Director de Extranjería renunció a su cargo - El Comercio\nDirector de Extranjería renunció a su cargo\nEl caso de la supuesta entrega de 2 000 visas ilegales a ciudadanos cubanos deja secuelas. Ayer, Eduardo Barrera renunció de forma “irrevocable” a la Dirección de Extranjería.\n“Después de lo que sucedió decidí poner mi renuncia. Me siento ofendido y exhausto”, señaló a este Diario. Esto sucedió luego de que la semana pasada esa dependencia fuera allanada por disposición del Juez XXIV de Garantías Penales de Pichincha. Esa medida respondió a que -según la Secretaría de Transparencia- en una investigación hecha junto con el Ministerio del Interior se detectaron supuestas irregularidades en la entrega ilegal de 2 000 visas.\nPor eso, dentro de las indagaciones, la Fiscalía receptó las versiones de 22 funcionarios, pero ninguno fue detenido. El pasado jueves, Barrera fue llevado a la Policía Judicial para que rindiera una versión sin juramento y luego quedó en libertad. La Dirección General de Extranjería no atendió al público la semana pasada.\nBarrera informó que tampoco lo hizo hoy. “La institución no tiene computadores”, indicó.\nAgregó que no se podía atender al público, porque las oficinas estaban intervenidas por las investigaciones. Además, porque en el operativo se requisaron seis computadoras que contenían datos sobre las solicitudes. Hasta el cierre de esta edición, ninguna autoridad se pronunciaba sobre el reemplazo de Barrera.


El acierto a medias del tarotista de Boca\nWalter Lavalle había anticipado un empate entre el equipo de Russo y Argentinos, pero dijo que no lo veía en la final de la Copa Maradona. ¿Qué dirán sus cartas de cara a la Libertadores?\nEl tarotista haciendo su trabajo.\nActualizado al 10/01/2021 7:08\nWalter Lavalle, tarotista de Boca, venía invicto, pero esta vez tuvo un acierto a medias. El hombre de 42 años había asegurado que iba a ser difícil que el equipo de Miguel Russo se imponga a Argentinos juniors. "A Boca no lo veo ganando, quizá empate", dijo en la previa al encuentro. De todas formas aseguró que no veía al Xeneize en la final de la Copa Maradona.\nEl primer gran acierto de Lavalle fue en la final de la Libertadores de 2019, cuando en el entretiempo del partido entre River y Flamengo aseguró que los brasileños le iban a dar vuelta el partido al conjunto de Marcelo Gallardo. Y eso fue lo que sucedió: los cariocas ganaron 2-1 con gritos de Gabigol. Luego la pegó en la definición de la Superliga, la Champions League y la Europa League.\nHasta el duelo ante el Bicho también la había pegado con el andar de Boca en la Libertadores, donde anticipó que el equipo iba a llegar a la semifinal e incluso se atrevió a asegurarlo luego del 0-1 con Racing en la ida de los cuartos de final. Su foco ahora estará puesto en la Copa


Exposición especial por los 50 años de Volkswagen Motorsport | Motores a Pleno\nMostrando una espectacular historia, Volkswagen está organizando una exposición especial interactiva mirando hacia atrás en la historia del automovilismo. La retrospectiva se puede ver desde el 5 de septiembre al 30 de octubre de 2016 en el foro del grupo Volkswagen en Friedrichstrasse / Unter den Linden.\nLa exposición cuenta con ocho pruebas dinámicas, acompañado por varios módulos interactivos que permiten a los visitantes experimentar la fascinación de cinco décadas de los deportes de motor a través de las instalaciones de video, audio e imagen.\nLa atención se centra en ocho ejemplares únicos de toda la historia de Volkswagen Motorsport, desde el Golf que ganó el Campeonato Mundial de Rally Grupo A, y el Touareg Race que obtuvo un gran éxito en el Rally Dakar con el actual WRC, y el VW Polo en la Subida a Pikes Peak, así como leyendas de Rally y exhibiciones de carreras. Estos incluyen un monoplaza Fórmula Vee de 1960 que dio el puntapié inicial en la historia del automovilismo de la marca, y la actual Golf GTI TCR del programa de competición de Volkswagen.\nLos visitantes son guiados a través de la exposición en varias etapas para poder apreciar la historia de Volkswagen Motorsport.\nVolkswagen Motorsport, desde 1966 hasta hoy\nVolkswagen Motorsport se fundó el 11 de julio de 1966 en Munich como “Verband Formel V Europa e. V.”. Su historia comienza con la Fórmula Vee y populares series de la Fórmula Vee, en el que Keke Rosberg, Niki Lauda y Helmut Marko iniciaron sus carreras automovilísticas.\nEntre los que se consagraron a través de la Fórmula 3 fueron: Michael Schumacher, ganador en Le Mans y siete veces campeón de la F1; Tom Kristensen y Bernd Schneider.\nEl fabricante con sede en Wolfsburg logró los campeonatos del mundo de Rally de 2013/2014 y 2015 con el Polo R WRC, el coche más exitoso en la historia del Campeonato Mundial de Rally, que también se puede ver en Berlín.\nScania Driver Competitions tiene a su tercer finalista. »\n« NASCAR en Michigan – Carrera: Kyle Larson logró su primera victoria en la…\nWRC en México – Día 3: Cómoda ventaja de Ogier. WRC en México – Final: Ganó Ogier y vuelve a liderar el campeonato. WRC en Portugal – Día 3: Ogier se adueñó del liderazgo. WRC en Portugal – Final: Cuarta victoria de Ogier en este país. Volkswagen competirá en el FIA WRC hasta 2019. Rally de Italia 2015 – Ogier y Dovizioso en el Polo R WRC. Volkswagen Street Rally Argentina: Los pilotos de VW deleitaron al público en un evento en Buenos Aires. El Polo R WRC fue el vencedor del Rally de Suecia. Volkswagen Argentina junto al World Rally Championship. VII Salón Internacional del Automóvil de Buenos Aires: Volkswagen presenta once novedades. WRC en Polonia – Final: Nueva victoria de Ogier, la quinta en esta temporada. Se presentó oficialmente el Rally Argentina 2016 en el ACA.


1. Hamburger Option Symposium by uwevoelker 2918 views\nViaje por los alpes by siderio59 1156 views\nPlan de accion 2012 2013 by María Suárez de Pino 1449 views\nPirmero c wiliams y luis by Victor Hugo 211 views\n56 195-1-pb by Adolfo Gonzalo Si... 246 views\nGeneral Manager at Mujeres Asesinas\n1. La danza GUÍA DIDÁCTICA Isabel Domínguez Eva Gómez Wolfgang Hartmann Ana Hernández Fernando Palacios Colaboración: Javier Sangrós – Raquel Pastor\n2. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor INDICE 1. La danza: definición………………………………………………………….3 2. Parámetros y Formas básicas del movimiento………………………….4 3. Historia y evolución de la Danza…………………………………………..5 4. El ballet clásico………………………………………………………………..8 5. Pioneras de la danza moderna……………………………………………9 6. La danza contemporánea………………………………………………..10 7. Ballet clásico versus Danza contemporánea………………………….12 8. Entrevista a un bailarín……………………………………………………..13 9. La danza en la Educación………………………………………………...15 10. La danza en otras artes…………………………………………………...16 11. Rhythm is it!............................................................................................19 ACTIVIDADES 1. Juegos desinhibidores………………………………………………………20 2. Monta una coreografía…………………………………………………….21 3. Rhythm is it! …………………………………………………………………..22\n3. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 1. La danza: definición La danza puede ser definida como el arte de expresarse mediante el movimiento del cuerpo de manera estética y a través de un ritmo, con o sin sonido. Esto significa que algunas danzas se pueden interpretar sin el acompañamiento de la música. Las funciones u objetivos de la danza pueden ir desde la expresión de sentimientos, emociones, estados de ánimo hasta la narración de una historia, el culto a los dioses o la celebración de ceremoniales entre otros. Barbara Haselbach, una gran autoridad en lo concerniente a la danza y el movimiento en la educación, aclara de una manera sencilla y contundente el concepto de danza, y su necesidad en la educación y la vida. En su artículo Didáctica de la danza (publicado en el libro “Música y Danza para el niño”) se destacan los siguientes conceptos: La palabra danza procede del sánscrito y significa “anhelo de vivir”, o sea, un sentimiento humano, una necesidad de índole espiritual y emotiva que se expresa en la acción corporal. En el mundo entero, y allí hasta donde llega la memoria de la humanidad, existió y existe la danza. La danza está arraigada en lo individual y en lo colectivo. El concepto de danza abarca tanto el proceso de danzar como también su producto (o sea, una danza determinada). Tan importantes son las danzas heredadas o fijadas, como las formas espontáneas de la danza. Al igual que en la música, en la danza encontramos creación, recreación e improvisación.\n4. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 2. Parámetros y formas básicas de movimiento Rudolf von Laban (el más importante teórico de la danza en nuestro siglo) propone “Cinco Formas Básicas de Movimiento”, presentes tanto en la vida cotidiana, como en el trabajo y la danza. Barbara Haselbach los sintetiza así: • Locomoción: Movimiento continuado desde un lugar a otro, ya sea con pasos, brincando, rodando sobre el suelo, deslizándose, arrastrándose, o haciendo la rueda. • Gestualidad: Movimientos de una parte del cuerpo que no sostiene el peso de todo él; por ejemplo, cabecear, encogerse de hombros, hacer señas con la mano, o balancear el pie. • Elevación: Erguimiento, acción de levantarse, salto; todos los movimientos que actúan en sentido contrario a la ley de la gravedad. • Rotación: Giro de todo el cuerpo sobre un eje. Posición: Aparente inmovilidad exterior en actitud “de rigidez”, en relajación, o en una momentánea quietud en tensión equilibrada. El movimiento se produce en la musculatura, con la particularidad de que no es visible exteriormente. Otros conceptos en torno al movimiento son los siguientes: Cualidades del movimiento Factores del movimiento Fuerza Tiempo Velocidad Peso Precisión Espacio Flujo\n5. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 3. Historia y evolución de la danza La danza está estrechamente vinculada al desarrollo social. Se tienen noticias de su existencia y de la necesidad del hombre de expresarse a través de ella desde la Prehistoria, con fines religiosos, ceremoniales o puramente artísticos. Pinturas rupestres encontradas en España y Francia, con una antigüedad de más de 10.000 años, muestran dibujos de figuras danzantes asociadas con ilustraciones rituales y escenas de caza, lo que da una idea de la importancia de la danza para el hombre. Danza en la Antigüedad En el antiguo Egipto, las danzas ceremoniales fueron instituidas por los faraones. Estas danzas, que culminaban en ceremonias representando la muerte y la reencarnación del dios Osiris, se fueron haciendo cada vez más complejas, hasta el punto de que sólo podían ser ejecutadas por profesionales altamente calificados. Alrededor de Dionisos, el dios del vino y la embriaguez, grupos de mujeres llamadas ménades iban de noche a las montañas, donde bajo los efectos del vino, celebraban sus orgías con danzas extáticas. Estas danzas incluían, eventualmente, música y distintas figuras de la mitología clásica que eran representados por actores y bailarines entrenados. A finales del siglo V a.C. estas danzas comenzaron a formar parte de la escena social y política de la antigua Grecia. Entre los romanos, la aceptación de la danza por parte de los poderes públicos fue decayendo. La cristianización del Imperio Romano introdujo una nueva era en la que el cuerpo, la sexualidad y la danza se vincularon estrechamente siendo objeto de controversia y conflictos. La danza en la Edad Media La actitud de la iglesia cristiana hacia la danza a partir del siglo IV y durante toda la Edad Media fue ambivalente. Por un lado encontramos el rechazo de la danza como catalizadora de la permisividad sexual, la lascivia y el éxtasis por líderes de la iglesia como san Agustín (354-430), cuya influencia continuó durante toda la Edad Media. Por otro lado, algunos antiguos Padres de la Iglesia intentaron incorporar a los cultos cristianos las danzas propias de los celtas, anglosajones y galos entre otros pueblos. Renacimiento: el estudio de la danza El Renacimiento trajo una nueva actitud hacia el cuerpo, las artes y la danza. Las cortes de Italia y Francia se convirtieron en los centros de innovación y evolución gracias a los mecenazgos, a los maestros de danza y a los músicos, que crearon grandes danzas a escala social permitiendo la proliferación de celebraciones y festividades. Al mismo tiempo la danza se convirtió en objeto de estudio sobre todo por parte de un grupo de intelectuales autodenominados la Pléyade, que trabajó para recuperar el teatro de los antiguos griegos, combinando la música y la danza.\n6. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor Poco a poco, este arte se volvió cada vez más complejo hasta exigir la presencia de maestros para poder realizarla. Esto también propició el cambio de espacios para su ejecución. En la corte, la danza pasó de realizarse entre los espectadores sin un espacio específico, a interpretarse frente al público. Al establecerse esta diferencia, el danzante se enfocó al desarrollo de los pasos y la composición coreográfica, es decir, al reparto del espacio organizado. Esta situación dio lugar a un nuevo espectáculo escénico, y con ello al establecimiento de escuelas y academias, a las que debía acudir cualquiera que aspirara a ser bailarín, para aprender sus reglas, asimilar sus actitudes, familiarizarse con su repertorio. A ellas acudían jóvenes nobles y algunos monarcas inquietos. Se publicaron métodos de danza (el primero, el de Robert Copland, De la manera de bailar base dance según la costumbre de Francia en 1521; en 1581, el maestro Fabricio Caroso Dasermaneta escribe El bailarín; y de 1588 es el compendio de Thoinot Arbeau llamado Orchésographie). La influencia de las mascaradas e interludios italianos que se importaron de Italia y se introdujeron en la corte francesa gracias a Catalina de Médici (1519- 1589), la esposa italiana de Enrique II, dieron origen al ballet de cour, que consistía en una serie de entrées (conjuntos de danzas y coros) mitológicas o alegóricas que comenzaban con una ouverture y terminaban con un gran ballet. En esta corte francesa nacieron las primeras formas de ballet de la mano del genial maestro Baltasar de Beaujoyeux (Belgiogioso), que unificó este tipo de representaciones dramatizando la danza al vincularla a la música, el canto, la poesía y la declamación, todo ello al servicio de un argumento. Así creó el Ballet Comique de la Royne en 1581. Durante el Barroco, el ballet de cour alcanzó su apogeo en la década de 1650 con Lully que lo transformó en la comédie-ballet con la colaboración de Molière y después en la tragédie-lyrique. En 1661, Luis XIV de Francia autorizó el establecimiento de la primera Real Academia de Danza, bajo la dirección de Beauchamp, quien codificó las cinco posiciones básicas de los pies con el acompañamiento del port de bras. Definió la terminología académica de la danza de escuela y colaboró con Lully y Molière en Le mariage forcé. A partir de la fundación de La Real Academia de Danza, los maestros franceses tuvieron un cuerpo de baile estable de profesionales. De este modo, el ballet de cour fue sustituido por el ballet teatral. Durante el siglo XVIII se producen reformas sustanciales: un intenso dualismo entre la expresividad y el virtuosismo se personifica en Marie Sallé y Marie Camargo respectivamente; se elimina el texto verbal del ballet y se madura el ballet d´action, en el que la danza, el mimo y la música podían narrar una historia sin recurrir a la palabra. Jean-Georges Noverre (1727-1810), considerado el creador del ballet moderno y llamado “el Shakespeare de la danza”, en su Lettres sur la danse et sur les ballets distingue entre danza (arte de los pasos), ballet (arte de los movimientos y actitudes) y pantomima (expresión de las emociones y el gesto).\n7. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor Consideraba que el ballet ha de tener una acción dramática y una música esencial a la danza además de un buen tema. Abolió los panniers, las máscaras y las pelucas proponiendo un vestuario ligero y mejor adaptado a la danza. Realizó más de 30 ballets. Nacimiento del ballet Se define ballet clásico como la expresión de la danza académica o danza sobre las puntas que nació y tuvo su época de oro en el período romántico, evolucionando hacia otros modelos a lo largo del siglo XX. En un comienzo, el famoso bailarín y coreógrafo italiano Salvatore Viganò (1769-1821) destacó por su concepción dramática de la danza, mezcla de ballet y pantomima y presentada con gran lujo escénico, que habría de influir en el ballet moderno. Fue el primero en utilizar música clásica para coreografiar. Carlo Blasis (1803-1878), napolitano de noble familia recoge en su tratado de danza nuevos pasos, arabescos y piruetas así como ejercicios de barra. Estableció la edad mínima de 8 años para empezar a bailar y no más tarde de 12. Codificó la técnica, creó una nueva posición y sentó las bases de la gran tradición del ballet clásico. La vestimenta comenzó a incluir el maillot y una saya corta de tul o de muselina que se fue acortando progresivamente hasta convertirse en una corola. También la saya larga y vaporosa blanca empezó a utilizarse habitualmente, lo que trajo la denominación de “ballet blanco”. La zapatilla plana de punta endurecida para el demi-pointe se incorporó definitivamente lo que convirtió al bailarín en un simple porteur o soporte. Marius Petipa, bailarín y posteriormente coreógrafo y maestro de ballet en San Petersburgo con más de cien producciones (Don Quijote, La Bayadère, La Bella Durmiente, Cascanueces, El lago de los cisnes, La Cenicienta...), inventó la estructura del Paso a Dos clásico y consiguió del cuerpo de baile un nivel de interpretación no igualado hasta entonces. En colaboración con Minkus y Tchaikovski creó un modelo de asociación -coreógrafo y compositor de talento- que ha perdurado hasta el día de hoy. La Danza en el siglo XX A principios del siglo XX la técnica y los repertorios evolucionaron gracias a los Ballets Rusos, compañía formada por Serge Diaghilev en 1909 quien impulsó la renovación del ballet gracias a una concepción nueva: la producción total - danza, música y plástica todo en un solo espectáculo que agrupaba a compositores (Stravinsky, Debussy, Falla, Satie, Ravel ...), bailarines (Nijinski, Ana Pavlova, Tamara Karsavina, Serge Lifar...), coreógrafos (Fokine, Massine, Balanchine...), pintores y diseñadores (Baskt, Picasso, Utrillo...). Con estos equipos de creadores, las innovaciones se sucedieron: al cuerpo de baile se le procuró la misma preparación que a los solistas y pasa a tomar parte en el drama como un personaje coral, se introdujo el ballet abstracto o sin narración, el bailarín adquiere la misma importancia que la bailarina entre otras novedades. La trascendencia de los Ballets Rusos radica en que comenzó como compañía de ballet y poco a poco se convirtió en todo un movimiento estético.\n8. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 4. El ballet clásico “La formación clásica prepara al bailarín para poder afrontar cualquier estilo de Danza y adaptarse a cualquier estilo coreográfico”. Si bien esto se puede interpretar en el sentido de que la Danza clásica da una buena base para luego poder iniciar formación en otro tipo de técnica, no es cierto que un bailarín clásico pueda afrontar un repertorio contemporáneo sin antes haber obtenido preparación o formación específica para ello. El ballet clásico tuvo sus inicios en el s.XVII, en la corte de Luis XIV, el Rey Sol, aunque los italianos también defienden ser los pioneros, el caso es que surgió en el Barroco y en el mismo contexto, “los bailes de corte”. Fue entonces cuando se comenzaron a codificar los primeros pasos que darían pie a la creación de una técnica y un estilo concretos de danza, así como también comenzó a usarse la danza como un espectáculo en sí mismo. Desde entonces hasta ahora el panorama ha cambiado mucho: A principios del s.XX la técnica y los repertorios evolucionaron gracias a los ballets rusos y a la aparición de bailarines como Vaslav Nijinski y Ana Pavlova. Comenzaron a crearse ballets para los que se requería una técnica mucho más virtuosa, la figura masculina comenzó a tener mayor protagonismo y se marcó una clara diferencia con los ballets románticos del s.XIX. A lo largo de este tiempo la técnica ha seguido evolucionando y, estableciendo un paralelismo con los deportes, cada vez se perfeccionan más las técnicas para obtener mejores marcas. En el caso del ballet clásico para poder girar, saltar y realizar piruetas, todo ello para conseguir un mayor nivel de virtuosismo y perfección según sus cánones. Sin embargo el concepto de Danza Clásica en sí ha cambiado poco: El bailarín clásico mantiene un constante esfuerzo por controlar su equilibrio, a través del predominio del eje vertical. Esto podría interpretarse como un continuo deseo de librarse de la fuerza de la gravedad, de alejarse de la tierra.\n9. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 5. Pioneras de la danza moderna Paralelamente, como reacción a los estilizados movimientos del ballet y al progresivo emancipamiento de la mujer surgió una nueva forma de bailar que potenciaba la libre expresión. Una de las pioneras de este movimiento fue Isadora Duncan. A medida que la danza ganaba terreno, fue rompiendo todas las reglas. Surgieron nombres que comenzaron a replantearse los principios de la danza e iniciaron una búsqueda que parecía querer alejarse de lo establecido hasta entonces, al igual que ocurrió en todas las artes, pintura, escultura, música.. Isadora Duncan o los expresionistas alemanes como Mary Wigman o Rudolf Laban comenzaron a trabajar sobre ideas subjetivas. Quizá por ello aún hoy día se cree erróneamente que la danza contemporánea es hacer cualquier "cosa", si bien se parte de la libertad creativa como medio de búsqueda y en constante evolución. Sin embargo, los pioneros desarrollaron una base técnica arraigada en conceptos hasta entonces no explotados como percepción, peso, equilibrio, desequilibrio o el uso del espacio en toda sus dimensiones entre otros. • Isadora Duncan. Dio origen al movimiento a través de la escultura griega. Prefirió bailar descalza, dejando de lado las convencionales y clásicas zapatillas de ballet. Usaba una sencilla túnica como atuendo. • Ruth Saint Denis. Sus composiciones estuvieron basadas en el estilo de las danzas de la India, Egipto y Asia. • Mary Wigman. Su coreografía estuvo inspirada en el mundo asiático y oriental. En sus trabajos, ya fuesen en grupo o como solista, utilizó muchas veces máscaras. • Martha Graham. Su técnica estuvo basada en la relajación y contracción de la respiración. Sus primeros trabajos eran bastante abstractos ya que se centraban en movimientos del cuerpo, como por ejemplo el iniciado en el torso. • Doris Humphrey. Su técnica se basó en la caída y recuperación de la dinámica natural de la pisada humana y de la influencia de la fuerza de la gravedad. Las danzas humorísticas, de contenido social y musical se hicieron presentes en sus repertorios. • Merce Cunningham. Localizó el movimiento en la columna vertebral y causó una revolución al mezclar la técnica de Graham con el ballet tradicional.\n10. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 6. La danza contemporánea La danza contemporánea es un tipo de expresión corporal basada en la técnica del ballet clásico, aunque con menor rigidez de movimientos. Es una clase de danza en la que se busca expresar, a través del bailarín, una idea, un sentimiento o una emoción. Su origen se remonta hasta principios del siglo XX. Surgió como una reacción en contra de las posiciones y movimientos estilizados del ballet clásico, alejándose de su estricto criterio tradicional y romántico, de cualquier código y regla académica. Fue conocida después de la I Guerra Mundial y ha sido la portadora de una importante función: la comunicación. Mientras la danza clásica sigue manteniendo los mismos principios y técnica (evolucionados), la danza contemporánea comenzó a forjar técnicas y estilos separándose por completo de la base clásica, creando técnicas tan codificadas como el ballet clásico, pero basándose en conceptos diferentes (peso, desequilibrio, espacio, cualidades del movimiento, etc). Según muchos, esta danza se define más a través de lo que no es que de lo que es. En la danza contemporánea la dinámica del cuerpo proviene de la energía de la persona haciendo que el movimiento alcance cada parte del cuerpo. El espacio es utilizado como una vía natural de expresión a través de cada gesto y del dinamismo del movimiento. Influenciada por diferentes estilos que fueron desarrollados durante el último siglo en América y Europa, sólo uno de ellos es permanente en la danza contemporánea de hoy: la libertad. Su ejecución no sólo se desarrolla en posición vertical, es tan rica que se pueden usar diferentes posiciones y niveles. La forma en la que ocurre es siempre caracterizada por la simplicidad y elegancia de su técnica. Hoy día se siguen usando estas técnicas, evolucionadas, y se siguen desarrollando y sumando estilos y tendencias. Cada creador tiene su sello, como en cualquier otro arte. Por supuesto hay una mayoría que no descarta la formación en ballet clásico pero ya no como única base. La danza social Desde los años 20 hasta nuestros días nuevas libertades en el movimiento del cuerpo fueron los detonantes del cambio de las actitudes hacia el cuerpo. La música con influencias latinas, africanas y caribeñas inspiraron la proliferación de las salas de baile y de las danzas como la rumba, la samba, el tango ó el chachachá. El renacer del Harlem propició la aparición de otras danzas como el lindy-hop ó el jitterbug. A partir de la década de los 50 tomaron el relevo otras danzas mas individualistas como el rock and roll, el twist y el llamado free- style; luego apareció el disco dancing, el breakdancing...\n11. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor Desde la Edad Media al siglo XX, la Danza, con mayúsculas, sigue formando parte de nuestras vidas al igual que lo hizo en la de nuestros antepasados. Es algo vivo que evoluciona con los tiempos ya que es consustancial con la naturaleza humana, como medio de expresión artística y como recurso para relacionarse socialmente. Edad Media y Renacimiento Barroco Clasicismo Romanticismo Siglo XX Carola Allemande Menuet Vals Tango Stampie Courante Polonesa Cancan Foxtrot Branles Sarabande Danza Alemana Galop Charleston Saltarello Giga Ländler Escocesa Bolero Farandole Gavota Escocesa Czárdas Samba Pavana Piva Vals Polka Conga Gallardas Bourrée Polonesa Salsa Manfredina Chacona Mazurka Rumba Rota Menuet Bolero Rock Folía Habanera Pasodoble Mambo Cha-cha-cha Habanera Vals inglés\n12. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 7. Ballet clásico Versus Danza contemporánea BALLET CLÁSICO DANZA CONTEMPORÁNEA Las formas siempre son graciosas y bellas Las formas muestran lo bonito y lo feo de la vida El cuerpo necesita tener una forma en particular y desde niños se trabaja en eso El cuerpo puede pesar o medir lo que sea mientras esté fuerte y flexible Se trabaja movimientos elevados y saltos Se trabaja en el suelo y en saltos Los pasos básicos están rígidamente definidos Hay muchos estilos de pasos La coreografía sigue una historia y tiene varios personajes La coreografía se basa en ideas y sentimientos Se baila con ropas y zapatos especiales Se baila con la ropa que sea. Por lo general bailan descalzos En el pas de deux, el hombre carga a la mujer en formas definidas Uno o más hombres cargan a la mujer o a otros hombres de maneras inusitadas. Incluso la mujer carga al hombre\n13. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 8. Entrevista a un bailarín Cuando estemos sentados en la butaca esperando a que comience el espectáculo de la CND2, después de un “leve y breve bullicio”…, se apagarán la luz de sala, silencio, luces de escenario… y tendremos delante de nosotros a un grupo de jóvenes para los que la Danza ha ocupado gran parte de sus vidas desde muy pequeños (su “Violon D’ingres”, parafraseando la idea de Tony Fabre), y con el tiempo ha llegado a ser central y a convertirse en su profesión. Todo nos parece ágil, ligero, fácil, de una forma natural la secuencia de movimientos están conectadas y dan la permanente sensación de fluidez… Puede que de repente reconozcamos que apenas sabemos algo del trabajo que encierra detrás, sobre la preparación y el compromiso que conlleva ser un bailarín. ¡No queremos distraernos en ese momento!, por ese motivo hemos pedido a un bailarín de Danza Contemporánea que nos conteste a estas posibles preguntas y curiosidades. “Escuchémosle” a él… P. ¿Cuál es la edad adecuada para empezar a recibir clases de ballet? R. Depende de la meta. Como actividad de ocio cualquier edad es buena siempre que se acceda a clases técnicas adaptadas a las condiciones personales del alumno. Si el objetivo es ser profesional cuanto antes mejor, siempre que sea compatible con una vida normalizada, por ello creo que de 10 a 14 años está bien (es una opinión personal). P. ¿Qué número de horas hay que dedicar diariamente a la danza? R. Un bailarín en formación con intención de ser profesional puede tener una dedicación media de unas 4 horas diarias, hay quien más y hay quien menos. En los conservatorios son 5 horas (la jornada va en aumento progresivo con la edad, los pequeñitos van una hora). Para un bailarín que ya es profesional su jornada suele ocuparse con una clase de entrenamiento diario que dura unas dos horas. A esto hay que sumarle el horario de ensayos que ronda las 4 horas. O sea, una jornada completa de 6 horas. P. No es frecuente que cuando te presentan a alguien te diga que de profesión es bailarín o bailarina, ¿verdad?. ¿Crees que el bailarín está valorado socialmente?, ¿se conoce vuestra profesión? R. En España no demasiado. Por la mayoría de la población se sigue considerando una actividad de ocio, no una actividad profesional. Quizá porque se asocie más a diversión que a profesión, expresión y cultura. En Europa central y del norte es una opción profesional muy considerada y respetada. Culturalmente hay mayor tradición y en consecuencia más información sobre Danza (infraestructuras, apoyos, compañías, dinero y cultura...).\n14. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor P. Para bailar se necesita estar en forma, tener energía física y mental. ¿ Hasta qué edad se puede mantener un bailarín intérprete sobre las tablas? R. Dependiendo de las ganas que tengas de seguir. Un bailarín con todo su potencial físico quizá tenga una media...¿hasta los 40?. Hay quien más hay quien menos, si no está maltratado por las lesiones, etc. Por otro lado existe una compensación que te dan los años, conforme se merman las capacidades físicas éstas van siendo reemplazadas por otras cualidades, madurez, expresividad, cualidad...etc. (1) Después de ser bailarín intérprete existen otras salidas: coreógrafo, profesor, actividades relacionadas, ...dirección, asistente de coreógrafo,... P. ¿Cómo son los ensayos y la preparación de una coreografía? R. Los ensayos están ordenados dentro de la jornada laboral. Una media de 4 horas. Si es momento de creación los dirige el coreógrafo con el que trabajas o su asistente / repetidor y la forma de trabajo la marca él. Puede ser una pieza ya creada que sólo se tenga que aprender o puede tratarse de una pieza que se cree en ese momento. En el primer caso se le suele dedicar de 2 a 3 tres semanas, en el segundo 1 mes o más dependiendo de la pieza, del coreógrafo, del método, del proceso, del periodo de contratación, etc. P. ¿Cómo es un día de función?. Organización del día, preparación, alimentación, ensayos… R. Siempre hay nervios antes de salir al escenario, más aún si es día de estreno. Unos dicen que esto es lo bueno, personalmente prefiero la sensación de serenidad que te da dominar una pieza tras haberla bailado varias veces y así poder aprovechar al máximo el momento de la actuación. Alimentación, como cualquier deportista, higiénica, equilibrada, sin obsesiones. La necesaria para poder rendir al máximo y que tu cuerpo esté sano y protegido de lesiones (si haces una actividad física intensa notas enseguida en tu rendimiento si lo que comes es de calidad o no, me refiero a la diferencia que hay entre un plato de lentejas con arroz y chorizo si quieres y una bolsa de ganchitos). (1) Nota: Os invita a que veáis bailar a Cesc Gelabert, un bailarín maduro al que es emocionante ver, no es virtuoso, sino sensitivo.. y como él otros/as. http://www.gelabertazzopardi.com/pagines/espanol/cesc.htm También existen grandes compañías como el Nederlands Dans Theater que tienen un elenco de bailarines maduros y son impresionantes. http://www.ndt.nl/?_m=2-0&lang=en&_p=company&id=8\n15. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 9. La danza en la Educación La danza contemporánea está al alcance de todos. Los jóvenes pueden iniciarse en su práctica sin ningún adiestramiento previo; ello les aporta unas posibilidades inmediatas de participación, integración en un grupo, vivir la forma y el arte en su propio cuerpo, y ampliar su campo de percepción del mundo. La práctica de cualquier tipo de danza en el aula favorece la autonomía y la iniciativa personal. La formación de grupos de danza ayuda a desarrollar las relaciones interpersonales entre todos los componentes. Con la danza se viven y comparten emociones inusitadas, y se olvidan los iconos estereotipados adquiridos en los medios de comunicación. En los grupos de danza contemporánea se producen procesos formativos, orientados hacia el alcance de un sentido de disciplina.\n16. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 10. La danza en otras artes El mundo de la danza ha inspirado a multitud de artistas de diferentes ámbitos. La mayoría de los compositores han creado música específica para ser bailada: ballets completos, danzas, música escénica… La historia de la literatura universal está sembrada de referencias y odas a este arte en forma de odas, poemas, novelas o biografías de las grandes figuras de la danza. A continuación podéis encontrar algunos ejemplos de artes plásticas y visuales sobre los que buscar información y profundizar: PINTURA El caso más claro y conocido es, sin duda, el pintor Edgar Degas (1834-1917), conocido por su visión particular sobre el mundo del ballet. Plasmó en sus cuadros escenas sutiles y de gran belleza, habitualmente con la técnica del pastel o gouache. Otro paisano y contemporáneo de Degas, Henri Toulouse Lautrec (1864-1901), inmortalizó otro tipo de baile muy diferente al ballet clásico: el can-can que triunfaba en la noche parisina de la Belle Epoque. Además, fue un gran cartelista, precursor de tantos artistas que, hasta nuestros días, han puesto su arte al servicio de compañías, teatros o festivales.\n17. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor ESCULTURA Algunos escultores, como Camille Claudel en “La Valse”, han conseguido plasmar, dentro de la rigidez y el estatismo de una escultura, todo el movimiento y dinamismo de una coreografía. FOTOGRAFÍA Navegando en internet, además de otros ejemplos de pintura y escultura, podéis encontrar infinidad de fotografías artísticas con la danza como tema central. Os aconsejamos visitar, entre otras, la página de la Compañía Nacional de Danza, donde encontraréis imágenes deliciosas, como ésta:\n18. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor CINE Todavía hay muchos chicos que no se plantean la posibilidad de asistir a clases de danza porque lo consideran “una cosa de chicas”. Esta película es una buena manera de abordar el tema en el aula y disfrutar, a un tiempo, del cine y de la danza. “Billy Elliot. Quiero bailar” Dirección: Stephen Daldry. País: Reino Unido. Año: 2000. Duración: 110 min. Interpretación: Julie Walters (sra. Wilkinson), Jamie Bell (Billy Elliot), Jamie Draven (Tony Elliot), Gary Lewis (padre, Jackie Elliot), Jean Heywood (abuela), Stuart Wells (Michael), Mike Elliot (George Watson), Janine Birkett (madre de Elliot), Nicola Blackwell (Debbie Wilkinson). Guión: Lee Hall. Producción: Greg Berman y Jonathan Finn. Música: Stephen Warbeck. Fotografía: Brian Tufano. Montaje: John Wilson. Diseño de producción: Maria Djurkovic. Dirección artística: Adam O'Neill. Vestuario: Stewart Meachem. Decorados: Tatiana Lund. 1984, Norte de Inglaterra. Billy es un joven de catorce años de familia minera con una peculiaridad: le atrae más el baile que el boxeo. La profesora de ballet pronto ve en él un gran talento y decide darle clases a escondidas de su padre y su hermano mayor. Sin embargo, éstos se darán cuenta y obligarán al chico a apartarse de ese "ambiente para niñas", dejándolo al cuidado de su senil abuela… hasta que ellos mismos superen sus prejuicios y se den cuenta de la valía de Billy.\n19. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 11. RHYTHM IS IT! “Rhythm is it!” es una película documental codirigida por el alemán Tomas Grube y el asturiano, afincado en Berlín, Enrique Sánchez Lansch. Recoge el primer gran proyecto educativo de la Orquesta Filarmónica de Berlín bajo la dirección de Simon Rattle. La orquesta abandonó la torre de marfil de la alta cultura para adentrarse en los barrios populares, a beneficio de doscientos cincuenta niños y jóvenes que protagonizaron la experiencia. Hasta entonces, éstos habían sido ajenos al mundo de la música clásica, pero tras una ardua y emocionante preparación, pudieron bailar La consagración de la primavera, de Stravinsky. El filme se ha convertido en un gran éxito en Alemania, quizá por la espontaneidad de las imágenes, ya que los directores trabajaron sin ningún guión preestablecido, y comenzaron a rodar cuando la iniciativa cultural ya estaba en marcha. Sir Simon Rattle, la Orquesta Filarmónica de Berlín, el coreógrafo Royston Maldoom y 250 niños y adolescentes pertenecientes a 25 naciones llevan a cabo este espectáculo de música y baile basado en la música de Igor Stravinsky. Este ambicioso proyecto educativo parte del lema de que una clase de baile puede cambiar tu vida. Royston Maldoom enseña a los jóvenes la creatividad y el potencial que poseen; una experiencia que les permitirá afrontar la vida con más confianza en sí mismos. Como expresa el mismo Maldoom "la música no es un lujo, sino una necesidad, como el aire que respiramos o el agua que bebemos". La música y el baile sirven de escape para las conciencias de unos chicos que sufren una existencia bastante triste (una de las jóvenes protagonistas es madre a los 15 años, y otro de tan solo 16 ha llegado huyendo de Nigeria, pero desconoce el idioma alemán). “Rhythm is it” habla de la búsqueda de la autoestima, del amor a la música, y de la alegría de vivir, intentando cada día ser mejor en lo que haces. Además el largometraje ejerce una función didáctica, nos acerca a la danza y a la música clásica; de una forma que desmitifica nombres aparentemente tan serios como Stravinski. El concepto principal de Maldoom es “Community Dance”, es decir, poner a un determinado grupo o comunidad (originalmente pensado para chicos de los “guetos” en grandes ciudades) a bailar a expresarse y lograr a través de esto la construcción de un espectáculo que será llevado a las salas más prestigiosas de la ciudad, allá en el centro, donde nadie quiere mirar a esos chicos… El resultado es impresionante.\n20. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor ACTIVIDADES 1. JUEGOS DESINHIBIDORES 1. Para vencer la vergüenza y el anquilosamiento del inicio de una actividad de movimiento, e introducir a los jóvenes poco a poco en el mundo de la expresión del cuerpo, es conveniente romper el hielo con algún tipo de juego divertido, que facilite la comunicación y la confianza en uno mismo. Sobre una música marchosa (a ser posible tradicional, de otras culturas, o de danza), el grupo, en círculo, imita los movimientos de un líder. El turno del “creador” va cambiando, hasta pasar por todos los componentes del grupo. Esto mismo se puede hacer sentados en el suelo, con los movimientos de una sola parte del cuerpo (un brazo, un pie, un dedo…), haciendo movimientos cotidianos (ducharse, desayunar, vestirse…), o representando una escena de la vida habitual. 2. Las “Cinco Formas Básicas de Movimiento” de Laban nos ofrecen muchas posibilidades para realizar los clásicos juegos relacionados con los elementos de la danza. Para ello necesitaremos solamente una sala espaciosa y vacía sobre la que poder maniobrar. Locomoción Con una pulsación básica en un pandero, nos desplazamos de un lugar a otro con distintos tipos de pasos: como un ejecutivo, como alguien que lleva un carrito de la compra, como un niño, como un universitario, como un anciano… También se puede hacer brincando, rodando sobre el suelo, deslizándose, arrastrándose, o haciendo la rueda. Variamos la pulsación Imitamos el estilo de otro compañero. Gestualidad Típico juego de espejo: de dos en dos, uno frente a otro, imitamos los gestos de la cara como si fuéramos un espejo. La iniciativa cambia de vez en cuando. Ahora ampliamos a otros movimientos, sin desplazarnos del sitio: cabecear, encogerse de hombros, hacer señas con la mano, o balancear el pie. Elevación Probamos distintas maneras de levantarnos del suelo: con decisión, con vaguería, de una forma angulosa, como lo haría un robot, lo más lento posible, con “glamour”… Estilos de saltos: efectuamos una competición donde se valora la calidad de los saltos: el más original, el más cómico, el más elegante y el más gimnástico.\n21. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor Rotación Hay muchas maneras de dar un vuelta sobre sí mismo: cada uno inventa una muy personal. Todos la imitan. Enlazando varias maneras de girar, conseguir una pequeña forma coreográfica. Posición A través de una simple posición del cuerpo, el resto de la clase debe adivinar de qué personaje famoso se trata. Disposición de un grupo como si fuera una escultura, un escaparate con maniquíes, una escena de una película en “pause”, posar para una fotografía, se detiene el tiempo en un mercado… Combinación Una vez trabajadas las “Cinco Formas Básicas de Movimiento” se puede pasar a combinarlas: Ordenar: elegir un movimiento de cada una de las formas básicas, encadenar algunas de ellas, ordenarlos de distintas maneras. Adaptar: adaptar el resultado anterior a una música determinada. Escuchar con detenimiento la música y adaptar los movimientos a su ritmo y forma. Combinar, repetir, variar… Es decir, olvidarse de cómo comenzó el trabajo e intentar sacar un resultado más depurado, que resulte interesante a alguien que lo ve desde fuera. 2. MONTA UNA COREOGRAFÍA Cuando ya se han realizado algunas sesiones de movimiento con juegos elementales, se puede pasar a montar una coreografía sencilla. Los mimbres con los que realizar este cesto pueden ser: Buscar una música sugerente, a ser posible de alguna cultura oriental: es conveniente que tenga por lo menos dos partes diferentes, una rápida y otra lenta (obviamente se puede hacer un montaje con varias músicas). Distribuir a los alumnos en varios grupos. A base de juegos de imitación, cada grupo selecciona unos cuantos movimientos básicos. Se ensayan y depuran. Distribuir la intervención de cada grupo en distintos lugares de la música. Establecer las reglas de ocupación del espacio del aula: orden de salida, evoluciones en la pista, entrada y salida de los danzarines… Realizar la función de la manera más “profesional” posible: primero nada (inmovilidad total en todo el recinto), suena la música (irrupción del primer grupo), intervención general, final (ensayar bien un final contundente), saludos al público imaginario, y vaciado de la sala.\n22. Proyecto Pedagógico GUÍAS DIDÁCTICAS Domínguez I., Gómez E., Hartmann W., Hernández A. y Palacios F. Colaboran: Javier Sangrós – Raquel Pastor 3. “RHYTHM IS IT!” Conseguir el DVD de esta película y hacérselo ver a todo el centro escolar sería una de las actividades más fructíferas. En Internet es sencillísimo conseguir información sobre esta película. Royston Maldoon “El arte puede cambiar las vidas y a la sociedad”. El trabajo de Royston Maldoon se guía por este principio fundamental en el que cree profundamente. No sólo con el trabajo con compañías profesionales de danza sino también con niños problemáticos, personas sin hogar, personas con discapacidades, presos, así como aquellos que viven en zonas de conflicto bélico o en países desfavorecidos y en crisis. Este coreógrafo pretende ayudar a descubrir a estas personas su potencial creativo, sus pasiones y habilidades a través del lenguaje de la danza. Algunos ejemplos de sus proyectos van desde la coreografía de Carmina Burana con niños de la calle de Etiopía a la nueva producción de esta misma obra en 2006 con adolescentes de Berlín junto con la Orquesta Filarmónica de Berlín bajo la dirección de Sir Simon Rattle. “RHYTHM IS IT!” Ficha técnica: Dirección: Thomas Grube y Enrique Sánchez Lansch. País: Alemania. Año: 2004. Duración: 100 min. Género: Documental. Intervención: Orquesta Filarmónica de Berlín, Sir Simon Rattle, Royston Maldoom. Producción: Uwe Dierks, Thomas Grube y Andrea Thilo. Música: Karim Sebastian Elias e Igor Stravinsky. Fotografía: René Dame y Marcus Winterbauer. Montaje: Dirk Grau y Martin Hoffman. http://www.rhythmisit.com/en/php/index_flash.php


Se ensaya un tratamiento preventivo contra la procesionaria | Asociación Forestal de Soria\nSe ensaya un tratamiento preventivo contra la procesionaria\nasfoso 28 octubre, 2015 Noticias\nSegún ha informado El Norte de Castilla la Consejería de Fomento y Medio Ambiente de la Junta de Castilla y León va a desarrollar este otoño en el cinturón verde de Burgos, en la zona de Fuentes Blancas, y en Aguilar de Campoo, un tratamiento preventivo experimental contra la procesionaria del pino mediante técnicas de endoterapia que sirva de ensayo para que, si los resultados son satisfactorios, pueda ser aplicado por los ayuntamientos y los propietarios de montes responsables de la salud de sus masas arbóreas y de la población. La endoterapia es una técnica alternativa que consiste en la inyección en el sistema vascular de la planta de productos fitosanitarios presumiblemente de alta eficacia, cuyos efectos permanecen hasta dos o más años y puede evitar tratamientos repetitivos. El producto es inocuo para el pino y para las personas.\nNo obstante, el método de lucha más comúnmente usado ha sido el químico, consistente en la fumigación con productos fitosanitarios autorizados, que se aplican sobre las fases larvarias en los primeros estadios de desarrollo, al final de verano y en el otoño. Tradicionalmente, este método se empleaba con medios aéreos por la dificultad de mover cañones terrestres en las masas de pinar.\nLa endoterapia es un método alternativo de tratamiento fitosanitario del arbolado urbano, que consiste en la inyección de productos fitosanitarios sistémicos directamente en el sistema vascular de la planta. Es una técnica presumiblemente de alta eficacia que permanece dos o más años y que puede evitar tratamientos repetitivos. El producto empleado, inocuo para el pino, no entra en contacto con el medio ni con las personas.\nLe deseamos el mayor de los éxitos a esta iniciativa y agradecemos a Paco Ayala de Fotolia por la foto de los pinos.\nEtiquetados Asfoso, pino, procesionaria\nAnterior Entrada anterior: Construyendo territorios autónomos y sostenibles\nSiguiente Entrada siguiente: Nuevas oportunidades para la apicultura


Tragedia en la Ruta 22: cuatro muertos en un tremendo choque frontal – Zapala8340\nOcurrió ayer domingo cerca de las 19:30, a la altura del paraje Ceferino. Las víctimas son tres mujeres de 18, 61 y 45 años y un hombre de 76. En tanto que la conductora de uno de los vehículos permanece en el hospital Castro Rendón.\nEl siniestro vial ocurrió ayer domingo, alrededor de las 19:30, a la altura del kilómetro 1279 de la Ruta 22, entre el Paraje Ceferino y Arroyito. En ese momento, cuatro personas circulaban a bordo de un Ford Fiesta Max blanco de Cutral Co a Neuquén y una mujer en un Volkswagen Up, que iba en sentido contrario.\nPrevious Capturaron a dos prófugos en Junín y Neuquén Capturaron a dos prófugos en Junín y Neuquén\nNext Más de 48 horas de fuego en Collon Cura: Junín y San Martín siguen sin luz


Hotel Postillon - Buscador de hoteles Buochs, Suiza\nHoteles baratos > Hoteles por país > Hoteles en Suiza > Hoteles en Buochs > Hotel Postillon\nHotel PostillonHobiel, Buochs, Suiza Mostrar mapa\nHotel Postillon, 4 estrellas. Encuentra fotos, opiniones, información, instalaciones y compara precios de hoteles en Buochs, Suiza.\nDurante su visita a Buochs, este establecimiento proporciona un entorno moderno y dispone de un ascensor y un parque infantil.Las modernas habitaciones del hotel están provistas de escritorio, minibar y radio. Los baños también cuentan con otros servicios e instalaciones estándar como ducha y secador de pelo.El establecimiento es una base estupenda para visitar lugares de interés cercanos, como Rathaus Lucerne, además de para disfrutar de todo lo que ofrece la zona. También está en una ubicación ideal para descubrir lugares de interés como Beckenried y Lucerna.\nGeneralAnimales domésticos bienvenidos, Mini-bar, TV por cable/satélite, Secador de pelo, TV, DuchaServiciosAscensor, EscritorioActividadesCampo de golf, Actividades acuáticas, Pesca, Parque infantil\nLos usuarios que vieron "Hotel Postillon" también consultaron estos 4 estrellas Buochs hoteles:\nHotel Rigiblick am See Buochs\nAm Seeplatz 3, Buochs\nHoteles más cercanosHotel Rigiblick am See Buochs\n1.3 kmBoutique-Hotel Schlüssel Beckenried


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Basta un pincel, un rodillo o una espátula para conseguir los resultados deseados.\nSe presenta en estado de gel licuado\nColores vivos y de calidad\nFluidez de aplicación\nSalpicar un cuadro con un cepillo de dientes es un método efectivo para darle textura. Para conseguir salpicaduras de tamaño grandes, se puede utilizar un pincel redondo cargado de color que se golpeará con toques bruscos sobre el mango de otro pincel o de los dedos.\nEstampación con esponjas\nUtilizando esponjas con formas a modo de sellos, se toma la témpera directamente del envase o a través de una paleta donde se ha realizado la mezcla del color elegido. Luego se presiona la esponja sobre una superficie para dejar su huella. Si se lava la esponja antes de que se seque la pintura, no se quedará teñida con el color utilizado.\nPintando con tres colores\nUtilizando sólo el azul, el bermellón y el amarillo y la mezcla entre ellos, podemos conseguir una variedad de colores.\nAcrílico Set De Pintura - Color De 12\nCompré las témperas para hacer manualidades con mi sobrina y la verdad es que están dando un resultado magnífico. Cubren perfectamente y muchas veces las mezclamos para conseguir nuevos colores. Secan bien y quedan unos colores intensos. Lo único que no me gusta tanto es que los botes no tienen dosificador, pero lo que hago es verter pequeñas cantidades de los distintos colores en una huevera de plástico y la utilizo a modo de paleta. Además luego se limpian perfectamente. Estoy muy satisfecha con la compra\n4,0 de 5 estrellasBuen resultado\nCaja con 12 botes de 35 mililitros (blanco, amarillo, naranja, rojo, rosa, azul claro, azul oscuro, verde, marrón, negro, rosa y verde).\nAdemás de los botes de tempera viene un pincel para su aplicación.\nLa caja está muy bien para actividades escolares, los colores son variados, la caja es resistente para mantenerlos guardados y los colores dejan un bonito sobre cartulina.\nLo mejor para usarlos es tener un platito donde poner pequeñas cantidades para no dejar los botes abiertos ni mezclar pinturas entre ellos.\n4,0 de 5 estrellasEstan bastante bien\nHan servido para el uso que les quería dar. No les pongo 5 estrellas porque el color amarillo venía por la mitad, pero por lo general no les veo ningún problema. Traen el color Blanco, Amarillo, Carne (Abedul), Naranja, Rosa (Fucsia), Rojo, Marrón (Chocolate), Verde (Lechuga), Verde Oscuro (Pino), Azul (Cerúleo), Azul Oscuro (Eléctrico) y Negro. (Tuve que comprar a parte el color Lila (Mora)\ntrae todos los colores necesarios, el precio me ha parecido que estaba correcto, trae incluido un pequeño pincel. Comparado con otras marcas estas témperas son superiores en cuanto a calidad.\n5,0 de 5 estrellasNos encantan los colores que trae esta cajita de temperas\nColores muy bonitos y llamativos. Se secan bien y bonito. A mi hijo y a mi nos encantan.\nPrecio muy competitivo (12€) en cuanto a calidad. Lo volveria a comprar y/o recomendar.\na mi me gustan, a mi niño tambien, hay 12 colores que servirán para muuuuucho tiempo. Tenemos una paleta y cada vez ponemos solamente un poco de cada pintura, asi se gastan muy despacito. Estamos contentos.\n4,0 de 5 estrellasLes encanta\nDura bastante, no se seca con facilidad. Eso sí, y por eso no le doy 5 estrellas, cuidado con la ropa, no sale.\nRaul gomez guerra\nPerfecto y muy adecuado para l@s niñ@s que les guste pintar y si quieren mezclar colores tambien,marca conocida llamada Jovi.\nSon de las buenas . Los compre para mi heramno de 12 años para trabajos de colegio y está encantado.\n4,0 de 5 estrellaspinta bien pero tiene capa por encima\nLas pinturas están muy chulas, pero tienen una capa por encima que a Ana le molesta y es difícil pintar con esa capa\n5,0 de 5 estrellasTempera escolar\nPerfecto para mi hijita. Es la marca de tempera por excelencia y este pack viene completito (quizá le falta el violeta). El precio me parece justo.\nTodo muy muy bien!!! Pedí 5 cajas y lo único que en una no vino incluido el pincel pero por todo lo demás un 10\n5,0 de 5 estrellasA pintar!!!!\nEs muy completo ya que tiene muchos colores, relación calidad-precio buena, si lo sé compro 2 cajas porque mi hija lo usa muchísimo\n4,0 de 5 estrellasEstoy contenta con éste producto\nPintan muy bien, la verdad es que era lo que necesitaba. Sale a cuenta comprarlas, ya que el precio con la calidad y las que vienen es razonable.


Entrevista Fernando García - Grupo Alacant\n«Nuestra historia es el camino presente y futuro»\nFernando García, segunda generación en Helados Navia, nos cuenta los orígenes del negocio y el valor que para él tiene el carácter familiar de Grupo Alacant.\nFernando García (a la izquierda) junto su hermano Jesús\nHáblanos sobre Helados Navia.\nYo pertenezco a la 2ª generación. Todo empezó en 1965 al volver mi tío, Salvador García, del servicio militar donde fue ayudante de panadero. Fue allí donde mi tío “amasó” la idea de iniciarse en el mundo del helado.\nPidió a mi abuela dividir la casa donde vivían para montar un bar-heladería en nuestro pueblo, Pilar de la Horadada. Junto con sus dos hermanos, Onofre y, mi padre, Fernando, empezaron a hacerse todos los helados con mucho esfuerzo y sacrificio hasta que en 1976 deciden asociarse a AIADHESA. Empiezan a crecer a través de la compra de varias heladerías gestionadas por la familia en las urbanizaciones de playas cercanas y la distribución al por mayor hasta el día de hoy.\n¿Siempre tuviste claro que querías continuar con la tradición familiar?\nSí. Siempre me gustó este mundo. Desde los 12 años, todos los veranos acompañaba a mi padre para ayudar por las noches en la heladería que tenemos en Dehesa de Campoamor. Ver la cara de felicidad de los clientes al tomar su helado favorito me animó a seguir en este mundo, primero como camarero. Al terminar mi carrera universitaria mi padre me puso a gestionar una heladería. En 2008 pasé a la distribución como repartidor y desde 2015 ocupo la gerencia. Y hasta el día de hoy intento defender este legado con la misma pasión y esfuerzo que vi trabajar a mi familia.\nHas participado activamente en los cursos Proyecto Futuro. ¿Qué es lo que más valoras de estos cursos?\nHe podido participar en todas las ediciones de Proyecto Futuro. Todas me han aportado herramientas que he podido implementar para mejorar en el día a día de la empresa. Aunque destacaría, por encima de todo, el poder compartir con el resto de socios nuestras experiencias y el disfrutar de esta gran familia que es Alacant. También por las fechas en que se celebra supone una inyección de energía para afrontar el inicio de campaña.\n¿Hacia dónde crees que evolucionamos en este sector?\nPienso que el camino está marcado por nuestra historia. La calidad y el buen hacer que nos han transmitido nuestros padres. Trabajar con pasión y esfuerzo para ofrecer una experiencia única. Nuestra historia es el camino presente y futuro.\n¿Qué es lo que más valoras de los helados Alacant y AX?\nTener un producto único con una calidad excelente y nuestro capital humano. A pesar de la dimensión que está cogiendo la empresa se sigue respirando a familia. Esto es lo que hace posible que este sueño se haga realidad cada día.\nHan sido dos años difíciles para las heladerías, cuéntanos cómo lo habéis sobrellevado. ¿Se ha recuperado la actividad de antes de la pandemia?\nEn este escenario tuvimos que optar por la venta a domicilio y las redes sociales. Tuvo muy buena acogida, nos permitió soportar los gastos fijos durante lo peor de la pandemia.\nRecuerdo la cara de felicidad de los niños cuando le entregaba su pedido de helados en casa. Era una fiesta. Para nosotros era un regalo en medio del clima que se estaba viviendo.\nEsperamos que para 2022 podamos recuperar las ventas previas a la pandemia.\nHáblanos de los clientes de Helados Navia. ¿Cuáles son los helados más solicitados?\nEl Turrón suprema sigue siendo el producto estrella. En los últimos años la nata con oreo ha escalado al top 3. Toda la gama Premium con el Fondant a la cabeza. Sin olvidarnos de nuestras cremas clásicas como el chocolate, la vainilla, la leche merengada o el mantecado.\nPor último ¿cuál es tu helado favorito?\nMi helado favorito es nuestro chocolate clásico. Siempre lo tomo en cucurucho. Mis amigos y familia me dicen que como puede ser que con todos los sabores que tengo elijo siempre el de chocolate (ríe)


Necesitamos reunificar todos los prestamos unos 70000 | Credimarket\nSi bien lo he entendido, uno de los titulares de la hipoteca está en el fichero de moroso. Estando en algún listado por morosidad es muy poco probable que alguna entidad bancaria le financie el préstamo. De todas formas, consulte su caso en nuestro apartado ¿Te concederán estos préstamos? y marque que está en un listado por morosidad, para que nuestros expertos le muestren sus distintas alternativas.\nPreguntas relacionadas con: "Necesitamos reunificar todos los prestamos unos 70000"


Aragón Metal - ESPECIAL CRYOUT Y METALMANIA SOBRE METALWAY'09\nESPECIAL CRYOUT Y METALMANIA SOBRE METALWAY'09\tCategoría: NOTICIAS\tPublicado: Martes, 14 Julio 2009 14:19\tEscrito por lc\tVisto: 2155\tImprimir Correo electrónico\tNuestros compañeros y amigos "enviados especiales" de Radio MAI al Metalway'09 realizaron hace unos días un monográfico resumen especial de lo acontecido en el festival en los programas Metalmania y Cryoutfm. Si queréis contrastar más opiniones o queréis ver que les pareció a ellos están colgados los accesos en el blog de cryoutfm.En leer más tenéis el acceso a los mp3 de los dos programas especiales realizados por el mismo equipo técnico pero emitidos en dos programas distintos de la misma emisora. La del primer fin de semana se emitió en Metalmania y la del segundo en Cryoutfm. Los programas se los debemos a sus responsables, que fueron Fernando y Nacho de Metalmania y Alex y Leticia de Cryoutfm. Acceso al programa del primer fin de semana de Metalway'09 (Metalmania)Acceso al programa del segundo fin de semana de Metalway'09 (Cryoutfm)