Escritos de José Antonio Bielsa: abril 2013\nLa consigna de Marinetti caló hondo, y fue escuchada por un grupo de jóvenes dispuestos a rebelarse contra los esquemas estéticos y sociales imperantes. Eran en su mayoría artistas plásticos, pintores  y escultores , pero el cenáculo, muy abierto, abrazaba con igual aplomo todo tipo de manifestaciones artísticas: arquitectura , fotografía , música, cine, danza, etc. Los artistas-literatos, no obstante, ocuparon el lugar más visible, produciendo en cadena una serie de manifiestos de prosa inflamada e ideas no menos subversivas. A la cabeza de las filas futuristas estaba Marinetti, el más hábil y astuto de todos sus miembros, que desarrolló una prominente carrera como conferenciante recorriendo el continente europeo e, incluso, saltando el charco y haciendo lo propio en América. Sus ideas sedujeron a medio mundo; la moda del futurismo golpeaba fuerte. Entre 1909 y 1914, el futurismo fue la vanguardia más potente e influyente de Europa, eclipsando al cubismo y al dadaísmo, cuya repercusión, en principio, no fue tan acusada. El advenimiento de la Gran Guerra, y sus catastróficas consecuencias, invalidarían sus presupuestos, pero el caldo de cultivo ya había sido vertido, y su influencia no ha dejado de llegar hasta nuestros días. I\nBajo su vistosa fachada vanguardista, había algo funesto, desagradable, incluso pueril, en la pretensión capital de la música futurista: su imperiosa necesidad de romper radicalmente con la herencia del pasado: la gloriosa tradición de nueve siglos de música occidental. Su filosofía: la pura negación de una ortodoxia considerada por sus panegiristas abyecta, decadente, obsoleta. Para ello era preciso romper con todo y con todos: con Landini, con Monteverdi, con el gran Bach, con Mozart y con Beethoven, con Wagner, incluso con los veristas; es decir: era preciso romper con todo cuanto hasta entonces había significado algo. El problema, que no era tanto de forma como de fondo, implica a primera vista algo mucho más espinoso: una simple y llana pregunta: ¿por qué? Los voceros del futurismo no se guardaron ninguna de sus ideas en el magín, al contrario, las arrojaron al mundo en una sarta de manifiestos, de panfletos, folletos y artículos, pliegos y ensayos: todo ello no parecía sino un conflicto un tanto libresco, intelectual, hermético de puro cerrado, destinado a un público de convencidos. Y sin embargo, allí, en aquella orgía intelectual -orgía cuyos actores interpretaban como sin creérsela-, se estaban incubando algunas de las ideas más siniestras de la modernidad: en efecto, el futurismo no sólo representa por su estética un canto a la fuerza bruta y al dinamismo imparable que preludian la consolidación y tragedia del fascismo en Italia, sino que en germen y en abstracto contiene todas las atrocidades que en breve llevarían a cabo las utopías despóticas, puestas en marcha en las grandes carnicerías totalitarias. Incluso nuestra aciaga época, inmersa en la llamada “era de la información”, trasluce a través de la orgia mecanicista de lo prontamente efímero, la condición inamovible del espíritu futurista: el perpetuo engranaje en movimiento, el reloj imparable rigiendo el monopolio del tiempo comprado ya desde los tiempos de la moderna era industrial .\nLa música futurista no sólo partía meramente de la idea de un mundo moderno y nuevo llevado al pentagrama: era una cuestión estética enraizada en lo político. Había un objetivo prioritario: el ejercicio de la provocación como llamada al desorden, a la rotura de un molde considerado opresor. En esencia, el futurismo italiano tuvo no pocos puntos de contacto con su análogo ruso (desdibujado en varios movimientos de vanguardia más o menos explícitos): se canta a la máquina a pleno rendimiento, a la ciudad atestada de movimiento, a los automóviles a todo gas, a las fábricas escupiendo gases tóxicos por sus ennegrecidas chimeneas; se canta a la vida moderna. Todo es afirmación, sin juicio ni medida. El futurismo carece del más nimio presupuesto crítico, de cualquier cualidad reflexiva que no sea un perpetuo afirmar lo obvio. La autocrítica es inexistente. Lo que mejor define al futurismo, pues, es su trazo grueso, su ausencia de sutileza y matices auténticos. La música futurista, como veremos, participa hasta cierto punto de esta tendencia en mayor medida que las restantes manifestaciones artísticas, tendencia menos acentuada en las artes plásticas, bien por la personalidad un tanto conservadora de los mejores creadores (Boccioni, Balla, Carrá), bien por la imposibilidad de ser totalmente radical en un arte que todavía necesita de ciertas maneras tradicionales, empezando por la necesidad de un soporte (el lienzo) y unas técnicas (así la pincelada manual) que no terminan de emanciparse de lo considerado “convencional”. Pero un opúsculo musical no es una obra plástica, ni tampoco una pieza literaria. La evolución de la música ha sido mucho más revolucionaria que la de la literatura: lo que va de Homero a un Joyce, no tiene equivalente en música: del Epitafio de Seikilos (c. s. II a. C.) al Parsifal de Wagner, la evolución es como poco vertiginosa; del mismo modo, tampoco las artes plásticas han alcanzado tal grado de evolución con respecto a la música. Es por ello por lo que la música futurista presenta los caracteres más definidos y rompedores del movimiento futurista. De aquí la ruptura, la escisión drástica con un pasado complejo. La fascinación por la máquina\nLas ideas del futurismo sobre la máquina tienen no obstante su principal precedente en el pensamiento del filósofo materialista francés Julien Offray de La Mettrie, en cuya obra más difundida, El hombre máquina, son abiertas varias líneas de investigación sobre las relaciones entre los vivientes y la materia, con un claro afán reduccionista. Así y todo, los futuristas interrelacionarán los vivientes y las máquinas en una idea de prolongación estética: seres humanos y animales, en fin, serán observados como engranajes, cual formas de desplazamiento. Esta idea, sin ser especialmente original, sí encuentra en el contexto de los futuristas un fuerte arraigo: desde el propio espacio envolvente (el entorno industrial de la Italia de comienzos de siglo) hasta las propias crisis del arte (herida de muerte por la fotografía, la pintura es cuestionada a través de las más variadas novedades técnicas), todo parece apuntar hacia una renovación desde dentro. Pero lo que sorprende no es tanto la máquina como su irrupción en un espacio hasta entonces monótono. Lo que aproximaba a los futuristas hacia la máquina no era tanto la máquina en sí como la ausencia de máquinas en un espacio hasta hacía poco tiempo más o menos rural, más o menos mecánico-manual. La alteración del silencio era bienvenida, cual si de un fetiche se tratara. Bastaba un mero ruido procedente de la nueva máquina para sobredimensionarlo, exaltarlo, vindicarlo. Hoy, invadidos por doquier por el sonido de infinidad de máquinas intercambiables (vergonzantes montones de inminente chatarra), ya no somos sensibles a dicho fenómeno en tal medida: nuestra fascinación/excitación por la máquina no puede darse del mismo grado, sino más bien al contrario: el moderno, anulado por la máquina de puro instalada en su espacio habitable, la ignora (aunque no puede prescindir de ella). En pocas palabras, en apenas un siglo el ruido de las máquinas, su presencia, su cacareado dinamismo, ya no es agradable a nuestros cansados ojos ni a nuestros embotados oídos. El ejercicio estético de la violencia\nEl poder fascinador de la máquina (del motor de explosión al tanque), y con ella su violencia en cuanto tal, en cuanto que ser del ente, entra de lleno, así entendida y desde una perspectiva fetichista, en los cauces de la estética de masas: la violencia, que conlleva implícita acción activa y dinamismo gestual, no es tanto una herramienta práctica en manos del poder, como un mecanismo narcotizador pasivo (capaz de sumir a una copiosa turba de manifestantes en el más aterrador silencio) o activo (levantar la rebelión y sus consecuencias). Si el siglo XX ha sido definido como el siglo sublime por antonomasia, la violencia ha posibilitado el encuentro entre dos conceptos en principio hermanos, mas antagónicos en lo práctico: fuerza y violencia. Georges Sorel, en sus Reflexiones sobre la violencia (1908), contrapone sendos hechos-conceptos en la propia consecución de fines que los impulsan: la fuerza no tiene otro objeto que imponer un cierto orden social a través del gobierno de una minoría, frente a la violencia, que presupone la destrucción de dicho orden. Fuerza y violencia convergen en un mismo fin: la anulación-aniquilación del antagonista, su desmembración integral: hacer del sujeto pensante autómata descarnado. El futurismo, pues, aboga por la violencia: su icono es el músculo, el engranaje bien engrasado, la máquina (re)productora a todo meter. Pero la violencia contiene fuerza, y la fuerza no surge de la nada, sino del impulso violento, es decir, de la necesidad de dinamismo y/o reacción. El tópico predica que la violencia engendra violencia; no es así: la realidad enseña que la fuerza posibilita la violencia; sendas reacciones aspiran al poder, entendido como relación de dominio. El futurismo se aferra a esta idea vivamente: frente a la fuerza cultural de una tradición impuesta que monopoliza desde los conservatorios y las academias, el único recurso con posibles es la violencia: primero en el espacio de lo teórico, del papel pautado (el manifiesto, el pentagrama), y a continuación en el espacio de interacción social (la sala de conciertos, el casino, la trinchera, etc.). No obstante, el futurismo genuino tiene algo de “pose”: aboga por la violencia, pero no en un sentido físico, sino como indicación significativa: es preciso indicar por signos, “violentar” el propio espacio, la acústica que perturba o disturba a los oyentes, zahiriendo la humanidad burguesa de estos seres diminutos e insignificantes, empachados de Puccini, de Giordano. Contra ellos va dirigida toda la violencia: contra el tipo que deviene estereotipo. Algunos principios compositivos\nHarto conservador. Desde el empleo del pentagrama hasta la utilización de las claves de sol (notas agudas) y de fa (notas graves), las partituras futuristas no se desligan de un registro obsoleto de cara a sus presupuestos. b) Ritmo\nRussolo prescinde sistemáticamente de las armaduras, por lo que ignora cualquier cambio de tonalidad. Esta ausencia de modulación sume la obra en una monotonía inevitable, por mucho que su autor quiera forzar el contexto. Más conservador, Pratella hace uso de acordes dominantes, manteniendo una tonalidad de compromiso entre las necesidad de la música futurista y la tradición del compás. No obstante, en las más genuinas músicas futuristas no tiene mucho sentido comentar la utilización de la escala (sea mayor, menor armónica, menor natural o cromática), en cuanto las armaduras (sostenidos y bemoles) no entran en juego, ya que forman parte de la retórica del pasado. ¿Empobrecimiento o mera anarquía? d) Armonía\nLa ornamentación compete al ámbito de la decoración de los motivos musicales. Conforme la historia de la música se ha desarrollado en el tiempo, el cuidado por la ornamentación se ha intensificado; ornamentos como la apoyatura, el mordente, el trino o el grupeto, ejemplifican esta tendencia. Frente a la tradición dominante, el futurismo creó su propia ornamentación, aunque presentando más un carácter intuitivo que sistemático. Virtudes y defectos de la música futurista\nHoy por hoy, hablar de “virtudes” y “defectos” en un terreno tan experimental y precario como fue en su día el de la música futurista de Russolo y sus seguidores es cuestión, de puro reiterada, casi baladí, por problemática y cuestionable. Pero defectos los tiene, y más que virtudes. El mayor defecto de la música futurista es sin duda su pobreza expresiva y cargante monotonía: su ausencia real de contenido/pensamiento y pobreza estética van de la mano. Sus materiales, por lo común execrables, generan en el oyente más avezado, a los pocos minutos, una indiferencia tal, que incluso la obra de música futurista más elaborada a poco puede saberle a un melómano exigente habituado a perderse no ya en las grandes estructuras de las últimas sonatas para piano de Beethoven, sino incluso en la más modesta sonata de Clementi, o en una pieza para piano de Cramer, o incluso en el más anodino e insignificante concierto italiano, no precisamente firmado por un Vivaldi o un Albinoni. ¿A qué se debe pues, como decimos, tanta pobreza, tanta mediocridad “artísticamente intencionada”? Lo primero, y conviene subrayarlo, remite a la ausencia real de estructura, de armonía interna y sentido de lo absoluto: la música futurista, pese a su tendencia a una cierta ordenación entre intuitiva y alambicada, no es sino un perpetuo ensamblaje de materiales que, por su naturaleza, niegan la verdad esencial de la música. Estos materiales, dudosos de por sí, de un naturalismo sórdido y mezquino, apenas invitan al bostezo: ausencia total de ideales, de moral: en dos palabras: de discurso. Si de verdad sus creadores “creyeran” en el contenido de su paupérrimo engendro, estaríamos hablando de verdaderos abortos del entendimiento, no de hombres cultos como en apariencia eran. Pero, ¿qué pretendían realmente? En cuanto a las hipotéticas virtudes de esta música, entrarían en el terreno de lo puramente conceptual, de la reflexión neta ; sobre esta cuestión volveremos en el segmento segundo, a través del comentario de las obras más interesantes. Filosofía de la música futurista\nDe valorar justamente el futurismo como lo que fue (un movimiento estético y nada más), a calibrar sus terribles consecuencias políticas (el movimiento estético fue absorbido como filosofía y, luego, llevada a la práctica en la retórica del fascismo italiano), la situación se torna más problemática. Lo más chocante de todo es la fatuidad de Marinetti, su burda artimaña de abogar por una consigna en la que, en el fondo, no creía. Él, que era el menos “futurista” de los mortales, cimentó todo su pensamiento en una farsa de la que al final no pudo escapar. Su atormentada biografía, tan contradictoria como su carácter, más propio de un esteta decadente de fin de siglo que de un mecánico de la velocidad, tendía esencialmente al fuego de artificio de los experimentos literarios; en este sentido, era un auténtico poeta. Por desgracia, sus seguidores -más ciegos que él- se aferraron a las ideas futuristas sin vuelta atrás, y el afán de dinamismo llevó a muchos de ellos a morir entre la metralla de la Gran Guerra.\nLa música futurista es fiel a esta necesidad de destrucción. Pero en ningún momento puede equiparse al pensamiento estético de Marinetti con respecto a sus secuelas estético-políticas: la música futurista sería así lo más contrario a la música de estética nazi-fascista. Basta comparar las composiciones de los principales compositores del nazismo (Carl Orff, Werner Egk, Norbert Schultze) con las vanguardistas tentativas de los futuristas: inútil pretender encontrar algo más antitético, que sin duda los propios nazis alinearían entre la “música degenerada”, no tanto por los guiños al jazz presentes en muchas obras futuristas, como por su absoluta falta de monumentalidad ideal y grandeza de espíritu propios de la retórica nazi. No obstante, ya va siendo hora de que pasemos a lo concreto-absoluto: las propias obras futuristas (y sus artífices). II\nNo obstante y pese al olvido que los ha terminado abandonando en la tierra de nadie de las anécdotas irrelevantes, un par de nombres, al menos, perduran como los más importantes del movimiento: Francesco Balilla Pratella y, sobre todo, Luigi Russolo; sendos autores conservan todavía una cierta nombradía por su faceta de tratadistas y teóricos, sobre todo Russolo, inquieto y polifacético en grado sumo, que desarrolló a la par una interesante obra pictórica por la que hoy es más valorado  que como músico. Luigi Russolo (1885-1947)\nRussolo es el compositor canónico de la música futurista, su máximo exponente y uno de los nombres señeros de la música de vanguardia del siglo XX. Sin su aportación, eventos tan importantes como la irrupción de la “música concreta” o los primeros experimentos de música electroacústica, probablemente no habrían tenido lugar (al menos tal y como hoy los conocemos). Su obra musical, más que por lo que llegó a dar de sí (que no fue poco, pese a estar hoy totalmente olvidada), es importante por las innovaciones que introdujo y por los nuevos caminos que abrió. Por lo demás, su trabajo fue más allá de lo meramente teórico, puesto que en su afán por innovar, por romper con las rigideces académicas, fue inventor de unos peculiares instrumentos no-musicales a los que denominó intonarumori, auténticas máquinas entonadoras de ruidos (así: aulladores, silbadores, crujidores, rasgadores, tronadores, susurradores, zumbadores, gritadores, gorjeadores, graznadores, etc.), cuya rabiosa modernidad difícilmente podía encontrar alguna aceptación en su tiempo. Russolo, Risveglio di una città, c. 1-21.\nMás allá del mero afán provocador, Russolo era un investigador de la materia sonora, un visionario que, al tiempo que otros visionarios como Alexander Scriabin sometían su idea de la música hacia una lectura teosófica, él hacía la propio en beneficio de una urgente modernidad, pretendiendo integrar la música de concierto en los fragores de la vida moderna. En su tratado-manifiesto El arte de los ruidos (L’Arte dei rumori, 1913), justifica esta opción en estos términos: “La vida antigua fue toda silencio. En el siglo diecinueve, con la invención de las máquinas, nació el Ruido. Hoy, el Ruido triunfa y domina soberano sobre la sensibilidad de los hombres. Durante muchos siglos, la vida se desarrolló en silencio o, a lo sumo, en sordina. Los ruidos más fuertes que interrumpían este silencio no eran ni intensos, ni prolongados, ni variados. Ya que, exceptuando los movimientos telúricos, los huracanes, las tempestades, los aludes y las cascadas, la naturaleza es silenciosa”. Y párrafos más abajo, añade: “Para excitar y exaltar nuestra sensibilidad, la música fue evolucionando hacia la más compleja polifonía y hacia una mayor variedad de timbres o coloridos instrumentales, buscando las más complicadas sucesiones de acordes disonantes y preparando vagamente la creación del RUIDO MUSICAL. Esta evolución hacia el "sonido ruido" no había sido posible hasta ahora. El oído de un hombre del dieciocho no hubiera podido soportar la intensidad inarmónica de ciertos acordes producidos por nuestras orquestas (triplicadas en el número de intérpretes respecto a las de entonces). En cambio, nuestro oído se complace con ellos, pues ya está educado por la vida moderna, tan pródiga en ruidos dispares. Sin embargo, nuestro oído no se da por satisfecho, y reclama emociones acústicas cada vez más amplias”. En pocas palabras, lo que Russolo propone es incorporar a la gran orquesta decimonónica (aquella que suele interpretar -de menor a mayor número de instrumentistas, según la formación- a Beethoven, Wagner o Tchaikovsky) los mil y un ruidos de la modernidad, aquellos que nos acompañan en el día a día. Fiel reflejo de estas pretensiones es su obra esencial, Despertar de una ciudad (Risveglio di una città, 1913), auténtico timbre del gloria de la música futurista y la página más representativa del movimiento, una suerte de poema sonoro en el que Russolo, mostrando dotes de colorista, y en su doble faceta de pintor-músico, “ilustra” la actividad acústica de una gran ciudad. Al margen del pintoresquismo mimético que la obra rezuma, Risveglio di una città es todo un ejercicio demostrativo de la supuestamente fascinadora poética de los intonarumori. Su escritura musical resulta un tanto ingenua, por no decir que se nos antoja técnicamente atroz: pegado a la tradición, Russolo permanece sometido a la “dictadura” del pentagrama (medio que no tardará en ser desechado por otros autores), conservando incluso las claves con respecto a los intonarumori, amén de mantener la unidad métrica del compás y el matiz dinámico. No obstante, la notación sufre una mutación total: las notas habituales desaparecen en beneficio de unas gruesas líneas de lectura un tanto ambiguas, con escasas indicaciones. El empobrecimiento que esta “mutación” implica es enorme; en cierto modo Russolo parece indicarnos que hemos cambiado de siglo, y que el siglo XX no puede dar nada realmente grande  (p. ej. un Wagner): el hombre ha pasado a ser el hombrecito, y el hombrecito (mal nos pese) es la medida de todas las cosas. Tras esta aparente “nueva” escolástica, Russolo no hace sino someter a parodia las claves del lenguaje musical, anticipando experimentos modernos de escritura tan provocadores -y estériles- como los propuestos por Sylvano Bussotti. Francesco Balilla Pratella (1880-1955)\nEs, junto al pintor Russolo, el músico futurista históricamente más relevante, tanto por su puntera labor teórica (Manifiesto de los músicos futuristas, 1910; Manifiesto técnico de la música futurista, 1911; La destrucción de la cuadratura, 1912), como por sus experiencias musicales. Pero a diferencia de Russolo, Pratella no es un diletante que ha llegado a la música como por accidente, sino un músico profesional con unos estudios académicos: conoce la técnica, y con ella, sus problemáticas internas; ello le lleva a no “arriesgarse” más allá de unos límites. Alumno del muy conservador Pietro Mascagni -el operista más citado de la escuela verista-, Pratella no es exactamente lo que se dice un revolucionario de la música, sino un espíritu inquieto con dotes de polemista que aboga por un ensanchamiento de los cauces de la materia sonora, pero sin olvidar del todo (más bien al contrario) el peso de la tradición, que su propia formación le impide desechar. En este sentido, sus composiciones más características resultan ejemplares, desde el momento en que suponen una mixtura de las sórdidas crudezas naturalistas del iconoclasta Russolo y las armonías biensonantes de la orquesta tradicional. Esta orquesta mixta, que combina los intonarumori y los instrumentos convencionales, alcanza su más plena expresión en la obra capital de Pratella, la ópera El aviador Dro (L’aviatore Dro, 1913), estrenada en 1920. Franco Casavola (1891-1955)\nFiorda fue uno de los músicos más débiles del futurismo, y su vinculación al movimiento sólo fue relevante hacia 1918. Este alumno de Ottorino Respighi, no obstante, haría carrera en la música cinematográfica, siendo el autor de la primera columna sonora escrita para una película italiana, el corto L’orologio magico (1929). Ugo Piatti (1888-1953)\nMás reputado como artista plástico, es el artífice de una de las obras más peculiares del futurismo, Ballo meccanico (1922), cuyos efectivos instrumentales incluían dos motocicletas. Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944)\nMarinetti, el gran animador del futurismo y su principal apologista, practicó varios tanteos en el terreno sonoro-musical, sin mayores consecuencias; se han recuperado, a través de ediciones discográficas, algunos de estos opúsculos un tanto inanes, que solo apuntamos a título de curiosidad: La Battaglia di Adrianopoli, Parole in libertà, Cinque Sintesi Radiofoniche, etc. EXCURSO\nLarga es la nómina de compositores y músicos a los que el futurismo, de un modo u otro, habría de marcar, bien en el plano de la mera influencia, bien en el del ideal estético y sus principios. Sería inútil pretender ofrecer aquí un listado exhaustivo de las personalidades que, con mayor o menor timidez, fraguaron sus obras bajo el influjo directo o indirecto de la estética musical futurista. No obstante, los que a continuación enumeramos y comentamos, deben consignarse entre los más “marcados” por la susodicha estética, unos de un modo externo, otros de manera más asumida y profunda. Así y todo, la idea vertebral de este excurso no es otra que la de afirmar la música futurista como una realidad que atraviesa todo el siglo XX a través de varias bifurcaciones, así mucho más allá de las estrechas líneas temporales que la historia oficial le tiene señaladas: de manera sintética, si la raíz fuera la música futurista propiamente dicha, el tronco que surgiría de la misma resultaría la “música concreta” -mientras a su alrededor irían apareciendo algunos arbustos y/o ramificaciones menores, procedentes no obstante de los residuos de la misma raíz, cual es el caso de la estética musical del maquinismo-; siguiendo el camino del tronco, las primeras ramas corresponderían a las tentativas de la música electrónica y, más arriba, comenzaría a dominar la música electroacústica; conforme la copa del árbol estuviera más y más poblada, las huellas del futurismo tenderían, lentamente, a difuminarse.\nSignorelli, conocido pianista de jazz neoyorquino originario de Sicilia, vivió episódicamente la fiebre neo-futurista entre algunos tanteos y experimentos sin continuidad, cuya inevitable superficialidad poco nuevo podía aportar. Su obra futurista clave, y uno de los opúsculos más logrados de su producción, es el Capricho futurista (c. 1930), en cuya composición también intervino Matty Malneck; al margen de sus relativos valores musicales, esta obra es un buen ejemplo de los discutibles trasvases que se llevaron a cabo entre la música futurista de Italia y el jazz adulterado de los blancos estadounidenses. El maquinismo (I): Arthur Honegger (1892-1955)\nEl ingeniero Schaeffer es el legítimo sucesor de los futuristas (por así decir, supondría el tronco que prolonga la raíz), y el principal nombre de la “música concreta” en cuanto inventor de la misma. Entre 1949-1951 fundará/constituirá el denominado Grupo de Investigación sobre Música Concreta de la RTF, suerte de laboratorio sonoro donde se configurarán los principios estéticos de la “música concreta”, que con el tiempo dejará sistematizados en su Tratado de los objetos musicales (1966). Empero, la obra netamente “musical” de Schaeffer se resiente de su diletantismo. Su limitado conocimiento de las técnicas musicales se traduce en unos opúsculos un tanto deslavazados, mera acumulación de materiales sonoros sin una organización realmente consistente, artística. Ejemplo característico es su estimable Étude pathétique (1948), bien representativo a este respecto. El ensamblador Schaeffer es uno de esos técnicos del sonido cuyos ambiciosos propósitos rara vez se saldan en unos resultados acordes; de haber apuntado más bajo, hubiera logrado sin duda hacerse un nombre importante entre los ingenieros de efectos de sonido de Hollywood. “Música concreta” (II): Pierre Henry (1927)\nMúsico de formación académica, Henry es, junto a Schaeffer, el otro gran nombre propio de la “música concreta”, amén de pionero de la música electroacústica y uno de los más importantes compositores galos del siglo XX. Es coautor, junto al propio Schaeffer, de la Sinfonía para un hombre solo (Symphonie pour un homme seul, 1950), considerada la obra maestra de la “música concreta”, un gran fresco sonoro perfectamente interconectado con las entregas de la música futurista, en su búsqueda de la ampliación del campo de los sonidos “concretos” o reales, que sometidos a procesos de manipulación diversos, adquieren una dimensión nueva. De los pianos preparados a la “música conceptual”: John Cage (1912-1992)\nStockhausen, el compositor más sobresaliente -para bien y para mal- de la segunda mitad del siglo XX, llevó al límite la experiencia del hecho musical, desafiando cualesquiera límites de/a la razón humana. Su obra es inmensa e inabarcable, casi cósmica en sus dimensiones, lo que de cara a un estudio siquiera sintético torna su análisis empresa titánica. Su pensamiento musical pulsa todas las cuerdas de la técnica compositiva: tonalidad, atonalidad, dodecafonismo, serialismo integral, neoclasicismo, microtonalismo, politonalidad, aleatoriedad, electrónica, música de sintetizador, “música concreta”, estocástica, minimalismo, formas combinatorias, misticismo, grafismo, formas móviles, etc. Aquí nos conformaremos con reseñar uno de sus trabajos que más debe/bebe al/del movimiento futurista: el Cuarteto de helicópteros (1995), perteneciente a la ópera Miércoles de luz, y toda una performance dinámico-musical en la que intervienen un cuarteto de cuerdas tradicional (primer violín, segundo violín, viola y violonchelo) y cuatro helicópteros Black Hawk en marcha/al vuelo, con la siguiente organización: “Los miembros del cuarteto se reparten en cuatro helicópteros y tocan con el ruido de los motores. Hay un amplio dispositivo de cámaras, micrófonos y transformación y difusión electrónica” . Tras conocer todo este tinglado , la original propuesta del autor desciende enteros cuando se tiene noticia del proyecto nunca realizado que lo precede, fruto de la imaginación enfebrecida de Russolo y del artista futurista Fedele Azari (1895-1930), cuya idea chocó aquí con la proeza técnica que entonces suponía llevar a cabo una obra de estas características, imposible de culminar dada su complejidad/dificultad intrínsecas: el objetivo del proyecto no era otro que el del Teatro Aéreo Futurista, un concierto a gran escala con aviones e intonarumori. Siete décadas después y con parejo espíritu rompedor, mas insuflándole a la empresa un aliento místico-religioso nuevo, Stockhausen haría realidad este sueño. NOTAS\n Entre los pintores, descuellan por razones obvias Giacomo Balla (1871-1958), Carlo Carrá (1881-1966) y Gino Severini (1883-1966).  Entre los escultores, sobresale el también teórico y pintor Umberto Boccioni (1882-1916), autor de la obra escultórica capital del movimiento, Formas únicas de continuidad en el espacio (1913).  De los arquitectos, no creemos necesario citar sino a Mario Chiattone (1891-1957) y, sobre todo, al meritorio urbanista Antonio Sant’Elia (1888-1916), autor del Manifiesto de la arquitectura futurista (1914).\n La fotografía tiene sus principal representante en la persona de Anton Giulio Bragaglia (1890-1960), que realizó algunos trabajos cinematográficos.  Lewis Mumford, en su obra capital, escribe: “El reloj, no la máquina de vapor, es la máquina-clave de la moderna edad industrial. En cada fase de su desarrollo el reloj es a la vez el hecho sobresaliente y el símbolo típico de la máquina: incluso hoy ninguna máquina es tan omnipresente”; y “El reloj no es simplemente un medio para mantener la huella de las horas, sino también para la sincronización de las acciones de los hombres”, así en MUMFORD, L., Técnica y Civilización, Alianza Editorial, Madrid, 2002, pp. 30 y ss.\n Cfr. Herejes, Acantilado, 2009.  Así Alois Hába, cuyos experimentos en el campo de la música microtonal pronto quedaron superados por las audacias de Schoenberg y sus discípulos; el preclaro Lucien Rebatet, con su brillante pluma, llega incluso a comparar al checo con los inventores de la máquina de vapor, al mismo tiempo que Schoenberg ya tiene a punto el motor de explosión: esta comparación en clave metafórica redunda bien en lo que apuntamos.\nBOCCIONI, U., Estética y arte futuristas, Acantilado, Barcelona, 2004. Estudios y obras generales\nMARCO, T., Pensamiento musical y siglo XX, Fundación Autor, Madrid, 2002. MARCO, T., Historia cultural de la música, Ediciones Autor, Madrid, 2008.\nREBATET, L., Una historia de la música. De los orígenes a nuestros días, Omega, Barcelona, 1997. RODRÍGUEZ SUSO, C., Prontuario de musicología. Música, sonido, sociedad, Clivis, Barcelona, 2002.SALVETTI, G., Historia de la música, 10. El siglo XX, Primera parte, Turner, Madrid, 1986.\nΑ y Ω ·


Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport, Orlando (Fl). Reserva con Hotelsclick.com\n5767 T.G. Lee Boulevard - FL 32822 - Orlando (Fl), Estados Unidos De América ver el mapa\nEste hotel de Orlando ofrece a todos sus huéspedes recepción con personal multilingüe, caja de seguridad, lavandería, ascensores, gimnasio y piscina. Para los viajeros de negocios un centro de negocios bien equipado con salas de reuniones, servicio de fax y copia es disponible.\nEl Hampton Inn Orlando - International Airport se encuentra a 1 km al norte del aeropuerto internacional de Orlando ya sólo minutos de Lake Nona Medical City y la Escuela de Medicina de UCF. Los huéspedes de este hotel son también cerca de Walt Disney World, Universal Studios, Sea World y el Parque Central Florida Zoological.\nCada una acogedora habitación para no fumadores de este hotel cuenta con sillón con otomana, TV color, reloj despertador/radio, amplia superficie de trabajo, cafetera, microondas, nevera, plancha y tabla de planchar. El acceso a Internet de alta velocidad ayudará a los huéspedes mantenerse conectados mientras están de viaje. El cuarto de baño incluye toallas mullidas y una ducha.\nEl hotel es adecuado para los deportes. La propiedad está totalmente equipada con una sala de conferencias. El Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport está adaptado para minusválidos. El Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport ofrece servicio de lavandería. Hay un servicio de mini-bus para los huéspedes al aeropuerto local. El hotel es ideal para los deportes.\nEl Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport ofrece el uso de una TV en las habitaciones. El Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport ofrece un servicio de minibar. Los huéspedes tienen acceso a una conexión de Internet de alta velocidad en las habitaciones. El Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport dispone de TV satélite en las habitaciones. El hotel ofrece un servicio de despertador para los huéspedes. El hotel ofrece a sus huéspedes el uso de una plancha. La propiedad ofrece un servicio de radio para sus huéspedes.\nFoto Hotel Hampton Inn Orlando - International Airport\nHotel Fairfield Inn Orlando Airport3 Estrellas\nZona: Orlando International Airport\nHotel Residence Inn Orlando Airport3 Estrellas


Cómo cambiar el pomo de la palanca de cambios de un Jetta |\nEscrito por: Aaron Wein\nSi quieres añadirle un poco de estilo al interior de tu Volkswagen Jetta MK IV, colocarle un pomo a la palanca de cambios manual puede ser un buen inicio. No sólo es una pieza central del interior, sino que también estarás interactuando con ella constantemente cada vez que pasas cambios. Como es uno de los objetos más visibles del interior, los fanáticos de los automóviles usualmente intentan colocar una personalizada. De todas formas, por tratarse de un MK IV deberás cambiar también el cubrepalanca, ya que el pomo original se encuentra unido a éste.\nLevanta el cubrepalanca por encima del pomo tirando de la base plástica. Una vez hecho esto, verás la base. El cubrepalanca está unido al pomo original.\nUsa un destornillador de cabeza plana para hacer palanca y sacar la pieza metálica que está unida a la base del pomo. Esa pieza prensada es lo que mantiene unidos al pomo y la palanca.\nQuita el pomo. Una vez que la pieza metálica esté floja o removida, quita el pomo. El cubrepalanca saldrá también ya que está unido a este último.\nFija el nuevo pomo y el cubrepalancas. Cada conjunto de ellos es diferente y debe traer las instrucciones sobre cómo instalarlo. A veces puede incluir también un juego de herramientas. La mayor parte de los pomos, como por ejemplo los de la marca MoMo®, usan tornillos tipo Allen para unir el nuevo pomo con la palanca; mientras que los cubrepalancas suelen usar topes elásticos para mantenerse fijados en su lugar.


Caprichos y secuelas\nCiertamente, los ciudadanos han cambiado, ya no son los mismos, muchísimos se han dado cuenta del valor de romper el silencio, de trascender hacia la libertad, de la reflexión por los espacios amordazados, de interactuar social y políticamente. Las redes sociales son el vehículo tecnológico por excelencia. ¿Por qué lo hacen?, porque quieren una sociedad mejor, porque luchan día a día por mejores estadios de bienestar, por una democracia más igualitaria. Además, sumémosle, todos los ciudadanos merecemos respeto, lo reclamamos, por muy sencillo y humilde, el individuo, merece un espacio dentro de esta consideración humana. Explíquenos: ¿cómo lograr una armoniosa interacción social sin la existencia del respeto?\nComentaremos el suceso de antier (19/12/2017), por la noche, con la presentación de la distinguida y afamada directora mexicana Alondra de la Parra y su orquesta sinfónica de las Américas y el Coro Internacional de las Artes, en la Explanada de la Bandera de Chetumal, consumaba el concierto “Navidad en Quintana Roo 2017”. El concierto estaba programado para iniciar a las 19:00 horas; sin embargo, por “capricho” del ejecutivo este dio comienzo hasta después de las 20:00, casi a las nueve. Algunas personas comenzaron a llegar desde las 16:00 al lugar de la realización. En el cual recibió sonoro abucheo.\nYa son tradicionales los retrasos de los eventos públicos en los cuales habrá presencia de alguna autoridad gubernamental, los ciudadanos, la población, conoce por experiencia estas malas costumbres. Suele ser una usanza, del funcionario representante, llegan al lugar del evento y no descienden del vehículo hasta pasado varios minutos de lo programado; cómo si de esta manera su importancia resaltara. Hacerse el necesario, el indispensable, el imprescindible, porque sin su presencia no comenzara el evento previsto.\nLa lluvia ya había caído sobre los asistentes a magistral evento. Al pesar del retraso, de más de una hora, el ejecutivo solicitó o así previeron, entregar el reconocimiento, antes del inicio del concierto, a la directora Alondra de la Parra, lo cual destapó las esencias enfrascadas o bien contenidas por la población asistente, con alrededor de dos horas de espera, en la explanada enfrente del edificio del gobierno del estado. La entrega del reconocimiento se realizó, pero el mensaje que se quiso ofrecer, no se pudo escuchar ante el desfigurado pero justificable abucheo de la muchedumbre presente. Confiesan, adultos mayores, que en la historia de Quintana Roo nunca había visto semejante espectáculo. El protocolo prevé la entrega del reconocimiento al término del espectáculo. ¿Quién sería el famoso genio para esa ocurrencia? Y si había prisa, éste podía entregarse en el intermedio.\nLa información nos llegó de la ciudad de Cancún, allá por las diez de la noche, de inmediato abrimos las antenas para recepcionar o atrapar toda la información posible del vergonzante suceso. Nadie sabía, muchos desconocían del evento. Un atrevido internauta señalaba el detalle, sin describir el hecho. Si el concierto no había tenido la suficiente publicidad, bastó el detalle del abucheo para recobrar presencia, ahora todos ya conocen que la mexicana Alondra de la Parra, es otra maravilla de dirección de orquesta sinfónica y con un prestigio internacional como muy reducidos miembros del arte musical en el mundo.\nContinuamos en las pesquisas, en esa tarea de pregunta en pregunta, de investigar ese fenómeno, de llegar a la realidad o por el contrario abandonar la búsqueda ante una posibilidad falsa noticia (fakenews). Pero no, otros colegas presentes corroboraron la información y nos describieron los hechos, paso a paso. Claro, en este proceso nos encontramos con defensores a ultranza, tal era su denodada intencionalidad que uno de ellos nos advirtió: “que no fue una sino dos las acciones del abucheo”. ¡Algo que tampoco es cierto! Y otra persona, también en su defensa, nos dijo que: “el gober se incomodó y advirtió que sí lo siguen abucheando ya no va a ir a los eventos públicos“. ¡Poco probable!. Las justificaciones menos insanas, argumentan, el retraso por la atención a las familias de las víctimas del accidente en la carretera a Mahahual. La pregunta seguirá siendo la misma: ¿Por qué la imperiosa necesidad de la falta de respeto, de la autoridad, para con la población? Para una población que en tiempos de campaña y votación se entregó. Vale recordad… ¡Todos los caprichos traen secuelas!\nQuisimos encontrar esta información en medios impresos y de la radio, pero “desconocían” del acontecimiento. Mientras los medios franquiciados ocultan la realidad de los hechos y algunos hasta niegan con cierto grado de vehemencia la realidad, la naturalidad de la población por las redes sociales es infalsificable, allí logramos recuperar gran parte de la peripecia, ahora compartida para todos ustedes. Algunos colegas nos confesaron del “llamado” para no hacer mención del abucheo. De igual manera nos confesaron, aunque en las imágenes logramos percibir, las vallas metálicas para la clasificación de las personas, al frente en exclusiva los personajes del gobierno y la elite de invitados especiales, detrás de las vallas la chusma. Personal de asistencia, de la elite burocrática, apartaba los lugares para no ser ocupados por los ciudadanos, claro eran para sus jefes, desde las 16 horas comenzó esta osadía. Una remembranza al puro estilo de los denostados cozumeleños. La pregunta es de muchísimos ciudadanos: ¿Cuál ha sido el cambio? ¡Ya los veremos con gran cinismo pidiendo el voto para esta próxima elección!\nRepiten reclamo: Viajeros frecuentes a Mahahual, ya habían advertido y solicitado a SCT los arreglos a los problemas de esa carretera, presenta baches y hundimientos que ponen en riego a los vehículos y por ende a pasajeros. Puentes en mal estado, curvas muy cerradas. No era necesario el trágico accidente para poner atención a las vialidades turísticas de Quintana Roo. ¿A quién trasladaran la responsabilidad?\nPD.- ¡Cualquiera repudia la insensatez!\nPD.- “El obrero tiene más necesidad de respeto que de pan”. Karl Marx (1818-1883) Filósofo y economista alemán.\nPD.- “Un erudito que no sea serio no inspirará respeto, y su sabiduría, por lo tanto, carecerá de estabilidad”. Confucio (551 AC-478 AC) Filósofo chino.\nno podia perde la casta,,, el que es priista aunque se vista de piel de prd-pan su interior saldra siempre a la luz, es como la fabula del escorpion y el sapo es su naturaleza, el hecho que participe como amarillo y azul no le quita las entrañas de rojo, el tan llamado gobierno del cambio es una falacia y los unicos que cambiaron fueron la bola de hijueputas ratas, las mismas malas mañas, las mismas bola de putos, los mismos misoginos, las mismas putas, las mismas mañas, las mismas ratas, las mismas mentiras, y el mismo panfleto gobernando que se cree Jaque arabe. Dios nos ayude estamos peor que el sexenio pasado…


Desarticulada una organización criminal de tráfico de drogas en Tenerife Desarticulada una organización criminal de tráfico de drogas en Tenerife\n27 junio 2022 12:56 am\n20 mayo 2022 10:54 am\nDesarticulada una organización criminal dedicada al tráfico de drogas en la provincia de Tenerife. Imagen: Policía Nacional\nLa Policía Nacional ha asestado un golpe al tráfico de drogas en la provincia de Tenerife. Ha desarticulado una organización criminal que operaba, principalmente, en la zona norte de la isla. La operación Calixto se ha saldado con la detención de 13 personas. También con la intervención de más de 12.500 euros en metálico, 36 kilogramos de hachís, 700 gramos de cocaína y 800 gramos de marihuana.\nA mediados del año 2021, los investigadores, tras consultar y contrastar los datos ofrecidos por diferentes fuentes de información, concluyeron que una organización dedicada al tráfico de drogas operaba en la zona norte de la isla de Tenerife. Conforme avanzaba la investigación supieron que la organización, aunque actuaba principalmente en esa zona, extendía sus tentáculos a toda la provincia, según informa la Policía Nacional.\nEl modus operandi utilizado difería de lo observado en las clásicas organizaciones delictivas piramidales. En ésta sus integrantes actuaban como células independientes. Cada uno obtenía y vendía droga en función de las reservas de las que disponían. De esta manera mostraban cierta autonomía e iniciativa.\nJosé Luis Montero. Portavoz de la Policía Nacional en Santa Cruz de Tenerife\nLa explotación de la operación supuso la elaboración de un dispositivo complejo. Participaron diferentes unidades de la Policía Nacional y la Unidad de Guías Caninos de la Policía Local de Santa Cruz de Tenerife.\nLos investigadores detuvieron a 13 personas, registraron siete domicilios y un trastero e intervinieron más de 12.500 euros en metálico, 36 kilogramos de hachís, 700 gramos de cocaína, 800 gramos de marihuana,. También sustancias para el corte de la droga, una prensa para hacer cocaína, útiles para el pesaje de la droga, 6 vehículos y 3 motocicletas.\nCinco de los detenidos ingresaron en prisión\nCinco de los detenidos, tras ser puestos a disposición de la autoridad judicial competente, ingresaron en prisión. La investigación de la Policía Nacional ha sido coordinada con el Juzgado de Instrucción nº 5 de La Orotava. También con la Fiscalía Antidroga de la Audiencia Provincial de Tenerife. Las actuaciones han sido llevadas a cabo por policías nacionales de la UDYCO-Crimen Organizado de la Comisaría Provincial de Policía Nacional de Santa Cruz de Tenerife.\nOrganización criminal Tenerife\nTráfico drogas Tenerife\nVuelca un coche de la Policía Nacional tras ser embestido por un conductor sin carné en Tenerife


Cuentos – la hermana del medio\nLa terminal estaba abarrotada de gente que se refugiaba de la lluvia y el frío. Hombres, mujeres, niños caminaban en todas direcciones mirando las vidrieras de los locales en el sector del shopping.\nClara los observaba sin comprender el motivo de tanta agitación. Seguir leyendo “Flamingos” →\npor Ana Gilardonien Cuentos 13 marzo, 2016 27 enero, 2017 1,728 WordsDeja un comentario\nSánchez se levantó de su sillón y contempló desde las alturas el amplio salón. El ayudante de la automotora acomodaba los autos como todas las mañanas, moviéndolos hábilmente como si fueran piezas de tetris.\nSeguir leyendo “Sánchez Automotores” →\npor Ana Gilardonien Cuentos 8 febrero, 2016 15 febrero, 2016 1,390 WordsDeja un comentario\nMarcos miró la máquina de escribir. El silencio de sus dedos lo enloquecía. Durante un mes completo esos dedos no habían atacado las teclas metálicas.\nLa visión de la hoja en blanco le resultó insoportable así que miró hacia la ventana. No había mucho que ver allí tan sólo el pozo de aire y el muro gris del apartamento de enfrente, pero era una vista más agradable que la hoja en blanco.\nSeguir leyendo “Salvo” →\npor Ana Gilardonien Cuentos, Literatura 21 enero, 2016 15 febrero, 2016 761 WordsDeja un comentario\n– Es un varoncito por fin, estoy segura Justino- dijo Soledad agarrándose el vientre. Cuando la contracción fue demasiado intensa tomó la mano de su marido y la apretó con fuerza. Justino no pudo más que estremecerse ante aquella premonición. No podía decirle a su mujer que estaba en lo cierto, que él lo sabía hacía ya tres meses. Tampoco podía decirle que su propia torpeza había convertido lo que más añoraba en una horrible maldición.\nSeguir leyendo “La taba” →\npor Ana Gilardonien Cuentos, Literatura 25 noviembre, 2015 15 febrero, 2016 933 WordsDeja un comentario\n– Señores, es claro que nuestra brigada se enfrenta a grandes dificultades. El interés en los libros desciende día a día.- Dijo el coronel Morgan con gravedad.\n– Las imprentas clandestinas han dejado de funcionar por el poco interés en la lectura y el excelente trabajo realizado por este cuerpo de bomberos ha llevado a las piras a más del 99% de los libros que aún quedaban, lo cual es un éxito, pero pone en peligro la existencia de nuestra organización- Agregó el comandante Green.\nSeguir leyendo “Lloyd 451” →\npor Ana Gilardonien Cuentos 22 octubre, 2015 15 febrero, 2016 1,215 WordsDeja un comentario\nEl reloj marcó las 3.01. Dos respiraciones después el ladrido de un perro se escuchó lejano, luego dos más, cortos y seguidos. Después el segundo perro, y el tercero. Así fueron sumándose al coro los perros de todo el barrio, de toda la ciudad, hasta que el ruido se convirtió en una masa gigante que parecía invadir cada rincón del mundo.\nSeguir leyendo “La hora de los perros” →\npor Ana Gilardonien Cuentos 10 octubre, 2015 15 febrero, 2016 761 WordsDeja un comentario\nPequeñas Latencias Laborales\nMe gustaba observar fijamente el chorro de café cayendo dentro del pequeño vasito descartable, también escuchar el zumbido de la máquina dispensadora pretendiendo no darme cuenta de que él se encontraba detrás de mi, muy cerca y casi en puntas de pie, con su respiración rozando levemente mi hombro mientras trataba de decidir cual de los extraños beberajes ofrecidos lo acompañaría esa mañana.\nSeguir leyendo “Pequeñas Latencias Laborales” →\npor Ana Gilardonien Cuentos 16 agosto, 2015 15 febrero, 2016 215 WordsDeja un comentario


Subsecretaria de Salud destacó la estrategia de testeo preventivo que se realiza en la comuna de Mariquina. – Radio San José FM 89.7\nSubsecretaria de Salud destacó la estrategia de testeo preventivo que se realiza en la comuna de Mariquina.\nEsto en el marco de su visita a San José durante este martes.\nEn el marco de la visita efectuada por las autoridades del Ministerio de Salud a la Región de Los Ríos, la Subsecretaria de Salud Pública, Paula Daza se trasladó hasta el Centro de Salud Familiar de Mariquina para destacar y fortalecer las estrategias ejecutadas en la comuna en torno a la pandemia del Covid-19.\nLa autoridad del Ministerio de Salud se refirió la estrategia de Testeo, Trazabilidad y Aislamiento que se ha realizado en la región y en particular en la comuna de Mariquina, y aseguró que esta medida es fundamental a la hora de mantener controlados los contagios de coronavirus. Así lo afirmó la representante del Ministerio de Salud en entrevista con San José al Día.\nEn esta misma línea, la subsecretaria hizo un llamado a la conciencia de las personas y a cuidarse estas fiestas patrias, a no exponerse y a permanecer en casa para protegerse de la pandemia del coronavirus. Así lo afirmó la autoridad en conversación con San José al Día.\nCabe destacar que en la comuna de Mariquina se continuará desarrollando el trabajo de testeo preventivo en torno a la pandemia, con mayor intensidad en el marco de esta celebración de Fiestas Patrias.


Mis abuelos y sus sandías\nA Marcela le han enviado 362 abrazos, 353 sonrisas, 377 besos y 384 buenos recuerdos.\nArgentina / 1980\nFecha de alta 18-11-2008\nLa infancia me lleva a la casa de mis abuelos maternos. Mi abuelo era un hombre muy culto y correcto al que le apasionaba la política. Mi abuela en cambio no sabía leer ni escribir (él le enseñó a firmar), pero con mucha sabiduría en el alma.\nRecuerdo las charlas debajo del paraíso, por interminables horas, comiendo sandías. El sábado era el día en que yo almorzaba con ellos, dormía una siesta que sólo allí hacía (para fastidio de mis padres, que pretendían que esto fuera diario), luego nos bañábamos los tres en la pileta, y...a comer sandía.\nComer sandía era un sinónimo de intimidad, de dialogo, de contarnos las cosas que habíamos vivido. Yo sorprendida, escuchaba, reía, soñaba...No sé porqué hasta hoy, varios años después, me queda todavía el aroma de aquellas sandías, que aunque no es el mismo, me trae la nostalgia de aquellos años vividos.


El ATB se equivoca - ttdeporte.com | Tomeu Terrasa\nEl ATB se equivoca\nFútbol, Opinión noviembre 30, 2017diciembre 5, 2017 Iván Campo\nEl At. Baleares no ha tomado la decisión más inteligente a la hora de elegir el sustituto de Armando De la Morena. Era el momento para aprovechar el músculo económico que tiene la propiedad y fichar un técnico con experiencia. Es lo que necesita un club que, deportivamente, lo está pasando francamente mal. La secretaría estuvo en disposición de fichar a Gonzalo Arconada -finalmente fichó por el equipo femenino de la Real Sociedad- el cual era un perfil muy válido y adecuado para la ocasión.\nEra el momento para aprovechar el músculo económico y fichar un técnico con experiencia.\nAhora mismo el club está necesitado del saber hacer de un entrenador con nombre y trayectoria. Es cierto que le va a costar dinero por su caché. Pero lo cierto es que, haciendo experimentos, el equipo se quedará en la parte baja. Un interino puede ser una apuesta a corto plazo para un par de jornadas como mucho. Pero deberían haberse tenido en la agenda tres entrenadores viendo la deriva que llevaba el equipo y como dilataban la toma de decisión del cese de De la Morena.\nHoracio Melgarejo junto a su staff técnico en su primer entrenamiento. Foto: GuiemSports.\nLa situación es muy complicada y creo que ellos no se dan cuenta. Estando a un punto del descenso a Tercera las cosas se están haciendo mal y sin experiencia. Uno no puede intentar coser una camisa que, aunque aparente que se va arreglando, al primer tirón se romperá de nuevo y con menos margen de maniobra. El fútbol lo es todo y no servirá de nada estrenar campo en Tercera. Entiendo que tengan ilusión por regresar al Estadio Balear pero el problema deportivo precisa de soluciones inmediatas.\nPortada: Horacio Melgarejo junto a Patrick Messow en su presentación (GuiemSports).\natb, atbaleares, campo, equivoca, futbol, segundab\nBetPoint con la élite balear\nHoracio Melgarejo, dia 1\nHome El ATB se equivoca


Programa TEI - CEIP Marqués de Santa Cruz\nEl CEIP Marqués de Santa Cruz se constituye como centro público pionero y referente en Andalucía en la aplicación del Programa de Tutorías entre Iguales (TEI). Desde el curso 2017/2018 la totalidad del claustro de profesores finalizó su primer periodo de formación y cada curso los miembros del equipo TEI del centro acuden a jornadas formativas y de actualización. El programa TEI forma parte del proyecto Educativo del centro y da contenido y fundamento al Plan de Convivencia y al Plan de Orientación y Acción Tutorial. Es una fuerte medida de todo el equipo docente que se inició como prevención del acoso y para el mantenimiento del buen clima de convivencia existente en el centro.\n¿Cómo nace el programa TEI?\nEl programa TEI inicia su desarrollo en el año 2002 y su implementación en los centros educativos en el año 2003. El Equipo del Programa TEI está integrado por grupos de trabajo e investigación: ICE UNIVERSIDAD DE BARCELONA , ICE UNIVERSIDAD DE SANTIAGO DE COMPOSTELA y grupos de investigación y desarrollo de las Universidades de Alicante y Sevilla. Son más de 1.300 colegios los que desarrollan con éxito el programa en distintas comunidades del territorio español . En Andalucía el único colegio público de referencia es el Marqués de Santa Cruz. Nace de la práctica profesional de la psicología y como orientador en un centro educativo, se desarrolla a partir de las experiencias e implicación de un grupo de profesorado de primaria y secundaria. Desde la empatía, te conciencias de los niveles de padecimiento a los que son sometidas las víctimas y sus familias; la percepción que tiene la persona acosada cada lunes cuando tiene que ir al centro educativo, como espacio hostil que le hace daño; y las dificultades de intervención que se multiplican cuando ésta no se produce de forma coordinada en los tres ámbitos (escolar, familiar y terapéutico). Esta situación combinada con la experiencia del día a día dentro de los centros educativos, donde se desarrollan diferente s estructuras de convivencia (currículum explícito y oculto de los centros educativos), es muy fácil llegar a la conclusión que la prevención no es una opción , es una necesidad, y que la intervención y empoderamiento de los alumnos como agentes dinámicos del cambio es el camino. La eficacia de este programa ha sido recientemente reconocida por la prestigiosa revista científica International Journal of Environmental Research and Public Health, que recoge un estudio de la Universidad de Alicante que constata una reducción del ciberbullyng de un 39% y una disminución los síntomas de depresión de un 40%.\nIntegrar la “TOLERANCIA CERO ” respecto a la violencia y maltrato, como un rasgo de identidad del centro.\n¿ En qué consiste la práctica diaria en el colegio?\nConsidera la participación activa de l os iguales como elementos básicos del proceso de prevención e intervención en situaciones de violencia a acoso escolar:\nEn infantil los alumnos de 5 años tutorizan emocionalmente a los de 3 años. Es una intervención sistemática en el desarrollo de los planes de convivencia y de integración, la prevención del abuso de poder y la resolución de conflictos, encaminados a la creación de una cultura de la no – violencia, donde los alumnos son los elementos básicos de dinamización.\nLos centros TEIs establecen una red de interrelaciones entre los alumnos con creación de roles Tutores – tutorizados tras un periodo inicial de información y formación. Cada alumno de 5º es tutor de un alumno de 3º tutorizado que recibe y reconduce la solución de un posible conflicto. En esta relación no se ponen cara a cara víctimas y agresores sino que se establece un triángulo en el que ni la víctima ni el agresor son reforzados en sus conductas. De esta forma un centro TEI organiza y planifica al final del curso anterior la formación de roles y la práctica de las actividades que van a ir acompañando cada trimestre el desarrollo del programa. Se articula en cada alumno un proceso de empoderamiento y de nivelación d e la autoestima que incide en la buena convivencia del centro y por derivación en el rendimiento general. Por otro lado, se organizan momentos de nombramiento y reconocimiento hacia los alumnos que refuerzan y proyectan sus actitudes positivas puestas en práctica.\n¿Cómo se organiza el centro con el programa TEI?\nTodo el claustro de profesores debe estar implicado en la aplicación del programa. Y se crea un equipo TEI. que organiza, coordina, hace el seguimiento y recoge las conclusiones y valoraciones al final del curso.\nDocumentos programa TEI\nTríptico Infantil 5 años (anverso)\nTríptico Infantil 5 años (reverso)\nTríptico 5º (anverso)\nTríptico 5º (reverso)\nVídeos del Programa TEI


CYBORG - PELíCULA 2020: FECHA DE LANZAMIENTO, ACTORES, TRáILER, TRAMA - TRAILERS DE PELíCULAS\n"Cyborg": ¿ocurrirá una película en solitario?\nSe suponía que el nuevo capítulo en el Universo DC ampliado debía ser abierto por la fantástica película de acción Cyborg (la fecha exacta de lanzamiento de la película en Rusia está programada para abril de 2020, el elenco y el trailer no se anuncian, se conocen algunos detalles de la trama), pero el estado de producción de la película de acción de superhéroes aún se desconoce. Entonces, Cyborg está destinado a suceder, y vale la pena esperar la aparición en las pantallas de Victor Stone interpretada por Ray Fisher.\nGrado de expectativa (KinoPoisk): 96%.\nGénero:aventura, acción, fantasía\nFecha de lanzamiento mundial:3 de abril de 2020\nEstreno en Rusia:3 de abril de 2020\n¿El proyecto en solitario de la Liga de la Justicia de Cyborg tendrá luz verde? Todavía hay esperanza, porque sus colegas Flash y Aquaman tuvieron suerte, sus historias fueron reveladas por dos exitosas franquicias.\nLa acción se desarrollará en el futuro cercano, cuando el caos y la anarquía están sucediendo en el mundo, reinan la anarquía y la injusticia. Victor Stone es hijo de científicos involucrados en el desarrollo de tecnologías para mejorar las habilidades intelectuales del hombre y realizar experimentos secretos con su propio hijo. Una vez que tuvieron éxito, y Víctor se convirtió en un verdadero genio, pero siguió gravitando más hacia los deportes que hacia las ciencias. Una de las noches de trabajo de sus padres, Víctor llegó a casa en el momento en que realizaron un experimento interdimensional en el laboratorio, y una entidad protoplasmática penetró en la casa desde otra dimensión, lo que mató a la madre del niño y se lastimó. El padre logró devolver la criatura a su mundo, pero para salvar a su hijo, necesitaba decidir un paso arriesgado. Mejoró el cuerpo de Victor al insertar implantes metálicos especiales e introducir tecnología alienígena, después de lo cual apareció Cyborg.\nPor el momento, Cyborg no ha podido encontrar un director que se dedique a trabajar en una "construcción a largo plazo".\nEscenario: George Perez (Titanes, Green Lantern: Animation) y Marv Wolfman (Blade 2, Monster Planet);\nProductor: Deborah Snyder (Guardianes, Leyendas de la Guardia Nocturna).\nLa película fue anunciada en octubre de 2014 por Warner Bros, pero no hay información oficial sobre el proceso de trabajo en el proyecto.\nEl Cyborg será interpretado invariablemente por Ray Fisher (Justice League, True Detective). Actualmente no hay información exacta sobre los personajes y el resto del elenco.\nCyborg ya ha aparecido en Justice League y Batman vs. Superman.\nEn 1989, se filmó una película del mismo nombre, Cyborg, protagonizada por Jean-Claude Van Damme.\n¿Por qué todavía se necesita un proyecto en solitario? Ayudará a penetrar más profundamente en la historia del personaje, revelar su motivación y valores. Todavía no se sabe exactamente si el estudio está interesado en este proyecto y si Cyborg sucederá alguna vez, aunque la fecha exacta de lanzamiento de la película en Rusia y el mundo ya se ha establecido (3 de abril de 2020, se conoce la trama, pero aquí está la información oficial sobre la casta de actores y la aparición del trailer no) Recuerde que DC se está preparando para lanzar proyectos como Joker (2019), Birds of Prey (2020), Wonder Woman 1984 (2020), Batman (2021) y Suicide Squad 2 (2021) ), "Aquaman 2" (2022), "Black Adam" (2020).\nCosas muy extrañas - Temporada 3\n3 nuevas miniseries para ver en una noche\nDesayuno simétrico para dos\n7 buenas películas sobre oldies geniales\nSe considera que la especialización principal de Netflix es la serie. La compañía tiene docenas de proyectos de primera clase. Aquí está la "Casa de las cartas", y "Orange es el éxito de la temporada", y "13 razones por las cuales" ... Pero pocas personas saben que inicialmente Netflix se posicionó como un proveedor de películas. Hoy en su biblioteca puedes encontrar muchos dramas, comedias y thrillers geniales. Leer Más\nAves de rapiña en 2020\nZapatillas de deporte de marcas populares


Académicos// Doctora en Sociología visitó la U.Mayor para indagar sobre la situación de los adultos mayores en Chile\nCiencia UM 22 Marzo 2019\t Visto: 1090\nChristine Mair impartió una charla para académicos del Centro de Investigación en Sociedad y Salud, donde comentó: "Los datos de este grupo, en Chile y América Latina, están subrepresentados".\nEl pasado 13 de marzo, la doctora Christine Mair impartió la charla “Alternativas a envejecer solo”. Entre el público que llegó hasta el campus Alonso de Córdova se encontraban integrantes del Centro de Investigación en Sociedad y Salud (CISS) y público en general, quienes escucharon a esta Profesora Asociada de Sociología en la University of Maryland Baltimore County (EE.UU.), quien expuso alternativas para mejorar la salud de los adultos mayores y aumentar su resiliencia.\nAsí, Mair detalló diversos análisis a información existente, constatando realidades como el incremento en la longevidad, la caída en la tasa de matrimonios o el atraso en la edad de casamiento, como también de la fertilidad; enfrentándolo a una falta de teorización y exceso de suposiciones en la data.\nLa académica, quien además es miembro del programa de Doctorado en Gerontología del Departamento de Sociología y Antropología de la UMB, está interesada en trabajar con un lente intercultural frente a los lazos familiares y también en cómo los adultos mayores sin hijos y sin pareja negocian esta falta de nexos, con amistades o conocidos. De esta forma, demostró lo diferente que se percibe esta realidad en sociedades centradas en la familia, como las latinas, frente a las de Europa del Norte o de Estados Unidos.\nConsultada por su visita al CISS, señaló que su interés en venir a Chile y visitar el Centro responde a varias razones: “Primero, los datos de los adultos mayores de Chile y América Latina están subrepresentados en las revistas académicas estadounidenses y estoy interesada en trabajar en ello, para brindar información sobre sus vidas y salud a un público más amplio. En segundo lugar, estaba particularmente interesada en visitar el CISS debido a su excelente capacidad y equipos interdisciplinarios. Tercero, mi Universidad (UMB) y las agencias de financiamiento en los Estados Unidos (por ejemplo, el Instituto Nacional de Salud, NIH) proporcionan fondos para alentar las colaboraciones internacionales para que los académicos estadounidenses puedan aprender de otros países en términos de política, cultura y perspectiva”, precisó.\nLa doctora Mair se encuentra en un año sabático, en el cual está aprovechando de viajar para reunir datos para su proyecto de investigación. En Chile estará por 2 semanas y luego visitará Asia y Europa del Este. “Ambas regiones también están subrepresentadas en los estudios académicos estadounidenses y representan una variedad amplia de contextos políticos, económicos y culturales”, explicó.\nEn Chile, en tanto, su objetivo es experimentar en el país para comenzar a aprender sobre la cultura y las políticas públicas, de una manera que un libro o artículo no pueden enseñarle. También se está reuniendo con académicos de una amplia gama de disciplinas para escuchar sus perspectivas sobre la salud de los adultos mayores.\n“Chile es un país increíble, con mucho que admirar. Escuchar las perspectivas de académicos ha sido inspirador”, terminó diciendo.\nDoctorado en Gerontología del Departamento de Sociología y Antropología


Un portaherramientas (1) que comprende:\nun eje (2) apropiado para quedar dispuesto en un portaherramientas en una máquina de gran producción; una cabeza\n(3) apropiada para transportar una cortadora; y\nun material (4) amortiguador de las vibraciones dispuesto de tal manera que la cortadora esté en contacto con la máquina de gran producción únicamente por medio del material (4) amortiguador de las vibraciones, caracterizado porque el material amortiguador de las vibraciones es un metal o una aleación de metales del grupo que comprende Cu, Ti, Zn, Al y Ni.\nTipo: Patente Internacional (Tratado de Cooperación de Patentes). Resumen de patente/invención. Número de Solicitud: PCT/SE2005/000668.\nDirección: BOX 955 S-801 33 GÄVLE SUECIA.\nInventor/es: MIHIC\_', PETER.\nSECCION C — QUIMICA; METALURGIA > PROCESOS ELECTROLITICOS O ELECTROFORETICOS; SUS APARATOS > PROCESOS PARA LA PRODUCCION ELECTROLITICA O ELECTROFORETICA... > Revestimientos electrolíticos caracterizados por... > C25D5/10 (Deposiciones con más de una capa de iguales o diferentes metales (para cojinetes C25D 7/10))\nSECCION C — QUIMICA; METALURGIA > PROCESOS ELECTROLITICOS O ELECTROFORETICOS; SUS APARATOS > PROCESOS PARA LA PRODUCCION ELECTROLITICA O ELECTROFORETICA... > Revestimientos electrolíticos caracterizados por... > C25D5/18 (Deposiciones utilizando corriente modulada, pulsante o invertida)\nSECCION C — QUIMICA; METALURGIA > PROCESOS ELECTROLITICOS O ELECTROFORETICOS; SUS APARATOS > PROCESOS PARA LA PRODUCCION ELECTROLITICA O ELECTROFORETICA... > Revestimientos electrolíticos caracterizados por... > C25D5/14 (siendo dos o más capas de níquel o cromo, p. ej. capas dobles o triples)\nPDF original: ES-2503291_T3.pdf\nPortaherramientas con un medio de amortiguador de las vibraciones y procedimiento de fabricación del mismo Área técnica\nLa presente invención se refiere a un portaherramientas y a un procedimiento de fabricación del mismo (véase, por ejemplo, el documento US A-6 76 999).\nLos portaherramientas para máquinas de gran producción tienen tendencia a vibrar y ocasionar ruido cuando son utilizados. Dicha vibración perturba el proceso de trabajo al suponer un efecto negativo en la precisión del resultado. Las vibraciones, así mismo, originan un ruido perturbador pesado que afecta negativamente al entorno que gira alrededor de la máquina de gran producción.\nUna máquina de gran producción perfecta no origina ninguna vibración, y toda la energía se centra en el procedimiento que debe desarrollarse. En la práctica, las vibraciones siempre se producen cuando las diversas partes de la máquina trabajan unas contra otras. A medida que la máquina se desgasta con el uso, se producen cambios en sus propiedades dinámicas. Esto significa que pueden surgir nuevos tipos de vibración en el curso de diferentes periodos de la vida útil de la máquina. Las vibraciones pueden conducir a un acabado superficial defectuoso de la pieza de trabajo, a un desgaste adicional de la máquina y de las herramientas con, en el peor de los casos, los consecuentes daños irreparables.\nDurante el tratamiento de materiales metálicos, surgen también problemas ocasionados por el elevado nivel de ruido provocado por las vibraciones derivadas del tratamiento y del ruido de la máquina. Las herramientas que han sido utilizadas hasta hoy no incorporaban o no se les añadía posteriormente ninguna disposición amortiguadora de un tipo que hiciera posible la amortiguación suficiente del ruido y de la vibración. Es importante poder suprimir la mayor parte del ruido vibratorio dentro del intervalo de frecuencia que sea soportable para el oído humano. Es deseable que el nivel se reduzca hasta el nivel por debajo de 8 dB.\nLa disposición de un material amortiguador de las vibraciones en una guía de deslizamiento longitudinal sobre el portaherramientas se conoce con anterioridad por el documento US 2426359 A. El objetivo es amortiguar completamente las vibraciones o al menos reducirlas de modo significativo.\nUn portaherramientas se conoce con anterioridad por el documento WO 2/45892 A1 (Figura 14) con un elemento amortiguador. La distancia entre el elemento amortiguador y el cuerpo de la herramienta es tal que se permite un movimiento relativo entre el cuerpo de la herramienta y el elemento amortiguador durante el tratamiento.\nUn portaherramientas para diversas herramientas se conoce con anterioridad por el documento US 53334 A. Una abertura está dispuesta en la superficie de conexión entre cada herramienta y el portaherramientas, y una estructura de "emparedado amortiguador" está dispuesta en esta abertura. Este diseño consiste en capas alternadas de acero y de material viscoelástico. Se considera que este diseño reduce el ruido.\nLas anteriores tentativas para resolver el problema de las vibraciones han supuesto soluciones complicadas en cuanto a pesos y fluidos en cavidades del portaherramientas destinados a oscilar con fase invertida con respecto a las vibraciones no deseadas para de esta manera suprimirlas. Otras soluciones muestran un material dispuesto sobre la superficie del portaherramientas destinado de la misma forma para oscilar con fase invertida para la cancelación de las vibraciones. Estas soluciones, en general, implican procedimientos volumétricos problemáticos y procedimientos probatorios antes de que se encuentren el material y las propiedades correctas aún en el caso de que esto fuera posible.\nUn aspecto de la presente invención consiste, por tanto, en conseguir un portaherramientas con las condiciones requeridas para amortiguar las vibraciones de una forma sencilla.\nLa presente invención, por tanto, proporciona un portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 1.\nEl portaherramientas, de acuerdo con la invención, no está en contacto directo con la máquina de gran producción y, por tanto, ofrece las condiciones requeridas para amortiguar, en gran medida, las vibraciones.\nEs particularmente ventajoso si el metal o la aleación se aplica al portaherramientas bajo la forma de un revestimiento superficial con un grosor de entre 1 pm y 1 pm.\nConstituye una ventaja si el revestimiento superficial comprende al menos dos capas.\nDe acuerdo con el procedimiento según la presente invención, el revestimiento se crea por enchapado electroquímico por impulsos a través del portaherramientas, al actuar como un electrodo que se sumerge dentro de un electrólito que contiene iones de al menos un metal del grupo que comprende Cu, Ti, Zn, Al y Ni.\nOtras formas de realización se pondrán en evidencia en las reivindicaciones dependientes que dependan de la reivindicación principal.\nSe ha puesto en evidencia que reducciones de un 5 a un 6% pueden conseguirse con un portaherramienta de acuerdo con la presente invención, en comparación con un portaherramientas convencional.\nLa Figura 1 muestra un portaherramientas de acuerdo con una primera forma de realización de la presente invención.\nLa Figura 2 muestra un portaherramientas de acuerdo con una segunda forma de realización de la presente invención.\nDescripción de formas de realización\nCon referencia a la Figura 1, una primera forma de realización de la invención está constituida por un portaherramientas 1, que comprende un eje 2 y una cabeza 3. Una cortadora está prevista para quedar dispuesta sobre la cabeza 3. El eje 2 del portaherramientas 1 está provisto de un material 4 amortiguador de las vibraciones alrededor de su superficie 5. Un tubo 6 de hierro opcional está dispuesto alrededor del material 4 viscoelástico destinado a distribuir de manera más uniforme las fuerzas de montaje cuando el portaherramientas 1 es fijado a una máquina de gran producción.\nCon referencia ahora a la Figura 2, una segunda forma de realización de la invención está constituida por un portaherramientas 1. El portaherramientas 1 está físicamente dividido en dos partes, una cabeza 3 delantera destinada a alojar una cortadora y un eje 2 trasero destinado a quedar montado en la máquina de gran producción. El eje 2 y la cabeza 3 están separados entre sí por un material 4 amortiguador de las vibraciones. El material 4 amortiguador de las vibraciones puede estar dispuesto en cualquier emplazamiento en el portaherramientas entre la fijación de la cortadora dentro del extremo frontal del portaherramientas y la zona prevista para su montaje en la máquina de gran producción. Es preferente que el material 4 amortiguador de las vibraciones esté dispuesto en el extremo frontal de la manera mostrada en la Figura 2.\nEl eje 2 del portaherramientas 1 está provisto de un material amortiguador de las vibraciones consistente en una superficie de revestimiento de metal dispuesta sobre la superficie del portaherramientas como se muestra en la Figura 1 o entre el eje 2 y la cabeza 3, como se muestra en la Figura 2. Así, el material amortiguador de las vibraciones es un metal o una aleación de metales del grupo que comprende Cu, Ti, Zn, Al y Ni. Las pruebas han demostrado que un revestimiento delgado con un grosor de entre 1 pm y 1 pm sirve para amortiguar las vibraciones que se producen durante el tratamiento mecánico. La prueba muestra que existe una correlación positiva entre la capacidad amortiguadora y el número de capas que constituyen el revestimiento. Los revestimientos que contienen hasta 1 capas han sido investigados... [Seguir leyendo]\n1Un portaherramientas (1) que comprende:\nun eje (2) apropiado para quedar dispuesto en un portaherramientas en una máquina de gran producción; una cabeza (3) apropiada para transportar una cortadora; y\n2.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 1, caracterizado porque el metal o la aleación se aplica al portaherramientas bajo la forma de un revestimiento con un grosor que oscila entre 1 pm y 1 pm.\n3.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 2, caracterizado porque el revestimiento consiste en al menos dos capas.\n4.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 3, caracterizado porque el revestimiento consiste en al menos 5 capas.\n5.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 4, caracterizado porque el revestimiento consiste en al menos 2 capas.\n6.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 5, caracterizado porque el revestimiento consiste en al menos 5 capas.\n7.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 6, caracterizado porque el revestimiento consiste en al menos 1. capas.\n8.- El portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 7, caracterizado porque el eje (2) está provisto de una cavidad.\n9.- El portaherramientas de acuerdo con la reivindicación 8, caracterizado porque la cavidad es un cilindro taladrado.\n1.- El portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 7, caracterizado porque al menos aquellas partes de la superficie (5) del eje (2) que están previstas para situarse en contacto con la máquina de gran producción están provistas del material amortiguador de las vibraciones.\n11.- El portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 7 y 1, caracterizado porque la completa superficie del portaherramientas está provista del material amortiguador de las vibraciones.\n12.- El portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 7 y 1, caracterizado porque el material (4) amortiguador de las vibraciones rodea la superficie (5) del eje (2).\n13.- El portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 7 y 1, caracterizado porque el eje (2) y la cabeza (3) son dos partes separadas unidas por medio del material (4) amortiguador de las vibraciones.\n14.- Un procedimiento de fabricación del portaherramientas de acuerdo con una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 12, caracterizado porque el material amortiguador de las vibraciones es aplicado al portaherramientas bajo la forma de un revestimiento de superficie, en el que el revestimiento de superficie se crea mediante enchapado electroquímico por impulsos a través del portaherramientas, cuando funciona como un electrodo, que es sumergido dentro de un electrólito que contiene iones de al menos un metal del grupo que comprende Cu, Ti, Zn, Al y Ni.\n<< Aislamiento con efecto acústico y térmico\nProcedimiento para la producción de materiales porosos a base de poliurea >>\nOtras patentes de la CIP C25D5/14\n1. Proceso para la protección frente a la corrosión de materiales que contienen hierro. (01 Oct. 2014)\n2. Portaherramientas con un medio de amortiguador de las vibraciones y procedimiento de fabricación del mismo. (16 Jul. 2014)\n3. Procedimiento para la aplicación de un recubrimiento de polvo de diamante a la superficie de fresas de odontología, excluyendo las superficies de los surcos. (08 Mar. 2013)\n4. Solucion y metodo para depositar electroquimicamente un metal sobre un sustrato. (21 May. 2010)\n5. Procedimiento para la fabricacion de un substrato metalico absorbente de radiaciones solares. (01 Dic. 1979)\n6. Un procedimiento para la fabricacion de un articulo galvanizado compuesto. (16 Oct. 1983)\n7. Un procedimiento para aplicar por chapado electrolitico un acabado de cromo sobre un sustrato. (01 May. 1986)


El amor sin edad suele funcionar en el cine – PORTAVOZ\nEl cine ha explorado esto y aquí te presentamos una muestra de las cintas con esta temática\nHay películas que comprueban que salir con una mujer mayor es lo mejor. Sin duda a lo largo de los años esto ha sido cada vez más representado.\nEl amor es una cosa esplendorosa, nos lo recuerda el cine, la música, la literatura y la vida misma. No hay edad para vivir una pasión y la diferencia de edades no ha sido un problema para que esto se dé. Aunque existe una última barrera que es que esta brecha se abra entre la mujer, que sea la de mayor edad, y un hombre joven. El cine ha explorado esto y aquí te presentamos una muestra de las películas con esta temática.\nLa película por antonomasia sobre este tema. Benjamin Braddock (Dustin Hoffman) vuelve a su casa después de terminar sus estudios universitarios. La señora Robinson (Anne Bancroft), amiga de la familia, se siente atraída por él y consigue hacerlo su amante. Sin embargo, Benjamin conoce a Elaine (Katharine Ross), la hija de la señora Robinson, y su amor por ella complica todo. Aunque en la fecha del estreno de la cinta Bancroft tenía 36 años la época, el hecho de que fuera madre la convertían en toda una señora. Fue la primera cinta que abordó esta temática. La música de Simon and Garfunkel le dio otro nivel.\nHAROLD Y MAUDE, 1971\nHarold (Bud Cort) es un joven rico y excéntrico que tiene 18 años, pero que se encuentra obsesionado con la muerte, empieza a mantener una relación de amistad que poco a poco se convertirá en amorosa con una octogenaria llena de vida llamada Maude (Ruth Gordon) a quien conoció en un funeral.\nMaude es una anciana alegre y revolucionaria que le enseñará a Harold cómo vivir con intensidad. En la cinta no hay escena explícita de cama (que sí estaba sobre guion) sí aparece un momento del “después”.\nALGUIEN TIENE QUE CEDER, 2003\nEn esta película clásica de Nancy Meyers, Diane Keaton es una divorciada escritora cuya joven hija ha comenzado a salir con Jack Nicholson, un solterón irreversible que sólo gusta de mujeres más jóvenes que él. Pero la situación cambia luego de un infarto que sufre Nicholson por lo que será atendido por Keaton. Juntos descubrirán la pasión en la madurez. Aunque Keaton tampoco pierde el tiempo y tendrá un romance con Keanu Reeves (situación que vivieron en la vida real).\nSobresale la mítica escena de cama entre Diane Keaton y Jack Nicholson.\nEL SEXO Y LA SEÑORA X, 2000\nPelícula poco conocida ya que se hizo directamente para televisión. En ella, Linda Hamilton es Simone, una periodista que es abandonada por su marido a causa de una mujer más joven. Hamilton viaja a París para cubrir una noticia sobre una misteriosa madame interpretada por Jacqueline Bisset.\nEsta escapada parisina le redescubrirá a la periodista su propia confianza y el deseo sexual en la madurez, gracias a la relación de amistad que desarrolla con la madame.\nPor cierto, esta película recuerda levemente a otra señora que también fue abandonada por su marido y se la pasa en grande por Italia en ‘Bajo el sol de la Toscana’ (película del año 2003 basada en un libro homónimo del 97).\nMIS DÍAS FELICES, 2013\nUna mujer que de cumplir 60 años por lo que se jubila. Poco después comienza una aventura extramatrimonial con un profesor de informática mucho más joven que ella, aunque no está pasando por ninguna crisis con su marido.\nEsta película francesa es una adaptación de la novela del mismo nombre, que nos pone en frente de esta mujer que vuelve a vivir una segunda vida, de manera más o menos agridulce, más allá de imposiciones familiares y prejuicios.\nPor cierto, la protagonista Fanny Ardant luce envidiable a sus 60 años.\nDrama de época dirigido por Todd Haynes que presenta a una mujer madura (interpretada por Cate Blanchett) metida en un matrimonio sin amor en la década de los años 50.\nEsta seductora mujer comienza un fuerte romance tanto físico como emocional con una chica más joven (Rooney Mara), pero serán perseguidas por los prejuicios de la época. Cinta que presenta una doble transgresión: la brecha de edades y el amor homosexual.\nLOS PUENTES DEL CONDADO DE MADISON, 1995\nEste melodrama de los años 90 dirigido e interpretado por Clint Eastwood adapta la novela del mismo nombre pero desde el punto de vista del ama de casa (Meryl Streep), que, con la llegada de un hombre de mundo y en ausencia de marido e hijos, se desmelena para dejarse llevar por el romance.\nCuando pensamos que Meryl había aprovechado la ausencia del marido para darle rienda suelta a la pasión terminamos con el corazón partido ante el secreto apasionado que esta mujer guarda durante tantos años.\nUn desafío: la desinformación


Hombre trató de sacarle los ojos a su esposa con un clavo – eju.tv\nHombre trató de sacarle los ojos a su esposa con un clavo\n03/02/2014 - 10:10 Seguridad\nEs largo el historial de violencia que Julia (nombre cambiado) tuvo que soportar antes de entender que podía perder la vida en manos de su esposo, si continuaba con él.\nLa última pelea casi la deja ciega pues el padre de sus seis hijos intentó arrancarle los ojos con un clavo.\nJulia tuvo que someterse a una intervención quirúrgica de emergencia para no perder uno de sus globos oculares y ahora apenas se recupera. Sus párpados tienen las huellas de las heridas circulares dejadas por el clavo y sus pestañas están cubiertas de antibióticos en cremas.\nEl ataque ocurrió el 30 de enero en la mañana. “Nosotros nos separamos cuatro meses porque él mucho me pegaba, pero hace dos semanas volví por mis hijos y fue peor”, contó Julia. El jueves a las 7 de la mañana, el artesano de zapatos Eufren Ismael Monzón Paté se puso celoso de los 4 meses que su esposa estuvo sin él y le advirtió que la iba a “marcar” para toda la vida, para que no mire ni nadie la mire. Monzón tomó a Julia, la arrojó al piso y allí la golpeó a puñetes. “Había agarrado un clavo, por los puñetes no me dí cuenta, solo sentí la punta entrando a mi ojo y grité con todas mis fuerzas”.\nLos hijos de la pareja, de 17, 16, 15, 14, 9 y 6 años despertaron y fueron a ayudar a su madre. Empujaron a su papá y éste, viendo que un ojo le sangraba a Julia, tomó su ropa, el celular de su esposa, el dinero guardado para el material escolar de sus hijos y huyó de la casa de Alto Queru Queru. Desde entonces ha llamado a todos los contactos de su víctima para amenazarlos. Una fiscal recién se hará cargo del caso hoy lunes. La familia de Julia pide seguridad pues creen que Monzón “enloqueció”.


Alquiler Itrabo para sus vacaciones con IHA particular\nAlquiler Itrabo, alquiler de vacaciones de particular a particular\nMálaga al lado de Itrabo\nAlquiler vacacional > Mundo > Europa > España > Andalucía > Provincia de Granada > Itrabo\nEncontrará numerosos estudios, pisos, casas y villas de vacaciones en Itrabo. Contacte directamente con los propietarios en la página web IHA y disfrute de los mejores precios, promociones y ofertas de alquiler de último minuto, de acuerdo a su presupuesto. Visite la galería fotográfica de los alquileres de particulares para unas vacaciones en familia o entre amigos. Todos los anuncios de vacaciones sobre IHA están verificados, ¡organice su viaje a Itrabo con absoluta tranquilidad!\nAlquiler Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía - Alquiler Casa Rural Itrabo\nCasa Rural en alquiler cerca Itrabo para 12 personas con 6 dormitorios\nAlquiler Otívar, a 4km de Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía - Alquiler Casa Rural Itrabo\nCasa Rural en alquiler cerca Itrabo para 14 personas con 7 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 1 a 4 personas con 1 habitación\nAlquiler Guájar Alto, a 7km de Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía\nApartamento en alquiler cerca Itrabo para 4 personas con 3 dormitorios\nAlquiler Salobreña, a 8km de Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía\nFinca en alquiler cerca Itrabo de 1 a 7 personas con 3 dormitorios\nAlquiler Almuñécar, a 9km de Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 2 a 5 personas con 3 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 1 a 4 personas con 2 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 5 a 6 personas con 2 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 2 a 4 personas con 2 dormitorios\nFinca en alquiler cerca Itrabo de 2 a 6 personas con 3 dormitorios\nCasa en alquiler cerca Itrabo de 2 a 5 personas con 1 habitación\nAlquiler Almuñécar, a 9km de Itrabo - Provincia de Granada - Andalucía - Alquiler Casa Itrabo\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 1 a 5 personas con 3 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 2 a 6 personas con 3 dormitorios\nApartamento en alquiler cerca Itrabo de 1 a 6 personas con 2 dormitorios


Los fondeos y campistas en Cíes en temporada baja enfrentan a las navieras y al Parque Nacional - Metropolitano\nLos fondeos y campistas en Cíes en temporada baja enfrentan a las navieras y al Parque Nacional\nEl Plan Rector de Uso y Gestión (PRUG) del Parque Nacional estableció muy nítidamente dos temporadas, la alta y la baja. En temporada baja, a diferencia de la alta, solo se puede visitar el Parque Nacional en grupos organizados provistos de guías. Es decir, a partir del 16 de septiembre el PRUG no contempla cupo alguno para campistas y fondeos. Como prueba de ello, las navieras señalan que en las páginas del Diario Oficial de Galicia nº 34 de 18 de febrero de 2019 nºs 9924 y 9925 epígrafes 22 y 23 no se especifican los cupos y añaden que, “si las afirmaciones del Parque Nacional fueran ciertas, todos los cupos recogidos en la temporada alta no tendrían temporalidad”.\nConsideran que las respuestas dadas por el Parque Nacional a sus denuncias eluden las responsabilidades de sus decisiones, generando confusión. Y, por ello, recalcan que “no es cierto -como pretende afirmar el Parque- que las autorizaciones a campistas se encuentren dentro del cupo de grupos organizados”. Niegan que esto sea así y es perfectamente demostrable, pues unos y otros obtienen sus reservas por procedimientos diferentes. En el caso de los campistas es a través de unas prerreservas, que se validan contra la central de reservas, y los grupos organizados por un proceso rudimentario, nada transparente y lento a través del Parque Nacional, que las navieras ya han calificado como inservible y sin rigor. Las empresas denuncian que el Parque ha ampliado la temporada alta solo a las personas que pernoctan y fondeos para barcos privados que el PRUG no prevé.\nEl paraíso de Cíes también se disfruta en Navidad: visitas guiadas diarias desde el lunes 27\nFinalmente, critican que la Administración no hubiera dado respuesta a las múltiples peticiones realizadas estos años sobre este tema y que haya reaccionado enviando hoy mismo, y a última hora de la mañana a las navieras, un manual para la reserva telemática, a raíz de las denuncias realizadas a través de los medios de comunicación en los últimos días, sistema que pretenden implantar el próximo lunes, sin margen de maniobra para poder analizarlo y confirmar que cumple con las expectativas e intereses de los usuarios, además de asegurar que permita ver en tiempo real las plazas disponibles por día e isla y que sea el visitante quien pueda tramitar su autorización con el fin de garantizar la transparencia del sistema y su homogeneización. El comunicado está suscrito por las siguientes empresas: Naviera Mar de Ons, Naviera de las Rías Gallegas y Cruceros Rías Bajas.


Publicado por CARLOS PASTOR MARAVI en 14:10 No hay comentarios:\nPublicado por CARLOS PASTOR MARAVI en 14:05 No hay comentarios:\nSUMILLA: INTRODUCCIÓN. I. LA CONCILIACIÓN. II. ALLANAMIENTO Y RECONOCIMIENTO. III. TRANSACCIÓN JUDICIAL. IV. EL DESISTIMIENTO. V. EL ABANDONO. VI. CONCLUSIÓN\nEl proceso es un devenir, es un ir hacia adelante, se comienza con la Demanda, luego sigue la Contestación de Demanda, luego el Auto de Saneamiento, después la Audiencia de Fijación de Puntos Controvertidos y Saneamiento Probatorio, luego la Audiencia de Pruebas y por último la Sentencia. Este es el iter procesal civil normal para lograr una sentencia de merito que resuelva el conflicto de intereses o ponga fin a la incertidumbre jurídica, sin embargo, la sentencia no es la única manera de poner fin a un proceso ya que existen formas reguladas por el Codigo Procesal Civil de terminación de un proceso, el cual puede concluir sin declaración sobre el fondo o con declaración sobre el fondo.\nLa palabra conciliación encuentra su origen la voz latina conciliatio, y significa “acción y efecto de conciliar”; y conciliar proviene del latín conciliare, y significa “componer y ajustar los ánimos que estaban contrapuestos entre si”. La conciliación puede darse tanto fuera como dentro del proceso, en esta oportunidad nos ocuparemos solo de la conciliación al interior del proceso.\nLa conciliación judicial viene a ser aquel acuerdo a través del cual las partes ante la presencia del juez deciden poner fin a su conflicto de intereses. Es obvio que las ventajas de conciliar son mucho mas beneficiosas que continuar con el proceso y obtener una sentencia, con la conciliación ambas partes salen ganando, en cambio, el proceso civil siempre arroja como resultado un ganador y un perdedor.\nTengo que señalar que la conciliación ha sufrido modificaciones debido al Decreto Legislativo 1070 del 28 de julio del 2008. Producto de la dación de este Decreto Legislativo ya no existe audiencia de conciliación dentro del proceso, salvo que ambas partes (demandante y demandado) se lo soliciten al juez , tal como lo establece el primer párrafo del articulo 324 del C.P.C, que a la letra dice: si ambas partes lo solicitan, puede el juez convocarla en cualquier etapa del proceso.\nEsta modificación que se ha dado de la conciliación judicial, es decir, aquella que se da dentro de un proceso, se debe tal como lo señala el Maestro Pedro Zumaeta Muñoz, a que no ha tenido el éxito que se esperaba, ya que en varias de las encuestas realizadas, se obtiene como resultado que esta es infructuosa, por muchas razones, por ejemplo:\ne) La ausencia de los ingredientes básicos de la conciliación, tiempo y dedicación.\nDespués de haber definido a la conciliación y señalar los cambios que ha sufrido, es preciso responder la siguiente interrogante: ¿Hasta qué momento las partes podrán conciliar? Según el artículo 323 del C.P.C se podrá conciliar en cualquier estado del proceso, incluso durante el trámite de segunda instancia. La norma permite que la conciliación pueda darse incluso durante el trámite de segunda instancia, es decir, que habiendo sido apelada la sentencia las partes aun tienen la posibilidad de autocomponer su conflicto de intereses.\nLa conciliación una vez que es aprobada por el juez debe ser homologada, es decir, equipararla a una sentencia con autoridad de cosa juzgada. Por lo tanto, ante el incumplimiento del acuerdo conciliatorio, la parte perjudicada podrá ejecutarla como si fuera una sentencia, utilizando en este caso el Proceso Único de Ejecución.\n1. El petitorio (petitium): Constituye el objeto de la pretensión, por eso, es que se le considera como su elemento principal. Es el pedido concreto que formula el pretensor frente al pretendido. Es lo que se pide sea reconocido o declarado por el órgano jurisdiccional en la sentencia, a favor del demandante. Por ejemplo, la nulidad de acto jurídico, la resolución del contrato, la indemnización de daños y perjuicios, etc.\nLos fundamentos de hecho, vienen a ser la narración de los hechos, una historia de la situación que a dado lugar a que el actor interponga su demanda. Por ejemplo, tratándose de un proceso de divorcio por causal, los fundamentos de hecho serán los siguientes: 1) Que el matrimonio se contrajo el 03 de Mayo de 1985 en la Municipalidad de Miraflores, 2) Que como consecuencia de la unión matrimonial los cónyuges concibieron dos hijos, 3) Si se trata de la causal de violencia física o psicológica se detallara los actos violentos que el demandado a realizado. Dichos hechos deberán ser acreditados con los medios probatorios correspondientes, ya que la sola alegación de un hecho no basta para que el juez declare fundada la pretensión.\nEl allanamiento implica sólo la aceptación del petitorio, el demandado acepta sólo lo que el actor o pretensor está pidiendo, por ejemplo, desalojo por vencimiento de contrato, pagar la obligación dineraria, la resolución del contrato, etc. El allanamiento viene a ser aquel acto procesal por el cual el demandado acepta el pedido formulado por la parte contraria, es decir, quien se allana no cuestiona el petitorio en su contra, no esgrime una defensa de fondo, sino por el contrario la acepta.\nPor otra parte, el reconocimiento es aquel acto o mecanismo procesal por el cual demandado además de aceptar el petitorio también acepta la veracidad de los hechos expuestos en la demanda y la fundamentación jurídica de esta, así lo establece el artículo 330 del C.P.C.\nDebo mencionar que en la práctica no se utiliza el reconocimiento, todos los abogados optan por el allanamiento. Ello se debe a que con el reconocimiento el demandado se expone a que le puedan iniciar otro proceso, debido a que no solo acepta el petitorio como se dijo líneas arriba, sino que además reconoce como verdaderas los fundamentos de hecho de la demanda y su fundamentación jurídica, dando la posibilidad que uno de esos hechos de pie a una demanda posterior. Es por eso que muchos abogados, para proteger los intereses de sus clientes optan por el allanamiento dejando de lado el reconocimiento, por ser desventajoso.\nOtra forma especial de conclusión del proceso es la transacción judicial. La transacción es un acuerdo a través del cual las partes haciéndose concesiones reciprocas, deciden sobre algún asunto litigioso, evitando el pleito que podría promoverse o finalizando el que está iniciado.\nLa transacción judicial debe reunir una serie de requisitos como: debe ser realizada únicamente por las partes o quienes en su nombre tengan facultad expresa para hacerlo, se presentara por escrito, precisando su contenido y se legalizaran las firmas de las partes ante el secretario respectivo. Puede darse el caso que, habiéndose iniciado un proceso, las partes transigen fuera de este, en ese supuesto se presentara al órgano jurisdiccional el documento que contiene la transacción, legalizando sus firmas ante el secretario, requisito que no será necesario cuando la transacción conste en escritura pública o documento con firma legalizada, así lo establece el artículo 335 del C.P.C.\nPor último, la transacción que pone fin al proceso tiene autoridad de cosa juzgada.\nLos efectos que van a producir cada una de estas clases de desistimiento son diferentes, por ejemplo, tratándose del desistimiento del proceso, la pretensión del demandante no se ve afectada, es decir, este podrá demandar lo mismo en otro proceso, interponiendo claro esta una nueva demanda. En cambio, al desistirse de la pretensión, esta si se va ver afectada, ya que se esta renunciando a ella y por lo tanto no se podrá iniciar otro proceso con la misma pretensión y contra el mismo demandado. Con el desistimiento de la pretensión el demandante no solo comunica su deseo de apartarse del proceso sino también su deseo de renunciar a su pedido.\nPor último, puede darse también el desistimiento de un acto procesal, por ejemplo, el de un medio impugnatorio.\nPara que se dé la figura del abandono, las partes no deben realizar acto alguno que impulse el proceso durante un periodo de cuatro meses, lo cual dará lugar, a que el juez declare su abandono de oficio o a solicitud de parte o tercero legitimado.\n Articulo 328.- Efectos de la Conciliación\nLa conciliación surte el mismo efecto que la sentencia que tiene la autoridad de cosa juzgada\n Artículo 196.- Carga de la prueba\n Artículo 1302.- Definición.\nPor la transacción las partes, haciéndose concesiones recíprocas, deciden sobre algún asunto dudoso o litigioso, evitando el pleito que podría promoverse o finalizando el que está\nPublicado por CARLOS PASTOR MARAVI en 13:54 No hay comentarios:\nEtiquetas: PROCESO DE CONOCIMIENTO