Impuestos vigentes en Tabasco - Los Impuestos\n| 26 julio, 2016 - Escrito por: Nicolas Rombiola\nImpuestos vigentes en Tabasco\nEn el Estado de Tabasco se aplican diferentes impuestos, así como derechos y contribuciones. En este artículo, veremos las características de los impuestos que gravan en Tabasco.\n1 ¿Qué impuestos están vigentes en Tabasco?\n1.1 Impuesto sobre traslado de dominio de bienes muebles usados\n1.2 Impuesto sobre actos, contratos e instrumentos notariales\n1.4 Impuesto sobre honorarios por actividades profesionales y ejercicios lucrativos no gravados por el IVA\n1.5 Impuesto por la prestación de servicios de hospedaje\n¿Qué impuestos están vigentes en Tabasco?\nDebajo explicaremos cada impuesto de Tabasco con sus atributos y condiciones.\nImpuesto sobre traslado de dominio de bienes muebles usados\nEstán obligados al pago del impuesto sobre traslado de dominio de bienes muebles usados, cualquiera que sea el uso, las personas físicas que transmitan bajo cualquier título la propiedad de los mismos.\nSe entiende por bien mueble usado para efectos de este impuesto, muebles y vehículos automotores que se hayan utilizado, disfrutado o servido a partir de su adquisición.\nSe entiende por traslación de dominio:\nLas adjudicaciones, aún cuando se realicen en favor del acreedor.\nLa cesión de derecho.\nLas que se generan en virtud de mandato o resolución judicial.\nLa permuta. Cuando se trate de permuta, se considera que existe doble enajenación.\nEl impuesto se causará aplicando la tasa del 5.0% sobre el valor de los muebles, siempre que dicha adquisición no esté gravada por el impuesto al valor agregado, tratándose de vehículos de fuerza automotriz la tasa será de 1.0%.\nEl valor del bien se estará al precio de operación fijado por los contratantes, salvo que éste fuera notoriamente inferior al valor real o comercial del bien; en este caso, la base gravable se estará al resultado de este último.\nImpuesto sobre actos, contratos e instrumentos notariales\nSon objeto de este impuesto:\nLos contratos o actos jurídicos en general, cualquiera que sea la forma que revistan.\nLos diversos instrumentos notariales.\nLos actos y contratos otorgados por escrito fuera del Estado, siempre que se den en ellos algunas de las circunstancias siguientes: Que deban ser registrados en el Estado, que se designe algún lugar del territorio de la entidad, para el cumplimiento de cualquiera de las obligaciones estipuladas o bien, que los contratos se hayan sometido a la jurisdicción de tribunales de la entidad.\nCon responsabilidad directa: En los contratos, las partes contratantes y en los actos e instrumentos notariales no contractuales, los otorgantes o promoventes.\nCon responsabilidad solidaria: Los representantes legales, voluntarios o gestores oficiosos de las personas enunciadas en los incisos anteriores y los empleados y servidores públicos, notarios o corredores que expidan testimonios o den trámite a algún documento en que se consignen actos, convenios u operaciones objeto de este impuesto, sin que se hubiere cubierto, en su caso.\nSerá base para el pago de este impuesto:\nEl monto por el cual se celebren los contratos y actos jurídicos en general, en que se estipulen obligaciones pecuniarias o reducibles a dinero; en caso de obligaciones alternativas, se tomará en cuenta la más elevada.\nEn los actos que tengan por objeto la declaración de obra nueva, reconstrucción, reparación o demolición de obras materiales, el valor que sea mayor entre el declarado y el que le asignen los peritos, autoridades catastrales estatales y municipales y bancos.\nEn los que tengan por objeto la transmisión de negociaciones comerciales, industriales o agrícolas, de activos fijos o productos, el valor de la operación en relación al último balance.\nEn los demás contratos, actos, instrumentos notariales de índole no contractual sin valor pecuniario y en los protestos, el número de hojas en que se extienda o, en su caso, el del folio del protocolo que se emplee.\nSe aplicarán sobre la base determinada, las tasas siguientes:\nPor el importe de los contratos y actos jurídicos en general: 1.0%\nCuando se trate de contratos de mutuo reconocimiento de créditos o de prenda que garantice cualquier obligación; sobre el importe de la operación; 0.4%\nCuando se trate de hipotecas:\nEn la constitución, sobre el monto de la operación: 0.5%\nEn la prórroga, cuando se aumente el capital, por la diferencia: 0.5%\nEn la hipoteca de crédito hipotecario, sobre el valor de la operación: 0.5%\nCuando se trate de la constitución de sociedades:\nMercantiles o cualquier modificación, cualquiera que sea su objeto: 0.5%\nCooperativas reconocidas legalmente: 0.25%\nCuando su objeto sea la declaración de obra nueva, reconstrucción, reparación o demolición de obras materiales: 0.025%\nEn los contratos preparatorios, cuyos hechos se hacen constar en escritura pública o documento privado: 0.5%\nCuando se trate de poder o mandato hecho constar en escritura pública o en escrito privado, exprese o no cantidad, sea especial o general: 1.0 D.S.M.G.V.\nLos demás contratos, actos, instrumentos notariales de índole no contractual, sin valor pecuniario, los protestos, protocolizaciones, expedición de testimonio o compulsas de documentos, libros y cualquier otra certificación, cuando no se transmitan derechos, acciones y obligaciones:\nPor las primeras tres hojas: 1.5 D.S.M.G.V.\nPor las hojas subsecuentes: 0.2 D.S.M.G.V\nEstarán exentos de este impuesto únicamente:\nLos municipios del Estado.\nLos actos y contratos gravados por el impuesto sobre traslado de dominio de bienes muebles usados.\nLos contratos de arrendamiento de bienes inmuebles.\nLos conceptos afectos al pago del impuesto al valor agregado, así como aquellos relacionados con el traslado de dominio de bienes inmuebles.\nImpuesto sobre honorarios por actividades profesionales y ejercicios lucrativos no gravados por el IVA\nSon objeto de este impuesto, los ingresos en efectivo que se perciban únicamente por los servicios profesionales de medicina, cuando su prestación requiera título de médico conforme a las leyes, siempre y cuando sean prestados por personas físicas, ya sea individualmente o por sociedades civiles, de conformidad con lo establecido en la fracción XIV del artículo 15 de la Ley del Impuesto al Valor Agregado.\nSon sujetos de este impuesto, las personas físicas que perciban ingresos por los conceptos señalados por actividades efectuadas dentro del Estado.\nEs base de este impuesto, el monto total de los ingresos obtenidos.\nEl impuesto se causará, liquidará y pagará conforme a las siguientes tasas:\nEn forma habitual sobre el importe total de los ingresos: 3.0%\nEn forma eventual sobre el importe total de los ingresos: 10.0%\nImpuesto sobre loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase\nEs objeto de este impuesto:\nLa organización o celebración de loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase, realizadas mediante la emisión de boletos, contraseñas, billetes, contraseñas o mediante cualquier otro comprobante que dé derecho a su participación, aún cuando no se cobre cantidad alguna para tener derecho a participar en ellos.\nLa obtención de ingresos o premios derivados de rifas o sorteos, que hayan sido cobrados en el territorio estatal, independientemente que el organizador y el evento mismo de cuyo resultado dependa la obtención de ingresos, se encuentren y/o celebren fuera del territorio del Estado.\nLa obtención de ingresos o premios derivados de loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase, que hayan sido cobrados en el territorio del Estado.\nLas personas físicas y jurídicas colectivas que obtengan ingresos o premios derivados de loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase, que hayan sido cobrados en el territorio del Estado.\nLas personas físicas, jurídicas colectivas o unidades económicas sin personalidad jurídica que organicen o celebren loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase.\nLas personas físicas y jurídicas colectivas que obtengan ingresos o premios derivados de rifas o sorteos a que se refiere el punto que antecede, independientemente que el organizador y el evento mismo de cuyo resultado dependerá la obtención del ingreso o premio, se encuentren o se celebren fuera del territorio del Estado.\nSerá la base del impuesto:\nPara los sujetos que organicen o celebren las loterías, rifas, sorteos o concursos de toda clase, el total de las cantidades que se obtengan por la realización de los supuestos que se señalan como objeto del impuesto, deduciendo el valor del premio efectivamente otorgado en el sorteo.\nPara los sujetos que obtengan los ingresos o premios derivados de loterías, rifas, sorteos y concursos de toda clase, cobrados en el territorio del Estado, será el valor determinado o determinable que se obtenga.\nSobre la base gravable, se aplicará la tasa del 3.0%, para quienes organicen o celebren loterías, rifas, sorteos, o concursos de toda clase en el Estado.\nPara quienes obtengan premios derivados de loterías, rifas, sorteos, o concursos de toda clase en el Estado, este impuesto se determinará aplicando la tasa del 6.0%.\nEl objeto de este impuesto, lo constituyen los ingresos por la prestación de servicios de hospedaje.\nSe considera servicio de hospedaje, la prestación de alojamiento o albergue temporal de personas, a cambio de una contraprestación, dentro de los que quedan comprendidos los servicios prestados por hoteles, moteles, albergues, posadas, hosterías, mesones, haciendas, campamentos, bungalows, casas de huéspedes, paraderos de casas rodantes, incluyendo los que presten estos servicios bajo la modalidad de tiempo compartido.\nSon sujetos de este impuesto las personas físicas y jurídicas colectivas que presten el servicio de hospedaje.\nEs base de este impuesto el monto total de los ingresos que perciban las personas físicas y jurídicas colectivas, por la prestación de servicios de hospedaje.\nEl impuesto se causará, liquidará y pagará a la tasa del 2.0% sobre la base indicada.


RSE: Retorica Sistemáticamente Embustera\nNOTICIAS DESDE EL TERRENO RSE: Retorica Sistemáticamente Embustera\nEl caso Volkswagen y otros más (por ejemplo el del HSBC, implicado en un fraude fiscal masivo, mientras se situaba como primera empresa en el FTSE4Good del Reino Unido y cuarta en FTSE4Good Europe en 2014) demuestran que la Responsabilidad Social Empresarial tiene que dejar de ser voluntaria porque se ha convertido en una Retórica Sistemáticamente Embustera. El caso de Volskwagen es paradigmático y ya han surgido voces en Reino Unido (The Telegraph) que proponen suprimir los 19 mil millones que anualmente se gastan las grandes compañías en RSC para que los dediquen a pagar mejores salarios a sus trabajadores y a reducir los precios de sus productos.\nEntre los grandes consultores internacionales especializados en el tema cunde el pánico porque ya se empieza a hablar de que la RSC ha muerto. Todo esto no es nuevo porque los críticos de la RSC consideran que la pretensión de esta estrategia de integrar la dimensión ética en la empresa (tal y como propone Naciones Unidas) es imposible, porque en el ADN de estas organizaciones psicópatas (incapaces de comportarse de acuerdo a las normas sociales y aceptan la violación de los estándares éticos sin ningún tipo de remordimiento) está la lógica de que los medios (aumentar el valor y dividendo de las acciones) se subordinan a los fines. El movimiento de la muerte de la RSC es, así, un realineamiento de las empresas con esta triste verdad.\nPero no se trata de enterrar una buena idea que surgió de la demanda de la sociedad en la década de 1960 para frenar el poder de las grandes corporaciones, sino justamente de hacerla operativa. En la UE todas las directivas comunitarias han seguido insistiendo en el carácter voluntario, cuando es evidente que hay fallo de mercado y que las empresas se aprovechan de la no regulación de lo que dicen que hacen para hacer lo contrario de lo que dicen. Como mínimo debería exigírseles el cumplimiento de la ley (incluyendo sus obligaciones fiscales) y luego ya vendrá toda esa retórica del valor compartido (el caso reciente de Nestlé en India, denunciada este verano por transgredir la legislación sanitaria por exceso de plomo, es también bastante representativo de esta crisis total de la RSC). La hipótesis de la psicopatía corporativa se cumple una y otra vez. Es necesaria una mayor intervención del Estado.\nSin duda, las grandes empresas se benefician de una serie de bienes comunes que proporcionan los gobiernos a través de los impuestos que paga toda la sociedad, así que, solo por esto, deberían devolver una parte o compartir el valor con aquella. Y esto no se puede concretar en un acto voluntario que se comunica en una memoria (de sostenibilidad) sin un control público. Por ahí debería empezar la legislación. El gobierno tiene que vigilar el cumplimiento de lo que denomino el tercer mandamiento de la RSC: cumplirás tu palabra haciendo aquello a lo que voluntariamente te has comprometido. Y, claro, también el cumplimiento del primero (no publicitarás como RSE lo que legalmente tienes que cumplir) y del segundo (no mentirás en vano diciendo que eres responsable si no cumples primero tus obligaciones legales).\nHay que empezar a cerrar la brecha abismal entre la teoría y la práctica de la RSC si no se la quiere dejar morir. Estamos cansados de contar a los estudiantes que la RSC ahora se postula como estratégica (formando parte del núcleo duro de la gestión o siendo transversal a varios departamentos) e incluso sistémica (intentando ser parte de la solución a los problemas del desarrollo sostenible global). Pero en la práctica se reduce a un departamento de relaciones públicas, que realiza acciones simbólicas con el fin de eludir regulaciones vinculantes (RSC defensiva) o paliar externalidades negativas (RSC caritativa). La RSC se convierte, de esta manera, en un compromiso ceremonial y una hipocresía organizada que cuando llega la crisis es el primer departamento de las grandes empresas que ve recortado sus fondos. Ello evidencia que la inversión en RSC no es sustantiva sino instrumental: es un medio para mejorar reputación o ganar legitimidad. El problema es que, como dijo Warren Buffet, se necesitan 20 años para construir una buena reputación y cinco minutos para arruinarla.


División femenina - Becky Lynch - Sasha Banks - Charlotte - Bayley\nThe Four Horsewomen toman las riendas de la división femenina\nDesde el Raw posterior a SummerSlam la división femenina ha vuelto a las manos de Bayley, Charlotte, Sasha Banks y Becky Lynch.\nLas cuatro luchadoras más importantes de la WWE actual han tomado las riendas de las divisiones femeninas de RAW y de SmackDown. En el programa posterior a SummerSlam reapareció, después de cuatro meses, Sasha Banks y Bayley comenzó su rivalidad con Charlotte al día siguiente. Desde ese momento las historias de los dos títulos máximos del main roster se entremezclaron, involucrando de esta manera a The Four Horsewome.\nEn medio de una promo de Natalya apareció de regreso Sasha Banks regr para atacar a Natalya que acababa de ser derrotado por Becky Lynch en SummerSlam. La campeona de Raw apareció para hacer el salve y acabó siendo atacada por la luchadora de Boston. De esta forma las dos comenzaron una rivalidad que se mantienen a lo largo de las semanas. Bayley y Charlotte comenzaron su rivalidad por el título de SmackDown al día siguiente con Bayley como la face y Charlotte como la heel.\nLas historias entre las cuatro se entremezclaron en medio de un combate por parejas en el que Bayley y Becky Lynch enfrentaban a Nikki Cross y a Alexa Bliss. Durante el combate Sasha Banks apareció para atacar a la luchadora irlandesa, Byaley en ese momento en lugar de realizar el salve, como le habría correspondido por ser face se unió a Sasha Banks, realizando un turn heel. En el siguiente programa de SmackDown la campeona femenina de la marca azul realizó un ataque similar a Charlotte, completando así el paso a ruda.\nLas cuatro se han visto involucradas en los últimos combates, siendo las caras de la división en las últimas semanas. En Clash of Champions las cuatro se enfrentaron en dos combates. Bayley consiguió derrotar a Charlotte, mientras que Sasha Banks ganó por descalificación, por lo que no consiguió el cinturón.\n¿Hell in a Cell?\nEn Hell in a Cell parece que los dos combates se repetirán. De momento la WWE ha anunciado el combate entre Sasha Bnaks y Becky Lynch dentro de una Hell in a Cell y seguramente anuncie la semana que viene el combate entre Bayley y Charlotte.\nTags: Bayley, Becky Lynch, Charlotte, Sasha Banks, WWE\nBron Breakker y Gunther estarían en Royal Rumble\nRandy Orton: “Probablemente termine estando en el Royal Rumble”\nResultados SmackDown: 21 de enero\nAEW afronta posibles salidas\nLio Rush y la agencia libre\nBrian Pillman Jr se lesionó en AEW Dynamite


Hemos auditado los estados financieros consolidados de Grupo Sanborns, S.A.B. de C.V. y Subsidiarias (la Entidad), que comprenden los estados consolidados de situación financiera al 31 de diciembre de 2016, 2015 y 2014, los estados consolidados de resultado integral, los estados consolidados de cambios en el capital contable y los estados consolidados de flujos de efectivo correspondientes a los años que terminaron en esas fechas, así como las notas explicativas de los estados financieros consolidados que incluyen un resumen de las políticas contables significativas.\nEn nuestra opinión, los estados financieros consolidados adjuntos presentan razonablemente, en todos los aspectos importantes, la situación financiera consolidada de la Entidad al 31 de diciembre de 2016, 2015 y 2014, así como su desempeño financiero consolidado y sus flujos de efectivo consolidados correspondientes a los años que terminaron en dichas fechas, de conformidad con las Normas Internacionales de Información Financiera (IFRS, por sus siglas en inglés), emitidas por el Consejo de Normas Internacionales de Contabilidad.\nHemos llevado a cabo nuestra auditoría de conformidad con las Normas Internacionales de Auditoría (NIA). Nuestras responsabilidades bajo esas normas se explican más ampliamente en la sección de Responsabilidades del auditor en relación con la auditoría de los estados financieros consolidados de nuestro informe. Somos independientes de la Entidad de conformidad con el Código de Ética para Profesionales de la Contabilidad del Consejo de Normas Internacionales de Ética para Contadores (Código de Ética del IESBA) y con el emitido por el Instituto Mexicano de Contadores Públicos (Código de Ética del IMCP), y hemos cumplido las demás responsabilidades de ética de conformidad con el Código de Ética del IESBA y con el Código de Ética del IMCP. Consideramos que la evidencia de auditoría que hemos obtenido proporciona una base suficiente y adecuada para nuestra opinión.\nLas cuestiones clave de auditoría son aquellas cuestiones que, según nuestro juicio profesional, han sido de la mayor significatividad en nuestra auditoría de los estados financieros consolidados del periodo actual. Estas cuestiones han sido tratadas en el contexto de nuestra auditoría de los estados financieros consolidados en su conjunto y en la formación de nuestra opinión sobre estos, y no expresamos una opinión por separado sobre esas cuestiones. Hemos determinado que las cuestiones que se describen a continuación son las cuestiones clave de la auditoría que se deben comunicar en nuestro informe.\nPresentación e integridad de los ingresos reportados en los estados financieros.\nAsumimos un riesgo de error material relacionado con el reconocimiento de ingresos y evaluamos qué tipos de ingresos, transacciones de ingresos o aseveraciones dan origen a dichos riesgos.\nVerificamos la integridad de los ingresos a partir de pruebas relacionadas con el proceso diario de cierre de los puntos de venta y de los parámetros utilizados como control por el sistema, así como aspectos relacionados con el corte en el periodo contable adecuado y su realización en efectivo o a través de cuentas por cobrar. Realizamos el análisis de la correcta presentación de los ingresos en los estados financieros. Los resultados de nuestros procedimientos de auditoria fueron razonables.\nEstimaciones para cuentas de cobro dudoso\nLa Entidad realiza ventas de bienes y servicios a través de crédito y de esta manera surgen las cuentas por cobrar y la correspondiente estimación para cuentas de cobro dudoso, circunstancias que se determinan una vez que se han otorgado créditos y algunos clientes no pagan. Los factores que considera la Entidad en la estimación de cuentas de cobro dudoso son principalmente retrasos en la cobranza de acuerdo a las condiciones de crédito establecidas, cuentas no garantizadas y otras condiciones económicas relevantes.\nVerificamos y probamos que la estimación para cuentas incobrables sea calculada y registrada de acuerdo a las operaciones y políticas contables de la Entidad y efectuamos pruebas de análisis de vencimientos, la revisión de la adecuada clasificación de las cuentas por cobrar vencidas que soporta los parámetros que se aplican para determinar la estimación del año corriente. Los resultados de nuestros procedimientos de auditoria fueron razonables.\nCálculo y registro de los activos y pasivos por obligaciones laborales\nDeterminar el valor contable de las obligaciones laborales requiere de la utilización de supuestos actuariales para determinar el monto de las obligaciones por estos conceptos tales como; edad de jubilación, la vida laboral remanente del conjunto de los empleados y trabajadores, así como datos de entrada que pueden ser sensitivos, principalmente la tasa de descuento y por otro lado la valuación de los activos del plan puede tener un impacto significativo en dicho valor contable debido a las características del portafolio de inversión que forma dicho activo.\nLos procedimientos aplicados para validar estas variables fueron:1) Evaluar la capacidad técnica de los actuarios independientes, 2) reuniones con los actuarios encargados de llevar a cabo los cálculos correspondientes a fin de evaluar la metodología aplicada y principales variables utilizadas, 3) retar las variables clave de los cálculos, principalmente la tasa de descuento y 4) obtener el portafolio de inversión de los activos y cotejar su valuación contra fuentes independientes. Adicionalmente, consideramos lo apropiado de las revelaciones con relación al saldo de obligaciones laborales y si las revelaciones correspondientes a los análisis de sensibilidad reflejan apropiadamente los riesgos inherentes a dichas variables. Los resultados de nuestros procedimientos de auditoria fueron razonables.\nDurante el año la Entidad ha realizado apertura, cierre, remodelación, ampliación y transformación de algunas de sus tiendas en sus diferentes formatos, como parte del curso normal de sus operaciones, consecuentemente hemos identificado como riesgo el adecuado control, registro y revelación de estas operaciones en los estados financieros, dada la importancia de los montos invertidos.\nLos procedimientos aplicados para validar el adecuado registro consisten en:1) Revisión de los montos presupuestados contra los montos invertidos y la revisión del control interno para cada proyecto, 2) Inspección física selectiva de tiendas de nueva apertura o remodelación, 3) revisar la adecuada y oportuna capitalización de cada proyecto para iniciar su depreciación y 4) revisar el correcto manejo y registro contable de las bajas de los activos durante el cierre o remodelación de las tiendas. Los resultados de nuestros procedimientos de auditoria fueron razonables.\nLa Entidad adquirió durante 2016 una participación accionaria mayoritaria en la entidad Claro Shop Holding, S.A. de C.V., y subsidiarias, incrementó su participación mayoritaria en Sears Operadora México, S.A. de C.V. y adquirió también una participación minoritaria en Inmuebles Srom, S.A. de C.V., identificado el riesgo de valuación, registro y presentación dentro de los estados financieros por dichas operaciones. (Véase Nota 2c)\nLos procedimientos aplicados para validar las operaciones fueron: 1) Reuniones con la administración para conocer las bases y términos de las compras, 2) Análisis de la documentación soporte de las operaciones, 3) revisar la razonabilidad de los valores razonables de los activos netos adquiridos y 4) retar los supuestos de la Administración para el tratamiento contable de cada caso.\nAdicionalmente, consideramos lo apropiado de las revelaciones con relación a cada adquisición y si las revelaciones correspondientes reflejan apropiadamente las conclusiones obtenidas. Los resultados de nuestros procedimientos de auditoria fueron razonables.\nOtra información que se incluye en el reporte anual a ser enviada a la Bolsa Mexicana de Valores (“Otra información”)\nLa administración de la Entidad es responsable de la Otra información. La Otra información comprenderá la información que será incorporada en el Reporte Anual que la Entidad está obligada a preparar conforme al Artículo 33 Fracción I, inciso b) del Título Cuarto, Capítulo Primero de las Disposiciones de Carácter General Aplicables a las Emisoras y a otros Participantes del Mercado de Valores en México y al Instructivo que acompaña esas disposiciones (las Disposiciones). El Reporte Anual se espera esté disponible para nuestra lectura después de la fecha de este informe de auditoría.\nNuestra opinión de los estados financieros consolidados no cubrirá la otra información y nosotros no expresaremos ninguna forma de seguridad sobre ella.\nEn relación con nuestra auditoría de los estados financieros consolidados, nuestra responsabilidad será leer la Otra información cuando esté disponible, y al hacerlo considerar si la otra información ahí contenida es inconsistente en forma material con los estados financieros consolidados o nuestro conocimiento obtenido durante la auditoría, o que parezca contener un error material. Cuando leamos el Reporte Anual emitiremos la leyenda sobre la lectura del informe anual, requerida en el Artículo 33 Fracción I, inciso b) numeral 1.2. de las Disposiciones.\nResponsabilidades de la Administración y del Comité de Auditoría de la Entidad sobre los estados financieros consolidados\nLa administración es responsable de la preparación y presentación razonable de los estados financieros consolidados adjuntos de conformidad con las IFRS, y del control interno que la administración considere necesario para permitir la preparación de los estados financieros consolidados libres de error material, debido a fraude o error.\nEn la preparación de los estados financieros consolidados, la administración es responsable de la evaluación de la capacidad de la Entidad de continuar como empresa en funcionamiento, revelando según corresponda, las cuestiones relacionadas con la Entidad en funcionamiento y utilizando el principio contable de empresa en funcionamiento, excepto si la administración tiene intención de liquidar la Entidad o detener sus operaciones, o bien no exista otra alternativa realista.\nLos responsables del gobierno de la Entidad son responsables de la supervisión del proceso de información financiera de la Entidad.\nResponsabilidades del auditor en relación con la auditoría de los estados financieros consolidados\nNuestros objetivos son obtener una seguridad razonable de que los estados financieros consolidados en su conjunto están libres de errores materiales, debido a fraude o error, y emitir un informe de auditoría que contiene nuestra opinión. Seguridad razonable es un alto nivel de seguridad pero no garantiza que una auditoría realizada de conformidad con las NIA siempre detecte un error material cuando existe. Los errores pueden deberse a fraude o error y se consideran materiales si, individualmente o de forma agregada, puede preverse razonablemente que influyen en las decisiones económicas que los usuarios toman basándose en los estados financieros consolidados.\nComo parte de una auditoría ejecutada de conformidad con las NIA, ejercemos el juicio profesional y mantenemos una actitud de escepticismo profesional durante toda la auditoría. Nosotros también:\nIdentificamos y evaluamos los riesgos de incorrección material de los estados financieros consolidados, debido a fraude o error, diseñamos y aplicamos procedimientos de auditoría que responden a dichos riesgos, y obtuvimos evidencia de auditoría que es suficiente y apropiada para proporcionar las bases para nuestra opinión. El riesgo de no detectar una incorrección material debido a fraude es más elevado que en el caso de una incorrección material debida a un error, ya que el fraude puede implicar colusión, falsificación, omisiones deliberadas, manifestaciones intencionalmente erróneas, o la elusión del control interno.\nObtenemos conocimiento del control interno relevante para la auditoría con el fin de diseñar procedimientos de auditoría que sean adecuados en función de las circunstancias y no con el fin de expresar una opinión sobre la efectividad del control interno de la Entidad.\nEvaluamos la adecuación de las políticas contables aplicadas y la razonabilidad de las estimaciones contables y la correspondiente información revelada por la Administración.\nConcluimos sobre lo adecuado de la utilización por la Administración, de la norma contable de empresa en funcionamiento y, basándose en la evidencia de auditoría obtenida, concluimos sobre si existe o no una incertidumbre material relacionada con hechos o condiciones que pueden generar dudas significativas sobre la capacidad de la Entidad para continuar como empresa en funcionamiento. Si concluimos que existe una incertidumbre material, se requiere que llamemos la atención en nuestro informe de auditoría sobre la correspondiente información revelada en los estados financieros consolidados o, si dichas revelaciones no son adecuadas, que expresemos una opinión modificada. Nuestras conclusiones se basan en la evidencia de auditoría obtenida hasta la fecha de nuestro informe de auditoría. Sin embargo, hechos o condiciones futuros pueden ser causa de que la Entidad deje de ser una empresa en funcionamiento.\nEvaluamos la presentación global, la estructura y el contenido de los estados financieros consolidados, incluida la información revelada, y si los estados financieros consolidados representan las transacciones y eventos relevantes de un modo que logran la presentación razonable.\nComunicamos a los responsables del gobierno de la Entidad en relación con, entre otras cuestiones, el alcance y el momento de la realización de la auditoría planificados y los hallazgos significativos de la auditoría, así como cualquier deficiencia significativa en el control interno que identificamos en el transcurso de la auditoría.\nTambién proporcionamos a los responsables del gobierno de la Entidad una declaración de que hemos cumplido con los requerimientos de ética aplicables en relación con la independencia y comunicado con ellos acerca de todas las relaciones y demás cuestiones de las que se puede esperar razonablemente que pueden afectar nuestra independencia, y en su caso, las correspondientes salvaguardas.\nEntre las cuestiones que han sido objeto de comunicaciones con los responsables del gobierno de la Entidad, determinamos que han sido de la mayor significatividad en la auditoría de los estados financieros consolidados del período actual y que son en consecuencia, las cuestiones clave de auditoría. Describimos esas cuestiones en este informe de auditoría, salvo que las disposiciones legales o reglamentarias prohíban revelar públicamente la cuestión o, en circunstancias extremadamente poco frecuentes determinemos que una cuestión no se debería comunicar en nuestro informe porque cabe razonablemente esperar que las consecuencias adversas de hacerlo superarían los beneficios de interés público de la misma.\nC. P. C. Luis Javier Fernández Barragán


Investiga Defensoría omisiones en caso de linchamiento en Santiago Matatlán | Ciudadania Express\nInvestiga Defensoría omisiones en caso de linchamiento en Santiago Matatlán\nOaxaca.-La Defensoría de los Derechos Humanos del Pueblo de Oaxa investiga posibles omisiones por parte de la Secretaría de Seguridad Pública (SSP) y el ayuntamiento de Santiago Matatlán en el caso del linchamiento de una persona que fue señalada como presunto ladrón en esa comunidad.\nLa Defensoría de los Derechos Humanos del Pueblo de Oaxaca inició el expediente de queja DDHPO/2020/ (01)/OAX/2016 al tener conocimiento de que alrededor de las 4:30 de la madrugada un hombre había sido quemado por pobladores de la comunidad de Santiago Matatlán.\nLa Defensoría solicitó a la Secretaría de Seguridad Pública que rinda un informe sobre su intervención, pues el organismo Defensor tuvo conocimiento por medios de comunicación de que la Policía Estatal fue informada sobre el riesgo que corría el presunto delincuente desde las 22:30 horas del 29 de septiembre último, es decir, varias horas antes de que ocurriera el linchamiento.\nLa institución autónoma solicitó al ayuntamiento de Santiago Matatlán que rinda un informe respecto a su intervención en los hechos señalados, mientras que a la Fiscalía General del estado le pidió que informe si existe un legajo de investigación respecto a los hechos, así como sus avances, y que informe respecto a su intervención en el caso.\nDe acuerdo con información de los medios de comunicación, alrededor de las 22:00 horas un hombre fue sorprendido cuando intentaba ingresar a una casa habitación con el objetivo de robar, y pobladores de Matatlán lo retuvieron y golpearon con piedras y palos durante varias horas.\nLos medios de comunicación detallaron que alrededor del individuo se juntó un grupo de aproximadamente 600 personas, quienes lo llevaron a la plaza de la población que se ubica frente al palacio municipal, donde lo siguieron golpeando; después lo trasladaron a las orillas del pueblo a un arroyo camino al basurero municipal, en donde lo rociaron con gasolina para prenderle fuego, lo cual le causó la muerte.\nAsimismo, los medios informativos señalan que los elementos de la policía municipal de Santiago Matatlán fueron obligados por un grupo de personas a encerrarse en el palacio municipal, tras advertirles que si intervenían los lincharían al igual que al presunto delincuente.\nPosteriormente, indicaron los medios, elementos de la Agencia Estatal de Investigaciones realizaron el levantamiento del cuerpo del fallecido, quien no era originario de Santiago Matatlán.


Aseguran el gobierno no se quedará sin dinero en febrero – NotiCel – La verdad como es – Noticias de Puerto Rico – NOTICEL\nAnálisis sobre efectividad de vacunas en Puerto Rico refleja que reducen 10...\nAseguran el gobierno no se quedará sin dinero en febrero\nPublicado: Dec 19, 2016 07:10 PM\nEl secretario de Estado, Víctor Suárez, alegó en la tarde del lunes, que el Gobierno de Puerto Rico no se quedará sin dinero en febrero, respondiendo a expresiones del gobernador electo Ricardo Rosselló asegurando que en caja solo quedan unos 150 millones de dólares.\n'Me sorprenden las declaraciones del gobernador electo (Ricardo Rosselló Nevares), porque parece que no ha vivido en el país por el último año. Precisamente, todo el proceso del Plan Fiscal, todo el proceso de reestructuración de deuda, el objetivo que tiene es ir a una reestructuración amplia de la deuda en febrero, mantener la paralización de las demandas, y con eso continuar teniendo los servicios básicos y esenciales a la gente', dijo Suárez a preguntas de la prensa.\n'Si él se queda sin dinero es porque no decide entrar en un proceso de una reestructuración amplia de la deuda. Si sigue ese camino no hay razón por la que deba quedarse sin dinero', añadió.\nMencionó que al acogerse al Título 3 de la Ley PROMESA tendrá las herramientas para no quedarse sin dinero.\n'Sería una irresponsabilidad del gobierno entrante no utilizar esa herramienta que tiene disponible', sentenció Suárez.\nRosselló Nevares aseguró en conferencia de prensa que 'en febrero, el gobierno completo se queda sin dinero. En las vistas de transición trascendió que lo único que queda en caja son 147 millones de dólares. Es importante que el pueblo de Puerto Rico este claro en cómo llegamos a esta posición. La acción que tomó este gobierno fue sacar dinero prestado del Plan de Retiro, no pagarles a los proveedores, no pagarle al contribuyente'.


🥇 Colocar lavavajillas compacto | Lavavajillas.me lavavajillas.me - ¡Los mejores lavavajillas al mejor precio!\ncolocar lavavajillas compacto\nSobre colocar lavavajillas compacto\nSi sigues con la pregunta de cuál será ese lavavajillas que mejor se amolde a tus exigencias, entonces no puedes perderte todos los modelos que te destapamos en nuestro blog, los mejores lavavajillas con las cualidades más relevantes.\nBasándonos, en los comentarios de otros compradores, este producto ha sido uno de los que más se está vendiendo últimamente, en tanto que multitud de usuarios on-line han hecho pedidos de colocar lavavajillas compacto, bien para ellos, o bien para obsequiar a sus amigos o bien a sus parejas.\nSi el espacio en tu cocina es escaso y no tienes espacio para colocar un lavaplatos de 60 cm de ancho, puedes optar por un lavavajillas portátil. Los lavavajillas compactos Siemens te ofrecen idénticas prestaciones que los modelos estándar a buen precio y con consumos inferiores.\nLa capacidad de los lavaplatos se acostumbra a medir por el número de cubiertos que son capaces de albergar. Menos o igual a seis cubiertos es lo idóneo para parejas o bien pisos para una persona. Entre seis y 12 cubiertos, para familias medianas con mucho que fregar y doce o más sería lo ideal para familias grandes.\nSi optas por un lavaplatos industrial Casselin construido en acero inoxidable 18/10 AISI 304 vas a tener una máxima durabilidad aun en las condiciones laborales más duras. Los tienes en distintas dimensiones y van a ser ideales si deseas un lavajillas para restauración.\nSi tu encimera es grande también puedes optar por un mini lavavajillas Bomann. Con él no solo podrás adecentar la vajilla, sino más bien asimismo podrás usar la función de limpieza integral del mini lavavajillas para eliminar de manera sencilla la suciedad acumulada en frutas, verduras y mariscos.\nEcha un ojo a los lavaplatos inteligentes Whirlpool, con ellos tu teléfono te permitirá supervisar el cuidado de tu vajilla. Merced a Home Connect y la opción EasyStart de marcas como por servirnos de un ejemplo Bosch siempre y en todo momento vas a tener recomendaciones sobre el mejor programa dependiendo de la cantidad, el género de vajilla y la suciedad.


Hasta 1997 no se conocían ni el nombre ni la localización de The Buzzer, y todavía hoy la situación exacta y el contenido de su señal siguen siendo un misterio, más aún cuando en ciertas ocasiones ha sido sustituido por voces humanas narrando misteriosos códigos sin ningún sentido aparente. ¿Qué esconde The Buzzer tras la monotonía de su zumbido constante?\nPero la solución más posible al misterio es que se trate de una "estación de números", un tipo de emisión de radio para transmitir mensajes a los espías en forma de series de númeroS... o quién sabe, quizas se trata del Haarp ruso. Juzgen ustedes.\nUriel Alejandro 27 de enero de 2012, 6:20\nHoy,,,26 de Enero del 2012 veia un post en Taringa! sobre este fenomeno. Descarge el archivo para escuchar online los "zumbidos". Al abrirlo con Winamp escuche los zumbidos como por 30 segundos,,,despues de eso una voz masculina en ruso empezo a hablar. Vi la hora y eran justo las 11:00 PM de la noche!(Hora de Mexico) La primera palabra qe escuche fue DIMITRI, despues escribi lo que escuchaba,,justo como los escuchaba, puesto qe no se ruso! Esto fue lo qe escuche (en sonidos, no esta en ruso, pronuncienlo como esta):\ndimitri polu usuly doroikby ishiyou miseyou reme\nEscribo "you" por qe no se como pronunciarlo de otra manera. La verdad fue escalofriante y excitante, puesto qe no se qe significa nada de esto!


Las grosellas negras ayudan a quemar grasas\nPor Inés González - 07 de mayo 2018\nLas grosellas negras o zarzaparrilla, un tipo de bayas oscuras, han sido señaladas en varios estudios como un superalimento con el potencial de prevenir diversas enfermedades.\nPor ejemplo, beber el jugo de grosellas podría ayudar a mejorar el rendimiento mental, la precisión y la atención, de acuerdo con un estudio de 2015, realizado por científicos de Plant & Food Research, en Nueva Zelanda, en colaboración con la Universidad de Northumbria, en Reino Unido.\nAdemás, estas bayas potencian el efecto de la actividad física.\nAhora, en otra investigación se observó que un suplemento de extracto de grosella negra que se produce en Australia, puede ayudar a quemar las grasas. Cuando se toma 2 veces al día durante una semana, la vitamina presente en la fruta aumenta la quema de grasa en un promedio del 27%.\nEstas bayas contienen nutrientes, llamados polifenoles, que se cree que estimulan la quema de grasa durante el ejercicio al aumentar el flujo sanguíneo, según los investigadores.\nPodría ayudar a diabéticos\nLos investigadores analizaron 16 mujeres activas que tomaron 600 mg de un suplemento de grosellas o un placebo 2 veces al día durante una semana. Luego tomaron muestras de sangre de las participantes mientras realizaban una sesión de ejercicio cada 15 minutos, para determinar sus niveles de grasa y carbohidratos.\n10 alimentos rojos que queman grasas\nAl referirse al resultado del estudio, el Dr. Sam Shepherd, de Liverpool John Moores University, y autor principal, dijo: "Fue positivo ver que los efectos de las grosellas negras en la quema de grasa se extienden a las mujeres, especialmente porque éstas tienen una mayor dependencia de la grasa como combustible en comparación con los hombres". Y agregó que el poder de las grosellas para quemar la grasa en los hombres ya se había probado previamente, y que sus hallazgos también podrían beneficiar a las personas con obesidad o diabetes tipo 2.\nEl estudio fue publicado en European Journal of Applied Physiology.\nEl potencial de las grosellas\nLa riqueza de las antocianinas, los pigmentos que le dan el color oscuro a las grosellas, y que tienen una potente actividad antioxidante, serían los responsables de los beneficios que ofrece este superalimento.\nSegún Blackcurrants Foundation, las grosellas pueden mejorar la digestión, prevenir el cáncer y las enfermedades cardíacas, cuidar la vista y reducir drásticamente el riesgo de disfunción eréctil, un problema que afecta a 322 millones de hombres en todo el mundo.\nAdemás de ser ricas en vitamina C, su capacidad antioxidante se muestra efectiva en la protección de las células nerviosas y en la regeneración de los propios sistemas de defensa del cuerpo. Algunos estudios también sugieren efectos beneficiosos contra las enfermedades neurodegenerativas como el Alzheimer y el mal de Parkinson.\nMás para leer sobre la quema de grasas\nLos 7 vegetales que queman más grasa\n5 enemigos del metabolismo que no te dejan quemar grasas


“TU VES OVNIS” DOCUMENTARY\n20th August Woods concert\nTrabajo de documentación: THE DOORS\nCrítica cinematográfica: “I’M NOT THERE”\nHoy os dejo uno de los proyectos audiovisuales en los que he colaborado este año. Se trata del documental de la banda “Tú Ves Ovnis” en la que (¡casualmente!) soy partícipe a los teclados.\nEl proyecto “Tú Ves Ovnis” nace a finales de 2014 cuando Quique Moyá (vocalista/guitarra) decide formar agrupación para su proyecto musical. La banda comienza su andadura en 2015 dando una serie de conciertos por Valencia. El arranque ha sido, pronto, bien recibido en la escena musical nacional. Ya han sido unos de los 13 proyectos galardonados en el marco CREA CULTURA, donde tuvieron la oportunidad de ofrecer un concierto para el evento Zinc Shower en El Matadero de Madrid. Además quedaron finalistas para el evento MusikIrún en la ciudad vasca.\nDada su corta existencia la banda trata de abrirse paso en la escena nacional donde cada vez hay una mayor oferta de grupos que muestran su música\nSin más dilación he aquí el documental:\nSeptember 11, 2015 bruno2904\tLeave a comment\nLevitation is probably the noun which could describe how I felt yesterday. After a hard day’s work I decided to go to one of the newest clubs in Hackney called Oslo. That night, Woods were on stage.\nTo be my first concert in London I must say it wasn’t surprised me. I knew I would enjoy the experience of music culture I always have expected from UK. All I’ve ever imagined since I was a child became true in my mind when I arrived and amps and speakers were vibrating. Firstly, I tested it with the supporting band, “The Ultimate Painting”. I could appreciate soon the Ray Davies influences. They took the sound from The Kinks latest albums sixties with amazing and good vibrating songs like “Ultimate Painting”. It reminded me those years of “Waterloo Sunset” with their pasted voices and their funny riffs. “Rolling in the deep end” was another that specially liked me because of its melancholic voice line catches you. Finally these four guys became in a sort “Creedence Clearwater Revival” and closed their show playing “Ten Street” with a great extended and powerful jam session. Conclusion, a decent band to collect their albums in your little hideout.\nThen Woods arrived, with its discreet members who kept the mistery throughout the gig. What can I say about one of that bands you haven’t heard it about but you know their songs? They dropped a bomb. An spectacular beginning as a result of their folk sound with those psychedelic passages that seemed becoming the theme of the concert. Everything was fluent, with a perfect order. Expanding the songs beyond with large guitar solos, essential organs, seventies drums rhythms… The versatile frontman dressed all with his particular high tone voice and he embellished the stay in a day which seemed normal. A band totally able to go since energic folk with songs like “Cali in a cup”, “Leaves like glass” (which seem the bonus track of “Highway 61 Revisited”) until dark shadows of rock “West Coast Pop Art Experimental Band” used to play (“With light and with love”) . All of this with a sort considerable of psychedelic environment.\nConclusion, my first music trip in London which didn’t dissapointed me as I expected. Went back home with good taste in mouth and exhausted legs as well 😀\nAugust 24, 2015 bruno2904\tLeave a comment\nThe Doors fue una de las bandas de rock estadounidenses más influyentes dentro de los movimientos contraculturales surgidos en la década de los 60. Entre sus componentes se incluyen al baterista John Densmore, el guitarrista Bobby Krieger, el teclista Ray Manzarek y el mítico y controvertido líder, poeta y cantante, Jim Morrison.\nConsiderados expertos en combinar poesía y teatro en sus conciertos, The Doors ocupa el lugar de banda underground por excelencia durante su corto período de existencia. Publicaron su primer álbum en 1967 el cual escaló a los primeros puestos de las listas de éxitos con los tan conocidos “Break on through” y “Light my fire”; esta última ópera prima del guitarrista Bobby Krieger. Con la muerte prematura de Jim Morrison la banda trató de seguir adelante lanzando dos álbumes más pero la pérdida de su componente más experimental, casi un profeta, les hizo disolverse en 1973. Su amplitud musical, la gran capacidad instrumental de sus miembros, el talento literario de sus letras, así como su atmósfera envolvente y las performances de Jim Morrison durante sus conciertos argumenta su ascensión a la fama en cuestión de un par de años.\nTodo comenzó de la mano de Jim Morrison y Ray Manzarek al encontrarse un verano de 1965 en la playa de Venice (California). Ambos estaban estudiando cine. Jim llevaba tiempo queriendo formar una banda, así que le enseñó sus letras a Ray, las cuales le fascinaron. Al principio el proyecto de Morrison tenía pensado llamarse “The Doors of perception” pero posteriormente, debido a cuestiones de marketing el grupo acortó el nombre para finalmente convertirse en “The Doors”.\nEl nombre de la banda hace referencia al libro de Aldous Huxley titulado “Las puertas de la percepción” en el cual se incluye una cita del poeta William Blake cuya obra marcó la trayectoria de Morrison: “Si las puertas de la percepción fueran depuradas, todo aparecería ante el hombre tal cual es: infinito”.\nPor aquel entonces, en aquel día de verano tan señalado, Ray Manzarek se encontraba en una banda con sus hermanos llamada Rick & The Ravens. Al ingresar Morrison en la banda sus miembros no aprobaron sus letras, por lo que terminaron abandonándola. Les llegaría el turno a John Densmore y Bobby Krieger. Comenzaba así el proyecto el cual Morrison se situaba como líder y “alma máter” literaria de The Doors.\nDurante los dos años previos a la grabación de su primer álbum homónimo, The Doors recorrieron todas las salas de Sunset Strip (Los Ángeles) actuando y ofreciendo su particular visión acerca de la realidad en forma de canciones. Jim solía actuar dando la espalda al público dado su pánico escénico e improvisaba ciertos pasajes de sus canciones con las ideas que se le iban ocurriendo. Durante el mes de agosto de 1966 asistió el presidente de Elektra Records, Paul A. Rotchild acudió al Whisky a Go-Go y tras ver a los Doors decidió que debían publicar lo que supondría su primer álbum. Con este primer trabajo y su “Light My Fire”, la banda pronto fue catalogada junto a The Grateful Dead y Jefferson Airplane como una de las mejores bandas estadounidenses de 1967.\nSiempre ligado a la cultura del misticismo y todo lo relacionado con los rituales Jim Morrison solía consumir sustancias alucinógenas tales como el LSD o el peyote además de tener costumbre de acompañarse siempre de una botella de bourbon a sus sesiones de grabación.\nCiertas son las condiciones en las que se produjo la composición “The End”, la cual fue preciso dedicarle varias jornadas debido a la embriaguez con la que, a menudo, Jim solía presentarse en el estudio; lo que impedía dotar de sentido a la canción. Terminó siendo grabada a oscuras siendo iluminados tan solo por una vela y Jim cantando en su pose habitual shamanística y sus particulares alaridos y delirios con la voz. Resultó ser una experiencia extrasensorial y una confesión íntima y ultra sensitiva sobre una supuesta ruptura con su ex-novia Mary Werbelow pero a mitad de canción esta se torna en un recital claro referente al complejo de Edipo. Su pasaje más analizado dice así :\n-Yes, son (Sí, hijo)\n-I want to kill you… (Quiero matarte)\n-Mother, I want to… fuck you… all night long!! (Madre, ¡quiero… follarte… toda la noche!!)\nEn la grabación de estudio la frase dedicada a la madre resulta ininteligible pero esto es lo que solía improvisar durante sus actuaciones. De hecho, durante la misma semana que fueron contratados por Elektra Records fueron despedidos y vetados del Whisky a Go-Go por la controversia que generó la letra.\nTal y como afirmó Morrison en 1969, la pieza resulta tan compleja que la canción puede adoptar múltiples significados. Comenzó como una pieza improvisada con la que cerraban sus actuaciones la cual contenía pasajes que Morrison solía improvisar con cada cosa que se le iba pasando por la cabeza:\n“Cada vez que oigo esa canción, significa algo más para mí. Comenzó como una simple canción de despedida … Probablemente sólo a una chica, o podría ser un adiós a una especie de infancia. Realmente no lo sé. Creo que es tan suficientemente compleja y universal en su idiosincrasia, que podría ser casi cualquier cosa que quieras que sea”.\nEn la autobiografía de John Densmore, “Riders on the Storm”, recuerda cuando Morrison explicó de nuevo el significado:\n“En un momento Jim estaba llorando, y gritó en el estudio, “¿Alguien me entiende?” . Y le dije que sí, que yo lo hago, y en ese mismo momento entramos en una larga discusión, Jim seguía diciendo…matar al padre, se reduce a esto, matar a todas esas cosas en ti mismo, que te han inculcado, que no son tuyas, son conceptos ajenos que no vienen de ti mismo y deben morir. Joder a la madre es muy básico, y significa volver a la esencia, a lo que es la realidad, no la interpretación de los hechos. Así que lo que Jim dice al final de la canción, es que hay que matar a los conceptos ajenos, volver a la realidad, al comienzo de los conceptos propios no los inculcados” .\n“Break on through” es otra de las canciones clave de su álbum debut y se centra en el concepto del “otro lado”. Aunque no se tienen datos exactos sobre los cuales se inspiró Morrison para escribir esta pieza, encontramos dos fuentes trascendentes de las que Jim Morrison bebía filosóficamente. Por un lado tenemos la obra de William Blake, de la cual era un claro devoto; y, por el otro, la obra escrita por Aldous Huxley en 1954 : “Las puertas de la percepción”, cuyo título fue extraído para su nombre de grupo. En su lanzamiento, la canción no tuvo mucho éxito alcanzando sólo el puesto 126 en el Billboard Hot 100 pero hoy día es una de los himnos rock por excelencia y una fantástica oración a la psicodelia.\nEl concepto de la existencia de unas puertas que nos llevan a una realidad inmaterial desconocida y el modo de llegar hasta esa realidad fue tratada por primera por el ilustre poeta, pintor y gravadista inglés William Blake. Su obra “La boda del cielo y el infierno” (1793) contiene las citas clave :\n“Si las puertas de la percepción fueran depuradas, todo aparecería ante el hombre tal cual es: infinito”. Para el hombre que se las ha cerrado a sí mismo, todavía ve las cosas a través de las estrechas grietas de su caverna.\nHasta 1954 no se volvería a hacer referencia a este concepto hasta que apareció Aldous Huxley con su marcada obra comentando de nuevo acerca de las puertas:\n“Arte y religión, los carnavales y las saturnales, bailes y escuchas oratorias. Todo esto ha servido, según la frase de H.G. Wells, como Puertas de la Muralla. Y para los privados, para el uso diario siempre ha habido intoxicantes químicos”.\nEn 1967, la revista Newsweek publicó un artículo en el cual señalaron la ascensión del primer álbum de The Doors a las cabezas de lista en donde Ray Manzarek hablaba del origen del nombre del grupo y de la canción que responde perfectamente a la idea que él y Morrison defendían y que parecía la reflexión de un verdadero discípulo de Blake:\n“Hay cosas que se conocen y cosas que se desconocen y en medio están las puertas: nosotros. Estamos diciendo que nadie es solamente un alma, sino un ser sensual y completo. Y para convertirse en un ser íntegro uno debe atravesar hacia el otro lado“.\nResulta pues, totalmente concebible la influencia de W. Blake y A.Huxley en Morrison y Manzarek y, por lo tanto, el hecho de elegir “The Doors” como nombre para la banda.\nYou Know The Day Destroys The Night (Tú sabes que el día destruye la noche)\nNight Divides The Day (La noche divide el día)\nTried To Run (Traté de correr)\nTried To Hide (Traté de esconderme)\nBreak On Through To The Other Side (Atraviesa hacia el otro lado)\nDug Our Treasures There (Enterramos nuestros tesoros allá)\nBut Can You Still Recall (pero, ¿puedes recordar todavía cuando llorábamos?)\nBreak On Through To The Other Side (Cruza al otro lado)\nEverybody Loves My Baby (Todo el mundo ama a mi nena)\nShe Get High (Ella se droga)\nI Found An Island In Your Arms (Encontré una isla en tus brazos)\nCountry In Your Eyes (Un país en tus ojos)\nArms That Chain Us (Brazos que nos encadenan)\nEyes That Lie (Ojos que mienten)\nMade The Scene (Contruida la escena)\nWeek To Week (Semana tras semana)\nDay To Day (Día tras día)\nHour To Hour (Hora tras hora)\nThe Gate Is Straight (El camino es directo )\nDeep And Wide (Profundo y ancho)\nBreak On Through (Cruza)\nYeah (Sí) x5\nSiguiendo con el legado de William Blake cabe mencionar que la letra “End of the Night” supone una clara evidencia de la influencia literaria del poeta inglés en Morrison. Este cita unos versos del poema “Augurios de Inocencia” :\nSome are Born to sweet delight / Some are Born to sweet delight / Some are Born to Endless Night’\n(Algunos nacen para el dulce deleite/ Algunos nacen para el dulce deleite / Algunos nacen para la noche interminable)\nConstantemente en entrevistas, Jim Morrison ha citado referencias de la obra de William Blake “La boda del cielo y el infierno” o “Canciones de Inocencia y Experiencia”:\nEn una entrevista con Lizze James en 1969 hablando sobre su apocalíptica visión en su primer álbum contestó :\n‘Solía parecer posible generar un movimiento … todos habían puesto su fuerza juntos para romper lo que Blake llama “los grilletes mentales forjados” … Los tiempos de amor de la calle están muertos’.\nOtra de sus referencias a Blake era sobre el misticismo erótico, por la cual Morrison sentía un gran afán. Cabe mencionar el gran número de experiencias sexuales que el artista solía tener, parte de ellas llevadas a cabo casi como rituales satánicos. A pesar de estar comprometido con su gran amor Pamela Courson esto no le impedía disfrutar de la evasión constante de la realidad que le proporcionaba el placer sexual con otras mujeres:\n“Blake decía que el cuerpo era la cárcel del alma y sólo con el sexo practicado con los cinco sentidos, los cuales constituyen las ventanas del alma, se consigue llegar a una experiencia mística”.\nDada la maestría instrumental y la versatilidad musical con la que contaban sus miembros, The Doors fueron capaces de acogerse a numerosos estilos musicales y así lo demostraron posteriormente a su álbum homónimo. Ejemplo de ello fue la canción de pop comercial “Hello, I Love You” procedente del álbum de 1968 “Waiting for the sun” que tuvo un gran éxito alcanzando el número 1 en listas.\nEl grupo fue demandado por el líder del grupo de rock inglés “The Kinks”, Ray Davies, porque supuestamente esta canción había sido un plagio de su éxito “All day and all of the night”. Finalmente la demanda falló a favor de “The Doors”.\nLa canción va dirigida a una atractiva mujer afroamericana que paseaba por la playa de Venice en el verano de 1965. La letra habla sobre seducción e incluye ciertas connotaciones sexuales:\n“La acera se agacha a sus pies\ncomo un perro que suplica algo dulce\n¿esperas conseguirla,tú estúpido?\n¿esperas tener cojones para\nllevarte esta joya morena?\nJim Morrison demostró que también se pueden hacer grandes letras para canciones más ligeras y dirigidas a un público más general, haciendo una vez más gala de su talento para la escritura.\nA medida que acrecentaba su fama y éxito, la decadencia personal y física de Jim Morrison también lo hacía y con ello sus espectáculos en el escenario, que cada vez se volvían más bizarros y controvertidos. El encanto que sentía por dominar a las masas le llevaba en múltiples ocasiones a conducir al público hacia el descontrol y el desenfreno. Constantes eran las provocaciones y ello acabó en una noche de concierto en Miami en 1969 que derivó en una demanda por exhibicionismo y lenguaje obsceno.\nDesde el comienzo del concierto, Morrison hizo alarde de su capacidad de líder y se propuso satisfacer la curiosidad que sentía por el dominio de las masas. Motivó a la audiencia a abrirse paso hacia la libertad mediante varios discursos entre canción y canción. Aquel 1 de marzo de 1969 Jim no fue a hacer música. Empezó a gritar a la gente del público que se desnudara y subiera al escenario. Ese día el aforo superaba el doble de su capacidad y el ambiente resultaba sofocante:\n“Ahora escuchadme, no estoy hablando de no revolución, no estoy hablando de no manifestarse. Estoy hablando de pasarlo bien, Estoy hablando de pasarlo bien este verano. Todos, venid a L.A., salid de aquí, vamos a acostarnos en la arena y a enterrar nuestros dedos en el océano, y vamos a pasarlo bien. ¿Estáis listos, estáis listos, estáis listos, estáis listos, estáis listos, estáis listos, estáis listos? Hitler está vivo, anoche me lo follé….. ama a tu vecino hasta que le duela…”\nComenzó a improvisar las letras de sus canciones entre la confusión del resto de los músicos hasta que empezó a gritar de nuevo:\n“ ¡¡ Sois un puñado de jodidos esclavos !!\nDejais que todo el mundo os empuje de acá para allá;\n¿qué vais a hacer al respecto? ¿qué vais a hacer al respecto? ¿qué vais a hacer?”\nPosteriormente tras varios discursos procedería a simular que se sacaba el pene y fingía una masturbación frente al público. Aunque algunos testigos afirman tal hecho; los miembros de la banda y el propio Jim no recuerdan haber realizado tal acto. Todo había sido teatro y Jim quería comprobar hasta dónde llegaría la implicación del público.\nPor aquel incidente la imagen de la banda se vio resentida pero no consideraron que su espectáculo hubiera resultado ofensivo y defendieron que simplemente estaban experimentando con la realidad por la pura curiosidad que le suscitaba a Jim. Aquel acontecimiento logró situarlo en una posición decadente :\n“Pienso que fue sólo alimentar la imagen que se estaba creando a mi alrededor. Y a eso le puse fin en una gloriosa tarde”.\nEl incidente quedó sin resolver pero aquello marcaría la etapa final de la gloriosa trayectoria de The Doors y la imagen de Jim Morrison, que pasó a convertirse de un símbolo sexual de la contracultura a la de artista prófugo. Se dejó crecer una banda frondosa y acostumbraba a llevar unas gafas de sol.\nEn aquella etapa The Doors era consciente de la fuerte declaración musical que debía realizar para reducir sus detractores. Los dos álbumes posteriores, “Morrison Hotel” (1970) y “L.A. Woman” (1971) resultaron ser una vuelta al rock de los orígenes. “Morrison Hotel”, en primera instancia, fue un álbum que combinaba canciones con marcados riffs de blues junto con canciones que mantenían sus característicos acordes de jazz y letras cósmicas.\nMorrison estaba pasando por una crisis nerviosa por la preocupación del juicio de Miami y su frustración por el bache creativo que estaba atravesando ya que consideraba que sus letras estaban perdiendo profundidad. Además, pese a ello, el quinto y último álbum grabado antes de la muerte de Jim, “L.A. Woman”, fue considerado por la crítica como el mejor disco de la banda y la “Rolling Stone” lo catalogó en el puesto 362 entre los 500 mejores discos de la historia.\n“L.A. Woman” es un disco bluesero que contiene una cover de “Crawling King Snake” de John Lee Hooker. Por aquel entonces Jim Morrison contaba con una voz ronca debido al exceso de alcohol y drogas.\nLa canción L.A. Woman es un rock que habla de la ciudad de Los Ángeles, ciudad en la que pasó la mayor parte de su vida y donde se encontraba la discográfica Elektra Records. El tema dura 8 minutos y Jim refleja lo cansado que está de la vida de Los Ángeles. En aquel período se le acumularon el acoso de la prensa (por el incidente de Miami), las demandas judiciales, los fans, la presión del nuevo disco. Jim le canta a la ciudad personificada en mujer ya que el juego de palabras LA se lo permite. Morrison sufría la soledad de una ciudad que le daba la espalda.\nDriving down your freeways, Midnight alleys roam. Cops in cars(…)\n(Conduciendo por las autopistas, vagando por los callejones de madrugada. Policías en sus coches…)\nLa inquietante curiosidad de la canción es que Jim canta “Motel, money, murder, madness” (Hotel, dinero,asesinato, locura). Meses después, se trasladaría a Paris con su novia Pam para ejercer su verdadera vocación: ser poeta. Pero su cambio de aires sólo duró seis meses. El 3 de julio de 1971 falleció en la bañera de un hotel de París, según el médico, por un ataque al corazón provocado por una sobredosis de mala heroína que, al parecer, le había comprado a unos individuos en el bar bohemio que solía frecuentar, el Rock and Roll Circus.\nNo se le realizó autopsia y sólo el médico y su novia Pam fueron los únicos que vieron el cadáver de Morrison, lo que alimentó durante años el mito de que en realidad no falleció y lo único que deseaba era retirarse de la escena popular. Pam, también enganchada a la heroína, le acompañó tres años más tarde. Este se encuentra enterrado en París rodeado de regalos y homenajes de sus fans.\nEn otro de los puentes de la canción Jim dice “Mr Mojo Risin’ ”(Mr. Mojo se eleva) que resulta ser un anagrama de su nombre y que se convirtió en otro apodo más junto con el de “Lizard King” (Rey Lagarto). Desde pequeño a Jim le fascinaban las criaturas del desierto y todo lo relacionado con las creencias espirituales alternativas como el ocultismo. Mojo es un término específico religioso que describe al Shaman dentro de la brujería Africana Voodoo. La raíz Mo significa oscuridad lo que deja clarividente su relación con el mundo místico.\nThe Doors surgió en pleno conflicto bélico entre EEUU y Vietnam. Hablamos de 1965, una época donde comienzan a emanar gran cantidad de movimientos juveniles manifestando su oposición a la guerra. Entre ellos, el más popularizado y el que logró una gran masificación en la sociedad de EEUU fue el movimiento hippie. Este movimiento nacido en San Francisco se caracterizaba por sus valores pacifistas y libertarios rechazando la violencia y los valores homogéneos que implantaba la sociedad. Así, a partir de 1965 miles de jóvenes partieron de sus casas en búsqueda de otras alternativas de vida las cuales no estuvieran supeditadas por el confort y la tecnología emergente. En su defecto, estos jóvenes buscaron su felicidad basándose en el retorno a la naturaleza, en la búsqueda de la paz y la alegría y en la práctica del sexo libre sin opresiones ni prejuicios.\nA este clima juvenil se sumaron la gran mayoría de los grupos musicales más populares de la época; tanto estadounidenses como procedentes del panorama británico. Estos producían en varios sentidos obras críticas contra el sistema tradicional establecido. Aparecieron, pues, tendencias musicales como la canción protesta (Bob Dylan, Joan Baez, Neil Young), la psicodelia (Pink Floyd,The Doors, Beatles), el rock progresivo (Grateful Dead,Jefferson Airplane), el blues (Rolling Stones,Beatles, The Doors). De la práctica de otras creencias y costumbres culturales en contra de la occidental surgieron curiosidades varias como el raga-rock que consistía en un rock con tintes hindúes donde se practicaban riffs de guitarra y melodías que pretendían emular el sonido de un sítar mediante el uso de las escalas hindúes denominadas raga.\nNumerosos han sido los grupos que, al menos, experimentaron con el raga-rock en alguna ocasión aunque fue sobre todo en los años 60 la época de mayor auge. Grupos como The Byrds (“Why”,”Eight Miles High”), The Beatles (“Norwegian Wood”, “Love you to”, “Within you without you” ), The Kinks (“See my friends”), Rolling Stones (“Paint it black”),The Doors (“The End”, “Indian Summer”), The Velvet Underground (“Venus in furs”) lograron una especie de género híbrido entre la música oriental y occidental.\nMuchas otras transformaciones musicales sucedieron en aquella época. Fruto de, entre otros factores, la irrupción del LSD y la marihuana, las figuras del rock se encontrarían con una ventana abierta a nuevas formas de comunicar musicalmente. Los nuevos creadores trajeron consigo las vanguardias artísticas abriendo sus horizontes creativos y rompiendo así los patrones musicales tradicionales, dando paso a un nuevo panorama con mayor libertad de creación, el acid rock y la psicodelia.\nAunque se tiende a enclavar a los Doors en la psicodelia inherente a su contexto cultural, la verdad es que se trata de un grupo único e inclasificable, rico en texturas y estructuras sónicas. En “The Doors” encontramos retazos rock, pop, blues y psicodelia envueltos en la poderosa voz de Morrison. Temas como “Break on through”, “The End” o “Light my fire” permanecen como unas de las composiciones que han sobrevivido a su tiempo.\nAl margen de la situación y el ambiente sonriente y de felicidad que se respiraba en California se encontraba The Doors, haciendo alarde de su rebeldía frente al sistema y reaccionando ante cualquier manifiesto de autoridad. Frente a los valores que defendían los hippies, The Doors se mantuvo dentro de una estela de oscuridad y misticismo que así reflejaron tanto sus canciones como letras, repletas de simbolismo y misterio junto con una particular visión acerca de la realidad de Jim Morrison. Personaje iconoclasta , controvertido, antipositivista y atraído por creencias alternativas pronto se hizo un sitio entre los iconos de la contracultura que reinaba en la época.\nAugust 13, 2015 bruno2904\tLeave a comment\nEsta es la historia de una leyenda, un superviviente, una inspiración para poetas, escritores y músicos. Esta es la historia de alguien que supo transmitir la mirada folk a la sociedad contemporánea y también es la de alguien que rompió con sus cadenas para fusionarlo con el rock. Esta no es la historia de Bob Dylan. Esta es la historia de un mito.\n“I’m not there” es un retrato inusual, no es un biopic como los demás. Si esperamos encontrarnos con una película planteada desde una perspectiva formal lo más seguro es que no estemos preparados para interaccionar con lo que esta obra puede ofrecerle a nuestros ojos. El autor, Todd Haynes, arriesga a romper con las convenciones formales narrativas y, en su lugar, apuesta por la creatividad e imaginación dotando al relato de un carácter irregular, hipnótico y, en ocasiones, incluso lisérgico.\nEsta particular obra se adentra más bien en la experimentación de las estructuras fílmicas, lo que termina por convertirse en un producto visual muy dificil de etiquetar y clasificar. Todd Haynes ya lleva consigo obras que le han valido un Oscar, un Globo de Oro y premios en Cannes y Venecia por “Velvet Goldmine” (1998), una película protagonizada por Jonathan Rhys Meyers y Ewan McgGregor que trata sobre dos personajes ubicados en la época glam fuertemente inspirados en las figuras de David Bowie e Iggy Pop; y “Lejos del cielo” (2002), historia que denuncia la hipocresía de la sociedad estadounidense de los años 50.\n6 capítulos aparentemente discordantes de la vida de Bob Dylan con 6 actores distintos son la columna vertebral de “I’m not there“. En orden de aparición, Marcus Carl Franklin, Ben Whisaw, Heath Ledger, Christian Bale, una genial Cate Blanchett cuya interpretación le dotó del Globo de Oro y la nominación al Oscar como mejor actriz secundaria; y Richard Gere encarnan, cada uno de forma totalmente aislada, ciertos episodios “dylanescos” que el espectador familiarizado puede o, mejor dicho, debe relacionar con la vida personal y profesional del mito prolífico de la música folk/ rock. No se trata de contarlo sino más bien de mostrarlo.\nLa pelicula refleja una realidad que como algunos críticos afirman se aproxima más a la idea de “simulacro” que a la de representación real del personaje en cuestión. Así, se explica que para un espectador novel en la vida y acontecimientos de Dylan este aprecie con mayor clarividencia la inconexión entre sus partes, sus cambios de contexto totalmente alejados de la lógica del argumento y que los protagonistas sean personas distintas con diferentes nombres; incluso Todd Haynes no discrimina en este aspecto ni género (Cate Blanchett) ni raza (Marcus Carl Franklin).\nLo que nos encontramos, pues, es una muestra de la imagen “cubista” que Dylan ha ofrecido durante el período de los 60 y 70. De joven apasionado por la poesía de Rimbaud y el folk de Woody Guthrie a la época country ermitaña y casi emulando a Billy El Niño (compuso la banda sonora e incluso actuó en la película de Sam Peckinpah) pasando por el período rock alegórico de Carnaby Street dentro de una burbuja anfetamínica y de vigilia. Dylan constituye perfectamente la doble figura de ídolo y traidor de sus orígenes.\nLa escena del film que más llama la atención la compone Ballad of a Thin Man coverizada por “Stephen Malkmus and The Million Dollar Bashers”. Esta escena interpretada por Cate Blanchett constituye la visión más surrealista, ingeniosa y sorprendente del film. La canción sobre aquel Mr. Jones que se encuentra en una habitación rodeado de cosas culturamente no aceptadas que no comprende. La escena mas bien parece un videoclip en el cual el personaje Keenan Jones, periodista que no entiende y critica las letras del artista Jude Quinn, se encuentra en una pesadilla en la que no da crédito a lo que está ocurriendo a su alrededor.\nEn definitiva, “I’m not there” es un trabajo realizado con el mayor de los mimos, con actores de primer nivel y un montaje que le confiere la categoría de una de las mejores peliculas de 2007. Una obra actual vanguardista, sorprendente en su forma de narrar, generosa en su banda sonora, ingeniosa y bizarra que resulta imprescindible en todo catálogo fílmico de cualquier amante de la música y mente nostálgica como la de un servidor.\n¡Hola a todos! Os doy la bienvenida a mi pequeño rincón donde quisiera compartir con vosotros algunos de los trabajos que he logrado rescatar de mi etapa universitaria. Mi objetivo no es otro que conformar una especie de portafolio en donde se haga constancia de mi experiencia en el campo de la comunicación audiovisual. A partir de este convertir aquello aprendido todos estos años en realidad, transformar mi visión del mundo en mi trabajo y crear arte a partir de mis influencias.\nHi everybody! You’re welcome to my blog site where I would like to share with you some of my works I did when I was at university. My target is to create a portfolio and show you my communication skills learned all those years. Trying to turn all my knowledge in reality, turning my world’s vision in a work and make art from my influences.


La galería de los horrores televisivos: 10 momentos escandalosos que serían impensables hoy en día\n¿Es de los que cree que cualquier tiempo pasado fue mejor? Rescatamos algunos de los instantes más polémicos, algunos también divertidos, de los programas de los 90, “época dorada de la telebasura”. Advertencia: algunos vídeos pueden herir su sensibilidad....\nSe dice mucho eso de que "la televisión cada vez está peor", y es que a veces llegamos a pensar que en vez de evolucionar: degradamos. Pero desde Verteleechando la vista atrás, hemos encontrado que, en comparación a años anteriores, los programas de hoy en día están bastante "calmaditos". Y es que tenemos la teoría de que durante los años 90 y principios de los 2000 pudo ser la etapa dorada del horror televisivo... Y para demostrarlo hemos sacado del baúl de los recuerdos estos diez momentazos "terroríficos" para que ustedes mismos puedan sacar sus propias conclusiones:\n1- Padre Apeles pega a Manuel Carballal en 'Esta noche cruzamos el Mississippi'\nUno de los late night estrella de los 90 fue 'Esta noche cruzamos el Mississippi', producido y presentado por Pepe Navarro en Telecinco. El espacio contaba con varios colaboradores a los que, con el paso del tiempo, vimos hacer de todo: reír, llorar, insultar, enloquecer... A continuación os dejamos una escena en la que una conversación entre Manuel Carballal, vendedor de misterios, y el Padre Apeles, el polémico cura 'showman', acabó con el primero tapándole la boca al segundo, y éste asestándole una colleja.\nY es que estos momentos fueron siendo cada vez más frecuentes, hasta tal punto que ahora se hace difícil creer que el programa ganara un Ondas y dos TP de oro.\n2- Pocholo vs. Karmele y Tamara vs. Massiel en 'Tómbola'\nA mediadios de los 90 apareció 'Tómbola', un formato en su día pionero, en el que cinco periodistas realizaban entrevistas a personajes relevantes de la vida social del país. Conducido por Ximo Rovira, fue el espacio que años más tarde daría paso a 'Dónde estás corazón' o 'Sálvame', entre otros.\nLos invitados generalmente eran conocidos por la prensa del corazón y las entrevistas versaban sobre aspectos de la vida privada del entrevistado. Algo que a veces, acababa degenerando en disputas entre periodistas e invitados, rozando lo escabroso como en el vídeo siguiente:\nCompartir Vídeo: La galería de los horrores televisivos: 10 momentos escandalosos que serían impensables hoy en día\nOtro ejemplo, de lo decayente de las entrevistas que se hacían en ocasiones en 'Tómbola' es la discusión entre Pocholo y Karmele en la que vuelan hasta vasos de agua:\n3- El cirujano psíquico de 'Otra dimensión'\nEn 1993, en el programa que dirigía Félix Gracia, 'Otra Dimensión' de Telecinco, asistió Stephen Turoff, que decía estar poseído por un médico alemán fallecido en 1912, el doctor Kahn, y practicar en trance operaciones de cirugía psíquica; es decir, sin bisturí, sin anestesia, sin dolor y sin dejar cicatriz.\nLes dejamos dos de los momentos más controvertidos del programa en el que Turoff, el médico que en realidad era carpintero, "asistía" a dos niños paralíticos cerebrales. Algo muy polémico ya que más tarde se habló de que habían convertido en espectáculo aquellas desgracias.\n4- Bronca de La Veneno y un curandero en 'La sonrisa del pelícano'\n¿Qué tendrá 1997 que muchos de los "horrores" se emitieron aquel año? Ese mismo '97 vimos nacer y perecer un programa dirigido y presentado por Pepe Navarro en Antena 3, heredero del 'Mississippi', que tan solo duró dos meses: 'La sonrisa del pelícano'. El espacio que combinaba humor, entrevistas y debates sobre temas de la actualidad y contaba con algunos polémicos colaboradores, ya conocidos por su anterior etapa en 'Esta noche cruzamos el Mississippi'.\nEl espacio se convirtió en una extensión agónica del anterior programa, aún más desquiciada (si cabe) que nos "regaló" momentos como esta bronca entre La Veneno y un curandero:\n5- El desnudo de Marujita Díaz con Parada, y el despido de 'Cine de Barrio'\nEl 10 de julio de 1995 comenzó en TVE 'Cine de barrio', presentado por José Manuel Parada en el que se emitía una película española y se charlaba con uno o varios de sus intérpretes.Parada estuvo al frente del programa hasta finales de 2003, año en el que grabaron para 'Cine de barrio' un escándaloso vídeo en el que Marujita Díaz mostró un desnudo integral. A raíz de la polémica, la pública decidió no renovar su contrato y sustituirlo por Carmen Sevilla.\n6- El programa 'Cambio radical'\n'Cambio radical' fue un formato estadounidense que se adaptó a la televisión española y se emitió en Antena 3. Presentado por Teresa Viejo, su estreno fue líder de audiencia con un24,2% de cuota de pantalla. Sin embargo, los espectadores fueron poco a poco abandonando el espacio. ¿Sería por lo grotesco del asunto? La realidad es que dos meses después se retiró el programa, pero nos dejó situaciones como la siguiente:\n7- 'Hotel Glam': peleas, insultos, humillaciones y mucho humor\nEn el 'Hotel Glam' en 2003 se sucedieron cantidad de personajes populares que acabaron siendo tan esperpénticos, a la par que divertidos, que decidieron cancelar futuras ediciones, por las críticas recibidas. El reality show, tipo Gran Hermano, consistía en encerrar en un hotel de lujo a algunos rostros conocidos. Presentado por Jesús Vázquez, fue un gran éxito de audiencia pero también uno de los espacios que llevaron el término "telebasura" hasta la clase política.\nAquí una muestra del programa en el que Margarita Seisdedos, madre de Yurena, se ensarta en una discusión con Juan Miguel, ex-marido de Karina, llamándose: borrego, subnormal, repugnante, guarra...\n8- 'El Castillo' del terror de Antena 3\nEl año siguiente de emitir 'Hotel Glam' en Telecinco, Antena 3 lanzó 'El Castillo de las mentes prodigiosas' en el que un grupo de videntes, brujos y magos tenían que convivir en un Castillo. Presentado por Alicia Senovilla el concurso se emitió entre marzo y abril de 2004 y fracasó. Tuvieron que expulsar a 5 concursantes de golpe y adelantar la final.\nPero les dejamos unas imágenes de lo emitido para que puedan comprobar el estilo del formato:\n9- 'Crónicas marcianas' y su guerra de pitonisas\n'Crónicas marcianas' fue el líder indiscutible de los late show en España durante ocho años. El programa presentado por Javier Sardà estuvo en emisión desde 1997 y hasta 2005 batiendo récords de audiencia. En un principio, 'Crónicas marcianas' aportaba menos sensacionalismo y un humor más blando, con humoristas, fieras salvajes, vídeos de traspiés, caídas y Martí Galindo, que realizaba las tareas de presentador, junto a Sardà. Se entrevistaba entonces a personajes como Cindy Crawford, David Copperfield, Enrique Iglesias, Ricky Martin.\nA partir del 2000, Crónicas marcianas comenzó a explotar el fenómeno de los concursos de telerrealidad, como Gran Hermano y Hotel Glam, hasta tal punto que muchos de sus ex concursantes se convirtieron en contertulios del programa, sustituyendo a los anteriores. Eran habituales los temas en los que se desvelaba las relaciones sentimentales de los demás, las acusaciones entre sí de maltrato, consumo o tráfico de drogas o de ejercicio de la prostitución. Y se llegó a considerar al programa como el máximo exponente de la denominada 'telebasura' en España. Algo que nunca compartió ni importó a su presentador. "¿Telebasura? Tu puta madre", respondía Sardá en una de sus frases más célebres.\nOtra muestra de las escenas que se vivían en 'Crónicas marcianas' con Coto matamoros "on fire" en una de sus apariciones:\nCompartir Vídeo: Jesulín y Coto Matamoros, últimos tentados para 'Supervivientes'\n10- 'Debat obert', Nuria Bermúdez y la peluca de Montenegro\nFue famosa, también, la pelea entre Núria Bermúdez y Carmen Montenegro en el programa 'Debat obert' de Canal9. El programa de aquel día estaba dedicado a analizar las portadas de las revistas del corazón. Montenegro acusaba entonces a Núria Bermúdez de haber utilizado las revistas a su favor. Tras un intercambio de insultos, Bermúdez acusó a Montenegro de llevar peluca y lo demostró levantándosela de la cabeza. De ahí, la cosa degeneró y acabó en insultos y puñetazos.\nEl cine de Cárdenas: 'FBI'\n'FBI'o 'Frikis Buscan Incordiar' fue una película dirigida, escrita, producida y protagonizada por Javier Cárdenas que quiso aprovechar el tirón mediático que había conseguido con 'Crónicas marcianas' y eplotarlo en taquilla. En la cinta Cárdenas creaba una banda torturadora de frikis de la televisión.\nEl resultado rozaba un nivel de humillación que podían herir la sensibilidad del espectador y que hoy en día sería impensable estrenar en las salas sin una polémica asegurada.\nMejores momentos de 'Tómbola'\nHemos querido recopilar algunos de los momentos más "interesantes" que nos regaló el programa de Canal 9.


ACB.COM - El Unicaja vestirá ropa casual Forecast gracias al acuerdo con FC Company\nEl Unicaja vestirá ropa casual Forecast gracias al acuerdo con FC Company\nEl Unicaja ha alcanzado un acuerto con las tiendas FC Company, por el que vestirá una indumentaria casual durante sus desplazamientos\nMálaga, 8 oct. 2014.- El Unicaja vestirá esta temporada una indumentaria casual durante los desplazamientos de Liga Endesa y de Euroliga, gracias al acuerdo firmado con las tiendas FC Company, que en nuestra ciudad están en Muelle Uno, Plaza Mayor y La Cañada.\nEl equipo malagueño vestirá ropa de la marca Forecast, que ya tiene experiencia en vestir a equipos deportivos de máximo nivel, como hace con los equipos de fútbol de la Real Sociedad y el Real Betis Balompié.\nEl material que se incluye en el acuerdo y que lucirán los jugadores y técnicos durante toda la temporada en sus viajes está compuesto por:\n- Tres polos de manga larga\n- Tres jerseys\n- Dos cazadoras\nLos técnicos ya disponen de este uniforme para los viajes mientras que los jugadores empezarán a utilizarlas a partir del mes de diciembre ya que actualmente se encuentran en fase de fabricación por la necesidad de tallas especiales.\nTodos estos artículos que los jugadores van a vestir también estarán a la venta para los aficionados próximamente en las tiendas FC Company de Muelle Uno, Plaza Mayor y la Cañada.


dc.contributor.advisor Sagarnaga Villegas, Leticia Myriam es\ndc.contributor.author Chavez Barraz, Jorge Luis\ndc.description.abstract La producción y el consumo del chile pasado es tradicional en la región de El Oro, Durango, pero se tiene escasa información sobre como promover su desarrollo. El objetivo de la investigación fue analizar la situación actual de la producción y comercialización de chile pasado, y proponer una estrategia para mejorar la inserción al mercado de sus productores. Se utilizó información de producción, innovación, comercialización y problemática percibida durante 2016 y 2017 de 30 productores, 16 consumidores finales y 10 comercializadores de la región. Con la que se diseñó y evaluó una estrategia de desarrollo para los productores. La información se analizó con estadística descriptiva y el uso de herramientas como: árbol de problemas, matriz ERIC, red de valor y, diseño y evaluación de proyectos. La producción de chile pasado se realiza en un sistema de agricultura familiar, con una producción pequeña (130 kg/año) y alta participación de la familia; utilizan un proceso tradicional, consultan a los proveedores por problemas técnicos y tienen bajo nivel de innovación (índice de adopción de innovaciones de 0.23). La venta la realizan en circuitos locales y la actividad no es su principal fuente de ingresos. El problema central de la actividad se relaciona con no aprovechar el potencial para incrementar sus ventas en mercados alternativos, observándose efectos como baja productividad y demanda insatisfecha. Se propone un proyecto para implementar innovaciones de gestión, que permitan una mayor oferta, infraestructura y calidad; así como, cubrir los gastos de comercialización y promoción. La evaluación del proyecto mostró que la propuesta es factible y rentable, con ganancias importantes para los productores. Se concluye que es posible mejorar la inserción a los mercados con innovaciones de gestión adecuadas a las condiciones de las unidades de producción familiar. es_MX\ndc.subject chile pasado es_MX\ndc.subject agricultura familiar es_MX\ndc.subject circuitos cortos es_MX\ndc.subject innovación de gestión es_MX\ndc.title Estrategia de desarrollo para los productores de chile pasado en la región de El Oro, Durango es_MX


Unos amigos de Paradores: La Alcazaba de Antequera\nPor su situación, Antequera fue utilizada por los árabes como frontera en la defensa de Granada. Tenía fama de inexpugnable, por lo que se convirtió en una importante plaza en la Reconquista.\n"Salga el sol por Antequera y que sea lo que Dios quiera" fue la frase dicha por el Infante D. Fernando en 1410 cuando conquistó la ciudad. Forma parte de los dichos populares que aún se utilizan, como lema de audaces y refiriéndose a situaciones inciertas.\nFernando era el segundo hijo del rey de Castilla Juan I de Trastámara y de Leonor de Aragón. Fue regente de Castilla y por el Compromiso de Caspe llegó a ser rey de Aragón.\nCuando Antequera se ganó a manos del Infante y sus ejércitos, pasó a ser conocido como Fernando I de Antequera.\nLa fortaleza fue difícil de conquistar. Iniciado el cerco a la ciudad, que duró cinco meses, y efectuado el asalto, los habitantes se rindieron a cambio de su libertad.\nSobre una colina se asienta la Alcazaba, vestigio de la época islámica. Al recinto se accede por el Arco de los Gigantes (XVI) llamado así por las monumentales esculturas que lo decoraban y que hoy se encuentran en el Museo de la Ciudad-Palacio de Nájera.\nLa visita al conjunto resulta muy completa gracias a la audio-guía incluida con la entrada. Las murallas empezaron a levantarse en la época almohade, llegando a ser cuatro las líneas de fortificación que poseía. El castillo fue construido en el siglo XIII.\nDestaca la Torre del Homenaje o de las Cinco Esquinas, siendo una de las más grandes de Andalucía. Ya en 1582 se le añadió un templete para colocar la campana de la ciudad, es una construcción cristiana añadida a la torre musulmana.\nEl amplio Patio de Armas se utilizaba para el acuartelamiento de la tropa, en él aún se conservan las mazmorras excavadas en el suelo.\nLo que más me gustó fue la Torre Blanca, construida en época nazarí. A ella se llega a través del paso de ronda de la muralla. La planta baja se usaba para la defensa. En el segundo piso hay pequeñas cámaras que se utilizaron como residencia, desde sus ventanas en arco de herradura se observa la emblemática Peña de los Enamorados.\nLa panorámica desde el recinto de La Alcazaba es impresionante, paseando por las barbacanas y torreones se puede sentir la importancia que tuvo este histórico lugar.\nEtiquetas: Andalucía , Castillos , Fotos , Historia , Inma , Málaga\nSusana Lázaro 24 de mayo de 2017, 9:58\nSe trata de una fortificación que impresiona por su tamaño y defensas. Su situación no podía ser mejor dominando el horizonte con la Peña de los Enamorados al fondo. ¿Cómo no iba a jugar un papel destacado en la Reconquista? Gracias a tus artículos he descubierto un lugar cargado de historia con un tranquilo parador desde el que recorrer estos lugares. Gran propuesta, Inma.\nRafa 28 de mayo de 2017, 19:18\nUna visita muy interesante y sorprendente de este rincón precioso y tranquilo como es Antequera. La Alcazaba está muy bien conservada y tiene unas vistas muy buenas sobre la ciudad. Un sitio lleno de historia y encanto.\nLoli 28 de mayo de 2017, 19:40\nEsta Alcazaba me recuerda un poco a la de Almería con su arquitectura de influencia árabe. Es un lugar muy bonito, el entorno, las vistas. Un conjunto estupendo, para ver y disfrutar sin prisas.


Un estudio revela que lo jóvenes cada vez son más inconscientes en la red\nLa mitad de los internautas no consideran datos personales las fotografías, los perfiles en redes sociales ni la fecha de nacimiento\nEl principal riesgo reconocido por los encuestados es ser víctima de un fraude\nInternet y la tecnología se han convertido en dos compañeros de viaje inseparables en el día a día de los españoles. Sin embargo, los más jóvenes no tienen en cuenta los peligros que alberga la red de redes en materia de privacidad, según el estudio ‘Percepción del consumidor español sobre la seguridad de su identidad digital’ de CPP España.\nLos jóvenes más conscientes del uso de la información privada en internet son los naciodos entre 1965 y 1979 conocidos como Generación X. Seis de cada diez encuestados tienen en cuenta que subir imágenes a la red o poner la fecha de nacimiento son datos que pueden ser usados de manera fraudulenta. En segunda posición en concienciación aparecen los famosos Millenials (nacidos entre 1980 y 2000), seguidos de Baby Boomers (nacidos entre 1946 y 1964) y Maturist (nacidos antes de 1946). Aunque estos dos son colectivos vulnerables, en parte por su desconocimiento de estos entornos, con un índice de preocupación del 50% y el 48% respectivamente.\nSin embargo, la cifra más alarmante la aporta la Generación Z (nacidos a partir de 2001). Tan solo el 35% de los encuestados se muestra preocupado por el uso de esta información.\nPara identificar y registrar el Robo de Identidad es importante asumir la sustracción de datos como punto de partida para el mismo. En su estudio, CPP España, analiza la tipología de estos datos personales. Mientras que un 90% de los encuestados considera el DNI el dato personal más relevante, seguido de la información bancaria con un 79% y las contraseñas de acceso a internet con un 71%; otro tipo de información cuya desprotección puede suponer un claro riesgo, como es el caso de las fotografías personales o familiares, los perfiles en redes sociales o la propia fecha de nacimiento, se sitúan en porcentajes que apenas superan el 50%. En esta misma línea, sorprende también que un 40% de los encuestados reconoce no revisar en ningún momento la política de privacidad de redes sociales y otros servicios online, antes de convertirse en usuario de los mismos.\nOtro factor importante en el ámbito de la percepción social para poder reclamar una protección efectiva de la propia identidad es la identificación de los riesgos efectivos de una desprotección de los datos. Así, el principal riesgo reconocido por los encuestados es ser víctima de un fraude (84%), seguido del uso de su identidad para actividades delictivas (79%) y del acceso a información personal sin su conocimiento (77%).


Tren Trenitalia y Italo Nápoles - Venecia desde € 29,55 | Horarios y Billetes | Trainline\nTrenes desde Nápoles a Venecia\nEl tiempo medio de viaje en tren entre Nápoles y Venecia es de 5h 54min. El tren más veloz de Nápoles a Venecia dura 5h 16min. Alrededor de 15 trenes al día recorren los 533 km que separan ambas ciudades. Puedes reservar tu billete a partir de 29,55 € al reservar con antelación.\nHorarios de trenes de Nápoles a Venecia\nConsulta los horarios de los próximos trenes de Nápoles a Venecia para el mar. 22 junio, 2021. Para consultar todos los horarios o buscar otra hora o fecha, haz clic aquí.\n07:55 13:38 5h 43min, 1 transbordo\n08:40 14:38 5h 58min, 1 transbordo\n10:09 15:38 5h 29min, directo\n10:30 16:20 5h 50min, 1 transbordo\n11:10 16:38 5h 28min, directo\n11:40 17:38 5h 58min, 1 transbordo\n13:10 18:38 5h 28min, directo\n14:05 19:21 5h 16min, 2 transbordos\n14:05 19:38 5h 33min, directo\n15:09 20:47 5h 38min, 1 transbordo\nTrenes Frecciarossa, Italo, Trenitalia y Frecciargento de Napoli a Venezia\nPuedes viajar de Napoli a Venezia en trenes Frecciarossa, Italo, Trenitalia y Frecciargento. Por favor ten en cuenta que el trayecto de estos trenes puede no ser directo desde Napoli a Venezia, por lo que es conveniente que compruebes si es necesario hacer transbordo al buscar tus billetes.\nBilletes de tren Nápoles — Venecia baratos\nEl precio de los billetes de tren de Nápoles a Venecia comienzan en 29,55 € para ida simple al reservar con antelación en clase turista. El precio promedio varía según la hora y la fecha en que se reserva.\nLa mayoría de compañías de tren pone a la venta sus billetes con una antelación de entre 3 y 6 meses. Por lo general, cuanto antes reserves, más bajos serán los precios. Si ya sabes en qué fecha quieres que sea tu próximo viaje, te recomendamos que busques y reserves billetes baratos de tren de Nápoles a Venecia cuanto antes. §\n¿Quieres saber más sobre tu viaje de Nápoles a Venecia? A continuación te mostramos algunas de las preguntas más frecuentes de nuestros clientes para ayudarte a planificar tu próximo viaje.\n¿Cuánto dura el viaje en tren de Nápoles a Venecia?\nEl tiempo medio de viaje entre Nápoles y Venecia es de 5 horas y 54 minutos. Entre semana hay un promedio de 15 trenes por día para el trayecto Nápoles - Venecia. Los fines de semana y días festivos el viaje puede ser más largo.\n¿Cuánto tarda el tren más rápido de Nápoles a Venecia?\nEl viaje en tren más rápido entre Nápoles y Venecia dura 5 horas y 16 minutos.\n¿Cuánto cuesta el tren de Nápoles a Venecia?\nLos billetes de tren de Nápoles - Venecia cuestan desde 29,55 € si los compras con antelación, pero pueden ser más caros si los compras el mismo día del viaje. Consulta nuestro buscador, ya que los precios pueden variar dependiendo de la clase, horario y fecha de viaje.\n¿Hay trenes directos de Nápoles a Venecia?\nSí, es posible viajar de Nápoles a Venecia sin hacer transbordo. Hay 7 trenes directos de Nápoles a Venecia todos los días. Dependiendo de la hora y fecha de viaje es posible que algunos días haya menos trenes directos.\n¿A qué hora sale el primer tren de Nápoles a Venecia?\nEl primer tren de Nápoles a Venecia sale a las 06:09 horas. Puede que algunos trenes que cubren rutas principales circulen también durante la noche pero con una frecuencia reducida. También puede haber menos servicios durante los fines de semana y días festivos.\n¿A qué hora sale el último tren de Nápoles a Venecia?\nEl último tren de Nápoles a Venecia sale a las 18:40 horas. Puede que algunos trenes que cubren rutas principales circulen también durante la noche pero con una frecuencia reducida. También puede haber menos servicios durante los fines de semana y días festivos.\n¿Cuál es la distancia en tren de Nápoles a Venecia?\nLos trenes que viajan de Nápoles a Venecia cubren una distancia de aproximadamente 533 km.\nSi estás buscando un billete de tren de vuelta, consulta los trenes de Venecia a Nápoles. Si estás buscando otras opciones de transporte, también puedes viajar en autobús de Nápoles a Venecia.\n†Reservas realizadas antes y el mismo día del viaje para trayectos en Italia. Tarifas sujetas a disponibilidad. Autobuses no incluidos. / La información provista ha sido calculada en base a los horarios de tren existentes para la ruta Nápoles – Venecia para un día normal de semana usando la información de horarios del 22/06/2021. En fin de semana u otras fechas excepcionales como los festivos, puede que estén disponibles menos servicios de tren. El rango de precio del billete provisto ha sido encontrado por nuestros clientes en Trainline el día 27/07/2021 para viajar el 27/07/2021 y para los tipos de billetes más baratos para adulto. Tarjetas de descuento y viajes en bus excluidos.\nMorrea-Castronovo-Rendinara a Avezzano\nPoitiers a Orange\nCamucia-Cortona a Civitavecchia


Ayuntamiento de Córdoba implementa programa de Mejoramiento Tecnológico. |\nAyuntamiento de Córdoba implementa programa de Mejoramiento Tecnológico.\nActualiza y renueva equipo de cómputo en bibliotecas municipales.\nCórdoba, Ver.- 25 de febrero 2020. Como parte de las acciones implementadas para el fortalecimiento de la educación, el Ayuntamiento de Córdoba, a través de las direcciones de Educación y Deporte y Tecnologías de la Información, puso en marcha el programa de mejoramiento tecnológico en espacios públicos del municipio.\nA través de este programa se está renovando y actualizando el equipo de cómputo existente en los Kioscos Digitales ubicados en bibliotecas públicas municipales de la zona urbana y en las comunidades de El Bajío y Lagunilla, informó Jorge López Tress, titular de Educación y Deporte, encargado de coordinar dichos trabajos.\nPrecisó que estos equipos de cómputo cuentan con acceso a internet y pueden ser utilizados, de manera gratuita, por la población en general, principalmente estudiantes que requieren realizar trabajos escolares, cumpliendo un compromiso de la presidenta Leticia López Landero para brindar todas las herramientas necesarias que permitan fortalecer el aprendizaje de las y los estudiantes.\nDetalló que todo el proceso de renovación y actualización del equipo de cómputo corre a cargo de personal de la Dirección de Tecnologías de la Información, quienes están visitando periódicamente estos espacios a fin de tenerlos en óptimas condiciones para el servicio al público, mejorando la paquetería de office de cada equipo e instalando programas educativos necesarios para un mejor manejo del equipo por parte de la población.\n← Convoca Dirección General de Bachillerato a Olimpiadas del Conocimiento.\nInician DIF y CEI valoraciones para cirugías oftalmológicas gratuitas →