16 Ene 2020 9:57Por: canalrcn.com\nEn los últimos días han tenido lugar varios robos tanto en Transmilenio como en el SITP. En uno de ellos las autoridades capturaron a tres menores de edad que habían asaltado a las personas de un bus del Servicio Integrado de Transporte con armas de fuego.\nEl Coronel Alex Vega, oficial de Inspección de la Policía invitó a los ciudadanos víctimas de robo a que hagan la denuncia. “Desafortunadamente, estos eventos al presentarse, no estamos logrando ubicar a las víctimas de estos acontecimientos, sin embargo, a través del monitoreo de redes sociales estamos estableciendo una línea de comunicación con estas personas para poder acercarnos a ellos y realizar la denuncia”.\nEn diálogo con Noticias RCN, Ómar Oróstegui, director de Bogotá Cómo Vamos, hicimos un balance de la situación de inseguridad que se está presentando en la ciudad y en el transporte público.\nRespecto a la seguridad de Transmilenio y dentro del sistema, Oróstegui señaló que, “cerca del 37% de bogotanos utilizan Transmilenio como su principal medio de transporte, prácticamente uno de cada tres bogotanos. Estamos viendo que se han venido incrementando los hurtos en Transmilenio, de esos hurtos la mayoría, son sin implemento de armas, sin embargo, en horas de la noche estamos viendo que se han incrementado los hurtos con armas corto punzantes en el sistema”.\nEntre enero y noviembre de 2019 se presentaron 10.998 hurtos. “Al día son cerca de 52 hurtos los que se cometen en Transmilenio”, Afirma Ómar Oróstegui.\nAdemás, la inseguridad alrededor de las estaciones de Transmilenio se calculan, según Oróstegui, se calculan “cerca de 26.000 hurtos, especialmente en las estaciones que tienen que ver en la troncal Norte, en la troncal Caracas y en la troncal Américas, es allí donde hay que prestar mucha atención”.


Info › Fotos y videos › Una Inicio a Termino Guía sobre Como Organizar y Administrar Archivos de Video\nEn estos días, grabar y almacenar videos es más o menos un trabajo fácil para la mayoría de nosotros, gracias a la tecnología digital en constante crecimiento. Sabemos que hay teléfonos inteligentes como iPhone 6S o Nexus 6P que pueden grabar videos 4K o Ultra HD. Al mismo tiempo, el tamaño de los archivos de este video 4K realmente importa si nos estamos quedando sin espacio de almacenamiento.\nPor lo general, un video 4K grabado a 30 cuadros / segundos tendrá alrededor de 400 MB de tamaño de archivo.\nPensando desde el punto de vista de un usuario de iPhone 6, varias opciones de almacenamiento están disponibles desde 16 GB a 128 GB. Pero, ¿es suficiente?\nEs frustrante cuando buscamos un archivo de video particular de una lista enorme, puede haber un caso de eliminación accidental de archivos de un enorme directorio. Y, creo que la mayoría de ustedes usa algún tipo de procedimiento de respaldo para sus videos. ¿Vos si? Si todavía no tiene una estrategia de copia de seguridad para almacenar esas miles de fotos, lamentará mucho más tarde.\nEntonces, ¿cuál debería ser nuestro enfoque para organizar y administrar una gran cantidad de archivos de video?\nLos video-graphers recreativos no tienen que preocuparse por los diferentes tipos de archivos entre la edición de video. Si pertenece a esta categoría, todo lo que tiene que hacer es mantener las imágenes en bruto de los videos que ha grabado (Hope, sabría que los archivos sin procesar son videos sin editar que ha filmado). Y, si desea editar sus videos en bruto, no olvide hacer una copia del archivo sin procesar antes de editar.\nCómo Administrar tus Archivos de Video?\nDigitalice sus cintas VHS\nAlgunos de ustedes todavía tienen una colección de casetes antiguos VHS no digitales. Si desea consolidar todos sus videos, incluso puede pensar en digitalizar su metraje VHS. Hay varios servicios digitales disponibles que lo ayudarán a convertir el archivo de videos a un formato diferente. Algunos de estos servicios le permiten convertir VHS a formato DVD o almacenamiento en línea.\nUsar el Formato YRMODA en Nombres de Archivo\nLa mayoría de las cámaras actuales permiten clasificar los videos automáticamente en la fecha en que se tomaron. Te será útil saber la fecha exacta en que se tomó el video. A veces, la fecha se agregará al nombre del video. Tómese su tiempo para cambiar el nombre de estos videos al formato YRMODA (Año / Mes / Fecha).\nUsa Etiquetas para Identificar Videos\nExisten programas de etiquetado digital para etiquetar automáticamente sus videos por diferentes atributos. Este etiquetado implica una pequeña palabra clave o una breve anotación para organizar videos a pedido. Estas etiquetas serán realmente útiles si tienes muchas secuencias.\nAlmacenamiento en Diferentes Carpetas\nA veces, será difícil etiquetar cada video que tengas. En tales situaciones, puede crear un banco de carpetas de acuerdo con la categoría que desee y arrastrar y soltar sus archivos de video en él. Por ejemplo, cree una nueva carpeta y coloque todos los videos tomados durante sus últimas vacaciones. Será más conveniente si crea carpetas adicionales en base anual y coloca el resto de las carpetas en él.\nSi tiene una gran colección de archivos de video, es bueno organizarlos de manera adecuada. Si eres aficionado o videógrafo profesional, puedes seguir ciertas técnicas para administrar tus archivos de video. Renombrar videos, agregarles etiquetas adecuadas, clasificarlos en diferentes carpetas, etc. son algunos de los métodos que puede utilizar para clasificar sus archivos de video. Reparar archivos video corruptos si es requerido. También es bueno centralizar los archivos de video de sus diferentes dispositivos en una única plataforma.\nUna Inicio a Termino Guía sobre Como Organizar y Administrar Archivos de Video was last modified: December 6th, 2019 by Remo Software\nAquí hay una guía sobre cuándo usar archivos JPEG, GIF y PNG\n5 Consejos sobre “Gratis y Pagado” Aplicaciones de Reparación de Video\n‹ 7 Fácil Consejos y Trucos para Resolver Común Photoshop Frustración Problemas\nDesactivar No Deseado Windows 10 Aplicaciones Ejecutándose en Segundo Plano ›


El Programa Veedoras controlará que se respete la Ley de Paridad de Género - El Marplatense\nEl Programa Veedoras controlará que se respete la Ley de Paridad de Género\nLa Red de Parlamentarias Mentoras, donde hay mujeres de todos los espacios políticos, será la encargada de corroborar que las listas de candidatos a diputados y senadores estén realizadas con la ubicación de mujeres y varones de manera intercalada.\nMauricio Macri reglamentó el 8 de marzo la Ley de Paridad de Género en la política. Al mes siguiente, María Eugenia Vidal aplicó la norma a nivel provincial, la cual establece que las listas de candidatos a diputados y senadores deben ser realizadas ubicando de manera intercalada a mujeres y varones desde el candidato o candidata titular hasta el último candidato suplente.\nMaría Alejandra Martínez, diputada provincial por la quinta sección electoral e integrante de la Red de Parlamentarias Mentoras que monitorearán que se cumpla la paridad de género en los próximos comicios, dialogó con Radio Mitre Mar del Plata y aseguró que “es una muleta necesaria hasta que definitivamente sea algo que se de naturalmente”.\n“Las mujeres no tenemos las mismas oportunidades en la política, pero tampoco tenemos las mismas oportunidades en el deporte, en la empresa, en los sectores sindicales. Por eso tristemente tenemos que impulsar una ley y tenemos que estar mirando que se respete”, sostuvo la diputada marplatense.\nCon la ley puesta en funcionamiento, Marínez explicó que los trabajos para conseguir la equidad buscada no concluyen con el hecho de lograr el primer objetivo: “Luego de la Ley de Paridad, empezamos a pensar cómo trabajábamos para, no solo ocupar las mismas bancas, sino poder estar en aquellos ámbitos donde se toman las decisiones, donde se hace agenda legislativa. Por eso armamos una Red de Parlamentarias, donde hay mujeres de todos los espacios políticos, y una de las cosas que impulsamos ahora es el Programa Veedoras” para corroborar que se cumpla la ley de paridad.\nA su vez, lejos de la conformidad, la diputada provincial explicó que “la ley lo único que garantiza es la paridad en los ámbitos legislativos. Nosotros todavía necesitamos paridad en los ejecutivos, en la justicia, en los partidos políticos, en los Colegios profesionales”.\nEl primer paso es una lucha ganada, pero María Alejandra Martínez sabe que la batalla será larga y que depende de varios factores el hecho de poder alcanzar el objetivo máximo, incluso del cambio en la forma de pensar tanto de hombres como de mujeres: “Tal vez hasta que no haya más mujeres en el ejecutivo, en las empresas, no tendremos agenda con mirada de género. Y cuando hablamos de agenda con mirada de género no es poner un poquito más de plata en la dirección de la mujer para atacar la violencia de género o para que haya más botones antipánico, nosotros creemos que tiene que haber presupuestos atravesados con una mirada de género y entonces ahí sí vamos a pensar una sociedad diferente”.\nEn el mismo marco, la diputada Martínez agregó que “tiene que haber más mujeres con mirada de género, porque también tenemos muchas mujeres que llegan y adquieren o adoptan prácticas machistas en función de consolidarse en un lugar. Tiene que haber mujeres que piensen en otras mujeres”, concluyó.


MATRIMONIONULO: Discurso improvisado del Papa Francisco a los participantes del curso "super ratum" de la Rota Romana\nJusticia: ¿cuántas personas esperan durante años para conseguir una sentencia? Y por esto incluso antes de comenzar el Sínodo he constituido una comisión para que ayude a preparar diversas posibilidades en esta línea: una línea de la justicia y también de caridad porque hay muchas personas que necesitan una palabra de la Iglesia sobre su situación matrimonial, que diga sí o no, pero con justicia. Algunos procedimientos son tan largos y tan pesados que no la favorecen, y la gente se cansa. Un ejemplo: el Tribunal Interdiocesano de Buenos Aires, que no me acuerdo bien pero creo que tiene 15 diócesis, creo que la más lejana está a 240 kilometros ... No se puede, es imposible imaginar que la gente común viajando al Tribunal, tiene que hacer un viaje, tiene que perder jornadas de trabajo, el sueldo ... tantas cosas ... Ellos dicen: "Dios me entiende, entiende este peso en el alma ". Y la Iglesia Madre debe hacer justicia y decir: "Sí, eso es correcto, su matrimonio es nulo - No, su matrimonio es válido." Pero la justicia es decirlo. Para que puedan seguir adelante sin esta duda, sin esa oscuridad en el alma.\nEs importante que se hagan estos cursos, y agradezco al Decano por hacerlo posible. Le agradezco también porque preside la Comisión para encontrar sugerencias sobre la simplificación de los procesos. La próxima vez. Así la Madre Iglesia está cerca de sus hijos para hacer justicia. Y debemos tener mucho cuidado de que los procesos no se sitúen en el marco del mundo de los negocios, y no estoy hablando de cosas extrañas. También ha habido escándalos públicos. Yo tuve que despedir del Tribunal a una persona, hace mucho tiempo, que decía: "Por 10.000 $ hago los dos procedimientos, el civil y eclesiástica." Por favor, ¡esto no! También en el Sínodo algunos han hablado de gratuidad, lo tenemos que ver ... Pero cuando los intereses espirituales son perjudicados por los intereses económicos, ¡esto no es de Dios! La Madre Iglesia tiene suficiente generosidad como para hacer la justicia gratuita, como gratuitamente hemos sido justificados por Jesucristo. Este punto es importante.\nY gracias por venir a este curso: hay que estudiar y hay que seguir adelante y siempre buscar la salus animarum, que no necesariamente tiene hay que buscarla lejos de la justicia, sino de hecho, con la justicia. Muchas gracias, y por favor, orad por mí. Gracias.\nViva Jesús 7 de noviembre de 2014, 16:35\nViva este Papa y su gran unión con el mensaje de Jesús de ponerse del lado del que sufre, del que ha recibido un gran revés como es divorciarse, y no hacer énfasis en la ley, en las normas, por encima del amor y del ser humano. Ojalá permitan a este Papa seguir por esta línea de recuperación de la verdad del Evangelio. Gloria a Dios.


Nico Hülkenberg nombrado reserva de Aston Martin y estará en la mira de Mercedes | Competición\nNico Hülkenberg está en Bahréin a la espera de cualquier oportunidad como piloto sustituto, tal como le ocurrió el año pasado cuando reemplazó a Sergio Pérez y a Lance Stroll en Racing Point. En este caso, sigue vinculado al equipo de Silverstone, ahora bajo la designación de Aston Martin, y aprovechando que su superlicencia sigue vigente también Toto Wolff manifestó que el piloto alemán posiblemente sería requerido si en la escudería Mercedes se presenta un imprevisto con alguno de sus titulares.\nSi bien es cierto que Mercedes tiene en su nómina a Stoffel Vandoorne y a Nyck de Vries en su reserva, el hecho de que Hülkenberg esté más en forma y en disposición de correr le concede cierta ventaja a la hora de evaluar una selección. En lo que respecta a Aston Martin no existen tantas dudas por lo acontecido durante la pasada temporada. A favor del piloto alemán además destaca el hecho de que estará presente en la mayoría de los circuitos porque trabajará como comentarista del canal televisivo ServusTV, así que se evitará la premura de un traslado de última hora.\nA pesar de quedar sin asiento tras ser dejado libre por Renault, Hülkenberg sigue gozando de gran credibilidad dentro del paddock debido a su profesionalismo y resultados. El año pasado sustituyó a Sergio Pérez en el Gran Premio del 70 Aniversario y a Lance Srtoll en el Gran Premio de Eifel y en ambos casos finalizó en los puntos. En Gran Bretaña se quedó con las ganas de competir tras un desperfecto en el embrague que le impidió tomar la salida. Su experiencia de 179 carreras disputadas, con Williams, Force India, Sauber, Renault y Racing Point, le concede un gran aval a la hora de tenerle como opción, además de su disponibilidad en el circuito.\nEstaré trabajando como piloto sustituto de Aston Martin y en algunas carreras seleccionadas también lo puedo hacer para Mercedes. Así que este año tengo un papel un poco triple.\nAston Martin RacingMercedes AMG F1Nico HulkenbergToto WolffAston MartinFórmula 1Mercedes AMG


Taymara y Osleni no pierden un minuto en la búsqueda de capacidades de juego óptimas por tierras danesas.\nEl bádminton es una disciplina que ciertamente no ha sido muy aportadora de preseas en Juegos Panamericanos. De hecho, en la historia de los Juegos, solo Canadá (17-19-13), Estados Unidos (10-6-15), Guatemala (2-2-3) y Jamaica (1-0-5) se han agenciado títulos desde que ingresó al programa en la edición de Mar del Plata 1995.\nSobre los hombros de Osleni Guerrero descansan las únicas dos preseas materializadas por Cuba a este nivel: plata en Guadalajara 2011, y bronce en Toronto 2015.\nEl capitalino de 29 años está consciente de su rol protagónico, y luego de una provechosa base de entrenamiento en Brasil, el título continental, continúa buscando forma óptima en suelo europeo, específicamente en Dinamarca, donde cumplimenta una estancia preparatoria junto a Taymara Oropesa, principal raqueta femenina.\nUbicados en respectivos escaños 89-18 189 puntos, y 128-13 127; ambos espiran a materializar en Lima el mejor performance posible no solo en la lid individual, sino también aunando esfuerzos en el doble mixto.\nDesde suelo danés el capitalino, que exhibe balance este 2019 de 11-3 en solitario; 10-2 en dobles; y 8-5 en mixtos, siempre saldos positivos, ofreció impresiones a CubaSí:\n―Brother, te cuento que acá estamos trabajando muchos ejercicios de corta duración con una intensidad alta ya que estamos en etapa pre competitiva previa al evento de España, el Open de Perú, y el de México consecutivamente.\n«Este trabajo ayuda mucho a mejorar el control del volante y mantiene la capacidad física elevada. Será una estancia corta de dos semanas, pero servirá para llegar a estos eventos en buena forma.\n«Aunque no es el momento tope de la forma deportiva ya que aún quedarán días después, previo a los Juegos Panamericanos, la competencia fundamental».\n―Ahí en Dinamarca, ¿han tenido algún tipo de roce?\n―Sí, hay jugadores de República Checa, Suiza, Eslovaquia, Finlandia y daneses. De alguna forma, hemos topado con ellos; algo muy positivo para ampliar la capacidad y visión frente a otro tipo de rivales.\n«Pienso que va siendo buena la estancia, aunque en el evento d España sabremos qué tal vamos, y como marchamos de cara a las siguientes confrontaciones. Ahí habrá mucha mayor participación de atletas de muy buen nivel, bien rankeados y sedientos de puntos para la posible clasificación olímpica.\n«Es bueno foguearse con la élite, independientemente de que aumenten las opciones de perder temprano en el organigrama. Pero eso de perder en primera o segunda ronda te lo debo. Siempre salgo a ganar, con mentalidad positiva. Habrá que esperar».\nEn materia de rivales directos en tierras del Cuzco, luego de verlo imponerse al guatemalteco Kevin Cordón 21-11, 22-20 en la definición del Campeonato Panamericano de Aguascalientes, México, y poner el dual-meet favorable al centroamericano 9-6, Osleni tendrá otros escollos de consideración, casi todos con mucho mayor kilometraje internacional que el antillano.\nEn esa condición están el brasileño Ygor Coelho (53-28 500 unidades, y cinco sonrisas sin revés sobre Guerrero); Cordon (67-23 873); y el canadiense Jason Anthony Ho-Shue (71-23 091, dos por uno inclinada la balanza al nuestro); teniendo en cuenta los que le anteceden en el escalafón y pudieran tener siembras en el sorteo.\nLa situación de Taymara es un poco más escabrosa. La “estadounidense” Beiwen Zhang (11-57 560) parece un escollo infranqueable. No menos temibles se antojan las canadienses Michelle Li (15-51 865); Rachel Honderich (50-27 320); Brittney Tam (55-26 432); y la también estadounidense Crystal Pan (72-22 050).\nAnte ellas, Taymara exhibe global de tres reveses con Pan y uno cara a cara con Honderich.\nBadminton en la palestra. Lima 2019 demandará total precisión, vertiginosos reflejos y servicio quirúrgico si de escalar al podio de premiaciones se trata.\nMás en esta categoría: « Cubana Arlenis Sierra impone su clase en Vuelta a Guatemala\tMemorial Barrientos: récord de Reinier Mena y órbitas alentadoras »


Entrevista a Carlo Pagetti - Críticas | Sinopsis | Comentarios\nEl profesor Carlo Pagetti es la figura más importante en el ámbito de los estudios sobre la figura de Philip K. Dick, sea desde un punto de vista internacional como también nacional (Italia). En esta charla vamos a hablar de la relación de Dick con el mundo del cine y de cómo se sitúa la ciencia ficción en tanto género en nuestro mundo contemporáneo.\nEL ESPECTADOR IMAGINARIO: ¿Es posible hablar de una visión cinematográfica en el caso de Dick? Me refiero a las influencias que hubiera podido recibir por parte del cine de ciencia ficción de los años 50 (pienso en Invasion of the Body Snatchers) en relación a su producción literaria.\nCarlo Pagetti: En Divine Invasions, Lawrence Suttin, el mayor biógrafo de Dick, nos cuenta que en los años 50 el joven autor, quien vivía con su segunda mujer, Kleo, en Berkeley, solía ir a un “cine supuestamente de tipo intelectual que proyectaba filmes extranjeros”. Más bien que a través del cine, es posible afirmar que Dick se había formado viendo la televisión (una novedad para aquel entonces), escuchando la radio, interesándose por la música, fuera esta sinfónica o folk. Yo no hablaría de un influjo masivo del cine de ciencia ficción de aquellos años, sino de la apropiación, por parte del escritor primerizo, de aquel “estilo paranoide” que se difunde por la cultura estadounidense de la Guerra Fría, cuando los peligros de un conflicto atómico con la Unión Soviética llevan a que se construyan búnkeres en el jardín privado de casa o a esperar a que surjan eventos apocalípticos.\nEEI: Los libros de Dick, debido a su carácter más filosófico e introspectivo, no parecen estar hechos para que se lleven a la gran pantalla. Sin embargo, las películas que se basan en sus obras nos han dado mucha satisfacción, sobre todo Blade Runner y A Scanner Darkly. ¿Cómo definir, entonces, la relación entre Dick y los filmes basados en sus obras?\nC.P.: Dick usa también técnicas de la ciencia ficción más popular, sin embargo, no tiene mucho cuidado en lo que se refiere a la precisión tecnológica o a las extrapolaciones científicas. Además, sus novelas presentan muchas veces un argumento complicado, en el que se sobreponen y se alternan diferentes historias personales. Por esta razón, los directores de cine han preferido tomar como referencia sus cuentos, ya que son más simples y lineales. Es el caso, por ejemplo, de Total Recall, de Screamers y de Minority Report. Un caso aparte sería Blade Runner, ya que toma su punto de partida de ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? Ridley Scott simplificó fuertemente la historia, eliminando algunos aspectos secundarios pero fundamentales, como el “falso” profeta Wilbur Mercer (cuyos mensajes forman parte, paradójicamente, de una verdadera visión cristiana), para darle más espacio a la dimensión visionaria de los paisajes urbanos postmodernos. Si bien inicialmente esto lo había dejado un poco desconcertado, al final Dick se dio cuenta de la necesidad de simplificar la estructura de su novela. Estoy hablando de 1982, el año del estreno de Blade Runner, el mismo año en el que murió Dick a los 54 años por un infarto. Un escritor que se nos revela así de “actual” murió hace cuarenta años, antes, por ejemplo, de la revolución informática.\nEEI: La obra más conocida de Dick en el cine es Blade Runner, cuya historia se aleja no poco de la novela original, pero que sigue las mismas pautas en lo que se refiere a la atmósfera y a lo visual. La idea de Dick era la de hablar de la pérdida de la humanidad por parte del mismo ser humano. ¿Es posible decir que, desde este punto de vista, el filme de Scott logra ser fiel?\nC.P.: Aquí tampoco resulta fácil ofrecer una respuesta clara y definitiva. En la novela de Dick los androides se nos presentan crueles y despiadados, mucho más que los replicantes de Ridley Scott. Sin embargo, las cosas no son simples, como podemos ver si nos referimos al episodio (en la novela) de la cantante lírica Luba Luft, quien parece expresar cierta hermosura y armonía musical, ambas de tipo humano. Es ella quien le cuestiona a un Deckard a punto de matarla la diferencia entre seres humanos y seres artificiales, así como el derecho de Rick a “ajusticiar” a los androides. Los androides de Dick, así como los replicantes de Scott, sufren por los límites impuestos a su humanidad, y buscan una revancha imposible, lo cual los hace paradójicamente humanos. En la película, un rol fundamental resulta ser el de los actores: si Roy Batty es un personaje inolvidable, mucho más que el Roy de Dick, esto se debe a la interpretación faustiana de Rutger Hauer, capaz, antes de morir, de salvar la vida a su acosador humano.\nEEI: La producción de Dick nace de la necesidad de hablar de asuntos importantes. Dick, de hecho, deja atrás la idea de escribir simplemente siguiendo el objetivo del escapismo, y presenta en sus obras temas profundos, sobre todo en conexión con lo que significa ser una persona, formar parte de la raza humana. ¿El cine de ciencia ficción ha logrado, en los últimos años, seguir este camino abierto por el autor norteamericano?\nC.P.: Yo creo que el cine de ciencia ficción presenta a menudo ideas especulativas y discursos de gran importancia, también cuando parece limitarse al escapismo o a los juegos de fantasía infantiles. Por esta razón, no quiero condenar, por ejemplo, al universo Marvel, que ha logrado volver a ser interesante exactamente gracias a algunas películas espectaculares, en las que se subrayan los conceptos de diversidad y de crisis del “sueño americano”. También Avatar de James Cameron (2009) me ha gustado mucho. La ciencia ficción se mueve, de todas maneras, por un camino que siempre ha privilegiado la reflexión sobre la condición humana y la búsqueda del misterio del cosmos. Entre los “clásicos”, además de 2001 : una odisea del espacio (1979), de Kubrik, mencionaría, para salir del área norteamericana, dos películas del ruso Andréi Tarkovski, Solaris (1972), basada en la obra maestra de Lem, y Stalker (1979), y también algunas obras de Steven Spielberg, como Encuentros en la tercera fase (1977). Entre los directores contemporáneos querría mencionar al Christopher Nolan de Inception (2010) y de Interstellar (2014), si bien no me ha gustado mucho su reciente Tenet, y al Denis Villeneuve de La llegada (2016). Villenueve es también el director de la secuela eficaz, si bien menos innovadora que el original, de Blade Runner, aquel Blade Runner 2049 (2017) con Ryan Gosling y un “resucitado” Harrison Ford.\nEEI: El cine y la literatura pueden llegar a ser miradas hacia el futuro, como si de precognición se tratara. ¿Cuán parecido es nuestro mundo a lo que vemos en la distopía de Blade Runner y en la paranoia de A Scanner Darkly?\nC.P.: Como Darko Suvin y otros estudiosos del género de la ciencia ficción (ahora ya entrelazado con algunas formas del fantasy, y con la narrativa utópica y distópica), yo no creo que la ciencia ficción tiene poderes extrapolativos o futurológicos. Ya sabemos lo difícil que es prever el futuro. Pensemos, por ejemplo, en la pandemia actual, no desde un punto de vista abstracto, sino tomando en cuenta cómo se ha ido desarrollando, subrayando las incógnitas que nos esperan cuando (quizás) la hayamos superado. ¿Quién hubiera podido prever su fuerza, sus consecuencias, al inicio de 2020? La ciencia ficción dibuja un paisaje analógico que es, al mismo tiempo, un espacio que conocemos (nos es familiar) y un espacio diferente e imprevisible, un quid ante el cual nuestra identidad está destinada a modificarse radicalmente si quiere sobrevivir y conservar algo de sí.\nQuisiera terminar con una última observación. Me doy cuenta de que durante esta charla hemos estado hablando solo de autores “masculinos”, como si no existiera una ciencia ficción de las mujeres. Para rectificar en parte esta falta, hay que recordar que al lado de Dick la voz más importante de la ciencia ficción norteamericana es Ursula K. Le Guin, autora de La mano izquierda de la oscuridad. Sin embargo, aquí se nos abriría otro capítulo…


Barcelona recupera su condición de ciudad y capital\n18 de Noviembre de 1058\nTarragona. Viernes, 18 de noviembre de 2016. 05:00\nTal día como hoy, hace 958 años, concluían las obras de la Catedral de Barcelona. Un detalle que va más allá de la simple construcción de un templo religioso, y que revela la ambición de los barceloneses del año 1000. La Catedral -como sede de la diócesis- era un elemento importantísimo en el proyecto de consolidación de Barcelona como ciudad de referencia y como capital de un territorio. En la Europa medieval las divisiones eclesiásticas tenían mucha importancia. Se correspondían -en la mayoría de ocasiones- con los territorios de las antiguas naciones pre-romanas. Tribus que eran la base histórica y cultural de las sociedades medievales.\nEl año 1058 Barcelona era una pequeña capital de 2.000 habitantes recluida dentro del perímetro de la antigua muralla romana. Incluso había espacios libres intramuros -la actual zona de Plaça del Regomir y Pati d'en Llimona- que se habían destinado a usos agrarios. El precedente más remoto de los actuales huertos urbanos. Eso se explica porque pocos años antes -en 985- el general andalusí Al-Mansur había lanzado unas devastadoras campañas militares sobre los pequeños condados francos del nordeste peninsular, que se habían saldado con la destrucción de Barcelona. Un antes y después en la historia de la ciudad, que se tuvo que reponer -e imaginar- de nuevo.\nPero su reducido tamaño no era proporcional a la creciente importancia. El silencio por respuesta del poder central franco a la agresión de Al-Mansur habían precipitado una nueva situación política: la independencia de facto de los condados catalanes. Barcelona era sede de los condes independientes. Construir una sede diocesana -la sede de un obispado ya existente- significaba consolidar la capitalidad del territorio sobre la recuperación de unos viejos límites. En el caso de Barcelona sumar, al papel de capital política, el prestigio de capital eclesiástica. La de los territorios de las antiguas naciones norte-ibéricas de los layetanos y de los ausetanos. El condado independiente de Barcelona.\nHistoria ¿Desde cuándo somos catalanes? Marc Pons


FOTO: Taylor Swift y Tom Hiddleston BESÁNDOSE | Publimetro México\nFOTO: Taylor Swift y Tom Hiddleston BESÁNDOSE\nTodos pensaban que la cantante tenía el corazón roto hasta que aparecieron estas fotos\n¡Qué rápida! Es lo que todos pensaron en cuanto surgieron las comprometedoras fotos entre Taylor Swift y el actor británico Tom Hiddleston.\nTaylor de 26 años y Tom de 35 se vieron por primera vez en la Gala del MET en Nueva York donde fueron captados bailando apasionadamente.\nPero en esta ocasión fueron captados por los paparazzi del diario The Sun, besándose en Rhode Island el martes, justo dos semanas después de que terminara su relación con el exitoso DJ, Calvin Harris.\nEn la serie de fotos la pareja está abrazada románticamente, tomándose de las manos o con el rostro de Taylor apoyado sobre el hombro del actor.\nAdemás, se ve a Taylor tomando una selfie del romántico momento, mientras disfrutan de una vista, que al parecer se trata de la nueva casa que Taylor Swift adquirió hace tres años en esa misma área con valor de 18 millones de dólares.\nDe acuerdo MailOnline una fuente le reveló al medio que en cuanto se enteró que estaba soltera, Tom no esperó a invitarla a salir y estuvieron intercambiando mensajes de texto que terminaron en que el actor le enviara flores.\nSegún el portal Hollywood Life, Calvin Harris borró el twit donde anuncia que terminaron e incluso bloqueó a la cantante de la red social.\nTanto el representante de Taylor Swift como el de Tom Hiddleston se han negado a comentar al respecto de las fotos.


Presencia de Piazzolla - ContrahegemoniaWeb\nRafael Flores Montenegro 20 de abril, 2021 Publicado en Ojo al arte\nLa situación económico-social durante la década de 1950 continuaba modificándose ostensiblemente. Tras el “puertas adentro” vivido por la Argentina y el Uruguay durante la Segunda Guerra Mundial, el eje agroexportador e industrial se había inclinado hacia próximos y distantes países, tales como Brasil, Canadá y Australia. También, la creación cultural ligada a la fiesta movía propuestas insoslayables en los llamados géneros tropicales. Del norte del ecuador bajaron esos ritmos, a la vez que el jazz y el rock. Volvieron las discusiones sobre la relación de ambos países del Río de la Plata con el mundo, sobre si debían mirarse hacia dentro o hacia fuera.\nAsimismo el folclore desde las provincias argentinas ganó la gran ciudad de Buenos Aires. Lo acunó la inmigración interior, así como la de países limítrofes. Poco a poco las pistas tangueras se despoblaron. Una marea con aire de frenesí y juventud rellenó los espacios dejados por el tango y ganó nuevos lugares. Se bailaba suelto o enlazados por las manos y ofreciendo el cuerpo a la vista. Primaban los movimientos independientes y la mirada por encima del contacto. El tango del abrazo y la canción se arrinconó en lugares recoletos para recordar glorias pasadas, reflexionar, enriquecerse y también morir.\nPenduló el público entre la banalización populista y los denodados esfuerzos por estar al día con el aire internacional que circulaba por las calles. La llegada de otras músicas retaba o llamaba a una actualización en el tango. En ese clima de desconciertos y búsquedas apasionadas, empezó a ser centro de gravedad Astor Piazzolla. No estaba solo, como han gustado muchas veces presentarlo. Tuvo importantes colegas que, a finales de los años cuarenta, despuntaron como auténticos renovadores. Pero Piazzolla resultó el más atrevido… incluso el más temperamental, en el compromiso innovador.\nCon el dinero ganado en el premio estatal de composición clásica “Fabián Sevitzky”, por su obra sinfónica Buenos Aires, en tres movimientos, decidió viajar a Francia. Era el año 1954. El peronismo en Argentina empezaba a hacer aguas por diversos flancos. Piazzolla quería tomar otros aires y, sobre todo, aprender técnica contrapuntística y dirección orquestal. Durante años había estudiado con Alberto Ginastera, una figura insustituible en la música argentina. En París buscó a Nadia Boulanger, la maestra por cuya pedagogía habían pasado Coopland, Gerswin y otros grandes artistas contemporáneos. Nadia respondió a las necesidades de Piazzolla con los mejores recursos de la música occidental. Entendió sus carencias, traspiés y ansias. O al menos así lo contó el propio Astor, que un día, por sugerencia de Nadia, llegó a la clase con el bandoneón y tocó el tango Triunfal, la música –diríamos– que él hacía en Buenos Aires. “Vuelva al tango”, le dijo su maestra. Así podría racionalizar el estudio realizado y rentabilizarlo. Hubo un verdadero “después” de aquella breve experiencia con Boulanger. Entretanto, en París escucha en directo abundante jazz y música clásica, graba algunos discos y, como telón de fondo, siente que su mundo se ensanchaba afirmándose en la confianza sobre la propia obra en ciernes.\nAl año regresó a Buenos Aires. Hizo una selección de músicos jóvenes, aquellos que leían con soltura a la vez que tenían inventiva y expresividad. Y formó su famoso Octeto. Actuaron con irregular fortuna y grabaron dos discos de larga duración con una serie antológica de tangos junto a temas del propio Piazzolla. En el Octeto sonaban los típicos instrumentos del género más la guitarra eléctrica. Pero la gran novedad se manifestó en las “vibraciones que se daban en el escenario”, como diría un apresurado. Algunos acentos encendían el diálogo entre los ejecutantes. Ya no alcanzaba con estar atento a las notaciones escritas en las partituras: importaba el sonido en acto, la emoción de agregar vida en un acorde. Así los músicos se convirtieron en el eje de la circulación emocional de la pieza. Desde el escenario se transmitió al público. El duende estaba, se le podía intuir en los gestos de los intérpretes.\nTe puede interesar: El Mecanismo: la polémica serie de Netflix que será denunciada por Lula\nPiazzolla sintió que la obediencia a la tradición era una fuerza que podía acabar siendo tramposa. Quería romper con ello y sus primeras víctimas fueron quienes se ataban a una supuesta “pureza bailable”. El facilismo de las marcaciones defendidas por los tradicionalistas se volvió blanco de sus diatribas. En el enfrentamiento puso ideas musicales, estudio y su propio cuerpo cuando se llegó a los puñetazos. Había que fracturar un ampuloso cascarón de tango autosatisfecho y repetitivo. Un tango bailado de manera lisa, como consigna guerrera que ritualmente rechazaba la improvisación e, incluso, las búsquedas que hacían los muchachos milongueros… quienes con aire de sociedad secreta se reunían para investigar nuevas figuras, formas, originalidades en el baile. Al poco tiempo se integrarían en el grupo algunas mujeres.\nEl músico de vanguardia no advirtió esas búsquedas dancísticas o no le interesaron entonces. Las vio hacia finales de la década de 1950 cuando presentó en Estados Unidos un espectáculo musical y coreográfico junto a los bailarines Juan Carlos Copes y María Nieves. Eran impulsos de invención renovadora que venían fraguándose desde la década anterior, tanto en el baile como entre los músicos que buscaban ampliar la riqueza rítmico-armónica del tango. Importante pléyade de artistas que, en la hora crepuscular de la Década de Oro, creó una cantera de la que el tango, y otros géneros, sigue alimentándose aún.\nPIAZZOLLA Y EL DESAFÍO\nPiazzolla, desde muy temprana juventud, tenía el oído atento a la música clásica, partiendo del barroco hasta llegar a la contemporánea (Bach, Vivaldi, Bartock, Stravisnky, Ginastera). Con similar intensidad, también al jazz y eventualmente al rock. A la vez, su “océano tanguero” era inmenso. Conocía formas y composiciones, climas, búsquedas y, probablemente, límites. Dicho por él mismo, nunca se propuso hacer otra cosa que música de Buenos Aires. Aunque vivió en Nueva York y en París, donde tuvo extraordinarias inspiraciones, su musa más sentida fue Buenos Aires. Insistió sobre ella como sintiendo que allí se había producido un invento por el que podía fluir lo más hondo y estéticamente elaborado de su ser. Allí estaba la gente de la ciudad, sus compositores, poetas e intérpretes con quienes polemizaba y revivía afectos incontrastables.\nEn verdad es hijo de las luces de la década del cuarenta. Sus intuiciones renovadoras empezaron entonces, en los esplendores que aventaba la calle Corrientes: Ibas a un café y por unos centavos durante horas escuchabas las mejores orquestas de tango del mundo. Puede señalarse que, en todo su decurso, el tango de Buenos Aires está en Piazzolla. De su originalidad y abundancia creó una marca de continuidad que, cual sustancia expansiva, reaparece en importantes músicos contemporáneos y posteriores a él, a la vez que las astillas de imprevisibles temáticas tangueras, en atomizadas y caprichosas proporciones, se reúnen en la nueva configuración propuesta. Una configuración de ostensible potencia genesíaca, romántica y rabiosa ante la que nadie puede quedar indiferente.\nEn la abundancia de su creación puede haber temas de interés endeble que no lleguen a cierta gente o la agobien. Pero los conciertos en directo instauraban una corriente a la que era difícil sustraerse. Allí pasaba algo especial, quizás inédito. El creador había escrito la obra y sus arreglos. Todo el desarrollo de la interpretación tenía sus anotaciones expuestas. Se podía tocar tal cual estaba escrita. Sin embargo, sus músicos no estaban pendientes de la partitura, pues la tenían sabida. O, tal vez, así mantenían cierto aire de improvisación. Importaba lo que sucedía en el momento, se desafiaban, se contestaban, huían del grupo en soliloquios y regresaban expansivos, apenas audibles en otras ocasiones, nostálgicos de la tribu, celebratorios. Cada uno hacía su parte con conciencia del conjunto, a veces con los ojos cerrados. Quizá haya quienes no encontraron en sus brillantes carreras, mejores momentos de elevación interpretativa que tocando con Piazzolla.\nEl público miraba y aplaudía, seguía el ritmo con la cabeza, las manos o los pies. Volaba con la melodía, escalaba, agonizaba. Se derramaba en gratitudes tras los finales cuando reconocía que había vivido un tiempo de transformación, obstinado, romántico y renovador.\nPara Piazzolla volver al tango tras su experiencia parisina no fue retornar a las modalidades de la década de 1940. Concibió otra forma radicalmente distinta: quiso, según declaraciones propias muchas veces insistidas, hacer música para escuchar. No sabemos si llegaron a interesarle de verdad alguna vez los fenómenos danzantes. Lo cierto es que la ola del tango que incluía cantantes, músicos, bailarines, compositores, poetas… no exigía el dominio simultáneo de todas las áreas. Músicos que no bailaban, compositores que no escribían ni leían el pentagrama, bailarines sin conocimientos de estructuras musicales pero validados por la práctica de escuchar incansables. Asimismo, la indiferencia de Piazzolla hacia las pistas de baile resultaba un tanto escandalosa… al punto que algunos se preguntaron si sería capaz de llenarlas.\nHay que considerar que aquel tiempo en que el entusiasmo que se metía en el cuerpo de los bailarines y los hacía bailar embriagados de vida se había alejado de las pistas. No respondía a llamadas fáciles ni enfáticas. Rechazaba las trivializaciones. El tango es un hecho social con rasgos que reclaman cierta constancia. Cuando el paisaje y los climas anímicos varían el duende dionisíaco se esfuma. Se siente su ausencia. De una manera u otra la gente lo registra, sufre o simplemente constata esa fatalidad. No está el duende, ya no viene, nada es lo mismo… ¿Qué debe hacerse para convocarlo? Piazzolla buscó ansioso, estudió y apostrofó, bromeó y se alimentó de diversas fuentes externas para fecundar la tradición de la que venía. Creo que al fin conseguimos percibir, con alborozo, que en el escenario, danzando entre teclas, cuerdas y arcos, anduvo otra vez el dios fugado. Hay un sonido suyo que identifica a Buenos Aires, con el aire de tiempos contemporáneos. No así sus opiniones sociales y políticas –oportunistas, coyunturales, desafortunadas– que en este momento vamos a soslayar.\nA veces, ante centenares y miles de espectadores de diversas edades con predomino de jóvenes, sentimos que en algunas actuaciones retornaba la conexión a imágenes de lejanas ceremonias. Como en ciertas circunstancias pasó con las animadas y fervorosas pistas de baile a lo largo del siglo XX. Retornó al espacio escénico del quinteto o del noneto, en la dinámica de esos músicos cuyo vértice fue Piazzolla. Lo sentimos por momentos y se nos caen todas las reservas. En tales casos lo pondríamos al lado de fundamentales creadores de melodías tangueras, como Arolas, Bardi, Gardel, Troilo, Pugliese, Mores, etcétera.\nSe nos dirá que sus presentaciones eran, cuando mucho, la repetición de un gesto grandioso… pero sin la participación danzante del público. ¿No viven los músicos la exaltación de llegar a la nota, de hacer crecer la armonía en la que se está? La formación de Piazzolla fue recreando el tema según el diseño de las partituras, con un aire de improvisación que le era esencial. Piazzolla recreó el movimiento continuo de la ciudad, sus agitaciones, con charcos de paz metidos a la fuerza. Su bandoneón sostenía un muro de inciertos materiales que se venía encima, se ladeaba, derrotaba estertores, gemía, soñaba. Entonces era estúpido distraerse. Como ocioso resulta buscar sus claves en una biografía que intente explicarlo, incluso en las construidas con las propias palabras del músico. Hay que oírlo, entrar en los desafueros de sus sonoridades que inventan atmósferas anhelantes. Quizá la de conjeturales primaveras que vuelven.\n¿Dioniso, el dios huido de las pistas del tango, subió a “vibrar” en el escenario? Es una conjetura… En todo caso, un duende cargado del estrés contemporáneo, que atendió a sonidos diferentes a los que se escucharon durante el esplendor del barroco e incluso del romanticismo.\nHabía relaciones ostensibles con la Naturaleza. Se evidencian ámbitos profundos de la condición humana en su música. Sentimos que conmueve a jóvenes y generaciones posteriores que todavía defienden el derecho a emocionarse, con vehemencia en casos. A la vez, constatamos que, aun condicionado por la modernidad masificada y mecánica, a los ojos siempre abiertos del Gran Hermano, Piazzolla expone un fuego interior que lo trasciende.\nEl reto de hoy habrá que afrontarlo con las cosas que tenemos. En la Argentina y el Uruguay se advierte ya la conciencia de que el infierno no es sólo una exploración en lo imaginario. Aunque la literatura tenga que serlo en rigor, estamos marcados muy fuertemente por las estancias de muchos ciudadanos en las salas del horror militar… y por los miles de villas de la exclusión.\nAl pueblo que inventó el tango, sin obviar sus pozos de infamia y denigración social en muchos ámbitos, lo imaginamos atractivo, inquieto, mucho más feliz que aquellos que no inventan nada. Lo pensamos con sus artistas compartiendo hallazgos, criticándose, buscando la mejor forma de decir algo. Un pueblo que canta, que encuentra qué decir, se mira dentro y aspira a tener lenguaje para expresarse. Mirar el futuro es observar el presente asumiendo la tradición hecha de un cosmopolitismo originario, sustancial y vivo. Presentarlo y soñar que de eso saldrá otra cosa, quizá parecida a lo que fue el tango, pero diversa en tiempo y en espacio.\nEn la cultura que vivimos se ha concebido la aspiración a la igualdad entre hombres y mujeres, la utopía socialista en cuanto a la distribución de la riqueza, la soledad humana solidaria de otras soledades, la asunción de la fugacidad de la existencia. A ello le agregaremos el sentimiento de que la ciencia y la técnica existen para transformar la naturaleza en beneficio colectivo. Esto es lo interesante de Occidente para nosotros o algunas de sus bases válidas para el futuro.\nDibujo: Rodolfo Fucile


Zaragoza opta a ser la Capital Europea de la Cultura en 2016 | GozaZaragoza\nZaragoza opta a ser la Capital Europea de la Cultura en 2016\nLa manifestación Capital Europea de la Cultura brinda a las ciudades europeas la oportunidad de presentar durante un año un programa cultural que pone de relieve la riqueza, la diversidad y las características comunes de las culturas europeas. A lo largo de los últimos veinte años, desde que se puso en marcha en 1985, la designación de Capital Europea de la Cultura se ha convertido en un gran motor de desarrollo cultural y socioeconómico de las ciudades elegidas.\nEntre los estados miembros para el ejercicio del derecho a presentar la candidatura de Capital Europea de la Cultura se ha designado un turno de países. A las ciudades españolas, junto con las ciudades polacas, les toca en el año 2016.\nZaragoza vive un momento clave en su desarrollo. Los diferentes proyectos que se han llevado a cabo gracias a la celebración de la Expo, su progresivo incremento de población y su vital actividad cultural hacen de ella una ciudad óptima como CAPITAL CULTURAL en 2016.\nLa capital aragonesa se tendrá que medir con el resto de ciudades españolas que optan a ser elegidas en 2016. Santander. Asturias (Oviedo-Gijón-Avilés), Cáceres, Málaga, Córdoba, Burgos, Segovia. San Sebastián, Cuenca, Tarragona, Pamplona y Alcalá de Henarés son las otras candidatas.\nEl proceso de la designación ha comenzado con la autoproclamación de las ciudades interesadas en ser sede de la Capital Europea de la cultura de 2016. En 2010, el Gobierno de España abrirá la convocatoria para presentar las candidaturas y las ciudades que aspiren a acoger este evento presentarán sus proyectos. Un año más tarde, en 2011, el Comité de Selección realizará el primer corte y, aunque no existe un norma que indique el número de ciudades que pasan la primera criba, lo habitual hasta la fecha suele ser que 4 ó 5 candidatas superen esta prueba. El Comité de selección es «mixto», es decir, lo integran siete expertos designados por las instituciones europeas, uno de los cuales asumiría la presidencia, y seis expertos designados por el Estado miembro, en este caso, España.\nPosteriormente, el Comité de Selección estudia entre 2011 y 2012 las propuestas de las ciudades que han pasado el primer corte y en 2012 se designa la ciudad que será sede de la Capital Europea de la Cultura en 2016.\n-Goya como elemento representativo más universal, desarrollo de las artes de las vanguardias y del conocimiento.\n-Buñuel, como relación del cine con la ciudad, del surrealismo, de las artes visuales, de los movimientos alternativos.\n-Fernando El Católico. En 2016 se cumplen 500 años de su muerte. Fue el primer príncipe de la edad moderna, como eje de la historia bimilenaria de Zaragoza y su relación con Europa.\n-Zaragoza Latina. La Hispanidad en su sentido más amplio y global, como puente a Iberoamérica, desde nuestros lazos históricos a la realidad multicultural de los nuevos zaragozanos.\nLas principales líneas estratégicas/objetivos de la candidatura son:\n1.-Promover Zaragoza como capital cultural y difundir sus equipamientos, patrimonio artístico y programación cultural.\n–Duplicando el turismo cultural actual.\n2.-Impulsar la ejecución en plazo y forma adecuadas de todos los equipamientos públicos o privados proyectados.\n-“16 para el 2016”: 16 equipamientos culturales para el 2016\n3.-Integrar en el urbanismo de la ciudad, el patrimonio arquitectónico y los equipamientos:\n-Integrando el centro histórico con la nueva Zaragoza de la post-Expo/Milla Digital a través del Ebro como eje peatonal-monumental y paisajístico.\n-Impulsando nuevos ejes peatonales y de movilidad acordes con los objetivos del plan de movilidad municipal.\n4.-Aprovechar las infraestructuras culturales, turísticas, lúdicas y de transporte creadas con la Expo.\n-Articulando el Ebro como nuevo eje cultural que una el centro histórico con la nueva Zaragoza del oeste.\n5.-Hacer de la cultura un motor económico y de empleo.\n-Impulsando el turismo cultural, de fin de semana y de congresos aprovechando las infraestructuras existentes y promover acciones con el sector privado (touroperadores, turismo religioso, turismo de eventos culturales, etc.)\n-Fomentando nuevas iniciativas culturales de proyección nacional e internacional que ayuden a dar a conocer nuestras programaciones y potencialidades.\n-Integrando las múltiples iniciativas público-privadas en el ámbito cultural y proyectarlas conjuntamente.\n6.-Impulsar una mayor utilización por parte de los zaragozanos de nuestros teatros y centros culturales.\n-Incrementando el consumo cultural interno.\n7.-Convertir a la capital aragonesa en un referente internacional en materia de cultura como puente entre Europa-Latinoamérica-Norte de Africa.\n-Proyectando la ciudad que hemos logrado con la Expo, aprovechando la multiculturalidad de nuestros vecinos y logrando que nuestra candidatura proponga a la Unión Europea constituirse en puente cultural de Europa con Latinoamérica y el norte de Africa. Servirá además para aumentar la cohesión de la ciudad.\n8.-Impulsar nuevas tecnologías y formatos culturales.\n-La incorporación de la Milla Digital a esta candidatura permitirá proponer nuevos formatos culturales y tecnologías que abran el espectro tradicional, al tiempo que facilita la incorporación de los jóvenes.\n9.-Unir la candidatura a los objetivos de elaboración de un Plan Estratégico Cultural para la ciudad.\n-Puesta en marcha del Observatorio de Políticas Culturales.\n10.-Hacer de la participación ciudadana un eje básico de la candidatura.\n-Una candidatura participativa, de cohesión y consensuada.\n-Canalizando el colectivo de voluntarios experimentando, organizado y disponible para entrar en acción en apoyo de la candidatura.\nINSTRUMENTOS ORGANIZATIVOS PARA IMPULSAR LA CANDIDATURA\n-Creación de una Fundación dedicada exclusivamente a este proyecto.\n-Dotación presupuestaria en los ejercicios 1009, 2010 y 2011. Se hará desde la austeridad que requiere el momento económico, pero con suficiencia para que nuestra candidatura sea solvente.\n-Redacción en un periodo máximo de seis meses de un dossier completo de la candidatura que constituya también un Plan Estratégico Cultural para la Ciudad con el horizonte del 2016 –se logre o no ganar las candidatura-.\n-Creación de una oficina especial. A ubicar en el Torreón Fortea. -Transversalidad de la candidatura, integrando al resto de áreas municipales, y en especial a la de Fomento.\n-Impulsar la creación de un comité de especialistas y un Consejo Sectorial que permitan hacer realidad que la Participación sea un eje del proyecto. El Voluntariado de la Ciudad (procedente del voluntariado Expo) se incorporará a la Candidatura.\n-Aglutinar el apoyo de las instituciones, especialmente del Gobierno de Aragón y la Diputación de Zaragoza, así como el resto de instituciones zaragozanas y aragonesas.\nZaragoza 2016, que en estos momentos está trabajando en el diseño de un proyecto viable para acoger la Capital Europea de la Cultura, parte con una gran ventaja sobre sus más firmes candidatas. La celebración de la Expo 2008 ha dejado en Zaragoza una serie de equipamientos culturales de primer nivel y ha favorecido la futura instalación de otros. El Paraninfo de la Universidad, el museo de Ibercaja Camón Aznar, la ampliación del Pablo Gargallo, el Centro de Arte Contemporáneo Pablo Serrano, el Museo del Fuego, el espacio Cubit, el pabellón puente, la Torre del Agua, el Palacio de Congresos, el Acuario Fluvial, así como edificios de arquitectura e ingeniería de vanguardia -el futuro Instituto de Cambio Climático en el pabellón de España, el pabellón de Aragón…- son ya algunos de los equipamientos culturales que se han recuperado o creado para la ciudad hasta la fecha, pero hay más por llegar.\nCaixa Forum, el espacio Goya, el Centro de Arte y Tecnología, el pabellón Zenit de la Feria de Zaragoza y el espacio SGAE son los que están por venir y que en 2016 serán una realidad. Por lo tanto, Zaragoza cuenta ya, a día de hoy, es decir, en las fechas de la preselección de la candidatura, con un recorrido de equipamientos culturales con unas magníficas posibilidades para albergar una programación variada y ecléctica, que conjugue la tradición con la modernidad para que sirva de reflejo de lo que es el espíritu de Zaragoza, una ciudad que crece sin complejos y avanza a grandes pasos hacia un prometedor futuro en el que la innovación tiene un gran peso específico.\nEQUIPAMIENTOS CULTURALES: “16 PARA 2016”\nEl edificio triplica su superficie para acoger en el 2010 un centro de arte contemporáneo. La arquitectura más rabiosamente contemporánea se está introduciendo, no sin cierta voluntad escultórica, en las obras de ampliación del museo Pablo Serrano, en el paseo María Agustín. Un edificio que sorprenderá a finales del 2009 tanto por su volumen, cuya superficie pasa de 2.500 metros cuadrados a 7.500, como por su localización en un espacio muy acotado y por su cerramiento externo metálico y ligero, que se está fabricando en Japón y cuyo color le conferirá la visión de «una piedra preciosa que reflejará el cielo». Con esta apuesta, que parte de la Consejería de Cultura para dotar en el año 2010 a la ciudad de un centro que cumpla la función de museo de arte contemporáneo, Zaragoza conservará el protagonismo arquitectónico adquirido con la Expo.\nEl proyecto de ampliación se centrará en la figura de Goya, con especial insistencia en su etapa de formación en Zaragoza, y explicando tanto las influencias que recibió de otros pintores aragoneses, como en la repercusión que sus obras han tenido en artistas posteriores, hasta la actualidad. Para llevar a cabo este proyecto, se ha contado con el asesoramiento de Gonzalo Borrás y los mejores especialistas en la obra de Goya. Pretende constituirse en un museo de referencia, con centro de documentación especializado en Goya y la utilización de nuevos sistemas expositivos. La ampliación del Museo con la creación del espacio Goya, permitirá también disponer de grandes salas de exposiciones temporales que posibiliten la organización de muestras de gran envergadura.\nDispondrá de una galería de arte relacionada con las nuevas tecnologías, espacio para trabajar y equipamientos de producción dotados de material moderno. La rama de investigación y producción tendrá como misión principal la puesta en marcha de un programa capaz de atraer a artistas locales, nacionales e internacionales y de generar nuevos proyectos, colaboraciones, exposiciones y programas capaces de lograr la participación de toda la ciudad de Zaragoza, con especial atención a Milla Digital.\nEl proyecto plantea la construcción de tres edificios interrelacionados y conectados a través de la planta baja. Dispondrá de biblioteca, aulas, salón de actos, gimnasio e incluso pistas deportivas. En la parcela sur, la más próxima al río y más visible, el auditorio y sala de exposiciones constituyen la gran puerta del conjunto.\nEntre las novedades más destacadas está la ampliación del espacio a la Biblioteca Universitaria, la recuperación del patio interior como pequeña plaza pública, la inserción de amplias salas de exposición en planta baja y en sótano, donde se han conseguido nuevos espacios óptimos para la exhibición de arte contemporáneo y la recuperación de la rotonda de la fachada sur, que se abre de nuevo al exterior, permitiendo una mayor fluidez espacial y un mejor funcionamiento del edificio. Precisamente en esta zona se instala la cafetería, un equipamiento habitual en un edificio con un marcado uso cultural y público como éste.\nEl museo afronta la nueva etapa con la exposición de 333 piezas y 244 grabados de Goya, distribuidas a lo largo de tres plantas. Las piezas reflejan el arte del tránsito del siglo XV al XVI hasta la década de los años setenta del siglo XX, con un nudo que les confiere el sello de distinción: la colección completa de grabados de Francisco de Goya que, por primera, vez se expone íntegramente en un museo. La colección de grabados del maestro Goya ocupa la planta intermedia del antiguo palacio renacentista, con una introducción en la sala noble, “Salón Dorado”, referido al propio genio aragonés. El resto del museo se articula, en la primera planta, con la pintura y escultura de los siglos XVI al XVIII -los precedentes de Goya-, en la tercera, con las de los siglos XIX y XX -los consecuentes de Goya-.\nAmpliación museo Pablo Gargallo\nLas obras de ampliación del museo Pablo Gargallo, actualmente en ejecución, supondrán un incremento de la superficie útil de un 40%. La reforma, con el edificio colindante de calle Torrenueva, nº 20, permitirá seguir ampliando las colecciones. Uno de los objetivos es incorporar progresivamente los modelos originales de aquellas esculturas cuya edición ya esté concluida y potenciará las posibilidades de incrementar y especializar las actividades complementarias, así como de mejorar en todos los aspectos, actualizar y diversificar la oferta de servicios a los usuarios y visitantes.\nEste importante equipamiento, que forma parte del programa de actuaciones del Plan Integral del Casco Histórico, supone una importante contribución a la rehabilitación del entorno urbano en el que se enmarca.\nEl edificio albergará una biblioteca digital y un espacio alternativo. La intervención se centra en la recuperación del edificio ya consolidado, utilizando materiales como hormigón blanco perforado y, en el interior, pladur, racionalizando las circulaciones interiores y la distribución de dotaciones funcionales entre las distintas zonas de usos.\nPabellón de la Feria de Zaragoza\nLa Feria de Zaragoza ha aprobado un ambicioso proyecto de ampliación que se materializará en dos fases. La primera, que se ejecutará en breve, supondrá incrementar la superficie expositiva del recinto en un 20%, mientras que la segunda fase irán fundamentalmente a la construcción del futuro pabellón multifuncional Zenit, que contará con una superficie de 23.000 metros cuadrados y una altura de 42 metros. El pabellón Zenit permitirá albergar, en una planta diáfana, acontecimientos para una audiencia de 30.000 espectadores.\nEl espacio que la SGAE tiene previsto construir en terrenos de la antigua estación del Portillo permitirá poner en escena grandes óperas y musicales. El nuevo espacio apostaría con fuerza por el género lírico, sin olvidar la música pop y los musicales modernos. Incluso tendría espacios complementarios, como, quizá, un cine digital.\nEl teatro se reconstruirá para ser sede de la Filmoteca de Zaragoza y del Centro Dramático de Aragón. El edificio, que albergará las instalaciones y representaciones del Centro Dramático Aragonés (CDA), será también sede la Filmoteca de Zaragoza y probablemente de todos los festivales cinematográficos que se celebren en la ciudad, y de nuevas propuestas audiovisuales que puedan surgir.\nEl edificio contará con dos grandes salas de exposiciones de 810 y 430 m2 suspendidas a diferentes niveles y conectará el centro de la ciudad con el nuevo Parque del Portillo generando un nuevo espacio público en su planta baja. La parcela donde se levantará CaixaForum Zaragoza cuenta con un área de 4.407 metros cuadrados. La superficie total útil que tendrá el centro social y cultural de “la Caixa” en Zaragoza ascenderá hasta los 5.527 m2. El presupuesto previsto para hacer realidad el proyecto seleccionado se eleva a 15 millones de euros.\nPara designar al equipo encargado de diseñar y construir CaixaForum Zaragoza, la Obra Social “la Caixa” convocó el otoño pasado un concurso restringido al cual se invitó a seis de los estudios de arquitectura españoles con un gran prestigio. Entre los criterios que se han tenido en cuenta para elegir el proyecto del Estudio Carme Pinós destacan la adaptación de su propuesta a la filosofía y al concepto de CaixaForum como un espacio vivo al servicio de todos los ciudadanos, así como la capacidad para crear un edificio emblemático e innovador que se convierta en un punto de referencia dentro de los nuevos espacios urbanos desarrollados en Zaragoza como consecuencia de la llegada del tren de alta velocidad y la Expo 2008.\nEl Pabellón Puente, la Torre del Agua y el Palacio de Congresos completan y complementan esta lista de los 16 equipamientos culturales que Zaragoza ya tiene en marcha y que son una de las principales bazas de la ciudad de cara a la consecución de la candidatura de Zaragoza 2016, ya que ninguna de las ciudades que optan a la Capital Europea de la Cultura cuenta con tan numerosos y variados edificios culturales que, además, cuentan con infraestructuras de primera calidad, lo que les convierte en una de los principales valores en estos momentos de la ciudad de Zaragoza.\nAdemás, el nuevo campo de fútbol estará dotado de los elementos mas avanzados para permitir la realización de eventos no deportivos, fundamentalmente grandes conciertos, que permitan la logística y la producción de los mismos con la mayor economía de medios y la menor perturbación de la infraestructura deportiva.\nDESCRIPCIÓN PROCESO 2009-2011\n-Presentación Logo de la Candidatura y progresivas aplicaciones.\n-Puesta en marcha de un Plan de Comunicación.\n-Plan de Difusión y campaña de adhesiones. – Página Web.\n-Puesta en marcha del Observatorio de Políticas Culturales de Zaragoza\n-Creación de una estructura permanente “Fundación 2016”\n-Plan de Patrocinio y de colaboraciones externas\n-Proceso de participación social\n-Confección del proyecto de la candidatura


Qué ver en Assilah: viaje y circuitos | Evaneos\nInformaciones prácticas sobre Assilah\nA 30 min en coche desde Tánger\nOpiniones de viajeros sobre Assilah\nPequeño puerto del noroeste de Marruecos, a unos cuarenta kilómetros de Tánger.\nDegustar el pescado a la plancha en la playa con los pescadores.\nMeencantó el pequeño puerto de Assilah. En invierno y fuera de temporada van pocos turistas y tengo la mágica sensación de estar sola en el mundo, rodeada por algunos pescadores y familias locales. A menudo, al ponerse el sol, los habitantes se reúnen frente al océano y organizan barbacoas de pescado fresco alrededor de un té a la menta. En ese momento, el tiempo se detiene.\nNo te pierdas, durante tu viaje a Marruecos, un paseo por la preciosa medina histórica de Assilah, que data del siglo X. Allí pude admirar sus magníficas murallas y torres que dan al Océano Atlántico, con unas vistas que cortan la respiración.\nLa arquitectura de la ciudad en sí es muy interesante, ya que mezcla las culturas española, árabe y portuguesa, que conforman la historia de Assilah.


El Balconcito: El XIX Festival Taurino de Murcia a beneficio de la AECC, el 24 de febrero\nEl XIX Festival Taurino de Murcia a beneficio de la AECC, el 24 de febrero\nLa Asociación Española Contra el Cáncer (AECC) y la empresa Toros Sureste S.A. han presentado el cartel del tradicional festival taurino que se celebra en Murcia a beneficio de esta asociación y que llega así a su XIX edición.\nLa fecha elegida este año 2013 ha sido el domingo 24 de febrero, a las 17.00 horas, con un cartel formado por el rejoneador Diego Ventura y los diestros Enrique Ponce, Finito de Córdoba, Manuel Díaz 'El Cordobés', Rafaelillo, El Fandi y el novillero Antonio Puerta. Se lidiará un toro de Fermín Bohórquez para rejones y otros seis astados de Hnos. García Jiménez para la lidia a pie.\nLa presentación, que tuvo lugar en la sede de la AECC-Murcia, contó con la presencia de su presidente, Agustín Navarrete Montoya, y del empresario del coso y alma del festival, Ángel Bernal, entre otros.\nSegún informó la propia empresa, los abonados a la plaza de Murcia tienen sus entradas reservadas del 23 al 27 de enero (las que no se retiren en las juntas locales de la AECC y en el Club Taurino de Murcia serán puestas a la venta el 1 de febrero). A partir del 16 de febrero, se pondrán a la venta en las taquillas de la plaza, de 10.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 horas.\nLos precios son 18 euros en tendido general; 12 euros para pensionistas, y 23 euros las butacas.\nTeléfonos de información y reserva: 968 28 45 88 y 968 23 96 59./FUENTE: TOROMEDIA\nPublicado por Anónimo en 17:11:00\nEtiquetas: GENTE SOLIDARIA, TOROS\nEl XIX Festival Taurino de Murcia a beneficio de l...


Privatizar recaudo, un mal negocio | Finanzas | Economía | Portafolio\nPrivatizar recaudo, un mal negocio\nLas comisiones que cobran las empresas particulares a los municipios por la gestión de recaudo tributario, han crecido más que el porcentaje de incremento en el monto de dinero que reciben las ciudades que delegaron esta labor a compañías privadas.\nLo anterior significa que, para la mayoría de las alcaldías que entregaron el recaudo de impuestos, les está saliendo cada vez más costo mantener estos contratos. Según los estimativos de la Dirección de Apoyo Fiscal del Ministerio de Hacienda, el año pasado, el total de comisiones pagadas por el recaudo tributario creció 57,5 por ciento, frente a 39,7 por ciento del 2006. Uno de los casos más críticos es Montería. Mientras que el recaudo de los impuestos entre el 2006 y el 2007 creció 0,97 por ciento, la comisión que recibió la firma privada con la que contrató la tarea de la gestión tributaria, creció 60,5 por ciento. La situación se complica aún más, si se tiene en cuenta que por Ley, el cobro de impuestos debe hacerlo directamente la administración municipal. En plata blanca, mientras que los impuestos pagados por los contribuyentes monterianos pasaron de 26.402 millones de pesos en el 2006 a 26.659 millones de pesos en el 2007, la comisión subió de un año a otro de 2.496 millones de pesos a 4.006 millones. Pero no es el único caso. En el municipio de Fundación (Magdalena), el recaudo tributario en igual periodo creció 62,1 por ciento, mientras que la comisión de la firma privada aumentó 145,8 por ciento. La misma situación, aunque en menores proporciones, registra Cali, cuyo recaudo creció en 12,07 por ciento y la comisión en 15,7 por ciento. También lo registra Santa Marta, pues el recaudo tributario tuvo una variación de 48,45 por ciento, frente a una variación de la comisión de 68,3 por ciento. Una de las ciudades que registró el caso contrario fue Barranquilla, porque entre el 2006 y 2007 el recaudo tributario creció 59,6 por ciento, mientras que la comisión lo hizo en 22,8 por ciento. Estas cifras, sumadas al hecho de que cada año más ciudades contratan el recaudo de los impuestos locales, siguen preocupándoles al Gobierno, a los congresistas, a consultores privados y hasta a algunos de los nuevos mandatarios locales. Estos municipios perdieron la potestad sobre los contribuyentes, y alrededor de eso hay muchos más negocios, dijo Ana Lucía Villa, directora de la Dirección de Apoyo Fiscal (DAF) del Minhacienda. Uno de los problemas que enfrentan los alcaldes que entregan a particulares la labor de recaudo tributario, advierte Villa, es que no conocen finalmente cuánto recaudan, quiénes son exactamente los contribuyentes y cuántos nuevos llegaron, entre otros asuntos. Y si bien hay ciudades como Cali, en donde fue demandado el contrato que se firmó con la Unión Temporal Sí Cali, la administración municipal actual dice estar satisfecha, pues el recaudo ha aumentado y a la fecha ya tiene recaudado el 75 por ciento de todo lo previsto para el año. También hay administraciones a las que no les convence esa tercerización, como el caso de Barranquilla que está a punto de dar por terminado el contrato. Posiblemente todas las concesiones son más eficientes, pero esa no es la discusión, el problema es la autoridad y la potestad que deben tener los municipios sobre el recaudo tributario. Además, con los impuestos que pagan los contribuyentes, se están enriqueciendo los privados, dijo Villa. Para el consultor Mauricio Cabrera una cosa es que se hagan convenios con los bancos para que recauden lo que los contribuyentes pagan por sus impuestos y otra, delegar la responsabilidad, lo cual es grave. BUSCAN PROHIBIR PRIVATIZACIÓN DEL RECAUDO Desde el 2005, el Gobierno y varios congresistas han querido ponerle fin a la privatización del recaudo de los impuestos, y por las comisiones económicas han pasado ya tres proyectos. La primera iniciativa, y por cuenta de unos congresistas de la Costa, fracasó en el trámite de la conci- liación, es decir transcurridos los cuatro debates. Por arte de magia el artículo que prohibía este tipo de contratos desapareció. Luego un grupo de congresistas radicó otro proyecto en el mismo sentido, pero no alcanzó a cumplir trámite. Y ahora por tercera vez, el mismo grupo de congresistas le vuelve a apostar al tema. La iniciativa, radicada en 2007, prohíbe entregar a particulares el recaudo de impuestos. Ciudades pierden historial de contribuyentes Si hoy, la firma Métodos y Sistemas no presenta un recurso de reposición ante una resolución emitida por la Alcaldía de Barranquilla dando por terminado el contrato, este quedará finiquitado y la administración distrital retomará la labor de la gestión tributaria que entregó desde el 2001 a privados. Así lo explicó la secretaria de Hacienda de Barranquilla, Elsa Margarita Noguera, quien aclaró que simplemente la administración del alcalde Alejandro Char lo que desea es recuperar la potestad que tiene el Distrito sobre la gestión tributaria. Lo que el Alcalde ha dicho es que así como el contribuyente tiene la obligación de pagar oportunamente los impuestos, también tiene el derecho a que se le mantenga en reserva su vida tributaria y patrimonial, dijo Noguera. Agregó que incluso para poder tener datos sobre las bases del sistema tributario y conocer por ejemplo a cuánto asciende la cartera recuperada, la Secretaría le ha tenido que pasar oficios a Métodos y Sistemas para que le entregue la información. Agregó que la administración distrital no tiene un historial de los contribuyentes. La otra cara de la moneda la representa Cali. El secretario de Hacienda, Juan Carlos Botero, manifestó que a esta ciudad le ha ido muy bien con Unión Temporal Sí Cali, que es la entidad privada que tiene a su cargo algunas de las labores en materia tributaria. Según lo explicó Botero, ha habido un proceso de modernización en el sistema tributario y la firma privada se encarga de liquidar las facturas del predial, lo que hace con base en la actualización catastral que hace el propio municipio. Igualmente, entrega las facturas, tiene punto de atención en diferentes sitios de Cali y se encargan de los cobros persuasivos de la cartera. Aunque este contrato está demandado desde el 2007, no por la Alcaldía sino por particulares, el Contencioso Administrativo no se ha pronunciado. Desde 1998 tenemos un convenio de desempeño porque estuvimos a punto de entrar en cesación de pagos. Desde ese momento el recaudo se hace a través de una fiducia, explicó. Este año, la capital del Valle del Cauca pagará al sector privado, por comisiones de recaudo de impuestos, 15.000 millones de pesos. '' Este año, la capital del Valle del Cauca pagará al sector privado, por comisiones de recaudo de impuestos, 15.000 millones de pesos.WILABR


¡Sin ocultarse! Aseguran JLo y Ben Affleck fueron vistos besándose en el gimnasio - Radio Reloj\nInicio/LO QUE SE MUEVE/¡Sin ocultarse! Aseguran JLo y Ben Affleck fueron vistos besándose en el gimnasio\n¡Sin ocultarse! Aseguran JLo y Ben Affleck fueron vistos besándose en el gimnasio\nRadio Relojmayo 26, 2021\nLos famosos están pasando una temporada en Miami\nBennifer 2.0 está inseparable. Al parecer las cosas entre Jennifer López y Ben Affleck van cada día más en serio y es que luego de sus escapadas románticas los famosos han sido vistos besándose en el gimnasio en Miami.\nAunque de este gesto no hay pruebas físicas, una fuente aseguró al portal Entertainment Tonight que “no estaban tratando de ocultar su relación de ninguna manera”.\n«Fueron a hacer sus entrenamientos con entrenadores separados, pero no estaban tratando de ocultar su relación de ninguna manera. Se mantuvieron cerca el uno del otro mientras hacían ejercicio y se abrazaban, jugaban juntos y compartían un beso entre series», dijo la fuente. «Fue claro para todos que tienen una química intensa y se divierten juntos».\nSegún la fuente, Affleck y López «parecían dos personas súper cómodas y familiarizadas entre sí, que también están en la fase de luna de miel y enamoradas».\nNi JLo ni Affleck han confirmado si reavivaron el romance de hace 17 años, pero tampoco tratan de ocultarse.\nBennifer, como les apodaron hace casi dos décadas, están pasando tiempo juntos en Miami, luego de haber sido captados en su escapada a un lujoso resort en Montana, la expareja que se reencontró hace poco, fue fotografiada por los paparazzis muy sonriente el pasado domingo.\nSegún informa TMZ, las celebridades de Hollywood se hospedan en la casa que alquiló la cantante, la cual se encuentra ubicada frente al mar y es una fortaleza de 2 pisos distribuida en más de 10,000 pies cuadrados con 11 habitaciones, 12 baños, 3 garajes, gimnasio privado, piscina, jacuzzi y spa.\nEs tanto así que ambos acuden juntos al gimnasio y Ben tuvo un guiño con JLo al usar de nuevo el reloj que le regaló la artista y el que tiene un significado especial para los dos, pues el actor de “Batman” lo usó para el video de “Jenny from the block”, del cual fue el protagonista.\nJENNIFER ARENAS INCURSIONA EN EL GÉNERO URBANO ALTERNATIVO\nBad Bunny entregará $500,000 dólares en becas a estudiantes latinos de Estados Unidos y Puerto Rico\nVideo: Ozuna se une a Rochy RD en el remix del tema ‘Alta gama’.\nLady Gaga posa de espalda y presume tremendo hilo denta en Istagram:


SUTERH, ASIMM y UTEDYC firmaron un convenio para la creación de nuevos centros de Formación Profesional | RESEFOP\nSUTERH, ASIMM y UTEDYC firmaron un convenio para la creación de nuevos centros de Formación Profesional\nEl Sindicato Único de Trabajadores de Edificios de Renta y Horizontal (SUTERH), la Asociación Sindical de Motociclistas, Mensajeros y Servicios (ASiMM) y la Unión Trabajadores de Entidades Deportivas y Civiles (UTEDYC) celebraron la firma de convenios con el Gob. de la Provincia de Buenos Aires mediante los cuales se crean y reconocen nuevos centros de Formación Profesional, ubicados en los partidos bonaerenses de San Isidro, Gral. San Martín, La Plata, General Pueyrredón y Avellaneda.\nEl acto público, que contó con la presencia de otros representantes de entidades sindicales, se llevó a cabo el pasado jueves 17 de septiembre en las instalaciones de SUTECBA, ubicadas en el barrio porteño de Caballito.\nDichos convenios fueron rubricados por la Directora General de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires, Nora de Lucía y por los secretarios generales de los mencionados gremios: Víctor Santa María\n(SUTERH), Carlos Bounjour (UTEDYC) y Marcelo Pariente (ASIMM). La celebración del acuerdo contó, además, con la presencia de funcionarios provinciales como el director de Formación Profesional, Patricio Mircovich; el ministro de Salud de la Prov. de Buenos Aires, Alejandro Collia y el director provincial de Educación Técnica, Gustavo Torres.\nAsimismo, estuvieron presentes referentes sindicales como Patricio Datarmini (secretario general de SUTECBA) y Omar Plaini (secretario general de SIVENDIA), entre otros.\nEstos nuevos centros de Formación Profesional se incorporan a la extensa red de instituciones educativas especializadas en la formación para el trabajo existentes en la Prov. de Buenos Aires, y sin dudas representan un salto de calidad para el trabajo que día a día los sindicatos realizan en dicho ámbito.\nEtiquetado en:Educación y Trabajo Formación Profesional SUTERH\nGustavo 22 de septiembre, 2015 Novedades\n← SUTERH dijo presente en la Expo PROEMPLEAR\nUOYEP realizó su 2 da. Exposición de Formación Profesional →


La UE afirma que no se puede obligar a los políticos a prohibir el diésel - Ciudadano Web\nInicioMovilidad 3.0La UE afirma que no se puede obligar a los políticos a prohibir el diésel\nEl salto del diésel a lo eléctrico está causando mucha polémica en algunos países, siendo España uno de ellos. Pero la polémica está más servida que nunca al conocer que la UE ha desvelado que no se puede obligar a los políticos a prohibir el diésel. ¿Qué nos están queriendo decir con esto?\nPolíticos no pueden prohibir el diésel\nDesde el Tribunal de Justicia de la Unión Europea han afirmado que no se puede detener a políticos para obligar a prohibir los coches diésel. Pero, ¿de dónde sale esta información? ¿Qué hay detrás de todo esto?\nMás concretamente, el Abogado General ha expuesto la negativa de cargos públicos del Estado de Baviera a cumplir con una resolución que puede dar lugar a consecuencias graves para la salud, la vida de las personas y el Estado.\nEs el propio Henrik Saugmandsgaard Oe, Abogado General del Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TUE), quién está detrás de estas conclusiones. El abogado afirma que no se puede recurrir a la detención de los cargos públicos por obligar a que adopten prohibiciones a la circulación de coches diésel, con el objetivo de cumplir con la resolución judicial anterior.\nEsta ha sido la respuesta que el propio letrado ha dado a la pregunta realizada por el Tribunal Superior de lo Contencioso-Administrativo de Baviera (Alemania) sobre la negativa de las autoridades bávaras a cumplir con la resolución mencionada, donde se establecen prohibiciones de circulación para los coches diésel en algunas zonas de Múnich.\nEstas prohibiciones, hay que decir que no son para nada un capricho o no están en la palestra por casualidad. Son zonas en las que ya hace años que se sobrepasan los valores máximos de NO2 fijados por la normativa europea. Es decir, el dióxido de nitrógeno se encuentra en las cotas más altas.\nLo que si que sabes es que una prohibición del diésel viene aparejada con un aumento del precio de la gasolina según los expertos.\nSin embargo, el propio tribunal llegó a la conclusión de que la imposición de las multas no es suficiente para que Baviera cumpla con la resolución, dado que no supone una pérdida patrimonial para el estado, sino un ingreso en la caja.\nDebido a que es un ingreso en la caja, el Tribunal Superior de lo Contencioso-Administrativo de Baviera le preguntó al TUE si los jueces debían adoptar cualquier medida necesaria para cumplir con las emisiones. Lo que podría dar lugar a aplicar una medida privativa de libertad.\nAsimismo, ha añadido que aunque se consiga dicho objetivo (que estaría complicado) la privación de libertad de los cargos públicos sería un gesto con el que se vulneraría el derecho fundamental a la libertad. En estos momentos no hay una ley que sea clara y previsible.\nPor lo tanto, se afirma que no se puede cumplir si se ataca a un derecho fundamental para la libertad por muy grave que sea dicho comportamiento por parte de los cargos públicos. Así es como están las cosas en Baviera en lo que a la contaminación y los vehículos diésel.\nPor el momento, así es como están las cosas. Es cuestión de tiempo hasta que los usuarios empiecen a utilizar los vehículos eléctricos, sobre todo cuando sean más económicos y exista más variedad. Pero sin duda, es algo que preocupa mucho por los niveles de contaminación a los que se está llegando en algunos lugares.\nEl caso mencionado en el artículo, es un ejemplo de ello. Sin embargo, tampoco se puede restringir la libertad de los usuarios. Por lo que al final, es una de cal y otra de arena. Como decimos, cuestión de tiempo hasta que se arregle.\nEste problema lo encontramos en muchos países, no solamente en Alemania. Sin ir más lejos, en ciudades como Madrid ya se está llevando a cabo esta restricción del tráfico o de ciertos vehículos antiguos.\nUna medida que unos ven razonable pero que otros no consiguen entender, y que ven como un asalto a la libertad por no dejarles conducir con sus vehículos por ser más antiguos y/o por no poder permitirse la compra de uno nuevo.\nNo obstante, como te decimos, el problema de la contaminación y de las prohibiciones de los coches diésel en algunos puntos de la ciudad es algo con el que muchos países ya están lidiando. Es cuestión de tiempo.


El último vampiro / Valeria Montes – Orpheus Ediciones Clandestinas\nVivir, sentirLa civilización de los Zyurmiks / Valeria Montes\nHomeLibrosLas reliquias de KhronosEl último vampiro / Valeria Montes\nInicio / Las reliquias de Khronos / El último vampiro / Valeria Montes\n¿Quién es en realidad el sobrino segundo de la profesora Frida Rottentodd? Los profesores y alumnos de Pickseck se enfrentan a un ser diabólico en pleno Halloween y descubrirán nuevos secretos sobre la isla de Yerth. ¿Te gustaría echar un vistazo a lo que esconde el Inframundo?\nLa tercera entrega sobre el inolvidable internado de Pickseck, llena de misterio, humor y aventura, en un universo que te emocionará.\nEl último vampiro / Valeria Montes cantidad\nCategorías: Las reliquias de Khronos, Literatura juvenil Product ID: 2344\nSé el primero en valorar “El último vampiro / Valeria Montes” Cancelar la respuesta


La raíz invertida / Revista Latinoamericana de poesía | Eduardo Chirinos\nPublicado por: administrador 18 Feb 2016 | 2504 Visitas\nCompartimos con ustedes un poema de Eduardo Chirinos, una de las voces poéticas más importantes del Perú, perteneciente a su libro Crónicas de un ocioso escrito entre 1978 y 1983. Invitados a su lectura; lugar donde toda palabra se conserva en la eternidad.\nTENGO MIEDO de comenzar un nuevo día,\nde vivirlo, de lavarme la cara, de ordenar mis hojas\ny arrancar los minutos interminables.\nSe trata de ganarle al día como quien le gana al mar la tierra,\nentonces me hago el dormido y pienso…\n(¿Quién sino yo se llama Eduardo y se afeita y se ríe y no parece\nque fuera la música su único aspaviento y come caramelos\ny se molesta con el eterno zumbido de una mosca?)\nCon frecuencia tomo nota y pierdo la cuenta abrazado con la almohada.\nTengo miedo de iniciar el día, de bañarme, de vestirme, de mirarme en el espejo.\nTengo miedo de ir a misa y que no me permitan entrar y enseñe mis papeles\ny se rían y me aleje humillado.\nTengo miedo de abrir las páginas del periódico\ny me dé con la noticia de mi propia defunción\ny toda mi familia esté esperando y me tenga que vestir de nuevo\npara obtener su visto bueno y me despidan para siempre.\nTengo miedo de que me regalen cosas.\nAyer por ejemplo me regalaron un pajarito muerto\ny lo enterré tristemente en el jardín y todos se resintieron en el alma.\n(¿Quién sino yo se para en la montaña con un libro bajo el brazo\ny admira el mundo y se rueda y maldice y desearía\ndestruir todo para comenzar de nuevo y evitar los errores cometidos?)\nTengo miedo de quitarme la pijama.\nEs que la tengo pegada al cuerpo, es parte de mi piel\ncomo las hojas escritas de mi sueño.\nA veces abro la ventana y me escapo como un loco por la calle\ny todos me quieren dar alcance y me persiguen como a un perro\ny sudo como un caballo.\nAl responsable de mi autopsia lo han declarado incompetente\ny todos aliviados guardan sus pajaritos muertos\n(¿Quién sino yo es al que provoca remover y gritar y escupir\npara que se deje de cosas y entre en comunión con el resto de la gente\ny les ayude a cambiar el mundo?)\nEnredado en la frazada calculo serán las once del día\ny no he tomado el desayuno ni leído el periódico.\nMe hago el dormido nuevamente y sueño que todos corren a cerrar el caño\ny debo parecerles un irresponsable.\nTengo miedo de comenzar el nuevo día y ser el mismo,\ntengo miedo de ordenar mis hojas derramadas por el suelo y corregirlas durante horas.\nTengo miedo de ponerme mal del estómago de pura misantropía.\nAllá afuera un perro se come al pajarito muerto.\nTengo miedo de levantarme de la cama y amarrarme los zapatos y peinarme.\nTengo miedo de levantarme y volverme a acostar.\nTengo miedo de que me sigan despertando,\nAnterior Publicación 44. Paura Rodríguez Siguiente Publicación Poema del Viernes # 94\nLanzamiento del libro "Prolongación de la lluvia" de Laura Castillo


¿Feliz Año Nuevo en septiembre? | Centro Unión Israelita );\nPost on: 31 agosto, 2019\nPor el rabino Marcelo Polakoff, de la Kehilá de Córdoba, Argentina\nAdmito que los paisanos somos complicados. ¡Si hasta tenemos dos años nuevos por año!\nEs que obviamente celebramos –como todos– cada 31 de diciembre por la noche. Pero eso no nos impide celebrar, por lo general en septiembre u octubre, el Año Nuevo Judío.\nEn el atardecer de este domingo vamos a empezar el 5780, contados así no por la inflación (con o sin Indec), sino desde el nacimiento de Adán de acuerdo con la Torá, el texto bíblico. ¿Y saben qué? Si quieren en estos días saludar a algún miembro de la comunidad judía, lo ideal es decirle en hebreo así: shaná tová umetuká, que significa literalmente desear “un año bueno y dulce”.\nNo hay saludo más típico que este, cuya forma completa afirma “que seas inscripto y sellado para un año bueno y dulce”. Pues, al decir de nuestros sabios, durante esta festividad es como si el Creador abriera el libro de la vida para registrar a cada uno de nosotros, cerrándolo con su sello en el Iom Kipur , el Día del Perdón, 10 días después del principio del año. Y siempre me llamó la atención lo extraño de este saludo.\n¿Por qué un año que sea bueno y dulce?\nNo es sólo porque de aquí tomamos la costumbre de comer en la noche de Rosh Hashaná manzana con miel, simbolizando dichos adjetivos. Debe haber algo más profundo rondando aquel ancestral deseo.\nMe parece que el meollo pasa por comprender que el año que comienza, como todo año, más allá de cuándo comience trae consigo algunas situaciones que manejaremos, y a la vez algunas otras que no dependerán para nada de nosotros.\nEsta verdad, sencilla de constatar en lo cotidiano, se nos presenta de golpe, en pañales, y susurra a tientas por dónde debieran pasar nuestros latidos durante la próxima vuelta completa alrededor del astro rey.\nPorque si no empezamos por saber distinguir entre sendas inquietudes, daremos vueltas y vueltas, pero no arribaremos nunca a buen puerto.\nSe trata de admitir, prima facie, nuestros límites. Algo que muchos aprenden a los golpes pero que, indudablemente, vale la pena degustar de a poco, captando que mucho de lo que sucede es tan sólo un milagro. Levantarse por las mañanas en general sano no es más (ni menos) que eso. O la esperanza del agricultor que anhela que el granizo no destroce lo sembrado ni que la falta de agua reseque sus cultivos. Nada de eso depende de uno. Punto.\nAhora bien, hay otras cuitas que nos involucran de lleno y en esos malabares –que dependen casi en forma exclusiva de nosotros– tendremos que lidiar de la mejor manera que podamos, con los típicos vaivenes de la vida. No es para estos casos el saludo.\nEl deseo de un año bueno y dulce tal vez esté reservado, entonces, para lo que se nos va a venir casi sin previo aviso, “de prepo” y probablemente sin que sea muy agradable.\nAquí es cuando tiene sentido pedir bondad. Que lo que venga (de arriba, como la lluvia o la salud) sea bueno. Que lo que no depende de nuestra voluntad no nos caiga tormentoso ni nos parta ningún rayo.\nPero si así fuera, y es evidente que no todo será majestuoso, pues entonces que tengamos la dulzura necesaria para atravesarlo. Porque sumarle amargura a lo amargo es abandonarse a la peor suerte. Porque aun en las situaciones y en los momentos de zozobra, suele haber algo o alguien a quien aferrarse. Porque hay que buscar la dulzura de la miel aun a costa del aguijón de la abeja que la produce.\nEn fin, el “feliz Año Nuevo” lo dejamos para diciembre. Y, mientras, shaná tová umetuká , un año bueno y dulce, pero para todos.\nEl decimosexto éxito de nuestro afamado coro mayor (de edad) con su nuevo y especial saludo musical para PESAJ ...\nNo tenemos ninguna duda. Purim es el momento. Si queremos divertirnos, aprender, disfrutar en comunidad, y sacar nuestras más alegres melodías internas, lo repetimos, Purim ...


La vivienda familiar de la clase media no encuentra comprador | Top Architects España\nTras cinco años de inactividad en la compraventa de viviendas, el interés vuelve al sector inmobiliario.\nSin embargo, la demanda de producto no es uniforme en todo el mercado. Los expertos confirman un gran interés por las viviendas de más de 500.000 euros o de menos de 150.000. La franja intermedia no encuentra comprador, según Alfa Inmobiliaria.\nLos responsables de esta red inmobiliaria afirman que, de forma lenta y no generalizada, la compañía lleva de 4 a 6 meses observando un creciente interés por el sector. Sin embargo, las operaciones firmadas se han producido en su mayoría en las franjas extremas: viviendas exclusivas en zonas de lujo o viviendas económicas, por debajo de los 100.000 ó 200.000 euros.\nEsta parece ser la conclusión alcanzada por los expertos de Alfa Inmobiliaria. La vivienda con mayor dificultad para vender son aquellas que oscilan entre los 250.000 y los 500.000 euros. Este tipo de propiedades, con una superficie media de 100 a 200 m2, ubicadas en zonas medianamente residenciales o en grandes promociones urbanísticas, lo tienen bastante más complicado para cambiar de manos.\nSin embargo, su mensaje es positivo. “El sector inmobiliario español ya ha comenzado su recuperación. Y prueba de ello es el gran interés que está suscitando en las grandes fortunas o fondos internacionales. Antes o después esta situación se extenderá a todo el sector y los activos inmobiliarios volverán a recuperar su valor”, concluye Duque.\nFuente : Observatorio inmobiliario


agosto « 2018 « IES LA PUEBLA DE ALFINDÉN\n27 agosto, 2018 08:42 / Deja un comentario\nII Mercadillo de Libros de Segunda Mano\n9 agosto, 2018 12:57 / Deja un comentario\nLa AMPA del Instituto volverá a organizar un mercadillo de libros de texto usados coincidiendo con el período de matrícula de septiembre:\nEl jueves día 6, de 13.30 a 15.00 se habilitará un espacio del instituto para los libros de 1.º y 2.º de ESO (también de PAI y 2.º de ESO PMAR).\nEl viernes día 7, de 13.30 a 15.00 se pasarán a ofertar los libros del resto de cursos: 3.º y 4.º de ESO (incluido 3.º de ESO PMAR) y 1.º de Bachillerato.\nLos listados (corregidos) con los libros de texto del próximo curso podéis encontrarlos en el desplegable de la pestaña “Centro” (https://ieslapuebladealfinden.com/secretaria/libros-de-texto/). Este curso 2018-2019 hay muy pocas novedades con respecto a los libros del año pasado. Aquí dejamos un resumen de las mismas:\n1.º de la ESO: Cambia el libro de Religión Católica; en Inglés se añade Essential Grammar in Use como segundo libro de texto del alumnado bilingüe y en PAI se trabajará sin libro de texto en Lengua Castellana y Literatura.\n2.º de la ESO: El alumnado bilingüe tendrá nuevos libros de texto en tres asignaturas: en Física y Química (el título se decidirá en septiembre), en Geografía e Historia y en Inglés (en esta última asignatura se utilizan los mismos libros de texto que en 1.º de la ESO: por tanto, el alumnado que cursó el programa bilingüe el año pasado únicamente tiene que comprar Essential Grammar in Use). Por otra parte, los libros de lectura en inglés del alumnado del programa bilingüe y de PMAR se decidirán en septiembre. Por último, los/as profesores/as que impartan Valores Éticos y Taller de Matemáticas decidirán en septiembre si usarán libro de texto en sus clases (de utilizarse, serán los mismos que los del año pasado).\n3.º de la ESO: Cambia el libro de Religión Católica. Además, los libros de lectura en inglés del alumnado del programa bilingüe y de PMAR se decidirán en septiembre. Asimismo, los/as profesores/as que impartan Valores Éticos y Taller de Matemáticas decidirán en septiembre si usarán libro de texto en sus clases (de utilizarse, serán los mismos que los del año pasado).\n4.º de la ESO: Con respecto a la asignatura de Inglés, cambia el libro de texto del alumnado de enseñanzas aplicadas; por otro lado, los libros de lectura de todos los programas se decidirán en septiembre. Por su parte, el profesor o profesora que imparta Valores Éticos decidirá en septiembre si usará libro de texto en sus clases (de utilizarse, será el mismo que el del año pasado).\nAprovechamos para aclarar por qué, en algunas ocasiones, el ISBN de un ejemplar no coincide con el del libro correspondiente del listado facilitado por el Instituto: esto ocurre porque, cuando se venden varios tomos o títulos juntos (como ocurre, por ejemplo, con los libros de Geografía e Historia en los primeros cursos), el ISBN que aparece en el plástico que recubre a estos libros retractilados no coincide con el de los títulos individuales que hay en el interior.\nPor último, os recordamos algunas recomendaciones que merece la pena tener en cuenta:\nIndicaciones para vendedores/as:\nPon un precio a cada libro antes de ir al mercadillo.\nUn libro de segunda mano no es un libro nuevo, aunque esté cuidado.\nTampoco cuesta lo mismo un libro cuidado que uno estropeado.\nEl regateo es normal en los mercadillos, cuenta con ello.\nLleva cambio (monedas y billetes pequeños).\nIndicaciones para compradores/as:\nEntérate bien de los libros que tienes que comprar. La persona que vende sus libros lleva los que tiene: no pienses que sabe si el año que viene van a ser los mismos libros o no.\nSi hay pocos/as vendedores/as, no te lo pienses mucho cuando veas tu libro.


'Cry for me' de Camila Cabelllo llega cargado de rabia - TIGO Music Bolivia by Topsify Trends\n'Cry for me' de Camila Cabelllo llega cargado de rabia\nCamila Cabello comparte un nuevo tema después de Shameless y Liar. Como ya habíamos adelantado es el turno de Cry for me, un tema que llega cargado de rabia. Vamos a ponernos en situación. Rompes con tu pareja y antes de lo que tú esperabas, se ha buscado a otra persona con la que divertirse. ¿Ataque de celos? Es posible.\nEsta es la historia que recoge el nuevo tema de la cantante que llega en clave un poco más rockera sin perder la esencia de canción pop. Eso sí, el rollo latino lo ha dejado aparcado de momento y le ha dado más protagonismo a la guitarra.\n“Esta ha sido una de mis canciones favoritas de este álbum desde que la escribimos, es una buena dosis de rabia”, reconocía ella misma en sus redes.\n“Quiero que llores por mí. Escribí esta canción cuando tenía 16 años. Me enfada que estés feliz. Es sobre una situación en la que alguien y yo rompimos y antes de lo que esperaba, se buscó a otra. Se estaban divirtiendo, estaban felices y saliendo, y yo fue como... qué demonios, no ha tardado mucho”, confiesa sobre el origen de esta canción.\n“Tomé esa idea y la puse en esta canción, ese sentimiento, que a nadie le gusta admitir, acerca de sentirse loco de celos. Escribí esto hace unos meses y ha sido una de mis favoritas por un tiempo. ¡¡¡Ahora toma tu rímel y grita y llora y llénate de rabia y rasga tus fotos y elimina a quien sea que estés pensando en los mensajes de texto!!!!!!!!!!!!!!