Sofá Cama Habitacion\nEl salón es una de las estancias más importantes de nuestro hogar, si no la que más. Es aquí donde recibimos a nuestras visitas, donde nos relajamos leyendo o viendo una película en la televisión y donde realizamos cenas o comidas con nuestros amigos y/o familiares así que, ¿Por qué no renovarlo o darle un toque más moderno?\nUna de las mejores formas de proceder a este cambio es mediante Lagrama.es, donde encontraremos muebles diferentes y de muchos estilos distintos, pero para todo tipo de hogares actuales. De este modo haremos que el salón gane la importancia que se merece y sea el gran protagonista de tu hogar mientras ayuda a definir tu propio estilo.\nEl salón como espacio multifuncional\nHoy en día es bastante normal encontrar los salones ligados a la cocina, igual que en el estilo americano, haciéndonos ahorrar una gran cantidad de espacio y gozar de habitaciones juveniles con muy poco esfuerzo.\nLos muebles de salón cobran más importancia en estos aspectos, ya que no solo tienen que encajar bien con este estilo, sino con el de la propia cocina, motivo por el cual la mejor opción son aquellos modernos, dinámicos y que nos ayuden a potenciar la imagen de nuestro hogar. El salón es una estancia diaria por lo que la elección del mobiliario es un factor a tener en cuenta.\nSofa Cama Merkamueble Decorativa Muebles Merkamueble Unique …\ntambién leer : Sofás Cama Para Habitaciones Juveniles\nArmarios, camas abatibles… Consejos para amueblar\nUna buena opción para amueblar cualquier habitación, es buscar algo que los haga destacar. Si lo que queremos es un estilo moderno que nos haga ver como una persona joven y que está al día, es importante no ser demasiado estridentes en cuanto a los colores o acabados que elijamos.\nHabitaciones infantiles: ¡el gris no tiene porque ser …\nAunque también nos podemos decantar por emplear muebles que nos hagan ganar espacio, como son las camas abatibles. Entre sus ventajas podemos encontrar que si queremos tener una cama ocasional por si algún día se queda a dormir visita, podemos hacerlo sin la necesidad de ocupar un gran espacio por ello. Además, podemos incorporarle estanterías, armarios y una gran cantidad de cosas. Al ser muebles tan compactos, podemos aprovechar todos los detalles que nos permiten.\nEn cuanto a los muebles, los más demandados hoy en día son aquellos que tienen colores neutros, así estaremos garantizando que nuestro estilo de salón es moderno durante mucho más tiempo.\nSofá cama Karane – Dismobel\nMueble para la televisión, nuestro compañero perfecto\nAdemás de tener un buen sofá, que encaje con nuestro estilo y sea cómodo, debemos de tener en cuenta que enfrente nuestra estará situado el televisor. Si nuestro objetivo no es colgarlo en la pared, una opción muy a tener en cuenta es el mueble donde va a ir situado.\nSofa Cama Para Habitacion Juvenil. Finest Sof Cama Clic Clac Estilo Marinero With Sofa Cama Para …\ntambién leer : Modelos De Dormitorios Para Niñas\nEl que sea elegante y práctico hará que terminemos de darle a nuestra estancia el toque que se merece mientras disponemos de un espacio totalmente ordenado, con cada elemento en su sitio y que no perdamos la cabeza en el caso de que queramos buscar algún elemento.\nEn Lagrama tenemos todos estos estilos y muchos más y podremos hacer que el salón sea ese lugar donde pasar tantas horas sin llegar a cansarnos de él.\nDelicioso para poder nuestro sitio web , dentro de esto momento Vamos a mostrar con respecto a keyword. Y después de esto , aquí es el primaria gráfico .\nSofa Cama Para Habitacion Juvenil. 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El TED Beni socializó las actividades del Calendario electoral con organizaciones políticas y sociales - Tribunal Electoral Departamental\nEl TED Beni socializó las…\nEl Tribunal Electoral Departamental (TED) del Beni, en coordinación del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), llevó a adelante el 20 de agosto la octava mesa de diálogo multisectorial para socializar las fechas hito del Calendario electoral con representantes de organizaciones sociales, políticas y medios de comunicación.\nEl evento fue realizado a través de la plataforma Zooom y transmitido por Facebook live. Disertó el vocal del TED Beni, Ottomar Coimbra, quien destacó las actividades hito del Calendario electoral, entre las cuales mencionó la sustitución de candidatos por causa de inhabilitación, fallecimiento, impedimento permanente e incapacidad total; la difusión o publicación de estudios de opinión en materia electoral (encuestas); la difusión de propaganda electoral en actos públicos de campaña y en medios de comunicación; la presentación de reclamos de los ciudadanos inhabilitados; el sorteo público para la selección de jurados de las mesas de sufragio; el inicio de la difusión de la propaganda electoral en medios de comunicación; la publicación de la nómina de los jurados de mesas de sufragio; la conformación de la directiva de mesas de sufragio, y la capacitación a jurados de mesa, entre otras actividades.\nAl final de la presentación, la audiencia formuló preguntas, las cuales fueron aclaradas y respondidas por el expositor.\nPara la próxima semana el TED del Beni tiene prevista la realización de tres mesas de diálogo para abordar diferentes temáticas referentes a las Elecciones Generales 2020.\nCategory: Noticias 24 agosto, 2020\nAnteriorPublicación anterior:El TED Beni capacita a notarios electorales de Trinidad hasta el 3 de septiembreSiguientePublicación siguiente:Pueblos indígenas del Beni comparten sus experiencias en democracia comunitaria en la séptima mesa de diálogo multisectorial


Sergio Blanco: “El creador debe conocer lo que está pasando en su época” | Revista Godot\nEl dramaturgo franco-uruguayo ha presentado en Madrid su obra ‘Ostia’. [entradilla]\nEl aclamado dramaturgo franco-uruguayo ha pasado por Madrid para representar su obra ‘Ostia’ en el Pavón Teatro Kamikaze mientras sigue en cartel el montaje sobre otra obra suya, ‘Tebas Land’, dirigido por Natalia Menéndez\nMi año teatral acaba en Blanco. En Sergio Blanco. Final en blanco. Fundido en blanco, como la vida de Roland Barthes, que fue aplastado por un camión que repartía ropa limpia (tuvo una muerte a la altura de sí mismo, “una muerte semiótica”, dice Sergio). Pasolini también tuvo una muerte a la altura de sí mismo, violenta, exagerada, aunque le faltó humanidad, dice Sergio, la humanidad que impregna toda la obra del poeta friulano. Pasolini tuvo una muerte pasoliniana en Ostia, esa localidad costera que está 30 kilómetros al Oeste de Roma, puerto fundamental para la entrada y salida de mercancías de y hacia la capital del imperio hace unos 2000 años. Por allí entró también la malaria, el mal aire que pulsó la tecla de la decadencia de Roma. Pasolini murió en Ostia, bastión fascista, todavía hoy vivero de la extrema derecha. Murió por ser el mosquito –algunos dirían mosca cojonera, pero no- cuya picadura está llevando a su fin al imperio de hoy. Que cada cual le ponga el nombre que quiera.\nCuando entré, en silencio, en esa sala de los ventanales altos de la primera planta del Teatro Pavón, Sergio Blanco seguía hablando con Paloma Cortina para Radio Nacional de España. Los pillé a vueltas con el concepto del textocentrismo. Sergio –perdóname Paloma por intertextualizar tu entrevista en la mía- no es textocentrista, para nada. Él escribe textos teatrales y cuando se trasladan a un equipo de producción, “el autor no pasa de ser un técnico más, como el iluminador, como el maquinista, al servicio del montaje. Si hay una autoridad ahí, que dudo que la haya, es la del director, que puede hacer con mi texto lo que le dé la gana”. Sergio Blanco habla mucho y habla bien y dice cosas rotundas y juega a la erudición trayendo nombres y citas pero no es solemne, no es de intensidad cargante. Su manera de discurrir es placentera, pero deja ideas y afirmaciones sobre la mesa que podrían inaugurar una olimpiada de la polémica. Porque dice, por ejemplo, que a él le gustan las fronteras. Porque nos separan tanto como nos unen. Porque dice que lo que cantaba John Lennon le parecía una chorrada.\nSergio Blanco, dramaturgo franco-uruguayo, está en Madrid, aprovechando que se ha montado su obra Tebas Land, para escenificar también en el Teatro Pavón Kamikaze otra obra suya, Ostia, un texto con tanta carga de autoficción que sólo puede representarse leído por él mismo y por su hermana, la actriz Roxana Blanco. Recuerdo haber escuchado de tres o cuatro personas en los dos últimos meses, de forma imperiosa, la frase siguiente: no pierdas la oportunidad de hablar con Sergio Blanco, es un tipo con un discurso apabullante, brillante, alucinante… y así muchos calificativos terminados en –ante. Esto se lo dijeron, al menos, a otras cuatro personas, los cuatro compañeros de la prensa que lo entrevistaron antes que yo la mañana del 28 de diciembre. Inocente. Llegué el último a la cita. Hablamos durante 30 minutos a lo sumo. Antes de empezar, entre que Paloma Cortina recoge y yo me quito el abrigo, Sergio nos dice: “es muy difícil esto que hacen. El periodismo es terrible, al menos para mí, que lo practiqué un tiempo y siempre acababa debatiendo acaloradamente con la persona que entrevistaba. Y no, no es eso”. No. No sé. Es extraño. Te pones delante de un tipo que no conoces y le pides que te cuente cosas sobre él, sobre lo que hace, sobre lo que piensa. Es verdaderamente extraño.\nA medida que transcurre la charla, me voy sintiendo en un punto hermanado con Sergio Blanco. Siento que Pasolini nos une. Lo primero que hago es sacudirme el miedo y la inseguridad de estar frente a él diciéndole que sí, bueno, soy el quinto periodista que le entrevista hoy, que seguro que está cansado de decir lo mismo, que ojalá pueda perdonarme si mis preguntas no son originales. Pero guardo un as en la manga. Hace exactamente dos semanas estuve en Ostia, peregrinando hacia el lugar en el que mataron a Pasolini. Una mañana de lo más desapacible, gris, ventosa y fría, en la que el Tirreno estaba especialmente virulento y voraz, pues se había jalado media playa con sus olas gigantes. Decenas de inquietas gaviotas sobrevolaban nuestras cabezas mientras avanzábamos con paso firme por el paseo marítimo, desierto a esas horas del mediodía invernal, con la vista fija en el frente, en nuestro objetivo: Via dell’Idroscalo.\nPlaya de Ostia ©LaconT\n¿Por qué se pone uno a hacer autoficción?\nEs como una necesidad que surge en mi cuerpo a partir de determinada edad, de desear que ese cuerpo pueda contener los cuerpos de los demás, que yo empiece a contar mi historia y pueda encontrar a los otros por medio de mi historia. Si hay algo que me fascina de la autoficción es el cruce entre lo real y la ficción, algo que existió en la historia del pensamiento desde los orígenes. El primer gesto de autoficción fue el de Sócrates: conócete a ti mismo. Después vienen San Pedro, San Agustín, Santa Teresa de Jesús, Rousseau, Montaigne… Me interesa esa noción de pactar la mentira, que es lo que diferencia a la autoficción de la autobiografía. Quien escribe una autobiografía, como dice Lejeune, tiene que pactar con el lector que todo lo que va a decir es verdad. La autoficción propone un pacto sobre una mentira y eso en el teatro se hace más fascinante todavía, porque te voy a mentir en un soporte verdadero, aquí y ahora. La autoficción toca la espina dorsal del arte y la creación. Es y no es. Como se plantea en Ostia, el ser o no ser se convierte en el ser y no ser, porque tú estás contigo y al mismo tiempo estás siendo infiel a ti mismo.\nCuando leí Tebas Land anoté una frase que dice Martín al descubrir los mecanismos de una obra teatral: “Entonces ¿nada es nada?” Una frase que también le dice Roxana a Sergio en Ostia.\nEl mundo de las naderías, como diría Borges, el arte es el mundo de las naderías, donde nada es nada. La autoficción toca ese tema así como toca también otro gran tema que es el yo y el otro, la frontera entre el yo y el otro, hablando de ti voy a hablar de mí, como dice Walt Withman: todo lo que diga de mí lo digo de ti porque cada uno de mis átomos es tan mío como tuyo.\nAsí pues, sobre el escenario, territorio de ficción, pactas con el otro, con el espectador, un juego de realidad y ficción basado en la mentira. Pero qué pasa en la vida, territorio de realidad, ¿puede uno sentir tentación de jugar también a difuminar los límites entre lo que es y lo que no es?\nNo, autoficción en el arte solamente. La tentación de la mentira puede ser tan peligrosa que me la reservo únicamente para el campo de la creación. En el campo académico, por ejemplo, no me permitiría nunca la mentira. Sí es cierto que igual en Facebook soy muy hiperbólico, puedo exagerar, pero el límite está claro para mí. Y pasa que como hago autoficción, la gente piensa que vivo en una autoficción permanente. La autoficción, cuanto más se aleja de uno, mejor es. No es lo mismo que el biodrama o el teatro realidad o el teatro documenta, no tiene nada que ver, porque estos géneros trabajan con lo real. La autoficción, cuando no se desprende de lo real, fracasa. Tiene que desprenderse del documento. Cuanto más se aleja, cuanto más ficcionaliza, cuanto más traviste, cuanto más transmuta, cuanto más deforma la realidad, más está triunfando, porque la ficción viene a ampliar la pequeña historia de uno.\nHay algo fascinante en Ostia, en la obra, en la forma de subvertir la lógica del tiempo y dotarlo de elasticidad, de maleabilidad…\nEstoy convencido de que el tiempo no es lo que la sociedad burguesa creó como forma de domesticar y de gestionar las comunidades humanas. El tiempo, en realidad, es una noción muy nueva. El tiempo no existe, como diría Borges, o San Agustín, que dice que lo que creemos que es ayer, hoy y mañana, son solo tiempo presente. El presente del pasado es el recuerdo, el presente del presente es lo que estoy mirando y el presente del futuro es la espera. Maravilloso. Y Borges dice que el tiempo presente no existe porque ya pasó y el pasado no es. Estas ideas las está confirmando la ciencia, que cada vez huye más del positivismo. Estamos hechos de tiempo, pero tenemos la capacidad de construir el tiempo, de manipularlo como queremos. Esa noción de que el pasado está tan abierto como el futuro, de que el pasado no es un vivido fijo, inamovible, es terrible, pero fascinante. Es muy interesante saber que el pasado es tan desconocido como el futuro. Quien tiene la experiencia de la hermandad lo sabe bien, por eso Ostia trabaja sobre la hermandad, porque te pones a hablar con tu hermano o tu hermana sobre un recuerdo y cada uno lo relata distinto. ¿Quién tiene la verdad? Es como cuando Proust se libera en el último volumen de En busca del tiempo perdido, cuando se da cuenta de que ese tiempo pasado no está en el pasado sino en el futuro. El pasado está en mí, no tengo que ir a buscarlo, está en la espera de eso que va a venir. Esa ecuación que mezcla los tres tiempos me parece hermosísima. Y tenemos el lenguaje, con el que cada uno puede hacer lo que quiera con el tiempo. Es muy liberador.\n¿La autoficción es el último refugio del yo posmoderno?\nEs posible. Dubrovsky empieza a matizar todo esto de la autoficción en los años 70 del siglo pasado porque es heredero de toda una época que permite que volvamos al yo tras la caída de las grandes idologías, el fin de la Guerra Fría, el surgimiento de los movimientos no políticos, sino asociativos, los movimientos gays, los movimientos queer, la aparición del sida, que genera movimientos que pelean contra las grandes farmacéuticas, el pensamiento, sin duda, de Foucault, el volver a uno mismo como lugar, el pensamiento de Lipovetsky, el ensimismamiento, no como forma de encierro sino como forma de entender que las luchas ya no pasan necesariamente por los partidos políticos, por los sindicatos o los gremios, sino que se da una reivindicación de los grupos, que nadie hable en mi nombre, yo defiendo lo que me pasa a mí… Todo esto ayuda a que emerja esta cultura del yo con la posmodernidad, a finales del siglo XX. Pero lamentablemente cae en manos de la sociedad de consumo, de los medios de comunicación y de la sociedad del espectáculo y se pervierte totalmente, porque terminan deshaciendo esa cultura del yo y transformándola en el culto a la persona, en el yoísmo, el narcisismo, el selfie. Es como estar todo el tiempo en una especie de onanismo, si bien yo no condeno la masturbación como tampoco condeno el suicidio y el celibato, me parecen formas absolutamente respetables de gestionarse uno mismo, pero hay algo del encierro en uno mismo terrible. No es culpa de la posmodernidad, ni de Lipovetsky, ni de Foucault, ni del yo, que se ve alterado por el consumismo.\nMonumento a Pasolini. Ostia ©LaconT\nPasolini lo advirtió durante sus últimos años de vida, por activa y por pasiva, casi lo gritó desde cualquier tribuna que tuviera a mano, dijo que cualquier característica genuina, auténtica, iba a ser devorada por el consumismo.\nPasolini decía que el capitalismo podía ser más peligroso que el fascismo, porque era inodoro e incoloro.\nPara él, el capitalismo era la evolución perfecta del fascismo. Y hete aquí que hoy nos vemos todos igualados por el consumo.\nEso mismo es lo que muestra en Saló o los 120 días de Sodoma, que muchos dijeron que era una denuncia del fascismo. No, estaba denunciando a la burguesía, a la Fiat, a Alitalia… y así le fue.\nYo me he formado como espectador de teatro, como periodista especializado en teatro y casi como hombre en los últimos 15 años de vida recibiendo impactos sentado en un patio de butacas. Uno de esos impactos decisivos y definitorios sucedió la primera vez que asistí a un montaje de Angélica Liddell. Fue en la sala Cuarta Pared. La obra: Y los peces salieron a combatir contra los hombres. Al final de la pieza, Angélica se levantaba la camiseta y se tapaba la cabeza con ella, como hacen los futbolistas cuando marcan un gol, que recorren el campo dejando a la vista su envidiable tableta abdominal u otra camiseta con un mensaje oculto hasta ese momento. Angélica llevaba impresa en la camiseta interior una foto de Pasolini.\n¿Cómo llega Pasolini a ti?\nFue a través de una profesora de literatura, con 14 años, porque yo después de las clases me iba con ella a hablar, a conversar, y un día me habla del cine de Pasolini. Lo voy a ver, a escondidas de mis padres, porque tenía 14 años, a una cinemateca. Entro y veo una de sus películas, y me maravilla. Nunca digo cuál fue esa primera película que vi suya, pero a partir de ahí lo veo todo. Empiezo a ver eso que tiene Pasolini, que no es monolítico, sino que es irregular, que tiene muchas poéticas que hacen una sola poética. Entro por el cine pero de a poco empiezo a ver también sus entrevistas, a leerlo, entre los 14 y los 18 años… empiezo a leerlo todo, porque es un gran escritor, es un gran poeta. Lo que dijo Moravia en sus exequias fúnebres: no hay muchos poetas, los siglos dan pocos poetas, Pasolini era uno de ellos. Es un gran poeta. Y luego es un hombre de un comportamiento ético intachable, no me interesan mucho las personalidades de los artistas, pero en particular la de Pasolini es fascinante, porque fue un hombre de una gran libertad, detestado por todas las instituciones, de izquierdas, de derechas, religiosas, políticas, académicas… la academia hasta el día de hoy le ha hecho una condena a Pasolini terrible, porque él siempre defendió los dialectos, nunca defendió al intelectual de izquierda. Fue un tipo que frecuentó los submundos, frecuentó a los ragazzi, vivió su homosexualidad de forma extraordinaria, fue un adelantado a su época en todos los sentidos, y a mí todo eso, a las 15, 16 años, 18, me fascinó, inclusive su propia muerte, que es absolutamente pasoliniana y no, porque carece de la humanidad que tenía Pasolini, porque en el fondo del pensamiento de Pasolini, hay un canto a la humanidad como hacía mucho tiempo no aparecía en la Europa de posguerra.\nUna muerte llena de simbolismo, la muerte de un ser libre en el bastión neofascista de Ostia…\nEsa cosa como de Cristo sacrificado, descuartizado, en ese lugar que fue donde Musolini experimenta sus campos de urbanismo, y en esas condiciones terribles. Condenan a Pelozzi, a ese muchacho, y cuando se sabe que atrás están los aparatos… no importa si era el Vaticano o la Mafia o el Estado, sospechar que hayan sido ellos ya los hace culpables, está la presunción de inocencia, sí, pero sabemos que el Vaticano prohibió todas sus películas, y sabemos el peso que tiene el Vaticano en la construcción del imaginario político italiano, que decide, que pone presidentes, que saca ministros, que pone senadores… O el Partido Comunista, que fue terrible con él, que nunca le perdonó su verdadero comunismo, como decía él.\nYo a Ostia había ido varias veces, porque voy muy seguido a Roma por trabajo y porque es una ciudad que me fascina, e iba muy seguido a las ruinas, y quien quiere a Pasolini va a ese lugar como en una especie de peregrinaje, porque además es un lugar como sacado de sus películas, esos descampados, esa carretera…\n“El primer deber de los intelectuales, hoy, tendría que consistir en enseñar a la gente a no escuchar las monstruosidades lingüísticas de los hombres de poder democristianos; en gritar, a cada palabra suya, de horror y de condena. En otras palabras: el deber de los intelectuales habría de consistir en desnudar todas las mentiras que a través de la prensa y sobre todo de la televisión inundan y ahogan ese cuerpo por lo demás inerte que es Italia.\nEn cambio, casi todos los intelectuales de la oposición aceptan sustancialmente lo que aceptan los hombres de poder democristianos. No se escandalizan para nada de la monstruosidad de la lengua de los hombres de poder democristianos.”\nPasolini. Marzo 1975\nOstia condensa la historia de Italia, de Eneas a Musolini. Por allí entró la enfermedad que acabó con el Imperio Romano. Allí murió este otro mosquito que estuvo intentando picar este otro imperio hasta que lo aplastaron de un manotazo.\nEl arte una revolución no la hace. Eso es un pensamiento burgués, que inventó la burguesía para desentenderse. La revolución, si la quieres hacer, hay que ir a otro lugar a hacerla. Pero sí, Pasolini funcionó como un mosquito que puede hacer caer un imperio. Está bien que los imperios caigan.\n¿Crees que estamos asistiendo al final de un imperio?\n¿Cuándo empieza a caer el Imperio Romano? Cuando uno empieza a ver la talla de los emperadores. Si tú miras el imperio americano, con la talla de los últimos presidentes, es patético. Los últimos 40 años. Lo de ahora es ya una caricatura, pero el negro más blanco que tuvo el planeta también lo era. Chomsky decía una cosa extraordinaria: es normal que la gente festeje que Obama llegue al poder, no es tan extraño, dice Chomsky, no se asombren, dentro de la cultura americana, los negros –voy a decir una mala palabra, pero la digo citando a Chomsky, que yo nunca digo malas palabras- los negros en EEUU vienen a limpiar la mierda de los blancos, y después de la mierda de los Bush, solo podía entrar un negro. Los Bush, patéticos los dos, Clinton, todos bandidos, vas viendo la decadencia, la paradoja, la grosería… Kissinger, que mandaba las dictaduras a América Latina y mandaba matar y torturar cuerpos, premio Nobel de la Paz, y a Obama le dan también el Nobel de la Paz cuando tiene 7 frentes bélicos abiertos en el mundo. Todo eso son síntomas de un imperio que se empieza a caer. Yo creo que el imperio americano se está cayendo, espero esa caída, la celebro, hago lo que puedo para que se caiga, como en su momento lo hubiera hecho con el Imperio Romano. No tienen nada que ver aunque los comparen a veces. El Imperio Romano era yo vengo, tú sigue hablando tu lengua, hacé lo que quieras, tené tu cultura, y a partir de ahora sois ciudadanos romanos. ¿Has visto algún americano que le haga eso a un afgano? Roma era un imperio que se extendía, tenía obsesión con la frontera, pero no imponía sus macdonals, su cocacola, respetaba la cultura de cada lugar, eran tan brillantes que cuando fueron a Grecia dijeron: mirá esto que interesante, se llama teatro, dejémoslo, vamos a traerlo.\nSí, creo que estamos viviendo la caída de un imperio.\n¿Cómo es convertir a tu hermana en personaje que hace de sí misma?\nEs raro. Yo escribí la obra y luego se la di a leer, porque están involucradas otras personas de la familia, no solo ella. El primero que hizo esto en la historia del arte fue el Greco, que se pinta en El entierro del Conde Orgaz, y pinta a su hijo, es el primero que en una autoficción o autorrepresentación pone a un miembro de su familia. Y hay un detalle que nadie ve, que el hijo está así con el dedito señalando al sacerdote que está enterrando a Orgaz, que tiene los atributos de San Agustín, y que tiene impreso a San Pablo en el vestido. El Greco era un hombre brillante que había leído a San Agustín y a San Pablo, es el nacimiento de un nuevo mundo donde el creador puede empezar a hablar de uno mismo en el arte, y pone a su hijo.\nYo hago lo del Greco en esta obra, pongo a mi hermana y hablamos de cosas muy íntimas, y se lo di a leer y le dije sacá poné lo que quieras.\n¿Sientes un cierto poder demiúrgico o una responsabilidad extra?\nHay que tener cuidado cuando uno escribe e involucra en sus textos a los demás, cuidado de qué cuenta, de qué no, y hay una parte de mi curso de autoficción donde dedico como seis clases al tema de lo jurídico, que también es importante. Qué puedes poner, qué no… He tenido problemas también… bueno, yo escribí ahora El bramido de Düsseldorf, que es una autoficción que escribí a partir de la historia de un chico que se suicidó en Chile después de ver mi obra La ira de Narciso, un espectáculo mío. Compró entradas para los padres y mientras los mandó al teatro, se fue al parque Uruguay de Santiago de Chile y se colgó en un árbol, con el bolso lleno de libros. Esto es verdad. Él vio la obra en Montevideo y va a Chile, que es donde viven los padres… quería suicidarse mientras los padres veían la obra, pero los padres nunca llegan a ver la obra, porque los avisan y se van. Fue en el Festival Santiago a Mil, hace dos años, recuerdo esos dos lugares vacíos en el patio de butacas.\nA los 6 meses de eso me escribe una mujer y me dice: yo soy la madre de este chico que murió en estas condiciones. Yo al principio pienso que es una broma, llamo a la embajada de Chile en Uruguay y me confirman los hechos. Entonces yo viajo a Santiago a conocer a esta mujer, que quería leer mi obra, porque la obra no estaba publicada, y quería saber si en esa obra había algún mensaje que tuviera que ver con su hijo. Cuando yo hablo con esta mujer, en el momento que contacto con ella, empiezo a escribir una obra que cuenta todo esto: El bramido de Düsseldorf. Es una autoficción donde yo con mi padre voy a Düsseldorf, mi padre tiene un ataque, empieza a morir, son sus últimos tres días de vida (mi padre está vivo, ¿eh?) y yo voy contando la muerte de mi padre mientras entro y salgo de la habitación del sanatorio en Düsseldorf. Nunca se sabe por qué estoy allí, si estoy porque estoy escribiendo guiones para la industria porno, lo cual es cierto, escribí guiones para la industria porno, o si estoy escribiendo para un museo sobre Peter Kürten, que fue el primer asesino en serie alemán del siglo XX, o si estoy porque me estoy convirtiendo al judaísmo y voy por mi circuncisión. Nunca se sabe por qué estoy, pero en medio de todo esto yo evoco este episodio del suicidio y la obra termina con el personaje de la madre que entra a verme a la clínica. Cuando lo escribí, se lo di a leer inmediatamente a ella, le dije: quiero que seas personaje en mi obra, y ya después vino a Montevideo a ver el estreno. Ahora la producción irá a Santiago a Mil, y ella va a venir con toda su familia. Se creó un vínculo con esa mujer. Fue muy duro para mí. Me paralizó en un momento… me emociono cuando lo cuento… solo podía seguir escribiendo si podía hacer una autoficción sobre ese tema, porque fue muy duro para mí saber que alguien se había suicidado después de ver una obra mía.\n¿La autoficción también sana?\nSí, ayuda, desde luego, el escribir, el nombrar, el decir… a mí me paralizó, ya te digo, quedé en una angustia muy grande, frené La ira de Narciso, durante un tiempo no la hicimos, porque es una obra que de alguna manera termina en un suicidio. Me generó mucha angustia, y conocer a esta mujer me hizo mucho bien, y a ella también, porque ella tenía ese fantasma ahí, este chico estaba como enamorado de mi obra y armó todo eso… fue muy duro para mí, de pronto el teatro no solo puede hacer bien a las personas sino que puede llevar a que uno se mate. Y la escritura de El bramido de Düsseldorf me permitió hablar sobre todo esto, es un espectáculo hermosísimo que hemos hecho y que, por cierto, viene a Madrid en noviembre, hará temporada acá, con la producción mía que está girando ahora, después de Argentina, Estados Unidos, Canadá, Finlandia y Suecia llegará a España.\nMe cuentas el argumento de esta obra y pienso en Tebas Land o en Ostia… este juego de capas tan característico de tus textos, ¿es una elección ética o estética?\nEs más estético, es un juego, es más decirle al espectador: trabaja conmigo. Apelar a la inteligencia del espectador, porque yo no te voy a dar las cosas mascadas. La fragmentación del discurso. Yo te voy a tirar las piezas de un puzzle y lo vamos a armar juntos y es posible que ese puzzle no lo podamos armar nunca. Me gusta el mecanismo de cajas dentro de cajas dentro de cajas, la metateatralidad, el volver de forma cíclica a lo mismo… son opciones estéticas porque apelan, exigen al espectador. Para mí el espectador no es un agente pasivo que está ahí sin más, que yo soy un sabio y te voy a explicar cómo se hace la revolución y se cambia el mundo, no, yo juego a que soy otro, tú juegas a que yo soy ese otro, apelar a la emancipación del espectador, llévate esto, y construí conmigo. Así como Buñuel en su época abrió el ojo, porque entendió que estos otros locos que eran Picasso y Cezanne habían inventado el cubismo y había algo que se había roto, yo creo que ese ojo hoy en día estaría en una licuadora, ha estallado. Todo esto tiene que ver mucho con los adolescentes; no es que yo tenga que poner pantallas, pero les abro mil pantallas en la cabeza. Hoy en día estamos formateados de esa forma, y yo quiero trabajar con esos elementos, los condeno éticamente, me dan asco que los utilicen Nike y Adidas, pero ellos, los jóvenes, son inteligentes, lo entienden y lo utilizan, no quiero que mis sobrinos se vayan a Adidas, quiero que vengan a escuchar Fedra o El burlador de Sevilla o Macbeth, pero para eso necesito tomar esos elementos.\nA mí no me gusta mucho ese libro sobre teatro posmoderno de Lejtman, porque creo que es un libro lleno de errores, un invento alemán de un editor para hacer plata, y detesto el término postdramático porque no quiere decir nada desde el punto de vista epistemológico ni teatral; pero dice algo muy interesante Lejtman, dice que es el fin de la galaxia Guttemberg, ya no leemos más el mundo de izquierda a derecha, porque todas estas nuevas tecnologías han alterado los modos de percepción. Hoy en día mis sobrinos hacen 7 cosas al mismo tiempo y las hacen todas bien. Todo ese tema para mí es fundamental traducirlo si queremos captar a los públicos, hay que tomar la temperatura del ojo, qué está pasando con el ojo hoy en día, necesita estar estallado y tener veinte mil ventanas. Y así los adolescentes quedan fascinados, porque les estás haciendo trabajar.\nNo es sobreestimulación, sino simplemente la estimulación que necesitan para este mundo en el que viven.\nExacto, y no puedes darle la espalda a eso. Cada creador debe entender lo que está pasando en su época. No podés no entenderlo, no podés desconocerlo. Cuando apareció la electricidad hubo que cambiar la forma de iluminar los teatros. Y la tecnología siempre va adelante y no hay nada mejor que adherirse a ella.\nVia dell’Idroscalo. Ostia ©LaconT\nEtiquetas: Autoficción, El bramido de Düsseldorf, La ira de Narciso, Ostia, Pasolini, Roxana Blanco, Sergio Blanco, Teatro Pavón Kamikaze, Tebas Land


Propuestas gastronómicas, artesanías y espectaculos para toda la familia en La Plata – Classique\nEl próximo fin de semana a partir del medio día en Plaza Azcuénaga (19 y 44) se llevará a cabo el tradicional evento organizado por la Fundación Pro Humanae Vitae con los emprendimientos locales que forman parte de la Feria Artesanal Manos Platenses, además de una variedad de shows infantiles y propuestas gastronómicas.\nEl sábado 13, Javier Música Infantil estará presente en el centro de la plaza con dos shows ( a las 15 y a las 16) presentando “Canciones para jugar”, una propuesta lúdica-musical para chicos y grandes.\nPor otra parte el domingo 14, el Circuito Urbano Gastronómico CUGA estará presente desde el mediodía con stands y foodtrucks de comidas típicas, cafés y pastelería, entre otras propuestas.\nA su vez el encuentro contará con dos funciones del Payaso Manotas, una a las 15.15 hs y la segunda a las 16.30 donde toda la familia podrá disfrutar de un espectáculo lleno de malabares, magia y humor.\nMaria Eugenia Vidal lanzó su campaña en nuestra ciudad\nGastronomía: “Se están cerrando, en promedio, 90 locales por día en el AMBA”


Perfil de stephania garcia - Todoexpertos.com\nMéxico @stephaniagarcia desde ago 2017 - visto nov 2017\n1. Resuelve el siguiente problema. Desarrolla el procedimiento (paso a paso) e incorpora la solución. Si lo prefieres, puedes re\nDesarrolla el procedimiento e incorpora la solución\nalbert buscapolos respondió: Condicion inicial= Temperatura = 25 °C ..........Presion inicial= 101000 Pa. Tomas el vapor de agua como gas ideal a los efectos de variación de la presión con la temperatura. Considerando crecimiento lineal tendrias que partir de que ...Presion/...\nA un tinaco de 1.27 m de alto se le hace un pequeño agujero debido al tiempo y la corrosión, este agujero se encuentra justo en la base del tinaco. Deduce la fórmula para calcular la velocidad con que saldrá el chorro de agua por el agujero y...\nAl medir la cantidad de agua que sale de una manguera, se identifica que una cubeta de 10 litros se llena en aproximadamente 18 segundos: a) Calcula el volumen de la cubeta en metros cúbicos (1 m3 = 1000 L). Primero desarrolla detalladamente la...\nLuis Alberto Candio Salcedo respondió: Como estas: Sea "x" el salario que gana Claudia, luego: Planteamos la ecuación: El salario de Claudia es $. 16 480\nPlanteamiento del problema: Un comerciante de abarrotes adquiere cierta cantidad de litros de aceite. El costo de cada litro depende de la cantidad que se compre. Suponiendo que c es el costo de cada litro en pesos y x es la cantidad de litros...\n. Resuelve el siguiente problema, desarrollando el procedimiento e incorpora la solución.\nGustavo Omar Fellay respondió: Te dejo los cálculos necesarios, te queda el punto 2 ya que eso es totalmente personal Voy a usar A, B, C, D como la cantidad de invitados que lleva cada uno Salu2


Pan candeal en barra - enharinado.com\nanteriorPan de centeno\n12 horas para la biga + 5:30 horas el día del horneado\n3 barras de aprox. 250 gr. c/u.\nEl pan candeal se caracteriza por tener una masa con poca hidratación -50% lo que hace que la masa deba ser amasada de forma diferente. Para manejarla se utiliza la técnica del sobado o refinado, también conocida como bregado. Esta técnica consiste en extender o estirar la masa varias veces con la ayuda de un rodillo hasta que se vuelva lisa y satinada.\nA esta receta de pan candeal en barra le incorporamos una biga que se prepara unas 12 horas antes del día del horneado. Esto va a intensificar el aroma y le añade humedad a la miga manteniéndolo fresco por más tiempo. Es un pan de miga fina y tupida y de corteza brillante que se logra pincelando con agua la superficie antes y finalizando el horneado. El aspecto típico de éste pan dibuja cortes geométricos y que en el caso concreto de la barra, le da el nombre popular de «pan de piquito» .\nEl pan candeal era antiguamente pan de lujo, pan de reyes y nobles, hecho con harina blanca refinada que solo los ricos y la nobleza podían costear. Representaba así el comer bien y el vivir con riquezas. El resultado final era un pan preparado con harina refinada de miga de seda y de corteza elaborada y dorada que hacía juego perfecto con las mesas vestidas con manteles de hilo, con copas de oro y plata y vajillas de lujo. Los más pobres, por el contrario, comían panes elaborados con harina integral, que eran más bastos y más oscuros.\nHoy en día el pan candeal es un pan que ha ido perdiendo su importancia y su puesto en muchas mesas y tenemos que rescatar su nombre y su calidad.\n70 gr. de harina de trigo candeal*\n290 gr. de harina de trigo candeal*\nbiga + autolisis\n200 gr. de harina de trigo candeal*\n5 gr. de levadura fresca de panadería (o 1,7 gr. de levadura instantánea de panadería)\n*Harina candeal es un tipo de harina de trigo elaborada a partir del grano blando,\ndando como resultado una harina muy blanca y suave con un porcentaje de proteína de no más del 9%. También se puede usar harina de repostería baja en proteína.\n1 recipiente donde hacer la masa\nhojilla, cuchilla o lame para greñar las barras\n1 molde para generar vapor durante el horneado\n1 tabla para introducir el pan en el horno\n1 termómetro de aguja (opcional)\n1 bandeja o piedra sobre la cual hornear las barras\nDía 1 – Ejemplo: Viernes 9:00 p.m. (21:00 horas)\nPara la elaboración de la BIGA, disolvemos la levadura en el agua. Añadimos la harina de trigo candeal y mezclamos bien. Formamos una bola con la masa y la introducimos dentro de un recipiente. Dejamos fermentar tapada y a temperatura ambiente (aprox. 26ºC / 80ºF) por 12 horas. Variación del tiempo de fermentación de una masa.\nDía 2 – Sábado 9:00 a.m. (09:00 horas)\nPara la autolisis mezclamos bien 150 gr. de agua con 290 gr. de harina de trigo candeal y la dejamos reposar tapada y a temperatura ambiente por 30 minutos.\nA la mezcla de la autolisis le vamos a añadir los 106 gr. de biga que preparamos el día anterior, 200 gr. de harina de trigo candeal, 80 gr. de agua, 5 gr. de levadura fresca de panadería (o 1,7 gr. de levadura instantánea de panadería) y los 10 gr. de sal. Amasamos hasta que todos los ingredientes estén bien incorporados. En amasadora eléctrica tarda unos 3 a 4 minutos y amasando a mano alrededor de 10 minutos.\nBoleamos la masa y la dejamos relajar tapada con film plástico de cocina a temperatura ambiente unos 10 a 15 minutos.\nSeguidamente, comenzamos a estirar la masa en banda con un rodillo como te mostramos en el video.\nDoblamos la masa de manera que queden 3 capas, la volteamos y la giramos 90º. Esta operación la vamos a repetir de 4 a 5 veces o hasta que la masa quede lisa, brillante y sedosa. Si te cuesta estirar la masa, déjala reposar tapada unos 10 a 15 minutos para que se relaje y sea más fácil el estirado.\nSi quieres formar una hogaza te dejamos el enlace a la fórmula del pan candeal.\nPara formar las barras dividimos la masa en 3 partes iguales. Estiramos cada pieza en banda a un largo aprox. de 25 cm. y un grosor aprox. de 5 mm. Aplastamos uno de los bordes con los dedos para que tengamos un cierre limpio y enrollamos formando un cilindro. Repetimos la operación con las otras dos piezas.\nColocamos las barras sobre papel antiadherente para hornos con el cierre hacia abajo y dejamos fermentar tapadas con film plástico de cocina y a temperatura ambiente por 30 minutos.\nSeguidamente, procedemos a hacer cortes de ½ cm. con una hojilla, cuchilla o lame para greñar en forma de cruz como puedes apreciar en el video. De ese dibujo geométrico en la superficie del pan viene también la expresión de “pan de piquito”.\nDejamos fermentar tapado con film plástico de cocina y a temperatura ambiente por 2 a 3 horas. Nosotros las dejamos fermentar 2 horas, pero hubiera sido mejor dejarlas de 30 a 45 minutos adicionales.\nAlrededor de media hora antes de terminar la fermentación, calentamos el horno a 200ºC / 392ºF (arriba y abajo).\nIntroducimos el molde con agua en la base del horno para generar bastante vapor e igualmente la bandeja o piedra sobre la cual vamos a hornear las barras de pan.\nAntes de introducir las barras en el horno las pincelamos con agua. Esto es para generar brillo en la superficie de las barras.\nHorneamos con vapor los primeros 10 minutos. Luego, sacamos el recipiente con agua y seguimos horneando por alrededor de 20 minutos más o hasta que la temperatura interior de las barras lleguen a 98ºC / 208ºF.\nUnos minutos antes de finalizar el horneado, volvemos a pincelar las barras con agua. Esto les dará más brillantez.\nSacamos las barras del horno y las dejamos enfriar sobre una rejilla.\n¡Una vez más les deseamos mucho éxito con la receta y hasta la próxima!


Nintendo Land será un título de jugabilidad profunda - JuegosADN\nEstás en: JuegosAdn > Dswii > Wii U > Noticias > Nintendo Land será un título de jugabilidad profunda\nNintendo Land será un título de jugabilidad profunda\nKatsuya Eguchi asegura que no estamos ante otro "Wii Play"\nNintendo Land se ha presentado en la conferencia de Nintendo en el E3, como el gran "starter" de Wii U, un poco lo que fue Wii Sports en Wii; al ver un título que no es más que un compendio de mini-juegos en esencia, muchos podrían pensar que se trata de un juego sencillo, pero desde Nintendo se asegura que no será así.\nZelda estará presente en Nintendo Land\nKatsuya Eguchi, en una charla con desarrolladores, ha dicho que Nintendo se está tomando muy en serio Nintendo Land, cada mini-juego tendrá mucha profundidad jugable, y que, al contrario de juegos como Wii Play, los jugadores no sólo lo usarán para compartirlo con sus amigos, sino que seguirán dedicándole horas en solitario.\nPara Eguchi es realmente importante la calidad de Nintendo Land ya que:\nEstamos poniendo por delante el nombre de Nintendo.\nPor lo tanto, el honor está en juego; recordemos que serán 12 las franquicias de Nintendo representadas en el título, cada una con su juego; de momento los juegos confirmados son: Donkey Kong's Crash Course, Luigi's Ghost Mansion, Animal Crossing: Sweet Day, The Legend of Zelda: Battle Quest, Takamaru's Ninja Castle.\nSerá todo un atractivo seguir comprobando qué franquicias se unen a Nintendo Land.\ndexter20 06/06/12 18:33:27\nA mi me fascinó este juego por su diseño y sus bellos gráficos (a la LBP flava). No me molestaría probarlo si vale divertirse con alguien y restregarle en la cara que soy mejor jugando esto! XD\nmaaudisa 06/06/12 17:29:20\na de ser como el wii sport que vino en un disco junto a la consola, sera divertido chatear en la plazita XD.\nStefano 06/06/12 15:52:36\nLOL Triple A, tiene toda la pinta de ser un truño\nVoltar 06/06/12 15:51:38\nPara mi, o viene con la consola o se queda en la estantería.\nY no creo que sea el único que piensa así...\nLink_98 06/06/12 15:16:55\nTengo la sensación de que este juego se parece mucho a la zona de juegos de PlayStation Home...\nEl juego me parece perfecto para acercar las sagas hardcore de Nintendo a los nuevos jugadores y así tener mas ventas, lo que garantice aun mas entregas. Porque no se como responderia f-zero despues de varios años sin salir, los menos aferrimos a la serie se habran olvidado de la saga, y zelda y metroid poco a poco estan bajando de ventas...\nEspero que este juego haga recuperar las grandes sagas de la gran N.\nzhantyzgz 06/06/12 14:30:47\nHombre, entretenido será, para matar ratos muertos... Habrá que ver qué tal sale la cosa.\nAual 06/06/12 14:02:00\nNunca juzguéis la apariencia\na3hmax 06/06/12 13:03:10\nAun recuerdo que en el Facebook de nintendo se ofrecian "3 grandes juegos para salir en la conferencia de nintendo" asi que me ha quedado claro que la lista era:\nY la verdad que no me entra en la cabeza de donde sacaron la idea de que nintendo land era el mejor juego para venderla la consola a los jugadores de siempre.\nnaru 06/06/12 12:33:50\nEl juego pinta bien, pero el juego es como es. Si que es verdad que va a servir para dar a conocer franquicias a los nuevos, pero creo que le estan dando la misma importancia que a un AAA , aunqnue a lo mejor quieren que sea eso...asi que ellos sabran lo que hacen.\njorgegoku 06/06/12 11:33:31\nsi esque es un juego cojonudo y eso ..\ncomo sea esto lo que NINTENDO entiende por HARDCORE GAME.... apaga y bamonos... solo espero llevarme un saz en to la boca pr dios.. ojala que me den un zas en tola boca y me trague las palbras nintendo por lo que mas quieras.\ndespiertanos de esta pesadilla.\npd: ya me rio con cada noticia.... pero .. es por no llorar.\ndjmlm95 06/06/12 11:26:00\naquí veo mucha confusión, me explico, lo que esperabais en cuanto a juegos desde la propia nintendo, es un zelda, un metroid, un f-zero, un kid icarius, etc, bien, yo prefiero esperar a que los hagan bien y poco a poco, que me los saque todos de golpe mal hechos y después que? hay que ir poco a poco, pero bueno, a mi por lo menos me han convencido, puesto que esta vez se han puesto las pilas con el online, y con las thirds, estamos consiguiendo juegos multiplataforma, que es lo que queríamos, ahora que queremos? nunca estamos conformes? nunca llueve a gusto de todos señores.....\nDarkRuffy 06/06/12 10:57:46\nPues mira, es el juego que viene con Wii U, y por lo de pronto pinta MUCHÍSIMO mejor que Wii Sports. Si encima viene con la consola... No hay queja posible.\nSi el juego realmente tiene jugabilidad profunda, mejor que mejor. Vamos, me gusta lo que leo.\npaquito 06/06/12 10:46:21\nA mi me parece una pasada de juego y creo que vendrá con la consola.\nCreo que Nintendo ha acertado y este juego va a hacer a los casuales un poco más jugones con los retos. Y a su vez va a presentar sus franquicias y modos de juego a gente que no las conoce.\nAsí pues cuando se lance el próximo Zelda, est gente que ha jugado al BATTLE QUEST estará interesada.\nAlos que se creen muy machotes y querían una PS3 de Nintendo... me estoy riendo de vosotros pero muy bajito para que no me oigais.\nChrisx99 06/06/12 10:40:20\nYo le doy una oportunidad. La verdad que quiero probarlo a fondo antes de dar mi opinión. Igual resulta que tiene varios niveles y la dificultad aumenta de buena manera...\nCashEye 06/06/12 10:33:37\nEl juego pinta muy bien, de hecho estoy seguro que todos los juegos presentados por nintendo en el E3 2012 tendrán buena nota, pero...........¿Donde están los juegos harcore que todos esperabamos???\n¿Quien se va ha gastar "el paston" que valdrá WiiU para luego gastarse "la pasta" en estos juegos casual de presentación?\npachamelon 06/06/12 10:28:31\nSi no fuera porque este tipo de juegos están atiborrando a WiiU nos podríamos fijar en él, pero como no hay más géneros...\nY yo después de ver lo que considera Nintendo el gran line-up de WiiU no me fio de nada de lo que digan y menos de esto, cuando se han casado de repetirlo con los juegos casuales de Wii que de jugabilidad profundad tienen lo que Wii de gran sistema online.\ntravestorro 06/06/12 10:10:10\nMini-juegos = jugabilidad profunda\nmas que un RPG!!!!\nAy Nintendo! en este E3 siento que me has dado un truño en toda la boca U_U\nTerrazas 06/06/12 09:56:42\nCon todo respeto, primero jueguenlo y después ya lo niegan que siendo ellos los desarrolladores supongo que tendrán más credibilidad que muchos de los que vienen a opinar subiéndose al carrito de indignación contra Nintendo. El hype es malo muchachos, y más cuando no puedes controlarlo.\nDarkMan 06/06/12 09:38:29\nClaro que si y Caballitos 3D tambien es un juego de jugabilidad profunda\nEl pedazo de juego que se podria haber sacado con esta idea de nintendo land utilizando en vez de a los mii a los propios personajes importantes de nintendo y hacer minijuegos en condiciones\npero van y la cagan con los malditos y pesados mii (que tienen ya casi la misma cantidad de juegos que mario) y con minijuegos demasiado simples para que pueda jugar hasta el perro y un recien nacido\nademas se supone que los minijuegos muestran brevemente juegos AAA de nintendo para darlos a conocer, pues aqui va mi pregunta : ¿Desde cuando Donkey Kong trata de pasar por un circuito en 2D con un cochecito? yo pensaba que trabata de esquivar los barriles que te tiraba un mono y de salvar a la princesa ¿acaso no podian haber puesto un minijuego de ese estilo aunque de protagonistas fueran los mii ?\nCarlos_rtg 06/06/12 09:26:06\n@Ares de hecho, por lo que he visto, a mi me gustaría xd\nno necesariamente un juego triple A pero si uno decente\nestaría bien que este se convirtiera en algo así como el nuevo mario party que ya lo noto muy gastado y con dificultades de superarse\npedrovi 06/06/12 09:15:46\nHombre, si en cada juego hubiese una progresión en los niveles, aumentando la dificultad de manera decente (No simplemente bajando el tiempo o subiendole la velocidad, por ejemplo en el de Luigi's Mansion, con mansiones distintas a cada cual mas enrevesada) y con un numero de niveles decente podría ser un opción muy interesante.


Farizano se sumó al plenario peronista K.\nSe realizará el 21 de febrero y será presidido por Oscar Parrilli.\nLas fuerzas kirchneristas discutirán estrategias para las elecciones legislativas de octubre próximo.\nNeuquén > El intendente de la ciudad, el radical Martín Farizano, se comprometió ayer a asistir al plenario provincial que organizaron dirigentes peronistas, en respaldo de la gestión de la presidenta Cristina Fernández de Kirchner.\nEl jefe comunal recibió en su despacho de la Municipalidad a la senadora Nanci Parrilli, los diputados provinciales y autoridades del partido Luis Sagaseta y Ariel Kogan, el concejal Darío Martínez y Alberto Ciampini.\nEl plenario se realizará el sábado 21 y lo presidirá el secretario general de la Presidencia de la Nación, Oscar Parrilli. La intención del encuentro no sólo será la de fortalecer el apoyo kirchnerista en la provincia sino comenzar a discutir el tablero político para las elecciones a concejales de Neuquén capital en octubre próximo.\n“Me comprometo a participar como intendente que apoya el gobierno de Cristina Fernández”, expresó Farizano ayer y anunció la postergación de un viaje protocolar a la ciudad chilena de Valdivia, por considerar de vital importancia su presencia en el acto que presidirá Parrilli.\nEl objetivo del plenario es debatir entre intendentes, diputados y concejales peronistas, radicales, del Frente Grande y de otros partidos aliados, estrategias políticas en conjunto de cara a las elecciones legislativas de octubre, en las cuales se renovará la mitad del Concejo Deliberante local y tres de las bancas del Congreso Nacional.\nLas elecciones de octubre son de vital importancia para el municipio capitalino, ya que la Concertación no tiene mayoría en el Concejo Deliberante actual y una posible victoria en octubre le aseguraría la vía libre para gobernar la ciudad sin necesidad de acordar con otras fuerzas.\nAdemás, significaría que la alianza entre radicales y justicialistas continúa vigente en las urnas, con mayores posibilidades de prolongar en 2011 la unión que los llevó a la intendencia.\nEsto dependerá en gran medida de la capacidad que tengan estos sectores en diagramar una única lista para octubre donde toda la Coalición esté representada. Esto es lo que se comenzará a debatir en el plenario del sábado.\nDurante la reunión, el diputado del PJ Ariel Kogan le dijo a Farizano: “Lo venimos a convocar para trabajar en conseguir el respaldo electoral que el gobierno de Cristina necesita en octubre para defender los logros obtenidos hasta el presente y profundizar el proyecto que conduce Néstor Kirchner”.\nLuego de repasar las características que tendrá el evento peronista, la senadora Parrilli le informó al intendente que continuarán los contactos con los demás referentes y fuerzas políticas que se identifican con el gobierno de Cristina.\nLa conducción del peronismo neuquino expresó esta semana mediante un documento que las elecciones de octubre “ponen en juego la consolidación de los logros y la continuidad del proyecto que Néstor Kirchner puso en marcha en 2003”.


Verano 2013: Bridgestone está en Pinamar - Noticias Sobre Ruedas\nInicioPresentaciónVerano 2013: Bridgestone está en Pinamar\nUna de ellas es el programa “Operativo Seguridad 4×4 Verano”, el cual ya lleva once años en Pinamar, ciudad donde se registra la mayor cantidad de veraneantes que son usuarios de estos vehículos. En la zona de La Frontera, Bridgestone montó un espacio en donde se informa sobre el manejo en arena y la correcta utilización de los neumáticos.\nAsimismo, quienes se acerquen con sus vehículos para ingresar a los médanos recibirán la ayuda de éstos en la baja de presión de los neumáticos para poder circular sin problemas. Luego, a la salida se les hará el aumento para que vuelvan a la normalidad. Además, se realizará la medición de la profundidad de estrías y se les entregará material con recomendaciones para la conducción playera. Por último, la marca también ofrece servicio gratuito y permanente de rescate de vehículos en la zona entre el horario de 11 a 19 hs. Aquellos que tengan algún inconveniente de este tipo, podrán llamar al (011) 3093 4641.