La paz no va a pagarme el alquiler: Joe Sacco - Jot Down Cultural Magazine La paz no va a pagarme el alquiler: Joe Sacco - Jot Down Cultural Magazine\nJoe Sacco es un tipo bajito, con gafas y el pelo rapado que arrastra un bloc entre las ruinas de la miseria humana. Joe Sacco es dibujante de cómics pero esto es anecdótico. Lo suyo es contar historias con dibujos, sí, pero también con palabras, por lo que podemos considerarlo un periodista, que es mucho más de lo que se puede decir de algunos ―quizá demasiados― de los especímenes que pueblan páginas y tertulias en medios de comunicación tradicionales. Nacido en Malta en 1960, fueron los relatos de sus padres durante la Segunda Guerra Mundial ―la isla, entonces parte del Imperio Británico, fue duramente bombardeada por las fuerzas del Eje―, los que provocaron en él un temprano interés por las historias de guerra y ocupación. En 1981 se licenció en Periodismo en la Universidad de Oregón. Su deseo era convertirse en corresponsal. Periodista sí, pero también un apasionado de los cómics en un momento en el que el medio recoge los frutos de la revolución propiciada por una cultura underground que ya daba sus últimos coletazos y cuyo cronista de excepción había sido Robert Crumb.\nEl 23 de abril de 2012 se publicó en España Reportajes, una recopilación de trabajos inéditos que el autor maltés con nacionalidad estadounidense ha ido publicando en diversos medios convencionales ―The Guardian, Details, Times Magazine, Harper’s Magazine…―, en los que confirma que buena parte del mejor periodismo que se puede leer ―y ver― en los últimos años tiene forma de cómic.\nPeriodismo en cómic o cómic periodístico son etiquetas que pueden levantar ampollas en ciertos ambientes académicos europeos pero que están plenamente aceptadas al otro lado del Atlántico. Las obras de Joe Sacco, así como la de otros como Ted Rall, Patrick Chappatte, Keiji Nakazawa o Greg Cook por citar a algunos, se han convertido en objeto de estudio de las más prestigiosas universidades. No es baladí que el libro lleve por título original la voz inglesa Journalism despejando toda duda que el lector pudiera albergar al respecto. Pero ya saben cómo son los norteamericanos, entregados a eso que han dado en llamar estudios culturales, mientras los europeos preferimos gastar el tiempo en discusiones sobre el estado líquido del agua en la naturaleza.\nSus primeros trabajos vieron la luz bajo el paraguas autobiográfico propio del cómic alternativo heredero de cómix underground de la Norteamérica de los años sesenta y setenta. Todo cambiaría en los noventa. Entre 1993 y 1995 publica Palestina: en la franja de Gaza ―recopilada en un solo volumen en 2001 por Planeta―, donde plasma sus experiencias en unos Territorios Ocupados en los que sumergió durante dos meses. Aquella obra le proporcionó prestigio y algo nunca desdeñable: premios. En 1996 recibió el American Book Awards, reconocimiento asociado tradicionalmente a la literatura lo que de alguna manera une a Sacco con maestros del noveno arte como Art Spiegelman. Desde entonces, sus lápices han recorrido diversos escenarios. Desde la antigua Yugoslavia en Gorazde: zona protegida, El Mediador; de nuevo Palestina, Notas al pie de Gaza; pero también Irak, Chechenia, su Malta natal o la India, para llevar a cabo pequeños trabajos de encargo que son los que aparecen en Reportajes.\n“Hago tebeos periodísticos porque es la mejor manera de unir mis dos pasiones: los cómics y el periodismo. No tengo ninguna teoría que me permita explicarlo. Sencillamente, siempre me he interesado por la actualidad, y a veces, suceden cosas en el mundo que me impelen a hacer algo al respecto. Y lo más útil que se me ocurre es ir allí e informar de qué es exactamente eso que está pasando. Creo que los cómics son un medio estupendo de presentar información compleja. Los tebeos son un medio popular, y me gusta el modo en el que consiguen que haya gente que lea cosas que ignorarían normalmente en cualquier otro medio”.1\nEn un momento en el que periodismo parece haber perdido la batalla frente a la inmediatez Sacco se mueve en el terreno sin la urgencia de la hora de cierre. Inmerso en la promoción de Reportajes confesaba: “Los lectores tienen hambre de algo con un poco más de sustancia. Creo que estamos dando menos a los lectores por culpa de intentar perseguir la actualización hora a hora. Quieren algo más que ese minuto a minuto”. Por eso cuando le interesa un acontecimiento, se mete de lleno en él. Su camino es lento, a veces tedioso pero no es difícil rastrear en sus historias algunos de los resortes de lo que un día los norteamericanos denominaron Nuevo Periodismo.\nEl mejor ejemplo de su quehacer hasta la fecha es Notas al pie de Gaza (2009). Una obra larga, 388 páginas y casi un millar de viñetas convertidas en un ejercicio de periodismo de investigación con el fin de reconstruir una matanza de civiles palestinos ocurrida en 1956 y que la Historia oficial ha relegado a una simple nota al pie de página. El libro será llevado al cine por Denis Villenueve, quien ya adaptó Incendies, la pieza teatral de Wajdi Mouawad.\nFicción, realidad, hechos, periodismo\nPor su naturaleza conformadora de relatos, el periodismo se ha mezclado con otras modalidades discursivas. Literatura y periodismo se han alimentado mutuamente desde siempre hasta el punto de tener caminos entrelazados. Será en Estados Unidos, especialmente a mediados del siglo XX, donde las representaciones de lo real y lo imaginario, lo ficticio y lo no ficticio, se abracen en una forma que algunos llamaron Nuevo Periodismo.\nEn el proceso de ficcionalizar los hechos ―pidamos aquí una suerte de bula para dejar a un lado a puristas y demás académicos de cuchillos afilados―, los nuevos periodistas centraron su atención en su papel como mediadores. Más allá de ejercer de filtradores, forzaron a los lectores a considerar la idea de que la verdad nunca es objetiva y que los hechos, por sí solos, no necesariamente revelan la naturaleza de un evento de la forma más adecuada.\nHay en esta posición un poderoso trasfondo político. El modelo periodístico imperante estaba ―entonces como ahora―, alineado con el poder establecido, de ahí la fuerte controversia inicial creada por los escritores del Nuevo Periodismo en sus textos. Hoy, trabajos herederos de aquel en sus muy distintas denominaciones pueblan las estanterías de cualquier librería. Ya no nos referimos a estos títulos bajo esta etiqueta, simplemente como literatura de no ficción o, más concretamente, crónica, un género netamente periodístico que parece hoy vivir una primavera editorial.\nEl cómic, como medio independiente también ha sufrido su propia evolución. Con unos orígenes sellados a fuego en el desarrollo de la prensa como industria cultural de masas, solo era cuestión de tiempo que cómic y periodismo volvieran a unir sus caminos. Memorias, narrativas documentales, hechos, texto e imagen se funden hoy para dar lugar a un subgénero nuevo dentro del cómic, el cómic-periodismo o periodístico. Basta con acudir a cualquier librería especializada para darse cuenta de que no pocos autores se han dedicado a producir reportajes demostrando las cualidades de las viñetas para explotar y enriquecer el variado menú de literatura periodística. Joe Sacco es el más destacado de ellos.\nLa razón de esta unión es sencilla. El cómic convierte imágenes detenidas en secuencia, proporcionándoles movimiento y posibilidad de cambio con una intención determinada. Así, el cómic realizado por Sacco aporta un significado mucho más amplio y duradero que el fotoperiodismo, cuya imagen está congelada en el tiempo y en el espacio puesto que los medios de comunicación tradicionales no acostumbran a editar series de fotografías de una misma historia. En el prólogo a Reportajes, Sacco se pregunta si los dibujos pueden aspirar a lo que los puristas denominan “la verdad objetiva”. Su respuesta es afirmativa, y lo argumenta:\n“Los dibujos son interpretaciones incluso cuando constituyen serviles representaciones fotográficas, generalmente entendidas como captaciones literales de algo real. Pero en un dibujo no hay nada literal. Un dibujante de cómics ensambla elementos deliberadamente y los coloca con intención en una página (…). Esta elección coloca al cómic en un medio inherentemente subjetivo. (…) Un escritor puede describir alegremente un convoy de vehículos de la ONU como ‘un convoy de vehículos de la ONU’ y continuar con su relato. Un periodista de cómic tiene que dibujar un convoy de vehículos y esto conlleva muchas cuestiones. ¿Qué aspecto tienen esos vehículos? ¿Qué aspecto tienen los uniformes de las dotaciones de la ONU? ¿Qué aspecto tiene la carretera? ¿Y las montañas que la rodean?”.\nSacco pone en entredicho los prejuicios que tenemos hacia la figura de un dibujante de cómics que dice hacer periodismo. Unos prejuicios que, por norma general, desaparecen cuando nos colocamos delante de una crónica en un periódico en la que el lector da por hecho los detalles que en ella se relatan, aunque se desprendan más interrogantes que respuestas, por no hablar directamente de blancos informativos. El detallismo de una imagen, por la propia naturaleza del relato periodístico convencional, desaparece del texto de los periódicos.\nEs lugar común atribuir a Tom Wolfe cierta dosis de paternidad sobre el Nuevo Periodismo si bien solo sería necesario escarbar un poco para encontrar nombres y obras que comparten algunos de sus supuestos postulados genéricos.2 En una suerte de obra fundacional del género que tituló inequívocamente El Nuevo Periodismo (1973), Wolfe dice desconocer quién concibió una etiqueta que, por otro lado, confiesa que jamás le ha gustado. Más tarde, el hombre del eterno traje blanco adjudicaría el invento a un colega de profesión y elegancia en su forma de vestir: Guy Talese.\nSea quien fuera el padre de la criatura esta surge en los convulsos años sesenta y lo hace como consecuencia de los cambios radicales experimentados por la sociedad de la época y la insuficiencia de las formas discursivas tradicionales para retratarlos. La aproximación a los hechos de forma anónima, mecánica y supuestamente objetiva del periodismo tradicional comenzó a ser denunciada en los escritos de algunos jóvenes periodistas, provocando que el llamado advocacy journalism o periodismo militante se fuera abriendo paso en redacciones como la del Herald Tribune y, especialmente, en revistas como Esquire.\nA lo anterior habría que sumar cierta dosis de crisis creativa: cómo representar coherentemente una realidad que había perdido la coherencia de antaño. Wolfe se refería en su libro a la composición de un reportaje que había escrito en 1965 por encargo del New York Herald Tribune sobre una convención automovilística. El autor llegó a escribir dos versiones de la misma historia3. La primera respondiendo a lo que se esperaba de un texto al uso, y la segunda dando rienda suelta a su instinto. En el proceso, dice Wolfe, descubrió que “había algo ‘nuevo’ en periodismo”:\n“Lo que me interesó no fue solo el descubrimiento de que era posible escribir artículos muy fieles a la realidad empleando técnicas habitualmente propias de la novela y el cuento. Era eso… y más. Era el descubrimiento de que en un artículo, en periodismo, se podía recurrir a cualquier artificio literario, desde los tradicionales dialogismos del ensayo, hasta el monólogo interior y emplear muchos géneros diferentes o, dentro de un espacio relativamente breve… para provocar al lector de forma a la vez intelectual y emotiva”.\nEl reportaje es el género periodístico que más libertad otorga al redactor y que goza de mayor prestigio, sin embargo no siempre fue así. A mediados del siglo pasado en la prensa norteamericana el reportaje, según Wolf, era “un artículo que cayese fuera de la categoría de noticia propiamente dicha”. Lo incluía todo y sus autores eran poco menos que seres marginales en el ya extraño ecosistema de las redacciones. “Los redactores guardan sus lágrimas para los reporteros de guerra. En cuanto a los que escriben reportajes… cuanto menos se hable, mejor”, escenifica el autor de La hoguera de las vanidades.\nEl destino manifiesto de los autores de reportajes no era otro que perseguir esa gran ballena blanca que es La Gran Novela Americana. En el mundo de Wolfe “no había sitio para el periodista, a menos que asumiese el papel del aspirante a escritor o de simple cortesano de los grandes”. El “descubrimiento” de un periodismo que se podía escribir con elementos de novela y leerse como el género rey hizo que esa ballena blanca estuviese más cerca de los arpones que nunca.\nFrente la querencia por la frialdad de los hechos convertidos en palabras desnudas de todo sentimiento en pro de la pretendida objetividad de la prensa tradicional, los escritores del Nuevo Periodismo dan un vuelco a la norma: considerar al periodismo como fuente de objetividad es un error de grado. Si en torno a la naturaleza de la Historia, Hyden White (1992) estableció que los hechos, una vez convertidos en discurso no equivalen a verdad pues existe un proceso de interpretación a través de un punto de vista determinado; los nuevos periodistas, aun operando con una base real emplean elementos propios de la literatura en sus obras sin por ello perder un ápice de honestidad: yo estaba allí y esta es solo mi visión. “En última instancia ―escribe Sacco en Reportajes―, un dibujo refleja la visión de cada dibujante individual”, pero no por ello deja de ser veraz y fiel a una realidad determinada.\nEl periodista entre viñetas\nLa presencia del periodista en el cómic se rastrea casi desde sus inicios. Clark Kent, álter ego de Superman (1934) ejercía el oficio cuando no se enfundaba el traje azul para salvar al mundo. Spiderman (1962), otro de los iconos de los cómics de superhéroes, era fotógrafo de prensa. Un ejemplo clásico de la representación de la profesión en el cómic es Tintín aunque el personaje de Hergé solo aparece ejerciendo explícitamente la profesión en el primer número de la serie, Tintín y los soviets (1929). Dos ejemplos recientes y muy interesantes de periodistas como protagonistas de un cómic son las series Transmetropolitan (Warren Ellis) y DMZ (Brian Wood y Riccardo Burchielli), ambas publicadas en por DC bajo su sello para adultos Vértigo. El protagonista de la primera es Spider Jerusalem sádico cronista de La Ciudad, trasunto de una Nueva York futurista y decadente a partes iguales. Detrás de Jerusalem no es difícil rastrear el escandaloso rastro dejado por Hunter S. Thompson, padre del llamado Periodismo Gonzo. El segundo título narra las aventuras de Matthew Roth, un joven becario que accidentalmente se convierte en corresponsal de guerra al verse atrapado en la zona desmilitarizada (Nueva York) de unos Estados Unidos convulsionados por una segunda guerra civil.\nSi en estos dos últimos títulos vemos que la autorreferencialidad constituye una parte importante de las tramas (ficticias), será en el cómic periodístico de Joe Sacco donde esta pase a ser norma, en una actitud heredada de las obras del Nuevo Periodismo:\n“Como siempre, me dibujo en mis planchas. Los lectores entienden así que lo que ven es mi punto de vista personal. Estudié periodismo, pero creo que la objetividad es una ilusión. Cuando preparamos un reportaje seleccionamos el material. No soy objetivo, pero sí trato de ser honesto. Por eso entro en la escena, es mi manera de aclarar que soy filtro y lupa de la historia”.4\nCuando Norman Mailer publicó en 1968 Los ejércitos de la noche —crónica de la marcha pacifista en protesta contra la guerra de Vietnam hacia el Pentágono que tuvo lugar el 21 de octubre de 1967—, la subtituló como La historia como novela, la novela como historia. El genio de Nueva Jersey puso de manifiesto la relación entre lo novelado y lo histórico pero también el carácter testimonial de la crónica periodística. Como si quisiera comprobar las tesis de White acerca de la Historia, Mailer demuestra que el periodismo también puede ser auténtico (veraz) y subjetivo al mismo tiempo. La diferencia entre los textos de este Nuevo Periodismo y la Historia radica, desde este punto de vista, en que la segunda tiende a producir un discurso oficial de igual forma que la mayoría de los medios, frente a un discurso-otro, propio de los nuevos periodistas. Un paso más allá se situará John Hollowell (1977) al insistir en que el trabajo de los periodistas consiste en “revelar la historia escondida bajo la superficie de los hechos”, cuando no desdeñar directamente la historia oficial siendo abiertamente críticos con los poderosos intereses que controlan la comunicación informativa.\nEl gran ejemplo en este sentido es Despachos de Guerra, la escalofriante crónica de la Guerra de Vietnam escrita por Michael Herr en 1977 que marcó a toda una generación de norteamericanos y cambió, por así decirlo, no solo el modo en el que Estados Unidos afrontaría sus conflictos futuros, sino también cómo estos habían de ser cubiertos. Despachos es la contestación a los comunicados oficiales de prensa y al reportaje conservador de los años sesenta y setenta. Más que relatar la guerra misma, Herr narró cómo le afectaba esta a él y a los que estaban a su alrededor. El resultado fue una pintura expresionista de los horrores que puede provocar el ser humano.\nLa mirada de Herr es de alguna manera la de Sacco, especialmente cuando la posa sobre el conflicto palestino, escenario sobre el que se mueve como pez en el agua.5 El cómic periodístico de Sacco sigue la senda de poner en duda el discurso establecido. Notas al pie de Gaza comienza precisamente con una reflexión acerca de los discursos oficiales y la Historia hasta el punto de que la obra se lee como un contradiscurso en su totalidad:\n“Esta es la historia de unas notas a pie de página de un incidente secundario de una guerra olvidada. De una guerra que, en 1956, enfrentó a Egipto y la extraña alianza de Gran Bretaña, Francia e Israel. El incidente secundario son los ataques y contraataques a lo largo de la frontera de Gaza, entre guerrillas palestinas y fuerzas israelíes. Y las notas a pie de página… Bueno, tal como suele pasar, esas notas al margen quedaron relegadas, en equilibrio precario, al final de las páginas de la Historia. La Historia puede prescindir de las notas a pie de página. Las notas a pie de página son, en el mejor de los casos, innecesarias; y en el peor desvirtúan la parte importante del relato. De vez en cuando al aparecer nuevas ediciones, más genéricas y racionalizadas, la Historia suprime completamente muchas de esas notas. La Historia tiene llenas las manos. No puede evitar generar páginas cada hora, cada minuto. La Historia se atraganta con sucesos recientes y engulle tantos de los antiguos como puede. ¿La guerra de 1956? ¿Qué?” (pp. 8 y 9).\nA lo largo de dos páginas, Sacco mezcla tiempos y episodios para conformar un relato revelador. Constantemente repite la expresión “notas al pie” para referirse a los pequeños sucesos que escapan a la Historia oficial. Contra esta dispone su trabajo, reconstruir la matanza de más de un centenar de palestinos a manos del Ejército israelí en la ciudad palestina de Kahn Younis en 1956. Actitudes semejantes pueden ser rastreadas en otros de los títulos de este autor. En Gorazde, por ejemplo, Sacco se refiere a la actuación de las tropas de la ONU diseminadas por Bosnia para proteger a la población civil. Los cascos azules fracasaron completamente en esta tarea por los intereses políticos del momento. Lo sucedido en Srebrenica es el ejemplo más evidente cuando en julio de 1995 los serbobosnios masacraron a unos 8.000 musulmanes ante la pasividad de las tropas holandesas, que previamente habían declarado la zona como “segura”.\nEn Palestina, Sacco también se sumerge en el discurso que permanece fuera de las grandes cadenas de noticias. Su mirada sobre los peligros de la Historia oficial es especialmente afilada en el capítulo “Hacerse con la película” (127, 128, 129, 130, 132). Sacco da cuenta de un nuevo enfrentamiento entre colonos israelíes y árabes el día anterior en Hebrón, durante el que resultan heridos a causa de disparos israelíes cuatro palestinos. Sacco, periodista, decide investigar cuaderno en mano el suceso y recaba multitud de testimonios sobre lo ocurrido: discernir entre ellos el más cercano a la verdad de lo acontecido es el trabajo del periodista.\nSacco da por buena la versión a cargo de un testigo ocular del enfrentamiento (132). La introducción de este testigo aparece en la última viñeta de la página anterior mediante un primer plano de su rostro para que inmediatamente comience a narrar lo que vio. Su relato se desarrolla en la página siguiente, dividida en dos partes. La primera está constituida por la recreación pictórica de Sacco y la narración (en las cajas) del propio testigo, que desaparece del plano hasta la cuarta viñeta.\nEn la mitad inferior de la página, Sacco ejerce de conciencia crítica: “De esta manera podemos añadirle otra línea a nuestra desdichada lista… (Sic) Ha habido más ojo por ojo en Hebrón, y supongo que no tardará mucho en haber diente por diente otra vez… (Sic)” (132). A continuación introduce un recorte de prensa del día siguiente aparecido en The Jerusalem Post, periódico israelí en inglés, en la que el autor se hace con “otra versión” del tiroteo. Obviamente, desde el punto de vista israelí en la que los colonos solo abrieron fuego para defenderse “de árabes desarmados”.\nSacco contrapone sus ilustraciones (basadas en el testimonio palestino) a la noticia impresa. Con ello pretende constatar no solo cómo la verdad de un acontecimiento depende de la perspectiva desde dónde se cuente sino de quién lo cuente. No obstante, deja clara la versión que más se acerca a la realidad con el primer plano del testigo mirando al lector a los ojos, mientras que la noticia de prensa aparece como un recorte circunstancial, un fragmento inconcluso de una realidad mucho más complicada. “Si hay dos versiones o más versiones de un suceso ―explica el propio Sacco en el prólogo de Reportajes―, el periodista tiene que investigar y considerar cada afirmación, pero en última instancia el periodista tiene que llegar al fondo de cada versión, independientemente de quien la sostiene. El periodismo tiene que tanto que ver con ‘lo que dijeron que vieron’ como con ‘lo que yo mismo vi’. El periodista debe empeñarse en descubrir qué pasa y contarlo, no castrar la verdad en nombre de la neutralidad”.\nEn el tiempo de la inmediatez informativa y el consumo masivo de noticias sorprende el detallismo de Sacco al relatar lo que es un simple (uno de tantos) grano de arena en ese mar que es el conflicto palestino. Pero es así porque Sacco dispone del tiempo necesario para contar sus historias de guerra mediante la exposición de la vida de las personas que la sufren. Así lo supo ver el desaparecido Edward Said cuando, en el prólogo a la edición de Palestina, escribió:\n“Aquí lo que tenemos, no obstante, es lo que ven los ojos y manera de ser de un sempiterno joven estadounidense de aspecto modesto y con el pelo cortado al rape que ha acabado paseándose por un mundo poco familiar y nada hospitalario de ocupación militar, arrestos arbitrarios, experiencias horribles de casas derruidas y tierras expropiadas, torturas (‘presiones moderadas’) y pura fuerza bruta aplicada con generosidad cuando no con crueldad […] y a cuya merced viven los palestinos cotidianamente, hora tras hora”.\nComo escritor, Sacco crea una falsa apariencia de ficción sobre el material que le proporcionarán sus fuentes o su propia experiencia. Ello no implica que, al igual que los autores del Nuevo Periodismo, el dibujante tire de su propia imaginación para recrear ciertas escenas:\n“Hago decenas de entrevistas, como cualquier periodista. Sin embargo, lo que necesito son sugestiones visuales, así que a veces planteo a mis fuentes preguntas muy raras, del tipo: ¿cómo ibas vestido? No paro de tomar fotos de los mismos detalles: un coche, una casa; a la hora de representarlo no quiero inventar nada. Dibujo solo cuando no es recomendable sacar la cámara, en los check point, por ejemplo. Los soldados israelíes no agradecen las fotos, entonces esbozo con el bolígrafo. Cada vez que cruzo voy añadiendo detalles”.6\nTodo acto de escritura exige un proceso mental previo, por lo que el periodista interpreta los hechos y procede a una discriminación sobre el material del que dispone. “Primero paso las grabaciones y ordeno todo mi material. Tardé tres meses para Notas. Luego, por fin, arranco. Sin esperar. No quiero que se me vaya de la boca el sabor de las historias”, indica Sacco sin perder de vista lo que John Hersey denominaba la sagrada regla del periodismo: “el escritor no debe inventar. La leyenda debe ser: NADA DE ESTO HA SIDO INVENTADO (Sic)”.\nFrente al novelista que crea un universo a su medida, Sacco se encuentra con un mundo con unas reglas de funcionamiento que le son ajenas. Por eso, en ocasiones, se muestra desorientado y hace partícipes a los lectores reforzando la sensación de realidad que no puede ser dominada por el autor.\nEn El Nuevo Periodismo, Wolfe perfilaba un cuarteto de recursos técnicos que conforman el texto neoperiodístico y que asociaba con los escritores realistas decimonónicos. La escena, el diálogo, la descripción significativa, y la perspectiva aportan a la noticia, según Wolfe, esa nueva dimensión de la que carecía con anterioridad. Todos y cada uno de ellos están presentes en las obras de Sacco, que desarrolla todas las estrategias propias de la narrativa secuencial al mismo tiempo que comparte una serie de rasgos con los escritores de no-ficción creativa. El primero es el de convertir a las personas en personajes sobre cuyos testimonio e informaciones edifica el armazón de sus obras. Lo suyo ya no es una mera narración, sino escenificaciones actuadas de la información recogida por el periodista, donde la caracterización, las conversaciones y la ambientación añaden una magnitud humana frecuentemente olvidada por el periodismo tradicional. De esta forma, las tradicionales cinco W del periodismo —dónde, cuándo, cómo, quién y por qué— aparecen manipuladas de forma que el centro de la historia recae en las narraciones e intervenciones de los seres humanos convertidos en personajes. En Sacco la acción siempre es una recreación dada por el relato de los testimonios que él, en ocasiones, se ocupa de transformar en imágenes.\nNada más comenzar el capítulo octavo de Palestina, Sacco reflexiona en una evocadora página doble sobre la tarea que se trae entre manos. De un solo plumazo traslada al lector de la desolación y la miseria que rodea a los habitantes de esa esquina inmunda del planeta. Esta labor de contextualización se traduce, por ejemplo, en el detallismo de sus dibujos. Se trata de un ambiente en que los seres humanos solo son marionetas en manos de otros. Así podemos entender el paseo por el campo de Yabalia acompañado de Sameh, fuera de la óptica de las visitas concertadas por las misiones de Naciones Unidas. Con su guía conocerá de primera mano cómo es la vida en los campos. “Sabe por qué estoy aquí ―dice Sacco―, sabe que mi tiempo es limitado, que quiero historias reales, descripciones vívidas, los detalles, tío, el cómic es un medio visual… (Sic) ¿Cuántos soldados? ¿Cómo te golpearon? ¿Y luego qué pasó? Me ayuda a hacer hablar a la gente que entrevisto” (p. 219).\nEn sus obras se suceden una amplia gama de fuentes. Desde aquellas que, como víctimas, son partidarias de ofrecer sus testimonios ―fuentes ávidas―; hasta las resistentes, que prefieren no darlo a causa del dolor que soportan. Estas últimas están muy presentes en El Mediador, obra que supone un regreso de Sacco al escenario del conflicto de la antigua Yugoslavia años después de que este haya finalizado y donde los personajes que por ella pululan prefieren pasar página para cicatrizar sus heridas.\nSi bien la mayor parte de las fuentes consultadas por Sacco son las víctimas, también aparecen las institucionales: desde Warren Christopher, secretario de Estados Unidos entre 1993 e 1997; Ratko Mladic, máxima autoridad del ejército serbobosnio y hoy acusado de crímenes de guerra por el TPI de La Haya como responsable de la matanza de Srebrenica; teniente Janvier, de los Cascos Azules de la ONU y responsable de las zonas de seguridad en Bosnia; hasta Bill Clinton, presidente de Estados Unidos; pasando por Theodor Herlz, fundador del sionismo moderno, Ben Gurion, primer ministro de Israel entre 1948-1954 y nuevamente entre 1955-1963; o Golda Meir, primera ministra israelí entre 1969 y 1974.\nMás allá de recoger testimonios, el trabajo del Sacco periodista es ponerlos en duda huyendo de maniqueísmos. Neven, el personaje central de El Mediador es un buen ejemplo de ello. Soldado, mercenario, conseguidor, traductor, es uno de esos oscuros personajes con los que los reporteros de guerra trabajan en zonas de conflicto. Sacco duda en no pocas ocasiones del testimonio que le está ofreciendo su fuente y, en ocasiones, hace notar al lector la incomodidad que le produce su presencia. Desde el principio lo presenta como un criminal: un serbio que luchó en las secciones paramilitares que alimentaban las defensas musulmanas. Sus historias y recuerdos sostienen el libro sin que por ello, Sacco deje de advertir al lector de que conviene poner todo en cuarentena: “Ponte en mi pellejo: acabas de llegar al gran asedio… (Sic) Todavía te castañean los dientes a causa de la vuelta en un vehículo por el monte Ingman… (Sic) Y alguien te acaba de indicar un camino en medio de un silencio horrible… (Sic)” (p. 11).\nNadie es de fiar y Neven mucho menos, como se desprende al cotejar sus historias con las de otros excombatientes (pp. 59, 60, 61, 62). Con ello, Sacco no hace sino mostrar al lector la dificultad de trabajar en base a testimonios: “Querido lector, ponte en mi pellejo… Recuerdas al tipo de combatientes salerosos que saludaban a Neven por la calle… Recuerdas también lo que la gente decía a tu alrededor […]” (p. 62).\nDesde el punto de vista formal, Sacco repite las técnicas propias de la literatura de testimonio, subgénero nacido en América Latina en la década de los sesenta como vehículo de la ideología izquierdista para denunciar las violaciones de los derechos humanos provocados por las dictaduras militares. Sus libros ―especialmente los de mayor extensión― más que dividirse en capítulos son una sucesión de episodios que representan pedazos de memoria que el lector debe enlazar para poder abarcar la totalidad de la historia. Así encontramos una sucesión de testimonios de víctimas, civiles la mayoría, resultado de unos conflictos armados en los que su papel es el de ser simples peones en un tablero de ajedrez mucho más amplio. Todo ello puede llegar a constituir un modo de actuar hasta cierto punto tedioso y que el propio autor se ocupa de resaltar en Palestina al confesar su cansancio por “hacer siempre lo mismo”: llegar a una casa, participar en la ceremonia del té y disponerse a escuchar un nuevo drama personal donde se juntan torturas, parientes muertos y derribos de casas.\nEn una larga secuencia de Palestina se recrean las fases del interrogatorio israelí sobre los detenidos palestinos a partir del relato de un testimonio. Bajo el título irónico de “Presión moderada”, como denominan las autoridades hebreas a este tipo de procedimiento, Sacco dispone una sucesión de pequeñas viñetas en las que la conjunción de claroscuros consigue trasladar al lector la sensación de desamparo e indefensión de la víctima ante las autoridades encargadas de sacar información aunque no haya nada más que miedo.\nSi Sacco posa su mirada sobre el modus operandi de la profesión periodística no escurre por un momento sus miserias. En El Mediador se sitúa una escena especialmente llamativa a este respecto. Una vez más, Neven es protagonista y aparece acompañado de un periodista alemán al que ha ayudado a realizar un reportaje para una revista titulado «Vida nocturna en Sarajevo». Sacco observa la revista: «Hay una foto de una pelea de perros… (Sic) Una prostituta con las tetas y el coño en primer plano… (Sic)»; y, acto seguido, mantiene un diálogo esclarecedor con su colega alemán:\nSacco: ¿Cómo conseguiste esta foto?\nPeriodista: Neven lo arregló.\nSacco: ¿Pagaste por esto?\nPeriodista: Sí… Sé que no es la mejor manera…\nSacco: No insinúo nada. (p. 60)\nLa pregunta de si es ético o no conseguir reportajes previo pago es algo a lo que debe responder el lector.\nAunque su intención es “poner cara a las víctimas” como vía para involucrar a la opinión pública, no esconde su amargura al toparse con el olvido a la que estas están abocadas. El comienzo de Notas no puede ser más elocuente. De vuelta en Khan Younis, el autor se encuentra con amigos y colegas periodistas (p. 4), va a un bar frecuentado por la profesión y en apenas página y media llena de cinismo explica las sensaciones de aquellos que narran el conflicto a diario. Habla Sacco: “Están todos sacudiéndose el polvo de la jornada de trabajo, se toman el primer trago de la noche y charlan con el palique enrevesado de veteranos y gacetilleros”. A continuación, una viñeta estrecha y horizontal con las bocas de los presentes escupiendo palabras al aire: “¿Dónde has estado hoy? ¿Hebrón? ¿La emboscada? ¿Cuántos muertos? ¿Cómo afectará esto a… (Sic)?” (p. 4). Y de ahí a la siguiente página, donde alguien llama a la camarera para pedirle un menú que se acabará desplegando en una nueva viñeta horizontal en la que una carta desdoblada ofrece a los comensales un autobús en llamas, un coche ardiendo y un tanque disparando. Sobre las ilustraciones, de nuevo la voz crítica del autor:\n“¡Bombardeos! ¡Asesinatos! ¡Incursiones! Podrían presentar hoy la noticia de hace un mes ―o del año pasado en realidad―, y ¿quién notaría la diferencia? Han exprimido cada palabra posible de la segunda intifada, han fotografiado a cada madre que gemía, han citado las mentiras de cada portavoz, han detallado cada humillación… ¿Y qué?” (Notas, 5).\nEn ese “¿Y qué?” final está encerrado gran parte del sentido de los libros de Sacco. No importa lo que suceda, nada cambiará en la espiral de silencio ―o ruido―, en que los grandes medios han convertido los conflictos que a nadie interesa resolver. Los dardos de Sacco apuntan a la comunidad internacional en general pero también a la labor de sus informadores. “No estoy aquí para mediar y aceptémoslo. Mi cómic arrebatador depende del conflicto. La paz no va a pagarme el alquiler”, admite no sin cierta amargura en Palestina (p. 76).\nSiguiendo las pautas del Nuevo Periodismo, el autor desarrolla en sus obras un espectacular trabajo de ambientación. La atmósfera en la que viven las víctimas de los conflictos armados es fundamental para llegar a comprender su naturaleza. De ahí el detallismo de sus dibujos, ruidosos y expresivos, especialmente en las páginas que dan apertura a las historias. El grafismo de Joe Sacco radicalmente la estética underground del cómic de los sesenta y setenta y especialmente al lápiz del gran pope, Robert Crumb, cuya influencia ha sido reconocida por el propio autor7.\nAl comienzo de Palestina, Sacco perfila en cuatro detalles un retrato certero de El Cairo. Paso obligado antes de llegar a Gaza además de ser Egipto “agente imprescindible” en la región, en sus calles bulliciosas se encuentra de todo: desde el antisemita visceral, hasta aquel que, interesadamente, es ajeno al estallido de las bombas al otro lado de la frontera. Si el propio Egipto vive esta con normalidad bulliciosa no cabe nada que aguardar de un Occidente acostumbrado a una espiral de violencia en la que la intensidad es la única novedad. Como siempre, el Sacco periodista permanece en un segundo plano, testigo impenitente.\nEl de Sacco es un trabajo periodístico y por tanto no se olvida de los antecedentes y la historia, lo que deja patente en las páginas de su cómic. El origen de un conflicto contradictorio. El juego israelí en torno a la palabra “retorno” y la posibilidad de cualquier judío del mundo de obtener la nacionalidad israelí si quiere establecerse en su tierra prometida es la justificación sionista para la creación del Estado. Un contexto recogido en Palestina, como en otras obras, por medio de testimonios directos, Dave, Mary Ann, judíos de Nueva York y Argentina respectivamente, que defienden el derecho judío a la tierra “de sus antepasados”. Sin olvidar su condición de intérprete del conflicto, Sacco destaca la contradicción inmanente en esta interpretación. La creación de un Estado, Israel, conlleva la destrucción de lo anterior, Palestina. Para ello cambia su modo de contar la historia y opta por un capítulo casi exclusivamente narrativo con el ilustrativo título de “Retorno” (pp. 11, 12, 13, 14, 15) en el que coloca al lector en una suerte de punto de partida para entender que vendría después.\nEn otras ocasiones las explicaciones de antecedentes y contextos vienen de la mano de un habilidoso uso de los recursos de la narración gráfica, tal y como ya había hecho Spiegelman para detallar el funcionamiento de los campos de concentración o de los escondites judíos. En este caso, el uso de mapas y diagramas orientativos aparecen superpuestos sobre o al lado de ilustraciones y textos, al igual que Spiegelman dibujó en su día el funcionamiento de los campos de concentración nazis.\nPor último cabe señalar otra de las características más reveladoras en cuanto a la naturaleza periodística de las obras de Sacco. Esta viene dada por el juego de contrarios. Si una de las limitaciones del periodismo es la temporalidad, el pasado verbal confina el espectro temporal de interés, por un lado, por lo que el relato debe de estar marcado por la inmediatez y la urgencia; al igual que los autores del Nuevo Periodismo utilizaron con frecuencia el presente histórico para superar el aislamiento temporal, Sacco se instala en él para relatar sus historias. El lector se identifica con la experiencia expuesta en el libro porque comparte un mundo que, a fin de cuentas, es el suyo propio y de esta manera se integra mejor en el proceso narrativo. El cómputo general de lo anterior es que su uso de la no-ficción transmite algo que ya sucedió pero que tiene ecos presentes. El propio Sacco lo resalta en su prólogo a Palestina:\n“Escribí y dibujé Palestina tras pasar dos meses en los territorios ocupados durante el invierno de 1991-1992. El libro se centra en la primera Intifada contra la ocupación israelí, que empezaba a quedarse sin energía en el momento de mi visita. Mientras escribo estas palabras [julio de 2001] se está llevando a cabo una segunda Intifada porque, en pocas palabras, la ocupación israelí y todas las consecuencias de la dominación de un pueblo por otro, no han cesado. Los pueblos palestino e israelí continuarán matándose entre sí en un conflicto de baja intensidad o con una violencia desgarradora (con hombres bomba o helicópteros armados o bombardeos) hasta que este hecho central (la ocupación israelí) se trate como un tema de ley internacional y de derechos humanos”.\nYa hemos señalado que los autores de cómic periodístico cuentan con una ventaja frente al periodismo tradicional. Sacco emplea detalles visuales que ponen de manifiesto ángulos de la historia que se escapan al anterior. En la historieta The War Crimes Trials (Los juicios por los crímenes de guerra), en apenas seis páginas a color, una excepción en una obra marcada por el blanco y negro, Sacco se acerca a procesos judiciales que siguieron a la guerra de los Balcanes mientras estaba trabajando en Gorazde. En dos viñetas paralelas al comienzo de la tercera página, Sacco sugiere la separación espacio temporal entre las atrocidades cometidas durante el conflicto y los procesos penales que todavía hoy se llevan a cabo en el Tribunal Penal Internacional de La Haya. Dos paneles altos funcionan como espejos el uno del otro en donde la ilustración, en la que Sacco se dibuja a sí mismo, tiene una simetría composicional pero con detalles muy diferentes y significativos. El primer panel representa un presente posterior a los hechos en el que el autor deambula por las calles de Holanda durante uno de esos juicios; mientras que el segundo, en una situación semejante, puede verse al mismo autor caminando en un pasado por una calle de Bosnia mientras se documentaba para escribir Gorazde.\nEs un juego temporal esclarecedor. En el presente, el edificio del fondo promete la comodidad occidental en forma de cerveza y hotel confortable mientras en el panel siguiente, el edificio es apenas un esqueleto, una ruina bombardeada. La visión de la juventud en el presente es una mujer saludable y bien vestida, mientras que la misma imagen en el pasado de la guerra es una joven angustiada. Uno puede leer estos paneles como una suerte de continuación, un presente desde un pasado pero el contraste en el detalle llama la atención sobre la distancia que existe entre los dos mundos y sugiere que no puede haber reconciliación por medio de procedimientos judiciales que, a posteriori, no sirven para prevenir unos crímenes que ahora se trata de castigar. Sacco enfatiza este punto en uno de los últimos paneles de la historia: “Pronunciar la palabra genocidio después del hecho es mucho más seguro que pararlo”.\nLa imagen de una excavadora metiendo cuerpos en una fosa común no puede ser más elocuente en su intento de denunciar nuestra hipocresía colectiva; es decir, la seguridad de la distancia, calculada en millas o años, no nos absuelve de la responsabilidad de haber permitido lo que sucedió.\nSacco no es el único que practica esta sutileza visual. Otros autores de cómic periodístico como Sue Coe, Delisle, o Nicholas Wild usan estas confrontaciones visuales para enfatizar sus argumentos. En su mirada sobre el Afganistán post 11-S, el francés Wild apuesta por enfatizar su propia experiencia como parte del personal internacional desplazado al país de los talibanes para su “reconstrucción”, tarea que como adelanta en sus viñetas, es casi una pérdida de tiempo por la propia naturaleza de la misión. Si aparentemente Wild se centra en el trabajo de los extranjeros, militares y personal de las ONG, así como en las reglas a las que están sujetos, va más allá y relata lo que no se ve: la vida del personal occidental, las fiestas, los aspectos insólitos de trabajar en circunstancias extremas y su frustración a la hora de enfrentarse a una administración de la que forman parte que, dejando a un lado a la población local, hace casi inútil su trabajo. A fin de cuentas, a estas alturas, la sombra de Joe Sacco en este Nuevo Periodismo en viñetas es ya demasiado alargada.\n1 Entrevista a Joe Sacco en El País el 25 de octubre de 2009. Online.\n2 Ronald Weber señaló en The reporter as artist (1974) una serie de ejemplos tomados de autores como Twain o Hemingway que, según él, demostraban que el Nuevo Periodismo ni era nuevo ni era periodismo, sino solo literatura hecha por periodistas. Más allá de las discrepancias propias de cualquier género discursivo es fácil ver elementos del llamado Nuevo Periodismo en obras clásicas como Hiroshima de John Hersey (1946), Operación Masacre del argentino Rodolfo Walsh publicada en 1957, por lo tanto muy anteriores a las de los autores clásicos que se relacionan con el género como Wolfe, Capote o Mailer. Remontándonos más algo semejante podríamos decir de obras del español Chávez Nogales o del británico George Orwell.\n3 El reportaje llevaba por título «The Kandy-Kolored Tangerine-Fake Streamline Baby» (1965) y se publicó en el diario. Posteriormente, Wolfe envió una nueva versión a Esquire, titulada “There Goes (Varoom ! Varoom !) That Kandy-Kolored (Thphhhhhh !) Tangerine-Flake Streamline Baby (Rahghhh !) Around the Bend (Brummmmmmmmmmmmmmmmmm)…”.\n4 Entrevista a Joe Sacco en El País el 25 de octubre de 2009. Online.\n5 Precisamente Michael Herr, Hunter S Thompson y George Orwell han sido señalados por el propio Sacco como sus principales fuentes de inspiración a la hora de escenificar su punto de vista periodístico\n6 Entrevista a Joe Sacco en El País el 25 de octubre de 2009. Online.\n7 “En general es simplemente mi estilo, que como has apuntado tiene influencias de Robert Crumb. Nunca he aprendido a dibujar representativamente, pero la naturaleza periodística de mi trabajo requiere un estilo más realista, creo. En el pasado, mis trabajos eran de forma natural ‘caricaturescos’. Nunca he perdido mi mano para la ‘caricatura’, incluso en mi trabajo más serio, a pesar de mis mejores esfuerzos para dibujar de la forma más realista posible. Pero para mí está bien. Se ha convertido en mi estilo, tanto si es premeditado como si no”. Online.\nTags art spiegelman arte Bill Clinton bosnia cómic conflicto bélico Denis Villenueve Edward Said Franja de Gaza Gaza Greg Cook guerra de los balcanes Guy Talese hergé Hunter S. Thompson Hyden White Intifada Joe Sacco John Hersey Keiji Nakazawa Los ejércitos de la noche Michael Herr Norman Mailer Notas al pie de Gaza Nuevo periodismo palestina Patrick Chappatte periodismo Ratko Mladic reportajes robert crumb segunda guerra mundial Ted Rall Theodor Herlz tom wolfe Wajdi Mouawad Yabalia Yugoslavia\nPingback: La paz no va a pagarme el alquiler « contraportada\n29/11/2012 at 8:41 · Reply\nExcelente artículo. Solo un detalle: “Palestina” lo publicó en 2001 Planeta, no Mondadori.\n29/11/2012 at 10:16 · Reply\nGracias. Tienes razón, ‘Palestina’ fue publicado en 2001 por Planeta. De hecho esa es la edición que yo mismo tengo. Ha sido un lapsus. Apuntado queda.\n29/11/2012 at 9:52 · Reply\nQue no se me enfade nadie, pero creo que Hergé-Tintín ya hacía esto: aunque desde una visión diferente, naturalmente conservadora. Al fin y al cabo estoy convencido de que a Sacco, del que conozco bien su obra y la admiro, le hubiera gustado en el fondo vivir el periodismo como al propio personaje de Hergé: de forma ingenua y atrapando siempre al malo.\n29/11/2012 at 9:56 · Reply\nFíjense en el tintinesco aspecto de Sacco (tupé incluido) en la foto del tanque.\n29/11/2012 at 10:21 · Reply\nSí, puede ser que el propio Sacco, convertido en personaje, recuerde a Tintín. La salvedad es que los de Hergé eran cómics de ficción pura y, sobre todo, aventuras, donde el periodismo era una cuestión colateral.\nPingback: 29/11/12 – La paz no va a pagarme el alquiler : Joe Sacco « La revista digital de las Bibliotecas de Vila-real\n29/11/2012 at 12:05 · Reply\nHombre, el periodismo es básicamente una aventura subjetiva,, aunque se revista de objetividad, eso que siempre resulta insoportable incluso cuando de ello presume un científico (¿en qué polvoriento estante del conocimiento se guarda ya el paradigma de Newton?). Al final, el escritor no deja de contar lo que (le) pasa, exactamente igual que el periodista. Tintín-Hergé crea un mundo; Sacco, otro. Ambos son creíbles, influyen en nuestra percepción de la realidad, porque los leemos y nos gustan. Buen artículo.\n29/11/2012 at 14:39 · Reply\nSacco es un auténtico crack, sin duda alguna se trata de una de las voces más autorizadas para hablar de temas tan controvertidos como el conflicto israelí-palestino, las guerras de los balcanes de los 90 o la guerra de Chechenia. Te cuenta lo que ve, ni más ni menos, sin una visión partidista de lo que pasa y la verdad es que eso se agradece en tiempos en los que el periodismo es, más que nunca, de trincheras.\nPingback: Notas al pie de Gaza « Después del hipopótamo\n30/11/2012 at 7:02 · Reply\n“… una recopilación de trabajos inéditos que el autor maltés con nacionalidad estadounidense ha ido publicando en diversos medios convencionales…”\nO son inéditos o se han publicado, una de dos.\n05/12/2012 at 0:36 · Reply\nSoy admirador y seguidor del trabajo de Sacco desde “Gorazde” (desgraciadamente, Palestina ya estaba descatalogada y creo que aún lo sigue estando), y me ha parecido un artículo fabuloso sobre él y su obra. Gracias y enhorabuena. Sólo un detalle, diría que la reveladora cita que da título al artículo, “La paz no va a pagarme el alquiler”, la usó por primera vez en uno de sus primeros trabajos menores que recopilan “Apuntes de un derrotista”, concretamente en el que narra cómo vivió la primera guerra del Golfo (como “un yonki de la guerra”), y originalmente era “la paz no va a pagarme las facturas”. Hablo de memoria, puede que me equivoque. En cualquier caso es un libro muy interesante y curioso una vez conoces a Sacco para disfrutar de sus orígenes, muchísimo más Crumb que el Sacco adulto. Un saludo!\nPingback: Jot Down Cultural Magazine | In Memoriam: Kim Thompson\nPingback: Diez razones por las que vale la pena estudiar Periodismo (o reinventarlo si ya no tienes edad para volver a las aulas)\nPingback: Cuatro novelas gráficas sobre los Balcanes - Revista Balcanes\n17/04/2014 at 20:05 · Reply\nOs invito a leer mi reseña de la última obra de Joe Sacco, ‘La Gran Guerra’, una panorámica de la batalla del Somme de 7 metros y 30 centímetros de dibujo continuo, una obra más cerca del arte que del cómic:\nPingback: Joe Sacco: «Yo entiendo el periodismo como el primer escalón de la historia»\nPingback: Joe Sacco: «Yo entiendo el periodismo como el primer escalón de la historia» | Mediavelada\nPingback: Abierto por vacaciones (2) | Después del hipopótamo\n08/08/2015 at 12:37 · Reply\nSe me ha hecho un poco largo. Demasiados nombres de autores y obras a discreción después de la sección “El periodista entre viñetas”.\nGracias por el artículo, de todos modos.\nPingback: La paz no va a pagarme el alquiler: Joe Sacco


Estas son las razones para cambiar a energía solar | Architectural Digest\nEstas son las razones para cambiar a energía solar\nDescubre los múltiples beneficios que puedes obtener al elegir paneles solares para tu hogar.\nLa elección de energías renovables como la solar, en comparación con aquellas que se generan a través de combustibles fósiles, representan una excelente alternativa en la actualidad.\nCortesía de Maxeon.\nLa situación actual del planeta ha confrontado a la humanidad con retos derivados de diversas crisis ambientales, motivo por el cual la búsqueda por encontrar soluciones que hagan frente a estos problemas se está convirtiendo cada vez más en la constante, en lugar de ser una excepción.\nSin lugar a dudas, la elección de energías renovables, limpias o verdes —respecto a aquellas que se generan a través de combustibles fósiles— representan una excelente alternativa por los múltiples beneficios que pueden traer tanto a nivel personal, familiar o colectivo. Una de estas opciones es la energía solar, que puede obtenerse fácilmente a través de la instalación de paneles solares, ya sea en los hogares o en los negocios.\nLos paneles SunPower Maxeon han sido diseñados para brindar un máximo desempeño.\nUna fuente de energía ilimitada\nPara entender sobre energía solar es necesario comprender algunos fundamentos sobre esa gigantesca estrella que se ubica en el centro de nuestro sistema planetario: el Sol.\nDebido a que se trata de la mayor fuente de radiación electromagnética, el Sol libera diminutos paquetes de energía, llamados fotones, que viajan millones de kilómetros hasta la Tierra en unos cuantos minutos. Por ello, teóricamente, cada hora impactan en nuestro planeta suficientes fotones como para satisfacer las necesidades energéticas globales durante todo el año. Una maravillosa fuente de energía sin límites y lista para ser aprovechada al máximo.\nMéxico mágico y soleado\nPor supuesto, la energía solar no puede generarse todo el tiempo, sino solamente en el día y durante las temporadas en las que la luz solar es más intensa y hace más calor, que justamente coincide con el alza en la demanda de electricidad.\nMéxico, al ser uno de los países más soleados del mundo, es un lugar ideal para poner al astro a trabajar, gracias a la incorporación de paneles solares en nuestros espacios residenciales o laborales.\nUna gran ventaja es que la energía solar es más barata y, aunque se debe hacer una inversión inicial de instalación, a largo plazo se reducirá considerablemente la factura de la luz.\nComo es de esperarse, no todos los paneles solares son iguales. Por eso, si estás considerando instalarlos en tu casa es importante que busques unos de excelente calidad y que realmente te ofrezcan lo que necesitas.\nUna gran opción son los paneles SunPower Maxeon, pues han sido diseñados para brindar un máximo desempeño y, gracias a la innovadora estructura de sus células solares, pueden soportar las condiciones más duras sin corroerse o romperse. Esto permite que tengan la menor degradación, maximizando la generación de electricidad a lo largo de los años.\nAdemás, los paneles SunPower Maxeon ofrecen una garantía inigualable de 25 años de servicio y de producto.\nExisten diversos beneficios que pueden obtenerse al cambiar a energía solar, aunque, curiosamente, siguen siendo desconocidos para muchas personas. Por supuesto, una de sus mayores ventajas es que la energía solar es más barata y, aunque en un inicio se debe hacer una inversión al instalar los paneles solares, a largo plazo es una excelente alternativa, pues se reducirá considerablemente la factura de la luz.\nAdemás de tratarse de una energía respetuosa con el medioambiente, también está libre de contaminación acústica, pues las células solares no hacen ruido durante la transmisión de energía. Se trata de una fuente renovable e inagotable, pues se estima que el sol aún no ha llegado ni siquiera a la mitad de su ciclo de vida.\nLa base de metal patentada de las células Maxeon de SunPower le brindan flexibilidad, lo que se traduce en una alta durabilidad, pues los paneles tienen una vida útil prevista de 40 años.\nAnte el cambio climático, es fundamental elegir fuentes de energía renovables con el fin de impulsar las nuevas tecnologías y que todos podamos aspirar a un futuro mejor.\nSi te interesa conocer más sobre los paneles solares SunPower Maxeon y las diferentes soluciones que ofrecen tanto para el hogar como para los negocios, puedes consultar su página web.


El Gobierno de México está desarmando los mecanismos de protección a la mujer | Movimiento Ciudadano\nAunque el feminicidio ha aumentado en el país, el Gobierno Federal recortó más de 30% el presupuesto destinado a la Alerta de Violencia de Género contra las mujeres.\nDe enero a abril de 2020, se reportó un total de 308 feminicidios en México; en el mismo periodo de 2019, fueron 305 feminicidios.\nEl Gobierno Federal volvió a darles la espalda a las mujeres. Después de minimizar y negar el incremento de violencia contra las mujeres, recortó 37 millones 583 mil pesos al presupuesto destinado a la Alerta de Violencia de Género contra las Mujeres en las entidades que más feminicidios registran este año: Estado de México, Veracruz, Nuevo León, Ciudad de México, Puebla, Jalisco, Nayarit y Zacatecas.\nEl recorte representa el 33.2% de los 113 millones etiquetados en el Presupuesto de Egresos de la Federación 2020 por la Cámara de Diputados para distribuir en proyectos específicos desde marzo pasado, cuando empezó el confinamiento por la pandemia de COVID-19 y se rompieron récords de violencia hacia las mujeres.\nPese a las estadísticas y las denuncias, el Presidente ha rechazado en reiteradas ocasiones el incremento de la violencia contra la mujer durante la pandemia. Por ejemplo, en la conferencia matutina del 6 de mayo pasado, el Mandatario Federal negó que este tipo de violencia se haya incrementado 60%, como recién había informado la Secretaria de Gobernación, Olga Sánchez Cordero; y días después, el 15 de mayo, aseguró que el 90% de las llamadas de auxilio eran falsas.\nEste año, el Gobierno Federal recortó mil 872 millones de pesos de 20 programas de apoyo a las mujeres. Cabe destacar, desapareció el programa de guarderías y el de atención gratuita a mujeres con cáncer.\nEn Movimiento Ciudadano sostenemos que, al no darle la atención debida a la crisis de violencia que enfrentan las mujeres en México, el Gobierno Federal se convierte en parte del problema estructural de desigualdad y agresiones contra ellas.\nHacemos un llamado al Ejecutivo Federal para que restituya de inmediato los recursos para operar las Alertas de Violencia de Género, así como a corregir y fortalecer los programas de protección a los derechos de las mujeres.


Localizador movil lg - Los mejores localizadores de moviles\nLa tiene protegida el supervisor con un password pero que si te hacías amigo de ese jefe daba entrada a que se enterara de cada onda facilitando dicho password con la condición de no modificar sólo leer. En la medida que fuere posible, avisaremos de dichas circunstancias-suspensión, interrupción o término de acceso a los contenidos- mediante la inclusión de la Los mejores localizadores de moviles referida a través de los medios de comunicación que considere oportunos para su mayor difusión. Buscar también el directorio systemsymbiansecuredatacaribesecuritymanager y eliminar allí los archivos:.\nSuave 20 economía anuncia hallazgo de 900 asesor de cpsulas. La foto debe ser de menos de b5 mbb. Por esta razón mspy se adapta a todo tipo de necesidades: si el usuario a espiar no utiliza whatsapp o facebook en su celular, localizador movil lg realiza y recibe llamadas, entonces mspy también ser de utilidad. 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Da igual si no eres muy bueno en habilidades manuales o entendimiento científico, puedes utilizar bicicletas estáticas segunda mano cabra sin problema.\nOtro aspecto esencial en el momento de seleccionar una de nuestras bicicletas estáticas segunda mano cabra es el peso que esta puede soportar, con lo que deberás elegir dependiendo de tus características físicas. Esto se traduce en si eres alto o tienes un peso alto tendrás que elegir una bicicleta más resistente, si bien la mayor parte de las bicicletas del mercado tienen la capacidad de soportar más de 200 kilogramos, conque esto no será un problema para la gran mayoría de los compradores.\nEl volante de inercia de las bicicletas estáticas segunda mano cabra y su Peso.\nEste aspecto a veces se frecuenta pasar por prominente, si bien de verdad es la pieza clave en todas las bicicletas estáticas segunda mano cabra. El volante de inercia ofrece impulso y deja que los músculos se ejerciten. Elige uno que se adecue a tu aptitud física por ejemplo de entre 8 y 14 Kg es idóneo para iniciar y además de esto son más económicas\nTranquilidad del usuario en el momento en que se ejercita en nuestras bicicletas estáticas segunda mano cabra\nPor otro lado, el atleta que desee conservar una mejor posición en sus períodos de entrenamiento de alta intensidad, precisa comprar bicicletas estáticas segunda mano cabra que cuenten con un apoya brazos.\nMáximo nivel de dificultad de las bicicletas estáticas segunda mano cabra.\nLas bicicletas estáticas segunda mano cabra siendo un aparato para todo tipo de personas, las puedes ajustar con la dureza que te venga mejor para tu forma física. Es por eso que tambíen podrás ir ajustando la tensión de esta en dependencia del instante del entrenamiento, flojo para cuando estas calentando y mas duro en el momento en que andas en el punto álgido.\n🍓 Diferencias entre nuestras bicicletas estáticas segunda mano cabra y otros tipos de aparatos de gimnasio.\nLas bicicletas estáticas segunda mano cabra son una excelente elección para la gente activas y rigurosos que desean quemar calorías al hacer cardio en casa.\nAsimismo, las bicicletas estáticas segunda mano cabra están preparadas especialmente para un uso intenso. Por este motivo su diseño tiene dentro materiales de muy buena calidad. Indudablemente son máquinas más resistentes, complejas y funcionales en comparación con las demás bicicletas estáticas.\nSon en especial recomendadas para personas principiantes que están empezando o no tienen muy buena forma física. Y es que estas bicicletas estáticas son muy simples de usar y destinadas para atletas de alto rendimiento.\nSe parecen mucho a las bicicletas estáticas fijas, pero en contraste a ellas tienen un menor peso, y como su nombre lo afirma, se pueden doblar. Así, el espacio que utilizan en el momento en que no están en empleo es mucho más reducido. Adicionalmente, suelen presentar un valor menor, y se aconsejan para todos los que tienen un nivel principiante o medio. De igual forma, proponen confort y acostumbran a presentar un sillín muy cómodo. De hecho algunos modelos traen respaldo.\nEste género de bicicletas da más tranquilidad puesto que por norma general el asiento se identifica por una mayor amplitud y, te deja ejercitar eminentemente la pantorrilla y el sector bajo del abdomen. Además de esto, están diseñadas primordialmente para todos los que quieren efectuar entrenamientos suaves que no demanden esfuerzo. Los modelos más costosos acostumbran a traer una pantalla que establece el ritmo cardiaco y las pulsaciones.\nEn comparación con la bicicleta estática fija, la bicicleta elíptica ejercita con mayor intensidad los músculos del tren superior y también inferior. Es decir que trabaja de forma más completa tanto piernas como brazos. Otra diferencia que muestra en comparación con la bicicleta estática fija es que a menudo las bicicletas elípticas suelen ocupar mayor espacio. En cuanto a tu nivel como deportista, si eres principiante en esto y crees que te costará entrenar por más de 10 minutos, te resultará mucho más cómoda una bicicleta estática, y lograras permanecer en ella por más tiempo.\n👮♂ Beneficios de adquirir una de nuestras bicicletas estáticas segunda mano cabra a precio reducido y de realizar ciclismo en casa.\nbicicletas estáticas segunda mano cabra tiene una virtud y desventaja. La primera, su herramienta práctica, adaptada a cualquier clase de cliente ; la segunda, su precio mucho más alto que el de otros productos similares.\nBaja de peso sin ir al gimnasio con las bicicletas estáticas segunda mano cabra.\nRealizar cardio con una de estas bicicletas estáticas segunda mano cabra en el hogar es una actividad perfecto para quemar calorías y de esta forma perder peso. A su vez, la cantidad específica de calorías que elimines estará determinada dependiendo del tiempo y la intensidad del entrenamiento.\nPara progresar tu humor solo necesitas subirte un rato a una de nuestras bicicletas estáticas segunda mano cabra.\nEntrenar con una de estas bicicletas estáticas segunda mano cabra te hará segregar hormonas y neurotransmisores que causan la sensación de felicidad y relajación. Estos neurotransmisores importan para tu cuerpo y para el mantenimiento de este. Un ejemplo de ellas son las reconocidas endorfinas del chocolate o la serotonina que te relaja y te contribuye a dormir.\nPonte fuerte y marca tus piernas pedaleando sobre las bicicletas estáticas segunda mano cabra.\nAdemás de guiarte a abrasar grasa, las bicicletas estáticas segunda mano cabra permiten que tonifiques las piernas, glúteos y el core, el pedaleo persistente deja que la sangre circule mejor por todo tu organismo favoreciendo la oxigenación.\nEntrenar sobre estas bicicletas estáticas segunda mano cabra también Optimizan tu sistema inmune.\nLas bicicletas estáticas segunda mano cabra refuerzan tus defensas a través de la oxigenación que brindan a todo tu cuerpo. En otras expresiones, hablamos de un deporte perfecto para fortalecer tu sistema inmune. Por más que nada, en estos momentos de coronavirus donde necesitamos cuidarnos y aumentar las defensas. En consecuencia, al hacer cardio en tu casa, vas a estar haciendo un trabajo en tu salud y mejorando tu estilo de vida.\nEl entrenamiento que realizas a través de las bicicletas estáticas segunda mano cabra no lastima tus rodillas ni tampoco tus articulaciones. De hecho, el spinning es un deporte recomendado hasta para todos los que tienen artritis.\nGuía en video sobre como elegir una bici estática.\n✅Bicicletas estáticas segunda mano personas mayores - Opiniones, precio y mejores 6 alternativas en 2022.


El Congreso colombiano aprobó recientemente la realización de un referendo que le permitiría al presidente Álvaro Uribe optar a un tercer período de gobierno. A la iniciativa legislativa promovida por el partido oficialista de la U todavía le faltan algunos pasos legales en el Tribunal Constitucional para que pueda materializarse. Mientras tanto, el Presidente no ha sido claro si hará uso del derecho a reelegirse. Pero como poder es tan sabroso y tan contaminante, es muy posible que Colombia caiga en la vorágine reeleccionista de otros países del continente.\nEn los niveles académicos y diplomáticos de EEUU la eventual decisión de Uribe es analizada con mucho cuidado. Él ha representado un freno y muro de contención al avance del modelo autocrático y hegemónico de la izquierda latinoamericana liderada por Hugo Chávez y seguida por Evo Morales, Rafael Correa, los Krischner y Daniel Ortega. Si Uribe ha sido hasta ahora un modelo del ejercicio del poder fuerte pero constitucional, apegados a las elementales normas de la democracia, no podría seguir siendo el ejemplo de democracia que hasta ahora ha sido, de insistir en su afán reeleccionista.\nComo bien lo indica la prestigiosa revista Semana en su última edición "Nadie cuestiona la popularidad del Presidente ni los éxitos que ha tenido su gobierno. Pero más allá de las encuestas, crece en diversos sectores de la sociedad la preocupación sobre las consecuencias de que una persona se perpetúe en el poder. No sólo porque se rompe el equilibrio de pesos y contrapesos de la democracia, sino que se cae en el tortuoso camino de los caudillismos por el cual los colombianos no habían transitado hasta ahora".\nLas tentaciones de Uribe no son otras que el ejercicio continuado y sucesivo del poder y la utilización de mecanismos poco democráticos para conseguirlos, negando a la sociedad la posibilidad de la alternancia o alterabilidad de sus presidentes. Vamos a ver el desenlace de esta película donde el aún democrático Álvaro Uribe contempla la manzana del pecado totalitario. Ojalá la historia le conserve un sitial como jefe de Estado y no como caudillo bananero, junto a sus vecinos de Latinoamérica.\nLuis Homes Jiménez /Abogado /luishomesj@hotmail.com


Quebracho espera al Enduro\nYa se trabaja en los preparativos finales de la 2da. fecha del Certamen Entrerriano de Enduro 2010 a desarrollarse el venidero Domingo 14 de Marzo en el Circuito "Barrancas Quebracho"-Campo Müller- (Ruta 18-Km 38)\nDicha prueba es rganizada por la "Peña El Puma" y la Cooperadora de la Esc. Nª 65 "San Lorenzo" de Colonia Espinillo, para todas las categorías de motos y cuatriciclos que componen el Torneo Provincial.-\nEl escenario muestra algunos sectores bajos inundados por lo qué se modificará el dibujo yá existente en esos lugares .La traza combina sectores rápidos y otros más trabados , senderos amplios , trepadas y saltos naturales del terreno y otras alternativas topógráficas , con una duración para la vuelta de 3 minutos (aproximadamente), según la Categoría.-\nEXPERTOS "A" -(Motos de 4 tiempos hasta 280 cc).-\nEXPERTOS "B" -(Motos de dos tiempos hasta 240 cc.).-\nMASTER -(Pilotos de 45 años en adelante-Motos Libres).-\nVETERANOS -(Pilotos de 38 a 44 años-Motos Libres).-\nCUATRICICLOS LIMITADA : (hasta 350 cc 4 Tiempos y hasta 250 cc. 2 Tiempos).-\nCUATRICICLOS JUVENIL: (Hasta 200 c c. 2 tiempos y hasta 250 cc. 4 Tiempos).-\nINSCRIPCIONES: Se reciben en zona de ingreso al predio con un costo de $ 170,oo por piloto incluyendo la Cobertura Médica de SEMLA -SEMESPORT S.A.\nMINIS: No participan los minis en ésta jornada , ya que el predio nó permite armar un circuito alternativo para los chicos.-\nEn tanto el día domingo 14-03 la actividad arrancará a las 10,oo hs. con los Ensayos Oficiales hasta las 12,oo hs. para dar paso a las competencias a partir de las 12,30 hs.-\nEL 11 DE ABRIL SE CORRE EN SAN RAFAEL LA 3ra. FECHA PUNTUABLE.-\nEnduro Entrerriano (miércoles, 10 de marzo de 2010)


2,5 millones de euros destinados a fines benéficos - FC Bayern Munich\nCopa Uli Hoeneß\n2,5 millones de euros destinados a fines benéficos\nCreado el 24.07.2013 a las 00:00\nLa Copa Uli Hoeneß que han disputado en la tarde de este miércoles el FC Bayern y el FC Barcelona ante 71.000 espectadores en el Allianz Arena fue un regalo del club muniqués al presidente Uli Hoeneß en su 60 cumpleaños (enero de 2012). Hoeneß ya señaló en aquel día que las ganancias de dicho partido se destinarían a fines benéficos. Dicho y hecho. Medio año más tarde se ha llevado a cabo y ya se conocen sus destinatarios:\n2.000.000 euros serán destinados a la Fundación Dominik-Brunner, 200.000 euros para la Fundación Franz-Beckenbauer y 150.000 euros al proyecto buntkicktgut, que trabaja por el entendimiento intercultural. Finalmente 150.000 euros al centro infantil de cuidados paliativos de Großhadern.\n'Un gran honor'\n“Quiero agradecerle a todos, a los aficionados, su presencia hoy aquí. Y quiero también darle las gracias a la directiva por haberme regalad este partido“, afirmó Hoeneß en la previa del partido. El presidente del Bayern además añadió:,“ Para mí es un gran honor que el FC Barcelona, nuestro rival en semifinales de la Champions League, haya venido al Allianz Arena. No se puede pedir más. Y especialmente me alegra poder ayudar a las personas que necesitan nuestra ayuda.“


Tu resumen de noticias del viernes…The New York Times en Español. – EDITORIAL CORPORATIVO DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN\nPosted on 5 enero, 2019 5 enero, 2019 Author CMCOAXComment(0) 220 Views\nEl narcotraficante brasileño Marcelo Pinheiro Veiga asistió a una audiencia en la estación de policía en Asunción, Paraguay, en noviembre. Sebastián Cáceres/Corte Suprema de Justicia de Paraguay• “Paraguay es la tierra de la impunidad”, le dijo el narcotraficante brasileño Marcelo Pinheiro Veiga a un corresponsal de The New York Times que lo entrevistaba sobre su vida y los crímenes de los que se le acusa. Horas después, Veiga asesinó a una mujer en su celda, presumiblemente para evitar que lo extraditaran a Brasil, donde las condiciones carcelarias son más estrictas que en Paraguay.“Las verdaderas organizaciones delictivas son los políticos”, afirmó Pinheiro Veiga en la entrevista. “Los políticos son los que están robándose todo. ¿A cuánta gente matan indirectamente?”. En este trabajo, el reportero reflexiona sobre el caso, sobre la industria del narcotráfico y la figura de los capos.• El acuerdo de colaboración entre la empresa brasileña Odebrecht y la fiscalía peruana fue postergado, según informaron las autoridades el jueves. El pacto estaba previsto para el 11 de enero, pero la remoción y posterior reposición en su cargo de los dos fiscales que habían negociado el acuerdo afectó las investigaciones: “En el sentido de que habíamos establecido un plan de trabajo para resultados inmediatos”, dijo el funcionario José Domingo Pérez, uno de los fiscales que volvió a ser designado en su cargo.Las pesquisas de Pérez han provocado la prisión preventiva por 36 meses de Keiko Fujimori, lideresa del partido Fuerza Popular, y la prohibición de salir del país por dieciocho meses que pesa sobre el expresidente Alan García. Pérez también investiga a los exmandatarios Alejandro Toledo y Pedro Pablo Kuczynski.• Brasil evalúa un plan de privatizaciones y una ambiciosa reforma al sistema de pensiones, afirmó Onyx Lorenzoni, jefe del gabinete presidencial. El mandatario Jair Bolsonaro presentó el miércoles sus planes para intensificar las privatizaciones, endurecer las sentencias de prisión y reformar el sistema de seguridad social.Los inversores reaccionaron de manera positiva ante los anuncios y el real brasileño se apreció un uno por ciento frente al dólar; sin embargo, los analistas advierten que aún falta ver cuán comprometido está el nuevo gobierno con la liberalización de la economía.\nOpinión: Martín Caparrós“La función práctica del rey es tan poco importante que anularla no cambiaría gran cosa. Cambiaría, sí, el símbolo, la forma de verse y de representarse: un país se haría mayor de edad”.El escritor argentino Martín Caparrós reflexiona sobre la creencia en los Reyes Magos y relaciona ese acto de fe con la actual monarquía española. Según Caparrós, creer que la institución de la monarquía simboliza una nación democrática es un truco, así se trate de una institución respaldada por una mayoría.\nLas imágenes de 2018Adriana Citlali FabiánEn 2018 aprendimos a ver nuevas historias y recordamos que las mejores fotografías son arte y denuncia. En esta selección [en inglés] presentamos trece proyectos de fotoperiodistas que nos obligaron a reflexionar sobre asuntos vitales, como el medioambiente y la violencia, el ciberacoso, la discriminación racial, los cambios políticos y las nuevas discusiones sobre género y clases sociales.\nUno de cada cinco partos en el Hospital de Richmond, una ciudad de Canadá, es de madres que no son residentes del país, según un estudio. Alana Paterson para The New York Times\n• Canadá debate si los bebés de los turistas deben tener derecho a la nacionalidad. En el país norteamericano la ley otorga la ciudadanía por nacimiento a los hijos de personas no residentes, pero la legislación se ha vuelto polémica por el auge de una industria de “turismo de parto” dirigida a mujeres chinas adineradas. Un informe reciente reveló que el número de niños de padres no residentes que nacían en Canadá era cinco veces mayor de lo que se había pensado: entre mil quinientos y dos mil bebés al año.\n• Los cristianos resisten la persecución en China. El presidente Xi Jinpingha buscado que el cristianismo se someta de manera más firme al control del Partido Comunista. En 2018, el gobierno prohibió la venta en línea de la Biblia, quemó cruces, demolió iglesias y obligó a que se clausuraran por lo menos media decena de lugares de culto.“No abandonaremos nuestra fe a causa de la represión de las autoridades”, dijo Gu Baoluo, un vendedor de 31 años que cree en la espiritualidad cristiana. Xi, el líder más poderoso de China desde Mao Zedong, trabaja para controlar de manera más agresiva la religión en todo el país, incluida la detención de miles de musulmanes en la región occidental de Sinki.Comunicación y movimientoJens Mortensen para The New York Times\n• Los retos para entender mejor los trastornos mentales. A pesar de los miles de millones de dólares invertidos en financiamiento para la investigación y los miles de artículos publicados, la psiquiatría biológica les ha dado a los médicos y a los pacientes muy poco valor práctico en los últimos cuarenta años.“Hemos subestimado el poder de la interacción social. Hemos visto a personas que llevan años en el sistema, que han tomado todos los medicamentos existentes”, comentó Gail Hornstein, profesora de Psicología en Mount Holyoke College. “¿Cómo es posible que esas personas se hayan recuperado mediante el proceso de conversar con otros? ¿Cómo sucedió? Esa es la pregunta que debemos responder”.\n• ¿Cuál es la mejor dieta para los humanos? Los expertos en nutrición desde hace mucho han debatido sobre la existencia de una dieta óptima basada en el proceso evolutivo del ser humano. Sin embargo, un estudio reciente reveló que lo más probable es que no exista una sola dieta natural que sea ideal para la salud humana. Los hallazgos indican que se puede estar muy saludable ingiriendo una amplia variedad de alimentos; la clave parece estar en la actividad física.\nEl duelo es una de las experiencias más transformadoras que podemos experimentar. Para bien o para mal, suele potenciar cambios drásticos en nosotros y en los que nos rodean. A veces de forma inesperada. En el caso de Mike Rucker, la angustia por la muerte de su pareja, John, se liberó cuando decidió deshacerse de un viejo sofá que compraron juntos. Ver cómo ese objeto tan querido finalmente dejaba su casa fue una metáfora valiosa que le permitió continuar con su vida.Los inicios de año suelen ser temporadas de reflexión, momentos de balance en los que miramos atrás y hacemos planes. Para Colleen Goodhue [en inglés] es la oportunidad de abrir su “frasco de la gratitud”, un recipiente donde ella y su pareja depositan papelitos en los que escriben los motivos por los que se sienten agradecidos con la vida durante el año. Volver a leer esos recuerdos es una manera de hacer las paces con el pasado y empezar un nuevo ciclo con buen pie.Da clic aquí para leer más historias de Modern Love.\nAlfonso Cuarón en la intersección de avenida Insurgentes y Eje 3 en la colonia Roma de Ciudad de México Adriana Zehbrauskas para The New York Times\n• Volver a la colonia Roma con Alfonso Cuarón. The New York Times paseó con el cineasta mexicano por las calles y los sonidos del barrio que marcaron su infancia. En Roma, su película más reciente, la ciudad es un personaje más de la trama.“El punto de partida eran las heridas personales, las heridas familiares, pero también otras heridas que compartí colectivamente con todo el país y quizá con la humanidad”, señaló el cineasta en referencia a la historia que cuenta en su filme. “La presencia de la ciudad, en ese sentido, es fundamental”.Para nuestra crítica Manohla Dargis, Roma es la obra maestra de Cuarón. Acá puedes leer su reseña.\n• Los secretos de los animadores de Hombre Araña: Un nuevo universo. Refundar una saga tan exitosa como la de Peter Parker, sus mutaciones arácnidas y las de otros como él es un reto difícil, pero Bob Persichetti, Peter Ramsey y Rodney Rothman, los tres directores de la nueva entrega del Hombre Araña, lograron fusionar los efectos especiales más sofisticados con técnicas tradicionales de animación y novedosos usos del lenguaje visual de los cómics. En este trabajo explican cómo lo hicieron.\n• La espiritualidad del padre de Sherlock Holmes. Aunque el escritor inglés Arthur Conan Doyle es recordado por ser el creador de Sherlock Holmes, el personaje que se convirtió en el prototipo de los detectives aficionados al método deductivo, su vida estuvo muy marcada por el espiritismo. A pesar de tener una formación científica por sus estudios de medicina, Conan Doyle era un fiel creyente en los fantasmas, las apariciones y otras manifestaciones del más allá. En este texto [en inglés] recordamos sus excentricidades y creencias espirituales.\nEl lunes estaremos de regreso con las noticias más importantes de The New York Times.\nAtiende Hospital de la Niñez a menor con traumatismo ocular izquierdo, trasladado del IMSS-Bienestar Tlaxiaco.\nPosted on 2 julio, 2019 Author CMCOAX\nOaxaca de Juárez, Oax. 02 de julio de 2019. El titular de los Servicios de Salud de Oaxaca (SSO), Donato Casas Escamilla ha instruido al personal médico del Hospital de la Niñez Oaxaqueña “Doctor Guillermo Zárate Mijangos”, para que brinde la atención oportuna al menor Mario “N” de 2 años 4 meses, paciente que presenta CONTINUAR….


expr:dir='data:blog.languageDirection' xmlns='http://www.w3.org/1999/xhtml' xmlns:b='http://www.google.com/2005/gml/b' xmlns:data='http://www.google.com/2005/gml/data' xmlns:expr='http://www.google.com/2005/gml/expr'> Guerra del gas: El tarifazo para que gane más Aranguren no será negociado ~ Mensajero Digital\nGuerra del gas: El tarifazo para que gane más Aranguren no será negociado\n6/09/2016 08:35:00 p. m. Camuzzi No comments\nGas: Bariloche rechazó el aumento de Nación y va por más\nFue votada por los concejales de todos los bloques. Además de rechazar el aumento del 400% avanza sobre los costos de las garrafas, el gasoducto cordillerano, los requisitos para personas con discapacidad y el pedido de normalización de Enargas.\nLos concejales aprobaron por unanimidad la ordenanza consensuada en encuentros con ediles, legisladores, diputados y senadores de la región. La misma solicita que el presidente Mauricio Macri y el ministro de Energía Juan José Aranguren anulen la Resolución 28/16 que autoriza los aumentos de la tarifa del gas natural\nLos concejales aprobaron las comunicaciones al Gobierno Nacional para requerir la anulación del tarifazo del gas, además pidieron el llamado a audiencias públicas, la culminación del gasoducto y la definición de una tarifa específica para el consumo de gas, garrafas y GNC para toda la región patagónica.\nOtro de los puntos contenidos por la ordenanza plantea la eliminación de la exigencia de un certificado médico para que las personas con discapacidad accedan a la tarifa social y la normalización del intervenido Enargas.\nLos ediles aprobaron por unanimidad la Ordenanza consensuada en encuentros con ediles, legisladores, diputados y senadores de la región, para que el Presidente y el Ministerio de Energía y Minería de la Nación anule la Resolución 28/16 que autoriza los aumentos de la tarifa del gas natural y ordene no innovar en los valores de las facturas. También solicitaron que se garantice la participación de los consumidores y representantes de las localidades de la Patagonia en audiencias públicas, a fin de analizar las eventuales revisiones tarifarias. El articulado también solicita que se revise el costo de las garrafas y del GNC.\nSancionaron, además, una comunicación para requerir que se evite la superposición de requisitos para el acceso a la tarifa social a personas con discapacidad, ya que se les requiere un certificado médico de un profesional que acredite que la discapacidad implica un mayor consumo del servicio de gas, cuando ya cuentan con el correspondiente certificado de discapacidad. Comprendieron que resulta “discrimitaroria” y “estigmatizante”.\nPor otro lado, se aprobó el pedido para la normalización del Enargas, intervenido hace 9 años. Argumentaron que la falta de autonomía priva a los usuarios de un órgano de control imparcial e independiente, y que esa desprotección quedó en evidencia con la falta de respuestas ante los desmedidos aumentos de la tarifa. (ANB)


POZOLE PLATILLO DE MÉXICO | Formula Mexicana\nPOZOLE PLATILLO DE MÉXICO\n4 may 2012 Fórmula Mexicana\nBuen día público por internet de Formula Mexicana , les dejo información con referente a un platillo muy mexicano y conocido por todos ustedes, el rico y suculento pozole, a poco no muy sabroso ya hasta me dio hambre con este platillo , seguimos en contacto saludos de Jaime Vázquez de Formula Mexicana.\nEl pozole es un delicioso platillo preparado con maíz, carne, chile y verduras en un caldo. Ha sido un platillo muy popular en el territorio mexicano desde la época prehispánica. Fray Bernardino de Sahagún relató, en la Historia General de las Cosas de la Nueva España, que durante las fiestas en honor al dios Xipe, al emperador Moctezuma se le servía un enorme plato de pozole, coronado con el muslo de un prisionero sacrificado.\nPozole, palabra de origen Náhuatl que significa espuma, es una sopa preparada con granos de un maíz especial llamado cacahuazintle que son pre-cocidos en una solución de agua con óxido de calcio por un par de horas, por lo que los granos de maíz pierden la cáscara fibrosa que los cubre y cuando hierven se abren como flor, lo que les da una apariencia de espuma.\nEste maíz se agrega a una caldo con pollo o cerdo deshebrado. Al momento de servirlo, se colocan en la mesa otros ingredientes para agregar al gusto como lechuga, cebolla, orégano, limón, rábano, chile y tortillas tostadas.\nEs un platillo típico en las fiestas porque se puede preparar en cantidades abundantes para satisfacer a muchos invitados.\nEn su trayectoria de varios siglos por la historia de México, el pozole se ha modificado según los ingredientes y gustos de cada región. En el estado de Guerrero se le agrega tomate verde, en Michoacán se le agrega chicharrón, en Colima queso blanco y en las zonas costeras se le agrega sardinas. La receta mejor conocida es la de Jalisco, se prepara con cerdo y chile ancho.\nFUENTE: www.explorandomexico.com.mx › Sobre México › Cultura de México\nEscrito por: Fórmula Mexicana Sección gastronomia Tags: de, mexico, platillo, pozole\n« CONCIERTO DE JOAN SEBASTIAN\nHISTORIA DEL MOLE »\nRecomendamos\tTemas Nuevos\t” ALEJANDRO FERNÁNDEZ “\n” YOLANDA DEL RÍO “\n” FERNANDO SOLER “\n” LUCHA REYES “\n” DE REGRESO SLAVA´S SNOWSHOW “\n” JOAN SEBASTIAN “\n” LA REVOLUCIÓN DEL ILUSIONISMO “\n” RAPIDO Y FURIOSO 6 “\n” ANTONIO AGUILAR “\nComentariosFórmula Mexicana en GASTÓN SANTOSFórmula Mexicana en FRANCISCO AVITIA TAPIAJuan Jo en ” 3er FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA SALSA BOCA DEL RÍO 2013 ”Maria Isabel Perez Castro en FRANCISCO AVITIA TAPIAyady en ANDRES SOLERMas Buscadosa\nHistorial\tmayo 2013