Algún bróker acepta paypal: mejores brókers 2020\nActivTrades ofrece cuentas para todos los traders en tres plataformas: MetaTrader 4, MetaTrader 5 o ActivTrader. Entre las Medias Móviles más importantes encontramos la Media Móvil de 50 y de 200 sesiones como un referente entre la mayoría de los inversores. Y con estas cinco herramientas habría construido mi cartera para el largo plazo, perfectamente sostenible y en algún bróker acepta paypal la que se puede invertir de forma periódica.\nUna cartera de inversión con bajo riesgo se puede diseñar a medio y largo plazo, buscando rentabilidades en 10 años que superen la inflacción anual. Por ejemplo, destinando un % a renta fija, otro % a fondos cotizables ETF y otro % de renta variable comprando acciones blue chip (empresas sólidad de alta capitalización). Así tienes una cartera de inversión diversificada y destina un % mayor o menor a estas según tu perfil de inversor. Grandes maneras de hacer dinero rápido mercado de divisas santander las mejores opciones de compra de acciones de software Reaperación de automatización fx aplicación de inversión bitcoin mercado de divisas valores Es una criptomoneda basada en la blockchain al igual que Bitcoin y Ethereum. La nueva guía para invertir en Bitcoins en Ganar dinero hoy mismo por internet.\nAlgún bróker acepta paypal: ejemplo de operación con opciones binarias regulares\nLas algún bróker acepta paypal empresas pequeñas y microempresas fabricantes de productos generalmente no tienen una marca específica para éstos, ya que poseen una demanda limitada o llegan a un mercado que no requiere de dicha marca, por ejemplo, productos lácteos, ropa, artículos de primera necesidad que se comercializan en mercados públicos y tianguis, etcétera. Plus500 es remunerada por sus servicios a través del diferencial Compra/Venta (Oferta/Demanda) (haga clic aquí para obtener más información al respecto), de modo que cuando usted abra una posición, esencialmente "pagará" el diferencial. Este diferencial se incorpora a las tarifas cotizadas de Plus500 y no es un cargo o tarifa adicional a pagar por usted, por encima de las tarifas cotizadas.\nNo es recomendable que entre en este mercado sin el conocimiento adecuado.\nAl escoger un buen bróker, muchos se guían por las opiniones acerca del servicio de atención al cliente ya que, cuando se trata de algún bróker acepta paypal dinero, contar con un servicio amable, profesional y siempre disponible es esencial. Además podrás ponerte en contacto con el servicio de atención al cliente mediante correo electrónico o si te corre prisa como es de esperar en todo lo relacionado con la inversión, por teléfono o chat en vivo, las 24 horas del día los 7 días de la semana. Los agentes del servicio de atención al cliente son muy amables y lo que es más importante conocen perfectamente tanto el producto como las posibilidades de los usuarios. También es noticia que el Senado de EEUU ha absuelto a Trump, en un año que va a estar muy determinado por las elecciones en EEUU en noviembre de 2.020. A todo esto podemos sumar una economía euro que parece que se va fortaleciendo, con unos datos de PMI recientemente publicados que han estado de nuevo por encima de las previsiones. Goichi Hosoda fue un periodista japonés que paso la mayor parte de su vida escribiendo informes sobre el mercado del arroz, después de 20 años de estudio creó su sistema tras observar cómo reaccionaba el precio en ciertos niveles del gráfico. Desarrolló su sistema y lo testeo durante 20 años, su objetivo fue crear un indicador que ayudara a ver y analizar gráficos con muchos detalles en el menor tiempo posible. En 1968 publico su libro y desde entonces se ha comprobado su validez en el mercado de divisas, materias primas, futuros y acciones, siendo el indicador más utilizado en Japón y base del análisis técnico en Asia durante 40 años.\n¿Qué te ha parecido este post? ¿Cómo defines, qué es estrategia empresarial para ti? Cómo hacer un plan de contingencia en el plan de marketing digital 9 minutos de lectura. La capacidad para gestionar nuestras emociones y las de los demás no varía mucho durante nuestra vida. Según la evidencia científica, los factores más determinantes parecen ser la educación recibida, genes, y experiencias infantiles.\n1. Abra una cuenta gratis 2. Seleccione algún bróker acepta paypal a un broker 3. Haga un depósito y comience a comerciar.\nLes signaux de trading Forex vous indiquent simplement à quel moment et dans quel sens il est judicieux de prendre position en fonction des chances qu’a le marché d’évoluer dans ou hors algún bróker acepta paypal de la tendance. Ils sont très faciles à suivre et ne demandent aucune connaissance spécifique en matière d’analyse. Es normal que de vez en cuando surjan incidencias en los procesos de todas las empresas. En algunas incidencias, la determinación de la causa que la ha producido es obvia, mientras que en otras puede no serlo tanto. Gracias por la información. La verdad es que si tienes las pérdidas permanentes y no puedes pararlo ya, tienes que dejar de operar un tiempo.


¿Cuándo se abrirá la próxima convocatoria de becas Junior Leader ”la Caixa”?\nNo. Solo puedes solicitar una beca para uno de los programas postdoctorales abiertos en la convocatoria actual.\n¿Puedo presentar una solicitud para Junior Leader si ya obtuve una beca de ”la Caixa” en el pasado?\nA diferencia del resto de programas, si has obtenido previamente una beca, puedes pedir las becas Junior Leader para realizar tu proyecto postdoctoral en uno de los centros elegibles.\nSin embargo, los becarios que ya han disfrutado una beca de de posdoctorado Junior Leader no pueden aplicar al mismo programa de becas.\nNo. La duración de la beca es de 36 meses para llevar a cabo un proyecto de investigación a tiempo completo.\nLa solicitud electrónica solo permite informar de un centro de investigación de preferencia, pero yo estoy considerando diversas opciones al respecto. ¿Puedo reflejar estas opciones en algún apartado?\nSí, De hecho es muy recomendable disponer de posibilidades alternativas a la primera opción, por si esta no pudiera hacerse efectiva o quisieras cambiar de opción al concederse la beca. Puedes informar de estas opciones adicionales en la memoria.\nYa tengo un contacto con un Centro que me permite incorporarme cuando yo quiera. En el caso de obtener la beca, ¿puedo adelantar o posponer unos meses mi incorporación?\nAl solicitar la beca, ¿existe una base de datos en la que aparezcan los Centros de Investigación donde podría llevar a cabo mi investigación?\nSí, puedes consultarlo en el apartado “Centros de Destino”. Para el subprograma Retaining, no hay una lista predefinida pero puedes escoger entre todos los Institutos de Investigación y Universidades de España o Portugal, dependiendo de tu lugar de residencia actual.\n¿Las becas Junior Leader son compatibles con otras becas, ayudas o trabajo remunerado?\nEstas becas son incompatibles con cualquier trabajo remunerado o beca de otro organismo cuya dotación cubra el salario del becario, salvo autorización expresa de ”la Caixa”. Sin embargo, estas becas son compatibles con otros fondos competitivos que complementen los costes de investigación de las becas posdoctorales Junior Leader bajo autorización expresa de ”la Caixa”.\nNo. De todas maneras se tendrán en cuenta los años transcurridos después de la obtención del título de doctor. El candidato deberá haberlo obtenido entre los dos y siete años anteriores a la fecha de cierre de la convocatoria.\n¿Dónde puedo dirigirme para encontrar información acerca de la movilidad de investigadores a España?\nEn el portal de Euraxess Spain encontrarás información acerca de los procedimientos administrativos que afectan a los investigadores y a sus familias cuando se trasladan a España.\n¿Dónde puedo dirigirme para encontrar información acerca de la movilidad de investigadores a Portugal?\nEn el portal de Euraxess Portugal encontrarás información acerca de los procedimientos administrativos que afectan a los investigadores y a sus familias cuando se trasladan a Portugal.\n¿Qué es el requisito de movilidad geográfica en la modalidad INCOMING?\nPara ser elegibles para solicitar una beca Junior Leader INCOMING, los candidatos que quieran realizar su investigación en España no pueden haber residido ni haber llevado a cabo su actividad principal (trabajo, estudios, etc.) en España durante más de doce meses en los tres años inmediatamente anteriores a la fecha de cierre de la convocatoria Las estancias cortas, como las vacaciones, no se tendrán en cuenta a la hora de calcular el requisito de movilidad.\nUn candidato con un periodo de interrupción de la actividad investigadora de al menos 2 años (p.e. desempleo, empleo en un sector distinto a la investigación, bajas maternales, paternales o de enfermedad de larga duración), no pueden haber residido ni haber llevado a cabo su actividad principal (trabajo, estudios, etc.) en España durante más de treinta y seis meses en los cinco años inmediatamente anteriores a la fecha de cierre de la convocatoria.\nA su vez, aquellos candidatos que quieran llevar a cabo la investigación en Portugal, no deberán haber residido ni haber llevado a cabo su actividad principal (trabajo, estudios, etc.) en Portugal durante más de doce meses en los tres años.\nUn candidato con un periodo de interrupción de la actividad investigadora de al menos 2 años (p.e. desempleo, empleo en un sector distinto a la investigación, bajas maternales, paternales o de enfermedad de larga duración), no pueden haber residido ni haber llevado a cabo su actividad principal (trabajo, estudios, etc.) en Portugal durante más de treinta y seis meses en los cinco años inmediatamente anteriores a la fecha de cierre de la convocatoria.\nVer el ejemplo siguiente: Una investigadora española finalizó su último año de tesis doctoral en una universidad española. Posteriormente marchó a Países Bajos a realizar un primer postdoctorado en la Universidad de la Haya desde el 1 de enero de 2016 al 30 de octubre de 2017, fecha en la que deja su residencia de los Países Bajos. Desde el 01/11/2017 está de vacaciones y a partir del 01/01/2018 empieza a trabajar en una empresa española, donde tiene planeado trabajar como mínimo durante 1 año.\n¿Es la candidata elegible para solicitar la beca para realizar su investigación en España?. No, la candidata no sería elegible ya que ha estado en España más de 12 meses en los últimos 3 años\n30/09/2015 – 31/12/2015\n01/01/2016 – 30/10/2017\n01/11/2017 – 26/09/2018\nComo dejó su residencia en los Países Bajos el 30/10/2017, a partir del 01/11/2017 su residencia familiar está en España, aunque esté de vacaciones fuera. No es elegible para solicitar la beca puesto que habrá residido en España más de 12 meses en los últimos 3 años inmediatamente anteriores a la fecha de cierre de la convocatoria (26/09/2018)\n¿Qué conceptos se consideran como “interrupción de la carrera investigadora” para optar a una extensión del periodo de elegibilidad?\nSe tendrán en cuenta los Permisos de maternidad, maternidad, adopción o baja por enfermedad de larga duración. Todas estas circunstancias deberán estar debidamente justificadas.\n¿Qué fecha se tiene en cuenta para calcular la obtención del título de doctor?\nLa fecha de referencia para calcular el periodo de elegibilidad es la fecha de defensa de la tesis doctoral.\nEn el caso de que el solicitante esté en posesión de más de un título de doctor, la fecha de referencia será la del primer título obtenido.\nResido en España desde hace más de tres años. ¿A qué subprograma podría aplicar?\nPuedes aplicar al subprograma Retaining para realizar la investigación en un centro español o bien al subprograma Incoming para realizar la investigación en un centro portugués.\nLas cartas de recomendación se piden completando los campos preceptivos en la solicitud, concretamente en la pestaña de "Cartas de referencia". Una vez completes este apartado, ”la Caixa” se pondrá en contacto por correo electrónico con las personas que nos indiques. En este correo les facilitaremos una dirección de internet a través de la cual podrán completar y enviar la carta mediante un formulario online.\nEn el plazo de diez días naturales desde la fecha de envío de la notificación de desestimación, los candidatos podrán presentar alegaciones enviando un correo electrónico a becas@fundacionlacaixa.org, que deberá incluir un texto explicativo junto con los documentos que el candidato considere oportunos.\nLas alegaciones serán resueltas por un comité de alegaciones. La resolución se notificará por correo electrónico en un plazo de diez días naturales desde la fecha de recepción de la alegación. El procedimiento de alegaciones será estrictamente confidencial.\nNo se pondrá en cuestión la evaluación técnica o científica de los evaluadores. La independencia y objetividad de la evaluación está garantizada por el proceso de selección y evaluación mismo.\nAproximadamente treinta minutos divididos en dos partes: una presentación del candidato y una ronda de preguntas a realizar por los expertos.\n¿Quién forma parte del Comité de Alegaciones?\nEl Comité de Alegaciones está formado por personal de ”la Caixa” quienes reciben y gestionan cualquier queja y/o sugerencia de los candidatos.\n¿Tengo que estar aceptado previamente en algún Centro de Investigación?\nNo, pero sí será necesario que aportes una “Carta de Intenciones” del centro que escoges como primera opción Recuerda que esta carta no es vinculante por lo que, si resultas becado, podrás cambiar de centro si así lo decides.\n¿Los Centros de Investigación pueden realizar alguna entrevista para ser aceptado en el Centro?\nSí, de manera independiente al proceso de selección de ”la Caixa”, los Centros de Investigación podrán realizar entrevistas u otros mecanismos para conocer a los candidatos que finalmente sean becados.\nEn caso de recibir la beca, ¿Qué tipo de contrato firmaré con el Centro de Investigación?\nEl Centro de Investigación realizará un contrato de acuerdo con la normativa vigente prevista para personal investigador.\nLa beca y, por tanto, el contrato, deberá comenzar entre los meses de abril y septiembre de 2019.


June 20, 2020 admin Food\nAuthor: Maum Yobar\nPlease help us to share our service with your friends. Luis Avila Vera Category: Esta obra complementa, en cierto modo, mis otras obras ya publicadas: Bell, Personapidad y D’Alfonso, Dr.\nCada persona proyecta, en su propio pensamiento sobre los hechos y las cosas, y en lo que dibkjo y hace, los recuerdos y experiencias vividas, sus deseos, sus temores, sus sentimientos de agrado o desagrado, su estado de animo alegre, o deprimido, la confianza que le ofrece su propio cuerpo y su autoimagen, es decir, la imagen que tiene de si mismo.\nSi pedimos a una persona adulta que dibuje “una pareja humana”, sin darse cuenta dibuj, es probable que, al hacerlo, deje la huella de muchos august sus problemas profundos, de sus vivencias afectivas relacionadas con sus contactos familiares y sociales y con la imagen de su propio cuerpo.\nT, Szondi, Test de las relaciones objetales, Wartegg, H. Con este modo de proceder, el sujeto intenta evitar que se rompan o deterioren las relaciones que desea tener con su entorno. En este caso, el sujeto demuestra persoalidad buena memoria perceptiva, se siente “conservador”, adicto a las normas, a las costumbres y principios establecidos. Es un rutinario con buena memoria visual.\nQuiere hacer algo grande djbujo notorio pero le faltan recursos para dar a las figuras la grandiosidad o magnificencia y el aire que desea y a los contornos las formas correctas. Estos sujetos, suelen evadirse de la responsabilidad de hacer algo serio y meritorio. En cambio, otros sujetos, sienten la necesidad de expresar su narcisismo corporal exhibicionista y su agresividad en una actitud avasalladora frente al ambiente. En el dibujo de la pareja humana, en el test de Machover, siempre hay algo expresivo.\nEste test, como el Rorschach, el Persona,idad, el T. La mayor parte de las veces, antes de dibujar alguna otra cosa, dibujan monigotes. Los dibujos de figuras humanas DFH ponen, de alguna manera en evidencia, las preocupaciones, las preferencias, las necesidades o deseos reprimidos, las frustraciones, el equilibrio o desequilibrio interior y la manera de conducirse o de elaborar el comportamiento de cara a su ambiente.\nLo contrario, se da por supuesto. Cuando el nivel de calidad del dibujo perspnalidad bajo y el nivel del C.\nEste nivel corresponde a una primera etapa infantil. En algunos personaljdad, observaremos que algunos DFH aparecen muy inferiores en calidad de lo que los sujetos valen en realidad. Por eso, es conveniente pedir a los examinandos que dibujen cada personaje lo mejor que puedan. En algunos casos puede, incluso ejercer efectos dkbujo y despertar los complejos nucleares de determinados sujetos. Batirse en retirada, es aceptar una derrota del Yo, es confesar, indirectamente, un sentimiento de dibjjo y de inseguridad, un temor profundo al fracaso.\nLo normal es que se dibuje primero la figura del propio sexo. Las figuras pueden estar aproximadas, distanciadas, una de frente y la otra de lado o de espaldas, etc.\nLas principales zonas son las siguientes: La cabeza simboliza al Yo consciente y controlado. Como puede verse en esta obra, augusro test de Machover lo hemos experimentado junto con otros, entre los que cabe mencionar: Sin embargo, salvo en el caso de dibujantes, pintores, escultores, etc. Puede faltar la capacidad para vivir y comprender temas abstractos y espirituales.\nSensualidad, pesadez, abandono a los placeres del cuerpo.\nDecadencia moral o espiritual, con signos negativos. Capacidad de resistencia a las influencias externas. Capacidad de rendimiento en el trabajo. Aspecto deshumanizado o siniestro en los DFH. Exceso de rigidez en la postura de las figuras. En general, pueden ser tan negativos los DFH realizados con trazos tenues, leves, inseguros y llenos de retoques, como otros que hubiesen sido hechos con trazos muy fuertes, bruscos, brutales y desproporcionados.\nAlgunos autores hablan de posibles traumatismos cerebrales, tumores, encefalitis, etc. Se tratar entonces de un sujeto impulsivo, apasionado, individualista y mal integrado social y profesionalmente. Sea por la misma debilidad o por represiones y frustraciones repetidas, el sujeto que realiza con trazos delgados o tenues los DFH, se encuentra con falta de tono muscular y nervioso, es decir, con falta de fuerza y de vigor en la voluntad para hacer frente a las peripecias de la vida.\nLa voluntad predomina sobre el sentimiento y produce el tipo pobremente integrado de Jaensch. Por un lado, tiene aun sin liquidar el complejo de Edipo amor y fidelidad a la madre Por otro, quiere ser adulto, desprenderse de la tutela de la madre, divorciarse de ella e independizarse.\nHa centrado su amor en una muchacha que le gusta, pero no tiene valor, ni suficientes recursos para desprenderse de la tutela de la madre e independizarse.\nPor tanto, la inflexibilidad, la incapacidad, a veces, de ceder incluso a las evidencias demostradas, tiene su origen en frustraciones afectivas dolorosas sufridas durante la infancia. Incapacidad para planificar las tareas. Cuando los movimientos verticales se dirigen de abajo a arriba, el sujeto intenta sublimizar o supercompensar, mediante la actividad mental o espiritual, aquellas necesidades, tendencias o pulsiones que, por rechazo de la “censura”, no puede expansionar o satisfacer de un modo directo.\nEl principio femenino, se representa en forma de un trazo horizontal roto o con un corte en el centro. Biedma y Pedro G.\nAygusto, en su obra “El lenguaje del dibujo” Editorial Kapelusz, describen algunos arquetipos relacionados con el aspecto de la forma. Estos sujetos pretenden que el entorno se adapte a sus necesidades y deseos. Los DFH realizados con lentitud. Buena memoria perceptiva que concibe los hechos y las cosas tal como los percibe de la realidad.\nEl sombreado de la cara en los DFH. Sombreados del cuerpo y de g extremidades en los DFH. Sombreados en los brazos. Sombreados en las piernas.\nIndicador de fallos o preocupaciones en el aparato locomotor. Sombreado de las manos en los DFH. Sombreados en el cuello de las figuras. Suelen descubrir la existencia de situaciones en que el sujeto ha de realizar verdaderos esfuerzos para controlar impulsos rechazados por el Super-Yo, o que la conciencia reconoce como “inaceptables”, violentos o inoportunos.\nSombreados en el pecho masculino y en la zona de los senos femeninos. Lo hemos observado en individuos con temor a quedarse en paro forzoso o que ya lo estaban. Refleja, normalmente, una cierta inferioridad en el desarrollo de las facultades perceptivas.\nEs importante saber si la figura tachada corresponde al propio sexo del sujeto o al sexo contrario. En el dibujo de las transparencias en los DFH, el sujeto puede actuar de dos modos distintos: Generalmente, las transparencias se localizan sobre los genitales y las piernas.\nLos sujetos paranoides, los narcisistas, dibuno vanidosos, etc. Esmero en detallar los rasgos de la cabeza en los DFH. En general, esta tendencia, es un mecanismo de defensa contra la inseguridad interior, muchas veces compensada por el ensanchamiento del Yo en cualquier esfera.\nDetalles normales en el dibujo de la cabeza: Cuando el sujeto inicia el dibujo que le representa, lo hace normalmente en el cuadrante superior derecho o en el cuadrante superior izquierdo. Hemos testado a dos individuos que perdieron su trabajo de directivos por haber quedado obsoletos en su puesto y por esta causa fueron sustituidos. Cabeza grande, desproporcionada con el cuerpo y mal configurada. Todo hombre desea que se le valore por su inteligencia y eficacia.\nLa mujer desea triunfar por ser bella, por su capacidad para “agradar”, cuida ante todo su cabeza, su peinado, su maquillaje y su vestimenta. En todos los casos podemos entrever una ahgusto de compensar los complejos de inferioridad que oprimen y angustian al sujeto.\nCabeza cortada por el borde de la hoja. Dibujar solo la cabeza de las figuras. Hemos visto con frecuencia este signo en sujetos separados, mal avenidos en su vida matrimonial o en hombres con complejos de impotencia sexual frente al otro sexo.\nNosotros pudimos observar un par de casos. El diibujo, se trataba de un muchacho con ojos muy saltones y cara poco agradable. Cabeza dibujada normalmente en contraste con un cuerpo vagamente trazado o incompleto. Cabeza, simplemente representada por un circulo u ovalo. El sujeto puede ejercer su actividad queriendo poner orden, aclarar y decidir las cosas, imponiendo sus deseos o su autoridad de modo individualista.\nRasgos de la cara ojos, nariz, boca, cejas, etc. Hacer el rostro sin rasgos faciales. Prescindir de los rasgos faciales, es como ocultar el rostro, y ocultar el rostro, es una actitud que puede tener muchos sentidos. Hacer las cabezas alargadas.\nAlgunos autores lo interpretan como signo persknalidad inmadurez y de independencia frustrada. Cabezas con protuberancias frontal y occipital. Autores conocedores de estos arquetipos, como R. Pellegrini, afirman el significado sexual del cabello. A los hombres les gustaba exhibir su vello como distintivo de su virilidad.\nEn general, el hecho de remarcar y dar abundancia a los cabellos, expresa en un hombre la vanidad presuntuosa y donjuanesca de tipo narcisista. Poner mucho cabello, dibijo abundante y acentuar el bigote.


Sobre 30,000 casos de COVID-19 en personas vacunadas se han reportado en Massachusetts – Telemundo Nueva Inglaterra\nSobre 30,000 casos de COVID-19 en personas vacunadas se han reportado en Massachusetts\nPor TELEMUNDO NUEVA INGLATERRA\t• Publicado el 22 de septiembre del 2021 • Actualizado a las 8:30 am del 22 de septiembre del 2021\nMás de 30,000 residentes de Massachusetts completamente vacunados han dado positivo por COVID-19 y más de 190 de ellos han muerto, según los últimos datos estatales sobre casos "breakthrough" publicados el martes.\nEl Departamento de Salud Pública ha rastreado un acumulado de 32,345 infecciones confirmadas por COVID-19 entre las personas completamente vacunadas en el estado hasta la fecha y un total de 217 muertes.\nLos casos "breakthrough" representan solo un pequeño porcentaje, alrededor del 0.71%, de los casi 4,8 millones de personas que han sido vacunadas y las muertes un porcentaje aún menor, solo el 0.005%.\nSolo en la última semana, se han reportado 4,568 nuevos casos "breakthrough"(infecciones en personas que han sido vacunadas). Los funcionarios de salud dijeron que 178 de los nuevos casos "breakthrough" resultaron en hospitalización, o alrededor del 0.02% de todas las personas completamente vacunadas.\nEl número de nuevos casos de avance anunciados cada martes ha aumentado cada semana desde que DPH anunció el lote inicial de 7,737 infecciones "breakthrough" el 31 de julio.\nEl Dr. Philip Landrigan, director del Programa de Salud Pública Global del Boston College, le dijo recientemente al Boston Globe que el aumento de casos "breakthrough" “refleja el hecho de que la variante delta está suelta en la población y refleja el hecho de que hay muchos virus circulando ".\nLos expertos también le dijeron al Globe que el aumento en los casos "breakthrough" se debe a la disminución de la inmunidad de las vacunas COVID-19, enfatizando la necesidad de inyecciones de refuerzo en los próximos meses.\nEl informe del martes elevó la carga acumulada de casos confirmados de COVID-19 en el estado a 743,950 desde el inicio de la pandemia y su número de muertos a 18,094.\nEl número general de casos ha aumentado en Massachusetts y en todo el país durante semanas a medida que se propaga la variante delta altamente infecciosa, incluso entre aquellos que están completamente vacunados, pero los expertos en salud han enfatizado repetidamente que las vacunas reducen el riesgo de lesiones graves o muerte.\nEl Dr. Daniel Kuritzkes, jefe de la división de enfermedades infecciosas del Brigham and Women’s Hospital, puso en contexto los casos raros entre personas completamente vacunadas en una conversación reciente con NBC10 Boston.\n"Aunque el número de casos "breakthrough" parece abrumador a primera vista, es importante mantenerlos en perspectiva: las personas que están vacunadas tienen un riesgo mucho menor de infectarse y de necesitar ser hospitalizadas", dijo Kuritzkes.\nLos datos continúan mostrando la alta efectividad de las vacunas, incluso ahora que Delta representa esencialmente el 100% de los casos, dijo Kuritzkes, particularmente cuando se trata de reducir el riesgo de hospitalización y muerte.\n"Aunque cualquier muerte por COVID-19 es trágica, la cantidad de muertes por COVID-19 que han ocurrido entre las personas vacunadas es una pequeña fracción de todas las muertes por COVID, y las personas que han sido vacunadas tienen 11 veces menos probabilidades de morir por COVID que los que no están vacunados", dijo Kuritzkes.


Secuencia Inicial: junio 2011\nPublicado por Secuencia Inicial en 20:21 No hay comentarios. : Enlaces a esta entrada\nEl Sexteto Irreal es la excusa perfecta que tienen Alejandro Terán, Axel Krygier, Manu Schaller, Christian Basso y Fernando Samalea para hacer música entre amigos, es un colectivo creativo con muchísima libertad y desparpajo, el sexteto irreal es un quinteto real formado por músicos que se conocen desde hace bastante tiempo y que gozan de un prestigio y buen gusto indiscutibles.\nEl grupo se forjo allá por el año 2004 para poder reproducir en vivo los temas de sus diferentes trabajos solistas y sus escasas presentaciones lograron correr de boca en boca por diferentes recintos porteños logrando convertir sus shows en jams repletas de grooves bailables e improvisaciones bien del estilo jazzero.\nSu primer trabajo titulado Jogging llega después de siete años de formado el proyecto y es un fiel reflejo de la diversidad de estilos que manejan sus integrantes.\nPodríamos definir al Sexteto Irreal como un supergrupo o una superbanda pero, este tipo de terminologías conllevan en la mayoría de los casos a que cada integrante pretenda lucirse con sus solos y querer demostrar su exacerbante virtuosismo. Lejos de este proyecto están este tipo de demostraciones, si bien sus integrantes han ocupado lugares junto a renombrados artistas del ámbito local e internacional como Charly García, Gustavo Cerati, Joaquín Sabina o La Portuaria, lo que prima en Jogging es el trabajo en equipo y la acertada frescura que brindan en el recorrido de los doce tracks.\nEl disco suena espontáneo y con pocos arreglos pre establecidos, da la sensación que sus integrantes se conocen a la perfección y que con una sola mirada, ya sea en vivo como en el estudio, pueden decirse todo y no hace falta demasiados arreglos, sino empezar a tocar y dejarse fluir por los hipnóticos grooves que forman el bajo de Basso y las percusiones de Samalea. Por encima de esto, todo transcurre con una dinámica sorprendente, desde la música circense de “Il Circolo”, el funk disco de “Errante” y el perfume a tango de “Go Go Dancer”, hasta el trip hop “Castro” con la voz de Fidel sampleada del discurso que el mandatario brindó en la escalinata de la Facultad de Derecho allá por el año 2003 suena natural y logra uno de los puntos mas altos del disco.\nJogging es un disco para disfrutar de excelentes músicos, para escuchar relajado y con la mente abierta, y permeable a la variedad estilística que nos brinda en sexteto, pero estoy seguro que su deleite mayor son sus presentaciones en vivo que esperemos sean cada vez más frecuentes.\nVídeo promocional de un show , no hay videos de la banda. Sec. Inicial.\nPublicado por Secuencia Inicial en 20:55 No hay comentarios. : Enlaces a esta entrada\nConsolidados como una de las principales propuestas del folk pop actual, los de Seattle nos presentan su flamante segundo trabajo, Helplessness Blues. Este nuevo álbum continua en la línea de su debut del 2008, paisajes campestres, perfectas armonías corales y muchas guitarras acústicas, escuchar por primera vez a Fleet Foxes es viajar en el tiempo a la época dorada del folk rock, aquella época liderada por los Crosby, Stills & Nash, Fairport Convention y Simon & Garfunkel .\nAbanderados por su cantante y guitarrista Robin Pecknold , quien parece salido de cualquier comunidad hippie de fines de los sesenta , Fleet Foxes no se consideran neohippies , dicen ser demasiado disciplinados para ser hippies , pero en realidad ¿existe el neohippismo o es simplemente una cuestión estética y de marketing que muy bien supo explotar el nuevo guru Davendra Banhart? Y que muchos veinteañeros dejaron crecer sus pueriles barbas a imagen y semejanza, ¿que lugar ocuparía una banda como los Fleet Foxes trasladados a aquella época? La verdad es que nunca lo sabremos, pero intuimos que deberían esforzarse para jugar en primera y codearse con sus influencias.\nSu primer trabajo fue alagado y muy bien recibido por público y crítica pero tenia algunos altibajos perdonables para un primer disco de una banda nueva. Ahora con la presión de superar las expectativas que se habían creado alrededor de esta nueva entrega, se tomaron poco mas de dos años para dar a conocer sus nuevas canciones pero la espera valió la pena, lograron subir un peldaño agregando arreglos mas ambiciosos, canalizando de una manera mas acertada todas las ideas originales para cada canción.\n“Montezuma”, la canción que abre el disco es de una sencillez calida y abrasadora, con pocos elementos Pecknold se las arregla para impregnarnos de melodías de ensueño como también sucede en la sobria “Blue Spotted Tail”. Pop barroco, bloques de armonias corales para “Bedouin Dress” y “Battery Kinzie”. “The Shrine / An Argument” sorprende por su coda con arreglos de free jazz realmente novedosos para la banda, “The Cascades” es un interludio instrumental que no dice demasiado para darle paso a la soleada melodía de “Lorelai”, lo mejor del álbum llega con el tema que da titulo a la placa una deliciosa cadencia pastoral muy bien amalgamada entre el entramado acustico y las voces.\nLos denominados niños barbudos en sus inicios, han crecido, han florecido a pesar de ser de Seattle no se identifican para nada con el sonido grunge, sino mas bien suenan como una banda del sur de California esa mezcla perfecta entre los Greateful Dead y The Beach Boys, no tan efectivistas como en su primera obra pero si un tanto repetitivos y soporíferos.\nHelplessness Blues nos invita a viajar mentalmente a alguna cabaña rural en el medio de las montañas, a disfrutar de un atardecer en pleno invierno, a abrigarnos con estas melodías crepusculares.\nPublicado por Secuencia Inicial en 21:57 No hay comentarios. : Enlaces a esta entrada\nLidia Borda es una cantante exquisita, única. Su voz y estilo lírico no pasan desapercibidos por nadie. En los últimos 15 años ha edificado una carrera muy respetada, tanto aquí como en el extranjero; actuando en escenarios variados alrededor del mundo. De todo eso trata esta charla que tuvimos con Lidia. En este reportaje, Secuencia Inicial tiene el placer de acercarles la visión de una de las intérpretes más destacadas de la música ciudadana actual. Recorremos su trayectoria, sus gustos y analizaremos la escena pasada, presente y futura del género musical que distingue a la Argentina en el mundo. Señoras y señores: Con ustedes, la Sra. Lidia Borda…\nSU BUSQUEDA TEMPRANA\nFue algo, se podría decir, natural; ya que vengo de una familia de músicos. Mi hermano Luis ya tocaba (cuando yo era chica) y mi vieja también había sido cantante. En mi caso particular, si bien yo estudié un poco de piano y guitarra, no soy instrumentista; lo que mejor me sale es cantar.\n¿Cuál era la música que te atraía cuando eras chica?\nYo siempre escuché música popular. En esa época, ya mis padres estaban separados y yo escuchaba mucha música en cada una de las casas de ellos. Tanto la familia de mi viejo como la de mi mamá escuchaban tango, incluso tengo un tío cantor de tango. Mi hermano Luis, que tiene varios años más que yo, cuando yo era chica ya estaba tocando en Ave Rock, un grupo de rock progresivo. Yo escuchaba mucho la música que traían mis dos hermanos; la diferencia es que Alejandro tenía gustos más bolicheros que los de Luis. Mi primera experiencia en el canto fue estando en un coro cuando tenía 10 años.\nEn el programa de TV “Como Hice” contaste cómo te había impactado “Muchacha Ojos de Papel”.\nSí, porque, con el tiempo, fui escuchando cada vez más rock. Me gustaba mucho Almendra. De “Muchacha” me gusta esa cualidad única que tiene la letra que yo no puedo entender, que no puedo asimilar completamente. Me gusta ese misterio que tienen algunas letras de canciones. Me pasa bastante con las canciones de Spinetta, y también con las melodías, no sólo con las letras.\n¿Qué otros grupos de rock te gustaban?\nEn esa época escuchaba Manal, los Beatles, Creedence…\n¿De Manal te gustaba que tuvieran un blues de estilo urbano?\nSí, y además porque me parece que es un lenguaje totalmente tanguero. Creo que el blues de Manal, junto al tango, son músicas y letras capturan el código urbano muy bien. también me paso la música de Sumo, porque ahí el pelado Luca (Prodan) entendió muy bien como era el lenguaje de Buenos Aires. Cuando tenía 20 años estaba bastante enganchada con Sumo y Los Redonditos de Ricota.\nHablabas de Manal y su código urbano, seguramente te gusta entonces “Avellaneda Blues”.\nSí, más bien. Porque me gusta ese estilo bien de suburbio. Con el tango también me pasa. Por ejemplo, no me gustan tanto las letras de Eladia Blázquez porque habla mucho de la ciudad, pero más bien del Centro de la ciudad. Eladia tiene composiciones buenísimas que me atraen mucho pero, cuando la letra de tango es descriptiva, yo prefiero el tono suburbano. Obviamente que si son letras de tango de amor no importa si el tono es suburbano o no, ya que es una temática universal.\nDe a poco te fuiste metiendo en el tango…\nSí, desde chica. Me gustaba escuchar tangos, era una cuestión familiar. Se me terminó metiendo en el cerebelo, porque sonaba siempre en mi casa. Con mi familia íbamos a peñas de tango, era un aprendizaje cotidiano para mí. Después, de grande comencé a hacer una búsqueda personal para formar mi repertorio, una vez que ya me había decidido a ser cantante. En esa búsqueda pasé por un montón de lugares. En un momento me metí un poco con el rock, o con el blues. Siempre me sentí más cómoda cantando blues que con el rock o con el jazz, porque el blues tiene esa cosa melancólica tanguera de la que ya te hablé antes. Lo que me pasa con otros géneros (como el jazz) es que tienen códigos que yo no conozco; y con el tango me pasa todo lo contrario porque es un lenguaje que si conozco y que puedo interpretar (y entender) más allá del canto. Hay códigos de nuestra sociedad y nuestra idiosincrasia que están metidos en esta música y que mucha gente entiende, más allá de que cante tango o no. Sin embargo, mis primeros tiempos como cantante de tango fueron difíciles porque cuando ya me había armado un repertorio con 20 temas, me di cuenta de que con eso solo no alcanzaba, que tenía que armarme un discurso que explicara porque había elegido tal o cual repertorio. El intérprete tiene que tener una necesidad interna, un discurso propio, para poder después transmitir de buena manera lo que va a cantar. A mí al principio me costaba, no sabía como cantar esos temas que había elegido, como interpretarlos. Si bien yo sabía que los podía cantar, ya que no era que me salieran mal ni que fuera un desastre; me faltaba realizar una búsqueda del por qué. Porque cantarlos, porque se cantaban así, porque así no… Lo que sentí fue la necesidad de saber como se había armado la forma de cantar el tango. Escuchando las primeras grabaciones, de 1905, ahí entendés que hay una forma de cantar el tango muy parecida al cuplé español, a la canzoneta napolitana. En esa búsqueda encontré muy buenos cantores, algunos que ya conocía y otros no; y mucho repertorio viejo.\nY entre las cantantes femeninas de tango, ¿cuáles son tus preferidas?\nA mí las que más me gustan son Mercedes Simone y Rosita Quiroga. Simone tenía una forma muy delicada para cantar y Rosita Quiroga un estilo suburbano en la voz que me encanta.\n¿Qué opinás del estilo de Adriana Varela?\nAdriana tiene un encanto muy particular. Nuestros estilos no tienen ningún punto en común, pero igual me doy cuenta de que ella tiene un magnetismo muy particular con su público y una expresión que es atrapante. Yo la vi en vivo, varias veces, acá y en otros países, y no se puede creer lo que genera cuando se sube a un escenario. Por otro lado, me parece una tipa súper inteligente. Esta es una cualidad que también es muy buena para desarrollar una actividad artística. Me acuerdo de que cuando yo empecé a cantar tango me pusieron en un lugar antagónico al de Adriana. Es verdad de que somos bien contrastantes, con diferente musicalidad; ella tiene una voz mucho más grave que la mía, etc. Pero la verdad es que a mí me da bronca que pase eso de que me pongan en oposición a otra cantante. Las comparaciones son feas. Una cosa es que lo diga el público, pero no me gusta para nada cuando los periodistas comienzan a hacer notas basadas en supuestos antagonismos. Además no tiene nada que ver porque Adriana es una tipa generosa, muy buena persona, buena compañera y es imposible no quererla.\n¿Cómo era Luis Cardei?\nEra un artista bárbaro. Es más, creo que me empecé a hacer todas las preguntas acerca del repertorio a partir de conocerlo a Luis. Porque justo coincidió con la época en que empecé a cantar tango. Había empezado a trabajar con mi hermano y éste me dijo que tenía que escuchar a un cantor que “me iba a volar la cabeza”, porque no era nada parecido a lo que ya conocíamos. Ese cantor era Cardei. Nosotros veníamos escuchando a los típicos cantores de orquesta o los cantores más bolicheros, con vozarrón y mucha expresión facial hacia fuera. Por el contrario, Luis era un tipo súper íntimo, que hacía un repertorio que no estaba de moda con tangos que ya nadie escuchaba. Y los cantaba en una cantina, un lugar muy chiquito, con un bandoneón atrás… Era un personaje increíble y un cantor muy sensible. Fue muy bueno para mí conocerlo. Varias veces canté con él. Lo conocí en “La Cantina de Arturito”, que quedaba cerca de acá, en Chiclana y Pavón. Luego, cuando se va a cantar a la “Ghandi”, lo fui a ver varias veces ahí e incluso me invitaba a subir al escenario para cantar con él. A partir de eso, luego yo tuve mi propio espacio en la “Ghandi” gracias a Elvio Vitali, que era el dueño del lugar. Ahí empecé a trabajar en el desarrollo de mi propio repertorio, en el año`95.\nAparte de Cardei, ¿qué otros cantores de tango te gustan?\nMiles. Te podría nombrar a Corsini, Gardel, Verón, Vidal, Rivero, Goyeneche… Los que no me gustan son los cantores ampulosos, con un estilo “hacía afuera”, como eran Julio Sosa o Hugo del Carril. Me molesta cuando se realiza una fuerza constante para llevar la interpretación de tango hacía adelante, mediante un fraseo exagerado o sólo con la fuerza de la voz. Me gustan otro tipo de cantores. Por ejemplo, Goyeneche también era expresivo pero tenía muchos matices, no se agotaba sólo en eso.\nNo, no se me ocurre ninguno en particular. Con los tangos me pasa que siempre hay un momento determinado para cada uno. A veces te dan ganas de cantar uno en particular, luego otro. Eso también tiene que ver con mi laburo, con la interpretación. Si fuera siempre el mismo tango el que te gusta sería un aburrimiento. A mí me gusta mucho uno que canto ahora que se llama “Arrabal Salvaje”, con música del Tata Cedrón y letra de Celedonio Flores; pero no es un tango conocido. Me gusta mucho porque es casi una declaración de principios. Habla, justamente, de un personaje que pertenece al arrabal y de cómo quiere que sea ese espacio: con toda la mugre, toda la porquería que hay ahí adentro. A mí me pasa que me gusta ser de acá. Es así: acá quiero vivir y acá me quiero morir…\nJustamente vivís en Parque Patricios, un barrio bien tanguero…\nSí, aunque hace 20 años que estoy, parece que viví toda mi vida aquí. Es un barrio que me inspira mucho también para lo que hago. Yo nací en San Martín y me mude a Capital a los 14 años pero, en verdad, Parque Patricios es mi lugar en el mundo, el barrio más lindo de todos los que viví.\n¿El vivir acá te inspiró a hacer un disco basado en el repertorio de Homero Manzi?\nTal vez sí. Sin embargo es obvio que Manzi es un autor inevitable. Cualquiera que interprete el tango va estar capturado por las letras que escribió él. Forma parte de esos autores que son obligatorios como Cadicamo y Celedonio Flores. Lo que tiene Manzi en particular es su extensa producción. Justamente lo que más me interesó a mí, en este disco, es encontrar un par de temas suyos que son más folklóricos. Me gustan esas canciones porque hablan un poco de ese ida y vuelta entre la ciudad y el campo. No te olvides que él había nacido en Añatuya (en Santiago del Estero) y después pasó toda su vida acá, en el barrio de Boedo. Manzi tiene un estilo muy contemplativo en sus letras de tango y creo que eso le viene por tener también metido al campo en su ser. Justo el otro día, Héctor Larrea dijo un concepto parecido, que me parece totalmente acertado: que el tango no tiene sólo la ciudad metida en él, sino también la llanura. La llanura es algo que también está presente inconscientemente en la música ciudadana. En la época de Manzi, e incluso antes también (a principios de siglo) era muy impreciso establecer ese limite entre la ciudad y el campo.\n¿Qué te parece el presente del tango como género musical? ¿Cómo lo ves a futuro?\nCreo que lo que hay que dejar de lado es la de tratar de parecerse a fulano o a mengano. Para mí, el tango no tuvo un devenir natural. Tuvo una fractura muy grande que coincidió con las crisis sociales y, más tarde, con la dictadura. Ahí se armó una brecha muy grande, incluso creativa. Me da la impresión de que el que rompe con todo esto es Piazzolla. Lo que pasa es que, a la vez, después de lo que hizo Piazzolla es difícil continuar. Hay que elegir entre seguir por un camino “piazzoliano” o un camino “pre Piazzolla”. En cuanto a la letristica, me parece que hay poca búsqueda, que las letras se quedaron muy atadas a la estructura y el lenguaje (al decir) de los autores clásicos (de mediados y principio de siglo) como Manzi o Cadicamo. Sin embargo, hay autores modernos muy interesantes. Entre ellos Pablo Marchetti (director de la revista Barcelona), del cual grabé varios tangos. Marchetti hizo letras muy interesantes que luego musicalizó Marcelo Mercadante, un bandoneonísta muy bueno que vive en Barcelona. También me gusta bastante lo que hace Acho Estol, con La Chicana; y Dolores Solá. Me gusta la investigación y el trabajo que hace el Tata Cedrón con la obra de los poetas que no han escrito para el tango, como César Vallejo, Juan Gelman, González Tuñón, etc. El Tata compone su música sobre estas letras de estos autores y el resultado es algo completamente nuevo, muy bello y súper interesante. Ahí tenés el ejemplo de un tipo renovador y eso es algo que me parece que falta en el tango actual, dejarse llevar por las cosas que te cuentan la ciudad y su actualidad. Me parece que está un poco desactualizado el lenguaje del tango. Ahora estoy trabajando con Diego Schissi, él siempre fue un músico tremendo y ahora se está animando a escribir letras. Creo que Diego también está encontrando una veta diferente, que es muy rica; y que tiene que ver con cosas de nuestra generación, con cosas que nos pasan y sentimos.\n¿Cuál es tu opinión acerca de que músicos de otros géneros, como Calamaro; graben discos de tango?\nQue se yo, que hagan lo que quieran… Lo que sí pasa, y esto no es culpa de Calamaro ni de nadie, es que después de cada uno de esos discos hay una mediatización muy grande. Como (casi siempre) son discos con una tirada muy grande, y con gran llegada, pasa que después Calamaro termina ganando el Gardel de Oro, relegando a cantores de tango que son muy valiosos y pasan desapercibidos. A mí no me gusta como Calamaro canta tangos. Obviamente que él tiene todo el peso de una discográfica por detrás y por eso si se le ocurriese grabar canciones de María Elena Walsh también le iría bien y se llenaría de plata. Esto pasa todo el tiempo y uno no puede engancharse en esta lucha absurda, porque es muy difícil luchar contra el sistema y resistir frente a ciertas estructuras que determina la industria discográfica. Enseguida te ponés a pensar que “sale éste (de la nada), le va bien y hace 80 teatros; mientras yo hace años que la vengo remando…”\nEl absurdo de todo esto es que hasta Placido Domingo o Julio Iglesias se animaron a grabar discos de tango…\nEs en vano enroscarse en esta. Si lo que uno está haciendo tiene sentido y es valioso; si uno (como artista) es sincero con lo que hace, hay que seguir adelante y olvidarse de todas estas cosas. También me parece que hay que reforzar lo que cada uno quiere decir, porque yo no sé si por ejemplo Calamaro quiere hablar del tango, si tiene un discurso del género realmente. Así como con los casos de Iglesias o Placido Domingo. Son otros tipos de juego, son jugadas especulativas porque cualquiera viene, hace un disco de tango y no le aporta nada al género. Hay otros tipos que se arriesgan y hacen cosas muy interesantes, obteniendo buenos resultados artísticos, como El Cigala, por ejemplo. Me gusta mucho también como canta Martirio el tango. Ahí tenés el caso de una mina que canta con una entrega impresionante. Otro que lo hace bien es Miguel Poveda, un cantante madrileño excelente que hizo un trabajo muy bello junto a Rodolfo Mederos. Por eso su aporte es bueno, aunque sólo se haya acercado un ratito al tango.\n¿Cómo vivís la repercusión internacional del tango?\nEso se debe a que el tango es una música muy magnética, con mucho atractivo. De todas maneras, creo que recién cuando uno pasa los 30 años empieza a entender un poco más su lenguaje. Esto es así en todo el mundo. Lo cierto es que la repercusión internacional del género viene ligada a la danza. Sin embargo, son lugares distintos porque no es lo mismo el espacio de la música que el de la danza del tango. Muchas veces ni se cruzan. Es difícil que un bailarín vaya a escuchar un concierto de tango porque, claro, lo que quiere es bailar, mover los píes. A la vez, hay que reconocer que la danza amplió el espectro del público, acercando a más gente a la escucha de la música.\nEn Alemania, por ejemplo, la gente acude a los conciertos de tango sin ningún prejuicio y escucha la música. Esto ocurre en varios países. En Latinoamérica sigue habiendo mucho cariño por el tango en Colombia, Venezuela, México…\n¿Y cómo haces para llegarle con tu interpretación a estos públicos disimiles?\nMi repertorio no es típico, no tiene un formato muy ortodoxo. Yo canto algunos tangos un poco más líricos y me meto con canciones, como las del Tata Cedrón, que son difíciles de asimilar para el público más tradicional del género. Además llevo conmigo a una formación chica, sólo de guitarra y piano, sin bandoneón. A veces a la gente le llama la atención de que cante tango sin acompañarme con un bandoneón. Sin embargo, aunque sigue existiendo un público tanguero con un prejuicio muy grande hacía lo nuevo, también hay muchísima gente que lo recibe muy bien.\nYo no soy de hacer proyectos a largo plazo. Lo que tengo ganas de hacer es un disco en vivo. Además me gustaría mucho realizar un trabajo regional, tanto dentro de nuestro país como en los países limítrofes y el resto de Latinoamérica. También estoy haciendo un repertorio con Rodolfo Mederos y estoy trabajando en un repertorio con Diego Schissi, que es un músico tremendo. Y tengo un proyecto que se podría concretar el año que viene en Paris para hacer la operita María de Buenos Aires. Yo tengo mi propio grupo pero siempre me llaman para hacer alguna cosa, acompañada con una orquesta, etc.\n¿Pensás que sería necesario realizar más festivales de tango en el país?\nSí, creo que seria muy bueno realizar algún festival internacional de tango. En algún momento se hizo y fue muy bueno, lamentablemente ahora hay una crisis muy profunda en todo lo que tiene que ver con la política cultural en la Ciudad de Buenos Aires. Hay planes y cosas muy interesantes dentro de la Secretaría de Cultura de la Nación, en cuanto a la difusión de artistas populares, no sólo de tango; están realizando programas muy buenos de formación y difusión. Sin embargo, uno siempre quiere más porque me parece que en nuestro país hay muchos artistas muy valiosos que merecen un mayor apoyo. Lamentablemente a veces no hay en donde mostrar, o para difundir, lo que uno hace. Yo tengo trabajo, tengo espacios a mi disposición en donde voy y canto; pero la realidad es que mucha gente no los tiene. Lo esencial es democratizar los espacios.\nEn base a esto, ¿cuál es tu opinión acerca de la difusión que se le da al tango en los medios de comunicación?\nSalvo lo que tiene que ver con los programas y radios dedicados al género, en realidad el tango no aparece en ningún otro lado. Salvo en Radio Nacional, que tiene en la programación a Héctor Larrea, o en La 2 x 4 (la FM de Radio de La Ciudad); en las radios grandes no se difunde tango y mucho menos en la televisión.\n¿Cuál es la forma que elegís para distribuir tu música?\nEn general, mis trabajos son de producción independiente. Trabajo con una distribuidora llamada Acqua Records, con la que hice mis últimos discos. Yo les llevo el master del disco y ellos lo editan y lo distribuyen. También trabajé un tiempo con EPSA Music pero no entré nunca a trabajar en una de las grandes compañías discográficas. De cualquier forma, para las grandes compañías el tango no existe. No les importa, no lo difunden, salvo que se trate de orquestas.\n¿En la actualidad también te estás dedicando a la docencia?\nDoy algunas clases de canto. Tengo muchos pedidos de gente que quiere aprender canto conmigo, pero me resulta difícil porque no tengo demasiado tiempo para hacerlo. Aparte como me entusiasmo muchísimo cuando doy clases, me canso mucho; por todo eso doy pocas clases.\nDE ANÉCDOTAS Y ALGO MÁS\n¿Cómo fue cantar en la inauguración de la nueva Biblioteca de Alejandría?\nEse fue un evento histórico y la verdad es que no sé muy bien como llegué a parar ahí. De pronto me encontré parada en un lugar increíble de manera inesperada. Yo lo viví como si fuera un premio. Fue una experiencia totalmente alucinante.\nAparte te tocaba ser la representante de toda Latinoamérica, nada menos…\nSí. Me acuerdo que canté un solo tango: “Será Una Noche”. La ceremonia fue organizada por unos noruegos y su speech hablaba acerca de “el amor universal y la paz”. Imaginate que hacía poco que había ocurrido el atentado a las Torres Gemelas y que todo el Medio Oriente se encontraba golpeado por la demonización que les venia dirigida desde las potencias occidentales. Cuando me invitaron a participar justo yo estaba en Noruega. Luego llego a Buenos Aires y me informan de que cada acto iba a ser acotado y por eso debía elegir un solo tema para cantar y que éste tenía que ser un tema que hable sobre el amor universal o sobre la paz. Yo me sorprendí y les dije que justo el tango no hablaba sobre eso, que trataba otras temáticas. Pero justo habíamos hecho con Diego Schissi un repertorio de piano y voz, con un armado casi camaristíco. Diego había hecho un arreglo muy lindo de este tema llamado “Será Una Noche”, un tango que habla (en realidad) sobre un amor esperanzado, pero del cual yo pensé que podía encajar bien dentro del lema general propuesto por los organizadores del evento de Alejandría.\n¿Les tuviste que traducir la letra?\nNo, nada que ver. En realidad podría haberles cantado eso como cualquier otra cosa. Igual no se hubiesen enterado… (risas)\nHablando de eso, ¿cómo pensás que hacen para captar las letras de tango los oyentes de habla no castellana?\nYo creo que hay un lenguaje que trasciende la palabra. Es como cuando escuchamos a una cantante norteamericana de jazz, por más que uno entienda o no el inglés, hay algo allí (en su esencia) fácil de aprehender. Por ejemplo, el otro día me pasó una cosa muy emocionante. Yo a veces me fijo en Youtube para ver cuales son los comentarios de la gente acerca de mis videos. Yo nunca subí videos míos al sitio pero siempre hay gente que me filma y lo hace. Justo en un clip estaba el comentario de un señor que me escribió y me contaba que era mexicano y radicado en Viena. Este señor había escrito (textual) que había “una dama iraní que está aprendiendo español porque quiere saber que dicen las letras de los temas que canta Lidia Borda”. ¡Rarísimo! Imaginate esto: un mexicano viviendo en Viena que le enseñaba a una iraní el español para que entendiera las letras de los tangos que canto yo… Era, en verdad, algo muy hermoso. Esa anécdota te habla acerca de la existencia de un contacto que, desde la música de tango, atraviesa el mundo y les hace querer entender que dice la letra. El tipo también contaba que esta chica iraní le había regalado un disco mío y que ahora él también se había vuelto fan mío. Esas son cosas muy locas porque yo jamás me hubiese imaginado que podían llegar a pasar, pero que dan cuenta del alcance universal del tango como género musical.\nUna repercusión internacional que no te deja de emocionar…\nMás bien. Hace poco cumplí años y me escribió gente de todos lados en el muro de mi perfil de Facebook. Gente de Japón, México, Chile, Colombia, Italia… Personas que conocen mi trabajo. En este sentido me parece que la Web es un medio muy valido. Por eso, yo no tengo ningún problema en que bajen mis discos de la net. Qué hagan eso me beneficia porque me sirve para difundir lo que hago, más teniendo en cuenta que no soy una cantante con una venta masiva de discos. Yo vendo bastantes discos, para lo que serían las cifras standard de las producciones independientes, pero no me acerco ni por asomo a las ventas de discos de los cantantes populares del mundo. Por supuesto que a mí me encantaría ser una artista popular, que miles de personas me vinieran a ver cantar y que todos queden emocionados con lo que hago. Pero eso ocurre o no, es imposible de planear. Lo principal, como te decía antes, es que estoy sumamente agradecida con mi público, que es súper fervoroso y me llena de cariño.\nUn público muy variado en edad…\nSí, eso ocurre bastante en el tango ahora. A Adriana también le pasa, tiene mucha gente joven entre su público. Por ejemplo el público de La Chicana está, en su mayor parte, formado por jóvenes. Esa renovación del público es buenísima.\n¿Cuál es tu opinión acerca de toda esta movida actual del tango electrónico?\nSon experimentos. No me parecen ni buenos ni malos. Algunos me gustan un poco más que otros, pero no me interesan demasiado, no escucho mucho de eso.\n¿Cuáles son las máximas satisfacciones que te da el ser cantante de tango?\nPremios no tengo, salvo una mención honorífica que me dieron del Konex. Nunca recibí ningún (premio) Gardel ni ningún Clarín… Siempre me llaman para hacer de jurado, pero no me premian… Por ejemplo, en el último Gardel al que fui nominada, me ganó Celeste Carballo. Entonces te decís: “ya está, para qué…” (risas) Obvio que son las reglas de juego. Por eso ni fui a la ceremonia, porque ya me imaginaba, de movida, que iba a ganar ella. Era lo que te decía antes con el ejemplo de Calamaro. Yo no sé ni quienes son los que votan. Me parece que no es lo suficientemente limpio o transparente todo lo que tiene que ver con los votos en esos premios. Seguramente hay presiones de las discográficas y demás. Por eso, mis satisfacciones vienen exclusivamente del reconocimiento del público y, por otro lado, del reconocimiento de los músicos. Que me llame Mederos o Marcelo Mercadante para trabajar; o Diego Schissi. O lo que me transmiten mis propios músicos, que hace años que me acompañan y no sienten ganas de irse. El poder llamar a mi hermano Luis para que me arregle la música de todo el disco. Más allá de que sea mi hermano, él no es cualquier músico, es groso. Me podría decir que me arregla un solo tema pero, sin embargo, viene y hace todo el disco. El que me llamen para trabajar con el Sexteto Mayor, con la (Orquesta) Filiberto, etc. Siempre trabajé con gente muy interesante, valiosa y admirada por mí.\nPublicado por Secuencia Inicial en 21:50 2 comentarios : Enlaces a esta entrada


Uruguay y China firmaron un acuerdo de cooperación para el desarrollo científico de la Antártida - Presidencia de la República\n19/9/2020 3:21 h. GMT-03:00\nUruguay y China firmaron un acuerdo de cooperación para el desarrollo científico de la Antártida\nPublicado: 20.09.2019 19:11h.\nEn la primera reunión del Comité Conjunto en Cooperación Antártica entre Uruguay y China, se firmó un acuerdo de seguimiento del memorando de entendimiento firmado en 2017 entre ambos países, en el área científica, tecnológica, logística diplomática.\nPie de foto: Firma de acuerdo entre Uruguay y China\nEn diálogo con la Secretaría de Comunicación, el presidente del Instituto Antártico Uruguayo (IAU), Manuel Burgos, comentó que la cooperación con el país asiático ha ido aumentando en forma exponencial. El convenio suscripto el jueves 19 posibilita incrementar la cooperación bilateral en el área científica, tecnológica, logística y diplomática en esa zona.\nEste contexto favorece el intercambio entre científicos chinos y uruguayos, el asesoramiento por parte de los pares asiáticos en proyectos de investigación en la generación de energía eólica e invernaderos, áreas en las que esos científicos están trabajando muy bien, acotó Burgos.\nEn esta línea, la cooperación permite también la presentación de proyectos en conjunto. Después de la firma de los acuerdos entre los presidentes Tabaré Vázquez, de Uruguay, y Xi Jinping, de China, en el 2016, la colaboración ha ido aumento.\nDentro de las áreas que se fomenta se encuentra el intercambio de las bases de ambos países en la Antártida. “Este aumento de cooperación nos viene excelente, porque es una de las áreas que queremos potenciar y complementar las capacidades”, resaltó Burgos.


El mercado inmobiliario inicia su normalidad en junio pese a caer un 34,3 % :: Periodico El Expresso de Puerto Rico :: Última Hora\nMadrid, 7 ago (EFE).- La llamada "nueva normalidad" iniciada en España desde el 20 de junio ha comenzado también para la actividad en las compraventas de viviendas, que mostraron en junio una caída más moderada (34,3 % en tasa interanual) que en los meses de pleno estado de alarma: en mayo, un 53,7 % menos y un 39,2 % en abril.\nPese a las 27.221 casas vendidas en junio (5.000 más que en mayo y 2.000 más que en abril) según los registros de la propiedad, que es la fuente del Instituto Nacional de Estadística (INE), el semestre ha cerrado con una caída del 24,6 % en comparación con el mismo periodo de 2019, hasta poco más de 200.000 unidades.\nEl dato, marcado por la pandemia, retrotrae a niveles de 2009 en cuanto a la compraventa de viviendas en España, entonces en el peor periodo "posburbuja", cuando se transmitieron 217.589 unidades entre enero y junio, según los datos del Ministerio de la Vivienda de aquella época.\nDesde Fotocasa, uno de los portales más visitados, los datos de junio "podrían indicar que poco a poco las cifras de compraventa muestren caídas más leves" y añade que "quizá en pocos meses" se vuelva a los datos registrados antes de la pandemia.\nLa venta de viviendas nuevas cayó en junio un 24,5 % en tasa interanual y marca el cuarto mes consecutivo en tasa negativa superior al 20 %, en tanto que las transmisiones de las usadas (el 80 % del total) retrocedieron un 36,4 % hasta 21.794 operaciones, el número más bajo en un mes de junio desde 2014.\nPara julio, el director de Estudios de pisos.com, Ferran Font, espera que el cambio en la tendencia "sea más notorio".\nOpina que las mejoras que puedan producirse "seguirán dependiendo del territorio y, sobre todo, de la afectación en la capacidad económica de las familias y sus posibilidades de comprar a corto plazo".\nEn Idealista, que es otro de los portales de referencia, calculan que el número de compraventas de junio se sitúa un 28 % por encima del mínimo registrado por la serie del INE en abril de 2012 y confían en que las operaciones "vayan recuperándose hasta principios de 2021".\nNUEVOS PERFILES EN LA DEMANDA\nLa pandemia, la reclusión y el teletrabajo ha cambiado una parte significativa de las preferencias del comprador de una vivienda. Se buscan, como apuntan desde Fotocasa, viviendas más grandes, con más zonas exteriores (terrazas, jardines o patios) y con más luz natural.\nLos espacios al aire libre "han pasado de ser el motivo principal" de la búsqueda de viviendas, añaden en Fotocasa.\nDe hecho cifran en 6 puntos porcentuales más (del 11 % al 17 %) la búsqueda de viviendas con las citadas características.\nTambién se puede producir una mayor inclinación por alquilar un inmueble en vez de comprar.\nAsí lo estimó la consultora inmobiliaria CBRE en un encuentro digital justo antes del fin del estado de alarma. Prevé que los ciudadanos no solo buscarán cada vez más pisos en alquiler -pasará del actual 23,9 % del parque al 26,3 % en 2024-, sino que la crisis del coronavirus hará que los precios de las viviendas desciendan, con bajadas de entre el 6 % y el 7 % a finales de 2020 para las usadas.\nLo justifica por el deterioro progresivo que se va a producir en la tasa de empleo y por la mayor necesidad de vender por parte de los propietarios.\nLas viviendas de obra nueva, según CBRE, bajarán sus precios entre un 2 % y un 4 % y de forma más asimétrica en España.\nEl portal Fotocasa señala que la caída de los precios "puede verse acelerada" por la actual situación económica provocada por el coronavirus y espera que en los próximos meses "se empezarán a ver las primeras caídas de precios" en las viviendas.\nGALICIA LIDERA PORCENTUALMENTE LOS DESCENSOS\nTerritorialmente, las comunidades que siguen liderando las transacciones son Andalucía, Cataluña y Madrid.\nEl impacto de la pandemia ha sido importantísimo en todas las comunidades, aunque irregular.\nMientras que Cataluña se sitúa por debajo de la media nacional, Andalucía y Madrid prácticamente están un 10 % por encima de la comunidad catalana en cuanto a caídas interanuales.\nLos descensos en las compraventas de pisos fueron generalizados en todas las comunidades autónomas, con especial incidencia en Galicia (44,8 %), Comunidad Valenciana (43,9 %) y Canarias (41,8 %).\nLas regiones con retrocesos menos pronunciados fueron en junio La Rioja (8,9 % menos), País Vasco (12,4 %) y Extremadura (14,2 %).\nSánchez y Ayuso acuerdan crear un 'Grupo COVID-19' para coordinar medidas\nMadrid, 21 sep (EFE).- El presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, y la presidenta madrileña, Isabel Díaz Ayuso, han escenificado un acercamiento durante la...\nMañana, precipitaciones tormentosas en Galicia, Pirineo catalán y Mallorca\nMadrid, 21 sep (EFE).- Las previsiones de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet) anuncian cielos nubosos para 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(EFE).- Esther Cañadas, emblema de las campañas de la diseñadora norteamericana Donna Karan, una de las modelos españolas más...


Plaza Zocodover de Toledo - Opinión, consejos, guía de viaje y más!\nSigo contando algo mas de esta preciosa ciudad que es Toledo, esta vez os voy a hablar algo de esta preciosa plaza de Zocodover, que quien haya visitado esta ciudad la tiene que conocer seguro.\nAl final de la Cuesta de las Armas se encuentra esta plaza, el centro vital de Toledo, lugar de cita y confluencia de sus vecinos desde su creación, hecho que probablemente ocurrió durante la etapa musulmana, pues su nombre Suk-al-dawad (mercado de las bestias) así lo indica.\nEs la principal plaza de la ciudad y aunque no tenga ningún edificio digno de resaltar, merece la pena visitarla porque es una de las zonas más emblemáticas de Toledo, con tenderetes ocasionales y también para varios autobuses de la ciudad. Hay sucursales bancarias, bares y confiterías , que aunque son bastantes caras , pero venden un mazapán (uno de los productos gastronómicos típicos de Toledo riquísimo), también hay un establecimiento de comida rápida ( un macdonald).\nDesde la plaza parten una serie de rutas nocturnas guiadas organizadas por el ayuntamiento de Toledo, que se organizan los sábados a las 20.30 horas, el precio para los adultos es de 15 euros y para los niños 10 euros (para menores de cinco años gratuita).\nTambién parte un trenecito turistico.\nLas cercanías de la Plaza de Zocodover\nEn la época musulmana era un espacio despejado ante la puerta del alficen (el alficen era la ciudadela donde se encontraba el alcázar y el palacio real), cuya huella puede apreciarse en el Arco de la Sangre (localizado bajo el reloj de la plaza). En esa explanada se instaló un mercado de caballería, lo que origino su nombre suk al dawad, por lo que Zocodover significa el Mercado de las Bestias.Enrique IV les concedió un mercado cada martes. Esta función implico que no se asentaran muchas viviendas nobiliarias por la zona.\nHoteles baratos cerca de Plaza Zocodover\nEn 1589 se origina un incendio que destruyo parte de la plaza, por lo que se aprobó un plan de reforma continuando las disposiciones de Felipe II y según proyecto de Juan de Herrera. Este proyecto era similar a otras plazas castellanas con soportales y edificios homogéneos , pero que no se llevo a cabo por ser muy ambiciosa y costosa.\nEn 1854 el arquitecto local Santiago Martín y Ruiz firmaba otro proyecto que no fue aprobado, que daba a la plaza una forma rectangular, tomando como lado mayor la manzana que contiene el arco de la sangre.\nLa Guerra Civil origino que se destrozaran varios edificios. La ultima reforma importante es del año 1961.\nEn las inmediaciones de la plaza destacan :\nLa capilla del Cristo de la Sangre: fue construida por orden de Enrique IV en 1475 para celebrar misa los dias de mercado, aunque tales celebraciones se acabaron en el año 1583. Tras el incendio de la plaza fue reconstruida bajo las trazas de Herrera. Era conservada por una cofradía encargada de atender a los presos en sus últimos momentos antes de ser ajusticiados, de ahí podía derivar su nombre.\nLa Calle de las Armas: recuerda la tradición espadera de Toledo. En esta calle se localizaban posadas que servia de alojamiento para los viajeros.\nLa Calle de la Sillería: en esta calle pudieron localizarse los talleres que realizarían monturas para caballos. Combino residencia de notable , con mesones y posadas.\nEl Hotel Castilla: desde la calle de Sillería llegamos a la Plaza de San Agustin donde se levanta el hotel Castilla, sobre un solar que había sido ocupado por los agustinos recoletos hasta el año 1835. El hotel fue edificado en el año 1891 y mantuvo su actividad hasta el año 1936, en él se hospedaron políticos, pintores y el escritor navarro Félix Urabayen.\nLa Plaza de Zocodover es muy bonita arquitectónicamente hablando. El trazado de la plaza es irregular, condicionado a la forma casi triangular por sus principales accesos. La imagen de plaza castellana queda marcada por la presencia de soportales en tres de sus fachadas.\nAún hoy permanecen abiertos en la plaza numerosos bares, bancos y comercios, y todos los martes algunos tratantes de ganado mantienen la costumbre de realizar compraventas, que pasan desapercibidas para los profanos, ya que el negocio se realiza bajo palabra y sin mercancía a la vista.\nEn ella hay varias pastelerías, pero sin duda debéis ir a Santo Tomé. Está en un lateral de la plaza, y data de 1856. A primera vista os puede parecer algo cara pero os aseguro que yo miré en las demás y no lo es en absoluto (comparando).\nTienes tiendecillas por ahí que venden mazapán embolsado (no casero) al mismo precio e incluso superior, así que merece la pena porque es el más rico y he probado en varios sitios. A parte de este dulce, tenéis pasteles, trufas, yemas!\nTambién hay heladerías y restaurantes para comer, tiendas como Berskha etc. Lo mejor es comerse un pastelito o helado sentado en la plaza, si es que hace sol.\nEstando sentados allí como os digo, al sol y comiendo jeje vimos un trenecito que llegaba a la plaza. Es como de juguete, como los de las ferias, con una locomotora y 3 vagones. Nos pareció de guiris la 1ª vez pero…..en mi segunda visita lo cogimos porque merece la pena. Cuesta 4€ y dura 45 min.\nLo recomiendo porque además de llevarte por la ciudad (esto sí que da un poco de corte) mientras una grabación te va explicando la historia de cada rincón, te lleva fuera de las murallas, cerca de los castillos. Sube por la montaña (por la carretera! menudo caravana formamos) hasta la zona de los Cigarrales. P\nor aquí no podrás ir a menos que lleves un coche, así que merece la pena por ver los castillos y además comentado: el puente de la decapitada por amor etc… Nosotros lo cogimos al atardecer, así que fue precioso.\nGuías de viaje » Europa » España » Toledo » Plaza Zocodover


Odio que mi mamá trabaje aquí. ¿Te imaginas a tu madre trabajando en la misma prepa a donde tu vas? Es una bomba, lo digo por experiencia. A penas oigo su voz en los pasillos, o en las áreas comunes y pienso que se está quejando sobre mí, algo he hecho mal, porque no importa cuanto trate de hacer las cosas bien, siempre las hago mal en su opinión, mi mamá odia a su hijo.\nHoy en la clase de inglés, estaba yo trabajando en el esquema de mi ensayo, el proyecto que empezamos ayer, la maestra nos dejo salir a algunos estudiantes y a mi a trabajar en las mesas del hall, estaba todo muy tranquilo, de repente oí la voz de mi mamá y la voz de Ms. Morrison, la maestra de Historia. La sangre se me subió a la cara. Seguro le estaba preguntando o reclamando sobre mis últimas calificaciones. De por sí, ayer me decomisó el carro y ahora esto...\nMadison que me conoce desde que ibamos en cuarto de primaria, solo tiene que mirarme para saber lo que ocurre, pero siempre la defiende, no sé si porque es mujer, o es parte de esa forma positiva de ver la vida que la hace una buena deportista. Juega voleiball y su equipo está haciendo un buen trabajo, han ganado la mayoría de los partidos, pero Madison aun siente nervios antes de cada partido, y tiene que psicologiarse con ideas positivas. Una de las ideas que me llama la atención de ella, es la de que el voleiball es también cuestión de aplicar la psicologia, para adivinar o estudiar la estrategia de los otros equipos y así jugar cada partido y lograr mejores resultados. Por ese lado, me gusta su forma positiva de ver la vida, ojalá yo pudiese aplicar su filosofía. Pero ella no sabe lo que es que su mamá trabaje en la misma preparatoria, e interfiera en todo lo que hace. Si supiera, seguro entendería cuando se me pone la cara roja al escuchar la voz de mamá, si supiera que estoy a punto de explotar quizá se ahorraría esa jugada:\n“Tal vez lo merecías, cariño” me dice en una voz bajita y melosa, sin levantar la vista de sus notas, como si en lugar de querer amonestarme quisiera acariciarme la espalda o la nuca. Cualquier arranque de furia se desarma con esa dulzura de voz, que coincide con la cara pálida, el pelo claro, la figura fina y alargada de Madison. ¡Qué clavada!\nDifícil trabajar en familia. Me encanta tu entrada. Gracias y un abrazo.\n13 noviembre, 2016 02:13\nLa psicología nos sirve para todo. Para el voley o para el ajedrez. Para entender a mamá como para entendernos a nosotros mismos. Y tan difícil es lo uno como lo otro. Saludos mediterráneos.\n13 noviembre, 2016 02:20\nSe nota que el cariño de Madison es más cercano y "goloso" que el de la madre.\nSin que ese cariño de madre, deje de ser intenso y apasionado.\nTus letras me hicieron sonreír.\n13 noviembre, 2016 06:22\nLa familia siempre lo arruina todo. Incluso cuando no sepa qué es ese todo.\n13 noviembre, 2016 14:51\nTrabajo y familia mejor estar separadas, el desgaste de ambas cosas por separado ya suele ser suficiente para que en ocasiones salten chispas. Un abrazo compañera.\n16 noviembre, 2016 08:13\nCuán debajo de la piel del cuento, se adivina, a Madinson que la querencia la estudiante tiene otro. Él la siente así, en ese tono, en el color de la voz de "tak vez lo merecías, cariño", y le gusta...yho también me enamoré de Vicky, mi maestra historia, a pesar de sus regaños, y de su mirada, que no era de reoriche, sino de otro sentimie nto. UN abrazo. Carlos\n20 noviembre, 2016 20:57\nUna historia algo tragicómica. Si fuese mi compañero me gustaría mofarme "en buena onda", pero también le apoyaría y acompañaría en estos pesares. Seguro es complicado este tipo de casos, pero hay que aprender a desprenderse un poco del qué dirán, aunque se trata de la familia.. y sobre todo porque se trata de la familia. No puedes quedar encasillado/a por la visión que otros tienen de ti, por las expectativas que otros tienen de ti.\n03 diciembre, 2016 20:30


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Sabadell y BBVA encabezan las ventas de carteras de NPL - Hipoges\nLos principales bancos españoles continúan su proceso de saneamiento de balances. Diferentes entidades cuentan con diferentes estrategias para deshacerse de este tipo de activos. De las principales entidades bancarias en nuestro país, Sabadell y BBVA lideran este proceso, que cobrará una gran importancia en el corto plazo debido a la pandemia.\nEl Banco Sabadell ocupa la primera posición de manera destacada, al haberse desprendido de tres carteras distintas por un valor nominal total de unos 1.250 millones de euros. Por su parte, BBVA ha realizado una única operación de venta de una cartera, pero su montante asciende a 600 millones de euros.\nLa negativa por parte de la Unión Europea a crear un “banco malo” comunitario para los países miembros, impulsará la salida de carteras de crédito de NPL al mercado en este ejercicio.\nLa ausencia del Banco Santander es uno de los aspectos más llamativos, pero se debe a que justo antes del inicio de la pandemia, la entidad firmó la venta de una cartera de 1.672 millones de euros, lo que le hizo encarrilar sus planes de saneamiento a tiempo. Además, según Expansión, el Santander ha puesto en venta con Blackstone una cartera de deuda de tipología hotelera que aún se encuentra en una fase inicial.\nConcentración en el final de año\nEl sector financiero en España ha logrado deshacerse de unos 4.500 millones de euros en carteras de activos distressed, cifra que se concentró en los últimos meses del año.\n“Ha sido una sorpresa en positivo. No tanto por el volumen finalmente transaccionado, sino por el contexto en el que se ha producido. Con el estallido de la pandemia, el mercado se cerró y en aquel momento era difícil anticipar que se iban a poder casar tantas operaciones antes del final del año”, apunta para brainsre news José Antonio Olavarrieta, socio responsable del sector financiero de Financial Advisory de Deloitte.\nPrecisamente Deloitte ha asesorado, entre otros, el proyecto Aurora de Sabadell (600 millones) o el proyecto Cabernet de Targobank (100 millones).


Oración del medio día con el P. Rubén 15 de junio – Diócesis de Tenancingo\nOración del medio día con el P. Rubén 15 de junio\nHoy, Jesús nos invita a obrar para la gloria de Dios, con el fin de agradar al Padre, que para eso mismo hemos sido creados. Así lo afirma el Catecismo de la Iglesia: «Dios creó todo para el hombre, pero el hombre fue creado para servir y amar a Dios y para ofrecerle toda la creación». Éste es el sentido de nuestra vida y nuestro honor: agradar al Padre, complacer a Dios. Éste es el testimonio que Cristo nos dejó. Ojalá que el Padre celestial pueda dar de cada uno de nosotros el mismo testimonio que dio de su Hijo en el momento de su bautizo: «Éste es mi Hijo amado en quien me he complacido».\nPor tanto, «cuidar de no practicar nuestra justicia delante de los hombres para ser vistos por ellos; de lo contrario no tendremos recompensa de nuestro Padre celestial». ¿Cómo podríamos agradar a Dios si lo que procuramos de entrada es que nos vean y quedar bien delante de los hombres? No es que tengamos que escondernos de los hombres para que no nos vean, sino que se trata de dirigir nuestras buenas obras directamente y en primer lugar a Dios. No importa ni es malo que nos vean los otros: todo lo contrario, pues podemos edificarlos con el testimonio coherente de nuestra acción.\nPero lo que sí importa es que nosotros veamos a Dios tras nuestras actuaciones. Y, por tanto, debemos «examinar con mucho cuidado nuestra intención en todo lo que hacemos, y no buscar nuestros intereses, si queremos servir al Señor».