Aunque con años de recorrido en el ámbito científico y clínico, y con empresas que ya llevan años ofreciendo este tipo de productos al mercado, es ahora cuando empiezan a surgir versiones a precio ajustado y capacidades que se acercan al mercado de masas. Sin ser todavía una categoría de producto como las anteriormente mencionadas —relojes, móviles…—, el potencial es, en mi opinión, aún mayor, aunque también con grandes desafíos.\nCasco BCI Emotiv Insight.\nUn sistema BCI es aquel que permite obtener información de nuestro cerebro, generalmente a través de electroencefalogramas (EEGs), que es transformada en algún tipo de acción concreta por parte de un dispositivo o aplicativo. Su uso principal ha sido el clínico, procurando capacidades perdidas o inexistentes en pacientes, como por ejemplo el control mental de prótesis.\nSin embargo, desde hace de unos años, empresas como Emotiv están creando cascos comerciales a bajo coste que pueden ser utilizados tanto por pequeños laboratorios clínicos como por empresas de entretenimiento.\nEs en el ámbito comercial donde los sistemas BCI tienen más posibilidades de crecimiento —lo cual, indirectamente, influirá positivamente en los proyectos de investigación—. Los factores de adopción de esta categoría son:\nTamaño. En la actualidad, los sistemas BCI no intrusivos —aquellos que no exigen cirugía— son cascos bastante ligeros, pero todavía muy aparentes. Si parte del fracaso de Google Glass fue su aparatosidad, está claro que los BCI adoptables han de ser aún más pequeños, donde apenas los terminales de medición sean visibles.\nIncomprensión. Aunque los móviles y los relojes han sufrido y sufren ciertas reticencias por parte de usuarios potenciales, debido principalmente a temas relacionados con la privacidad y propiedad de los datos…, aquí estamos hablando de empresas que almacenan información cerebral. Aunque en el estadio actual las señales eléctricas almacenadas no proveen ninguna clase de información útil a esas empresas, y no tendría sentido comercial venderla a terceros, cualquier decisión a este respecto conforma la base comercial y legal de lo que pueda llegar después.\nÉtica y moral, hacking. Como se ha mencionado anteriormente, los sistemas BCI actuales son básicamente lectores EEG. No hay ningún tipo de retroalimentación al cerebro (más allá del calor que puedan generar los cascos). Pero ya existen cascos TDCS (transcraneal direct current systems, sistemas transcraneales de corriente directa) que emiten corriente eléctrica a zonas específicas del cerebro, por lo que no es descabellado pensar en un futuro cercano donde sí haya esa retroalimentación al cerebro. Evidentemente, habrá muchos impedimentos legales y éticos. Se abre la puerta al «hacking cerebral», ya sea a propósito (personas que modifiquen las señales eléctricas que se envían de vuelta al cerebro para vaya usted a saber qué oscuros objetivos), o, quizá peor al principio, por error de los productos creados (un bug podría enviar señales incorrectas). Este será, sin duda, el punto que ralentizará el desarrollo de los sistemas BCI.\nAplicaciones. La parte positiva de estos sistemas es el conjunto potencial de aplicaciones que se están creando y que se podrán crear en un futuro cercano. No solo videojuegos controlados mentalmente, lo cual, unido a la realidad virtual que ya estamos vislumbrando, daría paso al videojuego total, sino aplicaciones de meditación, de recomendación de productos (donde se demostraría si el neuromarketing funciona realmente o no), y, lo que me resulta más interesante, la utilización de aplicaciones existentes a través de un nuevo canal, un nuevo API cerebral que exigirá una profunda reflexión acerca de cómo crear experiencias de usuario cuando las interfaces gráficas ya no son elementos accionables, sino de reflexión, recomendación y convencimiento a mentes pensantes.\nNo estamos ahí todavía, pero la rapidez con la que están apareciendo cascos EEG, aplicaciones y juegos acelera este proceso. Incluso tenemos los ya mencionados cascos TDCS para, aparentemente, ayudar a mejorar la concentración, etc.\n1.6. Netflix y el contenido\nNo podemos hablar de análisis de datos sin mencionar a Netflix. Netflix es un servicio de suscripción. Pagando una cuota al mes se pueden ver miles de series y películas. Netflix comenzó su andadura como un servicio de alquiler de DVD en Estados Unidos de América. En lugar de tener que ir al videoclub a alquilar la película, se hacía —y se sigue haciendo— a través del correo ordinario. El usuario seleccionaba la lista de películas que quería ver y en qué orden, y el DVD de la primera película (o las primeras, dependiendo del tipo de suscripción que eligiese) llegaba a su casa. Cuando el usuario veía la película, la podía devolver en cualquier buzón y tras su recepción, Netflix enviaba la siguiente de la lista. Hacia el año 2007, Netflix comenzó a ofrecer su servicio de streaming. Ya no hace falta que llegue el DVD físico, sino que, con la conexión casera de internet, el usuario puede conectarse y ver la película en tiempo real.\nUno de los ejemplos paradigmáticos de utilización de datos para mejorar servicios es su sistema de recomendaciones. Netflix no tiene, ni tendrá jamás, a menos que cambien mucho las cosas, todas las películas del mundo. Por tanto, a Netflix no le interesa tanto lo que busque el usuario como lo que descubra. Por ello, su sistema de recomendación es parte intrínseca del motor que hace que la gente utilice Netflix casi cada día. Así, recomienda películas de acuerdo a los gustos del usuario, experiencias previas, películas o series que hayan visto personas relacionadas de una u otra manera, etc. En el año 2006, Netflix anunció un concurso abierto para mejorar su algoritmo de recomendación, con un premio de un millón de dólares. Muchas empresas e instituciones académicas y de investigación se presentaron. El equipo «Bell Kor’s Pragmatic Chaos», con componentes de empresas como Commendo Research & Consulting GmbH, AT&T Labs y Yahoo!, ganó el premio. Pero años después se supo que Netflix no llegó a utilizar las ideas del proyecto ganador. Es en ese momento cuando decidieron enfocarse en el servicio de streaming. Eso significa que los datos que se tienen de los usuarios cambian totalmente, lo cual implica que el modelo de predicción ganador del premio ya no servía. Ahora Netflix tiene muchísima más información de los propios usuarios. Antes solo se podía saber la película alquilada, la fecha de envío, la fecha de recepción y poco más. Ahora se puede saber cuándo se empieza a ver la película, si se termina o no, si se da a pausa, si los capítulos de una serie se ven de dos en dos o de tres en tres… Con esa información, Netflix se ha adaptado a nuestros nuevos hábitos de visualización de contenido, como el binge-watching —la visualización de series viendo varios, e incluso todos los capítulos de una temporada de una vez—, o el famoso lanzamiento de la adaptación de la serie británica House of Cards basándose en los datos de los usuarios de Netflix.\n1.7. Denodo y el acceso a los datos\nComo iremos viendo a lo largo del libro, según vayamos avanzando en nuestro negocio iremos requiriendo nuevos tipos de datos. Quizás al comienzo solo necesitaremos los datos provenientes de nuestra herramienta de analítica web. Más adelante querremos utilizar mapas de calor, realizar pruebas A/B, o añadiremos una aplicación móvil\nO que as pessoas pensam sobre Todo cuenta


Aspectos destacados del SUV deportivo X5 M | BMW México\nSuperioridad en cada disciplina: los BMW X5 M manifiestan su demanda de liderazgo con proporciones poderosas, dise?o M exclusivo y desempe?o sobresaliente. La experiencia de cuatro vehículos extrovertidos de actividad deportiva (SAV): BMW X5 M50i impresiona con su combinación única de desempe?o, comodidad y eficiencia. El BMW X5 M con M xDrive inspira con un interior lujoso y dinámica de conducción definida por los genes del motor de automovilismo. Una experiencia de conducción cargada de adrenalina que recibe un impulso más en el aún más potente y ostentoso BMW X5 M Competition con M xDrive.\nEl poderoso motor biturbo de 4.4 litros del BMW X5 M Competition entrega la potente cantidad de 460 kW (625 hp) y un torque de 750 Nm. El concepto de enfriamiento y sistema de aceite de la unidad de energía tomados del automovilismo subrayan el carácter de alto rendimiento de este automóvil M para que ofrezca potencia óptima y alto desempe?o duradero en toda la autonomía de revoluciones.\nEl dise?o exterior del BMW X5 M Competition y del BMW X5 M.\nEl exterior del BMW X5 M Competition tiene una presencia excepcional que inevitablemente llama la atención. Al mismo tiempo, las proporciones poderosas de un dise?o extrovertido establecen la unión perfecta de la deportividad segura de sí misma y la exclusividad de lujo.\nEl dise?o interior del BMW X5 M Competition y del BMW X5 M.\nDesde los asientos M con funciones múltiples todos con vestiduras en cuero 'Merino' a través de un selector de velocidades M dise?ada en forma extravagante con luz en cascada en la interfaz de usuario específico M del panel de instrumentos y la pantalla central de información - el interior del BMW X5 M Competition crea una simbiosis perfecta entre deportividad y lujo con cada detalle exclusivo.\nDISE?O BMW X5 M COMPETITION.\nExplora con un clic lo más destacado del dise?o interior y exterior.\nCon sus proporciones poderosas y contornos precisos, el dise?o exterior deportivo del BMW X5 M Competition logra una presencia tremenda. En el interior, los materiales lujosos y las características M específicas prometen una experiencia de conducción única, deportiva y exclusiva.\nEl dise?o delantero expresivo de BMW X5 M Competition con su parrilla doble en forma de ri?ón color negro muy brillante y las tomas de aire que se ensanchan hacia la parte baja le dan una apariencia fulminante.\nLos rines M de aleación ligera amplios, potentes y grandes declaran las aspiraciones de alto desempe?o del BMW X5 M Competition - un carácter absolutamente deportivo, enfatizado además por los llamativos elementos de dise?o como el sharknose y el spoiler de toldo M.\nEl dise?o elaborado del selector de velocidades M da testimonio de la atención puesta a cada detalle y es uno de los elementos ópticos más destacados en la cabina deportiva y lujosa del BMW X5 M Competition.\nMarca el ritmo: El potente motor de gasolina M TwinPower Turbo de 8 cilindros con un desplazamiento de 4.4 litros y 460 kW (625 hp) es el más potente de todos los motores en los vehículos BMW de producción estándar. Equipada con dos turbo cargadores de doble entrada, inyección de alta presión y Valvetronic, la unidad de energía de alto desempe?o dentro del BMW X5 M Competition impresiona tanto en el camino como en las pistas: Un torque de 750 Nm, aceleración de 0 a 100 km/h en 3.8 segundos y de 0 a 200 km/h en 13.4 segundos.\nLO MáS DESTACADO DE BMW X5 M50i.\nRespira profundo, despega, sienta el poder. El motor de gasolina con 390 kW (530 hp) M TwinPower Turbo de 8 cilindros acelera al BMW X5 M50i de 0 a 100 km/h en sólo 4.3 segundos. El torque enorme de 750 Nm sienta la base para un impulso puro desenfrenado, un potencia de desempe?o tremendo que catapulta el placer de conducir en este SAV hacia nuevas dimensiones.\nEl dise?o exterior del BMW X5 M50i.\nLo más destacado con un carácter deportivo: la prominente parrilla BMW en forma de ri?ón de lBMW X5 M50i se encuentra en color Cerium Grey, así como las tapas de los espejos exteriores, los elementos decorativos de las tomas y salidas de aire, los tubos de escape en forma trapezoide y los letreros en la parte trasera. También los acabados con el color exclusivo distintivo se encuentran en los rines opcionales de aleación ligera de 22” torneados brillantes con rayos en forma de V estilo 747 M.\nEl dise?o interior del BMW X5 M50i.\nDISE?O BMW X5 M50i\nBMW X5 M50i representan potencia y autoridad. Las proporciones deportivas, un postura baja y amplia y los contornos distintivos revelan con claridad las ambiciones deportivas a primera vista. Los llamativos elementos de dise?o específico M en color Cerium Grey refuerzan esta impresión así como los acabados trapezoides de los tubos de escape. En el interior, las vestiduras exclusivas y los adornos premium crean un ambiente exclusivo y deportivo.\nLos elementos de dise?o M específico en color Cerium Grey sobre la parrilla BMW en forma de ri?ón y las salidas exteriores de aire de la fascia delantera junto con las tapas de los espejos en el mismo color refuerzan esta apariencia deportiva y exclusiva.\nIncluso cuando están apagados, los atrevidos faros con luz láser X característica y elementos de dise?o en color azul son prueba de la superioridad segura de sí misma de BMW X5 M50i.\nLa cabina orientada al conductor ilustra la aspiración de desempe?o del BMW X5 M50i en estilo premium. Desde el volante M de cuero con costuras decorativas en los colores del BMW M hasta los pedales M con estribo, cada detalles es una expresión de deportividad y exclusividad selecta.


Plan de inversiones de Comercio Holguín para 2019\nHolguín Cuba Comercio\nComercio y Gastronomía con ambicioso plan inversionista Foto: Lisandra Cardoso\nEl grupo Empresarial de Comercio Holguín tiene importantes retos para 2019 en materia constructiva , informó su director de Desarrollo y Servicios, Iver Peña Escobar.\nEl año comenzó con “la culminación de las obras que no pudimos acabar en 2018 por elementos objetivos y subjetivos, como las dificultades para la adquisición de algunos recursos, pero tras concluir estas acciones cumpliremos una indicación de nuestro Ministerio que consiste en dignificar el Sistema de Atención a la Familia (SAF), donde se presta servicio a personas necesitadas”.\nEn el territorio existen 114 instalaciones dedicadas a este fin y Peña Escobar reconoce que “las obras del comercio son las de mayor impacto en las comunidades. Donde intervenimos, realmente transformamos los barrios, no solo con la parte estructural sino con acercando los servicios a la población”.\nEn este periodo también se beneficiarán “las tiendas de materiales para la construcción, llamadas Multimat, en la provincia tenemos uno de referencia nacional, el de Velasco. Ahora se pretende crear, en primera instancia, las condiciones mínimas necesarias a los trabajadores, como baños, pantrys, cercas perimetrales, taquilleros, separadores de áridos para evitar la contaminación.\nEl propósito fundamental de estas tiendas, 31 en todo el territorio provincial, es la venta a los subsidios lo cual tiene un alto impacto social”.\nAñadido a estas trabajaremos en cinco barrios priorizados, dos de ellos del Plan Turquino: Farallones, en Moa y Guamuta, en Cueto. También se beneficiarán los municipios Cacocum y Antilla.\nDe forma general tenemos un plan de desarrollo prospectivo donde cada municipio tiene establecido qué hará hasta el 2030. Como política prevemos que el 80 por ciento de las acciones estarán dirigidas a la recuperación de la red comercial y el 20 por ciento restante a la Gastronomía.


Noviazgo 17 y 27 Esta mal?\npor D Rivera el 6/25/2013, 10:32 pm\nUn noviazgo con una persona mayor es un problema legal sentimental emocional familia etc..dependiendo cual sea la diferencia de edades DIOS nos mando al mundo a amar sin embargo esa no es una justificacion logica para estar con alguien mayor..EXISTIRA EL AMOR ENTRE UNA PAREJA DE NOVIO CON 12 AÑOS DE DIFERENCIA?\nRe: Noviazgo 17 y 27 Esta mal?\npor peter.rodriguez el 6/26/2013, 1:42 pm\nEl amor nace entre dos personas cuando hay afinidad entre ellas, la mejor forma en que puedes darte cuenta si en verdad amas a una persona es compartiendo mucho tiempo juntos hasta que llegas a conocer sus defectos y virtudes, si conociendo realmente a esa persona piensas que le amas entonces no importa la diferencia de edades, el problema es que a los 17 años aún no se es lo suficientemente maduro o con experiencia para definir si por una persona sientes atracción o amor verdadero, como te repito es através de verdaderamente conocer la forma de ser y pensar de la otra persona y que el amor permanezca.\nPD. El principio de la sabiduría es el temor a Dios.\npor Erika el 6/26/2013, 7:01 pm\nCreó yo que mientras los dos se han mayores de edad no hay problema, he conocido parejas con una diferencia moyor y son felices\nRecalcó siempre y cuándo se han mayores de edad\npor Mateoricci el 6/27/2013, 12:09 am\nComo aportación personal puedo decir que en mi época de juventud tuve una relación similar, con una mujer 13 años mayor que yo. Al final ambos tuvimos que seguir nuestro propio camino por causas ajenas a nuestro control, pero considero que fuimos felices en la relación.\npor Invitado el 6/27/2013, 12:38 am\nD Rivera escribió: Un noviazgo con una persona mayor es un problema legal sentimental emocional familia etc..dependiendo cual sea la diferencia de edades DIOS nos mando al mundo a amar sin embargo esa no es una justificacion logica para estar con alguien mayor..EXISTIRA EL AMOR ENTRE UNA PAREJA DE NOVIO CON 12 AÑOS DE DIFERENCIA?\nBueno, varias cosas que comentar...\n1.- La diferencia de edades NO ES DE 12, SI NO DE 10 AÑOS; según el título del tema.\n2.- Se ha respondido al tema como si Rivera fuera alguno de las 2 personas en cuestión, cuando él no lo especifica.\n3.- El amor puede ser "EL MAS GRANDE DEL MUNDO", pero a la postre; esa diferencia de 10 años, podría marcar grandes diferencias al alcanzar una edad mayor.\n4.- En México, la mayoría de edad se alcanza hasta los 18 años. Por ese lado, hay problemas legales muy serios (Se puede acusar al (la) de 27 años de CORRUPCIÓN DE MENORES (Excepto, en la provincia mexicana, donde tienen sus propios usos y costumbres).\n5.- No veo muy buen futuro a una relación asi.\nEsta es mi opinión, pero si los tuviera frente a mí y luego de 15 años de relación... De seguro les diría "SE LOS DIJE"...


Caen delincuentes que hicieron fraude en tarjetas de débito ~ Segu-Info - Ciberseguridad desde 2000\nSegu-Info » atacantes , delitos , estafas , fraude » Caen delincuentes que hicieron fraude en tarjetas de débito\nCaen delincuentes que hicieron fraude en tarjetas de débito\n17 nov 2009, 20:18:00 Comenta primero!\natacantes, delitos, estafas, fraude\nOcho personas de Rusia y Europa fueron detenidos por el Departamento de Justicia de Estados Unidos, por ser los presuntos responsables de un fraude por 9 millones de dólares a tarjetas de débito realizado en menos de media hora.\nLos presuntos delincuentes ingresaron al sistema de computadoras donde se procesan los pagos del Royal Bank en Estados Unidos, y clonaron tarjetas de débito.\nCon las tarjetas clonadas lograron retirar dinero de 2.100 cajeros automáticos de 280 ciudades de todo el mundo.La operación comenzó el pasado 8 de noviembre y les tomó menos de media hora hacerse de los 9 millones.\nDe acuerdo con Shawn Henry, director de la división cibernética del FBI, cada vez son más frecuentes los robos de manera electrónica o de datos que en asaltos bancarios.\nUna vez que ingresaron en el sistema operativo, elevaron al máximo la cantidad permitida para el retiro de dinero y después irrumpieron en el sistema para destruir la mayor cantidad de pistas para encubrir su robo.


Otegi dice que «no tiene nada que decir» sobre la cita con Zapatero y que también se reunió con «emisarios de Aznar» – Que Noticias.es\nEl coordinador general de EH Bildu, Arnaldo Otegi, afirma que «no tiene nada que decir» sobre el encuentro mantenido el 8 de septiembre con el expresidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, y afirma que ha reunido con muchos dirigentes, entre ellos, «los emisarios de Aznar».\nOtegi afirma que no tiene «nada que decir» sobre el encuentro con Rodríguez Zapatero y que no acostumbra a comentar informaciones periodísticas porque «no conduce a nada».\nNo obstante, precisa que en su «larga» experiencia política ha tenido y sigue teniendo contactos con «muchísima gente y responsables políticos, y jefes y exjefes de Gobierno en Europa y el mundo».\nAnte la petición del líder del PP, Pablo Casado, y de otros cargos de este partido que piden al presidente, Pedro Sánchez, que desautorice a Zapatero, asegura que tratan de sacar partido de algo que «no voy a entrar a comentar».\n«Pero tengo que decirles que en su día tuve oportunidad de reunirme en más de una ocasión en un pueblito de Burgos con una delegación del presidente Aznar, con tres personas relevantes del PP, Ricardo Martí-Fluxá, Pedro Arriola y Javier Zarzalejos, y de la que tenemos acta. Por lo tanto, si tienen tanto interés y les molestan tanto las reuniones que se hacen con mi persona o con lo que yo represento, no tendría inconveniente en hacerlas públicas y en decir dónde, cuándo, quiénes y sobre qué temas hablamos. Me parece que el ejercicio de hipocresía que hace la derecha española permanentemente solo conduce a la melancolía», añade.\nOtegi cree que Zapatero, «en su día, arriesgó por la paz en este país», independientemente de que «estén de acuerdo o no en muchísimas cosas o en cómo concluyó aquello y cuáles fueron las razones». «Siempre he considerado que Jesús Eguiguren (expresidente del PSE-EE) o Zapatero tienen algo que ver con la situación que estamos viviendo en estos momentos», apunta.\nEn este sentido, ante la actual postura del Gobierno del PSOE con los presos, constata «parálisis y condicionamiento por quienes, estén en el Gobierno o no, dictan ese tipo de políticas». Otegi indica que el Gobierno de Sánchez no está siguiendo el modelo francés y señala que el acercamiento y la libertad de los enfermos es «una cuestión humanitaria». «Y ahí Sánchez nos ha decepcionado enormemente», manifiesta Otegi quien, por otra parte, considera que el debate sobre «justo o injusto» en relación a la violencia de ETA no es «constructivo».\nEn relación a los Presupuestos vascos, asegura que su propuesta no es un «acuerdo presupuestario sino un acuerdo político de rectificación presupuestaria».\nOtegi indica que la apuesta del lehendakari «nunca ha pasado por la izquierda independentista, sino por un gobierno en minoría o la compañía del PP». «Su opción es pactar con cualquiera menos con nosotros, por lo que tengo la convicción de que el lehendakari va a hacer lo indecible para alcanzar otra vez el acuerdo presupuestario con el PP antes que con la izquierda independentista, para satisfacer los intereses de una determinada élite», señala.\nEl dirigente abertzale asegura que su oferta será «absolutamente razonable» y pasa porque «viudas y pensionistas tengan una pensión digna, porque la brecha salarial empiece a desaparecer y por políticas de empleo contra la precariedad y para incentivar el empleo juvenil».\nSobre el preacuerdo presupuestario entre el PSOE y Podemos, asegura que hay avances sociales, pero EH Bildu pide un salario mínimo de 1.200 euros. «Pero si queremos políticas sociales realmente progresistas, debemos hacerlas aquí», añade.\nPor otra parte, preguntado por si el PNV mantendrá el acuerdo de bases con EH Bildu, señala que, si la formación jeltzale «hace otro malabarismo político será su decisión y la respetaremos». «Pero si cree posible alcanzar un acuerdo superior al actual renunciando al derecho a decidir y a la relación de igual a igual con el Estado, nosotros no estaremos. Todos queremos ensancharlo, como dice el PNV y el lehendakari, pero no a costa de todo. Yo no le pido al PSE o Podemos que no defiendan la unidad de España», señala Otegi, que cree que la «inmensa mayoría de la base social» del PNV está «contenta» con el acuerdo.\n«Aitor Esteban dijo que no podrían seguir con el acuerdo si enfrente existe un muro del Estado. Pero es que el PNV nació porque había, y sigue existiendo, un muro que saltar o derribar», apunta.\nPor otra parte, tras señalar que el PNV va a tratar de reeditar los pactos con el PSE tras las elecciones municipales y forales, asegura que es «incompatible llegar hasta el final con el acuerdo del nuevo estatus en términos soberanistas y mantener una alianza de Gobierno con alguien que no lo va a permitir».\n«Ser coherente con el acuerdo de bases y hacer una hoja de ruta para llevarlo a cabo exige un cambio en la política de alianzas. Para nosotros, y hasta para el PSE, está claro», señala.\nPor último, recomienda a los independentistas catalanes «unidad de acción y hoja de ruta en común» porque «al país no se le pueden ofrecer cinco vías, sino una».\n← El Hospital Universitario de Burgos contará con el segundo PET-TAC de CyL que mejora los tratamientos oncológicos\nEl Parque Tecnológico Walqa, en Huesca, sede del VIII Encuentro Empresa y Sector Público →\n4 diciembre, 2018 admin Comentarios desactivados en Medio millar de CDRs cortan la calle frente a Delegación de Gobierno en solidaridad con la huelga de hambre de los políticos presos\n26 septiembre, 2018 admin Comentarios desactivados en La escritora Sara Jane Evans participará en el Congreso Internacional de Enoturismo IWINETC que se celebrará en Vitoria\n21 febrero, 2019 admin Comentarios desactivados en Alfajarín inicia este sábado su XXXIX Festival de Teatro Aficionado con 9 obras hasta el 30 de marzo


Principal / Paisajes / Aferradas al cerro ( Palma chilena)\nHola amigos, siguiendo con las palmas, comparto esta foto que la tomé desde muy lejos, es increíble como ellas se ven magestuosas en estos cerros con tanto roqueríos.\nLa toma no tiene recorte, está a todo lo que da en zoom de mi cámara, estaba muy lejos.\nEn edición trabajé máscara de enfoque como enseño Chris en el foro, espero se note alguna mejoría.\n¿Realizada en Chile?: Si Subida el: 25/01/2013 00:31\nPor Egon Wolf el 25/01/2013 01:56\nBonita foto, bien lograda ....felicitaciones\nMónica Soto B responde el 25/01/2013 01:56\nPor cocoperalta el 25/01/2013 02:14\nExcelente Mónica, si te gustan las palmas alguna día deberías conocer la palmeria de cocalan. Yo trabaje allá y es, en serio, uno de los lugares más bellos de Chile. Te felicito por tu trabajo y te escribo a fin de mes!!!!! Un abrazo\nMónica Soto B responde el 25/01/2013 02:14\nHola Coco, buscaré información de ese lugar. Gracias por el dato y por comentar.\nPor Isabel Garrido Otth el 25/01/2013 19:19\nMuy bien encuadradas, Mónica ! Me gusta la diagonal y es fantástico ver que todavía son protegidas estas bellas palmas nativas. Esta imagen me recuerda los bosques de araucarias sureñas , lógicamente con las diferencias entre ambas especies. Un abrazo !\nMónica Soto B responde el 25/01/2013 19:19\nHola Isabel, ver una palma de éstas, es muy lindo...ver un bosque de ellas....es maravilloso !!!\nPor juan eduardo schalscha fernandez el 25/01/2013 22:41\nQue aglomeración de palmas chilenas tomadas con un encuadre muy bueno. Felicitaciones y salu2 . Juan Edo.\nMónica Soto B responde el 25/01/2013 22:41\nMuchas gracias,por pasar, al ver esta aglomeración se siente como en un mundo de prehistórico.\nSaludos Juan Eduardo\nPor Guillermo Feuerhake el 26/01/2013 03:46\nBuena foto, y bien tu ayuda a valorizar estos bellos árboles chilenos. Y muy bien aplicada la máscara de enfoque, sin halos a la vista. Felicitaciones!\nUn detalle: los ultravioletas en la altura dan un dominante que aplana un poco la foto: prueba en Photoshop los controles Tono/Saturación, por ejemplo -10 en tono y +36 en saturación. Verás que mejora.\nMónica Soto B responde el 26/01/2013 03:46\nHola Guiilermo,Tenemos que entre todos dar valor a nuestra naturaleza autóctona, como es la flora, así se crea conciencia para su cuidado y este medio nos ayuda a ello, no sólo amor a la fotografía, si no también al cuidado y conservación de las distintas especies. De lo contrario....que fotografiarán nuestros niestos. agradezco mucho esa observación del color, haré otra para ver como queda, aún no manejo bien los valores a dar.\nPor Juan Rafael Muñoz Gómez el 26/01/2013 12:22\npor aca no se ven mucho.\nMónica Soto B responde el 26/01/2013 12:22\nMuchas gracias por pasar a mi galería\nSaludos y sube fotitos del sure, pué\nPor Juan Carlos Gedda Ortiz el 03/02/2013 03:38\nM e fascinan, las tomaste de Ocoa. Felicitaciones\nPor Mónica Soto B el 04/02/2013 23:27\nHola Juan Carlos, efectivamente, es en Ocoa, es la primera vez que visitaba el parque por ese sector y es muy hermoso.\nFecha de creación: 05.01.2013


Libros de Guadalajara: Palabras y Versos de Mañueco\nPalabras y Versos de Mañueco\nMAÑUECO, Juan Pablo, Cuarenta Sonetos Populares y cinco canciones diversas, Guadalajara, Aache Ediciones, 2014, 100 pp. (I.S.B.N. 978-84-15537-63-2).\nCreo yo que Juan Pablo Mañueco es todo un torrente de creatividad, tantos son sus libros -por ahora-, pero un torrente caleidoscópico y multifacético, que lo mismo que escribe un cancionerillo de sonetos sobre los meses del año, que me tanto me recuerda a los mensarios medievales de Beleña de Sorbe y Campisábalos, que, como sucede en el libro que comentamos, dedica una década de poemas (2001-2010) -uno por año- a los hechos más importantes acaecidos a nivel mundial, según su criterio: las Torres Gemelas de Nueva York, la llegada del Euro a España, la guerra de Iraq, Benedicto XVI y otros temas que, sin duda, interesarán al lector y que, algo a tener en cuenta, el día de mañana podrían llegar a convertirse en fuente histórica, puesto que, al paso que vamos la prensa desaparecerá y los medios tecnológicos actuales serán basura irrecuperable…\nHay en este libro, además, otros apartados -hasta cinco- de gran hondura lírica y psicológica en los que mezcla el amor y la geografía castellano-antigua, mediante sonoros sonetos, a veces alejandrinos, donde figuran tierras y paisajes de Soria y Segovia, junto a descripciones de sus obras arquitectónicas más destacadas, dedicados a sus musas cercanas: María y Victoria, su aurora.\nPoemas extensos en espacio y en contenido, que recuerdan a personas que dejaron su huella a través de sus obras, estudiando esta Castilla madre, venida a menos, de ubres rebajadas por la avaricia de sus hijastros periféricos… Así, la huella de don Ramón Menéndez Pidal, aunque su obra merecería una revisión a fondo. No olvida el autor el país vecino, al que dedica varios sonetos, llegando a Lisboa a través de las aguas del padre Tajo. No faltan los encierros de Guadalajara, bellamente tratados, ni el fútbol.\nPero quisiera dejar para el final una gavilla bellísima de poemas dedicados a una mujer que la historia no ha sabido juzgar como se merecía: Doña Juana, “la Beltraneja”. Un conjunto de cuatro poemas, el último dividido, a su vez, en otros siete, entre los que van algunos claramente basados en el mundo medieval, y que para mí, son quizá los mejores del libro.\nEn fin, un totum revolutum que el lector sabrá apreciar y cortar para colocar en el lugar que a cada cual le corresponde, porque podría ser que al final de todo el libro sea una mezcolanza incomprensible, lo que viene a indicar que todos los temas tienen un valor que hay que saber descubrir.\nPara llegar al fondo, para desentrañar más y mejor este libro, me he sentado frente a frente con Juan Pablo Mañueco, cara a cara, y le he preguntado cincuenta mil cosas acerca del mismo (otras meramente sugeridas). A unas ha contestado como es debido; a otras, como ha querido, y de muchas ha pasado, como se dice ahora, y se ha perdido por los cerros de Úbeda.\nEl entrevistado y el entrevistador se sientan cara a cara en una cafetería. Cómodamente sentados, surgen las preguntas acerca del libro, lentas, mientras van saboreando un café mañanero… Huele a churros calentitos y una televisión de fondo habla, sin que nadie le haga demasiado caso, de ciertos pactos que se desean, se quieren o que deben de venir…\nP.- Lo primero que me gustaría saber es ¿por qué el uso constante del soneto y, además, del soneto popular -que tú mismo empleas en su título-, como así sucede en Cuarenta Sonetos Populares?\nR.- Posiblemente a que, cuando empecé a escribir, allá por los años setenta y ochenta, escribía verso libre, que era lo moderno, ya que lo demás se consideraba trasnochado. Luego, con el paso del tiempo comencé a utilizar la rima asonante y a la medida, además de estrofas sencillas: romances, seguidillas, canciones y coplas populares, en la que compuse aquel primer libro “serio” que titulé Romancero y Cancionero de la Alcarria, que ganó el Premio “Provincia de Guadalajara” el año 1981.\nLuego formé parte de la Generación castellana de los 80, cuyos componentes preferíamos la rima consonante, frente al versolibrismo todavía de moda.\nP.- Haciendo un inciso. ¿Qué Generación castellana de los 80 es esa? ¿De qué se trataba, quienes la componían, cuál era su principal preocupación?\nR.- Sencillamente; un grupo de personas de diferentes procedencias y ámbitos cuya preocupación era Castilla; una Castilla que, a pesar de ser un puntal necesario para el resto de España y poseer una de las culturas más brillantes, fue ninguneada por muchos políticos, sin explicación alguna, tratando de eliminarla de entre los demás pueblos.\nUna Generación que vino a ser como una especie de grito o de quejido de Castilla durante la Transición. De allí surgió una entidad cultural titulada Los amigos de las Castillas y León, a través de la que editábamos numerosos libros, folletos, etcétera, de la que fue su principal cabeza pensante don Claudio Sánchez-Albornoz, ampliamente conocido, que llamaba siempre a que se respetara la identidad cultural castellana al mismo nivel que otras partes de España.\nPero el poder político no hizo caso alguno a tales llamamientos.\nP.- Y, según lo que hoy se puede apreciar, sus palabras fueron proféticas…\nR.- Absolutamente. Se deshizo Castilla, la deshuesaron completamente y, lo peor, es que se siguió manteniendo la emigración, como había sucedido en tiempos de Franco, de modo que hoy, Castilla es casi un despoblado cuyos habitantes fueron fagocitados por los de la periferia. Un gran vacío en el interior de la piel de toro.\nP.- ¿Aparte de don Claudio, quienes más componían esa Generación?\nR.- Sería muy largo de explicar, pero para que te hagas una idea, hay un libro: Castilla: manifiesto para su supervivencia (1984), donde Ramón Carnicer, leonés; Gonzalo Martínez Díez, burgalés; Demetrio Casado, segoviano, y yo mismo, alcarreño, reunimos una serie de textos de anteriores conferencias que se habían pronunciado en el Centro Castellano-Leonés de Tarragona, el verano anterior.\nP.- Supongo que la Asociación terminaría disolviéndose…\nR.- Sí, eso fue lo que ocurrió. Aunque duró tres años más…\nP.- Perdona, Juan Pablo, pero si te parece bien vamos a volver al tema anterior, que es el que nos ha reunido, a tus Cuarenta Sonetos Populares y cinco canciones diversas. En una de sus partes, concretamente en la primera, dedicas unos poemas a cada uno de los meses del año, que me recuerdan, sinceramente a las iconografías representadas en los menologios de Beleña y Campisábalos. A lo mejor me dejo llevar por mi pasión por Guadalajara.\nR.- No. Simplemente es mera coincidencia. Ya sabes que se trata de un tema universal: el paso del tiempo, de las estaciones y del calendario. Algo tan popular como los mismos refranes climatológicos o del año agrícola. Como has visto, se trata de un soneto por cada mes del año, comprensibles todos para quienes se acerquen a su lectura.\nP.- De acuerdo. “Década”, otra de las partes del libro, viene a ser una especie de crónica escrita en poesía…\nR.- Efectivamente, es la historia de la primera década del presente siglo, escrita en sonetos con estrambotes más o menos extensos. Uno por año.\nP.- No crees que al tratarse de una crónica sería más fácil de entender utilizando la prosa cotidiana.\nR.- Mis sonetos se entienden perfectamente ya que no existe complicación alguna en el estilo ni utilizo metáforas barroquizantes.\nEn realidad los temas son muy conocidos -La Guerra del Golfo, La presidencia de Obama, La crisis económica y la crisis bancaria y sus consecuencias…, por ejemplo- y precisamente por eso, muy fáciles de entender por cualquier persona y, además, están contados de una forma amena, sencilla, sonora y rimada en sonetos, de modo que pienso que dentro de cincuenta años se seguirán entendiendo por todos.\nP.- ¿Vas a continuar con la serie anual?\nR.- Sí, en principio ese es mi propósito. Ya debería estar escrita otra serie que se titulara Quinquenio y que cubriese el espacio que media entre 2011 y 2015, pero otros escritos pendientes -en novela, teatro y en versos de todo tipo de medida- me han impedido poner manos a la obra en esa tarea.\nP.- Pero, cuéntame, en realidad ¿qué es lo que te movió a hacer versificada la Década inicial del siglo XXI de Cuarenta Sonetos Populares y la Historia total de Castilla en Castilla, este canto es tu canto. Parte I y II?\nR.- En los ya aludidos años ochenta, comentaba con alguno de los miembros de aquella Generación que yo quería escribir la Historia del siglo XX en verso libre o romanceado, y que lo haría conforme fuéramos acercándonos al final del siglo. Ha pasado el tiempo y, ahora, ya no le veo ningún interés a versificar aquellos acontecimientos.\nDe todas formas escribí un larguísimo poema -¿Dónde estáis los que solíais?-, especie de historia versificada en 4.500 versos, que inauguran por primera vez la estrofa que he denominado “octava ola o copla alcarreña”.\nP.- Bueno, pero aún no me has aclarado por qué no empleaste la prosa para historiar en siglo XXI o las décadas finales del XX.\nR.- Podríamos iniciar un debate acerca de si la Historia es Historia o se trata de un mero relato fabulado por parte de quien la escribe, a propósito o sin darse cuenta.\nPero creo que nos llevaría muy lejos.\nP.- Por supuesto, es un tema muy amplio que da para mucho…\nR.- Pero, ciñéndome a lo que me preguntas, te diré que porque también se puede recorrer el camino inverso, es decir, ir desde el arte literario, desde el verso incluso, a la verdad histórica de lo sucedido... Si se consigue quedará más “hermosa”, más “sonora” y quizás no tan plomiza como tantos textos de soporíferos historiadores. Incluso yo diría que más exacta que la Historia pura, porque a través de una metáfora, una frase o una simple imagen podrían resumirse mejor algunos aspectos que de otra manera resultan tan fastidiosos y somníferos en tratados y estudios especializados.\nP.- Otro aspecto que tratas en el libro que comentamos y que veo que te apasiona, es “Juana la Enriqueña” o “la Beltraneja”. Quizá se trate de una de las mejores composiciones del mismo. A ti que te parece…\nR.- Ahí tienes un ejemplo de verso que puede contar una Historia completa, bellamente, pero además, si te das cuenta, apenas si se nota el verso porque la estrofa elegida es muy suave. Por cierto, una estrofa a la que bautizado como “torrente asonantado”.\nP.- ¿Torrente asonantado?\nR.- Eso es. Ese es el nombre que le he puesto, pero no es momento para detenernos en su estructura, características, ni utilización. Si te parece lo dejaremos para otra conversación.\nP.- Entonces sigamos con el tema de la Historia rimada que cuentas sobre la Beltraneja, tan ligada a la provincia de Guadalajara…\nR.- Pues es eso precisamente. La Historia de la legítima heredera del trono de Castilla, puesto que era hija real, legal y legítima de Enrique IV de Castilla, destronada cuando aún era una niña por su tía Isabel, la futura reina llamada “Católica”, tras perpetrar ese auténtico golpe de Estado, que tanta sangre hizo derramar. Yo narro la Historia de esa Juana que, con doce años, tuvo que defender su trono a través de múltiples batallas.\nP.- Casi una novela…\nR.- Eso es lo que he hecho en un poema de menos de diez páginas. Novelar dicha historia empleando un verso tan liso y blando que apenas se nota.\nP.- Perdona que insista de nuevo, pero ¿por qué en verso?\nR.- Porque una buena historia novelada en suave rima viene a ser la mejor de las prosas. La verdad es que no se me ocurre un estilo prosístico narrativo mejor.\nP.- ¿Quieres decir que la mejor prosa es un verso suave?\nR.- Cabía la posibilidad… Pero solo me faltaba intentarlo… y el intento se llama La Beltraneja o Juana la Enriqueña como yo la llamo en mi libro Cuarenta Sonetos Populares y cinco canciones diversas.\nP.- ¿Y el argumento se te ocurrió directamente en verso?\nR.- Cuando me puse a ello, sí; aunque, en realidad, llevaba tiempo acariciando la idea de escribir una novela sobre ese tema, de la que este poema es un fragmento. Es posible que por algún cajón de casa ande un original con el comienzo ya avanzado…\nP.- ¿Se puede saber el título de esa novela inconclusa?\nR.- Se puede, porque nunca voy a escribirla… Lo esencial ya está narrado en el poema y el resto sería como ese relleno molesto y desganado que suelen llevar casi todas las novelas actuales: una idea central y mucha paja de relleno.\nP.- Venga el título de la nunca escribirás.\nR.- Mujeres junto al Duero.\nP.- Parece un buen título.\nR.- Eso pienso yo.\nP.- ¿Y dices que nunca vas a escribir una novela con ese título?\nR.- Porque ahora tengo mejores argumentos que desarrollar y lo fundamental de ése ya está recogido.\nP.- Bien, pero al menos se podrá saber cuántas mujeres iban a estar junto al Duero.\nR.- Tres. La Beltraneja y dos más.\nR.- Eso no lo digo.\nP.- ¿Por algún motivo especial?\nR.- Porque entonces se vería lo atractivo del proyecto y seguro que saldría alguien dispuesto a escribir ese argumento.\nP.- ¿Ni tú mismo?\nR.- No. Yo mismo, no. Yo ya he escrito en pura prosa, más elegante y sonora que la usual en estos tiempos. Ese es el caso de mi novela La Virgen de las Batallas, sobre la reconquista del valle del Guadalquivir (Sevilla, Córdoba, Jaén), y tengo bastante Edad Media de momento.\nAunque ¡cuidado! si pronuncio el nombre de las otras dos mujeres junto al Duero, quizá encuentre sugestivo el proyecto y lo retome.\nP.- Pues aprovecha y di qué otras mujeres son.\nR.- Se me han olvidado… Que echen cálculos los escritores que busquen argumentos de interés… y verán qué otras mujeres pueden ser.\nP.- Tú ya les has dado el tentador título y una de las componentes del trío.\nR.- Ahí los tienen y que los disfruten.\nP.- Pero nada sobre las otras dos protagonistas.\nR.- Algo sí… Una pista… Aunque a primera vista pueda parecer lo contrario e incluso que vivieron en distintos siglos… La realidad es que las tres fueron coetáneas y a las tres las unió el río Duero.\nPor ello, lo que la escena culminante de lo que iba a ser esa novela, -que no nos consta que ocurriera históricamente-, por su época sí pudo haberse producido.\nP.- ¿La narración que has trasladado parcialmente a verso dócil en Cuarenta Sonetos Populares… tenía una escena culminante?\nR.- Sí. Y esa escena, quizá, sí la versifique en sí misma, narrándola del mismo modo, en pocas páginas condensadas y con rima muy sutil y sedosa, que no moleste a los que no gustan de los versos, pero que atraiga mucho más y más sugestivamente a quienes sólo gusten de la prosa.\nP.- Porque… la mejor prosa es un verso suave.\nR.- Eso es. Veo que nos entendemos perfectamente.\nP.- Experimentar. ¿Es eso lo que pretendes con tu poema o, mejor dicho, con tu narración rimada, Juana la Enriqueña?\nR.- Eso mismo. Y otras cosas más, tal vez más ambiciosas, que ya he publicado en libros anteriores a este, y posteriores.\nP.- ¿Y crees que lo has conseguido?\nR.- No lo sé. Lo que si te puedo asegurar es que personas sumamente reacias a leer en general y mucho más a leer poesía, después de haber leído esa narración/poema han venido a felicitarme y darme las gracias por haberles sabido contar una historia tan interesante que han leído con verdadero placer.\nP.- ¿Y la crítica cómo ha reaccionado?\nR.- Hay que darse cuenta que vivo en una ciudad pequeña -Guadalajara- alejada de la mirada de los santones de la crítica; no donde se cuecen las famas literarias de España, o sea, ni Madrid, ni Barcelona, ni en ninguna otra ciudad con suficiente peso específico, periodístico o cultural.\nP.- No me has respondido.\nR.- Yo creo que sí. Además yo no hago, ni pretendo hacer, carrera literaria. La literatura es mi afición, no mi profesión.\nR.- Por otra parte, ¿sabes esa anécdota tan expresiva que se atribuye a Jacinto Benavente sobre la crítica y los críticos?\nP.- No recuerdo ahora mismo…\nR.- Refería Benavente, que en una obra de teatro él tenía la costumbre de subrayar las ideas importantes hasta tres veces…\nP.- Sí, voy recordando…\nR.- La primera vez, captaban la idea esencial los espectadores más despiertos; la segunda vez, la entendía ya casi toda la sala; y la tercera repetición empezaba a percibirla y a formarse una ligera idea la parte más sutil, ingeniosa e inteligente de la crítica.\nP.- Sí. Ya sabes que don Jacinto era bastante socarrón y malicioso.\nPero si quieres insinuar con ello que la crítica puede estar adocenada y hastiada de leer sin disfrutar, sino para cumplir su mal vista y aburrida tarea, sin enterarse muchas veces de las novedades, entre las montañas de tedio aburrido e igual, día tras día, para dar salida a sus reseñas literarias…\nR.- Ahora es el entrevistador quien lo ha dicho.\nP.- ¿Y el entrevistado, qué dice?\nR.-Responde a lo que le pregunte el entrevistador…\nP.-La verdad es que tienes salidas para todo. Pero eso es una forma de ser y de vivir, y me gusta, porque a través de lo que no se dice, se dicen muchas cosas que quedan en la elipsis del tiempo, lo cual de agradecer también y más cuando el entrevistado y el entrevistador no se deben nada. De todos modos el entrevistador aprovecha la coyuntura y dice, al menos a él le parece, que en Cuarenta Sonetos Populares… hay al final cinco canciones que quizá estén algo mezcladas en cuanto a su temática.\nR.- Y así es, porque como añadidura al libro, y por eso parece mezclado, a modo de epílogo, van unos poemas que dedico al Real Madrid, al Depor de Guadalajara y alguno más.\nEl entrevistador cree que nos podrían dar las tantas y decide parar el turno de preguntas, aunque serían muchas más las que podría formular a Juan Pablo Mañueco. Surge la sonrisa de la comprensión. Se paga la consumición y nos vamos calle arriba, casi somos vecinos, mientras seguimos hablando de versos, novelas y libros. Pero sobretodo de ilusiones… Esas ilusiones de unirnos para gozar, aunque solo sea y tanto en paz.\nEtiquetas: canciones, cuarenta sonetos populares, real madrid


Habrá premio especial para la comparsa de tema patrimonial - TOLEDO NEWS\nHome / NOTICIAS / Habrá premio especial para la comparsa de tema patrimonial\nHabrá premio especial para la comparsa de tema patrimonial\nMaite Puig presenta el Carnaval.\n☛ El Carnaval de Toledo contará este año con más comparsas y teatro en la calle, en una programación que presentaba hoy la concejala de Festejos, Maite Puig\nEl Carnaval 2017 incluirá un total de 35 comparsas –cinco más que el año anterior-, una mención especial de 500 euros a la comparsa que mejor represente el carácter patrimonial de la ciudad con motivo de la celebración del 30 aniversario de la declaración de Toledo como Ciudad Patrimonio de la Humanidad y escenas de teatro en la Plaza de Zocodover, el domingo, a cargo de la compañía toledana ETH que precederán al entierro de la Sardina.\nAsí lo ha puesto de manifiesto la edil de Festejos y Familia, Maite Puig, quien ha explicado en rueda de prensa algunos de los detalles de esta celebración “con gran arraigo en nuestra ciudad” y que disfrutan “no sólo los toledanos sino también vecinos de poblaciones limítrofes que aprovechan esta ocasión para visitarnos”.\nPor eso, “y porque los niños y niñas son quienes disfrutan, principalmente, de esta festividad hemos pensado que dotar al carnaval de un premio especial por el 30 aniversario cobra todo el sentido en esta ocasión, al igual que ya ocurriera el pasado año con la Capitalidad Gastronómica. Ellos, los niños, son quienes mejor deben valorar y comprender la importancia del legado cultural y artístico de su ciudad y qué mejor forma de hacerlo que a través del ocio, la imaginación y la diversión que ofrece nuestro carnaval”, ha mantenido la edil.\n“Impregnar de toledanismo”\nPuig ha señalado que esta celebración en 2017 permitirá “impregnar de toledanismo una fiesta tan tradicional como es el carnaval y que tanta emoción, diversión y originalidad suscita”.\nAsimismo, ha explicado que el carnaval en los barrios permitirá vivir esta celebración a lo largo de toda la ciudad, siendo el desfile de disfraces a las 18 horas del viernes 24 en Santa María de Benquerencia; a las 18:30 en Santa Bárbara; a las 21 horas comenzará el concurso y juegos para San Antón, Palomarejos, Parque de Nara y Avenida de Europa, en Toletum; en Valparaíso y La Legua la Gran Verbena será a las 21 horas y en Azucaica el pasacalles por las el barrio comenzará a las 19:30 horas.\nEl sábado 25 tendrá lugar el Gran Desfile-Concurso de Carnaval a partir de las 17:30 horas con el tradicional recorrido que transcurre por Avenida de Barber, Avenida de la Reconquista, Puerta de Bisagra y Paseo de Merchán. Al terminar el desfile, habrá una chocolatada y masterclass de Zumba en La Vega y la entrega de premios será posterior.\nEl domingo 26 cabe destacar la Gran Fiesta Infantil de Carnaval desde las 12 a 14 horas en la Plaza del Ayuntamiento y el velatorio de la sardina comenzará a las 17 horas desde el mismo lugar. Poco después, la compañía teatral ETR ofrecerá escenas de comedia de arte en la Plaza de Zocodover y tras el desfile del entierro de la sardina habrá un gran espectáculo de fuegos artificiales en el Barco de Pasaje.\nHabrá tres modalidades de premios, para grupos compuestos por más de 30 personas, con cuatro premios de 3.000, 2.500, 1.500 y 1.000 euros y, otra para grupos formados por un número de personas entre 15 y 30 de 1.500, 1.100, 700 y 500 euros.\nEn tercer lugar, habrá menciones especiales para la celebración del 30 aniversario; una mención especial de 500 euros para los centros educativos de Toledo; otra para un grupo local de más de 30 personas; otro para un grupo local de entre 15 y 30 personas.\nHabrá premio especial para la comparsa de tema patrimonial Reviewed by TOLEDO NEWS on 20.2.17 Rating: 5


Vendaje neuromuscular en logopedia\nEl vendaje neuromuscular o kinesiotape, más conocido en otros contextos como el deportivo u otros ámbitos como el de la fisioterapia, se ha demostrado que también tiene grandes utilidades en el ámbito de la logopedia. Es una técnica que se lleva a cabo mediante unas cintas elásticas adhesivas de algodón, que además son hipoalergénicas, transpirables y resistentes al agua. Estas cintas tienen unas características muy similares a las de la propia piel.\nCon su aplicación conseguimos mejorar la función muscular y aumentar y estimular la propiocepción de la zona donde se aplica. La piel es el elemento principal y protagonista de esta técnica. Todo se origina cuando el vendaje entra en contacto con la piel, esto provoca la activación de unos receptores que inmediatamente mandan la información al sistema nervioso central, donde éste actúa en consecuencia a los estímulos recibidos, que varían en función de lo que estamos buscando con su aplicación. También se han descrito otros efectos; analgésicos, por la descompresión ejercida sobre los mecanorreceptores, y circulatorios dado que con la colocación aumenta el espacio entre los diferentes tejidos de la piel, lo cual permite que se incremente el riego sanguíneo.\n¿Cuál es la aplicación en logopedia?\nHay varias sintomatologías en las que se puede aplicar, tanto con población infantil como adulta. Y con diferentes objetivos como la prevención, el tratamiento, el mantenimiento y las correcciones posturales. Encontramos utilidad en casos que presentan alteraciones del tono muscular ya sea por hipertonía como por hipotonía, respiradores orales, sialorrea, deglución atípica, alteraciones fonéticas del habla, disfonías, parálisis faciales, disfagia, etc. en definitiva con pacientes que presenten alteraciones de la motricidad orofacial, asociados o no a lesiones neurológicas.\nEsta técnica puede ser aplicada durante la sesión logopédica con un objetivo concreto para luego ser retirada, pero también para dejarla aplicada y que el paciente pueda irse a casa con el vendaje, lo que permitirá que el tiempo de la acción terapéutica se prolongue más allá de la sesión, y subimos obtener mejores resultados en un espacio más corto de tiempo.\nAplicación en pacientes con lesión neurológica.\nCuando hablamos de lesión neurológica, hacemos referencia a aquellas enfermedades neurológicas (Enfermedad de Parkinson, Esclerosis lateral amiotrófica, Parálisis supranuclear progresiva, etc.), lesiones cerebrales sobrevenidas (ictus, traumatismos craneoencefálicos, etc.), alteraciones genéticas como el Síndrome Down o trastornos del neurodesarrollo como la parálisis cerebral, que comprometan funciones como el habla, la respiración y la deglución.\nSegún el paciente que tenemos delante y sus características, los objetivos de tratamiento cambiarán. Resulta interesante ver cómo esta técnica permite que el paciente con daño cerebral reciba una cantidad de información sensitiva y propioceptiva que le ayuda incluso con el control postural y el esquema corporal.\nEstos son algunos de los aspectos que podemos mejorar mediante el vendaje neruomuscular en las diferentes funciones orofaciales:\nDe forma general sobre los diferentes órganos bucofonatorios:\nReducir o aumentar la tonicidad de la musculatura en función de las necesidades del paciente.\nReeducar la posición del cuello y mejorar la postura.\nFavorecer el sellado labial.\nEstimular el reflejo deglutorio.\nFavorecer la posición lingual.\nMejorar la calidad vocal.\nAumentar la capacidad inspiratoria.\nFavorecer la respiración nasal.\nEs importante no olvidar que es necesario que estas aplicaciones las haga un profesional con la formación necesaria y unos conocimientos minuciosos de anatomía, ya que para conseguir el objetivo deseado, es necesario aplicar el vendaje con una técnica concreta, con la tensión adecuada y en la dirección correcta, ya que de lo contrario podemos obtener resultados opuestos además de daños cutáneos.\nNum. Colegiada 50201