Policia Nacional | i-bejar.com\nLa Guardia Civil de Cantabria y la Policía Nacional de Salamanca, en el marco de la operación “Sanviton”, detuvieron a cuatro personas que conformaban un activo y peligroso grupo criminal que, mediante el alunizaje, perpetraron robos con fuerza, d\nLa Policía Nacional de Salamanca ha detenido a una mujer de unos treinta años de edad por robar, al descuido, dos cajas de un restaurante de Salamanca que contenían un total de 149 €.\n10/09/2021 - 13:44\nLa Policía Nacional de Salamanca ha detenido a una mujer como presunta autora de un delito de amenazas a un hombre, al cual trató de agredir con una navaja.L\n28/08/2021 - 20:25\nA las 02:25 horas del día de hoy se ha producido un tiroteo a una pareja en la calle Isaac Peral de Salamanca. Como consecuencia del mismo el hombre ha fallecido y la mujer se encuentra hospitalizada en situación de extrema gravedad.\n24/08/2021 - 14:49\nAgentes de la Comisaría Provincial de Policía Nacional detuvieron a un individuo como presunto autor de un delito de resistencia y desobediencia.\nLos hechos ocurrieron cuando estas personas intentaron forzar la puerta del kiosco con la tapa de una arqueta eléctrica al que no lograron acceder al ser ahuyentados por la llegada de varias dotaciones policiales.\n09/08/2021 - 19:12\nAgentes de Policía Nacional de Béjar han detenido a un varón como presunto autor de un delito contra la salud pública. Los funcionarios fueron comisionados a un domicilio de la ciudad ya que, según requerimiento realizado, una mujer de avanzada ed\n30/07/2021 - 11:12\nFuncionarios de la UDYCO de la Comisaría de la Policía Nacional de Salamanca han procedido a la detención de tres individuos por delitos de tráfico de drogas y fraude en el suministro eléctrico.\n14/07/2021 - 14:04\nLa Subdelegada del Gobierno, Encarnación Pérez, ha presentado este miércoles el DNI Europeo, la nueva versión del DNI electrónico, en un acto celebrado en las dependencias de la comisaría de Policía Nacional sitas en calle Jardines de Salamanca, d\nLa Policía Nacional de Salamanca detuvo en la calle Licenciado Vidriera a un joven español al que le fue intervenida una catana, como presunto autor de un delito de lesiones y amenazas graves, al haber causado cortes en una mano a uno de los parti\n28/06/2021 - 14:20\nLa Policía Nacional de Salamanca, detuvo la pasada madrugada a un hombre de nacionalidad española por agredir junto a otros cuatro amigos a un varón en la puerta de un bar ubicado en la calle Toro, durante la agresión, el detenido mordió a la víct\nLa Policía Nacional de Béjar ha detenido a un varón y a una mujer de nacionalidad española por la presunta comisión de un delito de tráfico de drogas.\n18/06/2021 - 14:49\nLa Policía Nacional de Salamanca, ha detenido a un joven español de 21 años por la comisión de un delito contra el orden público. La intervención policial se inició al recibir una llamada de madrugada.\n17/06/2021 - 08:11\nAgentes de la Comisaría Provincial de Salamanca de Policía Nacional han detenido a una pareja como presuntos autores de un delito de robo con fuerza en grado de tentativa en una peluquería.\nAgentes de la Comisaría Provincial del Cuerpo Nacional de Policía de Salamanca han detenido a una mujer como presunta autora de los delitos de allanamiento de morada y hurto.\n27/05/2021 - 13:53\nAgentes de la Policía Nacional de Béjar detuvieron ayer, a un varón de unos 30 años de edad, que tenía en vigor dos reclamaciones judiciales con ingreso en prisión por conducir sin carnet y por falsedad documental.\nAgentes de la Policía Nacional de la Comisaría de Béjar han desarticulado un grupo dedicado al cultivo, distribución y venta de marihuana, como resultado de las investigaciones llevadas a cabo.\nUn funcionario de la Comisaría de la Policía Nacional de Salamanca observó, sobre las 10:00 horas del día 5 de abril en los vestuarios masculinos del gimnasio del centro comercial del Paseo de la Estación, como un varón estaba manipulando varios d\nDetenida una pareja al ser sorprendida robando en un garaje\nDetenida una mujer en Salamanca por venta de estupefacientes\n08/03/2021 - 15:34\nAgentes de la Comisaría Provincial de Policía Nacional de Salamanca dedicados a labores de prevención de la Seguridad Ciudadana, han observado a una mujer con un menor, saltándose el toque de queda, sobre las 02:45 horas del pasado sábado, 6 de ma\nUn brote de COVID-19 detectado en la comisaría de Béjar tendría diezmada a la Policía Nacional, aunque los servicios se han reforzado con efectivos de Salamanca; tal y como han confirmado a i-bejar desde la Comisaría de Salamanca, desde donde se h\nAgentes de la Policía Nacional de la Unidad de Prevención y Reacción (UPR) de la Comisaría, a primera hora de la mañana del día 14 de enero, junto con la Comisión Judicial, descubrieron una plantación de cannabis con más de 100 plantas funcionando


Mi Vida Roza: Jazz con el maestro.\nPublicadas por Chamirú a la/s 7:40 a.m.\nA mí no me gusta el diseño junto a diseñadores, el arte junto a artistas, el jazz junto a jazzistas, la comida junto a cocineros, el cine junto a cineastas (bueno, a veces), el periodismo junto a periodistas. Todo es siempre una mierda, SIEMPRE. Para ellos, no para mí. Y entonces me siento tonta tonta, facilota, simple, completamente idiota.\n7/24/2005 9:14 a.m.\nel punto clave de morder es no olvidar la piel hendida, la lágrima arrancada, la complicidad y las oscuras razones de la depredación. hablando de matices te pregunto si no es que extrañan las imágenes de este mundo.\n7/25/2005 4:01 p.m.


Comics sobre la guerra de Vietnam PDF - Descargar Gratis\nComics sobre la guerra de Vietnam\nA continuación les dejo una selección de comics sobre la guerra de Vietnam.\nEn primer lugar Vnam, comic pensado para 12 revistas y que en USA llegó a 84. En español lo publicó Forum, que llegó sólo hasta el 36. En algunos foros dicen que en español llegó al 42, sin embargo, he buscado por semanas y del 37 al 42 nunca los encontré. Con guión de Doug Murray y dibujos de Michael Golden este comic narra la misión del deber del joven Ed Marks y su paso de recluta bien verde a un soldado con experiencia. 68\nEste es un comic totalmente distinto a todo lo leído sobre Vietnam. Aquí un grupo de comandos debe ir en rescate de un grupo de escucha que ha dejado de emitir, sin embargo al momento de buscar rastros de ellos se encuentran con zombies vietnamitas. Imperdible. Guión de Matt Kidwell y dibujos de Nat Jones.\nEl Ultimo Día en Vietnam\nDel maestro Will Eisner, este es un testimonio directo de casos reales, mientras su autor estuvo en Vietnam y en Corea. Eisner estuvo luchando en la 2a. G.M. y después fue llamado por el Ejército de USA para pedirle que colaborara con sus dibujos haciendo comics que narraran la guerra de Corea y posteriormente la guerra de Vietnam.\nComic en cinco archivos que narra la historia de los reclutas Will Everette de Russelville, Alabama y de Vo Binh Dai de la villa de Nam Phong, Vietnam del Norte. Ambos jóvenes cumplen su misión del deber luchando en bandos contrarios. de Jason Aaron y Cameron Stewart.\nLos comics están todos en formato CBR, y en el caso de "The Other Side" la colección de 5, está comprimida con winrar sin pass. Al pinchar el link, bajarán un archivo de texto donde están indicados los enlaces de cada comic, todos alojados en mega.\nVisitas: 3046 Comentarios: 0\nCategoría: eBooks Gratis ← Templanza: El poder del miedo - Cathy Malkasian [Cómic][Español]\nColección Epub Noviembre 2013 (13 -11-2013) →\nPosts relacionados con Comics sobre la guerra de Vietnam\nDescargar Civil War - Guerra Civil [comics] gratis\nLa guerra de Vietnam [Documental]


Llega a la seccional a realizar una denuncia, pero no hay nadie que lo atienda | SU NOTICIAS\nInicio1Nacionales1Llega a la seccional a realizar una denuncia, pero no hay nadie que lo atienda\njulio 15, 2018 GC Nacionales, Policiales 0\n“Esto es lo que pasa cuando un ciudadano ingresa a la comisaría sexta”. Así arranca un video que este fin de semana empezó a circular vía whatsapp y en redes sociales y donde un hombre entra a esa seccional montevideana y muestra, con sorpresa, que no hay nadie para atenderlo. Las oficinas parecen vacías.\n“¿Hola? ¿Está abierta la comisaría?”, pregunta esta persona. Nadie responde ni se asoma en el minuto que dura el video. “¿Hay alguien?”, insiste. Solo se escucha el eco de su propia voz. Luego recorre varios pasillos en busca de un policía, se supone que con el objetivo de radicar una denuncia.\nEl video fue registrado a las 10 de la mañana, según dice quien lo grabó, en la seccional ubicada en avenida Agraciada casi Cuareim, en Arroyo Seco.\nEl licenciado en seguridad pública Robert Parrado, asesor de Edgardo Novick, publicó el video en su cuenta de Twitter y escribió que las seccionales pasaron a ser “kiosquitos policiales”.\nEs lo que venimos planteando desde el 2012, las Seccionales Policiales barriales desde la implementación de "la Nueva Policía" pasaron a ser "kiosquitos policiales".\nPobres vecinos,nunca les explicaron la actual realidad de la Policía Nacional.Muchos patalean durmiendo la siesta. pic.twitter.com/7igscO5eBI\n— robert parrado ∆ (@robertparrado) 14 de julio de 2018\nLa maestra que hace 270 kms. entre ida y vuelta.\nEl juramento de los niños rescatados al enterarse de la muerte de uno de los buzos\nBuscan a conductor que atropelló a un peatón y fugó\ndiciembre 23, 2018 Pablo Tedesco 0\na Policía busca al conductor de un vehículo que atropelló a un peatón y se dio a la fuga. El hecho ocurrió sobre las 21:00 horas del sábado en la […]


Cuatro heridos en Marbella tras un choque en la avenida de Galicia - La Opinión de Málaga\nCuatro heridos en Marbella tras un choque en la avenida de Galicia\nEl choque lateral de dos turismos se saldaba con los dos hombres y las dos mujeres ocupantes de los mismos trasladados al Hospital Costa del Sol\ne. press 06.06.2017 | 08:54\nDos hombres y dos mujeres de edades comprendidas entre los 17 y los 40 años han resultado heridas en una colisión lateral entre dos turismos registrada a última hora de este lunes en la avenida de Galicia de Marbella.\nSegún informa el servicio unificado de emergencias 112 Andalucía, un aviso recibido minutos antes de las 22.00 horas alertaba de una colisión lateral con dos turismos implicados.\nActo seguido se dio aviso a la Policía Local y la Empresa Pública de Emergencias Sanitarias (EPES). Los efectivos sanitarios desplazados al lugar han confirmado la evacuación de los cuatro heridos (dos hombres de 17 y 27 años y dos mujeres de 23 y 40 años), que han sido trasladados al Hospital Costa del Sol.


El favor de James Rodríguez a Arturo Vidal para facilitar su fichaje por el FC Barcelona\nArturo Vidal es ya nuevo jugador del FC Barcelona pero aún le queda firmar su contrato y vestirse con la camiseta azulgrana. El centrocampista chileno llegó a última hora de este domingo a la ciudad condal gracias a un favor del exmadridista James Rodríguez. El colombiano le dejó su jet privado para que pudiera acudir rápidamente a la que será su nueva ciudad.\nTras días de rumores, Arturo Vidal es nuevo jugador del FC Barcelona aunque le falta por firmar el contrato que le unirá al conjunto blaugrana durante las tres próximas temporadas. El centrocampista chileno llegaba a última hora de este domingo a Barcelona gracias a un favor de su excompañero y amigo James Rodríguez.\nJunto a su hijo, Arturo Vidal llegó a Barcelona vestido de blaugrana. Mañana firmará su contrato y será presentado oficialmente. pic.twitter.com/LL22yJ1kyG\nSegún informan los compañeros de 'RAC-1', James Rodríguez ofreció su avión privado a Arturo Vidal para que pudiera llegar junto a su hijo y cumplir así con los compromisos de última hora con el que será su nuevo club. Los dos futbolistas sudamericanos han fraguado una gran amistad durante el año que han coincidido en el Bayern de Munich.\nArturo Vidal fue clave para la adaptación de James Rodríguez a la liga alemana. El ex del Real Madrid le dedicó una calurosa despedida a través de las redes sociales cuando se enteró de la marcha de su amigo al FC Barcelona.\n@jamesdrodriguez IG Stories. (Ayer)@kingarturo23 te deseamos muchos éxitos en esta nueva etapa!!#J10 #TodosConJames #Colombia pic.twitter.com/g3r7Jnkpaq\n— James Rodríguez Arg♡ (@FansJamesR__Arg) 5 de agosto de 2018


Yo sé quién soy – Apologetica libros, cursos y noticias cristianas\nDavid se abrochó la espada sobre la túnica y trató de caminar, porque no estaba acostumbrado a ellos. “No puedo entrar en estos”, le dijo a Saúl, “porque no estoy acostumbrado a ellos”. Así que se los quitó 1 Samuel 17:39\nHabía un joven llamado David, que se animó a enfrentarse a Goliat, un gigante de 2,70 metros de altura que seguía desafiando al campamento de Israel y nadie quería enfrentarse a él, pero Saúl desanimó a David diciéndole: «No puedes …» 1 Samuel 17:33\nSeguramente, no podemos contar todas las veces que la gente nos dijo: «no puedes», «nunca lo lograrás».\nAl contrario, la Biblia que es la poderosa palabra de Dios, nos anima diciendo: «Todo esto puedo en aquel que me fortalece» Filipenses 4:13\nPor insistencia de David, el rey decidió dejar que David peleara contra el gigante, pero con la condición de que tendría que usar una armadura, pero como esa armadura era muy pesada, David no podía usarla para pelear.\nEl pastorcito solo tenía un palo, cinco piedras y una honda. ¿Qué se podría hacer con tan poco? Seguramente por todos los regalos que fue el final de David, pero con Dios poco es mucho. Conocemos el final de la historia, una simple piedra usada en el nombre de Dios derrotó al aterrador gigante. No pongas tus ojos en las cualidades de los demás. No intentes ser como los demás.\nAprenda a ser usted mismo. Eres único en el mundo. Agradece a Dios por quien eres, por todo lo que tienes y pon tu vida en la mano de Dios nuestro creador y nuestro padre celestial, en su nombre podemos derrotar a todos los gigantes en nuestras vidas todos los días.\nPrevious Post: Dios, el Padre que nunca te abandona\nNext Post: Si necesita aliento, estos versículos de la Biblia son para usted\nTuristas no vacunados autorizados a entrar en Israel Noticias Cristianas


Alprazolam Mylan 0,5 Mg Comprimidos Efg - Ficha Técnica\nAlprazolam Mylan 0,25 mg comprimidos EFG Alprazolam Mylan 0,5 mg comprimidos EFG Alprazolam Mylan 1 mg comprimidos EFG\nCada comprimido de 0,25 mg contiene 92,77 mg de lactosa monohidrato, 6,00 mg de almidón de maíz y\n3.00 mg de almidón de patata.\nCada comprimido de 0,5 mg contiene 92,47 mg de lactosa monohidrato, 6,00 mg de almidón de maíz y\nCada comprimido de 1 mg contiene 92,00 mg de lactosa monohidrato, 6,00 mg de almidón de maíz y 3,00 mg de almidón de patata.\nPara ver lista completa de excipientes, ver sección 6.1.\nComprimidos blancos, ovalados marcados con “AL ranura 0.25” en una cara y con “G” en la otra. Comprimidos rosas, ovalados marcados con “AL ranura 0.5” en una cara y con “G” en la otra.\nComprimidos celestes, ovalados marcados con “AL ranura 1.0” en una cara y con “G” en la otra.\nTratamiento sintomático a corto plazo de los trastornos por ansiedad generalizada.\nAlprazolam Mylan sólo está indicado cuando la afección es grave, el paciente se ve incapacitado o padece angustia extrema.\nComo con el resto de benzodiazepinas el médico debe tener en cuenta que en tratamientos prolongados puede aparecer dependencia.\n4.2.1 Posología Adultos (más de 18 años)\nLa dosis habitual para el tratamiento de trastornos por ansiedad generalizada es de 0,25 mg a 0,5 mg tres veces al día, aumentando, si es necesario, en intervalos de 3 a 4 días hasta un máximo de 3 mg diarios.\nComo con otras benzodiazepinas, la eliminación del fármaco está reducida en este grupo de población, existiendo por tanto una sensibilidad incrementada al fármaco.\nEn pacientes de edad avanzada el tratamiento debe iniciarse con una dosis baja de 0,25 mg, de dos a tres veces al día. La dosis se incrementará paulatinamente en no más de 0,5 mg cada tres días.\nEn pacientes de edad avanzada de constitución fuerte la dosis máxima será de 1,5 mg al día.\nEn pacientes de edad avanzada de constitución débil la dosis máxima será de 0,75 mg al día.\nPacientes con enfermedad debilitante, o pacientes con alteraciones de la función renal En pacientes con enfermedad debilitante, o pacientes con alteraciones de la función renal y/o hepática también es necesaria precaución al establecer la dosis inicial y se recomiendan dosis iniciales bajas de 0,75 a 1,5 mg al día, dependiendo del grado de debilidad o alteración.\nNo se ha establecido la seguridad y eficacia de alprazolam en niños y adolescentes menores de 18 años; por lo tanto el uso de alprazolam no está recomendado.\nAdvertencia posológica importante\nLa dosis óptima de alprazolam deberá determinarse individualmente en base a la gravedad de los síntomas y a la respuesta individual del paciente. Se recomienda seguir el principio general de administrar la mínima dosis eficaz. Los incrementos de dosis se harán con precaución. Se aconseja incrementar inicialmente las dosis que se administran por la noche antes de aumentar las dosis diurnas.\nEn general, los pacientes que no hayan recibido previamente ningún tratamiento psicótropo necesitarán dosis más bajas, así como aquellos con antecedentes de alcoholismo crónico.\nLa retirada del tratamiento se hará gradualmente, disminuyendo la dosis de forma progresiva. Esto es especialmente importante cuando el tratamiento ha sido prolongado ya que, en este caso las reacciones de retirada son más probables.\nLa duración del tratamiento debe ser tan corta como sea posible. Deben evaluarse de forma regular el estado del paciente y la necesidad de continuar con el tratamiento, sobre todo si el paciente no presente sintomatología.\nLa duración del tratamiento no debe ser superior, por regla general, a 8-12 semanas incluyendo el periodo de supresión del medicamento.\nEn ciertos casos puede ser necesaria una prolongación del período de tratamiento, que no podrá realizarse sin la evaluación del estado del paciente por parte del médico.\nAl iniciar el tratamiento, puede ser útil informar a los pacientes de la duración limitada del mismo, de su retirada gradual, y de que pueden producirse efectos de rebote tras la supresión (ver sección 4.4).\nLos comprimidos de alprazolam son para administración vía oral.\nAlprazolam está contraindicado en pacientes con hipersensibilidad conocida al principio activo, benzodiazepinas o a alguno de los excipientes incluidos en la sección 6.1.\nLas benzodiazepinas también están contraindicadas en pacientes con miastenia gravis, insuficiencia respiratoria grave, síndrome de apnea del sueño e insuficiencia hepática grave.\nIntoxicación aguda por alcohol u otros agentes activos sobre el SNC.\nGlaucoma agudo de ángulo cerrado.\nLa utilización repetida durante algunas semanas de benzodiazepinas puede producir cierta pérdida de eficacia de sus efectos hipnóticos.\nEl uso de benzodiazepinas puede conducir a una dependencia física y psicológica. El riesgo de dependencia no sólo aumenta con la dosis y duración del tratamiento, sino que es también mayor en pacientes con antecedentes de abuso de alcohol y drogas o con trastornos de la personalidad pronunciada. La farmacodependencia puede aparecer también en dosis terapéuticas y/o en pacientes sin factores de riesgo individualizado. Hay un aumento del riesgo de dependencia con el uso combinado de benzodiazepinas, independientemente de la indicación ansiolítica o hipnótica. También se han notificado casos de abuso.\nUna vez que se ha desarrollado una dependencia física, la interrupción brusca del tratamiento puede acompañarse de síntomas de abstinencia. Éstos pueden incluir distonía, trastornos del sueño, cefaleas, dolor muscular, ansiedad extrema, tensión, inquietud, confusión e irritabilidad. En casos graves pueden aparecer los siguientes síntomas: desrealización, alteraciones de la percepción de la realidad, despersonalización, hiperacusia, aturdimiento y hormigueo en las extremidades, hipersensibilidad a la luz, al sonido y al contacto físico, alucinaciones o crisis epilépticas, espasmos estomacales, calambres musculares, vómitos, sudoración, temblores y convulsiones.\nAnsiedad de rebote\nDurante la retirada del tratamiento puede producirse un aumento transitorio de los síntomas que condujeron al tratamiento con benzodiazepinas. Este aumento puede ir acompañado de otros síntomas, incluyendo cambios de humor, ansiedad, o trastornos del sueño e intranquilidad. Dado que el riesgo de aparición de estos fenómenos de abstinencia es mayor después de la interrupción brusca del tratamiento, se recomienda que la dosis se reduzca gradualmente.\nLas benzodiazepinas pueden inducir amnesia anterógrada. Este fenómeno se produce, con mayor frecuencia, varias horas después de la toma del fármaco, por lo tanto, para reducir los riesgos, los pacientes deben asegurarse de que podrán tener un sueño ininterrumpido durante 7-8 horas después de la toma del fármaco.\nReacciones psiquiátricas y ‘paradójicas’\nCon el uso de benzodiazepinas pueden aparecer reacciones tales como inquietud, agitación, irritabilidad, agresividad, confusión, ataques de ira, pesadillas, alucinaciones, psicosis, conducta inadecuada y otros efectos adversos sobre la conducta. En estos casos, se interrumpirá el tratamiento. Es más probable que ocurra en niños y ancianos.\nPacientes con insuficiencia pulmonar crónica\nAlprazolam se administrará con precaución a pacientes con insuficiencia pulmonar crónica. En este caso, debido al riesgo de depresión respiratoria y apnea, se recomienda una dosis baja.\nPacientes con enfermedad renal o hepática crónica\nSe administrará también con precaución a pacientes con insuficiencia renal leve o insuficiencia hepática moderada. La posología deberá reducirse. Las benzodiazepinas no deben utilizarse en pacientes con insuficiencia hepática severa ya que pueden precipitar encefalopatías.\nEn pacientes de edad avanzada y/o debilitados se recomienda usar la menor dosis efectiva para evitar el desarrollo de ataxia o sedación excesiva (ver sección 4.2).\nLa seguridad y eficacia de alprazolam no ha sido establecida en niños y adolescentes menores de 18 años; por lo tanto el uso de alprazolam no es recomendable.\nAlprazolam no se recomienda como tratamiento de elección para pacientes psicóticos.\nEn pacientes con depresión mayor o ansiedad asociada a depresión, las benzodiazepinas y fármacos tipo benzodiazepinas no deben utilizarse solas para tratar la depresión, ya que pueden precipitar o aumentar el riesgo de suicidio. Alprazolam se debe utilizar con precaución y la duración del tratamiento debe ser limitada en pacientes con signos y síntomas de un trastorno depresivo o tendencia al suicidio. Se han notificado casos de hipomanía y manía en pacientes tratados con alprazolam.\nLas benzodiazepinas se administrarán con extremada precaución a pacientes con antecedentes de alcoholismo o drogadicción (ver sección 4.5).\nAlprazolam puede tener efectos sedantes. Este efecto está potenciado por el alcohol (ver secciones 4.5 y 4.7).\nLa duración del tratamiento debe ser tan corta como sea posible (ver sección 4.2), pero no debería exceder las 8-12 semanas, incluyendo la fase de suspensión gradual del tratamiento. La prolongación de este periodo no debe llevarse a cabo sin una reevaluación de la situación.\nPuede ser útil informar al paciente cuando se inicia el tratamiento de que va a ser de duración limitada, y explicar con precisión cómo la dosis se irá reduciendo progresivamente. Por otra parte, es importante que el paciente sea consciente de la posibilidad de la aparición de fenómenos de rebote durante la suspensión del tratamiento, minimizando así la ansiedad en caso de producirse dichos síntomas de rebote. Hay indicaciones de que en caso de las benzopiazepinas con una duración corta de acción, se pueden manifestar fenómenos de abstinencia en el intervalo de dosificación, especialmente cuando la dosis es alta.\nCuando se utilizan benzodiazepinas de larga duración, es importante advertir sobre el cambio a benzodiazepinas de corta duración, ya que se pueden desarrollar síntomas de abstinencia.\nLos comprimidos de alprazolam contienen lactosa monohidrato (ver sección 2). Los pacientes con intolerancia hereditaria a galactosa, insuficiencia de lactasa de Lapp (insuficiencia dada en ciertas\npoblaciones de Laponia) o problemas de absorción de glucosa o galactosa no deben tomar este medicamento.\nLas benzodiazepinas producen un efecto aditivo cuando se administran conjuntamente con alcohol u otros depresores del SNC. La ingesta de alcohol durante el tratamiento con benzodiazepinas no es recomendable.\nSe debe tener especial cuidado con los medicamentos para depresión respiratoria como los opioides (analgésicos, antitusivos, tratamientos sustitutivos), sobretodo en pacientes de edad avanzada.\nAlprazolam se debe utilizar con precaución cuando se combina con otros depresores del SNC. El uso de alprazolam junto con antipsicóticos (neurolépticos), ansiolíticos o sedantes, algunos agentes antidepresivos, opiáceos, anticonvulsivos, sedantes, o antihistamínicos H1, puede provocar un aumento del efecto depresivo central. Los hipnóticos, antiepilépticos, anestésicos y clonidina potencian el efecto sedante de manera similar.\nCon clozapina existe un riesgo incrementado de paro cardíaco y/o respiratorio, ya que aumenta la cantidad de alprazolam. No está claro si se puede prevenir el paro cardíaco y/o respiratorio mediante el ajuste de la dosis.\nEn el caso de analgésicos narcóticos también podría potenciarse la euforia y producir más dependencia psicológica.\nSe pueden producir interacciones farmacocinéticas cuando se administra alprazolam junto con otros medicamentos que inhiben el metabolismo de la enzima CYP3A4 hepática, aumentando los niveles plasmáticos de alprazolam.\nLa administración de alprazolam junto con inhibidores potentes de la enzima CYP3A4, como antifúngicos azólicos (ketoconazol, itraconazol, posaconazol o voriconazol), inhibidores de la proteasa, o algunos macrólidos (eritromicina, claritromicina o telitromicina) debe hacerse con precaución y reduciendo sustancialmente la dosis considerada.\nCarbamazepina, fenitoína, rifampicina y otras sustancias que inducen el CYP3A4 aumentan la velocidad de eliminación de alprazolam. La administración concomitante de estas sustancias puede reducir el efecto terapéutico de alprazolam.\nAquellos productos que inhiben ciertos enzimas hepáticos (especialmente el citocromo P450 3A4) puede incrementar la concentración de alprazolam y aumentar su actividad. Datos de estudios clínicos, estudios in-vivo con alprazolam y estudios clínicos con drogas con un metabolismo similar han demostrado varios grados de interacción y la posible interacción entre alprazolam y otros productos. De acuerdo con el grado de interacción y el tipo de dato disponible, se recomienda:\nLas concentraciones plasmáticas de imipramina y desipramina en el estado estacionario se incrementan con la administración concomitante de alprazolam.\nDebe considerarse una reducción en la dosis de alprazolam durante el tratamiento concomitante con nefazodona, fluvoxamina, cimetidina y con zumo de uva ya que la vida media del alprazolam se incrementa con estos fármacos.\nLa administración concomitante con fluoxetina, propoxifeno, anticonceptivos orales, sertralina, diltiazem o antibióticos macrólidos como eritromicina y troleandomicina debe hacerse con precaución.\nInteracciones relacionadas con los inhibidores de la proteasa VIH\nLas interacciones relacionadas con los inhibidores de la proteasa VIH (ej.: ritonavir) y alprazolam son complejas y dependientes del tiempo. Baja dosis de ritonavir reduce el aclaramiento de alprazolam, prolonga su semivida de eliminación y aumenta los efectos clínicos, sin embargo, exposiciones prolongadas de ritonavir induce el CYP3A compensando su inhibición. Esta interacción requiere ajuste de dosis o discontinuación del tratamiento con alprazolam.\nSe han notificado concentraciones de digoxina aumentadas en plasma con el uso concomitante de 1 mg de alprazolam al día, sobre todo en pacientes de edad avanzada (> 65 años). Por lo tanto, los pacientes que estén siendo tratados de forma concomitante con alprazolam y digoxina, deben ser monitorizados cuidadosamente para detectar posibles síntomas de toxicidad por digoxina.\nUna gran cantidad de datos basados en estudios de cohortes indican que durante el primer trimestre de embarazo no existe relación entre el uso de benzodiazepinas y un aumento del riesgo de malformación mayor del feto. Sin embargo, algunos estudios epidemiológicos de casos y controles han encontrado un elevado riesgo de aparición de fisuras orales en el feto. Los datos indicaron que el riesgo de tener un bebé con una fisura oral después de la exposición materna a benzodiazepinas es menor a 2 entre 1000. La tasa esperada para estos defectos en la población en general, es de aproximadamente 1 entre 1000.\nEl tratamiento con benzodiazepinas a dosis elevadas, durante el segundo y/o tercer trimestre de embarazo, ha revelado una disminución de los movimientos fetales activos y una variabilidad del ritmo cardiaco del feto.\nCuando el tratamiento, por razones médicas, tiene que ser administrado durante el último trimestre del embarazo, incluso a dosis bajas, se puede observar el síndrome del niño flojo (hipotonía axial), o problemas de succión que conducen a una pobre ganancia de peso. Estos signos son reversibles pero pueden durar de 1 a 3 semanas de acuerdo a la vida media del producto. En dosis altas, puede aparecer depresión respiratoria o apnea e hipotermia en el recién nacido. Por otra parte, síntomas de abstinencia neonatal con hiperexcitabilidad, agitación y el temblor se pueden observar unos pocos días después del nacimiento, incluso si no hay síndrome infantil flojo. La aparición de los síntomas de abstinencia después del nacimiento depende de la vida media de la sustancia.\nTeniendo en cuenta estos datos, el uso de alprazolam durante el embarazo puede ser considerado, si las indicaciones terapéuticas y la posología son estrictamente respetadas.\nSi el tratamiento de alprazolam es necesario durante la última parte del embarazo, las dosis altas deben ser evitadas y los síntomas de abstinencia y/o síndrome infantil flojo deben ser monitorizados en los recién nacidos.\nAlprazolam se excreta en la lecha materna a un nivel bajo. Sin embargo, alprazolam no se recomienda durante la lactancia.\nAlprazolam puede causar sedación, amnesia, y afectación de la concentración y de la función muscular pueden alterar la capacidad para conducir o trabajar con maquinaria. Debe advertirse a los pacientes de este riesgo y debe recomendárseles no utilizar maquinaria ni conducir durante el tratamiento. Estos efectos\nestán potenciados por el alcohol. Un número de horas de sueño insuficiente puede potenciar la falta de agudeza (ver sección 4.5).\nLas siguientes reacciones adversas se han observado y notificado durante el tratamiento con alprazolam con las siguientes frecuencias: Muy frecuentes (>1/10), frecuentes (>1/100 a <1/10), poco frecuentes (> 1/1.000 a < 1/100), raras (> 1/10.000 y < 1/1.000), muy raras (< 1/10.000), no conocidas (no puede estimarse a partir de los datos disponibles)\nDiscrasias sanguíneas: agranulocitosis (incluyendo neutropenia), anemia, trombocitopenia, leucopenia\nDisminución del apetito, aumento del apetito\nConfusión, depresión2, insomnio, ansiedad,\nAumento de la libido, agitación, impulsividad,\nlocuacidad, desrealización, alteración del sueño, miedo, nerviosismo\nHipomanía y manía (ver sección 4.4), aumento de la\nsensibilidad al tacto y dolor, alucinaciones, rabia, conducta agresiva, comportamiento hostil, pensamientos anormales, excitación\nDespersonalización, reacciones paradójicas3\nSedación, somnolencia, ataxia, mareos, cefalea, trastornos cognitivos, disartria, movimientos involuntarios anormales, parestesia, dificultades para hablar, pérdida de memoria\nSíncope, acatisia, temblor, trastornos vasomotores, trastornos de la coordinación, dificultad de concentración, confusión mental, mareos, trastornos del equilibrio, hipersomnia\nAmnesia1, distonía, retraso psicomotor\nManifestaciones autonómicas, convulsiones, emociones adormecidas, vigilancia reducida\nHiperventilación, infecciones del tracto respiratorio\nDepresión respiratoria, aumento de las secreciones bronquiales\nReducción de la secreción salival, estreñimiento, náuseas, vómitos, diarrea, malestar estomacal\nAumento de la salivación, sequedad de boca\nFunción hepática anormal, ictericia, hepatitis\nEspasmos musculares, tono muscular anormal,\nmúsculoesqueléticos y del tejido conjuntivo\ncalambres musculares, rigidez muscular\nFatiga, irritabilidad, cansancio, dolores en el pecho\nAstenia, sensación de calor, edema\nEl uso de benzodiazepinas (incluso a dosis terapéuticas) puede conducir al desarrollo de una dependencia física: la interrupción del tratamiento puede dar lugar al síndrome de abstinencia o de rebote. Puede producirse dependencia psíquica. Se ha notificado abuso de benzodiazepinas (ver sección 4.4).\nSi se interrumpe el tratamiento bruscamente, puede conducir a disforia leve, trastornos del sueño y convulsiones.\n1 Amnesia: las benzodiazepinas, a dosis terapéuticas, pueden inducir amnesia anterógrada, el riesgo de que aparezca aumenta con el uso de dosis elevadas. Los efectos amnésicos pueden ir asociados a conducta inadecuada (ver también sección 4.4, Advertencias y precauciones especiales de empleo).\n2 Depresión: el uso de benzodiazepinas puede desenmascarar una depresión pre-existente\n3 Reacciones psiquiátricas y ‘paradójicas’: con el uso de benzodiazepinas o fármacos similares pueden aparecer reacciones tales como inquietud, agitación, irritabilidad, agresividad, ideas delirantes, ataques de ira, pesadillas, alucinaciones, psicosis, conducta inadecuada y otros efectos adversos sobre la conducta. Pueden ser severas con este producto. Estas reacciones son más frecuentes en pacientes ancianos.\nEfectos de comportamiento negativo: en muchos de los casos que se ha informado espontáneamente de efectos de comportamiento negativo, los pacientes estaban recibiendo otros medicamentos para el SNC de forma concomitante, y/o además tenían condiciones psiquiátricas subyacentes. Aquellos pacientes con antecedentes de desórdenes de personalidad, historias previas de violencia o comportamiento agresivo, o con problemas de abuso de alcohol o sustancias, tienen mayor riesgo de padecer estos efectos. Se han comunicado casos de irritabilidad, hostilidad y pensamientos intrusivos durante la discontinuación de alprazolam en pacientes con desórdenes de estrés post-traumático.\nSíntomas de retirada: los síntomas de retirada se producen tras una rápida disminución o discontinuación brusca de benzodiazepinas incluyendo alprazolam. Estos síntomas pueden ir desde una disforia e insomnio hasta síndromes mayores como calambres musculares y abdominales, vómitos, sudoración, temblores y convulsiones. Además los ataques de retirada han ocurrido tras una rápida disminución o discontinuación brusca del tratamiento con alprazolam.\nAl igual que con otras benzodiazepinas, la sobredosis no debería suponer un riesgo vital a no ser que se hayan combinado con otros depresores del SNC (incluyendo el alcohol).\nPara el tratamiento de una sobredosis con cualquier medicamento deberá tenerse en cuenta la posibilidad de que se hayan ingerido varios fármacos.\nEn todos los casos de sobredosificación deben monitorizarse la respiración, el pulso y la presión arterial y en caso necesario instaurarse las medidas necesarias. Deben administrarse fluidos intravenosos y debe mantenerse una ventilación pulmonar adecuada.\nTras sobredosis con benzodiazepinas orales se recomienda inducir el vómito (dentro de la hora siguiente a la ingesta del fármaco) si el paciente está consciente o efectuar un lavado gástrico con protección adecuada de las vías respiratorias si está inconsciente. Si el vaciado del estómago no supone ninguna ventaja, se administrará carbón activo para reducir la absorción y, si es necesario, se debe dejar en el estómago y no inducir el vómito ni proporcionar un laxante.\nDebe prestarse atención especial a las funciones respiratoria y cardiovascular.\nLos experimentos realizados con animales han sugerido que la diuresis forzada o la hemodiálisis son probablemente de poca utilidad en el tratamiento de la sobredosificación y por tanto, no se debe utilizar.\nLas manifestaciones de sobredosis por benzodiazepinas incluyen varios grados de depresión del SNC que van desde somnolencia a coma. En casos leves, los síntomas incluyen somnolencia, confusión mental y letargia; en casos más graves, los síntomas incluyen ataxia, hipotonía, hipotensión y depresión respiratoria, raras veces coma y muy raramente muerte.\nEl flumacenil puede ser útil como antídoto. Flumacenil se puede usar para complementar el tratamiento de los efectos respiratorios y cardiovasculares causados por la sobredosis, sin embargo, el antagonismo del flumacenil sobre los efectos de las benzodiazepinas puede inducir alteraciones neurológicas (convulsiones).\nGrupo farmacoterapéutico: ansiolíticos derivados de la benzodiazepina.\nAlprazolam es una triazalobenzodiazepina.\nLas benzodiazepinas potencian la actividad de los receptores del GABA dando lugar a la inhibición de la función nerviosa.\nAlprazolam presenta propiedades sedantes, hipnóticas y ansiolíticas, así como efecto anticonvulsivante y relajantes musculares de acción central.\nEl alprazolam se absorbe rápidamente en el tracto gastrointestinal tras la administración oral. La concentración plasmática máxima se obtiene al cabo de 1-2 horas.\nAlprazolam se fija en un 70-80% a proteínas plasmáticas. Se metaboliza sobre todo en el hígado a a-hidroxialprazolam y a un derivado benzofenónico.\nLos hidroximetabolitos poseen cierta actividad farmacológica; se ha comunicado que la actividad del a-hidroxialprazolam es por lo menos la mitad de la actividad de alprazolam. Sin embargo los niveles plasmáticos, son bajos.\nAlprazolam se excreta principalmente por la orina como fármaco inalterado y en forma de metabolitos.\nLa vida media plasmática es de 10 - 12 horas, la eliminación es más lenta en los pacientes ancianos, con una variabilidad entre 6,3-26,9 horas.\nNo se observó evidencia de potencial carcinogénico durante los estudios de 2 años de duración con alprazolam en ratas a dosis de hasta 30 mg/kg/día (150 veces la dosis diaria máxima recomendada en humanos de 10 mg/día) y en ratones a dosis de hasta 10 mg/kg/día (50 veces la dosis diaria máxima recomendada en humanos de 10 mg/día).\nAlprazolam no tiene efectos adversos sobre la fertilidad en ratas hembras o machos, hasta con la dosis más alta estudiada de 5 mg/kg/día, que es 25 veces la dosis diaria máxima recomendada en humanos de 10 mg/día pero, administrado a dosis relativamente altas a animales durante la gestación, puede retardar el desarrollo del feto. Cuando se administró alprazolam por vía oral a ratas a dosis de 3, 10 y 30 mg/kg/día (de 15 a 150 veces la dosis diaria máxima recomendada en humanos de 10 mg/día) durante 2 años, se observó una tendencia hacia un incremento, relacionado con la dosis, en el número de cataratas (en hembras) y de vascularización corneal (en machos). Estas lesiones no aparecieron hasta después de 11 meses de tratamiento.\nSe observaron convulsiones en un estudio de toxicidad con dosis repetidas en perros (12 meses) y con dosis orales altas, y en algunos casos, éstos fueron fatales. No se ha determinado la relevancia de esto en humanos.\nLa exposición prenatal de ratones y ratas a benzodiazepinas, incluido alprazolam, se asocia a cambios posteriores de la conducta. La extrapolación de estos efectos a la especie humana no se ha determinado.\nAlprazolam Mylan 0,25 mg contienen:\nLactosa monohidrato Celulosa microcristalina Almidón de maíz Benzoato de sodio (E-211)\nDocusato de sodio Povidona\nAlmidón glicolato sódico de patata (almidón de patata) Estearato de magnesio\nAlprazolam Mylan 0,5 mg contienen:\nAlmidón glicolato sódico de patata (almidón de patata) Estearato de magnesio Carmín de índigo (E-132)\nAlprazolam Mylan 1 mg contienen:\nFrasco de polipropileno con tapón de seguridad de polietileno. Contenido del envase: 20, 28, 30, 50, 56, 60, 84, y 100.\nBlíster de cloruro de polivinilo (PVC)/lámina de aluminio.\nContenido del envase: 20, 28, 30, 40, 50, 56, 60, 84, y 100.\nAlprazolam Mylan 0,25 mg comprimidos EFG: 61809 Alprazolam Mylan 0,5 mg comprimidos EFG: 61810 Alprazolam Mylan 1 mg comprimidos EFG: 61811\nDiciembre 1997 / Enero 2008


Sheinbaum: En renovación de alcaldías, CDMX vigilará que no haya corrupción\nRelación política y de cooperación\nClaudia Sheinbaum, jefa de Gobierno de la CDMX, reiteró que el trato con los nuevos alcaldes será institucional y a través de cabildos\nClaudia Sheinbaum Pardo, jefa de Gobierno de la Ciudad de MéxicoFoto: captura de pantalla\n- 12/07/2021 15:22\nLa mandataria capitalina, Claudia Sheinbaum Pardo, señaló que, ante la llegada de nuevas titularidades en alcaldías, bajo partidos de oposición, la administración local vigilará que no haya corrupción en la CDMX, como siempre lo ha hecho, y defenderá los ideales del Gobierno actual.\nAsimismo, reiteró que el trato con los nuevos alcaldes será institucional y a través de cabildos.\nEn videoconferencia, informó que la próxima semana, llamará a reunión de cabildos a los actuales alcaldes, para tratar temas de presupuesto participativo, proceso que iniciará en próximos días, así como el de la transición a las nuevas administraciones.\nSin embargo, reiteró que las reuniones con los próximos titulares de las demarcaciones, con quienes negó exista una relación difícil, serán hasta que haya las sentencias del Tribunal Electoral local en torno a los comicios del 6 de junio.\nYo no veo una relación difícil, va a haber una relación institucional, como siempre lo ha habido, lo hicimos en el primer periodo de gobierno con los alcaldes de oposición y va a seguir siendo así, siempre defendiendo lo que pensamos, siempre vigilando que no haya corrupción en la ciudad; pero la relación política y de colaboración, como debe ser, será a través del Cabildo de la Ciudad de México que está establecido en la Constitución\nCabe señalar que recientemente, la Unión de Alcaldías de la Ciudad de México (UNACDMX), urgió al Gobierno capitalino realizar los trabajos de entrega-recepción en las alcaldías que gobernará la oposición, los cuales fueron pospuestos para el 1 de septiembre.


PASTILLITAS DE CADA DÍA: Tus tigres y tus temores\nHace varios años un circo desarrolló un acto con tres tigres de bengala. Cuando el entrenador entraba en la jaula se cerraba la puerta y comenzaba el acto.\nUna noche, en medio de la actuación se apagaron las luces. Por varios segundos el entrenador estuvo encerrado con los tigres en la oscuridad. Los tigres tienen una visión nocturna superior al hombre por lo que podían ver al entrenador, pero el entrenador no podía ver a los tigres. Cuando regresaron las luces, el entrenador terminó su actuación.\nCuando le preguntaron cómo se había sentido, él admitió que sintió temor al principio, pero luego se dio cuenta de que aunque él no podía ver a los felinos, los felinos no se darían cuenta si él no les demostraba miedo por lo por lo que continuó sonando el látigo y hablándoles hasta que las luces regresaron. Los tigres nunca supieron que el entrenador no los podía ver.\nCuando sientas temor, sigue hablandole a los tigres para que ellos no se den cuenta de tu temor. ¡Ellos obedecerán tu voz de fe!\nPublicado por Carlos Uzcategui Briceño en 10:00 a. m.


Puente de Fray Bentos sin servicios para los viajeros - 16/11/2015 - EL PAÍS Uruguay\nNo pueden cambiar dinero, comer ni hablar por teléfono\nLos vecinos lamentan que cada vez se suprimen nuevos e importantes servicios. Foto: D. Rojas.\nLa falta de servicios y la pasividad de las autoridades es un tema que preocupa a las fuerzas vivas de Río Negro y a cientos de transportistas que cruzan a diario por el tendido binacional.\n"La verdad que me sorprende sobremanera porque es un servicio que sigue siendo muy necesario", manifestó Leopoldo Cayrús, que ofrece el servicio de cabinas telefónicas en la oficina de Información Turística del puente desde hace 15 años.\n"A pesar del uso del celular, las cabinas son muy utilizadas por los camioneros porque representan un servicio de comunicaciones muy eficiente", dijo el concesionario, destacando que las llamadas siempre fueron "claras, en un lugar reservado y bastante más económico que el celular".\nCayrús explicó que las líneas telefónicas y el fax permiten prestar servicios que no se visualizan, "pero son de enorme ayuda". Cuando un turista se olvida de la tarjeta del seguro, ejemplificó, se comunica con sus corredores desde el puente para solucionarlo.\nDel mismo modo, si un camionero necesita un trámite, enviar o recibir un fax a su empresa, también necesita recurrir a este tipo de servicios de comunicación.\nLa medida se suma a otras tantas que desde hace meses representan la suspensión de servicios en la zona del puente.\nPor ejemplo, un restorán conocido por los lugareños (Coriné) dejó de funcionar. Actualmente hay un llamado de la Dirección de Pasos de Frontera, pero no se han comunicado novedades sobre el tema. Tampoco funciona un carro ambulante que vendía comidas al paso, servicio que era de utilidad para turistas y camioneros.\nOtro de los servicios que fueron suprimidos en el paso de frontera fue el cambio de dinero. Pobladores de la zona dijeron a El País que esto hace que la tarea del cambio quede "librada a acciones que tientan a funcionarios de las distintas reparticiones públicas".\nRecientemente seis empleados del puente fueron sancionados por cambiar dinero a terceros en horario de trabajo, en lugar de limpiar.\nFueron separados del cargo; luego, denunciaron que esto ocurre en varias reparticiones y también a nivel privado, "en las narices de Prefectura". Uno de ellos dijo a El País que cualquier "cambista" puede llegar a ganar en un día movido entre 60 y 70 mil pesos por día.\nSin duchas para camioneros\nEl verano pasado se inauguró un servicio higiénico para el turista en el puente San Martín, pero el servicio de duchas para los camioneros, que funcionaba junto al restorán Coriné, no está siendo atendido. La limpieza del área ha mejorado pero los trabajos de pintura de los edificios, señalización y cartelería se atenderán recién en 2016.


Un precedente nebuloso: por qué Obama predice la aparición de "un nuevo Hitler" - Sputnik Mundo Widgets Magazine\n21:44 GMT +316 Enero 2019\n19:25 11.12.2017 (actualizada a las 15:08 16.12.2017) URL corto\nSi el exjefe de Estado quería decir que la democracia en EEUU no es eterna y la estructura política del país puede degenerar en cualquier momento, la declaración no resulta tan increíble, según comenta el columnista de Sputnik Maxim Sokolov.\n"Sin embargo, si Obama pretendía especular sobre la fragilidad ontológica de manera abstracta, no resulta muy claro por qué fueron precisamente los años 30 y la figura de Hitler las que salieron a colación", observa el periodista.\nAunque las comparaciones parecidas suelen surgir y pueden considerarse como aceptables, siempre y cuando estén bien fundadas, las recientes acusaciones de Obama no lo están, según afirma Sokolov. El columnista de Sputnik indica que el ascenso al poder de Hitler no se produjo de manera brusca, sino que fue, como mínimo, una consecuencia lógica de los procesos empezados en el año 1918 —tras la derrota alemana en la Primera Guerra Mundial y la aprobación del Tratado de Versalles, humillante para el país—.\nAdemás, el periodista ruso hace referencia a la historia de la Alemania de posguerra, azotada por la hiperinflación, las revueltas nazis y comunistas y la actividad de los grupos armados de diversas ideologías en las calles. El país se encontraba en una crisis profunda y en ese caldo de cultivo alcanzó el poder el régimen hitleriano.\nTemas relacionados: Inteligencia Artificial: un físico teórico advierte del peligro de crear "al próximo Adolf Hitler"\n"Cualquiera que sea la percepción de EEUU, cabe reconocer que, para poderlo equiparar al escenario alemán, el país debería sufrir una humillación semejante a la de Versalles", indica Sokolov.\nEl periodista admite que, durante los últimos años, Estados Unidos ha sufrido pérdida de peso e influencia global. Sin embargo, dicho proceso no tiene nada que ver con el periodo de humillación externa de la historia alemana.\nCabe destacar que hasta los detractores de EEUU predicen un fracaso interno del país, que podría tener un carácter mayormente económico, mientras que Obama opina que un dictador puede aparecer súbitamente en un país relativamente sólido y fuerte.\nDe todas maneras, la misma retórica del exmandatario causa cierto interés, ya que los antiguos expresidentes de Estados Unidos tenían bastante cuidado con lo que decían y no se permitían recurrir a comparaciones parecidas con sus sucesores.\n"El titulo presidencial es un rango de por vida en EEUU, lo que supone cierta lealtad al jefe de Estado actual por parte del exmandatario. No obstante, si Obama opina que 'La América de Weimar' hunde sus raíces en el año 1932, claramente tiene derecho a ignorar las antiguas reglas", concluye el periodista ruso.\nLea también: Lula advierte del riesgo de que aparezca "un Hitler o un Mussolini"\nhistoria, Alemania nazi, acusaciones, Adolf Hitler, Barack Obama, EEUU


Violencia colectiva - Diario Pagina Siete\nSe configura un entramado de violencia machista colectiva, del cual también forma parte el Estado, y cuyo objetivo es aleccionar y devolver a la mujer al lugar que le corresponde en la sociedad patriarcal.\nLos últimos meses se han caracterizado por una recurrente y perseverante violencia machista, cuyo extremo más notable fue el trágico asesinato de Lucía Pérez, en Mar del Plata, con métodos medievales. La problemática de los feminicidios ha generado amplio debate y no tardó en ser engullida por la propia institucionalidad del sistema de desigualdad. ¿De qué manera fue engullida esta problemática? En el caso boliviano, a través de la promulgación de una ley (348) para supuestamente castigar la violencia machista, pero al estilo gastado del sistema judicial del Estado patriarcal: o sea, a través de penalizar al agresor en cada caso concreto. Una solución por demás sistémica y que no pretende en absoluto cambiar el sistema de desigualdad.\nPor eso hay que decirlo, la violencia machista no puede ser tratada como impulso individual de sujetos desviados que transgreden un orden social supuestamente funcional y justo. Las agresiones machistas que vienen teniendo lugar de manera más frecuente son violencia colectiva, que es producto de la sociedad patriarcal y sus suplementos: el Estado y las relaciones económicas. No es una violencia que emerge de alguna exterioridad primitiva de la sociedad, sino desde los adentros racionales de la misma. Siguiendo a Charles Tilly, la violencia colectiva nunca precede al sistema social de desigualdad, sino que surge como puesta en cuestión del mismo, así como en reacción a la puesta cuestión; es decir, como fuerza conservadora para preservar el statu quo.\nEntonces, también me permito afirmar, aunque sin posibilidad de establecer una comparación en términos cuantitativos, porque para la estadística gubernamental en este tema recién ha adquirido una aparente relevancia, que es una violencia en escalada. Es decir, la mayor recurrencia de hechos de violencia contra mujeres no sólo tiene que ver con que ahora haya una mayor contabilización de la misma, sino que hay una escalada de la violencia machista justamente porque hay una mayor contabilización. Me explico, en una de sus proposiciones para una explicación matemática de la ética, el filósofo Spinoza expresaba: "Si imaginamos que alguien afecta de alegría a una cosa que odiamos, seremos afectados de odio hacia él”. La mayor visualización en términos estadísticos de la violencia machista, a raíz de la promulgación de leyes contra la violencia contra la mujer, no tiene en absoluto que ver con una toma de conciencia feminista por parte de las estructuras de poder. Sino que es la secuela de correlaciones de fuerza que resultan de una mayor recurrencia de acciones políticas por parte de las mujeres. Esto no quiere decir que exista una lógica de gobierno que obedece a la sociedad organizada. Sino que el Estado, a través del Gobierno, siempre busca desmovilizar toda acción política que cuestione la legitimidad de sus estructuras. Ésta es la lógica del Estado.\nEl punto que me interesa resaltar es que en el presente, aunque sea de manera desconcentrada y a veces contradictoria, tiene lugar una progresiva toma de conciencia por parte de las mujeres sobre las múltiples contradicciones que configuran al sistema de dominación patriarcal. Esto no quiere decir que esté teniendo lugar una revolución feminista, lamentablemente. Pero sí hay una progresiva toma de conciencia, hay mayores espacios de discusión y difusión sobre la problemática de la dominación masculina, ya sean éstos sistémicos o que logran dar cuenta de manera más amplia de las contradicciones de la sociedad patriarcal. En suma, hay una creciente preocupación en espacios femeninos sobre la violencia machista. Por lo tanto, cuando digo que hay una escalada de la violencia machista, no estoy apuntando a que antes no hubiera ya un gran índice de violencia, pero sí considero necesario en términos políticos afirmar que se trata de una escalada, y esto lo argumentaré más adelante.\nSiguiendo, aunque la respuesta gubernamental al fenómeno descrito anteriormente sea el intento de sofocarlo a través de políticas concretas y disfuncionales, la sociedad patriarcal tarda en comprender el carácter sistémico de esta respuesta y, en consecuencia, reacciona pensando que tiene lugar un agravio a los privilegios. Esto es lógico porque no existe ningún canal de comunicación directa entre las ideas conservadoras y las mentes conservadoras. Sino que ambas se configuran en el tiempo y a partir de procesos sociales. Por lo tanto, la reacción se manifiesta de múltiples maneras: desde reclamos colectivos furiosos como la intervención a la intervención de Mujeres Creando en el SIART el pasado 11 de octubre; la intensificación de la difusión de ideales sobre la sociedad patriarcal y recordando el "lugar” de la mujer, ya sea a través de canales oficiales, como las intervenciones de altos burócratas, o en espacios no gubernamentales como los medios de comunicación y las redes sociales. Entonces se genera, de manera no planificada o, por los menos, no enteramente planificada, un amplio entramado reaccionario en el que participan de manera consciente e inconsciente una multiplicidad de actores tanto institucionales, como individuales carentes en el fondo de albedrío.\nSe configura, por lo tanto, un entramado de violencia machista colectiva, del cual también forma parte el Estado, y cuyo objetivo de fondo es aleccionar y devolver a la mujer al lugar que le corresponde en la sociedad patriarcal. No es violencia individual, aunque se pretenda diferenciar el exceso de la violencia física del agresor y el feminicida, del resto de la sociedad. Es necesario dejar de ser condescendientes. La violencia colectiva, en este caso, tiene un carácter conductual, ideológico y relacional. Esto es: son las mismas ideas machistas y las mismas relaciones sociales patriarcales las que derivan en comportamientos que pueden parecer tan distintos como la publicación de memes de humor machista en las redes, o la interpelación entre amigos sobre el consumo o no de prostitución, hasta el asesinato de una mujer con métodos medievales, entre otros. No estoy afirmando que estos distintos comportamientos son equiparables, sino simplemente que provienen de una misma matriz ideológica y relacional.\nDicho todo esto, y considerando una vez más que existe un proceso de toma de conciencia, concientización y divulgación progresivas de las contradicciones de la sociedad patriarcal, en el presente tiene lugar una reacción reaccionaria, valga la redundancia, en los distintos niveles de esta sociedad, que se constituye en violencia colectiva. Esta reacción, como apuntó la propia María Galindo, no es local sino a escala global ¿Esto puede verse resuelto a partir de políticas de mayor contabilización y promulgación de legislaciones penalistas para simplemente castigar casos individuales? La respuesta es claramente no. No pretendo plantear una solución, sino simplemente sumarme a las voces críticas frente a un contexto reaccionario que se siente bastante agraviado


ANNE FONTAINE Y AUDREY TAUTOU | Videodromo\nANNE FONTAINE Y AUDREY TAUTOU\nBENOÎT POELVOORDE, ALESSANDRO NIVOLA y ALEXANDRE DESPLAT\nEsta semana obviamente estoy destacando el estreno del film «COCO, DE LA REBELDÍA A LEYENDA DE CHANEL», título que se me antoja largo y que hará que más de uno salga escopetado en dirección contraria, como le pasa a «39 escalones», injustificadamente, porque es un excelente film con una gran factura. Así que hoy os dejo con dos entrevistas realizadas a la realizadora y principal actriz del largometraje, que nos han cedido gratuitamente WARNER ESPAÑOLA, y que publico por su interés.\nENTREVISTA A ANNE FONTAINE\nPREGUNTA: ¿Por qué se interesó por el personaje de Gabrielle Chanel?\nANNE FONTAINE: Tuve la suerte de conocer a Lilou Marquand, cuando era muy joven; ella había sido la colaboradora más cercana de Chanel durante la última parte de su vida y, más tarde, escribió un libro sobre su relación con el título Chanel dijo. Por tanto, todos los días, durante un rato, oía algo sobre este mítico personaje. También leí detenidamente el libro escrito por Paul Morand, El Aire de Chanel, uno de los autores que mejor supo plasmar la increíble personalidad de esta Dama. Lo que me interesó no fue tanto el mundo de la moda como las características de esta excepcional mujer. Me sentía especialmente conmovida por el hecho de que se trataba de una persona que logró alcanzar su posición por sus propios méritos. Esta niña, procedente del mismo corazón de la campiña francesa, pobre, inculta, pero dotada de una extraordinaria personalidad, estaba destinada a adelantarse a su época y a una sociedad en la que las mujeres eran prisioneras de sus prendas de vestir y de sus conductas disgregantes. En concreto, me intrigaba el estilo de su trayectoria, muy similar al estilo de Balzac. Recuerdo haber colgado fotos de la joven Chanel en las paredes de mi habitación, pero nunca pensé que haría una película sobre su vida. Muchos años después, durante una conversación sobre Chanel con Carole Scotta y Caroline Benjo, los productores de Haut et Court, me preguntaron si estaría interesada en realizar un proyecto relatando su trayectoria. Entonces, se despertó mi interés por el personaje. Les pedí que me diesen tiempo para pensarlo, poniendo de manifiesto que sería un error intentar abordar toda la vida de Coco Chanel. Tenía que pensar si era posible ser fiel al primer periodo de su vida, los años en que se estaba formando, lo que había sucedido antes de que Chanel fuese consciente de su deslumbrante destino. Entonces, volví sobre el tema y leí su biografía escrita por Edmonde Charles-Roux, El Siglo de Chanel: Amistades, Moda y Fama. La otra condición fundamental consistía en encontrar una actriz que encarnase un personaje de esta talla, y no simplemente una persona que copiase o fuese una burda imitación de Chanel.\nP: Estaba claro que Audrey Tautou era la actriz ideal para dar vida a Coco Chanel.\nA F: Sí, porque Audrey representa lo andrógino de un modo muy natural—algo que no existió en la época y que es fundamental para entender cómo Coco Chanel inventó su estilo. Chanel se inspiró en su propia personalidad; creó su estilo basándose en su propio cuerpo, en sus diferencias y en su vitalidad. En la actualidad, la androgeneidad está de moda, pero en la época de Chanel, las mujeres eran curvilíneas y rellenitas. Chanel también puso de moda el pelo corto. La actriz tuvo que combinar una silueta esbelta con un fuerte temperamento, la mano de hierro en el guante de terciopelo. ¡Audrey tiene la cintura más pequeña del mundo! Tiene también esa imagen de “pequeño toro”, como solía decir Paul Morand de Chanel, una gracia, una gran delicadeza y un carisma irrefutable. En mi primer encuentro con Audrey, me impresionó su voluntad, su audacia y la profundidad de su mirada que te llega a traspasar. Chanel observaba todo. Su cultura no era una cultura basada en el conocimiento, se trataba de una cultura basada en la observación. Todavía no había escrito ni una sola línea del guión cuando conocí a Audrey, pero ya entonces supe que si depositaba su confianza en mi y si la producción aceptaba mantenerse fiel a los años de aprendizaje, podría embarcarme en la aventura de realizar mi primera película de época.\nP: Decidió dejar a un lado los aspectos biográficos a la hora de contar esta historia y mantenerse fiel precisamente a su creatividad y al origen de esta fabulosa trayectoria.\nA F: Porque en aquellos años, existen muchos factores extremadamente románticos, el primero, por supuesto, la juventud de una chica de provincias que vive en la más extrema pobreza.\nP: La infancia de Chanel es digna de la literatura romántica.\nA F: Sí, Chanel es digna de ser incluida entre las grandes heroínas de la literatura. Desde sus inicios tuvo que superar las peores circunstancias. La joven Gabrielle pierde a su madre por agotamiento provocado por el parto y la enfermedad y, poco después, su padre, un vendedor de mercado, la abandona. Es abandonada en el orfanato del monasterio de Aubazine donde la canonesa la enseñó el meticuloso arte de la costura. Después, la vemos probando suerte en un cabaret de Moulins donde canta su famosa canción ”Coco qui a vu Coco” en frente de un público formado por militares que han salido de juerga.\nP: Al escribir el guión de un personaje famoso, debe haber tenido en cuenta que el público conoce el final de la historia. Y aún con eso, consiguió crear tensión.\nA F: El suspense es muy real en la vida de esta heroína: ¿Cómo lo hará? ¿Cómo logrará superar su ignorancia? Es interesante observar que Chanel, cuyo nombre todavía resulta emblemático de la Haute Couture, no estaba realmente interesada en el mundo de la moda en sus primeros años. Quería ser bailarina, cantante o actriz. Tras abandonar su sueño de convertirse en artista, su deslumbrante carrera se fue formando casi sin que ella fuese consciente de ello. Lo que me interesaba especialmente era ver cómo Coco construía su destino ante nuestros propios ojos, inventando a medida que aprendía. Nada estaba programado con ella; no sigue un camino para alcanzar el éxito; inventa continuamente. No tiene la ambición ni las herramientas para adaptarse al mundo de la burguesía—sus puertas estaban cerradas para ella—por lo que centró en ella misma para situarse en la cima de la provocación. No quiere atenerse a las imposiciones de este mundo sino adaptarlo a su propia personalidad. También le gusta asumir riesgos. Me gustaba mucho la idea de que se trataba de una clandestina cuando inició su viaje en el mundo. Cuando llega a Royallieu, Balsan la prohíbe salir de su habitación. Se fraguó su emblemática imagen a partir de los secretos de sus orígenes; siempre adornó la historia de su infancia.\nP: Al principio, Coco Chanel es una mujer mantenida.\nA F: Sí, resulta una especie de contradicción dada la imagen que hoy en día tenemos de Coco Chanel, una mujer elegante, vestida con un elegante traje sobrio, que ha construido un imperio de lujo basándose en su independencia; una mujer que nunca contrajo matrimonio. Sin embargo, la joven Chanel se construyó con el respaldo de los hombres a quienes utilizó a su voluntad. Realmente, era una cortesana. Durante los años en Royallieu, Coco hizo uso de su encanto con hombres y mujeres, pulió su personalidad y fortaleció su carácter. Las demimondaines (chicas promiscuas) con las que solía reunirse en Royallieu llevaban vestidos de encaje; por eso, para no “pertenecer” a su círculo, se inventaba vestidos para su uso personal que eran tan sencillos que querían poner demasiado énfasis en la decencia. Desde entonces, siempre vestirá como una sensata joven, con uno de esos sombreros canotié que ella misma se hacía y que despertaban la ira entre sus amistades. Para crear, fue contracorriente. “Lo que no le gustaba, intentaba convertirlo en pasado de moda”, diría.\nP: En sus diseños, Chanel nunca reflejó la imagen de la mujer ideal como solían hacer en general los diseñadores. Creó su mítico estilo a partir de sus características particulares y de sus diferencias.\nA F: Era diferente. Chanel convirtió esta diferencia en una activo fundamental, aunque debe haber sido un auténtico sufrimiento para ella. Trabajamos con Audrey para llevar a cabo esa transformación. Al principio, aparece como una pequeña campesina, sin educación y con el pelo totalmente enmarañado; después, vemos cómo su estilo desentona con el de las demás mujeres únicamente para convertirse, en la última parte de la película, en la encarnación de la elegancia francesa. Pensé que resultaba interesante dar forma a esta evolución sin caer en una explicación excesiva de los sucesos. Poco a poco, todo en ella era símbolo de elegancia, y lo que la gente veía era Chanel.\nP: Su película se basa también en una preciosa y trágica historia de amor.\nA F: La vemos conocer a los dos hombres que cambiarán profundamente su destino: Balsan, un rico y excéntrico hacendado interpretado por Benoît Poelvoorde; y este joven inglés, Arthur Capel, conocido por “Boy”, el gran amor de su vida, interpretado por Alessandro Nivola. Este hombre cree en ella y la considera importante, pero ella le pierde. “Perdí todo cuando perdí a Capel”, dijo Chanel. Después, Chanel se vuelca en el trabajo. Lo que realmente me sorprendió y me interesó es que todo lo que Chanel inventó provenía de esos años. Más tarde, su moda se adaptó y desarrolló su estilo; se convirtió en una profesional. Esta es la razón por la que esta época de su vida es más vivaz y emotiva. Hay algo en ella que es extremadamente decidido y vulnerable a la vez. Chanel tiene una vitalidad increíble creada a partir de su sufrimiento.\nP: “Una mujer que lloraba sin derramar una lágrima” es lo que la gente decía de ella.\nA F: ¡Sí y, precisamente, Chanel supera su dolor con el trabajo! Me gusta el modo en que se enfrenta a la desgracia y convierte el sufrimiento en creatividad. Este es otro aspecto interesante a la hora de tratar esta parte de su vida, porque cuando se convirtió en una celebridad, inevitablemente pasó a ser un poco mecánica, dura y aislada.\nP: Esta mujer tenía también un humor mordaz.\nA F: Chanel es muy irónica. En la película, le dice a su hermana, “Lo único interesante respecto al amor es hacer el amor. ¡Es una pena que necesites un hombre para ello!” Refleja su sentido del aforismo. Chanel seducía con sus mordaces respuestas. En su primer encuentro, le dice a Balsan, “Cuando me aburro, me siento muy mayor,” por lo que éste le pregunta, “¿Y cuantos años tiene ahora?” Ella contesta, “¡Mil años!”\nP: Balsan empieza mostrándose, en cierta medida, indiferente pero llega a estar muy cerca de Chanel.\nA F: Me encantó crear el personaje de Balsan, del que sabíamos muy poco. En cierta medida, para él, el amor tampoco existe. Ama sus caballos; ama las fiestas picantes; y, al mismo tiempo, el hombre fiestero esconde un profundo sentimentalismo y una gran humanidad. Cuando pensaba en este personaje, inmediatamente se me venía a la cabeza Benoît Poelvoorde. Era el único que podría plasmar el aspecto agitador y entrañable de este personaje. Es observando el pequeño mundo de Balsan como Chanel se forjará su estilo, su inspiración a la hora de dibujar, por ejemplo, de los tejidos ligeros y funcionales de la ropa deportiva, modificando los trajes de montar o tomando prestados los pijamas de Balsan. Es observando los armarios de Balsan cuando improvisa por primera vez su conjunto con tintes masculinos.\nP: Con Boy Capel, finalmente se entrega al amor.\nA F: Realmente se enamora locamente de Boy Capel de una manera muy franca, y al mismo tiempo no cree en el amor. Quiere evitar caer en las trampas en las que cayó su madre. La vio sufrir y ser abandonada en varias ocasiones por el padre de Coco, un vendedor que iba de mercado en mercado y de mujer en mujer. En ese momento fue cuando comprendió la condición de las mujeres, viendo sufrir a su madre y asistiendo a su muerte rodeada de un dolor espantoso. Por lo tanto, con muy pocos años, debe haberse dicho: “No a mí, nunca!” Tal vez ésta sea la razón por la que ella entendió antes que los demás que la mujer moderna no iba a continuar así durante mucho más tiempo. Siempre contracorriente, Chanel decide celebrar la libertad y la independencia de las mujeres. La pérdida del hombre de su vida es otro golpe del destino.\nP: ¿Que libertades se tomó al trabajar en el guión?\nA F: Para interpretar a un personaje famoso, me tenía que liberar de los dictados de la biografía si quería recuperar la originalidad. Con mis coguionistas, tuvimos que inventar algunas cosas, apartarnos de la cronología, modificar o dar más densidad a algunos personajes. El personaje interpretado por Marie Gillain es una mezcla de la hermana real de Chanel y Adrienne, su tía, que tenía su edad y compartía la misma ambición de triunfar en la vida. El personaje de Emilienne, interpretado por Emmanuelle Devos, está inspirado en la famosa humorista Gabrielle Dorziat y en Emilienne d’Alençon, una bailarina y conocida cortesana. Interpretado de manera brillante por Alessandro Nivola, Boy Capel, que tanta importancia tuvo en la vida de Chanel, ya no estaba con ella. Sabemos muy poco de los primeros años de su vida y, además, Chanel mentía continuamente. Solía decir algo que yo considero sublime: “Me inventé mi vida porque no me gustaba mi vida”.\nP: Su forma de dirigir respeta y comparte el lema de Coco Chanel, que era: “Siempre hay que suprimir, quitar, y nunca añadir”. Al igual que ella, usted no opta por lo superfluo, los adornos y el patetismo.\nA F: Era muy importante que la película fuera como la propia Chanel, sin líos ni lirismo estético. El estilo de CHANEL se reconoce por su rigor, por la simplicidad elegante de las líneas. En la escena del hipódromo o de la playa de Deauville, notamos el contraste total del estilo de CHANEL con la ropa de esas mujeres y sus elaborados tocados, todas con adornos y corsés que las cortaban por la mitad. Tenían una posición decorativa, mientras que Chanel se mostraba preocupada por la existencia del individuo. Hay que llegar a la esencia de las cosas, todo el tiempo, con la película.\nP: Dijo que la sobriedad y el minimalismo, que determinaron la originalidad de sus diseños, procedían de la arquitectura de la abadía de Aubazine y de las prendas de las monjas y las internas vestidas con camisas blancas y faldas negras.\nA F: Sí. Es importante visualizar a la niña pequeña en este ambiente. Quería reflejar la austeridad, con el blanco y negro como colores dominantes, que se iba a convertir en la quintaesencia del estilo de CHANEL. Más tarde, la vemos en Moulins cogiendo uno de sus vestidos y añadiéndole un collar blanco y los puños blancos de una camisa de caballero para crear un disfraz para Emilienne, a saber, un disfraz de orfanato. El famoso vestido negro estaba tomando forma e iba a convertirse en su diseño de firma.\nP: ¿Con su lectura de la vida amorosa de Chanel, podríamos preguntarnos si su “vestido negro”—que se convirtió en su orgullo—no sería diseñado para ella, Chanel, una mujer tan marcada por la soledad?\nA F: En cualquier caso, rodé toda la parte de la moda de ese modo, asociando su creación a su vida y, concretamente, al doloroso suceso al que tuvo que enfrentarse con el accidente de Capel. Hay cierta belleza en el modo en que transforma este drama en una obsesión haciendo del negro su color de culto. Esta relación proporciona una dimensión lírica a sus prendas, aunque, por definición, una prenda de vestir no posee este tipo de dimensión. Lo que engrandece una prenda es cuando toma vida en el momento en que alguien la lleva puesta. La aportación de Chanel a las prendas femeninas fue el movimiento. Lo que ofreció a las mujeres fue la libertad.\nP: En la secuencia final, un desfile de moda presenta la colección que afianzó su fama con el paso de los años. En esta secuencia, sentada en su famosa escalera, Coco Chanel saborea su triunfo mientras rememora algunos momentos de su pasado.\nA F: Al principio de la película, está evolucionando; al final, se ha transformado. Se convierte en Coco Chanel y su historia no puede desligarse del siglo que comienza. Esta secuencia es una especie de ilusión: la vemos en el trabajo y de repente este trabajo da lugar a un desfile que no es totalmente realista, ya que se mezclan varias épocas y estilos. Con una cierta previsión, aparece ya con la categoría del mito. Intenté crear el final de manera alegórica para finalmente aproximarme a una especie de estado de gracia. Chanel es una triunfadora pero percibimos una cierta melancolía en su persona. El modo en que traté la época posterior a su relación con Boy refleja que la única alternativa existencial que tenía era entregarse al trabajo. La costura es un arte muy humilde: cortar, romper, unir con alfileres, coser… Esta humildad encierra bastante belleza y el reto al que me enfrentaba consistía en reflejar este aspecto en la pantalla. Intenté relatarlo en la última parte de la película mostrando este minimalismo, esta simplicidad y, al mismo tiempo, la densidad y la tensión. Al final, el rostro de Audrey refleja ya esta determinación, un ascetismo y concentración que permitirá a Coco alcanzar su propia esencia y convertirse en la figura legendaria que todos conocemos, la primera mujer en un mundo de hombres que creó un imperio que ha trascendido hasta nuestros días.\nP: Esta historia de aprendizaje, donde la heroina muestra su tenacidad, su voluntad y su fe en ella misma para escribir su destino, puede despertar el interés de cualquier mujer.\nA F: Absolutamente. De hecho, Chanel solía decir, como se recoge en el libro de Paul Morand, “Mi vida es la historia—con frecuencia, la tragedia—de una mujer sola, sus miserias, su grandiosidad, su fascinante e irregular lucha contra sí misma, contra los hombres, alicientes, debilidades y peligros que surgen desde todos los ángulos”. Todo hombre o mujer puede reconocerse a sí mismo o, como mínimo, sentirse conmovido por sus historias de amor y por el fatal destino que la acompaña en determinados momentos de la película.\nP: ¿Le acompañó la Maison CHANEL en este proyecto?\nA F: La colaboración de CHANEL resultó indispensable para nosotros, especialmente, en lo que respecta a la secuencia final en la que hubiera resultado impensable no contar con ropa con el sello CHANEL. En esta secuencia, toda la ropa procede del Conservatorio CHANEL. Me reuní con Karl Lagerfeld en varias ocasiones. Le mostramos los esbozos del vestuario que mi diseñadora de vestuario, Catherine Leterrier, estaba haciendo. Cuando Karl vio las fotos de Audrey Tautou, me dijo que era la única “Chanel auténtica”. Colaboramos de forma muy natural con la Maison CHANEL, pero ésta no influyó en mi enfoque artístico.\nP: Coco De la rebeldía a la leyenda de Chanel es su segunda película producida con Warner Bros. Después de La Fille de Monaco.\nA F: Sí. Me siento muy afortunada de que Warner Bros. Volviera a depositar su confianza en mí. Resulta muy alentador comprobar que unos grandes estudios te apoyan en un proyecto en el que asumimos riesgos, ya que se trata de mi primera película de época.\nP: Audrey Tautou y Benoît Poelevoorde también han confiado en usted.\nA F: Escribí el personaje de Balsan pensando en Benoît. Tuve la oportunidad de comprobar el alcance de su talento cuando le dirigí en Entre ses mains (Entre sus Manos). Los dos queríamos volver a trabajar juntos. Estaba bastante nerviosa cuando le entregué la primera versión del guión a Audrey Tautou. Le dije, “Tiene derecho a rechazarlo, pero creo que nadie salvo usted podría interpretar el papel, abandonaré si no acepta”. ¡Afortunadamente, Audrey me tranquilizó enseguida! Sabrá que Audrey procede de la misma zona que Chanel. Creció en Montluçon, a 32 millas de Moulins. Audrey me dijo, “Siempre pensé que algún día daría vida a este personaje”. Ella sabía que estaba predestinada a interpretar ese papel.\nENTREVISTA A AUDREY TAUTOU\nPREGUNTA: ¿Cuál fue su reacción cuando Anne Fontaine le propuso dar vida a la famosa Mademoiselle de la rue Cambon?\nAUDREY TAUTOU: El personaje de Coco Chanel me había estado rondando durante varios años. Anteriormente, se me habían enviado propuestas de proyectos, pero yo no quería hacer una biografía cinematográfica, es decir, tomar parte en una especie de saga interpretando su vida desde su nacimiento hasta su muerte. ¡Imagínese, Chanel vivió 87 años! Hubiera sido inevitable que cayéramos en los tópicos que marcaron su trayectoria, y yo no estaba interesada en eso. Deseaba en secreto recibir una oferta con un punto de vista particular porque me fascina la modernidad de este personaje, su espíritu y la posición que consiguió para las mujeres. Además, cuando Anne Fontaine me explicó cómo pretendía tratar el tema, acepté de inmediato. Anne precisamente quería evitar los tópicos y la interpretación mimética. Todavía no había escrito el guión, pero ya estaba decidida a reflejar exclusivamente los años de su aprendizaje, y yo estaba convencida de que la época en que Coco se estaba creando y desarrollando su personalidad era la época más interesante de su vida. Cuando una persona triunfa totalmente en la vida, la gente tiende a decir, “¡Estaba segura de que triunfaría!’ He tenido la suerte de experimentar esto, aunque en menor grado, con Amélie, pero antes de esta película, no tenía ni idea de que alcanzaría la fama. Al igual que el resto de la gente, intentaba seguir adelante con mis dudas e incertidumbres.\nP: La trayectoria de esta huérfana que se convierte en la emperatriz de la moda podría ser un ejemplo.\nA T: El objetivo principal de esta película no es transmitir un mensaje. Al trabajar este personaje y llegar a conocerla mejor, me di cuenta del alcance y la singularidad de su destino. Realmente, Chanel puede ser un símbolo de éxito y esperanza. Uno puede empezar desde abajo y llegar a la cima, y en el contexto social de la época, nada entonces era mucho peor que hoy en día. Su celebridad resulta más excepcional a principios del siglo XX, porque Chanel tuvo que enfrentarse a las convenciones que eran muy paralizadoras para las mujeres. Esta película cuenta el destino de una mujer; no va dirigida únicamente a los amantes de la haute couture. Chanel nació con un conocimiento de la vida y de las mujeres que se adelantaba totalmente a su época. Además, su fuerte carácter, su temperamento, su arrogancia, su orgullo y su inteligencia le permitieron crear lo que ha conseguido. Caracterizada por su gran honestidad e integridad, esta mujer nunca se rindió. A Chanel no le preocupaba que los demás reconociesen su éxito; se dedicó a hacerse a sí misma y se negaba a considerar su condición como una tragedia.\nP: ¿No le inquietaba interpretar un personaje que existió en la vida real?\nA T: Quería ofrecer mi propia interpretación de este personaje, teniendo en cuenta que el espectador tenía que reconocer en dicha interpretación la imagen mítica de Chanel. Incluso aunque el parecido en la pantalla es muy productivo, lo más difícil era evitar mostrarse satisfecha con una interpretación mimética e intentar reflejar su verdadera personalidad. Su personalidad y su temperamento que percibimos a través de las fotografías no ha cambiado con el paso del tiempo. Curiosamente, su evolución me iba a servir de gran ayuda. Por ejemplo, en los años que pasó en Moulins, Coco todavía es una especie de campesina. Descubrimos una mujer con dudas que quiere conseguir algo más en la vida. A pesar de su personalidad y su temperamento, es una mujer muy frágil. Al rodar esta parte, yo no estaba segura de mí misma, tenía dudas. No la estaba controlando; no me estaba controlando. Entonces, todo empezó a ir mejor. En la última parte, me había convertido totalmente en ella. El retrato no residía en el vestuario. Incluso me atrevería a decir que no se trataba del aspecto superficial del personaje, sino de su más íntimo ser. No se si lo conseguí …Creo que era importante expresar sin artificios hasta qué punto esta mujer, incluso en sus inicios, era diferente y poseía carisma y una especie de aura.\nP: Se ha dicho mucho de Coco Chanel. Ellas ocultaba constantemente sus orígenes. ¿Cómo se la imaginaba?\nA T: El problema es que es imposible imaginarse este personaje, porque Chanel siempre disfrazaba la realidad. Para prepararme el papel, leí a Paul Morand, después la biografía escrita por Edmonde Charles-Roux, L’Irrégulière; el retrato de Colette; y, por supuesto, todas las biografías que Chanel había autorizado. Me di cuenta de que ella confundía a las personas, tal vez sin pudor, una característica típica de los campesinos. En cualquier caso, hace falta algo de ingenio para saber quien era Chanel realmente. Y no estoy segura, sin ofender a nadie, de que todo lo que se ha dicho y escrito sobre ella—algunos aspectos, contradictorios—se ajuste a su verdadera personalidad. Todo el material y los vídeos sobre ella acabaron confundiéndome. Por lo tanto, decidí mirar únicamente las fotografías y dar rienda suelta a mi imaginación.\nP: La película cuenta las relaciones que Coco mantuvo con dos hombres pertenecientes a la sociedad superficial que estaba descubriendo en Royallieu, quienes ejercieron una gran influencia sobre ella en su época de formación.\nA T: Sí, pero ella es muy ingeniosa en el modo en que se impone o hace ostentación de ella misma en su propio beneficio, poco a poco, en esta sociedad superficial de Royallieu que comienza a descubrir. Aguanta las humillaciones de manera ingeniosa, en cualquier caso obstinadamente y con arrogancia, sabiendo que no permanecerá allí y que nunca se rendirá. Es inconmensurablemente arrogante. Le dice a su hermana, “Un día, se pelearán por cenar con nosotras en la misma mesa”. Siempre mantiene una especie de desprecio o, como mínimo, una distancia respecto al círculo de Balsan. No quiere convertirse en una mujer de sociedad, o lo que es peor, en una mujer de poca virtud. Quiere ser como los hombres—una mujer que gozase de la misma libertad que los hombres. Coco se da cuenta en seguida de que no está enamorada de Balsan, pero se entabla una amistad entre ellos. Ella se refiere a él como su benefactor. Es muy consciente de que la opinión que Balsan tiene de ellas es que es una extravagancia que le divierte, pero ella sabe cómo utilizarle. El le abre las puertas pero, sobre todo, es gracias a él que puede ir a París. Siempre resulta extraordinario para una joven de provincias descubrir París, incluso en nuestros días. La primera vez que visité París—¡ah, París!—¡es impresionante, es maravilloso, es un sueño, es la posibilidad de llegar a ser alguien!\nP: Coco se enamora locamente de Boy Capel. Son muy parecidos; ambos sienten el mismo deseo de prosperar en la vida, pero, sobre todo, él cree en ella.\nA T: La confianza y el modo en que Boy Chapel la miraba la reconfortaba y tranquilizaba. El sabe que Chanel tiene el futuro en sus manos y que el espíritu de libertad de esta mujer encarna la modernidad. Boy Capel ha comprendido su asombrosa personalidad y le hace comprender que sus diferencias no constituyen un obstáculo, sino que por el contrario, se tornarán en su fortaleza. Serán las desencadenantes del cambio de su destino. Lo que tienen en común es, precisamente, esta modernidad.\nP: Sin embargo, Coco desconfiaba de los sentimientos. Solía decir: “Una mujer enamorada está perdida…permanece en ese estado como un perro sumiso, nada más”.\nA T: No quiere depender de un hombre. Vio sufrir a su madre porque estaba sometida al control económico y emocional de su inconstante marido, que solía abandonarla con frecuencia. Creo que Coco alcanzó un pacto con ella misma, “Nunca dependeré de nadie”. Por otro lado, resulta interesante imaginar si el destino de Chanel hubiera sido diferente si Boy Capel le hubiera pedido matrimonio. Le amaba de verdad …podría haber sido lo que necesitaba para ser feliz. Realmente, Chanel es una persona muy complicada. Morand dijo que la soledad fue la compañera de Chanel. Esta proximidad a la soledad ha sido una de las claves de mi enfoque del papel. En la secuencia final, sola en la escalera, mientras su desfile de modelos recibe los aplausos del público, y ella se encuentra en la cúspide de la gloria, triunfante, esta soledad se refleja en su rostro.\nP: Asistimos a la transformación de Coco Chanel a medida que van transcurriendo los años de formación. ¿Cómo quiso destacar esta evolución de su personalidad?\nA T: Observando las fotografías, me di cuenta de cómo Chanel sostenía la cabeza de manera altiva, muy derecha, como si una cuerda tirase hacia arriba de su cabeza. Era imposible detectar sus orígenes provincianos en la elegancia de su modo de andar, o en sus elegantes gestos, el modo en que sostenía su cigarro, por ejemplo. Su transformación meramente física no resulta evidente durante aquellos años, pero adquiere porte y autoridad a medida que va ganando confianza en sí misma. También se reflejaba cuando permanecía sentada, pero eso no quería decir que tuviera que interpretarla como si fuese una persona autoritaria; era más como si sus dudas fuesen desapareciendo poco a poco. También quería transmitir la profundidad que encerraba su mirada desde el principio. Chanel era muy observadora y extremadamente lúcida. Esa es también la razón por la que la esperaba este destino y esta creatividad.\nP: Usted reconoce sin reparos tener un fuerte temperamento. Se trata de un punto común entre Chanel y usted. ¿Qué otros aspectos de Chanel coinciden en Tautou?\nA T: También podría haber una lucidez similar respecto al mundo que nos rodea, con un sentido de la atención y la observación. Una confianza en el propio instinto. La capacidad de descifrar rápidamente la verdadera personalidad de los demás, su psicología y sus intenciones. Esta es la razón por la que creo que Chanel no fue una persona a la que se pudiera impresionar fácilmente; detectaba con rapidez la hipocresía y la superficialidad. El punto común puede que principalmente sea mi manera de actuar, siempre fiel a mi personalidad, a mis convicciones y a mi naturaleza. Espero ser, al igual que ella, una persona muy honrada, honesta, que no vende su alma.\nP: Sus dos compañeros masculinos en el reparto son actores muy diferentes. ¿Cómo le ha resultado trabajar con ellos?\nA T: Me alegró mucho poder trabajar con Benoît Poelvoorde. Admiro a este actor, y no se trata de adulación, creo que su talento roza el genio. En la película, Benoît es extremadamente serio y accesible. Una vez que fui capaz de deshacerme de la intimidación que me provocó durante las primeras escenas, surgió una gran complicidad entre nosotros. Alessandro Nivola ha sido todo un modelo. Es estadounidense, y sé lo difícil que resulta sentirse cómodo rodando en un idioma diferente al tuyo. Me dejó totalmente anonadada con su capacidad de adaptación y con la sinceridad de su interpretación. Además, es un gran profesional y, como hombre, es adorable.\nP: Los actores que trabajan con Anne Fontaine suelen admirar su calidad a la hora de dirigir a los actores.\nA T: Por supuesto, Anne me ha permitido desarrollar el carácter de Chanel buscando diferentes aspectos con los que dotar a este personaje, matizando las emociones, mostrándome frágil y dulce y, al mismo tiempo, autoritaria y orgullosa. El hecho de que fuera una mujer la directora de esta película supone ya una gran ventaja a la hora de expresar la dificultad que encerraba pertenecer al “sexo débil” en aquella época. La inteligencia de Anne Fontaine, su delicadeza, su visión global del personaje y de la historia han tenido una gran importancia a la hora de dirigir la película.\nAnne Fontaineaudrey tautouaudrey-fontaine-architecturacoco de la rebeldia a la leyenda de chanelGabrielle Chanel\nAnne Fontaine, audrey tautou, audrey-fontaine-architectura, coco de la rebeldia a la leyenda de chanel, Gabrielle Chanel\njunio 4, 2009 at 12:29 pm\nJo, cómo se enrolla Anne Fontaine, es de agradecer. ¡Gracias por colgar esto!\njunio 5, 2009 at 5:31 pm\nDe nada mi estimado Gaybrush, uno trata de poner contenido que sean de difícil acceso, además estas entrevistas me han parecido buenas.