Quién es Lana Lokteff, la “abeja reina” de la supremacía blanca en Estados Unidos\nPrevious Article Queremos pagar impuestos\nNext Article Trump Jr. intercambio de mensajes con Wikileaks\nRara vez se ve a mujeres en las congregaciones de grupos como el Ku Klux Klan, los neonazis o la llamada Alt-right (derecha alternativa). Pero es un hecho que cada vez hay más en estas organizaciones.\nY es una de las pocas mujeres en ese país que muestran sin reservas su apoyo a las ideologías supremacistas. "No tengo miedo de hablar, ni tengo miedo de usar mi verdadero nombre y por lo tanto mucha gente se está fijando en mí", dice Lokteff .\nLos miembros del "alt-right" apoyan muchas propuestas que los simpatizantes de Donald Trump aplauden, como la restricción a los musulmanes o la expulsión de inmigrantes.\nLokteff presenta un programa de radio en Red Ice, el conglomerado de comunicaciones que dirige su esposo. Foto cortesía Lana Lokteff.\n"Muchas mujeres sólo quieren tener una vida plácida y no quieren sentirse excluidas por sus puntos de vista. Yo no soy así".\nA menudo se asocia a los grupos supremacistas blancos con hombres jóvenes y agresivos.\nEsta "pasividad", dice Lokteff "se debe a que la política siempre ha sido el dominio de los hombres".\nRichard Spencer, uno de los líderes del alt right indicó que no debe permitirse a las mujeres involucrarse en puestos del gobierno porque "su sed de venganza no tiene límites".\nPero hay otro problema. Igual que muchos otros movimientos de extrema derecha en Estados Unidos, el Alt right está arraigado tanto en las ideas de la superioridad blanca como de la superioridad masculina.\nY las mujeres, tanto las de raza blanca que simpatizan con la ideología como las mujeres en general, suelen ser blanco de ataques misóginos y son consideradas seres inferiores y "una amenaza al poder de los hombres".\nRichard Spencer, el supremacista que dice haber inventado el término Alt-right y quien es uno de los principales promotores del movimiento, escribió en Twitter en 2008 que "no debe permitirse a las mujeres participar en asuntos de política exterior" porque "su ansia de venganza no tiene límites".\nY Andrew Anglin, fundador del sitio web supremacista Daily Stormer, declaró en una ocasión que los úteros de las mujeres blancas "nos pertenecen a los hombres de la sociedad".\nEn un reportaje sobre las mujeres de extrema derecha en la revista Harper's, Seyward Darby, afirma que "Lokteff es una guerrera apasionada por el Alt-right, lo más cercano que tiene el movimiento a una abeja reina".\nLos grupos de extrema derecha suelen ser condenados por racistas y misóginos.\nSegún Darby, muchas mujeres se han unido al movimiento porque están en contra del feminismo.\n"Sienten que la agenda progresista del feminismo no cumple sus propósitos", afirma Darby. "Y en algunos casos sienten que (el feminismo) está activamente ignorándolas porque lo que ellas desean son las cosas más tradicionales: el hogar, la familia, etc.".\nLa misma Lokteff asegura que "las mujeres modernas son muy infelices debido al feminismo y a la igualdad que han alcanzado en ciertos aspectos con los hombres".\n"Lo que ha ocurrido es que con el llamado feminismo y la llamada liberación lo que se ha logrado es que las mujeres tengan que trabajar y perseguir carreras", afirma.\n"Y llegan a los 40 años y se dan cuenta de '¡qué horror! no tengo una familia, no tengo hijos, no tengo un hombre y me siento muy muy sola'".\n"Lo oigo todo el tiempo de mujeres que me escriben y me dicen que se arrepienten de no haber tenido hijos y de haberse dejado llevar por la idea de que no necesitaban a un hombre y de que querían competir con los hombres en la fuerza laboral".\n"Esto no ha hecho felices a las mujeres. Porque no priorizaron sus objetivos, porque se olvidaron de la prioridad, que es tener una familia ".\n"El feminismo ha considerado esta idea como si fuera diabólica y miran a las madres y amas de casa con desprecio".\nLa capacidad de elección para las mujeres, cree Lokteff, no es importante. Lo principal, según su ideología, "debe ser el futuro de la sociedad blanca".\n"Y además agrega las mujeres realmente solo queremos tres cosas: ser bellas, atraer a un hombre exitoso que nos proteja y tener una familia".\n"¿Qué mujer no quiere eso? Esa es la verdad… aunque muchas mujeres lo nieguen, todas queremos ser bellas y que te proteja tu hombre".\nEstos son los valores que, según Lokteff, están atrayendo a muchas mujeres al movimiento nacionalista blanco.\nY ella, con su programa de radio y sus conferencias está propagando el mensaje "con mucho éxito" entre las mujeres blancas estadounidenses, dice.\n"Las mujeres atraemos a otras mujeres y yo estoy atrayendo a muchas seguidoras", le dice a BBC Mundo.\nPor lo difuso del movimiento, es difícil saber cuántos miembros tiene el Alt-right y cuántos de ellos son mujeres.\nPero tal como señalan los expertos, es un hecho que la supremacía blanca en Estados Unidos está en aumento y las mujeres están jugando un papel clave en la organización.\nPorque como afirma la periodista Sayward Darby, "son ellas las encargadas de perpetrar la raza blanca, nutrir a la familia e inculcar en esas familias sus creencias en favor de los blancos".


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Al tomar este enfoque, será mucho más fácil crear un contenido eficientemente de principio a fin.\n16 Agosto 2018 Juan David Rayme Nuñubero\n20 Febrero 2020 Pamela Alexandra Cordova Flores\n16 Marzo 2020 Andrea Natalia Vasquez Miranda


Cemex espera un declive en volumen de ventas • Forbes México\nPortada / Negocios / Cemex espera un declive en volumen de ventas\noctubre 24, 2013 @ 3:59 pm2013-10-24T15:59:49-05002013-10-24T15:59:49-0500\nCemex espera un declive en volumen de ventas\nCemex recortó su guía de volumen de venta de cemento global para el 2013 a una caída del 1% frente a una expectativa previa de un crecimiento en el mismo porcentaje.\nLa mexicana Cemex, una de las mayores cementeras del mundo, dijo el jueves que seguirá apuntando a la reducción de sus costos ante un esperado declive en los volúmenes de venta para este año, afectados por la debilidad de la demanda en México.\nSin embargo, sus acciones ganaron un 3.94% en la bolsa local a 14.25 pesos, recuperándose de una caída semanal en un mercado que había anticipado un resultado más débil para México y por un desempeño mejor al esperado en Europa en el trimestre.\nEn lo que va del año, los volúmenes de venta de cemento en México, uno de los principales mercados de Cemex, han caído un 10%, debido a un menor gasto público que ha golpeado a la industria de la construcción, la desaceleración de la economía y un clima lluvioso.\nEl norte de Europa, que aporta casi una tercera parte de los ingresos de Cemex, registró una disminución del 4 por ciento en el volumen de ventas de cemento en el mismo periodo, aunque en el trimestre subieron un 2.0% permitiendo un alza del 6.0% en los ingresos de la región.\nLa compañía tiene como meta mejorar sus ganancias antes de intereses, impuestos, depreciación y amortización (EBITDA) para alcanzar en el 2016 los 4,700 millones de dólares (mdd), un nivel similar al que tenía antes de la crisis del 2008.\nPara el tercer trimestre del 2013, Cemex reportó un alza del 2% interanual en su EBITDA, a 747 mdd, una cifra menor a la esperada.\nTambién logró recortar su pérdida neta a 155 mdd en el tercer trimestre desde los 203 mdd del mismo periodo del 2012, aunque el resultado fue mayor al promedio de 22 mdd estimado por analistas en un sondeo previo de Reuters.\nCemex detalló que sus ventas crecieron un 3.1% interanual a 4,022 mdd en el trimestre.\nLa compañía se benefició de la recuperación de la demanda y de mejores precios en Estados Unidos, donde sus ventas crecieron un 8% en el trimestre, lo que también impulsó las acciones.\nLa deuda total -incluyendo notas perpetuas- cerró en septiembre en 17,130 mdd, un 3% por debajo del mismo periodo del año pasado.\nCemex, que ha hecho malabares para extender sus vencimientos de deuda aprovechando bajas tasas de interés, dijo que su estrategia de refinanciamiento le permitirá ahorros por 55 mdd este año.\nFuncionarios de la Reserva Federal exigieron reglas de liquidez más estrictas a los bancos, que las que plantea Basilea...


Diunggah oleh Luu Grosso\nsimpanSimpan Del Art Noveau Al Art Deco Untuk Nanti\nAL ART DECO\nEn el torbellino urbano de finales del siglo XIX y las\nprimeras dcadas del XX se gestaron y cristalizaron dos movimientos llenos de contradicciones y aproximaciones. ntimamente vinculados a la cultura moderna occidental e insertos en la polmica entre la individualidad del arte y la\npenetracin de la mquina como instrumento del objeto\ntipificado, fueron capaces de generar conceptos y producir\nobjetos utilitarios y, por lo general, dispusieron de una rica\ncalidad decorativa. Sus manifestaciones mltiples y diversificadas no les impidi a partir de un conjunto de ideas e\nideales, de cuestionamientos e innovaciones forjarse como\nestilos. Su sensibilidad les permiti captar lo que les demandaba la colectividad y enfrentar a la realidad, ya que como\nestilos de pocas de cambios sin precedentes tuvieron la suficiente fluidez y flexibilidad para reflejar los mismos. Nos\nreferimos al Art Nouveau y al Art Deco.\nMara Dulce de Mattos Alvarez\nMara Dulce de Mattos Alvarez, maestra en ciencias\nsociales por la Universidad de Sao Paulo, es profesora fundadora de la\nAzcapotzalco. Como in-\ntegrante del Departamento de Evaluacin del Diseo en el Tiempo ha impartido en los ltimos aos la\nDiseo y Cultura, de donde se desprende su pro-\nyecto de investigacin actual, del cual el tema de\nA diferencia de los dos artculos que hemos escrito recientemente sobre cada uno de estos temas en los cuales hemos\nbuscado evidenciar algunos elementos que los conformaron\ncomo movimientos,1 en este ensayo intentaremos analizar qu relacin tuvieron entre s, es decir, cmo y porqu\ntuvieron puntos de convergencia o de contraposicin.\nlado, el Art Deco retom el periodo inmediato a la terminacin de\nla referida guerra y se extendi hasta el principio de la Segunda Guerra Mundial, teniendo por lo tanto una duracin aproximada de\nRetomemos estos elementos: el\ntiempo de vida relativamente coincidente en ambos casos y un lapso\ncorto entre uno y otro; sin embargo, desde nuestro punto de vista\nes importante matizar estos hechos.\nPorque el mundo occidental vena\nevolucionando a pasos agigantados, el crecimiento de las sociedades urbanas se consolidaba, la\nciencia y la tecnologa presentaban\ncontundentes; la mquina, smbolo de modernidad, alzaba sus\nbanderas por diferentes ciudades y\nrincones europeos; la vida diaria\ndispona de un equipamiento tcnico nunca antes imaginado y generaba una bsqueda cada vez ms\namplia por el confort personal.\nEn otras palabras, los casi irrefrenables procesos de cambio en que\nse vieron inmersos ambos periodos enmarcaron tambin muchas diferencias estructurales y cotidianas en un espacio de\ntiempo, que a pesar de corto fue muy intenso,2 y que a primera vista poda aparentar ser no relevante.3\nPor esta razn, este artculo es ms un ejercicio de reflexin\ny sugerencia de relaciones o hiptesis que de ideas acabadas.\nPero nos parece fascinante hacer un ejercicio mental, un vuelo\nfantstico e imaginativo y jugar con la historia para recuperar aquellos elementos que puedan resultar relevantes para\nel estudio que estamos realizando. Con esto no pretendemos teorizar y alejarnos de la realidad, sino ms bien, intentar extraer de ella, algunos elementos de anlisis que nos\nayuden a explicar los aspectos comunes, contradictorios o\nsingulares de los respectivos estilos.\nEl papel del arte tambin vena sufriendo profundos cuestionamientos y la aceleracin del ritmo de la vida urbana\nlanzaba un reto al arte contemporneo. Las artes puras, el\nacademicismo o las artes mayores,4 con sus modelos de representacin tradicional, parecan no disponer de elementos suficientes para enfrentar la realidad. Se adverta la necesidad de crear nuevas estructuras tanto de pensamiento como\nde expresin de lo subjetivo; si a ello aadimos la necesidad\nde unir lo til con el arte, podemos entender por qu las\nartes aplicadas o decorativas tomaron un vigor casi ilimitado en ambos movimientos.\nAl hacer un anlisis retrospectivo podemos observar que el\nArt Nouveau perdur por un periodo aproximado de veinte\na veinticinco aos; se desarroll de finales del siglo XIX a\nprincipios del siglo XX y fue decayendo lentamente hasta\nque desapareci con la Primera Guerra Mundial. Por otro\ny no necesariamente hecha por los mismos actores. Ambos\nnacen y se gestan en momentos histricos diferentes y cumplen con objetivos especficos. El Art Nouveau tuvo que\nbuscar un marco conceptual diferente y elaborar nuevas sntesis para romper con los historicismos del siglo XIX, mientras que el Art Deco, como resultado de un periodo entre\nguerras, para vivir el presente, tuvo que buscar alternativas y\navances para expresar la vitalidad y esperanza que intentaban adelantar la llegada del futuro.\nAfirma Witlich que era el arte aplicado, al que llamaban\nentonces arte decorativo o a veces industrial, el que utilizaba estas ideas para levantar un puente sobre la fosa que segua separando del arte culto (Witlich, 1984, p. 10).\nAs, por un lado, el Art Nouveau nace en un ambiente que\nbusca expresar de una manera ms o menos clara las tendencias que pretendan romper con el academicismo reinante, intentando superar los agotados patrones del historicismo y del naturalismo.\nEl Art Deco, a partir de la discusin del estado de las artes\ndecorativas producidas en el cambio del siglo y de reconocer la aplicacin exitosa de un estilo moderno en la mayora\nde ellas, pretende mostrar una mayor adhesin a la modernidad; consecuentemente enaltece la esttica de la mquina, enfatiza la sobriedad de la decoracin y la explotacin\nde nuevos materiales. Al mismo tiempo, refleja una actitud\nque parece no estar en completa armona con los ideales de\nla modernidad, y a pesar de que represent una alternativa\nms conservadora, comparado con algunos de sus contemporneos que proponan cambios extremos en el diseo y en la produccin, tampoco encontr en el academicismo una fuente alternativa para expresarse.\nEl nouveau, como muchos otros estilos del pasado, necesit de varios decenios del siglo XIX para conformar sus\ncaractersticas y fue necesario que poseyera un pasado\ngtico y un inters del mundo occidental hacia un arte\noriental adems de una serie de factores sociales, econmicos e ideolgicos para que pudiera manifestarse\ncomo un movimiento congruente y reflejante de finales\ndel siglo (Lira, 1991, p. 66).\nPor lo tanto, al reemplazar el historicismo por la innovacin present una idea de la ornamentacin bsicamente\ndistinta de la tradicional; y al mismo tiempo, buscaba expresar los vnculos internos entre la actividad psquica del\nindividuo y los procesos naturales. Al intentar aplicar las\nartes decorativas a la vida cotidiana trataba tambin de\naproximar las artes mayores a la misma; su pretencin de\nunir el til con el arte se concret de una forma ms instintiva que ordenada.\nPor lo tanto, como afirma Enrique de Anda, una de las constantes que dan una lnea de continuidad entre el Art Nouveau y el Art Deco es el distanciamiento respecto del arte\nacadmico, prefiriendo usar los recursos expresivos de las\ncorrientes contestatarias sin llegar a ser parte de ellas (Anda,\n1997, p. 46).\nPor otro lado el Art Deco fue gestndose, por lo menos parcialmente, como una reaccin al Art Nouveau.5 A pesar de\nser una consecuencia lgica del movimiento que lo antecedi, fue tambin una reaccin al exceso de ornamentacin y\na las lneas sinuosas que lo caracterizaron. La maquinizacin\nque iba ganando terreno demandaba una esttica nueva a la\ncual el Art Nouveau no ofreca respuestas convincentes.\nComo seala Morgan, a pesar de que el deco aparentemente rechazaba con mucho mpetu al nouveau, mantena muchas de sus caractersticas y, por lo menos en sus inicios, se\ncaracteriz por su similitud con el Art Nouveau.\nSin embargo, este no fue el nico elemento que les permiti\nproporcionar una lnea de continuidad. En ambos sus lmites estuvieron enmarcados por la esttica y la utilidad y fueron capaces de producir objetos utilitarios, cuya calidad esttica es, por lo general, sobresaliente. Para ello, necesitaron\nrecurrir a la historia para revisar algunos estilos del pasado\nms o menos lejano para tomar de otras culturas algunos\nelementos que contribuiran en la conformacin de sus caractersticas.\nEl Art Nouveau busc, principalmente, elementos relacionados con la tcnica compositiva. Aqu la influencia del arte\noriental se dej sentir de una manera importante. Por mencionar algunos ejemplos, podemos citar el arabesco, es decir, los sarcillos del arte rabe, las formas de los recipientes\norientales, los minaretes de las mezquitas, la decoracin y la\nA pesar de que el Art Deco debi arrastrar con diversas y\nconflictivas influencias, al contrario del Art Nouveau, no\ndispuso de un periodo largo para consolidarse como estilo.\nAsimismo, durante su evolucin no parece haberse reconocido como tal, lo cual implic una interpretacin posterior\nCulturas ya desaparecidas como la maya o la azteca, la mesopotmica, el arte faranico egipcio, el trabajo de metal de\nla Grecia clsica y Roma, entre otras, sirvieron de inspiracin para muchas de las formas ornamentales del deco. La\ninfluencia de los ballets rusos, con sus diseos audaces y\ncolores brillantes, as como el revival del neoclsico, tambin se dejaron sentir. De los movimientos contemporneos,\ncomo el futurismo italiano, fauvismo, constructivismo ruso,\netctera, tom conceptos relacionados a la simplificacin,\ndistorsin y abstraccin.\nA partir de este analisis ms general, nos parece sugerente\nintentar confrontar algunos elementos que conformaron los\ndos estilos y que se encontraron o que tomaron direcciones\ndistintas, pero que parecen haber sido la razn de ser de\nEl proceso de industrializacin vena generando problemas\ncomplejos, provocando entre muchas otras una gran\npolmica entre las bondades y desventajas de la creacin individual y de la produccin en serie. Como consecuencia de\ntal proceso, la figura del artesano vena siendo desplazada\npoco a poco; sin embargo, tanto para el Art Nouveau como\npara el Art Deco se hizo necesaria la recuperacin del trabajo artesanal, pero en un marco referencial distinto, generando en algunos casos, consolidando en otros, la imagen del\ntcnica china en vidrio. Tambin la influencia del arte japons se manifiesta en los ms diversos ngulos visuales: la\ncomposicin asimtrica, los nuevos temas sobre la naturaleza, la libre belleza de la lnea e incluso la ingenuidad de la\nLa cultura africana, principalmente a travs de las muestras\ntextiles de los nmadas, fue otro ejemplo inportante, una\nvez que el reconocimiento de que sus objetos podan ser\nvalorados como obras de arte despert la curiosidad por\nconocer la estructura de los mismos. Tambin, como observa Gabriele Fahr-Becker, se intent recuperar los elementos\nlocales del pasado ms reciente que estaban desplazados del\ncampo visual, sobre todo el gtico, en el que pareca garantizada la unidad del arte, de la artesana y de la espiritualidad.\nSeala scar Salinas que todos aquellos diseos originales\nde elevada calidad artstica y rasgos formales innovadores\nsurgen de talleres artesanales parecidos al de Morris y an\nreflejan el ideal tardo burgus de una cultura refinada (Salinas, 1992, p. 71).\nAs, el objeto como creacin individual y con base en la\nactividad artesanal, fue importante tanto para el Art Nouveau\ncomo para el Art Deco. Los adelantos tecnolgicos y la utilizacin de nuevos materiales no siempre lograban una integracin con la forma y, por lo tanto, los objetos producidos\nen serie, en muchos de los casos, no resultaban suficientemente comprensibles, elegantes o refinados; consecuentemente, los dos estilos necesitaron recurrir a imgenes del\nviejo cdigo artesanal para hacer comprensible al objeto.\nPor su parte, el Art Deco se apoy en algunos de los elementos proporcionados por las culturas antiguas y primitivas,\nlas cuales disponan de un rico manantial de motivos y temas decorativos. Al apropiarse del resultado esttico de algunos de sus elementos, pudo proponer innovaciones en el\nrepertorio formal, as como dar cierto contenido de exotismo. El diseo oriental, elegante y moderado, y su alto patrn artesanal tambin fueron muy admirados y utilizados\npor el deco.\nEn relacin a este aspecto es interesante la observacin que\nhace Morgan al afirmar que daba la impresin de que\nera casi como si el propsito de ambos estilos fuera el de\nexcluir a la mquina, ya que requeran tareas complejas y\naltamente elaboradas que slo un artesano poda realizar; el art nouveau con sus intrincadas cinseladas y el art\ndeco con su complicada apariencia externa y su nfasis\nen sus exquisitos objetos nicos y de coleccin (Morgan,\n1992, p. 12).\ny los procesos naturales. De ah su necesidad de incorporar\nlo mstico y lo irracional como sustitutos del naturalismo.\nla naturaleza proporcion sin la menor duda el esbozo\ndel linealismo trmulo, elstico y flexible; a ello se agrega\ncomo factor determinante la proyeccin del artista. El\nobjeto natural relevante sufre una permutacin, es desligado de sus nexos elementales y situado en un contexto\nformal y espiritual nuevo. La fisonoma orgnica cae en\nlas retculas del espritu Al mezclarse unas con otras\ntodas las figuras, ocurre que todo es impulsado, por as\ndecirlo, por el sentimiento, por lo psquico, y es movido\norgnicamente (Fahr-Becker, 1996, p. 13).\nSin embargo, no puede pasar inadvertido que tanto el objeto nouveau como el objeto deco este ltimo con mayor\nnfasis pudieron servir de modelo o ejemplo para la fabricacin de objetos tipificados. El Art Deco no pretendi\nproducir sus objetos refinados de forma masiva, pero su inherente simplicidad facilit la adaptacin a la produccin en\nserie de objetos ms baratos. Por esta razn, muchos de los\nmodelos artesanales nouveau y deco fueron adaptados a materiales\nms econmicos y a decoraciones\nms accesibles para la reproduccin\nen serie y sus productos fueron lanzados a un mercado vido por obtenerlos. Incluso, en la opinin de\nalgunos estudiosos, este fue uno de\nlos aspectos que permiti dar al\ndeco un carcter popular.\nEn la concepcin de ambos movimientos el artista-artesano, quien\nfue dando paso a la figura del diseador, era un elemento necesario\npara seguir manteniendo a la decoracin como una caracterstica\nimportante. Gracias a su presencia,\nel deco pudo no slo adaptar y\nestilizar el mundo fantstico y decorativo de flores, mujeres\ny fauna, heredados en parte del nouveau y en parte del diseo tradicional con inspiracin clsica, sino dar continuidad\nal nuevo idioma.\nDe lo anterior se puede inferir que la naturaleza7 fue el protagonista principal en la conformacin del nouveau. Esta\ntrascendencia se refleja no slo en sus formas, que son en\ncasi su totalidad una abstraccin del mundo natural y orgnico, sino tambin en su soporte compositivo, el cual se apoya en el simbolismo de la naturaleza, es decir, el ornamento\ncomo smbolo estructural.\nAl tomar la naturaleza como fuente de inspiracin, el Art\nNouveau no se detuvo solamente en admirarla u observar su\napariencia externa. No fue su objetivo reproducir fielmente\nlos motivos proporcionados por la misma;6 esto porque no\nslo se propona trascender a la apariencia externa de sus\nmanifestaciones, sino que pretenda expresar tambin los\nvnculos internos entre la actividad psquica del ser humano\nAl proponer el ornamento como sinnimo de estructura, y\nconsiderarlo de suma importancia en s, una vez que debera ser capaz de simbolizar la funcin del objeto, el Art\nNouveau se alej definitivamente de los estilos anteriores\nque decoraban la estructura aplicando ornamentos a su\nsuperficie y determin un principio nuevo del diseo: la\ndecoracin, la estructura y la funcin propuesta estaban\nunificadas (Meggs, 1991, p. 247).\nexpresar el mundo fantstico y decorativo de flores, mujeres\ny fauna a travs de la estilizacin y la adaptacin, le permiti dar continuidad al nuevo idioma.\nComo observa Enrique de Anda, en el Art Nouveau el ornamento como principio estructural est ntimamente vinculado con el simbolismo naturalista, razn por la cual en la\nmayora de los casos proviene de una forma vegetal y se\nmanifiesta a travs de la continuidad de la lnea curva y latigueante y evitando que se despliegue para formar el plano.\nSin embargo, la naturaleza pasa a ser slo uno de sus temas,\nya que el objeto deco se deja envolver de una manera ms\nsobresaliente por muchos otros temas relativamente recientes, pero propios de la sociedad de su momento, tales como\nel avance tecnolgico, la capacidad transformadora de la\nmquina,8 la fuerza de la velocidad y del movimiento.\nApoyado en los elementos anteriores, el modelo figurativo\npredominante para la construccin de los objetos nouveau\ndesde los ms sencillos hasta los ms complejos se basa\nen la unin de figuras para integrar conceptos abstractos,\ntales como la sensualidad, la miseria, la morbidez, la alegra\nEn relacin a este aspecto, es importante la reflexin que\nhace Enrique de Anda al afirmar que\nla dinmica es fundamental dentro de su axiologa, por\nlo que la composicin no puede ser esttica, pero lo que\nle otorga la calidad de movimiento no es la actitud del\npersonaje o la del objeto que representa el desplazamiento, sino la relacin que guardan unos con otros en la estructura de la composicin. En el conjunto, y no en la\nparte, queda implcita la sensacin motriz. El deco es el\nprimero en trasladar este concepto del lienzo del pintor a\nla silla, a la mesa, al mueble tocador, incluso a la cigarrera\n(De Anda, 1997, p. 53).\nDesde nuestro punto de vista sera equivocado afirmar que\nel Art Deco abandon a la naturaleza. En sus obras abundan referencias a la misma y a las fuerzas naturales. Por esto,\nlos elementos vinculados a la fauna y a la flora, a los rayos\ndel sol, al movimiento del agua y tantos otros ms, son ampliamente recurrentes. Sin embargo, el Art Deco solamente\nretoma los elementos de la naturaleza como un tema ms a\nser representado. sta deja de ser la protagonista ms importante para ceder su lugar a la geometra bidimensional.\nLa lnea y el plano\nLa importancia de la lnea como medio abstracto de expresin se debe principalmente al arquitecto Henry van de Velde uno de los grandes tericos y representantes del Art\nNouveau belga, quien conceba la lnea ornamental como una expresin de fuerza que toma su energa de la persona que la ejecuta. Al buscar el valor de la lnea por la lnea\nmisma, afirmaba que una lnea es una fuerza que acta como actan todas las fuerzas elementales; mas varias lneas\nreunidas, que, sin embargo, se contraponen, causan el mismo efecto que varias fuerzas que actuasen unas en contra\nlo fitomorfo es sustituido por la geometra que pasa a ser\nel protagonista ms importante del diseo. Los objetos y\nlas representaciones ofrecen una tendencia hacia lo abstracto, y aunque el mundo vegetal sigue apareciendo,\nahora es slo un rengln ms en la lista de los posibles\ntemas a representar. Esta es una de las razones del predominio en el deco de elementos angulares y ritmos con la\nmisma figura, adems del alejamiento de la tercera dimensin tanto en las expresiones pictricas y grficas,\ncomo en la arquitectura misma. Con esto se privilegia la\npresencia del primer plano con la ausencia de la perspectiva (De Anda, 1997, p. 49).\nLa lnea belga, libre de todo naturalismo, tiene su origen en\nel tema vegetal. gil y transparente, con combinaciones de\nsimetra y asimetra, se ensanchaba y se estrechaba y tena la\ncapacidad de generar formas que se extendan y se recorran.\nPor lo tanto, el ornamento sigue siendo un aspecto vital de\nla estructura del objeto y el Art Deco sigue persiguiendo el\nmismo objetivo, es decir, el dominio de las partes de la estructura. As, como seala Morgan, el retomar la decoracin como una caracterstica importante del nuevo estilo y\nla calidad visual que identifica al Art Nouveau es una lnea\nparecida a una planta orgnica. Carente de races y sobrie51\nProfundos simbolismos contenidos en las lneas estilizadas\nde la figura femenina pueden expresar un mensaje de\nmorbidez, de peligro, de sensualidad o de una excitante y\ndad, puede ondularse con la energa del ltigo o fluir con\nla elegante gracia al mismo tiempo que define, modula y\ndecora un determinado espacio (Meggs, 1991, p. 246).\nAl sustituir la forma vegetal por la geometra, el Art Deco\ncambia el esquema sinuoso y lleno de curvas por el diseo\nabstracto. Las formas geomtricas que se utilizaron preferentemente fueron las platnicas: cuadrado, crculo y tringulo combinadas con las lneas simples o paralelas de formas rectas, onduladas o en zig-zag. Las lneas deco no\ngiraban alrededor de s mismas como el centro de un remolino; en caso de ser curvas eran graduales y extensas, siguiendo\nun arco fino, si fueran rectas eran derechas como una regla\n(Darton, 1989, p. 28),\nSin embargo, no hay maldad per se, sino la consecuencia de\nuna accin externa, ajena a ella no provocan ni seducen,\nsolamente son y el hombre lo advierte y parecera que para\nprotegerse de ellas, las menciona, las esculpe o las dibuja\nPor lo general, el nouveau se detiene en la mujer joven a\nveces, mostrando lnguidos y aun no florecidos cuerpos\ncriatura de la noche, de gran belleza, con miradas insondables y largos cabellos.\nPodemos observar que las composiciones decorativas del deco\nse vieron afectadas por la estilizacin en el tratamiento de la\nlnea; las enrgicas lneas zig-zag y las formas angulosas y\nabstractas se extendieron del lienzo al papel y a una gama\namplia de objetos de pequeo porte, alcanzando tambin a\nla arquitectura.9 Sin embargo, las cualidades plsticas de la\nforma fueron ampliamente socorridas para expresar conceptos como simetra, jerarqua, contraste, ritmo, superposicin, etctera.\nEl Art Deco, en su plstica, retoma la figura femenina. Sin\nembargo, aqu las seales del cambio de los tiempos tambin se manifiestan; posiblemente una de las consecuencias\nde la guerra haya sido la de demandar una mayor participacin de la mujer en la vida productiva. Por esta u otras razones, los cambios en la apariencia y en la actitud se hacen\nnotorios y el deco evidencia la imagen femenina de su tiempo. Toma del nouveau la figura fuerte y joven, pero ahora\nde cabellos cortos, sombrero encasquetado, vestido suelto y\nportadora de un fino erotismo e intencionalmente provocativa y seductora. Asimismo, la plstica deco est repleta de\nbailarinas estilizadas y descalzas. La mujer deco no encarna\nla perversidad, pero s el peligro que representa su actitud\nseductora, expresada sobre todo en sus movimientos; es atrevida y cuando aparece representada como personaje nico,\nadopta poses insospechadas (De Anda, 1997, p. 53).\nA pesar de que abundan en las obras deco referencias a la\nnaturaleza, stas son estilizadas en diseos geomtricos y abstractos. En otras palabras, el deco pudo crear tambin formas fantsticas e hbridas, as como imgenes abstractas,\ngeomtricas o figurativas. Sin embargo, en muchos casos ya\nno es la lnea la que contrasta con el plano, sino el volumen,\nes decir, no es la lnea la que perfila la forma o la estructura\ndel objeto, sino el cuerpo geomtrico.\nTodo lo anteriormente expuesto nos permite afirmar que el\nArt Nouveau y el Art Deco estilos de corta duracin pero\nintensos y complejos, con contradicciones propias o heredadas, con encuentros y desencuentros fueron capaces de\ncaptar los cambios de su entorno e insertarse en ellos para\ngenerar mltiples alternativas a las demandas emanadas de\nLa representacin de la imagen femenina fue un tema importante y omnipresente en el Art Nouveau. La naturaleza como\nfuente de inspiracin no slo abarc los smbolos animales\ny vegetales, sino que se extendi a la naturaleza humana. De\nah la necesidad de concebir y expresar plsticamente el cuerpo femenino de una nueva manera; las lnguidas lneas de\nlos nervios vegetales se estiran y se contraen en los cuerpos\nenvueltos o atados por cabellos que parecen no tener fin y\nque logran producir, en muchos casos, la fusin entre el erotismo seductor y la nobleza del alma.\nAmbos desaparecen con las guerras, pero su amplio legado\nno slo expresa la experiencia espiritual y cientfica de su\nmomento, sino que atestigua o fortalece las innovaciones\ngeneradas en los campos del arte y del diseo.\ndurante la misma el mundo industrial tuvo avances que pudieron\nBenvolo, Leonardo, Historia de la arquitectura moderna, Barcelona,\nrebasar a aquellos desarrollados en un mundo de paz.\nGustavo Gilli, 1990.\nDarton, Mike, Art Deco-An illustrated guide to the decorative style 1920-\npertaba de la pesadilla de la Primera Guerra Mundial magnific la\n40, Londres, Wellfleet Press, 1989.\nidea de representar la alegra en un modelo de expresin colectiva.\nDe Anda Alans, Enrique X., Art Dco. Un pas nacionalista, un M-\nNecesitaba, despus de tanta muerte y destruccin, rendir homenaje\nxico cosmopolita, Mxico, Museo Nacional de Arte, INBA, 1997.\na la vida. En un frenes de dinmica y movimiento propios de la\npoca y necesarios para olvidar el pasado inmediato y vivir el presen-\nFiell, Charlotte y Peter, Diseo del siglo XX, Taschen, Alemania, 2000.\nte, busc adelantar la llegada del futuro.\nHorsham, Michael, 20 & 30s Style, Londres, Quintet Publishing\n4La arquitectura, la pintura y la escultura estaban consideradas como\nlas artes mayores; para las artes menores, aplicadas o decorativas, es-\nLara-Vinca, Masine, Art Nouveau, Nueva York, Arch Cape Press,\ntaban reservados el mobiliario, la joyera, los objetos de cristal, los\nlibros, la publicidad, la moda, etctera.\nLira, Carlos, San Felipe Neri: sorpresiva y talentosa muestra del\nnouveau en Oaxaca, en Cuadernos de arquitectura virreinal, Mxico,\nnocer la influencia recibida de mucha otras fuentes que tambin fue-\nron de vital importancia. Compartimos el pensamiento de varios\nnm. 10, 1991.\nver cmo el Art Deco al ofrecer respuestas al mundo que des-\nel Art Deco a su similitud con el Art Nouveau es no reco-\nMeggs, Philip B., Historia del diseo grfico, Mxico, Trillas, 1991.\nautores, entre los cuales se ubica Enrique de Anda, al afirmar que en\nMorgan, Sarah, Art Deco. The European Style, Hong Kong, Dorset\nalgunos casos, las formas del deco derivan del nouveau y, en otros, se\nhibridizan con las vanguardias, no sin haber pasado por influencias\nReynolds, Donald Martin, Introduccin a la historia del arte. Siglo\nde culturas antiguas. Sin embargo, como puntualizamos inicialmen-\nte en este trabajo, nuestro inters central est delimitado por la bs-\nMxico, Gustavo Gilli, 1990.\nRodrguez Morales, Luis, El diseo preindustrial. Una visin histri-\nqueda de algunos elementos que vincularon ambos movimientos.\nca, Mxico, UAM Azcapotzalco, 1995.\nSalinas Flores, scar, Historia del diseo Industrial, Mxico, Trillas,\nArt Nouveau pudo orientarse hacia el arte abstracto, camino que\npermiti revitalizar el proceso del diseo.\nSan Martn, Ivn, Medio siglo de arquitectura. Historias y tendencias,\nMxico, UNAM, 1993.\nsinceridad, la verdad y la lgica y que si bien la belleza existe ya en\nSparke, Penny et al., Diseo. Historia en imgenes, Madrid, Hermann\nla naturaleza, el hombre puede inventar otra manera de expresar no\nslo esa belleza, sino las emociones, las seducciones y la sensualidad,\nDe Anda, 1997, p. 49.\nsu intento por no copiar sus lneas y formas de la naturaleza, el\nArt Nouveau aborda la naturaleza como recinto que atesora la\npartir de 1925, el creciente impacto de la mquina puede ser\nreconocido en imgenes repetitivas o sobrepuestas, o, ms tarde en\nlos 30s, por formas streamline derivadas del principio de la aerodi-\nartculos El trnsito de un siglo El art nouveau y El tran-\nsitar del deco de Pars a Nueva York fueron publicados por Casa del\nnmica, Darton, 1989, p. 8.\nlo general, la arquitectura deco se caracteriza por la sencillez y\nlinealidad en sus formas y sus plantas fueron preferentemente\nel lapso entre los dos movimientos tiene lugar la Pri-\nrectangulares o cuadrangulares; las curvas pue-\nmera Guerra Mundial, que sacudi principalmente al\nterritorio europeo. Es importante observar que, al\nden estar presentes en las aristas para suavizar\ncontrario de lo que algunas veces se puede intuir,\nla excesiva linealidad.\nDokumen Serupa dengan Del Art Noveau Al Art Deco\nGorbach, La Historia, La Ciencia y La Nación en El México Decimonónico


Aceros Y Construcciones 2005 Sl | Información Empresas\nInformacion-Empresas > Cataluña > Barcelona > Terrassa > Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nDatos de contacto de Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nInformación empresas: Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nToda la información de Aceros Y Construcciones 2005 Slde Barcelona. Telefono, dirección, ventas, empleados, balances, últimas noticias sobre Aceros Y Construcciones 2005 Sl y mucho más.\nCalle Puig Novell, 6 - Bj Terrassa (Barcelona) Cómo llegar\nNúmero de identificación fiscal de Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nVer CIF de Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nEl objeto social define las actividades que realiza y podría realizar Aceros Y Construcciones 2005 Sl para el desarrollo de su actividad.\nLa urbanizacion, promocion, construccion, rehabilitacion, adquisicion y venta de terrenos, inmuebles, fincas urbanas y rusticas por cuenta propia y ajena, y su enajenacion o gravamen, etc\nEn el caso de ACEROS Y CONSTRUCCIONES 2005 SL, la forma juridica es Sociedad de Responsabilidad Limitada, lo que implica que debe tener 1 socio, un capital minimo de 3000 y una responsabilidad limitada al capital aportado en la sociedad\nCalle Puig Novell, 6 - Bj\nAccede al informe ampliado de Aceros Y Construcciones...\nEl domicilio social registrado por la empresa Aceros Y Construcciones 2005 Sl está situado en Calle Puig Novell, 6 - Bj, TERRASSA, Barcelona. La finalidad social de la empresa Aceros Y Construcciones 2005 Sl es La urbanizacion, promocion, construccion, rehabilitacion, adquisicion y venta de terrenos, inmuebles, fincas urbanas y rusticas por cuenta propia y ajena, y su enajenacion o gravamen, etc. La actividad CNAE de esta empresa es: 4110 Promoción inmobiliaria. La última fecha datada del informe de esta empresa es de 11/01/2006.\nLa empresa Aceros Y Construcciones 2005 Sl tiene un total de 2 cargos registrados.\nAceros Y Construcciones 2005 Sl fue consultada por última vez el 8 de Marzo de 2016 teniendo 19 en total. La compañía depositó su último balance en el registro en 2009.\nFué constituida el 11/01/2006.\nPuede acceder inmediatamente a este Informe Ampliado de Aceros Y Construcciones 2005 Sl desde aquí.\nDatos Comerciales de Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nÚltimas Actualizaciones de Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nQuiere que le informemos de todas las actualizaciones de Aceros Y Construcciones 2005 Sl ?\nEmpresas Afines a Aceros Y Construcciones 2005 Sl\nEl contenido de la información de Aceros Y Construcciones 2005 Sl, empresa ubicada en Terrassa, proceden de la base de datos de INFORMA D&B. En la ficha actual podra encontrar, si estuviese disponible, información sobre el CIF de Aceros Y Construcciones 2005 Sl, teléfono de Aceros Y Construcciones 2005 Sl o el domicilio fiscal de Aceros Y Construcciones 2005 Sl. Además de los datos de empresa, podrá conocer los datos comerciales de Aceros Y Construcciones 2005 Sl con datos como el rango de capital de Aceros Y Construcciones 2005 Sl, el tamaño por empleados, la evolución de ventas o las marcas registradas de Aceros Y Construcciones 2005 Sl. En todo caso, la información que proporcionamos debe ser tenida en cuenta sólo como un elemento más a considerar a la hora de adoptar decisiones comerciales y no debe por tanto determinar las mismas.


copiadoras en venta Compre la e-STUDIO3540c a bajo precio - Garantía completa.\nInicioToshiba Toshiba e-STUDIO3540c\nCompre una Toshiba e-STUDIO3540c en venta, a bajo precio!\nEspecificaciones – e-STUDIO3540c\nComprar una Toshiba e-STUDIO3540c en oferta\n¿Buscando una gran oferta para comprar una copiadora Toshiba e-STUDIO3540c? Genial, eso significa que ¡estás en el lugar correcto! CopiadorasEnVenta tiene la mejor selección de copiadoras Toshiba e-STUDIO3540c premium ligeramente usadas en el mercado. Copiadoras en condiciones como nuevas. ¡Copiadoras con menos de 3 meses de uso! Copiadoras a los precios de descuento más asombrosos. Cualquiera que sea la configuración que necesitas, CopiadorasEnVenta tiene la máquina de copiado perfecta para usted. Con entrega rápida y segura. Y todas las copiadoras que vendemos están completamente garantizadas de ser entregadas en perfectas condiciones de trabajo. En CopiadorasEnVenta nos sentimos complacidos cuando nuestros clientes están completamente satisfechos con su compra. Y nos aseguramos de que esto siempre sea así. Siéntase libre de preguntarnos por referencias de nuestros clientes. No lo dudes. Llámanos hoy al 1-855-955-9855 para recibir tu presupuesto de alguna de nuestras copiadoras Toshiba e-STUDIO3540c usadas.\n¡Envío Nacional para la Toshiba e-STUDIO3540c de Solo $199!\nPara asegurar la entrega en tiempo y segura de tu Toshiba e-STUDIO3540c, nuestra compañía ha adoptado las mejores prácticas de envío y despacho del mercado. A lo largo de la historia de la compañía, nuestro departamento de logística ha desarrollado una especialización líder en la industria en envío de delicado equipo de copiado a nivel nacional e internacional. Nuestros expertos internos en logística trabajan en conjunto con las principales compañías nacionales de transporte de copiadoras para asegurarse que cada copiadora llegará a su destino en tiempo y en perfectas condiciones de trabajo. Leer más.\nGarantía para la Toshiba e-STUDIO3540c\n“CopiadorasEnVenta” ofrece una garantía de cobertura total por 120 días en todas las copiadoras incluyendo la Toshiba e-STUDIO3540c. Este periodo comienza en la fecha en que la copiadora es recibida por el comprador. Como tal, el comprador tiene mucho tiempo para tener instalada la copiadora por un técnico calificado. Durante el proceso de envío, puede haber vibraciones. Esto puede resultar en la necesidad de hacer ajustes a la copiadora una vez que llega a su destino. Por esta razón, CopiadorasEnVenta asume la total responsabilidad por la copiadora comprada. Nuestra responsabilidad incluye el pago por todas las piezas perdidas o rotas y consumibles, así como la mano de obra, por los primeros 120 días siguientes a la entrega. Cualquier parte no consumible está cubierta por la garantía adicional de 2 años siguiente a la inicial de 120 días. Leer más.


Nasser Al Attiyah se compromete con la pobreza en asentamientos de Latinoamérica\nEl corredor aportó con USD$100.000 que se tradujeron en un apoyo directo al trabajo de jóvenes voluntarios y pobladores en más de 450 comunidades en el continente.\nNasser Al Attiyah acompańó a TECHO durante las distintas etapas de la competencia que recorrió Argentina Bolivia y Chile. Incluso, cuando recibió el reconocimiento como el tercer piloto en la categoría, celebró llevando la camiseta de la organización.\nDurante seis ediciones consecutivas, TECHO ha trabajado con Dakar, acompańando el recorrido a través de la iniciativa Únete a la carrera contra la pobreza.\nTECHO es una organización social liderada por jóvenes, presente en 19 países\nde Latinoamérica y El Caribe. A través de la acción conjunta de pobladores y jóvenes voluntarios, busca superar la situación de pobreza que vive más de 110 millones de personas en los asentamientos precarios, trabajando junto a más de 450 comunidades organizadas y movilizando 80 mil voluntarios anualmente .\nA través de la organización comunitarios y dejando a los pobladores de los asentamientos informales al centro, TECHO trabaja en distintos ejes que apuntan al Desarrollo de Hábitat y Habitabilidad, Fortalecimiento de Capacidades Comunitarias y Desarrollo Social y Económico. Esto, con el objetivo de aportar a una sociedad más justa y sin pobreza.\nTexto y Fotos: Techo Internacional


¿Quieres mantener tu mente joven? Socializa al menos 10 minutos al día | Almuñécar Digital\nLa socialización existe desde que nacemos y en un carácter primario hace referencia al reconocimiento de padres, hermanos, abuelos y demás familia\n¿Quieres mantener tu memoria activa y tu rapidez mental? De acuerdo a un informe desarrollado por Global Council on Brain Health, disponer de una vida social activa ayuda a tu cerebro a mantenerse joven. Por ello participar en actividades sociales como asistir a clases de baile, ir al gimnasio o simplemente salir a hacer la compra sean tan importantes como contribuir a un vínculo significativo con nuestros seres más queridos.\nLa socialización, elemento indispensable en los seres humanos\nLa socialización existe desde que nacemos y en un carácter primario hace referencia al reconocimiento de padres, hermanos, abuelos y demás familia. Más tarde inicia la socialización secundaria donde como niños comenzamos a abrir nuestro círculo para incluir a profesores y los primeros amigos.\nEste proceso es fundamental para el desarrollo de la personalidad, así como para comenzar a adquirir conciencia de que existen otras personas diferentes a nosotros. De ahí empezamos a implementar valores en nuestra vida que nos permitirán reconocer lo aceptable de lo inaceptable y a resolver conflictos gracias a desarrollar aspectos tan importantes como los siguientes: la tolerancia, la empatía, la bondad, la honestidad o la cooperación.\nLa socialización como factor imprescindible para desarrollar una mente sana\nComo adultos la socialización no es tan sencilla como cuando somos niños. Los horarios de trabajo, las tareas del hogar, el tiempo dedicado a la familia y otras responsabilidades nos impiden encontrar el tiempo de conectar con amigos. Sin embargo, es importante tratar de encontrar la forma de fortalecer el vínculo con tus seres más queridos, así como conocer nuevas amistades.\nHoy en día existen aplicaciones que nos ayudan a ello como por ejemplo Meetup, donde encontramos grupos de personas con los mismos intereses que organizan reuniones para juntos salir a hacer deporte, practicar un idioma, aprender a cocinar, entre otros muchos propósitos.\nPero para socializar no siempre es necesario salir de casa. De hecho, debido a las responsabilidades que nos impiden organizar nuestra agenda; hoy en día es tendencia invitar a las amistades a casa, pedir unos pinchos o comida a domicilio y disfrutar de un rato en compañía. Y es que lo importante no es el lugar sino, el alejarse de la soledad por un tiempo como terapia cerebral ya que tal cual Sarah Lock, directora ejecutiva del Consejo y vicepresidenta senior de la AARP, explica que esto es trascendental para la salud cerebral, que se beneficia no solo de la cantidad de amistades que tengamos, sino de la calidad y el propósito de estas relaciones.\nPor otra parte, Oscar Ybarra y sus colegas de la Universidad de Michigan estudiaron si la interacción social tenía relación con el funcionamiento mental llegando a la conclusión de que tan sólo diez minutos de conversación al día beneficia a nuestra mente. Y es que tras su estudio, Ybarra admitió que socializar aportó impulsos tan positivos para el cerebro como realizar cualquier otra actividad mental. De hecho, cuanto más alta es la actividad social mayor será la repercusión cognitiva en la mente de los individuos.\nEl PSOE lanza su vídeo de campaña por «el cambio que quieres» para Almuñécar y La Herradura


CorpBanca asumió el control del Banco Santander Colombia | Ebanking News\nPublicado: Jun 4, 201211:30 Updated: Jun 1, 201213:44\nTras concretarse la compra del 51 por ciento de la entidad colombiana que incluye todas sus filiales en el país, el banco chileno CorpBanca asumió el control del Banco Santander Colombia.\nEn diciembre pasado, Corpbanca, quinto banco más grande de Chile por su volumen de créditos, anunció que había alcanzado un acuerdo para comprar el 95 % de la filial colombiana del Banco Santander en 1.225 millones de dólares.\nEl Banco Santander Colombia tiene 79 oficinas y una red de cajeros a través de los que atiende a su clientela, y adquirió, en 1997, el Banco Comercial Antioqueño (Bancoquia), en ese entonces propiedad del conglomerado del fallecido empresario Julio Mario Santo Domingo.\nA su vez, CorpBanca tiene más de 40 años de experiencia en Chile y se ha consolidado, según datos publicados por la Superintendencia de Bancos e Instituciones Financieras, como el cuarto mayor banco privado por colocaciones.\nbanco chileno CorpBanca\nAnterior Artículo anterior: Smartphones y tablets serán la forma de pago más utilizada en 2020\nSiguiente Next post: Federación Latinoamericana de Bancos se alista para el XII Congreso Latinoamericano de Tecnología


Adaptador Corriente Nintendo Switch 🥇 PC Gaming Xtreme\nNintendo - Adaptador De Corriente Switch...\nNintendo - Dock Set con Base Switch, Adaptado...\nEXTSUD Cargador para Nintendo Switch, Adaptad...\nNintendo Adaptador de Corriente USB...\nCargador para Nintendo Switch, Gifort 4 en 1 ...\nArdistel - Travel AC Adaptor, 2 M (Nintendo S...\nECHTPower Cargador nintendo switch, Adaptador...\nOye! Si has encontrado esta página es porque buscas Adaptador Corriente Nintendo Switch con mejor precio y no sabes cómo empezar sin problemas. En este artículo vas a ver la guía definita de los mejores para que a la hora de elegir sea más intuitiva.\nY es que hemos opinado los mejores Adaptador Corriente Nintendo Switch y hemos sacado estas conclusiones, arriba verás una comparativa con los mejores filtrados por su calidad y su precio. Además debajo te explicamos si es para ti el modelo perfecto.\n¿Qué Adaptador Corriente Nintendo Switch comprar?\nEn pleno 2020 comprar Adaptador Corriente Nintendo Switch es una gran idea, y es que cuando vayas a comprarlo debes tener muy en cuenta dos aspectos muy importantes que va a determinar tu decisión: el precio y el uso que le vas a dar.\nCuánto quieres gastar en Adaptador Corriente Nintendo Switch es una cuestión que debes hacerte, y, aunque hemos filtrado los mejores por precio, debes tener claro si estos cumplen lo que necesitas.\n¿Por qué comprar Adaptador Corriente Nintendo Switch?\nEsta pregunta es imprescindible, y lo cierto es que Adaptador Corriente Nintendo Switch se ha convertido en una opción muy versátil en el mundo de los videojuegos, ya que nos facilita muchos aspectos de nuestro entorno, con una inmersión mucho mayor respecto a otros modelos.\nEs por eso que la demanda de Adaptador Corriente Nintendo Switch creció con el paso de los años, y más sabiendo la opinión de los propios consumidores, así que te daré un consejo, ¡Busca siempre las mejores ofertas!\nAdaptador Corriente Nintendo Switch Opiniones 2020\nSaber que opinan de los usuarios que han adquirido Adaptador Corriente Nintendo Switch han sido claros , merece mucho la pena. En nuestro caso decir que es una buena adquisición, nosotros lo tenemos y no podemos decir nada negativo sobre este producto, así que, si lo tienes claro, adelante, no te va a decepcionar, la Adaptador Corriente Nintendo Switch opinión es clara.\nAdaptador Corriente Nintendo Switch Características\nLas características de Adaptador Corriente Nintendo Switch destacan por encima de la competencia, esto es debido a la calidad de sus componentes de calidad así como su construcción sólida. Puedes saber más sobre las características Adaptador Corriente Nintendo Switch en el botón de aquí debajo:\nVer características Adaptador Corriente Nintendo Switch\nNi oh ps4\nProfesor layton y la mascara delos prodigios


HOSTELERÍA GALDAKAO CON EL EMPRENDIZAJE\nHOSTELERÍA GALDAKAO CON EL EMPRENDIZAJE\nGaldakao ha apostado este año por la innovación con el concurso de emprendizaje llevado a cabo en la rama de Formación Profesional del instituto de secundaria Andra Mari y en la escuela de hostelería de Galdakao. Ayer, el centro integrado de Formación Profesional, OSTALARITZA GALDAKAO, ubicado en Bengoetxe acogió una comida a la que acudieron más de sesenta personas que sirvió para poner en valor la voluntad del alumnado de aprender cómo poner en marcha un negocio y premiar a los que más se han volcado con el concurso. Dicha comida fue elaborada por el alumnado de los diferentes ciclos formativos de Cocina y Gastronomía, Dirección de Cocina y Pastelería, Repostería y Confitería; y servido por el alumnado de Servicios en Restauración. ¡Gracias a todos por vuestra colaboración!\nDesde el Behargintza destacaron que «la participación ha sido muy alta, aunque estamos pendientes de hacer una valoración final». En el caso de Andra Mari, se reconoció a los dos mejores alumnos: Iker Gómez y Francisco de Borja.\nLa escuela de hostelería también está, igual que Andra Mari, en el proyecto Ekingune, desarrollado por el Gobierno vasco para fomentar la cultura emprendedora en FP. Fruto de ello, Álvaro Andrés, alumno de 2º curso de CFGS Dirección en cocina, fue el que se llevó el galardón al conseguir la mejor puntuación en el juego.\nAl acto acudieron el teniente de alcalde, Fernando Izagirre, Iñigo Bilbao, concejal de Hacienda, Ricardo Lamadrid, Director de Tecnología y Aprendizajes Avanzados de la Viceconsejería de FP del Departamento de Educación, etc


El Consejo y el Parlamento Europeo llegan a un acuerdo provisional sobre el programa EU4Health para 2021-2027 | CDE Almería - Centro de Documentación Europea - Universidad de Almería\nEl Consejo y el Parlamento Europeo llegan a un acuerdo provisional sobre el programa EU4Health para 2021-2027\nInicio » Noticias UE » Sanidad » Enfermedades » El Consejo y el Parlamento Europeo llegan a un acuerdo provisional sobre el programa EU4Health para 2021-2027\nLa presidencia alemana del Consejo y el Parlamento Europeo llegaron a un acuerdo provisional sobre el programa EU4Health para 2021-2027.\nCon un presupuesto de 5.100 millones de euros, el nuevo programa mejorado proporciona una base sólida para la acción de la Unión en el ámbito de la salud, a partir de las lecciones aprendidas durante la pandemia de COVID-19. Surge en un momento en que los ciudadanos de la UE siguen experimentando el impacto de una importante amenaza para la salud y el consiguiente sufrimiento humano y graves consecuencias socioeconómicas.\nEl programa EU4Health tiene por objeto apoyar las políticas nacionales de los Estados miembros y promover la coordinación entre ellos a fin de mejorar la salud humana en toda la UE, en particular mediante\nel apoyo a la promoción de la salud y la prevención de enfermedades\ncontribuyendo a la protección de las personas de la Unión frente a las graves amenazas transfronterizas para la salud\nAumentar el uso de herramientas y servicios digitales en el ámbito de la salud, contribuyendo, entre otras cosas, al establecimiento de un Espacio Europeo de Datos sobre la Salud.\nel aumento de la cooperación transfronteriza, es decir, de las redes de referencia europeas\napoyar los compromisos mundiales y las iniciativas de salud de las organizaciones internacionales, en particular la Organización Mundial de la Salud (OMS)\nUno de los objetivos específicos del programa es apoyar las medidas que complementan el abastecimiento nacional de productos esenciales relacionados con las crisis a escala de la Unión. Esto debería hacerse en sinergia con otros instrumentos, programas y fondos de la Unión, como RescEU, y en estrecha cooperación con los órganos pertinentes de la Unión. También apoyará las medidas que permitan movilizar al personal médico, sanitario y de apoyo en una zona de crisis.\nEl acuerdo garantiza que el programa también abordará cuestiones de salud pública a largo plazo, como la prevención y el tratamiento de enfermedades transmisibles y no transmisibles, en particular el cáncer, así como la mejora de la salud mental y la reducción de las desigualdades en materia de salud.\nEl acuerdo establece un sólido mecanismo de gobernanza y una eficaz adopción de decisiones. Con ese fin se establece un Grupo Directivo de EU4Health, integrado por representantes de los Estados miembros y de la Comisión. El citado grupo será consultado sobre los programas de trabajo anuales y supervisará la aplicación del programa. El programa de trabajo anual se establecerá mediante la adopción de un acto de aplicación tras la votación de los representantes de los Estados miembros en un comité.\nLa Comisión Europea presentó su propuesta para el Programa EU4Health (2021-2027) en mayo de 2020. A esto siguió la adopción de la posición del Consejo en octubre y el comienzo de las negociaciones con el Parlamento en noviembre de 2020. El acuerdo provisional se presentará ahora a los representantes permanentes de los Estados miembros de la UE para su aprobación.


Una revolución testimonio a testimonio — LABoral Centro de Arte y Creación Industrial\nLa mujer de 82 años es la primera vez que usa la red social llamada twitter, qué va a haber usado ella, qué va a saber de esas cosas. Le ha pedido a su nieta que le abra una cuenta, y así lo ha publicado. Me basta entrar ahí, ver que no tiene seguidores y que la cuenta aún no tiene 24 horas.\nMe llamo Cristina. Leí su testimonio calculo que cuatro o cinco días después de haber lanzado la etiqueta #Cuentalo. Lo leí por azar. Resulta imposible encontrarlo ya, pero lo recuerdo perfectamente. También\nrecuerdo que lloré. Me llamo Cristina Fallarás. Recuerdo tantas, tantísimas narraciones de mujeres narrando violencias sufridas que las llevo cosidas al futuro, al mío y al de quienes me sucederán.\nAsí me llamo, Cristina Fallarás. De nada sirve todo esto si no me nombro. Mi nombre como una forma de exposición.\nAquella anciana que escribía desde Perú sabía que estaba realizando un acto público y seguramente ignoraba dónde y ante quiénes. El acto de narrarse al fin: su marido la había violado y golpeado habitualmente desde que tenía catorce años. Añadía que no lo había contado nunca porque esas cosas no se contaban. Así de simple.\nEn el espacio abierto por #Cuentalo se manifestaron alrededor de 3 millones de mujeres en solo 10 días.\n(Define silencio. Define mordaza. Define dolor)\nAlgunos de los mensajes más repetidos:\nNo sabía que esto era violación.\nNo había recordado que me había pasado esto hasta que lo he leído aquí.\nUna sola etiqueta lanzada desde la cuenta de una sola persona en una sola red social había abierto en apenas un par de días una puerta al inconmensurable dolor de cientos de miles de mujeres agredidas, torturadas, violadas, asesinadas. E inmediatamente se echaron a contarlo. En público.\nTres millones de un golpazo. Una muchedumbre súbita. Y eso solo entre aquellas que tenían acceso a internet. Y, de ellas, las que tenían acceso a twitter.\nAllí no había actrices ni cantantes, no había estrellas ni famosas, no había protagonistas destacadas. Era una enorme avalancha compacta de voces de mujer, un dolorosísimo latigazo de violencia que inesperadamente azotó a aquellos que hasta el momento habían decidido negarlo, dictatorno\nverlo, no oírlo, prohibirlo. Porque lo primero que dejó claro aquella respuesta brutal es que todas esas mujeres, nosotras, no se habían callado por decisión propia.\nSolo admitiendo la prohibición, explícita o implícita, es comprensible el desplome de aquella\nenorme lengua de barro sobre los medios de comunicación, sobre las instituciones públicas,\nsobre los partidos políticos, sobre los actores culturales y las entidades económicas, sobre una sociedad entera sorda y decidida a negarlo. Porque negarlo es una decisión. Su decisión.\nVoy a narrarlo, pues decido ser testimonio, de otra forma:\nTendría yo unos ocho años durante uno de los tantos fines de semana en los que mis padres nos llevaban a la costa. Mi hermana pequeña dormía a mi lado y ellos salieron del coche. El gasolinero se sacó la polla y la pegó al cristal de mi ventanilla, la trasera situada sobre la boca del depósito. En aquel momento no entendí qué estaba pasando, pero antes de llegar a casa vomité. Tengo 51 y las gasolineras todavía me\nproducen terror y ganas de vomitar.\nEs solo el principio. Después, entre los 14 y los 20, se me impuso la visión de varias pollas y sus consiguientes masturbaciones. Más tarde, ya en escenarios laborales, tocamientos, humillaciones,\nacosos varios. Y parejas que maldigo. Me llamo Cristina Fallarás. Esa es mi historia, en fin, parte de ella, y yo no soy una mujer especial.\n¿A quién podría yo haber contado lo anterior y para qué? Una narra el primer beso, el primer suspenso, el primer novio, el primer desengaño y a veces –pocas, en mi tiempo adolescente— la primera menstruación. Una narra aquello sobre lo que existe una narrativa previa, o sea una memoria colectiva. En teoría, existen narrativas comunes de todo aquello que resulta habitual en una comunidad. A no ser que se niegue. Y negar es una decisión. Una decisión conjunta, consciente y después enterrada.\nEl placer y el dolor de las mujeres. Se niega el placer de las mujeres. Se niega el dolor de las mujeres y por encima de ese acto deciden negar la violencia contra nosotras.\nMe llamo, soy, narro, decido narrar como decido nombrarme. Me llamo cuerpo, soy cuerpo, narro mi cuerpo. Todo lo anterior se refiere a mi cuerpo, a nuestro cuerpo. Es mi cuerpo, nuestro cuerpo, lo que deciden negar.\nLos tres millones de mujeres que salieron en tromba por la puerta de #Cuentalo eran tres millones de cuerpos. Y en tanto que de mujer, cuerpos susceptibles de ser golpeados, violentados, rotos, despedazados. Eso es: tres millones de mujeres narrando su cuerpo y siendo su cuerpo, tres millones de cuerpos profanados que se revuelven contra la decisión común e histórica de negar tal violencia.\nSe trata de la comunicación.\nY de romper las abstracciones a golpe de testimonios.\nLa comunicación: los medios de comunicación de masas construyen la realidad. Esto es así y esa es su función. Entre TODOS ellos existen algunos consensos inamovibles que van de la punta izquierda a la punta derecha de un supuesto “arco ideológico”. Y también comparten ciertos rasgos comunes. TODOS ellos. Sin rodeos: se trata de empresas que pertenecen a hombres (machos) y a otras empresas que a su\nvez también pertenecen a hombres, y así hasta el infinito. Se trata del capital. El capital es masculino y sin capital no hay comunicación de masas, o sea no hay televisión, ni periódicos, ni cine, ni moda, ni patrones de consumo…\nConstrucción de consensos.\nLas abstracciones: los rasgos que comparten TODOS los medios de comunicación de masas tradicionales podrían resumirse en lo siguiente: blindan los temas indeseables a base de encerrarlos en abstracciones. Dicha operación aparentemente “intelectual” consigue arrancar de cuajo la posibilidad de cualquier\nmecanismo de identificación.\nVan cuatro ejemplos de abstracciones básicas en España:\nLa “Transición”: concepto vacío (abstracto) creado para impedir la narración de la violencia posfranquista, de la permanencia de la dictadura e imposibilitar los testimonios de los represaliados y represaliadas, torturados y torturadas, etc.\nLa “prima de riesgo”: concepto vacío (abstracto) e indescifrable creado para impedir la narración de la pobreza brutal que supuso la llamada “crisis” actual e imposibilitar los testimonios de aquellos a quienes se ha dado por desahuciados.\nLa “Memoria Histórica”: concepto vacío (abstracto) creado para impedir la narración de aquella inmensa parte de la población hija de la represión franquista, e imposibilitar los testimonios de sus asesinatos, robos, torturas y de la ignominiosa construcción de la postdictadura.\nLa “Violencia de Género”: concepto vacío (abstracto) creado para impedir la narración pormenorizada de la tortura constante y habitual contra las mujeres e imposibilitar los testimonios de las violentadas y el posible señalamiento de los violentos.\nTodos ellos existen para evitar los testimonios, es decir, la creación de memorias colectivas.\nPorque sin testimonios, resulta imposible que se den mecanismos de identificación. O sea, que si nadie hace pública la narración de mi pobreza, ningún otro pobre puede sentirse identificado, y cada pobre es un solo pobre, y por lo tanto no cabe la posibilidad de que se organicen.\nPero vamos con lo que nos ocupa, la abstracción llamada “Violencia de Género”. No es lo mismo decir “Hola, me llamo Cristina Fallarás y estoy en contra de la violencia de género” que decir “Hola, me llamo Cristina Fallarás, soy periodista y un político me mandó la foto de su polla”. Pongamos que alguien del calibre de la reina de Inglaterra suelta un solemne “Yo estoy en contra de la violencia de género”. En\nel fondo, esa declaración real no significa nada, no modifica, nadie se identifica con esa cáscara\nvacía. Sin embargo, todas aquellas mujeres a las que alguien les ha agredido con una foto, o\naquellas acosadas en el trabajo, o aquellas a las que les han impuesto un pene, todas se identifican\ncon mi testimonio sobre el político. Mecanismos de identificación. Y ahí se crea reconocimiento\ny por lo tanto una narrativa común y aplicable. Peligrosa, por lo tanto, para el establishment y sus abstracciones huecas.\nEso es lo que los medios de comunicación de masas se han encargado de hacer.\nLos 10 primeros días de #Cuentalo evidencian de forma abrumadora una realidad que no había sido narrada. Una realidad tan flagrante, tan evidente, que parecería imposible no verla. Y sin embargo, las narraciones de #Cuentalo, como el #MeToo, han conmocionado de raíz a la sociedad.\nLa pregunta cae por su propio peso: ¿Por qué tal y tan palmaria monstruosidad no se había narrado? Es indudable que no se trata de que las mujeres la hayan querido esconder, y prueba de ello es la inmediata e inconmensurable respuesta en cuanto se les abrió un espacio (un simple hashtag) donde narrarlo públicamente.\nAsí pues, son los medios de comunicación de masas, y también las instituciones públicas, quienes deben dar explicaciones de por qué decidieron no narrarlo, o sea negarlo.\nLa aparición de las redes sociales como medios de comunicación de masas cuyo uso no requiere capital ha dejado en cueros a los dueños de la comunicación, a los creadores de abstracciones y su labor de ocultación de la violencia contra las mujeres.\nAquella anciana que en Perú pidió a su nieta un espacio donde por fin narrarse, que quiso hacerlo\nen cuanto supo de la posibilidad, públicamente, resulta infinitamente más poderosa que cualquier corporación de medios actual. Y más revolucionaria. El testimonio de cada una de las mujeres que decide narrar las violencias sufridas, de todas y cada una de ellas, supone una revolución.\nTexto de Cristina Fallarás para el catálogo de la exposición Equivocada no es mi Nombre. Arte contra la violencia machista\nMarc Blank, Dave Lebling, Bruce Daniels,Tim Anderson / Infocom, 1980 / Seleccionado por Steve ...\nEs la primera vez que LABoral organiza esta actividad que recoge tres proyecciones de género ...\nLudlow Street (2007)


¿Nave Fija, Nave Desmontable o Carpa Industrial? - Mekanaves\nInicio/Sabías qué/¿Nave Fija, Nave Desmontable o Carpa Industrial?\n¿Nave fija tradicional? ¿Nave desmontable? ¿Carpa Industrial? Cómo elegir la opción que mejor se adapta a tus necesidades\nA la hora de construir una nave industrial o de cualquier otro tipo, el mercado ofrece numerosos productos y fabricantes. Y, como es lógico, todos ellos tratarán de poner en valor las mejores características de su producto frente a los de su competencia.\nEn una primera segmentación del mercado encontrarás aquellos que construyen edificios fijos, es decir, sin posibilidad de desmontaje posterior. Son lo que conocemos como naves fijas.\nOtros fabricantes apostarán por las naves desmontables como, por ejemplo, las carpas industriales. Por su parte, también aportarán su visión de por qué elegir esta tipología.\nY es que, cada tipo de nave industrial tiene unas condiciones distintas que la hará más atractiva o ajustada a tus necesidades. Pero, probablemente, ninguno de los dos sistemas cumplirá por completo tus expectativas.\nY esto fue precisamente lo que nos planteamos cuando comenzamos con el diseño de nuestro producto Mekanaves.\n¿Por qué tener que escoger entre Nave Tradicional vs Nave Desmontable?\n¿Y si un producto agrupara las mejores características de ambas?\nParecía lógico intentarlo, ¿no?\nCon Mekanaves puedes tener todas las ventajas de una nave fija y una nave desmontable o carpa industrial en un solo producto\nEvidentemente, siempre encontraremos seguidores y detractores de un sistema u otro. Por ello, te proponemos un resumen de las principales características de los dos sistemas. Una comparativa de las cualidades de una nave fija y las de una nave desmontable:\nProyecto cerrado. Difícil ampliación a futuro.\nCumplimiento de normativa obligatoria en edificios industriales (CTE: Código Técnico de la Edificación).\nPosibilidad de diseño de naves a medida.\nEdificios fijos que pueden estar instalados sin límite de tiempo.\nNo es posible el desmontaje de la nave y su uso en otro lugar.\nPlazos de construcción elevados.\nAmplia elección en los acabados.\nEstructura pesada, mayor uso de los materiales.\nNecesidades de cimentación elevadas, mayor coste de obra civil.\nNo es posible normalmente la ampliación de la propia nave.\nNAVE DESMONTABLE, CARPA DE ALUMINIO\nFacilidad de ampliación a futuro.\nVariabilidad en el cumplimiento de normas. AMBIGÜEDAD: normalmente son edificios calculados con normas UNE, no con CTE (Código Técnico de la Edificación), de obligado cumplimiento en España.\nMayor estandarización: normalmente las medidas son estándar y se debe adaptar el proyecto a las medidas fijas del producto.\nEdificios provisionales: como normalmente no cumplen Código Técnico de la Edificación no pueden permanecer instalados más de un año.\nNaves desmontables permiten el desmontaje y montaje en otro lugar.\nPlazos de fabricación y montaje muy cortos.\nMenor disponibilidad en cerramientos y acabados.\nEstructura ligera: el menor peso para un menor uso de cantidad de materiales.\nCimentación ligera: el menor peso de la estructura redunda en un ahorro en la obra civil.\nFlexibilidad en una futura ampliación.\nLa Mekanave: una solución intermedia que se adapta a tus necesidades\nUna Mekanave es una nave prefabricada metálica que, a diferencia de una carpa industrial o carpa desmontable, reúne las principales características de una nave tradicional y una nave desmontable.\nEste es un resumen de sus principales características:\nCumplimiento de normativa obligatoria en edificios industriales (CTE: Código Técnico de la Edificación)\nEdificios desmontables que pueden estar instalados sin límite de tiempo.\nFlexibilidad en una futura ampliación\nEn conclusión, con Mekanaves no es necesario elegir entre una nave industrial prefabricada tradicional o una nave desmontable: hemos logrado diseñar un solo producto con las principales ventajas de ambas.\nNosotros lo denominamos EVOLUCIÓN INTELIGENTE\nPorque apostar por Mekanaves significa apostar por:\nSEGURIDAD. Diseño propio, cálculo de estructura de acuerdo con las condiciones específicas cargas de nieve, viento y sismicidad propias del lugar de instalación.\nCALIDAD. Cumplimiento de la normativa existente en España y Europa, estructuras con marcado CE.\nPROYECTOS A MEDIDA. Desarrollo de producto y oficina técnica propia.\nRAPIDEZ. Fabricación en taller de todo el ensamblaje, agilidad en el suministro y en el montaje.\nCOMPROMISO. Costes conocidos e invariables desde el momento de la decisión de inversión.


Análisis 'Mega Man Legacy Collection', una asignatura pendiente para cualquier amante de los videojuegos - Zonared\nAnálisis 'Mega Man Legacy Collection', una asignatura pendiente para cualquier amante de los videojuegos\nPortada Análisis Análisis 'Mega Man Legacy Collection', una asignatura pendiente para cualquier amante de los videojuegos\n25 de Agosto 2015 | 09:00\nCreo que sería absurdo hacer de este análisis una retrospectiva sobre lo que ha supuesto 'Mega Man' para la industria del videojuego o lo hacer un Top-6 con los que son para mí las mejores obras de este recopilatorio, pues posiblemente todos los compradores de este título sepan ya de sobre lo que nos vamos a encontrar; no obstante, 'Mega Mega Legacy Collection' es en mi opinión, no solamente una pequeña joya que todo acérrimo a Capcom debería tener en cu colección, sino también un imprescindible para cualquier fan de los plataformas. Con obras así te das cuenta de cómo empezó todo y el cariño que se ha puesto para hacer de este videojuego una pequeña enciclopedia interactiva con la que jugar, aprender y disfrutar.\nHistoria del videojuego, un mensaje para no olvidar\nCuando se dio a conocer el pasado mes de junio que Capcom sacaría al mercado este recopilatorio de las 6 obras originales de NES para Steam y las tiendas digitales PlayStation 4, Xbox One y Nintendo 3DS( esta última en 2016 y con edición en formato físico), muchos pensamos que se trataba de una jugada estratégica por parte de la compañía nipona para pararle los pies de alguna manera a Keiji Inafune, quien tenía que estar a punto de lanzar el esperadísimo 'Mighty No. 9'; sin embargo, éste fue retrasado hasta 2016, lo cual es mejor para nosotros, que podremos tener nuestra dosis de plataformas por partida doble y sin pisarse entre ellas.\nPero insisto, no se trata de un mero conglomerado de títulos con un escalado a 720p sin que los enormes televisores que ocupan nuestros salones hoy en día se resientan de unas obras cuyo primer episodio cuenta ya con casi 27 años a sus espaldas; aquí tenemos un reto para el jugador, una visita con un sabor añejo que nos hace viajar a una época mágica, la de los 8 Bits, con un alto componente divulgativo e informativo, que seguramente y por muy expertos que podamos llegar a considerarnos, aporta mucho tanto a ti, jugador, como al propio 'Mega Man', quien se ve claramente dignificado con esta forma de abrir y mostrar el lado que no conocíamos del personaje.\nPensado para los más expertos, aunque también dirigido a neófitos\nVoy a ser claro, el 'Challenge Mode' (Modo Desafío) y el 'Modo Museo' son una auténtica maravilla; tanto es así que durante mis primeras dos horas tras iniciar por primera vez 'Mega Mega Legacy Collection' no jugué un solo minuto, y los motivos son muy sencillos. La pantalla de selección de nivel es muy simple, con un scroll lateral que nos permite elegir uno de los 6 episodios con su ilustración original de NES, todo bien dividido, pues no tenemos un Modo Museo general, por poner un ejemplo, sino que dentro de cada título reside cada uno de ellos.\nLas ilustraciones son un verdadero deleite visual, permitiéndonos activar el zoom hasta quedar a milímetros de distancia de las fotografías elegidas, viendo incluso la suciedad del escaneo original de éstas. Esbozos, diseños conceptuales, artes finales... La resolución de estos extractos es de órdago.\nPor otro lado está la Base de Datos, con detalles y curiosidades que nos hacen ir descubriendo poco a poco el porqué de la utilización de ese modelado para un enemigo en concreto, etc. incluirá a todos los jefes finales de cada juego, y lo que es mejor, la posibilidad de luchar contra ellos sin tener que acudir al título en ciernes y llegar al final de cada fase (todas las habilidades estarán desbloqueadas al momento de luchar). Rapidez, agilidad, nada de esperas.\nSi ya estás satisfecho con tanta imagen, lo mejor será experimentar la experiencia original, la cual afortunadamente no tiene ningún tipo de problema para la emulación y la cruceta de PlayStation 4 ?hardware utilizado para la realización de este análisis- se ha comportado a las mil maravillas.\nTambién me ha gustado mucho que desde el menú de opciones haya sido posible escoger la configuración visual más acorde a nuestras preferencias, con fondos para el resto de la pantalla si escogíamos la escala original, los bordes, un filtro para dar la sensación de estar jugando en un televisor de tubo... Los botones igual, puedes saltar con lo que tú elijas; son detalles que no hacen sino mejorar la experiencia jugable, que sea el título el que se adapte a ti y no viceversa.\nCuando conocí la existencia del título y estaba leyendo la nota de prensa correspondiente, cruzaba los dedos por un Challenge Mode como el que se ha incluido. Aunque personalmente no haya conseguido superar la mayoría de ellos en su dificultad más elevada, sí que me ha parecido un añadido realmente atractivo para aquellos que queráis una experiencia desafiante. En tiempos que oscilarán los 2 y 5 minutos tendremos que superar pantallas, momentos míticos de la serie que por muy inolvidables que pareciesen ven ahora un pequeño cambio en su dificultad debido a las prisas que llevaremos encima, lo cual se verá reflejado en los tiempos propuestos para su consecución.\nLas tablas de clasificación online o la opción de guardar repeticiones de nuestros tiempos son la guinda de un pastel sin aditivos, que simplemente quiere que juegues y te hagas más fan si cabe de 'Rock Man', la mascota de Capcom que por desgracia ha ido muriendo poco a poco. Con todo, podemos hablar de un repocilatorio plagado de horas de entretenimiento, que personalmente me ha sorprendido muy gratamente por no conformarse con ser un pack con los 6 juegos, algo que sinceramente me veía venir por varios motivos.\nCreo que lo más adecuado es considerarlo como una dosis de nostalgia inusitada, que se ve de lujo y se oye todavía mejor, porque además podrás aprovecharlo como un reproductor de música de lujo, ya que se incluye la banda sonora original de los 6 juegos casi al completo ?desconozco si faltará algún tem oculto o efecto de sonido en esta galería musical-, pero tienes un producto sólido que sale de la nada, que posiblemente pasará desapercibido y es una lástima.\nReflexión personal y aspectos a tener en cuenta\nNo consigo comprender cómo algo así no ha podido ver la luz en formato físico para unas plataformas con una base de usuarios tan amplia como PS4 y Xbox One, ya que como decía al principio solamente Nintendo 3DS tendrá este privilegio; es en parte justo que sea una plataforma de la gran N la que vaya a contar con un producto imprescindible para nuestras estanterías, pero por algún motivo Wii U se ha quedado fuera.\nLa tasa de refresco, siempre constante a 60fps, y la buena resolución de tanto imágenes como el propio gameplay, son un trabajo bastante gratificante por parte de Capcom. ¿Problemas o aspectos que podrían haber sido mejor? Evidentemente, no haberse atrevido a incluir las obras de SNES, es decir, haber hecho un recopilatorio todavía más amplio, algo que nos invita a creer que en el futuro podríamos tener algo parecido. No se incluye tampoco ninguna novedad con respecto al 'Mega Man 25th Aniversary' y, como detalle, decir que cada título tendrá su propio slot de guardado independiente.\nEntiendo algunas de las quejas por parte de muchos conocidos que se han declarado abiertamente decepcionados por no haber salido en formato físico, de hecho si tienes los juegos ya descargados en otra plataforma digital no será nada nuevo para ti, pero quizá el verdadero target sean las generaciones que nacieron a posteriori. Tareas pendientes por tanto para los nuevos jugadores, quienes deben -nos debemos- experimentar qué ha sido 'Mega Man' si todavía no lo habíamos hecho. En cualquier caso, digno producto con mimo y cuidado, totalmente recomendable para todo amante de los videojuegos.\n-El Modo Museo y Challenge Mode; una enciclopedia jugable. -Mimo y delicadez a nivel audiovisual. -Posibilidades de emulación.\n-No aporta nada a los jugadores clásicos más expertos. -Su salida solo en digital le resta valor al producto.\nMega Man Legacy Collection ()


Party de la energía – ITER – Instituto Tecnológico y de Energías Renovables, S.A.\nParty de la energíaMarta Difusión Marta Difusión2019-04-04T15:47:53+01:00\nDuración: septiembre de 2016 – junio de 2017 (10 meses)\nPresupuesto: 7.395 €\nFinanciación: Convocatoria de Ayudas a Proyectos Educativos 2016. Fundación CajaCanarias.\nUn juego de suelo de gran formato que permitirá a los estudiantes aprender jugando sobre las energías renovables y el ahorro energético.\nEl Party de la energía tiene como objetivo introducir a los estudiantes en el interesante mundo de las energías renovables y el ahorro energético de una forma más activa, participativa y lúdica. Este recurso educativo, diseñadoen formato físico, permitirá la realización de dinámicas de juego y aprendizaje con grandes grupos y la participación de diferentes equipos de juego de forma simultánea. Asimismo, está diseñado para adaptarse a los niveles educativos de 5º y 6º de primaria.\nLas características físicas del Party de la energía, al ser un juego de suelo de gran formato, permitirán que no sólo sea posible utilizarlo durante la realización de actividades educativas en las instalaciones divulgativas del Instituto Tecnológico y de Energías Renovables, sino también la posibilidad de trasladarlo para su uso en actividades de divulgación externas, como ferias y eventos de temática medioambiental.\nEl proyecto que se desarrollará desde septiembre de 2016 hasta Junio de 2017 ha obtenido el respaldo de la Fundación CajaCanarias a través de su Convocatoria de Ayudas a Proyectos Educativos 2016, además cuenta con la colaboración de la Agencia Insular de Energía de Tenerife, que es socia del proyecto.


PUNZON GRUESO PARA MODELAR PME\nPunzón grueso para modelar pme con aguja gruesa\nEste punzón con aguja gruesa es ideal para marcar patrones y modelar figuras. Se puede utilizar para poner los patrones de tu trabajo decorativo a través de papel, pero también es muy útil para suavizar los pequeños errores, para quitar los excesos de fondant, etc.\nHerramienta para modelado de plástico resistente y acero inoxidable. Forma: punzón con punta de acero.\nBOQUILLA PÉTALOS 16MM\nBoquilla para hacer decoraciones con forma de pétalos, fabricada en acero inoxidable.\nBASE ANTIADHERENTE PARA AMASAR\nBase antiadherente para trabajar con fondant fácilmente 61x43 cm


Este viernes inicia en Trujillo el 18° Cameponato Iberoamericano de Atletismo\nLa ciudad de Trujillo será desde este viernes la sede del mayor torneo internacional del año, que es el 18° Campeonato Iberoamericano de Atletismo 2018, donde el estadio Chan Chan será el escenario que recibirá a más de 300 atletas nacionales e internacionales.\nGran parte de la delegación nacional que competirá desde este viernes en el Campeonato Iberoamericano de Atletismo, en Trujillo, recibió el uniforme oficial de manos del presidente de la FDPA, Gustavo Cárdenas.\nPaola Mautino,campeona sudamericana y récord nacional en salto largo y en los 100 metros planos, es una de las atletas que lidera la delegación nacional para este certamen y que buscará estar en el podio.\nAndy Martínez, quien volvió hace poco a las pistas atléticas, quiere repetir el título de campeón Iberoamericano y saldrá en búsqueda de su mejor actuación.\nJavier McFarlane, campeón Bolivariano, es otro de los atletas fuertes del equipo nacional, junto al también ganador del oro bolivariano y olímpico Luis Ostos.\nTambién destaca la séptima marchista en el mundo, Kimberly García -con presencia en Río 2016- que irá por el oro iberoamericano.\nFiguras juveniles como José Luis Mandros, Kimberly Cardoza, Marco Vilca y Luz Mary Andia, competirán de la mejor forma pensando en el próximo reto, los 18° Juegos Panamericanos Lima 2019.\n18° Campeonato Iberoamericano de Atletismo FDPA Federación Deportiva Peruana de Atletismo Polideportivo Selección Peruana de Atletismo Trujillo


Palencia: denegada minicentral - Versión imprimible - Anuncios oficiales - UNIPESCA -- Unión Nacional de Pescadores Conservacionista\nPalencia: denegada minicentral\nFecha 19/3/2007 20:00:00 | Tema: Anuncios oficiales\n(Nota: Resumimos contenido de la resolución)\n1. Objeto El objeto del proyecto es el aprovechamiento hidroeléctrico del río Rubagón, situándose la totalidad de estructuras que forman el aprovechamiento en los términos municipales de Brañosera y Barruelo de Santullán, en la provincia de Palencia.\n3. Factores ambientales relevantes del entorno del proyecto\nLa cuenca hidrográfica del río Rubagón en el punto de emplazamiento de la presa tiene una aportación media de 17,49 hm3/año. El caudal medio en el río Rubagón se corresponde con 0,557 m3/s.\n2. Parque Natural «Fuentes Carrionas y Fuente Cobre-Montaña Palentina».\nLas medidas propuestas por el promotor no garantizan la conservación de los valores que llevaron a proponer el lugar como LIC/ZEPA, formando parte de la Red Natura 2000, no habiendo recibido la información complementaria que se solicitó al promotor que subsanase las deficiencias encontradas en el estudio y no habiendo analizado suficientemente las alternativas.\nEn consecuencia, la Secretaría General para la Prevención de la Contaminación y el Cambio Climático, formula declaración de impacto ambiental desfavorable a la realización del proyecto «Aprovechamiento hidroeléctrico de Barruelo, TT.MM. de Brañosera y Barruelo de Santullán (Palencia)», concluyendo que dicho proyecto previsiblemente causará efectos negativos significativos sobre el medio ambiente, habiéndose considerando que las medidas previstas por el Promotor no son una garantía suficiente de su completa corrección o su adecuada compensación.


Las masas populares turcas piden la caída del déspota sionista Erdogan | Tribulaciones Metapolíticas\n← Conferencia eurasiatista en Moscú: Intervención del autor de éste blog\n¿Revolución nacional o “primavera” turca? – Entrevistas de Natella Speranskaya →\nLas masas populares turcas piden la caída del déspota sionista Erdogan\nPublicado el junio 3, 2013 por Adversario\nLevantamientos en todo el país: nacionalistas, kemalistas, Lobos Grises, comunistas, musulmanes no sectarios… todos unidos contra el sátrapa-títere: CerdOTAN, tus días están contados!!\nPor cuarto día se suceden protestas populares en Turquía acompañadas de desproporcionadas cargas policiales contra los manifestantes\nEstambul, Turquía, SANA\nLas masivas protestas populares pacificas contra las políticas del Presidente del Gobierno turco Recep Tayyip Erdogan se continuaron anoche y esta mañana acompañadas de fuertes cargas policiales.\nLa policía cerró las calles próximas a la oficina de Erdogan en Estambul y disparó gases lacrimógenos para dispersar a los manifestantes en las primeras horas de la mañana de hoy lunes.\nReuters informó que los manifestantes llevaron un pequeño tractor hacia las barreras de la policía en la calle principal cerca de la oficina de Erdogan seguidos por otros manifestantes dando lugar a nuevas cargas policiales.\nLa policía reprimió con gases lacrimógenos las manifestaciones causando la herida de algunos manifestantes que fueron socorridos a una mezquita cercana y atendidos por médicos en entrenamiento y voluntarios.\nLos medios de información dijeron que los manifestantes que erigieron tiendas de campaña en la plaza Taqsim, están decididos a continuar las protestas hasta lograr la dimisión del gobierno de Erdogan, “que ha causado graves daños a la población turca”, anotaron.\nLa prensa dijo que los manifestantes utilizaron parasoles de las paradas de autobuses, piedras de las aceras y láminas de las señales de tránsito para montar barricadas en la zona del estrecho del Bósforo en Estambul, donde se produjeron los enfrentamientos más fuertes durante la noche, mientras escritos cubrieron las paredes de la ciudad. Por otra parte, la Agencia de noticias turca Dogan, dijo que los manifestantes incendiaron durante la noche las oficinas del partido gobernante Justicia y Desarrollo (AKP), en la ciudad costera de Izmir, al oeste del país.\nEn la capital Ankara, la policía irrumpió en un complejo comercial donde creían que habían recurrido los manifestantes, y arrestó a varias personas.\nSegún la Agencia France-Presse, las fuerzas de seguridad turcas intervinieron con gases lacrimógenos contra los manifestantes en la Plaza Kizilay en Ankara, que en su mayoría son jóvenes y estudiantes que estaban coreando consignas exigiendo la renuncia del gobierno de Erdogan.\nA su vez, Erdogan se muestra indiferente, y en un gesto de desentendimiento, se ha dirigido a Marruecos en una visita de cuatro días. Pero allí espera a Erdogan un descontento popular, tras demostraciones de marroquíes ayer en medio de la capital Rabat para denunciar su visita y solidarizarse con los manifestantes turcos.\nAnte las especulaciones provocadas por las protestas, la economía turca empieza a sufrir los primeros estragos registrando una caída del 8 por ciento en la bolsa en el inicio de las operaciones.\nEntre las reacciones internacionales ante las represivas medidas del gobierno para sofocar las protestas, Catherine Ashton, Comisionada de Política Exterior y Seguridad de la UE, denunció el uso desproporcionado de la fuerza de la policía contra los manifestantes pacíficos y expresó su preocupación por la escalada de violencia en el país.\nEn un comunicado de prensa citado por la agencia de noticias rusa RIA Novosti, versa que Ashton pide a todas las partes en Turquía la moderación, poner fin a la violencia y buscar una solución pacífica a este problema a través del diálogo.\nAsimismo, Amnistía Internacional criticó ayer las cargas policiales turcas contra los manifestantes y el uso excesivo de la fuerza para dispersar las protestas contra las políticas del gobierno de Erdogan, que provocaron la muerte de dos personas y heridas a más de un millar de manifestantes.\nPor su parte, Estados Unidos llamó a las fuerzas de seguridad turcas pidiendo moderación frente a las protestas desatadas en el país por cuarto día consecutivo.\nThe Associated Press citó a la portavoz de la Casa Blanca, Laura Lucas, diciendo que los Estados Unidos creen que las manifestaciones pacíficas son parte de la expresión democrática y que la adhesión a las libertades fundamentales es la mejor garantía para la estabilidad de Turquía a largo plazo.\nLa Casa Blanca pidió a todos los partidos políticos de Turquía a templar la situación.\nMientas tanto, las protestas contra las políticas autoritarias del gobierno de Erdogan continúan en la mayoría de las ciudades turcas por cuarto día consecutivo y se recrudecen en la ciudad de Estambul y otras ciudades en medio de informaciones que aseguran la muerte de manifestantes durante la desproporcionada carga policial.\nLos recuentos primarios de las protestas mencionados por la prensa indican que fueron heridas cientos de personas y cerca de 1.700 fueron detenidas en varias ciudades turcas, en medio de expectativas de que se recrudezcan las manifestaciones al amparo del creciente rechazo popular a las políticas represivas que práctica el partido gobernante.\nEba Khattar-Yamil K.\n9 respuestas a Las masas populares turcas piden la caída del déspota sionista Erdogan\nTurcos Culpan a Erdogan por los Atentados de Reyhanli\njunio 3, 2013 en 5:12 pm\nOposición Turca: Erdogan es el Jefe de los Terroristas en Siria\njunio 3, 2013 en 5:15 pm\njunio 3, 2013 en 5:25 pm\nErbakan criticizes Israel, accuses Erdoğan of being part of Jewish conspiracy\n(noticia de diciembre del 2010!)\njunio 3, 2013 en 11:33 pm\nRafael Pessini dijo:\njunio 3, 2013 en 11:50 pm\nLo que me temía: Al parecer, Turquía ha sido “primaverizada”… Un alzamiento nacional legítimo contra el régimen atlantista de Erdogan, está siendo ya secuestrado y manipulado, con la estrategia de la disidencia controlada (“Occupy”, “Anonymous”) y la escoria de “Femen” o Madonna de por medio… (Igual que en Egipto contra Mubarak!)\nSería ésto no una revuelta colorada propiamente dicha, pero sí “coloreada”…\nEntrevista de Natella Speranskaya a Claudio Mutti:\nEn Al-Jazeera ya dan cobertura a las protestas turcas… Mala señal!\n(La revolución de Bahrein fue aplastada a sangre y fuego sin que los medios petroárabes y occidentales se hicieran apenas eco; o si se hablaba de Bahrein era para ponerse de parte del régimen calificando a los manifestantes de “agentes iraníes”)\nAlgo están tramando con Turquía; me da que hay gato encerrado…