El Génova quiere hacerse con los servicios de Fontás - VigoÉ\nEl Génova quiere hacerse con los servicios de Fontás\nEl club italiano estaría dispuesto a desembolsar los 3 millones de cláusula del catalán, aunque todo dependerá del propio jugador\nLa cláusula de rescinsión del joven pero ya experimentado jugador celeste es de tan solo 3 millones de euros, por lo que su futuro deberá decidirlo el propio jugador. Según diversas fuentes, de abandonar el Celta, el central preferiría marcharse a Inglaterra, pero lo que está claro es que el Génova tendrá dinero para realizar una buena oferta al jugador.\nEl club italiano pretende ingresar 15 millones de euros por el atacante vigués Iago Falqué, y otros 20 por la venta del internacional italiano Andrea Bertolacci, por lo que podrán contar con los 3 millones de euros que tiene el catalán como cláusula de rescinsión. El jugador termina contrato con el club vigués en 2016, por lo que en el club están muy interesados en renovarlo, algo a lo que estaría dispuesto el propio Fontás. Mientras no se produzca esta renovación se suceden las ofertas por el central.\nEl interés por Fontás se une a la larga lista de jugadores celestes por los que han surgido propuestas en las útlimas semanas. La buena temporada del Celta ha provocado que numerosos clubes se interesen por integrantes de plantilla viguesa. Desde Nolito, al que se le han asociado con varios equipos, hasta Santi Mina, Jonny, Tucu Hernández o Augusto.


Cartuchos de toner para impresoras Oki OkiFax 2600\nCartuchos de toner para Oki OkiFax 2600\tLa web del consumible\nOkifax\tPara el modelo de la impresora OkiFax 2600 de la marca Oki disponemos de tambor originales y/o compatibles. Tenemos todos los consumibles para su Okifax. Haga clic en detalle del articulos para ver mas informacion.Consumibles para el modelo OkiFax 2600 1 productos encontrados\npara Oki OkiFax 2600\nOki : TAMBOR OKI TYPE-2\tSe trata de un tambor original de Oki (09001042) que al igual que las referencias 09002395 lo utilizan los siguientes dispositivos: Fax 1000, Fax 1030, Fax 1040, Fax 1050, Fax 1805, Fax 2005, Okifax 1050, Okifax 2350, Okifax 2600, Okifax 5200, Okifax 5400; Okifax 5500, Okifax 5650, Okipage 6, Okipage 6ex, OlyFax 400, OlyFax 400e... [ Ver detalles ]\nLos consumibles originales para el modelo OkiFax 2600 se han diseñado cuidadosamente por para funcionar con su impresora de manera que se obtengan los mejores resultados y el óptimo funcionamiento. Los consumibles compatibles ofrecen un inmejorable coste por copia y tienen garantía de sustitución. Para cubrir los eventuales gastos de recogida y envío en caso de sustitución ponemos a su disposición nuestro seguro de transporte.


LA BUTACA - Regreso al infierno (Home of the brave)\nInterpretación: Samuel L. Jackson (Will Marsh), Jessica Biel (Vanessa Price), Christina Ricci (Sarah Schivino), Curtis "50 Cent" Jackson (Jamal Aiken), Chad Michael Murray (Jordan Owens), Brian Presley (Tommy Yates).\nCÓMO SE HIZO "REGRESO AL INFIERNO"\nLa guerra de Irak ataca también en casa, al menos en "Regreso al infierno", de Irwin Winkler, la primera gran producción que explora en regreso a casa de las tropas estadounidenses destinadas a la guerra de Irak. En este drama bélico conmovedor, desgarrado y provisto de varias capas argumentales, un grupo de soldados de la Guardia Nacional regresa a Spokane, Washington, después de ser víctimas de una emboscada iraquí que cambiará profundamente cada una de sus vidas. Con toda honestidad, humanidad y determinación, la película se adentra de lleno en uno de los temas más vitales y todavía inexplorados de los norteamericanos: no la guerra en sí, sino las experiencias personales de los valientes chicos y chicas que luchan en ella. A pesar del retorno de más de 150.000 veteranos de guerra, sus historias –tan interesantes como inspiradoras– han permanecido apartadas de la atención de los medios. Ahora, al estilo de “Los mejores años de nuestras vidas”, el filme de Winkler rompe con el tabú y aproxima al espectador a un dramático viaje a las palabras interiores de cuatro soldados que han pasado por el campo de batalla, cada uno de ellos enfrentado a una batalla personal en su intento de reincorporarse realmente a su familia, amigos y, en definitiva, a la vida que dejaron atrás antes de que les empujaran a los horrores del combate.\nLa cinta cuenta con un completo reparto que incluye al nominado al Oscar® Samuel L Jackson, la estrella emergente Jessica Biel, la aclamada actriz de producciones independientes Christina Ricci, el ídolo del rap Curtis “50 Cent” Jackson, Chad Michael Murray (“One tree hill”) y el debutante Brian Presley. Es una historia que oscila entre lo visceral de la acción en Irak y los conflictos de igual peso emocional que surgen cuando los soldados regresan al frente doméstico.\nEl equipo de realización, que creó tanto las escenas de combate (en Marruecos) como los toques personales del hogar en Spokane, Washington, incluye entre sus filas al director de fotografía nominado al Oscar® Tony Pierce-Roberts (“Una habitación con vistas”, “Regreso a Howard’s End”), a los diseñadores de producción Jonathan McKinstry (Marruecos) y Warren Alan Young (Spokane), a la diseñadora de vestuario Karyn Wagner y al montador Clayton Halsey.\nCon toda la polémica que suscita la guerra iraquí, las crudas experiencias humanas de los soldados –jóvenes norteamericanos que respondieron a la llamada y se alistaron voluntarios al servicio militar– casi han quedado en el olvido. Pero todavía hay quien se desvive por contarlas. El choque cultural de servir en un país tan opuesto culturalmente, la naturaleza de enfrentarse a un enemigo terrorista impredecible, los dilemas éticos de encontrarse rodeado de la más vulnerable población civil y las traumáticas heridas que resultan de las bombas improvisadas –desgraciadamente habituales en Irak–, se han unido para crear una situación distinta a la de cualquier otra historia de frentes de guerra norteamericanos.\nA partir de sus misiones militares surrealistas, empujadas por la adrenalina y de extrema complejidad psicológica, los soldados descubren ahora que necesitan un intenso proceso de transformación para reincorporarse a sus vidas de antes. De hecho, la revista Time publicó recientemente un estudio que revela que uno de cada cuatro veteranos de la guerra de Irak ha vuelto a los Estados Unidos con algún problema mental o físico. A su vez, la naturaleza de la misión en Irak y los estrechos vínculos que se forman entre los soldados han provocado que los índices de alistamiento sean de los más elevados. Además, a muchos de los que ya han estado allí se les obliga a volver. Parece claro, pues, que en cualquier caso –veteranos tratando de recuperar sus vidas o que desean volver a la guerra–, existe una verdad incuestionable detrás de todas estas experiencias: provocan un profundo cambio en sus vidas.\nEl brillante director y productor Irwin Winkler se aproxima a este poderoso e inexplorado territorio en REGRESO AL INFIERNO, así como a sus historias vinculadas de los soldados de Spokane. Winkler, cuya prolífica trayectoria filmográfica como productor ha sido merecedora de cuatro nominaciones al Oscar® a la mejor película, y quien recientemente ha dirigido la elogiada “De-Lovely” con Kevin Kline dando vida a Cole Porter, suele buscar la inspiración en la actualidad. La idea de REGRESO AL INFIERNO surgió después de leer un artículo de un periódico acerca de las experiencias únicas de los veteranos de la guerra de Irak en su regreso a casa. Rápidamente se dio cuenta de que éste era un tema que, en gran medida, los medios norteamericanos habían pasado por alto. Y Winkler se propuso cambiar eso. Aunque las historias sobre el regreso de tropas del Vietnam no llegaron a Hollywood hasta mucho después de terminar la guerra y las controversias de los que allí estuvieron, Winkler sintió que era el momento de encarar inmediatamente los problemas a que se enfrentan actualmente los veteranos de la guerra de Irak.\n“Sentí que era un asunto importante que hasta la fecha nadie había dramatizado”, comenta Winkler. Uno de mis filmes favoritos es el de William Wyler ‘Los mejores años de nuestras vidas’, sobre la Segunda Guerra Mundial. Así, de la misma forma, creí que sería una buena idea crear una historia que explorara en el presente las vidas de varios soldados de regreso a su hogar”.\nWinkler prosigue: “Por supuesto, la cinta de Wyler transcurre enteramente en el país de origen, pero yo quise que la película tuviera parte de sus secuencias en la línea de combate de Irak, a fin de mostrar cómo son las batallas modernas. Enfoqué el filme de modo que enseñara lo que sucede cuando tienes a una serie de personas poniendo sus vidas en un peligro impredecible en una zona de guerra moderna y, de repente, intentan recuperar su vida normal en casa, después de que todo lo sucedido les haya cambiado de todas las formas posibles”.\nLa idea fue igualmente atractiva para el socio de producción de Winkler, Rob Cowan, quien vio una oportunidad de realizar una película de guerra distinta. “A cualquiera de las que se hayan hecho en los últimos años. A diferencia de un buen número de filmes bélicos contemporáneos, especialmente los que tratan la guerra del Vietnam, quisimos hacer una película muy volcada del lado de los soldados”, comenta el productor. “Es un largometraje sobre personas que desempeñan una labor de extrema dificultad; es apolítico, en el sentido que se limitan a hacer lo que les han ordenado para defender su país. En cierto modo, los personajes de nuestra película se convierten en héroes reales al volver a casa, porque cada uno de ellos realiza un viaje extraordinario de regreso a la sociedad, después de todo lo que han visto y por lo que han pasado, personal, física y emocionalmente”.\nUna vez comprometido con la idea, Winkler acudió a Mark Friedman, un escritor con quien ya había trabajado en una película de próximo estreno, para que esbozara un guión basado en las experiencias de veteranos reales.\n“Todos sentimos que era una historia que debía contarse”, recuerda el guionista, “y estuvimos de acuerdo en que quisimos narrarlo de la forma más imparcial y abierta posible, abarcando el espectro más amplio posible en cuanto a diversidad de soldados de guerra que regresan a casa. Sabíamos que no podíamos centrarnos en la historia de un solo personaje”. Pero el gran reto de la producción sería contar las distintas historias de forma totalmente auténtica –y por este motivo, Friedman realizó una exhaustiva tarea de investigación en verano de 2004 desde Baltimore, Maryland, donde daba clases en la Universidad Johns Hopkins. Comenzó por leer no sólo todos los libros existentes y artículos publicados sobre soldados estadounidenses en Irak todos los artículos publicados en revistas que tuvieran relación con el tema, sino también historias publicadas en periódicos locales sobre soldados que volvieron a casa, con el objetivo de obtener la perspectiva más real, desde el corazón de las personas. Este es el verdadero inicio del núcleo de la investigación: entrevistar a todos los soldados y veteranos posibles.\n“El ejército fue muy colaborador y me proporcionó información y datos de los veteranos que se prestaron a hablar acerca de sus experiencias de guerra y sobre cómo fue la vuelta a casa”, comenta Friedman. Por último, Friedman logró hablar con más de 20 soldados de regreso a casa, de todas las edades, sexos y clases, incluyendo a unos que volvieron heridos y otros que viajaron a su país solamente para realistarse y saltar de nuevo a la trinchera. El guionista apunta que “hablando con los soldados, me di cuenta de que lo poco que sabía sobre lo duro que es su trabajo y sobre las sensaciones que experimentan. Me abrió los ojos escuchar sus experiencias y me propuse incluirlo todo en la historia de la película”.\nEsta investigación íntima y centrada en los soldados ayudó de forma especial a Friedman a forjar los cuatro personajes principales: el doctor Will Marsh, interpretado por Samuel L Jackson; la tenaz y luego mutilada soldado Vanessa Price, encarnada por Jessica Biel; Jamal Aiken, el personaje duramente golpeado emocionalmente, interpretado por Curtis “50 Cent” Jackson; y Tommy Yates, el soldado inmerso en el dolor representado por Brian Presley. Cada uno de ellos se enfrenta a unas circunstancias que resultarán familiares para todos los veteranos de la guerra de Irak.\nA lo largo de cada historia, el guionista enfatiza el carácter desorientado de la repentina transición de la ferocidad de las escaramuzas iraquíes a las complejidades de la vida familiar en Estados Unidos. “Cuando te encuentras en las situaciones de guerra que se producen en Irak, estás en una gran tensión, como en una constante olla a presión llena de adrenalina”, afirma. “Y entonces intentas volver a una existencia ordinaria, banal, y las pequeñas cosas cotidianas que otros encuentran de lo más normal parecen no tener sentido. Es este aspecto de reintegración, de ir del fragor de la batalla a la vida diaria, lo que sienta los cimientos del guión”.\nUna vez completado el primer borrador, Friedman trabajó estrechamente con Winkler para perfilar la historia y obtener una sólida estructura dramática que salta de momentos sobrecogedores de batalla a los intentos de los personajes de hallar la paz con ellos mismos”.\nPara Winkler, los saltos entrelazados entre escenas de guerra y domésticas fueron la clave para conseguir el estilo de la película –y supusieron un apasionante reto como director. “A pesar de haber realizado tantas películas, nunca había hecho ninguna de acción ni con escenas de combate”, confiesa el cineasta. “Fue una experiencia fascinante pasar de la música y el baile de ‘De-Lovely’ a las detalladas escenas de guerra en Irak, donde los coches explotan y las personas se disparan unos a otros. Encontré que las secuencias de acción requieren de un gran trabajo de equipo y que el director se convierte en una especia de general al mando de todo ese talento reunido. Incluso existió un gran contraste con las escenas más íntimas de Spokane, que es donde la historia se orienta hacia las relaciones humanas alteradas por la guerra”.\nEn el corazón de REGRESO AL INFIERNO se encuentran las batallas libradas por sus personajes principales, tanto en Irak como en su propio interior, en la búsqueda de sus propios caminos de reincorporación a sus antiguas vidas tras los rigores del combate. Desde el principio, Irwin Winkler supo que necesitaría actores que fueran capaces no sólo de encarnar la dureza y la determinación de los soldados, sino de ir más allá de la acción para crear retratos visceralmente reales de hombres y mujeres enfrentándose a las crisis más duras de sus vidas.\nEn el papel del médico Will Marsh, un hombre de familia que trabaja con gran habilidad y devoción en Irak pero que es incapaz de volver con normalidad a la relación con su mujer y con su rebelde y antibelicista hijo, los realizadores creyeron que no había mejor elección que el nominado al Oscar® Samuel L. Jackson, cuyo trabajo ha pasado por cintas de culto como “Pulp Fiction” hasta la comedia de acción “Serpientes en el avión”, pasando por el oscuro drama “Black Snake Moan”. “Supimos que Sam Jackson podría aportar el aire emocional que necesitábamos para el personaje”, comenta Winkler.\nAl leer el guión, Jackson sintió inmediatamente que REGRESO AL INFIERNO iba a ser un proyecto tan importante como oportuno. “En los últimos años he conocido a muchos soldados que me he encontrado en aviones y otros lugares, y parece que nadie quiere contarte sus historias”, cuenta el actor. “Al principio aparecían en todas las portadas de los periódicos, pero desde entonces se les ha ido enterrando más y más hondo, y cada vez se habla menos de las situaciones por las que han pasado. Por eso creo que un filme como REGRESO AL INFIERNO tendrá una repercusión en el espectador –porque proporciona un entendimiento mucho mayor de lo que realmente sucede en la guerra, desde una perspectiva estrictamente humana”.\nA medida que exploraba el personaje de Will –un proceso que incluyó el aprendizaje de la historia de los hospitales de campaña–, el actor desarrolló una intensa empatía por lo que debe pasar un hombre y médico tan perfeccionista en el intento de reajustarse a la normalidad después de la lucha constante por salvar vidas que penden de un hilo. “Will es un curador por naturaleza”, explica Jackson, “pero tiene muchos problemas con los niños que no consiguió salvar en Irak y, al regresar a casa, todo ello le atormenta. Se siente incómodo y se encuentra con que no puede ser la persona que él quiere después de todo lo que ha visto. La guerra lo cambia todo, incluso las relaciones. Y cuanto más duro intenta ser con su familia, más se le escapa la situación”.\nOtro gran reto para Jackson fue la posibilidad de trabajar con Irwin Winkler. “Conociendo la reputación de Irwin y todas las grandes películas que ha realizado, fue todo un honor trabajar con él, así como con el resto del reparto”, afirma.\nJackson estuvo especialmente impresionado por cómo el guión enlazaba tantas y tan diversas experiencias de la guerra de Irak sin siquiera entrar en el pantanoso terreno político. “Creo que es una película pro-personas y pro-soldados, sobre individuos que han vivido unas experiencias que les han afectado sobremanera”, comenta. “Está enfocada a la idea de que no es solamente el caos de la batalla lo que impacta a los soldados, sino también el descontrol de la vuelta a casa tras la lucha. Puedes dejar América con una buena relación y volver con una ruptura, o puedes dejar América con tu mejor amigo y volver sin él –existen miles de historias, y en REGRESO AL INFIERNO sólo comenzamos por contar unas pocas”.\nWill recibe la llamada desesperada de una joven soldado de Spokane cuya vida salvó en el campo de batalla. Es Vanessa Price, la especialista en logística cuyo futuro da un vuelco instantáneo por culpa de una bomba. Su papel lo interpreta la estrella emergente Jessica Biel. Considerada “La mujer viva más sexy” por Esquire Magazine, Biel muestra una nueva faceta en REGRESO AL INFIERNO con un potente retrato de una mujer que en su día fue fuerte y con una gran autoconfianza, que trata de convivir con una lesión que le anula la autoestima.\nBiel se entusiasmó de tener la rara oportunidad de dar vida a una soldado devota y llena de coraje –especialmente porque en Irak, uno de cada siete soldados es mujer. La guerra de Irak significa también la primera vez que un importante número de los heridos en combate son mujeres, muchas de ellas, como Vanessa Price, han sufrido lesiones traumáticas, incluyendo amputaciones. “Siento que es un honor para mí tener el papel de un personaje que refleja lo que están viviendo cientos de personas de mi país, así como poder contar la historia de una forma fidedigna”, confiesa Biel. “Lo que me encantó de REGRESO AL INFIERNO fue que los personajes atraviesan todo el espectro de diversidad. Mi personaje nunca habría vuelto a Irak, pero el de Tommy sí, y de hecho lo hizo, de modo que el espectador llega a explorar distintas experiencias, a cuál más realista”.\nDe inmediato sintió una gran afinidad por la lucha de Vanessa. “Durante la lucha en la guerra, Vanessa es fuerte, segura de sí misma y con el poder del ejército. Pero todo cambia drásticamente al volver a casa herida”, observa Biel. “Era una persona muy cercana, que estaba criando a su hijo y que trabajaba de monitora en un gimnasio. Pero el accidente la transformó física, mental y emocionalmente. Siente que no encaja en su ámbito como antes, y que no quiere la compasión de nadie. Tener que pedir ayuda y sentirse vulnerable es algo totalmente nuevo para ella. No sabe vivir así, y la gente la trata de forma distinta, de modo que cambia su nivel de confianza acerca de quién es ella como mujer”. Además, Vanessa es del tipo de persona que nunca se rinde, sin importar las circunstancias. “Finalmente tendrá que hallar la forma de abrirse de nuevo y volver a ganarse la confianza en ella misma”, prosigue Biel.\nPara entender mejor lo que cientos de mutilados de la guerra de Irak han tenido que pasar para recuperarse de las heridas, Biel investigó en el intensivo proceso de rehabilitación e incluso los procedimientos para acostumbrarse a los miembros protésicos. Sin embargo, lo que más le ayudó a hacerse con el personaje fue una conversación telefónica con una sargento que, como Vanessa, había perdido una mano en el desierto iraquí. “Aquella mujer era increíblemente abierta y honesta conmigo sobre cómo se siente uno en esta situación –y fue lo que más me sirvió para dar credibilidad a mi papel”, comenta Biel. “Respondió a todas mis preguntas, sin importar lo embarazosas que pudieran ser. Pero lo más fascinante fue su actitud positiva, y me dijo que ‘no se trata de lo que pierdes, sino de lo que dejas’. Aquello me ayudó de verdad a entender dónde empieza y dónde termina el personaje de Vanessa”.\nEl resultado fue una interpretación que dejó a los realizadores boquiabiertos. “Jessica fue la mayor sorpresa de la película”, afirma Winkler. “Se volcó tanto en el personaje que bordó el papel”.\nOtros tres personajes de REGRESO AL INFIERNO comienzan como tres amigos íntimos que se encuentran en la zona de combate iraquí, que se verán separados por la tragedia y por las dificultades de su vuelta a casa: Jordan Owens, Tommy Yates y Jamal Aiken, interpretados por tres caras nuevas para la gran pantalla: el televisivo Chad Michael Murray, el descubrimiento Brian Presley y la estrella del rap 50 Cent, en su segunda película, después de la semi-autobiográfica “Get rich or die tryin’”.\nMurray, más conocido por su papel de Lucas en la serie “One Tree Hill”, se sintió intantáneamente atraído por la personalidad de su personaje. “Jordan es un espíritu libre y con gran energía a quien le gusta jugar con fuego y enredar al personal, incluso en Iraq, pero quien a la vez haría lo que fuera por sus hermanos de armas”, dice Murray.\nUna vez en el decorado de Marruecos, donde sus compañeros de reparto y él pasaron por un breve entrenamiento en combate real, Murray adquirió una perspectiva totalmente nueva de las cosas. “Pasando primero por nuestro propio campamento y después rodando las escenas de guerra te das cuenta de lo duro, durísimo que debe ser para los jóvenes que van a la guerra”, admite. “Otra cosa que descubrimos fue la camaradería que surge con ello. Los tres desarrollamos un vínculo extraordinariamente estrecho de compañerismo que creo que queda claro que éstos no son soldados anónimos que luchan en una guerra, sino seres humanos reales que se preocupan realmente por la vida de cada uno de ellos”.\nEl director Irwin Winkler ayudó a sellar esta unión. “Esta película ha sido una experiencia fenomenal para mí gracias a Irwin”, añade Murray. “Él consigue sacar la humanidad de cada personaje y, con lo que se preocupa por ti, lo único que quieres es dar lo máximo para ayudarle a conseguir la mejor toma”.\nCuando Jordan cae en combate inesperadamente, será su mejor amigo Tommy quien tendrá que cargar con su propia pesadilla emocional. Para interpretar a Tommy, los realizadores fueron en busca de una cara completamente nueva, alguien joven y preparado que fuera capaz de romper moldes. Fue durante unos castings abiertos para el papel que los cineastas encontraron a Brian Presley. “Vi a muchos actores aspirantes al papel de Tommy, pero Brian fue, con diferencia, el más interesante de todos”, afirma Irwin Winkler. “Queríamos a alguien que encajara en una situación de la vida real, y Brian nos demostró que tenía esta característica, además de las cualidades para convertirse en una gran estrella del celuloide. Hizo maravillas con su papel”.\nPresley se emocionó con el guión. “No es una historia de tendencia política. Es una historia humana”, señala. “Creo que mucha gente diferente se sentirá identificada porque alcanza a todas las voces que se encuentran detrás de las escenas de una guerra: los soldados, sus esposas, los niños, las familias y los amigos. Para cada uno de ellos, el retorno a casa del soldado presenta una cuestión acerca del camino que hay que tomar a continuación”.\nTommy no tiene nada claro el camino que debe tomar en su vuelta a EEUU, pues todavía conserva el trauma de lo que pasó en Al Hayy. Incluso en su empeño por encontrar trabajo, el futuro sigue sin tener sentido para él. Finalmente, toma una dura decisión, una decisión que dividirá a su familia y amigos: se realistará para volver a Irak, como ya han hecho numerosos veteranos de guerra en la vida real.\nAl igual que sus compañeros de elenco, Presley se entrevistó con un buen número de soldados, incluyendo algunos que también se habían reincorporado a filas tras una primera misión. De este modo, el actor entendió mucho mejor la decisión de su personaje. “Cuando pregunté a los soldados sobre sus puntos de vista políticos, la mayoría me miraron a los ojos y me dijeron: ‘nosotros no nos metemos en la política de la guerra. Nos hemos alistado para servir a nuestro país y para ayudar a los que sirven a nuestro lado’”, explica Presley. “También me hablaron de la vuelta a casa, y de cómo comienzas a pensar en las tropas que se han quedado en Irak, y de las ganas que tienes de volver a la trinchera porque tienes la sensación que les estás dejando tirados. Tenían la sensación real de que su día a día en la guerra era muy importante y de que cuando llegaran a casa se iban a quedar impotentes de brazos cruzados”.\nEste es justamente el caso de Tommy. “La vuelta a casa de Tommy es realmente interesante porque mantenía una increíble camaradería y amistad con sus compañeros de guerra, y tenía una especie de papel de líder con ellos. Ahora vuelve a casa y se pone a trabajar en una sala de cine”, apunta Presley. “No deja de buscar su sitio y termina por darse cuenta que su lugar está en el ejército. Para él es como encontrar aquello de lo que estar orgulloso, lo que merece la pena”.\nCompleta la lista de personajes principales Jamal Aiken, un papel que se expandió significativamente en aras de la potente interpretación de Curtis Jackson, la joven estrella cinematográfica más conocida por su faceta de rapero bajo el apodo de 50 Cent. Los realizadores descubrieron poco a poco el nivel de su talento. “Al principio no conocíamos nada acerca de Curtis Jackson, y no sabíamos hasta dónde podría llegar”, admite Rob Cowan, el productor. “Pero nos quedamos francamente impresionados con él hasta el punto de hinchar su participación en el filme en más de una ocasión”.\nJackson encarna a un personaje que está atrapado por aquel momento puntual en Al Hayy, una secuencia fugaz que dejó a una mujer iraquí muerta, un momento que no puede borrar de su mente ni siquiera volviendo a su vida cotidiana en Spokane. Jackson se sintió inicialmente atraído por la acción y la adrenalina que desprende el guión durante las secuencias de combate, pero fueron las escenas emocionales posteriores lo que sacaron a relucir el alma de su personaje. “Jamal asesinó a una mujer que probablemente le habría matado a él. Estuvo justificado, pero una experiencia así te cambia de por vida”, afirma el actor, quien se ha criado toda su vida en un entorno de violencia callejera en EEUU. “No sé si lo que él siente podría llamarse culpabilidad. La cuestión es que no puede escapar de ello y está comenzando a volverse loco”.\nAunque REGRESO AL INFIERNO es solamente la segunda película de Jackson, también fue la experiencia de su vida. “Pasé de trabajar con Jim Sheridan en ‘Get Rich or Die Tryin’’ a trabajar con Irwin Winkler, así que ya he tenido el privilegio de estar a las órdenes de dos grandes directores”, admite. “Y cuando te rodeas de gente de talento, sin querer vas adquiriendo un nivel superior, así que puedo considerar que éste es un gran proyecto en este sentido”.\nDespués de todo, él mismo ha bebido de la calle y de los escenarios. Jackson admite que antes de entrar en plató como Jamal Aiken siente una cierta ansiedad. “Pero creo que si no te pones nervioso es que en realidad no te importa el papel”, añade.\nTambién forman parte del reparto de REGRESO AL INFIERNO Victoria Rowes y Sam Jones III, quienes interpretan a la mujer y al hijo de Samuel L Jackson –que esperan su regreso sin saber que acabará desmontando la familia. Rowell, nominada al Emmy, está muy contenta de de ver que los familiares de soldados de vuelta a casa, cuyas luchas privadas son raramente aireadas, le dan tanta importancia a la historia del filme. “Mi personaje, Penelope Marsh, representa a todos los esfuerzos y a todo el coraje de las esposas y madres que hacen de tripas corazón e intentan mantener a sus familias en ausencia de los maridos”, afirma. “Es importante darse cuenta de que cuando las parejas vuelven a unirse, a menudo tienen que redefinir completamente sus vidas, y esto no es nada grato”.\nLa tensión entre Will Marsh y su esposa no hace más que intensificarse, en tanto que su rebelde hijo le desespera con su radical postura antibelicista. Para el papel de Bill Marsh, los realizadores contaron con otra cara nueva: Sam Jones III, hijo del legendario exjugador de los Boston Celtics Sam Jones II, y más conocido por su papel en la serie de televisión “Smallville”. Jones se sintió atraído por el papel porque parecía que iba más allá de la política para centrarse en las complejidades de la dinámica familiar. “Billy ya era pacifista, pero creo que también está resentido con la guerra por haberle separado de su padre”, explica.\nResumiendo un sentimiento que parece compartido por sus compañeros de reparto, añade: “Y esto es lo que esta cinta tiene de bueno. No versa tanto sobre la guerra, sino que se orienta en los profundos efectos que tienen los conflictos bélicos sobre todo el mundo: los soldados, sus familias y todos los que permanecen en el lugar de origen. Realmente muestra que no existen las respuestas sencillas para nadie”.\nEl diseño visual de REGRESO AL INFIERNO posee una tensión única estilo yin-yang que conduce el núcleo emocional de la película –oscilando entre las calientes y áridas secuencias de acción rodadas en Marruecos (simulando Irak) y las frías, verdes y conmovedoras imágenes del típico pueblecito americano de Spokane. Sin embargo, hay un concepto que subyace a toda la producción: se mantiene real al 100% en todo momento.\nPara subrayar firmemente la transición por la que pasan los soldados en el viaje de retorno al frente doméstico, Irwin Winkler supo que primero tendría que capturar la anatomía única de la guerra iraquí, con sus escalofriantes y despiadados tiroteos casa por casa, de una forma directa y auténtica. Así pues, todo el equipo viajó hasta el Reino de Marruecos, un rico y bello país norteafricano que también sirvió de escenario de guerra (simulando ser Somalia) en “Black Hawk derribado”, de Ridley Scott. En la ciudad de Ouarzazate, en un extremo del desierto del Sahara, el paisaje desértico y los pueblecitos tradicionales proporcionaron el símil ideal de las pequeñas localidades de las afueras de Bagdad, donde se libran la mayor parte de batallas de la guerra de Irak. Cerca de allí, en Tabount (un remoto pueblo que también aparece en la película “Babel”), Winkler elaboró un mapa de acción segundo a segundo de la misión final de la unidad en Al Hayy, cuando el camión que conduce Jessica Biel se aproxima al lugar de la emboscada mortal.\nPara filmar estas escenas tan viscerales, Winkler seleccionó como director de fotografía a uno de los más reputados nombres de la actualidad: Tony Pierce-Roberts, quien lleva ya dos nominaciones al Oscar® por sus trabajos en “Una habitación con vistas” y “Regreso a Howard’s End”, de Merchant-Ivory. Previamente había colaborado con Winkler en “De-Lovely”, un trabajo estilísticamente opuesto. Dado que el equipo de producción iba a trabajar a destajo para no salirse del limitado presupuesto, el productor Rob Cowan sugirió sacar el máximo partido a la fotografía utilizando exclusivamente cámaras Viper de vídeo de alta definición para rodar todo el filme. “Ya había hecho dos películas con Charles Winkler, el hijo de Irwin, y vi que el estilo de movimientos rápidos y versatilidad encajarían bien en esta producción”, comenta Cowan. “Tony Pierce-Roberts nunca había filmado con cámaras Viper, pero se rindió a la evidencia durante el rodaje”.\nEn Marruecos, Pierce-Roberts llevó las cámaras hasta unos extremos que nunca estos aparatos habían llegado. Las montó en helicópteros para tomar vistas aéreas y realizó montajes con múltiples cámaras para utilizar cuatro o cinco de ellas simultáneamente, a menudo en ambientes de lucha llenos de polvo y humo. Trabajando estrechamente con Winkler, el verdadero énfasis se puso en la espontaneidad y en la autenticidad. “Confeccionamos un storyboard muy detallado de toda la película, pero al empezar a rodar, nos dimos cuenta que no nos servían de mucho”, comenta Pierce-Roberts. “Creo mucho en la serendipia. Está muy bien coreografiar cada detalle, pero cuando los actores se sueltan, normalmente acaban haciendo algo mucho más interesante que lo que se había pensado. Hay que estar abierto a estas situaciones”.\nPero si Pierce-Roberts intentó alimentarse del caos de las escenas de batalla, también agradeció tener un trasfondo artístico totalmente previsible. “Una de las mejores cosas que tiene Marruecos es que dispones de una luz muy consistente desde el primer minuto. Esto nos permitió capturar el humo y la suciedad de los combates con un gran realismo”, afirma.\nAl llegar a la localidad de Tabount, el equipo técnico y artístico tuvo que ser respetuoso con el hecho de que su “decorado” era también el hogar de muchos lugareños. Todos estaban impresionados con el entusiasta apoyo que brindaban los marroquíes. “Toda la gente con la que trabajamos en Marruecos fue muy amistosa y cooperadora”, añade Winkler. “Pudimos apropiarnos de calles y edificios enteros a la vez durante varios días”.\nEl gobierno alauí ofreció un respaldo adicional a los realizadores y proporcionó auténticos camiones, combustible y armas, tráileres militares y helicópteros. Todos ellos resultaron vitales para recrear la batalla espontánea de Al Hayy. Entonces fue tarea del diseñador de producción establecido en Marruecos, Jonathan McKinstry, quien ya había trabajado en Ouarzazate de director artístico en “Alejandro Magno”, de Oliver Stone, transformar la localidad de Tabount en un pueblo típico iraquí. “Todos los edificios de Marruecos tienen una especie de tono rosado que no se usa en Irak, así que tuvimos mucho trabajo en repintar casas”, explica. McKinstry se aventajó también del boom inmobiliario de Tabount, y utilizó edificios a medio construir para recrear algunas de las ruinas de los bombardeos de Al Hayy.\nEl diseñador de la producción también trabajó duramente en la simulación de la vestimenta típica de combate, los campamentos, las redes de camuflaje, la munición y el ambiente general que se vive en las tropas de la Guardia Nacional asentadas en Irak.\nComo asistente de la producción se contó con el asesor militar Patrick O’Driscoll, un hombre que había servido en Irak y en el 69º Regimiento de Infantería de Nueva York. O’Driscoll no sólo garantizó que la historia igualaba a la realidad de las operaciones militares en Irak, sino que también dirigió el campo de entrenamiento de los actores que se montó antes de iniciar la producción, enseñándoles las prácticas de salvamento de soldados reales y forjando la camaradería que surge de forma natural en las situaciones de guerra.\nEn algunos momentos, las cosas fueron ligeramente demasiado reales en Marruecos. Después de que el departamento artístico hubiera pintado la pared de un callejón con la conocida imagen desafiante de Sadam Hussein sosteniendo un rifle, unos vecinos del pueblo arruinaron la pintura tras apedrear intensamente la pared apuntando a la cara del dictador. Justo cuando el equipo se disponía a restaurar la imagen, Winkler sugirió que se dejara tal cual, ya que recreaba con aún más fidelidad el ambiente que se vivía en la guerra de Irak.\nPara los actores, el realismo de encontrarse en Marruecos y de los diseños de McKinstry no hizo más que añadirse a sus interpretaciones de soldados cazados en aquella melé de insurgentes y bombas. Para Jessica Biel, “las escenas de combate parecían de lo más real, entre tanto calor, viento y polvo. Marruecos es un país precioso, pero las áreas donde rodamos también ayudaron a veces a sentirnos como si realmente estuviéramos en la guerra de Irak”.\nDespués de filmar en Marruecos, la producción se trasladó, como los personajes de la película, a los climas mucho más verdes y tranquilos de Spokane, al noroeste de la costa del Pacífico. Se eligió aquella ciudad por sus marcados contrastes con el calor y la violencia de los desiertos de Irak. “Spokane tiene esos grandes y altos árboles, y grandes parajes de verdor, lo cual es la antítesis perfecta de lo que los soldados acababan de experimentar en Irak”, observa Rob Cowan. “Además, en aquella ciudad también se respira el ambiente de la América de clase media, una comunidad tradicional en la que los soldados deben buscarse la vida para reincorporarse”.\nEntre las localizaciones utilizadas en Spokane se encuentra el aeropuerto internacional, el Deaconess Hospital, edificios residenciales, un gran instituto de bachillerato y el popular Regal Cinema del Valley Mall (un centro comercial), donde el soldado Tommy Yates encuentra su trabajo. Una de las secuencias más intensas de la película, y que es un reflejo de la tensión del combate, se fimó en el centro de Spokane en la última noche de rodaje. Allí, en una pequeña cafetería de la cadena Dutch Bros., Jamal Aiken, interpretado por Curtis “50 Cent” Jackson, sucumbe a la desesperación y toma a unos clientes como rehenes.\nAunque rodar en Spokane fue más sencillo a nivel logístico que en Marruecos, también fue allí donde todas las emociones de los personajes alcanzaron el clímax, lo que completa el círculo del filme, desde la exigencia más física hasta el gran reto psicológico. Esta trayectoria, según Winkler, refleja lo que muchos veteranos han vivido en primera persona durante el largo viaje del campo de batalla a la reincorporación en la sociedad.\n“Este es el primer largometraje de ficción que se realiza sobre los soldados de la guerra de Irak en su regreso a casa”, resume Winkler, “y espero que muestre con toda fidelidad algunos de los efectos más personales de la guerra”.\nImágenes y notas de cómo se hizo "Regreso al infierno" - Copyright © 2006 Metro-Goldwyn-Mayer y Millennium Films. Distribuida en España por Filmax. Todos los derechos reservados.\nPágina principal de "Regreso al infierno"\nAñade "Regreso al infierno" a tus películas favoritas\nOpina sobre "Regreso al infierno" en nuestra Lista de Cine\nRecomienda "Regreso al infierno" a un amigo


Retrato en acrílico a tamaño real de Clint Eastwood\n¿Sabias que uno de los cementerios más célebres de la Historia del cine se encuentra España, y mas concretramente en la provincia de Burgos? Se trata de Sad Hill, el ficticio cementerio militar donde transcurren los últimos momentos de la película "El Bueno, el Feo y el Malo" y la secuencia más recordada, el duelo a tres entre Clint Eastwood, Eli Wallach y Lee Van Cleef.\nBueno, pues este año 2016 se conmemoran los 50 años de esta mítica película, y por la zona de Salas de los Infantes, Contrearas, Carazo, etc, llevan movilizándose para recuperar dicho cementerio y conmemorar esos 50 años, de hecho la asociación cultural sad hill está a tope con los preparativos, y ha puesto en marcha el apadrinamiento de tumbas en el cementerio. Yo estuve hace unos dias, y os recomiendo ir, pues es un lugar precioso y mágico.\nCon este motivo Raúl, una de las tantas personas que me siguen por Facebook, y a las que no tenía el gusto de conocer en persona, se puso en contacto conmigo, informandome del proyecto y de que creía que era la persona idonea para realizar un retrato del personaje de Clint Eastwood con el poncho en ristre y el puro entre los dientes. Cuando me lo dijo casi se me erizan los pelos e inmediatamente me vino a la mente mi amiga Noe, y su "pasión" por el actor.\nEl cuadro sería casi, casi, a tamaño natural, de hecho el soporte mide 2m x 1,20cm.\nLa primera idea era recortar la cabeza de Clint para que la gente metiera su rostro y se fotografiara, pero según iba pintando el mural, llamé a Raúl y le pedí que le indultaran y le dejaran la cabeza sobre sus hombros, por supuesto fue venébolo y accedió a dicho indulto.\nOs dejo una serie de fotografías para que veáis cómo fue el proceso, yo os digo lo que a mí me pareció, divertido no, lo siguiente.\nProceso. Cuadro de Clint Eastwood\nProceso. Cuadro, retrato de Clint Eastwood\nDetalle del rostro. Cuadro, retrato de Clint Eastwood\nProceso del retrato de Clint Eastwood\nProceso del cuadro, retrato de Clint Eastwood\nPintando el retrato de Clint Eastwood\nY por último aquí tenéis el resultado. La foto no es muy buena, con la emoción se me olvidó sacar fotos de buena calidad, pero prometo publicar otras con mayor resolución.\nRetrato de Clint Eastwood en "El Bueno, el Feo y el Malo"\nDe momento ya se ha "estrenado" en una ponencia sobre la película que ha tenido lugar el día 17, al parecer está teniendo bastante éxito.\nGracias Raúl por ese entusiasmo, por confiar en mí, y seguir dándome trabajos tan interesantes, y sobre todo por hacer posible que el propio Clint haya pasado varios dias alojado en mi hogar, jejejejeje.\nPublicado por Retratos con Pasión en 19:52 1 comentario:\nRetrato a pastel: Raquel\nNo conozco a Gemma personalmente, o al menos apenas he hablado con ella. El año pasado me escribió para decirme que quería regalarle un retrato a su amiga Raquel, a la que por suerte sí conozco. Me encantó la manera que hablaba de ella; decía que es una persona maravillosa, buena y a la que quiere mucho, y al toparse con mi trabajo inmediatamente pensó en regalarle uno de mis retratos.\nRaquel es una de esas mujeres a las que he tenido el gustazo de conocer en Duruelo de la Sierra, pueblo en el que me he sentido tan bien acogida desde un primer momento, y que nunca dejaré de agradecer a todas ellas. Lo que siempre me ha transmitido es que es una persona sincera, sencilla, cariñosa, bella por fuera y por dentro. Os la presento para que lo comprobéis por vosot@s mism@s.\nHace ya meses que lo tiene, pero este fin de semana que estuve con ella, hablamos de él entre otras lindas cosas, y recordé que no había pùblicado la historia del retrarto. Así que lo prometido es deuda.\nPublicado por Retratos con Pasión en 21:58 No hay comentarios:\nRetrato a pastel. Lola\nEn navidades del 2015-2016 se puso en contacto conmigo Roberto para que le hiciera dos retratos. Al recibirlos me dijo que para julio me volvería a encargar otro, así que me alegró mucho, pues significaba que le habían gustado.\nCuando me envió la foto me encantó la mirada de complicidad que transmite, así que me resultó muy gratificante pintarlo. Ya sabéis que cuando un rostro me comunica algo es mucho mas divertido retratarlo.\nLola. Retrato a pastel\nFue un regalo de Roberto y su hermana a su madre Lola por su cumpleaños, lucía así de guapa y radiante en el bautizo de su nieto, el hijo de Roberto.\nNo sabéis la sensación que tengo el saber que personas a las que no conozco tienen algo tan personal y especial hecho por mí, y os aseguro que con mucho respeto y cariño. Algo de mí se queda en ellos, y eso me encanta.\nMuchísimas gracias Roberto por volver a confiar en mí. Un gustazo como te dije.\nPublicado por Retratos con Pasión en 14:26 No hay comentarios:\nRetrato en acrílico a tamaño real de Clint Eastwoo...


¿Qué intereses se esconden detrás de la guerra entre Clarín y Tinelli? - Tiempo Argentino\nEl Grupo de medios de comunicación más grande e influyente de la Argentina castigó con munición gruesa y desde múltiples frentes a su socio y figura. ¿Por qué?\nInvestigador y docente, Universidad Nacional de General Sarmiento. \nEn los últimos días una serie de notas que publicó el diario Clarín (incluyó la tapa del diario, columnas de opinión, seguimiento en la web y una serie de posteos en sus redes sociales) se refirieron a una denuncia contra Marcelo Tinelli por una supuesto incumplimiento del aislamiento obligatorio y el uso indebido de un avión sanitario para hacerse de bienes superfluos, como chocolates o ropa.\nLa respuesta de Tinelli fue apelar a un micrófono amigo (Luis Novaresio, en Radio 10) para quejarse del trato que recibe de ese medio y apeló a una frase tan cierta como inverosímil en su voz: “Clarín miente”. Sin mucha sofisticación, el “gran diario argentino” lo acusó de kirchnerista (graboso delito a la luz del código penal clarinista) y lo soltó a Alfredo Leuco para que haga de las suyas.\nEn el medio, empezaron a aparecer nuevos rumores de salida de Tinelli de El Trece (reaparecen en cada nuevo cortocircuito entre el conductor y el grupo mediático) que ameritaron una respuesta del canal en un comunicado formal emitido ayer que subrayó la continuidad del conductor. Luego de ese comunicado, como por arte de magia, las notas contra Tinelli se esfumaron de la home del diario y también de los rankings de más leídas. Sin embargo, editorialistas como Jorge Lanata insisten con el escarnio a Tinelli.\n¿Es extraño que Clarín trate de ese modo a una figura del grupo? Sí. Por lo general, los medios informativos protegen a sus figuras ¿Es una novedad que lo haga con Marcelo Tinelli? No. De hecho, ha tenido otros enfrentamientos desde que el conductor aterrizó en el canal de constitución. En 2016, por ejemplo, tras una serie de bromas sobre el entonces presidente Macri, Tinelli sufrió un ataque en las redes sociales de trolls del PRO, muy amablemente replicado por el diario y TN. ¿Cómo salió Tinelli de ese brete? Del mismo modo que pretende salir ahora: denunciando persecusión en público y negociando una tregua en privado. Sin ir más lejos, la “crisis” terminó con el propio Tinelli tomando café en Olivos con el presidente de entonces y con la cobertura de Clarín y TN.\nClarin, como muchas corporaciones comunicacionales (como Disney, como FOX, como Televisa), no compran sólo rating, oyentes y likes (que obviamente) también compran el alineamiento automático en momentos de crisis, como éste.\n¿Quién es Tinelli?\nCon 30 años de trayectoria como conductor de la TV argentina, Marcelo Tinelli tiene un lugar de privilegio en el espectáculo nacional. ¿A qué se dedica Tinelli? A la exploración. Tinelli es una mezcla de barman y experimentador. A puro pragmatismo y ensayo-error convirtió su programa de deportivo en humorístico, de humorístico en musical, de musical nuevamente en humorístico y finalmente en un reality de baile con famosos a la argentina. Posiblemente su único punto de conexión entre esta ensalada de formatos sea su lugar: el conductor canchero que se ríe de todos y al que nadie desafía ni cuestiona. El humor que practica Tinelli se basa en burlarse de otros: de los que no saben que los están filmando, de los que no saben que hacen el ridículo cuando creen tener alguna habilidad curiosa o de quienes ansían el módico premio de ser famosos a partir de bailar un rato. La sensualidad que ofrece Tinelli se basa en la exhibición de cuerpos femeninos sumisos ante la mirada masculina y especialmente del masculino jefe: el propio Tinelli. Si alguna de esas mujeres osa rebelarse ante ese modelo, como Carla Conte, es expulsada. No ha cumplido con la mayor de las reglas: la de la obediencia bestial.\nEn este marco, que Tinelli tolere una opinión crítica al interior del grupo en el que opera (cuesta llamar trabajo a sus funciones) es complicado. La pelea de Tinelli y Clarín no es la pelea entre el gobierno y la oposición, es la pelea entre dos actores que no están acostumbrados a que se les diga que no. De tamaños distintos, de articulaciones políticas distintas y con múltiples satélites alrededor buscando hacer negocios económicos, políticos y televisivos y, cómo no, cobrar viejas facturas.\nLo que hay que mirar para saber cómo termina este conflicto es qué hace Adrián Suar, el verdadero equilibrista que ha mantenido la calma chicha entre Tinelli y Clarín.


Financiación.- Los presidentes de Ceuta y Melilla pedirán hoy a Zapatero que sus ciudades no queden "descolgadas"\nEl presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, recibirá hoy a los presidentes de Ceuta, Juan Vivas, y de Melilla, Juan José Imbroda, con los que cerrará la ronda de conversaciones con los líderes territoriales sobre la reforma del sistema de financiación y que le pedirán que las dos ciudades autónomas no queden "descolgadas" y concluyan su convergencia en renta y calidad de vida con las Comunidades.\nEl encuentro, convocado a las 10 de la mañana, fue reclamado por Vivas e Imbroda una vez que Rodríguez Zapatero despidió al último de los 17 dirigentes de Comunidad, el balear Francesc Antich. Su objetivo es explicar los problemas propios de las dos ciudades debidos a su situación de frontera con Marruecos, su pequeño tamaño y la "presión migratoria tremenda" que registran.\n"Tenemos unas competencias y problemas singulares por nuestra posición geoestratégica en el norte de África. El presidente tiene la obligación de recibirnos", sentenció Juan José Imbroda tras mantener una reunión con Juan Vivas, la semana pasada, para acordar una posición común ante el Ejecutivo en esta negociación. Los ejes centrales, lograr la suficiencia financiera y convergencia en renta y calidad de vida con el resto de España.\nEntre otras preocupaciones, Vivas e Imbroda explicaron que sus administraciones no tienen las competencias en sanidad, educación y servicios sociales, de las que se encarga el Estado, y tampoco recaudan los mismos impuestos que las CCAA, por lo que el incremento de recursos para estos capítulos no les llegará a ellos. Imbroda advirtió de que vigilarán que las dos ciudades no queden "descolgadas" y en un "escalón más bajo".\n"Ceuta y Melilla deben subir en el mismo importe en que lo van a hacer el resto de Comunidades, aunque nosotros no tengamos la competencia. Los ciudadanos son los que tienen que ver mejorados sus servicios", subrayó Imbroda.\nVivas añadió que también reclamarán una compensación por las peculiaridades de ambas ciudades. Según explicaron sus presidentes, a la "altísima densidad de población" se suma el hecho de que la población flotante que a diario soportan Ceuta y Melilla supone entre el 30 y el 40 por ciento de la población total; su reducido tamaño les limita además el desarrollo y cuentan con una población joven que demanda empleo.\nEl presidente de Melilla aseguró que en la propuesta de financiación que ha lanzado el Gobierno se reconoce que se aportarán "recursos adicionales" también para su ciudad y para Ceuta, no sólo para las CCAA, y que esperan que esto se cumpla, pero que no darán su visto bueno al nuevo sistema hasta que no conozcan las cifras. Por el momento, añadió Vivas, "no hay ninguna". "Y nos tienen que dar los fondos suficientes para que podamos converger, al igual que las Comunidades con menor renta, con la media nacional", concluyó Imbroda.


Atrápalo.com, para viajar bonito y barato - Las Escapadas\nAtrápalo.com, para viajar bonito y barato\nEn Atrápalo.com hay ofertas de todo tipo para los que gustan de la buena vida con pocos duros. Restaurantes, Espectáculos, Actividades, Coches y lo que nos concierne desde Las Escapadas (tu blog de viajes)… Vuelos, Viajes y Hoteles.\nEn una de las opciones recomendadas aparece Vuelos + Hoteles. “Encuentra, ahorra y ya tienes vuelo y alojamiento” dice la Web que propone un formulario que deben llenar con el Origen y el Destino del viaje, la Salida y el Regreso y la cantidad de Pax.\nPor ejemplo, desde Las Escapadas planeamos un viaje a Roma desde Madrid con este resultado:\nViajando por Alitalia el 26/09/07, volviendo por LowCost el 02/10/07 y hospedándonos en el hotel Gladiatori (cuatro estrellas) pagamos € 1101.53… No está mal…\nEscrito por Cinthia | 22 de septiembre de 2007 con 4 comentarios.\nLee más artículos sobre Alojamientos y Consejos y Ofertas y Promociones y Utiles y Webs de Viajes


La estación de Radio VHF\nTodos los barcos cualquiera sea el tamaño hoy día cuentan a bordo con por lo menos una estación radio, ¿sabemos utilizarla y aprovechar todas sus prestaciones?\nSe denomina estación de radio a un conjunto de componentes que unidos y correctamente instalados nos permiten comunicar, transmitir y recibir.\nAnalicemos uno por uno paso a paso para conocer y mejorar la estación de a bordo.\n1- Fuente de alimentación.\nGeneralmente se utiliza la batería. Debemos destacar aquí de donde tomaremos corriente para alimentar el equipo, esta nunca debe ser compartida con otro consumo ya que le restaríamos corriente al transceptor y este necesita mucha corriente y “limpia” para poder transmitir, si tomamos corriente de otro consumo como otro instrumento o una simple lámpara, estos además de quitar corriente, pueden producir ruidos no deseados sobre todo en transmisión. Los cables que alimentan al equipo deben ser de la sección adecuada, provistos por el fabricante, y deben tener fusibles de protección en ambos polos, no solo en el positivo. La longitud debe ser lo más corta posible para evitar caídas de tensión y las puntas de los cables deben llevar terminales adecuados y protegidos de la humedad.\n2- El equipo.\nTodos los equipos que existen en el mercado local son buenos. Podemos encontrar algunas diferencias en cuanto a accesorios pero debido a la reglamentación internacional vigente absolutamente todos tienen las mismas características técnicas, a saber: la totalidad de los canales marinos en transmisión y recepción, potencia de salida 1 watt en baja 25 watts en alta, prioridad para el canal 16, capacidad para operar en ambientes húmedos, etc.\nAlgunos equipos traen accesorios que son útiles solo para la comodidad del operador como ser: scanner, memoria de canales, modo dual, controles en el micrófono, etc.\nDebemos destacar la ubicación del mismo a bordo. Debe estar cerca del cockpit en los veleros pero debidamente protegido. En los cruceros generalmente se instalan dos, uno en cada timonera, el que va en el Fly debe estar protegido del agua y el sol con cajas estancas con frente transparente fabricadas a tal efecto.\nUna opción interesante y útil en algunos casos es conectarles un parlante externo que debe ser de Mylar para poder resistir la intemperie.\n3- La antena.\nEste es el componente más importante de la estación. Por esta saldrán y entraran todas las modulaciones por lo que debe estar muy bien instalada y calibrada para trabajar en la frecuencia apropiada.\nPrimero debemos atender el cable de transmisión. Es un coaxial especial para comunicaciones. Aquí debemos prestar mucha atención ya que este, junto con la antena son los componentes claves de toda la estación. Debemos cuidar que los terminales estén bien soldados, limpios, libres de oxido y sulfato. La longitud debe ser lo más corta posible sin descuidar el concepto fundamental de que a mayor altura mayor alcance, entonces siempre instalaremos la antena en el punto más alto posible pero el cable debe hacer el camino más corto. A mayor longitud mayor perdida. En embarcaciones menores se utiliza cable fino, conocido como RG 58, conforme el tamaño de la embarcación el equipo estará más lejos de la antena por lo tanto debemos instalar un cable más grueso que tiene menos perdida en el total de la longitud como puede ser el RG 213.\nGeneralmente en los veleros se corta el cable y se conecta un empalme que si bien no es lo más recomendado técnicamente, debemos hacerlo para poder retirar el mástil. A este empalme que generalmente queda en cubierta debemos prestarle especial atención inspeccionándolo periódicamente en busca de síntomas de deterioro.\nY por último llegamos a la antena. De todos los componentes el más importante.\nToda antena debe estar cortada y calibrada para la frecuencia que va a trabajar. Las antenas marinas se las denomina así no solo por sus capacidades mecánicas para el ambiente marino sino también por estar cortadas y calibradas para trabajar en la banda de VHF marina.\nEn una embarcación a vela no cabe duda que el mejor lugar para instalarlas es el tope del mástil. La configuración más usual es 5/8 de onda, esto las hace cortas en su longitud. Debido a la altura en donde van instaladas no es necesario colocar una con mucha ganancia. Las más usuales son las que se conocen como “Látigo”, en donde el elemento irradiante es de acero inoxidable con muy buena resistencia mecánica y en su base llevan una bobina de carga. Tienen una ganancia de 3 db.\nEn cambio en cruceros y lanchas es necesario instalar antenas con más ganancia para compensar en parte la baja altura. Aquí es necesaria una antena de por lo menos 6 a 9 db que generalmente se logra con configuraciones tales como doble 5/8 de onda o 7/8 de onda, motivo por el cual son más largas. En este tipo de antenas el elemento irradiante está protegido por una corteza exterior de fibra de vidrio y en su base llevan un herraje para distintos tipos de sujeción.\nTodas estas antenas ya están cortadas y calibradas de fábrica, es por ello que debemos cuidarlas y jamás transmitir con una antena rota o dañada. Es importante destacar también que son de polarizacion vertical, esto quiere decir que siempre deben estar perpendiculares a la superficie del agua.\nMediante estos consejos podemos mejorar y aprovechar todas las prestaciones de nuestra estación de radio. Si el cable de transmisión, los conectores y la antena están correctamente instalados tenemos nuestra estación en óptimas condiciones de trabajo, quedando un porcentaje menor a nuestras capacidades propias para manejar y hablar por radio.\nAlgunos conceptos sobre el manejo de los equipos.\nEl Squelch: Son los oídos del equipo o sea la sensibilidad de recepción. El correcto ajuste en condiciones normales es girarlo hacia la izquierda justo hasta donde comienza a escucharse el soplido de banda. Si deseamos escuchar alguna estación lejana debemos abrirlo al máximo, o sea donde se escucha permanente el soplido de banda. Todo lo contrario para escuchar una estación bien cercana.\nUSA/INT: Esta tecla debe estar seleccionada siempre en el modo usa. Caso contrario en algunos canales será imposible comunicarnos debido a que algunos en el modo int. funcionan como semiduplex, o sea transmiten en una frecuencia y reciben en otra.\nHI/LO: Es la potencia de transmisión. Generalmente utilice baja potencia. No solo ahorrará baterías sino además no producirá interferencias con otras conversaciones. Solo utilice alta potencia para comunicar a distancias mayores de 20 kmts.\nEl Mic: La distancia al micrófono cuando hablamos es fundamental. Todos los micrófonos son preamplificados por lo que no es necesario modular en voz alta ni acercar el micrófono a más de 15 cmts. de la boca, de hacerlo así nuestro audio saldría saturado.\nAlgunos consejos sobre las modulaciones.\nUtilice las frecuencias autorizadas para el fin específico.\nSea breve en el uso del espacio radioeléctrico.Este debe ser compartido con otras estaciones, todos tenemos la misma prioridad para comunicar.\nCuando su interlocutor le pasa el cambio aguarde unos instantes para contestarle, si otra estación desea comunicar de esta forma usted se dará cuenta y coordine para liberar la frecuencia.\nSea prudente y responsable en el uso de la radio. No permita que personas no capacitadas la utilicen.\nSe dice que una buena estación es la que mejor escucha y no la que más transmite.\nRecuerde que la radio salva vidas.


Emulación de Pokémon Black and White... - Generación [DS] - Foros de Pokemon en Comunidad P&P - Pokemon y Videojuegos\nEmulación de Pokémon Black and White...\nEscrito por +Я! , Mar 05 2011 01:13 PM\n50 las respuestas a este tema\nPublicado el 05 March 2011 - 01:13 PM\n(Actualizado en Octubre 2012)\nBien, desde ahora este será el post oficial de emulación sobre Pokémon Edición Negra y Blanca. Acá estará todo lo referente a la emulación de estos juegos y se actualizará cuando existan cosas importantes que agregar.\nActualmente 2 emuladores son los mejores candidatos para emular estos juegos, el DeSmume (para PC de media a alta capacidad) y el NO$GBA (para PC de media a baja capacidad)\nAntes que nada, estos son los roms oficiales en español:\nClic en la imagen del disco duro para descargar:\n► Pokémon Edición Negra ► Pokémon Edición Blanca\n>>Edit: Pokémon Versión Negra by Danlucard™\nAcá los emuladores:\nDeSmume: [DD][MU]Desmume 0.9.6 SNV 3769\nNO$GBA 2.6a: [DD][MU]NO$GBA 2.6a\nINSTRUCCIONES PARA DESMUME\n1.- Descomprimir el emulador DeSmume en una carpeta exclusiva para él. También es recomendable descomprimir los juegos dentro de una carpeta llamada ROMS y configurar el emulador para guardar las partidas en la carpeta SAVE en Config ---> Path Settings\n2.- Simplemente abre el rom en File ---> Open rom\n3.- Si lo prefieres, ajusta los valores de Config ---> 3D y Frameskip para lograr la velocidad y la imagen deseada...\nINSTRUCCIONES PARA NO$GBA\n1.- Coloca el rom donde habitualmente dejas tus roms, abre el NO$GBA y carga el juego. Verás esto:\n2.- Coloca los siguientes códigos Action Replay como te indico:\n"Evitar Pantalla Azul"\n::Para Pokémon Blanco y Negro por igual\nAsegurate que cada código lo debes marcar como Action Replay DS y como RAW así:\n...después de haberlos introducido todos, activalos haciendo clic en sus respectivas casillas de verificación:\n3.- Reinicia el emulador. Si ya tienes una partida guardada verás esto:\n4.- Si inicias una nueva partida o quieres continuar con una ya guardada, debes desactivar todos los códigos antes de que el juego comience para que no tengas problemas:\nPara partidas provenientes del DeSmume:\nSi ya habias jugado Pokémon Black and White en el DeSmume; sólo cambia la extensión del archivo de la partida de .dsv a .sav y con esto ya puedes usar tu partida de DeSmume en este proceso...\nNOTA: Lo anterior funcionará si el tipo de guardado está definido como Autodetect y el tamaño del archivo sea de 512 Kb (es la opción predeterminada).\nY bueno, creo que por el momento es toda la información que puedo darles... y como supongo que a más de uno esto no le va a funcionar; traten de ser los más claros y específicos posibles cuando tengan problemas con este procedimiento ¿vale?\nNOTA: Si experimentan el mensaje: The rom image has crashed es que algunos movimientos en el juego causan este error; para esto intenten desactivar los códigos durante el juego y activenlos cuando se necesiten...\nLa emulación en Desmume es más fácil, ya que este emulador está mejor preparado para correr estos juegos sin tantas complicaciones, lo malo es que; en muchas PC parece no funcionar a buena velocidad, pero de cualquier modo, este emulador es el recomendado para probar los juegos en tu PC...\nLa emulación en NO$GBA se ha vuelto llena de errores debido a que, el emulador no está actualizado desde hace meses. Por tanto, la emulación en NO$GBA necesita códigos y parches para poder funcionar de una manera más correcta... pero de cualquier forma; los errores aparecen así que tengan precaución y guarden su juego frecuentemente y reinicien su\nPor ahora es todo, dejen sus comentarios, dudas y todo lo relacionado con estos juegos...\nEditado por +Я!, 17 October 2012 - 11:37 PM.\nPublicado el 06 March 2011 - 12:38 PM\nPuedes subir los roms en otro server, como MediaFire, por favor, te lo agradeceria mucho, ya que no me dejan bajar nada de MegaUpload, y si encuentras links hacia el rom en ingles tambien te lo agredeceria mucho. Esta muy bueno el tutorial, yo creo que no puede haber confusion todo esta muy bien explicado.\nPublicado el 06 March 2011 - 02:37 PM\nDark Soul With Light!!! T_T\nLocation:Donde crees TU ò_ó\nMuchas gracias, andaba como loco buscando hace tiempo desde que salio en JAP. no se para que busco si tengo la NDS ._.\nDe todas formas gracias ! , me anda de 10 (exepto por que aveces se lagea el juego ._. )\nSeguire el post y se lo recomendare a algunos amigos que juegan Pokemon.\nSaludos y muchas gracias.-\nMira mis vídeos en youtube\nPublicado el 06 March 2011 - 02:39 PM\nGracias Richard.. ya lo rpobe en mi nosgba y me anda de 10 ... guarda sube exp y no hay problems ...\nPublicado el 06 March 2011 - 03:04 PM\nRichard, siempre tan servial, aparte de colocarlos en Español\nOtra cosa, si encuentras el Fix para las Flahscards me avisas ya que lo quiero jugar en mi R4, me quiero comprar el 3DS y no quiero gastarmelo en el White\nFilosofía Pokémon: "Son capaces de vivir más de la mitad de sus vidas encerrados en esferas metálicas, y al momento de salir no es más que para recibir una paliza en una batalla. Aun así, aman a sus entrenadores "\nOne shot, one death\nPublicado el 07 March 2011 - 11:12 AM\nExcelente richard si quieres en lo q termine la descarga subo unos mirrors, ahh y vuelve a subir el No$gba q n esta disponible.\nPublicado el 07 March 2011 - 06:25 PM\nsabes?? jugando en el NO$GBA, cuando se elige al starter de planta, y se trata de usar MALICIOSO en la primera batalla, sale "THE ROM IMAGE HAS CRASHED"... QUÉ DEBO HACER EN ESE CASO??\nPublicado el 07 March 2011 - 07:56 PM\n@Khriz-dark: Eso es cierto, pero simplemente, no uses malicioso. recuerda que estos juego son roms y que nintendo suele ponerle un codigo para evitar que estos se saquen, siempre tendran errores...\nPublicado el 07 March 2011 - 09:33 PM\nHice la prueba y no pasa nada... he usado Malicioso muchas veces y el juego no se cae D: !\n...no se que pasará -w-\nPublicado el 07 March 2011 - 11:10 PM\npodria ser que tu pc no soporta imagenes 3D o que el Action Replay lo tengas activado todo el tiempo, lo cual se desactiva depues del pantallazo azul, luego se congela o algo similar (ya me paso DX)\nPublicado el 08 March 2011 - 05:45 PM\nHola richard, un favor D: el enlace del no$gba esta roto, lo necesito por que mi pc no soporto el DeSmume xD\nPublicado el 08 March 2011 - 07:06 PM\nSurviving~Killing no hables si no sabes. Si el juego se cae cuando un pokemon lanza un ataque de alteración de caracteristicas, es porque no se están utilizando bien los Action-Replay Codes, a mí me pasó muchas veces jugando en la versión japonesa (original, sin alterar). Pero después me di cuenta que al crear una nueva partida correctamente, los errores desaparecieron (Haberlo hecho mal desde el principio era el problema). Así lo usaba yo, si los códigos AR son los adecuados, Cargo el rom en el no$gba, el juego me niega ingreso, pulso F2 y activo los cheats, pulso * (asterisco num-pad) reiniciando el juego, me entra correctamente, selecciono nueva partida o partida a continuar, pulso F2 y desactivo el cheat... De ahí en adelante no mas problemas, los códigos AR sólo se usan para iniciar correctamente el juego, y luego deben ser desactivados. Ojo, que no he probado aún los juegos en español, así que no se si los Action-Replay-Codes que postean aquí están completos, pero tengo confianza que sí.\nOtra cosa, Яichard Яedfield, la mayoría de los "errores" gráficos del no$gba, son debido a que elegiste el render optimizado (mas bien incompleto) en las opciones. Si seleccionas el modo full opengl, aparecerán un montón de líneas y objetos sólidos que no se dibujan en el otro modo, la ciudad 3d tipo Nueva York se ve grandiosa en este modo, pero horrible en el otro. Eso si, me temo que el rendimiento en frames es menor, así que necesitaran un pc algo mejor.\nAcabo de postear algo en otro foro, y creo que puede ser útil hacerlo aquí también:\nExiste un dilema NO muy importante en la forma de trabajar de no$gba que lo diferencia de otros emuladores. Lo que sucede es que nocashgba NO graba periódicamente el contenido de la batería, ni monitorea cambios en ésta, por lo que se limita a actualizar el archivo .sav sólo a la hora de cerrar el rom. Excepto por este inconveniente este emulador es de lo mejor. Yo les recomendaría a todos los usuarios, que inmediatamente después de grabar su batería dentro del juego, pulsen F12 y lo recargen en el emulador. Esto hace que nocash grabe la batería físicamente en el .sav mientras nos ahorra tiempo a los usuarios de andar abriendo y cerrando menués y/o el programa mismo.\nEditado por Яichard Яedfield, 08 March 2011 - 07:37 PM.\nPublicado el 08 March 2011 - 10:14 PM\nListo... ya lo re-subí xD !\nEhh... creo que, si una PC puede hacer funcionar el render de OpenGL al 100% sin disminuir el framerate; entonces debería usar el DeSmume...\nPublicado el 08 March 2011 - 10:38 PM\nEl weon recolector de corazones\nLocation:Desde el paìs Loliiiiii...\nUmmm. que raro mi lap tiene 512 mb y me agarra el desmume, pero se traba si uso el msn, pero en cambio\naun tenga música, o el internet activado no se traba.\nPor cierto alguno me podria decir por que no me agarra el nog$ba una vez alguien de aqui del foro me dijo que no agarraba\nen vista es cierto???\nGracias, si me pueden resolver solo esa pregunta!!!\nLink datos GP:\nPublicado el 08 March 2011 - 11:57 PM\nGracias richard, ya me habia descargado como 3 no$gba de otros sitios (todos los de p&p estaban rotos tambien xD) y por alguna razon no me corrian el juego tan bien como el tuyo D: se trababan e iban lento =S\nAhora si a jugar ._. xD\nPublicado el 09 March 2011 - 05:35 AM\nЯichard, anduve indagando por la internet, y me encontré con varias cositas interesantes. Pero primero, me temo\nque tu suposición, de que si un equipo puede correr el NO$GBA en modo opengl debiera cambiarse al Desmume, no\nes exacta. Bajé el emulador (desmume) version 0.96 que ofreces aquí y le hice unas pruebas para cotejarlas con\nlas mías, con NOCASH que llevo acumulando desde hace más de 4 años. Yo utilizo el NOCASH como una especie de\nBENCHMARK, una prueba (TEST) real, no sintético de la eficiencia de un procesador (mas bien de un equipo). Y\ncon estos test he aprendido mas de alguna cosa interesante.\nNotese que todas las pruebas son hechas haciendo correr el Pokemon Edición Diamante, con nuestro personaje\njusto saliendo (en la puerta) del centro pokemon de Bahía Gresca. Un lugar curiosamente pesado del juego, a\npesar de no tener lluvia u otro efecto ambiental.\nEl equipo de pruebas actual, un notebook Samsung NP-R580.\nProcesador: Core i3 330M, Arrandale 32nm 2.13Ghz (2core_4threads) l2cache=3M(shared)\nMemoria: 3GiB (1+2) Single Channel, DDR3-1066 (7-7-7-20-27)\nVideo: nVidia Geforce 310M (no integrada), DirectX 10.1, OpenGL 3.3.0\nEMULADOR\tRENDER RENDIMIENTO COMENTARIOS\nNO$GBA 2.6\tnocash 131% (83%..170%)\t+- estable, pero salta de vez en cuando\nNO$GBA 2.6\tOpenGL 105% (73%..137%)\tlo mismo de arriba (me doy cuenta de que es porque la emulacion baja del 100%)\nDesmume 0.9.6\tsoftrasterizer\t48frames(44..50)=80%\tCalculé que 60fps=100%\nDesmume 0.9.6\tOpenGL 46frames(41..49)=77%\t" "\n*1\tEste tipo de inestabilidad, casi no la visto en mis pruebas (y han sido muchas), ¿qué tenía de raro\neste equipo?..., ah, el HyperThreading, que por suerte pude desactivar en el BIOS dando lugar a estos otros\nNO$GBA 2.6\tnocash 168% menos del 5% inestabilidad\nNO$GBA 2.6\tOpenGL 138% lo mismo de arriba\nDesmume 0.9.6\tsoftrasterizer\t49frames=82%\nDesmume 0.9.6\tOpenGL 48frames=80%\n*2\tHan de notar que uso la version 2.6 del nocash para mis pruebas, pues los primeros datos los recopilé\nespecíficamente con esta versión, y para fines comparativos correctos la sigo usando. Pero solo para ustedes\naquí están los datos usando la versión 2.6a (aquella que no era gratis, pero que ya hace tiempo que todos\nNO$GBA 2.6a\tnocash 178%\nNO$GBA 2.6a\tOpenGL 142%\n*3\tY como también me di un paseo por sourceforge, me encontré con la versión 0.9.7 del Desmume, así que\néstos son los resultados:\nDesmume 0.9.7\tsoftrasterizer\t56frames=93%\nDesmume 0.9.7\tOpenGL 57frames=95%\nConclusiones: Lo siento Richard pero los resultados hablan por sí solos, a Desmume le falta mucho para alzanzar\na NO$GBA en rendimiento, pero he de admitir que las últimas versiones del Desmume están muy desarrolladas;\nsoporte para savestate, leen .zip, zoom, wifi, no se que tanto están perfeccionadas estas características, pero\nse ve que van por buen camino. Y otra cosa, me llama la atención que los render OpenGL de ambos programas se\nven iguales, y que Desmume renderize más rápido OpenGL que su render clientizado.\nAntes de que pregunten como recopilo los datos, aquí se los digo:\nPara el NOCASHGBA voy a "Options", luego "Emulation Setup", y establezco "Emulation Speed, LCD Refresh" en\n"Unlimited Mhz Disaster, 10%", en otras palabras le digo que dibuje sólo el 10% de todos los frames, es decir:\nEscribe sólo 1 de cada 10 frames, o lo que es lo mismo, "Skip" 9 de cada 10 frames. Luego miro la velocidad que\nrinde (me la muestra en % siempre que sea distinta de 100) en el determinado computador que lo estoy probando.\nPara el DesMUME, un programa que ha cambiado mucho desde la version 0.8 que probé hace varios años, que no\nhacía nada. Voy a "Config", luego "Frameskip", Quito el limitador, Quito el auto-minimizar skiping, y\nestablezco "9 frames" a saltar siempre. Ahora en el menú "View", en la opción "HUD", activo la opción "Display\nFPS", y con calculadora en mano saco la proporción contra 60 frames para averiguar el % de velocidad máxima de\nComo dato aparte, hacer este test real me seguirá sirviendo por algún tiempo, pues incluso los computadores\nmas modernos se tienen que saltar varios frames para conseguir el 100% de velocidad del NDS real. Y la verdad,\nes que jugar un juego a 1 de 10 frames, es algo molesto, pues parece slideshow de fotos, aunque cada imagen\nindividual se vea bien. Más aún, emular la DSi que tiene el doble de velocidad de procesador que el DS\noriginal, será todo un reto, y no hablar del 3DS que está por aparecer.\nSaludos, muchachos, y que viva Pokémon.\nEditado por Яichard Яedfield, 09 March 2011 - 11:50 AM.\nPublicado el 10 March 2011 - 10:50 PM\nMe ca** en la ***** (?) xD\nNo se que pasò pero el no$gba no guardo mi partida T.T mis pokes de ser 48s pasaron a ser 33s otra vez ¬w¬ y ya me dio flojera volver a hacer lo que hize otra vez\nI quit D: ojala no les pase a ustedes ;_;\nPublicado el 11 March 2011 - 08:17 PM\nYo tengo una preguntototototota...\nHay manera de que puedan pasame el link de los juegos en Ingles?\nlo agradeceré muchisimo\nY bueno ya lo pude emular en el Desmume... pero está super lento....\nalguien me ayuda con eso por favor?\nPublicado el 11 March 2011 - 10:15 PM\nProbado en NO$GBA y anda a la perfección :3. No se me trabó, por ahora xD\nPublicado el 12 March 2011 - 12:09 PM\nEhh... lo siento, no tengo links para versiones inglesas :c\nIgual a mi, ya he pasado la liga Pokémon y nunca se me trabó ni nada parecido; todo super xD !\nVolver a Generación [DS]\n→ Generación [DS]


Centro de Formación Profesional N 406 SMATA Seccional Mar del Plata 3 de Febrero 4543 Mar del Plata C.P Buenos Aires Argentina - PDF\nCentro de Formación Profesional N 406 SMATA Seccional Mar del Plata 3 de Febrero 4543 Mar del Plata C.P Buenos Aires Argentina\nDownload "Centro de Formación Profesional N 406 SMATA Seccional Mar del Plata 3 de Febrero 4543 Mar del Plata C.P. 7600 Buenos Aires Argentina"\nCésar Toro Moya\n1 1. NOMBRE DEL CURSO Mecánico de Sistemas Electrónicos de Inyección a Nafta 2. FUNDAMENTACIÓN Y OBJETIVO GENERAL El Diseño Curricular para la formación del Mecánico de Sistemas Electrónicos de Inyección de Nafta, establece una estructura modular sobre la que se articularán las capacidades específicas y generales que constituyen la base para el desarrollo de las competencias necesarias en el desempeño de este rol profesional. La selección de este perfil responde a su pertinencia en términos de empleo y de formación. Es pertinente en términos de empleo porque: La posibilidad de subsistencia en el negocio en la actualidad, se relaciona fundamentalmente con la capacidad de los talleres para mantener y reparar los sistemas electrónicos del automotor. Los sistemas de encendido y de inyección electrónica de nafta, fueron los primeros en aparecer, y su mantenimiento y reparación se configuró rápidamente como perfil en el mercado de trabajo. Ambos, son los más difundidos entre los sistemas electrónicos, se encuentran presentes en de automotores, el 40% del parque total y la tendencia a su incremento es irreversible 1. En términos formativos la pertinencia de este perfil, se sustenta en los siguientes factores: Los sistemas de encendido y de inyección electrónica a nafta expresan nexos con los sistemas mecánicos convencionales ligados al encendido y la alimentación de combustible, por lo que el aprendizaje del mantenimiento y reparación de estos sistemas, puede operar como puente y orientar la reconversión de roles tradicionales como el de carburista o afinador de motores. Sienta las bases para el desarrollo de formaciones más amplias vinculadas al mantenimiento y reparación de otros sistemas electrónicos del automotor. Finalmente, la evolución tecnológica tiende a diluir la diferenciación entre sistema de encendido y sistema de inyección. 1 Recordemos que en la Argentina se dejaron de fabricar automóviles a carburador en Este Mecánico de Sistemas de Inyección de Nafta podrá desempeñarse en las siguientes empresas: Talleres independientes de mantenimiento y reparación de automotores. Talleres dependientes del servicio de post venta de las concesionarias. Empresas de verificación vehicular.\n2 Área de verificación de calidad de las empresas terminales. Área de mantenimiento y reparación de automotores de empresas de transporte. Área de mantenimiento y reparación de automotores de organismos públicos. El objetivo general del curso es facilitar la reconversión tecnológica de los mecánicos y propietarios de talleres en el área de reparación de sistemas de alimentación de Nafta. Esta población, formada de acuerdo a los principios tecnológicos de la mecánica, se ve obligada por el proceso de innovación que atraviesa a este servicio a capacitarse en el diagnóstico y reparación de sistemas electrónicos. La presente propuesta formativa propone esta reconversión desde una estructura modular flexible de acuerdo a las necesidades de los trabajadores y talleristas, y metodologías pedagógicas y didácticas tendientes a recuperar los saberes experienciales adquiridos en el mundo del trabajo. 3. NIVEL DEL CURSO Especialización 4. PERFIL PROFESIONAL DEL EGRESADO El Centro de Formación Profesional SMATA Nº 406 propone formar a un Mecánico de Sistemas de Inyección Electrónica a Nafta, que a su egreso esté capacitado para: Organizar el proceso de mantenimiento y/o reparación del sistema de inyección electrónica de nafta del automotor. Diagnosticar las fallas del sistema. Operar instrumentos y equipamiento de medición para efectuar las pruebas de funcionamiento de los distintos componentes que integran el sistema. Reemplazar los componentes averiados respetando los procedimientos establecidos por el fabricante, la lógica del proceso tecnológico y las normas vinculadas con la seguridad del operario, el vehículo, el herramental y los componentes. 5. CALIFICACIONES COMPLEMENTARIAS Organizar el proceso de diagnóstico y reparación de los sistemas electrónicos del automóvil. Realizar pruebas de funcionamiento de cables, sensores, y actuadores de sistemas electrónicos del automotor. Interpretar información técnica planos, diagramas eléctricos, etc. común a todos los sistemas electrónicos del automotor. Analizar parámetros de funcionamiento para definir diagnóstico de fallas\n3 Operar testers, osciloscopios y escáner utilizados en la verificación de funcionamiento de todos los sistemas electrónicos del automotor. Gestionar el servicio y atender al cliente. 6. CONDICIONES DE INGRESO Mayor de 18 años. Ser egresado del curso de mantenimiento de motores o poseer conocimiento de mecánica o ser electricistas de automotores. 7. DURACIÓN DEL CURSO 120 hs. 8. CANTIDAD DE PARTICIPANTES DISTRIBUCION HORARIA - FRECUENCIA SEMANAL Dos clases por semana de 3.5 horas reloj cada una 10. UNIDADES TEMÁTICAS Itinerario del Mecánico de Sistemas Electrónicos de Inyección a Nafta Organización de los Procesos de Diagnóstico y Reparación 20 Hs. Instrumental y Medición de Sistemas Electrónicos 40 Hs. Diagnóstico y Reparación de Inyección Electrónica Nafta 40 Hs. Gestión del Servicio y Atención al cliente 20 Hs.\n4 Nº Módulos Carga Horaria I Organización de los Procesos de Diagnóstico y Reparación. 20 hs./reloj II Uso de Instrumental y Medición de Sistemas Electrónicos. 40 hs./reloj III Diagnóstico y Reparación de Inyección Electrónica a Nafta 40 hs./reloj IV Gestión del Servicio y Atención al Cliente 20 hs./reloj CONTENIDOS: Módulo I: Organización de los Procesos de Diagnóstico y Reparación. Importancia de una adecuada interpretación de la orden para la organización y planificación de trabajo. Orden de trabajo: características, estructuras, especificaciones y función. Relación entre organización y calidad. Tendencias organizacionales actuales del servicio. Servicios y fases. Relación con los distintos tipos de empresa. Rol del mecánico de sistemas electrónicos en la integralidad del proceso y en su organización. Características de los sistemas electrónicos del automotor: su relación con la organización del trabajo y la disposición del herramental. Determinación de la secuencia de actividades en función del servicio previsto en la orden de trabajo. Disposición del herramental y los instrumentos de medición de acuerdo al sistema a mantener o reparar. Técnicas o procedimientos para seleccionar y disponer las herramientas necesarias para el proceso de diagnóstico. Manejo de Herramientas informáticas para obtener información técnica. Estrategias de búsqueda. Necesidad de adoptar medidas de prevención de riesgos para evitar daños en el vehículo. Módulo II: Uso de Instrumental y Medición de Sistemas Electrónicos. Principios de funcionamiento de los sistemas electrónicos del automotor: los sistemas de inyección de combustible y frenos. Principios de electricidad, electrónica y electromagnetismo aplicados al funcionamiento de sensores. Tipos de sensores y actuadores. Distintas principios de funcionamiento aplicaciones de los componentes.\n5 Interpretación de diagramas eléctricos del manual de reparaciones. Metrología. Leyes de Ohm y Kirchoff aplicadas al funcionamiento de los sistemas del automotor. Utilización del instrumental: tester, osciloscopio y scanner. Metodologías de pruebas de funcionamiento de cables, unidades de mando, sensores y actuadores. Módulo III: Diagnóstico y reparación de Inyección Electrónica a Nafta El sistema de alimentación de combustible a Nafta. Versiones mecánicas y electrónicas. Principales fallas del sistema electrónico Sistemas de encendido electrónico, principios de funcionamiento. Características según tipo y modelo de auto. Componentes, principales fallas. Pruebas de funcionamiento. Lectura e interpretación de circuitos electrónicos Sistemas arranque, principio de funcionamiento. Vinculación con la batería. Principio de funcionamiento de la batería. Sistemas Electrónicos de Inyección a Nafta: funciones y finalidad, componentes y principios de funcionamiento. Relaciones funcionales. Principales fallas del sistema electrónico. Lectura e interpretación de circuitos electrónicos Características, parámetros de funcionamiento, prueba y procedimiento de desmontaje y montaje de los componentes del sistema: fichas, conductores, bujías, bobina de encendido, rotor y tapa de distribuidor, captor, módulo de encendido, sensores de presión, caudal, temperatura y posición de mariposa, captador de régimen de motor, sonda lambda, rele, electroválvula de purga canister, bomba de nafta, catalizador, y silenciador. Metodología de diagnóstico de fallas en el sistema de encendido y de inyección electrónica a nafta: tipología de fallas más comunes. Signos de mal funcionamiento. Circuitos y procedimientos de identificación y resolución de fallas. Interpretación y análisis de parámetros para evaluar la necesidad de reemplazo. Reemplazo de componentes y verificación de la reparación. Revisión con scanner y prueba de carretera.\n6 Módulo IV: Gestión del servicio y atención al cliente La organización del de Mantenimiento y Reparación de Automotores: El servicio como proceso. Fases del servicio y roles profesionales implicados. Análisis de las variables estructurantes de la rentabilidad y la calidad del servicio. Los tiempos implicados en cada servicio y su importancia en la rentabilidad de la empresa. El cálculo de presupuesto: las variables a contemplar. La atención al cliente. Tipos y características de la comunicación. Estrategias de marketing y comercialización del servicio. Productos implicados. Utilización de herramientas informáticas para el armado de bases de datos de clientes y proveedores. Construcción de historiales del vehículo. 11. EQUIPAMIENTO Y/O INSUMOS NECESARIOS 1. Instrumental de Medición Multímetro Osciloscopio analógico de 2 canales. Scanner para automóviles Marca DEC. Manómetro 2. Herramientas convencionales de taller Herramientas convencionales de montaje y desmontaje (varias, las utilizadas en talleres y concesionarias) Elementos de protección del automotor. 3. Equipos Autolevador 4 columnas Compresor 150 libras. 4. Medios Didácticos Retroproyector Proyector multimedia Punteros láser Pantalla PC TV- Video 5. Materiales Didácticos Entrenador para mediciones eléctricas.\n7 Maquetas de sistemas Simuladores de sistema de inyección electrónica Motores en bancos de prueba en marcha Autos equipados con estos sistemas Programas informáticos Videos. Láminas. Planillas de registro. Manuales técnicos de reparación. Diagramas eléctricos. Manuales propios del curso para el alumno (1 por alumno). 6. Insumos Nafta (no recuperable, recursos propios) Estopa (no recuperable, recursos propios) Cinta aisladora (no recuperable, recursos propios) Conductores eléctricos (no recuperable, recursos propios) Repuestos para reparaciones (aporte de terceros) 12. INFRAESTRUCTURA Aula taller de 35 Mts.2 Taller de reparaciones de automóviles 100 Mts2. Matafuegos ABC (5). Transformadores 220 V. a 122 V.(3). Botiquín de primeros auxilios (1). 13. RIESGOS DE LA OCUPACIÓN Quemaduras por calor, golpes, infecciones, cortes, descarga eléctrica. En el curso se le enseña a comprender y valorar la importancia de la aplicación de las normas de seguridad e higiene, propias de la ocupación, en cuanto a su seguridad personal y a la de sus compañeros de tareas. 14. PERFIL PROFESIONAL DEL DOCENTE Para cada módulo se requerirá 5 años de experiencia profesional como mecánico especialista en sistemas electrónicos de encendido e inyección a nafta o responsable de taller según el módulo -, y experiencia docente en acciones de formación profesional con esta población. 15. EVALUACIÓN FINAL Se planteará una situación problemática integradora, relacionada con los ejes temáticos de cada módulo, demandante de la puesta en obra de capacidades prácticas y de fundamento. Por ejemplo, en el módulo de diagnóstico y reparación de sistemas electrónicos de inyección a nafta, se propondrá la realización de un proceso de diagnóstico y reparación de fallas, sobre la base de una evidencia de falla y a partir de la interpretación de la información técnica, la realización de la correspondiente prueba de funcionamiento, la comparación y el análisis con los\n8 parámetros de funcionamiento y el reemplazo del/ de los componente/s. Asimismo se solicitará a los participantes la fundamentación técnica de cada una de las actividades y la realización de un informe de reparación.


Fecha Noticia: 19/12/2005\nPandemia de Gripe. Simulacro en la Unión Europea, 23-24 de noviembre de 2005.\nDurante los pasados 23 y 24 de noviembre se llevó a cabo en Europa un simulacro a gran escala para poner a prueba el grado de preparación frente a una posible pandemia de gripe. En él participaron representantes de los 25 Estados Miembros, Noruega, Islandia y Suiza, así como la UE, el ECDC, la Agencia Europea del Medicamento, la Oficina Regional de la OMS para Europa, y las compañías farmacéuticas.\nLos objetivos principales del ejercicio eran evaluar la puesta en marcha de los planes nacionales de preparación frente a una pandemia de los Estados Miembros, mejorar la compatibilidad entre ellos, examinar el papel y viabilidad de las medidas de control y determinar el papel de la Comisión Europea durante una pandemia de gripe.\nEl escenario inicial fue la alerta por parte de la OMS a todos los gobiernos a escala mundial sobre una pandemia de gripe tras el incremento del número de casos humanos de infección con un nuevo virus detectado. El ejercicio se inició en fase 5 de la OMS (agrupaciones grandes de casos, pero diseminación entre seres humanos todavía localizada) para posteriormente pasar, en el transcurso de los dos días que duró el simulacro, a fase 6 (transmisión sostenida en la población general). Esta situación fue considerada por los participantes como realista, y abordó todos los puntos importantes del manejo de una pandemia: disponibilidad de una vacuna y antivirales en Europa, provisión de estos a las zonas inicialmente afectadas, transporte y viajes internacionales, y prohibición de grandes reuniones de personas.\nLa comunicación entre los Países Miembros se realizó principalmente a través de la plataforma "early warning and response system" (EWRS), así como a través de teleconferencias organizadas por la Comisión. El Sistema de Información de Emergencias de Salud y Enfermedades (HEDIS) proporcionó a los participantes información en tiempo real sobre la situación en cada momento: evolución de la pandemia, medidas tomadas y acciones propuestas a gran escala en Europa.\nEl ECDC proporcionó la información epidemiológica actualizada, la valoración del riesgo, "preguntas y respuestas frecuentes", así como "consejo al viajero" a través de su página Web del simulacro. La comunicación entre la Comisión, el ECDC, y la OMS permitió armonizar la información que llegaba a los países, sí como los mensajes dirigidos a los medios de comunicación y a la población general. Las decisiones relacionadas con las medidas de control y prevención fueron responsabilidad de cada país, pero el intercambio constante de información a través del EWRS, correo electrónico y llamadas telefónicas, indican que la colaboración y asistencia continua de la Comisión fue bien aceptada.\nEl ejercicio ha proporcionado una excelente oportunidad para detectar aquellas áreas en las que la colaboración entre los países y las organizaciones implicadas se debe mejorar, así como para poner a prueba las comunicaciones internas y externas. El Comisario Europeo de Salud y Protección al Consumidor elogió la buena coordinación entre la Comisión, el ECDC, la OMS y los Estados Miembros.\nFuturos ejercicios a nivel nacional y europeo ayudarán a aplicar las lecciones aprendidas y a mejorar las comunicaciones en el momento de afrontar una situación de emergencia como es una pandemia de gripe. La Comisión está planificando más simulacros de este tipo. El próximo tendrá lugar en junio-julio de 2006. En febrero de 2006 se celebrará una reunión de evaluación del pasado ejercicio, y posteriormente la Comisión hará llegar las conclusiones al público a través de su página Web.\nMás información: www.eurosurveillance.org/index-03.asp


Far East Film Festival 18. Crónica 2 | Katanas y colegialas\nSeguimos con las crónicas del Far East Film de Udine, el festival de cine asiático italiano que nos hace disfrutar de las últimas novedades y alguna que otra sorpresa en su programación.\nTercer día, un día para aprovechar, ya que el siguiente ya nos toca ir para casa, y cómo no hay demasiadas películas que nos interesen, aprovecharemos para dar unas vueltas, estar con buena compañía (gente de casa aficionada al cine asiático, entre ellos Les Nits de Cinema Oriental y TerrorWeekend) y comer y dormir bien.\nPues en este tercer día empezamos por un drama romántico, ya se que no nos pega mucho, pero es lo único que hacían y hay que ver de todo.\nPero justo después empieza la marcha con School in the crosshairs, nuestro único sci fi japonés retrospectivo, nuestro encuentro con OBAYASHI Nobuhiko y una de las películas más paranoicas que hemos visto nunca. Ciencia ficción de la más raruna de los ’70, ya os contaremos, porque esto merece un capítulo a parte.\nSeguimos con Mojin: the lost legend, una película china de aventuras que ya habíamos visto y reseñado en el blog, pero una de esas tan espectaculares que merece la pena ser vista en pantalla grande, nos alegramos de haberla podido recuperar.\nPor la tarde, además de poder disfrutar de unos gelattos, estar un rato en el Festival de Cosplay que, por cierto, no le llega ni a la suela de los zapatos al viso en Barcelona y cenar en un chino (algo no local, pero muy apropiado para el día), nos damos un paseo por la ciudad buscando algunas sorpresas. Ya veis que es un festival que da para mucho…\nY ya por la noche, nuestras dos favoritas del festival: Bakuman, otra comedia/drama japonés, nada extremo, pero muy divertida y un live action que teníamos ganas de ver por razones personales; una de esa películas entrañables y llenas de curiosidades que tan bien saben hacer en Japón.\nY Chongqing Hot pot, un thriller chino que más bien parecía hecho en Hong Kong, con una historia muy buena y original, una dirección magnífica y llena de sorpresas y mezcla de géneros para hacerla más interesante.\nPara acabar, a última hora de la noche, nos atrevemos a ver una película vietnamita llamada Bitcoin hesit, una especie de Ocean’s eleven, algo poco interesante tanto en originalidad, tanto como en ritmo general de la película, pero con un final algo más sorprendente.\nEl último día es el de triste partida, pero nos vamos contentos de haber aprovechado el tiempo al máximo con mil cosas distintas. Lo único que no hemos podido hacer ha sido conocer al grandísimo Sammo Hung, que estuvo en el cierre del festival, pero todo no se puede en esta vida.\nY acabamos las crónicas, como no, con nuestro habituales premios Katanas y colegialas; como ya debéis saber, con el Premio Katana a la película más extrema, el Premio Colegiala a la más sexy (aunque este año dejamos este premio desierto, por no haber visto suficiente parte de la programación), y Premio Godzilla a la mayor sorpresa.\nAunque no se una gran película, se lo otorgamos a Bitcoin Heist, por mezclar el cine moderno con la serie B y unas escenas de acción iniciales de infarto.\nPara OBAYASHI Nobuhiko y toda su filmografía, un gran descubrimiento que tendremos que rescatar de alguna parte.\n← Far East Film Festival 18. Crónica 1\nThe tiger, an old hunter’s tale, menos acción de la esperada →